Erinomaisen kuubalaisen ballerina alicia alonson elämäntarina. Erinomaisen kuubalaisen ballerina alicia alonson elämäntarina Kuubalainen ballerina alicia 6 kirjainta

Alicia Alonso (espanjaksi: Alicia Alonso; os. Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo - kuubalainen baleriini, koreografi ja opettaja, Kuuban kansallisbaletin (Spanish Ballet Nacional de Cuba) luoja

Hänen ensimmäinen opettajansa balettikoulussa oli venäläinen emigrantti Nikolai Yavorsky. Ensimmäistä kertaa hän esiintyi balettiproduktiossa 29. joulukuuta 1931 Musiikkitaiteen seuran balettikoulun opiskelijoiden esittelykonsertissa. Hänen ensimmäinen todella vakava debyyttinsä oli kuitenkin Blue Bird -sooloesitys P.I.:n baletissa "Sleeping Beauty". Tšaikovski, lavastaja N.P. Yavorsky Havannan Auditorium-teatterin lavalla 26. lokakuuta 1932.
15-vuotiaana hän meni naimisiin kuubalaisen tanssijan ja baletin opettajan Fernando Alonson (espanjaksi: Fernando Alonso Rayneri) kanssa. Hän opiskeli New Yorkissa ja Lontoossa. Hänen opettajiensa joukossa oli venäläinen tanssija Alexandra Fedorova. Vuosina 1939-1940 hän osallistui aktiivisesti American Ballet Theaterin luomiseen. Vuodesta 1943 hänestä tuli sen johtava taiteilija.
2. marraskuuta 1943 hän korvasi Alicia Markovan Gisellen roolissa, ja hänen maailmankuulunsa alkoi voitosta tässä roolissa. Hän työskenteli Mikhail Fokinin, George Balanchinin, Leonid Myasinin, Bronislava Nijinskan ja muiden tunnettujen ohjaajien kanssa. Hän esiintyi jatkuvasti Igor Yushkevichin kanssa. Kuuban postimerkki YtCU 1116 kuvaa Alicia Alonsoa Gisellenä
Vuonna 1948 hän perusti Kuubaan oman balettiryhmän "Ballet Alicia Alonso" (espanjalainen baletti Alicia Alonso), josta tuli myöhemmin perusta Kuuban kansallisbaletin (Spanish Ballet Nacional de Cuba) luomiselle, tanssii Venäjän baletissa. Monte Carlosta. Vuosina 1957-1958 hän esiintyi Bolshoi- ja Kirov-teattereiden lavalla. Hän on tanssinut eri rooleissa klassisen baletin ohjelmistossa teattereissa Euroopassa, Aasiassa ja Amerikassa.
Häntä pidettiin yhtenä maailman teknisimmistä baleriinoista huolimatta pitkäaikaisista näköongelmistaan, jonka näyttämöpitkästä iästä tuli esimerkki seuraaville baleriinasukupolville.
Alician näyttämöllinen pitkäikäisyys ja poikkeuksellisen hedelmällinen ura ovat todella harvinaisin ilmiö maailmanbaletin historiassa.
Vuonna 1948 hän perusti Kuuban kansallisbaletin, jota hän johtaa tähän päivään asti

"Vanhan venäläisen koulun" edustajilla oli suuri vaikutus Alicia Alonson työhön, balerina aloitti tunneilla Havanna Society of Musical Art -yhdistyksen balettikoulussa Nikolai Yavorskyn johdolla, myöhemmin hänen opettajiaan olivat Anatoli Obukhov, Anatoli Viltzak, Ljudmila Shollar ja Pier Vladimirov. Alonso on tanssinut Mikhail Fokinen, Leonid Massinen ja George Balanchinen baletteissa. Alician ensimmäinen esitys Neuvostoliitossa pidettiin 31. joulukuuta 1957 Riiassa, ja hänen debyyttinsä Kirov-teatterin lavalla oli 7. tammikuuta 1958. Bolshoi-teatterissa hän esiintyi Gisellenä kumppanin Vladlen Semjonovin kanssa.
2. elokuuta 2011 gaalakonsertti "Viva Alicia!" balerina Alicia Alonson kunniaksi. Carmenin osan esitti Svetlana Zakharova.
Konsertin ohjelma koostui klassisesta ja modernista koreografiasta, jonka esittivät kuubalaisen baletin Sadaise Arensibia solistit Anette Delgado, Janela Piñera, Viensay Valdes isp. Viengsay Valdés, Dani Hernandez, Alejandro Virelez, Osiel Gounod, Arian Molina - näytettiin Cesare Punin "Big pas de quatre" (Jules Perrot, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" Johann Straussin pojan musiikkiin (kuoro Eduardo). Blanco ); Saint-Saensin "The Dying Swan" (nykytuotanto, moderni - Michel Discomby); pas de quatre Delibesin baletista Coppelia (postaus A. Alonso); Pas de deux Joutsenjärvestä, Drigon Taikahuilu, Don Quijote, Carmen Suite ja Fiesta Criogli - kaikki toimittanut Alicia Alonso
V.V. Vasilievin mukaan "Alicia Alonson nimi on jo kirjoitettu kultaisilla kirjaimilla maailman baletin historiaan ... Kuubassa Alonsosta on tullut klassisen tanssin käsitteen synonyymi, kuten Galina Ulanova Venäjällä."

