Musiikkiteosten analyysi. Virtuaalinen museo suuresta armenialaisesta säveltäjästä aram khachaturian baletista gayane khachaturian yhteenveto

Sivu 1

Baletin "Gayane" kirjoitti Hatšaturjan vuonna 1942. Toisen maailmansodan ankarina päivinä "Gayanen" musiikki kuulosti valoisalta ja elämänvakuuttavalta tarinalta. Vähän ennen kuin "Gayane" Khachaturian kirjoitti baletin "Onnellisuus". Toisessa tarinassa, joka paljastaa samat kuvat, baletti esiintyi "Gayanen" luonnoksena teemalla ja musiikilla: säveltäjä esitteli parhaat numerot "Onnesta" "Gayaneen".

"Gayanen", yhden Aram Khachaturianin upeimmista teoksista, luomista valmisteli paitsi ensimmäinen baletti. Khachaturian paljasti ihmisen onnen teeman - hänen eloisan luovan energiansa, hänen maailmankuvansa täydellisyys - myös muiden genren teoksissa. Toisaalta säveltäjän musiikillisen ajattelun sinfonisuus, musiikin eloisa väritys ja kuvasto.

K. Derzhavinin kirjoittama libretto "Gayane" kertoo, kuinka nuori kolhoosnainen Gayane nousee esiin aviomiehensä vallasta, karkurin, joka heikentää kolhoosin työtä; kuinka hän paljastaa hänen petolliset tekonsa, hänen yhteytensä sabotööreihin, joutuen melkein kohteen uhriksi, melkein koston uhriksi ja lopulta kuinka Gayane oppii uuden, onnellisen elämän.

1 toimenpide.

Armenian kolhoosin puuvillapelloilla korjataan uutta satoa. Kollektiivinen viljelijä Gayane kuuluu parhaisiin ja aktiivisimpiin työntekijöihin. Hänen miehensä Giko jättää työnsä kolhoosilla ja vaatii samaa Gayalta, joka kieltäytyy täyttämästä hänen pyyntöään. Kollektiiviviljelijät ajavat Gikon pois keskuudestaan. Kolhoosiin saapunut rajaosaston päällikkö Kazakov on tämän kohtauksen todistaja.

2 toimenpide.

Sukulaiset ja ystävät yrittävät viihdyttää Gayanea. Gikon ilmestyminen taloon pakottaa vieraat hajaantumaan. 3 tuntematonta tulee Gikon luo. Gayane saa tietää miehensä suhteesta sabotoijien kanssa ja hänen aikomuksestaan ​​sytyttää kolhoosi tuleen. Gayanen yritykset estää rikollinen juoni ovat turhia.

3 toimenpide.

Ylpeä kurdien leiri. Nuori tyttö Aisha odottaa rakastettuaan Armenia (Gayanen veli). Armenin ja Aishan tapaamisen keskeyttää kolme muukalaista, jotka etsivät tietä rajalle. Armen, joka ilmoittautuu heidän oppaakseen, lähettää Kazakovin osastolle. Sabotoijat pidätettiin.

Tuli leimahtaa kaukaa - tämä on kolhoosin sytytys. Kasakat joukkoineen ja kurdit ryntäävät kolhoosien apuun.

4 toimenpide.

Tuhkasta uudestisyntynyt kolhoosi valmistautuu aloittamaan uudelleen työelämänsä. Tällöin kolhoosilla on loma. Gayanen uusi elämä alkaa kolhoosin uudesta elämästä. Taistelussa hylätyn aviomiehensä kanssa hän vaati oikeuttaan itsenäiseen työelämään. Nyt Gayane oppi uuden, kirkkaan rakkauden tunteen. Loma päättyy ilmoitukseen Gayanen ja Kazakovin tulevista häistä.

Baletti kehittyy kahteen pääsuuntaan: Gayanen draama, kuvat ihmisten elämästä. Kuten kaikissa Khachaturianin parhaissa teoksissa, "Gayanen" musiikki liittyy syvästi ja orgaanisesti Transkaukasian kansojen musiikkikulttuuriin ja ennen kaikkea hänen syntyperäiseen armenialaiseen.

Khachaturian tuo balettiin useita autenttisia kansanmelodioita. Säveltäjä käyttää niitä paitsi elävänä ja ilmeikkäänä melodisena materiaalina myös niiden kansanelämän merkityksen mukaisesti.

Khachaturianin "Gayanessa" käyttämät sävellys- ja musiikkidramaattiset tekniikat ovat erittäin monipuolisia. Kokonaiset, yleistyneet musiikilliset ominaisuudet saavat baletissa hallitsevan merkityksen: muotokuvasketsit, kansanmusiikki, genrekuvat, luontokuvat. Ne vastaavat täydellisiä, suljettuja musiikkinumeroita, joiden peräkkäisessä esityksessä muodostuu usein kirkkaita sviitti-sinfonisia syklejä. Kehityslogiikka, joka yhdistää itsenäisiä musiikillisia kuvia yhdeksi kokonaisuudeksi, on erilainen eri tapauksissa. Joten loppukuvassa laajaa tanssisykliä yhdistää meneillään oleva loma. Joissain tapauksissa numeroiden vuorottelu perustuu lyyrisen ja iloisen, kiihkeän tai energisen, rohkean, genren ja dramaattisuuden figuratiivisiin, tunneperäisiin vastakohtiin.

Musiikilliset ja dramaattiset keinot eroavat selvästi myös hahmojen ominaisuuksista: episodisten hahmojen kiinteät muotokuvaluonnokset asettuvat vastakkain Gayanen osan dramaattiseen musiikilliseen kehitykseen; Gayanen vapaa, lyyrisesti rikas melodia vastustaa erilaisia ​​tanssirytmejä, jotka ovat taustalla Gayanen ystävien ja sukulaisten musiikillisten muotokuvien taustalla.

Hatšaturjan ajaa johdonmukaisesti jokaisen hahmon suhteen leitmotiivien periaatetta, joka antaa kuville ja koko teokselle musiikillista arvoa ja näyttämöllistä konkreettisuutta. Gayanen melodioiden monipuolisuuden ja kehityksen ansiosta hänen musiikillinen kuvansa saa paljon enemmän joustavuutta muihin baletin hahmoihin verrattuna. Gayanen imago paljastaa säveltäjän johdonmukaisena kehityksenä, kun hänen tunteensa kehittyvät: kätketystä surusta ("Gayanen tanssi", nro 6) ja ensimmäisistä välähdyksistä uudesta tunteesta ("Gayanen tanssi", nro 8) , draamaa täynnä olevan kamppailun kautta (toiminto 2) - uuteen valontunteeseen, uuteen elämään (näytöksen johdanto 4, nro 26).

