Fantastinen genre kuvataiteessa. Fantastinen kirjallisuudessa

Koti / Psykologia

Fantastiset motiivit ovat yksi tärkeimmistä menetelmistä luoda tietty avaintilanne paitsi venäläisen, myös maailman kulttuurin teoksissa.

Kotimaisessa kirjallisuudessa eri suuntien kirjoittajat ovat kääntyneet näihin motiiveihin. Joten esimerkiksi Lermontovin romanttisissa runoissa on kuvia toisesta maailmasta. Demonissa taiteilija kuvaa protestoivaa pahan henkiä. Teos esittelee ajatuksen protestoida jumaluutta vastaan olemassa olevan maailmanjärjestyksen luojana.

Demonin ainoa tapa päästä eroon surusta ja yksinäisyydestä on rakastaa Tamaraa. Pahan henki ei kuitenkaan voi saavuttaa onnellisuutta, koska se on itsekäs, erotettu maailmasta ja ihmisistä. Rakkauden nimissä Demoni on valmis luopumaan vanhasta kostosta Jumalalle, hän on jopa valmis seuraamaan Hyvää. Sankarille näyttää, että katumuksen kyyneleet synnyttävät hänet uudelleen. Mutta hän ei voi voittaa tuskallisinta pahetta - ihmiskunnan halveksuntaa. Tamaran kuolema ja Demonin yksinäisyys ovat väistämätön seuraus hänen ylimielisyydestään ja itsekkyydestään.

Näin ollen Lermontov kääntyy tieteiskirjallisuuden puoleen välittääkseen tarkemmin teoksen idean tunnelmaa, ilmaistakseen ajatuksiaan ja tunteitaan.

Hieman erilainen tieteiskirjallisuuden tarkoitus M. Bulgakovin teoksessa. Monien kirjoittajan teosten tyyli voidaan määritellä fantastiseksi realismiksi. On helppo havaita, että Mestari ja Margarita -romaanin Moskovan kuvauksen periaatteet muistuttavat selvästi Gogolin Pietarin kuvauksen periaatteita: yhdistelmä todellista fantastiseen, outoa tavalliseen, sosiaalista satiiria ja fantasmagoriaa.

Romaani kerrotaan samanaikaisesti kahdella tasolla. Etualalla ovat Moskovassa tapahtuvat tapahtumat. Toinen suunnitelma on mestarin säveltämä tarina Pilauksesta ja Yeshuasta. Nämä kaksi suunnitelmaa yhdistävät Wolandin seurakunnan - Saatana ja hänen palvelijansa - yhdistävät ne.

Wolandin ja hänen seuraansa ilmestymisestä Moskovaan tulee tapahtuma, joka muutti romaanin sankarien elämän. Täällä voidaan puhua romantiikan perinteestä, jossa Demoni on sankari, joka houkuttelee kirjailijaa älykkyydellään ja ironiallaan. Wolandin seura on yhtä salaperäinen kuin hän itse. Azazello, Koroviev, Begemot, Gella ovat hahmoja, jotka houkuttelevat lukijaa ainutlaatuisuudellaan. Heistä tulee kaupungin oikeudenmukaisuuden hallitsijat.

Bulgakov esittelee fantastisen motiivin osoittaakseen, että hänen nykymaailmassaan on mahdollista saavuttaa oikeudenmukaisuus vain jonkun muun maailman voiman avulla.

V. Majakovskin teoksissa fantastiset motiivit ovat luonteeltaan erilaisia. Joten runossa "Epätavallinen seikkailu, joka tapahtui Vladimir Majakovskin kanssa kesällä dachassa" sankari keskustelee ystävällisesti auringon kanssa. Runoilija uskoo, että hänen toimintansa on samanlainen kuin tämän valaisimen hehku:

Mennään runoilija

Maailma on harmaassa roskissa.

suihkutan aurinkoa

Ja sinä olet sinun

Siten Majakovski ratkaisee fantastisen juonen avulla realistisia ongelmia: hän selittää käsityksensä runoilijan ja runouden roolista neuvostoyhteiskunnassa.

Fantastisiin motiiveihin kääntyminen auttaa epäilemättä venäläisiä kirjailijoita välittämään teostensa tärkeimmät ajatukset, tunteet ja ideat elävämmin, tarkemmin ja selkeämmin.

Mitä eroa on tieteisfiktiolla ja muilla genreillä? Loppujen lopuksi sekä dekkarassa että rakkaustarinassa sekä hahmot että maailmat ovat kuvitteellisia.

Tyylilajien luokittelussa päärooli on sillä, mitä korostetaan. Esimerkiksi naisen romanssissa romanttiset suhteet ovat avainasemassa luoden rakkauskokemuksia. Dekkarassa on lukijalle luotua mysteeriä, uteliaisuutta ja jännitystä.

Fiktiossa pääpaino on pohjimmiltaan erilaisessa todellisuudessa, joka on monessa suhteessa erilainen kuin meillä. Sen alkuperä on tuo fantasia, tuo fantasia kansantarinoihin ja legendoihin.

Tieteiskirjallisuus itsenäisenä genrenä muodostui 1800-luvun puolivälissä, kun Jules Vernen teokset ilmestyivät maailmalle.

Kaikki tieteiskirjallisuus on perinteisesti jaettu populaariseen tieteiskirjallisuuteen (SF) ja fantasiaan. SF on mitä teoriassa voisi olla; fantasia on satu, jotain mitä ehdottomasti ei voi olla (ainakaan meidän maailmassamme).

Fantasia maailma

Jos tieteiskirjallisuudessa luonnonlait toimivat niin kuin pitääkin, niin fantasiamaailmassa kemialla, fysiikalla ja millään muulla tieteellä ei ole väliä. Tätä maailmaa hallitsee taika, ja siinä asuu yliluonnollisia olentoja.

Yleensä fantasian pääteema on hyvän ja pahan välinen taistelu. Juoni on rakennettu matkan, pelastuksen, arvoituksen tai vastakkainasettelun arkkityypeille.

Jokaisessa maassa fantasia perustuu pääsääntöisesti paikalliseen kansanperinteeseen, mutta länsieurooppalainen kansanperinne on edelleen kilpailun ulkopuolella.

Fantasiamaailman edustajat:

tontut
noidat ja velhot
kummituksia
ihmissudet
vampyyrit
peikot
tontut
örkkejä ja peikkoja
kentaurukset, minotaurukset jne.
merenneidot
maagiset eläimet: lohikäärmeet, yksisarviset, basiliskit, griffins jne.