Ballet Nacional de Cuba on ensimmäinen ammattimainen kuubalainen balettiryhmä. Se järjestettiin vuonna 1948 nimellä Alicia Alonso Ballet (vuodesta 1955 - Cuba Ballet; vuodesta 1959 - sen nykyinen nimi). Perustajat ovat Alicia (prima ballerina), Fernando (toimitusjohtaja) ja Alberto (taiteellinen johtaja) Alonso. 70-luvulta lähtien. kokonaishallinnosta vastaa Alicia Alonso.

Kuubalainen baletti on todella vahvaa ja luottaa hyvään kouluun. Kuuban kansallisbaletti on 50 vuoden ajan onnistunut seuraamaan polkua, jota eurooppalainen ja venäläinen baletti ovat luoneet vuosisatojen ajan. Kuubalaisia ​​taiteilijoita tarkasteltaessa voidaan päätellä, että koulussa painotetaan paljon vakautta ja rotaatiota. Baleriinat ovat kehittäneet "vahvan varpaan". Ja miespuolisilla kuubalaisilla tanssijoilla on yksi johtavista asemista maailmassa. Nimeän ainakin Carlos Acostan ja Manuel Carreñon.
Loipa Araujo on toinen kuubalaisen baletin helmi. Vuonna 1956 hän debytoi Kuuban kansallisbaletissa. Sitten hänestä tuli johtava solisti, joka on tanssinut monia pääosia sekä klassisissa että kansallisissa baleteissa. Kotimaassamme Loipu Arauho sai tunnustusta Varnan ja Moskovan kansainvälisissä kilpailuissa voittojensa jälkeen. Sitten hän tuli kiertueelle Kuuban teatterin kanssa. Araujo näytteli myös elokuvakonsertissa "Ballerina", joka oli omistettu Maya Plisetskayan teokselle, esiintyen Rockin roolissa baletissa "Carmen Suite". Muistutan, että tämä baletti esitettiin vuonna 1967, ensin Bolshoi-teatterissa erityisesti Maya Plisetskayalle, ja samana vuonna se siirrettiin Havannaan Alicia Alonsolle.
Loipa Araujo on työskennellyt Roland Petitin, Maurice Béjartin kanssa ja esiintynyt menestyksekkäästi eri teattereissa ympäri maailmaa. Yleisesti ottaen kriitikot eivät turhaan kutsuneet häntä "orkideaksi balettipuutarhassa".

Vuonna 1986 lähes sokea tanssija esiintyi X Havannan kansainvälisen balettifestivaalin lavalla. Hän esitti useita tansseja, koomisia ja traagisia. Mutta kun hän pyörähti selkeällä ja nopealla fouettella vinottain, yleisö puhkesi taputukseen ...

Alicia Alonso syntyi Havannassa 21. joulukuuta 1921, missä hän aloitti baletin opiskelun vuonna 1931. Jo 9-vuotiaana, ensimmäisen oppituntinsa jälkeen Kuuban tuolloin ainoassa yksityisessä balettikoulussa, venäläinen balettimestari Nikolai Yavorsky, Alicia tajusi, että baletti oli hänen koko elämänsä.