Syksyllä 1941 A. Khachaturyan aloitti uuden baletin partituurityön. Työ eteni tiiviissä yhteistyössä Leningradin ooppera- ja balettiteatterin kanssa, joka sijaitsi tuolloin Permissä. Ensi-ilta pidettiin 3. joulukuuta 1942, ja se oli suuri menestys. Vuonna 1957 baletin uusi tuotanto esitettiin Moskovan Bolshoi-teatterissa. Librettoa muutettiin, ja Khachaturian kirjoitti uudelleen yli puolet aiemmasta musiikista. Baletti jäi maamme balettitaiteen historiaan. Sen musiikki loi pohjan kolmelle suurelle sinfoniselle sarjalle, ja sviittien yksittäiset numerot, esimerkiksi "The Saber Dance", saivat maailmanlaajuista mainetta.
Baletti "Gayane" on teos, joka on hengeltään syvästi kansanmusiikkia, musiikin kielen integroitunutta, ja sitä leimaa poikkeuksellisen värikäs instrumentointi.

Juoni:
Kolhoosin puheenjohtajan Hovhannesin tytär Gayane auttaa saamaan kiinni ja neutraloimaan Tuntemattoman, joka tuli salaa Armenian alueelle varastaakseen geologien salaisuudet. Hänen ystävänsä ja rakastava Gayane Armen auttavat häntä tässä. Armen Gikon kilpailija maksaa hengellään vihollisen tahattomasta avusta.

Pimeä yö. Tuntemattoman hahmo ilmestyy paksuun sadeverkkoon. Kuuntelemalla varovasti ja katsellen ympärilleen hän vapautuu laskuvarjolinjoista. Tarkastaessaan karttaa hän varmistaa, että hän on tavoitteessaan. Sade lakkaa. Kylän valot välkkyvät kaukaa vuorilla. Muukalainen riisuu haalarinsa ja jää tunikaansa, jossa on raidat haavoille. Ontuen raskaasti, hän lähtee kylään päin Aurinkoinen aamu. Kevättyöt ovat täydessä vauhdissa kolhoosin puutarhoissa. Hitaasti, laiskasti venytellen Giko menee töihin. Kolhoosin parhaan prikaatin tytöillä on kiire. Työnjohtaja on heidän kanssaan - nuori iloinen Gayane. Giko pysäyttää tytön. Hän kertoo hänelle rakkaudestaan, haluaa halata häntä. Tielle ilmestyy nuori paimen Armen. Gayane juoksee iloisena häntä kohti. Korkealla vuoristossa, lähellä paimenten leiriä, Armen löysi kiiltäviä malmin palasia. Hän näyttää ne tytölle. Giko katsoo mustasukkaisesti Armenia ja Gayanea, kun taas yhteisviljelijät alkavat tanssia lepoaikoinaan. Fr. lähestyy. Hän haluaa Gayanen tanssivan hänen kanssaan, yrittää halata häntä uudelleen. Armen suojelee tyttöä häiritsevältä seurustelulta. Giko on raivoissaan. Hän etsii syytä riita. Giko nappaa taimikorin ja heittää sitä rajusti. Hän ei halua tehdä töitä. Kollektiiviviljelijät moittivat Gikoa, mutta tämä ei kuuntele heitä ja hyökkää Armenin kimppuun nyrkkeillä. Gayane seisoo heidän välissä. Hän vaatii, että Giko lähtee välittömästi. Maanviljelijät ovat raivoissaan Gikon käytöksestä. Nuori yhteisviljelijä Karen juoksee. Hän kertoo vieraiden saapuneen. Puutarhaan kuuluu ryhmä geologeja, joita johtaa retkikunnan johtaja Kazakov. Tuntematon henkilö seuraa heitä. Hänet palkattiin kantamaan geologien matkatavarat ja jäi heidän luokseen. Levoton Nune ja Karen aloittavat tanssin vieraiden kunniaksi. Gayane myös tanssii. Vieraat katsovat myös ihaillen paimen Armenin tanssia. Käynnistysääni kuuluu. Hovhannes esittelee vierailijoille kolhoosien puutarhoja. Gayane jätetään yksin. Kaikki miellyttää hänen katsettaan. Tyttö ihailee kaukaisia ​​vuoria, kotimaansa tuoksuvia puutarhoja, ja geologit palaavat. Gayane neuvoo Armenia näyttämään heille tuomansa malmi. Armen löytää kiinnostuneita geologeja. He ovat nyt valmiita lähtemään tiedusteluun. Armen näyttää reitin kartalla, viedään geologien mukana. Tällä hetkellä tuntematon ilmestyy. Hän seuraa tiiviisti Armenia ja geologeja, matkan valmistelut ovat ohi. Gayane sanoo hellästi hyvästit Armenille. Giko tulee esiin ja näkee tämän. Mustasukkaisuuden valtaamana hän uhkaa paimenen perässä. Tuntemattoman ihmisen käsi lepää Gikon olkapäällä. Hän teeskentelee tuntevansa myötätuntoa Gikolle ja lietsoessaan hänen vihaansa tarjoaa salakavalasti ystävyyttä ja apua. He lähtevät yhdessä. Töiden jälkeen Gayanella on ystäviä. Karen soittaa tervaa. Tytöt esittävät vanhaa armenialaista tanssia. Kazakov astuu sisään. Hän asui Hovhannesin talossa.Gayane ja hänen ystävänsä näyttävät Kazakoville kutomaansa kukkaista mattoa, aloittavat sokean miehen pelin. Humalassa Giko saapuu. Peli turhautuu. Kollektiiviviljelijät yrittävät suostutella Gikon, joka jahtaa Gayanea, ja neuvovat häntä lähtemään. Vieraiden poistuttuaan kolhoosin puheenjohtaja yrittää jutella Gikon kanssa. Mutta hän ei kuuntele Hovhannesia ja ärsyttää Gayanea. Vihainen tyttö ajaa Gikon pois. Geologit palaavat kampanjasta Armenin kanssa. Armenin löytö ei ole sattuma. Vuorilta löydettiin harvinainen metalliesiintymä. Kazakov päättää tutkia häntä yksityiskohtaisesti. Huoneessa pidetty Giko on tämän keskustelun todistaja, ja maaperän tiedustelijat valmistautuvat liikkeelle. Armen antaa hellästi rakkaalle tytölleen vuoren rinteeltä tuodun kukan. Tämän näkee Giko, joka kulkee ikkunoiden ohi tuntemattoman henkilön kanssa. Armen ja Hovhannes lähtivät retkikunnan mukana. Kazakov pyytää Gayanea pitämään pussin malminäytteineen. Gayane piilottaa hänet. Yö on tullut. Tuntematon henkilö tulee Gayanen taloon. Hän teeskentelee olevansa sairas ja romahtaa uupuneena. Gayane auttaa hänet ylös ja kiirehtii hakemaan vettä. Yksin jätettynä hän hyppää ylös ja alkaa etsiä materiaaleja geologisen tutkimusmatkan varrelta ja palaava Gayane tajuaa olevansa vihollinen. Uhkaamalla tuntematon vaatii häntä kertomaan missä geologien materiaalit ovat. Taistelun aikana matto putoaa peittäen markkinaraon. Siellä on pussi malminpaloilla. Tuntematon sitoo Gayanen, ottaa säkin ja yrittää piilottaa rikoksen jälkiä ja sytyttää talon tuleen.Tulipalo ja savu täyttävät huoneen. Giko hyppää ulos ikkunasta. Hänen kasvoillaan on kauhua ja hämmennystä. Nähdessään kepin tuntemattoman unohtaman Giko tajuaa, että syyllinen on hänen äskettäinen tuttavansa. Hän kantaa tytön ulos talosta liekkien peittämänä. Tähtikirkas yö. Korkealla vuoristossa on kolhoosien paimenleiri. Rajavartijoiden asu kulkee ohi. Paimen Ismael viihdyttää rakastettua tyttöään Aishaa soittamalla huilua. Aisha alkaa tanssia sujuvasti. Musiikin houkuttelemina paimenet kokoontuvat. Ja tässä on Armen. Hän toi paikalle geologit. Täällä, kallion juurelta, hän löysi arvokkaan malmin. Paimenet esittävät Hocharin kansantanssia. Armen korvaa heidät. Hänen käsissään palavat soihdut leikkaavat läpi yön pimeyden, joukko ylämaalaisia ​​ja rajavartijoita saapuu paikalle. Ylämaan asukkaat kantavat löytämäänsä laskuvarjoa. Vihollinen on tunkeutunut Neuvostoliiton maaperään! Hehku nousi laakson yli. Kylässä on tulipalo! Kaikki ryntäävät sinne; liekit raivoavat. Tulipalon heijastuksissa välähti tuntemattoman henkilön hahmo. Hän yrittää piiloutua, mutta kollektiiviset viljelijät juoksevat palavaan taloon joka puolelta. Tuntematon piilottaa laukun ja eksyy väkijoukkoon. Väkijoukko on laantunut. Tällä hetkellä tuntematon ohittaa Gikon. Hän pyytää häntä olemaan hiljaa ja antaa tätä varten nippu rahaa. Giko heittää rahaa hänen kasvoilleen ja haluaa saada syyllisen kiinni. Giko on loukkaantunut, mutta jatkaa taistelua. Gayane juoksee auttamaan. Giko kaatuu. Vihollinen tähtää aseella Gayaneen. Armen saapuu ajoissa ja nappaa revolverin viholliselta rajavartijoiden ympäröimänä. Kolhoosi on korjannut runsaan sadon. Kaikki kokoontuvat lomalle. Armen kiirehtii Gayaneen. Tänä upeana päivänä hän haluaa olla rakkaansa kanssa. Armen pysäyttää lapset ja aloittaa tanssin ympärillään. Kollektiiviviljelijät kantavat hedelmäkoreja, viinikannuja. Vieraita veljestasavallasta, venäläisiä, ukrainalaisia, georgialaisia, juhliin kutsuttuja saapuu, vihdoin Armen näkee Gayanen. Heidän tapaamisensa on täynnä iloa ja onnea. Ihmiset kerääntyvät aukiolle. Tässä ovat kolhoosien vanhat ystävät - geologit ja rajavartijat. Paras prikaati esitellään lipulla. Kazakov pyytää Hovhannesia päästämään Armenin opiskelemaan. Hovhannes on samaa mieltä. Yksi tanssi korvataan toisella. Nune ja hänen ystävänsä tanssivat silmiinpistävän soivan tamburiinin kanssa. Vieraat esittävät kansallisia tanssejaan - venäläistä, hurmaavaa ukrainalaista hopakia, lezginkaa, sotaista vuoristotanssia sapelien kanssa ym. Aukiolla on katettu pöydät. Kaikki ylistävät lasit ylhäällä ilmaista työtä, neuvostokansojen tuhoutumatonta ystävyyttä ja kaunista isänmaata.