Fantasia-alalajit:

Sankarillinen fantasia (päähenkilö on peloton, valmis hyökkäyksiin ja matkustamiseen)
Eeppinen fantasia (edellytys - taistelut, konfliktit ja kansojen yhteenotot)
Historiallinen fantasia (kansan tai maailman kuvitteellinen historia + taikuutta jne.)
Dark Fantasy (Pahuus hallitsee, ilmapiiri on goottilainen ja synkkä)
Moderni fantasia (päivinämme sankareita ovat vampyyrit, ihmissudet ja muut paranormaalit olennot)
Lasten fantasia (kohdennettu lapsille ja nuorille)
Fantasiaetsivä (magia, salaliitot, rikokset, miekkataistelut jne.)
Rakkaus tai eroottinen fantasia
Humoristinen tai sarkastinen fantasia (se voi hyvinkin nauraa genren kaikki kliseet ja pianot pensaissa)

Fictionin maailma

Laadukkaan fantasiaromaanin tulee erottua taiteellisten ansioidensa lisäksi kirkkaasta ideasta, joka herättää yllätystä, ihailua tai pelkoa ja jossa lukija on helppo navigoida.

Mikä on idea fiktiossa?

Tämä on epätavallinen konsepti, jolle teoksen juoni on rakennettu. Ajatus alkaa kysymyksellä "Mitä jos...?"

Esimerkiksi: A. Belyajevin kirjan "Amphibian Man" idea alkoi kysymyksellä: "Entä jos henkilö voi vapaasti uida veden alla ilman erityisiä laitteita?"

Tähtien sota -elokuvien idea alkoi kysymyksellä: "Entä jos galaksissa olisi ollut sota aiemmin?"

M. Bulgakovin kirjan "Mestari ja Margarita" idea alkoi kysymyksellä: "Entä jos paholainen itse ilmestyy Moskovaan?"

Fantasiamaailma on vaihtoehtoinen todellisuus, jolla on omat lakinsa. Vaikka se olisi fantasiaa, jossa taikuus hallitsee, siinä pitäisi olla selkeä rakenne ja logiikka.

Aidon maailman luominen on vaikeampaa kuin autenttisen sankarin luominen. On tarpeen miettiä yksityiskohtaisesti, kuinka tämä todellisuus toimii, miten se eroaa muista ja miten se herättää huomion?

Kirjoita yksityiskohtainen tietosanakirja yhteenveto noudattamalla tätä suunnitelmaa.:

Toiminnan aika ja paikka
Alueen mitat
Aluejaot: planeetat, maanosat, maat jne.
Pääoma(t)
Valtion rakenne, poliittiset puolueet ja liitot, yhteiskunnan lait
Sisä- ja ulkopolitiikka
Talous, valuutta, kauppaehdot
Tietoja väestöstä: kansallisuudet, kielet, uskomukset, rodut jne.
Fysiikan ja luonnon lait
Maantiede: helpotus, ilmasto, mineraalit, rannikko, maaperä, kasvillisuus, eläimistö, ekologia
Tärkeimmät tapahtumat historiassa
Rikollisuuden taso
Kuljetus
Maatalous ja teollisuus
Sotilaslaitos
Lääke
Sosiaaliturva
Vanhemmuus
koulutus
Tiede
Viestintävälineet
Tiedonlähteet: kirjat, kirjastot, internet, media jne.
Taide: arkkitehtuuri, teatteri, elokuva, maalaus, musiikki jne.

Scifi-alalajit:

Kova SF (juoni pyörii tieteellisen löydön tai teknologian ympärillä)
Easy SF (juonen perustana on hahmojen suhde tai heidän seikkailunsa)
Military sf (päärotujen taistelut muukalaisten kanssa)
Cosmoopera (kohtaus - avaruus ja kaukaiset planeetat, juoni - avaruusseikkailut)
Cyberpunk (kuvaa ihmisten ja teknologian välistä konfliktia)
Aikamatka
Apokalypsi
Rinnakkaismaailmat ja universumit
Kadonneet maailmat ja pioneerit (uusien maailmojen löytäminen)
Ensimmäinen kontakti (ihmisten tapaaminen maan ulkopuolisten sivilisaatioiden kanssa)
Utopia ja dystopia (maailmankuvaus ihanteellisilla tai totalitaarisilla laeilla)
Historiallinen fiktio (toiminta tapahtuu menneisyydessä)
Vaihtoehtoinen historia (mitä olisi tapahtunut, jos tapahtumat olisivat kehittyneet eri näkökulmasta)
Lasten kaunokirjallisuus (suunniteltu lapsille ja nuorille)

Kuinka välttää virheitä ja tylsyyttä tieteiskirjallisuudessa?

Älä selitä yksityiskohtaisesti, kuinka räjäytyslaitteet, viestintä jne. toimivat, ellei se liity suoraan juoneen.
Varmista, että kaikki tekniikan osa-alueet on kehitetty suunnilleen samalla tasolla. Jos laivasi lentävät valon nopeudella, viestinnän tulee olla tasolla.
Alienien tulee olla erilaisia kuin maan asukkaat - ilmeet, slangi jne.
Vieraiden painon, ajan ja pituuden mittojen on oltava erilaisia.
Älä käytä vieraita sanoja tavallisiin asioihin.
Jokaisella pahalla täytyy olla motiivi.
Jos kirjoitat keskiaikaista fantasiaa, katso tarkkaan tätä aikakautta.
Laske sankarien ja eläinten vahvuus - jokainen tarvitsee unta, lepoa ja ruokaa.

Tieteis- ja fantasiapostimerkit:

