”TIETEEN MITÄ KINEN SHIRVINDT LIITTYI, MIKSI MITEN RATKAAN TÄTÄ ALUVAARAA? KAIKKI KAIKKI vanhat teurasta ... "

- Niin tapahtui, että lavalla soittaneiden ja elokuvissa toimineiden Papanovin ja Mironovin kohtalo kietoutui traagisesti, mutta Anatoli Dmitrievichin hahmo ei ollut helppo?

- Minusta näyttää siltä, \u200b\u200bettä hän oli vaikea ihminen, mutta näyttelijä on upea. Vain yksi lause: “No, jänis, odota hetki!” Mitä se kannattaa - eikö?

- Hänellä ei ollut kateutta Andrei Mironovin suhteen? Siitä huolimatta minusta näyttää siltä, \u200b\u200bettä Pluchekilla, jolla on kaksi niin upeaa näyttelijää, enemmän kuin Mironov erottui, hänellä oli jonkinlainen isänhoito hänestä ...

- Kyllä, se on totta, mutta ... Kerran televisiossa Papanovin tyttären Lenan kanssa tapasimme ja hän valitti: ei ole mitään tapaa verrata kuinka monta roolia Andrei sai yhtä paljon kuin isää. Sanoin hänelle: "Lena, työskentelet teatterissa, ja sinun on ymmärrettävä: Andrey on sankari, isäsi on hahmonäyttelijä, eivätkä he voi pelata samalla tavalla." Hän suostui: "Kyllä, se on!"

- Luuletko, että Pluchek Maria Maria Vladimirovna Mironovaan oli intohimo kerralla?

- Ei, mitä intohimoa? Ei!

"Ja heillä ei ollut mitään?"

- Maria Vladimirovnan kanssa? Ei, ehdottomasti.

- Neuvostoliiton kansantaidetaiteilija Georgy Menglet näytteli monia rooleja teatterissa, mutta hän vältti elokuvan kuvaamista, joka toisi hänelle yleismaailmallisen maineen. Oliko hän vahva taiteilija?

- Mahtavaa! Erinomainen, täysin ainutlaatuinen, ei-ihmisen viehätys ja mikä ääni! Hän oli lavan lopussa (meillä on valtava lava, tiedätkö) seisoi verhon selkäänsä saliin ...

- ... ja jokainen sana kuultiin hyvin ...

- Kaikki 1200 katsojaa kuulivat hänet, ja nyt he jopa sanovat televisiosta joskus, enkä ymmärrä: mitä he mietivät? Menglet on koulu, vastuu (sama kuin Andrei). Mutta armeijalla on univormujen kunnia, ja hänellä oli lahjakkuuden kunnia - kaikilla ei ole sitä.

- Välitämme satiiriteatterin nykyiselle taidejohtajalle Alexander Shirvindtille ...

— (Suosionosoituksia näyttävästi).

- Bravo-kyky? Mihin Bravo?

- Kyllä, se olen minä, ironisesti.

- Aleksanteri Anatoljevitš on jätti kaikista kaupoista: ohjaaja, käsikirjoittaja ja TV-juontaja, mutta mitä hänestä näyttelijäksi voi sanoa?

- Shura - hyvä viihdyttäjä - uskomattoman nokkela ... Hän oli! Näin hänet ensimmäistä kertaa instituutissa - kun hän saapui, me kaikki avasimme suun, katsoimme häntä ja ajattelimme: mistä tämä kauneus on kotoisin?

- Oliko hän komea mies?

- Voi erikoista! Luit kirjani - muistatko kuinka upea kuvasin sitä? Kopio Michelangelon "Davidista", mutta mitä muuta ... Hänen tarttuva ulkonäkönsä pilasi - hän katsoi itseään koko ajan: täällä, hän rypisti otsaansa - hän tiesi olevansa komea ja käyttänyt sitä kaikin tavoin. Radiossa, televisiossa, tyr-pyr ja Andryushka mitä? Tällainen nenä (osoittaa pitkänomaisen), hänen silmänsä ovat siniset, ranteet ovat leveät - terveellisiä, kuten hänen äitinsä. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä hän kilpailee?

"Onko Shirvindtillä suhde Pluchekin vaimon kanssa?"

- mitä sinä olet! - mielestäni sana "romaani" ei yhdisty siihen ollenkaan.

"Mutta oli kuitenkin jotain?"

- Aleksanteri Anatoljevitš pystyi vain puristamaan hänet jonnekin liiketoimintaa varten - ja siinä se on: liiketoimintaa! No, hän voi hyväillä ketään, jota niin haluat, jos tapauksen edut sitä vaativat. Tunnen monia, joita hän nipisti, mutta miksi ravistella tätä pellavaa jo täällä? Kaikki vanhat isoäidit ovat jo - mitä vaarantaa heidän köyhiensä?

"Mozartin musiikkiin, mustakarvainen Earl - Sharmer(Alexander Shirvindt. -D. G.)  hän puki brokaattitakin, valkoiset sukat peittivät ohuet jalat, päätään - valkoinen peruukki, jossa keula hännässä. Tietenkin, silmät päästiin alas, silikat rasvattiin, nenä oli jauhettu. Hän on lavalla. Kolme tuntia myöhemmin, toiminnan päätyttyä, kaikki ymmärsivät: Charmer - Graf Figaron esityksessä epäonnistui surkeasti.

- Epäonnistuminen! Vika! Hän on keskinkertainen! Miten voit verrata Gaft: iin? Tämä on jonkinlainen takka karhujen aidalla! - huusi kaikkia niitä, jotka viime aikoina saavuttivat hulluuden pisteen, ihailivat häntä ja hieroivat sivuttain vartaloonsa sinisessä bleiserissä pukeutuneena.

Lavalla, toisin kuin nopea, epämääräinen, taitava Gaft, hän oli laiska, lukematon, lausui tekstin ikään kuin tekisi jonkun palvelusta. Mitä vertailla! Taideneuvosto, jota johtaa Check(Valentin Pluchek. -D. G.)  oli hiljaa. Sekki soi avaimilla, ja päätös poistaa Sharmer tästä tehtävästä roikkui ilmassa, mutta jos Sharmer ei näyttänyt kovin älykkäältä lavalla, elämässä hän kostoi.

Esityksen jälkeen hän kutsui heti valitut teatterista taloonsa Kotelnicheskajan rantakorkeudessa sijaitsevaan stalinistiseen taloon (vampyyrityyliin). Rullin juhla, puristin Zinkaa (hän \u200b\u200bosoitti kaikille teille - näette, jonkinlainen monimutkainen, ja ohjaajan vaimo, vihreäsilmäinen Zina, muuttui Zinkaksi hänelle ensimmäisestä minuutista) pimeässä nurkassa, rullasi hänen hameen, pitäen rintaansa yhdellä kädellä , toinen alkoi vetää pois pikkuhousunsa. Zinka oli imarreltu, lannistunut, kikatteli kuin typerys. Sitten hän nosti pikkuhousunsa takaisin, kunnes joku tuli sisään ja kutsui heidät pöytään. Molemmat, tyytyväisinä tähän asioiden suuntaukseen, suoristivat alushousunsa ja hiuksensa ja innostivat jälkiruokaan siirtyvää Zina Pluchekia ajattelemalla: ”Miksi tarvitsen tätä jälkiruokaa? Olen valmis vaihtamaan kaiken, jopa tämän jälkiruoan, Sharmeriksi ja asettumaan aivan tälle pöydälle kaikkien edessä hänen kanssaan voileivän muodossa. "

Hänen toiveensa heti toteutui, koska hän halusi temperamenttia ja huligaania: kerran vaunuissa, jotka olivat täynnä ihmisiä, ollessaan vielä nuori, hän koputti äskettäin hankkimansa kermapakkauksen happeaa väitetyn kilpailijansa päälle.

Mutta Sharmer valitettavasti joutui vain retuhoimaan epäonnistumisensa, ja alusvaatteiden poistaminen ja nostaminen Zinkalta toimi hänelle vain kuntoutuksen välineenä. Mitä kyynisiä miehiä kuitenkin!

Illalla kaikki söivät itsensä kaatopaikalle, kuuntelivat mattoaan. Zinka tunsi itsensä haluavan vielä kaksi kertaa niin paljon, että alushousujen kimmoisuus räjähti, ja seuraavana päivänä teatteri kuulosti: ”Sharmerin asettaminen Earlin rooliin on upea! Hän on todellinen Earl - niin elämässä kuin lavalla. ” Hänelle annettiin jopa rahapalkinto.

Aika kului, näyttämöllä Earlin roolissa, Sharmerista tuli turmeltumaton, ja katsoja alkoi hyväksyä tämän pelottelun yhdessä Michelangelian kauneuden kanssa. Joten Zinkinin alushousujen ja rintojen avulla hän sopii johtavan teatteritaiteilijan rooliin.

Sovita, sovi, mutta hänessä alkoi tapahtua outoa, jota hän ei odottanut. Kukaan nainen ei koskaan kieltäytynyt hänestä, hän oli aina ensimmäinen, paras ja kaunein, mutta toisessa teatterissa, ja täällä viereisellä lavalla hän räpytti itsetuntoaan, repimällä suosionosoituksia melkein jokaisessa lauseessa, ei niin kaunis, vaalea, vahva talonpojan kädet ja jalat, pitkä nenä ja pullistuneet silmät Andrei Mironov. Sharmer tunsi, kuinka nainen tuntee, ettei häntä ole rakastettu, ei niin rakastettu kuin tämä vaalea tukkainen Andrei.

Huono Sharmerilla oli hermostunut romahdus rinnassaan, ja sielunsa takana, iltapukuissa, kultaisissa käsineissä, hän syntyi ja kadehti heti itseään. Illalla, koska vanhempi ei ole näkyvissä pimeässä ja voit teeskennellä, että hänet ei ole siellä, ja käyttää kultahansikkaita kuristaaksesi vastustajan kateuden hyökkäyksessä kullanvärillä jättämättä jälkiä.

... Istuin taas Andrein huoneen kylpyhuoneessa, hän teki suosikkiasiaaan - hän hieroi minua pesulappulla, pesi hiuksensa shampooilla ja pyyhi kuivaksi, ja sitten vaihdoimme paikkoja - hieroin häntä pesulappulla ja kaatoi shampoo ylellisiin hiuksiinsa. Menin huoneeseen täysin alasti, pyyhe takana - se pysyi tuolilla - ja huomasin "tiedustelupalvelun": huoneen ikkunan ulkopuolelta, samanaikaisesti pudotettaessa ihmisen ulkonäöstä ja sen parvekkeen alueelta, Cornishonin kasvot.(Mikhail Derzhavin. -D. G.). Hän keskittyi tarmokkaasti ja katsoi kaikkea mitä tapahtui Mironovin huoneessa.

- Andryushenka! Bunin! Bunin! Meidän on heti luettava Bunin!

Ja luimme Likaa.

- Mikä sinua vaivaa? Hän kysyi minulta, kuinka pilvi kaatui yllättäen minun päälleni. Buninista minua kannettiin elämääni, aloin itkeä, sitten sohkea ja puhua kyynelien kautta:

- En voi unohtaa mitään! En voi unohtaa tätä tarinaa lapsen kanssa ... kun makasin tällä pöydällä ... ja sinä ... petit sitten minut ... en voi ... ja nyt sinä petät minut ...

- Tunechka, en tiedä mitä ajatella ... sinä itse aina karkotat minua ...

- Koska pelkään, että minulla on jo Pavlovin koiran refleksi ...

