Romanttinen sankari. Romanttisen sankarin pääpiirteet

Romantiikan perusta kirjallisena liikkeenä on ajatus hengen paremmuudesta aineeseen nähden, kaiken henkisen idealisointi: romanttiset kirjoittajat uskoivat, että hengellisen periaatteen, jota kutsutaan myös todella ihmiseksi, on välttämättä oltava korkeampi ja arvokkaampi kuin maailma sen ympärillä kuin konkreettinen. On tapana viitata samaan "asiaan" yhteiskuntaan sankarin ympärillä.

Romanttisen sankarin tärkein konflikti

Siten romantiikan tärkein konflikti on ns. ristiriita "persoonallisuuden ja yhteiskunnan" välillä: romanttinen sankari on pääsääntöisesti yksinäinen ja väärinymmärretty, hän pitää itseään ympäröivien ihmisten yläpuolella, jotka eivät arvosta häntä. Klassisesta romanttisen sankarin kuvasta muodostettiin myöhemmin kaksi erittäin tärkeää maailmankirjallisuuden arkkityyppiä, supermies ja tarpeeton henkilö (usein ensimmäinen kuva muuttuu sujuvasti toiseksi).

Romanttisella kirjallisuudella ei ole selkeitä genrerajoja, voit säilyttää romanttisessa hengessä balladin (Žukovski), runon (Lermontov, Byron) ja romaanin (Puškin, Lermontov). Romantiikan pääasia ei ole muoto, vaan tunnelma.

Jos kuitenkin muistamme, että romantiikka on perinteisesti jaettu kahteen suuntaan: "mystinen" saksa, joka on peräisin Schilleristä, ja vapautta rakastava englanti, jonka perustaja oli Byron, voidaan jäljittää sen tärkeimmät tyylilajit.

Romanttisen kirjallisuuden tyylilajien piirteitä

Tyylilajille on usein ominaista mystinen romantiikka balladeja, jonka avulla voit täyttää teoksen erilaisilla "muukalaisilla" elementeillä, jotka näyttävät olevan elämän ja kuoleman partaalla. Tätä tyylilajia Zhukovsky käyttää: hänen balladejaan "Svetlana" ja "Ljudmila" ovat suurelta osin omistettu sankaritarien unelmille, joissa he näkevät kuoleman.

Toinen genre, jota käytetään sekä mystiseen että vapautta rakastavaan romantiikkaan runo... Runojen tärkein romanttinen kirjoittaja oli Byron. Venäjällä hänen perinteitään jatkoivat Puškinin runot "Kaukasuksen vanki" ja "Gypsies", joita kutsutaan yleensä Byroniciksi, ja Lermontovin runot "Mtsyri" ja "Demon". Runossa on monia oletuksia, joten tämä tyylilaji on erityisen kätevä.

Myös Pushkin ja Lermontov tarjoavat yleisölle ja tyylilajille romaani, Vapautta rakastavan romantiikan perinteissä. Heidän päähenkilönsä Onegin ja Pechorin ovat ihanteellisia romanttisia sankareita. ...

Molemmat ovat älykkäitä ja lahjakkaita, molemmat pitävät itseään ympäröivän yhteiskunnan yläpuolella - tämä on supermies. Tällaisen sankarin elämän tarkoitus ei ole aineellisen rikkauden kerääminen, vaan se palvelee humanismin korkeita ihanteita, hänen kykyjensä kehittämistä.

Yhteiskunta ei kuitenkaan hyväksy niitäkään, ne osoittautuvat tarpeettomiksi ja väärinymmärretyiksi valheellisessa ja petollisessa korkeassa yhteiskunnassa, heillä ei ole mitään mahdollisuutta toteuttaa kykyjään tällä tavalla, traagisesta romanttisankarista tulee vähitellen "tarpeeton henkilö".

Jos haluat käyttää esitysten esikatselua, luo itsellesi Google -tili (tili) ja kirjaudu siihen: https://accounts.google.com

Dian kuvatekstit:

ROMANSSI VENÄJÄN KIRJALLISUUDESSA. Kolme romanttista sankaria.

