Luettelo Bolshoi-teatterin ylikapellimestareista. Tugan Sokhiev nimitettiin Bolshoi-teatterin uudeksi ylikapellimestariksi

Kapellimestari Tugan on nimitetty Bolshoi-teatterin musiikinjohtajaksi ja ylikapellimestariksi. Sopimus hänen kanssaan tehtiin 1. helmikuuta 2014 alkaen neljäksi vuodeksi, Bolshoin pääjohtaja Vladimir Urin sanoi lehdistötilaisuudessa. Hän lisäsi, että meneillään olevalla kaudella Sokhiev esiintyy teatterissa satunnaisesti useiden päivien ajan tutustumassa ryhmään ja ohjelmistoon.

Uuden kapellimestarin päätyö alkaa kaudella 2014-2015, jolloin Sokhievin on valmisteltava kaksi projektia.

36-vuotias Tugan Sokhiev opiskeli Pietarin valtion konservatorion kapellimestariosastolla (kaksi ensimmäistä kurssia olivat luokassa), opintojensa jälkeen hänestä tuli Walesin kansallisoopperan musiikillinen johtaja. Vuodesta 2005 lähtien hän on tehnyt yhteistyötä Toulousen Capitolen kansallisorkesterin kanssa - tästä työstä Sokhiev palkittiin Kunnialegioonan ritarikunnan kanssa. Vuodesta 2010 hänestä on tullut myös Deutsches Symphony Orchestra Berlinin ylikapellimestari.

Bolshoin musiikillisen johtajan virka vapautui joulukuun 2013 alussa irtisanomisen jälkeen, joka täytti sen vasta puolentoista vuoden sopimuksen päättyessä. Kuten Urin myönsi lehdistötilaisuudessa, hän neuvotteli venäläisten ja ulkomaisten kapellimestarien kanssa jo ennen Sinaiskin lähtöä, mutta vasta vapautuneen paikan ilmestymisen jälkeen ne vahvistuivat.

"Sokhievin nimittäminen tarkoittaa mitä todennäköisimmin sitä, että Bolshoi-teatterissa ei tapahdu vallankumouksia tai vanhan ennallistamista, mutta liike on hyvin selkeää eteenpäin", yksi Bolshoi-ryhmän työntekijöistä kertoi Gazeta.Ru:lle. .

Totta, uusi musiikkijohtaja, joka vastasi kysymykseen "ohjaajan oopperasta", antoi toimittajien tarttua hauskaan lauseeseen: "Oopperaa on suojattava paitsi ohjaajilta, myös kaikilta tuholaisilta." Totta, kapellimestari teki edelleen selväksi, että hän pitää nykyaikaista kiistaa "ohjaajan" ja "kapellimestarin" kannattajien välillä oopperaesitysten lavastamisessa. "En pidä sanasta "ohjaaja", se näyttää minusta loukkaavalta", Sokhiev lisäsi.

Myös uuden kapellimestari ja uuden kapellimestari välinen ”kunnianhimotaistelu”, jonka mahdollisuuteen asiantuntijat huomauttivat Sinaiskin äkillisen irtisanomisen jälkeen, on myös poissuljettu: Sokhievista tulee teatterin todellinen musiikillinen johtaja - hän työskentelee orkesterin kanssa, valitsee laulajia, työskentelee pisteillä. Urin pysyy yleisenä johto- ja tuotantotoimintana - hänellä ei ole musiikillista koulutusta, ja hän tuli musiikkiteatteriin draamateatterista.

Sokhievin sopimukset Toulousessa ja Berliinissä päättyvät vuonna 2016. Urin lupasi olla häiritsemättä niiden laajentamista ja ottaa huomioon kapellimestari työsuhteen näissä ryhmissä. "En olisi löytänyt yhtään kapellimestaria, joka olisi pudottanut kaiken ja istunut Bolshoissa koko päivän", hän selitti.

"Tällainen työsuhde on täysin normaali tilanne ylennetyn kapellimestari tapauksessa, ja Sokhiev on sellainen", tilanteen tunteva asiantuntija kertoi Gazeta.Ru:lle. —

Hän aikoo lisätä Bolshoissa viettämänsä aikaa, eikä hän myöskään tule toimeen ilman sitä: jos ohjelmistopolitiikka voidaan määrittää sähköpostitse, laulajien nimittäminen tai kaukosäätimen ääressä seisominen ei toimi."

Tugan Sokhiev, kuten Gazeta.Ru kirjoitti aiemmin, oli yksi Sinaiskin todennäköisimmistä seuraajista - yhdessä ja. Urin sanoi neuvottelevansa ja. Teatterin tehtävistä kieltäytyneiden ehdokkaiden kanssa toimitusjohtaja sopi yhteisistä projekteista jatkossa. Urin lisäsi, että Sokhiev suhtautui yhteistyöhön ymmärtäväisesti ja ehdotti itse useita kapellimestariehdokkaita, joiden kanssa teatteri voisi tehdä yhteistyötä.

– Vähennän tehtäviäni ulkomailla ja yritän viettää mahdollisimman paljon aikaa Bolshoissa, Sokhiev lupasi.