On vaikea sanoa, mikä työnsi eläinlääkärin tyttären balettilavalle. Alicia itse sanoi tästä: "Olen aina ollut balerina ... Lapsena rauhoitellakseni oli vain yksi tapa - lukita minut huoneeseen, jossa musiikki soi. Ja kaikki tiesivät, etten tekisi siellä mitään, koska tanssin. Tuolloin en vielä tiennyt mitä baletti on. Tein erilaisia ​​liikkeitä, toistan tanssissa sen, mitä tunsin.

Tanssija jatkoi opintojaan Yhdysvalloissa, ensin Anatoly Viltzakin ja Ljudmila Shollarin koulussa, sitten School of American Balletissa.

Vuoden 1938 Broadway-debyyttinsä jälkeen musiikkikomedioissa The Great Lady ja The Stars in Your Eyes, Alicia Alonso liittyi Balle Theateriin New Yorkissa. Siellä hän tapasi Mikhail Fokinen, George Balanchinen, Leonid Massinen, Bronislava Nijinskan, Jerome Robbinsin, Agnes de Millen koreografian. Ja siellä hän tapasi tulevan kumppaninsa Igor Yushkevichin kanssa.

Vuoden 1917 jälkeen, kun hän oli vain viisivuotias, hänen perheensä muutti Venäjältä ja päätyi Belgradiin. Hän alkoi opiskella balettia yksityisessä studiossa, jota oli tuolloin monia, siellä hän tapasi Nikolai Yavorskyn ja meni hänen kanssaan Amerikkaan. 1940-luvulla Jushkevich oli jo kuuluisa solisti, tanssi Bronislava Nijinskan kanssa, ja kun hän työskenteli Balla-teatterissa, kuuluisa koreografi George Balanchine arvasi, että Juskevitšista ja Alonsosta voisi tulla erinomainen balettipari.

Alicia Alonso aikoi jatkossa kehittää balettitaidetta Kuubassa ja tartutti Jushkevichin innostuksellaan. Vuonna 1947 he tanssivat siellä ensimmäistä kertaa yhdessä baleteissa Apollo Musaget ja Swan Lake.

Osa mustaa joutsenta baletista "Jotsenten järvi"

Kuuballa ei ole koskaan ollut omaa balettiperinnettä. Siellä ei ollut kuuluisia kuubalaisia ​​ballerinaja. Sopivaa kohtausta ei löytynyt. Laajat kansanjoukot eivät tunteneet tätä taidemuotoa. Minun piti aloittaa alusta. Tällaisissa olosuhteissa Alicia Alonso sitoutui täyttämään elämänsä tavoitteen - Kuuban kansallisbaletin luomisen. Vuonna 1946 hän aloitti oman tiiminsä luomisen.

Syksyllä 1948 kuubalainen lehdistö julkaisi eräänlaisen Alicia Alonson "manifestin" ensimmäisen kuubalaisen balettiryhmän perustamisesta. Hän toimi ripeästi, houkutteli tapaukseen miehensä Fernando Alonson ja tämän veljensä, koreografi Alberto Alonson, ja vastasyntyneen seurueen liittynyt Juskevitš auttoi häntä. 28. lokakuuta 1948 Alicia Alonson baletin ensiesitys pidettiin Auditorium Theatressa. Ja joulukuussa seurue lähti ensimmäiselle ulkomaiselle kiertueelleen - Venezuelaan ja Puerto Ricoon.

Se oli epätavallinen joukkue - panoksena ei ollut ammattikoreografeja, vaan harrastajia. Tanssijat itse esittelivät yksinäytöksisiä baletteja, jokainen sai osallistua ryhmän "tanssirahastoon".

Vuonna 1950 perustettiin myös Alicia Alonson balettikoulu. Hän itse on työstänyt jatkuvasti uusia rooleja koko tämän ajan. Hänen parhaita roolejaan ovat Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore (Apollo Musaget), Giselle.

Fragmentteja baletista "Giselle" eri vuosina

Hulluuden kohtauksen parissa työskentelevä taiteilija vieraili psykiatrisessa sairaalassa, keskusteli lääkäreiden kanssa ja tarkkaili potilaita. Tähän asti tämä kohtaus on tehnyt hämmästyttävän vaikutuksen yleisöön. Alicia Alonsosta tuli ensimmäinen roolin esiintyjä Tudorin, Balanchinen, de Millen baletteissa.