Romantiikka on kirjallisuuden suuntaus, taiteellinen luovuuden tyyppi, jonka ominaispiirre on elämän näyttäminen ja toistaminen ihmisen todellisten ja konkreettisten yhteyksien ulkopuolella ympäröivään todellisuuteen.

Romantiikan syntyminen. Romantiikka syntyi 1700 -luvun lopulla. Romantiikan syntymäpaikka on Saksa, kehittyvä estetiikka antoi maailmalle useita filosofeja: F. Schelling, Fichte, Kant. Saksalaisella romantiikalla oli ratkaiseva vaikutus kaikkeen taiteeseen: baletti, maalaus, kirjallisuus, puutarhanhoito. Monet romantikot olivat kielitieteilijöitä, he olivat kiinnostuneita kielestä kansakunnan hengen ilmaisuna, ajatusten ja tunteiden ilmaisuna. Romantiikka kuvaa elävää, poikkeuksellista juonta, yleviä intohimoja, tunteita, rakkaussuhdetta.

Romantiikalla on oma tapa kirjoittaa. Nämä ovat poikkeuksellisia hahmoja poikkeuksellisissa olosuhteissa. Romantikot kuvaavat ihmisen ominaisuuksia tavallisesta poikkeamisen jälkeen. Romantiikan alkaessa telepatian ja parapsykologian ylösnousemus tapahtuu. Romantiikan synty on järkevän estetiikan kriisi. Sankarin uusi typologia ilmestyy. Näistä tyypeistä on tullut ikuisia. ...

Ensimmäinen sankarin tyyppi. 1. Sankari on vaeltaja, pakeneva, vaeltaja (hänet loi Byron, hän oli Pushkinin (Alekon) kanssa, .. Vaeltelu ei ole maantieteellistä, vaan henkistä, sisäistä muuttoliikettä, tuntemattoman etsimistä. Vaeltaminen on vertauskuva pyrkimykseen tuntemattomaan, ikuiseen etsintään, kaipaamaan ääretöntä, tämä kaipaus johtaa vieraantumiseen yhteiskunnasta, vastustaminen ympärillään oleville, maailmalle, Jumalalle.

Tämäntyyppinen sankari synnytti ikuisia kuvia. Kuva merestä ... (levottomuus, heitto ...)

Tien kuva ...

Don Quijote on vaeltaja, joka aina etsii eikä löydä.

Kuva katoavasta horisontista.

Toinen sankarityyppi Outo eksentrinen, unelmoija, pois tästä maailmasta. Hänelle on ominaista lapsellinen naiivisuus, jokapäiväinen kyvyttömyys, maan päällä hän ei ole kotona, vaan juhlissa. (Odoevsky "Kaupunki nuuskalaatikossa", Pogorelsky, Dostojevski).

Kolmas sankarityyppi Sankari on taiteilija, runoilija, jolla on isot kirjaimet. Taiteilija ei ole vain ammatti, vaan mielentila. Luovuus romantikkojen keskuudessa, kuka on tärkein luoja? - Jumala. Romantikot kutsuvat häntä avaruustaiteilijaksi, heille runous on ilmestys. He päättivät, että maailman luominen ei ollut täydellinen, ja runoilijan olisi jatkettava Luojan työtä. He nostivat runoilijan sellaiselle korkeudelle ... Ja synnyttivät symboliikkaa.

Visiot, hallusinaatiot, unet synnyttivät luovuutta. Romantikot loivat Raphaelin elämäkerran. Žukovskin artikkeli siitä, miten hän maalasi kuvan Madonnasta. ”Hän vaivasi tässä kuvassa pitkään, mutta se ei onnistunut kankaalle. Raphael nukahti ja näky näkyi. Hän näki tämän kuvan, heräsi ja kirjoitti. Runoilija on hengellinen askeetti.

Aiheesta: menetelmäkehitys, esitykset ja muistiinpanot

”Gorkin varhaisten romanttisten tarinoiden sankareita. Romanttinen patos ja ankara totuus elämästä M. Gorkyn tarinassa "The Old Woman Izergil"

Oppitunnin tarkoitus: paljastaa M. Gorkyn varhaisen proosan piirteet käyttämällä esimerkkiä tarinasta "Vanha nainen Izergil".