"Gayanen" melodiat ovat intonaatioiden, kansanlaulujen läpäiseviä; niille on ominaista armenialaisen musiikin modaalisen rakenteen erityispiirteet, rytmiset kuviot, orkesterisävyt, ikään kuin toistavat kansansoittimien ääntä. Jotkut Hatšaturjanin musiikin piirteet ovat peräisin kansanlaulajille ja instrumentalisteille tyypillisestä esiintymistavoista. Baletissa "Gayane" tanssirytmeillä on valtava rooli. Tämä ei johdu pelkästään baletin genrestä; tässä vaikutti suora riippuvuus armenialaisesta kansanlaulusta, jolle tanssin rytmit ovat erittäin ominaisia. Siksi kansanlaulu- ja tanssisävelmät soivat luonnollisesti ja kuvaannollisesti, ei vain juhlallisissa hauskanpitokohtauksissa, vaan myös yhteisviljelijöiden työpäivien luonnoksissa ja hahmojen kuvissa. Khachaturianin "Gayanessa" käyttämät sävellys- ja musiikkidramaattiset tekniikat ovat erittäin monipuolisia. Kokonaisvaltaiset, yleistyneet musiikilliset ominaisuudet saavat baletissa hallitsevan merkityksen: muotokuvasketsit, kansanmusiikki, genrekuvat, luontokuvat. Ne vastaavat kokonaisia ​​musiikkinumeroita, joiden peräkkäisessä esityksessä nähdään usein sinfonisen sarjan piirteitä. Kehityslogiikka, joka yhdistää itsenäisiä musiikillisia kuvia yhdeksi kokonaisuudeksi, on erilainen. Isomman loppukuvassa siis tanssisykliä yhdistää meneillään oleva loma. Joissakin tapauksissa numeroiden vuorottelu perustuu lyyrisen ja iloisen, kiihkeän tai energisen, rohkean, genren ja dramaattisen figuratiivisiin, emotionaalisiin vastakohtiin (ks. I ja II toiminnan ensimmäiset kohtaukset). Toiminnan suurimman jännityksen hetkinä esimerkiksi kohtauksessa Gayane Gikon kanssa (toisesta näytöksestä), jolloin Gayane paljastaa sabotaasisuunnitelmansa ja yrittää vastustaa niitä, salaliiton ja tulipalon paljastamisen kohtauksissa ( Act III), Khachaturian antaa suuria sinfonisia jaksoja musiikillisesta kehityksestä päästä päähän, mikä vastaa toiminnan draamaa. Musiikilliset ja dramaattiset keinot eroavat selvästi myös hahmojen ominaisuuksista: episodisten hahmojen kiinteät muotokuvaluonnokset asettuvat vastakkain Gayanen osan dramaattiseen musiikilliseen kehitykseen; Gayanen vapaa, lyyrisesti rikas melodia vastustaa erilaisia ​​tanssirytmejä, jotka ovat taustalla Gayanen ystävien ja sukulaisten musiikillisten muotokuvien taustalla. Khachaturian ajaa johdonmukaisesti jokaisen hahmon suhteen leitmotiivien periaatetta, joka antaa kuville ja koko teokselle musiikillista eheyttä ja näyttämöllistä konkreettisuutta.

