Hachaturjanin vuonna 1940 kirjoitettu konsertto viululle ja orkesterille on yksi merkittävimmistä ja suosituimmista musiikkikappaleista. Khachaturjanin viulukonserton suosio johtuu sen suurista taiteellisista ansioista. Konsertin elämää vahvistavat ja elävät kuvat, juhlallisesti tanssivat ja lyyrisesti sielulliset, heijastavat kuvia Armenian värikkäästä, onnellisesta elämästä.

Venäläisen klassisen konsertin ja venäläisen sinfonian perinteiden suotuisan vaikutuksen koettuaan Hatšaturjan loi teoksen, jolle on tunnusomaista korkea taito ja samalla kirkas suosittu. Konsertissa ei käytetä aitoja armenialaisia ​​kansanlauluja. Kuitenkin kaikki hänen melodiansa, modaali-intonatiivinen rakenne, harmonia ovat orgaaninen ruumiillistuma Hatšaturjalaiselle armenialaiselle kansanlaululle.

Khachaturjanin viulukonsertto koostuu 3 osasta: ääriosat - nopea, kiihko, täynnä dynamiikkaa, tuli; keskimmäinen on hidas, lyyrinen. Konsertin osien ja yksittäisten teemojen välillä on intonaatioyhteyksiä, mikä antaa sille eheyden ja yhtenäisyyden.

Osa 1 (Allegro, d-molli) on kirjoitettu sonaattiallegron muotoon. Jo lyhyt orkesterijohdanto vangitsee kuulijan energiallaan ja itsevarmuudellaan ja tuo heti aktiivisen toiminnan piiriin.

Osa 2 (Andante sostenuto, a-molli) on konserton keskeinen lyyrinen kuva. Se erottuu kirkkaasti äärimmäisistä osista. Viulu toimii täällä yksinomaan melodisena, melodisena instrumenttina. Tämä on "laulu ilman sanoja" itämaiseen tyyliin, jossa armenialaisten kansanlaulujen intonaatiot muuttuvat orgaanisesti. Se ilmaisee vilpittömiä ajatuksia, ajatuksia kotimaasta, taiteilijan rakkautta kansaansa, Kaukasuksen luontoa kohtaan.

Konsertin finaali on elävä kuva kansallisesta juhlasta. Kaikki on täynnä liikettä, pyrkimystä, energiaa, tulta, iloista inspiraatiota. Musiikissa on tanssillinen luonne; vaikka laulu kaataa, tanssin rytmi jatkuu. Äänialue laajenee, liike muuttuu yhä kiihkeämmäksi. Orkesterin ja viulun soundissa jäljitellään kansansoittimia.

Ruumiillut viulukonsertissaan kirkkaan värikkäitä musiikkikuvia Armenian ihmisten elämästä, Khachaturian sovelsi monotematismin tekniikkaa teoksensa yleisessä koostumuksessa: konsertin kahdessa osassa ja erityisesti finaalissa, konsertin teemat 1 osa pidetään. Mutta tekstuurin, tempon, rytmin ja dynamiikan vaihtelu muuttaa niiden kuvaannollista merkitystä: osan 1 dramaattiset ja lyyriset kuvat ovat nyt muuttumassa kuviksi kansanjuhlasta, hauskasta, eloisasta ja temperamenttisesta tanssista. Tämä muutos on konsertin optimistisen konseptin mukainen.

Baletti "Gayane"

Baletin "Gayane" kirjoitti Hatšaturjan vuonna 1942. Toisen maailmansodan ankarina päivinä "Gayanen" musiikki kuulosti valoisalta ja elämänvakuuttavalta tarinalta. Vähän ennen kuin "Gayane" Khachaturian kirjoitti baletin "Onnellisuus". Toisessa tarinassa, joka paljastaa samat kuvat, baletti esiintyi luonnoksena Gayanelle teemasta ja musiikista: säveltäjä esitteli parhaat numerot Happinessista Gayaneen.

"Gayanen", yhden Aram Khachaturianin upeimmista teoksista, luomista valmisteli paitsi ensimmäinen baletti. Khachaturian paljasti ihmisen onnen teeman - hänen eloisan luovan energiansa, hänen maailmankuvansa täydellisyys - myös muiden genren teoksissa. Toisaalta säveltäjän musiikillisen ajattelun sinfonisuus, musiikin eloisa väritys ja kuvasto.