Vuoden 1959 vallankumouksen jälkeen uusi hallitus ilmoitti baletin ja koreografisen koulutuksen kehittämisen yhdeksi uudistuneen Kuuban kulttuuripolitiikan painopisteistä. Alicia Alonson seurueesta tuli valtion rakenne, ja se nimettiin Kuuban kansallisbaletiksi (NBK). Hän esiintyi teattereissa ja Havannan aukioilla, lähti kiertueelle muihin Kuuban maakuntiin, balettiesityksiä lähetettiin usein Kuuban televisiossa. Sitten NBK lähti suurelle kiertueelle Latinalaisen Amerikan maihin, joita uusi hallitus piti "Kuuban vallankumouksen kulttuurilähetystönä".

Näiden kiertueiden jälkeen Jushkevich ja Alicia Alonso tanssivat 13. joulukuuta Auditorium Theatressa näytellyssä Coppelia-baletissa, joka oli heidän duetonsa viimeinen esitys Kuubassa.

Kohtaus baletista "Coppelia"

Huhtikuussa 1960 Kuubalais-Amerikan poliittisen kiistan kärjistyminen lopetti hedelmällisen yhteistyön venäläisen tanssijan, entisen Yhdysvaltain kansalaisen ja kuubalaisen baleriinan välillä.

Vuonna 1967 Alonso loi yhden työnsä silmiinpistävimmistä kuvista - Carmenin kuvan baletissa Alberto Alonso.

Tämä oli toinen versio baletista, jonka Alberto Alonso esitti Moskovassa Maya Plisetskayalle. Alicia Alonson kumppani oli Maya Plisetskayan veli Azary.

Se oli hänen suosikkituotantonsa, balerina oli hänelle erittäin kateellinen ja jopa kielsi koreografia näyttämästä "häntä" balettia muiden tanssijoiden kanssa.

Alicia Alonso on matkustanut ympäri maailmaa, nauttinut menestyksestä sellaisissa "baletti" kaupungeissa kuin Pariisi, Milano, Wien, Napoli, Moskova, Praha. Hän on myös näyttänyt useita alkuperäisbaletteja. Taiteilija on saanut työstään lukuisia kansallisia ja kansainvälisiä palkintoja. Vuonna 1999 hän sai Unescon Pablo Picasso -mitalin hänen erinomaisesta panoksestaan ​​tanssitaiteessa.

Hän ei vieläkään tiedä väsymystä. Hän menetti täysin näkönsä, mutta istuu kaikissa esityksissä aviomiehensä vieressä, joka kertoo yksityiskohtaisesti kaiken, mitä lavalla tapahtuu. Hänen ikänsä ei muuttunut ollenkaan - Alicia Alonso pysyi yhtä vaativana kuin niinä vuosina, jolloin kuubalainen baletti tuli Pariisin kiertueelle ja hän tanssi Giselleä. Harjoituksessa yksi baleriinoista oli poissa rivistä. Se osoittautui Alonson tyttäreksi. Balerina kääntyi hänen puoleensa ja sanoi terävästi tyttärelleen: "Lopeta tanssiminen, olet liian vanha siihen."

Alicia Alonsosta poistuessaan lavalta tuli Kuuban kansallisbaletin johtaja, joka omisti paljon aikaa uuden kuubalaisten tanssijoiden kouluttamiseen. Ja kun häneltä kysytään tulevaisuuden suunnitelmista, hän vastaa: ”Suunnitelmista? Okei, kuuntele: elä satavuotiaaksi ja jatka tanssimista, katso elämää äläkä eksy siihen."

Elämäkerta [ | ]

Nuorin neljästä lapsesta, vanhemmat ovat Espanjasta, isä on upseeri, perhe kuului keskiluokkaan. Hän aloitti klassisen tanssin opiskelun kesäkuussa 1931 Sociedad Pro-Arte Musicalin balettikoulussa Havannassa. Hänen ensimmäinen opettajansa oli venäläinen emigrantti Nikolai Yavorsky... Ensimmäistä kertaa hän esiintyi balettiproduktiossa 29. joulukuuta 1931 Musiikkitaiteen seuran balettikoulun opiskelijoiden esittelykonsertissa. Hänen ensimmäinen todella vakava debyyttinsä oli kuitenkin Bluebird-soolon esitys baletissa. "Prinsessa Ruusunen" P.I. Tšaikovski laittaa N.P. Yavorsky Havannan teatterin "Auditorium" lavalla 26.10.1932.