- Tunechka, jätit minut rauhaan, ja jos olemme yhdessä, vihaat minua ja jätät minut uudestaan \u200b\u200b... En voi enää kärsiä tuosta ... Rakastamme edelleen toisiamme ... Kuka vie meidät meiltä ...

Kaukopuhelin soi. Laulava nainen(Larisa Golubkina. - D. G.).

- Minulla ei ole aikaa! - vastasi terävästi ja törkeästi Andreylle.

Ja me taas kaivoimme kirjaan. Lähdössä sanoin:

- Älä puhu näin naisen kanssa, jonka kanssa asut. Soita minulle takaisin.

Seuraavana päivänä hän tuli minuun ja ilmoitti: "Soitin takaisin." Esitysten jälkeen kävimme vuoristoravintolassa, aulissa, kylpeimme yöllä Medeo-uima-altaassa, höyrytettiin kylpylässä ja irrotettiin täysin Moskovan elämästä. Sharmer(Alexander Shirvindt. -D. G.)  Huomasin kaiken tämän, nuuskahdin sen ulos ja yritin ajaa kiilan suhteeseemme. Se oli tyypillinen Shvabrin Puškinin "kapteenin tytöltä".

"Tanya", kalpea Andrei tuli kerran minuun, "sinun ei pitäisi tehdä tätä ja sanoa sitä!"

Sain nopeasti selville, mitä tapahtui, ja tajusin, että tämä oli kateellisen Sharmerin vähäistä juonittelua.

Subtilnaya astuu korkokengillä hotellin käytävää pitkin(Lilia Sharapova. -D. G.)Otan hänen kätensä ja sanon:

"Tulet nyt kanssani!"

- minne?

- Näet!

Sisään Sharmerin huoneeseen. Hän makaa valkoisen arkin alla. Ilta. Yöpöydällä on pullo konjakkia ja lasit. Minun sisällä torisee raivoaa. Istun tuolin vieressä sängyn päässä. Hienovarainen - tuolin seinän vieressä, sängyn päässä. Jaloissa.

”Olet epärehellinen mies”, aloitan rauhallisesti. "Vaikka laitat hyvännäköisen naamion, näet sarvet." Voi, et ole kiltti! Rakkautesi kateus ja mihin kauheisiin tekoihin hän ajaa sinut! Olet molemmat kusipää, Iago ja huijari.

Hän makaa valkoisen lakanan alla, kuten kääritty kuollut mies, eikä yksikään suoni liikku hänen kasvonsa.

- Et ole vain huijari - olet moraalinen huijari. Kuinka vihaat Andrew: ta, kateutta! Tämä on myös siili - juotat sen, olet kuulokkeet. Sinulla on joukko korvia päässäsi.

Hermostuneen maan hienovaraisuus vilkkuu jatkuvasti - hänellä on teak.

"Yleensä diagnoosi," jatkan ", on hyytelöinen paskiainen!"

Sharmer ei liiku. Menen pöytään, otan siitä suuren kukkamaljakon kukkia ja heittää sen avoimen parvekkeen kadulle. Istun pöydällä. Hän ei reagoi. Koputa ovelle. talonmies:

- Onko se huoneestasi, maljakko nyt lensi ulos?

- mitä sinä olet? Minä vastaan. Meillä on täällä potilas, käymme hänessä.

Vahtimestari lähtee. Ehdotan:

- Mennään juomaan! Drrrrr-uzhba, nukke! Rakastat konjakkia! - Ja kauan puolet lasillista konjakkia meille.

- Hankaamme söpö! - Hän ottaa lasin, jatkan. "Kun rypyt lasit, sinun on katsottava silmiin, ei mitään!" - Ja roiskunut konjakkia hänen kasvonsa.

Hän hyppäsi sängystä täysin alasti ja huusi: “Silmiin lyö! Silmät! ”- ja juokse kylpyhuoneeseen pestäkseen silmät, jotka roiskutettiin konjakkilla kylmällä vedellä.

Minuuttia myöhemmin hän, kuten haavoittunut villisika, hyppäsi huoneeseen, tarttui minuun, heitti minut sängylle ja alkoi tukehtua. Hotellihuoneet ovat pieniä, joten kumartuen ja tarttuaan kaulani, hän ajoi tahattomasti paljastani perseen Subtilnan nenään.

En ollenkaan kuristunut, makasin sängyllä, nauroin ja sanoin:

"Et tiedä kuinka kuristaa!" Mitkä ovat heikot kätesi!

Tietenkin hän repi kaikki niskaani ripustetut korut, keräsin tuskin jäänteitä ja poistuttuaan huomasin:

"Muuten, miksi tulin?" Unohdin täysin ... minun ei pitäisi pilata elämääni ja tehdä ikäviä asioita. Se on minulle vaarallista - minulla ei ole mitään menetettävää.

Menimme ulos. Subtile nojasi käytävän seinää vasten täysin tyhmäksi. "

"KUINKIN ANDREY TYYTY VÄLTÄ BADIA, hän kääntyi YSTÄVÄN ZAKHAROVIN:" MERKITTÄ En voi tehdä enempää - vie minut teatterini ". SE: "Hyvin, hyvin" ja kahden kuukauden kuluttua kulunut: "Kaikki peruutettiin." VAIN VAIKUTTUNUT HIM ... "

- Entä Shire Windin pysyvä kumppani Mihhail Derzhavin?

- Misha on hyvä näyttelijä ja komea mies. Kyllä!

- Kun lajittelet kollegoidesi nimiä, jotka koko Neuvostoliitto tiesi, on mahdotonta puhumattakaan mainita Spartak Mishulinia, ja miksi hänen kohtalonsa ei tapahtunut teatterissa?

- Hänellä (en tunne, että sanoisin niin, mutta syyn parhaan ymmärrykseni mukaan minulla ei ehkä ole oikeutta olla) oli jonkinlainen ulkonäkö, ei ollut erityistä tyyppiä, mutta hän pelasi loistavasti elokuvassa “Vauva ja Carlson”. Carlsonin roolissa hän on erinomainen yksinkertaisesti ja kaikkea muuta ... Kun vasta Figaron voitto alkoi, Andryusha menetti äänensä ja Pluchek Mironova pelkää: "Korvan sinut Mishulinalla!" No, vitsi! Kunnioitan kaikkia, mutta en ymmärrä Spartakia - ei ole tyyppiä, joidenkin tuolien välillä on ihmisiä.

Tatjana Vasilieva (Marya Antonovna) ja Andrei Mironov (Khlestakov) satiiriteatterin "Tutkija" -esityksessä

- Luokkatoverisi Natalya Selezneva on menestynyt elokuvauransa ...

- ... kyllä, tietenkin! ..

- ... mutta oliko sitä kysytty teatterissa?

- Myös suurilla vaikeuksilla. Natasha on nokkela, seikkailunhaluinen: viehättävä olento. Huolimatta siitä, että se voi olla myös erilainen, kuten me kaikki ... Rakastan häntä - soitamme harvoin, mutta kun se tapahtuu, hän sanoo: "Tanya, minä rakastan sinua". ”Ja minä, Natulik”, vastaan.

- Olit kiinnostunut puhumaan Mark Zakharovista, jota kirjassasi Mestari kastettiin kunnioittavasti. Kun hän johti Lenkomia, Andrei Mironov todennäköisesti halusi mennä teatteriin luokseen - miksi Zakharov ei tehnyt mitään tulevaa liikettä? Loppujen lopuksi he olivat läheisiä ystäviä ...

- Olimme järkyttyneitä siitä, että Mark Anatolyevich ei tehnyt mitään tulevaa liikennettä, vaan jätti meidät kaikki tähän "jäätaisteluun". Olimme hänen näyttelijöitään, joista Pluchek sitten pilkkasi meitä, mutta Andrei, kun hän sairastui hyvin, kun Itsykovich ( tyttönimi Vasilyeva. — N. Painos) 45-kokoisella teatterillaan kaikki tulivat ...

- Tatjana Vasilyeva, siinä mielessä?

- Kyllä, Tanya Vasilyeva! Kukaan ei pelannut mitään, kukaan ei voinut kertoa hänelle mitään - kaikki pelkäsivät.

- Eli suosikki itse asiassa johti teatteria?

- Kyllä: kaikki hänet, kaikki hänen ... Raskaana, yhdeksännessä kuussa ”Wit from Wit” -pelissä Sofya soitti - tämä on mielelle käsittämätöntä, mutta se tapahtui, ja Andrei kysyi ystävältä: “Mark, en voi enää ottaa sitä - ota se minä teatterini. ” Se: "Tule!". Istuimme ja ajattelimme: "Teemme uuden näytelmän Cromwellistä." Andrei syttyi heti, hänen silmänsä valaisivat ... Hän soitti joka päivä Markin kanssa ja kaksi kuukautta myöhemmin Zakharov järkytti häntä: "Rauhoitu, en vie sinua teatteriin - kaikki on peruutettu."

- Selittämättä syitä?

— (Ravista päätään negatiivisesti).

- Arvit itse, miksi hän tuki?

- Hän vaikutti vaimo Ninaan, koska hän vaikuttaa aina ( nina Lapshinova kuoli elokuussa 2014. —  D. G.), hän kertoo hänelle, mitä tehdä, mitä ei tehdä, ja hän tottelee häntä. Ja täällä hän sanoi: “Miksi tarvitset tätä? Hän on kuuluisa, hänellä on oikeus keinua, ja et sinä ole tärkein asia - kaksoisvoima alkaa. ” Minusta se oli niin.

Tatjana Egorovan kirjasta "Andrei Mironov ja minä".

”Kannattavan paikan harjoitukset ovat alkaneet - ensimmäisestä päivästä meistä tuli heti erittäin tärkeitä ja merkittäviä. isäntä (Mark Zakharov. —  D. G.) hän muisti varovaisesti nimemme ja osoitti kaikille nimeltä ja etunimellä: Tatjana Nikolaevna, Andrei Aleksandrovich, Natalya Vladimirovna - hän tuki meitä isiemme yleisellä voimalla. Ensimmäisessä harjoituksessa hän toi pakkauksen piirroksia whatman-paperille. Nämä olivat luonnoksia mise-en-kohtauksista jokaiselle esityksen kappaleelle. Menettömättä aikaa, hän määritteli harjoittelujen alusta lähtien selkeästi kuka seisoi missä, missä asennossa, minne meni ja mikä kohtauksen kohta oli.

Hän ei toistanut kahdesti, harjoitukseen myöhästymisestä rangaistaan \u200b\u200btiukalla toimenpiteellä. Juhlasihteeri Tatyana Ivanovna Peltzer, joka toimi People's Artist Kukushkina -elokuvana, oli tunnettu huonosta hahmostaan \u200b\u200beikä koskaan saapunut ajoissa. Kolmannessa viiveessään Mestari nousi ylös ja sanoi rauhallisesti:

- Tatyana Ivanovna, olet myöhässä kolmannen kerran ... pyydän sinua jättämään harjoituksen.

Kukaan ei ollut puhunut hänen kanssaan tuolla tavalla, ja taputteleenan hän löi oven ja meni ajamaan nuorta johtajaa veturilla: hän kirjoitti välittömästi lausunnon puoluekomitealle sanomalla, että päällikkö lavastaa Neuvostoliiton vastaista esitystä ja että hän saattaa olla ulkomainen tiedustelupalvelu. «SOS! Toimi! Isänmaan pelastamiseksi! "

Kaikelle tähän henkiselle vahingolle mestari julisti rauhallisesti:

- Kaikki läsnä olevat annetaan verellä!

