Sanalla voi olla yksi sanallinen merkitys. Tällaisia ​​sanoja kutsutaan yksiselitteinen, Esimerkiksi: dialogi, violetti, sapeli, hälytys, umpilisäke, koivu, huopakynä

Useita tyyppejä voidaan erottaa yksiselitteinen sanat.

1. Näitä ovat ennen kaikkea erisnimet (Ivan, Petrov, Mytishchi, Vladivostok). Niiden äärimmäisen spesifinen merkitys sulkee pois mahdollisuuden muuttaa merkitystä, koska ne ovat yksittäisten esineiden nimiä.

2. Yksiselitteisiä ovat yleensä uusia sanoja, jotka eivät ole vielä yleistyneet (briefing, greippi, pizza, pizzeria jne.). Tämä johtuu siitä, että sanan polysemian kehittämiseksi sen toistuva käyttö puheessa on välttämätöntä, eivätkä uudet sanat voi heti saada yleistä tunnustusta ja levitystä.

3. Sanat, joilla on kapea aihemerkitys, ovat yksiselitteisiä (kiikarit, johdinauto, matkalaukku). Monet niistä osoittavat erityiskäyttöön tarkoitettuja esineitä ja siksi niitä käytetään harvoin puheessa. (helmet, turkoosi). Tämä auttaa pitämään ne yksiselitteisinä.

4. Yksi merkitys yleensä erottaa termit: angina, gastriitti, fibroidit, syntaksi, substantiivi.

Useimmilla venäläisillä sanoilla ei ole yhtä vaan useita merkityksiä. Näitä sanoja kutsutaan epäselvä, he vastustavat yksiselitteisiä sanoja. Sanojen kykyä olla useita merkityksiä kutsutaan polysemiaksi. Esimerkiksi: sana juuri- epäselvä. S. I. Ozhegovin ja N. Yu. Shvedovan "Venäjän kielen selittävässä sanakirjassa" on tämän sanan neljä merkitystä:

1. Kasvin maanalainen osa. Omenapuu on juurtunut. 2. Hampaan sisäosa, hiukset, kynsi. Punastukaa hiusten juuria myöten. 3. siirtää Jonkin alku, lähde, perusta. Kaiken pahan juuri. 4. Kielitieteessä: sanan tärkein, merkittävä osa. juuri- merkittävä osa sanaa.

Sanan suora merkitys- tämä on sen tärkein merkitys. Esimerkiksi adjektiivi kulta- tarkoittaa "kullasta valmistettua, kullasta koostuvaa": kultakolikko, kultaketju, kultakorvakorut.

Sanan kuvaannollinen merkitys- tämä on sen toissijainen, vähäinen merkitys, joka syntyi suoran perusteella. Kultainen syksy, kultaiset kiharat- näiden lauseiden adjektiivilla on erilainen merkitys - kuviollinen ("samanlainen kuin kullan värinen"). Kultainen aika, kultaiset kädet- näissä esimerkeissä adjektiivilla on kuvaannollinen merkitys - "kaunis, onnellinen".

Venäjän kieli on erittäin rikas tällaisissa tavuissa:

suden nahka- nälkäinen ruokahalu;

rautanaula- rautainen luonne.

Jos vertaamme näitä lauseita, voimme nähdä, että kuvaannollisen merkityksen omaavat adjektiivit eivät vain kerro meille tietystä henkilön ominaisuudesta, vaan myös arvioivat sitä, kuvaannollisesti ja elävästi: kultainen luonne, syvä mieli, lämmin sydän, kylmät silmät.

Sanojen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä antaa puheelle ilmeisyyttä, mielikuvitusta. Runoilijat ja kirjailijat etsivät tuoreita, odottamattomia, tarkkoja tapoja välittää ajatuksiaan, tunteitaan, tunteitaan, tunnelmiaan. Sanojen kuviollisen merkityksen perusteella luodaan erityisiä taiteellisen kuvauksen välineitä: vertailu, metafora, personifikaatio, epiteetti jne.

Näin ollen sanan kuviollisen merkityksen perusteella muodostetaan seuraavat:

vertailu(yksi aihetta verrataan toiseen). Kuu on kuin lyhty; sumu kuin maito;

metafora(piilotettu vertailu). Pihlajakokko(pihlana, kuten tuli); kaataa lintukirsikkalunta(lintukirsikka, kuten lumi);

toisena henkilönä esiintyminen(ihmisen omaisuutta siirretään eläimille, elottomille esineille). Luopunut lehto; nosturit eivät kadu; metsä on hiljaa;

epiteetti(adjektiivien kuvaannollinen käyttö). Kultainen lehto; koivu kieli; helmi huurre; synkkä kohtalo.

Sanan suora (muuten ensisijainen, perus-, pää-) merkitys on heijastus sanassa siitä todellisuusilmiöstä, johon sana on liitetty pitkään ja vakaasti; kannettava (tai toissijaisen) merkityksen sana hankkii sen tietoisen käytön seurauksena, ei tarkoita sitä ilmiötä, jota se perinteisesti merkitsee, vaan toista ilmiötä, joka on jollain tavalla ymmärryksemme mukaan lähellä ensimmäistä. Esimerkiksi, rauta- kirjaimellisessa merkityksessä - sisältää rautaa (rautamalmi) tai on valmistettu raudasta (rautakatto), ja kuvaannollisessa merkityksessä - vahva, vahva(rautalihakset) tai horjumaton, periksiantamaton, poikkeamia tietämätön, poikkeamia (rautatahto). Pää kirjaimellisessa merkityksessä - ihmiskehon yläosa, eläimen kehon ylä- tai etuosa, joka sisältää aivot, ja kuvaannollisessa merkityksessä - mieli, tietoisuus, järki(kirkas pää, kirkas pää), suuren mielen ihminen (Ivan Ivanovich on pää!), henkilö joidenkin ominaisuuksien, ominaisuuksien kantajana (älykäs pää, kuuma pää).

