Slide 2

Fedotov Pavel Andreevich er en yderst talentfuld tegner og maler, grundlæggeren af ​​den humoristiske genre i russisk maleri, søn af en meget fattig embedsmand, en tidligere kriger i Catherine's tid.

Selvportræt. P.A. Fedotov

Slide 3

Fra kunstnerens biografi

Pavel Andreevich blev født i Moskva den 22. juni 1815 i en af ​​udkanten af ​​Moskva i Ogorodniki i familien til en rådmand. Kunstnerens far drømte om en militær karriere for sin søn. I resten af ​​sit liv huskede Pavlusha historierne om sin far, en tidligere Suvorov -soldat, om kampagner og kampe.

Hovedfacaden på Cadet Corps i Catherine Palace i Lefortovo. Antonio Rinaldi.

P.A. Fedotov Portræt af far

Elleve år gamle Pavel Fedotov blev tildelt det første korps i Moskva-Skogokadetsky.

Slide 4

Fra historien om kadettkorpset i Rusland

Under Nicholas I,

den mest slanke og rationelle

cadet -enhedssystem

bygninger og deres ledelse.

I 1824 ankom Smolensk kadetkorps fra Yaroslavl i Moskvas Catherine kaserne. På samme tid blev korpset omdøbt til det første Moskva -kadetkorps, som blev tildelt de militære uddannelsesinstitutioner i første klasse.

Nicholas I

Slide 5

I 1830 blev han udnævnt til underofficer, i 1833 blev han forfremmet til sergentmajor, og i 1833 tog han eksamen fra kurset som den første elev, desuden hans navn, ifølge den etablerede

skik, inkluderet i æresbevisningen

marmorplade i bygningens forsamlingshus.

P.A. Fedotov tog eksamen fra korpset med rang som løjtnant og modtog den mest prestigefyldte udnævnelse: i Life Guards Finland Regiment, i Skt. Petersborg.

Kadet Fedotov. portræt af Stromilov. 1828

Slide 6

Det finske livgarderegiment blev dannet i december 1806. i Strelna og Peterhof som en bataljon af den kejserlige milits, og allerede i 1808. rangeret blandt vagterne. I oktober 1811. den blev omorganiseret til tre bataljoner og fik navnet Livgarde -regimentet. I Rusland delte hæren sig i hær- og vagtkorps.

FRA FINLANDS MÆRKESKYLDREGONS HISTORIE

Komplekset af kaserne i FINLAND LABEL GUARD REGION

Vagten er en udvalgt del af hæren og nyder nogle servicefordele i forhold til hærregimenterne.

Service i vagten kunne give Fedotov en karriere, succes og penge for livet.

Slide 7

Fedotov - officer

Regimentlivet begyndte. I de første måneder blev Fedorov revet med af vagternes officeres liv - fester, kort, sjove sange. Men der er gået lidt tid, nyheden har mistet sin charme. Oftere og oftere, bag paradenes ydre pragt, så han det vagtofficers tomme, tankeløse liv.

Familieportræt

Slide 8

I akvarel- og olieportrætter af medsoldater fratages militæret det sædvanlige for den tid

en romantisk glorie af en heroisk personlighed. Kammeraterne i regimentet dukker tilfældigt op for publikum uden nogen form for posering, de er beskedne og intelligente, kunstneren behandler sine helte med sympati, men nøgternt og objektivt.

Fedotov lavede mange skitser af soldatens liv. Han tegnede tegnefilm og portrætter af venner, scener fra regimentslivet.

"Fedotov og hans kammerater i det finske livgarderegiment"

Slide 9

Møde i lejren for det finske livgarderegiment af storhertug Mikhail Pavlovich

Slide 10

Kunstakademiet. Sankt Petersborg.

Efter tre eller fire års tjeneste i regimentet begyndte den unge officer at deltage i aftentegningstimer på Kunstakademiet ved Neva Embankment. Der forsøgte han at studere menneskekroppens former mere strengt og gøre hans hånd mere fri og lydig i overførslen af ​​synlig natur.

Fedotov besøgte ofte Eremitagen som studerende ved Akademiet.

Eremitagemuseet. Neva dæmning

Slide 11

Bondeverden A.G. Venetsianov

Selvportræt

• ”På agerjord. Forår".
• "Hyrdepige med et rør"
• "Hyrde dreng"
• "Ved høsten. Sommer"
• "Tærskende gulv"

Se alle dias

1 af 19

Præsentation om emnet: P. A. Fedotov (1815-1852)

Slide nr. 1

Slide Beskrivelse:

Slide nr. 2

Slide Beskrivelse:

Et udvalg af de mest fremragende malerier af den realistiske kunstner Pavel Andreevich Fedotov.Realisme er en trend inden for kunst, præget af billedet af sociale, psykologiske, økonomiske og andre fænomener, der er mest relevante for virkeligheden. Inden for kunstnerisk aktivitet , realismens betydning er meget kompleks og modstridende. Dens grænser er foranderlige og ubestemte; stilistisk er den mangefacetteret og multivariat. Inden for rammerne af retningen dannes nye genrer - hverdagsbillede, landskab, stilleben, portræt i genren realisme. Begrebet "realisme" blev første gang brugt af J. Chanfleury for at betegne kunst, der står i modsætning til romantik og symbolik. Realismens fødsel er oftest forbundet med den franske kunstner Gustave Courbet (1819-1877), der åbnede sin personlige udstilling Pavillon af realisme i Paris i 1855.