Sankari ei muista vanhempiaan. Sitten paljastetaan, että he olivat kuninkaita, presidenttejä tai velhoja. Sankarille kerrotaan, että hän on valittu, joka mainittiin muinaisessa profetiassa. Ja lopussa käy ilmi, että pääkonni on päähenkilön isä.
Sankari heräsi ja tajusi, että jännittävät seikkailut ovat vain unta tai videopeliä.
Kukaan ei voi pelastaa maailmaa kauhealta katastrofilta, paitsi päähenkilö.
Sankari matkustaa ajassa taaksepäin korjatakseen tulevaisuuden ja pahentaa tilannetta.
Ennen sankarin ilmestymistä planeetan X asukkaat olivat täysin tietämättömiä. Ja sitten hän ilmestyy...
Muukalaisten ainoa tarkoitus on tuhota maa. Juuri näin, ilman motiivia.
Alienit tuhoavat itsensä joutuessaan kosketuksiin maanpäällisen ilman, shampoon jne.
Tietokoneet tai robotit saivat viruksen kiinni ja menivät sekaisin.
Sankari ja sankaritar taistelevat jatkuvasti. Sitten he pelastavat toisensa, ja sitten alkaa rakkaus ...
Sankari löytää itsensä oudosta maailmasta ja huomaa, että tämä on maapallomme - tämä on tulevaisuus.
Koko planeetalla asuu samaa kansallisuutta olevia ihmisiä, on yksi suuri kaupunki, yksi kulttuuri ja uskonto.
Pahis alistaa koko maailman, mutta samalla tappaa avustajansa oikealle ja vasemmalle. No, pian hänestä tulee itsensä kuningas ...
Pahis tappaa sankarin vanhemmat. Hän kasvaa aikuiseksi - ja hänen kostonsa on kauhea.
Sankari yksin selviytyy helposti kokonaisen vihollisen asevoimien pataljoonan kanssa.
Maaginen esine, joka ratkaisee kaikki ongelmat.
Pahuus vapautui, peitti koko maailman pimeydellä ja tulee pian luoksemme. Mitä varten?
Pahis loukkaa epäoikeudenmukaisesti asetoveriaan - ja hän siirtyy Hyvän puolelle.
Sankarin parhaat ystävät ovat tonttu ja tonttu.
Taistelupaikkana ovat labyrintit, kalliot, jyrkät kalliot jne.
Sankarit piiloutuvat kaivoksiin ja viemäreihin tai hylättyihin metro- ja maanalaisiin katakombeihin.
Pahis nauraa pahaenteisesti ja käyttää mustaa hupullista viittaa.
Pahis haaveilee menevänsä naimisiin prinsessan kanssa, joka vihaa häntä.
Sankari tunkeutuu helposti vihollisen tietokoneeseen (esikunta jne.) ja oppii kaikki suunnitelmat etukäteen.

Kuinka valita otsikko fantasialle ja tieteiskirjallisuudelle?

Ota tunnettu nimi ja tarkista se korvaamalla yksi tai kaksi sanaa.
Lisää paatos ja äänekkäitä sanoja: Ikuisuus, Infinity, Evil, Darkness.
Yritä käyttää jokapäiväisiä symboleja. Niitä ei ole niin paljon: miekka, lohikäärme, terä, vanha taverna, galaksi, tähti, herra, herra, veri, rakkaus, linna, vartijat, taistelijat.
Varo nöyriä ja tylsiä nimiä.
Kerro lukijalle, että hän tapaa Uskomattoman. Käytä paradoksilauseita.
Jos sanat eivät riitä, keksi uusia tai käytä kauniita käsittämättömiä.
Ei ole huono idea kutsua kirjaa sellaiseksi, mutta erittäin fiksu sana. Sen ei pitäisi liittyä juoneen, sitä ei myöskään pidä mainita. Esimerkiksi: "Premorbid", "Imukykyinen", "Promiscuity", "Blatulence".
Ota sana "Chricles" tai "World" ja otsikon ensimmäinen puolisko on valmis.

Voit myös käyttää yhdistelmiä:

saavutus + jotain ("Maailman valloitus", "Lebonin kukistaminen", "Kääpiön kosto")
tee + mitä tahansa ("Love a Vampire", "Kill the Symbosium", "Päihitä Ramossura")
joku + sellainen ja sellainen ("Alamaailman demonit", "Punaisen joen kivet", "Eratus-vuoren haltiat")
what + wow-efekti ("Fated to Live", "Torn by the Oath", "Insulted by the Undead")
"Kuka" ("Bogur noidan oppipoika", "Rosemari, haltioiden noita")
merkki + joku ("Rogusin lipun alla", "Ipalanthusin nimissä")
sellainen + sellainen ("Arpodig ja Minotauros", "Libom ja kunnian miekka")
päivämäärä + jonkun ("Hour of Asgard", "Year of Rokus", "One Day of Bizim")
siellä jonkin asian tekijä ("Edarmheishan valloittaja", "Miekkojen valloittaja", "Magien valloittaja")
"Someone's Stuff" ("Talisman of the Dark Lord", "Emory's Walk", "Nordarm Void")
adjektiivi + substantiivi ("Crimson Gate", "Cursed Gift", "Solid Ray")
substantiivi + adjektiivi ("Voittoisa lahja", "Kehittynyt tie")

Tieteiskirjallisuus on yksi modernin kirjallisuuden genreistä, joka "kasvoi" romantismista. Hoffmannia, Swiftiä ja jopa Gogolia kutsutaan tämän suuntauksen edelläkävijöiksi. Puhumme tästä hämmästyttävästä ja maagisesta kirjallisuudesta tässä artikkelissa. Ja harkitse myös suunnan tunnetuimpia kirjoittajia ja heidän teoksiaan.

Genren määritelmä

Tieteiskirjallisuus on antiikin kreikkalaista alkuperää oleva termi, joka tarkoittaa kirjaimellisesti "kuvittamisen taidetta". Kirjallisuudessa on tapana kutsua niitä suunnaksi, joka perustuu fantastiseen oletukseen taiteellisen maailman ja sankarien kuvauksessa. Tämä genre kertoo maailmankaikkeuksista ja olennoista, joita ei ole olemassa todellisuudessa. Usein nämä kuvat on lainattu kansanperinteestä ja mytologiasta.

Tieteiskirjallisuus ei ole vain kirjallisuuden genre. Tämä on kokonaan erillinen suunta taiteessa, jonka tärkein ero on juonen taustalla oleva epätodellinen olettamus. Yleensä kuvataan toinen maailma, jota ei ole olemassa meidän aikanamme, elää fysiikan lakien mukaan, erilainen kuin maalliset.

Alalaji

Nykyään kirjahyllyillä olevat tieteiskirjat voivat hämmentää jokaisen lukijan erilaisilla aiheilla ja juonillaan. Siksi ne on pitkään jaettu tyyppeihin. Luokituksia on monia, mutta yritämme heijastaa täydellisimpiä tässä.

Tämän genren kirjat voidaan jakaa juonen erityispiirteiden mukaan:

Tieteisfiktiota, puhumme siitä tarkemmin alla.
Dystopian - tämä sisältää R. Bradburyn "Fahrenheit 451", R. Sheckleyn "Immortality" ja Strugatskyn "Tuomittu kaupunki".
Vaihtoehto: G. Garrisonin "The Transatlantic Tunnel", L.S.:n "May the Darkness Not Fall" de Camp, V. Aksenovin "Krimin saari".
Fantasia on lukuisin alalaji. Genressä työskentelevät kirjailijat: J.R.R. Tolkien, A. Beljanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore jne.
Trilleri ja kauhu: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
Steampunk, steampunk ja cyberpunk: H. Wellsin "War of the Worlds", F. Pullmanin "Golden Compass", A. Pekhovin "Mockingbird", P.D.:n "Steampunk". Filippo.

