Nukkuva kauneus baletti vaiheessa kohtalo. Musiikin tuleva kohtalo

Peter Ilyich Tchaikovsky

Pjotr ​​Iljitsh Tšaikovski syntyi 7. toukokuuta 1840 Votkinskin Uralin maakunnassa. Hänen isänsä, insinööri, toimi kaivostehtaan johtajana. Äiti - jalo perhe, ranska syntymästään - soitti pianoa hyvin; ilmeisesti hänellä oli todella poikkeuksellinen lahjakkuus, koska hänen vaikutuksensa alaisuudessa Petya oli vakavasti mukana musiikissa.

Valmistuttuaan Pietarin oikeustieteellisestä korkeakoulusta Tšaikovski astui odotetusti oikeusministeriön palvelukseen. Sieltä hän pakeni neljä vuotta myöhemmin, ajattelematta elämää ilman musiikkia, ja kolmen vuoden opiskelun jälkeen Pietarin konservatoriossa hänet kutsuttiin opettajan tehtävään Moskovan konservatorioon, joka käyttää hänen nimeään tähän päivään asti.

Sinfoniat (vasta nuoruudessaan hän loi peräti kolme), kamarimusiikit, musiikki teatteriesityksiin - mitä muuta hän ei kirjoittanut ilolla, että hänen vanha tylsä ​​teoksensa ei olisi koskaan tuonut häntä! Hänestä tuli jopa kuuluisa - vaikka todellinen maine löytää hänet myöhemmin ...

Vuonna 1876 Tšaikovski sai valmiiksi baletin Joutsenjärvi partituurin lopullisen painoksen ja suunnilleen samaan aikaan hän aloitti kirjeenvaihdon Nadezhda von Meckin, varakkaan lesken kanssa, josta tuli myöhemmin suuren venäläisen säveltäjän suojelija.

1880-luvun puolivälissä nähtiin Tšaikovskin säveltäjälahjakkuuden kukoistus. Sinfoninen runo Manfred, ooppera The Spades Queen, viides sinfonia ja kaksi viimeistä balettia - Pähkinänsärkijä ja Ruusunen - ovat venäläisen musiikkiperinnön kultaisia ​​sivuja.

Pjotr ​​Iljitš kuoli 6. marraskuuta 1893 Pietarissa yhdeksäntenä päivänä kuudennen sinfoniansa esityksen jälkeen. Venäläisen musiikin historiassa ei ehkä ollut yhtäkkiä ja tuskallista tappiota - suurimmat neroista kuolivat liian traagisesti ja järjettömästi.

Perrault, älykäs aurinkokuninkaan hovissa

Varakkaaseen pariisilaiseen porvarilliseen perheeseen syntynyt Charles Perrault oli loistava innoittaja Ranskan kulttuuri- ja poliittiselle näyttämölle Ludvig XIV: n aikana.

Vahvan ministerin Jean-Baptiste Colbertin suojeluksessa hänestä tuli arvostettujen historiallisten, satiiristen ja filosofisten kirjoitusten kirjoittaja. Hän osallistui aktiivisesti Ranskan akatemian kuuluisaan kiistaan, joka tunnetaan nimellä "Vanhan ja uuden riita", puolustaen oikeutta uusiin kirjallisten ja taiteellisten teosten luoviin muotoihin.

Nykyään hänen nimensä liittyy ensisijaisesti "Hanhen äidin tarinoihin". Tämä on kokoelma yksitoista satua, joista kahdeksan on kirjoitettu proosassa ja kolme jakeessa. Kirja sisältää suosituimpia lasten satuja: "Ruusunen", "Punahilkka", "Sininen parta", "Puss in Boots", "Thumb Boy", "Cinderella".

Tällä kirjalla Perrault avasi kotimaalleen uuden kirjallisuuden genren, joka herätti henkiin suulliselle kansanperinteelle ominaiset teemat ja hahmot yksinkertaisella ja runollisella tyylillä.

prinsessa Ruusunen

Kuuluisan balettitrilogian ensimmäinen osa (Ruusunen, Joutsenjärvi, Pähkinänsärkijä), joka syntyi Marius Petipan ja Pjotr ​​Iljitš Tšaikovskin innoittamasta luovasta liitosta. Se sai ensi -iltansa vuonna 1890 Pietarin Mariinsky -teatterissa.

Tuotanto, joka hämmästytti vaativimmatkin tuntijat ylellisyydellään, tunnustettiin pian 1800 -luvun romanttisen koreografian korkeimmaksi esimerkiksi. Se perustui eleganssiin, voimaan, tyyliin ja tanssiliikkeiden ja jäljitelmien täydellisyyteen. Yhtään roolia ei "peitetty" miellyttääkseen prima ballerinan juhlaa: päinvastoin, kaikki muut vain lisäsivät hänen säteilyään loistollaan.

Vuosisadalla lähes kaikki maailman teatterit esittivät The Sleeping Beauty -tuotannon suurella menestyksellä. Harvinaisia ​​poikkeuksia lukuun ottamatta sen sisältö ja koreografia pysyivät loukkaamattomina - niin täydellisinä ja moitteettomina ne tulivat tekijöiden kynistä.

Prologi. Kaste

Alkusoiton päätyttyä verho avautuu juhlallisella marssilla. Florestan XIV: n hovissa valmistellaan juhlaa pienen prinsessa Auroran ristiäisten yhteydessä: maisemat vievät meidät 1600 -luvun loppuun.

Kun koominen seremoniamestari Catalabutte tutkii vierailijaluetteloa ja tervehtii heitä, trumpetin ääni kertoo kuninkaan ja kuningattaren poistumisesta. Kuusi kummisetä saapuu hoviin: vilpittömyyden keiju, kukkivien korvien keiju, keiju, joka sirottelee leivänmuruja, keiju -sirisevä kanarialintu, tulisten, voimakkaiden intohimojen keiju ja liilakeiju.

He toivat lahjansa vastasyntyneelle. Heidän päällikkönsä on Lila Fairy, hän kutsuu muita pas de sis, yksi Marius Petipan loistavimmista koreografisista luomuksista. Pikku prinsessa Aurora nukkuu rauhassa kehdossaan huolehtivien lastenhoitajien valvonnassa.

Kukin keijuista esittää virtuoottisen muunnelman, ja viimeinen sana on Lilakeijulla.

Pas de sis päättyy codaan, johon keijujen lisäksi osallistuvat heidän herransa ja muut vieraat. Yhtäkkiä juhlatunnelma katkeaa: taivas tummenee ja ukkosenjylki ilmoittaa keiju Carabossen saapumisesta hiiren korteen mukana. Loukkaantunut ja vihainen siitä, ettei häntä kutsuttu kastejuhlaan, hän vaatii selitystä kuninkaalta ja kuningattarelta ja kiusaa koomista seremoniamestaria, joka on unohtanut tehdä sen. Huolimatta keijujen esirukouksesta ja kuningattaren pyynnöistä, paha Carabosse lausuu kirouksen: kuusitoistavuotiaana Aurora pistää karan ja kuolee.

Mutta tällä hetkellä orkesterin häiritsevä säestys on täynnä hellyyttä, ja Lila -keiju, joka ei ole vielä esittänyt lahjaansa, pehmentää noituutta: tyttö ei kuole, vaan nukahtaa pitkään ja herää ylös, kun komea prinssi herättää hänet suudella. Yleinen masennus korvataan vastustamattomalla uskolla hyvyyteen ja toivolla parasta.

Välttääkseen onnettomuuden, jonka paha noita Carabosse ennusti, kuningas antaa asetuksen, joka kieltää kuoleman tuskan vuoksi karan käytön valtakunnassaan.

Laki 1.Noituus

16 vuotta myöhemmin Auroran syntymäpäivää vietetään kuninkaallisissa puutarhoissa. Soitetaan valssi - baletin tunnetuin pala.

Prinsessa esitetään neljän ruhtinaan (ranskalainen, espanjalainen, intialainen ja venäjä) kosijoille, jotka saapuivat onnittelemaan häntä enemmistöstä. Hän on ystävällinen kaikkien kanssa ja tanssii mielellään kaikkien kanssa, mutta hän ei suostu kenellekään. Kuningas ja kuningatar katsovat tytärtään hellyydellä ja kiintymyksellä. Mutta ahdistus ei jätä heitä - loppujen lopuksi he eivät ole unohtaneet pahan velhon kirousta.

