Fedotov on maalauksen suunnan tuore herrasmies. Fedotovin maalaus "Fresh Cavalier": kuvaus

Pavel Andreevich Fedotovin "The Fresh Cavalier" on hänen elämänsä ensimmäinen öljymaalaus, ensimmäinen valmis maalaus. Ja tässä kuvassa on hyvin utelias tarina.

P.A. Fedotov. Omakuva. 1840-luvun loppu

Voidaan sanoa, että Pavel Andreevich Fedotov on venäläisen maalauksen genren edelläkävijä. Hän syntyi Moskovassa vuonna 1815, eli vaikean, jopa traagisen elämän ja kuoli Pietarissa vuonna 1852. Hänen isänsä nousi upseerin arvoon, jotta hän saattoi ilmoittaa perheensä aateliston, ja tämä antoi Fedotoville mahdollisuuden päästä Moskovan kadettikouluun. Siellä hän alkoi ensin maalata. Ja yleensä - hän osoittautui uskomattoman lahjakkaaksi henkilöksi. Hänellä oli hyvä korva, hän lauloi, soitti musiikkia, sävelsi musiikkia. Ja kaikessa, mitä hänen piti tehdä tässä sotilaslaitoksessa, hän saavutti suuren menestyksen, joten hän valmistui neljän parhaan opiskelijan joukossa. Mutta intohimo maalaamiseen, piirtämiseen voitti kaiken muun. Kerran Pietarissa - hän palveli Suomen rykmentissä jakelun kautta, hän ilmoittautui välittömästi Taideakatemian luokkiin, missä hän alkoi maalata. Tässä on tärkeää mainita, että he aloittivat taiteen opettamisen hyvin varhain: yhdeksän-, kymmenen-, yhdentoista-vuotiaat lapset sijoitettiin Keisarillisen taideakatemian luokkiin. Ja Fedotov oli jo liian vanha, Bryullov itse kertoi hänelle niin. Ja kuitenkin Fedotov työskenteli ahkerasti ja työskenteli kovasti, ja seurauksena hänen ensimmäinen valmis öljymaalauksensa (ennen sitä oli vesivärejä, pieniä öljyluonnoksia) herätti heti huomion, ja kriitikot kirjoittivat hänestä paljon.

P.A. Fedotov. Tuore kavalieri. Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu. 1848. Valtion Tretjakovin galleria, Moskova

Mutta miten taiteilijat elivät tuolloin? No, taiteilija maalasi kuvan ja, sanotaan, myi sen. Ja sitten mitä? Sitten hän voisi mennä tutun kaivertajan luo ja tilata hänelle kaiverrus maalauksestaan. Siten hänellä voisi olla kuva, joka voitaisiin kopioida. Mutta tosiasia on, että lupaa varten oli ensin haettava sensuurikomiteaa. Ja Pavel Andreevich kääntyi sinne kirjoittamisen jälkeen The Fresh Cavalier. Sensuurikomiteassa hän ei kuitenkaan saanut kopioida ja tehdä kaiverruksia maalauksestaan. Mitali sankarin - tuoreen kavalierin - viittassa toimi esteenä. Tämä on kolmannen asteen Stanislavin määräys. Tässä on tarpeen kertoa hieman tilausjärjestelmästä, joka oli tuolloin olemassa Venäjällä. Kaksi puolalaista ritarikuntaa - Suuri valkoinen kotka ja Stanislav - sisällytettiin Aleksanteri I:n veljesten määrään vuonna 1815. Aluksi niillä palkittiin vain puolalaisia, myöhemmin alettiin palkita myös venäläisiä. Valkoisen kotkan ritarikunnalla oli vain yksi tutkinto, kun taas Stanislavilla oli neljä. Vuonna 1839 neljäs aste lakkautettiin, ja vain kolme jäi jäljelle. Kaikki he antoivat oikeuden useisiin etuoikeuksiin, erityisesti aateliston vastaanottamiseen. Luonnollisesti tämän Venäjän palkintojärjestelmän alimman arvosanan saaminen, joka kuitenkin avasi suuria mahdollisuuksia, houkutteli kaikkia virkamiehiä ja heidän perheenjäseniään. Ilmeisesti Fedotoville järjestyksen poistaminen maalauksestaan ​​merkitsi koko hänen luomansa semanttisen järjestelmän tuhoamista.