Uuden kapellimestarin yksi ilmeisimmistä ja tärkeimmistä tehtävistä on parantaa vakavasti Urinin työtä toistuvasti arvosteleman oopperaryhmän laatua. Tämä voi olla esimerkiksi siirtyminen "stagione"-järjestelmään, eli tiettyjen laulajien kutsuminen tiettyihin projekteihin. Teatterille tämä järjestelmä on varsin hyödyllinen: esitys jatkuu monta päivää peräkkäin, maisemaa ei tarvitse vaihtaa, ja rajoitettu esityssarja voi saada yleisön lykkäämään teatterikäyntiä melko pitkään. aika.

Edistyneen luovan suunnittelun entinen johtaja puhui tällaisen siirtymän tarpeesta, ja Urinin edeltäjä, entinen pääjohtaja Anatoli Iskanov myös yritti edistää sitä. Työlainsäädäntö kuitenkin esti sen täytäntöönpanon - kokopäivätyöt ryhmässä ovat peruuttamattomia, ja kulttuurityöntekijöiden ammattiliitto on erittäin vaikutusvaltainen. Sokhievin lehdistötilaisuudessa ilmoittama kompromissijärjestelmä "semi-stagione" toimii kuitenkin jo käytännössä Bolshoi-teatterissa: uudenvuoden Pähkinänsärkijä esitetään kymmenen päivää peräkkäin ja muut tuotannot sarjana. neljä tai viisi esitystä.

Ohjelmaa juontaa Leyla Giniatulina. Radio Libertyn kirjeenvaihtaja Marina Timasheva osallistuu.

Leila Giniatulina: Bolshoi-teatteri - Milanossa. He ovat juuri pelanneet menestyksekkäästi Dmitri Tšernyakovin ohjaaman "Jevgeni Oneginin". Aleksanteri Vedernikov seisoi konsolin takana. Heinäkuun 18. päivänä hän ilmoittaa jättävänsä Bolshoi-teatterin ylikapellimestari.

Marina Timasheva: Alexander Vedernikov pitää Milanon-kiertuetta "eräänlaisena tuloksena 8 vuoden työstä Bolshoi-teatterissa", ja sanoo lähtevänsä "teatterihallinnon kanssa olevien erimielisyyksien vuoksi". Ohjaaja Anatoli Iksanov vahvistaa tiedot ylikapellimestari erosta ja ilmoittaa, että seuraavat 5-7 vuotta teatteri työskentelee vierailevien kapellimestarien Vladimir Jurovskin, Vasili Sinaiskin, Aleksanteri Lazarevin, Teodor Currentzisin ja Kirill Petrenkon kanssa. Näin uutisia kommentoivat musiikkitieteilijät, musiikkikriitikot, keskusjulkaisujen arvostelijat. Ekaterina Kretova...

Ekaterina Kretova: Mielestäni Aleksanteri Vedernikovin hahmo ei ole koskaan ollut riittävä Bolshoi-teatterin mittakaavaan ja tasoon, jonka yleensä tunsimme. Mitä tulee vierailevien kapellimestarien ideaan, se on jonkinlainen kompromissi ja näyttää siltä, ​​​​että se on välimuoto.

Marina Timasheva: Professori Aleksei Parin...

Aleksei Parin: Vedernikovin poistuminen Bolshoi-teatterin ylikapellimestaritehtävistä on otettava melko positiivisesti, koska loppujen lopuksi Bolshoi-teatteri on maan johtava teatteri, ja tietysti ylikapellimestariviran tulisi olla erinomainen musiikillinen persoona. joka loppujen lopuksi ei ole hyvä kapellimestari Alexander Vedernikov. Mitä tulee kapellimestaritauluun, on kapellimestareita, joilla on nimiä, jokainen heistä jopa edustaa tiettyä suuntaa nykyaikaisessa kapellimestarina, mutta silti tarvitaan, jos ei ylikapellimestaria, niin pääbändimestaria, kuten sitä ennen kutsuttiin , joka valvoo tämän orkesterin korkeaa teknologista laatua.

Marina Timasheva: Selvennetään, että emme vielä puhu kapellimestaritaulusta, vain viisi kapellimestaria on kutsuttu yhteistyöhön. Juri Vasiliev kutsui tällaista mallia "kymmenen vaippaksi".

Juri Vasiliev: Tämä ei ole mielestäni ensimmäinen kerta, kun Bolshoi-teatterissa tapahtuu suuria muutoksia, kun osa ryhmästä tai koko seurue on kiertueella. Mitä tulee kapellimestariin, tarvitsemme todellakin jonkinlaisen ensimmäisen tasavertaisten joukossa, joka on viime kädessä vastuussa koko Bolshoi-teatterin musiikkipolitiikasta. Tiedämme kaikki valtavan valikoiman kapellimestareita, jotka johtavat Mariinskissa, mutta tiedämme, että Gergiev on siellä. Mitä tulee Aleksanteri Vedernikovin polkuun, hän on erittäin hyvä ja toimiva oopperakapellimestari. Bolshoi-teatteria rakennettiin uudelleen, uusi vaihe rakennettiin, joka oli testattava, johon oli tarpeen siirtää vanhoja asioita ja tietysti tehdä uusia toimituksia - Vedernikov selviytyi kaikesta tästä.

Marina Timasheva: Annan puheenvuoron Natalya Zimyaninalle.