Taiteilija N. Altman, kapellimestari P. Feldt.

Ensi-ilta pidettiin 9. joulukuuta 1942 Kirovin ooppera- ja balettiteatterissa (Mariinsky-teatteri), Molotovin kaupungissa (Perm).

Hahmot:

• Hovhannes, kolhoosin puheenjohtaja
• Gayane, hänen tyttärensä
• Armen, paimen
• Nune, yhteisviljelijä
• Karen, yhteisviljelijä
• Kazakov, retkikunnan johtaja
• Tuntematon
• Giko, yhteisviljelijä
• Aisha, yhteisviljelijä
• Agronomi, kollektiiviviljelijät, geologit, rajavartijat ja rajavartiolaitoksen päällikkö

Toiminta tapahtuu 1930-luvun Armeniassa.

Pimeä yö. Tuntemattoman hahmo ilmestyy paksuun sadeverkkoon. Kuuntelemalla varovasti ja katsellen ympärilleen hän vapautuu laskuvarjolinjoista. Tarkastaessaan karttaa hän varmistaa, että hän on kohteessa. Sade laantuu. Kylän valot välkkyvät kaukaa vuorilla. Muukalainen riisuu haalarinsa ja jää tunikaansa, jossa on raidat haavaa varten. Ontuen voimakkaasti hän lähtee kylän suuntaan.

1. Aurinkoinen aamu. Kevättyöt ovat täydessä vauhdissa kolhoosin puutarhoissa. Hitaasti, laiskasti Giko menee töihin. Kolhoosin parhaan prikaatin tytöillä on kiire. Työnjohtaja on heidän kanssaan - nuori iloinen Gayane. Giko pysäyttää hänet, puhuu rakkaudestaan, haluaa halata häntä. Tielle ilmestyy nuori paimen Armen. Gayane juoksee iloisena häntä kohti. Korkealla vuoristossa, lähellä paimenleiriä, Armen löysi malminpalasia ja näytti ne Gayanelle. Giko katselee heitä mustasukkaisesti.

Lepoaikoina yhteisviljelijät alkavat tanssia. Giko haluaa Gayanen tanssivan hänen kanssaan, yrittää halata häntä. Armen suojelee tyttöä häiritsevältä seurustelulta. Giko on raivoissaan ja etsii syytä riidellä. Giko nappaa taimikorin, heittää sen rajusti, syöksyy nyrkeillään Armeniin. Gayane seisoo heidän välissä ja vaatii Gikon lähtemistä.

Nuori yhteisviljelijä Karen juoksee ja ilmoittaa vieraiden saapumisesta. Puutarhaan kuuluu ryhmä geologeja, joita johtaa retkikunnan johtaja Kazakov. Tuntematon henkilö seuraa heitä. Hän palkkasi kantamaan geologien matkatavarat ja jäi heidän luokseen. Kollektiivit toivottavat vierailijat lämpimästi tervetulleiksi. Levoton Nune ja Karen aloittavat tanssin vieraiden kunniaksi. Gayane myös tanssii. Vieraat katsovat Armenin tanssia ihaillen. Käynnistysääni kuuluu. Hovhannes esittelee vierailijoille puutarhoja. Gayane jätetään yksin. Hän ihailee kotimaisen kolhoosinsa kaukaisia ​​vuoria ja puutarhoja.

Geologit palaavat. Armen näyttää heille malmia. Paimenen löytö kiinnosti geologeja, ja he lähtevät etsimään. Armen sitoutuu seuraamaan heitä. Tuntematon henkilö tarkkailee heitä. Gayane sanoo hellästi hyvästit Armenille. Tämän nähdessään Giko joutuu mustasukkaisuuteen. Tuntematon tuntee myötätuntoa Gikoon ja tarjoaa ystävyyttä ja apua.

2. Töiden jälkeen Gayanessa ystävät kokoontuivat. Kazakov astuu sisään. Gayane ja hänen ystävänsä näyttävät Kazakoville kutomansa maton, aloittavat sokean miehen pelin. Humalassa Giko saapuu. Kollektiiviviljelijät neuvovat häntä lähtemään. Lähetettyään vieraat kolhoosin puheenjohtaja yrittää puhua Gikolle, mutta tämä ei kuuntele ja ärsyttää Gayanea. Tyttö ajaa Gikon pois vihassa.

Geologit ja Armen ovat palaamassa vaelluksesta. Armenin löytö ei ole sattuma. Vuorilta löydettiin harvinainen metalliesiintymä. Gikon huoneessa viipymisestä tulee keskustelun todistaja. Geologit valmistautuvat lähtöön. Armen antaa Gayanelle hellästi vuoren rinteeltä tuodun kukan. Tämän näkee Giko, joka kulkee ikkunoiden ohi tuntemattoman henkilön kanssa. Armen ja Hovhannes lähtivät retkikunnan mukana. Kazakov pyytää Gayanea pitämään pussin malminäytteineen.

Yö. Tuntematon henkilö tulee Gayanen taloon. Hän teeskentelee olevansa sairas ja romahtaa uupuneena. Gayane auttaa hänet ylös ja kiirehtii hakemaan vettä. Yksin jätettynä hän alkaa etsiä materiaaleja geologisesta tutkimusmatkasta. Palaava Gayane tajuaa, että hänen edessään on vihollinen. Uhkaa, tuntematon vaatii Gayanen luovuttamaan materiaalit. Taistelun aikana matto putoaa peittäen markkinaraon. Siellä on pussi malminpaloilla. Tuntematon henkilö ottaa säkin, sitoo Gayanen ja sytyttää talon tuleen. Tuli ja savu täyttävät huoneen. Giko hyppää ulos ikkunasta. Hänen kasvoillaan on kauhua ja hämmennystä. Nähdessään kepin, jonka tuntematon unohtaa, Giko tajuaa, että syyllinen on hänen äskettäinen tuttavansa. Giko kantaa Gayan ulos tulessa olevasta talosta.

3. Tähtikirkas yö. Korkealla vuoristossa on kolhoosien paimenleiri. Rajavartijoiden asu kulkee ohi. Paimen Izmail viihdyttää rakastettuaan Aishaansa soittaen huilua. Aisha alkaa tanssia sujuvasti. Paimenet kokoontuvat. Armen tulee, hän toi geologit. Täällä, kallion juurelta, hän löysi malmia. Paimenet esittävät Hocharin kansantanssia. Armen korvaa heidät. Polttavat soihdut hänen käsissään leikkaavat yön pimeyden.

Joukko ylämaalaisia ​​ja rajavartijoita saapuu. Ylämaan asukkaat kantavat löytämäänsä laskuvarjoa. Vihollinen on tunkeutunut Neuvostoliiton maaperään! Hehku nousi laakson yli. Kylässä on tulipalo! Kaikki ryntäävät sinne.