K. Derzhavinin kirjoittama libretto "Gayane" kertoo, kuinka nuori kolhoosnainen Gayane nousee esiin aviomiehensä vallasta, karkurin, joka heikentää kolhoosin työtä; kuinka hän paljastaa hänen petolliset tekonsa, hänen yhteytensä sabotööreihin, joutuen melkein kohteen uhriksi, melkein koston uhriksi ja lopulta kuinka Gayane oppii uuden, onnellisen elämän.

1 toimenpide.

Armenian kolhoosin puuvillapelloilla korjataan uutta satoa. Kollektiivinen viljelijä Gayane kuuluu parhaisiin ja aktiivisimpiin työntekijöihin. Hänen miehensä Giko jättää työnsä kolhoosilla ja vaatii samaa Gayalta, joka kieltäytyy täyttämästä hänen pyyntöään. Kollektiiviviljelijät ajavat Gikon pois keskuudestaan. Kolhoosiin saapunut rajaosaston päällikkö Kazakov on tämän kohtauksen todistaja.

2 toimenpide.

Sukulaiset ja ystävät yrittävät viihdyttää Gayanea. Gikon ilmestyminen taloon pakottaa vieraat hajaantumaan. 3 tuntematonta tulee Gikon luo. Gayane saa tietää miehensä suhteesta sabotoijien kanssa ja hänen aikomuksestaan ​​sytyttää kolhoosi tuleen. Gayanen yritykset estää rikollinen juoni ovat turhia.

3 toimenpide.

Ylpeä kurdien leiri. Nuori tyttö Aisha odottaa rakastettuaan Armenia (Gayanen veli). Armenin ja Aishan tapaamisen keskeyttää kolme muukalaista, jotka etsivät tietä rajalle. Armen, joka ilmoittautuu heidän oppaakseen, lähettää Kazakovin osastolle. Sabotoijat pidätettiin.

Tuli leimahtaa kaukaa - tämä on kolhoosin sytytys. Kasakat joukkoineen ja kurdit ryntäävät kolhoosien apuun.

4 toimenpide.

Tuhkasta uudestisyntynyt kolhoosi valmistautuu aloittamaan uudelleen työelämänsä. Tällöin kolhoosilla on loma. Gayanen uusi elämä alkaa kolhoosin uudesta elämästä. Taistelussa hylätyn aviomiehensä kanssa hän vaati oikeuttaan itsenäiseen työelämään. Nyt Gayane oppi uuden, kirkkaan rakkauden tunteen. Loma päättyy ilmoitukseen Gayanen ja Kazakovin tulevista häistä.

Baletti kehittyy kahteen pääsuuntaan: Gayanen draama, kuvat ihmisten elämästä. Kuten kaikissa Khachaturianin parhaissa teoksissa, "Gayanen" musiikki liittyy syvästi ja orgaanisesti Transkaukasian kansojen musiikkikulttuuriin ja ennen kaikkea hänen syntyperäiseen armenialaiseen.

Khachaturian tuo balettiin useita autenttisia kansanmelodioita. Säveltäjä käyttää niitä paitsi elävänä ja ilmeikkäänä melodisena materiaalina myös niiden kansanelämän merkityksen mukaisesti.

Khachaturianin "Gayanessa" käyttämät sävellys- ja musiikkidramaattiset tekniikat ovat erittäin monipuolisia. Kokonaiset, yleistyneet musiikilliset ominaisuudet saavat baletissa hallitsevan merkityksen: muotokuvasketsit, kansanmusiikki, genrekuvat, luontokuvat. Ne vastaavat täydellisiä, suljettuja musiikkinumeroita, joiden peräkkäisessä esityksessä muodostuu usein kirkkaita sviitti-sinfonisia syklejä. Kehityslogiikka, joka yhdistää itsenäisiä musiikillisia kuvia yhdeksi kokonaisuudeksi, on erilainen eri tapauksissa. Joten loppukuvassa laajaa tanssisykliä yhdistää meneillään oleva loma. Joissain tapauksissa numeroiden vuorottelu perustuu lyyrisen ja iloisen, kiihkeän tai energisen, rohkean, genren ja dramaattisuuden figuratiivisiin, tunneperäisiin vastakohtiin.

