"Ennemmin tai myöhemmin, vanhuudessa tai elämän parhaassa iässä, Toteutumaton soittaa meille, ja me katsomme ympärillemme yrittäen ymmärtää, mistä kutsu tuli. Sitten herätessämme maailmassamme, tarttuen vakavasti jokaiseen päivään ja vaaliaksemme, katsomme elämään koko olemuksellamme, yrittäen nähdä, eikö Toteutumaton Toteutumaton alkaisi toteutua? Eikö sen kuva ole selvä? Eikö nyt tarvitse kurkottaa kätensä tarttumaan ja pitämään sen heikosti välkkyviä piirteitä? Sillä välin aika kulkee, ja me kellumme täyttymättömän korkeiden, sumuisten rantojen ohi, puhuen päivän asioista."

A. Green, "Running on the Waves"

Green saapui Feodosiaan toukokuussa 1924 ja alkoi asua meren rannalla. Kuusi Theodosian vuotta osoittautui epätavallisen hedelmällisiksi hänen luovassa elämäkerrassaan. Siellä syntyivät hänen merkittävimmät teoksensa: tarinat "The Shining World" vuonna 1924, "The Golden Chain" vuonna 1925, "Running on the Waves" vuonna 1928, "Jesse ja Morggiana" vuonna 1929 sekä lyhyt jakso. tarinoita. Hän asui askeettisesti sisustetussa vuokra-asunnossa ja näki kadun aukossa meren. Sieltä kuului moottorilaivojen vihellys ja suljettujen ikkunaluukkujen läpi pilkisteli illan sinistä. Tarinassa "Running on the Waves" Alexander Grin kirjoitti: "Asuin asuntoon Amilego Streetin oikeanpuoleiseen kulmataloon, joka on yksi Lissen kauneimmista kaduista. Talo seisoi kadun alapäässä... telakan takana, - laivan romun ja hiljaisuuden paikka, joka oli rikki, ei liian häiritsevästi, satamapäivän pehmenneen, kaukaisuudessaan kielen takia." Näyttää siltä, ​​​​että Alexander Green puhui itsestään, asunnosta, johon hän asettui syyskuussa 1924 ja asui useita vuosia, jossa hänen parhaat kirjansa kirjoitettiin. Täällä hän keksi koko maan nimeltä Grönlanti ja asutti sen hahmoilla, joilla oli outoja nimiä ja jotka asuivat kaupungeissa, joilla oli samat eksoottiset nimet. "Epäluottamus todellisuuteen säilyi hänessä koko hänen elämänsä", Konstantin Paustovsky kirjoitti myöhemmin. "Hän yritti aina päästä eroon hänestä uskoen, että on parempi elää vaikeaselkoisissa unissa kuin jokapäiväisessä "roskassa ja roskassa".

Juoksemassa aalloilla

Meri tuntee monia legendoja. Greene lisäsi heihin vielä yhden: tytöstä, joka liukui aaltojen yli, kuin juhlasalissa, ja hänen mukaansa nimetystä laivasta. Erityinen kohtalo odotti sitä, joka astui tämän laivan kannelle ...

"Frezi seisoi, puri huultaan. Tällä hetkellä, ikään kuin se olisi syntiä, nuori luutnantti,kehu häntä. "Olet niin kevyt", hän sanoi, "että jos haluat, voisit juosta saarelle vedessä kastelematta jalkojasi." Mitä mieltä sinä olet? "Olkoon se teidän tavallanne, sir", hän sanoi. "Olen jo luvannut itselleni olla siellä, pidän sen tai kuolen." Ja niinpä, ennen kuin he ehtivät ojentaa kätensä, hän hyppäsi kiskolle, pohti, kalpeni ja heilutti kättään kaikille. "Hyvästi!" sanoi Frezi. "En tiedä mitä minulle tapahtuu, mutta en voi vetäytyä." Näillä sanoilla hän hyppäsi alas ja itkien pysähtyi aallolle kuin kukka.
Kukaan, ei edes hänen isänsä, ei voinut sanoa sanaakaan, joten kaikki olivat hämmästyneitä. Hän kääntyi ympäri ja hymyili ja sanoi: "Se ei ole niin vaikeaa kuin luulin.
"Sano sulhaselleni, ettei hän tapaa minua enää. Hyvästi sinulle, rakas isä! Hyvästi, isänmaani!"
Kun tämä tapahtui, kaikki seisoivat kuin sidottuna. Ja nyt, aallosta aaltoon, hyppäämällä ja hyppimällä, Frezi Grant juoksi saarelle. Sitten sumu laskeutui, vesi tärisi, ja kun sumu poistui, tyttöä eikä saarta ei näkynyt, kun se nousi merestä ja vajosi jälleen pohjaan."

(Alexander Green)

"Unelma romaani. Lentoromaani. Mirage-romaani.

Green päästi sen varovasti elämään tällä erityisellä tunteella,
asettui sydämeesi - Ihmeen kosketuksen tunteella.
"Ennemmin tai myöhemmin, vanhuudessa tai parhaassa iässä,
Toteutumaton kutsuu meitä, ja me katsomme ympärillemme yrittäen ymmärtää
mistä puhelu tuli. Sitten herääessään keskellä maailmaansa,
tuskallisesti muisteleva ja rakas joka päivä,
katsomme elämäämme ja yritämme koko olemuksemme avulla
nähdäksesi, eikö Toteutumaton ala toteutua?"
Jokainen meistä tietää, mikä se on, sen täyttymätön,
jokainen meistä odottaa häntä. Mutta tuleeko se haluttu hetki?
Ehkä sinun pitäisi noudattaa Greenin muita neuvoja:
"Ymmärsin yhden yksinkertaisen totuuden. Se on tehdä niin
tee-se-itse ihmeitä.
kun sielu kätkee tulisen kasvin siemenen - ihme,
tee se hänelle ihme jos pystyt.
Hänellä on uusi sielu ja sinulla uusi.
Kun vartija vapauttaa vangin itse,
kun miljardööri antaa kirjurille huvilan
operettilaulaja ja kassakaappi, ja jockey pitelee hevosta ainakin kerran
toisen hevosen vuoksi, joka on epäonninen -
silloin kaikki ymmärtävät kuinka miellyttävää se on, kuinka sanoinkuvaamattoman ihanaa.
Mutta ei ole vähemmän ihmeitä: hymy, hauskanpito, anteeksianto ja - juuri sanottu, oikea sana.
Sen omistaminen on kaiken omistamista."

Taiteilija Arthur Braginsky

Asiat eivät mene samalla tavalla...

Artikkeli on omistettu Alexander Greenin romaanin "Running on the Waves" maailmanmallin erityispiirteiden pohtimiseen. Analyysi romaanin symbolisista rakenteista, sen tila-ajallisista piirteistä, juonen tasosta ja avainkuvista osoittaa, että romaanin maailmanmalli on luotu lyyrisen dominantin mukaisesti ja symbolisesti ilmentää kirjoittajan henkistä ihannetta, jossa pääpaino on ihmisen sisäisessä maailmassa. Tämäntyyppinen romaani (lyric-symbolic) on A. Greenin genrelöytö.

Avainsanat: Wave Runner, Ikuinen naisellisuus, Vihreä, romaani, symboliikka, kronotooppi.