Mikä on kuvan juoni? Sen nimi on The Fresh Cavalier. Taiteilija on päivättänyt maalauksen 46. vuonna, se oli esillä näyttelyissä vuosina 1848 ja 1849, ja vuonna 1845, eli kolme vuotta ennen kuin yleisö näki maalauksen, Stanislavin ritarikunnan antaminen keskeytettiin. Joten itse asiassa, jos tämä on herrasmies, se ei ole lainkaan tuore, koska 45. vuoden jälkeen tällaista palkintoa ei olisi voinut tapahtua. Siten käy ilmi, että nimen "Fresh Cavalier" törmäys Venäjän silloisen elämän rakenteen kanssa antaa meille mahdollisuuden paljastaa sekä tässä kuvatun henkilön ominaisuudet että taiteilijan itsensä asenteen teemaan ja sankariin. hänen työnsä. Tässä on mitä Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa tullessaan sensuurikomitealta maalauksestaan: "Pidon jälkeinen aamu vastaanotetun tilauksen johdosta. Uusi herrasmies ei kestänyt sitä, kuin valo puki hänen uuden aamutakkinsa ja muistuttaa ylpeänä hänen merkityksestään kokin kannalta. Mutta hän näyttää pilkallisesti hänelle ainoat, mutta silloinkin kuluneet ja rei'itetyt saappaat, jotka hän kantoi siivoamaan. Eilisen juhlan roskat ja sirpaleet ovat hajallaan lattialla, ja taustapöydän alla näkyy heräämässä herrasmies, luultavasti myös jäänyt taistelukentälle, mutta yksi niistä, jotka pitävät passiaan ohikulkijoille. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta saada vieraita parhaalla sävyllä. "Missä huono yhteys on alkanut, siellä on mahtava loma - likaa." Joten Fedotov itse kuvaili kuvaa. Ei ole yhtä mielenkiintoista, kuinka hänen aikalaisensa kuvailivat tätä kuvaa, erityisesti Maikov, joka näyttelyssä vieraillessaan kuvaili, että herrasmies istui ja ajeli - loppujen lopuksi siellä on tölkki, jossa oli parranajoharja - ja sitten yhtäkkiä hyppäsi ylös. Tämä tarkoittaa, että putoavat huonekalut koputivat. Näemme myös kissan repimässä tuolin verhoilua. Siksi kuva on täynnä ääniä. Mutta se on myös täynnä hajuja. Ei ole sattumaa, että Maikovilla oli ajatus, että kuvassa on myös torakoita. Mutta ei, itse asiassa he eivät ole, se oli vain kriitikon rikas mielikuvitus, joka lisäsi hyönteisiä tähän juoneeseen. Vaikka kuva onkin todella tiheästi asuttu. Kokin kanssa ei ole vain herrasmies itse, vaan siellä on häkki kanarialla, koira pöydän alla ja kissa tuolilla; romuja on kaikkialla, silakan pää makaa, jolla kissa on herkutellut. Yleensä kissa löytyy usein Fedotovin teoksista, esimerkiksi hänen maalauksestaan ​​Major's Matchmaking. Mitä muuta näemme? Näemme, että astiat pöydältä, pullot ovat pudonneet. Eli loma oli erittäin meluisa. Mutta katsokaa itse herrasmiestä, hän on myös erittäin epäsiisti. Hänellä on yllään repaleinen viitta, mutta hän kietoi sen ympärilleen kuin roomalainen senaattori teki togan. Papilloteissa olevan herrasmiehen pää: nämä ovat paperinpaloja, joihin he käärivät hiuksensa ja polttivat ne pihdeillä tuon paperin läpi, jotta hiustyyliä voitiin muotoilla. Vaikuttaa siltä, ​​että kaikkia näitä toimenpiteitä auttaa kokki, jonka vyötärö on todellakin epäilyttävän pyöristynyt, joten tämän asunnon käytöstavat eivät ole parasta laatua. Se, että kokin päällään on huivi, ei naimisissa olevan naisen soturin päähine, tarkoittaa, että hän on tyttö, vaikka hänen ei myöskään kuulu käyttää tyttöjen huivia. Näkee, että kokki ei pelkää ollenkaan "hirveää" isäntänsä, hän katsoo häntä hymyillen ja näyttää hänelle reikäisiä saappaita. Koska vaikka järjestys yleensä merkitsee tietysti paljon virkamiehen elämässä, mutta ei tämän henkilön elämässä. Ehkä kokki on ainoa, joka tietää totuuden tästä tilauksesta: että niitä ei enää palkita ja että tämä herrasmies menetti ainoan mahdollisuutensa järjestää elämä jotenkin toisin. Mielenkiintoista on, että eilisen makkaran jäännökset pöydällä on kääritty sanomalehtipaperiin. Fedotov ei varovaisesti ilmoittanut, mikä sanomalehti se oli - "Poliisi Vedomosti" Moskovasta tai Pietarista. Mutta keskittyen maalauksen päivämäärään, voimme varmasti sanoa, että tämä on "Moskovskie vedomosti". Muuten, tämä sanomalehti kirjoitti Fedotovin maalauksesta, kun hän vieraili myöhemmin Moskovassa, missä hän esitteli maalauksensa ja esiintyi kuuluisan näytelmäkirjailijan Aleksanteri Nikolajevitš Ostrovskin kanssa.