Musiikilliset ja dramaattiset keinot eroavat selvästi myös hahmojen ominaisuuksissa: episodisten hahmojen kiinteät muotokuvaluonnokset asettuvat vastakkain Gayanen osan dramaattiseen musiikilliseen kehitykseen; Gayanen vapaa, lyyrisesti rikas melodia vastustaa erilaisia ​​tanssirytmejä, jotka ovat taustalla Gayanen ystävien ja sukulaisten musiikillisten muotokuvien taustalla.

Hatšaturjan ajaa johdonmukaisesti jokaisen hahmon suhteen leitmotiivien periaatetta, mikä antaa hahmoille ja koko teokselle musiikillista arvoa ja näyttämöllistä konkreettisuutta. Gayanen melodioiden monipuolisuuden ja kehityksen ansiosta hänen musiikillinen kuvansa saa paljon enemmän joustavuutta muihin baletin hahmoihin verrattuna. Gayanen imago paljastaa säveltäjän johdonmukaisena kehityksenä, kun hänen tunteensa kehittyvät: kätketystä surusta ("Gayanen tanssi", nro 6) ja ensimmäisistä välähdyksistä uudesta tunteesta ("Gayanen tanssi", nro 8) , draamaa täynnä olevan kamppailun kautta (toiminto 2) - uuteen valontunteeseen, uuteen elämään (näytöksen johdanto 4, nro 26).

Gayanen tanssi (nro 6) on surullinen, hillitty monologi. Sen ilmeisyys on keskittynyt sydämelliseen ja samalla intensiiviseen melodiaan.

Toinen kuvaympyrä välittää Gayanen toisen "ariooson" - "Gayanen tanssi" (nro 8, tapattuaan rajaosaston päällikön Kazakovin) - kiihtyneenä, vapisevana, ikäänkuin uuden, kirkkaan tunteen alkamista. Ja tässä säveltäjä noudattaa tiukkaa ilmaisuvälineiden taloutta. Tämä on leveille kohdille rakennettu harppusoolo.

Nyt seuraa "Tuutulaulu" (nro 13), jossa sankarien johdantomelodiassa mitattuna on edelleen jälkiä edellisen kohtauksen dramaattisuudesta. Mutta sen kehittyessä sama teema viulujen soundissa, vaihtelevalla melodialla aktivoidulla, uudessa, intensiivisemmässä harmoniaatiossa saa laajemman lyyrisen merkityksen. Teeman lisämuutos rikkoo täysin kehtolaulun puitteita: se kuulostaa dramaattiselta Gayanen monologilta.

Säveltäjän eri tavoin esittämä Gayanen muotokuva erottuu samalla hämmästyttävästä musiikillisesta yhtenäisyydestä. Tämä on erityisen selvää esimerkissä duetto Kazakovin kanssa. Ja tässä säveltäjä pyrkii säilyttämään sankarittaren yleisluonteen: saman leveän, improvisoivan melodian, syvän lyyrisen, mutta ensimmäistä kertaa kirkkaan, duurisen; sama intiimiys, sooloinstrumenttien äänen läheisyys.

Muiden hahmojen musiikillisen kuvauksen taustalla on erilainen periaate: Nune ja Karen, Gayanen veli Armen, kurdityttö Aisha.

Nuoren kurditytön Aishan "muotokuva" "Aishan tanssi" (nro 16) on maalattu kirkkaasti ja elävästi. Säveltäjä onnistui yhdistämään viipyvän, kiireettömän, itämaisen, omituisen rytmikkaan melodian valssin selkeään ja sujuvaan liikkeeseen, mikä antoi musiikkiin pehmeän lyyrisen luonteen.

"Aishan tanssissa" kehityksen variaatioperiaate yhdistyy kolmen tunnin muotoon; dynamiikka, liike - symmetrisen rakenteen selkeydellä.