Usein genrejä sekoittuvat ja uusia teoslajeja ilmestyy. Esimerkiksi rakkausfantasia, etsivä, seikkailu jne. Huomaa, että tieteiskirjallisuus yhtenä suosituimmista kirjallisuuden tyypeistä kehittyy edelleen, joka vuosi sen suuntauksia ilmaantuu yhä enemmän, ja jotenkin on lähes mahdotonta systematisoida niitä .

Tieteiskirjallisuuden genren ulkomaiset kirjat

Tämän kirjallisuuden alatyypin suosituin ja tunnetuin sarja on J.R.R.:n The Lord of the Rings. Tolkien. Teos on kirjoitettu viime vuosisadan puolivälissä, mutta sillä on edelleen suuri kysyntä genren ystävien keskuudessa. Tarina kertoo suuresta sodasta pahaa vastaan, joka kesti vuosisatoja, kunnes pimeyden lordi Sauron voitettiin. Vuosisatoja hiljaista elämää on kulunut, ja maailma on jälleen vaarassa. Vain hobitti Frodo voi pelastaa Keski-Maan uudelta sodalta, jonka on tuhottava Kaikkivaltiuden Sormus.

Toinen erinomainen esimerkki tieteiskirjallisuudesta on J. Martinin "A Song of Ice and Fire". Tähän mennessä sykli sisältää 5 osaa, mutta sitä pidetään keskeneräisenä. Romaanit sijoittuvat Seitsemään kuningaskuntaan, jossa pitkä kesä vaihtuu samalle talvelle. Useat perheet taistelevat vallasta osavaltiossa yrittäen saada valtaistuimen. Sarja on kaukana tavallisista maagisista maailmoista, joissa hyvä voittaa aina pahan ja ritarit ovat jaloja ja oikeudenmukaisia. Juonittelu, petos ja kuolema hallitsevat täällä.

Myös S. Collinsin sykli "Nälkäpelit" on mainitsemisen arvoinen. Nämä kirjat, joista tuli nopeasti bestsellereitä, liittyvät teinien kaunokirjallisuuteen. Juoni kertoo vapaustaistelusta ja hinnasta, jonka sankarit joutuvat maksamaan saadakseen sen.

Tieteiskirjallisuus on (kirjallisuudessa) erillinen maailma, joka elää omien lakiensa mukaan. Ja hän ei ilmestynyt 1900-luvun lopulla, kuten monet ajattelevat, vaan paljon aikaisemmin. Kyse on vain siitä, että noina vuosina tällaiset teokset liitettiin muihin genreihin. Näitä ovat esimerkiksi E. Hoffmann (The Sandman), Jules Verne (20 000 Leagues Under the Sea, Around the Moon jne.), H. Wells jne.

venäläiset kirjailijat

Venäläiset tieteiskirjailijat ovat myös kirjoittaneet monia kirjoja viime vuosina. Venäläiset kirjailijat ovat hieman huonompia kuin ulkomaiset kollegansa. Listaan tähän niistä tunnetuimmat:

Sergei Lukjanenko. Erittäin suosittu sykli on "Partiot". Nyt ei vain tämän sarjan luoja kirjoittaa ympäri maailmaa, vaan myös monet muut. Hän on myös kirjoittanut seuraavat erinomaiset kirjat ja syklit: "The Boy and the Darkness", "No Time for Dragons", "Working on Bugs", "Deeptown", "Sky Seekers" jne.
Strugatskin veljekset. Heillä on erilaisia kaunokirjallisia romaaneja: Rumat joutsenet, maanantai alkaa lauantaina, tienvarsipiknik, on vaikeaa olla jumala jne.
Aleksei Pekhov, jonka kirjat ovat nykyään suosittuja paitsi kotimaassaan myös Euroopassa. Listataan tärkeimmät syklit: "Sialan kronikat", "Spark and Wind", "Kindrat", "Guardian".
Pavel Kornev: "Rajamaat", "Kaikki hyvä sähkö", "Kaupungin syksy", "Loistava".

Ulkomaiset kirjailijat

Kuuluisia tieteiskirjailijoita ulkomailla:

Isaac Asimov on tunnettu amerikkalainen kirjailija, joka on kirjoittanut yli 500 kirjaa.
Ray Bradbury on paitsi tieteiskirjallisuuden myös maailmankirjallisuuden tunnustettu klassikko.
Stanislav Lem on hyvin kuuluisa puolalainen kirjailija maassamme.
Clifford Simak - Häntä pidetään amerikkalaisen fiktion perustajana.
Robert Heinlein on teinille tarkoitettujen kirjojen kirjoittaja.

Mitä tieteiskirjallisuus on?

Tieteiskirjallisuus on tieteiskirjallisuuden suuntaus, joka ottaa juonikseen rationaalisen oletuksen, että epätavallisia asioita tapahtuu teknisen ja tieteellisen ajattelun uskomattoman kehityksen vuoksi. Yksi tämän päivän suosituimmista genreistä. Mutta usein on vaikea erottaa sitä sukulaisista, koska kirjoittajat voivat yhdistää useita suuntia.

Tieteiskirjallisuus on (kirjallisuudessa) loistava tilaisuus ehdottaa, mitä tapahtuisi sivilisaatiollemme, jos teknologinen kehitys kiihtyisi tai tiede valitsisi toisenlaisen kehityspolun. Yleensä tällaiset teokset eivät riko yleisesti hyväksyttyjä luonnon ja fysiikan lakeja.

Ensimmäiset tämän tyylilajin kirjat alkoivat ilmestyä 1700-luvulla, kun modernin tieteen muodostuminen tapahtui. Mutta tieteiskirjallisuus nousi itsenäiseksi kirjalliseksi suuntaukseksi vasta 1900-luvulla. J. Verneä pidetään yhtenä ensimmäisistä tämän genren parissa työskentelevistä kirjailijoista.

Tieteiskirjallisuus: kirjat

Luettelemme tämän suunnan kuuluisimmat teokset:

"Kidutusmestari" (J. Wolfe);
"Nouse tomusta" (F. H. Farmer);
Ender's Game (OS Card);
Lippukärjen opas galaksiin (D. Adams);
Dune (F. Herbert);
"Sirens of the Titan" (K. Vonnegut).

Tieteiskirjallisuus on varsin monipuolista. Tässä esitetyt kirjat ovat vain tunnetuimpia ja suosituimpia esimerkkejä hänestä. On käytännössä mahdotonta luetella kaikkia tämäntyyppisen kirjallisuuden kirjoittajia, koska viime vuosikymmeninä heistä on ilmestynyt useita satoja.