Pushkinin linjassa Aamunkoitto kohoaa kylmässä sumussa sana aamunkoitto esiintyy suorassa merkityksessään (horisontin kirkas valaistus ennen auringonnousua tai auringonlaskun jälkeen) ja sen riveissä Ja valistetun vapauden isänmaan yllä Nouseeko vihdoin kaunis aamunkoitto?- kuvaannollisesti (jonkin alku, alkuperä, alkuaika).

Sanojen käyttöä kirjallisissa teoksissa suorassa, ei-figuratiivisessa merkityksessä kutsutaan autologia (kreikaksi autos - itse + logot) ja sanojen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä - metalologia (Kreikka meta - jälkeen, jälkeen, jälkeen - + - logot). Metalologian ala sisältää kaiken polkuja .

Troppi(Kreikan tropos - käänne; liikevaihto, kuva) - tyylivälineiden yleisnimitys, joka koostuu sanan käytöstä kuvaannollisessa merkityksessä erityisen visualisoinnin, kuvien saavuttamiseksi ... Koska merkityksen siirtyminen (tai kuten joskus sanotaan, nimen siirto) voi tapahtua erilaisten merkkien korrelaation perusteella, polut voivat olla erityyppisiä, joista jokaisella on oma nimi. Pääpolut ovat metafora, metonyymia, ironia ja hyperboli; päätropien lajikkeita ovat personifikaatio, synecdoche, litota.

Metafora(kreikkalainen metafora - siirto) edustaa merkityksen siirtoa samankaltaisuuden kautta. Voidaan sanoa, että metafora perustuu vertailuun, jota ei ole muodollisesti osoitettu (esimerkiksi vertailevien konjunktioiden avulla). He sanovat myös, että metafora on piilotettu vertailu. Esimerkiksi metafora Tyhjä taivaan läpinäkyvä lasi(Akhmatova) sisältää taivaan vertailun läpinäkyvään lasiin, metaforan Puutarhassa palaa punaista pihlajaa(S. Yesenin) sisältää vertailun pihlajaharjoista tuliliekillä.

Monet metaforat ovat yleistyneet jokapäiväisessä käytössä eivätkä siksi herätä huomiota, ne ovat menettäneet mielikuvituksensa havainnoissamme: mennä pidemmälle, kuuma aika, lämmin sydän, huimaus, rakkaus on kuollut, hän menetti päänsä, katse porattu, sielun kielet, potilaan lämpötilan hyppyjä, ohut ääni, raskas luonne jne.

Kirjallisessa kirjallisuudessa mitä enemmän metafora saavuttaa kuvallisen tavoitteensa, sitä odottamattomampi, omaperäisempi ja samalla täsmällisempi ilmiöiden korrelaatiossa. Metaforien (samoin kuin muiden taiteellisen kuvauksen keinojen) esteettinen arviointi on subjektiivinen asia.

Ja tähdet hiipuvat timantti vapisten Aamunkoiton kivuttomassa kylmässä.(Voloshin);

Ja pohjattomat siniset silmät Kukkivat kaukaisella rannalla.(Lohko);

Vertailujen tapaan metaforia voidaan laajentaa. Joskus runot rakennetaan alusta loppuun yksityiskohtaisina metaforina.

Taiteellisia tarkoituksia varten mikä tahansa tuttu metafora voidaan esittää kirjaimellisessa merkityksessä, ja sitten se "herää henkiin", saa uuden kuvan. Tätä tekniikkaa kutsutaan metaforan toteutus ... Sitä voidaan käyttää humoristisiin ja satiirisiin tarkoituksiin (esimerkiksi Majakovskin tunnetussa runossa "Pro-Sitting", metafora repeytyä osiin), mutta se voi olla myös lyyrisen runouden tekniikka. Samalla Majakovskilla on metafora, jolla on suuri tunnevoima. väännä käsiäsi:

Rakastaa? ei rakasta?

Murran käteni ja sormeni

hajottaa, rikkoa.

Metaforan läheisyys vertailuun ilmenee erityisesti siinä, että nämä taiteellisen kuvauksen keinot yhdistetään usein: Venäjä saapui Eurooppaan kuin laukaisu laiva - kirveen kolina ja tykkien jylinä(Pushkin);

Sinä vanhana vuonna, kun rakkaus syttyi, Kuin valtaistuimen risti tuhoon tuomitussa sydämessä(Akhmatova);

Metonyymia(kreikaksi metonymia - uudelleennimeäminen) on arvojen siirto (uudelleennimeäminen) ilmiöiden vierekkäisyyden perusteella ... Tällaisia ​​siirtoja on monia, tärkeimmät ovat seuraavat.

Astiasta säiliöstä sisältöön: Pyöreät kauhat, vaahtoaa, suhisee(Pushkin). Yleiset ilmaisut kuuluvat tämän tyyppiseen metonyymiaan söi kokonaisen lautasen, joi kaksi kuppia jne..

Ihmisestä hänen vaatteisiinsa tai muihin ulkoisiin merkkeihin: Ja te siniset univormut(Lermontov; viittasi santarmeihin); Hei parta! ja miten täältä pääsee Plyushkiniin?(Gogol).