Alexander Green on yksi 1900-luvun alun omaperäisimmistä ja erottuvimmista kirjailijoista. Hänen työnsä syvyyttä ei ole vielä täysin ymmärretty. Neuvostoliiton kirjallisuuskritiikin ideologiset kliseet estivät hänen teoksensa kattavan tutkimisen, ja osittain vieläkin olemassa olevaa näkemystä kirjailijasta seikkailunhaluisten, romanttisten, kiehtovien aiheiden mestarina on pidettävä enemmän kuin pinnallisena.
Greenin romaaneihin liittyy erilaisia ​​näkökulmia.
Ts. Wolpe kirjassaan The Art of Dissimilarity puhuu Greenestä vain seikkailunhaluisten juonien kirjoittajana. Tutkijat V. Kowsky ja V. Baal pitävät filosofista periaatetta Greenin romaanin hallitsevana piirteenä ja kutsuvat Greenin romaaneja filosofisiksi. N. Kobzev antaa useita määritelmiä A. Greenin romaaneille: ottaen huomioon fantastisen prinsiipin roolin niissä, hän kutsuu romaanejaan fantastisiksi; Nämä romaanit saavat hänen mukaansa filosofisen luonteensa vuoksi erityisiä merkkejä filosofisesta romaanista; Lisäksi tutkijan mukaan kaikkia Greenin romaaneja voidaan kutsua symbolisiksi. Kirjoittajan pohdiskelut päättyvät siihen johtopäätökseen, että Greenin romaani muodostaa erityisen genren, jolla ei ole analogia venäläisessä kirjallisuudessa. Tämä genren synkretismi perustuu Greenin psykologiaan. Kyubzevin mukaan psykologia on Greenin romaanien hallitseva piirre. Ja tämä antaa oikeuden määritellä ne psykologisiksi.
Mutta kaikissa tapauksissa useimmat tutkijat pitävät A. Greeniä kirjailijana, joka pyrkii heijastamaan objektiivista todellisuutta ja yrittää vetää analogian hänen romaaneissaan kuvattujen fantastisten tapahtumien ja nykyhetken välillä.
Totta, on olemassa A. Tsonevan mielipide, joka uskoo, että Greenin teoksissa on yksi tietoisuuden subjekti hallitseva tekijä tekijän todellisen maailman muutoksen vuoksi. Tämä muutos tehdään heidän eettisten ja esteettisten näkemystensä toteuttamiseksi.
Tutkija kiinnittää huomion seuraavaan seikkaan: myös niissä Greenin teoksissa, joissa kerronta on kolmannesta persoonallisesta, kertojasta tulee teoksen päähenkilö, sen sommittelu-, juonirakenteen perusta. Hän hillitsee romaanin idean ja tyylin, samoin kuin muutkin kuvat. Ja kaikessa työssään Tsonevan mukaan Green pyrkii äärimmäisen avoimeen tekijän "minän" tunnistamiseen.
Kaikesta sanotusta voidaan päätellä, että A. Green loi oman alkuperäisen romaanityyppinsä ja laajemmin oman maailmamallinsa, joka on rakennettu hänen omien lakiensa mukaisesti, sopusoinnussa kirjailijan sisäisen maailman kanssa.
Loppujen lopuksi Green luovana ihmisenä muotoutui kahden aikakauden - 1800-luvun lopun ja 1900-luvun alun (venäläisen kirjallisuuden "hopeaaika") ja 1920-luvun neuvostokirjallisuuden - risteyksessä. Samaan aikaan sellaiset kirkkaat (ja samalla - täysin erilaiset) sanan taiteilijat, kuten A. Blok ja V. Veresaev, V. Bryusov ja I. Bunin, A. Bely ja L. Andreev, N. Gumiljov ja Vl. Majakovski. Greenin työhön vaikutti symboliikka, joka muodostui samaan upokkaaseen 1920-luvun venäläisen (neuvostoliiton) proosan kanssa. (A. Bely, I. Ehrenburg, "The Serapion Brothers"). Mutta näkemys Greenistä symbolismiin läheisenä kirjailijana oli täysin vieras viime vuosisadan kirjallisuuskritiikille. Vasta viime vuosina kiinnostus Vihreän symbolia kohtaan alkoi ilmaantua.
Vuonna 1999 ilmestyi teos, joka oli omistettu Greenin proosan symbolin tutkimiselle; tämä on V. Romanenkon väitöskirja. Tosin tutkija keskittyy pääasiassa symbolisten kuvien kielelliseen analyysiin kiinnittämättä erityistä huomiota niiden assosiatiivis-semanttiseen kontekstiin. Vuonna 2002 A. Mazin puolusti väitöskirjaansa "Oleksandr Grinin romanttisen proosan poetiikka", jonka yhtenä tehtävinä julisti Greenin proosan symbolin luonteen ja symbolismin erityispiirteiden tutkiminen. Ja lopuksi vuonna 2003 ilmestyi E. Kozlovan perusteellinen väitöskirjatutkimus "Taiteellisen yleistyksen periaatteet A. Greenin proosassa: symbolisen kuvaston kehitys". Siinä kirjoittaja asettaa A. Greenin proosan symbolin tutkimuksensa keskipisteeseen, ja "pääongelmana on ottaa huomioon yleistysmuotojen kehityksen dynamiikka siinä määrin, että ne myötävaikuttavat symbolisten kuvien rakentamiseen" A. Greenin proosassa.
Näin ollen vain meidän päivinämme kirjallisuuskritiikki on tullut lähelle sitä, että A. Greenin romaani on lähellä symbolistista romaania. Vaikka - on todettava, että Green loi uuden alkuperäisen mallinsa symbolistisesta romaanista, jolla ei ole monessa suhteessa analogia aikaisemmassa kirjallisuudessa.
Maailmanmalli hänen romaaneissaan on hyvin erikoinen ja erottuva.
Kirjallisuuskritiikassa on laaja käsitys maailman mallista, joka toteutuu tekstissä: arkaaisten kulttuurien mytologisista malleista - yksittäisten kirjoittajien modernin taiteen malleihin, jotka ilmaistaan ​​erillisessä taideteoksessa, jossa todellisuus ei vain heijastu , mutta myös muuttunut tekijän persoonallisuuden ominaisuuksien mukaisesti. Näitä kysymyksiä tarkastellaan yksityiskohtaisesti
D. Likhachev artikkelissa "Taideteoksen sisäinen maailma" ja M. Bahtin teoksessaan "Ajan ja kronotoopin muodot romaanissa".
Taideteoksen maailmanmalli voidaan rakentaa eeppisen dominantin mukaisesti, jos siinä oleva "tekijäminä" hämärtyy taka-alalle antaen paikan objektiiviselle todellisuudenkuvalle. Ja se voidaan myös rakentaa lyyrisen dominantin mukaisesti, jos pääpaino on tekijän asenteessa maailmaan. Tässä tapauksessa kuvan aiheesta tulee itse kirjoittajan sisäinen maailma.
Lyyristä alkua Green ei ilmaise ainoastaan ​​suorissa monologeissa "ensimmäisestä persoonallisuudesta", kuten 1800-luvun romantikot, vaan se on koodattu symbolisiin rakenteisiin, joiden analyysi on tämän teoksen aiheena. Sen tarkoituksena on paljastaa lyyrisen dominantin mukaisesti luodun Greenin romaanin "Running on the Waves" maailmanmallin erityispiirteet.