Slide nr. 3

Slide Beskrivelse:

Pavel Andreevich Fedotov er en fremragende russisk maler og tegner. Han blev født i Moskva den 22. juni 1815 i Kharitoniya sogn i Ogorodniki. Hans far havde et lille træhus; han var en fattig mand, familien var stor, og børnene, herunder Pavlusha, voksede op uden megen opsyn. I en alder af elleve blev han sendt til kadetkorpset. Drengens evner var strålende, hans hukommelse var ekstraordinær, og myndighederne kunne kun være flov over, at der i margen på Fedotovs studiebøger var en hel samling portrætter af lærere og vagter og derudover i en karikaturform. Efter at have startet sin militærtjeneste som en befalingsofficer ved Life Guards Grenadier Finnish Regiment i St. Petersborg, er Fedotov engageret i musik, oversættelser fra tysk, skriver epigrammer for sine kammerater, tegner karikaturer på dem. Han havde ingen midler, i sin fritid fra tjenesten optog han karikaturer og portrætter, som var yderst vellykkede og tiltrak kendere. Efter megen overtalelse besluttede han endda at forlade tjenesten og gik på pension med en pension på 28 rubler 60 kopek om måneden. Han havde ingen ret til denne pension: den blev kun tildelt ham af zar Nikolai Pavlovichs særlige nåde, som satte pris på hans talent og antog, at han ville blive en god kampmaler. Fedotov flyttede til Vasilievsky Island, lejede et lille værelse af værtinden og kom ind på Akademiet. K. Brullov havde stor indflydelse på ham. I akademiske klasser studerede han, under ledelse af professor Sauerweid, der tilsyneladende også tvivlede på hans talent, kampmaleri. Herhjemme skildrede han de mest dagligdags genrer, belyst af forfatterens mest godmodige humor. Ivan Andreevich Krylov, da han så Fedotovs skitser, skrev ham et brev, hvor han rådede ham til at stoppe med at arbejde i genren af ​​kampe og gå videre til at skildre hverdagen. Fedotov troede på fabulisten og forlod akademiet. I 1847 malede han det første billede, som han besluttede at præsentere for professoren. Dette billede blev kaldt "Fresh Cavalier". Et andet maleri, "Den hakkede brud", blev skrevet på teksten i Krylovs berømte fabel. I disse værker kunne selv sådanne ivrige beundrere af monumentalt maleri som Bryullov ikke undlade at genkende det sande talent og rådede Fedotov til at fortsætte sine studier i samme retning. På udstillingen i 1849 dukkede både disse to malerier og et nyt, meget mere perfekt, "Majorens Matchmaking" op for første gang. For det sidste maleri fik kunstneren titlen akademiker. Publikum stod foran disse malerier med skjult overraskelse og glæde: det var en ny åbenbaring, en ny verden åbnet af kunstneren. Indtil nu har det russiske liv, som det er, i al sin ægte ærlighed endnu ikke vist sig i maleriet. Hun bragte kunstneren og materielt velvære, men desværre kom skæbnen for sent til kunstnerens hjælp. Han drømte om at tage til London og studere med de lokale genremalere, men sygdommen var allerede rede i ham og undergravede hans helbred. Et anspændt nervøst liv og ulykkelig forelskelse bidrog til udviklingen af ​​en alvorlig psykisk sygdom hos ham. I foråret 1852 udtænkte han et nyt maleri "Skolepigens hjemkomst til forældrehjemmet". Men kunstneren blev mere og mere unormal og havde brug for streng overvågning. Han skulle anbringes på et asyl for psykisk syge, og der sluttede han sin sørgelige eksistens. Han blev begravet den 18. november 1852. Efter Fedotov er der ikke mange malerier tilbage.

Slide nr. 4

Slide Beskrivelse:

"The Choosy Bride" i 1847 tog P.A. Fedotov den berømte Krylov's fabel "The Choosy Bride" om den kræsne skønhed, der nægtede alle ansøgere år efter år, indtil hun pludselig fangede sig selv: Jeg tog fat i hende, gik, Og jeg var glad, jeg var allerede glad for, at jeg havde giftet mig med en krøblende. ”Det afgørende øjeblik blev valgt, hvilket gjorde det muligt at forstå alt - og skæbnen for mennesker, der forklarede hinanden, og essensen af ​​selve forklaringen, og det faktum, at efter dette tegn lever faktisk igennem en så vigtig situation for dem og overgiver sig fuldstændigt til deres følelser. Tingene omkring er strengt udvalgte, og ingen af ​​dem virker overflødige: både den øverste hat med handskerne sat i, væltet af brudgommen, da han hurtigt kastede sig for brudens fødder og møblerne.

Slide nr. 5

Slide Beskrivelse:

"Choosy Bride" 1847 Tretyakov Gallery, Moskva

Slide nr. 6

Slide Beskrivelse:

"Fresh Cavalier" 1848 Morgen for den embedsmand, der modtog det første kryds og repræsenterede den embedsmand, der knap kom til fornuft efter festen, der blev givet ham i anledning af at modtage ordren. Tjenestemanden selv er afbildet i en elendig kappe, med hovedet krøllet i papilloter, barfodet og skændes med kokken, der viser ham sine støvlers brusende såler. En af gårsdagens gæster er synlig under bordet og ser søvnigt på hjemmebilledet.