Asutuksesta sen asukkaille: Koko kaupunki keskusteli tästä tapahtumasta; Kylä oli iloinen tästä uutisesta jne.

Järjestöistä, instituutioista, tapahtumista työntekijöihin, osallistujiin: Tutkimuslaitoksella oli kiire kiireellisen toimeksiannon kanssa; Tehdas päätti ryhtyä lakkoon jne.

Tekijän nimi voi merkitä hänen teoksiaan: Eugene Onegin, kuten tiedät, Moitti Homerosta, Theokritosta, mutta luki Adam Smithiä(...) Ilmaisuja kuten Ihana Kustodiev! Upea Faberge! - osoittamaan taiteilijan maalausta tai mestarin tuotetta.

Ironia(kreikaksi eironeia - kirjaimellisesti: teeskentely) - sanan tai lausunnon käyttö päinvastaisessa merkityksessä kuin suora. Oppikirjaesimerkkinä on Lisan vetoomus aasiin, jota hän pitää tyhmänä Krylovin tarussa "Kettu ja aasi": Dekoltee, fiksu, oletko sekava, pää? Päinvastaisessa suorassa merkityksessä käytetyt sanat voidaan ottaa lainausmerkeissä suuremman ilmaisun vuoksi, kuten esimerkiksi Severyaninin runoissa, jotka on osoitettu poliitikoille taideihmisten puolesta:

Vihamielinen arjenne on meille likainen, - Me palamme ikuisella taiteella. Olet kiireinen "liiketoiminnan" parissa, ja me olemme vain "drooneja", mutta olemme ylpeitä tittelistämme!

Päinvastainen merkitys voidaan antaa paitsi yksittäiselle sanalle, myös laajalle asiayhteydelle tai kokonaiselle teokselle. Esimerkki on kuuluisa Lermontovin runo

Kiitollisuus

Kaikesta, kaikesta kiitän sinua: Intohimoiden salaisesta piinasta, Kyynelten katkeruudesta, suudelman myrkystä, Vihollisten kostosta ja ystävien panettelusta; Sielun lämmölle, joka tuhlataan autiomaassa, kaikesta, mitä olen elämässäni pettänyt ... Järjestä vain niin, etten tästä lähtien kiitä sinua pitkään.

Tässä runossa näet ironian korkein aste – sarkasmia (Kreikka sarkasmos, sanasta sarkazo - kirjaimellisesti: repiä lihaa).

Hyperbeli(kreikkalainen hyperboli - liioittelua), toisin kuin metafora, metonyymia ja ironia, jotka nimeävät uudelleen laadullisesti, koostuu arvonsiirto määräominaisuudella ... Tarkemmin sanottuna hyperboli koostuu kohteen, ilmiön, toiminnan merkkien kvantitatiivisesta tehostamisesta, jota yksinkertaisuuden vuoksi joskus kutsutaan "taiteelliseksi liioittelua".

Hyperbolia käytetään usein kansankirjallisuudessa. Esimerkiksi Volgaa ja Mikulia käsittelevässä eeposssa:

Ajoimme päivän, loppujen lopuksi aamusta iltaan,

He eivät päässeet oraille.

Mutta he ajoivat toisena päivänä,

Loppujen lopuksi toinen päivä aamusta iltaan,

He eivät päässeet oraille.

Kuinka huutaa kentällä, viheltää,

Orain kaksijalkainen narisee,

Ja omeshikit ovat pikkukiviä.

Täällä he ratsastivat kolmantena päivänä,

Ja kolmantena päivänä ennen Pabediaa.

Ja he ajoivat avoimelle oratai-pellolle.

Ja tässä on hyperboli ilkikurissa:

Rakas istuu kuistilla ilme kasvoillaan, ja rakkaan kasvot peittävät koko kuistin.

Gogol oli suuri hyperbolien mestari; kaikki muistavat sen harvinainen lintu lentää Dneprin keskelle mitä tehdä Kasakat olivat haaremihousuja yhtä leveitä kuin Mustameri, ja Ivan Nikiforovichin housut olivat niin leveissä laskoksissa, että jos ne puhallettiin, niihin voitiin sijoittaa koko piha latoineen ja rakennus.

Toisena henkilönä esiintyminen – menetelmä, jossa henkilön (henkilön) ominaisuudet siirretään elottomiin esineisiin, luonnonilmiöihin tai eläimiin. Esiintyminen on yleensä kansankirjallisuudessa ja sitä lähimpänä olevassa kirjallisessa genressä - tarussa; käytetään usein lyyrisessä runoudessa. Muutama esimerkki:

Luna nauroi kuin klovni.(Jesenin) Keskiyö kaupunkini ikkunasta Sisään yölahjojen kanssa.(Tvardovski)

Vertailuna ja metaforana matkimista voidaan laajentaa. Esimerkiksi Lermontovin runossa Utes

Kultainen pilvi vietti yön jättimäisen kallion rinnalla, Aamulla tiellä, hän ryntäsi aikaisin, Leikkii iloisesti taivaansinisen yli; Mutta Vanhan kallion rypyssä oli märkä polku. Yksin Hän seisoo, ajatteli syvästi, ja itkee hiljaa erämaassa.

