Aavikko Pampa Colorada(espanjaksi Desierto de la Pampa Colorado; "Red Plain"), joka sijaitsee Nazca-joen eteläpuolella vuonna, jota useammin kutsutaan "Nazca Plateau"(Espanjan Nazca). Se on vedetön ja autio aavikkotasango, jota ympäröivät Andien matalat kannukset ja joka ulottuu 450 km kaakkoon Perun pääkaupungista (Espanjan Limasta).

Tasangon laaja, pitkänomainen alue, jonka pinta-ala on noin 500 km², ulottuu pohjoisesta etelään yli 50 km, lännestä itään - 7 - 15 km. Laaksoa pidettiin virheellisesti elottomina pitkään. Tasainen, paikoin aaltoileva maasto on erotettu muista tasaisista alueista selkeästi näkyvällä reunuksella.

Kuvagalleria ei avaudu? Siirry sivuston versioon.

Nimi "Nazca" viittaa myös muinaiseen sivilisaatioon, joka kukoisti vuodesta 300 eKr. vuoteen 500 jKr. Ehkä juuri tämä kulttuuri loi salaperäiset "Nazca-linjat", Cahuachin vanhimman seremoniaalisen kaupungin ja haaroittuneen "pukios" -järjestelmän - ainutlaatuiset maanalaiset akveduktit.

Tärkeä osa aluetta kuuluisan tasangon lisäksi on samanniminen kaupunki, jonka espanjalaiset perustivat vuonna 1591. Viime vuosisadan lopulla, vuonna 1996, Nazcan kaupunki tasaantui maan tasalle. voimakas maanjäristys. Onneksi uhreja ei ollut paljon (17 ihmistä kuoli), koska maanalaisen elementin rehottaa keskipäivällä, mutta noin 100 tuhatta ihmistä jäi kodittomaksi. Nykyään kaupunkia on rakennettu uudelleen, tänne on rakennettu moderneja kerrostaloja, ja sen keskustaa koristaa upea yleinen puutarha.

Ilmasto

Harvaan asutulle alueelle on ominaista erittäin kuiva ilmasto.

Talvi laajalla tasangolla kestää kesäkuusta syyskuuhun, vuoden aikana autiomaassa lämpötila ei laske alle + 16 ° C. Kesällä ilman lämpötila on vakaa ja pysyy noin + 25 ° C:ssa. Meren läheisyydestä huolimatta sade on täällä harvinaista. Tuulet ovat myös käytännössä poissa täältä, tasangon ympäröimänä ei ole jokia, järviä ja puroja. Se tosiasia, että näillä mailla kerran nähtiin vesivirtoja, todistavat monet pitkään kuivuneet joet.

Salaperäiset geoglyfit (Nazca Lines)

Tämä Perun alue ei kuitenkaan ole merkittävä ensisijaisesti kaupungista, vaan salaperäisistä geoglyfejeistä - epätavallisista linjoista, geometrisista muodoista ja omituisista kuvioista, jotka koristavat tasangon pintaa. Nykyaikaiselle tiedeyhteisölle nämä piirustukset ovat esittäneet yhä enemmän arvoituksia vuosisatojen ajan. Kymmenet mielet ovat kamppailleet useiden vuosien ajan yrittäessään vastata lukuisiin mysteerikuviin liittyviin kysymyksiin.

Muodot kartta

Aavikon tasangolta löydettiin kaikkiaan noin 13 tuhatta erilaista viivaa, yli 100 spiraalia, yli 700 geometrista hahmoa tai aluetta (kolmiot, suorakulmiot, puolisuunnikkaan muotoiset) ja 788 kuvaa ihmisistä, linnuista ja eläimistä. Tasangon kuvat ovat ylempään maakerrokseen kaivettuja pitkiä, eri leveitä, 15-30 cm syviä uria - saven ja hiekan seosta. Pisimmät jonot ovat jopa 10 km pitkiä. Myös piirustusten leveys on silmiinpistävää, joissain tapauksissa jopa 150-200 m.

Täällä on piirustuksia, jotka muistuttavat eläinten ääriviivoja - laamoja, apinoita, miekkavalaita, lintuja jne. Yksittäiset piirustukset (noin 40) kuvaavat haita, kaloja, liskoja ja hämähäkkejä.

Figuurit hämmästyttävät mielikuvituksen jättimäisillä mitoillaan, mutta ihmiset eivät ole vieläkään kyenneet hahmottamaan niiden todellista tarkoitusta. Vastaus löytyy ehkä aavikon syvyyksistä. Tämä tarkoittaa, että saadakseen selville, kuka ja miksi loi nämä hämmästyttävät taiteet, tarvitaan arkeologisia kaivauksia, jotka ovat täällä kiellettyjä, koska tasangolla on asema suojattu. "Pyhä vyöhyke"(liittyy jumalalliseen, taivaalliseen, muuhun maailmaan, mystiseen). Joten tähän päivään asti Nazca-piirustusten alkuperä on edelleen mysteeri seitsemän sinetin takana.

Nazcan tasangon geoglyfit sisällytettiin Unescon maailmanperintöluetteloon vuonna 1994.

Mutta riippumatta siitä, kuinka "pyhä" alue on, ja hallitsevaa inhimillistä piirrettä - uteliaisuutta, joka kannustaa ihmiskuntaa voittamaan kaikki vaikeudet - ei ole vielä peruutettu.

Ensimmäinen erittäin utelias henkilö, joka kiinnostui näistä kielletyistä maista, oli Mejia Toribio Hesspe(espanjalainen Toribio Mejía Xesspe), perulainen arkeologi, joka vuonna 1927 tutki "Nazca-linjoja" elotonta tasangoa ympäröiviltä kukkuloilla. Vuonna 1939 epätavallinen tasango sai maailmanlaajuista mainetta perulaisen tiedemiehen ansiosta.

Vuonna 1930 antropologit tutkivat salaperäistä autiomaa-aluetta salaperäisillä linjoilla lentäen tasangon ympäri lentokoneella. Arkeologit ympäri maailmaa kiinnittyivät autiomaahan XX vuosisadan 40-luvun alussa. Joten vuonna 1941 amerikkalainen historioitsija, hydrogeologian professori Paul Kosok (englanniksi Paul Kosok; 1896-1959) teki useita tiedustelulentoja aavikon yli pienellä koneella. Hän päätti, että jättimäiset viivat ja hahmot kattavat laajan 100 kilometrin pituisen alueen.

Tiedemiehet saivat mahdollisuuden tutkia ainutlaatuista tasangoa lähemmin vasta vuonna 1946, vaikka kyseessä ei ollutkaan viranomaisten rahoittama kohdennettu valtion ohjelma, vaan innokkaiden tutkijoiden erilliset tutkimusmatkat. Kävi ilmi, että muinaiset "suunnittelijat" loivat Nazcan kaivannot poistamalla tumman pinnan maakerroksen (ns. "aavikon rusketus") - rautaoksidilla ja mangaanioksidilla kyllästetyn saven. Linjojen osuudesta poistettiin sora kokonaan, jonka alla oli vaalea, kalkkipitoinen maaperä. Ulkoilmassa kalkkikivimaa kovettuu välittömästi muodostaen suojakerroksen, joka estää täydellisesti eroosiota, minkä vuoksi linjat ovat niin tarttuvia ja säilyttäneet alkuperäisen muotonsa 1000 vuotta. Toteutuksen teknisen yksinkertaisuuden vuoksi tällainen ratkaisu vaati erinomaista geodesian tuntemusta. Piirustusten kestävyyttä helpotti myös täällä vallitseva tyyni, sateen puute ja tasainen ilman lämpötila ympäri vuoden. Jos paikalliset ilmasto-olosuhteet olisivat erilaiset, piirustukset olisivat epäilemättä kauan kadonneet maan pinnalta.

Ne hämmentävät edelleen tutkijoiden sukupolvia kaikkialta maailmasta.

Mystinen sivilisaatio

Virallinen tiede väittää, että kaikki kuvat on luotu muinaisen Nazca-imperiumin kukoistusaikoina, jolla on erittäin kehittynyt kulttuuri. Sivilisaation perustivat arkeologinen kulttuuri (espanjalainen Paracas), Etelä-Perun alkuperäiskansojen intiaanit 1. vuosituhannen eKr. toisella puoliskolla. e. Monet tutkijat ovat yhtä mieltä siitä, että suurin osa viivoista ja hahmoista luotiin 1100 vuoden aikana, Nazca-sivilisaation "kultakaudella" (100-200 jKr.). Muinainen sivilisaatio vaipui unohduksiin VIII vuosisadan lopulla, syynä tähän oletettavasti johtuivat ylätasangolle ensimmäisen 1000 vuoden lopussa iskineet tulvat. Ihmiset pakotettiin jättämään maansa, joka oli asuttu useiden vuosisatojen jälkeen.

Jos oletetaan, että mystiset piirustukset ovat muinaisten ihmisten luomia, niin miksi ja mikä tärkeintä, kuinka aboriginaalit pystyivät tekemään tämän, jää mysteeriksi. Jopa nykyaikaisella tekniikalla on äärimmäisen vaikeaa piirtää täysin suoraa viivaa maan pinnalle, jopa 3-5 km:n pituudella.

Tutkijoiden päätelmien mukaan kaikki tämä tehtiin lyhyessä ajassa. Muutaman vuosisadan ajan Nazcan tasango on muuttunut elottomasta laaksosta planeetan omituisimmaksi geoglyfejeiksi täynnä. Tuntemattomat taiteilijat ylittivät aavikon syvennyksiä ja kukkuloita, mutta linjat pysyivät täysin oikein ja urien reunat olivat tiukasti yhdensuuntaiset. On täysin epäselvää, kuinka tuntemattomat mestarit loivat erilaisten eläinten hahmoja, joita voidaan tarkastella yksinomaan linnun lennon korkeudelta.

46 metriä pitkä hämähäkki

Esimerkiksi kolibrin kuva saavuttaa 50 metrin pituuden, kondorin linnun - 120 m ja hämähäkki, joka on samanlainen kuin sen Amazonin viidakossa elävät sukulaiset, on 46 m pitkä. korkealla vuorella, jotka eivät ole lähellä .

On selvää, että ihmisillä, jotka asuivat tasangolla taiteen ilmaantumisen aikaan, ei ollut lentäviä koneita. Kuinka ihmiset voivat luoda piirustuksia tarkalla tarkkuudella näkemättä kokonaiskuvaa tehdystä työstä? Kuinka käsityöläiset onnistuivat säilyttämään kaikkien linjojen tarkkuuden? Tätä varten he tarvitsisivat koko arsenaalin nykyaikaisia ​​geodeettisia laitteita, puhumattakaan täydellisestä matemaattisten lakien tuntemuksesta, koska kuvat on luotu sekä maan tasaisille alueille, eli jyrkille rinteille ja melkein jyrkälle kalliolle!

Lisäksi autiomaassa Nazcan laaksossa on kukkuloita (espanjalainen Palpa), joista joidenkin huiput on leikattu pois, kuten jättimäinen veitsi yhdellä tasolla. Nämä valtavat leikkaukset on myös koristeltu kuvioilla, viivoilla ja geometrisilla muodoilla.

Ehkä meidän on yleensä vaikea ymmärtää kaukaisten esi-isiemme logiikkaa. Lapset eivät ymmärrä vanhempiaan, missä se on ennen kuin he ymmärtävät 1000 - 2000 vuotta sitten eläneiden ihmisten motiivit. On mahdollista, että tasangon kuvilla ei ole käytännön tai uskonnollisia vaikutuksia. Ehkä muinaiset ihmiset loivat ne näyttääkseen jälkeläisille, mihin he pystyvät? Mutta miksi tuhlata paljon aikaa ja energiaa itsensä vahvistamiseen? Yleensä kysymyksiä, kysymyksiä, joihin ei vielä ole vastauksia.

Ulkomaalaisten väliintulo?

Tiedemiehet, jotka luottavat siihen, että salaperäiset piirustukset ovat ihmisen luomia, ovat vain ne, jotka uskovat, että se ei tapahtunut ilman avaruusolioiden väliintuloa. Jälkimmäisen mukaan tasangolla olevat kuvat ovat alienien kiitoratoja. Tällaisella versiolla on tietysti oikeus olemassaoloon, on vain epäselvää, miksi muukalaiskoneessa ei ollut pystysuoraa lentoonlähtöjärjestelmää ja miksi kiitotiet piti tehdä siksakkien, spiraalien ja maaeläinten muodossa.

Toinen asia on mielenkiintoinen: monet tutkijat uskovat, että monimutkaiset piirustukset outojen eläinten, lintujen ja hyönteisten muodossa käytettiin paljon aikaisemmin kuin yksinkertaisempia geometrisia muotoja, ympyröitä ja viivoja. Johtopäätös viittaa siihen, että aluksi tuntemattomat salaperäiset mestarit suorittivat monimutkaisia ​​muotoja, ja vasta sitten maalliset ihmiset alkoivat harjoitella suorien linjojen luomisessa.

Muita hypoteeseja

Maria Reiche (saksa.Maria Reiche; 1903-1998), saksalainen matemaatikko ja arkeologi, joka vuodesta 1946 lähtien yli 40 vuoden ajan (kuolemaansa 95-vuotiaana) tutki järjestelmällisesti ja tarkasti Nazcan hahmoja, uskoi niiden linjojen. ovat jättimäinen muinainen kalenteri. Hänen mielestään monet piirustukset ovat tarkkoja esityksiä tähtikuvioista, ja viivat vastaavat auringon liikettä tai ovat suunnattu kuuhun, aurinkokunnan planeetoihin ja joihinkin tähtikuvioihin. Esimerkiksi hämähäkin muotoinen piirros Reichen mukaan toistaa tähtijoukon Orionin tähdistössä. Tähtitieteellisten laskelmiensa perusteella hän ilmoitti ensimmäisenä piirustusten luomisajan - 5. vuosisadan. Myöhemmin yhden geoglyfin paikalta löydetyn puisen merkintätapin radiohiilianalyysi vahvisti M. Reichen ilmoittaman päivämäärän.

On toinenkin mielenkiintoinen teoria koskien mystisiä piirustuksia. Tunnettu amerikkalainen arkeologi Johann Reinhard, Santa Marian katolisen yliopiston (UCSM, Peru) emeritusprofessori, uskoo, että jättiläismäiset Nazca-linjat rakennettiin tiettyjä uskonnollisia riittejä varten. Eläinten, lintujen ja hyönteisten hahmojen uskottiin liittyvän jumalien palvontaan. Piirustusten avulla ihmiset miellyttivät jumalia ja pyysivät heiltä vettä kastellakseen maansa. Jotkut arkeologit ovat taipuvaisia ​​uskomaan, että viivat ja omituiset piirustukset edustivat pyhiä polkuja, joita pitkin paikalliset papit kulkivat rituaaliseremonioiden aikana. Kuten missä tahansa pakanallisuudessa (muinaiset ihmiset olivat ilmeisesti tämän uskon aloittelija), jumalien kultti on keskeisellä sijalla paitsi uskonnossa, myös ihmisten jokapäiväisessä elämässä. Mutta jälleen herää kysymys: miksi muinaiset perulaiset päättivät kääntyä jumalien puoleen tässä syrjäisessä paikassa, jossa ei koskaan ollut viljeltyä maata?

On myös sellainen hypoteesi, että intialaiset urheilijat juoksivat muinaisina aikoina jättimäisiä linjoja ja raitoja pitkin, mikä tarkoittaa, että Etelä-Amerikan urheiluolympialaiset pidettiin Nazcassa. Suoria linjoja voisi tietysti käyttää juoksumatotina, mutta kuinka voit juosta spiraalissa ja yli kuvien lintuista tai esimerkiksi apinoista?

Oli julkaisuja, että valtavia kolmio- ja puolisuunnikkaan muotoisia tasanteita luotiin jonkinlaisia ​​seremonioita varten, joiden aikana uhrattiin jumalille ja järjestettiin joukkojuhlia. Mutta miksi koko tasangon ympäristöä tutkineet arkeologit eivät ole löytäneet ainuttakaan esinettä, joka vahvistaa tämän version?

On jopa niin absurdi ajatus, että jättimäinen työ tehtiin pelkästään eräänlaisen työvoimakoulutuksen vuoksi. Pitämään toimettomina muinaiset perulaiset kiireisinä... Toinen hypoteesi on, että kaikki piirustukset ovat muinaisten ihmisten jättimäisiä kangaspuut, jotka loivat langat. Väitettiin myös, että se on kolossaali salattu maailmankartta, jota kukaan ei ole toistaiseksi tulkinnut.

Viime vuosina on alkanut kuulua yhä enemmän ääniä siitä, että uskomattomat piirustukset ovat vain seurausta jonkun väärennöksistä. Mutta sitten ihmiskunnan historian suurimman väärennöksen valmistuksessa koko armeija väärentäjiä joutui repimään suonet kymmenien vuosien ajan. Lisäksi kaikki piti silti pitää salassa. Kysymys kuuluu - mitä varten?

Valitettavasti nykyään kaikkialta maailmasta tulevien tutkijoiden päähuomio ei ole keskittynyt salaperäisiin Nazca-piirustuksiin, vaan salaperäisen tasangon yllä leijuvaan vakavaan ympäristöuhan. Metsien hävittäminen, haitalliset päästöt ilmakehään, ympäristön saastuminen - kaikki tämä ei muuta aavikon vakaata ilmastoa parempaan suuntaan. Yhä useammin sataa, mikä johtaa maanvyörymiin ja muihin ongelmiin, joilla on tuhoisa vaikutus kuvien eheyteen.

Jos mitään ei tehdä seuraavien 5-10 vuoden aikana vakavan uhan voittamiseksi, hämmästyttävät piirustukset menetetään ihmiskunnalle ikuisesti. Silloin ei ole epäilystäkään siitä, etteikö KUKAAN saa vastauksia lukemattomiin meitä koskeviin kysymyksiin. Emme koskaan tiedä, KUKA ja MIKSI loi nämä ainutlaatuiset luomukset.

Alueen arkeologiset kohteet

Nazca-sivilisaation pääkaupunki ja seremoniallinen keskus oli muinainen Cahuachin asutus. Kaupunki oli keskittymä adobe asuinrakennusten ja ulkorakennusten. Sen keskellä oli pyramidimainen rakennelma - Suuri temppeli, joka oli rakennettu noin 30 m korkealle kukkulalle, jonka ympärillä oli aukioita, palatseja ja hautoja.

Cahuachin lisäksi tunnetaan useita muita suuria muinaisen sivilisaation arkkitehtonisia komplekseja. Epätavallisin niistä on "Bosque Muerto" (espanjaksi "kuollut metsä") Estaqueria, joka on sarja 240 pylvästä, jotka ovat korkeintaan 2 metriä korkeat ja jotka on linnoitettu matalalle alustalle. Laturin länteen ja etelään on asennettu pienempiä pilareita, ja lisäksi ne on asetettu riviin, ei riveihin, vaan ketjuihin. Lähellä "kuollutta metsää" oli porrasmäki, jossa oli 2 riviä terasseja.

Estakerian alueella on monia hautoja, joista löydettiin vaatteiden säilyneet osat. Löydettyjen sirpaleiden perusteella luotiin uudelleen nazcalaisten vaatteet: pitkät viittat leveällä reunuksella ja perinteiset eteläamerikkalaiset ponchot - suorakaiteen muotoinen kangas, jossa on leikkaus päähän. On huomionarvoista, että kankaiden värivalikoima on epätavallisen laaja, ja siinä on jopa 150 eri sävyä.

Muinaisen sivilisaation kulttuuri hämmästyttää ainutlaatuisilla ja laadukkailla monivärisillä astioillaan, kun taas intiaanit eivät tunteneet savenvalajan pyörää. Kupit, maljakot, kuviolliset kannut ja kulhot maalattiin 6-7 värin maaleilla, jotka levitettiin ennen polttoa.

Nazcan salaisuudet eivät lopu tähän. Jos laakson pintaa koristavat jättimäiset, ihmismielelle vielä käsittämättömät piirustukset, niin sen sisällä piilee vielä käsittämättömämpiä puquija (espanjaksi Puquios; ketch. Lähde, lähde) - muinaisia ​​akveduktijärjestelmiä lähellä Nazcan kaupunkia. syvyydet. 36 jättimäisestä pukiosta, jotka ovat maanalaisten vesiputkien graniittiputkia, suurin osa toimii edelleen normaalisti. Nykyiset Perun intiaanit pitävät puquiojen luomista jumalallisen luojan ansioksi (Quechua Wiraqucha, espanjalainen Huiracocha tai Viracocha). Kuka, milloin ja miksi loi nämä titaaniset vesirakenteet muinaisen Nazcan tasangon alle - myös ikuisten mysteerien alueelta.

Mielenkiintoisia faktoja

Perun Nazcan tasangon jättiläisiä maapiirroksia pidetään ansaitusti yhtenä salaperäisimmistä nähtävyyksistä ei vain Etelä-Amerikassa, vaan myös koko planeetalla.

Noin 500 neliömetriä tasangon aluetta peittää salaperäiset viivat, jotka taittuvat kummallisiin muotoihin. Nazca-piirustuksia muodostavat viivat piirrettiin maan pinnalle omituisella tavalla - ruoppauksella, jonka seurauksena muodostui jopa 1,5 metriä leveitä ja jopa 30-50 senttimetriä syviä kaivoja.

Viivat muodostavat valtavan määrän geoglyfejä - geometrisia ja kuvioituja kuvioita: yli 10 000 raitaa, yli 700 geometrista hahmoa (pääasiassa puolisuunnikkaan, kolmiot ja spiraalit), noin 30 kuvaa linnuista, eläimistä, hyönteisistä ja kukista.

Nazcan piirustukset ovat vaikuttavia kooltaan. Joten esimerkiksi hämähäkin ja kolibrin hahmot ovat noin 50 metriä pitkiä, kondoripiirros ulottuu 120 metriä, pelikaanikuva - lähes 290 metriä. On silmiinpistävää, että niin jättimäisillä mitoilla hahmojen ääriviivat ovat jatkuvat ja yllättävän tarkkoja. Lähes täydellisen tasaiset kaistaleet ylittävät kuivuneiden jokien uonet, kiipeävät ja laskeutuvat korkeilta kukkuloilta, mutta eivät poikkea vaaditusta suunnasta. Nykytiede ei pysty selittämään tätä ilmiötä.

Lentäjät löysivät nämä hämmästyttävät muinaiset hahmot ensimmäistä kertaa vasta viime vuosisadan 30-luvulla.

Tämä johtuu siitä, että maasta on lähes mahdotonta tunnistaa kymmeniä ja satoja metrejä pitkiä hahmoja.

Vuosikymmenten tutkimuksesta huolimatta on edelleen mysteeri, kuinka, kuka ja mihin tarkoitukseen nämä piirustukset on tehnyt. Kuvien arvioitu "ikä" on 15-20 vuosisataa.

Nykyään tunnetaan noin 30 kuviota, noin 13 tuhatta viivaa ja raitaa, noin 700 geometrista muotoa (pääasiassa kolmioita ja puolisuunnikkaita sekä noin sata spiraalia).

Useimmat tutkijat katsovat, että piirustusten kirjoittaja on Nazca-sivilisaation edustajia, jotka asuivat tasangolla ennen inkojen ilmestymistä. Nazcan sivilisaation kehitystasoa ei ole tutkittu riittävästi, joten on mahdotonta vakuuttaa varmasti, että sen edustajilla oli teknologiat, jotka mahdollistivat tällaisten piirustusten luomisen.

On olemassa monia versioita, jotka selittävät Nazcan geoglyfien tarkoituksen. Yleisin näistä on tähtitieteellinen. Sen kannattajat pitävät Nazca-linjoja eräänlaisena tähtitieteellisenä kalenterina. On myös suosittu rituaaliversio, jonka mukaan jättiläispiirrokset on tarkoitettu kommunikointiin taivaallisen jumaluuden kanssa.

Samojen viivojen ja kuvioiden useat toistot sekä paljastuneet matemaattiset kuviot niiden suhteissa ja keskinäisessä järjestelyssä antavat oikeuden olettaa, että Nazca-piirustukset ovat jonkinlainen salakirjoitusteksti. Fantastisten hypoteesien mukaan tasangolla olevat hahmot toimivat maamerkeinä avaruusalusten maihinnousulle.

Valitettavasti Nazcan geoglyfien määrätietoista ja säännöllistä tutkimusta ei tehdä meidän aikanamme. Kuuluisten perulaisten piirustusten vuosisatoja vanhat mysteerit odottavat edelleen tutkijoitaan.

Nazcan ja Palpan geoglyfit kopterista. Peru 2014 hd

Nazca-satelliittipiirrokset

Monia vuosisatoja sitten pitkälle kehittynyt...