Tämä lähestymistapa on perusteltu sillä, että:
1. Tällä romaanilla on erityinen omaelämäkerrallinen luonne: lyyrisen sankarin maailma on rakennettu identiteettiin kirjailijan eettisten ja esteettisten asenteiden kanssa.
2. Tekijän huomio keskittyy lyyrisen sankarin sisäiseen maailmaan, ei hänen objektiiviseen ympäristöönsä, joka esitetään päähenkilön subjektiivisen näkemyksen prisman kautta.
3. Romaanissa luotu maailmanmalli on symbolinen heijastus kirjailijan henkisestä maailmasta. Tämä ilmenee sekä aika-avaruudessa että sen juonirakenteessa.
Kaikki tämä tekee A. Greenin romaanista lähellä modernistista romaania, jossa luovuuden prosessia pidetään oman maailmankuvan luomisena.
Lyyrinen dominanssi tarkoittaa:
1) lausunnon lyyrisen patoksen dominanssi;
2) romaanin tyylin alistaminen tälle paatoselle;
3) hallitseva "näkökulma" romaanin tapahtumiin, joka A. Greenille on aina psykologinen ja aina subjektiivisesti lyyrinen.
Tämän tavoitteen saavuttamiseksi työssä ratkaistaan ​​seuraavat tehtävät:
1) romaanin aika-avaruusrakenteen analyysi;
2) romaanin juonen tason analyysi;
3) romaanin keskeisten kuvien analyysi.
Romaanin taiteellista maailmaa organisoiva keskus on symbolistisen estetiikan kannalta tärkein Ikuisen naiseuden kuva, joka ilmentyy Frezi Grantin legendaan. Frezi Grantin mytologinen kuva, jossa kirjoittaja symbolisteja seuraten yrittää ilmaista ulkoisten asioiden takana piilevää salaisuutta, koskettaa olemisen sisintä olemusta, alistaa itselleen kaikki teoksen sisäisen maailman koordinaatit: aika, tila, tapahtumasarja. Sankareita arvioidaan suhteessa tähän kuvaan.
Greenin mukaan tämä mystinen naiskuva on sekä ulkomaailman "sielu" että päähenkilön sisäisen maailman heijastus. Legenda Frezi Grantista symboloi Harveyn henkistä polkua.
Romaanin tilarakenne jakautuu ihmisten suljettuun tilaan (kaupunki, huone, laiva) ja meren rajattomaan tilaan, jota voidaan tarkastella seuraavissa suunnitelmissa, myös symbolisissa:
1) hävytön suunnitelma - todellinen meritila;
2) meri valtavan universumin heijastuksena aineellisessa ilmenemismuodossaan;
3) pyhä taso - korkeampi, henkinen maailma, jossa Frezi Grant on olemassa;
4) meri ihmisen sisäisen maailman symbolina:
Merimatka - yksi romaanin johtavista juonen motiiveista - heijastaa sankarin sielun polkua; meren myrskyinen elämä, täynnä jännitystä ja tyyneyttä, liittyy ihmisen kiehuvaan sisäiseen elämään. Meren kuva, joka yhdistää ulkoisen ja sisäisen, ilmaisee symbolisesti ajatuksen makron ja mikrokosmoksen, ihmissielun ja maailmankaikkeuden yhtenäisyydestä.
Ihmisten ja meren tilat eivät ole olemassa rajoitetusti toisistaan. Ne koskettavat ja leikkaavat jatkuvasti. Ikuisuutta symboloiva meri, surrealistinen maailma astuu ihmisten maailmaan koko ajan. Lisäksi ihmisten tila kiinnostaa tekijää siltä osin kuin se "kohtaa" meritilan. Siksi Liss ja Gel-Gyu ovat satamakaupunkeja, ja kirjailija valitsee sataman paikaksi, jossa Harveyn kohtalon muuttaneet tapahtumat tapahtuvat. Huone, jonka Filatr vuokraa Harveylle - jossa on ikkuna merelle - ja meri tunkeutuu Harveyn sisäiseen maailmaan, pakottaen hänet ajattelemaan "Täyttämätöntä". Lisäksi romaanin päätapahtumat tapahtuvat nimenomaan laivalla, ja laiva on olennainen osa meriavaruutta.
Mutta kaikki tämä on risteys vain aineellisella tasolla. Henkisellä tasolla ihmisten maailma liittyy meren maailmaan ihmisten maailman mereen jättäneen Frezi Grantin kuvan kautta. Jätettyään ihmisistä hän on jatkuvasti läsnä heidän keskuudessaan - laivan nimessä, patsaassa, joka on Gel-Gyun keskipiste, hänen kunniakseen järjestetyssä karnevaalissa, legendassa "Juoksijasta", joka merimiehet kertovat toisilleen.
Tällainen tilojen leikkaus on mielestämme symbolinen esitys ihmismaailman, todellisen maailman ja surrealistisen maailman välisestä vuorovaikutuksesta. Siten Green pyrkii osoittamaan, että ihmisten tavallinen elämä ei ole erillään valtavan universumin salaisuuksista, henkisestä maailmasta. Ja jos ihmiset eivät huomaa tätä - taide (Frezi Grantin patsas), sana (legenda "Running on the waves"), luonnon mahtavuus (meren kauneus) muistuttavat heitä tästä maailmasta.
Lisäksi tilojen: suljetun ihmisen ja meren vuorovaikutuksen kautta ilmaistaan ​​mielentila, päähenkilön sisäinen etsintä. Loppujen lopuksi hän itse asuu ihmisten keskellä, hänen maailmaansa rajoittaa huoneen, kaupungin, laivan tila. Mutta jatkuva halu mennä tämän eristyneisyyden yli, löytää "toteutumaton" saa sankarin pyrkimään rajattoman meren salaisuuksiin.
On mielenkiintoista, että tällainen yhteys meren ja ihmissielun välillä, ymmärrys laivasta vaeltajana hengen maailmassa voidaan jäljittää A. Blokin sanoitusten meriaiheista - hänen runoissaan, kuten "Tyttö lauloi kirkon kuorossa", "Merellä", "Laivat tulivat", "Syvän merestä eron tunnin aikana", "Ääni pilvissä" ja erityisesti runossa "Jätä minut etäisyyteeni". ":
Jätä minut etäisyyteeni
Olen muuttumaton. Olen syytön.
Mutta pimeä rannikko on niin autio
Ja laivat purjehtivat merellä.
Joskus vastakkainen purje on lähellä,
Ja uni syttyy;
Ja nyt - yli loputtoman
Sielu on ihanan kiireinen.
Mutta etäisyys on autio ja rauhallinen -
Ja olen edelleen sama - ruorissa
Ja laulan, kaikki on yhtä harmonista,
Unelma alkuperäisestä laivasta.
Jätä myrskyisen tahdon purje
Alien, ei sinun kohtalosi:
Useammin kuin kerran taivaansinisessä hiljaisuudessa
itken puolestasi.
Tärkeä elementti romaanin tilarakenteessa on naamiokaupungin tila, jonka keskellä on Frezi Grantin patsas. Tämä heijastaa Greenin modernistisen estetiikan kanssa korreloivaa käsitystä maailmasta naamiaisena, jossa naamiot revitään arjen profaanista maailmasta ja paljastuu todellinen, pyhä olemisen taso ilmaistuna ikuisen naiseuden symbolina. (tässä tapauksessa Frezi Grantin kuvassa).