Vaaleanpunaisten tyttöjen tanssi (nro 7) erottuu poikkeuksellisesta raikkaudesta, suloisuudestaan ​​ja liikkeen suloisuudestaan. Hänen melodiansa on piirrettynä äärimmäisen selkeä, ikään kuin siinä yhdistyisi marssiaskelun selkeys, musiikkiin iloisuus ja tanssirytmien omituisuus.

"Dance with Sabers" (nro 35), energinen, temperamenttinen, konseptissaan liittyy perinteeseen osoittaa voimaa, pätevyyttä, näppäryyttä kansallisina juhlapäivinä. Nopea tempo, vahvatahtoinen yhtenäinen rytmi, melodian laulaminen, sointuvat ja ankarat orkesteriäänet - kaikki tämä toistaa liikkeiden nopeuden ja rytmin, sapelin lyönnit.

Yksi "Dance Suiten" 4 näytöksen kirkkaimmista numeroista - "Lezginka". Se tunkeutuu hyvin hienovaraisesti, herkästi kansanmusiikin olemukseen. Kaikki Lezginkassa tulee kansanmusiikin kuuntelusta. "Lezginka" on esimerkki siitä, kuinka Khachaturian täysin kansanmusiikin periaatteisiin pohjautuen kehittää niitä vapaasti ja rohkeasti sinfonisen ajattelun mittakaavaksi.

A. I. Khachaturyan "Gayane"

Baletti neljässä näytöksessä

Syksyllä 1941 A. Khachaturyan aloitti uuden baletin partituurityön. Työ eteni tiiviissä yhteistyössä Leningradin ooppera- ja balettiteatterin kanssa, joka sijaitsi tuolloin Permissä. Ensi-ilta pidettiin 3. joulukuuta 1942, ja se oli suuri menestys.

Vuonna 1957 baletin uusi tuotanto esitettiin Moskovan Bolshoi-teatterissa. Librettoa muutettiin, ja Khachaturian kirjoitti uudelleen yli puolet aiemmasta musiikista. Baletti jäi maamme balettitaiteen historiaan. Sen musiikki loi pohjan kolmelle suurelle sinfoniselle sarjalle, ja sviittien yksittäiset numerot, esimerkiksi "The Saber Dance", saivat maailmanlaajuista mainetta.

Baletti "Gayane" on syvästi kansanhenkinen teos, joka on kiinteä musiikin kielessä ja jota leimaa poikkeuksellisen värikäs instrumentointi.

Juoni:

Gayane, kolhoosin Hovhannesin puheenjohtajan tytär, auttaa saamaan kiinni ja neutraloimaan Tuntemattoman, joka tuli salaa Armenian alueelle varastaakseen geologien salaisuudet. Hänen ystävänsä ja rakastava Gayane Armen auttavat häntä tässä. Armen Gikon kilpailija maksaa hengellään vihollisen tahattomasta avusta.

Baletti V. 4 näytöstä. Comp. A. I. Khachaturyan (oman baletin Happiness musiikkia käytetään osittain), kohtauksia. K.N. Deržavin. 9.12.1942, Tr. Kirov (Permin teatterin lavalla), baletti. H. A. Anisimova, taiteellinen johtaja N.I. Altman (maisema) ja T.G. Bruni (hinta ... Baletti. Tietosanakirja

Baletti- (ranskalainen baletti, italialaisesta balettosta, myöhään lat. ballo I dance) tavallaan luonnonkaunis. oikeusjuttu wa; esitys, jonka sisältö ruumiillistuu muusoihin. koreografinen kuvia. Perustuu yleisdramaturgiaan. suunnitelma (käsikirjoitus) B. yhdistää musiikin, koreografian ... ... Musiikki tietosanakirja

Mariinski-teatterin baletti- Pääartikkelit: Mariinski-teatteri, Mariinski-teatterin ohjelmisto Sisältö 1 XIX vuosisata 2 XX vuosisata 3 Katso myös ... Wikipedia

Baletti- (ranskalainen baletti italialaisesta balettosta ja myöhäinen lat. ballo I dance) eräänlainen näyttämö. isk va, välittää sisältöä tanssimuusissa. kuvia. Kehittynyt 1500-1800-luvuilla. Euroopassa viihdyttämästä. välikappaleita jopa sisältää. esityksiä. 1900-luvulla ...... Venäjän humanitaarinen tietosanakirja

baletti- (ranskalainen baletti, italialaisesta balettosta), eräänlainen esittävä taide: musiikillinen koreografinen teatteriesitys, jossa kaikki tapahtumat, hahmot ja hahmojen tunteet välitetään tanssin kautta. Balettiesitys luodaan yhdessä ... ... Taiteen tietosanakirja