Yksi kirkkaimmista ja kauneimmista hetkistä romanttisen baletin perinteessä alkaa: kuuluisa adagio. Runsas harppu arpeggio avaa sen. Neljä prinssiä erinomaisina avustajina tukevat vuorotellen Auroraa hänen upeissa pirueteissaan.

Tätä seuraa hovinaisten iloinen tanssi ja Auroran uusin muunnelma. Vanha nainen tulee prinsessan luo ruusukimppu. Tyttö ottaa kimppuunsa ja pyörii valssissa. Yhtäkkiä hän menettää voimansa ja putoaa: kara oli piilotettu kukkiin, ja prinsessa pisteli sormensa terävällä päällään.

Kaikki ovat surussa. Sillä hetkellä viitta putoaa vanhan naisen hartioilta, ja läsnäolijat tunnistavat hänessä voittoisan Keiju Carabossen. Lilakeiju, Auroran suojelija, rauhoittaa prinsessan perhettä. "Hän ei kuollut, tämä ei ole kuolema, vaan uni", sanoo hyvä keiju, ja heitetyn sauvan aallon jälkeen koko valtakunta nukahtaa Auroran jälkeen. Pimeys ympäröi linnan, ja pian se katoaa kokonaan paksuun pimeyteen.

Laki 2.Näkemys

100 vuotta on kulunut traagisista tapahtumista Floristan XIV: n valtakunnassa. Lumotun linnan läheisyydessä prinssi Desiree ja hänen seurueensa aikovat metsästää. Sarvet puhaltaa. Hyvät naiset ja herrat ovat pukeutuneet 1800 -luvun lopun muotiin, ja seremoniamestarin pukeutunut hattu korvattiin höyhenellä varustetulla hatulla. Hovimiehet pitävät hauskaa ja huolehtivat naisista, aloittavat sitten "Blind Fly" -pelin, mutta prinssi liittyy vastahakoisesti heihin. Pian hän poistuu kokonaan meluisalta raivausalueelta ja ajatuksissaan metsässä vaeltaessaan tapaa Lilakeijun. Hän lohduttaa häntä ja kertoo hänelle, että kaunis prinsessa odottaa suudelmansa heräävän sadan vuoden unesta. Aurora ilmestyy prinssin mielikuvitukseen. Selvinnyt odottamattomasta jännityksestä prinssi liittyy innokkaasti tanssiinsa ja yrittää jopa hillitä tyttöä, mutta Keiju ja hänen toverinsa pysäyttävät hellästi. Aurora pakenee katoamalla kuin aave.

Prinssi haluaa nähdä Auroran uudelleen. Yhdessä liilakeijun kanssa hän purjehti veneellä lumottuun valtakuntaan. Niitä ympäröi hiljainen metsä, jonka tiheiden tiheiden läpi palatsin tornit näkyvät.

Verho putoaa hetkeksi, ja viulunsoolo avaa upean sinfonisen väliajan.

Kasvavassa puistossa vain paha Fairy Carabosse ja hänen palvelijansa ovat hereillä. Ne estävät jokaisen tien, joka aikoo päästä nukkuvaan valtakuntaan.

Yhtäkkiä he kuulevat ääniä, jotka kertovat lilakeijun ulkonäöstä. Carabosse on voimaton ennen valtaansa. Samaan aikaan prinssi Desiree oli jo saavuttanut Auroran sängyn uneen upotettuna. Intohimoisella suudelmalla hän herättää nukkuvan kaunottaren. Yhdessä hänen kanssaan koko valtakunta herää. Kuuma ensimmäisen rakkauden tunne valtaa Auroran ja Desireen. Auroran kauneudesta ja viehätyksestä vangittu prinssi pyytää kuninkaalta ja kuningattarelta tyttärensä käden.

Laki 3... Häät

Ylellisessä palatsisalissa vietetään prinssi Désirén ja prinsessa Auroran häät. Juhlallinen ja kauan odotettu tapahtuma avautuu iloisella poloneesilla. Charles Perraultin satujen kuuluisat hahmot kulkevat peräkkäin. Lilakeiju on myös täällä, koska vain hänen ansiosta taika tapahtui.

Aurora -sisaret esittävät ihastuttavia yhtyeitä hilpeillä muunnelmilla. Tätä seuraa ensimmäinen intermezzo - White Kittyn ja Puss in Bootsin duetti.

Prinsessa Florin ja Blue Bird suorittavat heidän jälkeensä pas de deux -suorituksensa - suorituskyky, joka vaatii valtavaa teknistä taitoa. Kädenläpät muistuttavat lintujen siipien liikkeitä hienossa lennossa.

Toinen upea intermezzo on tarina Susi ja Punahilkka. Upeasta ulkonäöstä huolimatta susi on koominen eikä ollenkaan pelottava.

Peukalopoika ja hänen veljensä ovat myös tervetulleita juhlaan. He eivät pelkää ollenkaan kömpelöä ja hauskaa Ogrea - loppujen lopuksi hän on vain hahmo naamioinnissa. Kaikki vieraat ovat iloisia nuorista. Ja tässä ne ovat!

Onnelliset nuoret esittävät juhladueton, heidän pas de deux on täynnä kirkkainta tunnetta. On yleistä riemua. Suihkulähteitä purskahtaa. Kimaltelevasta kaskadista nousee esiin Lilakeiju, joka valloittaa ja voittaa hyvän, joka on voittanut murskaavan voiton pahasta.

Kuvat: V. Dmitriev (NGATOB, Novosibirsk) ja muut.

Auroran osa tässä esityksessä nähdään ennen kaikkea kanonisena, mutta juuri hänen kaanonisutensa, balettieetoksensa hän valittaa ja balerina on erityisen vaikea. Muinaisista ajoista lähtien Auroran rooli on ollut tanssijan koetinkivi, hän paljasti kaikki vahvuutensa ja heikkoutensa. Näennäinen yksinkertaisuus, koreografisen tekstin "oppikirja" on sellainen yksinkertaisuus, jossa baletin syvimmät lait ilmaistaan.

Näytelmän ensi -illassa esiintyneelle Ekaterina Maksimovalle tapaaminen Auroran roolin kanssa ei ollut ensimmäinen, ja hän selviytyi osasta moitteettomasti. Hänen tanssinsa, kuten aina, on tarkkaa ja pienintä yksityiskohtaa myöten todennettu, lisäksi Auroran rooli "sopii hänelle", samoin kuin terävän tanssin roolit, jotka ovat täynnä teknisiä vaikeuksia, ja hän voittaa ne kuin leikkisästi. Aurora Maximova on viehättävä, ehkä jopa flirttaileva - etenkin neljän herran annossa: hän ei unohda olevansa prinsessa ja kaikki katseet kiinnitetään häneen. Ja vaihtelun aikana hän ei unohda sitä, tuntien itsensä hänen kunniakseen järjestetyn loman keskipisteeksi. Ja kun prinssi ilmestyy nukkuvaan valtakuntaan, heidän häitään juhlitaan ja loistava tanssiparaati alkaa. Maksimova ja Vasiliev hallitsevat tätä juhlaa luottamuksella.

Toisen esityksen tanssi nopeasti tunnustuksen saanut balerina Ljudmila Semenyaka, joka onnistui tanssimaan keskeiset roolit Swan Lake, Giselle, Pähkinänsärkijä kahdella ensimmäisellä kaudellaan> Ljudmila Semenyaka on itsevarma ja ammattimainen, hän ja Aurora tanssivat kuin eivät ensimmäistä kertaa elämässä. Ballerinan tanssi on kirkas ja jännittävä.

