Kuvaus Repinin maalauksesta "Propagandistin pidätys"

Historiallisten tietojen mukaan Repin maalasi tätä teosta noin 9 vuotta, ja kolme vuotta valmistumisen jälkeen hän teki muutoksia joka tapauksessa.
Repinia pidettiin ensimmäisenä taiteilijana, joka töissään pystyi koskettamaan Narodnaja Voljan teemaa.
Historioitsijoiden mukaan tätä kuvaa kirjoittaessaan taiteilijalla oli ongelmia vallankumouksellisen kuvan kanssa, mutta siitä huolimatta hän onnistui kuvaamaan propagandistia, jolla oli hänelle tyypillisiä piirteitä, kuten sosialistisen idean taistelija.

Päähenkilö ottaa pääpaikan kuvassa.
Kuvaa katsoessa meistä näyttää siltä, ​​että vallankumouksellinen propagandisti vangittiin muutama minuutti sitten.
Propagandistin hiukset ovat epäselvät, paitaa ei ole napitettu rinnassa, ja hänen katseestaan ​​lukee viha ja viha.
He vääntelivät hänen käsiään ja pitivät häntä tiukasti, jotta hän ei voinut vapautua.

Muut kankaalle kuvatut hahmot ikään kuin antavat meille mahdollisuuden muodostaa kuvan juonen kokonaisuutena.
Kuvattu toimisto, etsivä, useita miehiä ja ulosottomies tarkkailevat välinpitämättömästi mitä tapahtuu.
Kukaan muu kuin ovella seisova tyttö ei tunne myötätuntoa vankia kohtaan.

Taiteilija yritti elävästi välittää meille ulkonäöllään kapinallisen sisäistä maailmaa.
Huutava, helakanpunainen paita, punaiset hiukset, mikä osoittaa tämän henkilön kyvyn suorittaa urotekoja.
Mutta kaikesta huolimatta henkilö näyttää yksinäiseltä ja väärinymmärretyltä.
Hänen ideoitaan ei tunnustettu, ja mikä vielä pahempaa, ne hylättiin.
Monet tuolloin torjuivat populismin, ja populistit tuomittiin usein.

Tämä työ teki minuun lähtemättömän vaikutuksen.
En ole koskaan nähnyt niin paljon voimaa ja sinnikkyyttä maalauksissa.
Taiteilija onnistui välittämään historiallisen tosiasian niin realistisesti, että minusta tuntuu, että löysin itseni hetkeksi tuossa huoneessa tuon sympaattisen tytön muodossa.

Ilja syntyi Chuguevissa (lähellä Harkovaa) 24. heinäkuuta 1844. Maalauskoulutus Repinin elämäkerrassa alkoi 13-vuotiaana.
Ja vuonna 1863 hän muutti Pietariin opiskelemaan Taideakatemiassa. Siellä opiskellessaan hän osoitti itsensä täydellisesti, sillä hän sai maalauksistaan ​​kaksi kultamitalia.

Vuonna 1870 hän lähti matkustamaan Volgaa pitkin, samalla kun hän teki luonnoksia ja luonnoksia. Siellä syntyi idea maalauksesta "Proomukuljettajat Volgalla". Sitten taiteilija muutti Vitebskin maakuntaan, osti siellä kiinteistön.

Omakuva, 1878. (wikipedia.org)

Noiden aikojen taiteellinen toiminta Ilja Repinin elämäkerrassa on erittäin hedelmällistä. Maalauksen lisäksi hän johti työpajaa Taideakatemiassa.

Repinin matkat ympäri Eurooppaa vaikuttivat taiteilijan tyyliin. Vuonna 1874 Repin liittyi Vaeltajayhdistyksen jäseneksi, jonka näyttelyissä hän esitteli teoksiaan.

Repinin elämäkerrassa vuosi 1893 on merkitty Pietarin taideakatemian varsinaiseksi jäseneksi.
Kylä, jossa Repin asui, lokakuun vallankumouksen jälkeen joutui osaksi Suomea. Repin kuoli siellä vuonna 1930.

Repinin luovuus

Repin on yksi harvoista 1800-luvun venäläisistä taiteilijoista, jonka teoksissa Venäjän vallankumouksellisen liikkeen sankarillisuus ilmeni. Repin pystyi epätavallisen herkällä ja tarkkaavaisella kyvyllä näkemään ja kuvaamaan kankaalle sen ajan Venäjän sosiaalisen todellisuuden eri puolia.