Elokuva baletti- Filmibaletti on elokuvataiteen erityinen genre, joka yhdistää tämän taiteen taiteelliset keinot itse baletin taiteellisiin keinoihin. Toisin kuin balettisovitus, joka on lavan fiksaatio ... ... Wikipedia

Neuvostoliiton baletti- NEUVOSTOBALETTI. Sov. balettipuku on hallinnut rikkaimmat taiteet. esivallankumouksellisten perintö. venäläinen baletti. lokakuun jälkeen vallankumous 1917 S. b. alkoi kehittyä osana uutta kulttuuria, monikansallisia yhtiöitä. ja yhtenäinen taiteessa. periaatteita. Ensimmäisessä vallankumouksen jälkeisessä... Baletti. Tietosanakirja

venäläinen baletti- VENÄJÄN BALETTI. Rus. baletti t r ilmestyi toisella puoliajalla. 1600-luvulla, vaikka tanssi on aina kuulunut juhliin ja rituaaleihin sekä pankkien esityksiin. t ra. Kiinnostus prof. t ru syntyi, kun Venäjän kulttuurisiteet laajenivat. Etenkin baletti...... Baletti. Tietosanakirja

Puolalainen baletti- PULSKYBALETTI. Nar. Puolalaiset tanssit syntyivät muinaisina aikoina (5-7 vuosisataa). Musiikki, laulu ja tanssi olivat olennainen osa jokapäiväisiä ja kulttipakanallisia rituaaleja (kevään pyöreät tanssit, häätanssit, sadonkorjuujuhlat ja muut.>.). V…… Baletti. Tietosanakirja

Ukrainan baletti- UKRAINAN BALETTI. U.b. menee takaisin sänkyyn. koreografinen luovuus, muusoille. tanssi. koulujen välipalat (1600-1700-luvuilla). Ensimmäinen prof. balettiesitykset Ukrainassa olivat post. vuonna 1780 vuoristossa. t re Kharkov, josta balettiryhmä kotoisin ... ... Baletti. Tietosanakirja

Baletti neljässä näytöksessä

Libretto K. Derzhavin

Hahmot

Hovhannes, kolhoosin puheenjohtaja

Gayane, hänen tyttärensä

Armen, paimen

Nune

Karen

Kazakov, geologisen tutkimusmatkan johtaja

Tuntematon

Giko

Aisha

Ismael

Agronomi

Rajavartiolaitoksen päällikkö

Geologit

Pimeä yö. Tuntemattoman hahmo ilmestyy paksuun sadeverkkoon. Kuuntelemalla varovasti ja katsellen ympärilleen hän vapautuu laskuvarjolinjoista. Tarkastaessaan karttaa hän varmistaa, että hän on kohteessa.

Sade laantuu. Kylän valot välkkyvät kaukaa vuorilla. Muukalainen riisuu haalarinsa ja jää tunikaansa, jossa on raidat haavoille. Ontuen voimakkaasti hän lähtee kylän suuntaan.

Aurinkoinen aamu. Kevättyöt ovat täydessä vauhdissa kolhoosin puutarhoissa. Hitaasti, laiskasti venytellen Giko menee töihin. Kolhoosin parhaan prikaatin tytöillä on kiire. Työnjohtaja on heidän kanssaan - nuori iloinen Gayane. Giko pysäyttää tytön. Hän kertoo hänelle rakkaudestaan, haluaa halata häntä. Tielle ilmestyy nuori paimen Armen. Gayane juoksee iloisena häntä kohti. Korkealla vuoristossa, lähellä paimenten leiriä, Armen löysi kiiltäviä malmin palasia. Hän näyttää ne tytölle. Giko katsoo mustasukkaisesti Armenia ja Gayanea.