Myöhemmin Natalia Bessmertnova tuli näytelmään. Mutta hän tuli niin, että ilman tätä roolia ajatus hänestä balerinaksi ei voi enää olla täydellinen. Auroran rooli on yksi Bessmertnovan parhaista luomuksista: taitojen kypsyys ja suoruus ovat erottamattomia toisistaan. Auroran ensimmäinen poistuminen - Bessmertnova kuulostaa voitolliselta kauneuden, elämän päihtymyksen soinnulta. Immortalin tanssi on aina laajamittaista, siitä on helppo etsiä yleistystä ja korkeita symboleja, koska balerina antaa kaikille sankaritarilleen yksinoikeuden aura. Siksi Bessmertnova on niin vaikuttava rooleissa, jotka on merkitty tragedian, romanttisen omaperäisyyden leimalla. Hänen lahjakkuudelleen on kuitenkin ominaista myös suuri juhla, joka ilmeni erityisen selkeästi Auroran roolissa. Ja siinä on myös erityinen mysteeri, joka vastaa esityksen romanttista tunnelmaa. Lyhyessä ajassa Sleeping Beauty on esittänyt paljon esityksiä. Tämä baletti on klassisen tanssin akatemia, ja sen läpäisseet saavuttivat paljon taiteessa.

Mutta suorituskyky ei määräydy vain pääroolien esiintyjien menestyksestä. Nukkuvan kaunottaren nykyisessä versiossa Petipan pantomiimikohtaukset on palautettu, ja ne sopivat täydellisesti lumoavan spektaakkelin laajamittaiseen ja värikkääseen ratkaisuun. Petipan pantomiimi ei keskeytä tansseja, se on kuin syvä hengitys ennen niiden uutta huimaavaa kehitystä. Niinpä neulojien kohtaus ei vain keskeytä toimintaa, vaan päinvastoin keskittää ennakkoluulonsa sinänsä. Ja kuinka siro ja samalla ironinen on Catalabuta -tanssi todella erinomaisessa esityksessä Juri Pankolta, joka löysi tuoreita värejä kuvaamaan tätä hahmoa. Ja tietysti esityksen menestys oli keiju Carabosse yhden ryhmän kokeneimman näyttelijän - Vladimir Levashevin - dramaattisessa, groteskissa tanssimallissa.

Näytelmän uudelle versiolle on myös ominaista, että monet tärkeät roolit on uskottu nuorille. Lilakeijun osan tanssi nuori Marina Leonova. Hän voittaa vilpittömällä innolla. Nuorille tanssijoille uskotaan kaikki keijujen roolit - joitain baletin vaikeimmista. Vaikeaa, koska keijut eivät ole toisiaan, ja tämän erilaisuuden ymmärtäminen vaatii paljon taitoa ja henkistä hienovaraisuutta, Petipan koreografian tunnetta. Taiteilija Simon Virsaladzen teatterimaalaus on päätöksen mukaan monumentaalinen ja samalla lakoninen. Hänen puvunsa kilpailevat keskenään kauneudessaan, ja kaikki yhdessä muodostavat ihanteellisen värillisen harmonian. Nämä puvut noudattavat historiallisuuden periaatetta, mutta ottavat samalla huomioon modernin balettiteatterin tehtävät.

Yksittäisten kohtausten ja ryhmien mittakaavassa ajattelu, mutta koko esitys kokonaisuutena, erottaa aina tämän taiteilijan työn. Hienostuneisuus, joka ei muutu teeskentelyksi, kyky valolla ja väreillä antaa toiminnalle romanttisesti korotetun tunnelman-kaikki tämä tekee taiteilijasta uuden tuotannon täysimittaisen tekijän. Taiteilija on päätöksissään aina sopusoinnussa sekä koreografin että säveltäjän aikomusten kanssa. Virsaladzen panoraama, jonka taustalla vene liukuu prinssi ja lilakeiju, on esitys esityksen sisällä, todellinen hymni kauneudelle. Tuotannon korkea humanismi antaa sille mittakaavan. Tämä esitys ei olisi voinut syntyä, jos Tšaikovskin ja Petipan suurta liittoa ei olisi esitetty baletille. Kuitenkin ymmärtämällä tämän ymmärrät myös jotain muuta: tällainen esitys, sellaisena kuin yleisö näkee sen tänään, voisi esiintyä vain meidän aikanamme, joka yhdisti klassikoiden kokemukset ja Neuvostoliiton balettiteatterin saavutukset.

Toimi I
Aurora on kuusitoista vuotta vanha. Neljä ulkomaalaista prinssiä huijaa häntä. Hauskan keskellä vanha nainen, jolla on kara, osoittautuu hänen lähelleen. Aurora ottaa sen luottavaisesti ja jatkaa tanssia. Yhtäkkiä hänen tanssinsa keskeytyy, hän katsoo kauhuissaan hänen kättään, jonka hän vahingossa pisteli karalla. Tappava kylmä kahlitsee Auroran ja hän putoaa. Tuntematon vanha nainen heittää pois viittansa - se on Fairy Carabosse! Hänen loitsunsa toteutui. Pahaenteisesti pyöritellen hän katoaa nauruun. Mutta Lilakeiju ilmestyy - hänen voimissaan heikentää pahaa. Aurora ei kuollut - hän nukahti. Komean prinssin kuuma suudelma herättää hänet eloon. Lilakeiju nukuttaa koko valtakunnan.

Laki II
Kohtaus 1
Prinssi Desiree aatelisten ympäröimänä nauttii viihteestä kuninkaallisessa puistossa. Melankolia ottaa hänet haltuunsa. Ja ikään kuin vastaamalla tuntemattoman unen kutsuun, Lilakeiju ilmestyy hänen eteensä. Hän herättää näyn Aurorasta, jota ympäröivät jumalalliset olennot - Nereidit. Lumottu prinssi kiirehtii kauniin kuvan perään, mutta keijun käskystä näky katoaa. Desiree pyytää intohimoisesti löytää kauneuden. Lilakeiju kutsuu prinssin purjehtimaan taikaveneellä lumottuun linnaan.

Kohtaus 2
Nukkuneessa valtakunnassa pimeys ja autio. Sitä vartioi paha Fairy Carabosse. Lilakeiju ja prinssi Desiree lähestyvät nopeasti. Pahina ja hänen seuralaisensa yrittävät piilottaa Auroran heiltä, ​​mutta turhaan - prinssi näki nukkuvan kaunottaren. Valloitettuna ja lumoutuneena hän suutelee häntä varovasti - ja paha loitsu tuhoutuu! Carabosse seurueineen katoaa. Aurora herää ja valtakunta herää eloon hänen kanssaan. Prinsessa näkee vapauttajansa ja rakkaus syntyy hänen sydämeensä. Desiree pyytää kuninkaalta ja kuningattarelta tyttärensä kättä.

Epilogi
Satujen sankareita saapui Auroran ja Desireen häihin: prinsessa Florina ja sininen lintu, valkoinen kissa ja pussi saappaissa, Punahilkka ja susi, Tuhkimo ja prinssi Fortuné. Prinssi ja prinsessa esiintyvät harmonisessa ja juhlallisessa duetossa. Lilakeiju ja hänen seurueensa siunaavat morsiamen ja sulhasen.

Tulosta

27. huhtikuuta 1829 koreografin J.-P. Omerin lavastama, mukana Maria Taglioni, Liz Noble ja muut.

Tšaikovskin ja Petipan uusi versio tunnustettiin erinomaiseksi ja baletti sijoittui maailman balettitaiteen mestariteosten joukkoon.

Baletin päähenkilöt: kuningas Florestan, kuningatar, prinsessa Aurora; seitsemän keijua: Lila, Candide (vilpittömyys), Fleur-de-Farin (Kukkivat korvat), Leipämurut, Kanariansaari, Violante (Passion) ja paha Carabosse; Prinssi Desiree.

Tunnetuin balettinumero on näyttelyn I valssi.