MHC -oppitunti luokalla 11 aiheesta "Romantiikan maalaus" tutustuttaa opiskelijat romantiikan esteettisiin periaatteisiin, Länsi -Euroopan erinomaisiin taiteilijoihin E.Delacroix, T.Gericault, F.Goya ...

M.Yu.Lermontovin romanttinen sankari runoissa "Demoni" ja "Mtsyri". Vertaileva analyysi sankareista.

Oppitunnin tarkoitus: syventää tietoa "romanttisesta sankarista" M.Yu. Lermontovista; vertaileva analyysi runojen "Demoni" ja "Mtsyri" ideologisesta-figuratiivisesta järjestelmästä; Ota selvää, kuinka persoonallisuus heijastui Demonin ja Mtsyrin kuviin ...

Romanttinen sankari

Romanttinen sankari- yksi romantiikan kirjallisuuden taiteellisista kuvista. Romantikko on poikkeuksellinen ja usein salaperäinen henkilö, joka yleensä asuu poikkeuksellisissa olosuhteissa. Ulkoisten tapahtumien törmäys siirtyy sankarin sisämaailmaan, jonka sielussa on ristiriitojen taistelu. Tällaisen luonteenmuodostuksen seurauksena romantiikka nosti äärimmäisen korkealle persoonallisuuden arvon, joka oli ehtymätön sen hengellisissä syvyyksissä, ja avasi sen ainutlaatuisen sisäisen maailman. Romanttisten teosten henkilö on myös ruumiillistettu kontrastin, vastakohdan avulla: toisaalta hänet ymmärretään luomakruunuksi ja toisaalta heikkohaluisena leluna kohtalon, tuntemattomien ja hänen hallitsemattomasti, leikkii tunteillaan. Siksi hän muuttuu usein oman intohimonsa uhriksi.

Merkkejä romanttisesta sankarista

1. Poikkeuksellinen sankari poikkeuksellisissa olosuhteissa
2. Todellisuus luodaan aktiivisesti ihanteen mukaisesti
3. Itsenäisyys
4. Sankareiden ja yhteiskunnan välisen konfliktin ratkaisemattomuus
5. Abstrakti käsitys ajasta
6. Kaksi tai kolme luonteenpiirrettä

Wikimedia Foundation. 2010.

Katso, mitä "Romantic Hero" on muissa sanakirjoissa:

romanttinen sankari- nähdä teoksen sankari + romantiikka ...

työn sankari- yksi taideteoksen päähenkilöistä (toisin kuin hahmo); sankarin luonteen kehittyminen ja hänen suhteensa muihin hahmoihin ovat ratkaisevassa asemassa teoksen juonen ja koostumuksen kehittämisessä, sen paljastamisessa ... ... Terminologinen sanakirja-tesaurus kirjallisuuden kritiikistä

sankari- 1. Henkilö, joka on tehnyt sotilas- tai työvoimatekoja. Epäitsekäs, peloton, loistava (vanhentunut), rohkea (vanhentunut runoilija.), Urhea, loistava (vanhentunut), kuuluisa, kuuluisa, totta, legendaarinen, rohkea, kansanmielinen, todellinen, ... ... Epiteettien sanakirja

Grushnitsky ("Aikamme sankari")- Katso myös Juncker. Hän on ollut palveluksessa vain vuoden. Oli aktiivisessa osastossa ja haavoittui jalkaan. Erityisen älykkyyden vuoksi hänellä on paksu sotilaan takki. Hänellä on Pyhän Yrjön risti. Hän on hyvin rakennettu, tumma ja tumma tukka; näyttää siltä, ​​että hän voi ....... Kirjallisuustyyppien sanakirja

- syntyi 26. toukokuuta 1799 Moskovassa Nemetskaja -kadulla Skvortsovin talossa; kuoli 29. tammikuuta 1837 Pietarissa. Isänsä puolelta Pushkin kuului vanhaan aateliseen perheeseen, joka syntyi sukututkimusten legendan mukaan syntyperäiseltä "... ... Suuri elämäkerrallinen tietosanakirja