Liekit raivoavat. Sen heijastuksissa välähti tuntemattoman henkilön hahmo. Hän yrittää piiloutua, mutta kollektiiviset viljelijät juoksevat palavaan taloon joka puolelta. Tuntematon piilottaa laukun ja eksyy väkijoukkoon. Yleisö haihtui. Tuntematon henkilö tavoittaa Gikon, pyytää häntä olemaan hiljaa ja antaa tätä varten nippu rahaa. Giko heittää rahaa hänen kasvoilleen ja haluaa saada syyllisen kiinni. Giko on loukkaantunut, mutta jatkaa taistelua. Gayane tulee auttamaan. Giko kaatuu. Vihollinen tähtää aseella Gayaneen. Armen saapuu ajoissa ja nappaa revolverin viholliselta, joka on rajavartijoiden ympäröimä.

4. Syksy. Kolhoosi on korjannut runsaan sadon. Kaikki kokoontuvat lomalle. Armen kiirehtii Gayaneen. Armen pysäyttää lapset ja aloittaa tanssin hänen ympärillään. Kollektiiviviljelijät kantavat hedelmäkoreja, viinikannuja. Vieraita veljestasavallasta - venäläiset, ukrainalaiset, georgialaiset, jotka on kutsuttu lomalle, saapuvat. Lopulta Armen näkee Gayanen. Heidän tapaamisensa on täynnä iloa ja onnea. Ihmiset kerääntyvät aukiolle. Tässä ovat kolhoosien vanhat ystävät - geologit ja rajavartijat. Paras prikaati esitellään lipulla. Kazakov pyytää Hovhannesia päästämään Armenin opiskelemaan. Hovhannes on samaa mieltä. Yksi tanssi korvataan toisella. Nune ja hänen ystävänsä tanssivat silmiinpistävän soivan tamburiinin kanssa. Vieraat esittävät kansallisia tanssejaan - venäläisiä, hurmaavia ukrainalaisia ​​hopakia.

Pöydät on katettu torille. Kaikki ylistävät lasit ylhäällä ilmaista työtä, neuvostokansojen tuhoutumatonta ystävyyttä ja kaunista isänmaata.

1930-luvun lopulla Aram Khachaturian (1903-1978) sai tehtäväkseen luoda musiikkia balettiin "Happiness". Näytelmää, jossa oli tuolloin perinteinen juoni onnellisesta elämästä "stalinin auringon alla", valmisteltiin Moskovassa armenialaisen taiteen vuosikymmenelle. Hatšaturjan muisteli: "Vietin kevään ja kesän 1939 Armeniassa keräämässä materiaalia tulevaa balettia "Onnellisuus" varten. "Tästä alkoi syvin opiskelu kotimaani melodioista, kansantaiteesta." Kuusi kuukautta myöhemmin, v. Syyskuussa baletti esitettiin Armenian oopperateatterissa ja A. A. Spendiarov -baletissa, ja kuukautta myöhemmin se esitettiin Moskovassa. Suuresta menestyksestä huolimatta käsikirjoituksessa ja musiikkidraamassa havaittiin puutteita.

Muutamaa vuotta myöhemmin säveltäjä palasi musiikin pariin keskittyen Konstantin Derzhavinin (1903-1956) uuteen libretoon. Päähenkilön "Gayanen" mukaan nimettyä tarkistettua balettia valmisteltiin näytettäväksi S. M. Kirovin nimessä valtion akateemisessa ooppera- ja balettiteatterissa, mutta Suuren isänmaallisen sodan puhkeaminen rikkoi kaikki suunnitelmat. Teatteri evakuoitiin Molotovin kaupunkiin (Perm), jonne säveltäjä tuli jatkamaan työtä.

"Syksyllä 1941 palasin työskentelemään baletin parissa", Hachaturjan muisteli. – Nykyään saattaa tuntua oudolta, että niinä ankarina koettelemuksina voitiin puhua balettiesityksestä. Sota ja baletti? Käsitteet ovat todella ristiriidassa keskenään. Mutta kuten elämä on osoittanut, suunnitelmassani ei ollut mitään outoa esittää teemana suuri valtakunnallinen nousu, ihmisten yhtenäisyys valtavan hyökkäyksen edessä. Baletti suunniteltiin isänmaallisena esityksenä, joka vahvisti teeman rakkauden ja uskollisuuden isänmaata kohtaan. Teatterin pyynnöstä lopetin partituurin valmistumisen jälkeen "Kurdien tanssin" - sen, joka myöhemmin tunnettiin nimellä "Tanssi sapelien kanssa". Aloin säveltää sitä kello kolmelta iltapäivällä ja työskentelin pysähtymättä kello kahteen aamulla. Seuraavan päivän aamuna orkesteriäänet kirjoitettiin uudelleen, harjoitukset tapahtuivat ja illalla - koko baletin mekkoharjoitus. Saber Dance teki heti vaikutuksen orkesteriin, balettiin ja salissa oleviin."

Molotovin menestyneen ensiesityksen ensimmäiset esiintyjät olivat Natalia Dudinskaya (Gayane), Konstantin Sergeev (Armen), Boris Shavrov (Giko).

Musiikki baletteille "Gayane" ja "Spartacus" on yksi Hachaturjanin parhaista teoksista. "Gayanen" musiikki erottuu laajasta sinfonisesta kehityksestä, jossa käytetään leitmotiiveja, kirkasta kansallista väriä, temperamenttia ja loistoa. Se sisältää orgaanisesti aitoja armenialaisia ​​melodioita. Gayanen kehtolaulu, joka on hellän tunteen täynnä, jää mieleen. Monien vuosikymmenten ajan todellinen hitti oli Saber Dance, täynnä tulta ja rohkeaa voimaa, joka muistutti Polovtsialaisia ​​tansseja Borodinin Prinssi Igor -oopperasta. Jatkuva tallausrytmi, terävät harmoniat, pyörrevauhti auttavat luomaan elävän kuvan vahvasta, rohkeasta ihmisestä.

Musiikkitieteilijä Sofia Katonova kirjoitti: "Hachaturjanin ansio oli sekä muinaisen armenialaisen taiteen tunnusomaisten perinteiden ja genrejen toistaminen että niiden välittäminen tietyllä kansanesitystyylillä. Gayanessa moderniin teemaan kääntyvälle säveltäjälle oli tärkeää vangita aikakauden autenttisten piirteiden lisäksi myös kansakuntansa ulkonäkö ja henkinen rakenne, lainaten sen inspiroitua luovaa tapaa heijastaa ympäröivää elämää."

Näytelmän "Gayane" koreografi Nina Anisimova (1909-1979) oli kuuluisan Agrippina Vaganovan, Kirov-teatterin erinomaisen hahmotanssijan, opiskelija vuosina 1929-1958. Ennen Gayanen työskentelyä Anisimovalla oli kokemusta vain muutaman konserttinumeron esittämisestä.