Kymmenen vuoden kuluttua, jo antanut jo ikuisesti sydämensä "Kannattavan paikan" luojalle, Peltzer harjoittelee "Valitettavasti älyä" Chekin (Valentin Pluchek) kanssa. Tarkista, istuu salissa, ilman sadistisia näkökohtia, pyytää häntä tanssimaan. Hän sanoo: "Toinen kerta, tunnen oloni huonoksi." ”Ei toisen kerran, mutta nyt”, Tšekki vaatii vanhaa naista vihaisena. Lavalla, lähellä Tatjana Ivanovnaa, oli mikrofoni. Hän meni hänen luokseen, pysähtyi ja äänekkäästi koko teatteriin, haukkui:

- Menit x ... vanhaan libertiiniin!

Hallissa istui uusi libertiinin suosikki. Teatteri oli radiopuhelin, ja kaikissa pukuhuoneissa, kirjanpito-osastossa, sivupöydässä, linja-alueella kaikui voimakas kaiku: "Menit ... vanhaan laskiviin!" Kaksi päivää myöhemmin hän soittaa minulle kotona, muuttaa huligaanisuuden sääliä:

- Tan, mitä minun pitäisi tehdä? Mene päällikölle teatteriin vai ei?

Mestarilla oli tuolloin jo oma teatteri.

- A vie? Kysyn.

- Ottaa sen!

- Suorita sitten, älä mene! Voit pelastaa henkesi!

Ja hän lähti. Ja asui siellä onnellinen pitkä elämä. Rakastunut

... Satiiriteatterin vastapäätä oli Sovremennik-teatterin rakennus. Teattereiden välillä on hiljainen kilpailu, jossa on enemmän katsojia. "Sovremennik" -sarjassa Andrei ja minä katsoimme monia esityksiä Oleg Tabakovin kanssa, ja hän holhoi minua jatkuvasti:

- Enkö ole taiteilijaa pahempaa kuin Tabakov? No, sano, sano! - pyysi lapsellisesti kohteliaisuutta.

"No, tietenkin, se on parempi - tämä ei ole mielikuvia", sanoin vilpittömästi. "Katso, meillä on poliisi ensimmäistä kertaa teatterin historiassa meille, ja heillä on tavallinen joukko."

Lopuksi esitys luovutettiin. tarkistaa (Valentin Pluchek. — D. G.) pyysi kaikkia taiteilijoita hallitsematta ja pukeutumatta saliin. Hän oli järkyttynyt.

- Tänään syntyi loistava ohjaaja. isäntä (Mark Zakharov. —  D. G.), juo samppanjaa.

Tänä päivänä emme voineet tulla mieleemme pitkään aikaan ja iltaan asti kävelimme teatterin lattialla lasilla ja pullolla samppanjaa. Olemme Inzhenun kanssa (Natalia Zashipina. — D. G.) istui pukuhuoneessa, muisteli näytelmän lopussa olevia nyökkäyksiä. Menimme kumartamaan lavan etuosaan kädestä: keskellä Zhorik Menglet, vasemmalla I, Inzhenun oikealla puolella ja edelleen ketjua pitkin jäljellä olevat merkit. Jousien hetki on elävä tunteellinen kokemus: se koputtaa temppeleihin, kaikki suonet ovat täynnä patoksia osallistumisesta suurtapahtumaan. Liike prosessin suuntaan, Zhorik (George Menglet. — D. G.) kiinni tiukasti kätensä Inzhenin kanssa ja hymyili meille häikäisevällä hymyllä yleisöä kohden lukemalla jakeita meille:

Tytöt, huorat, olen setäsi

Olet minun veljentytärni.

Tule tytöt kylpylään

Soar munani!

isäntä (Mark Zakharov. — D. G.) eikä hän voinut kuvitella minne hän heitti nuolen "Kannattavaan paikkaan" - valkovihreä neste virtautui hänelle aiheutetusta haavasta. Hänellä oli tuskaa! Se sattuu, se sattuu, se sattuu! Päästä eroon Mestarista ja hänen kirotusta esityksestään, muuten hän pääsee eroon minusta ja ottaa paikani! Ja täällä Peltzer itse, ei halunnut, muutto ehdotti: Neuvostoliiton vastainen spektaakkeli! Tämä lausunto on puoluetoimistossa, ja vaikka se vapisee nyt rakkaudesta mestariin, asia on tehty, meidän on vain täydennettävä sitä - kopioitava kirje ja lähetettävä se viranomaisille. Viranomaiset rakastavat tällaisia \u200b\u200bkirjeitä, heitä kutsutaan ilmoittamaan heille ja viranomaisille ilmoitettiin.

Kaksi viikkoa myöhemmin, kolmannessa rivissä "Kannattavaan paikkaan", saapui kulttuuriministerin Furtsevan johtama hirviöketju: he istuivat Ostrovskin avoimilla näytelmillä ja tarkistivat tekstin.

- No, ei voi olla, että Ostrovsky-oppikirjan takia "ripustettiin kattokruunuun"? Neuvostoliiton vastaiset juonteet: nähdäkseen, he antoivat jotain itse, sensuurit tajusivat.

Ja lavalla taiteilijat, katsellen valtuuskuntaa taustalla, lukevat runoutta:

En pelkää Hruštšovia,

aion mennä naimisiin Furtsevan kanssa.

Tunnen tissit minä

eniten marxilaista!

Koska Furtseva ei löytänyt yhtään ylimääräistä sanaa näytelmästä, hän jätti marxilaisten rinnat täysin hämmentyneenä. "

”PAREITSEMME KOKOUKSESSA PAIRA-TYÖTÄ, HÄNEN SUUTELEE SUOSITTELEE MINUN. Normaalisti ... "

- Sensaatiomainen kirjasi "Andrei Mironov ja minä" on julkaistu kolmen miljoonan kappaleen levityksellä - loistava menestys jokaiselle, jopa erinomaiselle kirjailijalle. Myönnän teille: kun luin sitä, silloin silmissäni oli vain kyyneleitä - se oli kirjoitettu niin vilpittömästi ja niin kirjallisesti lahjakas, että edes pahat tietosi eivät voi tunnistaa tätä ...

- Kiitos.

- Sanoin tämän aivan rehellisesti Shirvindtille, Arosevalle ja Seleznevalle ja kahdelle Vasiljeville - Vera Kuzminichnalle ja Tatjanalle. Kerro minulle, kun kirja oli jo ulkona, iloa, helpotusta ajatellessasi, että muistojen kuorma oli pudonnut, tuntuiko sinusta?

- Ensinnäkin minun on korostettava: nämä eivät ole muistoja, niitä ei ole kirjoitettu näin. Joten luit kirjaa - huomasit, että tyyli ei ole muistelma?

- Tietenkin, - taideteos ...

- Roomalainen - voit kutsua sitä dokumentiksi, kutsua siitä jotain muuta ... Nimi "Andrei Mironov ja minä" ei ole minun - julkaisijani keksi sen, joka löysi minut ystäväni Irina Nikolaevna Sakharovan, Andrei Dmitrievichin serkun, asunnosta. Tulin illalliselle illalla - rakastelimme keskustelemista ja vietimme yötä usein, jotta emme menisi minnekään yötä. Ja nyt istumme rauhallisesti, yhtäkkiä puhelin soi. Hän on tulossa. ”Egorov,” kysyvät he, ”onko se mahdollista? He kertoivat minulle, että sinulla on se ”- voitteko kuvitella? Kuinka hän löysi minut? Sitten Moskovassa oli mahdollista saada selville ihmisiltä, \u200b\u200bmissä henkilö on.

Tämä oli 97. vuosi, ja hän vain putosi taivaasta minusta - hän antoi minulle tehtävän kirjoittaa yksi luku. Kun hän oli valmis, luin, lasin minulle 300 dollaria ja sanoin: "Mene töihin!" Siinä kaikki. Tätä kirjaa, ehkä naiivasti, kutsusin ”Rakkauden harjoitukseksi” - teatteri on edelleen ...

- Ei-myyvä nimi ...

- Kyllä? Mutta kustantajan täytyy ansaita. Entisestään. Annoin lempinimet kaikille hahmoille - samat aivot voidaan rikkoa niin, että he voivat keksiä lempinimiä, ja kustantaja otti ja purki ne. Ja hän teki oikein oikein - miksi se on välttämätöntä: arvata kuka kuka on?

- Maria Vladimirovna Mironova oli tuolloin jo kuollut, mutta miten luulette hänen olleen reagoinut tähän kirjaan?

- Minusta se on uskomatonta - olen varma: hän olisi tyytyväinen. He ovat kaikki siellä onnellisia ja auttavat minua paljon - he ottivat mieheni Seryozhan ja lähettivät minut tänne. Ja he lähettivät sinut tänne - kaikki menee heistä.

- Kuinka teatterikollegasi reagoivat kirjan julkaisuun?

- Kuka tykkää ...

- Esimerkiksi Shirvindt?

- Hän huusi: “Älä lue sitä - se on niin paha! Voi kauhua! Älä lue, älä lue! ”, Ja nyt tervehdimme häntä kokouksessa, hän yrittää suudella minua. Okei ... En ole vihainen häneen mistään. Suhtaudun tähän jo filosofisesti - toistan, norsunluun tornissa.

- Ja 90-vuotias tuolloin Pluchek luki työsi?

- Kyllä. Hän oli tuolloin "Pines" -sairaalassa, joten kirja ei vain lähetetty heti hänelle, vaan kaikki häntä koskevat paikat korostettiin.

- Eli joku ei ollut laiska?

- No, sinä itse ymmärrät jonkun - sen, joka halusi tulla päähenkilöksi. Luulin luultavasti: ehkä Pluchek heittää jotain. Valentin Nikolajevitš ei mennyt silloin, mutta täällä - katso ja katso! Oi suuri taiteen voima! - He soittivat minulle ja sanoivat: “Pluchek luki kaiken ja tuli teatteriin omilla jalkoillaan. Ilman keppiä ... ".

"Sanoiko hän sinulle mitään paljastuksistasi?"

- En, mutta sanoin näyttelijälle, jonka kanssa harjoittelin. Siellä heillä oli lyhyt tauko, he istuivat hänen kanssaan, ja Pluchek sanoi: "Ja kaikki mitä Tanya Egorova kirjoitti, on totta."

- Näyttelijät, etenkin näyttelijät, ovat keskustelleet bestselleristänne keskenään? Oliko sinulle aaltoja?

"Kaikki eivät pidä siitä, koska ... Hyvyyteni, syy on sama: sait roolin - he kadehtivat sinua, pelaat hyvin - kadehdit, kirjoitit kirjan, jonka kadehdit sinua, ostit turkin, sinä kadehdit." No, mitä voit tehdä? En vastaa tähän.

"Oletko koskaan valittanut tämän tunnustuksen kirjoittamista?"

- Ei, olen täyttänyt Andrein pyynnön. Hän sanoi: “Tanya, kirjoita koko totuus - tiedät miten”, ja 80-luvulla minulla oli sellainen idea. Tyttöystäväni Valya Titovan kanssa ...

- ... Vladimir Basovin entinen vaimo ...

- ... ja operaattori Georgy Rerberg, pääsimme jotenkin hautaamaan kaksi pullosta samppanjaa maahan vuoteen 2000 mennessä (jostain syystä ajattelimme, että siihen mennessä elämää ei olisi ollenkaan - kaikki katoaisi, räjähtää ja niin edelleen). Ja sitten, 80-luvulla, kun kaikki kaivoivat ...

- ... tipisti kaiken! ..

- Ei, vain samppanjaa - yleensä kuvittelimme, että juomme sen ja kuolemme. Jostain syystä meillä oli niin synkkä ilmapiiri ...

