Forties Brothers Strugatssky Indholdsfortegnelse. Fantasy Brothers Strugatsky.

Funktioner af sproget og stilarter af Prose Brothers Strugatssky Telpov Roman EvGenievich

1.3. De vigtigste retninger af sovjetiske science fiction

Før du studerer undersøgelsen af \u200b\u200bsproget og stilarter af prosaen i de Stragatsky Brothers, er det efter vores mening nødvendigt at sige et par ord om de vigtigste områder, der eksisterede i den sovjetiske videnskabelige videnskabsfiktion, før de stragesskybrødre ankommer til det.

Et af de første værker, hvor der blev forsøgt at systematisere de sovjetiske nefs anvisninger, er arbejdet i S. Poltava "stier og problemer med moderne fiktion" (se [Poltavsky 1955: 106-162]). S. Poltavsky, der så begyndelsen på sovjetisk nf i sådanne værker som historien "uden for jorden" K.E. Tsiolkovsky eller digt v.v. Mayakovsky "Flying proletarian", allerede ved begyndelsen af \u200b\u200bgenren af \u200b\u200btildelt flere sorter i sin sammensætning:

1. Teknisk fiktion("Udenfor jorden" K.E. Tsiolkovsky, "Aelita" A. Tolstoy). Hovedformålet med fantastik af denne art med Poltavsky så i "propaganda af fjerne udsigter til udvikling af videnskab" [ibid.; 123]. A. Belyaevs romaner kan henføres til antallet af sådanne værker - den første indenlandske forfatter, der udelukkende arbejdede i NF-genren.

2. "Social Utopia"("Hyperboloid Engineer Garina" A. Tolstoy, Satirical Plays V. Mayakovsky "Klop" og "Banya"). Hovedformålet med billedet af SU, ifølge S. Poltavsky, var "Kampen af \u200b\u200bklasser".

3. Geo-etnografisk fiktioninkluderer værker, hvis handling forekommer i jordens hakkede hjørner (det klassiske eksempel på en sådan type fiktion - "Land of Savinkov" v.a. Obruchev). Tilstedeværelsen af \u200b\u200ben ekstern "videnskabelig" entourage i form af alle slags pseudo-native forklaringer eller koncentration af handlinger omkring en videnskabelig opdagelse, men ikke altid at blive fokus for science fiction-skribenten fungerer som et grundlæggende kriterium, der beskriver GEF-grænserne .

4. Uden for forfatteren af \u200b\u200bforfatteren af \u200b\u200bdenne klassifikation forblev kreativiteten af \u200b\u200bsådanne fiktioner af sovjetperioden som M.shaginyan og A. Irkutov, repræsentanter for den retning, der hedder "Red Detective",eller "Red Pinkerton",og kendetegnet ved S. Poltavsky som en "modgift mod bourgeois detektiv" [Poltava 1955; 123]. Værkerne, der kan henføres til "Red Pinketon" var anti-bourgeois satire og brugte groteske pseudo-forurenede billeder. Ifølge observationerne af den polske forsker er Vaclav Kaitoh, det karakteristiske tegn på "Red Pinkerton" "den bevidste dårlighed af fantastiske motiver med deres interne videnskabelige fiktion karakter" [Kaitoh 2003; 424]). For eksempel, M. Shaginyan, der overfyldte den marxistiske postulat af arbejdskraft, der gør aben ind i en person, skriver romanen "Messe Mend eller Yankees i Petrograd" om den modsatte transformation, der skete med intet med vestlige millionærer.

Samtidig blev værkerne af A. Blotonova, M. Bulgakov, E. Zamyatina, skabt, men de var uden for den sovjetiske science fiction og var ukendte til en bred vifte af læsere. Separat, såkaldt "Romantisk" retningsovjetfiktion blev præsenteret af Alexander Green's værker.

Alle noterede områder fortsatte deres eksistens i sovjetisk litteratur og i senere perioder.

Teknologisk fiktion,i fremtiden kan prioriteten, med fuld ret, karakteriseres som "videnskabelig". I overensstemmelse med synspunkterne fra 50'erne i det 20. århundrede skulle fantasi have tjent udviklingen af \u200b\u200bindenlandske videnskab og teknologi: udseendet af fantastiske fænomener, der blev beskrevet af det, blev forventet i forventede vilkår - de næste 15 år (såkaldt. Fantasy " Mellemhandling "). O. Huza - Forfatteren af \u200b\u200ben af \u200b\u200bden første omfattende forskning i sovjetisk fiktion - gjorde ikke nogen grundlæggende forskelle mellem fantastik og populære videnskabsfugurologiske essays [Huza 1953; fra. 349-373]. Gerningerne af denne art blev skabt af repræsentanter for videnskabelige og tekniske intelligentsia, udgivere, der blev konsulteret i videnskabelige specialister, og kritikere, med hjælp af numre testet "levedygtighed" af et eller andet fantastisk fænomen.

Blandt andre retninger, der eksisterede i fantastisk litteratur før udseendet af de Stragatsky Brothers, kan du ringe "Fantastics of Travel and Adventure"(L. Platova og L.Brangin), i tråd med hvilke bøger til børn og unge blev oprettet, såvel som fantastisk politisk pjece.(L. Lagin, C. Romal). Lavt det meste af det kunstneriske niveau af værker skrevet af de angivne forfattere, tillod dem ikke at overveje deres prosa inden for rammerne af alvorlig litteratur.

Arrangementet, der ændrede situationen i sovjetisk fiktion, var lanceringen af \u200b\u200bjordens første kunstige satellit, som tillod emnet kosmiske flyvninger til listen over plotterne af "nærsynet". En betydelig begivenhed var offentliggørelsen af \u200b\u200bRoman I. Efremova "Timbal Andromeda" - et eksemplarisk arbejde i den videnskabelige fiktionslitteratur "New Wave". I løbet af denne periode er dannelsen af \u200b\u200bde bragesskybrødre som forfattere, der tog og udviklede "nye tendenser", som optrådte i NF-litteraturen, interesse for helteens psykologi, opmærksomhed på den litterære form for det kunstneriske arbejde i modsætning til det videnskabelige pålidelighed af billedet af teknologiske vidundere mv.

Kreativiteten af \u200b\u200bde StragatSky Brothers tager et særligt sted i sovjetperioden. Årsagerne til dette overvejes i næste afsnit.

1.3. De vigtigste retninger for sovjetisk videnskabelig fiktion og originaliteten af \u200b\u200bfiktion brødrene stragatsky

a) Kronologisk udseende

Vi vil overveje den videre udvikling af NF-genren gennem prismen af \u200b\u200bfaser af den kreative vej i de Stragatsky Brothers. I øjeblikket er der flere lignende periodisering af deres kreativitet. Efter vores opfattelse vil overvejelsen af \u200b\u200bdisse periodisering være tilrådeligt at begynde med karakteristikaene for forfatterens synspunkter - Boris Strugatsky, der fremhæver de ni faser af hans led og Arkady af den kreative sti (se bogen af \u200b\u200bmemoirer "kommentarer til den færdige "),

1) Perioden 1955-1959. Omfatter en sådan historie som "landet i Bagrov Cloud" og "sti til Amalte." Det første fantastiske arbejde (historien "Land i Bagrov Tuch") blev skrevet af forfatterne i modsætning til "fantastik i nærsynet", som ramte medforfattere til at være ubetydelige. Landet "Country Cloud" varierede lidt fra de fleste af de teknologiske fiktions teknologiske fiktion (blandt de forbandede, der tildelte "landskyer", bemærkede oftest, at de fleste heltes død i slutningen af \u200b\u200barbejdet og uhøflighed af deres tunge). Elskede ikke rigtig denne historie og forfatterne selv; Ikke desto mindre blev "Landet i Bagrov Cloud" det første (og eneste) arbejde, som The StrugatSky Brothers modtog en statsaftale. I løbet af denne periode arbejder forfattere på produktionen af \u200b\u200bderes egen stil, til den skabelse, som de kom tæt på historien "Stien til Amalteu." Den særlige kreative måde for forfatterne selv blev navngivet Boris Strugatsky "HemingueEvskSkaya", og dets grundlæggende tegn blev præget af forfatteren som følger: "Det ser ud til, at det er historien" Vej til Amalteua "var den første til vores historie skrevet i en Special Hemingway, måde - bevidst lakonik, meningsfulde semantiske undertekster, asketisk afslag på unødvendige epithets og metaforer "[Strugatssky 2003; 57].

