Taiteellisen tyylin puhetyylimerkkejä. Lyhyesti taiteellisesta puhetyylistä

Koti / Pettävä vaimo

Kirjallinen ja taiteellinen tyyli on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa. Tämä tyyli vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, käyttää kaikkea sanaston rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista mielikuvitus, puheen emotionaalisuus.

Kaunokirjallisessa teoksessa sana ei ainoastaan kantaa tiettyä tietoa, vaan toimii myös esteettisenä vaikutuksena lukijaan taiteellisten kuvien avulla. Mitä kirkkaampi ja totuudenmukaisempi kuva on, sitä enemmän se vaikuttaa lukijaan. Teoksissaan kirjoittajat käyttävät tarvittaessa kirjakielen sanojen ja muotojen lisäksi myös vanhentuneita murrellisia ja kansankielisiä sanoja. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus eroaa merkittävästi puhekielen ja arkipäivän sekä journalistisen tyylin emotionaalisuudesta. Sillä on esteettinen tehtävä. Taiteellinen tyyli edellyttää alustavaa kielellisten keinojen valintaa; kaikkia kielityökaluja käytetään kuvien luomiseen. Taiteellisen puhetyylin erityispiirteenä voidaan kutsua erityisten puhehahmojen käyttöä, jotka antavat kerronnalle loistoa, todellisuuden kuvaamisvoimaa.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Nämä ovat trooppeja: vertailut, personifikaatiot, allegooria, metafora, metonyymia, synekdoke jne. Ja tyylihahmot: epiteetti, hyperboli, litota, anafora, epifora, asteikko, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, hiljaisuus jne.

Trooppi - taideteoksessa sanat ja ilmaisut, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kielen mielikuvituksen, puheen taiteellisen ilmaisukyvyn parantamiseksi.

Tärkeimmät polkutyypit:

Metafora on kuvaannollisessa merkityksessä käytetty trooppi, sana tai ilmaisu, joka perustuu esineen nimeämättömään vertailuun mihinkään muuhun niiden yhteisen ominaisuuden perusteella. Mikä tahansa puheen osa kuvaannollisessa merkityksessä.

Metonymia on eräänlainen polku, ilmaus, jossa yksi sana korvataan toisella, mikä tarkoittaa objektia, joka on tavalla tai toisella yhteydessä korvatun sanan osoittamaan esineeseen. Tässä tapauksessa korvaavaa sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Metonyymia tulisi erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonyymia perustuu sanan "viereisyydellä" ja metafora - "samankaltaisuuden" korvaamiseen. Synecdoche on metonyymian erikoistapaus.

Epiteetti on sanan määritelmä, joka vaikuttaa sen ilmaisukykyyn. Se ilmaistaan pääasiassa adjektiivilla, mutta myös adverbillä ("rakastaa kiihkeästi"), substantiivilla ("hauska melu"), numerolla ("toinen elämä").

Epiteetti on sana tai kokonaisuus, joka rakenteensa ja tekstin erityistehtävänsä vuoksi saa jonkin uuden merkityksen tai semanttisen konnotaation, auttaa sanaa (ilmaisua) saamaan väriä, kylläisyyttä. Käytetään sekä runoudessa (useammin) että proosassa.

Sinekdokha on trooppi, eräänlainen metonyymia, joka perustuu merkityksen siirtymiseen ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella.

Hyperbole on selkeän ja tahallisen liioittelemisen tyylillinen hahmo, jonka tarkoituksena on lisätä ilmaisua ja korostaa sanottua ajatusta.

Litota on kuvaannollinen ilmaus, joka vähättelee kuvaillun kokoa, vahvuutta ja merkitystä. Lithotaa kutsutaan käänteishyperboliksi. ("Sinun spits, ihastuttava kypärä, ei enempää kuin sormustin").

Vertailu on trooppi, jossa yhtä esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jonkin niille yhteisen piirteen perusteella. Vertailun tarkoituksena on paljastaa vertailukohteessa uusia väitteen kohteen kannalta tärkeitä ominaisuuksia. ("Ihminen on tyhmä kuin sika, mutta viekas kuin paholainen"; "Taloni on linnoitukseni"; "Hän kävelee ympäriinsä gogolin kanssa"; "Yritys ei ole kidutusta").

Stilistiikassa ja poetiikassa se on trooppi, joka kuvaa kuvailevasti yhtä käsitettä usean avulla.

Perifraasi - epäsuora viittaus objektiin nimeämisen sijaan kuvauksen perusteella.

Allegoria (allegoria) on abstraktien ideoiden (käsitteiden) tavanomainen kuva tietyn taiteellisen kuvan tai dialogin kautta.

1. Historiallisesti kehittynyt puhevälinejärjestelmä, jota käytetään tietyllä ihmisten viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, jolla on tietty tehtävä viestinnässä:
1) Toimiva puhetyyli.
2) Tieteellinen puhetyyli.

Funktionaalinen puhetyyli on historiallisesti kehittynyt puhevälinejärjestelmä, jota käytetään tietyllä ihmisen viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, jolla on tietty tehtävä viestinnässä.

2. Kirjallisen kielen toiminnallinen puhetyyli, jolla on useita piirteitä: lausunnon alustava pohdiskelu, monologi, tiukka kielellisten keinojen valinta, painovoima kohti standardoitua puhetta:
1) Tieteellinen puhetyyli.
2) Toimiva puhetyyli.
3) Muodollinen ja liike-elämän puhetyyli.
4) Publicistinen puhetyyli.

Tieteellinen puhetyyli on kirjallisen kielen toiminnallinen puhetyyli, jolla on useita piirteitä: lausunnon alustava ajattelu, monologinen luonne, tiukka kielellisten keinojen valinta, gravitaatio kohti normalisoitua puhetta.

3. Jos mahdollista, semanttisten linkkien läsnäolo tekstin peräkkäisten yksiköiden (lohkojen) välillä:
1) Johdonmukaisuus.
2) Intuitio.
3) Sensorics.
4) Vähennys.

Johdonmukaisuus tarkoittaa, mikäli mahdollista, semanttisten linkkien läsnäoloa tekstin peräkkäisten yksiköiden (lohkojen) välillä.

4. Toiminnallinen puhetyyli, kirjallisen viestinnän väline liikesuhteiden alalla: oikeussuhteiden ja johtamisen alalla:
1) Tieteellinen puhetyyli.
2) Toimiva puhetyyli.
3) Muodollinen ja liike-elämän puhetyyli.
4) Publicistinen puhetyyli.

Virallinen liike-elämän puhetyyli on toiminnallinen puhetyyli, kirjallisen viestinnän väline liikesuhteiden alalla: oikeussuhteiden ja johtamisen alalla.

5. Toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään genreissä: artikkeli, essee, reportaasi, feuilleton, haastattelu, pamfletti, oratorinen puhe:
1) Tieteellinen puhetyyli.
2) Toimiva puhetyyli.
3) Muodollinen ja liike-elämän puhetyyli.
4) Publicistinen puhetyyli.

Journalistinen puhetyyli on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään genreissä: artikkeli, essee, reportaasi, feuilleton, haastattelu, pamfletti, puhe.

6. Pyrimme tiedottamaan ihmisille viimeisimmistä uutisista mahdollisimman pian:
1) Journalistisen tyylin tiedotustoiminto.
2) Tieteellisen tyylin tiedotustoiminto.
3) Virallisen liiketyylin tiedotustoiminto.
4) Puhetyylin informaatiotoiminto.

Journalistisen tyylin tiedotusfunktio on halu tiedottaa ihmisille viimeisimmistä uutisista mahdollisimman pian.

7. Halu vaikuttaa ihmisten mielipiteisiin:
1) Journalistisen puhetyylin vaikuttava tehtävä.
2) Tieteellisen tyylin vaikuttava tehtävä.
3) Vaikuttaa muodollisen liiketyylin toimintaan.
4) Puhetyylin toiminnalliseen toimintaan vaikuttaminen.

Journalistisen puhetyylin vaikuttavana tehtävänä on halu vaikuttaa ihmisten mielipiteisiin.

8. Toiminnallinen puhetyyli, joka palvelee epävirallista kommunikointia, kun kirjoittaja jakaa ajatuksiaan tai tunteitaan muiden kanssa, vaihtaa tietoa arkipäiväisistä asioista epävirallisessa ympäristössä:
1) Puhekieli.
2) Kirjallinen puhe.
3) Fiktiopuhe.
4) Raportti.

Keskustelupuhe on toiminnallinen puhetyyli, joka palvelee epävirallista kommunikointia, kun kirjoittaja jakaa ajatuksiaan tai tunteitaan muiden kanssa, vaihtaa tietoa arkipäiväisistä asioista epävirallisessa ympäristössä.

9. Funktionaalinen puhetyyli kaunokirjallisuudessa:
1) Kirjallinen ja taiteellinen tyyli.
2) Muodollinen ja liiketyyli.
3) Tieteellinen tyyli.
4) Toimiva tyyli.

Kirjallinen kaunokirjallisuus on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa.

10. Viralliselle liikepuheelle on tunnusomaista:
1) kirjallisen normin tiukka noudattaminen.
2) ilmeikkäiden elementtien puute.
3) puhekielen syntaktisten rakenteiden käyttö.
4) ammattislangisanojen käyttö.

Viralliselle liikepuheelle on ominaista: kirjallisen normin tiukka noudattaminen, ilmeikkäiden elementtien puuttuminen.

Taiteen tyyli

Taiteen tyyli- toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa. Tässä tyylissä se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, käyttää kaikkea sanaston rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista mielikuvitus, puheen emotionaalisuus.

Teoksissaan kirjoittajat käyttävät tarvittaessa kirjakielen sanojen ja muotojen lisäksi myös vanhentuneita murrellisia ja kansankielisiä sanoja.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Nämä ovat trooppeja: vertailut, personifikaatiot, allegoria, metafora, metonyymia, synecdoche jne. Ja tyylihahmot: epiteetti, hyperboli, litota, anafora, epifora, asteikko, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, hiljaisuus jne.

Troppi(muinaisesta kreikasta. τρόπος - liikevaihto) - taideteoksessa sanat ja ilmaisut, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kielen kuvitteellisuuden, puheen taiteellisen ilmaisukyvyn parantamiseksi.

Tärkeimmät polkutyypit:

Metafora(muinaisesta kreikasta μεταφορά - "siirto", "kuvannollinen merkitys") - trooppinen, sana tai ilmaus, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä, joka perustuu esineen nimeämättömään vertailuun mihin tahansa muuhun niiden yhteisen ominaisuuden perusteella. (Tässä luonnon on määrä leikata ikkuna Eurooppaan).

Metonyymia-muut-kreikka. μετονυμία - "uudelleennimeäminen", sanoista μετά - "yläpuolella" ja ὄνομα / ὄνυμα - "nimi") - eräänlainen polku, ilmaus, jossa sana korvataan toisella, joka tarkoittaa objektia (phen) tilallinen, ajallinen jne.) yhteys aiheeseen, joka ilmaistaan korvatulla sanalla. Tässä tapauksessa korvaavaa sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Metonyymia tulee erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonyymia perustuu sanan "viereisyys" korvaamiseen (osa kokonaisuuden sijaan tai päinvastoin, edustava luokan sijaan tai päinvastoin kontti sisällön sijaan tai päinvastoin. päinvastoin jne.), ja metafora on "samankaltaisuuden perusteella". Synecdoche on metonyymian erikoistapaus. (Kaikki liput vierailevat meillä ", missä liput korvaavat maat)
Epiteetti(muinaisesta kreikasta ἐπίθετον - "liitteenä") - määritelmä sanalle, joka vaikuttaa sen ilmaisukykyyn. Se ilmaistaan pääasiassa adjektiivilla, mutta myös adverbillä ("rakastaa kiihkeästi"), substantiivilla ("hauska melu"), numerolla (toinen elämä).

Epiteetti on sana tai kokonaisuus, joka rakenteensa ja tekstin erityistehtävänsä vuoksi saa jonkin uuden merkityksen tai semanttisen sävyn, auttaa sanaa (ilmaisua) saamaan väriä, kylläisyyttä. Käytetään sekä runoudessa (useammin) että proosassa. (arka hengitys; upea ennakko)

Synecdoche(vanhakreikaksi συνεκδοχή) - trooppi, eräänlainen metonyymia, joka perustuu merkityksen siirtoon ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. (Kaikki nukkuu - sekä mies että eläin ja lintu; Me kaikki katsomme Napoleoneja; Katolla perheelleni;

No, istu alas, valo; Ennen kaikkea pidä huolta pennistä.)

Hyperbeli(muinaisesta kreikasta ὑπερβολή "siirtymä; liiallinen, liioittelu; liioittelua") on tyylillinen hahmo selkeästä ja tarkoituksellisesta liioittelua ilmaisukyvyn lisäämiseksi ja sanotun ajatuksen korostamiseksi. (Olen sanonut tämän tuhat kertaa, meillä riittää ruokaa kuudeksi kuukaudeksi.)
Lithot-figuratiivinen ilmaisu, joka vähättelee kokoa - vahvuutta, kuvaillun merkitystä. Litotaa kutsutaan käänteiseksi hyperboliksi (sinun varvassi, ihastuttava spits, ei enempää kuin sormustin).
Vertailu- Troppi, jossa esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jonkin niille yhteisen piirteen perusteella. Vertailun tarkoituksena on paljastaa vertailukohteessa uusia väitteen kohteen kannalta tärkeitä ominaisuuksia. (Ihminen on tyhmä kuin sika ja viekas kuin paholainen; taloni on linnoitukseni; hän kävelee ympäriinsä gogolin kanssa; yritys ei ole kidutusta.)