P. A. Fedotovin maalaus "Fresh Cavalier (ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu)" on ensimmäinen genren teos venäläisessä maalauksessa, kirjoitettu vuonna 1847. Kangas sai suuren arvostuksen kriitikoiden ja edistyksellisen älymystön keskuudessa.

Maalauksen juoni ja koostumus osoittavat selvästi englantilaisten taiteilijoiden - jokapäiväisen elämän genren mestareiden - vaikutuksen. Näemme kankaalla virkamiehen, jonka on vaikea tulla järkiinsä seuraavana aamuna ensimmäisen tilauksensa yhteydessä järjestetyn iloisen juhlan jälkeen.

Virkailija on kuvattu surkeassa ympäristössä, vanhassa aamutakissa, paljain jaloin, papillotit päässä ja käsky suoraan aamutakkiin kiinnitettynä. Pitkä ja vastahakoinen hän riitelee jostain kokin kanssa ja näyttää hänelle romahtaneita saappaita.

Edessämme on hänen miljöönsä tyypillinen edustaja - korruptoitunut lahjoja ja pomonsa orja. Äärimmäisen snobisti hän palvoo järjestystä ikään kuin se olisi todiste joistakin ennennäkemättömistä ansioista. Todennäköisesti hän lensi unissaan erittäin korkealle, mutta kokin pirteä huuto palauttaa hänet välittömästi paikalleen.

Maalaus "Fresh Cavalier" on tarkka kopio todellisuutta kokonaisuudessaan. Erinomaisen kirjoitustekniikan hallinnan lisäksi Fedotov osoittaa psykologisen luonnehdinnan hienovaraisuuden. Taiteilija kuvaa sankariaan hämmästyttävän terävästi ja tarkasti. Samalla on ilmeistä, että taiteilija tuomitsee hahmonsa, samaan aikaan sympatiaa häntä, kohtelee häntä lempeällä huumorilla.

PA Fedotovin maalauksen "Fresh Cavalier" kuvauksen lisäksi verkkosivustollamme on monia muita kuvauksia eri taiteilijoiden maalauksista, joita voidaan käyttää sekä valmisteltaessa esseen kirjoittamista maalauksesta että yksinkertaisesti täydellisempään tutustumiseen maalaukseen. kuuluisien menneiden mestareiden töitä.

Uudessa osiossa kerromme ja näytämme historiamme tapahtumien kannalta merkittävimmät maalaukset, emmekä vain yritä tulkita värikkäitä yksityiskohtia, jotka taiteilijan aikalaiset hyvin ymmärtävät, vaan myös osoittavat, että maalaukset elävät usein hyvin pitkään. ja heijastavat nykyään hyvin tunnettuja ongelmia. Aloitetaan ikuisesta teemasta - Venäjän byrokratiasta. Vielä nykyäänkin se on kaukana ihanteellisesta ja joutuu usein useisiin väärinkäytöksiin. 170 vuotta sitten, keisari Nikolauksen aikana minä, virkamiesten puutteet olivat monella tapaa samoja kuin tarkkaavainen taiteilija Pavel Fedotov osoitti ajattomassa maalauksessaan.

