Baletti ruslan ja lyudmila prokofiev. Baletti "Ruslan ja Ljudmila" (arvostelu E
Saavumme Troitskaya -aukiolle ja kuljemme Arsenal -rakennusta pitkin.
Se rakennettiin 1700 -luvun alussa. Rakentaminen on jatkunut yli 30 vuotta. suuri osa valtion menoista käytettiin uuden pääkaupungin, Petrovin, rakentamiseen. Vuonna 1819 Napoleonin joukkojen vangitut tykit tuotiin Arsenaliin. Myöhemmin myös muinaisia venäläisiä aseita kuljetettiin tänne.
Troitskaya-aukion oikealla puolella, entisen Boris Godunovin tsare-dvorin paikalla, sijaitsee valtion Kremlin palatsi. Niin sanoakseni Kremlin lähihistoria. Rakennettu vuonna 1961. Sen edessä on mielenkiintoinen vaaleanpunainen rakennus, jossa on epätavallisia kultaisia kuplia.
Hauska palatsi
Miloslavskin kamarit
Boyarin Miloslavsky Ilya Dmitrievich oli tsaari Aleksei Mihailovitšin anoppi. Kammioita rakennettiin 1600 -luvun puolivälissä ja niitä kutsuttiin Huvipalatsiksi, koska ne on rakennettu "huviksi", ts. teatteriesityksiä kuninkaalliselle perheelle. Ja "lelu" kupolit nousevat huvikammioiden talokirkolle, jota kutsutaan Pyhimmän Neitsyt Marian ylistystemppeliksi.
Nyt täällä sijaitsee Kremlin komentokunta.
Kremlin Nikolskajan torni näkyy kaukana.
Meitä vastapäätä on senaatin rakennus.
Nelikulmainen rakennus, pikemminkin kolmio, ja sen lyhyin julkisivu tarjoaa näkymät Troitskaya -aukiolle. Rakennettu 1700 -luvun jälkipuoliskolla Katariina Suuren määräyksellä hallitsevan senaatin istuimeksi.
Neuvostoliiton vallan aikana tämä oli V.I. Lenin, sitten - Neuvostoliiton ministerineuvosto. Tällä hetkellä Senaatin palatsi on Venäjän federaation presidentin työpaikka. Oikealla on rakennus, joka on päällystetty kiinnitysliinalla, samanlainen kuin senaatti, mutta rakennettu vuonna 1930. Valtion laitokset sijaitsivat täällä. Käydään keskustelua presidenttihallinnon siirtymisestä Kremlistä ja kaikkien sen rakennusten luovuttamisesta matkailulle. Ehkä rakennustyön peittämälle alueelle he asentavat jotain, joka muistuttaa vuonna Chudovin ja Voskresenskin luostareita. Tämä paikka ...
Ja tämä on näkymä Kremlin palatsin ikkunoista. Vasemmalla on Arsenal -rakennus. Edessä on sama Nikolskajan torni.
Siirrymme Ivanovskaya -aukiolle. Boris Godunovin aikana kuuluttajat huusivat äänekkäästi tsaarin määräyksiä tällä aukiolla. Siksi aukio sai toisen nimen - Tsarskaja, ja ilmaisu "huutaa ollenkaan Ivanovskajaa" on juurtunut ihmisten keskuuteen.
Näyttelijä Andrei Chokhov näytteli 1500 -luvulla Fjodor Ioanovitšin aikana. Tietosanakirjoissa sitä kutsutaan "klassiseksi pommitukseksi", joka ampuu "laukauksella" - kivipistoolilla. Onko se luotu ulkomaisten diplomaattien "nenän pyyhkimiseksi" ja suorittanut tehtävän Venäjän vallan symbolina, on historioitsijoiden päätettävissä. Mutta venäläisen intohimon teorian luoja Lev Nikolajevitš Gumilev väitti, että kun he ampuivat siitä ... väärän Dmitryn tuhkalla. Ehkä tämä on historiallinen vertauskuva. Ei halua keskustella tästä aiheesta?
Tsaarin kello
Vuonna 1701 tulipalon aikana kello putosi Kremlin kellotapulista ja särkyi, joka oli tuolloin maailman suurin, sen paino oli 196 tonnia.