Natalia Zimyanina: Minulle Aleksanteri Vedernikovin lähtö on kiistaton menetys, vaikka en ollutkaan tyytyväinen kaikkiin hänen teoksiinsa. Mutta se, että hän on korkea ammattilainen, on täysin varmaa. En todellakaan ymmärrä, kuinka niin hallinnollisesti rappeutunut laitos kuin Bolshoi-teatteri voi olla olemassa ilman ylikapellimestaria. Jonkun on seurattava orkesteria koko ajan, sen täytyy olla yksi henkilö, joka tuntee hyvin orkesterin yksityiskohdat, joka tuntee hyvin nuotit, joka ymmärtää erittäin hyvin, mitä on johtaa oopperaa ja mitä on johtaa balettia. Täydellinen epävarmuus minulle on se, kuinka Bolshoi-teatteri jatkaa olemassaoloaan.

Marina Timasheva: Musiikkitieteilijä ja säveltäjä Pjotr ​​Pospelov tunnustaa Vedernikovin ansiot, arvostaa korkeasti viiden vierailevan kapellimestarin luovaa potentiaalia, mutta ei usko, että Aleksanteri Vedernikovin ero voi ratkaista kaikki Bolshoi-teatterin ongelmat.

Peter Pospelov: Teatterin uudistusaallot ovat hyvin lyhytikäisiä, pian kaikki rauhoittuu, ja sinun on aloitettava alusta. Vedernikovin lähtö tai uusien kapellimestarien saapuminen ei ratkaise Bolshoi-teatterin ongelmia, koska siellä on paisunut pysyvä ryhmä, jota kukaan ei tarvitse, sopimusjärjestelmää ei ole otettu käyttöön eikä se toimi. On monia erittäin luovia ongelmia, jotka liittyvät pääasiassa siihen, että teatterilla ei yksinkertaisesti ole taiteellista johtajaa. Sitä ei ole ohjannut muusikko, ei taiteilija, vaikka erittäin ammattimainen ohjaaja Anatoli Iksanov. Ja mielestäni ne kapellimestarit, jotka työskentelevät Bolshoi-teatterissa, eivät kehitä jonkinlaista yhteistä linjaa. Ja ohjaaja johtaa teatteria, joka tietysti kuuntelee tarkasti jokaista heistä. Tämä tilanne ei mielestäni ole vieläkään ihanteellinen, koska jonkinlainen taiteellinen tahto täytyy olla kärjessä.

Neuvostoaika oli antelias kykyjen suhteen. Loistavien Neuvostoliiton pianistien, viulistien, sellistien, laulajien ja tietysti kapellimestarien nimet ovat tulleet maailman kulttuurin historiaan. Tällä hetkellä muodostui moderni käsitys kapellimestari roolista - johtaja, järjestäjä, mestari.

Millaisia ​​he olivat, neuvostoajan musiikilliset johtajat?

Viisi muotokuvaa erinomaisten kapellimestarien galleriasta.

NIKOLAY GOLOVANOV (1891-1953)

Jo kuuden vuoden iässä, kävelyn aikana, Nikolai yritti johtaa sotilasorkesteria. Vuonna 1900 nuori musiikin ystävä hyväksyttiin synodaalikouluun. Täällä paljastettiin hänen laulu-, kapellimestari- ja säveltämiskykynsä.

Tultuaan jo kypsäksi mestariksi, Golovanov kirjoittaa suurella rakkaudella opiskeluvuosista: "Synodaalikoulu antoi minulle kaiken - moraaliset periaatteet, elämän periaatteet, kyvyn työskennellä lujasti ja järjestelmällisesti, juurrutettu pyhään kuriin."

Useiden vuosien valtionhoitajatyöskentelyn jälkeen Nikolai astui Moskovan konservatorion sävellysluokkaan. Vuonna 1914 hän valmistui siitä pienellä kultamitalilla. Nikolai Semenovich kirjoitti koko elämänsä ajan hengellisiä lauluja. Hän jatkoi työskentelyä tämän genren parissa, vaikka uskonto julistettiin "kansan oopiumiksi".

Fragmentti esityksestä Tšaikovskin alkusoitosta "1812"

Vuonna 1915 Golovanov hyväksyttiin Bolshoi-teatteriin. Kaikki alkoi vaatimattomasta asemasta apulaiskuorojohtajana, ja vuonna 1948 hänestä tuli ylikapellimestari. Suhteet kuuluisaan teatteriin eivät aina olleet sujuvat: Nikolai Golovanov joutui kestämään monia loukkauksia ja pettymyksiä. Mutta ne eivät jääneet historiaan, vaan loistavat tulkinnat venäläisistä oopperoista ja sinfonisista klassikoista, nykysäveltäjien teosten kirkkaat ensiesitykset ja ensimmäiset klassisen musiikin radiolähetykset Neuvostoliitossa hänen osallistumisellaan.

Kapellimestari Gennadi Roždestvenski muistelee mestaria näin: ”Hän ei kestänyt keskiosaa. Välinpitämätön keskiosa. Ja vivahteilla ja sanamuodoilla ja suhteessa tapaukseen.

Vaikka Golovanovilla ei ollut kapellimestareita, hänen venäläisten klassikoiden tulkinnoistaan ​​tuli esimerkkejä nuorille muusikoille. Aleksanteri Gaukista tuli Neuvostoliiton kapellimestarikoulun perustaja.