Ironinen realisti

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), joka eli hyvin lyhyen ajan, mutta onnistui tulemaan kuuluisaksi, yritti ensimmäistä kertaa venäläisessä genren genressä antaa kriittisen analyysin jokapäiväisestä elämästä. Taiteilijan isä oli sotilas, ja Fedotov itse suoritti asepalveluksen Pietarissa, jossa hän osallistui Taideakatemian iltakursseihin. Vuonna 1846 hän loi ensimmäisen merkittävän maalauksensa, The Fresh Cavalier. Vuonna 1848 kirjoitettiin yhtä kuuluisa "Majurin Matchmaking". Ensimmäisten vuosien kankaille on ominaista ironia ja juonen terävyys, ja myöhemmin Fedotov hallitsi psykologisen draaman taiteen, josta esimerkkinä olivat hänen myöhäiset maalauksensa "Leski" (1851) ja "Pelaajat" (1852). Taiteilijan kuvat osuivat maaliin - jo 1840-luvun lopulla ilmestyi monia taiteilijoita, jotka matkivat Fedotovia.

Pavel Fedotov, Major's Matchmaking (1848)

Sensuurin silmä

Fedotovin vuonna 1846 maalattu maalaus kantoi useita otsikoita kerralla: "Tuore ratsu" tai "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" tai "Pidon seuraukset". Nyt sitä säilytetään valtion Tretjakovin galleriassa.

Ensimmäiset luonnokset tulevasta mestariteoksesta ilmestyivät 1840-luvun alussa. Fabulisti Ivan Andreevich Krylovin neuvosta Fedotov päätti kehittää juonen ja muokata luonnokset täysimittaiseksi kankaaksi. Kun maalaus oli valmis, taiteilija esitteli sen Taideakatemialle, jossa se sai paljon kiitosta. Vuonna 1847 The Fresh Cavalier esiteltiin yleisölle ja aiheutti todellisen sensaation tuoden kunniaa sen luojalle. Mutta sensuuri kiinnitti heti huomion kuvaan: litografioiden poistaminen siitä kiellettiin ... järjestyksen kunnioittamattoman kuvan vuoksi.

Synkkä aamu

Kuvan kaikki kolme nimeä kertovat sen juonesta. Näemme tavallisen keskimääräisen virkamiehen seuraavana aamuna ensimmäisen tilauksensa jälkeen ja juhlimassa niin tärkeää tapahtumaa. Pyhän ritarikunta Stanislav 3. aste oli nuorin valtion palkintojen hierarkiassa ja sitä käytettiin usein virkamiesten erottamiseen.

Tällainen pieni palkinto kankaalla on vastakohtana juuri valmistuneen herrasmiehen ulkonäölle: ylpeä ja ylimielinen ilme hänen kasvoillaan, roomalaisen senaattorin asento ikään kuin togaan kiedottu, ei repaleinen viitta, ja järjestys. kiinnitettynä ei univormuun, vaan samaan kaapuun - kaiken tämän pitäisi herättää katsojassa ristiriita ja epäjohdonmukaisuus tapahtuman ja päähenkilön käsityksen välillä.

Mutta käskynhaltijan vasemmalla puolella kuvatun palvelijan ironia osuu täysin yhteen meidän, yleisön, kanssa. Yksinkertainen piika, jonka eteen herrasmies paljastaa viittansa, katselee häntä peittelemättömästi pilkaten ja pitelee demonstratiivisesti käsissään omistajan vanhoja kuluneita saappaita. Pienen palkinnon saatuaan tärkeäksi linnuksi kuvittelevan virkamiehen kuvan koomista luonnetta korostavat papillotit hänen päässään (ehkä muuttuvat sankarin krapulasta laakerikruunuksi?) Ja paljaat jalat.