Slide nr. 7

Slide Beskrivelse:

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov Gallery, Moskva

Slide nr. 8

Slide Beskrivelse:

"Courtship of a Major" 1848 Dette maleri er et yderst kunstnerisk billede fra handelslivet i Moskva. I midten af ​​billedet optages bruden, klædt i en bred muslin kjole fra 1840'erne, der skyndte sig ud af rummet, da hun hørte, at brudgommen var ankommet. Mor, klædt som en købmand, i en silkekriger, fangede hende ved hendes kjole; den gamle mand fader hastigt pakket sin sibiriske frakke; husholderske, barnepige og stuepige travl omkring spisebordet. En tændstikker i en silke shugai, med et uundgåeligt lommetørklæde i hånden, står ved døren og annoncerer brudgommen. Brudgommen selv er synlig gennem den åbne dør: dette er en galant overskægsmajor, hvor man delvist kan fange kunstnerens ansigtstræk. Kun killingen forbliver ligeglad med det generelle tumult, indtager selve forgrunden af ​​billedet og skødesløst vasker sig på parketgulvet i købmandens stue.

Slide nr. 9

Slide Beskrivelse:

"Major's Courtship" 1848 Tretyakov Gallery, Moskva

Slide nr. 10

Slide Beskrivelse:

"Al kolera er skyld!" 1848 Fedotov tilbragte lang tid med plottet "Al kolera er skylden", skitseret i hot jagt på de seneste triste begivenheder, som endnu ikke har mistet noget af deres poignancy. Dette plot blev dog udtænkt i en temmelig ironisk ånd: en lille hjemmefest, en gæst faldt ud af stolen efter at have nippet til drikkevarer, og der var ballade omkring ham: en kvinde gnidede sig over brystet med en pensel, ejeren strækker sig med et glas te, mellem to damer er der et varmt, næsten før kampen, striden om de nødvendige midler, og offeret ligger i et lag, armene strakt, - alvorligt blandet med tegneserien. ”Som den onde i synder Vores bror bebrejder Så, når kolera går i byen Alt hun er skyld i Al kolera. Så andet Noget at smage vil ikke holde ud - det vil gå så hårdt, at i en sund sæson fordøje din mave på det rigtige tidspunkt.

Slide nr. 11

Slide Beskrivelse:

Slide nr. 12

Slide Beskrivelse:

"The Woman of Fashion" ("Lioness") 1849 Billedet viser en sekulær dame, der står midt i stuen i en "fashionabel" pose. Hun er smart klædt på, hvilket ikke kan siges om hendes mand. Der er en tynd cigaret i hendes mund, alle hendes tanker er optaget af kun én ting - mode, tøj, ydre glans. Midt i huskollaps, snavs og sløvhed ser det hele meget ironisk ud. ”Før jeg var en dame, og jeg havde ry for at gå, gik jeg på markedet med en kok, jeg saltede agurker, svampe og tog mig af cinder . Jeg gik i udlandet. Ja, jeg boede i Paris - jeg vendte tilbage som en løvinde. "

Slide nr. 13

Slide Beskrivelse:

Slide nr. 14

Slide Beskrivelse:

"Morgenmad for en aristokrat" 1851 Efter succesen med billedet "Major's Courtship" besluttede Fedotov, at gå over sine skitser, at dvæle ved det tema, feuilleton foreslår. Situationen på billedet er ikke grim i sig selv, ikke grim. Handlingen, som altid med Fedotov, lyder ganske tydeligt: ​​en fattig aristokrat sidder i et luksuriøst prangende interiør. Da han hører gæstens fodspor, skjuler han det stykke brød, der udgør hele hans morgenmad. Vi kan ikke se gæsten, men kun gulvet i hans frakke og en handsket hånd skubber gardinet til side. Støjen på gangen overraskede "aristokraten", og han har travlt med at forsøge at dække beviserne med en bog. Før os er et af Fedotovs foretrukne temaer - løgne, snyd, skjult bag synligt velvære. Det storslåede malede interiør med den etablerede skønhed i de genstande, der bebor det, er i modsætning til den bedrag af verden, som helten er styrtet i. Denne sammenstilling indeholder en moralsk sans. Fedotov gav ham en skygge af tegneserie, ikke uden grund huskede han i forbindelse med billedet et klogt populært ordsprog: "der er silke på maven, men der er en revne i maven."

Slide nr. 15

Slide Beskrivelse:

Slide nr. 16

Slide Beskrivelse:

"Enken" 1851 "Enken" er præget af en særlig, bevidst enkelhed. Der er kun en figur på billedet, og der er ingen handling. I et halvmørkt, uhøjtideligt værelse står en ung gravid kvinde i en sort sorgkjole og læner albuerne på en kommode. Der var et udtryk for dyb sorg og tanke på hendes ansigt. På kommoden, ved siden af ​​ikonet, er der et portræt af en ung officer i en husars uniform - den afdøde mand til en enke. I et mørkt hjørne af rummet, nær sengen, brænder et lys, glemt siden natten; hun belyser en kurv, hvor et par ting, der stadig tilhører en ung kvinde, på en eller anden måde er stablet; møblerne er ikke længere hendes - det beskrives, og der hænges regeringstætninger på det. Manden efterlod kun gæld, kreditorer beskrev ejendommen, og enken bliver nødt til at forlade den hyggelige lille verden, hvor hun indtil for nylig var elskerinde. En dyster fremtid åbner sig for hende. Fedotovs scene er præget af den samme ubesværede naturlighed, der kendetegner hans satiriske malerier. I enkens udseende er der intet prangende, intet bevidst, ingen stilling; den indeholder den samme usminkede livssandhed, som er selve essensen i Fedotovs maleri.