Puškin A.S. Puškin. Pushkin venäläisen kirjallisuuden historiassa. Pushkinin opinnot. Bibliografia. PUSHKIN Aleksanteri Sergejevitš (1799 1837), suurin venäläinen runoilija. R. 6. kesäkuuta (vanhan tyylin mukaan 26. toukokuuta) 1799. P.: n perhe tuli vähitellen köyhtyneestä vanhasta ... ... Kirjallinen tietosanakirja

1. AP Sumarokovin "Dimitri teeskentelevä" (1771) tragedian sankari. Väärän Dmitri I: n historiallinen prototyyppi, hän on luultavasti Juri (Grigory) Otrepiev. Vuonna 1601 teeskentelijä ilmestyi Puolassa nimellä Dimitri, Ivan IV Kamalan poika; kesällä 1604 alkaen ... ... Kirjallisuuden sankareita

A.S. Griboyedovin komedian "Voi murheesta" sankari (1824; ensimmäisessä painoksessa sukunimen Chadsky oikeinkirjoitus). Kuvan todennäköiset prototyypit P.Ya.Chaadaev (1796 1856) ja V.K. Küchelbecker (1797 1846). Sankarin toiminnan luonne, hänen lausuntonsa ja suhde ... ... Kirjallisuuden sankareita

- (fr. Jean Valejean) V. Hugon romaanin Les Miserables (1862) sankari. Yksi sankarin prototyypeistä oli tuomittu Pierre Morin, joka vuonna 1801 tuomittiin viiden vuoden raskaaseen työhön varastetusta leipäpalasta. Vain yksi henkilö, Digne kaupungin piispa Monsignor de ... ... Kirjallisuuden sankareita

Sunset Beach ... Wikipedia

Kirjat

• M. Lermontov. Complete Works, M. Lermontov. Mihail Yurievich Lermontov on Puškinin nuorempi nykyaikainen ja toinen hänen jälkeensä hahmo 1800 -luvun venäläisessä runoudessa. Vuonna 2014 tulee kuluneeksi 200 vuotta runoilijan syntymästä. Hänen kohtalonsa oli ...

Mikä taidehistorian aikakausista on lähimpänä nykyaikaista ihmistä? Keskiaika, renessanssi - eliitin kapealle piirille, barokille - on myös kaukana, klassismi on täydellinen - mutta jotenkin liian täydellinen, elämässä ei ole niin selkeää jakoa "kolmeen rauhalliseen" ... uusimmasta ajan ja nykyaikaisuuden vuoksi on parempi olla hiljaa - tämä taide vain pelottaa lapsia (ehkä se pitää paikkansa - mutta olemme kyllästyneet "elämän ankaraan totuuteen" todellisuudessa). Ja jos valitset aikakauden, taide, josta toisaalta on läheistä ja ymmärrettävää, löytää sielussamme elävän vastauksen, toisaalta se antaa meille turvan jokapäiväisiltä vastoinkäymisiltä, ​​vaikka se puhuu kärsimyksestä - tämä on ehkä 1800 -luku, joka meni historiaan romantiikan aikakautena. Tämän ajan taiteesta syntyi erityinen sankarityyppi, jota kutsutaan romanttiseksi.

Termi "romanttinen sankari" voi välittömästi herättää ajatuksen rakastajasta, joka toistaa sellaisia ​​vakaita yhdistelmiä kuin "romanttinen suhde", "romanttinen tarina" - mutta tämä ajatus ei täysin vastaa todellisuutta. Romanttinen sankari voi olla rakastunut, mutta ei välttämättä (on hahmoja, jotka täyttävät tämän määritelmän ja jotka eivät olleet rakastuneita - esimerkiksi Lermontovin Mtsyrillä on vain ohikiitävä tunne viehättävästä tytöstä, josta ei tule ratkaisevaa kohtalossa sankarista) - eikä tämä ole pääasia siinä ... mutta mikä on pääasia?