Masterwebistä

Monia vuosisatoja sitten eksoottisen maan alueella, jossa Perun tärkeimmät nähtävyydet - salaperäiset pyramidit ja uskonnolliset rakennukset - säilyivät täydellisesti, oli erittäin kehittynyt inka-sivilisaatio. Kuitenkin jo ennen ilmestymistään perustettiin suuri Nazca-imperiumi, joka ilmestyi samannimiseen autiomaahan ja oli olemassa 200-luvulle jKr asti maan eteläosassa. Muinaisilla intialaisilla oli syvä tieto kastelusta ja maanparannustoiminnasta.

Jättiläiset piirrokset

Maan pinnalta kadonneet ihmiset tulivat kuuluisiksi salaperäisten hieroglyfien ansiosta, jotka herättivät tutkijoiden kiinnostusta. Jopa mielipiteitä ilmaistiin 1900-luvulla täysin vahingossa löydettyjen hahmojen ja linjojen vierasperäisestä alkuperästä. Nazcan geoglyfit ovat valtavia maan pinnalle levitettyjä piirroksia, joita ei ole tarkoitettu julkiseen katseluun. Kuivan ilmaston ansiosta ne ovat säilyneet täydellisesti.

Outoja ja maasta näkymättömiä kylttejä tehdään yhdellä tavalla valtavassa mittakaavassa. Ensi silmäyksellä nämä kuviot ovat tuskin erotettavissa ja edustavat kaikkien maahan kaiverrettujen linjojen käsittämätöntä kutomista. Kuvien todellinen muoto on havaittavissa vasta korkeudelta, kun sattumanvaraisuus saa merkityksensä.

Halu itseilmaisuun

Ihmiset ovat aina rakastaneet piirtämistä ja tehneet sitä kiville, luolan seinille ja sitten paperille. Heillä oli ihmisen olemassaolon varhaisimmista ajoista lähtien halu ilmaista itseään. Vanhimmat kuvat ovat kalliopiirrokset (symbolit kallioilla) ja geoglyfit (merkit maassa). Aavikon epätavalliset kuviot ovat tutkijoiden mukaan vertaansa vailla oleva historiallinen monumentti, jonka kirjoitukset ovat jättiläisten käsien piirtämiä. Piirustuksia muodostavista päistä löydettiin maaperään ajettuja puupaaluja, jotka toimivat koordinaattipisteinä työn alkaessa.

Eloton Nazcan autiomaa ja salaisuudet

Andien ja hiekkakukkuloiden ympäröimä autiomaa sijaitsee lähes 500 km:n päässä Liman pikkukaupungista. Nazcan geoglyfien ja salaperäisen tasangon koordinaatit, josta ne löydettiin, ovat 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W. Salaisuuden verhon peittämä maan asumaton tila kattaa 500 neliökilometrin alueen. Kuumalle pinnalle putoavat harvinaiset sadepisarat haihtuivat välittömästi.

Muinaiset intiaanit ymmärsivät, että eloton aavikko oli ihanteellinen paikka hautaamiseen, ja he järjestivät kuiviin kerroksiin hautoja, jotka tarjoavat turmeltumattomuuden. Arkeologit ovat löytäneet yli 200 000 onttoa keraamista astiaa, jotka on koristeltu kuvioilla ja tyylitellyillä piirustuksilla. Löytöjen uskotaan olevan kaksoiskappaleita pienistä kulhoista, jotka toimivat niin sanotun sielun säiliönä vainajan haudassa.

Kummallisten kuvioiden peittämä tasango

Yllätys on luonnollisen alueen pinta, joka on peitetty epätavallisella "kaiverruksella", joka muistuttaa hieman tatuointia. Nazcan aavikon geoglyfit eivät ole kovin syviä, mutta kooltaan jättimäisiä, ulottuen kymmeniin ja satoihin metriin. Salaperäiset viivat leikkaavat ja menevät päällekkäin muodostaen monimutkaisia ​​kuvioita. Yksi planeettamme salaperäisimmistä paikoista näyttää jättimäiseltä piirustuspöydältä.

Läheiseltä juurelta ei voi nähdä maan taivaanvahteeseen kaivettuja jättiläiskuvia: ne näyttävät erillisiltä raidoilta tai muodottomilta viivoilta. Ja voit nähdä ne vain korkealta. Joten kolibrinaa muistuttava lintu on noin 50 metriä pitkä ja lentävä kondori yli 120 metriä pitkä.

Salaperäisiä symboleja

Yhteensä tasangolta löydettiin noin 13 tuhatta Nazca-viivaa ja geoglyfiä, jotka on tehty maan maaperästä. Ne ovat erileveisiä uria, jotka on kaivettu erämaan pintaan. Yllättäen linjat eivät muutu maaston epätasaisuuksien vuoksi, pysyen täysin tasaisina ja jatkuvina. Kuvien joukossa on salaperäisiä, mutta erittäin autenttisia lintuja ja eläimiä. On myös ihmishahmoja, mutta ne ovat vähemmän ilmeikkäitä.

Salaperäiset symbolit, jotka lähemmin tarkasteltuna osoittautuvat valtaviksi naarmuiksi aavikon pinnalla, paljastettiin vuonna 1930 lentokoneesta otettujen valokuvien ansiosta. Lintuperspektiivistä voidaan nähdä, että salaperäiset piirustukset syntyivät poistamalla ylempi, ajan myötä tummentunut kivimurska vaaleasta alakerroksesta. Mustia laikkuja kutsutaan "aavikon rusketukseksi" ja ne koostuvat raudan ja mangaanin yhdisteestä. Paljaalla kevyellä maaperällä on tällainen sävy johtuen suuresta kalkkimäärästä, joka kovettuu nopeasti ulkoilmassa. Lisäksi korkea lämpötila ja tuulten ja sateiden puuttuminen vaikuttivat osaltaan Nazcan tasangon geoglyfien säilymiseen.

Tekniikka jättimäisten piirustusten tekemiseen

Tämä on melko mielenkiintoinen tekniikka: aluksi intiaanit tekivät luonnoksen tulevan työn pohjalta, ja kuvan jokainen suora viiva jaettiin segmenteiksi. Sitten ne siirrettiin aavikon pinnalle paaluilla, jotka olivat jopa 50 senttimetriä syviä uurteita. Ja jos oli tarpeen piirtää käyrä, se jaettiin moniin lyhyisiin kaareihin. Jokainen tuloksena oleva piirros linjattiin jatkuvalla viivalla, eivätkä Unescon maailmanperintöluetteloon merkittyjen ainutlaatuisten luomusten tekijät ole koskaan nähneet niitä kokonaisuudessaan. Vuodesta 1946 lähtien tiedemiehet alkoivat tutkia tiiviisti epätavallisia mestariteoksia.

Toinen mysteeri

On uteliasta, että Nazca-geoglyfit Perussa levitettiin käsin kahdessa vaiheessa: kuvat eläimistä ja linnuista ilmestyivät paljon aikaisemmin kuin monimutkaisten muotojen päälle asettuneet viivat ja raidat. Ja minun on myönnettävä, että alkuvaihe oli täydellisempi, koska zoomorfisten kuvien luominen vaati erittäin korkeaa taitoa kuin pelkkä suorien linjojen leikkaaminen maahan.

Ero erittäin laadukkaiden ja ei kovin taitavasti toteutettujen kuvien välillä on varsin suuri, mikä sai aikaan huhuja symbolien luomisesta eri aikoina (mahdollisesti muissa kulttuureissa). Lisäksi tiedemiehet muistivat jopa ne, joita esi-isämme kutsuivat jumalikseen, vaikka virallinen tiede pitää niitä fiktioina, jotka kieltävät muinaisen kehittyneen sivilisaation olemassaolon. Lukuisat esineet viittaavat toisin, ja useita vuosituhansia ennen meitä eläneillä oli korkein tekniikka, joka ylitti nykyaikaiset kyvyt.

Tämä ero osoittaa eron sekä "taiteilijoiden" kyvyissä että esitystekniikassa. Jos ajatellaan, että mikä tahansa yhteiskunta kehittyy yksinkertaisesta monimutkaiseksi, kokee ylä- ja alamäkiä, sivilisaation taso nousee aina. Tässä tapauksessa järjestelmää kuitenkin rikotaan, ja kehittyneet tekniikat korvataan primitiivisillä.

Intiaanit, jotka matkivat piirustuksia

Uskotaan, että kaikkien Nazcan geoglyfien varhainen kirjoittaja (kuvat on esitetty artikkelissa) oli erittäin kehittynyt sivilisaatio. Tarkasti kalibroidut piirustukset, vaikean maaston ylitys vaati valtavia työvoimakustannuksia ja erikoisosaamista. Juuri nämä merkit hämmästyttävät tutkijoita ja turisteja toteutuksen perusteellisella ja laajuudellaan. Ja tasangolla elävät intiaaniheimot yrittivät yksinkertaisesti matkia jäljellä olevia malleja. Mutta heillä ei ollut niin paljon mahdollisuuksia, siksi hakkeroituja kopioita ilmestyi. Tosiasiat kertovat yhden asian: vanhimmat piirustukset tehtiin joko toisen sivilisaation edustajien toimesta tai heidän suoralla osallistumisellaan.

Kaikki tutkijat eivät kuitenkaan ole samaa mieltä tämän teorian kanssa. Ne yhdistävät kaksi vaihetta tehden varovaisen oletuksen, että Nazcan sivilisaatiolla oli erityinen taiteellisen ilmaisun tekniikka.

Onko Nazcan geoglyfien mysteeri ratkaistu?

Kuvat, joiden todellista tarkoitusta tiedemiehet eivät vielä ymmärrä, ovat kooltaan silmiinpistäviä. Mutta miksi intiaanit tekivät niin titaanista työtä? Jotkut tutkijat uskovat, että tämä on jättimäinen kalenteri, joka näyttää tarkasti vuodenaikojen vaihtelun, ja kaikki piirustukset liittyvät jotenkin talvi- ja kesäpäivänseisauksiin. Ehkä Nazca-kulttuurin edustajat olivat tähtitieteilijöitä, jotka tarkkailivat taivaankappaleita. Joten esimerkiksi valtava kuva hämähäkistä on Chicagon planetaarion tutkijan mukaan kaavio Orionin tähdistön tähtijoukosta.

Toiset ovat varmoja, että Nazca-geoglyfeillä, joita ei voida erottaa maasta, on kulttimerkitys: näin intiaanit kommunikoivat jumaliensa kanssa. Kuuluisa arkeologi J. Reinhard on yksi heistä. Hän näkee kilometrien pituisissa riveissä tiet, jotka johtivat jumalien palvontapaikalle. Ja kaikki eläinten, hyönteisten tai lintujen hahmot ovat elävien olentojen personifikaatioita, jotka kuolevat ilman vettä. Ja hän tekee oman johtopäätöksensä: intiaanit pyysivät elämää antavaa kosteutta - elämän perustaa. Useimmat tutkijat eivät kuitenkaan tue versiota, koska he pitävät sitä kyseenalaisena.

Toiset taas uskovat, että tämä on eräänlainen kartta Titicaca-järven alueesta, vain sen mittakaava on 1:16. Kukaan ei kuitenkaan osaa vastata kenelle se oli tarkoitettu. Ja joku näkee oudoissa kuvioissa tähtitaivaan kartan siirrettynä aavikon pinnalle.

Toiset, jotka näkivät ylitetyt viivat, ehdottivat, että tämä oli muinaisten avaruusalusten kiitoradan nimitys. Tiedemiehet tutkivat muinaista kosmodromia mutavirtauskertymien muodostamassa tasangolla. Mutta miksi tähtienvälisessä avaruudessa vaeltavat muukalaiset tarvitsisivat niin primitiivisiä visuaalisia vihjeitä? Lisäksi ei ole näyttöä aavikon käytöstä lentokoneiden nousuun tai laskeutumiseen. Mutta alien-version kannattajat eivät ole vähenemässä.

Viidennes julistaa, että kaikki kuvat ihmisistä, eläimistä ja linnuista on tehty vedenpaisumukseen.

Kuudes esitti hypoteesin, jonka mukaan muinaiset Nazcan intiaanit hallitsivat ilmailun, minkä vahvistavat löydetyt keramiikka. Niissä näkyvät selvästi ilmapalloja muistuttavat symbolit. Siksi kaikki Nazcan geoglyfit ovat näkyvissä vain suurelta korkeudelta.

Kolmikko Paracasin niemimaalla (Peru)

Tähän mennessä on olemassa noin 30 hypoteesia, joista jokainen yrittää selittää intiaanien outoja mestariteoksia. Ei voi olla mainitsematta vielä yhtä uteliasta hypoteesia. Jotkut arkeologit, jotka näkivät kuvan yli 128 metriä pitkästä jättiläiskolmisesta El Candelabrosta Piscon kallion rinteessä Paracasin niemimaalla, uskoivat, että vihje oli piilotettu siihen. Jättimäinen hahmo näkyy yksinomaan merestä tai ilmasta. Jos piirrät henkisesti suoran viivan keskihampaasta, käy ilmi, että se on suunnattu Nazcan aavikon (Peru) omituisille viivoille, jotka on peitetty ligatuurilla. Geoglyfi tehtiin useita satoja vuosia ennen Kristuksen syntymää.

Kukaan ei tiedä kuka sen loi tai miksi. Tutkijat uskovat, että se on myyttisen Atlantiksen symboli, joka sisältää tärkeitä tietoja planeettamme.

Vanha kastelujärjestelmä?

Useita vuosia sitten Nazcan aavikon geoglyfejä, jotka näkyivät avaruudestakin, tutkineet arkeologit julistivat, että suppiloihin päättyneet kierrelinjat olivat vanhimpia akvedukteja. Epätavallisen hydraulijärjestelmän ansiosta vettä ilmestyi tasangolle, jossa kuivuus aina hallitsi.

Laaja kanavajärjestelmä jakoi elämää antavaa kosteutta niille alueille, joilla sitä tarvittiin. Tuuli tunkeutui sisään maassa olevista reikistä, mikä auttoi karkottamaan jäljellä olevan veden pois.

Muinainen intialainen käsityötaito

Muita kysymyksiä herää koskien mystisiä malleja. Aikalaisemme ovat hämmästyneitä siitä, kuinka muinaiset intiaanit loivat yli kilometrin pituisia juoksuhautoja epätasaisessa maastossa. Jopa nykyaikaisia ​​geodeettisia mittausmenetelmiä käytettäessä on melko vaikeaa piirtää täysin tasaista viivaa maahan. Mutta Nazca-intiaanit (tai toisen sivilisaation edustajat) tekivät sen erittäin helposti kaivamalla ojia rotkojen tai kukkuloiden läpi. Lisäksi kaikkien viivojen reunat ovat täysin yhdensuuntaiset.

Epätavallinen löytö

Äskettäin lähellä autiomaaa, josta he löysivät ainutlaatuisia piirustuksia, jotka ovat jälkiä muinaisesta sivilisaatiosta, kansainvälinen retkikunta löysi epätavallisen muumion, jolla oli kolme sormea ​​ja varpaita. Juuri raajat näyttävät hyvin oudolta. Sensaatiomainen, valkoisella jauheella siroteltu löytö on vähän kuin kipsiveistos, jonka sisällä on luuranko, jossa on elinten jäänteitä. Tutkimukset ovat osoittaneet, että muumion ikä on yli 6 tuhatta vuotta, ja jauheella on palsamointiominaisuuksia.

Venäläiset tutkijat selvittivät yksilön genomin, ja he totesivat, ettei kyseessä ollut ihmisen mutantti, vaan maan ulkopuolisen rodun edustaja. Asiantuntijoiden mukaan muumioituneen ruumiin vieressä oli piirroksia, jotka kuvaavat kolmivarpaista olentoa. Hänen kasvonsa löytyvät myös aavikon pinnasta.

Kaikki tutkijat eivät kuitenkaan uskoneet venäläisten löydöksiin. Monet ovat edelleen vakuuttuneita siitä, että kyseessä on taitavasti tehty väärennös, ja löydössä on kaikki huijauksen merkit.

Uusia piirustuksia ja arvoituksia ilman vastauksia

Tämän vuoden huhtikuussa tiedemaailmaa kiihdytti tieto siitä, että uusia Nazca-geoglyfejä löydettiin droonien avulla. 50 tuntematonta kuvaa, joihin aika vaikuttaa, ei ole nähtävissä paljaalla silmällä. Ne havaittiin paitsi ilmakuvien, myös myöhemmän analyysin avulla viimeisintä teknologiaa käyttäen. On kummallista, että suurin osa erikokoisista puoliksi poistetuista piirustuksista on Paracasin sivilisaation abstrakteja piirustuksia ja sotureita.

Tiedemiehet sanoivat, että jotkin löydetyistä symboleista olivat Nazca-intiaanien esivanhempien valmistamia. Maaperän eroosio oli aiemmin estänyt löytöä: tasangon mureneva maaperä teki oudoista kuvioista epäselviä. Siksi Nazcan geoglyfejä ei ollut mahdollista katsella satelliitista tai lentokoneesta. Ja vain droneihin (miehittämättömät ilma-alukset) asennettujen korkearesoluutioisten kameroiden ansiosta saatiin selkeät kuvat.

Ekologiset ongelmat

Toistaiseksi Nazcan geoglyfien mysteeri on edelleen ratkaisematta. Asiaa vaikeuttaa entisestään se, että nyt tasangolla on pyhän alueen asema, jossa arkeologiset kaivaukset ovat kiellettyjä. Pääsy poikkeavalle alueelle, joka muistuttaa jättimäistä maalaustelinettä, jolle muinaiset "taiteilijat" jättivät viestinsä, on suljettu.

Lisäksi aavikon yllä häämöttää ekologinen uhka: metsien hävittäminen ja ympäristön saastuminen muuttavat sen ilmastoa. Toistuvien sateiden vuoksi ainutlaatuiset luomukset maan päällä voivat vaipua unohduksiin. Ja jälkeläiset eivät koskaan saa tietää koko totuutta. Valitettavasti mitään ei tehdä heidän pelastamiseksi.

Jokainen voi ihailla aavikon salaperäisiä kuvioita

Peruun matkustavien tulee muistaa, että tasango kuuluu Unescon maailman kulttuuriperintöluetteloon ja siellä on kielletty vierailla ilman lupaa. Mutta Nazcan turisteja palvotaan, koska he antavat paikallisille mahdollisuuden elää hyvin erittäin epävieraanvaraisella alueella. Jatkuvan ulkomaanvirran ansiosta ihmiset selviävät.

Jokainen, joka haluaa ihailla salaperäisiä merkkejä, voi kuitenkin tehdä tämän poistumatta kotoa. On tarpeen käynnistää erityinen ohjelma, joka näyttää planeetan satelliittikuvia. Muistutetaan vielä kerran Nazcan autiomaassa olevien geoglyfien koordinaatit - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W.

Kievyan street, 16 0016 Armenia, Jerevan +374 11 233 255

Nazcan tasango on nykyään eloton aavikko, jota peittävät lämmön ja auringon tummentamat kivit ja joita leikkaavat pitkään kuivuneet vesivirrat; yksi kuivimmista paikoista maan päällä. Se sijaitsee 450 km Perun pääkaupungista Limasta etelään, 40 km Tyynenmeren rannikolta, noin 450 m korkeudessa. Täällä sataa keskimäärin kerran kahdessa vuodessa ja kestää enintään puoli tuntia.

20-luvulla, kun lennot Limasta Arequipaan alkoivat, tasangolla alkoi havaita outoja viivoja. Paljon linjoja. Suorana kuin nuoli, joskus horisonttiin asti ulottuva, leveä ja kapea, risteävä ja päällekkäinen, käsittämättömiksi kaavioiksi yhdistyen ja keskuksista hajallaan, linjat saivat aavikon näyttämään jättimäiseltä piirustuspöydältä:

Viime vuosisadan puolivälistä lähtien aloitettiin vakava tutkimus tällä alueella asuneista linjoista ja kulttuureista, mutta geoglyfit pitivät silti salaisuutensa; versioita, jotka selittävät ilmiötä akateemisen tieteen valtavirran ulkopuolella, aihe otti oikeutetun paikkansa muinaisten sivilisaatioiden ratkaisemattomien mysteerien joukossa, ja nyt melkein kaikki tietävät Nazcan geoglyfet.

Virallisen tieteen edustajat ovat toistuvasti todenneet, että kaikki on ratkaistu ja tulkittu, että se ei ole muuta kuin jälkiä uskonnollisista seremonioista, hyvin, tai äärimmäisissä tapauksissa jälkiä vesilähteiden etsimisestä tai tähtitieteellisten merkkien jäännöksistä. Mutta riittää katsoa kuvia lentokoneesta, tai paremminkin avaruudesta, ja syntyy oikeutettuja epäilyksiä ja kysymyksiä - millaisia ​​rituaaleja nämä ovat, jotka pakottivat kaksituhatta vuotta sitten intiaanit, joiden yhteiskunta oli kehityksen alkuvaiheessa. heillä ei ollut kirjoituskieltä, jotka asuivat pienissä kylissä ja maatiloilla, joutuivat jatkuvasti kamppailemaan selviytymisestä, hahmottelemaan satoja neliökilometrejä aavikkoa geometrisillä muodoilla, useilla kilometreillä suoria linjoja ja jättiläismäisiä suunnittelukuvia, jotka voidaan nähdä vain suuri korkeus?
Yli 50 vuotta geoglyfien tutkimukselle omistanut Maria Reiche huomauttaa kirjassaan, että tehdyn työn valtavan määrän vuoksi linjojen luomisen olisi pitänyt olla tällä alueella tuolloin asuneen yhteiskunnan keskeinen tehtävä. aika ...

Vaikka on syytä huomata, että erikoistuneemmissa teoksissa arkeologit eivät noudata niin kategorisia johtopäätöksiä linjojen täydellisestä ratkaisusta, vaan mainitsevat uskonnolliset seremoniat vain todennäköisimpänä lisätutkimusta vaativana versiona.

Ja ehdotan koskettavan uudelleen tätä hämmästyttävää arvoitusta, mutta vain ehkä hieman tarkemmin, ikään kuin toisesta ulottuvuudesta; tehdä samalla tavalla kuin P. Kosok teki vuonna 1939, kun hän palkkasi ensimmäisenä lentokoneen lentämään aavikon yli.

Joten tässä on vähän tietoa, joka sinun on tiedettävä.

1927 Perulainen arkeologi Toribio Meia Xespe avasi linjat virallisesti.

1939 Geoglyfitutkimukset aloittaa historioitsija Paul Kosok Long Islandin yliopistosta New Yorkista.

1946-1998 Saksalaisen matemaatikon ja arkeologin Maria Reichen tutkimus geoglyfeistä. Ensimmäistä kertaa Paul Kosokin kanssa kääntäjänä saapunut Maria Reiche jatkoi tutkimustaan ​​linjoista, joista tuli hänen elämänsä pääteos. Suurelta osin tämän rohkean naisen ansiosta linjat ovat edelleen olemassa ja ovat tutkittavissa.

1960 Eri tutkimusmatkojen ja tutkijoiden intensiivinen geoglyfitutkimus alkaa.

1968 Erich von Denikinin kirjan "Jumalien vaunut" julkaisu, joka ilmaisee version maan ulkopuolisten sivilisaatioiden jälkistä. Nazcan geoglyfien laajalle levinneen suosion alku ja turistibuumi tasangolla.

1973 Englantilaisen tähtitieteilijän Gerald Hawkinsin (Stonehengestä kertovan monografian kirjoittaja) tutkimusmatka, jonka tulokset osoittivat P. Kosakin ja M. Reichen ehdottaman tähtitieteellisen version epäjohdonmukaisuuden.

1994 Maria Reichen ponnistelujen ansiosta Nazcan geoglyfit sisällytetään Unescon maailmanperintöluetteloon.

Vuodesta 1997 lähtien virallisessa tutkimuksessa hallitseva asema on ollut Nazca-Palpa-projektilla, jota ovat johtaneet perulainen arkeologi Joni Isla ja prof. Markus Reindel Saksan arkeologisesta instituutista Sveitsin ja Liechtensteinin ulkomaisen arkeologisen tutkimuksen säätiön tuella. Pääversio, joka perustuu työtuloksiin vuodesta 1997 lähtien, on jo mainitut rituaalitoimet, jotka liittyvät veden ja hedelmällisyyden kulttiin.

Tällä hetkellä luodaan GIS - geotietojärjestelmä (digitaalinen 3-ulotteinen geoglyfien näyttö yhdistettynä arkeologiseen ja geologiseen tietoon), johon osallistuu Zürichin geodesia- ja fotogrammetriainstituutti.