Tieteiskirjallisuus on yksi kirjallisuuden, elokuvan ja kuvataiteen genreistä. Se on peräisin syvästä menneisyydestä. Jo ilmestymisensä aamunkoitteessa ihminen myönsi salaperäisten ja voimakkaiden voimien läsnäolon ympärillään olevassa maailmassa. Ensimmäinen fantasia on kansanperinne, sadut, myytit ja legendat. Tämä genre perustuu johonkin uskomattomaan, yliluonnolliseen olettamukseen, johonkin epätavalliseen tai mahdottomaan, henkilölle tutun todellisuuden rajojen rikkomiseen.

Science fictionin kehityksen alku elokuvateollisuudessa

Genre siirtyi kirjallisuudesta elokuvaan melkein heti perustamisen jälkeen. Ensimmäiset science fiction -elokuvat ilmestyivät Ranskassa 1800-luvulla. Noina vuosina Georges Melies oli tämän genren paras ohjaaja. Hänen fantastinen elokuvansa "Matka kuuhun" pääsi elokuvan maailmanmestariteosten kultarahastoon ja siitä tuli ensimmäinen elokuva avaruusmatkailusta. Tällä hetkellä fiktio on tilaisuus näyttää näytöllä ihmisen edistyksen saavutuksia: upeita mekanismeja ja koneita, ajoneuvoja.

1900-luvun alusta lähtien tieteiselokuvien suosio alkoi kasvaa ja yleisön kiinnostus niitä kohtaan kasvoi.

Kaunokirjallisuuden tyypit

Elokuvataiteessa tieteiskirjallisuus on genre, jota on vaikea määritellä. Yleensä se on sekoitus elokuvan eri tyylejä ja muotoja. Tieteiskirjallisuus on jaettu eri tyyppeihin, mutta se on suurelta osin ehdollista.

Tieteiskirjallisuus on tarina uskomattomista teknisistä ja muista löydöistä matkustaa ajassa, ylittää avaruuden ja käyttää tekoälyn luomiseen.

Elokuva "Prometheus" on mielenkiintoinen kuva, jolla on filosofinen merkitys ihmisen etsimisestä vastausta pääkysymykseen: keitä me olemme ja mistä olemme tulleet? Tämän seurauksena tiedemiehet ovat saaneet todisteita siitä, että ihmiskunnan loi pitkälle kehittynyt humanoidirotu. Tieteellinen tutkimusmatka lähetetään aurinkokunnan reunalle etsimään luojiaan. Jokaisella tiimin jäsenellä on omat kiinnostuksen kohteet: joku haluaa saada vastauksen siihen, miksi ihmiskunta luotiin, joku on uteliaisuuden taustalla ja jotkut tavoittelevat itsekkäitä tavoitteita. Mutta tekijät eivät ole ollenkaan sitä, mitä ihmiset kuvittelivat heidän olevan.

Avaruusfiktiota

Tämä näkemys on tiiviisti kietoutunut tieteiskirjallisuuteen. Silmiinpistävä esimerkki on äskettäin julkaistu ja kriitikoiden ylistämä elokuva "Interstellar" mahdollisuudesta matkustaa mustien aukkojen läpi ja niistä aiheutuvista aika-avaruusparadokseista. Kuten Prometheus, tämä kuva on täynnä syvää filosofista merkitystä.

Fantasia on fantasia, joka liittyy läheisesti mystiikkaan ja satuun. Silmiinpistävin esimerkki fantasiaelokuvasta on Peter Jacksonin kuuluisa eeppinen saaga "Taru sormusten herrasta". Tämän genren viimeisimmät mielenkiintoiset teokset ovat trilogia "Hobitti" ja Sergei Bodrovin viimeinen teos "Seitsemäs poika".

Kauhu - kummallista kyllä, tämä genre liittyy läheisesti myös fantasiaan. Klassinen esimerkki on Alien-elokuvasarja.

Science fiction: elokuvat, joista on tullut elokuvan klassikoita

Jo nimettyjen elokuvien lisäksi tieteiskirjallisuuden genren parhaiden teosten luettelossa on edelleen suuri määrä upeita maalauksia:

Avaruussaaga "Star Wars".
Sarja elokuvia "Terminaattori".
Fantasiasykli "Narnian kronikat".
Iron Man -trilogia.
Sarja "Highlander".
"Aloitus" Leonardo DiCaprion kanssa.
Fantastinen komedia "Takaisin tulevaisuuteen".
"Dyyni".
Matrix-trilogia Keanu Reevesin kanssa.
Post-apokalyptinen maalaus "Olen legenda".
Fantastinen komedia "Mies in Black".
"Maailmoiden sota" Tom Cruisen kanssa.
Taisteluavaruusfantasia "Starship Troopers".
Viides elementti Bruce Willisin ja Mila Jovovichin kanssa.
Sarja elokuvia "Transformers".
Kierrä "Spiderman".
Batman-elokuvasarja.

Genren kehitystä nykyään

Nykyaikainen tieteiskirjallisuus - elokuvat ja sarjakuvat - kiinnostaa katsojaa edelleen.

Pelkästään vuodelle 2015 on julkistettu useita suuria ja näyttäviä fantastisia elokuvia. Odotetuimpia elokuvia ovat Hunger Games -syklin viimeinen elokuva, Labyrintti juoksijan toinen osa, Star Wars Episode 7 - The Force Awakens, Terminator 5, Tomorrowland, jatko-osa Divergentille, uusi elokuva sarjasta " The Avengers" ja kauan odotettu "Jurassic World".

Johtopäätös

Fiktio antaa ihmiselle mahdollisuuden unelmoida. Täällä voit maailman pelastavana supersankarina myöntää muiden maailmojen olemassaolon mahdollisuuden ja lentää avaruuden syvyyksiin. Tästä syystä katsojat rakastavat fantastisia elokuvia - unelmat toteutuvat niissä.

Se on upeaa eräänlainen fiktio, jossa kirjoittajan fiktio outojen, epätavallisten, epäuskottavien ilmiöiden kuvauksesta ulottuu erityisen - fiktiivisen, epätodellisen, "ihmeellisen maailman" luomiseen. Tieteisfiktiolla on oma fantastinen kuvalajinsa, jolla on sille ominaista korkea konventionaalisuus, todellisten loogisten yhteyksien ja lakien, kuvatun kohteen luonnollisten mittasuhteiden ja muotojen suora rikkominen.