Vuonna 1730 keisarinna Anna Ioannovna antoi asetuksen, joka määräsi kellon valamisen rikkoutuneiden ja uusien materiaalien palasista. Kolminaisuuden tulipalon aikana palavat tukit lensi kuoppaan kellon kanssa - ja ihmiset tulvivat ne vedellä. Lämpötilaeron vuoksi metallin sisäisiä muodonmuutoksia esiintyi ja jatkotöiden aikana kappale putosi. ... Ja kaikkien kellojen kuningas makasi kuopassa 100 vuotta, kunnes he vetivät hänet ulos ja asettivat hänet valtaistuimelle pronssijalustalle.
Patriarkaaliset jaostot ja viereinen kahdentoista apostolin kirkko. Se pystytettiin patriarkka Nikonin aikana. 17. vuosisata ..
Kellotorni Ivan Suuri
Rakennettu vuonna 1329 Ivan Kalitan johdolla. Vain lähellä oleva Assumption Cathedral on sitä vanhempi useita vuosia.
Ivan Suuri (Pyhän Johanneksen ilmastuksen kirkko) tuli kaupungin ensimmäinen, korkein kellotorni, sen kellotapuli oli yhteinen kaikille Kremlin katedraaleille.
Sillä välin menemme Moskovan Kremlin kauneimmalle aukiolle, Katedraaliaukiolle. Katedraaliaukio (kolmen katedraalin aukio) yhdisti venäläiset arkkitehtuurikoulut ja kuvake maalausperinteet ja Välimeren renessanssin suuntaukset.
Taivaaseenastumisen katedraali tai Pyhän Neitsyt Marian taivaaseenastumisen patriarkaalinen katedraali pystytettiin vuonna 1326.
Katedraali toimi korkeimpien kirkollisten arvohenkilöiden - metropoliittien ja patriarkkien - hautausholvina. Vuonna 1547 täällä kruunattiin Ivan IV. Siitä lähtien kaikki kruunaukset, viimeiseen asti, kun Nikolai II nousi valtaistuimelle, pidettiin taivaaseenastumisen katedraalissa.
"Legenda ensimmäisen untuvikatedraalin luomisesta kertoo, että metropoliitti Pietari ennusti ennen kuolemaansa Ivan Kalitalle, että jos hän pystyttää temppelin Jumalan äidin nimeen Moskovan kukkulan huipulle ja tekee se on metropoliitin hauta, niin Moskovasta tulee kaikkien Venäjän maiden keskus. "(C)
1500 -luvun lopulla Aristoteles Fioravanti palautti temppelin. Ja temppelin julkisivun ja sisäseinät maalasi Dionysius, Andrei Rublevin koulun seuraaja.
Jopa tärisevässä sumuessa näet kuinka upea hän on ...
Vaipan kirkko on metropoliittien ja patriarkkien kotikirkko.
Sen takana näet Teremin palatsin Terem -kirkon monimutkaiset lelukupolit, jotka toimivat kuninkaallisen perheen kamarina.
Ja tässä on kuuluisan fasettikammion punainen kuisti.
Punaisella kuistilla venäläiset ruhtinaat ja tsaarit juhlivat juhlallisesti Neitsyt Marian taivaaseenastumisen katedraaliin heidän hääpäivänään valtakuntaan sekä häissä. 
Täällä otettiin vastaan erityisesti arvostettuja ulkomaalaisia. Italialainen arkkitehti Marko Fryazin loi tämän mestariteoksen tsaari Ivan III: n johdolla vuonna 1487. Kammio on nimeltään viistetty, koska päällystetty kivi asetettiin viistoksi.
Boyar -duuma istui salissa, ja täällä he "järjestivät juhlan koko maailmalle" suurissa tilaisuuksissa. Täällä Ivan Kauhea juhli voittoa Kazanin kaanista ja Pietari I - ruotsalaisten tappion Poltavassa.
Sisällä ei ollut mahdollista käydä, koska kaksi alinta kuvaa ovat Internetistä.
Ristiholvien järjestelmä perustuu yhteen pilariin.
Ystävät, joilla oli onni olla sisällä ja vangita tämä loisto, jaa valokuvasi!
Neitsyt Marian ilmestyksen katedraali
XIV vuosisadan toisella puoliskolla sen paikalla oli pieni julistuskiven kivikirkko. Sen ovat maalanneet kreikkalainen Theophan, Andrei Rublev ja Prokhor Gorodetsista.