15-vuotiaana hän meni naimisiin kuubalaisen tanssijan ja baletin opettajan kanssa ( isp. Fernando alonso rayneri ). Opiskeli vuonna New York ja Lontoo... Hänen opettajiensa joukossa oli venäläinen tanssija Alexandra Fedorova... 19-vuotiaana hän menetti osittain näkönsä, joka myöhemmin vain paheni (tällä hetkellä balerina on todella sokeutunut). B - osallistui aktiivisesti luomiseen Amerikkalainen balettiteatteri... C:stä tuli sen johtava taiteilija.

Alician näyttämöllinen pitkäikäisyys ja poikkeuksellisen hedelmällinen ura ovat todella harvinaisin ilmiö maailmanbaletin historiassa.

Alkuperäinen teksti (espanja)

Longevidad, prestigio y fecundidad, esiinny mundialin baletin historiassa con la carrera más extraordinaria ...

Agencia Cubana de Noticias (ACN)

Vuonna 1977 hän kuvasi dokumentin Alicia balerinasta ( isp. Alicia) ohjaaja Manuel Duchesne Kusan.

Teatterin järjestäjä[ | ]

Konserttiohjelma koostui klassisesta ja modernista koreografiasta kuubalaisen baletin Sadaise Arensibian solistien, Anette Delgadon, Janela Piñeran, Viensay Valdesin esittämänä. isp. Viengsay Valdés , Dani Hernandez, Alejandro Virelez, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Punin ”Big pas de quatre” (Jules Perrot, Alicia Alonso), ”Thunder and Lightning” Johann Straussin pojan musiikkiin (kuoro Eduardo Blanco) ; Saint-Saensin "The Dying Swan" (nykytuotanto, moderni - Michel Discomby); pas de quatre Delibesin baletista Coppelia (postaus A. Alonso); pas de deux Joutsenjärvestä, Drigon Taikahuilu, Don Quijote, Carmen Suite ja Fiesta Criogli - kaikki toimittivat Alicia Alonso.

V.V. Vasilievin mukaan "Alicia Alonson nimi on jo kirjoitettu kultaisilla kirjaimilla maailman baletin historiaan ... Kuubassa Alonsosta on tullut synonyymi "klassisen tanssin" käsitteelle, kuten Galina Ulanova Venäjällä".

Tunnustus [ | ]

Kirjallisuus [ | ]

• De Gamez T. Alicia Alonso kotona ja ulkomailla. New York: Citadel Press, 1971
• Siegel B. Alicia Alonso: tarina baleriinasta. New York: F. Warne, 1979
• Arnold S.M. Alicia Alonso: baletin ensimmäinen nainen. New York: Walker and Co., 1993
• Maragoto Suárez J.M. Alicia Alonso: Reto del devenir. La Habana: Editora Política, 2009

Kuuluisa kuubalainen ballerina, kuubalaisen baletin Alicia Alonso (Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) perustaja syntyi Havannassa, Kuubassa, 21. joulukuuta 1921. Alicia oli perheensä neljän lapsen nuorin lapsi. Hänen vanhempansa olivat Espanjasta. Antonio Martinez, Alicia Alonson isä, oli upseeri Kuuban armeijassa ja hänen äitinsä Ernestina Oya oli kotiäiti. Tämä oli vallankumousta edeltävän Kuuban aikaa.

Asilia Alonso aloitti tanssimisen melko nuorena. Tanssi kiehtoi häntä niin paljon, että se oli ainoa harrastus, joka saattoi tytön saamaan huomionsa lapsellisista kepposista. Heti kun hän kuuli musiikin, hän alkoi heti tanssia. Pikku Alicia haaveili pitkistä hiuksista, joten hän laittoi pyyhkeen päähänsä, kuvitteli niiden olevan hänen hiuksensa ja tanssi, tanssi ...