Tämän ymmärtämiseksi muistakaamme, mitä romantiikka oli. Se johtui pettymyksestä suuren Ranskan vallankumouksen tuloksissa: uusi maailma, joka nousi vanhan raunioille, oli kaukana valistusten ennustamasta "järjen valtakunnasta" - sen sijaan "rahapussin voimasta" "perustettiin maailmaan, maailmaan, jossa kaikki myydään. Luovalla henkilöllä, joka on säilyttänyt kykynsä elävään inhimilliseen tunteeseen, ei ole sijaa sellaisessa maailmassa, joten romanttinen sankari on aina henkilö, jota yhteiskunta ei hyväksy ja joka on joutunut ristiriitaan sen kanssa. Tällainen on esimerkiksi Johannes Kreisler - ETA Hoffmannin useiden teosten sankari (ei ole sattumaa, että sankarin "elämäkerran" esittelyn alussa kirjoittaja mainitsee, että Kreisler erotettiin Kapellmeisterin tehtävästä kieltäytymällä kirjoittaa oopperan hovirunoilijan runojen perusteella). "Johannes ryntäsi tänne ja tänne, ikäänkuin ikuisesti myrskyisälle merelle, hänen näkemyksensä ja unelmansa kantamina, ja ilmeisesti turhaan etsi sitä laituria, josta hän lopulta löytäisi rauhan ja selkeyden."

Romanttisen sankarin ei kuitenkaan ole tarkoitus "löytää rauhaa ja selkeyttä" - hän on muukalainen kaikkialla, hän on ylimääräinen henkilö ... muista kuka tämä on sanottu? Aivan oikein, Eugene Onegin kuuluu myös romanttisen sankarin tyyppiin, tarkemmin sanottuna johonkin hänen muunnelmistaan ​​- "pettyneeksi". Tällaista sankaria kutsutaan myös "Byroniciksi", koska yksi hänen ensimmäisistä esimerkeistään on Byronin Childe-Harold. Muita esimerkkejä pettyneestä sankarista ovat C. Maturinin "Meltoth the Wanderer", osittain - Edmond Dantes ("Monte Criston kreivi") sekä G. Polidorin "Vampyyri" (rakkaat Twilight -fanit, " Dracula ”ja muita vastaavia luomuksia, tiedät, että kaikki tämäntyyppinen teema juontaa juurensa G. Polidorin romanttiseen tarinaan!). Tällainen hahmo on aina tyytymätön ympäristöönsä, koska hän nousee hänen yläpuolelle, erotettuna korkeammasta koulutuksesta ja älykkyydestä. Yksinäisyydestään hän kostaa filistealaisten (kapea -alaisten asukkaiden) maailman halveksimalla yhteiskunnallisia instituutioita ja sopimuksia - toisinaan tuo tämä halveksunta demonstratiivisuuteen (esimerkiksi lordi Rotven edellä mainitussa G.Polidorin tarinassa ei koskaan anna almuja tuoduille ihmisille köyhyyteen onnettomuuksien vuoksi, mutta ei koskaan kieltäydy pyytämästä aineellista apua niille, jotka tarvitsevat rahaa ilkeiden halujen tyydyttämiseksi).

Toinen romanttinen sankari on kapinallinen. Hän myös vastustaa itseään maailmalle, mutta joutuu avoimeen konfliktiin sen kanssa, hän - M. Lermontovin sanoin - "pyytää myrskyjä". Loistava esimerkki tällaisesta sankarista on Lermontovin demoni.

Romanttisen sankarin tragedia ei ole niinkään yhteiskunnan hylkäämisessä (itse asiassa hän jopa pyrkii tähän), vaan siinä, että hänen ponnistelunsa on aina suunnattu "ei minnekään". Nykyinen maailma ei tyydytä häntä - mutta muuta maailmaa ei ole, eikä mitään olennaisesti uutta voida luoda pelkästään maallisten sopimusten kaatamisella. Siksi romanttinen sankari on tuomittu joko hukkumaan törmäyksessä julman maailman kanssa (Hoffmanin Nathaniel) tai jäämään "karuksi kukkaksi", joka ei ole tehnyt ketään onnelliseksi tai jopa tuhoaa ympäröivien ihmisten elämää (Onegin, Pechorin).