Romaanin epilogissa kirjailija mallintaa ihanteellista tilaa sankarin oman projektinsa mukaan rakentamasta talosta - rakkaansa sisäisen maailman mukaisesti, identtisesti hänen kanssaan.
Tämä tila on sankarin henkisen polun viimeinen kohta, koska tässä ristiriita ulkoisen ja sisäisen välillä poistuu. Ihminen luo sisäisestä maailmastaan ​​ulkoisen maailman järjestämällä sen omien henkisten pyrkimystensä lakien mukaan.
Ajan rakennetta tarkasteltaessa romaanissa on havaittavissa, että kun se on selkeästi jaettu tunteihin ja päiviin, ei edes suunnilleen ilmoiteta tapahtumien vuotta tai kuukautta. Siksi ne saavat ajattoman sävyn.
Avaruuden tavoin romaanissa ajalla on kolme symbolista tasoa:
1) hävytön aika jaettuna selkeästi vuorokauden tunteihin,
2) ikuisuuden pyhä aika, surrealistinen maailma, jossa Frezi Grant on olemassa,
3) ihmisen sisäisen elämän aika, joka heijastaa sankarin sielussa tapahtuvien sisäisten muutosten rytmiä ja ihmisen henkisen maailman kuolemattomuutta, joka on identtinen Frezi Grantin ikuisen kuvan kanssa.
Romaanin juonirakenne samoin kuin aika-avaruusrakenne on alisteinen tekijän sisäisen maailman heijastukselle. Tämä ilmenee siinä, että sysäys, joka antaa toiminnan kehitykselle, ei ole mitkään ympäröivän maailman tapahtumat tai konfliktit, vaan vain sankarin sisäinen henkinen etsintä.
Päähenkilö on sijoitettu tien kronotooppiin, joka symboloi hänen henkistä polkuaan. Ulkopuoliset tapahtumat eivät saa Harveyn matkustamaan. Tämä ei ole seikkailunhimo, kuten seikkailuromaanissa, eikä halu saada vaurautta tai mainetta, ei mitään sosiaalisia ristiriitoja, ei tylsyyttä (kuten 1800-luvun romaanien "lisäihmiset" - Onegin, Pechorin). Jopa aikomus löytää rakas on vain välillinen sysäys matkustamiseen. Kirjoittaja ei anna selkeää määritelmää sankaria ohjaavasta tunteesta. Tätä sisäisen maailman hienovaraisinta puolta ei ehkä ole määritelty tarkasti. Greene kutsuu sitä "toteutumattomien kutsuksi" tai "toteutumattomien voimaksi".
Romaanin juonirakenteen erityispiirteet ovat, että jokainen myöhempi tapahtuma tuo sankarin lähemmäksi hänen etsimäänsä henkistä ihannetta ja heijastaa symbolisesti tiettyä vaihetta hänen sisäisellä polullaan.
Näistä vaiheista voidaan erottaa kolme päävaihetta:
1) Tapaaminen meressä, symboloi henkistä maailmaa, ikuisen naiseuden ihanteen kanssa, joka ilmaistaan ​​romaanissa Frezi Grantin kuvan kautta, tämän surrealistisen kuvan löytäminen sielustasi.
2) Ymmärtäminen (naamiaisten aikana), että Frezi Grant on alku, joka sijaitsee sekä henkisen että aineellisen maailman keskustassa, sekä tietoisuus yksinäisyydestään ihmisten keskuudessa, joilta tämä on piilossa.
3) Löytää Frezi Grantin kuvan kautta hänen "toteutumattomuutensa" maallisessa naisessa, jolle, samoin kuin sankarille, Frezi Grant on molempia yhdistävä todellisuus.
Romaanin keskeisistä kuvista nostamme esiin kaksi tärkeintä naiskuvaa: Biche Senielin ja Daisyn (Gavreyn tuleva vaimo), jotka ovat sankarille Frezi Grantin ihanteellisen kuvan personoitu heijastus. kaksi vastakohtaa.
Biche Seniel personoi maailman rationaalisen, loogisen alun. Daisy on hänen luova, romanttinen perusta.
Biche ei pysty näkemään "näkyvän ulkopuolelle", hän ei kykene uskomaan Frezi Grantin olemassaoloon. Daisy ei vain pysty uskomaan - hän arvaa itsenäisesti Harveyn tapaamisesta Frezin kanssa.
Biche ei ymmärrä sankaria, eikä siksi voi rakastaa häntä. Daisy ymmärtää häntä, ja molemminpuolinen henkinen läheisyys yhdistää heidät rakkaudessa.
Saattaa tuntua oudolta, että sankari löytää "toteutumattoman" todellisesta maallisesta naisesta, hiljaisesta, mukavasta elämästä hänen vieressään. Tosiasia on, että matkan päätteeksi Gavrei ei löydä vain vaimoa, ei vain tyytyväisiä intohimoaan häntä kohtaan, vaan Daisystä hän löytää sielunsa toisen puolen. Heitä yhdistää henkinen sukulaisuus. Loppujen lopuksi sekä toiselle että toiselle Frezi Grant on todellisuus, joka yhdisti heidät molemmat.
Tämä motiivi miehen ja naisen henkisestä läheisyydestä, heidän sisäisen maailmansa yhteisyydestä kulkee läpi monien A. Greenin teosten ("Scarlet Sails", "The Shining World", "Puhukas Brownie", "Pillar of Shame", "Pillar of Shame"). "Jesse ja Morgiana"). Romaanissa Runner on the Waves se on erityisen voimakas.
On ominaista, että pyrkiessään seuraamaan symbolisteja todellisten asioiden taakse kätkeytyneeseen maailmaan, Greenin sankari löytää ihanteensa ei abstraktien henkisten ideoiden maailmasta, vaan rakkaan ihmisen sisäisestä maailmasta. Siten koko maailmankaikkeudesta tulee sankarille erillisen sielun maailma - ja näin sen korkein arvo vahvistetaan.
Tällainen hengellinen ihanne on sopusoinnussa modernin kristillisen kirjailijan A. Sikarin ajatusten kanssa. Hän pitää miehen ja naisen välistä rakkautta heijastuksena maan päällä jumalallisesta periaatteesta, Herran rakkaudesta, ja hän kirjoittaa, että rakastaessaan toista "ihminen avaa itsensä ... kutsumuksen ja kohtalon". Ja "aviorakkaudessa on järkeä vain, jos toinen auttaa toista syntymään sisäisesti, jos toinen kantaa toista itsessään, kuten kantaa lasta."
Kaikki edellä oleva osoittaa, että A. Greenin romaanin "Running on the Waves" maailmanmalli heijastaa kirjoittajan subjektiivista todellisuuskäsitystä ja ilmaisee kirjailijan henkistä ihannetta, jossa pääpaino on ihmisen sisäisessä maailmassa. henkilö hänen hengellisessä etsinnässään. Tästä seuraa, että tämä romaani voidaan luokitella lyyris-symboliseksi romaaniksi.
Tämäntyyppinen romaani on Greenin genrelöytö; kaikki hänen romaaninsa voidaan katsoa tämän tyypin ansioksi tavalla tai toisella. Toivottavasti kirjailija Greenin innovaation yksityiskohtainen tutkimus on lähitulevaisuudessa.