Sadko vedenalaisessa valtakunnassa, 1876. (wikipedia.org)

Kyky havaita uuden ilmiön arkoja versoja tai pikemminkin jopa tuntea niitä, tunnistaa epämääräiset, mutaiset, jännittävät, synkät, ensi silmäyksellä piilotetut muutokset yleisessä tapahtumien kulussa - kaikki tämä heijastui erityisen selvästi Repinin teoksen linja, joka on omistettu Venäjän veriselle vallankumoukselliselle liikkeelle.

Saattajan alla. Alas hiekkatietä, 1876. (wikipedia.org)

Ensimmäinen työ tästä aiheesta oli edellä mainittu luonnos "Likaisella tiellä", joka kirjoitettiin heti hänen palattuaan Pariisista.

Vuonna 1878 taiteilija loi ensimmäisen version maalauksesta "Propagandistin pidätys", joka itse asiassa on nokkela muisto kohtauksesta "Kristus vangittuna" Uudesta testamentista. Ilmeisesti tyytymätön johonkin kuvassa olevaan asiaan, Repin palasi jälleen kerran samaan aiheeseen. Vuodesta 1880 vuoteen 1892 hän työskenteli uudella versiolla, joka oli tiukempi, hillitympi ja ilmeisempi. Kuva on sommittelultaan ja teknisesti täysin valmis.

Propagandistin pidätys, 1880-1882 (wikipedia.org)

He alkoivat puhua Repinistä sen jälkeen, kun vuonna 1873 ilmestyi hänen maalauksensa "Proomukuljettajat Volgalla", joka aiheutti paljon kiistaa, kielteisiä arvosteluja Akatemiasta, mutta jonka realistisen taiteen kannattajat hyväksyivät innostuneesti.

Proomukuljettajat Volgalla, 1870-1873 (wikipedia.org)

Yksi mestarin työn ja venäläisen maalauksen kohokohdista 1800-luvun jälkipuoliskolla oli maalaus "Ristinkulku Kurskin läänissä", jonka Repin maalasi elävien luonnonhavaintojen perusteella. Hän näki ristikulkueita kotimaassaan, Tšuguevissa, vuonna 1881 hän matkusti Kurskin esikaupunkiin, missä joka vuosi kesällä ja syksyllä vietettiin kulkueita Kurskin ihmeellisen Jumalanäidin ikonin kanssa kaikkialla Venäjällä. Pitkän ja sitkeän työn löytääkseen tarvittavan sommittelun ja semanttisen ratkaisun, kuvien kehittämisen luonnoksissa Repin kirjoitti suuren monikuvioisen sävellyksen, joka esitti juhlallisen kulkueen satojen kaikenikäisten ja -arvoisten ihmisten, tavallisten ihmisten ja "jalojen" ", siviilit ja armeijat, maallikot ja papit, yhteisestä innostuksesta täynnä... Kuvaamalla ristikulkua - tyypillistä vanhan Venäjän ilmiötä - taiteilija osoitti samalla laajan ja monitahoisen kuvan aikansa venäläisestä elämästä kaikkine ristiriitaisuuksineen ja yhteiskunnallisine vastakohtineen, kansantyyppien ja -hahmojen runsaudessa. . Havainnointi ja loistavat maalaustaidot auttoivat Repiniä luomaan kankaan, joka hämmästyttää hahmojen elinvoimaisuudella, vaatteiden monipuolisuudella, kasvojen, asentojen, liikkeiden, eleiden ilmaisulla ja samalla esityksen loistolla, loistolla ja loistolla. kokonainen.

Vaikuttava, intohimoinen, riippuvainen henkilö, hän reagoi moniin polttaviin sosiaalisen elämän ongelmiin ja osallistui aikansa sosiaaliseen ja taiteelliseen ajatteluun.

1880-luku - taiteilijan lahjakkuuden kukoistusaika. Vuonna 1885 luotiin maalaus "Ivan The Terrible ja hänen poikansa Ivan 16. marraskuuta 1581", joka merkitsi hänen luovan polttonsa ja taitonsa korkeinta kohtaa.