Lepoaikoina yhteisviljelijät alkavat tanssia. Giko lähestyy. Hän haluaa Gayanen tanssivan hänen kanssaan, yrittää halata häntä uudelleen. Armen suojelee tyttöä häiritsevältä seurustelulta. Giko on raivoissaan. Hän etsii syytä riita. Giko nappaa taimikorin ja heittää sitä rajusti. Hän ei halua tehdä töitä. Kollektiiviviljelijät moittivat Gikoa, mutta tämä ei kuuntele heitä ja hyökkää Armenin kimppuun nyrkkeillä. Gayane seisoo heidän välissä. Hän vaatii Gikon lähtemistä välittömästi.

Kolhoosiviljelijät ovat närkästyneitä Gikon käytöksestä. Nuori yhteisviljelijä Karen juoksee. Hän kertoo vieraiden saapuneen. Puutarhaan kuuluu ryhmä geologeja, joita johtaa retkikunnan johtaja Kazakov. Tuntematon henkilö seuraa heitä. Hän palkkasi kantamaan geologien matkatavarat ja jäi heidän luokseen.

Kollektiivit toivottavat vierailijat lämpimästi tervetulleiksi. Levoton Nune ja Karen aloittavat tanssin vieraiden kunniaksi. Gayane myös tanssii. Vieraat katsovat myös ihaillen paimen Armenin tanssia. Käynnistysääni kuuluu. Hovhannes esittelee vierailijoille kolhoosien puutarhoja. Gayane jätetään yksin. Kaikki miellyttää hänen katsettaan. Tyttö ihailee kaukaisia ​​vuoria, kotimaan kolhoosi tuoksuvia puutarhoja.

Geologit palaavat. Gayane neuvoo Armenia näyttämään heille tuomansa malmi. Armen löytää kiinnostuneita geologeja. He ovat nyt valmiita lähtemään tiedusteluun. Armen näyttää reitin kartalla, viedään geologien mukana. Tällä hetkellä tuntematon ilmestyy. Hän seuraa tiiviisti Armenia ja geologeja.

Matkan valmistelut ovat ohi. Gayane sanoo hellästi hyvästit Armenille. Giko tulee esiin ja näkee tämän. Mustasukkaisuuden valtaamana hän uhkaa paimenen perässä. Tuntemattoman ihmisen käsi lepää Gikon olkapäällä. Hän teeskentelee tuntevansa myötätuntoa Gikoa kohtaan ja ruokkii hänen vihaansa, tarjoaa salakavalasti ystävyyttä ja apua. He lähtevät yhdessä.

Töiden jälkeen ystävät kokoontuivat Gayanen luo. Karen soittaa tervaa. Tytöt esittävät vanhaa armenialaista tanssia. Kazakov astuu sisään. Hän asui Hovhannesin talossa.

Gayane ja hänen ystävänsä näyttävät Kazakoville kutomansa kukkaisen maton ja aloittavat sokean miehen pelin. Humalassa Giko saapuu. Peli turhautuu. Kollektiiviviljelijät yrittävät suostutella Gikon, joka jahtaa Gayanea, ja neuvovat häntä lähtemään. Vieraiden poistuttuaan kolhoosin puheenjohtaja yrittää jutella Gikon kanssa. Mutta hän ei kuuntele Hovhannesia ja ärsyttää Gayanea. Vihainen tyttö ajaa Gikon pois.

Geologit palaavat vaelluksesta yhdessä Armenin kanssa. Armenin löytö ei ole sattuma. Vuorilta löydettiin harvinainen metalliesiintymä. Kazakov päättää tutkia häntä yksityiskohtaisesti. Giko, joka viivästyi huoneessa, tulee tämän keskustelun todistajaksi.

Maaperän tiedustelijat valmistautuvat lähtöön. Armen antaa hellästi rakkaalle tytölleen vuoren rinteeltä tuodun kukan. Tämän näkee Giko, joka kulkee ikkunoiden ohi tuntemattoman henkilön kanssa. Armen ja Hovhannes lähtivät retkikunnan mukana. Kazakov pyytää Gayanea pitämään pussin malminäytteineen. Gayane piilottaa hänet.

Yö on tullut. Tuntematon henkilö tulee Gayanen taloon. Hän teeskentelee olevansa sairas ja romahtaa uupuneena. Gayane auttaa hänet ylös ja kiirehtii hakemaan vettä. Yksin jätettynä hän hyppää ylös ja alkaa etsiä materiaaleja geologisesta tutkimusmatkasta.