Synecdoche(kreikaksi synekdoche - korrelaatio) - metonyymian erikoistapaus: kokonaisuuden (tai yleensä jonkin enemmän) nimeäminen sen osan kautta (tai yleensä jotain vähemmän, sisältyy enemmän). Esimerkiksi: Kaikki liput vierailevat meillä(Pushkin), eli kaikkien maiden lippujen alla purjehtivia aluksia. Sinekdokhasta voi tulla tuttu fraseologinen lause: katto pään päällä, ei ole tarpeeksi työskenneltäviä käsiä, niin monta karjan päitä jne. Sinekdokha on yksikön käyttö monikon sijaan: ruotsalainen, venäjä piikkejä, kyljyksiä, leikkauksia (Pushkin); Ja aamunkoittoon asti kuultiin kuinka ranskalainen (Lermontov) riemuitsi.

Litot(Kreikan litotes - yksinkertaisuus) - hyperbolin vastainen tekniikka, ts. joka koostuu esineen, ilmiön, toiminnan merkkien määrällinen aliarviointi ... Litota ovat satuhahmojen Thumbnail Boy, Thumbelina nimiä. Litotaa käytetään myös Nekrasovin kuuluisan runon sankarin kuvauksessa:

Ja marssi tärkeässä rauhassa. Hevosta suitseista ohjaa talonpoika Isoissa saappaissa, lampaantakissa, Isoissa lapasissa ... ja hänellä itsellään on kynsi.

Litotaa kutsutaan myös menetelmäksi, jolla ilmiö tai käsite määritellään vastakohdan kieltämisen kautta, mikä johtaa myös määritellyn objektiivisten ominaisuuksien aliarvioimiseen. Jos esimerkiksi sanomme: Tämä on mielenkiintoista, - silloin tällainen lauseke ei sisällä samaa varmaa arviota kuin Se on kiinnostavaa... Kaksi esimerkkiä Tvardovskin runoudesta:

Se tunti jo kolkutti ikkunaan Ei ilman juhlallisia sitoumuksia("Beyond the distance - distance");

Ei, päivämme eivät ole jäljettömiä maailmassa("Koivu").

Kuva(retorinen hahmo, tyylihahmo, puhehahmo) - yleinen nimi tyylivälineille, joissa sana, toisin kuin troopit, ei välttämättä esiinny kuvaannollisessa merkityksessä. Figuurit on rakennettu erityisiin sanayhdistelmiin, jotka ylittävät tavanomaisen, "käytännöllisen" käytön ja joilla pyritään lisäämään tekstin ilmaisullisuutta ja kuvallisuutta. Koska hahmot muodostuvat sanayhdistelmistä, niissä käytetään tiettyjä tyylillisiä syntaksin mahdollisuuksia, mutta kaikissa tapauksissa hahmon muodostavien sanojen merkitykset ovat erittäin tärkeitä. Luvut ovat lukuisia, mainitsemme tässä vain tärkeimmät.

Anafora(Kreikan anafora - kasvattaminen, toisto) tai singulaarisuus, - sanojen tai lauseiden toisto lauseiden, runorivien tai säkeistöjen alussa ... Anafora on tavannut meidät jo yllä olevassa Lermontovin runossa "Kiitollisuus", jossa kuusi riviä alkaa prepositiolla for. Kaksi muuta esimerkkiä A. Fetin runoudesta:

Vain maailmassa on niin varjoisa

Lepotilassa oleva vaahterateltta. Vain maailmassa on jotain säteilevää

Lapsellinen mietteliäs katse. Vain maailmassa on niin tuoksuvaa

Söpö päällinen. Vain maailmassa on niin puhdasta

Juokseva erottelu vasemmalle.

Tässä jokainen lause, joka muodostaa kaksi runoriviä, alkaa ilmauksella Maailmassa on vain... Seuraavassa esimerkissä jokainen säkeistö ensimmäistä lukuun ottamatta alkaa sanalla tell, ja ensimmäisessä säkeessä toinen rivi alkaa tällä sanalla:

Tulin luoksesi terveisin kertomaan, että aurinko on noussut, että se leimahti kuumalla valolla lakanoilla; Kertomaan, että metsä on herännyt, Koko on herännyt, jokaisella oksalla, Jokainen lintu on herättänyt itsensä Ja on täynnä kevään janoa; Kertomaan, että samalla intohimolla, Kuten eilen, tulin taas, että sieluni on edelleen onnellinen ja valmis palvelemaan sinua; Kertomaan, että kaikkialta minuun puhaltaa hauskuus, etten tiedä itsekään laulavani, mutta vain laulu kypsyy.

Antiteesi(Kreikan antiteesi - vastakohta) - tyylinen kontrasti, ilmiöiden ja käsitteiden vastakohta. Selkein ja rakenteellisesti yksinkertaisin antiteesi perustuu antonyymien käyttöön:

Olen kuningas - olen orja, olen mato - olen jumala!(Deržavin);

Olet köyhä, olet runsas, olet voimakas, olet voimaton, äiti Venäjä!

(Nekrasov)

Mustanmeren yli, Valkoisenmeren yli mustina öinä ja valkoisina päivinä (...)