Elämänsä ensimmäisellä tanssitunnilla tuleva balerina vieraili isänsä vuosittaisen sotilastehtävän aikana Espanjassa. Tuolloin Espanjassa asunut Alician isoisä kutsui tyttärentytärtään tutustumaan paikallisiin tansseihin. Sitten tyttö tutustui ensin flamencoon. Kahdeksanvuotiaana Alicia Alonso on jo palannut Kuubaan perheenä. Sitten hän sai ensimmäisen balettituntinsa Sociedad Pro-Arte School of Musicissa Havannassa. Ymmärrys siitä, että baletti on hänen elämänsä kutsumus, tuli Alicialle vuonna 1930 yksityisen balettikoulun tunneilla venäläisen koreografin ohjauksessa, johon tyttö oli ilmoittautunut hänen vanhempansa. Jo silloin Alicia asetti itselleen tavoitteeksi Kuuban kansallisbaletin perustamisen. Joulukuun 29. päivänä 1931, kymmenen vuoden ikäisenä, nuori lahjakas balerina esiintyi Havannan teatterin lavalla. Se oli Prinsessa Ruusunen tuotanto.

Melko varhain Alicia tutustui perhe-elämään. Tyttö meni naimisiin 15-vuotiaana. Hänen valintansa oli Fernando Alonso, kuubalainen tanssija ja balettitaiteen opettaja. Vuonna 1937 nuori pari muutti New Yorkiin aikomuksenaan jatkaa tanssiopintojaan. Siellä Alicia onnistui pääsemään American Ballet -kouluun. Tässä koulussa Alicia Alonso oli onnekas työskennellä joidenkin maailman parhaiden yksityisten klassisen baletin opettajien kanssa. Hän otti innokkaasti vastaan ​​uutta tietoa.

Baleriinan ammattiura alkoi jo vuonna 1938. Tänä vuonna hän onnistui tekemään debyyttinsä sellaisissa musiikkikomedioissa kuin: "Great Lady" (Great Lady), "Stars in your eyes" (Tähdet silmissäsi). Vuonna 1939 hän oli amerikkalaisen Caravan-baletin solisti, joka myöhemmin tunnettiin nimellä New York City Ballet. Vuodesta 1039 vuoteen 1940 Alicia osallistui aktiivisesti American Ballet Theaterin luomiseen, ja kolme vuotta myöhemmin balerinasta tuli sen johtava taiteilija.

Kuuluisan baleriinan elämän käännekohta oli 1941. Alicia Alonso oli 19-vuotias, kun hänellä diagnosoitiin verkkokalvon irtauma molemmissa silmissä ja hän oli tilapäisesti sokea. Alicialle tehtiin kolme näön palauttamisleikkausta, minkä vuoksi hän oli vuoteessa lähes vuoden, eikä voinut edes kääntää päätään. Lääkärit kertoivat balerinalle, että hänen uransa oli ohi eikä hän enää pystyisi tanssimaan. Mutta huolimatta tuomiosta ja kyvyttömyydestä harjoitella, Alicia Alonso harjoitteli mielikuvitustaan. Joka päivä hän toisti päänsä liikkeitä suurista balettiproduktioista, kuten Giselle. Ja kun hänen silmänsä paranivat, hän tiesi jo "Gisellen" ulkoa. Balerina rakasti tanssia niin paljon, että hän pystyi siirtämään tämän tiedon kehoonsa. Hänen ruumiinsa toipui nopeasti, ja pian Alicia palasi balettiin.

Alicia Alonson uran läpimurto oli 1943. vuosi. 2. marraskuuta 1943 American Ballet Theaterin oli määrä esittää Giselle-tuotanto. Ei ollut käytännössä enää aikaa, kun baletti sai tietää, että brittiläinen balerina, päänäyttelijä Alicia Markova, oli sairastunut. Koska odotettiin täyskäsi, impressario ei halunnut sulkea esitystä ja alkoi kyseenalaistaa kaikkia tanssijoita, jotka haluaisivat korvata baleriinan. Kaikki kieltäytyivät, paitsi Alicia Alonso. Balerina unelmoi tällaisesta mahdollisuudesta koko elämänsä, eikä voinut jättää sitä väliin. Tämän seurauksena Alonso esiintyi loistavasti ja loi sensaation, että Gisellen rooli tunnistettiin ikuisesti Alicia Alonson nimeen.