- Kuinka omituista kahdella kauniilla näyttelijällä oli hauskaa ...

- Kyllä, ilkikurinen! - ja sitten ajattelin: kirjan kirjoittaminen on tarpeen vuosisadan loppuun mennessä. Ikä itsessään kysyi minulta - sellaiset ajatukset vaelsivat päässäni. Kuten näette, kirjoitin ...

- Oletko kaivanut samppanjaa?

- Vain yksi pullo - toinen, ilmeisesti, meni hyvin pitkälle jonnekin.

”TIETOIN MARIA VLADIMIROV:” ANTANEN ÄIDEN POISTAMISEKSI, ETTÄ HENKILÖSTÖN EI TEHTY MITÄÄN MITÄÄN. "HALUAKATKOA KOSKAA SINU pelottavaan tuomioistuimeen?"

- Andrei Alexandrovichilla on tytär Maria Mironova, jäljellä ...

- Ja toinen on Masha Golubkina.

- Sekä alkuperäiskansojen Masha että vastaanottovirkailija ovat näyttelijöitä: ovatko he mielestäsi lahjakkaita?

"Voi, tiedät, se on vaikea sanoa." Näin Masha Mironovan teatterissa lähellä Mark Zakharovia, pidin hänestä, mutta tarvitsen ohjaajaa, ja mitä vain näyttelijä voi tehdä?

"Kunnioittaako hän isänsä muistoa?"

- Toinen sukupolvi kunnioittaa silloin, ja tämä ... Näette, äiteillä on vaikutusvaltaa siellä: Andrei oli sellainen ja sellainen, ja Maria Vladimirovna oli paha - hän arvioi myös, kuinka häntä kohdeltiin. Tytär ja minä näimme hänen isänsä vähän - se on myös Maria Vladimirovnan vika. Sanoin hänelle: ”Jätä mökki Mashaan, koska he eivät tehneet mitään hänen puolestaan. Vastaat viimeisessä tuomiossa - mitä sanot? "Menin lavalla koko ajan - minulle tärkein asia oli se?"

Tatjana Egorovan kirjasta "Andrei Mironov ja minä".

“- Masha soitti! Tyttärentytär! - sanoo salaperäisesti Maria Vladimirovna. - Se tulee nyt.

Hänen kärsimättömien kasvojensa maalilla oli pelko - ei nähnyt tyttärentytärään useita vuosia.

Ovikello soi. Sisään tulee upea ohut pitkä nuori nainen, jolla on pitkät valkoiset hiukset. Hymyili - kopio Andrewsta! Minkkihartsatupessa farkut sopivat kauniiksi pitkiksi jaloiksi. Heti rullattu kaksivuotias ja Maria Vladimirovnan pojanpojanpoika - Andrei Mironov. Poissa ollessaan Masha onnistui synnyttämään pojan, antoi hänelle isän nimen ja sukunimen, meni naimisiin, valmistuu elokuvainstituutista, tulee taiteilijaksi.

Osiossa. Mary istuu "kirjoissa", kuten tavallista, verkon päällä, tikatussa kaapussa ja kaikissa punaisissa pisteissä jännityksestä. Hän tuijottaa kiihkeästi vauvaa, kuten röntgenkuvaus, ja ryntäsi heti hänen tykönsä ja painoi kättään. Suudeltiin, uudestaan, uudestaan \u200b\u200bja uudestaan. Tätä tarkastellessani ajattelin, että Marya lensi todella jonkinlaiseen putkeen. Sitten vauva alkoi juoksua asunnon ympäri, laski mielihyvällä matolle isoäitinsä lähellä ja alkoi makaa siinä, ja nähtyään käytävän lattialle valtavan peilin, hän alkoi nuolla sitä kielellään. Maria Vladimirovnan kiertyvät kulmakarvat alkoivat muistuttaa Mannerheim-linjaa.

- Ah! - huudahti Masha. - Minun on soitettava.

Isoäiti nyökkäsi viereisessä puhelimessa, mutta Masha meni pukuhuoneeseen, veti matkapuhelimen takkotaskussaan ja alkoi soida.

"Ei, olen demagnetoitunut", hän sanoi ja veti sitten toisen puhelimen toisesta taskustaan, painoi painikkeita, pudotti kaksi tai kolme sanaa ja asetti puhelimen takaisin turkin taskuunsa. Istuin tuolilla. Isoäiti ja isoäiti katselivat ”nuorten muukalaisten” sukupolvea suurella hämmästyksellä.

"Huoneistomme on parhaillaan korjauksessa", Masha sanoi, kiinnittämättä huomiota poikaansa, joka oli nuolenyt jo kaksi neliömetriä peiliä.

- Mikä kylpyhuoneesi on? Pyysin Mashaa jatkamaan keskustelua.

"Minulla on poreallas", Masha vastasi.

Maria Vladimirovna välähti. Ja yhtäkkiä hän kysyi kohta tyhjä:

- Miksi tulit luokseni? Parempi heti kertoa minulle, mitä haluat minulta?

Masha otti jännityksen irti, otti laukusta päivittäistavaroita, lahjoja, asetti kaiken pöydälle ja sanoi:

"Isoäiti, soitan ja poistun."

- Kuinka menee? Kysyin häneltä, koska minun piti myös lähteä.

- minä? BMW: llä, kuten isä!

Hän päätti minkin parin, ja hän yhdessä Andien kanssa ryöstäi oven.

- Oletko nähnyt? - alkoi raivokkaasti kommentoida tyttärentytär Mariansa saapumista. - Puhelin on taskussa! Persepuhelimessa! Ja tämä nuolee koko peilin! En ole koskaan nähnyt sellaista. Kuulitko hänen kylpyhuoneen siellä?

- Poreallas.

- Kusipää! - Marya mutisi, hämmentyneenä sukulaisten saapumisesta ja ajatteli ahkerasti.

- Tanya, kenen minun pitäisi jättää mökistä, asunnosta? Jos kuolen, voitko kuvitella mitä täällä on? Kaikki menee vasaran alle! Rätit ja käsilaukut. En näe näitä vaimoja! Hän jatkoi raivoisasti.

Hänellä oli aina näkymättömiä informaattoreita, ja partiolaisena hän tiesi kaiken kaikesta, etenkin vihatuista vaimoistaan.

merenneito (Ekaterina Gradova.— D. G.) olen myynyt äitini asunnon ”, hän jatkoi. - Tällä rahalla ostin itselleni turkin, ja tämä äiti meni naimisiin - sitä hän tarvitsee! - Hän työnsi hoitokotiin. Ja? Hyvä tytär! Ja nyt maalattu uudelleen rukoilevassa pellessä. Pelottavia ihmisiä. Puvuissa. Pevunya (Larisa Golubkina. — D. G.)? Näitkö peukalon hänen kädessään? Tiedätkö mitä se tarkoittaa?

"Minä näin ja tiedän", sanoin ja hiukan sisäänpäin. Kuinka hän, Mary, tietää peukalosta? Se on kaikki mitä olen lukenut läpi kirurgian kirjoja, mutta entä siitä? No, partisanit!

Hän istuu punaisena, verenpaine nousee ja on tappiollinen: miten hävittää omaisuutensa?

- Joten, Maria Vladimirovna, joten ette kärsi, ehdotan teille: jätä tämä huoneisto museoon. Sinulla on jo ovimerkki. Siellä on muisti, ja tämä muisti on suojattu. Ja sinun ei tarvitse antaa mitään ketään lämpimin käsin - elää elämäsi rauhallisesti talossa, ja sitten he järjestävät museon sinne.

Hänen silmänsä kimaltelivat: Voi kuinka hän piti tästä ideasta!

- Ja mökki? Hän ukkosteli. - kenelle? Anna minun jättää sinut.

Se olisi erittäin hyödyllistä. Haluan myydä sen, koska en voi venyttää sitä, ja vanhuudessani minulla olisi ollut rahaa koettelemuksilleni. Ja menisin Thaimaahan, Intiaan, Etelä-Amerikkaan atsteekkeihin, Kreikkaan. Ostaisin itselleni harjat, kankaat, vetäisin ne paareille ja maalasin kuvia! Ja mikä tärkeintä - syö mansikoita ympäri vuoden! - välähti pääni läpi, ja fantasioideni vaiheessa ilmestyi ystäväni Seneca:

"Kuinka monta kertaa minun pitäisi kertoa sinulle?" - hän loukkasi minua. - Elämä täytyy elää oikein, ei kauan.

”Maria Vladimirovna,” aloitin, ”jätä Mashan mökki, koska hän on Andrein tytär.” Tämä on perheen tila, ja Andryusha haluaisi sen. Loppujen lopuksi hän rakasti häntä kovasti - tiedän, ja niin paljon ei lopettanut, hän asui toisessa perheessä. Hän kärsi niin paljon, koska koko hänen elämänsä kulki silmäni edessä teatterissa, minä jopa näin kuinka he veivät hänet sairaalasta. Ja tarvitset sitä! Et ole tehnyt mitään hänen puolestaan, sillä aina teatteri oli tärkeä. Kiitos Jumalalle, Menaker tapasi - hän antoi sinulle elämänsä ...

- Kyllä, hän oli elämäni tärkein taiteellinen johtaja. Ah, Sasha, Sasha! .. - Ja kyyneleet ilmestyivät hänen silmiin.

- Mikä minä olen? Minulla on oma mökki. Rakensin sen itse - miksi tarvitsen jotakuta muuta? Juuri niin tapahtuu, että kaikki itsessään on kumpunsa kanssa, mutta evankeliumi sanoo: tule sisään kapeiden porttien läpi, sulje. Miksi luulet?

Maria Vladimirovna ajatteli ja vastasi:

"Joten kukaan ei kulje minun kanssani, niin että vain minä astun sisään!" Hän tulkitsi evankeliumin vertauksen omalla tavallaan.

... Kremlissä presidentti Jeltsin myönsi hänelle Isänmaan ansioiden kunniamerkinnän - hän meni iloisesti palkintokorokkeelle ja sanoi:

"Jaan tämän palkinnon kolmelle - itselleni, aviomiehelleni ja pojalleni!"

- Kenelle Mironova poistui maalaistalosta seurauksena?

- Masha, mutta hän myi sen.

- Tuleeko tytär isän hautaan?

"Kun kerran näin hänet siellä, mutta yleensä he tulevat harvoin." Harvat ihmiset menevät sinne - mieheni ja minä olemme vierailemassa ( puoliso His-ro-how -toimittaja Sergei She-le-hov kuoli vuonna 2014. — N. Painos).

- Harvat kävelevät?

- Ihmiset vierailevat, mutta heitä niin sanottujen sukulaisten lukumäärän perusteella, jotka väitetään rakastavan ja kunnioittavan häntä ... Suuria ystäviä, parhaat, eivät näy siellä. Kyllä, kuuntele, minun on kerrottava teatteritaiteilijoille koko ajan, mitä Vagankovskyssa tapahtuu. Täällä olin Maria Vladimirovnan haudalla 13. marraskuuta, ohitin Pluchekin haudan, ja siellä oli mäki rinteitä, mätää kukkia (sitä vietettiin 100-vuotisjuhlavuonna, ja sitten satoi). Kaikki tämä oli niin kauheaa - ja kävelin kauhan ja rievun kanssa - että unohdettuaan kaiken ämpäriin ja säiliöihin sijoitetut roskat alkoivat kasata. Ei voinut ohittaa, tiedätkö? Kornienko sanoi: "Hän teki uran sinulle - jonka tiedät itse, mutta minulle ei - hyvin, mene hautaan vähintään kerran kuukaudessa."