Repinin työ on merkittävää poikkeuksellisen hedelmällisyytensä vuoksi, ja hän kirjoitti useita kankaita samanaikaisesti. Yksi teos ei ollut vielä valmis, koska toinen ja kolmas oli luomassa.

Repin on erinomainen muotokuvan mestari. Hänen muotokuvansa eri luokkien edustajista - tavallisista ihmisistä ja aristokratiasta, älymystöstä ja kuninkaallisista arvohenkilöistä - ovat eräänlainen kronikka koko Venäjän aikakaudesta henkilöissä.

Hän oli yksi taiteilijoista, joka vastasi innostuneesti Tretjakov-gallerian perustajan P.M. Tretjakovin ideaan luoda muotokuvia merkittävistä venäläisistä ihmisistä.

Repin kuvasi usein rakkaansa. Muotokuvat Veran vanhimmasta tyttärestä - "Dragonfly", "Autumn Bouquet" ja Nadian tyttärestä - "Auringossa" on maalattu suurella lämmöllä ja armolla. Korkea kuvallinen täydellisyys on ominaista maalaukselle "Rest". Kuvaamalla vaimoaan nojatuolissa nukkumassa taiteilija loi yllättävän harmonisen naiskuvan.

Dragonfly, 1884. (wikipedia.org)

Lepo, 1882. (wikipedia.org)

1870-luvun lopulla Repin alkoi työstää maalausta Zaporizhzhya Sichin historiasta 1600-luvun puolivälissä - "Kasakat kirjoittavat kirjettä Turkin sulttaanille." Historiallinen legenda Zaporozshin kasakkojen vapaaehtoisesta antautumisesta rohkealla kirjaimella turkkilaisen sulttaani Mahmud IV:n käskyyn toimi voimakkaana luovana sysäyksenä Ukrainassa lapsuutensa ja nuoruutensa viettäneelle ja kansankulttuurin hyvin tuntevalle Repinille. Tuloksena Repin loi suuren, merkittävän teoksen, jossa ajatus kansan vapaudesta, sen itsenäisyydestä, ylpeä kasakkaluonteesta ja sen epätoivoisesta hengestä paljastettiin poikkeuksellisella ilmaisulla. Repin edustaa kasakkoja, jotka muodostavat yhdessä vastauksen Turkin sulttaanille, vahvana yksimielisenä veljeskuntana kaikessa vahvuudessaan ja yhteenkuuluvuudessaan. Energinen voimakas sivellin loi kirkkaita, värikkäitä kuvia zaporožilaisista, heidän tarttuva naurunsa, iloisuutensa ja rohkeutensa välittyvät täydellisesti.

Kasakat kirjoittavat kirjeen Turkin sulttaanille 1878-1891 (wikipedia.org)

Vuonna 1899 Repin osti Karjalan kannakselta Kuokkalan kesämökkikylästä kiinteistön, jonka hän antoi nimeksi "Penates", jonne hän lopulta muutti vuonna 1903.

Hopak. Zaporozhyen kasakkojen tanssi, 1927. (wikipedia.org)

Vuonna 1918 Penatyn kartano päätyi Suomen alueelle, jolloin Repin erotettiin Venäjältä. Vaikeista olosuhteista ja ankarasta ympäristöstä huolimatta taiteilija jatkoi elämäänsä taiteen parissa. Viimeinen maalaus, jonka parissa hän työskenteli, oli "Hopak. Zaporozhye-kasakkojen tanssi "omistettu hänen rakkaan säveltäjänsä kansanedustaja Mussorgskin muistolle.

Ilja Repin loi todella realistisia kankaita, jotka ovat edelleen taidegallerioiden kultarahasto. Repinia kutsutaan mystiseksi taiteilijaksi.

Tiedetään, että jatkuvan ylityön vuoksi kuuluisa taidemaalari alkoi sairastua, ja sitten hänen oikea kätensä kieltäytyi kokonaan. Jonkin aikaa Repin lopetti luomisen ja vaipui masennukseen. Mystisen version mukaan taiteilijan käsi lakkasi toimimasta sen jälkeen, kun hän maalasi maalauksen "Ivan Julma ja hänen poikansa Ivan" vuonna 1885. Mystikot yhdistävät nämä kaksi faktaa taiteilijan elämäkerrasta siihen tosiasiaan, että hänen maalaamansa maalaus oli kirottu. He sanovat, että Repin heijasti kuvassa olematonta historiallista tapahtumaa, ja tämän vuoksi hänet kirottiin. Myöhemmin Ilja Efimovich oppi kuitenkin maalaamaan vasemmalla kädellä.