Vuonna 1948 Alicia palasi kotimaahansa, missä hän perusti yhdessä Alberton ja Fernando Alonson kanssa kansallisen seurueen "Alicia Alonso Ballet", joka vuodesta 1959 lähtien tunnettiin nimellä "Kuuban kansallinen baletti". Siitä lähtien balerina on ollut erossa American Ballet Theaterin esityksistä ja oman ryhmänsä kanssa työskentelystä. Vuonna 1950 perustettiin myös balettikoulu. Vuosi 1956 oli melko vaikea. Tällä hetkellä Kuuban poliittinen tilanne muuttui yhä epävakaammaksi, ja pian maan hallitus peruutti balettikoulun rahoituksen. Sitten Alicia Alonso muutti baletin Rusen solistin kutsusta Monte Carloon.

1957 toi kuuluisalle balerinalle kansainvälisen maineen. Alicia Alonso sai kutsun puhua Neuvostoliitossa. Yhdelläkään länsimaisella tanssijalla ei ollut mahdollisuutta päästä rautaesiripun läpi. Tuolloin Alicia esiintyi useita kertoja Moskovan Bolshoi-teatterin lavalla sekä Pietarin Kirov-teatterissa (nykyinen Mariinski). Vuodesta 1957 vuoteen 1958 balerina kiertui eri maihin, kuten Aasiaan, Yhdysvaltoihin, Länsi-Eurooppaan, Latinalaiseen Amerikkaan, Kanadaan ja Australiaan. Ja vuonna 1959, Kuuban vallankumouksen jälkeen, valtaan tuli Fidel Castro, joka tarjosi Alicialle poliittisen ja taloudellisen suojeluksensa. Sitten balerina palasi kotimaahansa ja perusti Kuuban kansallisbaletin.

Alicia esiintyi viimeksi 75-vuotiaana baletissa "Butterfly", jonka hän itse esitti. Nyt hän edelleen ohjaa kansallisbalettia, kouluttaa uuden sukupolven baleriinia, huolimatta siitä, että hän tuskin voi liikkua ja nähdä melkein mitään. Tänä vuonna kuuluisa balerina juhlii vuosipäivää - Alicia täyttää yhdeksänkymmentä vuotta.

Alicia Alonson panos Kuuban balettitaiteen kehittämiseen

Kun balerina Alicia Alonso aloitti uransa, Kuubaa hallitsi Batista. Sitten, taistelemalla maan itsenäisyydestä, harvat ihmiset olivat kiinnostuneita taiteesta ja vielä enemmän kansallisen baletin luomisesta. Ei ollut vuosisatoja vanhoja balettiperinteitä, kuuluisia baleriinaa, ja mitä voin sanoa - balettikouluja ja jopa enemmän tai vähemmän sopivaa näyttämöä esityksille. Tästä huolimatta Alicia Alonso oli varma, että hän voisi saavuttaa tavoitteensa - luoda Kuuban kansallisbaletti. Balerina ei pelännyt vaikeuksia, päinvastoin, Alicia asetti itselleen välitavoitteita, jotka auttoivat häntä saavuttamaan suunnitelmansa.

Alicia Alonso ei vain pyrkinyt tavoitteekseen tulla ammattibalerinaksi, löytää varoja ja luoda kansallisbaletti, herättää maan asukkaiden huomion tähän taidemuotoon, hän päätti myös hyötyä tästä yhteiskunnalle. Kun balerina huomasi, että baletti auttaa hallitsemaan lihasten toimintaa, tämä inspiroi häntä käyttämään tanssia astmaa, epilepsiaa ja psyykeen vaikuttavia fyysisiä vammoja sairastavien ihmisten hoitoon. Seuraavina vuosina Alicia yritti löytää uusia mahdollisuuksia vaikuttaa ihmisten terveyteen baletin avulla.

Koko elämänsä ajan Alicia Alonso saavutti tavoitteensa huolimatta siitä, että hän melkein menetti näkönsä nuoruudessaan, ja jopa leikkaukset eivät auttaneet palauttamaan sitä kokonaan. Esiintyessään lähes sokeasti kymmenennellä kansainvälisellä balettifestivaalilla Havannassa, joka pidettiin vuonna 1986, balerina onnistui jälleen yllättämään läsnäolijat ominaisella tanssityylillään. Festivaalin kolmentoista päivän ajan Alicia esitti useita erilaisia ​​rooleja. He olivat Julia, Iloinen leski, Jeanne d'Arc, Medea...