"Teatterin vetovoima tähän musiikkikappaleeseen", kirjoitti balettiasiantuntija Marietta Frangopulo, "ilmaisi Neuvostoliiton koreografisen taiteen pyrkimyksiä ilmentää sankarillisia kuvia ja tässä yhteydessä vetoamista suuriin sinfonisiin muotoihin. Khachaturjanin kirkas musiikki, täynnä draamaa ja lyyrisiä ääniä, on täynnä armenialaisia ​​kansanmelodioita, jotka on kehitetty laajan sinfonisen kehityksen tekniikoilla. Khachaturian loi oman musiikkinsa näiden kahden periaatteen yhdistelmällä. Anisimova asetti itselleen samanlaisen tehtävän. "Gayane" on runsaan musiikillisen ja koreografisen sisällön esitys. Jotkut balettinumerot - kuten Nunen ja Karenin duetto, Nunen muunnelma - tulivat sittemmin osaksi monia konserttiohjelmia, kuten "Dance with Sabers", jonka musiikki on esitetään usein radiossa. Baletin draaman riittämättömyys heikensi kuitenkin suuresti sen vaikutusta katsojaan, mikä johti tarpeeseen muokata librettoa useaan otteeseen ja sen mukaisesti esityksen näyttämöä."

Ensimmäiset muutokset juonen pohjassa tapahtuivat jo vuonna 1945, kun Leningradiin palaava Kirov-teatteri viimeisteli Gayanen. Prologi katosi näytelmässä, sabotoijien määrä kasvoi kolmeen, Gikosta tuli Gayanen aviomies. Uusia sankareita ilmestyi - Nune ja Karen, heidän ensimmäiset esiintyjät olivat Tatyana Vecheslova ja Nikolai Zubkovsky. Myös skenografia muuttui, Vadim Ryndinistä tuli uusi taiteilija. Näytelmä uusittiin samassa teatterissa vuonna 1952.

Vuonna 1957 Bolshoi-teatterissa esitettiin baletti Gayane Boris Pletnevin uudella havainnollistavalla ja naturalistisella käsikirjoituksella (3 näytöstä, 7 maalausta prologilla). Koreografi Vasily Vainonen, ohjaaja Emil Kaplan, taiteilija Vadim Ryndin, kapellimestari Juri Fayer. Ensiesityksen pääosissa tanssivat Raisa Struchkova ja Juri Kondratov.

1970-luvun loppuun asti balettia esitettiin menestyksekkäästi Neuvostoliiton ja ulkomailla. Mielenkiintoisista ratkaisuista mainittakoon Boris Eifmanin valmistumisesitys (1972) Leningradin Malyn ooppera- ja balettiteatterissa (myöhemmin koreografi loi baletista uudet versiot Riiassa ja Varsovassa). Koreografi hylkäsi musiikin tekijän suostumuksella vakoojista ja mustasukkaisuudesta ja tarjosi katsojalle sosiaalista draamaa. Juoni kertoi Neuvostoliiton vallan muodostumisen ensimmäisistä vuosista Armeniassa. Gayane Gikon aviomies, Matsakin nyrkin poika, ei voi pettää isäänsä. Köyhässä perheessä kasvanut Gayane rakastaa vilpittömästi miestään, mutta tukee Armenin johtamaa uutta hallitusta. Muistan kuinka "historiallisesti ehdollistettu" komsomolin jäsenten "punainen kiila" murskasi Matsakin. Myönnys vanhoille stereotypioille oli oman poikansa murha, jonka rikas isä teki. Ensiesityksen tanssivat Tatiana Fesenko (Gayane), Anatoli Sidorov (Armen), Vasily Ostrovski (Giko), Herman Zamuel (Matsak). Esitys kesti 173 esitystä.

2000-luvulla baletti Gayane katosi teattereista pääasiassa epäonnistuneen käsikirjoituksen vuoksi. Nina Anisimovan esityksen erilliset kohtaukset ja numerot esitetään edelleen vuosittain Venäjän baletin Vaganova-akatemian valmistumisesityksissä. "Saber Dance" pysyy usein vieraana konserttilavalla.

A. Degen, I. Stupnikov

Aram Hatšaturjanin ensimmäisen baletin "Onnellisuus" menestymisen jälkeen armenialaisen taiteen vuosikymmenen aikana Moskovassa Kirov Leningradin ooppera- ja balettiteatterin johto tilasi säveltäjälle uuden baletin. Konstantin Derzhavinin vuonna kirjoittama libretto perustui joihinkin baletin "Onnellisuus" juonensiirtoihin, mikä antoi Khachaturianille mahdollisuuden säilyttää uudessa teoksessa parhaan, mikä oli hänen ensimmäisessä baletissaan, täydentäen merkittävästi partituuria ja kehittäen sitä sinfonisesti.

Vuonna 1943 säveltäjä sai tästä baletista 1. asteen Stalin-palkinnon, jonka hän lahjoitti Neuvostoliiton asevoimien rahastoon. Myöhemmin säveltäjä loi baletin musiikin perusteella kolme orkesterisarjaa. 1950-luvun puolivälissä Bolshoi-teatteri siirtyi balettiin Gayane. Boris Pletnevin uuteen libretoon perustuva Aram Hatšaturjan muutti merkittävästi baletin partituuria ja kirjoitti uudelleen yli puolet aiemmasta musiikista.

Hahmot

• Hovhannes, kolhoosin puheenjohtaja
• Gayane, hänen tyttärensä
• Armen, paimen
• Nune, yhteisviljelijä
• Karen, yhteisviljelijä
• Kazakov, geologisen tutkimusmatkan johtaja
• Tuntematon
• Giko, yhteisviljelijä
• Aisha, yhteisviljelijä
• Ismael
• Agronomi
• Geologit
• Rajavartiolaitoksen päällikkö

Toiminta tapahtuu nykypäivän Armeniassa (eli XX vuosisadan 30-luvulla).