Slide nr. 17

Slide Beskrivelse:

Slide nr. 18

Slide Beskrivelse:

"Spillerne" 1852 I maleriet forsøgte Fedotov at skildre, hvad der sker fra den tabte helt, for hvem hans partnere synes at være frygtelige fantomer. Spillerne var sammen i flere timer, tilbragte i gensidig bedrag, rivalisering og kamp. Men så er det, der skulle være sket, sket. Vinderne, med deres tunge hoveder, stive nedre ryg og ømme led, endte i en verden, mens taberen med en følelse af fuldstændig fortvivlelse, der greb ham, var i en anden.Lys, rum og bevægelse delte dem i billedet. Han er rolig og ubevægelig. De vrider sig og bevæger sig. Knust og styrtet, han frøs, den ene hånd fortsætter med at presse et glas vin. Taberen er næsten latterlig: en halvrøget cigaret stikker dumt ud af hans mund, han ligner en galning og er tilsyneladende tæt på det. Spillerne er ansigtsløse, livløse. De har ingen følelse, intet menneskeligt. Kun basens og ødelagte sjæle.

Slide nr. 19

Slide Beskrivelse:

1 dias

UDVALG AF REALISTERS ARBEJDE. PA FEDOTOV (1815-1852) MOU gymnasiet №36 Gennemført af: Korelskaya Natalya, klasse 11

2 dias

Et udvalg af de mest fremragende malerier af den realistiske kunstner Pavel Andreevich Fedotov. Realisme er en tendens inden for kunsten, præget af billedet af sociale, psykologiske, økonomiske og andre fænomener, der svarer til virkeligheden mest muligt. Inden for kunstnerisk aktivitet er betydningen af ​​realisme meget kompleks og modstridende. Dens grænser er foranderlige og ubestemte; stilistisk er den mangefacetteret og multivariat. Inden for rammerne af retningen dannes nye genrer - hverdagsbillede, landskab, stilleben, portræt i genren realisme. Udtrykket "realisme" blev første gang brugt af J. Chanfleury til at betegne kunst, der står i modsætning til romantik og symbolik. Realismens fødsel er oftest forbundet med den franske kunstner Gustave Courbet (1819-1877), der åbnede sin personlige udstilling Pavillon af realisme i Paris i 1855.

3 dias

Pavel Andreevich Fedotov er en fremragende russisk maler og tegner. Han blev født i Moskva den 22. juni 1815 i Kharitoniya sogn i Ogorodniki. Hans far havde et lille træhus; han var en fattig mand, familien var stor, og børnene, herunder Pavlusha, voksede op uden megen opsyn. I en alder af elleve blev han sendt til kadetkorpset. Drengens evner var strålende, hans hukommelse var ekstraordinær, og myndighederne kunne kun være flov over, at der i margen på Fedotovs studiebøger var en hel samling portrætter af lærere og vagter og derudover i en karikaturform. Efter at have startet sin militærtjeneste som en befalingsofficer ved Life Guards Grenadier Finnish Regiment i St. Petersborg, er Fedotov engageret i musik, oversættelser fra tysk, skriver epigrammer for sine kammerater, tegner karikaturer på dem. Han havde ingen midler, i sin fritid fra tjenesten optog han karikaturer og portrætter, som var yderst vellykkede og tiltrak kendere. Efter megen overtalelse besluttede han endda at forlade tjenesten og gik på pension med en pension på 28 rubler 60 kopek om måneden. Han havde ingen ret til denne pension: den blev kun tildelt ham af zar Nikolai Pavlovichs særlige nåde, som satte pris på hans talent og antog, at han ville blive en god kampmaler. Fedotov flyttede til Vasilievsky Island, lejede et lille værelse af værtinden og kom ind på Akademiet. K. Brullov havde stor indflydelse på ham. I akademiske klasser studerede han, under ledelse af professor Sauerweid, der tilsyneladende også tvivlede på hans talent, kampmaleri. Herhjemme skildrede han de mest dagligdags genrer, belyst af forfatterens mest godmodige humor. Ivan Andreevich Krylov, da han så Fedotovs skitser, skrev ham et brev, hvor han rådede ham til at stoppe med at arbejde i genren af ​​kampe og gå videre til at skildre hverdagen. Fedotov troede på fabulisten og forlod akademiet. I 1847 malede han det første billede, som han besluttede at præsentere for professoren. Dette billede blev kaldt "Fresh Cavalier". Et andet maleri, "Den hakkede brud", blev skrevet på teksten i Krylovs berømte fabel. I disse værker kunne selv sådanne ivrige beundrere af monumentalt maleri som Bryullov ikke undlade at genkende det sande talent og rådede Fedotov til at fortsætte sine studier i samme retning. På udstillingen i 1849 dukkede både disse to malerier og et nyt, meget mere perfekt, "Majorens Matchmaking" op for første gang. For det sidste maleri fik kunstneren titlen akademiker. Publikum stod foran disse malerier med skjult overraskelse og glæde: det var en ny åbenbaring, en ny verden åbnet af kunstneren. Indtil nu har det russiske liv, som det er, i al sin ægte ærlighed endnu ikke vist sig i maleriet. Hun bragte kunstneren og materielt velvære, men desværre kom skæbnen for sent til kunstnerens hjælp. Han drømte om at tage til London og studere med de lokale genremalere, men sygdommen var allerede rede i ham og undergravede hans helbred. Et anspændt nervøst liv og ulykkelig forelskelse bidrog til udviklingen af ​​en alvorlig psykisk sygdom hos ham. I foråret 1852 udtænkte han et nyt maleri "Skolepigens hjemkomst til forældrehjemmet". Men kunstneren blev mere og mere unormal og havde brug for streng overvågning. Han skulle anbringes på et asyl for psykisk syge, og der sluttede han sin sørgelige eksistens. Han blev begravet den 18. november 1852. Efter Fedotov er der ikke mange malerier tilbage.