Fanaattinen tehokkuus on baleriinan menestyksen pääsalaisuus. Alicia pystyi todistamaan kaikille ja ennen kaikkea itselleen, että tanssijan luova elämä voi kestää paljon pidempään kuin kaikki ennen ajattelivat. Balerina osoitti omalla esimerkillään, että tämä voidaan saavuttaa kurinalaisuuden ja suuren tahdonvoiman avulla.

Koko luovan elämänsä ajan balerina on esiintynyt lähes kuudessakymmenessä maassa ympäri maailmaa. Mutta hän ei vain esiintynyt ja ansainnut rahaa, hän sai kokemusta erilaisista tanssijoista ja balettikouluista, opiskeli ja välitti sitten saamansa tiedot opiskelijoilleen. Vuosien aikana Alicia on kerättyjen tietojen perusteella kehittänyt erityisen menetelmän kuubalaisten tanssijoiden kouluttamiseen, joka ottaa huomioon ilmaston sekä kehon fyysisen ja lihasrakenteen erityispiirteet. Tämän menetelmän avulla on mahdollista valmistaa balettitanssija vain seitsemässä vuodessa.

Alicia Alonso suhtautui aina vastuullisesti esitykseen valmistautumiseen, työskenteli tietyn hahmon kuvan luomiseksi, yritti tunkeutua ja ymmärtää häntä. Joten esimerkiksi valmistautuessaan Gisellen tuotannon hulluuskohtaukseen, balerina vieraili psykiatrisissa sairaaloissa, keskusteli lääkäreiden kanssa ja katseli potilaita esittääkseen sen mahdollisimman totuudenmukaisesti lavalla. Myös tällaisen syvän ja perusteellisen lähestymistavan ansiosta kuvan valmisteluun balerina onnistui löytämään baletin uuden ominaisuuden, nimittäin sen kyvyn hoitaa tiettyjä sairauksia.

Älä unohda, että Alicia Alonso loi Kuuban kansallisbaletin käytännössä tyhjästä. Hän koki eri aikoja, esimerkiksi vuonna 1956, hänen balettikoulunsa jäi kokonaan ilman valtion rahoitusta, ja itse baleriini joutui poistumaan maasta. Mutta heti kun Fidel Castro tuli valtaan, hän pyysi kuuluisaa baleriinia palaamaan kotiin ja myönsi lisäksi kaksisataa tuhatta dollaria kansallisen balettiteatterin kehittämiseen. Nyt Kansallisbaletti työskentelee tuottavasti, sillä on melko laaja klassisen ja modernin ohjelmisto. Balettiryhmä esiintyy paitsi omassa teatterissaan, myös käy usein ulkomailla.

Erinomaisesta panoksestaan ​​tanssitaiteen parissa Alicia Alonso on palkittu useaan otteeseen erilaisilla tilauksilla ja palkinnoilla. Joten Kuuban pääkaupungissa pidetyn kahdeksannentoista kansainvälisen balettifestivaalin puitteissa UNESCO:n kansainvälisen tanssineuvoston puheenjohtaja Douglas Blair myönsi kuuluisalle balerinalle Vaslav Nijinsky -mitalin. Alicia Alonso sai tällaisen palkinnon korkean kulttuuriperinteen kehittämisestä, jonka balerina välittää oppilailleen. Vuonna 2002 Alicia sai Unescon "hyvän tahdon lähettilään" tittelin.

Alonson viimeinen esitys omassa baletissaan "Butterfly" tapahtui vuonna 1995, kun balerina täytti 75 vuotta. Vain kaksi vuotta ennen sitä hän tanssi vielä Gisellessä.

Ja nyt... Elämä jatkuu!

Alonso, 93, lähes sokea, jatkaa Kuuban kansallisbaletin (joka on muuten yksi maailman arvostetuimmista klassisen tanssin kouluista) ohjaamista, esittää uusia esityksiä ja vie ryhmän kiertueelle.

Ja Alonso tekee joskus muovisia luonnoksia käsillään ja jaloillaan nousematta pyörätuolista. "Nyt tanssin käsilläni", hän sanoo.

"Kuuba on onnekas saadessaan sinut, joka kuulut maailmaan ja olet jo kuolematon suuren taiteemme historiassa", sanoi englantilainen kriitikko Arnold Haskell Alicia Alonsosta jo vuonna 1966.