Tyylillä ja runoudella, perifraasi (parafraasi, parafraasi; antiikin kreikasta. περίφρασις - "kuvaava ilmaus", "allegoria": περί - "ympärillä", "noin" ja φράσις - "lausunto") on trooppi, joka kuvaa kuvailevasti yhtä käsitettä useiden avulla.

Perifraasi - epäsuora viittaus objektiin nimeämisen sijaan kuvauksen perusteella. ("Yövalo" = "kuu"; "Rakastan sinua, Pietarin luomus!" = "Rakastan sinua, Pietari!").

Allegoria (allegoria)- ehdollinen kuva abstrakteista ideoista (käsitteistä) tietyn taiteellisen kuvan tai dialogin kautta.

Esimerkiksi: "Satakieli on surullinen kaatuneelle ruusulle, laulaa hysteerisesti kukan yli. Mutta myös puutarhapelätin vuodattaa kyyneleitä, joka salaa rakasti ruusua."

Toisena henkilönä esiintyminen(personifikaatio, prosopopeia) - trooppi, elävien esineiden ominaisuuksien määrittäminen elottomaksi. Hyvin usein personifikaatiota käytetään kuvaamaan luontoa, jolla on tietyt ihmisen piirteet.

Esimerkiksi:

Ja voi, voi, voi! Ja murhe vyötettynä, märät jalat sotkeutuivat.

kansanlaulu

Valtio on kuin paha isäpuoli, josta valitettavasti ei voi paeta, koska on mahdotonta ottaa mukaasi Isänmaata - kärsivää äitiä.

Aydin Khanmagomedov, viisumihakemus

Ironia(muinaisesta kreikasta εἰρωνεία - "teeskentely") - trooppi, jossa todellinen merkitys on piilossa tai se on ristiriidassa eksplisiittisen merkityksen kanssa. Ironia saa aikaan tunteen, ettei keskustelun aihe ole sitä miltä se näyttää. (Missä me, typerykset, voimme juoda teetä).
Sarkasmia(kreikaksi σαρκασμός, sanasta σαρκάζω, kirjaimellisesti "repiä [lihaa]") - yksi satiirisen altistuksen tyypeistä, kirvelevä pilkka, korkein ironian aste, joka ei perustu pelkästään implisiittisen ja ilmaistun kontrastiin, implisiittisen välitön tahallinen altistuminen.

Sarkasmi on pilkkaa, joka voi avautua positiivisella arvioinnilla, mutta yleensä se sisältää aina negatiivisen konnotaation ja osoittaa henkilön, esineen tai ilmiön puutteen eli sen, mitä tapahtuu. Esimerkki:

Kapitalistit ovat valmiita myymään meille köyden, johon me ripustamme heidät. Jos potilas todella haluaa elää, lääkärit ovat voimattomia. Vain maailmankaikkeus ja ihmisten typeryys ovat loputtomia, kun taas minulla on epäilyksiä niistä ensimmäisestä.

Fiktiolajit: eeppinen (antiikkikirjallisuus); kerronta (romaanit, tarinat, tarinat); lyriikka (runous, runot); dramaattinen (komedia, tragedia)

Fiktio-fiktio

Taiteellinen ja fiktiivinen tyyli sillä on esteettinen vaikutus. Se heijastaa kirkkaimmin kirjallista ja laajemmin yhteistä kieltä kaikessa monimuotoisuudessaan ja rikkaudessaan, muuttuen taiteen ilmiöksi, taiteellisen mielikuvituksen luomisen välineeksi. Tässä tyylissä kaikki kielen rakenteelliset näkökohdat ovat laajimmin edustettuina: sanasto, jossa on sanojen kaikki suorat ja kuviolliset merkitykset, kielioppirakenne monimutkaisella ja haarautuneella muotojärjestelmällä ja syntaktisilla tyypeillä.

Wikimedia Foundation. 2010.

Katso, mitä "taiteellinen tyyli" on muissa sanakirjoissa:

taiteen tyyli- kaunokirjallisuuteen tallennettu kielen toimintatapa. Otsikko: Tyyli Sukupuoli: Kielityyli Muita assosiatiivisia linkkejä: Kauniitten kieli Kirjalliset teokset eroavat taiteellisen sisällön ja ... ... Terminologinen sanakirja-tesaurus kirjallisuuskritiikistä

taiteen tyyli- eräänlainen kirjallinen kieli: yksi kirjan puhetyyleistä, joka on taiteellisen luomisen työkalu ja yhdistää kaikkien muiden puhetyylien kielelliset keinot (katso toiminnalliset puhetyylit). Kuitenkin julkaisussa H. s. nämä kuvalliset...... Kirjallisuuden termien sanakirja

taiteellinen puhetyyli- (taiteellinen, taiteellinen, fiktiivinen) Yksi toiminnallisista tyyleistä, jotka kuvaavat puhetyyppiä esteettisellä viestinnän alueella: sanalliset taideteokset. Taiteellisen tyylin rakentava periaate on ... ... Kielellisten termien sanakirja T.V. Varsa

Taiteellinen puhetyyli- (taiteellinen, taiteellinen, fiktiivinen). Yksi toiminnallisista tyyleistä, jotka kuvaavat puhetyyppiä esteettisellä viestinnän alueella: sanalliset taideteokset. Taiteellisen tyylin rakentava periaate on ... ... Yleinen kielitiede. Sosiolingvistiikka: Viitesanakirja

Taiteellinen puhetyyli tai taide-kuvallinen, taide-fiktio- - yksi toiminnallisista tyyleistä (katso), joka luonnehtii puheen tyyppiä esteettisellä viestinnän alueella: sanalliset taideteokset. H. c.:n rakentava periaate. R. - käsitteen sanan kontekstuaalinen käännös sanakuvaksi; erityinen tyylin ominaisuus - ... ... Venäjän kielen tyylillinen tietosanakirja

puhetyyli- ▲ tyyli ilmaista puhetyyli esityksen luonnetta. keskustelutyyli. kirjan tyyliin. taiteen tyyli. journalistiseen tyyliin. tieteellinen tyyli. tieteellinen. muodollinen bisnestyyli. toimistotyyli [kieli]. protokolla tyyli. protokolla......... Venäjän kielen ideografinen sanakirja