Vuonna 1547 tapahtuneen tulipalon aikana rakennus vaurioitui pahoin, mutta sitä kunnostettiin ja laajennettiin.
Marian ilmestyksen kirkon ja viistokammion välissä näemme Kremlin palatsin keltaisen seinän. Se rakennettiin Nikolai I: n hallituskaudella. Nyt se on VVP: n juhlallinen asuinpaikka.
Ilmoituskirkon lähellä on arkkienkeli Mikaelin katedraalin epätavallinen kauneus. Se rakennettiin 1400 -luvulla. Ivan Kalitan johdolla. Juuri hänen oli määrä tulla Venäjän ruhtinaiden ja tsaarien hautausholveksi Ivan Kalitan hallituskaudesta lähtien ja pääoman siirtoon asti Moskovasta Pietariin.
Arkkienkelin katedraali.
Suurherttua Dmitry Donskoy, Ivan Kalitan pojanpoika, Mamayev Horden voittaja Kulikovon kentällä, lepää myös täällä.
XIV vuosisadan jälkipuoliskolla Moskovan suurherttua Dmitri Ivanovitš Donskoy yhdisti ja alisti Venäjän maat valtaansa. Hän alkoi vahvistaa ja rakentaa Moskovaa valkoisesta kivestä.
Appolinarius Vasnetsov: "Moskovan Kreml Dmitri Donskoyn alaisuudessa"
Tehtyään retken tsaarin ja ortodoksisen Venäjän historiaan jätimme Borovitskaya -kadun katedraaliaukion ja suuntasimme kohti Moskova -joen rantaa. Ja edessämme avautui upea näköalatasanne.
Edessä on Kremlin Tainitskaya -torni. Sen kautta avautui salainen uloskäynti Moskovan joelle. Toisaalta vastakkaisella rannalla on Sofiyskaya -pengerrys.
Sentinel paikka. Taynitskajan torni.
Oikealla puolella on asehuone. Edessä on Borovitskaya -torni.
Kello kertoi meille esityksen välittömästä alkamisesta. Ja kiirehdimme Kremlin palatsin huviloihin. Olin kerran täällä, mutta toisessa elämässä, toisen tsaarin presidentin alaisuudessa.
Menimme parvekkeelle ihaillen samanaikaisesti upeita näkymiä palatsin ikkunoista.
Ruslanilta ja Lyudmilalta tuttu melodia kuuli kahdesti lapsuudesta - toinen kello. Valitsimme mukavammat istuimet lähempänä lavaa. Itse asiassa tällainen mahdollisuus oli olemassa influenssaepidemian ansiosta.
Joten, raitiovaunu-pa-pam! Baletti alkaa!
Kapellimestari Yuri Bashmet heilutti taikuutta, esirippu ryntäsi ylöspäin - Mikhail Ivanovitš Glinkan upean musiikin tahdissa ja otti mukaansa Puškinin satuun.
Näemme mahtavan tammen, jonka katoksessa kertoja Bayan kertoi harppujen kielten alla Ruslanin ja Ljudmilan rakkaudesta, joka oli hellä kuin aamulilja.
(Kuva Internetistä).
"Menneiden aikojen asiat,
Legendoja syvästä antiikista.
Mahtavien poikien joukossa
Ystävien kanssa, korkealla gridnitsa
Vladimir aurinko juhli "...
Prinsessan käden ihailijat ja kilpailijat ilmestyvät: kerskaileva varangilainen ritari Farlaf ja kiihkeä Khazar -prinssi Ratmir. (Ratmirin mukana on rakastunut Gorislav, joka todistaa jatkuvasti loputtoman omistautumisensa hänelle.)
Ljudmila valitsi Ruslanin pitkään. Nuori pari johdetaan makuuhuoneeseen rituaalitansseihin.
Mutta ... pahat voimat eivät ole nukkumassa - ja ryppyinen velho Chernomor, jolla on pitkä parta, pyörii saalistavassa tanssissa, sieppaa lumoutuneen Ljudmilan taivaan ukkosen jylinää vastaan.
Surun murtama prinssi Svetozar lupaa vaimoa tyttärensä sille, joka pelastaa hänet. Kilpailijat etsivät varastettua Lyudmilaa.