Mutta vastustus voi olla ilmaista ja kuvailevaa: Kerran hän palveli husaareissa ja jopa onnellisesti; kukaan ei tiennyt syytä, joka sai hänet jäämään eläkkeelle ja asettumaan asumaan köyhään paikkaan, jossa hän asui yhdessä ja oli köyhä ja tuhlaava: hän käveli aina kuluneessa mustassa sertissä ja piti avointa pöytää kaikille rykmentimme upseereille. Totta, hänen illallinen koostui kahdesta tai kolmesta eläkkeellä olevan sotilaan valmistamasta ruoasta, mutta samppanja virtasi kuin joki(Pushkin);

Asteittainen(lat. gradatio - asteittainen nousu) - tyyliväline sanojen ja ilmaisujen sovittamiseen sekä taiteellisen kuvauksen väline kasvavan tai pienentävän (laskevan) merkityksen kannalta. Ensimmäisen tyypin asteikkoa kutsutaan kliimaksiksi (kreikaksi klimax - portaat), toista - anti-klimaksiksi (kreikaksi anti - vastaan ​​+ klimax). Venäläisessä kirjallisuudessa nousevaa porrastusta käytetään useammin kuin laskevaa. Esimerkki selkeästä asteittaisesta merkin kasvavasta merkityksestä voidaan ottaa Volgaa ja Mikulia käsittelevästä eeposesta:

Oraty vaahtera kaksijalkainen, Omeshiks damastikaksijalkaisessa, hopeiset kaksijalkaiset kiinnikkeet ja kaksijalkainen polttarit ovat punakultaisia.

Puškinin "Tarina kalastajasta ja kalasta" -sävellyksen taustalla on laajennettu moniulotteinen asteikko. Vanha kalastaja ei heti saanut kultakalaa kiinni, upea saalis kuvataan asteittain:

Kerran hän heitti verkon mereen, - Verkko tuli yhdellä tihkulla. Toisen kerran hän heitti verkon, - Tuli verkko meriruoholla. Kolmannen kerran hän heitti verkon, Verkko tuli yhdellä kalalla, Vaikealla kalalla - kultaisella.

"Portaita ylös" vanhan naisen toiveet nousevat: En halua olla musta talonpoika, haluan olla pylväsaatelisnainen - en halua olla pylväsaatelisnainen, mutta haluan olla vapaa kuningatar - en halua olla vapaa kuningatar, Haluan olla meren rakastajatar. Räjähtäneen korsun tilalle ilmestyy ensin tulivalaisin varustettu kota, sitten korkea torni ja sitten kuninkaalliset kammiot. Mitä uupumaisempia ja absurdempia vanhan naisen vaatimuksia vanha mies pakotetaan esittämään kultakalalle, sitä ankarampi, sitä uhkaavampi meri kohtaa hänet: meri on pelannut vähän - sininen meri on mutainen - sininen meri ei ole tyyni - sininen meri on muuttunut mustaksi - merellä on musta myrsky.

Gradaatiota (pääasiassa nousevaa) käytetään laajalti myös tyyliteltymättömässä kirjallisuudessa. Esimerkkejä:

Soitin sinulle, mutta et katsonut taaksepäin, vuodatin kyyneleitä, mutta et alentunut.

Ei, hän olisi ollut sietämättömän kauhea, Maan osa, jos emme olisi aina olleet kanssamme Ei lapsuuspäiviämme, eikä nuoruuttamme, emmekä koko elämäämme sen viimeisellä hetkellä.

(Tvardovski)

Esimerkkejä alaspäin siirtymisestä:

Hän toi kuolevaisen hartsin Kyllä, oksan, jossa oli kuihtuneet lehdet.

Löydänkö sieltä vanhat syleilyt? Vanhan ajan terveisiä? Tunnistavatko ystävät ja veljet kärsijän monien vuosien jälkeen?

(Lermontov)

Hän lupaa puolet maailmasta ja Ranskan vain itsensä.

(Lermontov)

Itseristiriita, tai oksymoron (kreikaksi oxymoron - kirjaimellisesti: nokkela-tyhmä), - tyylinen laite, jolla yhdistetään merkitykseltään vastakkaisia ​​sanoja tavoitteena epätavallinen, vaikuttava ilmaus minkä tahansa uuden käsitteen, esityksen ... Oxymoron on yleinen hahmo venäläisessä kirjallisuudessa, sitä käytetään esimerkiksi sellaisissa kirjallisten teosten nimissä kuin Turgenevin "Elävä voima", L. Tolstoin "Elävä ruumis" ja V. Vishnevskin "Optimistinen tragedia". Esimerkkejä oksymoroneista venäläisten runoilijoiden runoista:

Ja mahdoton on mahdollista.

Tie on pitkä ja helppo.

Rinnakkaisuus(kreikaksi parallelos - kävelee rinnakkain, rinnakkain) - tyylitekniikka samankaltaisen, rinnakkaisen rakentamisen yhteydessä toisiinsa liittyvien lauseiden, runorivien tai säkeistöjen kanssa. Esimerkkejä rinnakkaisuudesta runousrivien rakentamisessa:

Katson tulevaisuuteen pelolla, katson menneisyyttä kaipaen.

(Lermontov)

Toisto. Kuten nimi itsessään osoittaa, tämä tyyliväline koostuu sanan, ilmaisun, laulun tai runollisen rivin toistamisesta kiinnittääkseen niihin erityistä huomiota. Toistaminen on kansanlaulujen yleistä käyttöä. Esimerkiksi:

Olimme kentällä, kävelimme linjaa pitkin

Seppeleet ovat kehittyneet, kyllä, hän synnyttää, -

Seppeleet kehittivät "Ruma, Jumala,

Ja he katsoivat sitä. Paksua ruista

Ja pyhä Ilja Zhito on paksu,

Kävelee linjoja pitkin, Spikelet,

Väkivaltainen! "

Runoilijat turvautuvat usein toistamaan rivejä teksteissä, jotka ovat tyylillisesti lähellä kansanlauluja:

"Näen kuoleman hautaavan minut

Täällä, aroilla, hän iskee, täällä, kuurossa arossa;

Älä muista, ystäväni, mustia hevosia

Pahoista kaunoistani. Vie minut kotiin.