2) perioden fra 1960'erne til 1961. Til anden periode henvises til historien "Return. Middag, xxii århundrede og "praktikanter". På dette tidspunkt, ifølge forfatterne selv [Strugatsky 2003: 18] og ved at observere V. Kaitoha [Kaitoh 2003: 438], blandt unge forfattere, der skabte fiktion af en ny type (Ilya Warszawa, North Gansovsky, Gennady Mountains osv. .), Brothers Strugatssky blev til ejendommelige ledere. Udgangen til lyset af landene "Land Tuch", der opstod i 1959, blev et af de første beviser for nukleering af en ny type fiktion. Forfatterne selv blandt de grunde, der har forårsaget hendes udseende, blev kaldt tre hoved: ind i kredsløbet af den første kunstige satellit af jorden (1957. år) og offentliggørelsen af \u200b\u200broman Ivan Efremova "Andromeda Nebula"; De betragtede den tredje årsag "Tilstedeværelsen i disse dage i forlaget" Young Guard "og i forlagens" Børnelitteratur "af fremragende redaktører, der er sjovt interesseret i genoplivning og udgang til det globale niveau af sovjetisk fiktion" [Strugatsky 2003 : 18]. Som af de to første grunde er deres indflydelse på affaldet af Stragatsky fra den teknologiske orientering af sovjetisk fiktion åbenlyst: udseendet af den første kunstige satellit, grænsen for de forventede videnskabelige og tekniske opdagelser blev skubbet af for en uendeligt fjern afstand, Hvor præcise videnskabelige prognoser har mistet mening, og udgangen til lyset "Nebula Andromeda" viste sig, at det videnskabelige fiktionsarbejde kan dedikeres til en person, kan ikke forstås for værdien og de grunde, da udgiveren "unge vagt", Overvejet af "Skrifter" Fantastic Sergei Zhemaitis og White Klyoy, blev det virkelig centrum, omkring hvilke unge sovjetiske videnskabsgrupper blev grupperet rundt, herunder brødrene Strugatsky. Samtidig skabte Strugatsky den første historie fra "World War" -cyklusen ("Return. Noon, XXII Century") - en cyklus, som forfatterne vendte tilbage under deres arbejde. De første vanskeligheder, der opstår som følge af forfattere i forbindelse med offentliggørelsen af \u200b\u200bderes egne værker, er forbundet med denne periode (se [Ibid. 78-82]).

I løbet af denne periode havde The StrugatSky Brothers i denne periode den første tvivl om retten til den eksisterende orden af \u200b\u200bting, på grund af hvilken verden beskrevet i ledelsen "praktikanter" ser på alle skyløse. I det var der for eksempel et sted for kapitalisme, repræsenteret af Semic Station Company "Spats Pearl Limited". Det er vigtigt for egenskaberne i denne periode, og det faktum, at "ældste" blev det sidste arbejde i de Strugatsky Brothers sidste arbejde, fuldt ud dedikeret til kosmiske emner: "Efter at have afsluttet det, har forfatterne endnu ikke mistænkt, at deres interesse for udviklingen af Plads, som den vigtigste besættelse af mennesker i den nærmeste fremtid, er endelig udmattet, og de vender aldrig tilbage til dette emne "[Ibid: 88].

I begyndelsen af \u200b\u200b60'erne er der et afslag på farts fra billedet af videnskab og teknologi til fordel for den mest troværdige beskrivelse af den indre verden af \u200b\u200btegn. Den første periode omfatter de første publikationer, der afspejler specifikationerne i Strugatskys ideer om udviklingen af \u200b\u200bsovjetisk fiktion og dets genrefunktioner (se [Strugatssky 2007: 263-270; 271; 295-297]), og artiklerne til forsvar for " Fiktion Som litterære receptioner ":" Det forekommer os, at fantasi er en gren af \u200b\u200breferencer, underlagt alle overvældende love og krav, i betragtning af fælles litterære problemer (som: mand og fred, mand og samfund osv.), Men kendetegnet ved En specifik litterær modtagelse - indførelsen af \u200b\u200bet element af ekstraordinært »[Strugatssky 2007; 281].

3) Perioden 1962-1964-GG. Den tredje periode omfatter værker "forsøg på at undslippe", "fjern regnbue", "svært at være gud", "Mandag begynder på lørdag." Han er præget af indledningen af \u200b\u200bmodtagelsen, som vi vil kalde "afvisning af forklaring" efter forfatterne, som gav stilen af \u200b\u200bde stragessky brødre med lethed og frihed og også betydeligt øget kunstniveauet af deres værker: "Næste , dette ["forsøg på at undslippe" - R.] Det første vores arbejde, hvor vi følte hele sødheden og den magiske kraft af opgivelsen af \u200b\u200bforklaringer. Eventuelle forklaringer - Science fiction, logisk, rent videnskabelig og endda pseudo-videnskabelig. Hvor sødt, det viser sig, informere læseren om, at sagen er sket, og det skete, men hvorfor skete der, som skete, hvor den kom fra - ikke i det væsentlige! For det punkt er ikke i dette, men helt i den anden, i det meget, hvad historien "[ibid: 90]. På dette tidspunkt skyldes skuffelsen af \u200b\u200bden strygessky i kommunismens idealer også begivenhederne i det 63. år: Besøger N.S. Khrushchev udstillinger i "Maneza", møder mellem lederne af det kommunistiske parti og den sovjetiske regering med kulturelle og kunstnere, hvor "kommentarer og ønsker til udvikling af litteratur og kunst" blev udtrykt.

5) Perioden 1965-1968. På dette tidspunkt var der sådanne værker som "snegle på skråningen", "den anden invasion af martian", "lastbil om trojka" og "initious island". Denne fase er præget af sprogets symbolik, den begrænsende aktive og den satiriske orientering af værker (V. Kaitoh, den blev defineret som "Writing Crusade" [Kaitoh 2003: 507]). Begyndelsen af \u200b\u200bdenne periode (1965) falder sammen med øjeblikket af slutningen af \u200b\u200bKhrushchev-optøningen, forårsaget af fjernelse fra Kraften i Nikita Khrushchev. De StragatSky-brødre, der har fået respekt for læserne og medlåner på skriveworkshoppen, fandt det nødvendigt at reagere på "afkøling" af den socio-politiske situation. Denne gang er noteret af de første alvorlige vanskeligheder ved offentliggørelsen af \u200b\u200bværker - "Snail på skråningen" blev kun udskrevet delvist. Samtidig blev en historie om det StragatSky Publishing House udgivet i Emigrant Publishing House "Truika" Brothers, som et resultat af, at forfatterne blev forfulgt af Party Leadership, og derefter blev tvunget til at opgive publikationen og forsøgte at gå rent Underholdning fiktion (et eksempel på et sådant forsøg var historien "beboet ø").

6) Perioden 1969-1971. Det er præget af et forsøg fra forfattere til at skifte til underholdningslitteratur. Som følge heraf viste historien "Hotel" på den afdøde bjergbestigning "," barn "og" picnic på siden af \u200b\u200bsidelinjen ".

7) I perioden fra 1972 til 1978 blev sådanne værker skrevet som "Guy fra Underworld", "i en milliard år til verdens ende", "Grad gjorde en dømt" og "fortælling om venskab og Nurren. " Sammen blev ingen af \u200b\u200bWorks of Brothers Strugatsky offentliggjort. De første historier skrevet "til bordet" vises - for eksempel historien "Conditioned" - en retrospektiv refleksion på menneskets sted i et totalitært samfund, som skarpt kontrasteret med writhing "for de brede masser" med utopiere som "fyr fra Underverdenen "eller diskret børnehæmning, prøve, der er" fortællingen om venskab og billig ".