Vähän versioista. Kaksi suosituinta on jo mainittu (intialaiset rituaalit ja jäljet ​​maan ulkopuolisista sivilisaatioista):

Selvitetään aluksi itse termin "geoglyfit" merkitys. Wikipedian mukaan "geoglyfi on geometrinen tai kuviollinen kuvio, joka levitetään maahan, yleensä yli 4 metriä pitkä. Geoglyfejä voidaan luoda kahdella tavalla - poistamalla pintakerros kuvion kehän ympäriltä tai päinvastoin, kaatamalla kivimurskaa sinne, missä kuvioviivan pitäisi kulkea. Monet geoglyfit ovat niin suuria, että niitä voi katsella vain ilmasta." On lisättävä, että suurimmassa osassa geoglyfit ovat varsin yksiselitteisesti tulkittuja piirroksia tai merkkejä, ja muinaisista ajoista nykypäivään asti ihmiset ovat käyttäneet ja soveltavat geoglyfejä tiettyihin tarkoituksiin - uskonnollisiin, ideologisiin, teknisiin, viihteeseen, mainontaan. Nykyään tekniikan kehityksen ansiosta sovellusmenetelmät ovat parantuneet merkittävästi, ja viime kädessä sekä Arabiemiirikuntien valaistua kiitorataa että keinotekoisia saaria voidaan pitää moderneina geoglyfeinä:

Edellä olevan mukaan Nazca-viivoja (jättiläisten piirustusten määrä on vain murto-osa viivojen ja geometristen muotojen määrästä) ei ole täysin oikein pitää geoglyfejä, koska ne on piirretty tuntemattomalla tarkoituksella. Eihän kenellekään koskaan tule mieleen pitää geoglyfeinä vaikkapa maataloustoimintaa tai liikennejärjestelmää, jotka näyttävät korkealta katsottuna myös geometrisilta kuvioilta. Mutta niin tapahtui, että virallisessa arkeologiassa ja suositussa kirjallisuudessa Nazcan viivoja ja piirustuksia kutsutaan geoglyfeiksi. Emme myöskään riko perinteitä.

1. VIIVOT

Geoglyfejä löytyy melkein koko Etelä-Amerikan länsirannikolta. Tässä luvussa tarkastellaan lähemmin Nazcan alueen geoglyfejä, ja lisätietoja muista alueista löytyy liitteestä.

Seuraavalla kartalla on sinisellä merkitty alueet, joilla viivat ovat selvästi luettavissa Google Earthissa ja joilla on samanlainen rakenne; punainen suorakulmio - "turistipaikka", jossa viivojen tiheys on suurin ja suurin osa piirustuksista on keskittynyt; violetti alue on linjojen levinneisyysalue, jota pidetään useimmissa tutkimuksissa, kun he sanovat "Nazca-Palpa geoglyfit", he tarkoittavat tätä aluetta. Violetti kuvake vasemmassa yläkulmassa on kuuluisa geoglyfi "Paracas Candelabrum":

Punaisen suorakulmion alue:

Violetti alue:

Geoglyfit itsessään ovat melko yksinkertainen asia - tumman aavikonruskean päällystetyt kivet (mangaani ja rautaoksidit) poistettiin sivulle, mikä paljastaa pohjamaan vaalean kerroksen, joka koostuu hiekan, saven ja kipsin seoksesta:

Mutta usein geoglyfeillä on monimutkaisempi rakenne - syvennys, järjestyksessä oleva reunus, kivirakenteet tai yksinkertaisesti kivikasat rivien päissä, minkä vuoksi niitä joissakin teoksissa kutsutaan maarakenteiksi.

Siellä missä geoglyfit menevät vuorille, paljastui vaaleampi kivimurska:

Tässä luvussa keskitymme pääasiassa useimpiin geoglyfeihin, jotka sisältävät viivoja ja geometrisia muotoja.

Muotonsa mukaan ne jaetaan yleensä seuraavasti:

Viivat ja raidat, joiden leveys on 15 cm - 10 metriä tai enemmän ja jotka voivat ulottua useille kilometreille (1-3 km ovat melko yleisiä, joissakin lähteissä mainitaan 18 km tai enemmän). Suurin osa piirustuksista on piirretty ohuilla viivoilla. Raidat levenevät joskus tasaisesti koko pituudeltaan:

Katkaistut ja pitkänomaiset kolmiot (yleisin geometristen muotojen muoto tasangolla viivojen jälkeen), jotka ovat erikokoisia (3 m - yli 1 km) - niitä kutsutaan yleensä puolisuunnikkaan:

Suuret suorakaiteen muotoiset ja epäsäännölliset alueet:

Usein viivoja ja tasoja syvennetään, M. Reichen mukaan jopa 30 cm tai enemmän, viivojen painaumat ovat usein kaarevia:

Tämä näkyy selvästi melkein peitetyissä trapetseissa:

Tai LAI-retkikunnan jäsenen ottamassa valokuvassa:

Kuvauspaikka:

Linjoilla on melkein aina hyvin määritellyt rajat - periaatteessa se on jotain reunuksen kaltaista, jota pidetään erittäin tarkasti koko viivan pituudelta. Mutta myös rajat voivat olla kivikasoja (suurille puolisuunnikkaan ja suorakulmioille, kuten kuvassa 15) tai kivikasoja, joiden järjestysaste vaihtelee:

Huomattakoon piirre, jonka ansiosta Nazca-geoglyfit saivat laajan suosion - yksinkertaisuus. Vuonna 1973 J. Hawkins kirjoitti, että useita kilometrejä suoria linjoja tehtiin fotogrammetristen kykyjen rajalla. En tiedä miten asiat ovat nyt, mutta sinun on myönnettävä, että se ei ole ollenkaan huono intiaanien kannalta. On lisättävä, että usein viivat seuraavat helpotusta, ikään kuin eivät sitä huomaisi.

Esimerkkejä, joista on tullut klassikoita:

Näkymä lentokoneesta:

Keskukset on helppo lukea kartalta 6. Kartta keskuksista Maria Reiche (pieniä pisteitä):

Amerikkalainen tutkija Anthony Aveni mainitsee kirjassaan "Between lines" 62 keskustaa Nazca-Palpan alueella.

Usein linjat yhdistetään toisiinsa ja yhdistetään erilaisiin yhdistelmiin. On myös havaittavissa, että työ eteni useassa vaiheessa, usein viivat ja hahmot peittävät toisiaan:

On syytä huomata puolisuunnikkaan sijainti. Pohjat ovat yleensä jokilaaksoja päin, ja kapea osa on lähes aina pohjaa korkeampi. Vaikka korkeusero on pieni (tasaisilla kukkuloilla tai autiomaassa), tämä ei toimi:

Muutama sana on sanottava rivien iästä ja lukumäärästä. Virallisen tieteen katsotaan olevan, että linjat luotiin vuosina 400 eaa. e. ja 600 jKr Syynä tähän ovat Nazca-kulttuurin eri vaiheiden keramiikkapalat, joita löytyy kaatopaikoista ja kivikasoista linjoilta, sekä puupylväiden jäänteiden radiohiilianalyysi, jota pidetään merkinnänä. Myös lämpöluminoivaa päivämäärää käytetään ja se näyttää samanlaisia ​​​​tuloksia. Koskemme tätä aihetta alla.

Mitä tulee linjojen määrään - Maria Reiche rekisteröi niitä noin 9 000, tällä hetkellä mainitaan luku 13 000 - 30 000 (ja tämä on vain kartan 5 violetissa osassa; kukaan ei laskenut samanlaisia ​​rivejä Icalle ja Piscolle, vaikka siellä he ovat selvästi vähemmän). Mutta on pidettävä mielessä, että näemme vain sen, mikä jätti meille Maria Reichen (nykyisin Nazcan tasango on suojelualue) ajan ja huolen. Hän mainitsi kirjassaan, että hänen silmiensä edessä on kiinnostavia linjoja ja spiraaleja sisältäviä alueita. perustettu puuvillakasveille. Ilmeisesti suurin osa niistä on hautautunut eroosion, hiekan ja ihmisen toiminnan seurauksena, ja itse viivat peittävät toisinaan toisiaan useissa kerroksissa ja niiden todellinen lukumäärä voi vaihdella ainakin suuruusluokkaa. On järkevää puhua ei numerosta, vaan viivojen tiheydestä. Ja tässä kannattaa huomioida seuraava.

Koska ilmasto, kuten arkeologit huomauttavat, oli tänä aikana kosteampi (ja Google Earth näyttää, että kastelurakenteiden rauniot ja jäännökset menevät syvälle autiomaahan), geoglyfien suurin tiheys havaitaan lähellä jokilaaksoja ja asutuksia (Kartta 7). Mutta voit löytää erilliset rivit sekä vuoristossa että kaukana autiomaassa:

2000 metrin korkeudessa, 50 km Nazcasta länteen:

Puolisuunnikkaan viivaryhmästä erämaassa 25 km Icasta:

Ja kauemmas. GIS:ää laadittaessa joillekin Palpan ja Nazcan alueille todettiin, että yleisesti ottaen kaikki linjat rakennettiin paikkoihin, joihin ihminen pääsee käsiksi ja mitä linjoilla tapahtuu (mutta ei itse linjoja) voidaan nähdä kaukaisista havaintopisteistä. En tiedä toisesta, mutta ensimmäinen näyttää pätevän suurimmalle osalle riveistä (on epämukavia paikkoja, mutta en ole tavannut läpäisemättömiä), varsinkin kun Google Earthin avulla voit kiertää kuvaa tähän suuntaan (violetti alue kartalla 5):

Selkeiden ominaisuuksien listaa voisi jatkaa, mutta ehkä on aika siirtyä yksityiskohtiin.

Ensimmäinen asia, josta haluaisin aloittaa, on huomattava määrä tehtyä työtä, lievästi sanottuna ei kovin laadukasta:

Suurin osa kuvista on otettu kartan 5 violetilla alueella, joka on ollut eniten turistien ja kaikenlaisten kokeilijoiden saastuttama; Reichen mukaan täällä oli jopa sotaharjoituksia. Yritin mahdollisimman paljon välttää selkeästi nykyaikaisia ​​jälkiä, varsinkin kun se ei ole vaikeaa - ne ovat kevyempiä, menevät muinaisten linjojen yli eikä niissä ole eroosion jälkiä.

Muutama havainnollistava esimerkki:

Muinaisilla oli outoja rituaaleja - kannattaisiko tehdä niin paljon merkintä- ja raivaustyötä, että sen puolivälissä tai jopa loppupuolella jätettäisiin? On mielenkiintoista, että joskus täysin valmiilla puolisuunnikkaalla on usein ikään kuin rakentajien hylkäämiä tai unohtamia kivikasoja:

Arkeologien todistuksen mukaan linjojen rakentamista ja jälleenrakennusta tehtiin jatkuvasti. Lisään vielä, että tämä koskee todennäköisemmin vain joitakin Palpan lähellä ja Ingenio-joen laaksossa sijaitsevista linjaryhmistä. Siellä kaikenlainen toiminta ei lakannut, mahdollisesti inka-aikana, päätellen lukuisista kivirakenteista puolisuunnikkaan pohjien ympärillä:

Jotkut näistä paikoista ovat toisinaan ikään kuin leimattuja antropomorfisilla ja melko primitiivisillä kuvilla-geoglyfeillä, jotka muistuttavat tavallisia kalliomaalauksia (historioitsijat antavat ne johtuvan Paracas-kulttuurin tyylistä, 400-100 eKr., Nazca-kulttuurin edeltäjä). . On selvästi nähtävissä, että polkuja on paljon (mukaan lukien nykyaikaiset turistit):

On sanottava, että arkeologit suosivat yleensä tällaisia ​​paikkoja.

Tässä päästään yhteen erittäin mielenkiintoiseen yksityiskohtaan.

Olet huomannut, että mainitsen jatkuvasti kivikasat ja -rakenteet - niistä tehtiin reunuksia, jätettiin mielivaltaisesti viivoille. Mutta on olemassa toisen tyyppisiä samanlaisia ​​elementtejä, jotka ikään kuin sisällytettäisiin huomattavan määrän puolisuunnikkaan suunnitteluun. Huomaa kaksi elementtiä kapeassa päässä ja yksi leveässä:

Yksityiskohdat ovat tärkeitä, joten lisää esimerkkejä:

Tässä Google-kuvassa useilla puolisuunnikkaan elementeillä on samanlaisia ​​elementtejä:

Nämä elementit eivät ole uusimpia lisäyksiä - niitä on joissakin keskeneräisissä puolisuunnikasissa, niitä löytyy myös kaikilta viideltä kartalla merkityltä alueelta. Tässä on esimerkkejä vastakkaisista päistä - ensimmäinen Piscon alueelta ja kaksi Nazcan itäpuolella sijaitsevalta vuoristoalueelta. Mielenkiintoista on, että jälkimmäisessä nämä elementit ovat myös puolisuunnikkaan sisällä:

Arkeologit ovat viime aikoina kiinnostuneet näistä elementeistä, ja tässä on kuvauksia näistä rakenteista yhdellä Palpan alueen puolisuunnikkaan (1):

Kiviseinät, mudalla kiinnitetyt kivitasot, joskus kaksinkertaiset (ulkoseinä tehtiin kiven tasaisista sivuista, mikä antoi loistoa), täynnä kiviä, joiden joukossa on keramiikan sirpaleita ja elintarvikejäänteitä; siellä oli tiivistetystä savesta ja kivistä tehty korotettu lattia. Näiden rakenteiden päälle oletetaan olevan puisia palkkeja, joita käytettiin tasoina.

Kaaviossa näkyvät tasanteiden väliset kuopat, joista löydettiin oletettavasti massiivisten puisten (paju)pylväiden jäänteitä. Yhden pilarin radiohiilianalyysi osoitti iän 340-425 eaa., palan kepin kivitasolta (toinen puolisuunnikkaan muotoinen) - 420-540 jKr. e. Myös puolisuunnikkaan reunuksilta löytyi kuoppia, joissa oli pylväiden jäänteitä.

Tässä on kuvaus puolisuunnikkaan läheltä löydetystä rengasrakenteesta, joka on arkeologien mukaan samanlainen kuin puolisuunnikkaan pohjalta löytyneet:

Rakennustavaltaan se on samanlainen kuin edellä kuvatut tasot sillä erolla, että myös seinän sisäosa sai loistoa. Se oli D-kirjaimen muotoinen, ja sen tasaiselle puolelle oli tehty rako. Tasainen kivi on näkyvissä, pystytetty jälleenrakennuksen jälkeen, mutta on huomattava, että siellä oli toinen, ja molempia käytettiin tasanteen portaiden rekvisiittana.

Useimmissa tapauksissa näillä elementeillä ei ollut niin monimutkaista rakennetta ja ne olivat yksinkertaisesti kivistä tehtyjä kasoja tai rengasrakenteita, eikä yksittäinen puolisuunnikkaan pohjassa oleva elementti ollut luettavissa ollenkaan.

Ja lisää esimerkkejä:

Käsittelimme tätä kohtaa hieman tarkemmin, koska on ilmeistä, että alustat rakennettiin yhdessä puolisuunnikkaan kanssa. Ne näkyvät hyvin usein Google Earthissa, ja rengasrakenteet ovat erittäin hyvin erotettavissa. Ja on epätodennäköistä, että intiaanit etsivät erityisesti puolisuunnikkaita rakentaakseen niille alustoja. Joskus jopa puolisuunnikkaan arvataan tuskin, mutta nämä elementit ovat selvästi näkyvissä (esim
aavikko 20 km Icasta):

Suurilla suorakaiteen muotoisilla alueilla on hieman erilainen elementtisarja - kaksi suurta kivikasaa, yksi kummassakin reunassa. Ehkä yksi niistä on esillä National Geographicin dokumentissa "Nazca Lines. Transcribed":

No, varma pointti rituaalien puolesta.

Ortodoksisen versiomme perusteella on loogista olettaa, että jonkinlaisen merkinnän on oltava olemassa. Jotain vastaavaa todellakin on olemassa ja sitä käytetään hyvin usein - ohut keskiviiva, joka kulkee puolisuunnikkaan keskustaa pitkin ja menee joskus kauas sen ulkopuolelle. Joissakin arkeologien teoksissa sitä kutsutaan joskus puolisuunnikkaan keskiviivaksi. Se on yleensä sidottu yllä kuvattuihin alustoihin.
(alkaa tai kulkee vierekkäin alustan läpi ja lähtee aina tarkalleen keskeltä tasojen välistä kapeasta päästä), puolisuunnikkaan muoto ei välttämättä ole symmetrinen sen (ja vastaavasti tasojen) suhteen:

Tämä koskee kaikkia valitun kartan 5 alueita. Iki-suunnikkaan suunta on tässä suhteessa suuntaa-antava. 28, jonka keskiviiva näyttää ampuvan riviä kivikasoista.

Esimerkkejä eri tyyppisistä merkinnöistä puolisuunnikasille ja raidoille sekä erilaisista töistä niihin violetilla alueella (nimesimme niitä patjoiksi ja rei'iteipeiksi):

Joidenkin esimerkkien merkintä ei ole enää pelkkä pääakseleiden ja ääriviivojen rajaaminen. On elementtejä eräänlaisesta skannauksesta tulevan geoglyfin koko alueelta.

Tämä on erityisen havaittavissa Ingenio-joen "turistipisteen" suurten suorakaiteen muotoisten alueiden merkinnöissä:

Alustan alla:

Ja tähän, olemassa olevan sivuston viereen, oli merkitty toinen:

Samanlainen merkintä tuleville sivustoille M. Reichen ulkoasussa on hyvin luettavissa:

Katsotaanpa "skannausmerkintää" ja siirrytään eteenpäin.

Mielenkiintoista kyllä, lakaisukoneet ja raivaustöitä tehneet eivät ajoittain näyttäneet pystyvän koordinoimaan riittävästi:

Ja esimerkki kahdesta suuresta trapetsista. Mietin, oliko sen tarkoitus olla niin, vai onko joku ymmärtänyt sen väärin:

Ottaen huomioon kaikki edellä mainitut, oli vaikea olla yrittämättä saada lähempää näkemystä merkkien toiminnasta.

Ja tässä meillä on muutama erittäin viihdyttävä yksityiskohta.

Aluksi sanon, että on erittäin suuntaa-antavaa verrata nykyaikaisen liikenteen ja muinaisten merkkien käyttäytymistä ohuella viivalla. Autojen ja moottoripyörien jäljet ​​kulkevat epätasaisesti yhteen suuntaan, ja yli parinsadan metrin suoria osuuksia on vaikea löytää. Samaan aikaan muinainen viiva on aina lähes suora, usein vääjäämättömästi liikkuva monta kilometriä (viivaimella tarkastettuna Googlessa), ajoittain katoamassa, ikäänkuin maasta nousussa ja ilmestyen uudelleen samaan suuntaan; toisinaan se voi tehdä hieman mutkaa, muuttaa suuntaa äkillisesti tai ei kovin paljon; ja lopulta joko lepää risteyskeskiötä vasten tai katoaa tasaisesti liukenemalla puolisuunnikkaan, ylittäen linjan tai kohokuvion muutoksella.

Usein merkit näyttävät nojaavan viivojen vieressä oleviin kivikasoihin ja harvemmin itse viivoille:

Tai tällainen esimerkki:

Olen jo puhunut yksinkertaisuudesta, mutta huomautan seuraavaa.

Jotkut viivat ja puolisuunnikkaat, jopa kohokuvion vääristämät, muuttuvat tietystä näkökulmasta suoriksi ilmasta, mikä on jo joissain tutkimuksissa havaittu. Esimerkiksi. Hieman kävelevä viiva satelliittikuvassa näyttää näkökulmasta lähes suoralta, joka on hieman sivussa (kehys dokumentista "Nazca Lines. Deciphered"):

En ole geodesian asiantuntija, mutta mielestäni epätasaiseen maastoon viivan piirtäminen, jota pitkin kalteva taso ylittää kohokuvion, on melko vaikea tehtävä.

Toinen vastaava esimerkki. Vasemmalla on kuva lentokoneesta, oikealla satelliitista. Keskellä on fragmentti Paul Kosokin vanhasta valokuvasta (otettu M. Reichen kirjan alkuperäisen valokuvan oikeasta alakulmasta). Näemme, että koko viivojen ja puolisuunnikkaan yhdistelmä piirretään pisteestä, joka on lähellä pistettä, josta keskuskuva on otettu.

Ja seuraava valokuva on parasta katsella hyvällä resoluutiolla (tässä - kuva 63).

Ensin kiinnitetään huomiota keskustan rakentamattomaan alueeseen. Manuaalisen työn menetelmät on esitetty erittäin selkeästi - on sekä suuria että pieniä kasoja, soran kaatopaikka rajoilla, epäsäännöllinen raja, ei kovin organisoitua työtä - he keräsivät sitä sieltä täältä ja lähtivät. Lyhyesti sanottuna kaikki, mitä näimme manuaalista työtä käsittelevässä osiossa.

Katsotaan nyt kuvan vasemman reunan ylittävää viivaa ylhäältä alas. Radikaalisti erilainen työtyyli. Muinaiset ässä-rakentajat näyttävät päättäneen jäljitellä tietylle korkeudelle kiinnitetyn taltan työtä. Hyppyllä virran yli. Suorat ja säännölliset reunat, tasainen pohja; he eivät edes unohtaneet toistaa linjan yläosan jäljen leikkaamisen hienouksia. On olemassa mahdollisuus, että tämä
vesi- tai tuulieroosiota. Mutta valokuvissa on runsaasti esimerkkejä kaikenlaisista ympäristövaikutuksista - ne eivät ole samanlaisia ​​kuin kumpaakaan. Kyllä, ja ympäröivillä linjoilla se olisi havaittavissa. Tässä on kuitenkin kyse pikemminkin tarkoituksellisesta linjan katkaisusta noin 25 metrillä. Jos lisäämme siihen koveran viivaprofiilin, kuten vanhoissa valokuvissa tai Palpan alueen valokuvasta, ja tonnin kiveä, joka pitää lapioida (viivan leveys noin 4 m), niin kuva on valmis. Ohjeellisia ovat myös neljä kohtisuoraa ohutta yhdensuuntaista viivaa, jotka on piirretty selvästi päälle. Tarkemmin katsottuna huomaat, että viivojen syvyys muuttuu myös kohokuvion epätasaisuuksissa; näyttää viivalta, joka on piirretty viivaimella metallihaarukalla plastiliinipalan päälle.

Itselleni nimesin tällaiset viivat t-linjoiksi (teknologioiden avulla tehdyt linjat eli erityisten merkintämenetelmien käyttö, työn suorittaminen ja valvonta). Jotkut tutkijat ovat jo havainneet samanlaisia ​​piirteitä. Sivustolla on kuva samankaltaisista viivoista (24) ja joidenkin linjojen samanlainen käyttäytyminen (viivojen katkeaminen ja vuorovaikutus kohokuvion kanssa) on huomioitu artikkelissa (1).

Samanlainen esimerkki, jossa voit myös verrata työn tasoa (kaksi "karkeaa" viivaa on merkitty nuolilla):

Mikä on merkillistä. Keskeneräisellä karkealla viivalla (keskellä oleva) on ohut merkintäviiva. Mutta t-viivojen merkintöjä ei ole koskaan tavattu. Sekä keskeneräiset t-rivit.

Tässä on lisää esimerkkejä:

"Rituaalisen" version mukaan heidän piti kävellä linjaa pitkin. Yhdessä dokumentissa Discovery osoitti linjojen sisäisen tiheän rakenteen, joka oletettavasti johtui intensiivisestä kävelemisestä niitä pitkin (linjoille tallennetut magneettiset poikkeavuudet selittyvät kiven tiivistymisellä):

Ja ollakseen niin poljettuja, heidän piti kävellä paljon. Ei vain paljon, vaan paljon. On vain mielenkiintoista, kuinka muinaiset määrittelivät reitit kuvassa. 67 tallaaksesi siimat suunnilleen tasaisesti? Ja miten hyppäsit 25 metriä?

Harmi, että riittävän tarkkuudella kuvat kattavat vain karttamme "turisti"-osan. Joten muilta alueilta olemme tyytyväisiä Google Earthin karttoihin.