ALEXANDER GAUK (1893-1963)

Alexander Gauk opiskeli Petrogradin konservatoriossa. Hän opiskeli sävellystä Alexander Glazunovin luokassa, kapellimestari - Nikolai Tcherepninin luokassa.

Vuonna 1917 hänen elämänsä musiikillinen ja teatterikausi alkoi: hän työskenteli Petrogradin musiikkidraamateatterissa ja sitten Leningradin ooppera- ja balettiteatterissa.

1930-luvulla sinfoninen musiikki oli Gaukin kiinnostuksen kohteena. Hän johti useita vuosia Leningradin filharmonikkojen sinfoniaorkesteria ja vuonna 1936 vastaperustettua Neuvostoliiton valtion sinfoniaorkesteria. Hän ei missannut teatteria, hän vain pahoitteli, ettei hänellä ollut mahdollisuutta esittää rakkaan Tšaikovskin Patakuningatar.

A. Honegger
Tyynenmeren 231

Vuonna 1953 Gaukista tuli Neuvostoliiton valtionradion ja television Bolshoi-sinfoniaorkesterin ylikapellimestari. Tämä työ oli erittäin intensiivistä ja mielenkiintoista. Orkesteri soitti ohjelmia, kuten sanotaan, livenä. Vuonna 1961 maestro jäi "kohteliaasti" eläkkeelle.

Ilo Gaukille oli pedagogista toimintaa. Jevgeni Mravinsky, Alexander Melik-Pashaev, Evgeny Svetlanov, Nikolai Rabinovich - he olivat kaikki maestron opiskelijoita.

Jevgeni Mravinsky, joka on jo itsekin tunnettu mestari, kirjoittaa opettajalleen onnittelukirjeessä: "Olet ainoa kapellimestarimme, joka kantaa todellisen suuren kulttuurin perinteitä."

EUGENE MRAVINSKY (1903-1988)

Mravinskyn koko elämä oli yhteydessä Pietari-Leningradiin. Hän syntyi aatelisperheeseen, mutta vaikeina vuosina hänen täytyi käsitellä myös "ei-jaloisia" asioita. Työskentele esimerkiksi ylimääräisenä Mariinski-teatterissa. Tärkeä rooli hänen kohtalossaan oli teatterin johtajan - Emil Cooperin - persoonallisuudella: "Hän toi minuun sen" myrkkyjyvän ", joka koko loppuelämäni yhdisti minut kapellimestaritaiteeseen ."

Musiikin vuoksi Mravinsky jätti yliopiston ja astui Petrogradin konservatorioon. Aluksi opiskelija harjoitti ahkerasti säveltämistä, ja sitten kiinnostui johtamisesta. Vuonna 1929 hän tuli Gaukin luokalle ja oppi hyvin nopeasti tämän monimutkaisen (tai "pimeän", kuten Rimski-Korsakovin tapana sanoa) liiketoiminnan perusteet. Valmistuttuaan konservatoriosta Mravinskysta tuli apulaiskapellimestari Leningradin ooppera- ja balettiteatterissa.

Vuonna 1937 kapellimestarin ensimmäinen tapaaminen Dmitri Šostakovitšin musiikin kanssa tapahtui. Mravinskylle uskottiin hänen viidennen sinfoniansa kantaesitys.

Aluksi Šostakovitšia jopa pelotti kapellimestari työtapa: "Jokaisesta mittasta, jokaisesta ajatuksesta Mravinsky teki minusta todellisen kuulustelun vaatien minulta vastausta kaikkiin hänessä heränneisiin epäilyihin. Mutta jo yhteisen työmme viidentenä päivänä tajusin, että tämä menetelmä on ehdottomasti oikea.”

Tämän ensiesityksen jälkeen Šostakovitšin musiikista tulee jatkuva kumppani maestron elämässä.

Vuonna 1938 Mravinsky voitti ensimmäisen liittovaltion kapellimestarikilpailun ja hänet nimitettiin välittömästi Leningradin filharmonisen orkesterin johtajaksi. Monet orkesterin taiteilijat olivat paljon vanhempia kuin kapellimestari, joten he eivät epäröineet antaa hänelle "arvokkaita ohjeita". Mutta aika kuluu hyvin vähän, harjoituksissa syntyy työilmapiiri ja tästä porukasta tulee kansalliskulttuurin ylpeys.

Leningradin filharmonisen orkesterin harjoitus

Musiikin historiassa ei niin usein ole esimerkkejä siitä, että kapellimestari on työskennellyt yhden ryhmän kanssa useita vuosikymmeniä. Jevgeni Mravinski johti filharmonista orkesteria puoli vuosisataa, hänen nuorempi kollegansa Jevgeni Svetlanov johti valtionorkesteria 35 vuotta.

Dmitri Šostakovitš, sinfonia nro 8

JEVGENI SVETLANOV (1928–2002)

Svetlanoville Bolshoi-teatteri oli syntyperäinen sanan erityisessä merkityksessä. Hänen vanhempansa ovat oopperaryhmän solisteja. Tuleva maestro debytoi kuuluisalla näyttämöllä nuorena: hän esitti Cio-Cio-sanin pientä poikaa Puccinin oopperassa Madama Butterfly.