Pavel Fedotov, "Fresh Cavalier" (1846)

Ympäristössä näkyy myös herrasmiehen itseensä kohdistuvan asenteen ja ankaran todellisuuden välinen kontrasti. Tilauksenhaltijan huoneessa on yhteensopimattomia huonekaluja, kaikkialla vallitsee kauhea sotku, tavarat ovat hajallaan. Pöydällä näemme juhlista jäljelle jääneen makkaran, joka ei makaa lautasella, vaan sanomalehdellä, eikä yksinkertaista, vaan "Pietarin kaupungin poliisin Vedomostilla". Pöydän ympärillä makaa silakan luurankoja ja rikkoutuneiden astioiden sirpaleita. Kitara roikkuvilla kieleillä nojasi tuolia vasten. Laiha sekarotuinen kissa repii tuolin verhoilua.

Kaikki tämä yhdessä on säälittävä näky, mutta se ei estä vastavalmistunutta herraa vaalimasta kunnianhimoaan. Hän haaveilee olevansa muita huonompi ja pysyä suurkaupunkimuotissa - tästä kertovat pöydällä makaavat kihartimet, peili ja parranajotarvikkeet. Muodikas ja kirja on valtaa lähellä olevan Thaddeus Bulgarinin moralisoiva romaani "Ivan Vyzhigin". Mutta kirja makaa tuolin alla - näyttää siltä, ​​​​että sankarimme ei myöskään voinut hallita sitä.

Pavel Fedotovin maalaus on uskomattoman rikas puhuvien yksityiskohtien suhteen (joka yleensä erottaa maalauksen arkielämän genren). "Fresh Cavalier" antaa mahdollisuuden arvioida 1840-luvun Pietarin virkamiesten elämää, jotka saattoivat saada tilauksen, mutta jotka todella elivät köyhyydessä ja hengellisesti köyhinä. Nykyään tilauksen saaminen on muuten paljon vaikeampaa kuin vuonna 1846, mutta byrokraattien tavat, omahyväisyys ja tavat eivät ole juurikaan muuttuneet. Siksi 165 vuotta sitten kuollut taiteilija Fedotov on meille mielenkiintoinen.

Pavel Fedotov: "Kaikki kolera on syyllinen!" (1848)

Mutta huomioimalla Gogolin ja Fedotovin tyyppien yhteisyyden, ei pidä unohtaa kirjallisuuden ja maalauksen erityispiirteitä. Aristokraatti maalauksesta "Aristokraatin aamiainen" tai virkamies maalauksesta "Tuore kavalieri" ei ole käännös Gogolin taivaalintujen maalauksen kielelle. Fedotovin sankarit eivät ole sieraimet, eivät Khlestakovit, eivät Chichikovit. Mutta he ovat myös kuolleita sieluja.
Ehkä on vaikea kuvitella niin kirkkaasti ja näkyvästi tyypillistä Nikolaev-virkailijaa ilman Fedotovin maalausta "Tuore kavalieri". Ylimielinen virkamies, joka esittelee saatua ristiä kokille, haluaa näyttää hänelle paremmuutensa. Mestarin ylpeän mahtipontinen asento on yhtä absurdi kuin hänkin. Hänen ylimielisyytensä näyttää naurettavalta ja säälittävältä, ja kokki näyttää hänelle kuluneet saappaat peittämättömällä pilkkalla. Kuvaa katsoessamme ymmärrämme, että Fedotovin "tuore herrasmies", kuten Gogolin Khlestakov, on pikkuvirkamies, joka haluaa "esittää roolin, joka on vähintään tuuma korkeampi kuin hänelle osoitettu".
Kuvan kirjoittaja ikään kuin sattumalta katsoi huoneeseen, jossa kaikki heitetään kiinnittämättä pienintäkään huomiota yksinkertaiseen säädyllisyyteen ja alkeelliseen säädyllisyyteen. Eilisen juomisen jälkiä näkyy kaikessa: virkailijan velttoisissa kasvoissa, hajallaan tyhjissä pulloissa, kitarassa repeytyneillä kieleillä, rennosti tuolille heitetyissä vaatteissa, roikkuvissa henkselitissä... laatu jopa Bryullovilta) johtuu tosiasia, että jokaisen esineen piti täydentää tarinaa sankarin elämästä. Tästä johtuu heidän äärimmäinen konkreettisuus - jopa lattialla makaava kirja, ei vain kirja, vaan Faddey Bulgarinin erittäin alhainen romaani "Ivan Vyzhigin" (kirjailijan nimi on kirjoitettu huolellisesti ensimmäiselle sivulle), palkinto ei ole vain ritarikunta, vaan Stanislavin ritarikunta.
Tarkka halutessaan taiteilija antaa samalla tilavan kuvauksen sankarin köyhästä henkisestä maailmasta. Antaessaan "vihjeitään" nämä asiat eivät keskeytä toisiaan, vaan kootaan yhteen: astiat, juhlan jäännökset, kitara, venyvä kissa - ovat erittäin tärkeässä roolissa. Taiteilija kuvaa niitä niin sisukkaalla ilmaisuvoimalla, että ne ovat itsessään kauniita riippumatta siitä, mitä heillä on tarkalleen kerrottavana "tuoreen herrasmiehen" sekavasta elämästä.
Mitä tulee teoksen "ohjelmaan", kirjoittaja totesi sen seuraavasti: "Pidon jälkeinen aamu saadun tilauksen yhteydessä. jonka hän kantoi siivoamaan."
Kuvan tutustumisen jälkeen on vaikea kuvitella Khlestakovin arvokkaampaa veljeä. Sekä siellä täällä on toisaalta täydellistä moraalista tyhjyyttä ja toisaalta ylimielistä teeskentelyä. Gogolissa se ilmaistaan ​​taiteellisella sanalla, ja Fedotovissa se on kuvattu maalauksen kielellä.