4 dias

"The Choosy Bride" i 1847 tog P.A. Fedotov den berømte Krylov's fabel "The Choosy Bride" om den kræsne skønhed, der år efter år nægtede alle ansøgere, indtil hun pludselig fangede sig selv: "Skønheden, indtil den helt falmede, For det første jeg greb hende, gik, Og glad, glad for at jeg allerede var det, at jeg giftede mig med en lammelse. " Det afgørende øjeblik blev valgt, hvilket gjorde det muligt at forstå alt - og skæbnen for mennesker, der kommunikerer med hinanden, og essensen af ​​selve forklaringen, og hvad der vil følge. Karaktererne lever faktisk igennem en så vigtig situation for dem og overgiver sig fuldstændigt til deres følelser. Tingene omkring er strengt udvalgte, og ingen af ​​dem virker overflødige: både den øverste hat med handskerne sat i, væltet af brudgommen, da han hurtigt kastede sig for brudens fødder og møblerne.

5 dias

"The Choosy Bride" 1847, Tretyakov Gallery, Moskva

6 dias

"Fresh Cavalier" 1848 Morgen for den embedsmand, der modtog det første kryds og repræsenterede den embedsmand, der knap kom til fornuft efter festen, der blev givet ham i anledning af at modtage ordren. Tjenestemanden selv er afbildet i en elendig kappe, med hovedet krøllet i papilloter, barfodet og skændes med kokken, der viser ham sine støvlers brusende såler. En af gårsdagens gæster er synlig under bordet og ser søvnigt på hjemmebilledet.

7 dias

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov Gallery, Moskva

8 dias

"Courtship of a Major" 1848 Dette maleri er et yderst kunstnerisk billede fra handelslivet i Moskva. I midten af ​​billedet optages bruden, klædt i en bred muslin kjole fra 1840'erne, der skyndte sig ud af rummet, da hun hørte, at brudgommen var ankommet. Mor, klædt som en købmand, i en silkekriger, fangede hende ved hendes kjole; den gamle mand fader hastigt pakket sin sibiriske frakke; husholderske, barnepige og stuepige travl omkring spisebordet. En tændstikker i en silke shugai, med et uundgåeligt lommetørklæde i hånden, står ved døren og annoncerer brudgommen. Brudgommen selv er synlig gennem den åbne dør: dette er en galant overskægsmajor, hvor man delvist kan fange kunstnerens ansigtstræk. Kun killingen forbliver ligeglad med det generelle tumult, indtager selve forgrunden af ​​billedet og skødesløst vasker sig på parketgulvet i købmandens stue.

9 dias

"Majorens frieri" 1848, Tretyakov Gallery, Moskva

10 dias

"Al kolera er skyld!" 1848 Fedotov tilbragte lang tid med plottet "Al kolera er skylden", skitseret i hot jagt på de seneste triste begivenheder, som endnu ikke har mistet noget af deres poignancy. Dette plot blev dog udtænkt i en ret ironisk ånd. En lille hjemmefest, en gæst faldt ud af stolen, efter at have nippet til drikkevarer, og der var ballade omkring ham: en kvinde gned brystet med en børste, ejeren rakte ud med et glas te, der var et varmt skænderi mellem de to damer, næsten til et slagsmål, om de nødvendige midler, og offeret i mellemtiden ligger det i et lag, armene udstrakte, - det alvorlige blandes med det komiske. “Som den onde i synder Vores broder bebrejder Så, når koleraangsten I byen går Alt er hun skyld i Alt kolera. Så andre Lidt at smage lækkert Vil ikke holde ud - så lige, At i en sund tid, Fordøj maven på det rigtige tidspunkt. Så glemmer nogle gange frygt På venners fester De vil drikke en vin Et halvt dusin hos min bror Du ser slem ud, hvem der er skylden Alle kolera er skylden "