Karkea työ kuvan alaosassa ja t-viivat ylhäällä:

Ja nämä t-linjat ulottuvat samalla tavalla noin 4 km:

T-linjat pystyivät myös tekemään käännöksiä:

Ja sellainen yksityiskohta. Jos palaamme t-viivaan, josta keskustelimme aivan ensimmäisenä, ja katsomme sen alkua, näemme pienen puolisuunnikkaan jatkeen, joka kehittyy edelleen t-viivaksi ja muuttaa erittäin sujuvasti sen leveyttä ja muuttaa suuntaa jyrkästi neljä kertaa, ylittää itsensä ja liukenee suureksi suorakulmioksi (keskeneräinen paikka, ilmeisesti myöhempää alkuperää):

Joskus merkkien toiminnassa oli jonkinlainen toimintahäiriö (käyriä kivillä raitojen päässä):

Siellä on myös suuria puolisuunnikkaita, jotka ovat samanlaisia ​​​​kuin tussit. Esimerkiksi. Hyvin tehty puolisuunnikkaan ikään kuin reunareunat kasvavat työntämällä reunat ulos merkkien sisennyslinjasta:

Toinen mielenkiintoinen esimerkki. Melko iso puolisuunnikkaan (kuvassa noin kaksi kolmasosaa koko pituudesta), tehty ikään kuin työntämällä "leikkurin" leikkuureunat erilleen ja kapeassa osassa yksi reunoista lakkaa koskettamasta pintaa:

Tällaisia ​​kummallisuuksia riittää. Suurin osa karttamme käsitellystä alueesta näyttää edustavan juuri noiden merkkien luovuutta, hyvin sekoitettuna karkeaan, ammattitaidottomaan työhön. Arkeologi Heylen Silverman vertasi kerran tasankoa vuorattuihin tauluihin kiireisen koulupäivän lopussa. Hyvin huomattu. Mutta lisäisin vielä jotain esikouluryhmän ja jatko-opiskelijoiden yhteisistä tunneista.

Meidän aikanamme on yritetty saada viivoja käsin muinaisten nazkaanien käyttöön seuraavilla tavoilla:

Jotain vastaavaa tekivät muinaiset, ja ehkä juuri sellaisilla tavoilla:

Mutta mielestäni t-viivat muistuttavat jotain muuta. Ne näyttävät pikemminkin lastalla, jolla he matkivat Nazcan piirustuksia yhdessä dokumentissa:

Ja tässä on vertailu t-viivoista ja pinon jäljestä muovailuvahalla:

Jotain tällaista. Vain lasta tai pino heillä oli vähän enemmän ...

Ja viimeinen asia. Huomio merkitsijöistä. Siellä on tällainen äskettäin avattu muinaisten nazkaanien uskonnollinen keskus - Cahuachi. Sen uskotaan liittyvän suoraan linjojen rakentamiseen. Ja jos vertaamme samassa mittakaavassa tätä samaa Cahuachia kilometrin päässä siitä reunustettuun autiomaaosaan, herää kysymys - jos nazcanin katsastajat itse maalasivat aavikon, he kutsuivat Cahuachin merkitsemään
vierailevia työntekijöitä takapajuisista vuoristoheimoista?

On mahdotonta vetää selkeää rajaa ammattitaidottomien töiden ja t-linjojen välille ja tehdä johtopäätöksiä pelkkien "turistialueen" valokuvien ja Google Earth -karttojen avulla. Kannattaa katsoa ja opiskella paikan päällä. Ja koska luku on omistettu materiaalille, joka väittää olevansa tosiasioita, pidättäydyn kommentoimasta tällaisia ​​hienostuneita rituaaleja; ja siksi lopetamme keskustelun t-rivista ja siirrymme luvun loppuosaan.

Linjojen yhdistelmät

Monet tutkijat ovat huomanneet sen, että viivat muodostavat tiettyjä ryhmiä ja yhdistelmiä. Esimerkiksi prof. M. Reindel kutsui niitä toiminnallisiksi yksiköiksi. Vähän selvennystä. Yhdistelmät eivät tarkoita yksinkertaista linjojen päällekkäisyyttä, vaan eräänlaista yhdistämistä yhdeksi kokonaisuudeksi yhteisten rajojen tai ilmeisen vuorovaikutuksen kautta. Ja yrittääkseni ymmärtää yhdistelmien luomisen logiikkaa, ehdotan, että aloitetaan systematisoimalla rakentajien käyttämä elementtisarja. Ja kuten näemme, täällä ei ole paljon vaihtelua:

Elementtejä on yhteensä neljä. Trapetsoidit, suorakulmiot, viivat ja spiraalit. Siellä on myös piirustuksia, mutta niille on omistettu kokonainen luku; tässä pidämme niitä eräänlaisina spiraaleina.

Aloitetaan lopusta.

Spiraalit. Tämä on melko yleinen elementti, niitä on noin sata ja ne sisältyvät melkein aina riviyhdistelmiin. On olemassa hyvin erilaisia ​​- täydellisiä ja ei aivan, neliömäisiä ja monimutkaisia, mutta aina kaksinkertaisia:

Seuraava elementti on viivat. Nämä ovat pääasiassa tuttuja t-linjojamme.

Suorakulmiot - ne myös mainittiin. Huomioitavaa on vain kaksi asiaa. Ensimmäinen. Niitä on suhteellisen vähän ja ne pyrkivät aina suuntautumaan kohtisuoraan puolisuunnikkaan nähden ja painottuvat kohti kapeaa osaa, toisinaan ikään kuin ylittäen ne (kartta 6). Toinen. Nazca-joen laaksossa on huomattava määrä suuria rikkinäisiä suorakulmioita, jotka ovat ikään kuin päällekkäin kuivuneiden jokien pohjalla. Luonnoksissa ne on merkitty pääasiassa keltaisella:

Tällaisen paikan raja näkyy selvästi kuvassa. 69 (alhaalla).

Ja viimeinen elementti on puolisuunnikkaan muotoinen. Linjojen ohella yleisin elementti tasangolla. Muutama yksityiskohta:

1 - Sijainti suhteessa kivirakenteisiin ja rajatyyppeihin. Kuten jo todettiin, kivirakenteet ovat hyvin usein huonosti luettavia tai eivät ollenkaan. Joitakin puolisuunnikkaan toimintoja havaitaan myös. En haluaisi militarisoida kuvausta, mutta mieleen tulee analogia pienaseiden kanssa. Trapetsissa on ikään kuin kuono (kapea) ja housu, joista jokainen on vuorovaikutuksessa melko tavallisella tavalla muiden linjojen kanssa.

Itselleni jaoin kaikki viivojen yhdistelmät kahteen tyyppiin - kutistettuun ja laajennettuun. Puolisuunnikas on pääelementti kaikissa yhdistelmissä. Tiivistetty (ryhmä 2 kaaviossa) on, kun viiva poistuu puolisuunnikkaan kapeasta päästä noin 90 asteen (tai pienemmässä) kulmassa. Tämä yhdistelmä on yleensä kompakti, ja ohut viiva palaa usein puolisuunnikkaan pohjaan, joskus spiraalin tai kuvion kanssa.

Litistetty (ryhmä 3) - lähtevä linja tuskin muuttaa suuntaa. Yksinkertaisin taitettuna on trapetsi, jossa on ohut viiva, ikään kuin ampuisi kapeasta kohdasta ja venyisi huomattavan matkan.

Muutama tärkeä yksityiskohta ennen kuin siirryt esimerkkeihin. Taitetuissa yhdistelmissä puolisuunnikkaan ei ole kivirakenteita, ja pohjassa (leveässä osassa) on joskus useita viivoja:

Voidaan nähdä, että viimeisen esimerkin viimeisen rivin ovat laatineet huolehtivat restauroijat. Tilannekuva viimeisestä esimerkistä maasta:

Niissä, joissa on päinvastoin, on hyvin usein kivirakenteita, ja pohjassa on ylimääräinen puolisuunnikas tai paljon pienempiä puolisuunnikkaita, jotka liittyvät (sarjassa tai rinnakkain) yhden alustan paikkaan (mahdollisesti vievät sen päätason ulkopuolelle). yksi):

Maria Reiche kuvasi ensimmäistä kertaa taitetun viivojen yhdistelmän. Hän kutsui sitä "piiskaksi":

Puolisuunnikkaan kapeasta päästä terävässä kulmassa pohjan suuntaan on viiva, joka ikään kuin pyyhkäisi ympäröivää tilaa siksakissa (tässä tapauksessa kohokuvioita), kiertyy spiraaliksi välittömässä läheisyydessä. pohjasta. Tässä on romahtanut yhdistelmä. Korvaamme näiden elementtien eri muunnelmia ja saamme hyvin yleisen yhdistelmän Nazca-Palpan alueella.
Esimerkki eri versiosta siksakista:

Lisää esimerkkejä:

Esimerkkejä suuremmista ja monimutkaisemmista taitetuista yhdistelmistä tyypillisessä vuorovaikutuksessa suorakaiteen muotoisen alustan kanssa:

Kartalla moniväriset tähdet osoittavat hyvin luettuja taitettuja yhdistelmiä Palpa-Nazcan alueella:

Erittäin mielenkiintoinen esimerkki ryhmästä taitettuja yhdistelmiä on esitetty M. Reichen kirjassa:

Valtavaan taitettuun yhdistelmään, kapeaan puolisuunnikkaan osaan, on kiinnitetty mikroyhdistelmä, jolla on kaikki tavallisen taitetun ominaisuudet. Tarkemmassa valokuvassa, merkitty: valkoiset nuolet - siksak-katkot, musta - itse miniyhdistelmä (suuri kierre M. Reichen puolisuunnikkaan pohjan lähellä ei näy):

Esimerkkejä tiivistetyistä yhdistelmistä kuvien kanssa:

Täällä voit merkitä järjestyksen, jossa yhdistelmiä luodaan. Kysymys ei ole täysin selvä, mutta monet esimerkit osoittavat, että pyyhkäisyviivat näyttävät näkevän emä puolisuunnikkaan ja ottavan sen huomioon liikeradansa kanssa. Yhdistelmässä apinan kanssa sahanhammassiksak näyttää sopivan olemassa olevien rivien väliin; paljon vaikeampaa taiteilijan näkökulmasta olisi piirtää se ensin. Ja prosessin dynamiikka - ensin puolisuunnikkaan, jossa on kaikenlaisia ​​yksityiskohtia sisältävä puutarha, sitten oheneva t-viiva, joka muuttuu spiraaliksi tai piirrokseksi ja sitten katoaa kokonaan - mielestäni on loogisempaa.

Taitettujen yhdistelmien joukossa edustan mestaria. Vain näkyvän jatkuvan ja erittäin laadukkaasti valmistetun osan pituus (linjojen yhdistelmä lähellä Cahuachia) on yli 6 km:

Ja tässä näet tapahtuvan mittakaavan - kuva. 81 (piirustus A. Tatukov).

Siirrytään laajennettuihin yhdistelmiin.

Tässä ei ole olemassa sellaista suhteellisen selkeää rakennusalgoritmia, paitsi että nämä yhdistelmät kattavat merkittävän alueen. Voidaan jopa sanoa, että nämä ovat melko erilaisia ​​tapoja vuorovaikuttaa linjoja ja juovaryhmiä keskenään. Katso esimerkkejä:

Puolisuunnikas 1, jossa puolestaan ​​on pieni "sytytys" puolisuunnikas, lepää kapealla osallaan mäkeä vasten, jolla tapahtuu "räjähdys" tai muiden puolisuunnikkaan (2, 3) kapeista päistä tulevien linjojen yhteys.
Kaukosuunnikkaat näyttävät olevan yhteydessä toisiinsa. Mutta siellä on myös sarjaliitäntä (4). Lisäksi joskus yhdistävä keskiviiva voi muuttaa leveyttä ja suuntaa. Ammattitaitoinen työ on merkitty violetilla.

Toinen esimerkki. Noin 9 km pitkän keskilinjan ja 3 puolisuunnikkaan vuorovaikutus:

1 - ylempi puolisuunnikkaan muotoinen, 2 - keskimmäinen, 3 - alempi. Näet kuinka aksiaali reagoi puolisuunnikkaan suuntaa muuttaen:

Seuraava esimerkki. Selvyyden vuoksi olisi parempi tarkastella sitä yksityiskohtaisesti Google Earthissa. Mutta yritän selittää.

Hyvin karkeasti tehty puolisuunnikas 1, johon puolisuunnikkaan 2 "ampuu" kapeaan osaan, liittyy puolisuunnikkaan 3 pohjaan (kuva 103), joka puolestaan ​​"ampuu" hyvin tehdyllä viivalla pieneen mäkeen. Tässä on tällainen trapetsologia.

Yleensä tällainen ammunta kaukaisilla matalilla korkeuksilla (joskus kaukaisilla vuorenhuipuilla) on melko yleistä. Arkeologien mukaan noin 7 % linjoista on suunnattu kukkuloille. Esimerkiksi puolisuunnikkaat ja niiden akselit erämaassa lähellä Icaa:

Ja viimeinen esimerkki. Yhteisen rajan yhdistäminen käyttämällä kahden suuren tiivistetyn yhdistelmän suorakaiteen muotoisia alueita:

Voit nähdä, kuinka suorassa linjassa tapahtuva puolisuunnikkaan ampuminen jätetään tarkoituksellisesti huomiotta.

Tämä on lyhyesti sanottuna kaikki, mitä haluaisin sanoa yhdistelmistä.

On selvää, että tällaisten yhdisteiden luetteloa voidaan jatkaa ja kehittää hyvin pitkään. Samalla olisi mielestäni väärin ajatella, että tasango on yksi iso megayhdistelmä. Mutta joidenkin geoglyfien tahallinen ja harkittu yhdistäminen ryhmiin tiettyjen kriteerien mukaan ja jonkinlaisen yhteisen strategisen suunnitelman olemassaolo koko tasangolle on kiistaton. On syytä huomata, että kaikki edellä mainitut käyttöönotetut yhdistelmät vievät kukin usean neliökilometrin alueen, eikä tätä voida rakentaa päivässä tai kahdessa. Ja jos otetaan huomioon kaikki nämä t-linjat, oikeat rajat ja alustat, kilotonnia kiviä ja kiviä sekä se, että työ tehtiin samojen suunnitelmien mukaan koko mainitun alueen alueella (kartta 5 - yli 7 tuhatta neliökilometriä), pitkän ajan kuluessa ja joskus erittäin epäsuotuisissa olosuhteissa syntyy epämiellyttäviä kysymyksiä. On vaikea arvioida, kuinka kulttuurinen yhteiskunta
Nazca pystyi tähän, mutta se, että tämä vaati hyvin erityistä tietoa, karttoja, työkaluja, vakavaa työn organisointia ja suuria henkilöresursseja, on ilmeistä.

2. PIIRUSTUKSET

Huh, viivojen kanssa näyttää olevan valmis. Niille, jotka eivät nukahtaneet tylsyydestä, lupaan - se on paljon hauskempaa. No, siellä on lintuja, eläimiä, kaikenlaisia ​​pikantteja yksityiskohtia ... Ja sitten kaikki hiekka - kivet, kivet - hiekka ...

No, aloitetaan.

Nazcan piirustukset. Merkittävin, mutta tunnetuin osa muinaisten tasangolla tapahtuvaa toimintaa. Aluksi pieni selitys siitä, millaisia ​​piirustuksia käsitellään alla.

Arkeologien mukaan ihminen ilmestyi näissä paikoissa (Nazca-Palpan alue) kauan sitten - useita vuosituhansia ennen Nazca- ja Paracas-kulttuurien muodostumista. Ja koko tämän ajan ihmiset jättivät vuorten ja kukkuloiden rinteille erilaisia ​​​​kuvia, jotka ovat säilyneet kalliografioiden, keramiikkapiirrosten, tekstiilien ja hyvin näkyvien geoglyfien muodossa. Ei ole minun toimivaltani syventyä kaikenlaisiin kronologisiin ja ikonografisiin hienouksiin, varsinkin kun tästä aiheesta on nyt tarpeeksi töitä. Katsomme vain, mitä nämä ihmiset piirsivät; eikä edes mitä, vaan miten. Ja kuten kävi ilmi, kaikki on aivan luonnollista. Kuvassa 106 ylempi ryhmä on varhaisimmat ja alkeellisimmat petroglyfit (kalliomaalaukset); pohja - kuvat Nazca-Paracas-kulttuurien keramiikasta ja tekstiileistä. Keskimmäinen rivi on geoglyfit. Tällä alueella on paljon tällaista luovuutta. Pään yksityiskohta, joka näyttää sombrerolta, on itse asiassa otsakoriste (yleensä kultainen kuva 107), ymmärtääkseni jotain näissä osissa käytettyä ja hyvin usein monissa kuvissa esiintyvää arvomerkkiä.
Kaikki tällaiset geoglyfit sijaitsevat rinteillä, ovat selvästi näkyvissä maasta, tehty samalla tavalla (puhdistamalla alustat kivistä ja käyttämällä kivikasoja yksityiskohdina) ja melko alemman ja ylemmän rivin tyyliin. Yleensä tällainen toiminta on riittävä kaikkialla maailmassa (kuvan 4 1. sarake).

Olemme kiinnostuneita muista piirustuksista, kuten alla näemme, jotka eroavat monilta osin edellä kuvatuista tyylin ja luomismenetelmän suhteen; jotka itse asiassa tunnetaan Nazca-piirroksina.

Niitä on hieman yli 30. Niiden joukossa ei ole antropomorfisia kuvia (yllä kuvatut primitiiviset geoglyfit kuvaavat enimmäkseen ihmisiä). Piirustusten koot ovat 15 - 400 (!) Metriä. Piirretty (Maria Reiche mainitsee termin "naarmuuntunut") yhdellä viivalla (yleensä ohuella merkintäviivalla), joka ei usein sulkeudu, ts. piirustuksessa on ikään kuin tulo-tulostus; joskus tulevat rivien yhdistelmänä; suurin osa piirustuksista näkyy vain huomattavalta korkeudelta:

Suurin osa niistä sijaitsee vain "turisti" -paikalla, Ingenio-joen varrella. Näiden piirustusten tarkoitus ja arviointi ovat kiistanalaisia ​​jopa virallisen tieteen edustajien keskuudessa. Esimerkiksi Maria Reiche ihaili piirustusten hienostuneisuutta ja harmoniaa, ja osallistujat moderniin projektiin "Nazca
Palpa "prof. Markus Reindelin ohjauksessa uskoo, että piirroksia ei ole suunniteltu ollenkaan kuviksi, vaan ne on luotu vain ohjeiksi rituaaliseen kulkueeseen. Kuten tavallista, selkeyttä ei ole.

Suosittelen, että et lataa johdantotietoja, vaan syvenny heti aiheeseen.

Monissa lähteissä, varsinkin virallisissa, kysymys piirustusten kuulumisesta Nazca-kulttuuriin on ratkaistu. Oikeudenmukaisuuden vuoksi on huomattava, että vaihtoehtoisissa lähteissä tämä aihe on yleensä hiljaa. Viralliset historioitsijat viittaavat yleensä autiomaassa tehtyjen piirustusten vertailevaan analyysiin ja Nazca-kulttuurin ikonografiaan, jonka William Isbel teki vuonna 1978. Valitettavasti en löytänyt teosta, minun piti päästä itse mukaan, koska nyt on ei 78 vuotta vanha.
Piirustukset ja valokuvat Nazca- ja Paracas-kulttuurien keramiikasta ja tekstiileistä nyt riittää. Olen käyttänyt suurimmaksi osaksi Dr. C. Cladosin erinomaista luonnoskokoelmaa FAMSI:n verkkosivuilla (25). Ja tässä kävi ilmi. Tässä on juuri se tapaus, kun on parempi katsoa kuin puhua.

Kala ja apina:

Hummingbird ja fregatti:

Siellä on myös kolibri, jossa on kukka ja papukaija (kuten kuvattua hahmoa yleensä kutsutaan), joka ei välttämättä ole papukaija ollenkaan:

No, loput linnut: kondorit ja harpiet:

Tosiasia, kuten he sanovat, on ilmeinen.

On ilmeistä, että Nazca- ja Paracas-kulttuurien tekstiilejä ja keramiikkaa koskevat piirrokset ja kuvat erämaassa osuvat joskus yksityiskohtiin. Muuten, tasangolla oli myös kuvattu kasvi:

Tämä maniokki tai yucca on ollut yksi peruselintarvikkeista Perussa antiikista lähtien. Eikä vain Perussa, vaan koko planeettamme trooppisella vyöhykkeellä. Kuten perunamme. Myös makuun.

Samalla on syytä huomata, että tasangolla on piirustuksia, joilla ei ole analogia Nazca- ja Paracas-kulttuureissa, mutta siitä lisää myöhemmin.

Katsotaanpa kuinka intiaanit loivat nämä upeat kuvat itsestään. Ensimmäisestä ryhmästä (primitiiviset geoglyfit) ei ole kysymyksiä. Intiaanit pystyivät tähän melkoisesti, koska aina on mahdollisuus ihailla luomuksia ulkopuolelta ja jos jotain tapahtuu, korjata se. Mutta toisessa (piirustukset erämaassa) herää joitain kysymyksiä.

Siellä on amerikkalainen tutkija Joe Nickell, Skeptics Societyn jäsen. Ja eräänä päivänä hän päätti jäljentää yhden Nazca-piirroksen - 130 metrin kondorin - kentällä Kentuckyssa, Yhdysvalloissa. Joe ja viisi hänen avustajaansa aseistautuivat köysillä, tapeilla ja laudoista tehdyllä ristikappaleella kohtisuoran ohjaamiseksi. Kaikki nämä "laitteet" saattoivat hyvinkin olla tasangon asukkaissa.

Intialainen miehistö aloitti työt aamulla 7. elokuuta 1982 ja lopetti 9 tuntia myöhemmin, mukaan lukien lounastauon. Tänä aikana he merkitsivät 165 pistettä ja yhdistivät ne yhteen. Kaivauksen sijaan testaajat peittivät hahmon ääriviivat kalkilla. Kuvat on otettu 300 metrin korkeudessa lentävästä lentokoneesta.

"Se oli menestys", Nickell muistelee. "Tulos oli niin tarkka ja tarkka, että olisimme helposti voineet luoda paljon symmetrisemmän kuvion tällä tavalla. etäisyydet esimerkiksi portaissa, ei köydellä "(11) .

Kyllä, todellakin siitä tuli hyvin samanlainen. Mutta sovimme kanssasi, että katsomme hieman tarkemmin. Ehdotan verrata nykyaikaista kondoria yksityiskohtaisemmin muinaisten luomiseen:

Näyttää siltä, ​​että herra Nickell (hänen kondorinsa vasemmalla) innostui hieman omasta työstään. Remake kävelee ympäriinsä. Keltaisella merkitsin fileet ja kirveet, jotka muinaiset epäilemättä huomioivat työssään, ja Nickell teki sen miten kävi. Ja tästä johtuen hieman ajautuneet mittasuhteet antavat vasemmanpuoleiseen kuvaan "kömpelöä", joka muinaisesta kuvasta puuttuu.

Ja tässä herää seuraava kysymys. Toistaakseen kondoria Nickell näyttää käyttäneen valokuvaa luonnoksena. Kun kuvaa suurennetaan ja siirretään maan pinnalle, syntyy väistämättä virheitä, joiden suuruus riippuu siirtomenetelmästä. Nämä virheet ilmaistaan ​​vastaavasti kaikenlaisissa "kömpelöissä", joita havaitsimme Nickellissä (jotka muuten ovat läsnä joissakin nykyaikaisissa geoglyfeissä kuvan 4 keskisarakkeesta). Ja kysymys. Ja mitä luonnoksia ja siirtomenetelmiä muinaiset käyttivät saadakseen lähes täydellisiä kuvia?

Voidaan nähdä, että kuvasta, tässä hämähäkin tapauksessa, on tarkoituksella riistetty täydellinen symmetria, mutta ei epätäydellisestä siirrosta johtuvan hallitsemattoman mittasuhteiden menettämisen suuntaan, kuten Nickellissä, vaan piirustuksen suuntaan. eloisuus, havaintomukavuus (mikä vaikeuttaa suuresti siirtoprosessia). Tulee sellainen vaikutelma, että muinaisilla ei ollut ongelmia siirron laadussa ollenkaan. On lisättävä, että Nickell täytti lupauksensa luoda tarkempi kuva ja piirsi saman hämähäkin (kehykset dokumentista National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Mutta sinä ja minä näemme, että hän piirsi oman hämähäkkinsä, joka oli hyvin samanlainen kuin nazcan ja samankokoinen, mutta yksinkertaisempi ja symmetrisempi (jostain syystä valokuvaa koneesta ei löytynyt mistään), vailla kaikkea vivahteita, jotka näkyvät aiemmissa kuvissa ja jotka ihailivat Maria Reicheä.

Jätetään sivuun usein keskusteltu kysymys piirustusten siirto- ja suurennusmenetelmästä ja yritetään tarkastella luonnoksia, joita ilman muinaiset taiteilijat tuskin pärjäisivät.