Melkein heti konservatoriosta valmistumisen jälkeen Svetlanov tulee Bolshoi-teatteriin hallitsemaan kaikki teatteriklassikot. Vuonna 1963 hänestä tuli teatterin ylikapellimestari. Yhdessä hänen kanssaan seurue lähtee kiertueelle Milanoon, La Scalaan. Svetlanov tuo Boris Godunovin, prinssi Igorin, Sadkon vaativan yleisön tuomioon.

Vuonna 1965 hän johti Neuvostoliiton valtion sinfoniaorkesteria (samaa, jota aikoinaan johti hänen opettajansa Alexander Gauk). Yhdessä tämän ryhmän kanssa, josta tuli akateeminen vuonna 1972, Svetlanov toteutti laajamittaisen projektin - "Venäläisen sinfonisen musiikin antologia levyllä". Radio Francen musiikillinen johtaja Rene Goering, joka työskenteli paljon kapellimestarin kanssa, määritteli tämän teoksen merkityksen erittäin tarkasti: "Tämä on Svetlanovin todellinen saavutus, toinen osoitus hänen suuruudestaan."

M. Balakirev, sinfonia nro 2, lopullinen

Työskentely GASO:n kanssa kapellimestari ei unohda Bolshoi-teatteria. Vuonna 1988 Kultaisen kukon tuotannosta (ohjaaja Georgy Ansimov) tuli todellinen sensaatio. Svetlanov kutsui "ei-oopperalaisen" laulajan Alexander Gradskyn Astrologin supermonimutkaiseen osaan, mikä lisäsi esitykseen entistä omaperäisyyttä.

Konsertti "Menevän vuosisadan hitit"

Yksi Jevgeni Svetlanovin tärkeimmistä saavutuksista on laajan kuuntelijajoukon tutustuttaminen erinomaisen säveltäjän Nikolai Myaskovskin musiikkiin, jota Neuvostoliiton orkesterit esittivät erittäin harvoin.

Vähän tunnettujen sävellysten palaamisesta konserttilavalle on tullut yksi maestro Gennadi Roždestvenskin keskeisistä tehtävistä.

GENNADY Rozhdestvensky (s. 1931)

Soittimia soittavat tai musiikkia säveltävät kapellimestarit eivät ole harvinaisia. Mutta musiikista puhuvia kapellimestareita on harvassa. Gennadi Roždestvenski on todella ainutlaatuinen persoona: hän osaa kertoa ja kirjoittaa kiehtovalla tavalla eri aikakausien musiikkiteoksia.

Rozhdestvensky opiskeli johtamista isänsä, kuuluisan kapellimestari Nikolai Anosovin kanssa. Äiti, laulaja Natalya Rozhdestvenskaya, teki paljon kehittääkseen poikansa taiteellista makua. Gennadi Rozhdestvensky, joka ei ole vielä valmistunut konservatoriosta, hyväksyttiin Bolshoi-teatteriin. Hänen debyyttinsä oli Tšaikovskin Prinsessa Ruusunen. Vuonna 1961 Rozhdestvensky johti keskustelevisio- ja radiolähetysten suurta sinfoniaorkesteria. Tällä kertaa kapellimestarin repertuaarimieltymykset nousivat esiin.

Hän hallitsi 1900-luvun musiikkia suurella mielenkiinnolla ja esitteli yleisölle myös "ei-hitti" -sävellyksiä. Musiikkitieteilijä, taiteiden tohtori Viktor Zukkerman myönsi kirjeessään Rozhdestvenskylle: "Halusin jo pitkään ilmaista syvää kunnioitusta ja jopa ihailua epäitsekkäästä, ehkä jopa askeettisesta toiminnastanne esittäessäni joko ansaitsemattomasti unohdettuja tai vähän tunnettuja teoksia."

Luova lähestymistapa ohjelmistoon määritti maestron työn muiden orkestereiden kanssa - tunnettujen ja vähemmän tunnettujen, nuorten ja "aikuisten".

Kaikki kapellimestarit haaveilevat opiskelusta professori Rozhdestvenskyn johdolla: 15 vuoden ajan hän on toiminut Moskovan konservatorion oopperan ja sinfonian kapellimestarin laitoksen päällikkönä.

Professori tietää vastauksen kysymykseen "Kuka on kapellimestari?": "Tämä on väline kirjoittajan ja kuuntelijan välillä. Tai, jos haluat, jonkinlainen suodatin, joka päästää partituurin lähettämän virran itsensä läpi ja yrittää sitten välittää sen yleisölle.

Elokuva "Elämän kolmiot"
(fragmentit kapellimestari esityksistä), kolmessa osassa

Uuden ylikapellimestari on saanut Bolshoi-teatterin olla tyytyväinen Gergieviin ja päättää kolmivuotissuunnitelmasta.

Bolshoi-teatteri on hankkinut uuden musiikillisen johtajan ja ylikapellimestari. Kuten Izvestia ennusti, Vladimir Urin toi maanantaiaamuna toimittajille 36-vuotiaan Tugan Sokhievin.

Luetteloituaan nuoren maestron erilaiset edut Bolshoi-teatterin pääjohtaja selitti valintansa, mukaan lukien siviilinäkökohdat.