- (kreikasta. stylos kirjoitustikku) eng. tyyli; Saksan kieli Stil. 1. Joukko ideologisia ja eettisiä normeja ja toiminnan, käyttäytymisen, työskentelytavan, elämäntavan ominaisuudet. 2. Joukko merkkejä, piirteitä ja piirteitä, jotka ovat luontaisia h.L:lle. (erityisesti … Sosiologian tietosanakirja

Funktionaaliset puhetyylit on historiallisesti kehittynyt puhevälinejärjestelmä, jota käytetään tietyllä ihmisten viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, jolla on tietty tehtävä viestinnässä. Toimivia tyylejä on 5 ... Wikipedia

App., Ylös. vrt. usein Morfologia: taiteellinen ja taiteellinen, taiteellinen, taiteellinen, taiteellinen; taiteellisempi; kerrossänky taiteellinen 1. Taiteellisella tarkoitetaan kaikkea, mikä liittyy taiteeseen ja taideteoksiin. ... ... Dmitrievin selittävä sanakirja

Taiteellinen puhetyyli toiminnallisena tyylinä löytää käyttöä kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa kuva-kognitiivista ja ideologisesti esteettistä tehtävää. Ymmärtääkseen taiteellisen tavan tuntea todellisuutta, ajattelua, joka määrittää taiteellisen puheen erityispiirteet, on tarpeen verrata sitä tieteelliseen tuntemistapaan, joka määrittää tieteellisen puheen ominaispiirteet.

Fiktiolle, kuten muille taiteen muodoille, on ominaista konkreettinen-figuratiivinen elämänesitys, toisin kuin abstrakti, loogis-käsitteellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Taideteokselle on ominaista havainnointi tunteiden kautta ja todellisuuden uudelleenluominen, tekijä pyrkii välittämään ennen kaikkea omakohtaista kokemustaan, ymmärrystään ja ymmärrystä tästä tai tuosta ilmiöstä.

Taiteelliselle puhetyylille huomio on tyypillistä erityiseen ja satunnaiseen, jota seuraa tyypillinen ja yleinen. Muista N.V.:n tunnettu "Dead Souls". Gogol, jossa jokainen näytetyistä maanomistajista personoi tiettyjä ihmisominaisuuksia, ilmaisee tiettyä tyyppiä, ja kaikki yhdessä he olivat Venäjän nykyajan kirjailijan "kasvot".

Fiktion maailma on "uudelleen luotu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että taiteellisessa puhetyylissä subjektiivinen hetki on pääroolissa. Kaikki ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta kirjallisessa tekstissä näemme paitsi kirjoittajan, myös kirjoittajan maailman tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitseminen, ihailu, hylkääminen jne. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, metaforaan, taiteellisen merkitykselliseen monipuolisuuteen. puhetyyli. Analysoidaan pieni ote Leo Tolstoin tarinasta "Muukalainen ilman ruokaa":

”Lera meni näyttelyyn vain opiskelijan vuoksi, velvollisuudentunteesta. Alina Kruger. Henkilökohtainen näyttely. Elämä on kuin menetys. Vapaa pääsy". Tyhjässä salissa vaelsi parrakas mies naisen kanssa. Hän katsoi joitain teoksia nyrkissään olevan reiän läpi, tunsi olevansa ammattilainen. Lera katsoi myös nyrkkinsä läpi, mutta ei huomannut eroa: kaikki samat alastomat miehet kananjaloissa, ja taustalla pagodi paloi. Alinasta kertovassa kirjasessa sanottiin: "Taiteilija projisoi vertausmaailman äärettömään avaruuteen." Ihmettelen, missä ja miten heitä opetetaan kirjoittamaan taidehistoriallisia tekstejä? Todennäköisesti he ovat syntyneet tämän kanssa. Vieraillessaan Lera halusi selata taidealbumeita ja katsottuaan jäljennöksen lukea, mitä asiantuntija kirjoitti siitä. Näet: poika peitti hyönteisen perhosverkolla, enkelit trumpetoivat pioneerien sarvia sivuilla, lentokone taivaalla, jossa on horoskooppimerkkejä. Luet: "Taiteilija näkee kankaan hetken kulttina, jossa yksityiskohtien itsepäisyys on vuorovaikutuksessa yrityksen kanssa ymmärtää jokapäiväistä elämää." Luuletko: tekstin kirjoittaja ei ole paljoa ilmassa, pitäytyy kahvissa ja tupakassa, intiimiä elämää vaikeuttaa jokin."

Edessämme ei ole näyttelyn objektiivinen esitys, vaan subjektiivinen kuvaus tarinan sankarittaresta, jonka takana tekijä on selvästi näkyvissä. Tarina rakentuu kolmen taiteellisen suunnitelman yhdistelmälle. Ensimmäinen suunnitelma on se, mitä Lehr näkee maalauksissa, toinen on taidehistoriallinen teksti, joka tulkitsee maalausten sisältöä. Nämä suunnitelmat ilmaistaan tyylillisesti eri tavoin, kuvausten kirjallisuutta ja nokkeluutta korostetaan tarkoituksella. Ja kolmas suunnitelma on tekijän ironia, joka ilmenee maalausten sisällön ja tämän sisällön sanallisen ilmaisun välisen ristiriidan osoittamisena, arvioitaessa parrakasta miestä, kirjatekstin kirjoittajaa, kykyä kirjoittaa sellaisia taidehistoriallisia tekstejä.

Viestintävälineenä taiteellisella puheella on oma kieli - kuvallisten muotojen järjestelmä, joka ilmaistaan kielellisin ja ekstralingvistisin keinoin. Taiteellinen puhe ja tietokirjallisuus muodostavat kaksi kansalliskielen tasoa. Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimitys-kuvallisen toiminnon. Lainataan V. Larinin romaanin "Neural Shock" alkua:

"Maratin isä Stepan Porfirevich Fateev, orpo lapsesta asti, oli Astrahanin bindyuzhnikkien klaanista. Vallankumouksellinen pyörre puhalsi hänet ulos veturin eteisestä, johdot Michelsonin tehtaan läpi Moskovassa, konekiväärikurssit Petrogradissa ja heitti hänet Novgorod-Severskyyn, petollisen hiljaisuuden ja autuuden kaupunkiin.