Vie paha kaunani kotiin,

Kyllä, ja hölynpölyä, luovuta ne papille ... "

Tyhmiä sanoja

Samaa törkeyttä.

(I. Surikov)

Rivin tai useiden rivien toistaminen säkeistön lopussa olla nimeltään pidättäytyä (ranskalainen refreen - kuoro).

Sanan tai lauseen toistoa voidaan käyttää myös proosassa. Esimerkiksi Tšehovin tarinan "Hyppytyttö" sankarittaren Olga Ivanovnan ajatukset ovat kaukana todellisuudesta! hänen roolistaan ​​taiteilija Ryabovskin elämässä korostavat sanan vaikutuksen toisto hänen sopimattoman suorassa puheessaan: (...) Mutta tämän, hän ajatteli, hän loi hänen vaikutuksensa alaisena, ja yleensä hänen vaikutuksensa ansiosta hän muuttui paljon parempaan suuntaan. Hänen vaikutuksensa ovat niin hyödyllisiä ja merkittäviä, että jos hän jättää hänet, hän saattaa kenties hukkua. Rjabovskin luonnehdinnassa merkittävä rooli on hänen toistamansa sanat: Olen väsynyt, kuinka väsynyt olen.

Retorinen kysymys, retorinen huudahdus, retorinen puhe(kreikaksi retorike - puhe). Retorisen, retorisen määritelmä, joka on kiinnitetty näiden hahmojen nimiin, osoittaa, että ne kehittyivät oratorisessa proosassa ja sitten kirjallisessa kirjallisuudessa. Täällä retoriset kysymykset, huudahdukset ja puheenvuorot lisäävät lausunnon emotionaalisuutta, kiinnittävät lukijan huomion tiettyihin tekstin osiin. Kieliopillisesti retorinen kysymys määritelty lause, joka on muodoltaan kysely, mutta joka ei sisällä kysymystä, vaan viestin. Kaunokirjallisuudessa retorinen kysymys voi säilyttää kysyvän merkityksen, mutta sitä ei esitetä tarkoituksena antaa (tai saada) vastaus siihen, vaan tarkoituksena on lisätä emotionaalista vaikutusta lukijaan.

Retoriset huudahdukset vahvistavat viestissä ilmaistuja tunteita:

Kuinka hyviä, kuinka tuoreita olivat ruusut Ei puutarhassa! Kuinka he viettelivät silmäni! Kuinka rukoilin kevätpakkasia Älä koske niihin kylmällä kädellä!

Retorinen vetoomus ei kohdistu todelliseen keskustelukumppaniin, vaan taiteellisen kuvan aiheeseen. Vetoomukseen sisältyvistä kahdesta tehtävästä - kutsuva ja arvioiva-karakterisoiva (ilmaisuvoimainen, ekspressiivinen) - jälkimmäinen vallitsee retorisessa vetoomuksessa:

Mistress Earth! Kumarsin kulmaani sinulle.(V. Solovjov)

Nukuttaa minut, jingle bells! Vie minut ulos, kolme väsynyt hevosta!

(Polonsky)

Retorisia kysymyksiä, huudahduksia ja puheenvuoroja käytetään myös proosassa, lähinnä lyyrisissa poikkeuksissa (esimerkiksi Gogolin Kuolleiden sielujen tunnetuissa lyyrisissa poikkeuksissa) ja tapauksissa, joissa tekijän kerronta siirtyy sopimattoman suoraksi puheeksi (esim. Valkokaartissa "Bulgakov: Mutta päivät niin rauhallisina kuin verisinäkin vuosina lentävät kuin nuoli, eivätkä nuoret Turbiinit huomanneet, kuinka valkoinen, pörröinen joulukuu oli tullut kovassa pakkasessa. Oi, meidän joulukuusen isoisä, kimaltelee lumesta ja onnesta! Äiti, kirkas kuningatar, missä olet?)

Oletus – hahmo, joka tarjoaa kuuntelijalle tai lukijalle mahdollisuuden arvata ja pohtia, mistä yhtäkkiä katkenneessa lausunnossa olisi voinut keskustella. Erinomainen esimerkki hiljaisuudesta, joka herättää syviä ajatuksia ja vahvoja tunteita, löytyy Buninin runosta:

Metsässä, vuorella, on lähde, elävä ja soi, Lähteen yläpuolella on vanha kaalirulla, jossa mustantunut suosittu printtikuvake, Ja keväällä on tuohi.

Minä en pidä, oi Venäjä, arkasta Millennialistasi, orjaköyhyydestäsi. Mutta tämä risti, mutta tämä kauha on valkoinen. ... ... Nöyrä, rakkaat piirteet!

Lisää esimerkkejä laiminlyönneistä suorassa puheessa on Tshehovin Lady with the Dog -elokuvasta. Anna Sergeevnan sanat: - (...) Kun menin naimisiin hänen kanssaan, olin parikymppinen, minua kiusasi uteliaisuus, halusin jotain parempaa, koska on olemassa, sanoin itselleni, - erilainen elämä. halusin elää! Elä ja elä... Uteliaisuus poltti minut. ... ... Gurovin sanat: - Mutta ymmärrä, Anna, ymmärrä. ... - hän sanoi alasävyllä kiirehtien - Pyydän sinua ymmärtämään. ... ...

ellipsi fiktiossa toimii mm figuuri, jonka avulla saavutetaan erityinen ilmaisukyky. Samalla taiteellisen ellipsin ja puhekäännösten välinen yhteys säilyy selvästi. Useimmiten verbi jätetään pois, mikä antaa tekstille erityistä dynaamisuutta:

Anna... Mutta tsu! ei ole aikaa kävellä! Hevosille, veli, ja jalka jalustimessa, Saber ulos - ja minä ruoskan! Tässä on toinen juhla, jonka Jumala antaa meille.