– Minulle oli pohjimmiltaan tärkeää, että kyseessä oli venäläistä alkuperää oleva kapellimestari. Henkilö, joka pystyi kommunikoimaan joukkueen kanssa samalla kielellä, Urin perusteli.

Teatterin johtaja puhui myös hänen ja uuden musiikillisen johtajan välillä ilmenneistä makujen samankaltaisuudesta.

– Oli tärkeää ymmärtää, mitä periaatteita tämä henkilö tunnustaa ja miten hän näkee modernin musiikkiteatterin. Huolimatta erittäin suuresta ikäerosta minun ja Tuganin välillä, näkemyksemme ovat hyvin samankaltaiset”, toimitusjohtaja vakuutti.

Tugan Sokhiev vastasi välittömästi Vladimir Urinin kohteliaisuuksiin.

– Kutsu oli minulle odottamaton. Ja tärkein seikka, joka sai minut olemaan samaa mieltä, on teatterin nykyisen johtajan persoona ”, Sokhiev myönsi.

Sopimus Tugan Sokhievin kanssa tehtiin ajalle 1.2.2014-31.1.2018 - melkein Urinin itsensä johtajakauden loppuun asti. Jälkimmäinen korosti, että sopimus allekirjoitettiin suoraan kapellimestari, ei hänen konserttitoimistonsa kanssa.

Useiden tulevien kuukausien ja vuosien aikana tehtyjen sitoumusten vuoksi uusi musiikillinen johtaja otetaan mukaan asteittain. Pääjohtajan mukaan Sokhiev tulee kuluvan kauden loppuun saakka Bolshoihin useiksi päiviksi joka kuukausi, aloittaa harjoitukset heinäkuussa ja debyyttinsä Bolshoi-teatterin yleisön edessä syyskuussa.

Yhteensä kaudella 2014/15 kapellimestari esittelee kaksi projektia, joiden nimiä ei ole vielä julkistettu, ja hän aloittaa täysimittaisen työskentelyn teatterissa kauden kuluttua. Sokhievin toiminnan laajuus vuosina 2014, 2015 ja 2016 on määritelty sopimuksessa, Vladimir Urin sanoi.

"Olen täällä enemmän ja enemmän joka kuukausi", Sokhiev lupasi. – Tämän vuoksi vähennän länsimaisia ​​sopimuksia maksimissaan. Olen valmis antamaan Bolshoi-teatterille niin paljon aikaa kuin on tarpeen.

Vladimir Urin teki selväksi, ettei hän ole kateellinen uudelle kollegalleen ulkomaisille orkestereilleen, joiden nykyiset sitoumukset päättyvät vasta vuonna 2016. Lisäksi toimitusjohtaja uskoo, että "sopimuksia pitäisi jatkaa, mutta vähemmän".

Päivämäärät kaukaisesta tulevaisuudesta tulivat lehdistötilaisuuden leitmotiiviksi. Urin tunnusti kunnianhimoisen suunnitelman, joka aikoinaan veti puoleensa hänen edeltäjäänsä Anatoli Iksanovia: laajentaa Bolshoin ohjelmistosuunnittelua kolmeksi vuodeksi. Tämä idea voi onnistuessaan olla todellinen pelastus teatterille: loppujen lopuksi Bolshoi-teatterin suunnitelmien "likinäköisyys" ei salli sen kutsua ensiluokkaisia ​​tähtiä, joiden aikataulut on suunniteltu vähintään 2-3 vuoden päähän. etukäteen.

Vastatessaan taiteellisiin kysymyksiin Tugan Taimurazovich vaikutti maltillisena ja varovaisena henkilönä. Hän ei ole vielä päättänyt itse, mikä on parempi - ohjelmistojärjestelmä vai stagione.Hän on kiinnostunut Bolshoi-teatterin elämän balettiosasta, mutta ei aio sekaantua Sergei Filinin ("K") toimintaanei tule konflikteja", Vladimir Urin lisäsi). Hän johdattaa Bolšoi-orkesterin kuopasta lavalle "lisäämään loistoa teatteriin", mutta näyttää siltä, ​​ettei hän aio keskittyä sinfonisiin ohjelmiin, kuten Valeri Gergiev.

Gergievin, Sokhievin vaikutusvaltaisen suojelijan kansainvälisen uran alkuvuosina, nimestä tuli toinen lehdistötilaisuuden viittaus. Mariinski-teatterin omistaja saa yhä enemmän etuja Venäjän johtavissa teattereissa: kaksi vuotta sitten hänen oppilaansa Mihail Tatarnikov johti Mihailovski-teatteria, nyt on Bolshoin vuoro.

Tugan Sokhievin kanssa Gergievia ei yhdistä vain hänen pieni kotimaansa (Vladikavkaz), vaan myös hänen alma mater - Pietarin konservatorio, legendaarisen Ilja Musinin (n. ja Izvestian kysymykseen, uskooko hän Pietarin kapellimestarikoulun olemassaoloon, Sokhiev vastasi: "No, minä istun edessäsi").

- Päätöstä tehdessäni neuvottelin läheisiä ihmisiä: äitini ja tietysti Gergievin kanssa. Valeri Abisalovich reagoi erittäin myönteisesti, mistä olen hänelle kiitollinen. Bolshoi-teatterin unelma olisi, jos Valeri Abisalovich löytäisi aikaa johtaa täällä.Tästä päivästä lähtien voimme jo keskustella hänen kanssaan tästä, Sokhiev sanoi.