8 Perioden 1979-1986 er kendetegnet ved færdiggørelsen af \u200b\u200btidligere startede cyklusser: Især er det på dette tidspunkt, at historien "Beetle i anthill" og "bølgerne slukkes", som endte cyklen dedikeret til middagens verden . Samtidig offentliggøres romanen "Chrome Fate" - på mange måder det selvbiografiske arbejde, hvor fantastiske fænomener (billedet af en engel sælger skræmmende domstol scoringer; billedet af en forfatter, hvor funktionerne i Mikhail Bulgakova tydeligt vises .) Kun rollen som farverige detaljer spiller.

9) perioden 1987-1991. Døden af \u200b\u200bArkady Strugatsky sluttede. Denne periode omfatter historien "ondt ondt" og "jøderne i St. Petersburg" spiller. Det er kendetegnet ved søgningen efter nye ekspressionsmidler, der finder anvendelse på betingelserne for forestående forandringer, appellerer til atypisk for brødre af Strugatsky Drama ("Jøder i Peter City") mv.

Periodisering foreslået af Boris Strugatssky er primært baseret på de forhold i livsforhold, som forfatterne oplever i en eller anden periode, samt om fakta om deres fælles kreative biografi. På samme tid, da det blev udarbejdet af Boris Strugatssky, blev der taget hensyn til forskellige kreative fund og uventede beslutninger, udviklingen af \u200b\u200bhans fælles stil med en bror.

En noget anden synsvinkel, men med bevarelsen af \u200b\u200bde samme kronologiske rammer blev kreativiteten af \u200b\u200bStragatsky præget af E.V. Bardasova. Forskeren tildeler fem perioder med Arcadias kreativitet og Boris Strugatssky, og dens klassificering er primært baseret på udviklingen af \u200b\u200bæstetisk vurdering af den omgivende virkelighed:

1) for perioden 1957-1964. Forfatterne er præget af at skabe sociale utopi. Den første periode omfatter sådanne værker som "Land of Bagrov Tuch" (1957), "Stien til Amaletu (1959)," Return. Middag. XXII århundrede "(1960)," praktikanter "(1961) og" fjern regnbue "(1962). Paphos af kreativiteten af \u200b\u200bbrødrene Strugatsky, der er karakteristisk for denne periode, E.V. Bardassova mærket i følgende ord: "Han belyser ideerne om fejring af kommunismens fejring i fremtiden som det mest retfærdige og" humane "system; harmonisk udvikling af en særskilt person og samfund den affedtning personlighed af personligheden af \u200b\u200ben retfærdig social enhed Uddannelse af en ny person, der kan deltage i godkendelsen af \u200b\u200bkommunisprincippet på tværs af hele universet "[Bardasov 1995: 15].

2) for perioden 1965-1967. Det er præget af en afgang fra beskrivelserne af alle mulige videnskabelige og tekniske opfindelser mod moralske problemer. E.v. Bardasov omfatter værkerne af "Snail på skråningen" (1965), "den anden invasion af Martian" (1966) og "Truck Fairy Tale" (1967). Denne periode er ikke så optimistisk som den første; Forfattere vender ofte til temaet for tragedien af \u200b\u200ben persons kollision med fremtiden. Et karakteristisk træk ved værker tilhørende denne periode af E.V. Bardasova bliver "problemet med valg [...], som heri er her for A. og B. Strugatsky gennem, integrere alle aspekter af æstetisk ideel. I anden fase fremgår valget på det psykologiske niveau, som en ejendom, der er forbundet med en rimelig person, og problemet med valg bliver drivkraft, grundlaget for en intern konflikt af en person med sig selv og med samfundet "[Bardasova 1991: 15-16].

3) Perioden 1968-1982. Det er præget af en afgang fra moralske spørgsmål og appellerer til, at E.V. Bardassov kaldte "Scientific Fiction Aspects." Denne periode omfatter sådanne værker som "Hotel" på den afdøde bjergbestigning "(1969)," Baby "(1970)," Picnic på siden af \u200b\u200bvejen "(1971)," Guy fra Underworld "(1973)," I en milliard år gammel til endelyset "(1974)," Conditioned "(1974)," fortælling om venskab og annuncia "(1977)," Beetle in Anthill "(1979)," Chrome Fate "og" Shy Swans " (1982). På dette tidspunkt påvirker de Stragatsky-brødrene de problemer, der er kendetegnet ved 60'erne: Forholdet mellem personen og omverdenen, den menneskelige civilisations skæbne, søgningen efter alternative veje af udvikling af det menneskelige samfund (se [Bardasov 1991: 17]) .

4) til trin 1982-1990. Der er kun tre værker: "Bølgerne slukkes af vinden" (1984), "Ond Burded" (1988), "Jøder i Peter eller Imaginære samtaler til stearinlys" (1990). Fremkomsten af \u200b\u200bsådanne værker som "onde byrde" og "jøder i byen Peter", E.V. Badasova betragtes som et tegn på et nyt "eksperimentelt" stadium i arbejdet i The StragatSky Brothers [Bardasov 1991: 21] - et stadium, der blev revet af Arkadys død.

Gennemførelse af den sammenlignende analyse af periodiseringer, bemærker vi, at E.V. Bardassova noterer sig de strækatiske brødres interesse til rumemnet, som manifesterer sig i de første og tredje faser af kreativiteten af \u200b\u200bdisse forfattere. Det afspejler de generelle tendenser i science fiction disse år. Sociale aspekter af livet i anden fase af Strugatskys kreativitet modtager et negativt æstetisk skøn, og for fjerde fase er det præget af en stigning i de socio-kritiske patos til niveauet af universelle problemer "[ibid: 23].

Det er således muligt at anføre tilstedeværelsen af \u200b\u200bet stramt forhold mellem individuelle episoder af biograferne i den kæmpersky og omdannelsen af \u200b\u200bden æstetiske ideelle karakteristika for deres kreativitet, som fuldt ud reflekteres i de præsenterede periodiseringer. Samtidig er kreativiteten af \u200b\u200bde Strugatsky Brothers heterogene, ikke kun i de estimater, som forfatterne gav dem til verden omkring dem og det socialistiske system, men også i de væsentligste kendetegn ved verdens væsentlige karakteristika afbildet. For eksempel, en historie, der tilhører den "verdens varme" cyklus, som "Red Thread" passerer gennem hele kreativiteten af \u200b\u200bStragatsky, har lignende helte og fortæller de samme verdener, men alligevel tilhører forskellige perioder.

b) typologisk klassifikation

Forskelle i poetikken til værker, der tilhører forskellige perioder af kreativiteten af \u200b\u200bStrugatsky, gav anledning til behovet for en "art" klassificering af deres prosa. En sådan typologi blev foreslået af den polske forsker V. Kaitoch, fordelt af forfatterens kreative arv i de fire "arternes konventioner af fiktion":

A. Technological Utopia Classic Jules Vernovskaya sort.Den realistiske beskrevne verden af \u200b\u200bmodernitet invaderer et fantastisk element, som er hovedformålet med beskrivelsen - den betragtes som alvorlige, fuldt rationelle og plausible. Forfattere tyder tydeligt på sandheden om dens beskrivelse ("udenfor").

B. Parody på denne type Utopia.I moderne virkelighed invaderer det fantastiske element og formelt det vigtigste formål med beskrivelsen - anses for alvorligt, fuldt rationelt og plausibelt, men faktisk er han irrationel og fabelagtig. Modsætningen mellem essensen af \u200b\u200bfantastiske motiver og deres formelle funktion i arbejdet, samt fortolkningen er kilden til Kommissionen ("Mandag begynder lørdag," delvist "trojka's eventyr).

B. Socio-teknologisk utopi af en ny type.Fantastiske elementer vokser op til øjeblikke i hele Fantasy World, er forbundet med det. Som et helt tal er det rationelt, plausibelt, som følge heraf bliver hovedformålet med forfatterens beskrivelse, der blev sandt. Strugatsky skabte utopien i begyndelsen af \u200b\u200bkommunismen ("Land of Baghrovski Tuch" osv.) Og udviklet kommunisme ("Return"). En inkonsekvent, mislykket fortolkning af denne konvention, V. Kaitoh betragtede historien "rovende ting i århundredet".