KIRJALLISUUS

1. Volpe Ts.S. Erilaisuuden taide: B. Livshits, A. Green, A. Bely. - M., 1991.
2. Kovsky VE Alexander Greenin romanttinen maailma. - M., 1965.
3. Baal V. I. A. S. Greenin luovuus. - M., 1978.
4. Kobzev N. A. Roman Alexander Green (Ongelmia, sankari, tyyli) .- Kishenev, 1983.
5. Tsoneva A. A. Greenin tarinoiden subjektiivinen rakenne // Tekijän ongelmat venäläisessä kirjallisuudessa. - Izhevsk, 1978.
6. Romanenko VA Lingvo-runollinen läpikulkusymbolien järjestelmä A. S. Greenin teoksissa. Dis. työksi. askel. Cand. philol. tieteet. - Tiraspol, 1999.
7. Mazin A.M. Oleksandr Hrynin romanttisen proosan poetiikkaa. Dis. Hei. tieteet. stup. Cand. philol. tieteet. - Dnipropetrovsk, 2002.
8. Kozlova E.A. Taiteellisen yleistyksen periaatteet A. Greenin proosassa: symbolisen kuvaston kehitys. Dis. työksi. askel. Cand. philol. tieteet. - Pihkova, 2004.
9. Likhachev DS Taideteoksen sisäinen maailma // Kirjallisuuden kysymyksiä. - 1968. Nro 8. - Kanssa. 74-87.
10. Bahtin MM Ajan ja kronotoopin muodot romaanissa // Kirjallisuuden ja estetiikan kysymyksiä. - M .: Art. lit., 1975 .-- S.234-407.
11. Sikari A. Avioliitosta. - Milano - Moskova, 1993.

Diana Agashina

Vastaus A.S. Greenin "Running on the Waves" -romaaniin vastaa genren rakennetta, ei ole pelkkä tekstin uudelleen kertominen, siinä on teoksen analyysin elementtejä.

Ladata:

Esikatselu:

III kaupungin kirjalliset lukemat

"Venäjä kohtalona..."

Osio ”Lastenkirjallisuuden maailmassa. "Kirjan avaaminen - avaamme maailman." Vuosipäiväkirjat vuonna 2016.

ARVOSTELU

A.S. Greenin kirjasta "Running on the Waves"

suoritettu : 6 "B"-luokan opiskelija

MBOU "School No. 178" Samara

Diana Agashina

valvoja : Venäjän opettaja

Kieli ja kirjallisuus Gagarina O.V.

Samara, 2016

Luulen, että Alexander Stepanovitš Greenin nimi liittyy moniin "Scarlet Sails" -tarinaan. Pidin myös tästä kirjasta todella paljon. Tällainen lempeä ja "kevyt" Assol, ei ollenkaan niin kuin kaikki ihmiset, jotka ympäröivät häntä. Ja komea Grey on mielestäni monien tyttöjen unelma. Hän on niin rohkea, vastuuntuntoinen, rohkea ja kykenevä toimiin, jotka ovat tavallisille ihmisille käsittämättömiä, mutta joista tulet heti iloksi.

Saatuani tietää, että kirjastossani on toinen tämän kirjailijan kirja, kiinnostuin siitä. Tämä on romaani Runner on the Waves. Nimi itsessään kertoo jo jonkinlaisesta taikuudesta. Lisäksi olen kuullut tuon ilmaisun kerran kappaleessa. Yleisesti ottaen luin tämän romaanin.

En kiellä, että kirja vaikutti minusta aluksi hieman tylsältä. Mutta mitä pidemmälle luin, sitä mielenkiintoisemmaksi minulle tuli, mitä seuraavaksi tapahtuisi. Ja kun romaani loppui, olin hieman järkyttynyt, etten voinut enää olla niin upeassa ilmapiirissä.

Tämä teos nostaa esille sellaisia ​​tärkeitä ja aina ajankohtaisia ​​aiheita kuin rakkaus ja itsensä kieltäminen, totuus ja valheet, pelko ja sen voittaminen, rohkeus ja kyvyttömyys nousta arjen hälinästä.

Romaanin tapahtumat tapahtuvat joko Lissessä, sitten merellä "Running on the Waves" -laivalla, sitten "Dive" -laivalla, sitten Gel-Gyun kaupungissa, sitten Legessä. Mutta joka tapauksessa kaikki toimet kehittyvät syvässä yhteydessä mereen.

Teoksen päähenkilö on Thomas Garvey, joka etsii Unfulfillediä. Hän näkee vahingossa kauniin tytön satamassa. Myöhemmin hän saa tietää, että hänen nimensä on Biche Seniel. Harvey haluaa löytää hänet kaikin keinoin ja lähtee matkalle meren yli ei kovin ystävällisen aluksen kapteenin kanssa, jonka nimi on "Running on the Waves".

Tämä lause on tarinan keskipiste. Joka kerta kun kuulemme tai näemme kaiken uudessa ja uudessa muodossa. Tämä on joko laiva tai tietty tyttö legendasta tai patsas satamakaupungissa.

Toinen romaanin piirre on, että lukija palaa yhdessä teoksen sankarin kanssa tahattomasti siihen, mitä ei näytä olevan mahdollisuutta selvittää. Tosielämässä saamme harvoin tietää, mitä meille kerran läheiselle henkilölle tapahtui. Mutta kirjassa Harvey saa tietää "Running on the Waves" -aluksen kuolemasta, Biche Senielin tulevasta kohtalosta, Desistä, jonka kanssa hän ei eronnut haluamallaan tavalla.

Jos puhumme juonesta, se pyörii Thomas Harveyn merimatkan ympärillä, jolle tohtori Filatr määräsi maisemanvaihdon sairauden jälkeen.

Harvey, kuten missä tahansa seikkailuromaanissa, käy läpi monia koettelemuksia ennen kuin tapaa tulevan vaimonsa. Ja vasta romaanin viimeisistä luvuista saamme tietää, että Harvey tajusi etsivänsä aina Desiä. Se oli hänen muistonsa, joka aina lämmitti hänen sieluaan. Olen erittäin iloinen, että kaikki päättyi niin hyvin. Desi ja Garvey ovat naimisissa, asuvat unelmakodissaan, voivat hyväksyä ystäviä ja kertoa avoimesti mielipiteensä salaamatta totuutta.

Toinen teoksen piirre on, että kuulemme lähes koko ajan, mitä päähenkilö ajattelee, mitä tunteita hän kokee. Tämä hetki tekee kirjan mielestäni hyvin erilaisen kuin mikä tahansa elokuva. Missä ei aina ole selvää, miltä sankarista todella tuntuu.

"Puhistin - joten veri osui ohimoihini. Useamman kuin yhden hämmästyksen huokaus – suuri, monimutkaisin tunne – viivästytti sydämen lyöntiä, joka sitten puhui äänekkäästi minussa. Vedin syvään henkeä kahdesti ennen kuin pystyin taas lukemaan ja ymmärtämään nämä hämmästyttävät sanat, jotka ryntäsivät aivoihini kuin nuolien volyymi." Tässä on hetki, jolloin Harvey näki vahingossa aluksen nimen, joka aivan äskettäin yhtäkkiä erittäin selvästi nousi hänen mieleensä.