Toinen tähän kuvaan liittyvä mystinen tosiasia tapahtui ikonitaiteilija Abram Balashovin kanssa. Kun hän näki Repinin maalauksen "Ivan kauhea ja hänen poikansa Ivan", hän törmäsi maalaukseen ja leikkasi sen veitsellä. Sen jälkeen ikonimaalari lähetettiin psykiatriseen sairaalaan. Sillä välin, kun tämä kuva oli esillä Tretjakovin galleriassa, monet katsojista alkoivat nyyhkyttää, toiset joutuivat umpikujaan ja jotkut jopa saivat hysteerisiä kohtauksia. Skeptikot pitävät nämä tosiasiat syynä siihen, että maalaus on hyvin realistinen. Jopa veri, jolla kankaalle on maalattu paljon, koetaan todellisena.

Kaikki Repinin istujat kuolivat maalattuaan kankaan. Monet heistä eivät kuolleet itsestään. Siten Mussorgski, Pisemsky, Pirogov, näyttelijä Mercy d'Arzhanto tuli taiteilijan "uhreiksi". Fjodor Tyutšev kuoli heti, kun Repin alkoi maalata muotokuvaansa. Samaan aikaan jopa ehdottoman terveet miehet kuolivat malleina maalaukseen "Proomunkuljettajat Volgalla".

On syytä huomata, että Repinin maalaukset vaikuttivat maan yleisiin poliittisiin tapahtumiin. Joten sen jälkeen, kun taiteilija maalasi vuonna 1903 kuvan "Valtioneuvoston seremoniallinen kokous", kankaalle kuvatut virkamiehet kuolivat Venäjän vuoden 1905 ensimmäisen vallankumouksen aikana. Ja heti kun Ilja Efimovitš maalasi muotokuvan pääministeri Stolypinista, hoitaja ammuttiin Kiovassa.

Toinen mystinen tapaus, joka vaikutti taiteilijan terveyteen, tapahtui hänelle hänen kotikaupungissaan Chuguevissa. Siellä hän maalasi kuvan "Mies pahalla silmällä". Muotokuvan mallina oli Repinin kaukainen sukulainen, kultaseppä Ivan Radov. Tämä mies tunnettiin kaupungissa noitana. Kun Ilja Efimovitš maalasi muotokuvan Radovista, hän, ei vielä vanha ja melko terve mies, sairastui. "Sain kylässä pirun kuumeen", Repin valitti ystävilleen. "Ehkä sairauteni liittyy tähän velhoon. Olen itse kokenut tämän miehen voiman, lisäksi kahdesti."

Ilja Repin ei koskaan ollut esimerkillinen perheenisä. Hän ei vain pitänyt vastakkaisesta sukupuolesta, vaan myös palveli häntä.

Pääsytytin yhden taiteilijan "Ivan the Terrible ja hänen poikansa Ivanin" kuuluisimmista maalauksista luotiin hänen vierailunsa yhteen härkätaisteluista Espanjassa oleskelunsa aikana. Repin oli erittäin vaikuttunut, ja kirjoitti tästä päiväkirjaansa: ”Veri, murha ja elävä kuolema ovat hyvin houkuttelevia. Kun pääsen kotiin, aloitan ensin verisestä kohtauksesta."

Taiteilijan vaimo oli kasvissyöjä, joten hän ruokki häntä kaikenlaisilla yrttiliemillä, joiden yhteydessä kaikki Repinsien vieraat toivat aina jotain lihaa mukanaan ja söivät sen huoneeseensa lukittuna.

Kerran taidemaalari tapasi nuoren lääkärin, joka kertoi hänelle ulkoilmassa nukkumisen suurista eduista. Siitä lähtien koko perhe nukkui kadulla, ja Ilja Repin itse halusi nukkua ulkona jopa kovissa pakkasissa, vaikkakin lasikatoksen alla.