G. Moderne NF.Den tidligere udviklede verden er ikke hovedformålet med beskrivelsen, men baggrunden for den tilsvarende handling. De vigtigste luftfartsselskaber af betydningen af \u200b\u200barbejdet er helteens oplevelser. Et fantastisk element, hvorfra baggrunden for handlinger er placeret - plausibel, rationel og realistisk beskrevet (såvel som en baggrund for handling i realistiske, historiske og moderne standarder). Nogle gange bevarer han stadig sandheden eller er beskrevet som om hun holder hende. Værkerne af NF Strugatsky udnytter enten den kommunistiske utopi ("beboende ø" osv.) Eller en ubestemt verden af \u200b\u200ben tæt fremtid ("Picnic på siden af \u200b\u200bvejen"), og nogle gange halvvejs (se Læs mere [Kaitoh 2003: 522-623]).

V. Kaitoh fremhævede først de komponenter, der var til stede i teksten, som overtræder de konstitutive principper, der er karakteristiske for NF-genren (primært princippet om en enkelt pakke). Ifølge V. Kitoha er sådanne komponenter tre typer:

1) Fantastiske elementer, der er frem for alt, pålideligheder af gyldige, virkelige fænomener. Deres allegoritet kan formelt ikke understreges ("nasty svaner") eller er tydeligt udtrykt ("den anden invasion af martian");

2) Fantastiske elementer, der krænker virkningen af \u200b\u200bet enkeltpakkeprincip, men fører ikke til oprettelsen af \u200b\u200ballegorien. Som et fantastisk element af denne type førte V. Kaitoh, for eksempel brugen af \u200b\u200bsøvnpostik i historien "Snail på skråningen", i kapitler, der tilhørte plotlinjen "Pepper".

3) Fantastiske elementer bliver Allyzia lånt fra kommunistisk utopi eller fra amerikansk klassisk "Space-Opera". I dette tilfælde er gyldigheden af \u200b\u200bværkerne helt betinget, og dens patos bliver rent underholdende. Som et eksempel på et fantastisk arbejde, der er skrevet ved hjælp af de fantastiske elementer af denne type, fører V. Kaitoh en historie "ekspedition til helvede" - et lille kendt eventyr skabt af A. Strugatsky baseret på typisk for science fiction of motives (se [ Kaitoh 2003: 623]).

Klassificeringen af \u200b\u200bV. Kaitoha opdager en litterær våben til typologien for fantastiske motiver under hensyntagen til deres figurative egenskaber (først og fremmest graden af \u200b\u200bat tro, overholdelse af princippet om en enkelt pakke osv.).

Vi tilbyder vores egen klassificering, som er baseret på sproglige kriterier, hvilket afspejler de væsentlige kendetegn ved verdens afbildet i de kunstneriske tekster af Strugatsky. Efter vores opfattelse kan alle forfatterens værker fordeles over de tre hovedtyper, som forfattere skiftevis behandles på hele deres kreative måde, og som finder deres konsekvente udførelsesform på de to niveauer under hensyntagen til dette arbejde (traditionelt for fiktion lexico- ordformativ og superflace). En analyse af de lidenskabelige træk ved de angivne typer vil blive præsenteret senere, men så længe vi giver en kort beskrivelse af hver af disse typer:

1) Realistisk type værker- Det omfatter det overvældende flertal skrevet af brødrene Strugatsky ("Land of Baghrov Tuch", "Stien på Amaltea", "praktikanter", "i en milliard år til verdens ende", "picnic på siden af \u200b\u200bvejen" , kapitler fra "snegle på skråningen" til plotlinjen "Candid", alle værker af cyklussen "Verdenskrig"). Hvis du bruger terminologien af \u200b\u200ben af \u200b\u200brepræsentanterne for Tartus School Yu.i. Levin, så den ontologiske status for de værker, der beskrives i disse værker, udpeges som en præsentation af "specifikke fakta om specifikke begivenheder, der er bundet til et bestemt sted i vores rumtid [lad fremtiden - TR]. Denne type arbejde dannes ved hjælp af K (specifikke) - udsagn "[Levin 1998: 521]).

2) Allegorisk type værkerherunder et forholdsvis lille antal værker ("den anden invasion af martian", plotlinjen "peber" i historien "snegle på skråningen"). De begivenheder, der er afbildet i disse værker, kan beskrives "som at have Parachi Status eller M (Model) - Status" [Levin 1998; 521]. Alle billeder og scener af disse værker findes som nogle ekspressanter af implicitte betydninger og abstrakte ideer, som symbolerne anvendt i matematiske formler.

3) Type værker.som kan karakteriseres som spil("Mandag begynder på lørdag," "Troika", "burdened af onde"). For karakteristika af denne type vil vi bruge terminologien hos en anden repræsentant for Tartu School - Yu.m. Lotman. Game Type er oprettet ved hjælp af receptionen, som Yu.m. Lotman kaldet "Tekst i teksten" - en speciel, karakteristisk for postmodernismens poetik, typen af \u200b\u200btekstkodning, når ikke en enkelt holistisk kunstnerisk verden er skabt, men verden er et multi-level, som kombinerer mange kulturelle koder spredt I virkeligheden, men forfatteren af \u200b\u200bforfatteren sammenhængende inden for grænserne for et samlet kunstnerisk værker, men med bevarelsen af \u200b\u200btræk, der afbryder kulturkoder: "Tekst i teksten er en specifik retorisk konstruktion, hvor forskellen i det kodede af forskellige Dele af teksten foretages af den identificerede faktor i forfatterens konstruktion og læserens opfattelse [...]: Fra positionen af \u200b\u200ben anden kodningsmetode erhverver teksten funktionerne i en øget konstantitet, dets spillekarakter understreges: en ironisk, parodi teatral betyder "[Lotman 2000: 432]. Den enkleste mulige anvendelse af brugen af \u200b\u200b"tekst i teksten" YU.M. Lotman betragtede layoutet af "Mousetrap" -spillet inden for rammerne af Shakespeare "Hamlet". Litteraturen i det 20. århundrede har åbnet nye og mere sofistikerede måder at kodende tekst på denne måde, når du bruger forfatterens refleksionsobjekter, lavloven om bygningstekst, forskellige kulturelle koder mv. Eksempler på denne type tekster er historien om de bragessky brødre, der tilhører spiltypen.

Vi bemærker straks, at vi har tildelt over de konstitutive tegn på NF's genre (tilstedeværelsen af \u200b\u200bvidenskabelig og teknisk entourage, brugen af \u200b\u200bfantastiske motiver som de vigtigste objekter af billedet, overholdelse af princippet om "singlepartcel") er fuldt ud til stede i værkerne, der udgør den realistiske type. I de samme som sædvanlige og symbolske typer, fra konstitutive tegn på NF-genren, opretholdes kun videnskabelig og teknisk entourage. Ikke desto mindre manifesteres de specifikke tegn på allegoriske og spiltyper kun på baggrund af realistisk fiktion, hvis motiver enten udsættes for en tegneserie (i teksterne, der gælder for gaming fiction) eller tjener som tegn på allegorisk udførelsesform for filosofiske ideer (i værkerne af en allequaly type).