”Näiden selittelyjen aikana olin niin järkyttynyt, hämmentynyt ja ristiriitainen ajatuksissani, että vaikka vältin katsomasta Bicheä pitkään, kysyin häneltä silti silmäyksellä. Toisille huomaamattomasti, ja heti hänen katseensa sanoi minulle varmasti: "Ei." Se kertoo tunteista, joita Harvey koki, kun hän oli hotellihuoneessa, josta hän löysi Gezin ruumiin.

Jonkinlainen kaksinaisuus voidaan jäljittää siinä, että Biche ja Desi ovat pukeutuneet samoihin mekoihin karnevaaleissa. He ovat hämmentyneitä Harveysta.

Tämä kaksinaisuus ei ole vain symbolinen, se muistuttaa melkein minkä tahansa todellisen henkilön luonteen monimutkaisuutta. Todellakin, joskus meillä on niin kiire uskoa johonkin maagiseen, ja joskus emme huomaa ympärillämme olevien asioiden kauneutta katsomalla maailmaa välinpitämättömästi. Joten Biche ei voi uskoa Frezi Grantin olemassaoloon, eikä Harvey halua hylätä periaatteitaan, vääristää totuutta edes rakastamansa naisen vuoksi.

On myös mielenkiintoista, että Frezi Grant on epätodellisin nainen, mutta hän puhuu kuin tavalliset ihmiset. Mutta Biche näkee Harveyn epätodellisena, hän näyttää kelluvan tämän likaisen ympäristön yläpuolella, jossa hän sattui olemaan. Ja Desistä puhuessaan tai ajatteleessaan Harvey muistaa aina tunteen, joka jää kosketuksesta johonkin epätavalliseen.

Lähes kaikki kirjan hahmot ovat kaksoishahmoja. Jopa kapteeni Guez esitti hyvin kiistanalaisen henkilön. Sitten hän pelaa korttia juoneena melko hyvin, sitten soittaa viulua melko kunnollisesti, sitten käytännössä heittää Harveyn avomerelle ja kertoo sitten Bichelle rakkaudestaan ​​häntä kohtaan.

Mutta silti intohimo voittoon, helppoon ja epärehelliseen rahaan, tuhoaa Gezin ja hänen avustajansa Butlerin, joka tappaa kapteeninsa.

Myös romaanin kieli on kehumisen arvoinen. Greene käyttää vertailuja hyvin usein. Esimerkiksi: "Miesten joukossa oli kaksi vanhaa miestä. Ensimmäinen, joka muistutti lihavaa, virnistelevää bulldogia, kyynärpäät leveästi, poltti, käänsi suullaan valtavaa sikaria; toinen nauroi..."; "Hän ryntäsi perässäni kuin koira"; ”Pidin hänestä, kuin lämmin tuuli kasvoillani; "Olin eksyksissä kuin kivi, joka putosi veteen" .; "Kuin marmori palkissa, hänen kätensä kimalteli."

Romaanissa on myös metaforia. Esimerkiksi: "Tainnutin itseni sellaisella viskiannoksella, jota olisin itse pitänyt hirveänä toisella kerralla, ja hautauduin sänkyyn..."; "Ajatuskuoro lensi ohi ja sammui"; "Etäisyydessä yllämme lähti liikkeelle kevyt idän lumivyöry, joka lähetti etenevän tulen kirkkaita keihäitä pilvien piilossa."

Siellä on myös epiteetit: "villi yö", "äkillinen kauneus", "ahneessa toivossa", "älykäs musta auto keskellä tuota värikästä ja kuurottavaa liikettä".

Sankarien muotokuvan yksityiskohdilla on erityinen rooli. He antavat erittäin tarkan kuvauksen omistajastaan.

"Pysäytin naisen. Lihava, meluisa noin nelikymppinen henkilö, jonka pää oli sidottu nenäliinaan ja harja käsissään, ja sai tietää, että tiedustelimme, oliko Guez kotona, osoitti kiihkeästi vastakkaista ovea perässä. "Onko hän kotona - en halua enkä halua tietää!" Hän ilmoitti, työntäen nopeasti nenäliinan sotkuisten hiustensa päälle sormillaan ja innostuen. Gezan muotokuva herättää myös inhoa: "hänen profiilinsa eteni hiusten tyvestä taaksepäin heitetyllä, hermostuneella otsalla - pitkän nenän lähes pystysuora viiva, synkkä ylähuuli ja itsepintaisesti esiin työntyvä alahuuli - raskaaksi, teräväksi. kiertynyt leuka. Silmää tukevien vetelävien poskien viiva yhdistettiin alaosasta synkillä viiksillä."

Romaanissa on paljon dialogia, mikä antaa kerronnalle tietynlaista realismia, vaikka Harvey keskustelee Frezi Grantin kanssa.

Toinen romaanin piirre on, että jopa näennäisesti merkityksettömät ihmiset kykenevät suuriin tekoihin. Kuten esimerkiksi Cook, joka vaikutti minusta aluksi juoruilta ja tylsältä. Mutta myöhemmin saamme tietää, että hän kuoli ("amputtiin hyökkäyksessä Gras Paranan taloa vastaan"). Kuolema patsaalle... Kaikki eivät pysty tähän.

Kirjan luettuani halusin tietää, mitä kriitikko ajattelee tästä romaanista, kuinka hän ymmärsi teoksen olemuksen.

”Green on elämänsä aikana nähnyt paljon surua ja elämän murskaamia ihmisiä. Hän näki vielä enemmän vääristyneitä sieluja, yleisen henkisyyden puutteen sairauden, joka johti erilaisiin paheisiin ja puutteisiin: individualismi, herkkyys kauneudelle, itsekkyys, keskinäinen ymmärrys. Green halusi nähdä ihmiset erilaisina, paremmin, hän piirsi ihanteen harmonisesta ihmisestä, vapaasta persoonasta, jolla on rikas henkinen elämä, kehittynyt kauneudentaju, kunnioittaen toisten sisäistä maailmaa.

Kriitiko V. Kharchev kutsuu tätä romaania "omituisimmaksi ja salaperäisimmaksi, salaperäisimmaksi ja maagiseksi".

Suosittelen kaikkia tyttöjä lukemaan A.S. Greenin "Running on the Waves". Myös pojat löytävät siitä monia mielenkiintoisia hetkiä, mutta mielestäni he ovat kaukana kirjan ymmärtämisestä, koska se opettaa paitsi rohkeutta, myös kykyä ja halua nähdä kauneutta siellä, missä muut eivät sitä huomaa. Ja nykyaikaisille pojille on vaikeaa uhrata jotain tyttöjen vuoksi. Siksi on vaikea tuntea ihmisen, tytön, sisäistä kauneutta. Mutta Harvey ei edes katunut, että hän antoi niin paljon rahaa Gezalle, jotta tämä ottaisi hänet laivaansa. Ja Gavrei ei myöskään sääli rahoja, joilla hän osti ja rakensi (Towalin avulla) unelmatalon Desille.