Yleensä tämä on teatteri, joka pitäisi tehdä - joku henkilö on palkattava, ja hän huolehtii haudoista. Se on erittäin edullinen, mutta ei, he eivät pidä sitä tarpeellisena, ja teatteri voisi myös huolehtia Andryushinin haudasta. Älä koskaan sitä! Sinun olisi pitänyt nähdä, mitä kukkia hän toi uuteen elämään lähtöpäivän 25. vuosipäivänä. oi (Laughing)Älä ole niin surullinen!

- No, tämä, sanon teille, on surullinen ...

- Mutta he tuovat muita hyviä kukkasia, ja teatterin “ystävät” ovat tästä vastuussa: he maksavat teoistaan, ja minä maksan heidän omat. Ennen en tiennyt, että tein huonoa asiaa, mutta mitä enemmän sain sen, sitä selvemmin ymmärsin, että tein sen huonosti, ts. Prosessi on käynnissä, sieluani tapahtuu jotain.

”ANDREYAN kanssa olen valtava tapa kuolemansa jälkeen. VUOTAT TÄYSIN, KAHDEN TAI KOLMEN AIKAISEN PÄIVÄNÄ HÄNEN unessaan on nähty ... "

- Näyttelit 25 elokuvassa, soitit paljon lavalla, ja mitä teet tänään?

- Nyt, ennen saapumistasi, minut kutsuttiin yhteen projektiin ja vietin todennäköisesti 10 päivää ajatellen sitä, mutta eilen kieltäytyi - en minun! No, oikeasti, minä kirjoitan. Minulla on erittäin kaunis talo, jota rakastan, huoneisto ja kesämökki, kaikki väreissä. Itse tein kaiken siellä ja rukoilen joka päivä: “Voi, ruusuni! Herra, auta minua vain jäätymättä. ”

- Oletko naimisissa onnellinen?

- Kyllä. Harvinainen tapaus ...

- Aviomies siihen tosiasiaan, että Andrei Mironov on edelleen sydämessäsi ymmärtäen, että hän on jo kateellinen hänelle, jo kuollut?

- Ei - hänellä oli myös joitain tapahtumia ennen minua, oli kokouksia. Kuumaa rautaa ei voida polttaa - jokaisella on oma menneisyytensä.

- Onko sinulla jotain Andrein asioista?

- No, kyllä, minulla on hänen lukonsa lapsista - Maria Vladimirovna antoi. Jotenkin hän pääsee laatikosta. "Täällä", hän sanoo, "Andryushin: hän oli niin valkoinen." Rukoilin: "Mary Vladimirovna, anna se minulle." Siellä on hänen kirjeensä, villapaita ja myös jatkuva tunne huolehtimisesta minusta (harjaa repiä pois).  Voi, nyt nauraen, itken sitten - se on hullua!

"Olet myöntänyt useita kertoja, että elämäsi on peitetty mystiikalla", mitä tämä ilmaisee?

- Täällä minulla on Katya Gradova kahdesta pienestä tytöstä, joista tänään unelmoin - en vieläkään ymmärrä mikä se on, miksi. Hän kertoi hänelle: "Yksi on kuin sinä, ja toinen on kuin joku muu." Mystiikka on ennakkoluuloton: tiedän esimerkiksi, että minun ei koskaan tarvitse käydä läpi ovia. Tapahtuu, että teet jotain, mutta mitään ei tapahdu - se tarkoittaa, että sanon itselleni, että minun ei tarvitse mennä sinne. Se tulee toisaalta - sinun on tutkittava itseäsi ja niin sanotusti paikkanne tässä maailmassa: miksi olen täällä, mikä vaikuttaa minuun ja mikä ei, miten toimia.

Andrein kanssa olen kulkenut paljon hänen kuolemansa jälkeen. Noin kahden tai kolmen vuoden ajan, luultavasti, joka päivä hän näki hänet unessa, ja siksi paidassa hän tuli luokseni - kaunis, puhdas, nahkatakissa: täysin erilainen kuin mitä hän oli ennen. Minulla oli vain tunne, että vedin sen jostakin, ja hän kysyi: "Oletko tuonut minulle kirjan?" Voitko kuvitella? Siellä sinä menet! - ja sitten luulen: ehkä tämä on kirja viimeiselle tuomiosta? Siellä kaikki istuvat elämän kirjan kanssa.

- Tiedän, että Andrei Mironov sanoi: "Jumala rankaisee minut Tanyasta" - mitä hän tarkoitti?

- Hän oli sellainen mies. Kuulin ensimmäistä kertaa häneltä: "Äitini ja minä olimme tänään kuoren poistossa." Herra, mikä luulet sen olevan? No, ei Raamattu eikä evankeliumi - he eivät tienneet mitään, tummat ihmiset - kuinka kukaan voi elää niin? Istuta vain kaikki, istuta ja istuta ... Seinälle, eikö niin?

- Tämä on pyhää! ..

- Mutta Maria Vladimirovna syntyi vuonna 1910, ja hänen vanhempansa ovat hyvin uskovia, vahvoja, varakkaita. Hän tottui siihen, kasvoi sellaisessa ilmapiirissä ja sitten lähti sisällissoda, NEP, tukahduttaminen, sota ja niin edelleen. Eri ihmiset ympäröivät häntä: uskovat, epäuskoiset, vaikka mitä he, ateismin herättäessä, tiesivät uskosta? Kukaan ei ymmärtänyt mitään, ja tässä kuoren poistaminen, suurta perjantai ...

Pääsiäisenä heillä on aina pääsiäiskakut, maalatut munat olivat - jopa polttaa täällä sinisellä liekillä! Kuolemansa vuonna Maria Vladimirovna kysyi minulta: "Mennäänkö me kirkkoon pääsiäisenä?" Juoksin ympäri päivällä - etsin mitä oli lähempänä, koska jouduimme valitsemaan etäisyyden jo, ja nyt menimme. Hän ripusti vain minua - en tiennyt kuinka pitää hänet, ja ellei se olisi ollut minun tahdonvoimassani ... Maria Vladimirovna tapasi viimeisen pääsiäisen, enkä tiedä missä kaikki muut olivat tuolloin (tämä on minun pahoinvointini).

- Andrei Mironovin kuoleman jälkeen on kulunut niin monta vuotta ...

- Elokuussa 28 täyttyi.

- Mitä mieltä olet hänestä nykyisten vuosien korkeudelta, niin väliaikaisesti, niin väliaikaisesti? Mistä rakkautesi häntä kohtaan ovat tulleet?

- Tiedätkö, se oli mystiikkaa - oli kuin ikään kuin jotkut voimat työntäisivät minut tähän teatteriin erityisesti niin, että tapasimme Andryushan ja elimme jonkinlaista lumoavaa, yllättävän lempeää elämää. Toiselle se voi olla ohimenevä jakso, mutta meille ... Jopa yksi sana oli onnellisuus, huomio, puhelut, Charcotin suihku ...

- ... isku nenään ...

- Ja lyönti nenäänkin. Asioita oli paljon: 17 kopin lihapullia, tohtori Zhivagon lukemista ... Opetin häntä rakastamaan runojaan: hän ei tiennyt niitä kovinkaan, ja minä, runollinen teos, todella. Minulla oli omat jakeet. Andrei sanoi: "Tanya, lue minulle", ja sitten hän alkoi lukea. Ja Puškin: ”Enkelini, en ole rakkautta! Mutta teeskentele! .. ”, ja Pasternak omistautti kaiken tämän minulle.

Kokoimme Tanyan ja Igor Kvashan taloon - siellä oli paljon ihmisiä, he kaikki sanoivat jotain, ilmaisivat itseään. Nuori, se on mielenkiintoista, mutta luin runoutta: Olin niin ilahtunut elämästä - kuin Chagallin maalauksissa, minä lenin.

- Ja nyt olet iloinen elämästä - ei ole turhaan, että kauniit silmät ovat leveät ja kimaltelevat ...

- No, kuuntele. Andryusha oli jotenkin hämmentynyt siitä, että luin runoa, mutta hän ei ollut. Hän oli luonteeltaan kilpailukykyinen ja istui yhtäkkiä pianon kohdalla: "Kirjoitin sinulle kappaleen, Tunechka." Hän soittaa ja laulaa: "... otamme pikku juttumme ja toisiamme kurkun alle ja menemme ...", ja istun ja itken onnellisena. Kyyneleni - sanoin jatkuvasti - olivat lähellä, ja Maria Vladimirovna otti heti vastaan: ”Ja minulla on vielä kaukana”. Sitten kerroin hänelle tästä kappaleesta ja valittelin: "Kuinka et nauhoittanut sitä?" Nauhoitan yleensä kaiken, mutta en vaivautunut - miksi, lordi? Tiedän, että et voi toivoa muistista, sinun on pidettävä kaikkea kynällä, ja yhtäkkiä Maria Vladimirovna sanoo: “Tanya, Vertinsky tuli ulos, erittäin hyvä kirja. Suorita Kropotkinskaya-metroasemalle - osta minulle ja itsellesi. Tulen juoksemaan - täällä lähellä, hän istuu lukemaan, minäkin ja yhtäkkiä käännyn ... Ymmärrätkö jo?

- Kyllä!

- Yleensä kyyneleet, kuten pelle, suihkuttavat. Hän kysyy: “Oletko hullu?”, Ja minä: “Maria Vladimirovna, kuinka hän petti minua! Hän sanoi kirjoittaneen tämän kappaleen minulle ja hän kirjoitti Vertinskylle. ” Andrei rypistyi isän kanssa muistiinpanoissa ja varasti sen: hän lauloi minulle ... eikä koskaan tunnustanut.

- Kysyn viimeisen kysymyksen: rakastatko silti Andrei Alexandrovichia?

"No, miten sitten - minne kaikki menee, kuinka tämä voidaan unohtaa?" Asun kuitenkin hauskaa - en kuin ensimmäisinä vuosina ilman häntä. Aiemmin olet käynyt hautausmaalla - olet 46-vuotias ja takaisin - 82 tai 92-vuotias, sinulla ei ole jaloja, mutta nyt olet tottunut siihen. Siellä heidän kansansa taistelevat yhdessä, jotkut runoilijat lukevat runoutta ... Joka tapauksessa silmäni ovat aina märät: sekä Maria Vladimirovna on rakas siellä että Andryusha. No, mitä teet? - hauta on poistettava. Maria Vladimirovna teki sen täydellisesti - ja meni Menakerille ja Andreille, ei ollut tapausta, että he haudattiin ja unohdettiin - kaikki oli hänen valvonnassaan.

Kiitos Jumalalle, tuen kaikkea järjestyksessä. Tätä varten sinun täytyy elää, koska - pelottavaa ajatella! - niin kukaan ei tule ...

Neuvostoliiton skandaalit Razzakov Fedor

Ohjaaja (Valentin Pluchek)

Johtajan epäonnistuminen

(Valentin Pluchek)

Tiedetään, että ohjaajat ovat hermostuneita ihmisiä, helposti innostuneita. Tämän perusteella monista heistä tuli kaikenlaisten skandaalien sankareita. Joten se on tänään, niin se oli monta vuotta sitten. Mainitsin jo yhden tällaisen ohjaushäiriön - Ivan Pyryevin kanssa 64. vuoden syksyllä. Yksi puolitoista vuotta kului, kun toinen tunnettu ohjaaja, mutta jo teatterinäyttelijä - Valentin Pluchek satiiriteatterista - oli yhtä skandaalin kärjessä.