Lavaelämä

S. M. Kirovin mukaan nimetty Leningradin ooppera- ja balettiteatteri

• Gayane - Natalia Dudinskaya (silloin Alla Shelest)
• Armen - Konstantin Sergeev (silloin Semjon Kaplan)
• Nune - Tatiana Vecheslova (silloin Fairy Balabina)
• Karen - Nikolay Zubkovsky (silloin Vladimir Fidler)
• Giko - Boris Shavrov
• Aisha - Nina Anisimova

• Gayane - Raisa Struchkova (silloin Nina Fedorova, Marina Kondratyeva)
• Armen - Juri Kondratov (silloin Juri Goffman)
• Mariam - Nina Chkalova (silloin Nina Timofeeva, Nina Chistova)
• George - Jaroslav Sekh
• Nunne - Ljudmila Bogomolova
• Karen - Esfandyar Kashani (silloin Georgi Solovjov)

Esitys pidettiin 11 kertaa, viimeinen esitys 24. tammikuuta vuonna

Libreton kirjoittaja ja koreografi Maxim Martirosyan, tuotantosuunnittelija Nikolai Zolotarev, kapellimestari Alexander Kopylov

Hahmot

• Gayane - Marina Leonova (silloin Irina Prkofieva)
• Armen - Aleksei Lazarev (silloin Valeri Anisimov)
• Nerso - Boris Akimov (silloin Aleksanteri Vetrov)
• Nune - Natalia Arkhipova (silloin Marina Nudga)
• Karen - Leonid Nikonov
• Lezginka - Elena Akhulkova ja Alexander Vetrov

Esitys pidettiin 3 kertaa, viimeinen esitys 12. huhtikuuta vuonna

K. S. Stanislavskyn ja V. I. Nemirovich-Danchenkon mukaan nimetty Moskovan musiikkiteatteri

"Suite baletista" Gayane "" on yksinäytöksinen baletti. Libreton kirjoittaja ja koreografi Aleksei Chichinadze, tuotantosuunnittelija Marina Sokolova, kapellimestari Vladimir Edelman

Hahmot

• Gayane - Margarita Drozdova (silloin Eleonora Vlasova, Margarita Levina)
• Armen - Vadim Tedeev (silloin Valeri Lantratov, Vladimir Petrunin)
• Nune - A.K. Gaisina (silloin Elena Golikova)
• Karen - Mihail Krapivin (silloin Vjatšeslav Sarkisov)

Leningrad Malyn ooppera- ja balettiteatteri

Baletti 3 näytöksessä. Libretto, koreografia ja sävellys - Boris Eifman, tuotantosuunnittelija Z.P. Arshakuni, musiikillinen johtaja ja kapellimestari A.S.Dmitriev

Hahmot

• Gayane - Tatiana Fesenko (silloin Tamara Statkun)
• Giko - Vasily Ostrovski (silloin Konstantin Novoselov, Vladimir Adzhamov)
• Armen - Anatoli Sidorov (silloin S. A. Sokolov)
• Matsak - Herman Zamuel (silloin Jevgeni Myasishchev)

Esityksiä muissa teattereissa

Bibliografia

• Kabalevsky D."Emelyan Pugachev" ja "Gayane" // Neuvostoliiton musiikki: aikakauslehti. - M., 1943. - Nro 1.
• Kabalevsky D. Aram Khachaturian ja hänen balettinsa "Gayane" // Pravda: sanomalehti. - M., 1943. - Nro 5. huhtikuuta.
• Keldysh Yu. Uusi tuotanto "Gayane" // Neuvostoliiton musiikki: aikakauslehti. - M., 1952. - Nro 2.
• Strazhenkova I."Gayane" - Aram Khachaturianin baletti. - M., 1959.
• Tigranov G.... - M .: Neuvostoliiton säveltäjä, 1960 .-- 156 s. - 2750 kappaletta.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Gayane". Viimeiset työvuodet //. - M .: Taide, 1971. - S. 241-252. - 278 s. - 10 000 kappaletta.
• Šeremetjevskaja N."Gayane" // Musiikkielämä: aikakauslehti. - M., 1978. - Nro 10.
• Esambaev M. Ei vain sanaa // Neuvostokulttuuri: sanomalehti. - M., 1989. - Nro 11. heinäkuuta.
• Antonova K. Elämän loma - tanssin loma // Benoir Lodge nro 2. - Tšeljabinsk: Kustantaja Tatiana Lurie, 2008. - S. 151-152. - 320 s. - 1000 kappaletta. - ISBN 978-5-89851-114-2.

Kirjoita arvostelu artikkelista "Gayane (baletti)"

Huomautuksia (muokkaa)

Linkit

• Aram Khachaturianin virtuaalimuseon verkkosivuilla

Ote Gayanesta (baletti)