Kuten saduissa tavallista, rohkeaa päähenkilöä auttavat aina hyvät voimat. Vanha suomalainen auttaa Ruslania. Druidien rituaalinen kokko näyttää Ljudmilan Chernomorin palatseissa. Ja Ruslan lähtee matkaan, taistelee matkan varrella valtavan pään kanssa ja voittaa taikamiekan takaisin.
Vanha nainen Naina jahtaa Finnaa pakkomielteisellä rakkaudellaan. Kuten kauheille satujen veljille kuuluu, hän ruokkii nuorten aviomiesten intoa ja voimaa ja leikkii heidän paheillaan. Ja ratsastaa heillä! Tuo ahmatti Farlaf lumosi ja vietteli hänet ruoilla ja juomilla. Sitten ylpeä itäprinssi Ratmir vie telttaan joukko kauniita neitsyitä, joista rumat vanhat naiset ovat muuttuneet. Voi onneton Gorislava! Kuinka palauttaa rakastettu lumottu prinssi?!
Ystävät, en kerro teille sisältöä. Parempi nähdä se kerran: http://kremlinpalace.org/ru/events/ruslan-i-lyudmila
Haluan vain huomata, että taiteilijat esittivät osansa erinomaisesti! Ljudmila oli hauras, viehättävä ja epätavallisen muovinen. Kääpiö Chernomor on inhottava! Hauskoja ja inhottavia ovat hänen yritykset palauttaa entinen nuoruutensa noituudella! Naina, ravisteleva hylky rätteissä, muuttuen kauniiksi neitsyiksi ja jälleen vanha nainen, joka liukui kuin varjo, oli jäljittelemätön. Rohkea Farlaf on omahyväinen ja kerskaileva, Ratmir on rakastava, huomaamatta rakasta ja omistautunutta naistaan hänen vieressään ... Kuten tämä upea pyöreä tanssi, joka pyörii Glinkan musiikin mukaan, muistuttaa pienestä maailmasta, jonka asukkaat olet sinä ja minä .
Kuten yleensä, hyvä on voittanut. Verho. Suosionosoitukset eivät laantuneet pitkään aikaan ...
"Ruslan ja Ljudmila", esityksen finaali. Kuva Alexander Samorodov
Vuoden 2016 loppupuolella Voronežin ooppera- ja balettiteatteri esitteli ensi -iltansa V. Agafonnikovin versiosta Ruslanista ja Ljudmilasta (lavastanut Kremlin baletin taiteellinen johtaja Andrei Petrov). Värikäs, venäläishenkinen esitys, joka perustuu A.Pushkinin runoon ja oopperaan, osoittautui sopiviksi seurueen taiteilijoille ja piti yleisöstä, joka reagoi elävästi sen kaksinäytöiseen toimintaan.
Ensimmäistä kertaa "Ruslana ja Ljudmila" A. Petrov lavastettiin vuonna 1992. Sitten hänen johtamansa teatteri oli vasta kolmas vuosi. Koreografilla oli tärkeä tehtävä - ei vain säveltää hyvä esitys, vaan tehdä vakava hakemus suurelle, täyspitkälle, alkuperäiselle baletille. Itse asiassa kävi ilmi, että uudesta esityksestä tuli teatterin tavaramerkki ja yksi Kremlin baletin ohjelmiston halutuimmista teoksista. Juuri nämä väitteet toimivat tekosyynä kutsua A. Petrov Voronežiin tuotantoa varten.
Valmistellessaan uutta versiota baletista erityisesti Voronezh -teatterille ohjaaja otti huomioon balettiryhmän erityispiirteet ja yksilölliset ominaisuudet (taiteilijoiden lukumäärän ja ohjelmiston painopisteen). Toisin kuin Kremlin konserttipaikan suuri tila, Voronežin teatterilava elvytti ja konkretisoi toiminnan, antoi A. Petroville mahdollisuuden löytää muita dramaattisia liikkeitä. Tämän seurauksena esityksen yksittäiset jaksot vähenivät hieman, ja toiminnan rikas näyttelijäkomponentti pelasi monien lahjakkaiden balettitanssijoiden eduksi.