Nogle forvirrer kan forårsage, at en række værker ("snegle på hældningen"; "ondt burded") i vores arbejde betragtes som uensartet - dvs. Komponenterne i deres kapitler er inkluderet i forskellige typer fiktion. Forudsætningen for en sådan sondring er ikke kun en stilistisk forskel, men også historien om disse værker. Hvad angår "sneglen på skråningen", så i den fulde version blev denne historie kun offentliggjort i vores land i 1988, og før dette kapitel, der lavede plotlinjen "peber", blev der kun udskrevet én gang - i magasinet " Baikal "i 1968 år og kapitler, der lavede historien" Candid ", to gange i magasinerne" Ellinsky Secret "for 1966 og" Young Leninet "for 1983. Disse plotlinjer blev udgivet separat og i udlandet: Grundlinjen "Candid" blev udgivet på polsk (1977), Tysk (1980, 1982, 1988) og Tjekkisk (1983) Sprog; Plotlinjen "Pepper" blev offentliggjort på kroatiske (1979) og danske (1984) sprog (om historien om offentliggørelsen af \u200b\u200bhistorien "Snail på skråningen" Se flere detaljer [Kuznetsova 2006], [Kuznetsova 2004], [Bondarenko 2006]). På historien om de "byrdefulde onde" skrev brødrene Strugatsky, at kapitler, som var såkaldte. "Manuskript", de spekulerede på dem som grundlag for den tredje bog, der blev designet til at blive en fortsættelse af mandagen "Mandag begynder på lørdag" og "trike bakke". Så er ideen ændret: Kapitlerne dedikeret til GA-læreren er allerede blevet tilføjet til Næse. Således viser historien om oprettelsen af \u200b\u200bbørsnoterede tekster os dyb indre enhed af de fejl, "Mandag begynder på lørdag," "Treasier's eventyr" og hovedet af historien "Belastet af ondskab", som vi vil opfordre til "GOB" "[Strugatssky 2003; 289-298].

I forbindelse med tildelingen af \u200b\u200bde værker af symbolsk type er spørgsmålet ret naturligt og om stedet for "Ezopov" -sproget i Groads of the StragatSky Brothers. Når alt kommer til alt, læser de StrugatsSky-brødres værker gennem prismen af \u200b\u200b"Ezopov" -sproget, giver M-status til næsten alt arbejdet hos disse forfattere, og ikke kun historierne i forbindelse med den allegoriske type. For at løse denne modsigelse skal du lave to forbehold.

For det første kan dekryptering af skjulte af brødrene Strugatsky Betydning fortolkes ikke kun gennem prismen af \u200b\u200b"esopov" -sproget, dvs. Allegorisk, men også i en synsvinkel, der er indeholdt i arbejdet med Strugatsky-reminiscens, hvilket gør dem til prøver af postmodern prosa. En prøve af sådanne synspunkter om arbejdet i de StragatSky Brothers er såkaldt. Mekanismen for "præfigurationer", foreslået af den amerikanske realistiske af Yvonn Howell, når billederne af The StragatSky Brothers opfattes som tildelinger, der sender til den "glemte" af den sovjetiske læser med kunstværker: for eksempel i billedet af en kitting mand , ved hvilken hovedpersonen i historien "Hild of Dorested" finder sted, så forskeren et antydning af "Kotlovan" Andrei Platonova (CYT. af [CASP 2007: 206-207]). På den anden side er spørgsmålet om "Ezopov" -læsningerne, der er til stede i værkerne af de Strugatsky-billeder, der er til stede i værkerne, meget kompleks, da de samme tekster blev fortolket på forskellige måder: for eksempel, hvis i sovjetisk kritik, er de Stragatsky Brothers blev forfulgt i modsætning til lovgivningen i socialistisk konstruktion. Fremtiden, da i en perestroika kritik begyndte de at fortrænge holdningen til sovjetkraften i næsten "lacées". Ofte faldt "esopovo" ikke faldende sammen med forfatterens kreative hensigter selv. Et eksempel er historien "Inhabited Island": De Strugatsky-brødrene selv i deres minder fastslog dette arbejde som "tandløs, tankeløs, rent underholdnings roman", og censuret og de fleste læsere så i det en eksplicit og entydig satir på det sovjetiske samfund af Disse år: Censur anbefalede forfattere ændrer russiske navne på hovedpersonerne Rostislavsky.og PAVEL GRIGORIEVICHpå tysk Kameraog Sikorsky;hvad angår reaktionen fra sovjetiske læsere, afspejles den bedst i følgende minder: "Plottet læste vi helt sikkert: Ukendte fædre - Politburo, Godt sted - Nå, du sandsynligvis en patient af planeten - Sovjetunionen, Psykotrope Våben - A Propaganda Machine og "Geek" - Disidents, det vil sige, vi "(CYT. Af [Kuznetsova 2006: 152]).

For det andet sigter vi ikke på at dechiffrere de skjulte betydninger indeholdt i titlerne på de StragatSky Brothers. Vores mål er at afsløre de væsentlige træk ved de verdener, der præsenteres i titlerne i de Strugatsky Brothers, de funktioner, der finder deres visning på de underlige sprogniveauer. Det er hensigtsmæssigt at bringe erklæringen fra Colorina Todorova: "... Du kan kun tale om allegorien, når teksten indeholder eksplicitte instruktioner på den. Ellers har vi den sædvanlige læsning fortolkning; I den forstand er der ingen litterær tekst, der ikke ville være allegorisk, fordi det litterære arbejde er karakteristisk for at betjene emnet uendelige fortolkninger og fortolkninger "[Todorov 1997: 126]. Tanken udtrykt af farven Todorov kan distribueres ikke kun til den allegoriske, men også på alle andre typer af verdener afbildet af Strugatsky Brothers. Vi vil håndtere deres specifikke sproglige tegn i næste kapitel, men så længe vi vil opsummere nogle foreløbige resultater.

Forfatter Telpov Roman EvGenievich.

Fra bogen nogle problemer med historie og teori om genren Forfatter British Anatoly Fedorovich.

Udviklingen af \u200b\u200bvidenskabelig fiktion (fra sin oprindelse til 80'erne i det 20. århundrede) er det muligt at overveje videnskabelig og kunstnerisk fiktion generelt, linjen af \u200b\u200brealistisk kunst? Ville ikke betyde denne anerkendelse af den fejlagtige teori om "realisme uden kyster"? Frygt for denne art er berøvet

Livet vil gå ud af bogen, men jeg vil blive: indsamlet værker Forfatter Glinka Gleb Alexandrovich.

Fra bogen Ateist Desk Book Forfatter Skalkin Sergey Danilovich.

Fra bogen historien om russisk litteratur af XIX århundrede. Del 2. 1840-1860. Forfatter Prokofiev Natalia Nikolaevna.

De vigtigste retninger for journalistik og kritikere i 1840'erne - den blomstrende russiske litterære kritik. Indtil 1840'erne producerede den russiske kritik teoretiske, filosofiske fundamenter til vurdering af litterære fænomener og den nuværende historiske og litterære proces. Tak

Fra den russiske litteraturs boghistorie af det XVIII århundrede af Lebedeva O. B.

Ideologien og æstetikken i den "gravide retning" af dramaturgi i de teoretiske værker af VI Lukin for perioden fra 1750 til 1765, som er markeret med Sumarokovs første komedie, som giver det første essay af den ønskede genre og indtræder lys af "skrifter og oversættelser af Vladimir Lukin" (St. Petersburg.,

Fra bogen magiske-fabelagtige rødder af science fiction Forfatter Neela Evgeny Mikhailovich.

Del I. Teoretiske og metodologiske aspekter af problemet med de magiske og fantastiske rødder af videnskabelig

Fra bogen teorien om litteraturen. Historie af russisk og udenlandske litterære studier [læser] Forfatter KhRyashCheva Nina Petrovna.

Del II. Folk-fabelagtige principper for poetik videnskabelig

Fra bogens udenlandske litteratur af XX århundrede: Praktiske klasser Forfatter Kollektive forfattere

Del III. Poetik af et magisk eventyr i de velkendte værker af sovjetiske videnskabelige fiktion på analysens principper bør enhver sammenligning af folklore og litterære genrer omfatte en specifik analyse af værkerne. Det er ikke tilfældigt, at D. N. Medrish, ikonfigurerede metoden

Fra boghistorien for russisk litterær kritik [Sovjet og post-sovjetiske epoker] Forfatter Lipovetsky Mark Naumovich.

II Russiske litterære studier af det 20. århundrede: Krus, Skoler,

Fra VG's Bog som et spejl af Saving Fiction Sunset af forfatteren af \u200b\u200bbjergene Alexander

Fra bogen af \u200b\u200bmin mening om litteraturen Forfatter Lem Stanislav.