Luettelo numeroista (P. I. Tšaikovskin lausekkeen mukaan)

• Johdanto

Prologi

• Tanssi kohtaus
• Pas kuusi

1. Johdanto
2. Adagio
3. Vilpittömyyden keiju
4. Kukkivien korvien keiju
5. Keiju, joka ripottelee leivänmuruja
6. Keiju - chirping canary
7. Keiju tulisia, vahvoja intohimoja
8. Keiju liila
9. Koodi

• Viimeinen

Toimi yksi

• Näkymä
• Valssi
• Näkymä
• Pas d'action

1. Adagio
2. Kunniapojan tanssi ja sivut
3. Auroran muunnelma
4. Koodi

• Viimeinen

Toinen toimenpide

• Välivaihe ja kohtaus
• Zhmurki
• Näkymä

1. Herttuattaren tanssi
2. Paronitarien tanssi
3. Kreivitärin tanssi
4. Markiisin tanssi

1. Näkymä
2. Tanssi

• Näkymä
• Pas d'action

1. Kohtaus Aurorasta ja prinssi Desireesta
2. Auroran muunnelma
3. Koodi

• Näkymä
• Panoraama
• Väliaika
• Sinfoninen väliaika (Unelma) ja lava
• Viimeinen

Toimi kolme

• Poloneesi
• Pas de quatre

1. Entre
2. Kultainen keiju
3. Keiju hopeaa
4. Safiiri keiju
5. Timanttien keiju
6. Koodi

• Pas de caractere

1. Puss in Boots ja valkoinen kissa

• Pas de quatre

1. Näkymä
2. Tuhkimo ja prinssi Fortune
3. Bluebird ja prinsessa Florina
4. Koodi

• Pas de caractere

1. Punahilkka ja susi
2. Tuhkimo ja prinssi Fortune

• Pas berrichon

1. Peukalo, hänen veljensä ja Ogre
2. Koodi

• Pas de deux

1. Johdanto
2. Lähtö
3. Adagio
4. Prinssi Desiree
5. Auroran muunnelma
6. Koodi

• Viimeinen
• Apoteoosi

Musiikin tuleva kohtalo

Jo ensimmäisen tuotannon parissa PI Tšaikovskin partituuri muuttui. Tekijän versiossa esiteltiin prologin musiikki ja baletin ensimmäinen näytös. Toisessa ja kolmannessa näytössä tehtiin erillisiä laiminlyöntejä ja permutaatioita. Metsästäjien, metsästäjien ja talonpoikien tanssien sarjassa menuetti katkaistiin (noin 1900 -luvun alussa tilanne muuttui päinvastaiseksi - aikaisempien tanssien sijasta esitettiin menuetti ja farandol lopetettiin näkymä). Auroran muunnelma "The Nereids" -elokuvassa asetettiin Fairy Gold -muunnelman musiikkiin kolmannesta näytöksestä (myöhemmin monet koreografit palauttivat alkuperäisen muunnelman). Tämän teoksen toista kohtausta edeltävä viulun väliaika ohitettiin (useissa tuotannoissa se palautettiin, R. Nurejevin versiossa sitä käytettiin prinssi Désirén monologissa ennen Auroran näkyä, on myös tapauksia, joissa annos " Nereid "soitettiin tästä musiikista). Kolmannessa näytössä jalokivikeijujen Pas de quatre leikattiin. Fairy of Gold (ei aiemmin ollut Auroran tanssissa) ei vaihtanut, ja myös Sapphires -keiju vaihteli. Lopullisessa muodossaan Pas de quatre muodostui solistitanssista (Diamond) kolmen tanssijan mukana. Aloituksessa troikan tanssi antoi tilaa soolokeijuun. Sitten tuli kolmen keijun vaihtelu Silverin musiikkiin, Timantin soolomuunnelma ja yleinen koodi. Tätä numeroa ei esiintynyt tekijän musiikkiversiossa missään lukuisista tuotannoista. R. Nurejev tuli lähimpänä häntä ja palautti Sapphiren muunnelman (tanssijan esittämä, myös keijujen Entre). Kultaisen muunnelma K. Sergeevin versiossa sisältyy Lila -keijun osaan (koreografian lavastanut Petipa Auroralle) ja se esitetään Jewels -yhtyeen edessä, vaikka useimmat koreografit eivät tee tällaista uudelleenjärjestelyä, vaikka Nereids käyttää soolomusiikkia, jonka on erityisesti kirjoittanut Tšaikovski. Päähenkilöiden Pas de deux -tapahtumassa kullan ja hopean keijujen tanssi esitettiin Entren musiikin mukaan (joidenkin todistusten mukaan joidenkin "sivujen" osallistuessa - ei ole yksiselitteistä tietoa siitä, olivatko nämä oppilaat tai aikuiset tanssijat).

Keisarillisella näyttämöllä tapahtui asteittaisia ​​muutoksia, joiden tarkka järjestys voidaan määrittää julisteista. Lähes heti ensi -illan jälkeen hidas Sarabande, ennen viimeistä mazurkaa, putosi kolmannesta näytöstä. 1900 -luvun alkuun mennessä edellä mainitut muutokset tehtiin metsästyskentällä, prologista puuttui variaatioita lilakeijusta. 1920 -luvulle mennessä suuri määrä alkuperäistä koreografiaa oli telakoitu: Prologissa Carabossen tuotanto väheni, ensimmäisessä näytöksessä - neulojien kohtaus ja joitakin finaalin fragmentteja, toisessa - tanssia metsästyksessä.

Hahmot

• Prinsessa Aurora - Svetlana Zakharova, (silloin Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Prinssi Desiree - David Holberg, (silloin Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Paha keiju Carabosse - Alexey Loparevich, (silloinen Igor Tsvirko)
• Lilakeiju - Maria Allash, (silloin Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Valkoinen kisu - Yulia Lunkina, (sitten Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Puss in Boots - Igor Tsvirko, (silloin Alexander Smolyaninov, Alexey Matrakhov)
• Prinsessa Florina - Nina Kaptsova, (silloin Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Sininen lintu - Artjom Ovcharenko, (silloin Vladislav Lantratov, Vjatšeslav Lopatin)
• Punahilkka - Anastasia Stashkevich, (silloin Ksenia Pchelkina, Maria Mishina)
• Harmaa susi - Alexey Koryagin, (silloin Anton Savichev, Alexander Vorobyov)
• Tuhkimo - Daria Khokhlova, (silloin Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Prinssi Onni - Karim Abdullin, (silloin Klim Efimov, Artjom Beljakov)

Mussorgsky Leningradin ooppera- ja balettiteatteri - Mihailovskin teatteri

• Prinsessa Aurora - Irina Perren, (silloin Svetlana Zakharova, Natalia Osipova)
• Prinssi Desiree - Leonid Sarafanov, (silloin Ivan Vasiliev)
• Lilakeiju: Ekaterina Borchenko
• Keiju Carabosse - Rishat Yulbarisov
• Prinsessa Florina: Sabina Yapparova
• Sininen lintu: Nikolai Korypaev

Muut tuotannot

Saratov (1941, koreografi K. I. Salnikova; 1962, koreografi V. T. Adashevsky), Sverdlovsk (1952, koreografi M. L. Satunovsky; 1966, koreografi S. M. Tulubiev; 1989, K. M. Sergeevin, koreografi T. Soboleva, tarkistettu versio), Novosibirsk (1952, Vain) ; 1967, koreografit KMSergeev ja NMDudinskaya; 1987, koreografi GT Komleva), Gorky (1953, koreografi GI Yazvinsky; 1973, koreografi Y. Ya. Druzhinin), Perm (1953, koreografi YP Kovalyov; 1968, koreografi NS Mark Kuibyshev (1955, koreografi NV Danilova; 1970, koreografi E. X. Tann, 1977, herätys I.A.Chernyshev), Voronež (1983, koreografi K.M. Ter-Stepanova), Samara (2011, koreografi G. T. Komleva).