Miten ja miksi oopperamusiikista voisi tulla baletti Ruslana ja Ljudmila? Vastaus tähän kysymykseen on yksinkertainen: A. Petrov vei suuren venäläisen säveltäjän rikas ooppera. Hänen lyyrinen melodiansa ja suosittu juonensa saivat koreografin luovaan kokeiluun: ottamaan, jos ei balettia, mutta korvan kautta tunnettua klassista musiikkia ja hengittämään siihen tanssisisältöä. Tässä asiassa koreografia auttoi säveltäjä Vladislav Agafonnikov, joka teki orkesteriversion teoksesta baletille ja loi siihen joitakin temaattisia linkkejä.
"Ruslan ja Ludmila". Gorislava - Ekaterina Lyubykh, Ratmir - Mihail Vetrov. Kuva Alexander Samorodov
"Ruslanassa ja Ljudmilassa" voi tuntea suurten balettien ("Nainan puutarhat") monihahmoisten sävellysten selvän vaikutuksen, tanssin ja pantomiimin harmoninen yhdistelmä voidaan katsoa johtuvan käytännön kokemuksesta, jonka Petrov on kirjaimellisesti saanut draamabalettimestarin Rostislav Zakharovin kädet ja plastisesti merkityksellinen, syvällinen monologien (Ruslanin monologi, Svetozarin huuto) merkitys, vakuuttunut luovuuden suorasta vaikutuksesta koreografiin. Erilaisista vaikutteista huolimatta esitys näyttää kuitenkin kiinteältä tanssikankaalta, jossa tuntuu erilaisten perinteiden jatkuvuus. Ja tämä on A.Petrovin suurin menestys, joka onnistui säilyttämään ja parantamaan näitä perinteitä.
Merkittävä rooli yleisön käsityksessä Pushkinin baletista oli Marina Sokolovan (1939-1992) koristelulla, jonka setit ja puvut restauroitiin huolellisesti Voronežin ooppera- ja balettiteatterin päätaiteilijan Valery Kochiashvilin johdolla. Luodessaan esityksestä visuaalisia kuvia Sokolova päätti kääntyä venäläisen kansantaiteen alkuun. Hänen näyttämökuvansa liittyvät suoraan kansanperinteeseen, satuhahmoihin (merenneidot, tulilinnut, pöllöt, kissa Bayun). Ilmeisesti taiteilija sai inspiraationsa erilaisista kansantaiteen muodoista: Khokhloman ja Gorodetsin maalauksista, Vologdan pitsi- ja Pavlovo Posad -huivien piirustuksista, Dymkovo -lelujen muovimuodoista.
"Ruslan ja Ludmila". Ljudmila - Svetlana Noskova, Ruslan - Ivan Negrobov. Kuva Alexander Samorodov
Yksi esityksen tärkeistä eduista on siinä luonteeltaan ja mittakaavaltaan erilaisten roolien läsnäolo, joissa pienen mutta lahjakas seurueen taiteilijat pystyivät todistamaan itsensä. Joten suurin osa Ljudmilasta annettiin kokeneelle, lyyriselle tanssijalle Svetlana Noskovalle. Ivan Negrobov esitti Ruslanin osan innoituksella ja temperamentilla; Dmitri Trukhachev valitsi kirkkaat värit luodakseen pelkurimaisen ja levollisen varangilaisen ritarin Farlafin kuvan. Hoikka, plastisesti lahjakas Mihail Vetrov esiintyi rohkeasti Khazar Khan Ratmirin puolueessa. Khazar -prinsessa Gorislav Ekaterina Lyubykh vei pois itämaisen tytön pehmeän, hämmästyttävän plastisuuden, joka on uskollinen rakastetulle Ratmirille. Salakavala noita Naina esitti taiteellinen Yana Cherkashina kevyellä hyppyllä. Svetozarin dramaattinen tanssiosa meni Denis Kaganerille, joka loi värikkään kuvan Venäjän prinssi - Ljudmilan isästä. Kääpiö -taikuri Chernomor, Vadim Manukovskin tulkitsemana, ei näyttänyt kauhealta roistolta, vaan naiivisti ilkeältä, pompottavalta tsaarilta, jonka valta päättyi sen jälkeen, kun Ruslan riisti häneltä pitkän parran. Corps de baletin taiteilijat (gridnitsan taiteilijat, pään soturit, neitsyt Naina, Chernomorin seura) selviytyivät kaikista osistaan ahkerasti ja puhtaasti piirustuksen suhteen.