3. Marxistiske og sociologiske retninger "Marxist-sociologisk gogol", med hvem vi møder i "Gogols" Creativity of Gogol "Pereverzev (1914/1926), er meget forskellig fra Gogol som Eikenbauma og Pampian. Hvis Pampyansky insisterede på, at nøglen til

Fra forfatterens bog

Alexander Mountain JVG Som et spejl af en solnedgang af sovjetisk fiktionsudtalelse er en spedalskhed af tankeprocessen, jeg huskede Borislav Tikhonovich-ord af hårdttræ. Udtalelser oversvømmede verden og skubbet, lukkede sandheden. Udtalelser involverede en person i løbet for falske idealer og mål, og

Fra forfatterens bog

Pocket Computer of Science Fiction fans

For nogle år siden blev bøgerne i de Strugatsky Brothers allerede udgivet i elektronisk form og spredt frit i runet. Derefter lukkede arvingerne af forfattere biblioteket som en protest mod piratkopiering. Og nu er de ændret Og teksterne vendte tilbage til fri adgang på den officielle hjemmeside.

Arkady og Boris Strugatsky, eller ABS, skrev fremragende social fiktion - ærlig, ligetil. Deres værker har lange demonterede citater. Efter at have læst ABS, kan du falde på sofaen teatrisk, skrige: "Den ædle Don er forbløffet over Heel!"

Forkortelse ABS satte starten på traditionen for at tildele en reduktion i hver videnskabsbog. Så PNS - "Mandag begynder på lørdag," TBB er "svært at være Gud."

Mange litterære kritikere og simpelthen lidenskabelige mennesker anbefaler at læse Strugatsky i kronologisk rækkefølge. LifeHaker anbefaler at starte fra en bog fra denne liste.

1 og 2. Niichvo cyklus

• Fantasy, Satire.
• Udgivelsesår: 1965-1967.
• Placering og handlingstid: Rusland, det 20. århundrede.
• Læser AGE: nogen.

Cyklusen på hverdage af medarbejdere i forskningsinstituttets og magiens forskningsinstitut er kun en ulempe: den består af kun to bøger. Men disse er mange og opdager The StragatSky.

Vi anbefaler også, at du starter med en lunge - med historien "Mandag begynder på lørdag" og "Truzhka trojka". Videnskabelig kan være satirisk. Og hverdagen i forskere - fascinerende (selv i sidste ende skal de kæmpe ikke med videnskab, men af \u200b\u200bbureaukrati).

3. Det er svært at være gud

• Social fiktion.
• Placering og handlingstid: uden for landet, en fjern fremtid.
• Udgivelsesår: 1964.
• Læser AGE: nogen.

Der er ikke længere før latter. Historien er "vanskelig at være Gud" betragtes som et af tegnene på Stragatsky - udførelsen af \u200b\u200bsocial fiktion. Forestil dig en fjern planet, der sidder fast i middelalderen. Nu send på denne planet af historikere fra vores tid og tænk på, hvordan de vil hjælpe dette samfund med at opnå en lys fremtid.

Og forestiller dig nu, at du er den mest magtfulde på planeten og overleve, når verden er kollapset. Men på trods af al sin styrke, magt og viden, før du vil gemme alt, er du ikke givet. Selv de mest elskede. Hvad ville være bredde i dig - menneskelig eller social?

... vi ved og forstår mænd (...), men ingen af \u200b\u200bos ville vove sig for at erklære, at han kender og forstår kvinder. Ja, og børn, hvis det sker! Efter alt er børn helt sikkert den tredje særlige slags rimelige skabninger, der bor på jorden.

Boris Strugatssky.

Forresten er dette et af de få bøger i Strugatsky, hvor der er en førende kvindelig karakter - en sjældenhed for bøger abs.

4. Picnic på siden

• Eventyrfiktion.
• Udgivelsesår: 1972.
• Placering og tidspunkt for handling: Jord, 21. århundrede.
• Læser AGE: nogen.

Heavy, dyster, pessimistisk bog. Situation - Jorden efter. Folk lever deres liv, hvor hver dag er en dødelig fare over dem, men alle er allerede vant til, at de accepterer hende for rutine.

Hvad hvis udlændinge ikke er venlige humanoider og ikke gigantiske kakerlakker, der ønsker at ødelægge Orions bælte? Hvad hvis der opstår en unormal zoner på din planet, hvor alle er trukket? Farligt. Skræmmende. Dødelig Men du kan føle dig levende, og undgå døden.

Det er rigtigt: Pengene er brug for af en person for aldrig at tænke på dem.

På denne historie tog Andrei Tarkovsky filmen "Stalker". Udviklerne baseret på det senere udgav en række videospil s.t.a.l.k.e.r. Og nu gør de amerikanske repræsentanter for filmindustrien serien baseret på historien.

Der er ikke mere end 180 sider i bogen. Læs det før udgivelsen af \u200b\u200bserien for at forstå, hvad Abyss deler moderne kommercielle projekter fra helt ikke-kommerciel strugatisk.

5. Grad Doomed.

• Social fiktion.
• Placering og handlingstid: En anden verden, på ubestemt tid.
• Udgivelsesår: 1989.
• Læser Alder: For voksne.

Det er dømt, og ikke dømt. Abs kaldte deres roman til ære for billedet af Nikolai Roerich, slog dem med "deres dystre skønhed og en følelse af håbløshed, fra hende, der fortsatte."

roerich-museum.org.

Du accepterer eksperimentet og går til den kunstigt skabte verden. Denne gang er den nye dig. Og omkring dig babylon, overfyldt med de samme mennesker, der har deres egne fejl, viden og skjulte motiver. Verden ligner en anthill, hvor lejlighedsvis en persons store puslespil stikker for at røre op. Hvad sker der, når eksperimentet kommer ud af kontrol? Og hvis dette ikke er det første eksperiment?

Brothers StrugatSky Fremragende Det viser sig at blive kombineret i en produktkompleks socio-psykologiske motiver og dynamiske handlinger. Derfor er de lige så interessante at læse og skolepige og en professor i socialpsykologi. Men hvis du vil forstå, hvad der faktisk er en bog, vokser op. Og så vil du være i stand til at "degenerere".

Navnet på de Strugatsky Brothers er kendt for multimillions hæren af \u200b\u200bfans af science fiction. Den fantastiske verden, der blev skabt på siderne på deres værker, tiltrækker altid og fascinerer læsere. Disse lyse, talentfulde værker af stål ... ... ... Encyclopedia Newsmakers.

Arkady Natanovich (1925 1991) og Boris Nathanovich (r. 1933) fremtrædende prosaiske, filmmaturer, brødre medforfattere, ledere af ugle. Nf 1960 1980 x GG; Classics of Modern Fantastic, hvis indflydelse på dens udvikling er utvivlsomt; Forfatterne af aldre og romaner, ... ... ...

Russiske forfattere Brødre, medforfattere, Arkady Natanovich (1925 91) og Boris Nathanovich (r. 1933). Videnskabeligt fantastiske historier og historier. Social fiktion, med groteske elementer, om stierne af udviklingen af \u200b\u200bcivilisationen og personlighedens rolle i samfundet i publikum ... Big Encyclopedic Dictionary.

Strugatsky, Arkady Nathanovich (1925 1991) og Boris Nathanovich (r. 1933) russiske forfattere. Brødre. A.N. Japan, B.N. Star Astronomer (Pulkovo). Forfatterne af en række utopi og anti-nightopy skrevet i den eneste mulige i Sovjetunionen i 1960 1980 x Genre ... ... Den nyeste filosofiske ordbog

Strugatsky, russiske forfattere, medforfattere, brødre: Arkady Nathanovich (1925 91) og Boris Nathanovich (født 1933). Prosa i genren af \u200b\u200bsocial filosofisk science fiction, med elementer af groteske og humor, om stierne med udvikling af civilisation og personlighedens rolle i ... ... russisk historie

Russiske forfattere, brødre, medforfattere. Arkady Natanovich (1925 1991) og Boris Nathanovich (r. 1933). Videnskabeligt fantastiske historier og historier. Social fiktion, med elementer af groteske, om stierne med udvikling af civilisation og personlighedens rolle i samfundet i ... ... Encyclopedic Dictionary.