Ja sitten kävi ilmi, että parempia luonnoksia, joita Maria Reiche teki käsin viime vuosisadan puolivälissä, ei käytännössä ole olemassa. Kaikki tämä on - joko tyylitelty, ottamatta huomioon yksityiskohtia, tai kuvien tahallinen vääristely, joka näyttää taiteilijoiden mielestä tuon ajan intiaanien primitiivisen tason. No, minun piti istua alas ja yrittää tehdä se itse. Mutta tapaus osoittautui niin jännittäväksi, että hän ei voinut repiä itseään pois ennen kuin oli piirtänyt kaikki saatavilla olevat kuvat. Tulevaisuudessa sanon, että siellä oli pari miellyttävää yllätystä. Mutta ennen kuin kutsun sinut
"Nazcan"-grafiikan galleriassa, haluaisin huomioida seuraavan.

Aluksi en aivan ymmärtänyt, mikä sai Maria Reichen niin huolellisesti etsimään matemaattista kuvausta piirustuksista:

Ja näin hän kirjoitti kirjassaan: "Jokaisen segmentin pituus ja suunta mitattiin ja tallennettiin huolellisesti. Karkeat mittaukset eivät riittäisi toistamaan täydellisiä ääriviivoja, joita näemme ilmakuvauksessa: vain muutaman tuuman poikkeama vääristää piirustuksen mittasuhteita. Tällä tavalla otetut valokuvat auttavat kuvittelemaan, kuinka paljon työtä se maksoi muinaisille käsityöläisille.Muinaisilla perulaisilla on täytynyt hallussaan olla laitteita, joita meilläkään ei ole ja jotka yhdessä muinaisen tiedon kanssa oli huolellisesti piilotettu valloittajia, ainoana aarteena, joka ei voi siepata "(2).

Ymmärsin tämän täysin, kun aloin piirtämään. Kyse ei ollut enää luonnoksista, vaan siitä, että päästään tarpeeksi lähelle tasangolla olevaa. Kaikki minimaaliset mittasuhteet johtivat melkein aina "kömpelöön", joka on samanlainen kuin mitä näimme Nickellissä, ja menetti välittömästi kuvan keveyden ja harmonian.

Hieman prosessista. Valokuvamateriaalia riittää kaikkiin piirustuksiin, jos jokin yksityiskohta puuttui, löytyy aina haluttu kuva eri kulmasta. Joskus perspektiivin kanssa oli ongelmia, mutta tämä ratkesi joko olemassa olevien piirustusten tai Google Earthin tilannekuvan avulla. Tältä työhetki näyttää piirrettäessä "käärmeen kaulaa" (tässä tapauksessa käytettiin 5 kuvaa):

Ja niin, eräänä kauniina hetkenä huomasin yhtäkkiä, että tietyllä taidolla työskennellä Bezier-käyrien kanssa (kehitetty 60-luvulla autosuunnittelua varten ja josta tuli yksi tärkeimmistä tietokonegrafiikkatyökaluista) itse ohjelma piirtää joskus ääriviivat melko samalla tavalla. Aluksi se oli havaittavissa hämähäkin jalkojen fileissä, kun ilman minun osallistumistani näistä fileistä tuli lähes identtisiä alkuperäisen kanssa. Lisäksi solmujen oikeissa paikoissa ja kun ne yhdistetään käyräksi, viiva toistaa joskus lähes täsmälleen piirustuksen ääriviivaa. Ja mitä vähemmän solmuja, mutta mitä optimaalisempia niiden sijainti ja asetukset ovat, sitä enemmän ne muistuttavat alkuperäistä.

Yleensä hämähäkki on käytännössä yksi Bezier-käyrä (oikeammin Bezier-splaina, Bezier-käyrien sarjakytkentä), ilman ympyröitä ja suoria viivoja. Jatkotyön aikana syntyi tunne, joka kasvoi luottamukseksi, että tämä ainutlaatuinen "Nascan" -muotoilu on yhdistelmä Bezierin käyriä ja suoria linjoja. Lähes mitään säännöllisiä ympyröitä tai kaaria ei havaittu:

Eikös Maria Reiche, koulutukseltaan matemaatikko, yritti kuvata Bezier-käyrät suorittaen lukuisia säteiden mittauksia?

Mutta olin todella täynnä muinaisten ihmisten taidot piirtäessäni suuria piirustuksia, joissa lähes ihanteelliset valtavan kokoiset käyrät kohtasivat. Muistutan vielä kerran, että luonnosten tarkoituksena oli tarkastella luonnosta, sitä, mitä muinaisilla oli ennen tasangolle piirtämistä. Yritin minimoida omaa luovuuttani turvautuen vaurioituneiden alueiden maalaamiseen vain siellä, missä muinaisten logiikka oli ilmeinen (kuten esim. kondorin häntä, hämähäkin vartalon pudotus ja ilmeisen moderni pyöristys). On selvää, että piirustuksissa on jonkinlaista idealisointia, parannusta, mutta ei myöskään pidä unohtaa, että alkuperäiset ovat jättimäisiä, useammin kunnostettuja kuvia autiomaassa, jotka ovat vähintään 1500 vuotta vanhoja.

Aloitetaan hämähäkistä ja koirasta ilman teknisiä yksityiskohtia:

Kala- ja lintufregatti:

Hieman tarkemmin apinasta. Tämän piirustuksen ääriviivat ovat epätasaisimmat. Ensin olen piirtänyt sen sellaisena kuin se näyttää kuvissa:

Mutta sitten kävi selväksi, että kaikesta mittasuhteiden tarkkuudesta huolimatta taiteilijan käsi näytti hieman vapisevan, mikä on havaittavissa myös samaan yhdistelmään kuuluvilla suorilla. En tiedä, mihin se liittyy, ehkä tämän paikan hyvin epätasaisen kohokuvion vuoksi; mutta jos luonnoksen viiva on tehty hieman paksummaksi, niin kaikki nämä epäsäännöllisyydet piilotetaan tämän paksumman viivan sisään. Ja apina hankkii geometriastandardin kaikille piirroille. Kiinnitetyt hämähäkkiapinat, joiden prototyyppi monien tutkijoiden mukaan on kuvattu muinaisilla. On mahdotonta olla huomaamatta tasapainoa ja
kuvan mittasuhteiden tarkkuus:

Edelleen. Mielestäni ei ole tarvetta esitellä liskon, puun ja "yhdeksän sormen" kolminaisuutta. Haluaisin kiinnittää huomionne liskon tassuihin - muinainen taiteilija huomasi erittäin tarkasti liskojen anatomisen piirteen - ikään kuin ylösalaisin kämmen verrattuna ihmiseen:

Iguana ja kolibri:

Snake, Pelican ja Harpy:

Sarvikuonokoira ja toinen kolibri. Kiinnitä huomiota linjojen loistoon:

Kondor ja papukaija:

Papukaijalla on epätavallinen linja. Tosiasia on, että tämä piirros on aina ollut kiusallista epätäydellisyytensä vuoksi, mikä on epätavallista nazkaanilaisille kuville. Valitettavasti se on erittäin pahasti vaurioitunut, mutta joissakin kuvissa tämä käyrä on havaittavissa (kuva 131), joka on ikään kuin kuvan jatkoa ja tasapainottaa sitä. Olisi erittäin mielenkiintoista nähdä koko piirustus, mutta valitettavasti en voi auttaa mitään. Kiinnitän huomionne käyrien virtuoosiseen suorituskykyyn näiden melko suurten kuvien ääriviivojen kohdalla (näet ihmiset kondorin valokuvassa). Voidaan selvästi nähdä nykyaikaisten "kokeilijoiden" säälittävä yritys lisätä kondoriin ylimääräinen höyhen.

Ja tässä päästään avajaispäivämme tiettyyn huipentukseen. Tasangolla on erittäin mielenkiintoinen kuva, tai pikemminkin ryhmä piirustuksia yli 10 hehtaarin alueelle. Hän näkyy täydellisesti Google Earthissa, monissa valokuvissa, mutta vain harvoissa, joissa se mainitaan. Me katsomme:

Suuren pelikaanin koko on 280 x 400 metriä. Kuvia koneesta ja piirtämisen työhetkestä:

Ja jälleen täydellisesti toteutettu (Googlesta katsottuna) yli 300 metriä pitkä kaarre. Epätavallinen kuva, eikö? Se puhaltaa jollain vieraalla, hieman epäinhimillisellä ...

Tämän ja muiden kuvien kaikista kummallisuuksista puhumme varmasti myöhemmin, mutta nyt jatketaan.

Muita piirustuksia, luonteeltaan hieman erilaisia:

On kuvia, joskus melko monimutkaisia, joissa on tyypillisiä pyöristeitä ja jotka vaativat merkintää mittasuhteiden säilyttämiseksi, mutta samalla vailla näkyvää merkitystä. Jotain kuin vasta hankitun kynän ajoittaminen:

Piirustus "riikinkukko" on mielenkiintoinen sen oikean siiven konjugoinnista viivan kanssa (vaikka tämä on ehkä restauraattoreiden työtä). Ja ihaile, kuinka mestarillisesti muinaiset luojat kirjoittivat tämän piirustuksen kohokuvioon:

Ja jotta piirustusten tarkastelumme olisi valmis, muutama sana piirtämättömistä kuvista. Viime aikoina japanilaiset tutkijat ovat löytäneet lisää piirustuksia. Yksi niistä on seuraavassa kuvassa:

Sijaitsee tasangon eteläosassa Nazca-joen rannalla. On epäselvää, mitä on kuvattu, mutta käsinkirjoitus siroina säännöllisinä kaareina, jotka on piirretty leikkaavaa kohokuviota pitkin noin puolitoista metriä leveillä t-viivoilla (autojen teloista päätellen), on selvästi näkyvissä.

Olen jo maininnut tallatun alueen Palpan lähellä, jossa viivat elävät rinnakkain primitiivisten geoglyfien kanssa. Siellä on myös pieni, erittäin mielenkiintoinen piirros (merkitty vinolla nuolella), joka kuvaa olentoa, jolla on suuri määrä sormia tai lonkeroita ja joka on mainittu tutkimuksissa, mutta valitettavasti se ei ole aivan erotettavissa valokuvista:

Muutama piirustus lisää, ehkä ei niin korkealaatuisia, mutta tehty tyylillä, joka poikkeaa primitiivistä geoglyfiä:

Seuraava piirros on epätavallinen siinä mielessä, että se on piirretty paksulla (noin 3 m) t-viivalla. Voidaan nähdä, että se on lintu, mutta yksityiskohdat tuhoavat puolisuunnikkaan:

Ja katsauksen päätteeksi kaavio, jossa joitain lukuja on koottu suunnilleen samassa mittakaavassa:

Monet tutkijat kiinnittivät huomiota joidenkin piirustusten epäsymmetriaan, joiden logiikan mukaan olisi pitänyt olla symmetrisiä (hämähäkki, kondori jne.). Oli jopa ehdotuksia, että nämä vääristymät johtuivat kohokuviosta, ja näitä piirustuksia yritettiin korjata. Kaikesta muinaisten yksityiskohtien ja mittasuhteiden tarkkuudesta huolimatta ei ole jotenkin loogista piirtää selvästi erikokoisten kondorin tassuja (kuva 131).
Huomaa, että tassut eivät ole kopioita toisistaan, vaan kaksi täysin erilaista kuviota, mukaan lukien tusina tarkasti toteutettua filettä. On vaikea olettaa, että työn teki kaksi eri kieliä puhuvaa ja eri piirustuksia käyttävää tiimiä. On aivan selvää, että muinaiset ihmiset ovat tietoisesti siirtyneet pois symmetriasta, varsinkin kun on olemassa täysin symmetrisiä
kuvia (niistä lisää myöhemmin). Ja niinpä piirtäessään kiinnitin huomioni yhteen silmiinpistävään asiaan. Osoittautuu, että muinaiset piirsivät projektioita kolmiulotteisista kuvista. Me katsomme:

Kondori piirretään kahteen tasoon, jotka leikkaavat pienessä kulmassa. Pelikaani näyttää olevan kahdessa kohtisuorassa. Hämähäkillämme on erittäin mielenkiintoinen 3-d-näkymä (1 - alkuperäinen kuva, 2 - suoristettu, ottaen huomioon kuvan tasot). Ja tämä on havaittavissa joissakin muissa piirustuksissa. Esimerkiksi - kolibri, jonka siipien koko osoittaa, että se lentää ylitsemme, koira, joka kääntyy meitä kohti selällään, lisko ja "yhdeksän sormea", erikokoisilla kämmenillä (kuva 144). Ja katso kuinka taitavasti kolmiulotteinen tilavuus on asetettu puuhun:

Se on tavallaan tehty paperista tai foliosta, suoristin vain yhden oksan.

Olisi outoa, jos kukaan ennen minua ei huomaisi niin ilmeisiä asioita. Itse asiassa löysin yhden brasilialaisten tutkijoiden teoksen (4). Mutta siellä melko monimutkaisten muunnosten kautta muodostettiin piirustusten tietty kolmiulotteinen ruumiillisuus:

Olen samaa mieltä hämähäkin kanssa, mutta en aivan muiden kanssa. Ja päätin tehdä oman kolmiulotteisen version jostain piirroksesta. Tässä esimerkiksi miltä plastiliinin "yhdeksän sormea" näyttää:

Tassujen kanssa piti olla viisas, muinaiset kuvasivat niitä hieman liioiteltuina, eikä mikään olento kävele varpailla. Mutta yleisesti ottaen se selvisi heti, minun ei tarvinnut edes ajatella mitään - kaikki on piirustuksessa (erityinen nivel, kehon kaarevuus, "korvien" sijainti). Mielenkiintoista on, että hahmo oli alun perin tasapainossa (seisoi jaloillaan). Heräsi automaattisesti kysymys, millainen eläin se itse asiassa on? JA
yleensä, mistä muinaiset saivat aiheensa upeisiin harjoituksiinsa tasangolla?

Ja täällä, kuten tavallista, meitä odottaa muutama mielenkiintoinen yksityiskohta.

Käännytään suosikkiimme - hämähäkkiin. Eri tutkijoiden töissä tämä hämähäkki tunnistettiin kuuluvaksi Ricinulei-osastoon. Joidenkin tutkijoiden mielestä tulo-poistumislinjat näyttivät olevan sukupuolielin, ja tämän hämähäkkilajin hämähäkillä on sukuelin tassussaan. Itse asiassa hämmennys ei tule täältä. Poikkeamme hetkeksi hämähäkistä, katsotaan seuraavaa kuvaa ja minä
Pyydän lukijaa vastaamaan kysymykseen - mitä apina ja koira tekevät?

En tiedä, miltä rakas lukija tuntui, mutta kaikki vastaajani vastasivat, että eläimet korvaavat luonnolliset tarpeensa. Lisäksi muinaiset osoittivat yksiselitteisesti koiran sukupuolen, ja sukuelimet on yleensä kuvattu eri kokoonpanossa. Ja näyttää siltä, ​​että sama tarina on hämähäkin kanssa - hämähäkki ei kuitenkaan suorista mitään, sillä on vain sisäänkäynti ja uloskäynti tassussaan. Ja jos katsot tarkasti, käy ilmi, että tämä ei ole ollenkaan hämähäkki, vaan jotain, joka näyttää enemmän muurahaiselta:

Eikä todellakaan Ricinulei. Kuten joku vitsaili "muurahaisten" foorumilla - tämä on hämähäkkimuurahainen. Itse asiassa hämähäkillä on päärinta, ja täällä muinaiset erottivat selvästi muurahaiselle ominaisen pään ja kahdeksan jalkaa sisältävän ruumiin (muurahaisella on kuusi jalkaa ja pari viikset). Ja mikä on mielenkiintoista, intiaanit eivät itse ymmärtäneet, mitä autiomaassa maalattiin. Tässä kuvia keramiikasta:

He tunsivat ja piirsivät hämähäkkejä (oikealla), ja vasemmalla näyttää olevan hämähäkkimuurahaisemme, vain taiteilija ei suuntautunut jalkojen lukumäärään - niitä on keramiikassa 16. En. en tiedä mitä tämä oikeastaan ​​tarkoittaa, mutta jos seisot keskellä neljäkymmentämetristä piirustusta, voit periaatteessa ymmärtää, mitä maassa on kuvattu, mutta tassujen päiden pyöristys voi jäädä huomiotta. Mutta yksi asia on varma - planeetallamme ei ole sellaista olentoa.

Mennään pidemmälle. Kolme kuvaa herättää kysymyksiä. Ensimmäinen on yllä näkyvä "yhdeksän sormea". Toinen on sarvikuonokoira. Pienen mittakaavan Nazca-kuva, noin 50 metriä, jostain syystä ei rakastettu ja tutkijoiden harvoin mainitsema:

Valitettavasti minulla ei ole mitään ajatuksia siitä, mikä se on, ja siksi siirrytään muuhun kuvaan.

Suuri pelikaani.

Ainoa piirros, joka kokonsa ja täydellisten viivojensa vuoksi näyttää täsmälleen samalta piirustuksessa kuin erämaassa (ja vastaavasti muinaisten luonnoksissa). Tämän kuvan kutsuminen pelikaaniksi ei ole täysin oikein. Pitkä nokka ja struumalta näyttävä ei tarkoita vielä pelikaania. Muinaiset eivät osoittaneet tärkeintä yksityiskohtaa, joka tekee linnusta linnun - siipiä. Yleensä tämä kuva ei ole toimiva kaikilta puolilta. Et voi kävellä sillä - se ei ole suljettu. Ja kuinka päästä silmään - hyppää uudelleen? Sitä on hankalaa tarkastella ilmasta osien erityispiirteiden vuoksi. Se ei myöskään ole erityisen konjugoitu viivojen kanssa. Mutta siitä huolimatta, ei ole epäilystäkään siitä, että tämä esine luotiin tarkoituksella - se näyttää harmoniselta, ihanteellinen käyrä tasapainottaa kolmioharjaa (ilmeisesti poikittaista), nokka tasapainotetaan takana olevilla poikkeavilla suorilla viivoilla. En voinut ymmärtää, miksi tämä piirros jättää jonkin hyvin epätavallisen tunteen. Ja kaikki on hyvin yksinkertaista. Pienet ja hienovaraiset yksityiskohdat sijaitsevat huomattavan etäisyyden päässä, ja ymmärtääksemme, mitä edessämme on, meidän on siirrettävä katseemme yhdestä pienestä yksityiskohdasta toiseen. Jos siirrät huomattavan etäisyyden taaksepäin kattaaksesi koko piirustuksen, kaikki tämä pienuus näyttää sulautuvan yhteen ja kuvan merkitys katoaa. Näyttää siltä, ​​että tämän piirroksen loi havainnointia varten olento, jolla on erikokoinen "keltainen" piste - verkkokalvon suurimman näöntarkkuuden vyöhyke. Joten jos jokin piirustus väittää olevansa epämaista grafiikkaa, pelikaanimme on ensimmäinen ehdokas.

Aihe, kuten huomasit, on liukas, voit fantasoida niin paljon kuin haluat, ja aluksi epäilin, nostetaanko sitä ollenkaan esille vai ei. Mutta Nazcan tasango on mielenkiintoinen paikka, ei koskaan tiedä, mistä jänis hyppää. Ja outojen kuvien aihe oli otettava esille, koska tuntematon piirros löytyi odottamatta. En ainakaan löytänyt netistä mitään aiheesta.

Piirustus ei kuitenkaan ole täysin tuntematon. Verkkosivustolla (24) tämä piirros katsotaan kadonneeksi vaurion vuoksi ja siitä annetaan fragmentti. Mutta tietokannastani löysin ainakin neljä kuvaa, joissa kadonneet yksityiskohdat ovat luettavissa. Piirustus on todella pahasti vaurioitunut, mutta onneksi jäljellä olevien osien järjestely tekee erittäin todennäköiseksi, että alkuperäinen kuva näytti. Joo
ja kokemus piirtämisestä ei häirinnyt.

Ensi-ilta siis. Erityisesti "Some Observations" -kirjan lukijoille. Nazcan tasangon uusi asukas. Tavata:

Piirustus on hyvin epätavallinen, noin 60 metriä pitkä, hieman normaalityylistä poikkeava, mutta ehdottomasti ikivanha - kuin pintaa pitkin naarmuuntunut ja viivoilla peitetty. Kaikki yksityiskohdat ovat luettavissa, paitsi alempi keskiripa, osa ääriviivasta ja jäljellä oleva sisäpiirros. Voidaan nähdä, että piirustus on kulunut viime aikoina. Mutta luultavasti ei tarkoituksella, vain soran kerääminen.

Ja jälleen herää kysymys - onko tämä muinaisten taiteilijoiden fantasia, vai vakoilivatko he samanlaista kalaa, jolla oli samanlainen eväjärjestely jossain lomalla Tyynenmeren rannikolla? Se muistuttaa kovasti ei niin kauan sitten löydettyä reliktista ristieväistä coelakanttia. Elleivät tietenkään coelakantit uineet kouluissa tuolloin Etelä-Amerikan rannikolla.

Laitetaan hetkeksi syrjään piirustusten kummallisuudet ja mietitään toista, vaikkakin äärimmäisen pientä, mutta ei vähemmän mielenkiintoista kuvaryhmää. Kutsuisin sitä oikeiksi geometrisiksi symboleiksi.

Estrella:

Neliöruudukko ja rengas:

Google Earthin kuvassa näkyy toinen aloitettu ja suurempi neliörengas:

Toinen kuva, kutsun sitä "estrella 2":

Kaikki kuvat on tehty samalla tavalla - muinaisten kannalta merkitykselliset pisteet ja viivat on merkitty kivillä, ja kivistä puhdistetut vaaleat alueet tukevat:

Kuten näette, neliöiden renkaassa ja "estrella" -2:ssa kaikki merkittävät keskukset on myös vuorattu kivillä.

Nazcan tasango on nykyään eloton aavikko, jota peittävät lämmön ja auringon tummentamat kivit ja joita leikkaavat pitkään kuivuneet vesivirrat; yksi kuivimmista paikoista maan päällä. Se sijaitsee 450 km Perun pääkaupungista Limasta etelään, 40 km Tyynenmeren rannikolta, noin 450 m korkeudessa. Täällä sataa keskimäärin kerran kahdessa vuodessa ja kestää enintään puoli tuntia.

20-luvulla, kun lennot Limasta Arequipaan alkoivat, tasangolla alkoi havaita outoja viivoja. Paljon linjoja. Suorana kuin nuoli, joskus horisonttiin asti ulottuva, leveä ja kapea, risteävä ja päällekkäinen, käsittämättömiksi kaavioiksi yhdistyen ja keskuksista hajallaan, linjat saivat aavikon näyttämään jättimäiseltä piirustuspöydältä:

Viime vuosisadan puolivälistä lähtien aloitettiin vakava tutkimus tällä alueella asuneista linjoista ja kulttuureista, mutta geoglyfit pitivät silti salaisuutensa; versioita, jotka selittävät ilmiötä akateemisen tieteen valtavirran ulkopuolella, aihe otti oikeutetun paikkansa muinaisten sivilisaatioiden ratkaisemattomien mysteerien joukossa, ja nyt melkein kaikki tietävät Nazcan geoglyfet.

Virallisen tieteen edustajat ovat toistuvasti todenneet, että kaikki on ratkaistu ja tulkittu, että se ei ole muuta kuin jälkiä uskonnollisista seremonioista, hyvin, tai äärimmäisissä tapauksissa jälkiä vesilähteiden etsimisestä tai tähtitieteellisten merkkien jäännöksistä. Mutta riittää katsoa kuvia lentokoneesta, tai paremminkin avaruudesta, ja syntyy oikeutettuja epäilyksiä ja kysymyksiä - millaisia ​​rituaaleja nämä ovat, jotka pakottivat kaksituhatta vuotta sitten intiaanit, joiden yhteiskunta oli kehityksen alkuvaiheessa. heillä ei ollut kirjoituskieltä, jotka asuivat pienissä kylissä ja maatiloilla, joutuivat jatkuvasti kamppailemaan selviytymisestä, hahmottelemaan satoja neliökilometrejä aavikkoa geometrisillä muodoilla, useilla kilometreillä suoria linjoja ja jättiläismäisiä suunnittelukuvia, jotka voidaan nähdä vain suuri korkeus?
Yli 50 vuotta geoglyfien tutkimukselle omistanut Maria Reiche huomauttaa kirjassaan, että tehdyn työn valtavan määrän vuoksi linjojen luomisen olisi pitänyt olla tällä alueella tuolloin asuneen yhteiskunnan keskeinen tehtävä. aika ...