"Ruslan ja Ludmila". Chernomorin puutarhat. Kuva Alexander Samorodov
Voronezin teatterin opettajat Ljudmila Maslennikova ja Pjotr Popov suorittivat suuren ja aikaa vievän ohjaustyön taiteilijoiden kanssa. Heitä tuki vakavasti Kremlin baletin opettaja Zhanna Bogoroditskaya - yksi Ljudmilan osan ensimmäisistä ja kirkkaimmista esiintyjistä. Teatterin pääbalettimestarin Alexander Lityaginin energia mahdollisti balettiryhmän mobilisoinnin, minkä seurauksena taiteilijat pystyivät osoittamaan parhaat esiintymisominaisuutensa.
Orkesteri johtajan ja teatterin taiteellisen johtajan Andrei Ogievskyn johdolla osoitti tarkkaavaisen asenteen musiikkiteoksen draamaan sekä tanssitahtiin.
Balettin Ruslan ja Ljudmila esiintyminen Voronežin ooppera- ja balettiteatterin ohjelmistossa on merkittävä tapahtuma, joka liittyy klassisen baletin parhaiden perinteiden palauttamiseen. Esityksellä on huomattava mahdollisuus kasvattaa suosiotaan katsojien keskuudessa monessa suhteessa (juoni, musiikki, koreografia, koristelu), mutta ennen kaikkea sen uskollisuuden vuoksi ikuisille arvoille- ystävyydelle ja rakkaudelle. Ohjelmistopolitiikan kehitys vastaavalla tavalla tuo epäilemättä teatterille sekä menestystä että vakaata olemassaoloa.
Kaikki oikeudet pidätetään. Kopiointi kielletty
Kysymys 2/10
2 .
Mitä aiemmin sijaitsi suurimmassa museossa ja näyttelykompleksissa "Zeikhhaus"?
Kysymys 3/10
3 .
Lenin -aukio on kirjaimellisesti täynnä epätavallisia monumentteja. Heidän joukossaan on useita nuoria - tai pikemminkin "poikia". Valitse adjektiivi, joka ei ole heidän nimissään.
Aivan
Itse asiassa "valehtelevaa poikaa" ei ole olemassa Lenin -aukion luonteessa. Itse asiassa tämän veistoksen nimi on Resting Boy. Ja tässä hän on ...
Ei oikein
Oikea vastaus: valehtelee - itse asiassa tätä veistosta kutsutaan "lepääväksi poikaksi". Ja tässä hän on ...
Kysymys 4/10
4 .
Kysymys 5/10
5 .
Mutta tämä ihana suihkulähde kruunaa penkereen Hääpalatsin alueella. Ja sen nimi liittyy läheisesti tähän paikkaan. Valitse ainoa oikea.
Aivan
Kyllä, kyllä, tämä on "häävalssi". Itse asiassa kultarenkaat pyörivät, ikään kuin tanssissa ...
Ei oikein
Itse asiassa suihkulähteen oikea nimi on “Wedding Waltz”. Itse asiassa kultarenkaat pyörivät kuin tanssissa, hohtavat vesisuihkussa ...
Kysymys 6/10
6 .
Muuten, tunnettu rekisteritoimisto ei aina hyväksynyt vastasyntyneitä seiniensä sisään. Mikä tässä rakennuksessa alun perin sijaitsi?
Aivan
Kyllä se on oikein! 1800 -luvulla Astrahani oli yksi Venäjän suurimmista kauppa- ja teollisuuskeskuksista: valtava määrä tehtaita ja yrityksiä oli keskittynyt tänne, eri tavaroilla lastatut alukset pysähtyivät satamissa. Kaupungin nopean kehityksen yhteydessä päätettiin myöntää Kutumovskin sillan lähellä oleva rakennus kauppa- ja teollisuuspörssin rakentamiseen. Pörssin kivirakennus (nykyinen rekisteritoimisto) ilmestyi vuonna 1910 - se on rakennettu jugendtyyliin ja tyylitelty höyrylaivakanneksi. Siihen asti samaan tarkoitukseen rakennettu puurakennus sijaitsi samassa paikassa.