11 dias

12 dias

"Modekvinden" ("Løvinden") 1849 Maleriet skildrer en sekulær dame, der står midt i stuen i en "moderigtig" pose. Hun er smart klædt på, hvilket ikke kan siges om hendes mand. Der er en tynd cigaret i hendes mund, alle hendes tanker er optaget af kun én ting - mode, tøj, ydre glans. Midt i huskollaps, snavs og gråhed ser det hele meget ironisk ud. “Inden hun var en dame Og havde ry for cirka, gik hun på markedet med en kok, saltede agurker, svampe og tog sig af flasker. Jeg gik i udlandet. Ja, jeg boede i Paris - jeg vendte tilbage som en løvinde. "

13 dias

14 dias

"Morgenmad for en aristokrat" 1851 Efter succesen med billedet "Majorens matchmaking" besluttede Fedotov, da han gennemgik sine skitser, at dvæle ved det tema, feuilleton foreslår. Situationen på billedet er ikke i sig selv grim, ikke grim. Handlingen, som altid med Fedotov, lyder ganske tydeligt: ​​en fattig aristokrat sidder i et luksuriøst prangende interiør. Da han hører gæstens fodspor, skjuler han det stykke brød, der udgør hele hans morgenmad. Vi kan ikke se gæsten, men kun gulvet i hans frakke og en handsket hånd skubber gardinet til side. Støjen på gangen overraskede "aristokraten", og han har travlt med at forsøge at dække beviserne med en bog. Før os er et af Fedotovs foretrukne temaer - løgne, snyd, skjult bag synligt velvære. Det storslåede malede interiør med den etablerede skønhed i de genstande, der bebor det, er i modsætning til den bedrag af verden, som helten er styrtet i. Denne sammenstilling indeholder en moralsk sans. Fedotov gav ham en skygge af tegneserie, ikke uden grund huskede han i forbindelse med billedet et klogt populært ordsprog: "der er silke på maven, men der er en revne i maven."

15 dias

16 dias

"Enken" 1851 "Enken" er præget af en særlig, bevidst enkelhed. Der er kun en figur på billedet, og der er ingen handling. I et halvmørkt, uhøjtideligt værelse står en ung gravid kvinde i en sort sorgkjole og læner albuerne på en kommode. Der var et udtryk for dyb sorg og tanke på hendes ansigt. På kommoden, ved siden af ​​ikonet, er der et portræt af en ung officer i en husars uniform - den afdøde mand til en enke. I et mørkt hjørne af rummet, nær sengen, brænder et lys, glemt siden natten; hun belyser en kurv, hvor et par ting, der stadig tilhører en ung kvinde, på en eller anden måde er stablet; møblerne er ikke længere hendes - det beskrives, og der hænges regeringstætninger på det. Manden efterlod kun gæld, kreditorer beskrev ejendommen, og enken bliver nødt til at forlade den hyggelige lille verden, hvor hun indtil for nylig var elskerinde. En dyster fremtid åbner sig for hende. Scenen, skrevet af Fedotov, er præget af den samme afslappede naturlighed, der kendetegner hans satiriske malerier. I enkens udseende er der intet prangende, intet bevidst, ingen stilling; den indeholder den samme usminkede livssandhed, som er selve essensen i Fedotovs maleri.

17 dias

18 dias

"Spillerne" 1852 På billedet forsøgte Fedotov at skildre, hvad der sker ud fra den tabte helt, for hvem hans partnere synes at være frygtelige fantomer. Spillerne var sammen i flere timer, tilbragte i gensidig bedrag, rivalisering og kamp. Men så er det, der skulle være sket, sket. Vinderne med deres tunge hoveder, stive nedre ryg og ømme led endte i en verden, og taberen med en følelse af fuldstændig fortvivlelse, der greb ham, var i en anden. Lys, rum og bevægelse adskilte dem på billedet. Han er rolig og ubevægelig. De vrider sig og bevæger sig. Knust og væltet frøs han, den ene hånd fortsætter med at tage fat i et glas vin. Taberen er næsten latterlig: en halvrøget cigaret stikker dumt ud af hans mund, han ligner en galning og er tilsyneladende tæt på det. Spillerne er ansigtsløse, livløse. De har ingen følelse, intet menneskeligt. Kun basens og ødelagte sjæle.

Fedotov Pavel Andreevich - russisk officer og kunstner Fedotov Pavel Andreevich er en yderst talentfuld tegner og maler, grundlæggeren af ​​den humoristiske genre i russisk maleri, søn af en meget fattig embedsmand, en tidligere kriger i Catherine's tid.

• Fedotov Pavel Andreevich er en yderst talentfuld tegner og maler, grundlæggeren af ​​den humoristiske genre i russisk maleri, søn af en meget fattig embedsmand, en tidligere kriger i Catherine's tid.

• Selvportræt. P.A. Fedotov

• Pavel Andreevich blev født i Moskva den 22. juni 1815 i en af ​​udkanten af ​​Moskva i Ogorodniki i familien til en rådmand. Kunstnerens far drømte om en militær karriere for sin søn. I resten af ​​sit liv huskede Pavlusha historierne om sin far, en tidligere Suvorov -soldat, om kampagner og kampe.

• Hovedfacaden på Cadet Corps i Catherine Palace i Lefortovo. Antonio Rinaldi.

• P.A. Fedotov Portræt af far

• I en alder af elleve blev Pavel Fedotov tilknyttet First Moscow Cadet Corps.