Tieteiskirjallisuus kirjallisen luovuuden alana

Tieteiskirjallisuus kirjallisen luovuuden erityisalueena kerää maksimaalisesti taiteilijan luovaa mielikuvitusta ja samalla lukijan mielikuvitusta; samalla tämä ei ole mielivaltainen "mielikuvituksen valtakunta": fantastisessa maailmankuvassa lukija arvaa ihmisen olemassaolon todellisen - sosiaalisen ja henkisen - muuttuneet muodot. Fantastinen kuvasto on luontaista sellaisille kansan- ja kirjallisuuden genreille kuin satu, eepos, allegoria, legenda, groteski, utopia, satiiri. Fantastisen kuvan taiteellinen vaikutus saavutetaan empiirisen todellisuuden terävän vastenmielisyyden ansiosta, joten minkä tahansa fantastisen teoksen ytimessä on fantastisen ja todellisen vastakohta. Fantastisen poetiikka liittyy maailman kaksinkertaistumiseen: taiteilija joko mallintaa omaa uskomatonta maailmaansa, joka on olemassa omien lakiensa mukaan (tässä tapauksessa todellinen "viitepiste" on piilossa, jääden tekstin ulkopuolelle: "Gulliverin Travel", 1726, J. Swift, "Hauskan miehen unelma", 1877, FM Dostojevski), tai luo rinnakkain kaksi virtaa - todellista ja yliluonnollista, surrealistista olentoa. Tämän sarjan fantastisessa kirjallisuudessa mystiset, irrationaaliset motiivit ovat vahvoja, fantasian kantaja toimii tässä ylimaailmallisena voimana, joka häiritsee keskushenkilön kohtaloa, vaikuttaa hänen käyttäytymiseensa ja koko teoksen tapahtumien kulkuun (teokset keskiaikainen kirjallisuus, renessanssin kirjallisuus, romantismi).

Mytologisen tietoisuuden tuhoutuessa ja nykyajan taiteen kasvavassa halussa etsiä olemisen liikkeellepanevaa voimaa olemisessa itsessään, jo romantiikan kirjallisuudessa on tarvetta motivoivaa upeaa, joka voitaisiin tavalla tai toisella yhdistää yleiseen asenteeseen luonnollista hahmojen ja tilanteiden kuvaamiseen. Vakaimmat menetelmät tällaiselle motivoituneelle fiktiolle ovat uni, huhut, hallusinaatiot, hulluus, juonen mysteeri. Luodaan uudenlaista verhottua, implisiittistä fiktiota, joka jättää mahdollisuuden kaksinkertaiseen tulkintaan, fantastisten tapahtumien kaksoismotivaatioon - empiirisesti tai psykologisesti uskottavia ja selittämättömän surrealistisia (Cosmorama, 1840, V. F. Odoevsky; Stoss, 1841, M. Yu. Lermontov; "Sand Man", 1817, ET A. Hoffman). Tällainen tietoinen motivaation heilahtelu johtaa usein fantastisen aiheen katoamiseen ("Patakuningatar", 1833, AS Pushkin; "Nenä", 1836, NV Gogol), ja monissa tapauksissa hänen järjettömyytensä katoaa kokonaan. , löytää proosallinen selitys narratiivin kehityksen aikana. Jälkimmäinen on tyypillistä realistiselle kirjallisuudelle, jossa fiktio supistuu yksittäisten motiivien ja episodien kehittämiseen tai toimii painokkaasti ehdollisena, alastonna laitteena, joka ei teeskentele luovansa lukijassa illuusiota luottamuksesta fantastisen erityiseen todellisuuteen. fiktiota, jota ilman fiktiota puhtaimmassa muodossaan ei voi olla olemassa.

Kaunokirjallisuuden alkuperä - myyttejä luovassa kansanrunollisessa tietoisuudessa, ilmaistuna sadussa ja sankarieepoksessa. Tieteisfiktio pohjimmiltaan on kollektiivisen mielikuvituksen vuosisatoja vanhan toiminnan määräämä ja on tämän toiminnan jatkoa, käyttäen (ja uudistaen) pysyviä myyttisiä kuvia, motiiveja, juonia yhdistettynä historian ja nykyajan elintärkeään materiaaliin. Tieteiskirjallisuus kehittyy kirjallisuuden kehityksen mukana, ja se yhdistyy vapaasti erilaisiin ideoiden, intohimon ja tapahtumien kuvaamismenetelmiin. Se erottuu erityisenä taiteellisena luomuksena, kun kansanperinteen muodot siirtyvät pois käytännöllisistä tehtävistä mytologisessa todellisuuden ymmärtämisessä ja rituaalisessa ja maagisessa vaikutuksessa. Alkukantainen maailmankuva, joka muuttuu historiallisesti kestämättömäksi, nähdään fantastisena. Fiktion syntymisen tyypillinen piirre on ihmeellisen estetiikan kehitys, joka ei ole tyypillistä primitiiviselle kansanperinteelle. Tapahtuu kerrostuminen: sankaritarina ja legendat kulttuurisankarista muuttuvat sankarieepoksi (kansan allegoria ja historian yleistys), jossa ihmeen elementit ovat apuvälineitä; satunnaisen maaginen elementti havaitaan sellaisenaan ja toimii luonnollisena ympäristönä matka- ja seikkailutarinalle historiallisen viitekehyksen ulkopuolelle. Siten Homeroksen Ilias on pohjimmiltaan realistinen kuvaus Troijan sodan jaksosta (jota ei estä taivaallisten sankareiden osallistuminen toimintaan); Homeroksen Odysseia on ennen kaikkea fantastinen tarina saman sodan sankarin kaikenlaisista uskomattomista seikkailuista (ei liity eeppiseen juoneeseen). Odysseian juoni, kuvat ja tapahtumat ovat kaiken eurooppalaisen kaunokirjallisuuden alkua. Samalla tavalla kuin Ilias ja Odysseia, irlantilaiset sankarisaagat ja Branin, Febaluksen pojan matka (7. vuosisata) liittyvät toisiinsa. Monien tulevien fantastisten matkojen prototyyppi oli Lucianin parodia "True Story" (2. vuosisata), jossa kirjailija pyrki koomisen tehostamiseksi kasaamaan kasaan mahdollisimman paljon uskomatonta ja absurdia ja samalla rikastuttamaan kasvistoa ja eläimistöä. "ihanasta maasta", jossa on monia sitkeitä keksintöjä. Siten jo antiikissa tieteiskirjallisuuden pääsuunnat hahmoteltiin - fantastiset vaellukset-seikkailut ja fantastinen etsintä-pyhiinvaellus (tyypillinen juoni on laskeutuminen helvettiin). "Metamorfoosit" Ovidius ohjasi alkuperäisen mytologiset muuntumisjuonet (ihmisten muuttaminen eläimiksi, tähtikuviksi, kiviksi) fantasian valtavirtaan ja loi perustan fantastis-symboliselle allegorialle - genrelle, joka on pikemminkin didaktinen kuin seikkailu: "opetus ihmeissä ." Fantastisista muutoksista tulee eräänlainen tietoisuus ihmisen kohtalon hankaluuksista ja epäluotettavuudesta maailmassa, joka on alttiina vain satunnaiselle sattumukselle tai salaperäiselle korkeammalle tahdolle. "Tuhat ja yksi yö" -tarinat tarjoavat runsaan kokoelman kirjallisesti käsiteltyä satufiktiota; heidän eksoottisten kuviensa vaikutus heijastui eurooppalaisessa esiromantiikassa ja -romantiikassa; intialainen kirjallisuus Kalidasasta R. Tagoreen on täynnä upeita kuvia ja kaikuja Mahabharatasta ja Ramayanasta. Eräänlainen kansantarinoiden, legendojen ja uskomusten kirjallinen sulatus ovat monet japanilaiset teokset (esimerkiksi genre "tarina kauheasta ja poikkeuksellisesta" - "Konjakumonogatari") ja kiinalainen fiktio ("Liaon ihmeiden tarinoita"). Cabinet", kirjoittanut Pu Songling, 1640-1715).