Koko tämän päivän 25. elokuuta, kuten hänen historioitsijansa sanovat, Napoleon vietti hevosen selässä, tarkastaen aluetta, keskustelivat marsalkkansa hänelle esittämistä suunnitelmista ja antoivat henkilökohtaisesti käskyjä kenraaleilleen.
Venäläisten joukkojen alkuperäinen sijoituslinja Kolochea pitkin katkesi, ja osa tästä linjasta, nimittäin venäläisten vasen kylki, siirrettiin takaisin Shevardinsky-redoutin valtauksen seurauksena 24. päivänä. Tätä linjan osaa ei linnoitettu, joki ei enää suojannut, ja sen edessä yksin oli avoimempi ja tasaisempi paikka. Jokaiselle sotilasmiehelle ja ei-sotilaalliselle oli selvää, että ranskalaiset hyökkäävät tähän linjan osaan. Näytti siltä, ​​että tämä ei vaatinut paljoa pohdintaa, ettei sellaista keisarin ja hänen marsalkkansa huolellisuutta ja huolellisuutta tarvittu, eikä sitä erityistä ylivoimaista taitoa, jota kutsutaan neroudeksi ja jota he rakastavat pitää Napoleonista, ei tarvittu ollenkaan; mutta historioitsijat, jotka myöhemmin kuvasivat tätä tapahtumaa, ja ihmiset, jotka sitten ympäröivät Napoleonia, ja hän itse ajattelivat toisin.
Napoleon ratsasti kentän poikki, katseli mietteliäästi aluetta, pudisti päätään itselleen hyväksyvästi tai epäuskoisena, ja ilmoittamatta ympärillään oleville kenraaleille hänen päätöksiään ohjanneesta harkitusta liikkeestä, hän antoi heille vain lopulliset johtopäätökset käskyjen muodossa. Kuultuaan Eckmühlin herttuaksi kutsutun Davoutin ehdotusta ohittaa venäläisten vasen kylki, Napoleon sanoi, että näin ei pitäisi tehdä, selittämättä, miksi se ei ollut välttämätöntä. Napoleon ilmaisi suostumuksensa kenraali Companin (jonka piti hyökätä aaltojen kimppuun) ehdotuksesta johtaa divisioonaan metsässä huolimatta siitä, että niin kutsuttu Elchingenin herttua, eli Ney, antoi itsensä huomata. liikkuminen metsän läpi oli vaarallista ja saattoi järkyttää divisioonan ...
Tutkittuaan Shevardinskin redouttia vastapäätä olevaa aluetta Napoleon mietti hetken hiljaisuudessa ja osoitti paikkoja, joihin huomenna oli määrä pystyttää kaksi patteria toimimaan venäläisiä linnoituksia vastaan, sekä paikkoja, joissa kenttätykistö joutui riviin. niitä.
Annettuaan nämä ja muut käskyt hän palasi päämajaansa, ja taistelun järjestys kirjoitettiin hänen sanelunsa mukaan.
Tämä asenne, josta ranskalaiset historioitsijat ja muut historioitsijat puhuvat innostuneesti, oli seuraava:
"Aamunkoitteessa kaksi uutta patteria, jotka pystytettiin yöllä prinssi Eckmühlin miehittämälle tasangolle, avaavat tulen kahta vastakkaisen vihollisen patteria vastaan.
Samaan aikaan 1. joukkojen tykistöpäällikkö, kenraali Pernetti, 30 Kompan-divisioonan tykillä ja kaikilla Desse- ja Friant-divisioonan haubitsilla, siirtyy eteenpäin, avaa tulen ja pommittaa vihollisen patterin kranaateilla, vastaan. joita he toimivat!
24 vartijan tykistöaseita,
30 Kompan-divisioonan asetta
ja 8 Friant and Desse -divisioonan asetta,
Yhteensä - 62 asetta.
3. joukkojen tykistöpäällikkö kenraali Fouche sijoittaa kaikki 3. ja 8. joukkojen haubitsit, yhteensä 16, patterin kyljelle, joka on määrätty ampumaan vasempaan linnoitukseen, jossa on yhteensä 40 tykkiä. sitä vastaan.
Kenraali Sorbierin on oltava valmis ensimmäisestä käskystä suorittamaan kaikilla vartiotykistön haubitsilla yhtä tai toista linnoitusta vastaan.
Kanunaadin jatkossa prinssi Poniatovsky menee kylään, metsään ja ohittaa vihollisen aseman.
Kenraali Kompan liikkuu metsän läpi vangitakseen ensimmäisen linnoituksen.
Kun taisteluun astutaan tällä tavalla, käskyt annetaan vihollisen toiminnan mukaisesti.
Kanuuna vasemmalla kyljellä alkaa heti, kun oikean siiven kanuuna kuuluu. Moranin divisioonan ja varakuninkaan divisioonan kiväärimiehet avaavat raskaan tulen nähdessään oikean siiven hyökkäyksen alkavan.
Varakuningas ottaa kylän [Borodinon] haltuunsa ja ylittää kolme siltaaan seuraten samalla korkeudella Moranin ja Gerardin divisioonaa, jotka hänen johdollaan menevät redouttiin ja asettuvat linjaan muiden siltojen kanssa. armeija.
Kaikki tämä on tehtävä järjestyksessä (le tout se fera avec ordre et methode) pitäen joukot reservissä aina kun mahdollista.
Keisarillisella leirillä, lähellä Mozhaiskia, 6.9.1812.
Tämä hyvin epämääräisesti ja hämmentävästi kirjoitettu asenne - jos sallit itsesi käsitellä Napoleonin käskyjä ilman uskonnollista kauhua Napoleonin neroudessa - sisälsi neljä kohtaa - neljä käskyä. Mitään näistä määräyksistä ei voitu toteuttaa, eikä niitä ole pantu täytäntöön.
Asetuksessa sanotaan ensinnäkin: niin että Napoleonin valitsemaan paikkaan Pernettin ja Fouchen aseilla järjestetyt patterit, vain satakaksi asetta, joiden on oltava niiden kanssa samassa linjassa, avasivat tulen ja pommittivat venäläisiä välähdyksiä ja reduuteja ammuilla. . Tätä ei voitu tehdä, koska Napoleonin osoittamista paikoista ammukset eivät päässeet venäläistöihin, ja nämä satakaksi asetta ampuivat tyhjään, kunnes lähin komentaja, vastoin Napoleonin käskyä, työnsi ne eteenpäin.

Luomisen historia

Pian konservatoriosta valmistumisen jälkeen, 1930-luvun lopulla, Khachaturian sai tehtäväkseen luoda musiikkia balettiin "Onnellisuus". Näytelmä, jossa oli tuolloin perinteinen juoni onnellisesta elämästä "stalinin auringon alla" ja yhtä perinteinen vakoilu- ja neuvostohallinnon vihollisten motiivi, valmistautui armenialaisen taiteen vuosikymmeneen Moskovassa. Tällaisia ​​taiteelle omistettuja vuosikymmeniä puolestaan ​​kaikissa Neuvostoliittoon kuuluvissa tasavalloissa pidettiin säännöllisesti. Säveltäjä muisteli: "Vietin kevään ja kesän 1939 Armeniassa keräten materiaalia tulevaa balettia varten" Happiness ". Täällä alkoi syvin opiskelu kotimaan melodioista, kansantaiteesta... ”Intensiivinen työ baletin parissa kesti kuusi kuukautta. Syyskuussa baletti esitettiin Armenian ooppera- ja balettiteatterissa, ja kuukautta myöhemmin se esitettiin Moskovassa ja meni suurella menestyksellä tämän genren ensimmäisenä kokemuksena armenialaisessa musiikissa. Se havaitsi kuitenkin puutteita, jotka koskivat erityisesti käsikirjoitusta ja musiikkidraamaa. Muutamaa vuotta myöhemmin säveltäjä palasi tähän ajatukseen keskittyen uuteen libretoon, jonka on kirjoittanut kuuluisa teatterikriitikko ja filologi K. Derzhavin (1903-1956). Uudistettua balettia, joka sai nimen "Gayane" päähenkilön nimen mukaan, valmistellaan näytettäväksi Leningradin Kirov-ooppera- ja balettiteatterissa (Mariinsky). Suuren isänmaallisen sodan puhkeaminen rikkoi kuitenkin kaikki suunnitelmat. Teatteri evakuoitiin Permiin. Säveltäjä tuli sinne myös jatkamaan baletin parissa työskentelemistä. "Syksyllä 1941... palasin työskentelemään baletin parissa", Hatšaturjan muisteli. – Nykyään saattaa tuntua oudolta, että niinä ankarina koettelemuksina voitiin puhua balettiesityksestä. Sota ja baletti? Käsitteet ovat todella ristiriidassa keskenään. Mutta kuten elämä on osoittanut, suunnitelmassani näyttää... suuren valtakunnallisen nousun teemana, ihmisten yhtenäisyydestä valtavan hyökkäyksen edessä, ei ollut mitään outoa. Baletti suunniteltiin isänmaallisena esityksenä, joka vahvisti teeman rakkaudesta ja uskollisuudesta isänmaahan." Marraskuussa 1942 säveltäjä kirjoitti päiväkirjaansa: "Teatterin pyynnöstä lopetin partituurin valmistumisen jälkeen" Kurditanssin "- sen, joka myöhemmin tunnettiin nimellä" Tanssi sapelien kanssa ". Aloin säveltää sitä kello kolmelta iltapäivällä ja työskentelin pysähtymättä kello kahteen aamulla. Seuraavan päivän aamuna orkesteriäänet kirjoitettiin uudelleen ja harjoitukset tapahtuivat, ja illalla - koko baletin mekkoharjoitus. Saber Dance teki heti vaikutuksen orkesteriin, balettiin ja salissa oleviin ... "