Näissä kahdessa virkkeessä kirjailija ei näyttänyt vain osan yksittäisestä ihmiselämästä, vaan myös vuoden 1917 vallankumoukseen liittyvien valtavien muutosten aikakauden ilmapiirin. Ensimmäinen virke antaa tietoa sosiaalisesta ympäristöstä, aineellisista olosuhteista, ihmissuhteista. romaanin sankarin isän lapsuus ja omat juuret. Poikaa ympäröivät yksinkertaiset, töykeät ihmiset (bindyuzhnik on laiturimiehen puhekielellä), kova työ, jonka hän näki lapsuudesta lähtien, orpouden levottomuus - se on tämän ehdotuksen taustalla. Ja seuraava lause laittaa yksityisyyden historian silmukkaan. Metaforiset lauseet vallankumouksellinen pyörre puhalsi ..., veti ..., heitti ... ihmiselämää verrataan hiekanjyvääseen, joka ei kestä historiallisia kataklysmejä ja samalla välittää elementtiä niiden "jotka eivät olleet ketään" yleismaailmallisesta liikkeestä. Tieteellisessä tai virallisessa liiketekstissä, sellaiset kuvat, syvän tiedon kerros on mahdotonta.

Sanojen leksikaalisella koostumuksella ja toimivuudella taiteellisessa puhetyylissä on omat ominaisuutensa. Sanojen joukossa, jotka muodostavat tämän tyylin perustan ja luovat kuvan, on ensinnäkin venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joita käytetään laajasti. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vain vähän, vain luomaan taiteellista uskottavuutta kuvattaessa tiettyjä elämän osa-alueita. Esimerkiksi L.N. Sodassa ja rauhassa Tolstoi käytti erityistä sotilassanastoa kuvaamaan taistelukohtauksia; huomattava määrä sanoja metsästyssanastosta löytyy I.S.:n "Metsästäjän muistiinpanoista". Turgenev, tarinoissa M.M. Prishvin, V.A. Astafjev ja "Patakuningatar" A.S. Pushkin, korttipelin sanakirjasta on paljon sanoja jne. Taiteellisessa puhetyylissä sanan verbaalinen polysemia on erittäin laajalti käytössä, mikä avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielellisillä tasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisten sävyjen korostamisen. Tämä johtuu siitä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkia kielen rikkauksia, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuvaannolliseen tekstiin. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä. Otetaan esimerkki tällaisen tekniikan käytöstä B. Okudzhavan teoksessa "The Adventures of Shipov":

”Evdokimovin tavernassa he olivat aikeissa sammuttaa lamput, kun skandaali alkoi. Skandaali alkoi näin. Aluksi kaikki näytti hyvältä salissa, ja jopa taverna Potap kertoi omistajalle, että he sanovat, että Jumala ei armahda yhtäkään rikkoutunutta pulloa, kun yhtäkkiä syvyydessä, puolipimeässä, aivan ydin, se humisi kuin mehiläisparvi.

- Isät valo, - omistaja oli laiska hämmästynyt, - tässä, Potapka, paha silmäsi, paholainen! No, sinun olisi pitänyt kurjua, vittu!"

Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esille kirjallisessa tekstissä. Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määriteltyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti-publicistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistettyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa kantavat konkreettisia aistillisia ajatuksia. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi adjektiivi johtaa tieteellisessä puheessa ymmärtää sen suoran merkityksen ( lyijymalmi, lyijyluoti), ja taiteellinen muodostaa ilmeisen metaforan ( lyijypilviä, lyijyä yötä, lyijyaallot). Siksi lauseilla on tärkeä rooli taiteellisessa puheessa, jotka luovat eräänlaisen kuviollisen esityksen.

Taiteelliselle puheelle, erityisesti runolliselle, on tyypillistä käänteispuhe, ts. tavanomaisen sanojen järjestyksen muuttaminen lauseessa sanan semanttisen merkityksen korostamiseksi tai koko lauseen erityistä tyylillistä väritystä varten. Esimerkki käänteisestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta "Näen kaiken Pavlovsk mäkinen ...". Tekijän sanajärjestyksen muunnelmat ovat vaihtelevia, yleisen idean alaisia.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa tekijän figuratiivisten ja emotionaalisten vaikutelmien virtausta, joten täältä löydät kaikki erilaiset syntaktiset rakenteet. Jokainen kirjailija alistaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä toteuttamiseen. Joten, L. Petruševskaja, osoittaakseen tarinan "Runous elämässä" sankarittaren perhe-elämän häiriöt, "ongelmat", sisältää useita yksinkertaisia ja monimutkaisia lauseita yhdessä lauseessa:

”Milan tarinassa kaikki jatkui yhä suuremmassa mittakaavassa, Milan aviomies uudessa kaksiossa ei enää suojellut Milaa äidiltä, äiti asui erillään, eikä puhelinta ollut siellä eikä siellä – Milan aviomiehestä tuli hän itse ja Iago ja Othelloa ja pilkaten kulman takaa katselin hänen tyyppisiä talonpoikia, rakentajia, kaivajia, runoilijoita, jotka eivät tienneet kuinka raskas tämä taakka oli, kuinka sietämätöntä elämä oli, jos taistelit yksin, koska elämän kauneus ei ollut assistentti, kulman takaa. joten karkeasti olisi mahdollista kääntää ne säädyttömät, epätoivoiset monologit, joita entinen agronomi ja nyt tutkimusassistentti, Milan aviomies, huusivat sekä yökaduilla että asunnossaan ja kun hän sai humalassa, joten Mila piileskeli nuoren tyttärensä kanssa jossain, minä löysin suojan itselleni, ja onneton aviomies hakkasi huonekaluja ja heitti rautapannuja."

Tämä ehdotus nähdään lukemattomien onnettomien naisten loputtomana valituksena, jatkeena surullisen naisen erän teemalle.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia myös taiteellisen aktualisoinnin vuoksi, ts. Teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, idean, piirteen korostaminen tekijän toimesta. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti. Tätä tekniikkaa käytetään erityisen usein luomaan koominen tehoste tai elävä, ilmeikäs taiteellinen kuva. Ajatellaanpa esimerkkiä B. Okudzhavan teoksesta "Sipovin seikkailut":

"Voi rakas", Shipov pudisti päätään, "miksi se on niin? Älä. Näen läpisi, mon cher... Hei, Potapka, miksi olet unohtanut henkilön kadulle? Johda tänne, herää. Ja mitä, herra opiskelija, kuinka tämä majatalo vuokraa sinulle? Se on sentään likainen. Luuletko, että hän pitää minusta? ... Olen käynyt oikeissa ravintoloissa, sir, tiedän... Puhdasta empiretyyliä... Mutta siellä ei voi puhua ihmisten kanssa, mutta täällä voin oppia jotain."

Päähenkilön puhe luonnehtii häntä erittäin elävästi: ei liian koulutettu, mutta kunnianhimoinen, joka haluaa antaa vaikutelman mestarista, mestarista, Shipov käyttää ranskan alkeissanoja (monchera) puhekielen lisäksi herääminen, ndrav, täällä, jotka eivät vastaa vain kirjallista, vaan myös puhekieltä. Mutta kaikki nämä poikkeamat tekstissä palvelevat taiteellisen välttämättömyyden lakia.