Ennen kuolemaansa lääkärit kielsivät Ilja Efimovichin maalaamasta yli kaksi tuntia päivässä, mutta hän ei yksinkertaisesti voinut elää ilman maalausta, joten hänen ystävänsä piilottivat taiteilijan tavarat. Tämä ei kuitenkaan estänyt Repinia, joka saattoi napata tupakantumpin tuhkakupista, piirtää kaiken peräkkäin ja upottaa sen musteeseen.

1880-1889 vuotta. Valtion Tretjakovin galleria. Moskova.
Öljy puulle, 34,8 x 54,6 cm.

Design maalauksia Propagandistin pidätys esiintyi Repinissä vaikutelmana "193-luvun oikeudenkäynniksi" kutsutun "kävelymatkan kansalle" osallistujien oikeudenkäynnistä. Tämä suuri poliittinen prosessi tapahtui Pietarissa vuonna 1878.

Ilja Efimovitš Repin työskenteli useita vuosia version 1880 maalauksesta. Taiteilija teki osittaisia ​​muutoksia töihinsä saavuttaen teoksen kuvien maksimaalisen todenmukaisuuden ja vakuuttavuuden Propagandistin pidätys.

Repin erottaa kuvan päähenkilön kuvallisten ja plastisten keinojen sekä kompositiorakenteen avulla. Kirkkaan punainen paita, vallankumouksellisen punaiset hiukset yhdistettynä kankaan oikean puolen lämpimiin väreihin, kontrastina ikkunasta tulvivalle kylmälle valolle ja ympäröivälle tummalle taustalle. Propagandistin hahmon keskiasento antaa Repinille mahdollisuuden antaa tilaa halveksuvan ankaralle katseelleen, joka on suunnattu mieheen seinää vasten. Vangin kylmä tyyneys korostaa hänen taipumatonta tahtoaan.

Propagandistin pidätys on yksi Repinin niin sanottuun "Narodnaya Volya -sarjaan" kuuluvista teoksista (Voit tutustua myös muihin tämän syklin maalauksiin sivustolla.

Eli Repin. Omakuva. Vuosi on 1878.

Tänään haluaisin tarkastella sarjaa Ilja Efimovitš Repinin maalauksia, jotka on omistettu Venäjän vallankumoukselliselle liikkeelle. Tämä teema oli erityisen tärkeä taiteilijan työssä, ja hän palasi siihen useiden vuosien ajan yhä uudelleen.

Näemme ensimmäistä kertaa heijastuksen Repinin kiinnostuksesta vallankumouksellisiin vuonna 1876 kirjoitetussa maalauksessa "Likaisella tiellä". Ehkä sen juoni on saanut inspiraationsa tuntemattoman kirjailijan laulusta " Kärry ryntää pitkin pölyistä tietä. Kaksi santarmia istuu siinä molemmilla puolilla".

"Saatteessa. Mutaisella tiellä." 1876

Seuraavaksi, vuonna 1878, ilmestyy ensimmäinen versio maalauksesta "Propagandistin pidätys". Keskellä - päähenkilö - pylvääseen sidottu propagandisti, oikealla - poliisi, joka katselee avoimesta matkalaukusta lattialle heitettyjä papereita. Ihmisten ympärillä, reagoida tapahtumaan eri tavoin. Tässä ja edellisessä kuvassa on valittu vainon, pidätyksen, maanpaon hetki, päähenkilö kokee raskaita kohtalon iskuja. Vuonna 1880 Repin päätti kirjoittaa uuden version The Arrestista.

"Propagandistin pidätys". Vuosi on 1878.

Kuvan toista versiota on muutettu sommittelultaan. Täällä, kuten edellisessä kankaassa, ei ole kahta vastakkaista hahmoa - vastapäätä seisoo vallankumouksellinen ja iäkäs mies kevyessä kaapussa; päähenkilön yksinäisyyden teema on paremmin käsitelty.