(D. Davydov)

Proosassa ellipsiä käytetään ensisijaisesti suorassa puheessa ja kerronnassa kertojan näkökulmasta. Muutama esimerkki Lermontovin Belasta: (...) Avaa hieman ja katso - joko lasso kaulassa tai luoti pään takaosassa; Grigori Aleksandrovitš kiusoitti häntä niin paljon, että jopa vedessä; Kazbich vapisi, vaihtoi kasvonsa - ja ikkunaan; No, kyllä ​​se on sivussa; Grigori Aleksandrovitš ei huutanut pahemmin kuin kukaan tšetšeeni; ase kotelosta, ja siellä - olin hänen perässä.

Epiphora(Kreikan epiphora - toisto) - anaforan vastainen hahmo - sanan tai lauseen toisto runollisen rivin lopussa. Epifora venäläisessä runoudessa on paljon harvinaisempi kuin anafora. Esimerkkejä:

Arot ja tiet Määrä ei ole ohi; Kivet ja kosket Tiliä ei löytynyt.(E. Bagritsky).

Sanan suora merkitys - tämä on sen tärkein leksiaalinen merkitys. Se on suunnattu suoraan määrättyyn esineeseen, ilmiöön, toimintaan, merkkiin, herättää välittömästi ajatuksen niistä ja on vähiten riippuvainen kontekstista. Sanat esiintyvät useimmiten suorassa merkityksessään.

Sanan kuvaannollinen merkitys - tämä on sen toissijainen merkitys, joka syntyi suoran perusteella.

Lelu, - ja no. 1. Peliä palveleva asia. Lasten leluja. 2. siirto. Se, joka toimii sokeasti jonkun toisen tahdon mukaan, toisen tahdon tottelevainen väline (hylätty). Olla lelu jonkun käsissä.

Merkityksen siirron ydin on, että merkitys siirretään toiseen esineeseen, toiseen ilmiöön ja sitten yhtä sanaa käytetään useiden esineiden nimenä samanaikaisesti. Näin muodostuu sanan polysemia. Riippuen siitä, millä perusteella merkityksen siirto tapahtuu, on kolme päätyyppiä merkityksen siirtämisessä: metafora, metonyymia, synecdoche.

Metafora (kreikan sanasta metaphora - siirto) on nimen siirto samankaltaisuuden perusteella:

kypsä omena - silmämuna (muodossa); henkilön nenä - aluksen nenä (paikassa); suklaapatukka - suklaanrusketus (värin mukaan); linnun siipi - lentokoneen siipi (toiminnon mukaan); koira ulvoi - tuuli ulvoi (äänen luonteesta johtuen); jne.

Metonymia (kreikan kielestä metonymia - uudelleennimeäminen) on nimen siirtoa subjektista toiseen niiden läheisyyden perusteella:

vesi kiehuu - vedenkeitin kiehuu; posliiniastia on herkullinen ruokalaji; alkuperäinen kulta - skyytien kulta jne.

Sinekdokha (kreikan sanasta synekdoche - yhteisymmärrys) on kokonaisuuden nimen siirtoa osaan ja päinvastoin:

paksu herukka - kypsä herukka; kaunis suu - ylimääräinen suu (noin ylimääräinen henkilö perheessä); iso pää - älykäs pää jne.

20. Homonyymien tyylillinen käyttö.

Homonyymit ovat sanoja, jotka kuulostavat samalta, mutta eroavat toisistaan. Kuten tiedät, homonyymian rajoissa erotetaan leksikaaliset ja morfologiset homonyymit, leksiset homonyymit kuuluvat samaan puheosaan ja ovat samat kaikissa muodoissaan. Esimerkiksi: avain (lukosta) ja (kylmä) avain.

Morfologinen homonyymi on saman sanan erillisten kieliopillisten muotojen homonyymi: kolme - numeronimi ja verbin hieroa pakottavan tunnelman muoto.

Nämä ovat homofoneja tai foneettisia homonyymejä, sanoja ja muotoja, joilla on eri merkitys ja jotka kuulostavat samalta, vaikka ne on kirjoitettu eri tavalla. flunssa on sieni,

Homografit kuuluvat myös homonyymiin - sanoihin, jotka täsmäävät oikeinkirjoituksessa, mutta eroavat painotuksesta: lukko - lukko

21. Synonyymien tyylillinen käyttö.

Synonyymit ovat sanoja, jotka tarkoittavat samaa käsitettä, joten ne ovat identtisiä tai samanlaisia.

Synonyymit, joilla on sama merkitys, mutta jotka eroavat tyyliltään. Niistä erotetaan kaksi ryhmää: a) eri toiminnallisiin tyyleihin kuuluvat synonyymit: live (neutraali intertyyli) - live (virallinen liiketyyli); b) synonyymit, jotka kuuluvat samaan toiminnalliseen tyyliin, mutta joilla on erilaiset tunne- ja ilmeisävyt. älykäs (positiivisella väritykseltään) - älykäs, isopäinen (töykeä tuttu väritys).

semanttinen ja tyylillinen. Ne eroavat toisistaan ​​sekä merkityksen että tyylillisen värityksen osalta. Esimerkiksi: vaeltaa, vaeltaa, vaeltaa, horjua.

Synonyymit suorittavat puheessa erilaisia ​​tehtäviä.