Tämä tarina alkoi lopusta. 1965 vuosikun satiiriteatterin lavalla tapahtui Mark Frischin Mark Zakharov -elokuva "Biderman and Arsonists" -esitys. Satiirin tähtiosari näytteli tässä antifašistisessa näytelmässä: G. Menglet (Biderman), O. Aroseva (hänen vaimonsa Babette), E. Kuznetsov (Schlitz), V. Rautbart (Eisenring) ja muut, mutta kritiikki otti tämän esityksen vihamielisesti. 4. tammikuuta 1966  lehdessä "Neuvostoliiton kulttuuri" ilmestyi N. Rumyantsevan arvostelu "Frischin näytelmä ja teatteri", jossa esitys sai melko vakavan kritiikin. Lainaan:

”Tapahtumien, tosiasioiden arviointi, näytelmän analogioiden ja yhdistysten luova analyysi eivät selvästikään vastaa draaman mittakaavaa. Kaikki mitä Frisch tarvitsee ilmaistakseen journalistisen ajatuksen, on teatterin tiellä. Palomiesten "kuoro", jonka "kollektiivista kuvaa" ei löydy, ja ironinen kommentti, joka on äärimmäisen tärkeä tekijän tarkoitukselle (palomiehet julkaisevat tekstinsä yksimielisesti, laulavat, heksametrin koon mukaan), ovat kuulumattomia; episodiset kasvot häiritsevät teatteria, näyttäen odottamattomalta, mutta ehdottoman välttämättömältä epilogilta tekijälle, erittäin tarkka satiirisessa osoitteessa ...

Näytelmän paljastava voima on melkein minimoitu. Näytelmästä puuttuu siviiliviha, yhteiskunnallinen kiinnostus, joka tunkeutuu Frischin työhön.

Vaikuttaa siltä, \u200b\u200bettä erittäin moderni ja ajankohtainen sisältö ja loistava dramaattisessa muodossa satiiri Frisch otti yllätyksenä Moskovan satiiriteatterin.

Näytelmä "Biderman and Arsonists" on luova epäonnistuminen ... "

Teatterin henkilökunta otti tämän arvion erittäin tuskallisesti vastaan. Erityisesti hän kosketti Satiirin pääjohtaja Valentin Pluchekia, joka katsoi minkä tahansa kritiikin yrittäneen häntä henkilökohtaisesti. Seurauksena oli skandaali, josta sama "Neuvostoliiton kulttuuri" kertoi lehdessä 5. helmikuutajulkaisemalla sivuillaan kaksi kirjainta. Ensimmäinen kuului Vladimir Iljitš K. Vustinin nimeltä Moskovan tehtaan insinöörin kynään. Tässä hän raportoi:

“Olin 30. tammikuuta Moskovan satiiriteatterissa M. Frisch -esityksen“ Biderman and Arsonists ”yhteydessä. Minua hämmästytti, että monet katsojat poistuivat salista ensimmäisen toiminnan jälkeen ja toisen aikana. Suoraan sanottuna halusin myös lähteä: tylsää, ensimmäinen toiminta on venytetty, kuoro on melkein kuulumaton. Näyttelijöiden näyttelijät, taiteilijan työ ja musiikillinen säestys eivät pelasta tilannetta.

Kaikki tämä sai minut menemään WTO: n yleisöosaston keskusteluun esityksestä. Sanoin etukäteen, että puhun näytelmän puutteista. Vain eulogiat sallittiin.

Yksi kriitikoista mainitsi sanomalehtiäsi koskevan arvostelun tästä esityksestä ja valitti, että salissa ei ollut arvostelijaa.

"Olen täällä ja pyydän sinua antamaan minulle sanasi", sanoi N. Rumyantseva.

Seuraten häntä kriitikko kritiikki pyysi sanoja. Vakuuttuaan käyttäytyvänsä kunnollisesti hän puhui arvioijan kanssa "kohteliaassa" muodossa vähintään saastuttaen.

Muut puhujat puhuivat vain ohjaajalle ja näyttelijöille, samoin kuin kriitikot. Keskustelu päättyi suotuisasti: he eivät saaneet puhua tyytymättömästä esityksestä. Kaikki tämä näytti kuin "univormin kunnia" suoralta puolustukselta.

Halusin, tarvitsin, piti sanoa kaikki tämä. Eikä pelkästään Rumyantsevan puolustajana - hän ehkä kenties myös jonkin verran sanomalehden tavalla (tämä ei ole loukkaavassa mielessä), ei syvästi, mutta ilman kiistelyä, korostanut hänen näkökulmaansa, joka oli useimmiten oikea. "Arvioija loukkasi minua, ei vain minua yksin, häpeissään ohjaajaa ja taidekriitikkoa."

Toinen kirje kuului saman tehtaan päällikölle J. Meisterille. Tässä on mitä hän kirjoitti:

”Tämän vuoden tammikuun 31. päivänä minulla oli tilaisuus osallistua keskusteluun Moskovan satiiriteatterin esityksestä, joka perustuu M. Frischin näytelmään“ Biederman and Arsonists ”. Keskustelu käytiin WTO: n toimijan talossa.

Keskusteluissa olleiden joukossa oli toveri. Rumyantseva on kirjoittanut Sovetskaya Kultura -lehden näytelmäkatsauksen.

Keskustelun aikana Moskovan satiiriteatterin pääjohtaja, toveri. Pluchek, joka epämääräisesti ankarassa sävyssä rajoittuu likaiseen, hillitsemättömään epäkohteluun, lankesi arvostelijatoverin päälle. Rumyantsev.

Koska olen suurelta osin teatterin puolella ja olen eri mieltä useista artikkelin ”Neuvostoliiton kulttuuri” säännöksistä, poistin kuitenkin päättäväisesti tilat, joissa esitystä keskusteltiin kriitikkoja vastaan.

Erityisen yllättävää on keskusteluun osallistuneiden Moskovan satiiriteatterin näyttelijöiden käyttäytyminen. Menglet, Kuznetsov ja muut, jotka eivät estäneet museon hajautettua ministeriä.

En vastusta keskusteluja, mutta olen kategorisesti "älyllisen huligaanin" vastainen ja uskon, että teatteri- ja toimittajayhteisö sanoo sanan, joka tuomitsee sen tässä yhteydessä. " Tämän julkaisun lopussa oli itse "Neuvostoliiton kulttuurin" toimitukselle annettu kommentti. Siinä todettiin seuraavaa: ”Olemme täysin samaa mieltä kirjeiden kirjoittajien huolestuneisuudesta V. Pluchekin väärinkäytöstä keskusteltaessa näytelmästä“ Biderman and Arsonists ”. Tapaus on todella ruma. Kukaan ei saa rikkoa sosialistisessa yhteiskunnassa hyväksyttyjä etiikan normeja ja korvata normaali luova keskustelu väärinkäytöksillä.

Vaikuttaa tarpeettomalta toistaa tunnettuja totuuksia, kuten sellaisia, jotka ”rypistyminen ei ole väitettä”, että ”kohteliaisuus on pakollinen merkki säädyllisyydestä” ja että ”kritiikin hylkääminen ilmaisee ylimielisyyttä, sankaria ja kiihkeyttä”. Olemme varmoja, että V. Pluchek tietää nämä totuudet. Ja on kuitenkin ilmeistä, että ne on toistettava, koska samanlaisia \u200b\u200btosiasioita luovan armeijan "luomattomasta" käytöstä on tapahtunut useita kertoja, etenkin WTO: n järjestämissä tapahtumissa.

Toimittajien mukaan jokainen tällainen tosiasia on hätätapaus. Ihmiset ansaitsevat julkisen tuomion, olivatpa ne kriitikkoja tai teatterityöntekijöitä, jotka yrittävät korvata luovan keskustelun skandaalilla ja riisuilla. Jos ajattelemme vakavasti teatterin kasvatusroolia ja puhumme siitä, eikö meillä ole oikeutta vaatia teatterin päälliköltä, joka on myös suuren luovan joukkueen päällikkö, hänen itsensä olevan kasvatusmalli tai ainakin kyetä pitämään luova kiista ilman väärinkäyttöä ja houkutusta.

Toimittajat uskovat, että All-Russian Theatre Society -ryhmän puheenjohtajisto keskustelee heti Neuvostoliiton taiteen epäeettisestä, kelvottomasta hahmosta V. Pluchekin käytöstä WTO: n yleisöosastossa ja tekee päätelmät tästä. "

On vaikea sanoa, pidettiinkö WTO: n puheenjohtajiston kokous, koska tiedot siitä ei julkaistu lehdistössä. On todennäköistä, että hän ei ollut siellä, koska V. Pluchek ei pitänyt itseään syylliseksi tässä tilanteessa eikä ilmoittanut toimittajalle julkista anteeksipyyntöä. "Biderman and Arsonists" -elokuvan elämä oli lyhyt - pian Pluchek itse poisti sen ohjelmistosta.

  kirjoittaja    Tyurin Alexander

1582, ruotsalaisen hyökkäyksen epäonnistuminen. Rauha puolalaisten kanssa 4. tammikuuta 1582 pskovsit tekivät onnistuneen lajin puolalaisia \u200b\u200bvastaan, jotka leiriytyivät lähellä Pihkovaa.

   Kirjasta Venäjän historia. XX - XXI luvun alku. Luokka 9   kirjoittaja    Volobuev Oleg Vladimirovitš

§ 27. ”SYTYTYSSARAN” HITLERISUUNNON POISTAMINEN SARAN ALKUPERÄISESTÄ. Saksa on toinen kerta 1900-luvun alkupuolella. yritti saada aikaan määräävän aseman Venäjällä. Mutta jos ensimmäisessä maailmansodassa saksalaiset ilmoittivat hyökkäyksestä diplomaattisten kanavien kautta, niin he vuonna 1941

   Donkeyanin kristinuskon kirjasta (100 - 325 g. P.?.)   Shuff Philip

   Kirjasta The Big Game. Britannian valtakunta Venäjää ja Neuvostoliittoa vastaan   kirjoittaja    Leontyev Mihail Vladimirovitš

II. Häiriöitä. Afganistanista Krimiin ”Englanti on olemassa niin kauan kuin se omistaa Intian. Yksikään englantilainen ei kiistä sitä, että Intiaa olisi suojeltava paitsi todelliselta hyökkäykseltä myös edes yhdeltä ajatukselta siitä. Intia on kuin pieni lapsi

  kirjailija Razzakov Fedor

Valitettava hajoaminen (Valeri Kharlamov) Torstaina 6. helmikuuta 1975 pidettiin jääkiekkoottelua Luzhnikin urheilun palatsissa osana kansallisia mestaruuskilpailuja pääkaupungin CSKA: n ja sunnuntain ”kemisti” välillä. Ottelu on ratkaisevan tärkeä, koska tuolloin molemmat seurat olivat neljässä

   Kirjasta Neuvostoliiton skandaalit   kirjailija Razzakov Fedor

Mikä sai ohjailijan ja käsikirjoittajan (Juri Ozerov / Oscar Kurganov) Marraskuussa 1977 kuuluisa käsikirjoittaja Oskar Kurganov (Esterkin) oli skandaalin keskellä. Hänestä tuli tunnetuksi suurelle yleisölle sen jälkeen, kun hän oli luonut yhdessä ohjaaja Juri Ozerovin kanssa

   Kirjasta Neuvostoliiton skandaalit   kirjailija Razzakov Fedor

Kuinka ohjaaja salattiin (Anatoly Efros) Kesän 1984 jälkeen Neuvostoliiton viranomaiset menettivät Taganka-teatterin entiseltä päälliköltä Juri Lyubimovilta Neuvostoliiton kansalaisuuden, Anatoly Efros suostui johtamaan teatteria. Mikä aiheutti kirjaimellisesti raivoaallon sivulta