"Propagandistin pidätys". 1880-1892

Vuonna 1879 Repin aloitti työskentelyn kuuluisan maalauksen parissa " Kieltäytyminen tunnustamasta". Juoni on saanut inspiraationsa samannimisestä runosta, jonka taiteilija luki vuonna 1879 Narodnaja Voljasta. Vuosia myöhemmin Vladimir Stasov muisteli:" Muistan kuinka sinä ja minä luimme yhdessä kymmenkunta vuotta sitten "Confession" ja kuinka ryntäsimme ympäriinsä ikäänkuin pistettyinä ja melkein kuolettavasti haavoittuneina... No, sellaisella tunteella on myöhemmin niin taiteellisia versoja. Kaikki muu ilman sellaista "pistoa" valheita, hölynpölyä ja teeskentelyä taiteessa". Myöhemmin, kun kuva oli jo maalattu, Repin esitteli sen runon kirjoittajalle N. Minskylle. Nyt se on Tretjakovin galleriassa.

"Tunnustamisesta kieltäytyminen (ennen tunnustusta)". 1879-1885

Yhdessä maalauksen luonnoksissa näemme kirjoituksen "... syntiä? Köyhiä ja nälkäisiä veljinä, joita rakastin?" ...Repin teki sen muistista, monta vuotta runon lukemisen jälkeen, joten hän toisti lauseen virheellisesti säilyttäen vain sen merkityksen.Alkuperäisessä runon tämä osa kuulostaa Joten:

"... Anna anteeksi, Herra, köyhät ja nälkäiset

Rakastin, kuten veljiä...

Anna anteeksi, herra, se ikuinen hyvä

En pitänyt sitä pelkkänä unelmana.

Anna minulle anteeksi, Herra, että palvelin hyvää

Ei yhdellä hunajaa vuotavalla kielellä,

Mutta kaikki - mielellä, sydämellä ja käsillä ...

Anna anteeksi, Herra, se onneton isänmaa

Ja kuoleman hetkellä pysyn uskollisena,

Että minä synnyin orjana orjien välissä,

Orjien joukossa - vapaa kuolee..."

Luonnos maalaukselle "Tunnustuksen kieltäminen"

Taiteilija tiesi, että monet vallankumoukselliset kieltäytyivät ylpeänä katumasta, luottaen vanhurskauteensa ja tunsivat myötätuntoa heitä kohtaan. Lisäksi papisto käytti tunnustusta laajalti irtisanomistarkoituksiin.

"Kesällä 1879 Repin Ilja Efimovitš, - muistelee Vsevolod Mamontov, - kuvasi Ertovin dachaa Khotkovossa (lähellä Abramtsevoa) lähellä rautatietä Pazhi-joen rannalla, missä hän aloitti kuuluisan maalauksensa "He eivät odottaneet" parissa.... Huone, jonka hän kuvasi tässä kuvassa, on otettu tästä dachasta. "En odottanut" tulee korkein kohta vallankumouksellisen teeman ja hänen kohtalonsa kehityksessä taiteilijassa.Kuvassa näemme poliittisen henkilön, joka yhtäkkiä palasi maanpaosta. Ilmeisesti hän pakeni kovaa työtä. Hänen sukulaisensa tapaavat hänet. Kuvan ensimmäisessä versiossa, odottamattoman vieraan muodossa, Repin kuvasityttö, entinen opiskelija, joka karkotettiin poliittisen toimintansa vuoksi. Ilman tytön vaatteita emme ehkä olisi arvannut kuka palasi tähän valoisaan ja mukavaan taloon.

"Emme odottaneet sitä." 1883

On uteliasta, että samana vuonna, kun luonnos tytön kanssa kirjoitettiin, Repin loi toisen kuvan vallankumouksellisista - "Gathering". Siinä kirjailija selviytyi täydellisesti tehtävästä välittää maanalaisen kokouksen yleinen myrskyinen tunnelma ja jännitys.

"Kokoontuminen (lampun valossa)". 1883

Palataan maalaukseen "Emme odottaneet". Repin ei kehittänyt vuoden 1883 luonnostaan ​​ilman muutoksia, vaan alkoi muokata kuvan yleisideaa ja yksittäisiä kuvia. Vuoden 1884 alussa oli jo valmis uusi suuri kangas: "He eivät odottaneet" lopullinen versio. Vertaamalla molempia maalauksia näemme, että Repin jätti melkein ennalleen maalaishuoneen sisustuksen ja yleisen misanskenen, mutta ensimmäisestä versiosta ei jäänyt yhtään hahmoa, ja hahmojen määrä kasvoi. Ensinnäkin Repin korvasi kuvan päähenkilön. Tytön sijasta huoneeseen tulee nyt mies. Mysteerin ilmapiiri on nyt kadonnut kokonaan ja jälkeämättä, emmekä saa emmekä voi arvata, millä keinoin vallankumouksellinen palasi kotiin.