Kirjoita arvostelu artikkelista "Sleeping Beauty (baletti)"

Muistiinpanot (muokkaa)

Linkit

• - libretto ja valokuvat baletista, jonka N. Kasatkina ja V. Vasilev on ohjannut Klassisen baletin teatteri

Ote Sleeping Beauty (baletti)

NS
Palattuaan vartiotalolle Petya löysi Denisovin eteisestä. Denisov, kiihtynyt, huolissaan ja ärsyyntynyt itsestään päästettyään Petyan, odotti häntä.
- Luojan kiitos! Hän huusi. - No luojan kiitos! - hän toisti kuunnellen Petyan innostunutta tarinaa. "Ja miksi ottaa sinut, en nukkunut sinun takiasi!" Denisov sanoi. "No, luojan kiitos, mene nyt nukkumaan. Toinen vzdg "syödään kunnes utg" a.
- Kyllä ... Ei, - sanoi Petya. "En vielä halua nukkua." Kyllä, tiedän itseni, jos nukahdan, se on ohi. Ja sitten totuin siihen, etten nukkunut ennen taistelua.
Petya istui jonkin aikaa mökissä, muistellessaan iloisesti matkansa yksityiskohtia ja kuvitellen elävästi, mitä tapahtuisi huomenna. Sitten huomatessaan, että Denisov nukahti, hän nousi ylös ja meni pihalle.
Ulkona oli vielä täysin pimeää. Sade oli ohi, mutta puista putosi edelleen pisaroita. Lähellä vartiointitaloa olivat kasakka -mökkien ja hevosten mustat hahmot sidottu yhteen. Mökin takana oli kaksi vaunua hevosten kanssa, ja kuilu tuli punastui rotkoon. Kaikki kasakot ja husaarit eivät nukkuneet: paikoin oli kuultavissa yhdessä putoavien pisaroiden äänen ja hevosten pureskelun lähellä, hiljaisia, kuin kuiskaavia ääniä.
Petya tuli ulos sisäänkäynnistä, katsoi ympärilleen pimeydessä ja nousi vaunujen luo. Joku kuorsasi vaunujen alla, ja heidän ympärillään oli satuloituja hevosia ja pureskeli kauraa. Pimeässä Petya tunnisti hevosensa, jota hän kutsui Karabahiksi, vaikka se oli pieni venäläinen hevonen, ja lähestyi häntä.
"No, Karabah, me palvelemme huomenna", hän sanoi, haisteli hänen sieraimiaan ja suuteli häntä.
- Mitä, herra, oletko hereillä? - sanoi vaunun alla istunut kasakka.
- Ei; ja ... Likhachev näyttää olevan nimesi? Loppujen lopuksi olen juuri saapunut. Kävimme katsomassa ranskalaisia. - Ja Petya kertoi kasakolle yksityiskohtaisesti matkansa lisäksi myös miksi hän meni ja miksi hän uskoo, että on parempi vaarantaa henkensä kuin tehdä Lasarus satunnaisesti.
- No, heidän pitäisi nukkua, - sanoi kasakka.
- Ei, olen tottunut siihen, - Petya vastasi. - Ja mitä, sinulla ei ole piikiviä pistoolissasi? Toin mukanani. Eikö se ole välttämätöntä? Ota se.
Kasakka nojautui kuorma -auton alta katsomaan lähemmin Petya.
"Koska olen tottunut tekemään kaiken siististi", Petya sanoi. - Toiset eivät valmistaudu jotenkin, joten he katuvat sitä. En pidä siitä.
"Se on varmaa", sanoi kasakka.
- Ja mikä parasta, rakkaani, teroita miekkani; tylppä ... (mutta Petya pelkäsi valehdella) häntä ei koskaan hiottu. Voinko tehdä tämän?
- Miksi, voit.
Likhachev nousi ylös, ryntäsi pakkauksissaan, ja Petya kuuli pian sotaisen teräksen äänen lohkosta. Hän kiipesi vaunun päälle ja istui sen reunaan. Kasakka teroitti miekkaansa vaunun alla.
- No, kaverit nukkuvat? - sanoi Petya.
- Kuka nukkuu ja kuka on sellainen.
- Entä poika?
- Siis kevät? Hän romahti siellä, seneteissä. Pelossa nukkuminen. Olin iloinen, että olin.
Pitkään sen jälkeen Petya oli hiljaa ja kuunteli ääniä. Pimeässä kuultiin askeleita ja musta hahmo ilmestyi.
- Mitä teroitat? - kysyi mies lähestyessään vaunua.
- Ja tässä on mestari teroittamaan miekkansa.
"Se on hyvä asia", sanoi mies, joka näytti Petjalta hussarilta. - Onko sinulla kuppi jäljellä?
- Ja tuolla ratissa.
Husaari otti kupin.
"Pian on luultavasti valoa", hän sanoi haukotellen ja käveli jonnekin.
Petjan olisi pitänyt tietää, että hän oli metsässä, Denisovin puolueessa, kilometrin päässä tieltä, että hän istui vaunussa, ranskalaisilta lyötyinä, lähellä hevosia sidottuina, että kasakka Likhatšov istui hänen allaan ja teroitti hänen miekkansa, että iso musta piste oikealla - vartiotalo ja punainen kirkas piste alhaalla vasemmalla - palava tuli, että kupin hakija on husaari, joka halusi juoda; mutta hän ei tiennyt mitään eikä halunnut tietää sitä. Hän oli maagisessa valtakunnassa, jossa ei ollut mitään todellisuuden kaltaista. Suuri musta piste, ehkä siellä oli vartiotalo, tai ehkä siellä oli luola, joka johti maan syvyyksiin. Punainen piste on saattanut olla tuli tai ehkä suuren hirviön silmä. Ehkä hän istuu nyt vaunun päällä, mutta voi hyvinkin olla, että hän ei istu vaunulla vaan hirvittävän korkealla tornilla, josta jos hän putoaisi, hän lentäisi maahan koko päivän kuukausi - kaikki lentävät eivätkä koskaan saavuta ... Voi olla, että vain kasakka Likhachev istuu vaunun alla, mutta voi hyvinkin olla, että tämä on maailman ystävällisin, rohkein, upein, erinomaisin ihminen, jota kukaan ei tunne. Ehkä se oli ikään kuin husaari ohittaisi hakemaan vettä ja menisi ontoon, tai ehkä hän oli juuri kadonnut näkyvistä ja kadonnut kokonaan, eikä hän ollut siellä.
Mitä tahansa Petya näki nyt, mikään ei olisi yllättänyt häntä. Hän oli maagisessa maailmassa, jossa kaikki oli mahdollista.
Hän katsoi ylös taivaalle. Ja taivas oli yhtä maaginen kuin maa. Taivaalla kirkastui, ja pilvet juoksivat nopeasti puiden latvojen yli, ikään kuin paljastavat tähdet. Joskus näytti siltä, ​​että taivas kirkastui ja näytti mustaa, kirkasta taivasta. Joskus näytti siltä, ​​että nämä mustat täplät olivat pilviä. Joskus näytti siltä, ​​että taivas oli korkea ja nousi korkealle pään yläpuolelle; joskus taivas laskeutui kokonaan, jotta voit saavuttaa sen kädelläsi.
Petya alkoi sulkea silmänsä ja heiluttaa.
Pisarat tippuivat. Kuului hiljaista puhetta. Hevoset nauroivat ja taistelivat. Joku kuorsasi.
- Polta, palaa, palaa, palaa ... - vihelsi terävämiekka. Ja yhtäkkiä Petya kuuli harmonisen musiikkilaulun, joka soitti tuntematonta, juhlallisesti makeaa virsiä. Petya oli musikaali, aivan kuten Natasha, ja enemmän kuin Nikolai, mutta hän ei koskaan opiskellut musiikkia, ei ajatellut musiikkia, ja siksi äkillisesti hänelle syntyneet motiivit olivat hänelle erityisen uusia ja houkuttelevia. Musiikki soi yhä kovempaa. Melodia kasvoi, siirtyi soittimesta toiseen. Tapahtui niin kutsuttu fuuga, vaikka Petyalla ei ollut aavistustakaan siitä, mitä fuugaa oli. Jokainen instrumentti, joskus samanlainen kuin viulu, joskus trumpetit - mutta parempi ja puhtaampi kuin viulut ja trumpetit - jokainen soitti omaa soitintaan ja lopettamatta motiivin soittamista sulautui toiseen, joka alkoi melkein samalla tavalla, ja kolmannella , ja neljännen kanssa, ja he kaikki sulautuivat yhdeksi ja uudelleen hajallaan ja jälleen sulautuivat, nyt juhlallisessa kirkossa, nyt kirkkaasti loistavassa ja voitokkaassa.
"Voi, kyllä, se olen minä unessa", Petya sanoi itsekseen heiluttaen eteenpäin. - Se on korvissani. Tai ehkä tämä on minun musiikkiani. No taas. Jatka musiikkiani! Hyvin!.."
Hän sulki silmänsä. Ja eri puolilta, ikään kuin kaukaa, äänet lepativat, alkoivat harmonisoida, hajottaa, sulautua ja taas kaikki yhdistettiin samaan makeaan ja juhlalliseen hymniin. "Voi mikä viehätys se on! Niin paljon kuin haluan ja miten haluan ”, Petya sanoi itsekseen. Hän yritti johtaa tätä valtavaa instrumenttikuoroa.
"No, hiljaa, hiljaa, jäädy nyt. - Ja äänet tottelivat häntä. - No, nyt se on täyteläisempi ja hauskempi. Vielä iloisempi. - Ja tuntemattomasta syvyydestä nousi voimakas, juhlallinen ääni. - No, äänet, vaivaudu! " - Petya käski. Ja ensin, kaukaa, kuultiin miesten ääniä, sitten naisten ääniä. Äänet kasvoivat, kasvoivat jatkuvassa juhlallisessa pyrkimyksessä. Petya oli peloissaan ja iloinen kuunnellessaan heidän poikkeuksellista kauneuttaan.
Laulu sulautui juhlallisen voittoisaan marssiin, ja pisarat tippuivat ja polttivat, polttivat, polttivat ... miekka vihelsi, ja hevoset taistelivat ja huusivat, rikkomatta kuoroa, mutta menivät sisään.
Petya ei tiennyt, kuinka kauan tämä kesti: hän nautti itsestään, koko ajan hämmästyi nautinnostaan ​​ja pahoitteli, ettei ollut ketään, joka kertoisi hänelle. Likhachevin lempeä ääni herätti hänet.
- Valmis, kunnia, jakakaa suojelija kahtia.
Petya heräsi.
- Aamunkoitto, todella, se koittaa! Hän itki.
Hevoset, joita ei aiemmin nähty, näkivät hännänsä, ja paljaiden oksien läpi näkyi vetistä valoa. Petya ravisteli itseään, hyppäsi ylös, otti ruplan taskustaan ​​ja antoi Likhachevin heiluttaen, maisti sapelin ja laittoi sen vaippaan. Kasakot irrottivat hevoset ja kiristivät ympärysmittoja.
"Tässä on komentaja", sanoi Likhatšov. Denisov tuli ulos vartiotalosta ja kutsui Petya ja käski valmistautua.