Ei oikein
1800 -luvulla Astrahani oli yksi Venäjän suurimmista kaupallisista ja teollisista keskuksista: valtava määrä tehtaita ja yrityksiä oli keskittynyt tänne, eri tavaroilla lastatut alukset pysähtyivät satamissa. Kaupungin nopean kehityksen yhteydessä päätettiin myöntää Kutumovskin sillan lähellä oleva rakennus kauppa- ja teollisuuspörssin rakentamiseen. Pörssin kivirakennus (nykyinen rekisteritoimisto) ilmestyi vuonna 1910 - se on rakennettu jugendtyyliin ja tyylitelty höyrylaivakanneksi. Siihen asti samaan tarkoitukseen rakennettu puurakennus sijaitsi samassa paikassa.
Kysymys 7/10
7 .
Aivan
Tämä on tietysti ystävyyden silta - kaupunkimme kaunein rakenne, joka voidaan helposti rinnastaa myös suihkulähteisiin. Katso vain ...
Ei oikein
Oikea vastaus on Ystävyyden silta, kaupungin kaunein rakennus, joka voidaan helposti rinnastaa myös suihkulähteisiin. Katso vain ...
Kysymys 8/10
8 .
Riemukaaresta on äskettäin tullut uusi nähtävyys alueella - sen historia ulottuu kuitenkin kauas menneisyyteen. Minkä keisarin saapuessa meidän kaupunkiin rakennettiin samanlainen rakenne - joka ei valitettavasti ole säilynyt tähän päivään asti?
Aivan
Oikein! Nykyisen kaaren puinen edeltäjä koristi Volgan penkereä lähes 150 vuotta sitten. Ensimmäinen kaari Volgan Astrahanin rantakadulla ilmestyi vuonna 1871 ns. Sataman alueelle (nyt tätä paikkaa kutsutaan myös 17. laituriksi). Se rakennettiin Venäjän keisari Aleksanteri II: n saapumista varten - vanhojen porttien sijaan.
Ei oikein
Nykyisen kaaren puinen edeltäjä koristi Volgan penkereä lähes 150 vuotta sitten. Ensimmäinen kaari Volgan Astrahanin rantakadulla ilmestyi vuonna 1871 ns. Sataman alueelle (nyt tätä paikkaa kutsutaan myös 17. laituriksi). Se rakennettiin Venäjän keisari Aleksanteri II: n saapumista varten - vanhojen porttien sijaan.
Kysymys 9/10
Kysymys 1/10
1 .
Kävely Astrahanin Kremlin ympärillä voi kestää useita tunteja nautintoa. Oletko koskaan miettinyt, kuinka pitkät Kremlin seinät ovat kehän reunalla? Nyt otamme selvää!
Aivan
Oikein! Tarkasti ottaen Kremlin muurien pituus Astrakhanissa on 1 487 metriä.
Ei oikein
Vähän väärin! Itse asiassa Kremlin muurien pituus Astrakhanissa on lähes 1,5 km - tai tarkalleen ottaen 1487 m.
Tässä vielä muutama fakta Kremlistä:
Baletti "Ruslan ja Ljudmila" luotiin kahden Venäjän maan suuren luojan - runoilija A. S. Pushkinin ja säveltäjä M. I. Glinkan - teosten pohjalta. Tämä esitys ei ole vain viehättävä satu, vaan filosofinen vertaus ikuisista, kuten maailman, ihmisten tunteista: todellisesta rakkaudesta, joka voittaa petoksen ja petoksen. Pushkinin linjat ovat täynnä rakkautta sankareita kohtaan, joiden tunteet eivät ole keksittyjä, vaan todellisia. Nuori, huoleton Ljudmila, peloton Ruslan, rakastunut Ratmirin nautintoihin, Gorislava, joka säilytti rakkautensa nuorta miestä kohtaan, joka hylkäsi hänet.
Runon maagiset hahmot, joita päähenkilöt kohtaavat, vetäen heidät ihmeiden maailmaan, ikään kuin he tarkistavat rakastajien tunteiden totuuden, saavat heidät tekemään valintansa ... Suuri venäläinen säveltäjä M. Glinka suunnitteli ooppera muutama kuukausi Pushkinin traagisen kuoleman jälkeen kaksintaistelussa, omistamalla hänen muistonsa. Oopperan balettiversiossa, jonka loi kuuluisa säveltäjä, Moskovan konservatorion professori Vladislav Agafonnikov, suoritettiin useita musikaaleja, lyhenteitä, laulu- ja kuoro -osia uusittiin orkesterille ja tarvittavat musiikilliset linkit tehtiin.