Apua "Izvestia"

Pohjois-Ossetiasta kotoisin oleva Tugan Sokhiev valitsi kapellimestari ammatin 17-vuotiaana. Vuonna 1997 hän tuli Pietarin konservatorioon, opiskeli kaksi vuotta Ilja Musinin johdolla ja siirtyi sitten Juri Temirkanovin luokkaan.

Vuonna 2005 hänestä tuli Toulousen Capitolen kansallisorkesterin johtava vieraileva kapellimestari, ja vuodesta 2008 tähän päivään saakka hän on johtanut tätä kuuluisaa ranskalaista orkesteria. Vuonna 2010 Sokhiev alkoi yhdistää työtä Toulousessa Berliinin saksalaisen sinfoniaorkesterin ohjaukseen.

Vierailevana kapellimestarina Tugan Sokhiev on esiintynyt jo lähes kaikkien maailman parhaiden orkestereiden kanssa, mukaan lukien Berliinin ja Wienin filharmonikot, Amsterdamin Concertgebouw, Chicagon sinfoniaorkesteri, Baijerin radioorkesteri ja muut. Hänen oopperavalloituksensa listalla ovat projektit New York Metropolitan Operassa, Madridin Teatro Realissa, Milanon La Scalassa ja Houston Grand Operassa.

Sokhiev johtaa säännöllisesti Mariinski-teatterissa. Kiersi toistuvasti Moskovassa, mutta ei koskaan työskennellyt Bolshoi-teatterissa.

Izvestian mukaan Tugan Sokhievista tulee Bolshoi-teatterin uusi musiikillinen johtaja ja ylikapellimestari. Bolshoi-teatterin viralliset lähteet vahvistavat nimityksen vasta maanantaina, jolloin teatterin pääjohtaja Vladimir Urin esittelee kapellimestari Bolshoi-tiimille ja toimittajille.

Urinilta kesti tarkalleen seitsemän viikkoa etsiä kiireesti uusia kasvoja Bolshoi-teatterille - lyhyt aika, kun otetaan huomioon neuvottelujen äärimmäinen monimutkaisuus kysyttyjen muusikoiden kanssa kauden puolivälissä. 36-vuotias Tugan Sokhiev mainittiin todennäköisimpien ehdokkaiden joukossa viime vuoden joulukuun alussa.

Vladikavkazista kotoisin oleva Sokhiev valitsi kapellimestari ammatin 17-vuotiaana. Vuonna 1997 hän tuli Pietarin konservatorioon opiskellessaan kaksi vuotta legendaarisen Ilja Musinin johdolla ja siirtyi sitten Juri Temirkanovin luokkaan.

Hänen kansainvälinen uransa alkoi vuonna 2003 Walesin kansallisoopperassa, mutta jo seuraavana vuonna Sokhiev jätti musiikkijohtajan viran - kuten tiedotusvälineet kertoivat, erimielisyyksiensä vuoksi alaistensa kanssa.

Vuonna 2005 hänestä tuli Toulousen Capitolen kansallisorkesterin päävierailijakapellimestari, ja vuodesta 2008 tähän päivään saakka hän on johtanut tätä kuuluisaa ranskalaista orkesteria. Vuonna 2010 Sokhiev alkoi yhdistää työtä Toulousessa Berliinin saksalaisen sinfoniaorkesterin ohjaukseen. Vielä ei tiedetä, aikooko kapellimestari irtisanoa sopimuksen jonkin näistä ryhmistä vai jakaako ajan kolmen kaupungin kesken.

Vierailevana kapellimestarina Tugan Sokhiev on jo johtanut lähes kaikkia maailman parhaita orkestereita, mukaan lukien Berliinin ja Wienin filharmonikot, Amsterdamin Concertgebouw'n, Chicagon sinfoniaorkesterin, Baijerin radioorkesterin ja muita. Hänen oopperan saavutusten luettelossa esiintyy New York Metropolitan Operassa, Madrid Teatro Realissa, Milanon La Scalassa ja Houston Grand Operassa.

Sokhiev johtaa jatkuvasti Mariinski-teatterissa, jonka päällikön Valeri Gergievin kanssa hänellä on pitkä ystävyys. Kiersi toistuvasti Moskovassa, mutta ei koskaan esiintynyt Bolshoi-teatterissa.

Izvestian lähteet Bolshoi-teatterista kertovat, että osa orkesteri- ja oopperaryhmistä halusi nähdä Bolšoi-teatterin henkilökunnan kapellimestari Pavel Sorokinin uutena johtajanaan. Vladimir Urin valitsi kuitenkin kansainvälisen tähden.

Sokhievin tulon myötä maan suurimpien teattereiden, Bolshoin ja Mariinskyn, välille syntyy mielenkiintoinen rinnastus: molempia luovia ryhmiä johtavat ihmiset Pohjois-Ossetiasta ja Pietarin kapellimestarikoulun perilliset, Ilja Musinin opiskelijat. .