Nopeasti puolipimeässä he purkivat hevoset, kiristivät ympärysmitat ja lajittelivat ne käskyjen mukaan. Denisov seisoi vartiotalossa ja antoi viimeiset käskyt. Puolueen jalkaväki, sataa sata jalkaa, käveli eteenpäin tietä pitkin ja katosi nopeasti puiden keskelle aamunkoitteessa. Esaul tilasi jotain kasakoille. Petya piti hevosensa päällä ja odotti innokkaasti istumista. Kun hänet oli pesty kylmällä vedellä, hänen kasvonsa, etenkin silmänsä, poltettiin tulessa, kylmä juoksi hänen selkärankaansa, ja koko kehossa jotain vapisi nopeasti ja tasaisesti.
- No, oletko valmis? - sanoi Denisov. - Tule hevosille.
Hevosia palveltiin. Denisov suuttui kasakasta, koska ympärysmitat olivat heikot, ja nuhtellessaan häntä istuutui. Petya tarttui jalustasta. Hevonen tottumuksensa vuoksi halusi purra häntä jalkaan, mutta Petya, tuntematta omaa painoaan, hyppäsi nopeasti satulaan ja katsoi taaksepäin pimeässä alkaneita husaareja ja ajoi Denisovin luo.
- Vasily Fedorovich, uskotko minulle jotain? Ole hyvä ... Jumalan tähden ... "hän sanoi. Denisov näytti unohtaneen Petjan olemassaolon. Hän katsoi häntä takaisin.
"Puhun sinusta yksin", hän sanoi ankarasti, "tottelemaan minua eikä sekaantumaan.
Koko liikkeen aikana Denisov ei puhunut sanaakaan enemmän Petyan kanssa ja ajoi hiljaa. Kun saavuimme metsän reunaan, pellolla kirkastui jo huomattavasti. Denisov puhui jotain kuiskaten esaulin kanssa, ja kasakot alkoivat ajaa Petjan ja Denisovin ohi. Kun he olivat kaikki kulkeneet, Denisov kosketti hevostaan ​​ja ratsasti alamäkeen. Hevoset istuivat selällään ja liukastuivat ratsastajiensa kanssa onttoon. Petya ratsasti Denisovin vieressä. Koko kehon vapina voimistui. Se tuli kirkkaammaksi ja kirkkaammaksi, vain sumu peitti kaukaisia ​​esineitä. Ratsastettuaan alas ja katsellen taaksepäin Denisov nyökkäsi päätään vieressä seisoneelle kasakalle.
- Signaali! Hän sanoi.
Kasakka kohotti kätensä, laukaus kuului. Ja samaan aikaan heidän edessään kuului jyskyttäviä hevosia, huutoja eri suunnista ja lisää laukauksia.
Samalla hetkellä, kun ensimmäiset polkemisen ja huutamisen äänet kuultiin, Petya lyö hevostaan ​​ja päästää ohjat kuuntelematta Denisovin huutavan häntä laukkaamaan eteenpäin. Petyalle näytti siltä, ​​että yhtäkkiä, keskellä päivää, aamunkoitto oli kirkas heti, kun laukaus kuultiin. Hän laukkasi siltaan. Kasakot laukkasivat edessä olevaa tietä pitkin. Sillalla hän törmäsi hölmöilevään kasakkaan ja ratsasti eteenpäin. Edessä jotkut ihmiset - he olivat varmaan ranskalaisia ​​- juoksivat tien oikealta puolelta vasemmalle. Yksi putosi mutaan Petjan hevosen jalkojen alle.
Kasakat kokoontuivat yhden mökin ympärille ja tekivät jotain. Väkijoukon keskeltä kuului kauhea huuto. Petya laukkasi tätä väkijoukkoa kohti, ja ensimmäinen asia, jonka hän näki, oli ranskalaisen vaaleat kasvot, joilla oli vapiseva alaleuka ja joka piti kiinni häntä kohti suunnatusta hauen varresta.
- Hurraa! .. Pojat ... meidän ... - Petya huusi ja antoi ohjat lämmitetylle hevoselle laukkaamaan eteenpäin katua pitkin.
Edessä kuului laukauksia. Kasakot, husaarit ja venäläiset rypistyneet vangit, jotka pakenivat tien molemmin puolin, kaikki huusivat kovaa ja hankalasti jotain. Rohkea ranskalainen, ilman hattua, punaiset kulmakarvat, sininen huivitakki, taisteli husaarit pois pisteen avulla. Kun Petya hyppäsi ylös, ranskalainen oli jo pudonnut. Jälleen hän oli myöhässä, se välähti Petyan pään läpi, ja hän laukkasi sinne, missä hän kuuli usein laukauksia. Laukauksia kuului kartanon sisäpihalle, jossa hän oli ollut Dolokhovin kanssa eilen illalla. Ranskalaiset istuivat siellä aidan takana tiheässä pensaiden peittämässä puutarhassa ja ampuivat portilla tungosta kasakoita. Porttia lähestyessään Petya jauhesavussa näki Dolokhovin kalpealla, vihertävällä kasvolla ja huusi jotain ihmisille. "Ota kiertotie! Jalkaväki odota! " - hän huusi, kun Petya ajoi hänen luokseen.
- Odota? .. Uraaaa! .. - Petya huusi ja epäröimättä hetkeäkään laukkasi paikkaan, jossa laukaukset kuultiin ja jossa jauhesavua oli paksumpaa. Kuului lentopallo, ja tyhjät luodit kiristyivät johonkin. Kasakot ja Dolokhov hyppäsivät Petjan jälkeen talon porttiin. Ranskalaiset heiluvassa paksussa savussa heittivät aseensa alas ja juoksivat pensaista kasakkoja vastaan, toiset juoksivat alamäkeen lammelle. Petya laukkasi hevosellaan pihaa pitkin ja ohjan pitämisen sijasta heilutti molempia käsiään oudosti ja nopeasti, ja kauemmas ja kauemmas pudisti satulan toiselle puolelle. Hevonen, joka oli juossut tulen kimppuun aamun valossa, lepäsi, ja Petya putosi raskaasti märälle maahan. Kasakat näkivät kuinka nopeasti hänen kätensä ja jalkansa nykivät, vaikka hänen päänsä ei liikkunut. Luoti lävisti hänen päänsä.
Keskusteltuaan ranskalaisen vanhemman upseerin kanssa, joka tuli hänen luokseen talon takaa nenäliina miekalla ja ilmoitti antautuvansa, Dolokhov nousi alas ja käveli Petein luo, joka makasi liikkumattomana, ojennetut kädet.
- Valmiina, - hän sanoi kulmakarvojaan kulkiessaan ja meni portille tapaamaan Denisovia, joka oli matkalla hänen luokseen.
- Tapettu ?! - Denisov huusi ja näki kaukaa sen tutun, epäilemättä elottoman asennon, jossa Petjan ruumis makasi.
"Valmis", Dolokhov toisti, ikään kuin sanan lausuminen antaisi hänelle iloa, ja meni nopeasti vankien luo, joita ympäröivät irrotetut kasakot. - Emme ota! - hän huusi Denisoville.
Denisov ei vastannut; hän ratsasti Petjan luo, laskeutui hevoselta ja käänsi vapisevilla käsillään verta ja mutaa tahranneet, jo kalpeat Petian kasvot häntä kohti.
"Olen tottunut johonkin makeaan. Erinomaisia ​​rusinoita, ota kaikki ”, hän muisti. Ja kasakot katsoivat hämmästyneenä taaksepäin koiran haukkumisen kaltaisia ​​ääniä, joilla Denisov kääntyi nopeasti pois, nousi aidan luo ja tarttui siihen.
Denisovin ja Dolokhovin vangitsemien venäläisten vankien joukossa oli Pierre Bezukhov.