14. tammikuuta 2016 ooppera- ja balettiteatterin yleisölle näytettiin baletti Ruslan ja Ljudmila (joka sai ensi -iltansa aivan äskettäin, joulukuun lopussa), jonka lavasi Kremlin balettiteatterin taiteellinen johtaja Andrei Borisovich Petrov. Esitys osoittautui upeaksi - yleisölle ei esitetty vain klassikoita sanan parhaassa merkityksessä, vaan myös korkealaatuisia klassikoita: Pushkinin juoni, Glinkan musiikki ja Petrovin tuotanto. Erillistä iloa ja ylpeyttä aiheuttaa se, että Voronežin ooppera- ja balettiteatterista on tullut toinen ja ainoa (paitsi Moskova) paikka, jossa tämä baletti järjestetään.
Tämän baletin historia on sinänsä mielenkiintoinen. Ensimmäistä kertaa tämän niminen baletti lavastettiin Moskovassa 16. joulukuuta 1821 (puolitoista vuotta Puškinin runon julkaisemisen jälkeen) ja siitä tuli ensimmäinen lavastus sekä Ruslanan ja Ljudmilan että Puškinin teosten lavalla. Silloinkin lavalla ilmeni monia fantastisia jaksoja (esimerkiksi jättiläisen pää muuttui sotureiden joukkoksi jne.). Puškinin kuoleman vuonna tuon ajan suurin venäläinen säveltäjä Mihail Ivanovitš Glinka aloitti oopperan Ruslan ja Ljudmila työstämisen ilman edes valmiita librettoja, ja ooppera lavastettiin vuonna 1842. Petrov palasi juurilleen ja lavasi baletin Glinkan musiikkiin vuonna 1992 - ja tulos näkyy Voronežin yleisölle.
Baletti "Ruslan ja Ljudmila" on yksi niistä harvoista tapauksista, joissa on vaikea erottaa pääroolien esiintyjiä ja lisäominaisuuksia: molemmat suorittavat roolinsa niin hyvin ja innostuneesti! Tšernomorin seura, Nainan avustajat, prinssin vitsit, suomalaiset viisaat miehet - kaikki suorittivat roolinsa samalla omistautumisella kuin baletin päähenkilöt, ja Chernomor (Vadim Manukovsky) välittää taitavasti tunteensa paitsi tanssilla, mutta myös pantomiimin kanssa.
Esitys ei kuitenkaan ole pelkästään musiikkia ja näyttelijöitä, vaan myös pukuja ja lavasteita, ja tässä ohjaajilla on monia syitä ylpeyteen ja yleisöllä iloksi. Baletin koristeen loi käsityönsä suuri mestari - Marina Alekseevna Sokolova (1939-1992). Hän piirsi ideoita pukuihin ja koristeisiin "Ruslanille ja Ljudmilalle" venäläisestä kansantaiteesta - siksi verho merenneitoilla, tulilinnuilla ja kissa Bayunilla sekä prinssin ja hänen alaistensa puvut ja prinssin palatsi osoittautuivat kirkkaiksi , mieleenpainuva, ainutlaatuinen ja yllättävän tarkka vastaa esityksen tunnelmaa. Itämaisen tyylin puvut ja koristeet olivat myös menestys ja osoittivat monia alkuperäisiä ratkaisuja - Tšernomorin elävä valtaistuin, hänen palvelijansa päähineillä hedelmämaljakoina ja pahan velhon partan kampaus , vaikka itse asiassa koko esitys on jatkuvan ilon virta.
Voronežin lavalla eilisen lyseumiopiskelijan Pushkinin romanttinen runo muuttui teokseksi ikuisista arvoista- rakkaudesta, ystävyydestä, keskinäisestä avusta ja yhdessä kiehtovan juonen, loistavan musiikin, upean suunnittelun ja näyttelijöiden ammattitaidon kanssa. luotiin uusi erinomainen esitys, joka ilahduttaa useampaa kuin yhtä katsojasukupolvea!
Teksti - Jevgeni Kiselev