Joistakin maalauksista pidän, koska ne näyttävät vilpittömästi elämää ulkopuolelta huumorilla. Joten taiteilijat ottavat vastuun opettaa kaikkia psykologian hienouksia nuorille kokemattomille sukupolville. Yksi näistä kankaista kuuluu P.A. Fedotov. Mikä havainnollistaa elävästi kuvaa päähenkilöstä ja hänen ympäristöstään? Mikä tunnetun taidemaalarin työssä houkuttelee minua?

Valo osuu nuoreen mieheen, joka edellisenä päivänä tilauksen saatuaan oli hauskaa, niin että hänen huoneensa muistuttaa nyt humalaisen kurjaa kyytiä. Kitara repeytyneillä kieleillä, tyhjät pullot lattialla, kaikki nämä menneen onnellisen loman ominaisuudet todistavat olettamusteni oikeellisuudesta. Piika saapuu, nauraa hänelle, nuhtelee häntä sotkusta ja näyttää hänelle saappaissa olevia reikiä. Päähenkilö ei kiinnitä huomiota sanoihinsa. Saatuaan tilauksen hän tuli ylpeäksi. Hän työntää alahuuliaan kuin lapsi ja osoittaa viittaansa, jossa hänen palkintonsa roikkuu hänen rinnassaan. Sillä hän sanoi kaiken. Eikä hän aio kumartua kiinnittääkseen arvokasta huomiotaan niin matalaan ihmiseen. Hän ei myöskään määrännyt häntä.

Virkamiehen ulkonäkö sanoo, että tämä henkilö on kiinnostunut vain siitä, miltä hän näyttää. Riippumatta siitä, kuinka humalassa hän oli eilen, hän ei unohtanut "koristaa" päätään papilloteilla. Tästä luonteenpiirteestä kertoo peilin, kiharrin, kampan ja muiden hygieniatuotteiden läsnäolo pöydällä. Tuolla sanomalehdellä on viipaloitu makkara ja karahvi juotavalla.

Koko huone on täynnä kuin konfettia rikkinäisen lautasen palasia, rikkoutuneen tuolin osia. Ei ole selvää, kuinka kissa ja häkki linnun kanssa ilmestyivät tähän hälinään. Mutta ne täydensivät myös ahtaiden tilojen sisätilaa. Toinen kuva selittää loman laajuutta ja kuvan päähenkilön persoonallisuutta - virkailijamme kollegaa, joka nukahti työpöydän alle. Taiteilijan satiiri on aina ajankohtainen. Ja vaikka kuvaa on hauska katsoa, ​​täytyy vain ajatella sitä tosiasiaa, että tällainen sankari elää koko ajan, ja hänet löytyy millä tahansa vuosituhannella, siitä tulee heti surullinen.