• Under Nicholas I,
• den mest slanke og rationelle
• cadet -enhedssystem
• bygninger og deres ledelse.
• I 1824 ankom Smolensk kadetkorps fra Yaroslavl i Moskvas Catherine kaserne. På samme tid blev korpset omdøbt til det første Moskva -kadetkorps, som blev tildelt de militære uddannelsesinstitutioner i første klasse.

• Nicholas I

• I 1830 blev han udnævnt til underofficer, i 1833 blev han forfremmet til sergentmajor, og i 1833 tog han eksamen fra kurset som den første elev, desuden hans navn, ifølge den etablerede
• skik, inkluderet i æresbevisningen
• marmorplade i bygningens forsamlingshus.
• P.A. Fedotov tog eksamen fra korpset med rang som løjtnant og modtog den mest prestigefyldte udnævnelse: i Life Guards Finland Regiment, i Skt. Petersborg.

• Kadet Fedotov.
• portræt af Stromilov.

• Det finske livgarderegiment blev dannet i december 1806. i Strelna og Peterhof som en bataljon af den kejserlige milits, og allerede i 1808. rangeret blandt vagterne. I oktober 1811. den blev omorganiseret til tre bataljoner og fik navnet Livgarde -regimentet. I Rusland delte hæren sig i hær- og vagtkorps.

• FRA HISTORIEN
• FINLAND MÆRKET VAGTREGION

• Kaserne kompleks
• FINLAND MÆRKET VAGTREGION

• Vagten er en udvalgt del af hæren og bruger noget service
• fordele frem for hærregimenter.
• Tjeneste i vagten kunne give Fedotov en karriere,
• succes og penge for livet.

• Regimentlivet begyndte. I de første måneder blev Fedorov revet med af vagternes officeres liv - fester, kort, sjove sange. Men der er gået lidt tid, nyheden har mistet sin charme. Oftere og oftere, bag paradenes ydre pragt, så han det vagtofficers tomme, tankeløse liv.

• Familieportræt

• Fedotov lavede mange skitser af soldatens liv. Han tegnede tegnefilm og portrætter af venner, scener fra regimentslivet.

• "Fedotov og hans kammerater i Livgarden
• Finsk regiment "

• Møde i lejren for det finske livgarderegiment af storhertug Mikhail Pavlovich
• 8. juli 1837 1838. Statens russiske museum, Skt. Petersborg

• Efter tre eller fire års tjeneste i regimentet begyndte den unge officer at deltage i aftentegningstimer på Kunstakademiet ved Neva Embankment. Der forsøgte han at studere menneskekroppens former mere strengt og gøre hans hånd mere fri og lydig i overførslen af ​​synlig natur.
• Fedotov besøgte ofte Eremitagen som studerende ved Akademiet.

• Eremitagemuseet. Neva dæmning

• Selvportræt

• ”På agerjord. Forår".

• "Hyrdepige med et rør"

• "Hyrde dreng"

• ”Ved høsten. Sommer"

• "Tærskende gulv"

• Selvportræt

• Fedotov var meget imponeret over Bryullovs maleri Den sidste dag i Pompeji. Hun blev udstillet på Kunstakademiet. Og i 1840 fik Fedotov lov til at blive student af Bryullov. Men Fedotov blev ikke en elev af Bryullov: han troede stadig ikke på sit talent.

• "Sidste dag
• Pompeji "

• Der var mindre og mindre fritid, mere og mere tvivl sneg sig ind i sjælen: måske bliver han aldrig en rigtig kunstner?
• Da han oplevede en uimodståelig tiltrækning til kunst og tog imod råd fra I.A.Krylov (som var en af ​​hans yndlingsforfattere), trak han sig tilbage i 1844.
• Først, mens han studerede med AI Sauerweid, troede Fedotov at hellige sig kampmaleri.
• En genial gammel mand, der så nogle
• fra Fedotovs værker, overtalte ham til at opgive soldater og heste og udelukkende beskæftige sig med genren i hverdagen.
• Så Fedotov gjorde det.

• I. A. Krylov.

• Kunstneren låste sig næsten håbløst inde i sit atelier, fordoblede sit arbejde med at studere maleteknikkerne, og i foråret 1848 havde han skrevet den ene efter den anden fra skitserne allerede i sit album to malerier: "The Fresh Cavalier "og" Den kræsne brud ". Da de blev vist for K. Bryullov, den almægtige dengang på Kunstakademiet, glædede de ham; takket være ham, og endnu mere til deres fortjenester, bragte de Fedotov fra akademiet titlen udnævnt akademiker.

• Den kræsne brud.

• For ikke at ende alene
• århundrede,
• Skønhed indtil videre helt
• blomstrede ikke,
• For det første. hvem til hende
• greb, gik:
• Og jeg var glad, jeg var glad for, at jeg havde giftet mig med en lammelse.
• I.A. Krylov
• "Den kræsne brud"

• Fedotovs hovedværk er maleriet "Courtship of a Major" (1848), der skildrer scenen for modtagelsen af ​​en brudgomsofficer af en handelsfamilie. Her noteres et af de mest karakteristiske fænomener i det russiske liv i 40'erne - ønsket om en del af købmandsklassen at bestige den sociale stige et skridt højere og på den anden side ønsket fra mange repræsentanter
• den ødelæggende adel
• at forbedre deres forhold med et rentabelt ægteskab.