"Emme odottaneet sitä." 1884 vuosi.

Myös kaikki muut kuvan hahmot konkretisoituivat suhteessa päähenkilöön. Huoneessa on hänen äitinsä, vaimonsa ja kaksi lasta. Se oli poika, aviomies, isä, joka tuli. Mies, joka palasi monien koettelemusten jälkeen, joihin hänen vallankumouksellisen velvollisuutensa pyhä täyttäminen oli tuomittu.

Kuvat seinällä - Golgata, keisari Aleksanteri II kuolinvuoteella, T. G. Shevchenkon ja N. A. Nekrasovin muotokuvat selittävät, mitä tapahtuu, ja luonnehtivat älykkään perheen vaatimattoman kodin henkistä ilmapiiriä.

Repin kopioi toistuvasti karkotettujen kasvoja. Pavel Tretjakov kirjoitti Repinille vuoden 1885 alussa: " Maalauksen "Ei odottanut" kasvot on kirjoitettava uudelleen; tarvitset nuoremman ja varmasti kauniin. Eikö Garshin kelpaa?".

"He eivät odottaneet" itse asiassa saattoivat päätökseen Venäjän vallankumouksellisen kohtalolle omistetun teossarjan. Venäläinen taide kokonaisuudessaan sai Repinin maalausten syklissä täydellisen paljastamisen yhdestä tärkeimmistä teemoistaan ​​- aikansa sankarin teemasta.

Eli Repin. V. M. Garshinin muotokuva ... 1884 vuosi.

Lähteet: German Nedoshivin. Repinin kuva vallankumouksellisesta.

24.07.2016

I.E. Repin "Propagandistin pidätys"

Maalaus on yksi Ilja Repinin suosituimmista teoksista. Tämä tapahtui vallankumouksellisen aiheen ansiosta, joka oli ajankohtainen Neuvostoliiton aikana. Repin maalasi tätä kuvaa kaksi vuotta, alkaen vuodesta 1890 ja päättyen vuoteen 1892. Maan myrskyisä tilanne inspiroi taiteilijaa luomaan useita yhteiskunnallis-poliittisia teemoja, joista tämä on tunnetuin.

Tämä suuren venäläisen taiteilijan mestariteos kuvaa agitaattorin pidätystä, joka paljastettiin valtiojärjestelmän heikentämiseen tähtäävistä toimista - vallankumouksellisen propagandan levittämisestä.
Kuva on maalattu joissain sanoin kuvaamattomissa ja rauhallisissa väreissä. Köyhä kylämökki, surkea sisustus, joitain käsittämättömiä ihmisiä. Kaiken tämän keskellä vangin paidan punainen väri palaa kuin haaste menneelle elämälle, aivan yhtä yksinkertaisena ja kurjana. Vallankumouksellinen on kuvattu kuvan keskellä poliisin virkapukuisen miehen kädessään. Kuvassa on myös kirkkaasti maalattu avoin matkalaukku esitteillä - tärkein todiste. Etualalla näemme vanhan herrasmiehen santarmin univormussa ja nuoren miehen hänen vieressään. He tutkivat propagandalehtisen sisältöä. Niiden takana on ovi, jossa on tunteita täynnä olevia ihmisiä. Kuvan taustalla on talonpojan vaatteissa olevia ihmisiä. Ulkonäöstään päätellen he eivät ymmärrä mökissä tapahtuvan merkitystä, mutta he yrittävät ymmärtää, mitä lopulta tapahtuu. Maalaus tunnistaa sellaisen mestarin kuin Ilja Repinin kirjoitustavan. Tämä ilmaistaan ​​kuvan yksittäisten fragmenttien kuvassa vaihtelevalla yksityiskohtaisuudella. Jotkut niistä, kuten matkalaukku lehtineen, santarmi etualalla, on kirjoitettu erittäin huolellisesti, kun taas toiset - taustalla olevat ihmiset sekä päähenkilöä pitelevät - ovat hyvin hajanaisia.