Fantastinen fiktio "ihmeiden estetiikan" merkin alla oli keskiaikaisen ritarieeposen perusta - "Beowulfista" (8. vuosisata) Chretien de Troisin "Persevaliin" (noin 1182) ja "Arthurin kuolemaan" (1469). kirjoittanut T. Mallory. Kuningas Arthurin hovista kertova legenda, joka myöhemmin liitettiin mielikuvituksen värittämän ristiretkien kroniikkaan, muodostui fantastisten juonien kehykseksi. Näiden juonien lisämuutoksia ilmentää monumentaalinen fantastinen, lähes kokonaan historiallisen ja eeppisen perustansa menettänyt, Boyardon renessanssirunot Roland in Love, L. Arioston Furious Roland (1516), T. Tasson Jerusalem Liberated (1580), Keijujen kuningatar (1590-96) E. Spencer. Yhdessä lukuisten 1300-1500-luvun ritariromaanien kanssa ne muodostavat erityisen aikakauden tieteiskirjallisuuden kehityksessä.Ovidiuksen luoman fantastisen allegorian kehityksen virstanpylväs oli Guillaume de Lorrisin Ruusun romanssi (1200-luku) ja Jean de Meun. Renessanssin kaunokirjallisuuden kehitystä täydentävät M. Servantesin Don Quijote (1605-15), parodia fantasiasta ritariseikkailuista, ja F. Rablén koominen eepos Gargantua ja Pantagruel (1533-64) fantastinen perusta, sekä perinteinen että mielivaltainen. Rabelais'sta löydämme (luku "Thelem Abbey") yhden ensimmäisistä esimerkeistä utopistisen genren fantastisesta kehityksestä.

Vähemmän kuin muinainen mytologia ja kansanperinne, Raamatun uskonnolliset ja mytologiset kuvat kiihdyttivät tieteiskirjallisuutta. J. Miltonin suurimmat kristillisen kaunokirjallisuuden teokset Paradise Lost (1667) ja Paradise Returned (1671) eivät perustu kanonisiin raamatullisiin teksteihin, vaan apokryfiin. Tämä ei kuitenkaan vähennä sitä tosiasiaa, että keskiajan ja renessanssin eurooppalaisen kaunokirjallisuuden teoksissa on pääsääntöisesti eettistä kristillistä väritystä tai ne edustavat fantastisten kuvien leikkimistä ja kristillisen apokryfisen demonologian henkeä. Fantasian ulkopuolella ovat pyhien elämät, joissa ihmeet mainitaan periaatteessa poikkeuksellisina, mutta todellisina tapahtumina. Siitä huolimatta kristillis-mytologinen tietoisuus edistää erityisen genren - visioiden - kukoistamista. Evankelista Johannes "Apokalypsista" alkaen "näkyistä" tai "paljastuksista" tulee täysimittainen kirjallisuuden genre: sen eri puolia edustavat W. Langlandin "The Vision of Peter Pahar" (1362) ja "The Vision of Peter Pahar" Jumalallinen näytelmä" (1307-21), kirjoittanut Dante. (Uskonnollisen "ilmoituksen poetiikka määrittelee Blaken visionäärisen fiktion: hänen suurenmoiset" profeetalliset "kuvansa ovat genren viimeinen huippu). 1700-luvun loppuun mennessä. Manerismi ja barokki, joille fantasia oli jatkuva tausta, taiteellinen lisäsuunnitelma (samaan aikaan tapahtui fantasiahavainnon estetisointi, myöhempien vuosisatojen fantastiselle kirjallisuudelle ominaisen ihmeellisen elävän tunteen menetys) , korvasi klassismin, luonnostaan vieras fantasialle: sen vetovoima myyttiin on täysin rationaalista ... 1600- ja 1700-luvun romaaneissa mielikuvituksen motiiveja ja kuvia käytetään satunnaisesti vaikeuttamaan juonittelua. Fantastinen haku tulkitaan eroottisiksi seikkailuiksi ("saduiksi", esim. "Akazhu ja Zirfila", 1744, C. Duclos). Tieteiskirjallisuus, jolla ei ole itsenäistä merkitystä, osoittautuu apuvälineeksi roistomaan (The Lame Devil, 1707, AR Lesage; The Devil in Love, 1772, J. Casot), filosofiselle tutkielmalle (Micromegas, 1752, Voltaire) . Reaktio kasvatusrationalismin dominointiin oli tyypillistä 1700-luvun toiselle puoliskolle; englantilainen R. Heard kehottaa tutkimaan syvällisesti tieteisfiktiota (Letters on Chivalry and Medieval Novels, 1762); kirjassa Kreivi Ferdinand Fatomin seikkailut (1753); T. Smollett ennakoi tieteiskirjallisuuden kehityksen alkamista 1920-luvulla. H. Walpolen, A. Radcliffen, M. Lewisin goottilainen romaani. Tarjoamalla tarvikkeita romanttisiin juoniin fantasia pysyy apuroolissa: sen avulla kuvien ja tapahtumien kaksinaisuudesta tulee esiromantiikan kuvallinen periaate.