Tämä kirja sai minut ajattelemaan hyvin monimutkaisia, aikuisten asioita. Miksi on niin vaikeaa pysyä linjassasi ja olla tottelematta enemmistön mielipidettä? Kuinka tehdä elämästäsi mielenkiintoisempaa ja huomata vieressäsi oleva kauneus ja ihmeet? Kuinka voit oppia luottamaan ihmisiin, jotka kerran pettivät sinut uudelleen? Miksi tosielämä on joskus turhamaisuuden karnevaalia, ja ihmisen rikas sisäinen elämä voi jäädä huomaamatta?

Lue romaani Runner on the Waves ja löydät siitä jotain omaasi, jota et ole vielä ymmärtänyt tai jota et ole vielä ehtinyt miettiä. Nauti lukemisesta, rakkaat ihmiset!

(mistä runossa on kyse, mitä kirjoittaja yrittää välittää lukijalle, onko juoni, mitä kuvia kirjoittaja luo). 4. Lyyrisen teoksen sävellys. - määrittää johtava kokemus, tunne, mieliala, joka heijastuu runolliseen teokseen; - miten tekijä ilmaisee näitä tunteita sommittelukeinoilla - mitä kuvia hän luo, mikä kuva seuraa mitä ja mitä se antaa; - on runon yhden tunteen läpäisevä vai voidaanko puhua runon tunnepiirroksesta (miten yksi tunne virtaa toiseen) - edustaako jokainen säkeistö kokonaista ajatusta vai paljastaako säkeessä osan pääajatusta? Jaksojen merkitystä verrataan tai verrataan. Onko viimeisellä säkeistöllä merkitystä runon idean paljastamiselle, sisältääkö se päätelmän? 5. Runollinen sanasto mitä taiteellisia ilmaisukeinoja tekijä käyttää? (Esimerkkejä) Miksi kirjoittaja käyttää tätä tai toista tekniikkaa? 6. Lyyrisen sankarin kuva: kuka hän on? (Tekijä itse, hahmo), Älä pelottele minua ukkosmyrskyllä: Kevätmyrskyjen myrsky oli iloinen! Myrskyn jälkeen maan päällä taivaansininen loistaa iloisemmin, Myrskyn jälkeen, nuorempana, Uuden kauneuden loistossa, Kukat kukkivat tuoksuvammin ja upeammin! Mutta huono sää pelottaa minua: On katkeraa ajatella, että elämä kulkee ilman surua ja ilman onnea, Päivän huolien vilskeessä, Että elämän voima haihtuu Ilman kamppailua ja ilman työtä, Että kostea sumu kätkee tylsän Auringon ikuisesti!

Hän on venäläisen uusromantiikan erinomainen edustaja, kirjailija ja filosofi. Tunnetuin Greenin kirjoittama romaani on "Running on the Waves", yhteenveto ja analyysi suurimmasta teoksesta, jonka tuomme huomionne.

Mistä tämä romaani kertoo. Tarinan päähenkilö on Thomas Garvey, joka rakastaa seikkailuja eikä voi kuvitella elämäänsä ajattelematta niitä. Hän oli onnekas päästäkseen Wave Runnerin kyytiin.

Aiemmin sankari oli jo kuullut tämän nimen joltakin naiselta. Aluksen kapteeni on Guez. Tämä esine aiheuttaa vain negatiivisia tunteita kaikissa ympärillä.

Matkan aikana Thomasin ja Guezin välille syntyy konflikti. Tämän seurauksena nuori mies lähetettiin avomerelle veneellä.

Hänen mukanaan on epätavallinen nuori nainen nimeltä Frezi Grant. Päähenkilö on hämmästynyt hänen äänestään. Sankaritar kertoo, kuinka tässä tilanteessa tulee toimia. Monologin päätyttyä tyttö seisoo yksinkertaisesti meren pinnalla ja lähtee ikään kuin maassa.

Miehellä ei ole muuta vaihtoehtoa kuin seurata häntä airoilla. Pian hän näki aluksen, jonka johtaja suostui ottamaan mukaansa matkatoverinsa. Nuori mies onnistuu laivalla saamaan epätavallisen tuttavuuden Daisyn kanssa.

Laivan saapuessa satamaan mies kuuli epätavallisen legendan. Se kertoi naisesta, joka pystyi liikkumaan veden pinnalla ja auttamaan kadonneita. Hahmo tajuaa, kenet hänen oli tarkalleen tavattava. Tätä tapausta ei ole mahdollista selittää loogisesti.

Guez ja Biche Seniel halusivat ostaa laivan pääkaupungista, mutta heidän keskustelunsa päättyi konfliktiin. Merimies löydettiin myöhemmin kuolleena. Tutkinnan ensimmäisessä vaiheessa Biche oli pääepäilty. Myöhemmin selvisi, että kapteeni harjoitti laitonta huumeiden kuljetusta ja oletettavasti päätti tappaa yhden rikoskumppaneista.

Thomas rakastuu Beachiin. Sitten tapahtuu odottamaton tapaaminen Daisyn kanssa. Päähenkilö kertoo naiselle merestä ja muista matkoistaan. Heidän välillään syntyy keskinäisiä tunteita, joten käy selväksi, että kaikki aiemmat tapahtumat johtivat tähän.

Häiden jälkeen sankarit saavat tietää, että Wave Runner löydettiin ilman joukkuetta. Kukaan ei voinut arvata, mitä hänelle tapahtui.

merkintä! Tarinan tarkoitus on, että ihmisen on tehtävä kaikkensa saavuttaakseen unelmansa.

Yksityiskohtainen kerronta

Romaanin "Running on the Waves" yksityiskohtainen uudelleenkertomus. Tarina alkaa korttipelillä, joka tapahtui säännöllisesti Stresin talossa. Kerran Thomas Harvey tuli tapaamaan häntä, joka jäi kaupunkiin terveydentilansa vuoksi.

Korttia pelatessaan päähenkilö ajatteli, että joku nainen oli lausunut sanat "Running on the waves". Kaikki muut eivät reagoineet tähän tapahtumaan millään tavalla.

Edellisenä päivänä Harvey vietti illan tavernassa: hän istui ikkunan vieressä, jotta hän näki kauniin tytön laskeutuvan höyrylaivasta.

Hän hämmästytti kaikkia ympärillään ihanteellisella asentollaan, hänellä oli ylimielinen ilme, joten hän alisti helposti kenet tahansa.

Nuorella miehellä oli idea löytää tämä viehättävä henkilö ja tutustua häneen. Hahmo tulee tietoiseksi vieraan nimestä - Biche Seniel. Sankari tuntee rajattoman yhteyden tytön ja korttien takana olevan kotelon välillä.

Wave Runner Gueuzen kapteeni otti Thomasin laivaan omistajan tietämättä. Kaikki työntekijät olivat kohteliaita ja ystävällisiä. Thomasilla on sellainen vaikutelma, että kaikki ihmiset laivalla eivät näytä merimiehiltä.

Kuvaus johtaa meidät siihen tosiasiaan, että laivan on suunnitellut Ned Seniel. Hahmo onnistuu tutkimaan Senielin muotokuvaa yhdellä pöydästä. Guez pystyi lunastamaan laivan sen jälkeen, kun hänen kumppaninsa meni konkurssiin. Matkan aikana yhtiöön liittyi vielä kolme naista. Johtaja päätti järjestää tilaisuuden tähän tilaisuuteen, mutta Thomas ei halunnut osallistua siihen.