Näissä kahdessa virkkeessä kirjailija ei näyttänyt vain osan yksittäisestä ihmiselämästä, vaan myös vuoden 1917 vallankumoukseen liittyvien valtavien muutosten aikakauden ilmapiirin. Ensimmäinen virke antaa tietoa sosiaalisesta ympäristöstä, aineellisista olosuhteista, ihmissuhteista. romaanin sankarin isän lapsuus ja omat juuret. Yksinkertaisia, töykeitä ihmisiä, jotka ympäröivät poikaa (sideaine - satamakuormaajan puhekielellä), lapsuudesta näkemä kova työ, orpouden levottomuus - se on tämän ehdotuksen taustalla. Ja seuraava lause laittaa yksityisyyden historian silmukkaan. Metaforiset lauseet Vallankumouksellinen pyörre puhalsi ..., veti ..., heitti ... ihmiselämää verrataan hiekanjyvääseen, joka ei kestä historiallisia kataklysmejä ja samalla välittää elementtiä niiden "jotka eivät olleet ketään" yleismaailmallisesta liikkeestä. Tieteellisessä tai virallisessa liiketekstissä, sellaiset kuvat, syvän tiedon kerros on mahdotonta.

Taiteellisessa puhetyylissä sanan sanallista polysemiaa käytetään erittäin laajalti, mikä avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielellisillä tasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisten sävyjen korostamisen. Tämä johtuu siitä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkia kielen rikkauksia, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuvaannolliseen tekstiin. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä. Otetaan pieni esimerkki:

"Evdokimov jo tavernassakerättiin sammuttaa lamput, kun skandaali alkoi. Skandaali alkoi näin.Ensimmäinen hallissa kaikki näytti hyvältä, ja jopa taverna-pubic Potap kertoi omistajalle, ettähe sanovat, tänään Jumala on armollinen - ei ainuttakaan rikkoutunutta pulloa, kun se yhtäkkiä syvyydessä, puolipimeässä, aivan ytimessä sumisesi kuin mehiläisparvi.

- Isän valot, - omistaja oli laiskasti hämmästynyt, - tässä,Potapka, paha silmäsi, paholainen! No, sinun olisi pitänyt kurjua, vittu!" (Okudzhava B. Shilovin seikkailut).

Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esille kirjallisessa tekstissä. Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määriteltyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti-publicistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistettyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa kantavat konkreettisia aistillisia ajatuksia. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi adjektiivi johtaa tieteellisessä puheessa ymmärtää sen suoran merkityksen (lyijymalmi, lyijyluoti), kun taas taiteellinen se muodostaa ilmeisen metaforan (lyijypilvet, lyijyyö, lyijyaallot). Siksi lauseilla on tärkeä rooli taiteellisessa puheessa, jotka luovat eräänlaisen kuviollisen esityksen.

Taiteelliselle puheelle, erityisesti runolliselle, on tyypillistä inversio, toisin sanoen lauseen tavanomaisen sanojen järjestyksen muutos sanan semanttisen merkityksen lisäämiseksi tai koko lauseen erityisen tyylillisen värityksen antamiseksi. Esimerkki käänteisestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta "Näen kaiken Pavlovsk mäkinen ..."

”Milan tarinassa kaikki jatkui kasvavassa mittakaavassa, Milan aviomies uudessa kaksiossa ei enää suojellut Milaa äidiltä, hänen äitinsä asui erillään, eikä puhelinta ollut täällä eikä siellä. - Milan aviomiehestä tuli hän itse, Iago ja Othello, ja hän katsoi nurkan takaa hymyillen, kuinka hänen tyyppisiä talonpoikia, rakentajia, kaivajia, runoilijoita, jotka eivät tienneet kuinka raskas tämä taakka oli, kuinka sietämätöntä elämä oli, jos taistelee yksin, kadulla, koska kauneus ei ole elämän apulainen, joten karkeasti olisi mahdollista kääntää ne loukkaavat, epätoivoiset monologit, joita entinen agronomi ja nyt tutkimusapulainen, Milan aviomies, huusivat sekä yökaduilla että asunnossaan, ja humalassa, joten Mila piiloutui nuoren tyttärensä kanssa jonnekin, löysi suojan itselleen, ja onneton aviomies hakkasi huonekaluja ja heitti rautapannuja.

Tämä ehdotus nähdään lukemattomien onnettomien naisten loputtomana valituksena, jatkeena surullisen naisen erän teemalle.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia myös taiteellisesta aktualisoinnista, toisin sanoen siitä, että tekijä valitsee jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, idean, piirteen. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti. Tätä tekniikkaa käytetään erityisen usein luomaan koominen tehoste tai elävä, ilmeikäs taiteellinen kuva:

"Ai, söpö, - Shipov pudisti päätään - miksi se on niin? Älä. Näen läpi sinun, mon cher… Hei Potapka, miksi olet unohtanut miehen kadulta?? Johda hänet tänne, herätä hänet. Ja mitä, herra opiskelija, kuinka tämä majatalo vuokraa sinulle? Se on likaista, ja luulet hänen olevan kunnossa kanssani?... Olen käynyt oikeissa ravintoloissa, sir, tiedän... Pure Empire -tyyli... Mutta siellä ei voi puhua ihmisten kanssa, mutta täällä voin oppia jotain" (Okudzhava B. Shilovin seikkailut).

Päähenkilön puhe luonnehtii häntä erittäin elävästi: ei liian koulutettu, mutta kunnianhimoinen, joka haluaa antaa vaikutelman mestarista, mestarista. Shipov käyttää ranskan alkeissanoja (kirkkani) kansankielen kanssa herääminen, ndrav, täällä, jotka eivät vastaa vain kirjallista, vaan myös puhekieltä. Mutta kaikki nämä poikkeamat tekstissä palvelevat taiteellisen välttämättömyyden lakia.

Bibliografia:

1. Azarova, E.V. Venäjän kieli: Oppikirja. korvaus / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: OmSTU:n kustantaja, 2005 .-- 80 s.

2. Golub, I.B. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja. manuaali / I.B. Golub. - M.: Logos, 2002 .-- 432 s.

3. Venäläisen puheen kulttuuri: Oppikirja yliopistoille / toim. prof. OK. Graudina ja prof. E.N. Shiryaeva. - M .: NORMA-INFRA, 2005 .-- 549s.

4. Nikonova, M.N. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja ei-filologisille opiskelijoille / M.N. Nikonov. - Omsk: OmSTU:n kustantaja, 2003 .-- 80 s.

5. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja. / muokannut prof. SISÄLLÄ JA. Maximova. - M.: Gardariki, 2008 .-- 408s.

6. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja teknisille korkeakouluille / toim. SISÄLLÄ JA. Maksimova, A.V. Golubeva. - M.: Korkeakoulutus, 2008 .-- 356 s.

Taiteen tyyli toiminnallisena tyylinä löytyy käyttöä kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa figuratiivisia-kognitiivisia ja ideologisesti esteettisiä tehtäviä. Ymmärtääkseen taiteellisen tavan tuntea todellisuutta, ajattelua, joka määrittää taiteellisen puheen erityispiirteet, on tarpeen verrata sitä tieteelliseen tuntemistapaan, joka määrittää tieteellisen puheen ominaispiirteet.

Fiktio, kuten muutkin taiteen muodot, on luontaista konkreettinen-figuratiivinen esitys elämästä toisin kuin abstrakti, loogis-käsitteellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Taideteokselle on ominaista havainnointi aistien kautta ja todellisuuden uudelleenluominen , kirjoittaja pyrkii välittämään ennen kaikkea omakohtaista kokemustaan, ymmärrystään ja ymmärrystään tästä tai tuosta ilmiöstä.

Taiteelliselle puhetyylille se on tyypillistä huomiota yksityiseen ja rentoon , jota seuraa tyypillinen ja yleinen. Muista N. V. Gogolin "Kuolleet sielut", jossa jokainen näytetyistä maanomistajista personoi tiettyjä ihmisominaisuuksia, ilmaisi tiettyä tyyppiä, ja kaikki yhdessä he olivat Venäjän nykyajan kirjailijan "kasvot".

Fiktion maailma- tämä on "uudelleen luotu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että taiteellisessa puhetyylissä subjektiivinen hetki on pääroolissa. Kaikki ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta fiktiivinen teksti ei näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan fiktiivinen maailma: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä jne. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, metaforisuuteen, taiteellisen merkitykselliseen monipuolisuuteen. puhetyyli.

Sanojen leksikaalisella koostumuksella ja toimivuudella taiteellisessa puhetyylissä on omat ominaisuutensa. ... Sanat, jotka muodostavat tämän tyylin perustan ja luovat kuvaston, sisältävät ennen kaikkea venäjän kirjallisen kielen kuvalliset välineet sekä sanat, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joita käytetään laajasti. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vain vähän, vain luomaan taiteellista uskottavuutta kuvattaessa tiettyjä elämän osa-alueita.

Taiteellisessa puhetyylissä sanan puhepolysemiaa käytetään erittäin laajalti. , joka avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielellisillä tasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä johtuu siitä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkia kielen rikkauksia, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuvaannolliseen tekstiin. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä.

Tule esiin kirjallisessa tekstissä kuvan emotionaalisuus ja ilmaisukyky ... Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa esiintyvät selkeästi määriteltyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja publicistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistetyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa - konkreettisina aistillisina esityksinä. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Taiteelliselle puheelle, erityisesti runolliselle, on tyypillistä inversio, toisin sanoen lauseen tavanomaisen sanojen järjestyksen muutos sanan semanttisen merkityksen lisäämiseksi tai koko lauseen erityisen tyylillisen värityksen antamiseksi. Esimerkki käänteisestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta "Näen kaiken Pavlovsk mäkinen ...". Tekijän sanajärjestyksen muunnelmat ovat vaihtelevia, yleisen idean alaisia.

Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia taiteellisen toteutumisen vuoksi., eli tekijän valitsema ajatus, idea, piirre, joka on tärkeä teoksen merkityksen kannalta. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti.

Kielellisten keinojen monimuotoisuudella, rikkaudella ja ilmaisumahdollisuuksilla taiteellinen tyyli on muiden tyylien yläpuolella, se on kirjallisen kielen täydellisin ilmaisu.
Viestintävälineenä taiteellisella puheella on oma kieli - kuvallisten muotojen järjestelmä, joka ilmaistaan kielellisin ja ekstralingvistisin keinoin. Taiteellinen puhe, tietokirjallisuuden ohella, suorittaa nimitys-kuvallisen tehtävän.

Taiteellisen puhetyylin kielelliset piirteet

1. Leksikaalisen koostumuksen heterogeenisyys: kirjan sanaston yhdistelmä puhekielellä, kansankielellä, murteella jne.

Höyhenruoho on kypsynyt. Monien kilometrien ajan aro oli pukeutunut huojuvaan hopeaan. Tuuli otti hänet joustavasti vastaan, jyskytti, karkea, tönäisi, ajoi nyt etelään, nyt länteen, harmaa-opaalisia aaltoja. Sinne, missä virtaava ilmavirta kulki, höyhenruoho laskeutui rukoukseen, ja sen harmaalla harjanteella makasi pitkään mustuva polku.
Kirjava ruoho on haalistunut. Niklan harjuilla on iloton palanut koiruoho. Yöt rapistuivat nopeasti. Yöllä lukemattomat tähdet loistivat hiiltyneellä mustalla taivaalla; kuukausi - kasakan aurinko, joka tummuu vaurioituneella sivuseinällä, loisti säästeliäästi, valkoinen; tilava Milky Shlyakh kietoutunut muihin tähtien polkuihin. Supistava ilma oli paksua, tuuli kuivaa, koiruohoa; maa, joka oli kyllästynyt samasta kaikkivoivan koiruohon katkeruudesta, kaipasi kylmyyttä.(M.A.Sholokhov)

2. Venäjän sanaston kaikkien kerrosten käyttö esteettisen funktion toteuttamiseksi.

Daria epäröi hetken ja kieltäytyi:
- Ei, ei, olen yksin. Olen siellä yksin.
Missä "siellä" - hän ei edes tiennyt lähelle ja lähti portista, meni Angaraan. (V. Rasputin)

3. Monisanaisten sanojen toiminta kaikki puhetyylit.

Joki kuohuu valkoisesta vaahtomuovista.
Unikot ovat karmiininpunaisia niittyjen sametilla.
Frost syntyi aamunkoitteessa.
(M. Prishvin).

4. Kombinatoriset merkityksen lisäykset (B. Larin)

Sanat taiteellisessa kontekstissa saavat uuden semanttisen ja emotionaalisen sisällön, joka ilmentää tekijän mielikuvituksellista ajattelua.

Unelmoin vangitsevani varjoihin, jotka lähtevät,
Kuolevan päivän hämärtyvät varjot.
Kiipesin torniin. Ja askeleet vapisivat.
Ja askeleet vapisivat jalkani alla
(K. Balmont)

5. Enemmän etusija käyttää tiettyä sanastoa ja vähemmän - abstrakti.

Sergei työnsi raskaan oven auki. Kuistiporras nyyhkytti hänen jalkansa alla. Vielä kaksi askelta - ja hän on jo puutarhassa.
Viileä iltailma oli täynnä akaasiakukkien huumaavaa tuoksua. Jossain oksissa satakieli värisi ja piirsi hienovaraisesti trillejä.