Vaikka on syytä huomata, että erikoistuneemmissa teoksissa arkeologit eivät noudata niin kategorisia johtopäätöksiä linjojen täydellisestä ratkaisusta, vaan mainitsevat uskonnolliset seremoniat vain todennäköisimpänä lisätutkimusta vaativana versiona.

Ja ehdotan koskettavan uudelleen tätä hämmästyttävää arvoitusta, mutta vain ehkä hieman tarkemmin, ikään kuin toisesta ulottuvuudesta; tehdä samalla tavalla kuin P. Kosok teki vuonna 1939, kun hän palkkasi ensimmäisenä lentokoneen lentämään aavikon yli.

Joten tässä on vähän tietoa, joka sinun on tiedettävä.

1927 Perulainen arkeologi Toribio Meia Xespe avasi linjat virallisesti.

1939 Geoglyfitutkimukset aloittaa historioitsija Paul Kosok Long Islandin yliopistosta New Yorkista.

1946-1998 Saksalaisen matemaatikon ja arkeologin Maria Reichen tutkimus geoglyfeistä. Ensimmäistä kertaa Paul Kosokin kanssa kääntäjänä saapunut Maria Reiche jatkoi tutkimustaan ​​linjoista, joista tuli hänen elämänsä pääteos. Suurelta osin tämän rohkean naisen ansiosta linjat ovat edelleen olemassa ja ovat tutkittavissa.

1960 Eri tutkimusmatkojen ja tutkijoiden intensiivinen geoglyfitutkimus alkaa.

1968 Erich von Denikinin kirjan "Jumalien vaunut" julkaisu, joka ilmaisee version maan ulkopuolisten sivilisaatioiden jälkistä. Nazcan geoglyfien laajalle levinneen suosion alku ja turistibuumi tasangolla.

1973 Englantilaisen tähtitieteilijän Gerald Hawkinsin (Stonehengestä kertovan monografian kirjoittaja) tutkimusmatka, jonka tulokset osoittivat P. Kosakin ja M. Reichen ehdottaman tähtitieteellisen version epäjohdonmukaisuuden.

1994 Maria Reichen ponnistelujen ansiosta Nazcan geoglyfit sisällytetään Unescon maailmanperintöluetteloon.

Vuodesta 1997 lähtien virallisessa tutkimuksessa hallitseva asema on ollut Nazca-Palpa-projektilla, jota ovat johtaneet perulainen arkeologi Joni Isla ja prof. Markus Reindel Saksan arkeologisesta instituutista Sveitsin ja Liechtensteinin ulkomaisen arkeologisen tutkimuksen säätiön tuella. Pääversio, joka perustuu työtuloksiin vuodesta 1997 lähtien, on jo mainitut rituaalitoimet, jotka liittyvät veden ja hedelmällisyyden kulttiin.

Tällä hetkellä luodaan GIS - geotietojärjestelmä (digitaalinen 3-ulotteinen geoglyfien näyttö yhdistettynä arkeologiseen ja geologiseen tietoon), johon osallistuu Zürichin geodesia- ja fotogrammetriainstituutti.

Vähän versioista. Kaksi suosituinta on jo mainittu (intialaiset rituaalit ja jäljet ​​maan ulkopuolisista sivilisaatioista):

Selvitetään aluksi itse termin "geoglyfit" merkitys. Wikipedian mukaan "geoglyfi on geometrinen tai kuviollinen kuvio, joka levitetään maahan, yleensä yli 4 metriä pitkä. Geoglyfejä voidaan luoda kahdella tavalla - poistamalla pintakerros kuvion kehän ympäriltä tai päinvastoin, kaatamalla kivimurskaa sinne, missä kuvioviivan pitäisi kulkea. Monet geoglyfit ovat niin suuria, että niitä voi katsella vain ilmasta." On lisättävä, että suurimmassa osassa geoglyfit ovat varsin yksiselitteisesti tulkittuja piirroksia tai merkkejä, ja muinaisista ajoista nykypäivään asti ihmiset ovat käyttäneet ja soveltavat geoglyfejä tiettyihin tarkoituksiin - uskonnollisiin, ideologisiin, teknisiin, viihteeseen, mainontaan. Nykyään tekniikan kehityksen ansiosta sovellusmenetelmät ovat parantuneet merkittävästi, ja viime kädessä sekä Arabiemiirikuntien valaistua kiitorataa että keinotekoisia saaria voidaan pitää moderneina geoglyfeinä:

Edellä olevan mukaan Nazca-viivoja (jättiläisten piirustusten määrä on vain murto-osa viivojen ja geometristen muotojen määrästä) ei ole täysin oikein pitää geoglyfejä, koska ne on piirretty tuntemattomalla tarkoituksella. Eihän kenellekään koskaan tule mieleen pitää geoglyfeinä vaikkapa maataloustoimintaa tai liikennejärjestelmää, jotka näyttävät korkealta katsottuna myös geometrisilta kuvioilta. Mutta niin tapahtui, että virallisessa arkeologiassa ja suositussa kirjallisuudessa Nazcan viivoja ja piirustuksia kutsutaan geoglyfeiksi. Emme myöskään riko perinteitä.

1. VIIVOT

Geoglyfejä löytyy melkein koko Etelä-Amerikan länsirannikolta. Tässä luvussa tarkastellaan lähemmin Nazcan alueen geoglyfejä, ja lisätietoja muista alueista löytyy liitteestä.

Seuraavalla kartalla on sinisellä merkitty alueet, joilla viivat ovat selvästi luettavissa Google Earthissa ja joilla on samanlainen rakenne; punainen suorakulmio - "turistipaikka", jossa viivojen tiheys on suurin ja suurin osa piirustuksista on keskittynyt; violetti alue on linjojen levinneisyysalue, jota pidetään useimmissa tutkimuksissa, kun he sanovat "Nazca-Palpa geoglyfit", he tarkoittavat tätä aluetta. Violetti kuvake vasemmassa yläkulmassa on kuuluisa geoglyfi "Paracas Candelabrum":

Punaisen suorakulmion alue:

Violetti alue:

Geoglyfit itsessään ovat melko yksinkertainen asia - tumman aavikonruskean päällystetyt kivet (mangaani ja rautaoksidit) poistettiin sivulle, mikä paljastaa pohjamaan vaalean kerroksen, joka koostuu hiekan, saven ja kipsin seoksesta:

Mutta usein geoglyfeillä on monimutkaisempi rakenne - syvennys, järjestyksessä oleva reunus, kivirakenteet tai yksinkertaisesti kivikasat rivien päissä, minkä vuoksi niitä joissakin teoksissa kutsutaan maarakenteiksi.

Siellä missä geoglyfit menevät vuorille, paljastui vaaleampi kivimurska:

Tässä luvussa keskitymme pääasiassa useimpiin geoglyfeihin, jotka sisältävät viivoja ja geometrisia muotoja.

Muotonsa mukaan ne jaetaan yleensä seuraavasti:

Viivat ja raidat, joiden leveys on 15 cm - 10 metriä tai enemmän ja jotka voivat ulottua useille kilometreille (1-3 km ovat melko yleisiä, joissakin lähteissä mainitaan 18 km tai enemmän). Suurin osa piirustuksista on piirretty ohuilla viivoilla. Raidat levenevät joskus tasaisesti koko pituudeltaan:

Katkaistut ja pitkänomaiset kolmiot (yleisin geometristen muotojen muoto tasangolla viivojen jälkeen), jotka ovat erikokoisia (3 m - yli 1 km) - niitä kutsutaan yleensä puolisuunnikkaan:

Suuret suorakaiteen muotoiset ja epäsäännölliset alueet:

Usein viivoja ja tasoja syvennetään, M. Reichen mukaan jopa 30 cm tai enemmän, viivojen painaumat ovat usein kaarevia:

Tämä näkyy selvästi melkein peitetyissä trapetseissa:

Tai LAI-retkikunnan jäsenen ottamassa valokuvassa:

Kuvauspaikka:

Linjoilla on melkein aina hyvin määritellyt rajat - periaatteessa se on jotain reunuksen kaltaista, jota pidetään erittäin tarkasti koko viivan pituudelta. Mutta myös rajat voivat olla kivikasoja (suurille puolisuunnikkaan ja suorakulmioille, kuten kuvassa 15) tai kivikasoja, joiden järjestysaste vaihtelee:

Huomattakoon piirre, jonka ansiosta Nazca-geoglyfit saivat laajan suosion - yksinkertaisuus. Vuonna 1973 J. Hawkins kirjoitti, että useita kilometrejä suoria linjoja tehtiin fotogrammetristen kykyjen rajalla. En tiedä miten asiat ovat nyt, mutta sinun on myönnettävä, että se ei ole ollenkaan huono intiaanien kannalta. On lisättävä, että usein viivat seuraavat helpotusta, ikään kuin eivät sitä huomaisi.

Esimerkkejä, joista on tullut klassikoita:

Näkymä lentokoneesta:

Keskukset on helppo lukea kartalta 6. Kartta keskuksista Maria Reiche (pieniä pisteitä):

Amerikkalainen tutkija Anthony Aveni mainitsee kirjassaan "Between lines" 62 keskustaa Nazca-Palpan alueella.

Usein linjat yhdistetään toisiinsa ja yhdistetään erilaisiin yhdistelmiin. On myös havaittavissa, että työ eteni useassa vaiheessa, usein viivat ja hahmot peittävät toisiaan:

On syytä huomata puolisuunnikkaan sijainti. Pohjat ovat yleensä jokilaaksoja päin, ja kapea osa on lähes aina pohjaa korkeampi. Vaikka korkeusero on pieni (tasaisilla kukkuloilla tai autiomaassa), tämä ei toimi:

Muutama sana on sanottava rivien iästä ja lukumäärästä. Virallisen tieteen katsotaan olevan, että linjat luotiin vuosina 400 eaa. e. ja 600 jKr Syynä tähän ovat Nazca-kulttuurin eri vaiheiden keramiikkapalat, joita löytyy kaatopaikoista ja kivikasoista linjoilta, sekä puupylväiden jäänteiden radiohiilianalyysi, jota pidetään merkinnänä. Myös lämpöluminoivaa päivämäärää käytetään ja se näyttää samanlaisia ​​​​tuloksia. Koskemme tätä aihetta alla.

Mitä tulee linjojen määrään - Maria Reiche rekisteröi niitä noin 9 000, tällä hetkellä mainitaan luku 13 000 - 30 000 (ja tämä on vain kartan 5 violetissa osassa; kukaan ei laskenut samanlaisia ​​rivejä Icalle ja Piscolle, vaikka siellä he ovat selvästi vähemmän). Mutta on pidettävä mielessä, että näemme vain sen, mikä jätti meille Maria Reichen (nykyisin Nazcan tasango on suojelualue) ajan ja huolen. Hän mainitsi kirjassaan, että hänen silmiensä edessä on kiinnostavia linjoja ja spiraaleja sisältäviä alueita. perustettu puuvillakasveille. Ilmeisesti suurin osa niistä on hautautunut eroosion, hiekan ja ihmisen toiminnan seurauksena, ja itse viivat peittävät toisinaan toisiaan useissa kerroksissa ja niiden todellinen lukumäärä voi vaihdella ainakin suuruusluokkaa. On järkevää puhua ei numerosta, vaan viivojen tiheydestä. Ja tässä kannattaa huomioida seuraava.

Koska ilmasto, kuten arkeologit huomauttavat, oli tänä aikana kosteampi (ja Google Earth näyttää, että kastelurakenteiden rauniot ja jäännökset menevät syvälle autiomaahan), geoglyfien suurin tiheys havaitaan lähellä jokilaaksoja ja asutuksia (Kartta 7). Mutta voit löytää erilliset rivit sekä vuoristossa että kaukana autiomaassa:

2000 metrin korkeudessa, 50 km Nazcasta länteen:

Puolisuunnikkaan viivaryhmästä erämaassa 25 km Icasta:

Ja kauemmas. GIS:ää laadittaessa joillekin Palpan ja Nazcan alueille todettiin, että yleisesti ottaen kaikki linjat rakennettiin paikkoihin, joihin ihminen pääsee käsiksi ja mitä linjoilla tapahtuu (mutta ei itse linjoja) voidaan nähdä kaukaisista havaintopisteistä. En tiedä toisesta, mutta ensimmäinen näyttää pätevän suurimmalle osalle riveistä (on epämukavia paikkoja, mutta en ole tavannut läpäisemättömiä), varsinkin kun Google Earthin avulla voit kiertää kuvaa tähän suuntaan (violetti alue kartalla 5):

Selkeiden ominaisuuksien listaa voisi jatkaa, mutta ehkä on aika siirtyä yksityiskohtiin.

Ensimmäinen asia, josta haluaisin aloittaa, on huomattava määrä tehtyä työtä, lievästi sanottuna ei kovin laadukasta:

Suurin osa kuvista on otettu kartan 5 violetilla alueella, joka on ollut eniten turistien ja kaikenlaisten kokeilijoiden saastuttama; Reichen mukaan täällä oli jopa sotaharjoituksia. Yritin mahdollisimman paljon välttää selkeästi nykyaikaisia ​​jälkiä, varsinkin kun se ei ole vaikeaa - ne ovat kevyempiä, menevät muinaisten linjojen yli eikä niissä ole eroosion jälkiä.

Muutama havainnollistava esimerkki:

Muinaisilla oli outoja rituaaleja - kannattaisiko tehdä niin paljon merkintä- ja raivaustyötä, että sen puolivälissä tai jopa loppupuolella jätettäisiin? On mielenkiintoista, että joskus täysin valmiilla puolisuunnikkaalla on usein ikään kuin rakentajien hylkäämiä tai unohtamia kivikasoja:

Arkeologien todistuksen mukaan linjojen rakentamista ja jälleenrakennusta tehtiin jatkuvasti. Lisään vielä, että tämä koskee todennäköisemmin vain joitakin Palpan lähellä ja Ingenio-joen laaksossa sijaitsevista linjaryhmistä. Siellä kaikenlainen toiminta ei lakannut, mahdollisesti inka-aikana, päätellen lukuisista kivirakenteista puolisuunnikkaan pohjien ympärillä:

Jotkut näistä paikoista ovat toisinaan ikään kuin leimattuja antropomorfisilla ja melko primitiivisillä kuvilla-geoglyfeillä, jotka muistuttavat tavallisia kalliomaalauksia (historioitsijat antavat ne johtuvan Paracas-kulttuurin tyylistä, 400-100 eKr., Nazca-kulttuurin edeltäjä). . On selvästi nähtävissä, että polkuja on paljon (mukaan lukien nykyaikaiset turistit):

On sanottava, että arkeologit suosivat yleensä tällaisia ​​paikkoja.

Tässä päästään yhteen erittäin mielenkiintoiseen yksityiskohtaan.

Olet huomannut, että mainitsen jatkuvasti kivikasat ja -rakenteet - niistä tehtiin reunuksia, jätettiin mielivaltaisesti viivoille. Mutta on olemassa toisen tyyppisiä samanlaisia ​​elementtejä, jotka ikään kuin sisällytettäisiin huomattavan määrän puolisuunnikkaan suunnitteluun. Huomaa kaksi elementtiä kapeassa päässä ja yksi leveässä:

Yksityiskohdat ovat tärkeitä, joten lisää esimerkkejä:

Tässä Google-kuvassa useilla puolisuunnikkaan elementeillä on samanlaisia ​​elementtejä:

Nämä elementit eivät ole uusimpia lisäyksiä - niitä on joissakin keskeneräisissä puolisuunnikasissa, niitä löytyy myös kaikilta viideltä kartalla merkityltä alueelta. Tässä on esimerkkejä vastakkaisista päistä - ensimmäinen Piscon alueelta ja kaksi Nazcan itäpuolella sijaitsevalta vuoristoalueelta. Mielenkiintoista on, että jälkimmäisessä nämä elementit ovat myös puolisuunnikkaan sisällä:

Arkeologit ovat viime aikoina kiinnostuneet näistä elementeistä, ja tässä on kuvauksia näistä rakenteista yhdellä Palpan alueen puolisuunnikkaan (1):

Kiviseinät, mudalla kiinnitetyt kivitasot, joskus kaksinkertaiset (ulkoseinä tehtiin kiven tasaisista sivuista, mikä antoi loistoa), täynnä kiviä, joiden joukossa on keramiikan sirpaleita ja elintarvikejäänteitä; siellä oli tiivistetystä savesta ja kivistä tehty korotettu lattia. Näiden rakenteiden päälle oletetaan olevan puisia palkkeja, joita käytettiin tasoina.

Kaaviossa näkyvät tasanteiden väliset kuopat, joista löydettiin oletettavasti massiivisten puisten (paju)pylväiden jäänteitä. Yhden pilarin radiohiilianalyysi osoitti iän 340-425 eaa., palan kepin kivitasolta (toinen puolisuunnikkaan muotoinen) - 420-540 jKr. e. Myös puolisuunnikkaan reunuksilta löytyi kuoppia, joissa oli pylväiden jäänteitä.

Tässä on kuvaus puolisuunnikkaan läheltä löydetystä rengasrakenteesta, joka on arkeologien mukaan samanlainen kuin puolisuunnikkaan pohjalta löytyneet:

Rakennustavaltaan se on samanlainen kuin edellä kuvatut tasot sillä erolla, että myös seinän sisäosa sai loistoa. Se oli D-kirjaimen muotoinen, ja sen tasaiselle puolelle oli tehty rako. Tasainen kivi on näkyvissä, pystytetty jälleenrakennuksen jälkeen, mutta on huomattava, että siellä oli toinen, ja molempia käytettiin tasanteen portaiden rekvisiittana.

Useimmissa tapauksissa näillä elementeillä ei ollut niin monimutkaista rakennetta ja ne olivat yksinkertaisesti kivistä tehtyjä kasoja tai rengasrakenteita, eikä yksittäinen puolisuunnikkaan pohjassa oleva elementti ollut luettavissa ollenkaan.

Ja lisää esimerkkejä:

Käsittelimme tätä kohtaa hieman tarkemmin, koska on ilmeistä, että alustat rakennettiin yhdessä puolisuunnikkaan kanssa. Ne näkyvät hyvin usein Google Earthissa, ja rengasrakenteet ovat erittäin hyvin erotettavissa. Ja on epätodennäköistä, että intiaanit etsivät erityisesti puolisuunnikkaita rakentaakseen niille alustoja. Joskus jopa puolisuunnikkaan arvataan tuskin, mutta nämä elementit ovat selvästi näkyvissä (esim
aavikko 20 km Icasta):

Suurilla suorakaiteen muotoisilla alueilla on hieman erilainen elementtisarja - kaksi suurta kivikasaa, yksi kummassakin reunassa. Ehkä yksi niistä on esillä National Geographicin dokumentissa "Nazca Lines. Transcribed":

No, varma pointti rituaalien puolesta.

Ortodoksisen versiomme perusteella on loogista olettaa, että jonkinlaisen merkinnän on oltava olemassa. Jotain vastaavaa todellakin on olemassa ja sitä käytetään hyvin usein - ohut keskiviiva, joka kulkee puolisuunnikkaan keskustaa pitkin ja menee joskus kauas sen ulkopuolelle. Joissakin arkeologien teoksissa sitä kutsutaan joskus puolisuunnikkaan keskiviivaksi. Se on yleensä sidottu yllä kuvattuihin alustoihin.
(alkaa tai kulkee vierekkäin alustan läpi ja lähtee aina tarkalleen keskeltä tasojen välistä kapeasta päästä), puolisuunnikkaan muoto ei välttämättä ole symmetrinen sen (ja vastaavasti tasojen) suhteen:

Tämä koskee kaikkia valitun kartan 5 alueita. Iki-suunnikkaan suunta on tässä suhteessa suuntaa-antava. 28, jonka keskiviiva näyttää ampuvan riviä kivikasoista.

Esimerkkejä eri tyyppisistä merkinnöistä puolisuunnikasille ja raidoille sekä erilaisista töistä niihin violetilla alueella (nimesimme niitä patjoiksi ja rei'iteipeiksi):

Joidenkin esimerkkien merkintä ei ole enää pelkkä pääakseleiden ja ääriviivojen rajaaminen. On elementtejä eräänlaisesta skannauksesta tulevan geoglyfin koko alueelta.

Tämä on erityisen havaittavissa Ingenio-joen "turistipisteen" suurten suorakaiteen muotoisten alueiden merkinnöissä:

Alustan alla:

Ja tähän, olemassa olevan sivuston viereen, oli merkitty toinen:

Samanlainen merkintä tuleville sivustoille M. Reichen ulkoasussa on hyvin luettavissa:

Katsotaanpa "skannausmerkintää" ja siirrytään eteenpäin.

Mielenkiintoista kyllä, lakaisukoneet ja raivaustöitä tehneet eivät ajoittain näyttäneet pystyvän koordinoimaan riittävästi:

Ja esimerkki kahdesta suuresta trapetsista. Mietin, oliko sen tarkoitus olla niin, vai onko joku ymmärtänyt sen väärin:

Ottaen huomioon kaikki edellä mainitut, oli vaikea olla yrittämättä saada lähempää näkemystä merkkien toiminnasta.

Ja tässä meillä on muutama erittäin viihdyttävä yksityiskohta.

Aluksi sanon, että on erittäin suuntaa-antavaa verrata nykyaikaisen liikenteen ja muinaisten merkkien käyttäytymistä ohuella viivalla. Autojen ja moottoripyörien jäljet ​​kulkevat epätasaisesti yhteen suuntaan, ja yli parinsadan metrin suoria osuuksia on vaikea löytää. Samaan aikaan muinainen viiva on aina lähes suora, usein vääjäämättömästi liikkuva monta kilometriä (viivaimella tarkastettuna Googlessa), ajoittain katoamassa, ikäänkuin maasta nousussa ja ilmestyen uudelleen samaan suuntaan; toisinaan se voi tehdä hieman mutkaa, muuttaa suuntaa äkillisesti tai ei kovin paljon; ja lopulta joko lepää risteyskeskiötä vasten tai katoaa tasaisesti liukenemalla puolisuunnikkaan, ylittäen linjan tai kohokuvion muutoksella.

Usein merkit näyttävät nojaavan viivojen vieressä oleviin kivikasoihin ja harvemmin itse viivoille:

Tai tällainen esimerkki:

Olen jo puhunut yksinkertaisuudesta, mutta huomautan seuraavaa.

Jotkut viivat ja puolisuunnikkaat, jopa kohokuvion vääristämät, muuttuvat tietystä näkökulmasta suoriksi ilmasta, mikä on jo joissain tutkimuksissa havaittu. Esimerkiksi. Hieman kävelevä viiva satelliittikuvassa näyttää näkökulmasta lähes suoralta, joka on hieman sivussa (kehys dokumentista "Nazca Lines. Deciphered"):

En ole geodesian asiantuntija, mutta mielestäni epätasaiseen maastoon viivan piirtäminen, jota pitkin kalteva taso ylittää kohokuvion, on melko vaikea tehtävä.

Toinen vastaava esimerkki. Vasemmalla on kuva lentokoneesta, oikealla satelliitista. Keskellä on fragmentti Paul Kosokin vanhasta valokuvasta (otettu M. Reichen kirjan alkuperäisen valokuvan oikeasta alakulmasta). Näemme, että koko viivojen ja puolisuunnikkaan yhdistelmä piirretään pisteestä, joka on lähellä pistettä, josta keskuskuva on otettu.

Ja seuraava valokuva on parasta katsella hyvällä resoluutiolla (tässä - kuva 63).

Ensin kiinnitetään huomiota keskustan rakentamattomaan alueeseen. Manuaalisen työn menetelmät on esitetty erittäin selkeästi - on sekä suuria että pieniä kasoja, soran kaatopaikka rajoilla, epäsäännöllinen raja, ei kovin organisoitua työtä - he keräsivät sitä sieltä täältä ja lähtivät. Lyhyesti sanottuna kaikki, mitä näimme manuaalista työtä käsittelevässä osiossa.

Katsotaan nyt kuvan vasemman reunan ylittävää viivaa ylhäältä alas. Radikaalisti erilainen työtyyli. Muinaiset ässä-rakentajat näyttävät päättäneen jäljitellä tietylle korkeudelle kiinnitetyn taltan työtä. Hyppyllä virran yli. Suorat ja säännölliset reunat, tasainen pohja; he eivät edes unohtaneet toistaa linjan yläosan jäljen leikkaamisen hienouksia. On olemassa mahdollisuus, että tämä
vesi- tai tuulieroosiota. Mutta valokuvissa on runsaasti esimerkkejä kaikenlaisista ympäristövaikutuksista - ne eivät ole samanlaisia ​​kuin kumpaakaan. Kyllä, ja ympäröivillä linjoilla se olisi havaittavissa. Tässä on kuitenkin kyse pikemminkin tarkoituksellisesta linjan katkaisusta noin 25 metrillä. Jos lisäämme siihen koveran viivaprofiilin, kuten vanhoissa valokuvissa tai Palpan alueen valokuvasta, ja tonnin kiveä, joka pitää lapioida (viivan leveys noin 4 m), niin kuva on valmis. Ohjeellisia ovat myös neljä kohtisuoraa ohutta yhdensuuntaista viivaa, jotka on piirretty selvästi päälle. Tarkemmin katsottuna huomaat, että viivojen syvyys muuttuu myös kohokuvion epätasaisuuksissa; näyttää viivalta, joka on piirretty viivaimella metallihaarukalla plastiliinipalan päälle.