• "Majorens frieri" (1848),

• …Morgen. En ung mester spiser morgenmad i et rigt indrettet værelse. Til morgenmad har han et stykke sort brød, og ved siden af ​​ham på en stol er en annonce for salg af østers. Selvfølgelig ville han foretrække at spise østers, men der er ingen penge, og han fyldte munden med sort brød. Pludselig lugtede han af en gæstepuddel - "aristokratisk hund", som var sædvanlig at have i sekulære hjem. Gæsten er stadig uden for døren, men hans handskede hånd er synlig og griber gardinet. Den unge mand har en skræk i ansigtet: ser på døren, dækker han brødet med en bog.
• Hvem er denne unge mand? En tom loafer, for hvem det vigtigste i livet er at være kendt som en rig herre, at skinne i lyset, at være klædt på den nyeste franske måde. Han lever normalt på gæld, for en andens regning.

• Mens han arbejdede på dette billede, tænkte Fedotov på sin yngre søster Lyubochka. Hendes mand, en betjent, døde og efterlod hende kun gæld. Hvad bringer fremtiden for hende? Sult, fattigdom, en russisk kvindes bitre skæbne - en betjente enke. Her står hun ved kommoden, hendes ansigt er trist, tankevækkende og underdanigt. Måske begravede hun sin mand i går, men i dag kom kreditorer til huset. Hvordan skal man leve?

• Et lille, som altid med Fedotov, lærred af det ufærdige maleri "Anker, endnu et anker!" præsenterer for seeren hverdagen for en officer fra Nikolaev -hæren, der tjener i et fjerntliggende hjørne af Rusland. Meningsløsheden og formålsløsheden ved denne persons eksistens, og dræber enhver levende følelse i ham, er temaet i billedet, der fordømmer den destruktive indflydelse, som systemet i Nikolaev -militærklikken, som Fedotov er så bekendt med fra sin egen erfaring, havde på en person.

• Afslappet hvilestilling
• tilbøjelig på officerens bænk, skaber det røde, feberrige lys fra et ensomt stearinlys en følelse af håbløs ensomhed og eksistens tomhed.

• Fedotovs første betydningsfulde værk var et lille maleri The Fresh Cavalier (1846; Tretyakov Gallery) - en satirisk skildring af den yderste moralske og åndelige ubetydelighed i den bureaukratiske verden i St. Petersborg og Moskva i 1940'erne. Her er et livligt skænderi mellem en embedsmand, der lige stod ud af sengen efter en fest, og hans kok, en fræk ung kvinde. I alt fremtrædende af denne søvnige, sjusket klædte mand i en revet kappe med en frisk modtaget orden på brystet - en ubeskrivelig blanding af arrogance og snæversyn.

• Der er et gammelt, gammelt ordsprog i verden: "Fortæl mig, hvem du kender, og jeg vil fortælle dig, hvem du er."
• Med ikke mindre forstand kan du måske sige: "Vis mig dit hjem, og jeg bestemmer dine vaner, din karakter."

• Alexander Ivanovich Kuprin

• Dette er Fedotovs sidste selvportræt - dystert og håbløst, kunstnerens øjne er rastløse, forsigtige, syge. “... Jeg så mig selv i frygtelig håbløshed, jeg var fortabt, jeg følte en form for delirium hvert minut” - så skrev han derefter i et usendt brev til Yulenka Tarnovskaya.
• Konstant fattigdom, langsigtet overarbejde, nervøs spænding og sammenbrud af smukke hjerter illusioner havde en dødelig effekt. I foråret 1852 viste Fedotov tegn på en psykisk lidelse.
• Den 14. november døde kunstneren.

• Kunstnerens sidste selvportræt.

• Navnet på denne kunstner er velkendt for kunstelskere. Han er især kendt for sine humoristiske og sarkastiske malerier. Det er ikke tilfældigt, at Fedotov blev kaldt "Gogol i russisk maleri", og hans kreative credo var "en malerisk anekdote." Hans liv, som for de fleste malere på den tid, var svært: fattigdom, sygdom, en konstant kamp for eksistens og en tragisk tidlig afslutning. Vi står tilbage med hans interessante arbejde.

• "Portræt af zherbinernes børn"

• “Portræt af N.P. Zhdanovich ved cembalo "

• "Officer og ordnet"

• "Spillere"

• Hvilke fakta i Fedotovs liv interesserede dig?
• Hvem af Fedotovs store samtidige påvirkede hans liv og virke?
• Hvad er kunstnerens mest berømte malerier?
• Grundlæggeren af ​​hvilken retning for russisk maleri var Fedotov?

• Fedotov: Album / Avt-komp. E. D. Kuznetsov. - M.: Billede. kunst, 1990.- 64 s.
• BECM - stor computer encyklopædi af Cyril og Methodius
• Danilova G.I.Verdens kunstkultur: fra 1600 -tallet til i dag. Profilniveau: lærebog. Til 11 celler ..- M.: Bustard. 2006.
• Karpova T. Pavel Fedotov: scener fra det almindelige liv. // "Bonde" .- 1997.-№4
• Sher N.S. Historier om russiske kunstnere. M.: Det. Lit. - 1966.- S.7-52
• Beloshapkina Y. Anker, endnu et anker! // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Morgenmad fra en aristokrat // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Pavel Fedotov // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Frisk kavaler // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Matchmaking af majoren // Art.- №13.-2009.