6. Vähintään yleiskäsitteitä.

Vielä yksi tärkeä neuvo proosakirjailijalle. Lisää tarkkuutta. Mitä tarkemmin, mitä konkreettisemmin esine on nimetty, sitä ilmeisempi on figuratiivisuus.
Sinä: " Hevoset pureskella maissi... Talonpojat laittavat ruokaa" aamuruokaa"," kahisi lintuja"...Taiteilijan näkyvää selkeyttä vaativassa runoproosassa ei pitäisi olla yleiskäsitteitä, ellei sitä sanele itse sisällön semanttinen tehtävä... Kaura parempi kuin vilja. Rooks sopivampi kuin lintuja(Konstantin Fedin)

7. Kansanrunouden sanojen laaja käyttö, tunne- ja ilmaisusanasto, synonyymit, antonyymit.

Koiraruusu, luultavasti keväästä lähtien, on vielä päässyt runkoa pitkin nuorelle haapalle, ja nyt, kun oli aika viettää haapaan nimipäivää, se kaikki leimahti punaisilla tuoksuvilla villiruusuilla.(M. Prishvin).

Uusi aika sijaitsi Ertelev Lane -kadulla. Sanoin sopivaksi. Tämä ei ole oikea sana. Se hallitsi, hallitsi.(G. Ivanov)

8. Verbipuhe

Kirjoittaja nimeää jokaisen liikkeen (fyysisen ja/tai henkisen) ja tilanmuutoksen vaiheittain. Verbien pumppaus aktivoi lukijan jännitystä.

Gregory meni alas Donille, varovasti kiipesi Astakhovsky-tukikohdan aidan läpi, tuli esiin suljetulle ikkunalle. Hän kuullut vain usein sydämenlyöntejä ... Hiljainen koputti kehyksen sidonnassa ... Aksinya hiljaa tuli esiin ikkunaan, katsoi... Hän näki hänet painetaan käden rintaan ja kuullut epäselvä voihkaminen karkaa hänen huuliltaan. Gregory on tuttu näytti niin että hän avattu ikkuna, riisuttu pois kivääri. Aksinya lensi auki puite. Hän tuli kasassa Aksinjan paljaat kädet tarttui hänen kaulaansa. He ovat niin vapisi ja taistellut hänen harteillaan, ne rakkaat kädet, jotka vapisevat siirretty eteenpäin ja Gregory.(M. A. Sholokhov "Hiljainen Don")

Taiteellisen tyylin hallitsevia tekijöitä ovat kuvitus ja kunkin elementin esteettinen merkitys (ääniin asti). Tästä johtuu kuvan tuoreuden halu, lyömättömät ilmaisut, suuri määrä trooppeja, erityinen taiteellinen (todellisuutta vastaava) tarkkuus, vain tälle tyylille ominaisten erityisten ilmaisuvälineiden käyttö - rytmi, riimi, jopa proosassa, erityinen harmoninen puheenjärjestely.

Taiteellinen puhetyyli erottuu sen figuratiivisuudesta, laajasta kielen kuvallisten ja ilmaisuvälineiden käytöstä. Tyypillisten kielellisten keinojen lisäksi se käyttää kaikkien muiden tyylien, erityisesti puhekielen, keinoja. Kaunokirjallisuuden kielessä, kansankielessä ja dialektismissa voidaan käyttää korkean, runollisen tyylin sanoja, slangia, töykeitä sanoja, ammattimaisia liikepuheenvuoroja, journalismia. MUTTA KAIKKI NÄMÄ VÄLINEET taiteellisessa puhetyylissä ALTtuvat PERUSTOIMINTOIHIN - ESTETISIIN.

Jos puhuttu puhetyyli suorittaa pääasiassa viestintätehtävää, (kommunikatiivista), viestin tieteellistä ja virallista liiketoimintaa (informatiivinen), taiteellinen puhetyyli on suunniteltu luomaan taiteellisia, runollisia kuvia, emotionaalisesti esteettistä vaikutusta. Kaikki taideteokseen sisältyvät kielelliset välineet muuttavat ensisijaista tehtäväänsä, noudattavat tietyn taiteellisen tyylin tehtäviä.

Kirjallisuudessa kielellä on erityinen asema, koska se on se rakennusmateriaali, kuulolla tai näkemällä havaittava aine, jota ilman teosta ei voida luoda. Sanan taiteilija - runoilija, kirjailija - löytää, kuten L. Tolstoi ilmaisi, "ainoiden välttämättömien sanojen ainoan välttämättömän sijoituksen" ilmaistakseen ajatuksen oikein, tarkasti, kuvaannollisesti, välittääkseen juonen, luonnetta, tehdäkseen lukija empatiaa teoksen sankareita kohtaan, astu sisään kirjailijan luomaan maailmaan.
Kaikki tämä on saatavilla VAIN KIRJALLISEN KIEDELLE, joten sitä on aina pidetty kirjallisen kielen huippuna. Kielen parhaat puolet, sen vahvimmat ominaisuudet ja harvinaisin kauneus ovat kaunokirjallisissa teoksissa, ja kaikki tämä saavutetaan kielen taiteellisin keinoin.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Monet niistä ovat sinulle jo tuttuja. Nämä ovat trooppeja, kuten epiteetit, vertaukset, metaforat, hyperbolit jne.

Polut- puheen käänne, jossa sanaa tai ilmaisua käytetään kuvaannollisessa merkityksessä suuremman taiteellisen ilmaisukyvyn saavuttamiseksi. Polku perustuu kahden käsitteen vertailuun, jotka näyttävät olevan jollain tavalla lähellä tietoisuuttamme. Yleisimmät troopptyypit ovat allegoria, hyperboli, ironia, litootti, metafora, metomia, personifikaatio, perifraasi, synekdoke, vertailu, epiteetti.

Esimerkiksi: Mitä ulvot, yötuuli, jota valittelet hullusti - personifikaatio. Kaikki liput vierailevat meillä - synecdoche. Pieni mies kynnellä, poika sormella - litota. No, syö lautanen, rakkaani - metonyymia jne.

Kielen ilmaisukeinoja ovat mm tyylillisiä puhekuvioita tai vain puhekuvioita : anafora, antiteesi, liittämättömyys, asteikko, inversio, moniliitos, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, retorinen vetoomus, hiljaisuus, ellipsi, epifora... Taiteellisia ilmaisukeinoja ovat myös rytmi (runoja ja proosaa), riimi, intonaatio .

Fiktio-fiktio

Katso, mitä "taiteellinen tyyli" on muissa sanakirjoissa:

Taiteellisen puhetyylin kielelliset piirteet

Toimittajan valinta