Itselleni nimesin tällaiset viivat t-linjoiksi (teknologioiden avulla tehdyt linjat eli erityisten merkintämenetelmien käyttö, työn suorittaminen ja valvonta). Jotkut tutkijat ovat jo havainneet samanlaisia ​​piirteitä. Sivustolla on kuva samankaltaisista viivoista (24) ja joidenkin linjojen samanlainen käyttäytyminen (viivojen katkeaminen ja vuorovaikutus kohokuvion kanssa) on huomioitu artikkelissa (1).

Samanlainen esimerkki, jossa voit myös verrata työn tasoa (kaksi "karkeaa" viivaa on merkitty nuolilla):

Mikä on merkillistä. Keskeneräisellä karkealla viivalla (keskellä oleva) on ohut merkintäviiva. Mutta t-viivojen merkintöjä ei ole koskaan tavattu. Sekä keskeneräiset t-rivit.

Tässä on lisää esimerkkejä:

"Rituaalisen" version mukaan heidän piti kävellä linjaa pitkin. Yhdessä dokumentissa Discovery osoitti linjojen sisäisen tiheän rakenteen, joka oletettavasti johtui intensiivisestä kävelemisestä niitä pitkin (linjoille tallennetut magneettiset poikkeavuudet selittyvät kiven tiivistymisellä):

Ja ollakseen niin poljettuja, heidän piti kävellä paljon. Ei vain paljon, vaan paljon. On vain mielenkiintoista, kuinka muinaiset määrittelivät reitit kuvassa. 67 tallaaksesi siimat suunnilleen tasaisesti? Ja miten hyppäsit 25 metriä?

Harmi, että riittävän tarkkuudella kuvat kattavat vain karttamme "turisti"-osan. Joten muilta alueilta olemme tyytyväisiä Google Earthin karttoihin.

Karkea työ kuvan alaosassa ja t-viivat ylhäällä:

Ja nämä t-linjat ulottuvat samalla tavalla noin 4 km:

T-linjat pystyivät myös tekemään käännöksiä:

Ja sellainen yksityiskohta. Jos palaamme t-viivaan, josta keskustelimme aivan ensimmäisenä, ja katsomme sen alkua, näemme pienen puolisuunnikkaan jatkeen, joka kehittyy edelleen t-viivaksi ja muuttaa erittäin sujuvasti sen leveyttä ja muuttaa suuntaa jyrkästi neljä kertaa, ylittää itsensä ja liukenee suureksi suorakulmioksi (keskeneräinen paikka, ilmeisesti myöhempää alkuperää):

Joskus merkkien toiminnassa oli jonkinlainen toimintahäiriö (käyriä kivillä raitojen päässä):

Siellä on myös suuria puolisuunnikkaita, jotka ovat samanlaisia ​​​​kuin tussit. Esimerkiksi. Hyvin tehty puolisuunnikkaan ikään kuin reunareunat kasvavat työntämällä reunat ulos merkkien sisennyslinjasta:

Toinen mielenkiintoinen esimerkki. Melko iso puolisuunnikkaan (kuvassa noin kaksi kolmasosaa koko pituudesta), tehty ikään kuin työntämällä "leikkurin" leikkuureunat erilleen ja kapeassa osassa yksi reunoista lakkaa koskettamasta pintaa:

Tällaisia ​​kummallisuuksia riittää. Suurin osa karttamme käsitellystä alueesta näyttää edustavan juuri noiden merkkien luovuutta, hyvin sekoitettuna karkeaan, ammattitaidottomaan työhön. Arkeologi Heylen Silverman vertasi kerran tasankoa vuorattuihin tauluihin kiireisen koulupäivän lopussa. Hyvin huomattu. Mutta lisäisin vielä jotain esikouluryhmän ja jatko-opiskelijoiden yhteisistä tunneista.

Meidän aikanamme on yritetty saada viivoja käsin muinaisten nazkaanien käyttöön seuraavilla tavoilla:

Jotain vastaavaa tekivät muinaiset, ja ehkä juuri sellaisilla tavoilla:

Mutta mielestäni t-viivat muistuttavat jotain muuta. Ne näyttävät pikemminkin lastalla, jolla he matkivat Nazcan piirustuksia yhdessä dokumentissa:

Ja tässä on vertailu t-viivoista ja pinon jäljestä muovailuvahalla:

Jotain tällaista. Vain lasta tai pino heillä oli vähän enemmän ...

Ja viimeinen asia. Huomio merkitsijöistä. Siellä on tällainen äskettäin avattu muinaisten nazkaanien uskonnollinen keskus - Cahuachi. Sen uskotaan liittyvän suoraan linjojen rakentamiseen. Ja jos vertaamme samassa mittakaavassa tätä samaa Cahuachia kilometrin päässä siitä reunustettuun autiomaaosaan, herää kysymys - jos nazcanin katsastajat itse maalasivat aavikon, he kutsuivat Cahuachin merkitsemään
vierailevia työntekijöitä takapajuisista vuoristoheimoista?

On mahdotonta vetää selkeää rajaa ammattitaidottomien töiden ja t-linjojen välille ja tehdä johtopäätöksiä pelkkien "turistialueen" valokuvien ja Google Earth -karttojen avulla. Kannattaa katsoa ja opiskella paikan päällä. Ja koska luku on omistettu materiaalille, joka väittää olevansa tosiasioita, pidättäydyn kommentoimasta tällaisia ​​hienostuneita rituaaleja; ja siksi lopetamme keskustelun t-rivista ja siirrymme luvun loppuosaan.

Linjojen yhdistelmät

Monet tutkijat ovat huomanneet sen, että viivat muodostavat tiettyjä ryhmiä ja yhdistelmiä. Esimerkiksi prof. M. Reindel kutsui niitä toiminnallisiksi yksiköiksi. Vähän selvennystä. Yhdistelmät eivät tarkoita yksinkertaista linjojen päällekkäisyyttä, vaan eräänlaista yhdistämistä yhdeksi kokonaisuudeksi yhteisten rajojen tai ilmeisen vuorovaikutuksen kautta. Ja yrittääkseni ymmärtää yhdistelmien luomisen logiikkaa, ehdotan, että aloitetaan systematisoimalla rakentajien käyttämä elementtisarja. Ja kuten näemme, täällä ei ole paljon vaihtelua:

Elementtejä on yhteensä neljä. Trapetsoidit, suorakulmiot, viivat ja spiraalit. Siellä on myös piirustuksia, mutta niille on omistettu kokonainen luku; tässä pidämme niitä eräänlaisina spiraaleina.

Aloitetaan lopusta.

Spiraalit. Tämä on melko yleinen elementti, niitä on noin sata ja ne sisältyvät melkein aina riviyhdistelmiin. On olemassa hyvin erilaisia ​​- täydellisiä ja ei aivan, neliömäisiä ja monimutkaisia, mutta aina kaksinkertaisia:

Seuraava elementti on viivat. Nämä ovat pääasiassa tuttuja t-linjojamme.

Suorakulmiot - ne myös mainittiin. Huomioitavaa on vain kaksi asiaa. Ensimmäinen. Niitä on suhteellisen vähän ja ne pyrkivät aina suuntautumaan kohtisuoraan puolisuunnikkaan nähden ja painottuvat kohti kapeaa osaa, toisinaan ikään kuin ylittäen ne (kartta 6). Toinen. Nazca-joen laaksossa on huomattava määrä suuria rikkinäisiä suorakulmioita, jotka ovat ikään kuin päällekkäin kuivuneiden jokien pohjalla. Luonnoksissa ne on merkitty pääasiassa keltaisella:

Tällaisen paikan raja näkyy selvästi kuvassa. 69 (alhaalla).

Ja viimeinen elementti on puolisuunnikkaan muotoinen. Linjojen ohella yleisin elementti tasangolla. Muutama yksityiskohta:

1 - Sijainti suhteessa kivirakenteisiin ja rajatyyppeihin. Kuten jo todettiin, kivirakenteet ovat hyvin usein huonosti luettavia tai eivät ollenkaan. Joitakin puolisuunnikkaan toimintoja havaitaan myös. En haluaisi militarisoida kuvausta, mutta mieleen tulee analogia pienaseiden kanssa. Trapetsissa on ikään kuin kuono (kapea) ja housu, joista jokainen on vuorovaikutuksessa melko tavallisella tavalla muiden linjojen kanssa.

Itselleni jaoin kaikki viivojen yhdistelmät kahteen tyyppiin - kutistettuun ja laajennettuun. Puolisuunnikas on pääelementti kaikissa yhdistelmissä. Tiivistetty (ryhmä 2 kaaviossa) on, kun viiva poistuu puolisuunnikkaan kapeasta päästä noin 90 asteen (tai pienemmässä) kulmassa. Tämä yhdistelmä on yleensä kompakti, ja ohut viiva palaa usein puolisuunnikkaan pohjaan, joskus spiraalin tai kuvion kanssa.

Litistetty (ryhmä 3) - lähtevä linja tuskin muuttaa suuntaa. Yksinkertaisin taitettuna on trapetsi, jossa on ohut viiva, ikään kuin ampuisi kapeasta kohdasta ja venyisi huomattavan matkan.

Muutama tärkeä yksityiskohta ennen kuin siirryt esimerkkeihin. Taitetuissa yhdistelmissä puolisuunnikkaan ei ole kivirakenteita, ja pohjassa (leveässä osassa) on joskus useita viivoja:

Voidaan nähdä, että viimeisen esimerkin viimeisen rivin ovat laatineet huolehtivat restauroijat. Tilannekuva viimeisestä esimerkistä maasta:

Niissä, joissa on päinvastoin, on hyvin usein kivirakenteita, ja pohjassa on ylimääräinen puolisuunnikas tai paljon pienempiä puolisuunnikkaita, jotka liittyvät (sarjassa tai rinnakkain) yhden alustan paikkaan (mahdollisesti vievät sen päätason ulkopuolelle). yksi):

Maria Reiche kuvasi ensimmäistä kertaa taitetun viivojen yhdistelmän. Hän kutsui sitä "piiskaksi":

Puolisuunnikkaan kapeasta päästä terävässä kulmassa pohjan suuntaan on viiva, joka ikään kuin pyyhkäisi ympäröivää tilaa siksakissa (tässä tapauksessa kohokuvioita), kiertyy spiraaliksi välittömässä läheisyydessä. pohjasta. Tässä on romahtanut yhdistelmä. Korvaamme näiden elementtien eri muunnelmia ja saamme hyvin yleisen yhdistelmän Nazca-Palpan alueella.
Esimerkki eri versiosta siksakista:

Lisää esimerkkejä:

Esimerkkejä suuremmista ja monimutkaisemmista taitetuista yhdistelmistä tyypillisessä vuorovaikutuksessa suorakaiteen muotoisen alustan kanssa:

Kartalla moniväriset tähdet osoittavat hyvin luettuja taitettuja yhdistelmiä Palpa-Nazcan alueella:

Erittäin mielenkiintoinen esimerkki ryhmästä taitettuja yhdistelmiä on esitetty M. Reichen kirjassa:

Valtavaan taitettuun yhdistelmään, kapeaan puolisuunnikkaan osaan, on kiinnitetty mikroyhdistelmä, jolla on kaikki tavallisen taitetun ominaisuudet. Tarkemmassa valokuvassa, merkitty: valkoiset nuolet - siksak-katkot, musta - itse miniyhdistelmä (suuri kierre M. Reichen puolisuunnikkaan pohjan lähellä ei näy):

Esimerkkejä tiivistetyistä yhdistelmistä kuvien kanssa:

Täällä voit merkitä järjestyksen, jossa yhdistelmiä luodaan. Kysymys ei ole täysin selvä, mutta monet esimerkit osoittavat, että pyyhkäisyviivat näyttävät näkevän emä puolisuunnikkaan ja ottavan sen huomioon liikeradansa kanssa. Yhdistelmässä apinan kanssa sahanhammassiksak näyttää sopivan olemassa olevien rivien väliin; paljon vaikeampaa taiteilijan näkökulmasta olisi piirtää se ensin. Ja prosessin dynamiikka - ensin puolisuunnikkaan, jossa on kaikenlaisia ​​yksityiskohtia sisältävä puutarha, sitten oheneva t-viiva, joka muuttuu spiraaliksi tai piirrokseksi ja sitten katoaa kokonaan - mielestäni on loogisempaa.

Taitettujen yhdistelmien joukossa edustan mestaria. Vain näkyvän jatkuvan ja erittäin laadukkaasti valmistetun osan pituus (linjojen yhdistelmä lähellä Cahuachia) on yli 6 km:

Ja tässä näet tapahtuvan mittakaavan - kuva. 81 (piirustus A. Tatukov).

Siirrytään laajennettuihin yhdistelmiin.

Tässä ei ole olemassa sellaista suhteellisen selkeää rakennusalgoritmia, paitsi että nämä yhdistelmät kattavat merkittävän alueen. Voidaan jopa sanoa, että nämä ovat melko erilaisia ​​tapoja vuorovaikuttaa linjoja ja juovaryhmiä keskenään. Katso esimerkkejä:

Puolisuunnikas 1, jossa puolestaan ​​on pieni "sytytys" puolisuunnikas, lepää kapealla osallaan mäkeä vasten, jolla tapahtuu "räjähdys" tai muiden puolisuunnikkaan (2, 3) kapeista päistä tulevien linjojen yhteys.
Kaukosuunnikkaat näyttävät olevan yhteydessä toisiinsa. Mutta siellä on myös sarjaliitäntä (4). Lisäksi joskus yhdistävä keskiviiva voi muuttaa leveyttä ja suuntaa. Ammattitaitoinen työ on merkitty violetilla.

Toinen esimerkki. Noin 9 km pitkän keskilinjan ja 3 puolisuunnikkaan vuorovaikutus:

1 - ylempi puolisuunnikkaan muotoinen, 2 - keskimmäinen, 3 - alempi. Näet kuinka aksiaali reagoi puolisuunnikkaan suuntaa muuttaen:

Seuraava esimerkki. Selvyyden vuoksi olisi parempi tarkastella sitä yksityiskohtaisesti Google Earthissa. Mutta yritän selittää.

Hyvin karkeasti tehty puolisuunnikas 1, johon puolisuunnikkaan 2 "ampuu" kapeaan osaan, liittyy puolisuunnikkaan 3 pohjaan (kuva 103), joka puolestaan ​​"ampuu" hyvin tehdyllä viivalla pieneen mäkeen. Tässä on tällainen trapetsologia.

Yleensä tällainen ammunta kaukaisilla matalilla korkeuksilla (joskus kaukaisilla vuorenhuipuilla) on melko yleistä. Arkeologien mukaan noin 7 % linjoista on suunnattu kukkuloille. Esimerkiksi puolisuunnikkaat ja niiden akselit erämaassa lähellä Icaa:

Ja viimeinen esimerkki. Yhteisen rajan yhdistäminen käyttämällä kahden suuren tiivistetyn yhdistelmän suorakaiteen muotoisia alueita:

Voit nähdä, kuinka suorassa linjassa tapahtuva puolisuunnikkaan ampuminen jätetään tarkoituksellisesti huomiotta.

Tämä on lyhyesti sanottuna kaikki, mitä haluaisin sanoa yhdistelmistä.

On selvää, että tällaisten yhdisteiden luetteloa voidaan jatkaa ja kehittää hyvin pitkään. Samalla olisi mielestäni väärin ajatella, että tasango on yksi iso megayhdistelmä. Mutta joidenkin geoglyfien tahallinen ja harkittu yhdistäminen ryhmiin tiettyjen kriteerien mukaan ja jonkinlaisen yhteisen strategisen suunnitelman olemassaolo koko tasangolle on kiistaton. On syytä huomata, että kaikki edellä mainitut käyttöönotetut yhdistelmät vievät kukin usean neliökilometrin alueen, eikä tätä voida rakentaa päivässä tai kahdessa. Ja jos otetaan huomioon kaikki nämä t-linjat, oikeat rajat ja alustat, kilotonnia kiviä ja kiviä sekä se, että työ tehtiin samojen suunnitelmien mukaan koko mainitun alueen alueella (kartta 5 - yli 7 tuhatta neliökilometriä), pitkän ajan kuluessa ja joskus erittäin epäsuotuisissa olosuhteissa syntyy epämiellyttäviä kysymyksiä. On vaikea arvioida, kuinka kulttuurinen yhteiskunta
Nazca pystyi tähän, mutta se, että tämä vaati hyvin erityistä tietoa, karttoja, työkaluja, vakavaa työn organisointia ja suuria henkilöresursseja, on ilmeistä.

2. PIIRUSTUKSET

Huh, viivojen kanssa näyttää olevan valmis. Niille, jotka eivät nukahtaneet tylsyydestä, lupaan - se on paljon hauskempaa. No, siellä on lintuja, eläimiä, kaikenlaisia ​​pikantteja yksityiskohtia ... Ja sitten kaikki hiekka - kivet, kivet - hiekka ...

No, aloitetaan.

Nazcan piirustukset. Merkittävin, mutta tunnetuin osa muinaisten tasangolla tapahtuvaa toimintaa. Aluksi pieni selitys siitä, millaisia ​​piirustuksia käsitellään alla.

Arkeologien mukaan ihminen ilmestyi näissä paikoissa (Nazca-Palpan alue) kauan sitten - useita vuosituhansia ennen Nazca- ja Paracas-kulttuurien muodostumista. Ja koko tämän ajan ihmiset jättivät vuorten ja kukkuloiden rinteille erilaisia ​​​​kuvia, jotka ovat säilyneet kalliografioiden, keramiikkapiirrosten, tekstiilien ja hyvin näkyvien geoglyfien muodossa. Ei ole minun toimivaltani syventyä kaikenlaisiin kronologisiin ja ikonografisiin hienouksiin, varsinkin kun tästä aiheesta on nyt tarpeeksi töitä. Katsomme vain, mitä nämä ihmiset piirsivät; eikä edes mitä, vaan miten. Ja kuten kävi ilmi, kaikki on aivan luonnollista. Kuvassa 106 ylempi ryhmä on varhaisimmat ja alkeellisimmat petroglyfit (kalliomaalaukset); pohja - kuvat Nazca-Paracas-kulttuurien keramiikasta ja tekstiileistä. Keskimmäinen rivi on geoglyfit. Tällä alueella on paljon tällaista luovuutta. Pään yksityiskohta, joka näyttää sombrerolta, on itse asiassa otsakoriste (yleensä kultainen kuva 107), ymmärtääkseni jotain näissä osissa käytettyä ja hyvin usein monissa kuvissa esiintyvää arvomerkkiä.
Kaikki tällaiset geoglyfit sijaitsevat rinteillä, ovat selvästi näkyvissä maasta, tehty samalla tavalla (puhdistamalla alustat kivistä ja käyttämällä kivikasoja yksityiskohdina) ja melko alemman ja ylemmän rivin tyyliin. Yleensä tällainen toiminta on riittävä kaikkialla maailmassa (kuvan 4 1. sarake).

Olemme kiinnostuneita muista piirustuksista, kuten alla näemme, jotka eroavat monilta osin edellä kuvatuista tyylin ja luomismenetelmän suhteen; jotka itse asiassa tunnetaan Nazca-piirroksina.

Niitä on hieman yli 30. Niiden joukossa ei ole antropomorfisia kuvia (yllä kuvatut primitiiviset geoglyfit kuvaavat enimmäkseen ihmisiä). Piirustusten koot ovat 15 - 400 (!) Metriä. Piirretty (Maria Reiche mainitsee termin "naarmuuntunut") yhdellä viivalla (yleensä ohuella merkintäviivalla), joka ei usein sulkeudu, ts. piirustuksessa on ikään kuin tulo-tulostus; joskus tulevat rivien yhdistelmänä; suurin osa piirustuksista näkyy vain huomattavalta korkeudelta:

Suurin osa niistä sijaitsee vain "turisti" -paikalla, Ingenio-joen varrella. Näiden piirustusten tarkoitus ja arviointi ovat kiistanalaisia ​​jopa virallisen tieteen edustajien keskuudessa. Esimerkiksi Maria Reiche ihaili piirustusten hienostuneisuutta ja harmoniaa, ja osallistujat moderniin projektiin "Nazca
Palpa "prof. Markus Reindelin ohjauksessa uskoo, että piirroksia ei ole suunniteltu ollenkaan kuviksi, vaan ne on luotu vain ohjeiksi rituaaliseen kulkueeseen. Kuten tavallista, selkeyttä ei ole.

Suosittelen, että et lataa johdantotietoja, vaan syvenny heti aiheeseen.

Monissa lähteissä, varsinkin virallisissa, kysymys piirustusten kuulumisesta Nazca-kulttuuriin on ratkaistu. Oikeudenmukaisuuden vuoksi on huomattava, että vaihtoehtoisissa lähteissä tämä aihe on yleensä hiljaa. Viralliset historioitsijat viittaavat yleensä autiomaassa tehtyjen piirustusten vertailevaan analyysiin ja Nazca-kulttuurin ikonografiaan, jonka William Isbel teki vuonna 1978. Valitettavasti en löytänyt teosta, minun piti päästä itse mukaan, koska nyt on ei 78 vuotta vanha.
Piirustukset ja valokuvat Nazca- ja Paracas-kulttuurien keramiikasta ja tekstiileistä nyt riittää. Olen käyttänyt suurimmaksi osaksi Dr. C. Cladosin erinomaista luonnoskokoelmaa FAMSI:n verkkosivuilla (25). Ja tässä kävi ilmi. Tässä on juuri se tapaus, kun on parempi katsoa kuin puhua.

Kala ja apina:

Hummingbird ja fregatti:

Siellä on myös kolibri, jossa on kukka ja papukaija (kuten kuvattua hahmoa yleensä kutsutaan), joka ei välttämättä ole papukaija ollenkaan:

No, loput linnut: kondorit ja harpiet:

Tosiasia, kuten he sanovat, on ilmeinen.

On ilmeistä, että Nazca- ja Paracas-kulttuurien tekstiilejä ja keramiikkaa koskevat piirrokset ja kuvat erämaassa osuvat joskus yksityiskohtiin. Muuten, tasangolla oli myös kuvattu kasvi:

Tämä maniokki tai yucca on ollut yksi peruselintarvikkeista Perussa antiikista lähtien. Eikä vain Perussa, vaan koko planeettamme trooppisella vyöhykkeellä. Kuten perunamme. Myös makuun.

Samalla on syytä huomata, että tasangolla on piirustuksia, joilla ei ole analogia Nazca- ja Paracas-kulttuureissa, mutta siitä lisää myöhemmin.

Katsotaanpa kuinka intiaanit loivat nämä upeat kuvat itsestään. Ensimmäisestä ryhmästä (primitiiviset geoglyfit) ei ole kysymyksiä. Intiaanit pystyivät tähän melkoisesti, koska aina on mahdollisuus ihailla luomuksia ulkopuolelta ja jos jotain tapahtuu, korjata se. Mutta toisessa (piirustukset erämaassa) herää joitain kysymyksiä.

Siellä on amerikkalainen tutkija Joe Nickell, Skeptics Societyn jäsen. Ja eräänä päivänä hän päätti jäljentää yhden Nazca-piirroksen - 130 metrin kondorin - kentällä Kentuckyssa, Yhdysvalloissa. Joe ja viisi hänen avustajaansa aseistautuivat köysillä, tapeilla ja laudoista tehdyllä ristikappaleella kohtisuoran ohjaamiseksi. Kaikki nämä "laitteet" saattoivat hyvinkin olla tasangon asukkaissa.

Intialainen miehistö aloitti työt aamulla 7. elokuuta 1982 ja lopetti 9 tuntia myöhemmin, mukaan lukien lounastauon. Tänä aikana he merkitsivät 165 pistettä ja yhdistivät ne yhteen. Kaivauksen sijaan testaajat peittivät hahmon ääriviivat kalkilla. Kuvat on otettu 300 metrin korkeudessa lentävästä lentokoneesta.