   Kirjasta Joten kuka on syyllinen vuoden 1941 tragediaan?   kirjoittaja    Zhitorchuk Juri Viktorovich

5. Danzigin hajoaminen ja Chamberlainin pakotettu kieltäytyminen Münchenin rauhoituspolitiikasta ei ollut eikä voinut olla leikkauspolitiikan perimmäinen tavoite, koska Sudetenin Saksan siirto ei tuonut natseja Neuvostoliiton rajoille eikä siksi luonut suoraa

   Neuvostoliiton ensimmäisten vuosien erityispalvelujen kirjasta. 1923–1939: kohti suurta terrorismia   kirjoittaja    Simbirtsev Igor

Hajoaminen suuren terrorin korkkiruuvissa: Tärkeimmät taistelut opposition kanssa virallisella puoluetasolla päättyivät vuoteen 1928, jolloin ryhmittymät lopulta voitettiin, monet ryhmittymät tekivät parannuksen ja niiden johtajat menivät maanpakoon. Mutta tässä on Stalinin ja hänen erityispalveluidensa voima

   Kolmannen vuosituhannen kirjasta ei tule. Venäjän historian peli ihmiskunnasta   kirjoittaja    Pavlovsky Gleb Olegovich

149. 1950-luvun puolivälin häiriöt. Apostoli Paavali Kengirin leirillä. Kommunismi ja Gulagin saaristo - 50-luvun puolivälin häiriöt ovat seurausta päivittäisistä virheistä ja uskomattomasta shokista, jonka 20. kongressi Hruštšovin paljastuksista sai minulle. Tässä on minun paradoksini: mies

   Kirjasta Luennot muinaisen kirkon historiasta   kirjoittaja    Bolotov Vasily Vasilievich

   Kirjasta Muistiinpanot armeijan vastatoiminnasta   kirjoittaja    Ovseenko Mikhail Yakovlevich

GENEVA-KESKUSTELUEN ALUSTEN POISTUMINEN Bandiittiliiketoiminta vahvistui merkittävästi vuonna 1982, Y.V. Andropov puhui Pakistanin presidentin Ziya-ul-Haqin kanssa. Keskustelun aikana Neuvostoliiton johtaja ilmoitti Neuvostoliiton olevan valmis vetämään joukkonsa viipymättä

   Teoksesta Terror vuoden 1917 jälkeen. Superterror. vastus   kirjailija Keyman Roman

YHTEINEN OSA TUOTANTOTAPA. Demokraattien epäonnistuminen

   Sisällissodan historiasta   kirjailija Rabinovich S

§ 6. Trotskin rauhanneuvottelujen keskeytyminen Kun puolue taisteli rauhan puolesta, rauhanneuvottelut päättyivät. Lenin kutsui Trotskyn, joka oli Neuvostoliiton valtuuskunnan puheenjohtaja Brestissä, allekirjoittamaan rauha. Tämä tarjous ei ollut henkilökohtainen.

   Christian Rakovskyn elämäpolusta. Eurooppalaisuus ja bolsevismi: Keskeneräinen kaksintaistelu   kirjoittaja    Chernyavsky Georgy Iosifovich

4. Kaksintaistelun jatkaminen: rauhanneuvottelut ja niiden hajoaminen Sopimuksen allekirjoittamisen jälkeen Neuvostoliiton osapuoli laajensi huomattavasti yhteyksiä Ukrainan yleisön eri piireihin, joista Rakovsky ilmoitti säännöllisesti Leninin hallitukselle. Erityisen aktiivinen yhteys

   Boris Jeltsinin kirjasta. loppusanat   kirjoittaja    Mlechin Leonid Mikhailovich

Häiriö tai mellakka? Psykotyypinsä mukaan Jeltsin erottui muista poliittisen edustajan jäsenistä. Hän ei ole puhekulttuurin mies, hänellä oli epämukavuus käsityöläisten ja puhujien keskuudessa, jotka olivat pitkään asettuneet Moskovaan. Hän halusi menestyä. Mutta keskikomitean sihteeristön valtavassa pöydässä Jeltsin ei ollut

näyttelijä Tatjana Vasilyeva aina ilahduttaa minua. Ja ei vain ehdoton lahjakkuus. Keskustelussa hän on joskus järkyttynyt suorasta ja diplomatian puuttumisesta. Mutta hänen kolosiaalinen viehätys, mielestäni, eliminoi mahdolliset ristiriidat. Vasiliev on ajaton, se on varma. Ja hän kertoo nyt Makropouloksen keinoistaan

Kuva: Aslan Akhmadov / DR

Joten, kahvila Moskovan keskustassa. ”Onko sinulle todella kylmä?” Tatyana osoittaa minulle aitoa yllätystä, kun näkee minun heittävän turkin harteilleni. Hän on farkut ja ohut t-paita, vaikka se on vielä kaukana kesästä. Hänellä on niin vahva energia, niin voimakas elämän ajaminen, että olen varma: sellaisella naisella ei ole koskaan kylmää.

Tatjana, muistan kuinka teimme ensimmäisen valokuvan kanssasi. Tämä oli yli kaksikymmentä vuotta sitten ystäväsi, näyttelijä Tatyana Rogozinan huoneistossa. Tulimme valokuvaajaksi, ja olit täysin valmistautumaton kuvaamiseen. Mutta vain kymmenen minuuttia kului, ja Vasilyeva muuttui uskomattoman hyvin.

Sinulla, Vadim, on uskomaton muisti. Vain kesti kymmenen minuuttia, mutta viisitoista. Joten se on tänään. Sulje minut pimeässä huoneessa, vapauta minut viidentoista minuutin kuluttua - olen täydessä kunnossa. En tarvitse edes peiliä, vaan vain meikkipussi.

Kerralla leikkaat hiuksesi hyvin lyhyiksi, melkein kaljuiksi. Miksi?

Halusin päästä eroon vuosien aikana kertyneestä negatiivisesta energiasta. Ja heitä oli monia. Esimerkiksi vasta sen jälkeen kun lähdin satiiriteatterista, sain selville mitä tapahtui takana. Tiedätkö todennäköisesti Tatjana Egorovan kirjan ”Andrei Mironov ja minä”?

Tietysti. Satiiriteatterin entinen näyttelijä Egorova kirjoitti skandaalikirjan suhteistaan \u200b\u200bAndrei Mironoviin ja teatterin taustasta.

En lukenut kirjaa, mutta he kertoivat minulle sen sisällön. Olin kauhistunut! Hän ei tiennyt, että he eivät rakastaneet minua teatterissa niin paljon. Minusta näytti olevani loistavat suhteet kaikkiin. Osoittautuu, ettei mitään sellaista ole.

Ja miksi se oli rakastaa sinua? Hyvin nuori näyttelijä näytti teatterista, jonka kuuluisa ohjaaja Valentin Pluchek teki heti priman.

Joten se ei vain tapahtunut! En varastanut tätä paikkaa joltakin, he luottavat minuun, he uskoivat minuun.

Vielä kiinnostavampaa, miksi jätit Satiran kerralla? Sinun jälkeen oikean priman paikka on edelleen tyhjä.

Naimisin Georgy Martirosyanin kanssa ja pyysin jossain vaiheessa häntä hyväksymään teatteriryhmään - hän soitti siellä paljon rooleja, mutta ei ollut palkalla. Tuolloin tosiasiallisesti meillä oli palkani - näyttää siltä, \u200b\u200bettä sain kuusikymmentä ruplaa. Olen päätaiteilija, joten pyysin mieheni. Ja he kertoivat minulle, etteivät he ottaisi häntä ryhmään. "No," sanon, "niin me molemmat lähdemme." Kirjoitin lausunnon, luulin heidän tuovan sen takaisin minulle, he pyysivät minua pysymään, mutta ei, kukaan ei alkanut pidättää minua.

Sitten pahoittelet tällaista tunnepitoa?

Ei, en säästänyt yhtäkään sekuntia. Minulla oli erittäin ylpeitä vanhempia - ilmeisesti perin tämän ominaisuuden heiltä. En koskaan kysy toista kertaa, voin silti lapsille, mutta en koskaan itselleni.

Odota, mutta pyysit toista kuuluisaa ohjaajaa, Andrei Goncharovia, hyväksymään sinut työhön Majakovskin teatterissa.

Minua ei kysynyt, vaan Natasha Selezneva. Se oli erittäin hauskaa. Kerran Jaltassa, Natasha ja minä istuimme penkillä, ja yhtäkkiä Goncharov käveli ohi. Nataša huutaa hänelle: ”Andrei Alexandrovich, tarvitsetko hyviä taiteilijoita? Tässä Tanya istuu, Pluchek ajoi hänet teatterista. ” Hän vastaa, että ne ovat erittäin tarpeellisia. Ja sitten annan: "Mutta olen mieheni kanssa." Hän: "Joten, otamme hänen miehensä kanssa." Ja kaksi päivää myöhemmin olin jo Majakovski-teatterin taiteilija. Hän työskenteli kymmenen vuotta teatterissa, jo Martirosyanin kanssa olkapäältä. Hän soitti siellä suuria rooleja, minä pelasin, mutta kaikki oli viemäriin. Se ei ollut teatterini, enkä ollut Andrei Aleksandrovichin taiteilija.

Vaikuttaa siltä, \u200b\u200bettä sinut on potkut sieltä, koska et ole tullut esitykseen?

Varoitin kaikkia, etten voinut tulla. Mielestäni se oli puhdasta asennusta, joten he vain päästivät minut eroon.

Miksi olet niin ärsyttävä, että he haluavat päästä eroon sinusta? Liian monimutkainen?

Kyllä, olen ärsyttävää. Miksi? Kysyn myös itseltäni usein tämän kysymyksen. Esitys on suljettu, hyvä, onnistunut, ja ymmärrän, että tämä tehtiin vain siksi, että pelasin sitä. En tiedä miksi näin tapahtuu. Uskon, että olen enkeli töissä, olen valmis mihin tahansa, varsinkin jos ohjaaja, johon luotan, harjoittelee kanssani.

Sinulla on selvästi yksinäisempi asema, ja tämä aiheuttaa monia ongelmia.

Olet oikeassa. Ohjelmoin itseni tällä tavalla - on helpompaa selviytyä kohtalon ja pettämisen iskuista. Kun olet yhtäkkiä jättänyt yksin kanssasi ja sinun on kiireellisesti soitettava jollekin ... Tätä tuhon itsessäni, käteni ei enää päästä puhelinta kohti. Kohtaus auttaa minua, se vie kaiken pahan. Tunnen, että yleisö rakastaa minua, saan niin paljon hyvää yleisöltä, niin paljon energiaa, ei yhtään vitamiinia eikä yksi lääkäri anna minulle tämän.

Eikö sinulla ole yhtä tyttöystävää?

Äskettäin palasin entisen ystäväni luo Rogozinaan, jonka juuri mainitsitte. Yhdessä hänen kanssaan tulimme Moskovaan Pietarista teatteriin. Hän ei treeni. Hän valmistui Leningradin teatteriin, työskenteli sitten jonkin aikaa Moskovassa, Majakovskin teatterissa, mutta puhuimme harvoin. Ja nyt tajusin: on aika kerätä kiviä ja palautin sen ystävälleni.

Sanot, että vaikeina aikoina käsi ei tavoita puhelinta. Entä lapset? Eikö se ole pelastusrengas?