Strugatsky. - Arkady Nathanovich StragatSky. Strugatsky, russiske forfattere, brødre, medforfattere: Arkady Nathanovich (1925 1991) og Boris Nathanovich (født i 1933). Sci-fi-historier og historier. Socio-filosofisk fiktion, med elementer af groteske, o ... ... Illustreret encyklopedisk ordbog

Fremtrædende rus. ugler. Prosaiki, filmmaturer, brødre medforfattere, ubestridelige ledere af ugle. Nf i de sidste tre årtier og de mest berømte ugler. Videnskab Videnskab Videnskab i udlandet (i begyndelsen af \u200b\u200b1991'erne. 321 Book ed. I 27 lande); Classics Sovr. ... ... ... Stor biografisk encyklopædi

Arkady Nathanovich (r. 28.8.1925, batumi) og Boris Nathanovich (r. 15.4.1933, Leningrad), brødre, russiske sovjetiske forfattere, medforfattere. Arkady S. gradueret fra Military Institute of Fremmed Sprog i Moskva (1949). Boris S. gradueret fra mekanik ... ... Great Soviet Encyclopedia.

Strugatsky. - Strongátsy, rus. Forfattere, medforfattere, brødre: Arkady Nathanovich (1925-1991) og Boris Nathanovich (r. 1933). Prosa i den sociale filos genre. Videnskabelig Fiktion, med elementer af groteske og humor, om stierne med udvikling af civilisation og personlighedens rolle i samfundet: ... ... Biografisk ordbog

Bøger

• Brothers Strugatsky, Volodichin Dmitry Mikhailovich, Prashakevich Gennady Martovich. Brothers Arkady Nathanovich (1925-1991) og Boris Nathanovich (født 1933) Strugatssky indtager et helt specielt sted i nationallitteraturens historie. Anerkendte klassikere videnskabelige og sociale ...
• Brothers Strugatsky, Volodikhin D., Prashekevich G. Brothers Arkady Nathanovich (1925-1991) og Boris Nathanovich (født 1933) Strugatssky indtager et meget specielt sted i nationallitteraturens historie. Anerkendte klassikere videnskabelige og sociale ...

I en forskellig boghandel er hver person selv kaptajnen. Alle har brug for at vælge: Til hvilken land at holde fast?

Hvad er den ekstraordinære fiktion af de StragatSky Brothers?

I vores tid rullede lavine af underholdningsfiktion med en hvirvlende plot, fremmede monstre og andre utrolige fænomener ud. Adventure Fiction er et stort sæt ...

For hundrede år siden skrev grundlæggeren af \u200b\u200bScience Fiction Herbert Wells strålende sociale ting, fordi fiktion har en mere dygtighed: det kan være meget alvorlig litteratur. Dette er hovedstyrken af \u200b\u200bden fantastiske metode. Den, der ejer dem, er i stand til at skrive komplekse og smarte filosofiske værker. Som forfatter-science-forfatteren Ra Bradbury sagde: "Jeg giver folk min kærlighed til livet ... du starter med en lille, og du vækker meget høje følelser hos mennesker."

Science fiction forfattere i deres værker forsøger at realisere den evige drøm om lykke, helten af \u200b\u200ben af \u200b\u200bde mange historier om Bradbury siger: "I dag begynder tiden, når store ord - evighed, udødelighed bliver mening."

Et særligt sted, blandt mange forfattere, tilhører brødrene Stragatsky. Allerede i halvfjerdserne kaldte canadisk litterær kritiker Darco Suvin StragatSky "utvivlsomt pionerer i sovjetisk fiktion." Deres første historie "Land i Baghrov Tuch", ifølge kritikere var en almindelig, men forfatterne søger hele tiden deres emne og i disse søgninger lykkedes at udvikle en hel verden i detaljer - jordisk og kosmisk, bebo det med folk. Forfattere forsøgte at overvinde canons af teknisk fiktion uden at forlade grænserne for de samme kanoner - bouillon Writers skrifttype: Fantastiske opfindelser blev født, stjerneskibe og racer af husdyr blev opfundet, systemet med produkter og skoleundervisning og gud ved hvad der er mere . Strugatsky skabte virkelig deres magt, en fantastisk version af Falkner Ioknapatof, en superstift, der dækker tretten romaner og fører. De sædvanlige videnskabelige fiktionskonventioner omfatter konfrontationen af \u200b\u200bmenneskehed og fremmede livsformer, konflikten mellem menneskelige værdier og den tekniske udvikling, indsigelsen af \u200b\u200bsamfundets samfund og samfundets forløb.

I det modne arbejde i StrugatSky udføres emnet for det katastrofale tab af kulturhukommelse, der opstod i Sovjetunionen i deres liv. I Strugatsky er science fiction-genren selv underordnet dette emne, da kultur, der ikke kan huske sin fortid, ikke vil kunne "huske" og fremtiden.

Ægte og fantastiske i brødrene Strugatsky.

Arkady og Boris Strugatsky var meget velorienteret i mange områder af videnskab og kultur. I deres værker kan du finde beskrivelser af ikke-standardiske fysisk-kemiske processer, der tiltrækker læseren med deres fantastiske fænomener. I historien-fortællingen "Mandag begynder på lørdag" Sådanne eksempler er ganske meget. Forskere af Institut for Institut for Nichavo uden stor indsats kan bevæge sig i rummet, og et sådant fænomen, som det hurtige udseende af forskellige fødevarer på bordet, efter en samtale med et livligt emne bliver helt almindeligt. Sådan en stille holdning til disse fænomener i historien siger, at de kan lære at gøre det. Disse er komplekse fysisk-kemiske processer, reaktioner og transformationer, hvor en person og dens handlinger spiller rollen som en af \u200b\u200bkomponenterne, og deres oprindelsesmedium er det materielle rum.

De foreslåede essays fra Life of the Research Institute of Sorcarence and Magic er ikke realistiske i ordets strenge forstand. Men de har fordele og giver dem mulighed for at anbefale deres brede kreds af læsere.

"Et forsøg på at undslippe" og "svært at være Gud" - ting i alle sanser tærskler for Strugatsky. Fra underholdning og lærerig fiktion trådte de ind i filosofisk litteratur.

Så i historien "forsøger at undslippe" forfattere opfinde hovederne, scotchers, quasive mekanismer - fremtidens rekvisitter. Historien udvikler sig først som en humoristisk: "Luk lugen! Udkast! " - Dette er på tidspunktet for rumfartøjets start, begivenhederne for at være seriøse og højtidelige ... men i den anden ende af rumhoppet - skarpt, hensynsløst - blod, ødelæggelse, crunchben. Skræmmende, sorte middelalder. "Døren med et synet kaster åbnet over for ham; Og det faldt helt nøgen, lang, som en pind, mand. " Sådan er den stærkeste solsiller luge og døren der, hvor de dør med døden. Dør, Hatch, Tærskel - Generelt har bruddet af rummet, indgangen et eller andet sted i litteraturen en særlig betydning. M.M. Bachtin introducerede begrebet Chronotop til en videnskabelig omsætning - en enkelt tid - handlingsstedet.

I historien "Forsøg at undslippe" og i den næste roman "er det svært at være Gud" bygget på tærskelværdierne, døre, bag hvilke begivenheder der brød gennem det menneskelige liv. Ved sammenføjning af romanen forbyder vejskiltet passagen: i den endelige - den forbudte dør; Hvis det er magtesløst, vil helten ophøre med at være en mand - drej til en morder.