Palaava Gayane tajuaa, että hänen edessään on vihollinen. Uhkaamalla tuntematon vaatii häntä kertomaan missä geologien materiaalit ovat. Taistelun aikana matto putoaa peittäen markkinaraon. Siellä on pussi malminpaloilla. Tuntematon henkilö sitoo Gayanen, ottaa säkin ja yrittää piilottaa rikoksen jälkiä ja sytyttää talon tuleen.

Tuli ja savu täyttävät huoneen. Giko hyppää ulos ikkunasta. Hänen kasvoillaan on kauhua ja hämmennystä. Nähdessään kepin tuntemattoman unohtaman Giko tajuaa, että syyllinen on hänen äskettäinen tuttavansa. Hän kantaa tytön ulos tulessa olevasta talosta.

Tähtien valo yö. Korkealla vuoristossa on kolhoosien paimenleiri. Rajavartijoiden asu kulkee ohi. Paimen Ismael viihdyttää rakastettua tyttöään Aishaa soittamalla huilua. Aisha alkaa tanssia sujuvasti. Musiikin houkuttelemina paimenet kokoontuvat. Ja tässä on Armen. Hän toi paikalle geologit. Täällä, kallion juurelta, hän löysi arvokkaan malmin. Paimenet esittävät Hocharin kansantanssia. Armen korvaa heidät. Polttavat soihdut hänen käsissään leikkaavat yön pimeyden.

Joukko ylämaalaisia ​​ja rajavartijoita saapuu. Ylämaan asukkaat kantavat löytämäänsä laskuvarjoa. Vihollinen on tunkeutunut Neuvostoliiton maaperään! Hehku nousi laakson yli. Kylässä on tulipalo! Kaikki ryntäävät sinne.

Liekit raivoavat. Tulipalon heijastuksissa välähti tuntemattoman henkilön hahmo. Hän yrittää piiloutua, mutta kollektiiviset viljelijät juoksevat palavaan taloon joka puolelta. Tuntematon piilottaa laukun ja eksyy väkijoukkoon.

Yleisö haihtui. Tällä hetkellä tuntematon ohittaa Gikon. Hän pyytää häntä olemaan hiljaa ja antaa tätä varten nippu rahaa. Giko heittää rahaa hänen kasvoilleen ja haluaa saada syyllisen kiinni. Giko on loukkaantunut, mutta jatkaa taistelua. Gayane juoksee auttamaan. Giko kaatuu. Vihollinen tähtää aseella Gayaneen. Armen saapuu ajoissa ja nappaa revolverin viholliselta, joka on rajavartijoiden ympäröimä.

Syksy. Kolhoosi on korjannut runsaan sadon. Kaikki kokoontuvat lomalle. Armen kiirehtii Gayaneen. Tänä upeana päivänä hän haluaa olla rakkaansa kanssa. Armen pysäyttää lapset ja aloittaa tanssin hänen ympärillään.

Kollektiiviviljelijät kantavat hedelmäkoreja, viinikannuja. Juhlaan kutsuttuja vieraita saapuu veljestasavallasta - venäläisistä, ukrainalaisista, georgialaisista.

Lopulta Armen näkee Gayanen. Heidän tapaamisensa on täynnä iloa ja onnea. Ihmiset kerääntyvät aukiolle. Tässä ovat kolhoosien vanhat ystävät - geologit ja rajavartijat. Paras prikaati esitellään lipulla. Kazakov pyytää Hovhannesia päästämään Armenin opiskelemaan. Hovhannes on samaa mieltä.

Yksi tanssi korvataan toisella. Nune ja hänen ystävänsä tanssivat silmiinpistävän soivan tamburiinin kanssa. Vieraat esittävät kansallisia tanssejaan - venäläistä, hurjaa ukrainalaista hopakia, lezginkaa, sotaista vuoristotanssia sapelien kanssa ja muita.

Pöydät on katettu torille. Kaikki ylistävät lasit ylhäällä ilmaista työtä, neuvostokansojen tuhoutumatonta ystävyyttä ja kaunista isänmaata.