Hieman myöhemmin hytistä kuitenkin kuului naisten kirkumista, joten hänen täytyi tulla yleiseen yhtiöön. Gueuze uhkasi heitä. Pitkän kiistan jälkeen kapteeni käski lastata miehen veneeseen ja vapauttaa sen avomerelle. Lähdössä yksi tytöistä onnistuu liittymään häneen. He alkoivat vähitellen siirtyä pois laivasta.

Keskustelun alettua Harvey tajusi, että tämä oli ääni, jonka hän kuuli pelatessaan korttia. Nainen esitteli itsensä Frezi Grantiksi. Hän selitti kuinka liikkua päästäkseen häntä odottavalle laivalle. Harvey saa häneltä kiellon keskustella henkilöstä Biche Senielin kanssa. Keskustelun päätyttyä tyttö vain nousee aalloilla ja kävelee niitä pitkin.

Klo 12 päähenkilö onnistuu pääsemään laivalle, joka on matkalla kohti Gel-Gyua. Hän kertoi kapteenille epätavallisesta seuralaisesta, joka pelasti hänen henkensä. Lisäksi hänelle saapuu muuta tietoa kumppanista.

Hänen isänsä oli laiva, joka tyynessä yllättäen lensi saaren rannikolle. Maa oli niin kaunis, mutta sitä ei ollut mahdollista päästä lähelle. Frezi kuitenkin vaati oikeudenkäyntiä.

Hänestä tuntui, että hän pääsi helposti esineelle vedellä. Tyttö hyppäsi sivulta ja juoksi helposti aaltojen yli. Siluetti katosi sumuun ja sen mukana saari.

Jos jatkat online-kirjan lukemista, voit saada selville, että legenda on kiinnostunut Daisystä. Päähenkilöt pääsevät Gel-Gyuun. Kaupungissa järjestetään parhaillaan karnevaalia, joten tunnelma on juhlava. Kaupungissa kävellessä huomattiin myös kirjoitus "Running on the waves".

Kaupunki perustettiin haaksirikon jälkeen noin 100 vuotta sitten. Salaperäinen tyttö, joka pystyi liikkumaan aaltoja pitkin, auttoi myös pelastamaan laivan päällikön. Hän oli se, joka osoitti kapteenille oikean suunnan. Hobs onnistui pääsemään itsenäisesti yhdelle autioista rannoista.

Thomas aloittaa keskustelun tuntemattoman kanssa. Päähenkilö saa tietää, että täysin keltaiseen pukeutunut tyttö etsii häntä teatterista ja kertoo kaikille tulleensa esitykseen häntä varten. Harvey on täysin varma, että tällä tavalla Biche Seniel haluaa tavata hänet ja päättää mennä viipymättä ilmoitettuun paikkaan.

Odotetun henkilön sijaan hän kuitenkin tapaa Daisyn ja kutsuu häntä vahingossa Bicheksi. Tämä käytös on erittäin turhauttavaa Bichelle, joten hän yrittää lähteä mahdollisimman nopeasti.

Kuluu vain muutama minuutti, ja päähenkilö näkee Bicen edessään. Tyttö kertoo ottaneensa suuren summan rahaa, joka riittää laivan ostamiseen. Harvey ryntää etsimään hotellia, jossa aluksen kapteeni tällä hetkellä on. Kokoukseen päätettiin lähteä vasta seuraavana aamuna. Saavuttuaan määrättyyn paikkaan he huomasivat, että Gueuzen pääkaupunki oli ammuttu.

Merkintä! Tarinalle "Running on the Waves" on ominaista juonen odottamaton kehitys.

Kirjoittaja vie meidät siihen hotelliin. Monet vieraat juoksivat tapaukseen uteliaisuudesta. Biche Seniel tuli myös katsomaan maalausta. Silminnäkijät väittivät, että kapteenin oli nähty juovan runsaasti alkoholia ennen tapahtumaa. Aamulla huoneessa oli tyttö. Samaan aikaan jotkut naapurit onnistuivat kuulemaan selvästi laukausten äänet.

Epäilty otettiin välittömästi kiinni. Butler kuunteli tarkasti tarinaa ja antoi sitten odottamattoman lausunnon. Hän tunnusti tappaneensa Gueuzen. Tapaus johtui siitä, että hän oli liian vihainen kapteenille.

Laivalla kuljetettiin jatkuvasti huumeita. Niiden myynnin jälkeen merkittävä osa summasta meni Butlerin käsiin. Guez oli kuitenkin erittäin ovela, joten hän kieltäytyi luovuttamasta varoja. Hän tuli kapteenin huoneeseen, mutta hän ei ollut siellä tällä hetkellä, meidän piti odottaa.

Gueuze saapui Butlerille tuntemattoman naisen mukana. Hän kuuli heidän tulevan, joten hän kiirehti piiloutumaan kaappiin. Kapteenin ja tytön tapaaminen päättyi äkillisesti. Hän päätti hypätä ulos ikkunasta ja päätyi portaikkoon.

Sieltä poliisi löysi hänet myöhemmin. Butler tarttui hetkeen ja lähti piilopaikastaan. Miesten välillä syttyi tappelu, ja hänen täytyi tappaa kapteeni. Siten Butler yritti pelastaa oman henkensä.

Kirja jatkuu sillä, että saatujen tietojen jälkeen Biche ei enää halua omistaa tätä laivaa. Hän kieltäytyy ostamasta. Nuori mies kuitenkin kertoo ensin hänelle epätavallisesta
tutustua Fresiin.

Tyttö ei usko tietoihin ja sanoo, että nämä ovat nuoren miehen tavallisia fantasioita. Hänen aivoissaan herää ajatus, että Daisy uskoisi varmasti sellaiseen tietoon. Hän kuitenkin muistaa, että tyttö oli aiemmin kihloissa.

Pian Greenin yhteenveto tuo meidät tapaamiseen Daisyn ja päähenkilön välillä. Hän jakaa tietoja erosta poikaystävänsä kanssa.

Nämä tiedot eivät vaikuta häneen negatiivisesti, joten hän ei ole järkyttynyt. Tietyn ajan kuluttua pari päättää laillistaa suhteensa. He ostavat talon meren rannalta.

Tietyn ajan kuluttua tohtori Filatr vierailee parin luona. Hän tietää "Wave Runner" -aluksen tulevasta kohtalosta. Alus haaksirikkoutui lähellä yhtä autioista saarista. Miehistön kohtalosta ei kukaan päässyt selville, koska sitä ei löytynyt aluksesta. Luultavasti he kaikki pakenivat.

Hyödyllinen video

Johtopäätös

Lyhyt uudelleenkertomus kertoo myös Sanielin kohtalosta. Hän onnistui perustamaan perheen. Tyttö kertoi tästä kirjeessä. Lisäksi hän toivottaa hahmolle onnea hänen henkilökohtaisessa elämässään. Daisy on yllättynyt kirjeen sisällöstä. Hän tunnistaa myös Thomasin kyvyn nähdä tapahtumat haluamallaan tavalla. Tässä filosofisessa mielessä tarina päättyy. Kaikki hahmot järjestivät henkilökohtaisen elämänsä ja pysyivät onnellisina.

Yhteydessä