Mitä tulee vankien puolueeseen, jossa Pierre oli koko Moskovasta muuttamisensa aikana, Ranskan viranomaiset eivät antaneet uutta määräystä. Tämä puolue 22. lokakuuta ei ollut enää niiden joukkojen ja kärryjen kanssa, joiden kanssa se lähti Moskovasta. Puolet leivänmuruista saattueesta, joka seurasi heitä ensimmäisissä siirtymissä, kasakot torjuivat, toinen puoli meni eteenpäin; jalkapalloväkeä, jotka kävelivät edessä, ei ollut enää yhtäkään; ne kaikki katosivat. Tykistö, joka oli näkynyt ensimmäisten risteysten edessä, korvattiin nyt marsalkka Junotin jättimäisellä vaunun junalla, jota länsivaltalaiset saattoivat. Vangien takana ratsasti ratsuväen tavaravaunu.
Vyazmasta Ranskan joukot, jotka marssivat aiemmin kolmessa sarakkeessa, marssivat nyt yhdessä kasassa. Ne häiriön merkit, jotka Pierre huomasi Moskovan ensimmäisellä pysähdyksellä, ovat nyt saavuttaneet viimeisen asteensa.
Tie, jota he seurasivat, oli päällystetty kuolleilta hevosilta molemmin puolin; rypistyneet ihmiset, taaksepäin eri joukkueista, jatkuvasti muuttuvat, sitten liittyivät ja sitten jäivät jälleen marssisarakkeen taakse.
Useita kertoja kampanjan aikana kuului vääriä hälytyksiä, ja saattueen sotilaat nostivat aseensa, ampuivat ja juoksivat päätä vasten murskaen toisiaan, mutta sitten he kokoontuivat uudelleen ja nuhtelivat toisiaan turhan pelkonsa vuoksi.
Nämä kolme kokoonpanoa, marssivat yhdessä - ratsuväki, vankien varikko ja Junotin vaunu - muodostivat silti jotain erillistä ja olennaista, vaikka molemmat ja kolmas sulavat nopeasti.
Varikolla, jossa oli aluksi satakaksikymmentä vaunua, oli nyt enintään kuusikymmentä; loput hylättiin tai hylättiin. Junotin saattueesta myös useita kärryjä jätettiin ja otettiin takaisin. Takautuneet sotilaat, jotka tulivat juoksemaan Davout -joukosta, ryöstivät kolme kärryä. Saksalaisten keskusteluista Pierre kuuli, että tähän vaunuun asetettiin enemmän vartijoita kuin vankeja ja että yksi heidän tovereistaan, saksalainen sotilas, ammuttiin marsalkan itsensä määräyksellä siitä, että hopealusikka kuului marsalkka löydettiin sotilaasta.
Suurin osa näistä kolmesta kokoontumisesta sulatti vankien varikon. Moskovasta lähteneistä kolmesadasta kolmekymmentä ihmistä oli nyt alle sata. Vangit, jopa enemmän kuin ratsuväen varikon satulat ja Junotin vaunu, painoivat saattajia. Junotin satulat ja lusikat, he ymmärsivät, että ne voivat olla hyödyllisiä jollekin, mutta miksi oli tarpeen, että saattueen nälkäiset ja kylmät sotilaat vartioivat ja vartioivat samoja kylmiä ja nälkäisiä venäläisiä, jotka kuolivat ja olivat jäljessä tiestä, kenen he olivat määränneet ampumaan? ei vain käsittämätöntä, vaan myös inhottavaa. Ja saattajat, ikäänkuin pelkäsivät, että he olivat surkeassa tilanteessa, jossa he olivat itse, antautumaan entiseen säälittävyyteen vankeja kohtaan ja siten pahentaa heidän tilannettaan, kohtelivat heitä erityisen synkeästi ja ankarasti.

Sana "baletti" on käännetty italiaksi tanssiksi. Puvut, kauniit koristeet, orkesteri - kaikki on suunniteltu tekemään katsojasta mielenkiintoinen. Mutta miten ymmärtää, mitä balettitanssijat yrittävät ilmaista liikkeissään? Jokaisessa teatteriesityksessä on yhteenveto, käsikirjoitus. Sitä kutsutaan librettoksi.

Säveltäjä PI Tšaikovski kirjoitti baletin The Sleeping Beauty jo 1800 -luvulla. Yhteenveto, sen libretto sisältää vertauksen. Tämä on upea tarina keijun pahasta loitsusta, nukkuvasta prinsessasta ja rakkauden maagisesta suudelmasta.

Luomishistoria

Hänen aikalaisensa arvostivat säveltäjä Pjotr ​​Iljitsh Tšaikovskin työtä. Sinfoniat, baletit, musiikilliset miniatyyrit keräsivät valtavia katsojasaleja ja saivat suosionosoituksia.

Rakkaus hänen työhönsä sai keisarillisten teatterien johtajat tekemään mielenkiintoisen ehdotuksen. Yhdistä useita Charles Perraultin satuja yhteen tarinaan ja kirjoita uusi baletti Bolshoi -teatterille.

Tšaikovski piti tästä ajatuksesta. Hän luki suurella ilolla tulevan baletin upean libreton. Tämä fantastinen tarina inspiroi säveltäjää niin paljon, että itse musiikki kaatui hänen kynänsä alta.

Baletti "Sleeping Beauty", yhteenveto ja musiikki - hämmästyttävä yhdistelmä satuesitystä, viehättäviä maisemia, klassista koreografiaa.

Baletti meidän aikanamme

Baletin ensi -ilta tapahtui tammikuussa 1890 Mariinsky -teatterissa (Pietari). Siitä on kulunut yli vuosisata, mutta The Sleeping Beauty on edelleen suosittu. Tämä baletti voidaan nähdä Moskovan Bolshoi -teatterissa. Sitä esitetään myös alueellisissa teattereissa.

Pietarissa Eremitaaši -teatterin lavalla The Sleeping Beauty ilmestyi ensimmäisen kerran vuonna 2009. Muista, että yleisösalissa ei ole paikkoja. Ilmaisilla istuimilla on pitkät perinteet. Siksi Eremitaaši -teatterin balettia "The Sleeping Beauty" voidaan katsella mistä tahansa haluamastasi salista.