Siksi pettymys romanttisessa sankarissa tuli ajan myötä väistämättömäksi - itse asiassa näemme sen A. S. Pushkinin "Jevgeni Oneginissa", jossa runoilija pilkkaa avoimesti romantiikkaa. Itse asiassa Oneginia voidaan pitää romanttisena sankarina täällä, mutta myös Lenskyä, joka myös etsii ihannetta ja kuolee törmäyksessä maailman julmuuteen, joka on hyvin kaukana romanttisista ihanteista ... mutta Lensky muistuttaa jo parodiaa romanttisesta sankarista: hänen "ihanteensa" on kapea-alainen ja kevytmielinen piirin nuori nainen, joka muistuttaa ulkoisesti romaanien stereotyyppistä kuvaa, ja lukija on pohjimmiltaan taipuvainen olemaan samaa mieltä kirjoittajan kanssa, joka ennustaa sankarille täysin "filistealainen" tulevaisuus, jos hän pysyy hengissä ... M. Lermontov ei ole yhtä armoton Zoraimille, runon "Kuoleman enkeli" sankarille:

"Hän etsi täydellisyyttä ihmisistä,

Eikä hän itse ollut heitä parempi. "

Ehkä löydämme englantilaisen säveltäjän B.Brittenin (1913-1976) "Peter Grimes" -oopperasta täysin huonontuneen romanttisen sankarin: päähenkilö täällä vastustaa myös tavallisten ihmisten maailmaa, jossa hän asuu. myös ikuisessa ristiriidassa kotikaupunginsa asukkaiden kanssa ja lopulta kuolee - mutta hän ei eroa läheisistä naapureistaan, hänen perimmäinen unelmansa on ansaita enemmän rahaa myymälän avaamiseksi ... tämä on ankara lause luovutettu 1900 -luvun romanttiselle sankarille! Riippumatta siitä, kuinka kapinoit yhteiskuntaa vastaan, pysyt silti osana sitä, kuljetat silti sen "valetun" itsessäsi etkä pakene itseltäsi. Tämä on luultavasti reilua, mutta ...

Kerran tein kyselyn naisille ja tytöille yhdellä sivustolla: "Minkä oopperahahmon kanssa menisit naimisiin?" Lenskystä tuli valtava johtaja - tämä on ehkä lähin romanttinen sankari meille, niin lähellä, että olemme valmiita olemaan huomaamatta kirjailijan ironiaa häntä kohtaan. Ilmeisesti tähän päivään asti romanttisen sankarin kuva - ikuisesti yksinäinen ja hylätty, "hyvin ruokittujen mukien maailma" väärinymmärrettävä ja ikuisesti saavuttamatonta ihannetta tavoitteleva - säilyttää houkuttelevuutensa.

Romanttinen sankari- yksi romantiikan kirjallisuuden taiteellisista kuvista. Romantikko on poikkeuksellinen ja usein salaperäinen henkilö, joka yleensä asuu poikkeuksellisissa olosuhteissa. Ulkoisten tapahtumien törmäys siirtyy sankarin sisämaailmaan, jonka sielussa on ristiriitojen taistelu. Tällaisen luonteenmuodostuksen seurauksena romantiikka nosti äärimmäisen korkealle persoonallisuuden arvon, joka oli ehtymätön sen hengellisissä syvyyksissä, ja avasi sen ainutlaatuisen sisäisen maailman. Romanttisten teosten henkilö on myös ruumiillistettu kontrastin, vastakohdan avulla: toisaalta hänet ymmärretään luomakruunuksi ja toisaalta heikkohaluisena leluna kohtalon, tuntemattomien ja hänen hallitsemattomasti, leikkii tunteillaan. Siksi hän muuttuu usein oman intohimonsa uhriksi. Yleensä myös pienen lyyrisen eeppisen teoksen sankari. Romanttinen sankari on yksinäinen. Hän itse pakenee tuttua, toisille sopivaa maailmaa, joka näyttää hänen olevan vankila. Tai hän on maanpaossa, rikollinen. Vaarallisella polulla häntä ajaa haluttomuus olla kuten kaikki muut, myrskyn jano, halu mitata voimaa. Romantiikan sankarille vapaus on arvokkaampaa kuin elämä. Tätä varten hän pystyy mihin tahansa, jos hän tuntee sisäistä vanhurskautta.

Romanttinen sankari on kokonainen henkilö, hänessä voit aina erottaa johtavan luonteenpiirteen.

Kirjoita arvostelu artikkelista "Romanttinen sankari"

Ote romanttisesta sankarista