"Se oli menestys", Nickell muistelee. "Tulos oli niin tarkka ja tarkka, että olisimme helposti voineet luoda paljon symmetrisemmän kuvion tällä tavalla. etäisyydet esimerkiksi portaissa, ei köydellä "(11) .

Kyllä, todellakin siitä tuli hyvin samanlainen. Mutta sovimme kanssasi, että katsomme hieman tarkemmin. Ehdotan verrata nykyaikaista kondoria yksityiskohtaisemmin muinaisten luomiseen:

Näyttää siltä, ​​että herra Nickell (hänen kondorinsa vasemmalla) innostui hieman omasta työstään. Remake kävelee ympäriinsä. Keltaisella merkitsin fileet ja kirveet, jotka muinaiset epäilemättä huomioivat työssään, ja Nickell teki sen miten kävi. Ja tästä johtuen hieman ajautuneet mittasuhteet antavat vasemmanpuoleiseen kuvaan "kömpelöä", joka muinaisesta kuvasta puuttuu.

Ja tässä herää seuraava kysymys. Toistaakseen kondoria Nickell näyttää käyttäneen valokuvaa luonnoksena. Kun kuvaa suurennetaan ja siirretään maan pinnalle, syntyy väistämättä virheitä, joiden suuruus riippuu siirtomenetelmästä. Nämä virheet ilmaistaan ​​vastaavasti kaikenlaisissa "kömpelöissä", joita havaitsimme Nickellissä (jotka muuten ovat läsnä joissakin nykyaikaisissa geoglyfeissä kuvan 4 keskisarakkeesta). Ja kysymys. Ja mitä luonnoksia ja siirtomenetelmiä muinaiset käyttivät saadakseen lähes täydellisiä kuvia?

Voidaan nähdä, että kuvasta, tässä hämähäkin tapauksessa, on tarkoituksella riistetty täydellinen symmetria, mutta ei epätäydellisestä siirrosta johtuvan hallitsemattoman mittasuhteiden menettämisen suuntaan, kuten Nickellissä, vaan piirustuksen suuntaan. eloisuus, havaintomukavuus (mikä vaikeuttaa suuresti siirtoprosessia). Tulee sellainen vaikutelma, että muinaisilla ei ollut ongelmia siirron laadussa ollenkaan. On lisättävä, että Nickell täytti lupauksensa luoda tarkempi kuva ja piirsi saman hämähäkin (kehykset dokumentista National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Mutta sinä ja minä näemme, että hän piirsi oman hämähäkkinsä, joka oli hyvin samanlainen kuin nazcan ja samankokoinen, mutta yksinkertaisempi ja symmetrisempi (jostain syystä valokuvaa koneesta ei löytynyt mistään), vailla kaikkea vivahteita, jotka näkyvät aiemmissa kuvissa ja jotka ihailivat Maria Reicheä.

Jätetään sivuun usein keskusteltu kysymys piirustusten siirto- ja suurennusmenetelmästä ja yritetään tarkastella luonnoksia, joita ilman muinaiset taiteilijat tuskin pärjäisivät.

Ja sitten kävi ilmi, että parempia luonnoksia, joita Maria Reiche teki käsin viime vuosisadan puolivälissä, ei käytännössä ole olemassa. Kaikki tämä on - joko tyylitelty, ottamatta huomioon yksityiskohtia, tai kuvien tahallinen vääristely, joka näyttää taiteilijoiden mielestä tuon ajan intiaanien primitiivisen tason. No, minun piti istua alas ja yrittää tehdä se itse. Mutta tapaus osoittautui niin jännittäväksi, että hän ei voinut repiä itseään pois ennen kuin oli piirtänyt kaikki saatavilla olevat kuvat. Tulevaisuudessa sanon, että siellä oli pari miellyttävää yllätystä. Mutta ennen kuin kutsun sinut
"Nazcan"-grafiikan galleriassa, haluaisin huomioida seuraavan.

Aluksi en aivan ymmärtänyt, mikä sai Maria Reichen niin huolellisesti etsimään matemaattista kuvausta piirustuksista:

Ja näin hän kirjoitti kirjassaan: "Jokaisen segmentin pituus ja suunta mitattiin ja tallennettiin huolellisesti. Karkeat mittaukset eivät riittäisi toistamaan täydellisiä ääriviivoja, joita näemme ilmakuvauksessa: vain muutaman tuuman poikkeama vääristää piirustuksen mittasuhteita. Tällä tavalla otetut valokuvat auttavat kuvittelemaan, kuinka paljon työtä se maksoi muinaisille käsityöläisille.Muinaisilla perulaisilla on täytynyt hallussaan olla laitteita, joita meilläkään ei ole ja jotka yhdessä muinaisen tiedon kanssa oli huolellisesti piilotettu valloittajia, ainoana aarteena, joka ei voi siepata "(2).

Ymmärsin tämän täysin, kun aloin piirtämään. Kyse ei ollut enää luonnoksista, vaan siitä, että päästään tarpeeksi lähelle tasangolla olevaa. Kaikki minimaaliset mittasuhteet johtivat melkein aina "kömpelöön", joka on samanlainen kuin mitä näimme Nickellissä, ja menetti välittömästi kuvan keveyden ja harmonian.

Hieman prosessista. Valokuvamateriaalia riittää kaikkiin piirustuksiin, jos jokin yksityiskohta puuttui, löytyy aina haluttu kuva eri kulmasta. Joskus perspektiivin kanssa oli ongelmia, mutta tämä ratkesi joko olemassa olevien piirustusten tai Google Earthin tilannekuvan avulla. Tältä työhetki näyttää piirrettäessä "käärmeen kaulaa" (tässä tapauksessa käytettiin 5 kuvaa):

Ja niin, eräänä kauniina hetkenä huomasin yhtäkkiä, että tietyllä taidolla työskennellä Bezier-käyrien kanssa (kehitetty 60-luvulla autosuunnittelua varten ja josta tuli yksi tärkeimmistä tietokonegrafiikkatyökaluista) itse ohjelma piirtää joskus ääriviivat melko samalla tavalla. Aluksi se oli havaittavissa hämähäkin jalkojen fileissä, kun ilman minun osallistumistani näistä fileistä tuli lähes identtisiä alkuperäisen kanssa. Lisäksi solmujen oikeissa paikoissa ja kun ne yhdistetään käyräksi, viiva toistaa joskus lähes täsmälleen piirustuksen ääriviivaa. Ja mitä vähemmän solmuja, mutta mitä optimaalisempia niiden sijainti ja asetukset ovat, sitä enemmän ne muistuttavat alkuperäistä.

Yleensä hämähäkki on käytännössä yksi Bezier-käyrä (oikeammin Bezier-splaina, Bezier-käyrien sarjakytkentä), ilman ympyröitä ja suoria viivoja. Jatkotyön aikana syntyi tunne, joka kasvoi luottamukseksi, että tämä ainutlaatuinen "Nascan" -muotoilu on yhdistelmä Bezierin käyriä ja suoria linjoja. Lähes mitään säännöllisiä ympyröitä tai kaaria ei havaittu:

Eikös Maria Reiche, koulutukseltaan matemaatikko, yritti kuvata Bezier-käyrät suorittaen lukuisia säteiden mittauksia?

Mutta olin todella täynnä muinaisten ihmisten taidot piirtäessäni suuria piirustuksia, joissa lähes ihanteelliset valtavan kokoiset käyrät kohtasivat. Muistutan vielä kerran, että luonnosten tarkoituksena oli tarkastella luonnosta, sitä, mitä muinaisilla oli ennen tasangolle piirtämistä. Yritin minimoida omaa luovuuttani turvautuen vaurioituneiden alueiden maalaamiseen vain siellä, missä muinaisten logiikka oli ilmeinen (kuten esim. kondorin häntä, hämähäkin vartalon pudotus ja ilmeisen moderni pyöristys). On selvää, että piirustuksissa on jonkinlaista idealisointia, parannusta, mutta ei myöskään pidä unohtaa, että alkuperäiset ovat jättimäisiä, useammin kunnostettuja kuvia autiomaassa, jotka ovat vähintään 1500 vuotta vanhoja.

Aloitetaan hämähäkistä ja koirasta ilman teknisiä yksityiskohtia:

Kala- ja lintufregatti:

Hieman tarkemmin apinasta. Tämän piirustuksen ääriviivat ovat epätasaisimmat. Ensin olen piirtänyt sen sellaisena kuin se näyttää kuvissa:

Mutta sitten kävi selväksi, että kaikesta mittasuhteiden tarkkuudesta huolimatta taiteilijan käsi näytti hieman vapisevan, mikä on havaittavissa myös samaan yhdistelmään kuuluvilla suorilla. En tiedä, mihin se liittyy, ehkä tämän paikan hyvin epätasaisen kohokuvion vuoksi; mutta jos luonnoksen viiva on tehty hieman paksummaksi, niin kaikki nämä epäsäännöllisyydet piilotetaan tämän paksumman viivan sisään. Ja apina hankkii geometriastandardin kaikille piirroille. Kiinnitetyt hämähäkkiapinat, joiden prototyyppi monien tutkijoiden mukaan on kuvattu muinaisilla. On mahdotonta olla huomaamatta tasapainoa ja
kuvan mittasuhteiden tarkkuus:

Edelleen. Mielestäni ei ole tarvetta esitellä liskon, puun ja "yhdeksän sormen" kolminaisuutta. Haluaisin kiinnittää huomionne liskon tassuihin - muinainen taiteilija huomasi erittäin tarkasti liskojen anatomisen piirteen - ikään kuin ylösalaisin kämmen verrattuna ihmiseen:

Iguana ja kolibri:

Snake, Pelican ja Harpy:

Sarvikuonokoira ja toinen kolibri. Kiinnitä huomiota linjojen loistoon:

Kondor ja papukaija:

Papukaijalla on epätavallinen linja. Tosiasia on, että tämä piirros on aina ollut kiusallista epätäydellisyytensä vuoksi, mikä on epätavallista nazkaanilaisille kuville. Valitettavasti se on erittäin pahasti vaurioitunut, mutta joissakin kuvissa tämä käyrä on havaittavissa (kuva 131), joka on ikään kuin kuvan jatkoa ja tasapainottaa sitä. Olisi erittäin mielenkiintoista nähdä koko piirustus, mutta valitettavasti en voi auttaa mitään. Kiinnitän huomionne käyrien virtuoosiseen suorituskykyyn näiden melko suurten kuvien ääriviivojen kohdalla (näet ihmiset kondorin valokuvassa). Voidaan selvästi nähdä nykyaikaisten "kokeilijoiden" säälittävä yritys lisätä kondoriin ylimääräinen höyhen.

Ja tässä päästään avajaispäivämme tiettyyn huipentukseen. Tasangolla on erittäin mielenkiintoinen kuva, tai pikemminkin ryhmä piirustuksia yli 10 hehtaarin alueelle. Hän näkyy täydellisesti Google Earthissa, monissa valokuvissa, mutta vain harvoissa, joissa se mainitaan. Me katsomme:

Suuren pelikaanin koko on 280 x 400 metriä. Kuvia koneesta ja piirtämisen työhetkestä:

Ja jälleen täydellisesti toteutettu (Googlesta katsottuna) yli 300 metriä pitkä kaarre. Epätavallinen kuva, eikö? Se puhaltaa jollain vieraalla, hieman epäinhimillisellä ...

Tämän ja muiden kuvien kaikista kummallisuuksista puhumme varmasti myöhemmin, mutta nyt jatketaan.

Muita piirustuksia, luonteeltaan hieman erilaisia:

On kuvia, joskus melko monimutkaisia, joissa on tyypillisiä pyöristeitä ja jotka vaativat merkintää mittasuhteiden säilyttämiseksi, mutta samalla vailla näkyvää merkitystä. Jotain kuin vasta hankitun kynän ajoittaminen:

Piirustus "riikinkukko" on mielenkiintoinen sen oikean siiven konjugoinnista viivan kanssa (vaikka tämä on ehkä restauraattoreiden työtä). Ja ihaile, kuinka mestarillisesti muinaiset luojat kirjoittivat tämän piirustuksen kohokuvioon:

Ja jotta piirustusten tarkastelumme olisi valmis, muutama sana piirtämättömistä kuvista. Viime aikoina japanilaiset tutkijat ovat löytäneet lisää piirustuksia. Yksi niistä on seuraavassa kuvassa:

Sijaitsee tasangon eteläosassa Nazca-joen rannalla. On epäselvää, mitä on kuvattu, mutta käsinkirjoitus siroina säännöllisinä kaareina, jotka on piirretty leikkaavaa kohokuviota pitkin noin puolitoista metriä leveillä t-viivoilla (autojen teloista päätellen), on selvästi näkyvissä.

Olen jo maininnut tallatun alueen Palpan lähellä, jossa viivat elävät rinnakkain primitiivisten geoglyfien kanssa. Siellä on myös pieni, erittäin mielenkiintoinen piirros (merkitty vinolla nuolella), joka kuvaa olentoa, jolla on suuri määrä sormia tai lonkeroita ja joka on mainittu tutkimuksissa, mutta valitettavasti se ei ole aivan erotettavissa valokuvista:

Muutama piirustus lisää, ehkä ei niin korkealaatuisia, mutta tehty tyylillä, joka poikkeaa primitiivistä geoglyfiä:

Seuraava piirros on epätavallinen siinä mielessä, että se on piirretty paksulla (noin 3 m) t-viivalla. Voidaan nähdä, että se on lintu, mutta yksityiskohdat tuhoavat puolisuunnikkaan:

Ja katsauksen päätteeksi kaavio, jossa joitain lukuja on koottu suunnilleen samassa mittakaavassa:

Monet tutkijat kiinnittivät huomiota joidenkin piirustusten epäsymmetriaan, joiden logiikan mukaan olisi pitänyt olla symmetrisiä (hämähäkki, kondori jne.). Oli jopa ehdotuksia, että nämä vääristymät johtuivat kohokuviosta, ja näitä piirustuksia yritettiin korjata. Kaikesta muinaisten yksityiskohtien ja mittasuhteiden tarkkuudesta huolimatta ei ole jotenkin loogista piirtää selvästi erikokoisten kondorin tassuja (kuva 131).
Huomaa, että tassut eivät ole kopioita toisistaan, vaan kaksi täysin erilaista kuviota, mukaan lukien tusina tarkasti toteutettua filettä. On vaikea olettaa, että työn teki kaksi eri kieliä puhuvaa ja eri piirustuksia käyttävää tiimiä. On aivan selvää, että muinaiset ihmiset ovat tietoisesti siirtyneet pois symmetriasta, varsinkin kun on olemassa täysin symmetrisiä
kuvia (niistä lisää myöhemmin). Ja niinpä piirtäessään kiinnitin huomioni yhteen silmiinpistävään asiaan. Osoittautuu, että muinaiset piirsivät projektioita kolmiulotteisista kuvista. Me katsomme:

Kondori piirretään kahteen tasoon, jotka leikkaavat pienessä kulmassa. Pelikaani näyttää olevan kahdessa kohtisuorassa. Hämähäkillämme on erittäin mielenkiintoinen 3-d-näkymä (1 - alkuperäinen kuva, 2 - suoristettu, ottaen huomioon kuvan tasot). Ja tämä on havaittavissa joissakin muissa piirustuksissa. Esimerkiksi - kolibri, jonka siipien koko osoittaa, että se lentää ylitsemme, koira, joka kääntyy meitä kohti selällään, lisko ja "yhdeksän sormea", erikokoisilla kämmenillä (kuva 144). Ja katso kuinka taitavasti kolmiulotteinen tilavuus on asetettu puuhun:

Se on tavallaan tehty paperista tai foliosta, suoristin vain yhden oksan.

Olisi outoa, jos kukaan ennen minua ei huomaisi niin ilmeisiä asioita. Itse asiassa löysin yhden brasilialaisten tutkijoiden teoksen (4). Mutta siellä melko monimutkaisten muunnosten kautta muodostettiin piirustusten tietty kolmiulotteinen ruumiillisuus:

Olen samaa mieltä hämähäkin kanssa, mutta en aivan muiden kanssa. Ja päätin tehdä oman kolmiulotteisen version jostain piirroksesta. Tässä esimerkiksi miltä plastiliinin "yhdeksän sormea" näyttää:

Tassujen kanssa piti olla viisas, muinaiset kuvasivat niitä hieman liioiteltuina, eikä mikään olento kävele varpailla. Mutta yleisesti ottaen se selvisi heti, minun ei tarvinnut edes ajatella mitään - kaikki on piirustuksessa (erityinen nivel, kehon kaarevuus, "korvien" sijainti). Mielenkiintoista on, että hahmo oli alun perin tasapainossa (seisoi jaloillaan). Heräsi automaattisesti kysymys, millainen eläin se itse asiassa on? JA
yleensä, mistä muinaiset saivat aiheensa upeisiin harjoituksiinsa tasangolla?

Ja täällä, kuten tavallista, meitä odottaa muutama mielenkiintoinen yksityiskohta.

Käännytään suosikkiimme - hämähäkkiin. Eri tutkijoiden töissä tämä hämähäkki tunnistettiin kuuluvaksi Ricinulei-osastoon. Joidenkin tutkijoiden mielestä tulo-poistumislinjat näyttivät olevan sukupuolielin, ja tämän hämähäkkilajin hämähäkillä on sukuelin tassussaan. Itse asiassa hämmennys ei tule täältä. Poikkeamme hetkeksi hämähäkistä, katsotaan seuraavaa kuvaa ja minä
Pyydän lukijaa vastaamaan kysymykseen - mitä apina ja koira tekevät?

En tiedä, miltä rakas lukija tuntui, mutta kaikki vastaajani vastasivat, että eläimet korvaavat luonnolliset tarpeensa. Lisäksi muinaiset osoittivat yksiselitteisesti koiran sukupuolen, ja sukuelimet on yleensä kuvattu eri kokoonpanossa. Ja näyttää siltä, ​​että sama tarina on hämähäkin kanssa - hämähäkki ei kuitenkaan suorista mitään, sillä on vain sisäänkäynti ja uloskäynti tassussaan. Ja jos katsot tarkasti, käy ilmi, että tämä ei ole ollenkaan hämähäkki, vaan jotain, joka näyttää enemmän muurahaiselta:

Eikä todellakaan Ricinulei. Kuten joku vitsaili "muurahaisten" foorumilla - tämä on hämähäkkimuurahainen. Itse asiassa hämähäkillä on päärinta, ja täällä muinaiset erottivat selvästi muurahaiselle ominaisen pään ja kahdeksan jalkaa sisältävän ruumiin (muurahaisella on kuusi jalkaa ja pari viikset). Ja mikä on mielenkiintoista, intiaanit eivät itse ymmärtäneet, mitä autiomaassa maalattiin. Tässä kuvia keramiikasta:

He tunsivat ja piirsivät hämähäkkejä (oikealla), ja vasemmalla näyttää olevan hämähäkkimuurahaisemme, vain taiteilija ei suuntautunut jalkojen lukumäärään - niitä on keramiikassa 16. En. en tiedä mitä tämä oikeastaan ​​tarkoittaa, mutta jos seisot keskellä neljäkymmentämetristä piirustusta, voit periaatteessa ymmärtää, mitä maassa on kuvattu, mutta tassujen päiden pyöristys voi jäädä huomiotta. Mutta yksi asia on varma - planeetallamme ei ole sellaista olentoa.

Mennään pidemmälle. Kolme kuvaa herättää kysymyksiä. Ensimmäinen on yllä näkyvä "yhdeksän sormea". Toinen on sarvikuonokoira. Pienen mittakaavan Nazca-kuva, noin 50 metriä, jostain syystä ei rakastettu ja tutkijoiden harvoin mainitsema:

Valitettavasti minulla ei ole mitään ajatuksia siitä, mikä se on, ja siksi siirrytään muuhun kuvaan.

Suuri pelikaani.

Ainoa piirros, joka kokonsa ja täydellisten viivojensa vuoksi näyttää täsmälleen samalta piirustuksessa kuin erämaassa (ja vastaavasti muinaisten luonnoksissa). Tämän kuvan kutsuminen pelikaaniksi ei ole täysin oikein. Pitkä nokka ja struumalta näyttävä ei tarkoita vielä pelikaania. Muinaiset eivät osoittaneet tärkeintä yksityiskohtaa, joka tekee linnusta linnun - siipiä. Yleensä tämä kuva ei ole toimiva kaikilta puolilta. Et voi kävellä sillä - se ei ole suljettu. Ja kuinka päästä silmään - hyppää uudelleen? Sitä on hankalaa tarkastella ilmasta osien erityispiirteiden vuoksi. Se ei myöskään ole erityisen konjugoitu viivojen kanssa. Mutta siitä huolimatta, ei ole epäilystäkään siitä, että tämä esine luotiin tarkoituksella - se näyttää harmoniselta, ihanteellinen käyrä tasapainottaa kolmioharjaa (ilmeisesti poikittaista), nokka tasapainotetaan takana olevilla poikkeavilla suorilla viivoilla. En voinut ymmärtää, miksi tämä piirros jättää jonkin hyvin epätavallisen tunteen. Ja kaikki on hyvin yksinkertaista. Pienet ja hienovaraiset yksityiskohdat sijaitsevat huomattavan etäisyyden päässä, ja ymmärtääksemme, mitä edessämme on, meidän on siirrettävä katseemme yhdestä pienestä yksityiskohdasta toiseen. Jos siirrät huomattavan etäisyyden taaksepäin kattaaksesi koko piirustuksen, kaikki tämä pienuus näyttää sulautuvan yhteen ja kuvan merkitys katoaa. Näyttää siltä, ​​että tämän piirroksen loi havainnointia varten olento, jolla on erikokoinen "keltainen" piste - verkkokalvon suurimman näöntarkkuuden vyöhyke. Joten jos jokin piirustus väittää olevansa epämaista grafiikkaa, pelikaanimme on ensimmäinen ehdokas.

Aihe, kuten huomasit, on liukas, voit fantasoida niin paljon kuin haluat, ja aluksi epäilin, nostetaanko sitä ollenkaan esille vai ei. Mutta Nazcan tasango on mielenkiintoinen paikka, ei koskaan tiedä, mistä jänis hyppää. Ja outojen kuvien aihe oli otettava esille, koska tuntematon piirros löytyi odottamatta. En ainakaan löytänyt netistä mitään aiheesta.

Piirustus ei kuitenkaan ole täysin tuntematon. Verkkosivustolla (24) tämä piirros katsotaan kadonneeksi vaurion vuoksi ja siitä annetaan fragmentti. Mutta tietokannastani löysin ainakin neljä kuvaa, joissa kadonneet yksityiskohdat ovat luettavissa. Piirustus on todella pahasti vaurioitunut, mutta onneksi jäljellä olevien osien järjestely tekee erittäin todennäköiseksi, että alkuperäinen kuva näytti. Joo
ja kokemus piirtämisestä ei häirinnyt.

Ensi-ilta siis. Erityisesti "Some Observations" -kirjan lukijoille. Nazcan tasangon uusi asukas. Tavata:

Piirustus on hyvin epätavallinen, noin 60 metriä pitkä, hieman normaalityylistä poikkeava, mutta ehdottomasti ikivanha - kuin pintaa pitkin naarmuuntunut ja viivoilla peitetty. Kaikki yksityiskohdat ovat luettavissa, paitsi alempi keskiripa, osa ääriviivasta ja jäljellä oleva sisäpiirros. Voidaan nähdä, että piirustus on kulunut viime aikoina. Mutta luultavasti ei tarkoituksella, vain soran kerääminen.

Ja jälleen herää kysymys - onko tämä muinaisten taiteilijoiden fantasia, vai vakoilivatko he samanlaista kalaa, jolla oli samanlainen eväjärjestely jossain lomalla Tyynenmeren rannikolla? Se muistuttaa kovasti ei niin kauan sitten löydettyä reliktista ristieväistä coelakanttia. Elleivät tietenkään coelakantit uineet kouluissa tuolloin Etelä-Amerikan rannikolla.

Laitetaan hetkeksi syrjään piirustusten kummallisuudet ja mietitään toista, vaikkakin äärimmäisen pientä, mutta ei vähemmän mielenkiintoista kuvaryhmää. Kutsuisin sitä oikeiksi geometrisiksi symboleiksi.

Estrella:

Neliöruudukko ja rengas:

Google Earthin kuvassa näkyy toinen aloitettu ja suurempi neliörengas:

Toinen kuva, kutsun sitä "estrella 2":

Kaikki kuvat on tehty samalla tavalla - muinaisten kannalta merkitykselliset pisteet ja viivat on merkitty kivillä, ja kivistä puhdistetut vaaleat alueet tukevat:

Kuten näette, neliöiden renkaassa ja "estrella" -2:ssa kaikki merkittävät keskukset on myös vuorattu kivillä.