Vladimir Urin joutui ratkaisemaan odottamattoman ja akuutin henkilöstöongelman sen jälkeen, kun Bolshoi-teatterin entinen ylikapellimestari Vasily Sinaisky jätti erokirjeen 2. joulukuuta ilman, että Verdin Don Carlosin tärkeimmän ensiesityksen valmisteluja oli valmisteltu. Sinaisky selitti yhteydenottonsa mahdottomuudella työskennellä uuden pääjohtajan kanssa - "oli yksinkertaisesti mahdotonta odottaa", hän kertoi Izvestialle |

Tugan Sokhiev. Kuva - Kirill Kallinikov

Baletti "Nurejev" ympärillä oleva skandaali saattaa pilata Savonlinnan Suomen Oopperajuhliin osallistuvan venäläisen Bolshoi-teatterin maineen. Teatterin ylikapellimestari ja musiikinjohtaja Tugan Sokhiev sanoo, että balettia koskevat kysymykset tulee osoittaa teatterinjohtajalle.

Moskovan Bolshoi-teatterin ylikapellimestari Tugan Sokhiev uskoo edelleen ryhmänsä taiteelliseen vapauteen, vaikka baletin Nurejev-ensi-illan äskettäinen lykkäys on vahingoittanut Savonlinnan Oopperajuhliin osallistuvan legendaarisen baletin ja oopperatalon mainetta. Suomen Savonlinnassa.

Nurejev on legendaarinen tanssija ja homoseksuaali. Kulttuuriministerin kerrotaan pohtineen, rikkoisiko baletti lakia, joka kieltää "homoseksuaalisuuden propagandan" alaikäisille. Lakia on jo käytetty esimerkiksi homoparaattien kieltämiseen.

"Kysy pääjohtajalta, joka päätti lykätä baletin ensi-iltaa. Olen vastuussa musiikista"

Tulee mieleen Sokhiev.

Helsingin Sanomien toimittajat suostuivat haastattelemaan toimitusjohtaja Vladimir Urinia myöhemmin. Sokhiev voi kertoa vain sen, mitä hän itse kuuli.

”Studioon sijoittuvaa projektia oli tietääkseni vaikeampi siirtää suurelle näyttämölle. Balettiin "Nurejev" kutsuttiin hyvä säveltäjä, loistava koreografi ja mielenkiintoinen ohjaaja.

He tarvitsevat todennäköisesti enemmän aikaa, ja tietääkseni ensi-ilta pitäisi olla ennen uutta vuotta, vaikka se oli alun perin ensi toukokuussa, sillä heillä on paljon muuta työtä, ”

Hän sanoi.

Sokhiev vastaa Iolanta ja Jevgeni Oneginin oopperaproduktioista Pjotr ​​Tšaikovskin musiikkiin. 25.7.2017 yleisö pääsi nauttimaan yksinäytöksestä ooppera Iolanta.

”Säveltäjän aikaan baletti Pähkinänsärkijä ja ooppera Iolanta esitettiin samana iltana. Sitten he valmistivat teatteri-iltoja, jotka kestivät 4-5 tuntia. Esittelemme puolestaan ​​otteita Pähkinänsärkijästä, jotka heijastavat tässä tuotantoversiossa Iolanthen piilotettuja puolia,

Kapellimestari huomauttaa.

Olavinlinnan lavalle nousevat symboliset "mustat" ja "valkoiset" huoneet.

”Moskovassakin liikkuu ja yhdistyy, mutta Olavinlinnassa se ei ole mahdollista. Tätä esitystä varten teimme erityisen uuden ja yksinkertaisen maiseman”,

Sokhiev sanoo.

Ooppera "Jevgeni Onegin" esitetään 26. heinäkuuta. Valitettavasti konserttiversio oopperasta esitetään, kuten äskettäin tehtiin osana Aix-en-Provencen oopperajuhlia.

”Oikeastaan ​​myös konserttiesitys on mahdollista. Eugene Onegin on epätavallinen ooppera. Säveltäjä esittää siinä sarjan lyyrisiä katkelmia. Se on enemmän kamarimusiikkia kuin monet kuvittelevat."

Kapellimestari puhuu.

Bolshoi-teatteri mainittiin otsikoissa neljä vuotta sitten, kun teatterin silloisen johtajan kasvoihin heitettiin happoa. Hyökkäyksestä syytettiin balettitanssijaa.

"Tämä tapahtui onneksi ennen kuin aloitin virkaani. Ymmärtääkseni se oli henkilökohtainen konflikti, josta tuli koko teatterin ongelma. Nyt meillä on hyvä, terveellinen ilmapiiri.”

Sokhiev sanoo.

Sokhiev vastaa myös oopperaesityksestä, johon Venäjän ja Suomen presidenttien on määrä osallistua 27. heinäkuuta, ja lausuu tilanteeseen sopivat kohteliaiset sanat: "On hienoa, että Suomen 100-vuotisjuhlaa voidaan juhlia tällä tavalla naapureiden keskuudessa."

Sokhiev työskentelee Moskovassa viisi kuukautta vuodessa. Samaan aikaan hän jatkaa Toulouse Orchestran kapellimestarina Ranskassa. Hän osallistuu merkittävimpiin tapahtumiin - esimerkiksi hän tulee filharmonikkojen konserttiin Berliinissä ja Wienissä.

”Ja Radion sinfoniaorkesterin esitykseen! Tekemistä on paljon, mutta yritän päästä tähän rakastamaani maahan johtaakseni orkesteria vuonna 2019”,