Ideen om romanen "Det er svært at være Gud" er meget interessant og afgørende. Mange mennesker drømmer om magt: i begyndelsen om en relativt lille stigning på kontoret og derefter mere og mere. Det er muligt, at mange monarker og herskere, der har nået visse højder, begynder at drømme om en dominerende stilling over hele verden. Som historien om, at sådanne mennesker søger at magt og til at erobre hele verden, var det lidt, men de blev alle på de meget finale af deres udførelsesform for drømmen. Napoleon, Hitler, A. Macedonsky - hvorfor har de stadig gennemført deres store planer? Og måske, fordi hver af dem besøgte stedet for verdens store Herre i et øjeblik og indså, at den sædvanlige dødelige mand, selv udstyret med geniale evner, er det umuligt at klare hele verden.

I romanen "Det er svært at være Gud" Dette problem overvejes. Rumata er en historiker, der kender alle faser af udviklingen af \u200b\u200blivet på jorden på alle områder. Han blev sendt til en anden planet for at forhindre al ødelæggelse, død og nederlag, sende folk til den rigtige måde og omgå de fejl, der fandt sted på jorden under udviklingen. Men Rumat er overbevist om, at det er umuligt at gøre det, da hver civilisation kun kan gå til den rigtige vej gennem sine forsøg og fejl og på ingen måde! Det skal også siges, at Gud er svært, fordi du skal fratage dig selv meget og ofre dine personlige følelser for andre mennesker. Rumata var udstyret med ekstraordinære kræfter. Han blev praktisk taget ikke dræbt. Men Rumat kunne kun bruge sine egne kræfter i ekstreme omstændigheder, og i første omgang viste det sig. Men det er umuligt at glemme, at Rumat er en person, der er karakteristisk for at blive forelsket og lave tankeløse handlinger. Hjertet i den øverste helt af denne roman erobrede en simpel pige Kira. Det skete så, at hun blev dræbt i øjnene. Og efter det glemmer helten i kærlighed om hans opgaver og de mål, som han ankom til denne planet, og i rabies begynder at dræbe alle. Således opfylder Rumat ikke sin opgave og vender tilbage til jorden.

Strugatsky erklærer, at enhver indblanding i den historiske proces er farlig. Historien skal rulle ned ad gearene selv i sin nådesløse rækkefølge. Forfattere advarer om, at "uden kunst og en fælles kultur, staten mister evnen til selvkritik ... begynder at generere hykleriske og tilpasser hvert sekund, udvikler selvafhængighed i borgerne ... og uanset hvor foragtens kendskab til disse grå Folk står i magt, de kan ikke gøre noget mod historiske fremskridt ... "

Strugatssky's Heroes lærte at føle sig i "svært at være Gud." I denne roman blinkede hemmeligheden bag psykologisk fiktion, før stagnastly tabt i hjertet af stjerner, robotter, enkeltforskere, videnskabelige, pseudo-krop, sociale og pseudo-sociale prognoser. Hemmeligheden er enkel, som det er vigtigt i kunst: Heroes bør gøre et moralsk valg. Hvorfor fiktion, undtagen meget få, glemte hende, men Strugatsky glemmer aldrig.

Et af de fantastiske Works of Brothers Strugatsky er en "picnic på sidelinjen". For dette produkt blev mange film skudt, og hans plot gør tænkning over livets betydning, over vore ønsker og muligheden for deres opfyldelse og manglende opfyldelse. "Picnic på siden af \u200b\u200bvejen" eller "stalker" fortæller om et fantastisk og unikt sted på jorden - en zone, hvor de mest elskede ønsker hos mennesker bliver opfyldt.

Zonen er en animeret ting, som en person, der kommer der, kan lide, og måske ikke kan lide, kan hun påvirke ham, men kan frekt. Hun ser en person igennem og er en slags testkontrol af den menneskelige sjæl.

Et sådant arbejde som et "hotel" på den afdøde bjergbestigning ", hvor sagen handler om mord, fortjener også opmærksomhed. Dette er en detektiv, der undersøger den erfarne inspektør Peter Glebsky. Ankommer til hotellet på opkald, bemærker han straks mange mistænkelige ting. Men så viser det sig, at udfordringen var falsk, og intet på hotellet skete. Stadig er det ikke. Det viser sig, at hotellet lever udlændinge med en anden planet, der ikke kan komme hjem på grund af tekniske problemer. Elementer af fiktion vises også her. Olaf Andwarafore og Olga Moses er unge, ingen særlige forskelle fra andre. Men det viser sig, at de er cybernetiske enheder, robotter, der er programmeret på en sådan måde, at den tilvejebringer den midterste person, den tilsvarende sociale stilling. Inspektøren nægter at tro på disse mirakler, men det er bindende og gør det muligt for udlændinge at forlade.

"I det fjerne til Shine Mountains, to Bluish Perfectly Direct skilinger tilbage. De gik nordpå, mastocks fra hotellet ... de kørte hurtigt, supernaturalt hurtigt, på siden, mousserende med knive og cabbels, kom helikopteren. Helikopteren langsomt, som om forsigtigt, faldt, gik over flygtningerne, overtog dem, vendte sig tilbage, slap alt lavere, og de fortsatte med at skynde sig gennem dalen ... og så blev helikopteren hængt over faste kroppe, langsomt sank og skjulte dem Hvem lå ubevægelig og dem, der lå ubevægelig, og dem, der ellers forsøgte at krybe ... Jeg hørte en ondsindet crash maskine pistol ... "

Uanset om dette var virkelig udlændinge med en anden planet, hvor civilisation og tekniske fremskridt har opnået højere succes end på jorden, eller dette er almindelige velkvalificerede kriminelle og dygtige hypnotister - et mysterium.

I dette arbejde i Strugatsky kan du se elementer og virkelige og fantastiske. Siden i det virkelige liv opstår sådanne begivenheder, hvilket får folk til at tænke på fiktion eller mirakel.

Jeg kan ikke sige om romanen "Chrome Fate", som fortæller den delvist selvbiografiske, delvist fantastiske historie hos Sovjetforfatteren, som kun følger sine indre overbevisninger og samvittighed i arbejdet med ikke egnet til publikationen, som han "skriver i bord "- i teksten af \u200b\u200bromanen" bølgete svaner " Det generelle tema, der forbinder disse to dele, er emnet for apokalypsen. I forskellige dekorationer viser både indramning fortælling og fortællingens arbejde, hvor respekt for strukturen og værdien af \u200b\u200bden nuværende civilisation går tabt, men også udseendet af en ny civilisation, som forbereder sig på at fremstå på civilisationsstedet for Den gamle ser ud som en god, til Houdo Lee, helt fremmede.

Deres fiktion er et symbol på tro i fremtiden: håber på kreative mennesker.

Værkerne af Stragatsky Brothers tiltrækker os med deres fantastik, og nogle traditionelle temaer og tomter kompenseres af opmærksomhed på helteens psykologi og intellektuelle liv, ønsket om individualitet af tegn, pålidelighed, den "realistiske" af detaljerne i den fantastiske verden og humor af virkeligheden.

Strugatskys helte løser ikke videnskabelige problemer, ikke vælger i det væsentlige selv mellem liv og død - kun mellem sandheden og løgne, bolig og frafald, ære og uærlighed.

Det utopiske land, de malede i deres bøger, er bygget rundt arbejde, de lever kreative mennesker, for hvem arbejdet er, at behovet er naturligt, som at trække vejret.

Strugatsky pålægger ikke noget for os, læsere. Forfatterens tilfælde er at spørge emnet og vække læserens fantasi, så vil han tænke og føle sig selv for at lære svar fra det andet ottende sengelag.

Fantastiske billeder af XXII eller et andet århundrede i Bøgerne i Strugatsky, detaljerne i disse fiktive tider og steder - spirer, pacifiers, provisioner for kontakter - ikke mere end landskab, på baggrund af hvilken en ægte handling spilles: " Den picnic hvor de drikker og græder, elsker og kastes " Ikke alle klarer at bryde ind i de dybe lag i disse bøger.

Faktisk skriver Strugatsky ikke om fremtiden. De viser os, hvordan de ikke bor nu. De er fra dem ", der i løbet af årene ... mindede de medborgere om ikke-rentabiliteten af \u200b\u200btanker, samvittighed, latter," skubbede os til at bryde med middelalderen til et gennembrud til fremtiden.