Nykyaikana fantasian ja romantiikan yhdistelmä osoittautui erityisen hedelmälliseksi. Kaikki romantikot etsivät "turvapaikkaa fantasia valtakunnassa" (Yu.A. Kerner): "Jenes"-fantasiasta. mielikuvituksen pyrkimys myyttien ja legendojen transsendenttiseen maailmaan esitettiin tapana tuoda korkein oivallus, elämänohjelmana - suhteellisen vauras (romanttisen ironian takia), L. Thieck, säälittävä ja traaginen Novalis, jonka "Heinrich von Ofterdingen" on esimerkki uudistuneesta fantastisesta allegoriasta, joka on ymmärretty saavuttamattoman, käsittämättömän ihannemaailman etsimisen hengessä. Heidelbergin romantikot käyttivät fantasiaa juonenlähteenä, joka lisäsi kiinnostusta maallisiin tapahtumiin (Isabella of Egypt, 1812, L. Arnima on fantastinen sovitus rakkausjaksosta Kaarle V:n elämästä). Tämä lähestymistapa tieteiskirjallisuuteen osoittautui erityisen lupaavalta. Yrittääkseen rikastaa resurssejaan saksalaiset romantikot turvautuivat sen alkulähteisiin – he keräsivät ja käsittelivät satuja ja legendoja ("The Folk Tales of Peter Lebrecht", 1797, Tieckin muokkauksena; "Lasten ja perheen tarinat", 1812- 14 ja "German Legends", 1816 -18 veljekset J. ja V. Grimm). Tämä myötävaikutti kaunokirjallisten satujen genren muodostumiseen kaikissa eurooppalaisissa kirjallisuuksissa, jotka ovat edelleenkin lasten kaunokirjallisuuden kärjessä. Hänen klassinen esimerkkinsä H.C. Andersenin tarinasta. Romanttista fiktiota on syntetisoinut Hoffmannin teos: tässä sekä goottilainen romaani (Paholaisen eliksiiri, 1815-16) että kirjallinen tarina (Kippujen herra, 1822, Pähkinänsärkijä ja hiirikuningas, 1816) ja lumoava fantasmagoria (Princess Brambilla, 1820) ja realistinen tarina fantastisella taustalla (The Choice of the Bride, 1819, The Golden Pot, 1814). Goethen Faust (1808-31) edustaa yritystä parantaa hänen vetovoimaansa tieteiskirjallisuuteen kuin "toisen maailman kuiluun": käyttämällä perinteisesti fantastista motiivia myydä sielu paholaiselle, runoilija huomaa vaeltamisen turhuuden. henki fantasian ulottuvuuksissa ja puolustaa maallista arvoa lopullisena arvona maailmaa muuttava elämäntoiminta (eli utopistinen ihanne suljetaan fantasiamaailmasta ja heijastetaan tulevaisuuteen).

Venäjällä romanttinen kaunokirjallisuus on edustettuna V. A. Žukovskin, V. F. Odojevskin, A. Pogorelskin, A. F. Veltmanin teoksissa. A.S. Pushkin ("Ruslan ja Ljudmila", 1820, jossa fantasian eeppinen keiju väritys on erityisen tärkeä) ja N.V. Gogol, jonka upeat kuvat ovat orgaanisesti sekoittuneet kansanrunolliseen Ukrainan ideaalkuvaan ("Kauhea kosto", 1832; "Viy", 1835). Hänen Pietarin tieteiskirjansa (The Nose, 1836; Muotokuva, Nevski Prospekti, molemmat 1835) ei enää liity kansanperinteen-satu-aiheisiin ja on jotenkin sidottu yleiskuvaan "väistää" todellisuutta, jonka tiivistetty kuva ikään kuin saa aikaan upeita kuvia.

Realismin vahvistamisen myötä tieteiskirjallisuus joutui jälleen kirjallisuuden reuna-alueelle, vaikka sitä käytettiin usein eräänlaisena kerronnallisena kontekstina, joka antoi todellisille kuville symbolista luonnetta (Dorian Grayn muotokuva, 1891, O. Wilde; Shagreen Skin, 1830 -31 O. Balzac; M. E. Saltykov-Shchedrinin, S. Bronten, N. Hawthornen, Yu. A. Strindbergin teoksia). Goottilaisen kaunokirjallisuuden perinteen on kehittänyt E.A. Po, joka piirtää tai implikoi transsendenttisen, toista maailmaa olevan haamujen ja painajaisten valtakuntana, joka hallitsee ihmisten maallisia kohtaloita. Hän kuitenkin odotti myös (The Story of Arthur Gordon Pym, 1838, The Overthrow in Maelstrom, 1841) uuden tieteisfiktion - tieteen - haaran syntymistä, joka (alkaen J. Vernesta ja H. Wellsistä) on pohjimmiltaan erillään tieteestä. yleinen fantastinen perinne; hän maalaa todellisen, vaikkakin tieteen fantastisesti muuntaman (paremmaksi tai paremmaksi) maailman, joka avautuu tutkijan silmille uudella tavalla. Kiinnostus F.:tä kohtaan sellaisenaan heräsi eloon 1800-luvun lopulla. uusromantiikkojen (R.L. Stevenson), dekadenttien (M. Schwob, F. Sologub), symbolistien (M. Meterlink, proosa A. Bely, dramaturgia A. A. Blokin), ekspressionistien (G. Meirink), surrealistien (G. Cossack, E. Kroyder). Lastenkirjallisuuden kehitys saa aikaan uuden ilmeen fantastiseen maailmaan - lelumaailmaan: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; venäläisessä kirjallisuudessa - AN Tolstoi ("Kultainen avain", 1936), NN Nosov, KI Chukovsky. Kuvitteellinen, osittain satumainen maailma on A. Greenin luoma.

1900-luvun jälkipuoliskolla. fantastinen alku toteutuu pääosin tieteiskirjallisuuden alalla, mutta joskus se synnyttää laadullisesti uusia taiteellisia ilmiöitä, esimerkiksi englantilaisen JR Tolkienin trilogian "Sormusten herrasta" (1954-55), joka on kirjoitettu vuonna 1954. eeppisen kaunokirjallisuuden valtavirta (katso), japanilaisen Abe Kobon romaaneja ja näytelmiä, espanjalaisten ja latinalaisamerikkalaisten kirjailijoiden teoksia (G. Garcia Márquez, J. Cortazar). Yllä mainittu fiktion kontekstuaalinen käyttö on tyypillistä modernille, kun ulkoisesti realistisella kertomuksella on symbolinen ja allegorinen konnotaatio ja se antaa enemmän tai vähemmän salatun viittauksen mytologiseen juoneeseen ("Centaur", 1963, J. Apdike; " Hullujen laiva", 1962, KA Porter). Fiktion eri mahdollisuuksien yhdistelmä on MA Bulgakovin romaani "Mestari ja Margarita" (1929-40). Fantastis-allegorista genreä esittelee venäläisessä kirjallisuudessa NA Zabolotskyn "luonnonfilosofisten" runojen sykli ("Maatalouden voitto", 1929-30), kansansatufiktio - PP Bazhovin teos, kirjallisuus ja satu - EL Schwartzin näytelmillä. Tieteiskirjallisuudesta on tullut perinteinen venäläisen groteskin satiirin apuväline: Saltykov-Shchedrin (Kaupungin historia, 1869-70) VV Majakovskiin (Budi, 1929 ja Kylpy, 1930).

Sana science fiction tulee sanasta kreikkalainen fantastike, mikä käännöksessä tarkoittaa- mielikuvituksen taito.