Mielenkiintoisin asia on, että koreografia on pysynyt käytännössä muuttumattomana. Sen esitti ensi -iltaa varten legendaarinen Marius Petipa. Siitä lähtien eri maiden, kaupunkien ja alueiden koreografit ovat lisänneet siihen jotain omaa. Muutti hieman tanssin mallia, teki muutoksia joihinkin liikkeisiin. Mutta Petipan koreografian yleinen tyyli voidaan jäljittää jokaisessa baletin uudessa tuotannossa. Tästä tanssitaiteesta on tullut klassikko.

Tšaikovski, baletti "Ruusunen" lapsille

Teatteritoiminta on aina monien keskustelujen aihe, se edistää uusia luovia ideoita. Upea baletti on hyvä perusta lasten inspiraatiolle. Piirtotunneilla koululaiset luovat maalauksia juonen perusteella. Edullisia esityksiä teatteripiireille luodaan.

Yleisoppilaitoksissa baletille The Sleeping Beauty on omistettu useita oppitunteja. Esityksen yhteenveto, musiikki ja videomateriaalien katselu edistävät opiskelijoiden tutustumista eliittitaiteeseen.

Musiikkikouluille on opetusmateriaalia. Tämä sisältää diat, jotka on sovitettu tiettyyn nuotin instrumenttiin. Baletin pääteemat tallennetaan CD -levyille.

Monissa päiväkodeissa esitetään pikkulapsille musiikillinen satu, joka perustuu The Sleeping Beauty -musiikkiin ja juoniin. Kuuntelemisen jälkeen esikoululaiset itse yrittävät tanssia haluamiaan aiheita. Nauhoilla ja kelloilla lapset yrittävät ilmaista itseään taiteessa.

"Prinsessa Ruusunen". Yhteenveto

Baletin libreton kirjoitti keisarillisten teatterien johtaja Ivan Vsevolozhsky. Se on alkuperäinen yhdistelmä useista Charles Perraultin saduista. Ikuinen ristiriita hyvän ja pahan välillä esitetään kahden velho - Fairy Lilac ja Fairy Carabosse - muodossa. Kauneuden herääminen unesta symboloi rakkauden voimaa ja voittoa.

Fantastisia kohtauksia, maagisia muutoksia - kaikki tämä on näyttävää ja runollista. Siksi PI Tchaikovskin baletista The Sleeping Beauty on tullut menestyvä säveltäjän, koreografin ja käsikirjoittajan teos. Ja vuosisadan ajan se ei ole poistunut lavalta, vaan siitä on tullut maailman taiteen säteilevä mestariteos.

Prologi

Matkalla (Ranska, Turkki, Georgia) hän kirjoitti Tšaikovskin baletin The Sleeping Beauty. Näytelmän sisältö ja toiminta kertovat siitä, mitä satumaassa tapahtuu.

Palatsissa on juhla - prinsessa Auroran syntymä. Florestanin kuningas ja kuningatar ovat kutsuneet vieraita. Lilakeiju ja 5 muuta velhoa siunaavat vastasyntynyttä. Anna hänelle viisi olennaista ominaisuutta. Keijut Candide, Fleur-de-Farin, Tiny, Canary, Violante onnistuvat tarjoamaan.

Mutta heti kun hänen kummisetä, Liilakeiju, lähestyi prinsessaa, paha noita nimeltä Carabosse murtautuu juhlasaliin. Hän syyttää kuningasta ja kuningattaraa siitä, ettei heitä ole kutsuttu juhliin. Hän haluaa kostaa julmasti. Ystävälliset velhot vakuuttavat hänet, pyydä häntä olemaan pilaamatta nuoren prinsessan kohtalo. Mutta Fairy Carabossen pahuus on väistämätön. Hän kutsuu pahoja voimia ja loukkaa, että Aurora pistää kätensä karaan ja kuolee.

Tällä hetkellä Lilakeiju, jolla ei ollut aikaa ennustaa, julistaa, että prinsessa ei kuole. Hän nukahtaa vasta monien vuosien ajan. Paha ei voi koskaan voittaa hyvää, ja Fairy Carabosse vetäytyy voimattomuudessa.

Ensimmäinen teko

Pystyykö prinsessa estämään kauhean kirouksen? Baletti The Sleeping Beauty jatkaa tarinaansa. Ensimmäisen toimen yhteenvedossa todetaan, että siitä on kulunut 20 vuotta. Prinsessan enemmistön päivä lähestyy, kun paha profetia täyttyy.

Palatsissa valmistellaan lomaa. Talonpojat kutovat kukkien seppeleitä. Neljä kosilaista - Auroran käden haastajat - ovat huolissaan. Enemmistönään hän nimeää henkilön, josta tulee onnellinen valittu puoliso.

Auroralla on kiire aloittaa juhlat. Hän nauttii tanssimisesta ja on valmis antamaan hymynsä jokaiselle kosijalle. Mutta hänen sydämensä on hiljaa, prinsessa ei rakasta ketään hakijoista.

Salaa, naamioitu, Fairy Carabosse hiipii palatsiin. Hän valmisti myös lahjan. Prinsessa, joka ei tiedä pahasta, paljastaa toisen lahjan. Kukka on piilotettu karaan. Aurora, huomaamatta häntä, pisti vahingossa sormensa. Peloissaan hän ryntää vanhempiensa luo, mutta putoaa heti kuolleena.

Carabosse voittaa, hänen hetkensä on tullut ja profetia on toteutunut - prinsessa on kuollut. Lilakeiju yrittää rauhoittaa vieraita. Hän on valmistanut taikuutensa - upottaa koko kuningas Florestanin hovin unelmoivaan valtakuntaan. Vain sankarin ulkonäkö ja hänen rakkautensa herättävät prinsessan, hänen vanhempansa, koko palatsin.

Toinen toimenpide

The Sleeping Beauty on fantasia, upea baletti. Siksi toisen näytöksen alkuun mennessä oli kulunut kokonainen vuosisata. Lilakeijon kummipoika, prinssi Desiree metsästää metsässä. Hän halusi olla yksin, päättää. Hän on jo aikuinen, ja on aika valita puoliso. Mutta prinssi ei voi valita. Hänen sydämensä on hiljaa.

Yhtäkkiä Lilakeiju ilmestyy metsään. Hän haluaa tietää, kuka prinssi Desiree valitsee vaimonsa. Ristipoika vastaa rehellisesti, ettei yksikään morsian ole hänelle rakas. Sitten Keiju kutsuu prinssin esittelemään hänet toiselle hakijalle. Hän kutsuu Auroran hengen. Prinssi on vaikuttunut tytön kauneudesta ja armosta. Mutta Keiju ei edes anna hänen koskettaa Auroraa. Prinssin on seurattava häntä maagiseen valtakuntaan.

Nukkuva linna, kaikkialla sumussa, pölyn ja hämähäkinverkkojen peitossa. Prinssi Desiree katsoo ympärilleen varovasti. Fairy Carabosse ilmestyy yhtäkkiä. Hän ei pidä tästä prinssistä ja hänen halusta herättää Aurora. Tästä seuraa taistelu, Carabosse kukistetaan. Sumu hajoaa, Desiree näkee makaavan prinsessan. Yksi rakkauden suudelma - ja paha loitsu on rikki. Aurora herää, ja hänen kanssaan herää kuningas ja kuningatar, koko tuomioistuin.

Sankari pyytää kauan odotettua palkintoa - prinsessan kättä. Kuningas Florestan siunaa nuoria. Valmistautuminen häihin alkaa.

Apoteoosi

Pahat loitsut hajotetaan, rauha ja hyvä voitto. Monet satuhahmot tulevat Desireen ja Auroran häihin. Puss in Boots ja Duke Bluebeard vaimonsa kanssa. Punahilkka ja harmaa susi. Valkoinen kisu ja sininen lintu. Tuhkimo ja prinssi Fortune. Tuli häät Fairies of Silver, Sapphires, Diamonds, Gold. Onni ja ilo hallitsevat nyt palatsissa.