Synonyymejä käytetään puheessa ajatusten selventämiseksi: Hän näytti olevan hieman eksyksissä, ikään kuin hän olisi pudonnut (I. S. Turgenev).

Synonyymejä käytetään käsitteiden vastakohtana, mikä korostaa terävästi niiden eroa, erityisesti korostaen toista synonyymiä: Hän ei itse asiassa kävellyt, vaan raahasi itsensä nostamatta jalkojaan maasta.

Yksi synonyymien tärkeimmistä toiminnoista on korvaustoiminto, joka välttää sanojen toistamisen.

Synonyymejä käytetään tietyn tyylisen hahmon rakentamiseen.

Synonyymien merkkijono voi väärin käsiteltynä viitata kirjoittajan tyylilliseen avuttomuuteen.

Synonyymien sopimaton käyttö aiheuttaa tyylivirheen - pleonasmi ("matkamuisto").

Kahden tyyppisiä pleonasmeja: syntaktinen ja semanttinen.

Syntaktinen ilmaantuu, kun kielen kielioppi mahdollistaa joidenkin funktiosanojen tekemisen tarpeettomiksi. "Tiedän, että hän tulee" ja "Tiedän, että hän tulee." Toinen esimerkki on syntaktisesti redundantti. Se ei ole virhe.

Positiivisesti pleonasmia voidaan käyttää ehkäisemään tiedon katoamista (kuunneltavaksi ja muistettavaksi).

Lisäksi pleonasmi voi toimia ilmaisun tyylillisen suunnittelun välineenä ja runollisen puheen menetelmänä.

Pleonasmi tulisi erottaa tautologiasta - yksiselitteisten tai samojen sanojen toistamisesta (joka voi olla erityinen tyylilaite).

Synonyymi luo runsaasti mahdollisuuksia leksikaalisten keinojen valinnalle, mutta tarkan sanan etsiminen on tekijälle erittäin vaikeaa. Joskus ei ole helppoa määrittää, kuinka tarkalleen synonyymit eroavat toisistaan, mitä ne ilmaisevat semanttisia tai emotionaalisesti ilmeisiä sävyjä. Eikä ole ollenkaan helppoa valita lukuisista sanoista ainoaa oikeaa, tarpeellista.

Osio on erittäin helppokäyttöinen. Kirjoita vain haluamasi sana ehdotettuun kenttään, ja annamme sinulle luettelon sen merkityksistä. Haluaisin huomauttaa, että sivustollamme on tietoa eri lähteistä - tietosanakirjasta, selittävistä sanakirjoista, sananmuodostussanakirjoista. Täällä voit myös tutustua esimerkkeihin kirjoittamasi sanan käytöstä.

Mitä "sanan kuvaannollinen merkitys" tarkoittaa?

Ensyklopedinen sanakirja, 1998

sanan kuvaannollinen merkitys

sanan toissijainen (johdannainen) merkitys, joka syntyi erityyppisten assosiatiivisten linkkien pohjalta metonymian, metaforan ja muiden semanttisten muutosten kautta. Esimerkiksi sanan "herää" ("metsä heräsi"), "jongleeraa" ("jongleeraa tosiasioita") kuvaannollinen merkitys.

Sanan kuvaannollinen merkitys

sanan toissijainen (johdannainen) merkitys, joka liittyy pää-, päämerkitykseen metonyymisen, metaforisen riippuvuuden tai joidenkin assosiatiivisten piirteiden suhteilla. P. z. Kanssa. voi syntyä käsitteiden tilallisen, ajallisen, loogisen jne. korrelaation (materiaalin ja tuotteen vierekkäisyys, prosessi ja tulos jne.), sanojen "painos", "koristelu", "talvettuminen" keskimääräisten metonyymisten merkityksen perusteella. , "image", Perustuu samankaltaisuuden assosiaatioihin (muodossa, värissä, liikkeen luonteessa jne.), esimerkiksi sanojen "tyhmä", tuore "," leima " metaforisiin merkityksiin. Yhteisen funktion perusteella tapahtuneen nimien siirron seurauksena monet P. z. s., esimerkiksi sanat "siipi", "kilpi", "satelliitti". P. z. Kanssa. niillä on suuri syntagmaattinen yhteys (ks. Syntagmaattiset suhteet), kun taas suorat merkitykset ovat paradigmaattisimpia (ks. Paradigmaattiset suhteet). P:n syntymismalleja z. Kanssa. (semanttisesti homogeenisten sanaryhmien muodostumisen säännöllisyys ja epäsäännöllisyys jne.), niiden suhteen luonne päämerkitykseen (esim. kehityksen suunta konkreettisemmista merkityksistä abstraktimpiin jne.) voidaan selvittää. kuvattu sekä synkronisissa (katso Synchrony) kuin diakronismissa (katso Diakronia) suunnitelmissa. Kielen kehityksen historiassa P. z. Kanssa. voi tulla tärkeimmät ja päinvastoin (keskimääräinen merkityskehitys sanoille "takka", "slummi", "punainen"). Tähän sanan semanttisen rakenteen muutokseen vaikuttavat useat tekijät (emotionaaliset ja arvioivat elementit, sanan mukana tulevat assosiatiiviset yhteydet sitä käytettäessä jne.).

Lit .: Vinogradov VV, Sanan leksikaalisten merkityksien perustyypit, "Kielitieteen kysymyksiä", 1953, ╧5; Kurilovich E., Huomautuksia sanan merkityksestä kirjassaan: Essays on linguistics, M., 1962; Shmelev D.N., Sanaston semanttisen analyysin ongelmat, M., 1973.