Minulla on hullu yhteys lasten kanssa, niin Philipin kuin Lisan kanssa, mutta en halua häiritä heitä vielä kerran.

Noin kymmenen vuotta sitten teimme ohjelmaa “Who are there ...” “Kulttuuri” -ohjelmassa sinusta ja pojastasi Philipistä. Sitten minusta näytti, että tämä viehättävä nuori mies on hyvin riippuvainen sinusta. Onko mitään muuttunut sen jälkeen?

Tietysti. Nyt hän on isä, erinomainen isä, en edes odottanut, että hän voisi olla sellainen. Hänellä on kaksi poikaa, ja mielestäni tämä ei ole raja. Olemme jatkuvasti yhteydessä häneen, päivä ei kulje niin, että emme puhu ja puhu viisikymmentä kertaa. Totta, nyt Philip alkoi jakaa tietoja minulle mitatulla tavalla, yrittäen säästä minua iltaisin, muuten puhun ja sitten vaellan keskiyön ympärillä, en voi nukahtaa. Mutta minusta tuli älykkäämpi, oppin olemaan antamatta näkökantani viimeisenä keinona. Sanon aina lapsilleni: he sanovat todennäköisesti erehtyvän, mutta minusta tuntuu, että on parempi tehdä tämä ja miettiä sitten itse. Alle minuutti kuluu, kutsu: "Ja tiedät, sinä, äiti, olet oikeassa."

Olet todellinen psykologi.

Tämä on totta.

Mitä Lisa ja Philip tekevät nyt?

Lisa on etsimässä. Hän on toimittaja, mutta ei halua tehdä tätä. Lisa piirtää kauniisti, näyttää itsensä suunnittelijaksi - hän teki tällaisia \u200b\u200bkorjauksia huoneistossaan! Olin järkyttynyt. Valitettavasti kukaan ei tarvitse ketään nyt. Mielenkiintoisin asia on, että saan kuka tahansa, ei lapseni, töihin.

Autatko heitä taloudellisesti?

Kyllä. Ja minä autan heitä, koska he ovat jonkinlaisia \u200b\u200bhuollettavia, ei, ei. Philip opiskelee - hän opiskeli kolmessa instituutissa, nyt hän aikoo tulla takaisin.

Elä ja opi. Anteeksi, kuinka vanha on Philip?

Kolmekymmentä neljä vuotta vanha. Hän on tulossa teatterikorkeakouluun, mutta ei kotimaassamme.

Tällä kertaa kuka opiskelee?

Ja kaikki yhdessä: tuottaja, ohjaaja, kameraaja. Jo koulutuksen aikana selvitetään, mikä on hänelle lähempänä. Tämä oli minulle villin onnea: 14-vuotiaana tajusin haluavani olla taiteilija. Ja poikani kärsi omasta tyhmyydestään - hän opiskeli lakitieteellisessä tiedekunnassa. Miksi tein tämän hänelle? On niin pelottavaa tehdä virhe ammatin valinnassa, etenkin miehen kanssa. Hänellä on jo kolme korkeakoulututkintoa, siellä on neljäs.

Kuuntele, lapset ovat melko aikuisia. Niiden pitäisi auttaa sinua, eikä päinvastoin.

Kukaan ei ole minulle mitään velkaa. Ja lapset eivät ole minulle mitään velkaa. Heidän ei pitäisi elää niin kuin minä asun. Tämä on vain katastrofi. Pelkään esimerkiksi olevani sairas. Ei edes siksi, että pelkään kipua, en. Pelkään, etten pysty työskentelemään. En halua olla taakka kenellekään, en halua kenenkään välittävän minusta. Ei vain sitä! Olen tottunut siihen, että kaikki riippuu minusta. Olen yksin, en voi koskaan luottaa ketään.

Olet ollut naimisissa useita kertoja. Vedetäänkö kaikkia miehiä itseensä?

Eli he valitsivat heikot miehet?

Tällainen on kohtaloni, se on kirjoitettu luontoissuorituksin.

No, mutta kun menit naimisiin, tuntuitko mieheltä heikompaa kuin sinä?

Tunsin sen. Mutta rakastan liikaa - tässä se on iso ongelmani, josta kaikki virtaa. En voi rakastua, aion heti tarjota jotain, myös rakkauteni. Kukaan ei ole vielä kysynyt minulta, mutta ehdotin jo, että he eivät ole vielä onnistuneet rakastumaan minuun, ja olen jo puhallettu. Tein kuitenkin parhaani: he menivät naimisiin, perustin perheen, minulla oli lapsia. Mutta aika kului, ja otin kaiken: perheen, aviomiehen, lasten ylläpidon - ja tottuin siihen nopeasti. Rehellisesti, nyt pelko ei jätä minua: Pelkään tuntua olevansa maksukyvytön jossain. En halua, että minulta maksetaan, olen aina ensimmäinen, joka avaa lompakkoni. Mitään ei voida tehdä siinä. En ole nainen, en tiedä kuka olen! Jonkinlainen kokonaisuus, joka elää ilman sääntöjä. Naisen on oltava nainen, hänen on ylläpidettävä perheen tulisija, huolehdittava lapsista, ja minä olen nainen, joka tekee kaiken. Ja mikä tärkeintä, minun täytyy ansaita rahaa. Eilen joku sanoi, että "on" on pahin sana. Ja suhteessa minuun se on luonnollisin ja normaali.

Tällainen vastuu jo nuoruudesta lähtien?

Todennäköisesti kyllä. Aloitin ansaita ensimmäisen rahani koulussa ja joko annoin sen vanhemmilleni tai osin heille jotain. Sitten minulla oli velvollisuus heitä kohtaan, nyt - kaikkia muita kohtaan. Aina on joku, jonka olen velkaa. Mitä tehdä sille?

Kerroit minulle kerran, että pelkäät eniten vapaa-aikaa.

Tämä on totta, Vadim. Vapaa-aika on minulle edelleen iso ongelma. Kaikki pelot syntyvät: entä jos se kestää tavallista pidempään. Aika on epävakaa, taiteilijat alkoivat unohtaa niin nopeasti, jopa elämänsä aikana.

No, tässä suhteessa kaikki on kunnossa. Pelaat paljon yrittäjyydessä, tähdellä sarjassa. Suljettu koulu onnistui hyvin, pian Svaty -sarjan toinen kausi alkaa Domashny-kanavalla.

Näin ei ole aina ollut. Sen jälkeen kun minut erotettiin Majakovasta, en työskennellyt missään neljä vuotta. Se ei ollut helppoa. Piti vuokrata yhden hengen huone Peredelkino-kirjailijoiden talossa, jossa asimme jonkin aikaa.

Aviomiehen ja lasten kanssa?

Kyllä, Lisa, Philip, Martirosyan ja hänen äitinsä kanssa. Ja Martirosyanin poika tuli aika ajoin. Nukuin television alla - pääni alla, jalat ulkopuolella. Ja niin neljä vuotta. Vuokratimme asunnomme, mutta piti elää jostakin.

Kuinka kestäit kaiken tämän? Suora stout tina sotilas.

Mitä valintaa minulla oli? Kukaan ei ollut minusta kiinnostunut, kukaan ei kutsunut minua mihinkään.

Ja milloin kaikki muuttui?

Yrittäjyyden aikakausi alkoi, ensimmäinen virke tuli Leonid Trushkinilta, ”Kirsikkapuutarha”. Soitin Ranevskaya.

No, muuten, he pelasivat.

Yleensä kaikki on muuttunut, aloin ansaita rahaa uudestaan, tarjouksia satoi.

Ja jos ei uusien olosuhteiden vuoksi, eläisivätkö he edelleen television alla?

En tiedä, en voi vastata tähän kysymykseen. Elämäni ei kuulu minulle. Kaikki on Jumalan voimalla, hän tietää kaiken. Tärkeintä ei ole lankea epätoivoon, olla valittamatta, vaan yksinkertaisesti voida odottaa.

Eli et tiedä miten käsitellä kohtalo?

Jumala kieltää, kilpaile edelleen. Tämä on minulle pahin asia. Totta, tämä ei estä minua menemästä koekokeisiin, joissa muuten he yleensä eivät hyväksy minua. Tulen, he sanovat minulle: "Esittele itsesi, kiitos." "Olen Vasilieva, näyttelijä." ”Missä työskentelet?” Ja niin edelleen.

Se ei voi olla! Uudet ohjaajat eivät tiedä Tatjana Vasilyevaa ?!

Olen monille uusille ohjaajille ja tuottajille puhdas liuske. Yksi tällainen ohjaaja hyväksyi minut, ammuin hänet, ja ampumisen jälkeen kysyin: “Menetkö edes teatteriin?” Kävi ilmi, ettei hän ollut koskaan käynyt teatterissa. Kutsuin hänet näytelmään ja sitten hän kiitti minua. Tiedätkö mikä on tärkeää? Jopa sellaiset ihmiset ovat mielenkiintoisia minulle. Minun on työskenneltävä heidän kanssaan, minun on löydettävä heidän kanssaan yhteinen kieli, mutta en voi halveksia heitä.

Kerran kerroit minulle, että elokuvateatterissa sinulle ei tarjota mielenkiintoisia rooleja, ja esimerkiksi pidät suosittua komediaa “Viehättävin ja houkuttelevin” sinun epäonnistumisesi. Ja mitä et milloinkaan pidä, on se, kuinka näytät näytöltä.

Tiedätkö, nyt en välitä. En katso elokuviani. Ainoa asia, joka minun täytyy nähdä tämä kaikki kopioinnissa, ja se on minulle edelleen paljon stressiä.

Jatkako kuvaamista, koska pidät prosessista?

Tietenkin pidän näyttelmisestä todella, erittäin paljon. Varsinkin nyt ”Svatyssa”, jossa minulla on uskomattomia kumppaneita. Toimimme yhdessä Lyusya Artemjevan kanssa täydellisesti, olemme hänen kanssaan kuin punaiset ja valkoiset pellet. Tämä on ehdottomasti meidän elementtimme. Seuraavana päivänä on vuoroina 12 tuntia tai jopa enemmän seuraavana päivänä takaisin sivustolle, mutta saamme siitä tyytyväisyyttä.

Kummallista tosiasiaa: sankaritar taistelee entisen aviomieheni Georgy Martirosyanin pelaaman kenraalin rakkauden puolesta.

Pääsen pois tästä tilanteesta helposti. Ensinnäkin, se on komedia, eikä vakavaa suhdetta tarvitse pelata. Sankaritarini tekee yleisen sitoutumisen aina käsittämättömiin tekoihin. Martirosyan ja minä työskentelemme mukavasti yhdessä - pelaamme yhdessä sarjojen lisäksi myös näytelmässä. Pidämme yllä suhdetta, hän kommunikoi hyvin tyttärensä Lisaan. Ei ole esteitä.

Sinä ja ensimmäinen aviomiehesi Anatoly Vasiliev esiintyivät samassa esityksessä komediassa "Arpajaiset".

Voi ei, se oli täysin epäonnistunut.

Oliko sinun idea mennä lavalle hänen kanssaan?

Se oli tuottajien ajatus. Heille on tärkeätä, että kohokohta on, että yleisö menee. Mutta se ei onnistunut.

Puhuuko Philip isänsä kanssa?

Näen. Sanoit, että sinulla on 12 tunnin vuoro. Tämä on mitä sinun on oltava kestävyyttä kestääksesi kaiken tämän! Käytkökö silti kuntosalilla joka päivä, painotteko raskautta?

Kyllä, olen juuri täällä. En vain nosta painoja. Käyn kehon pumpulla, tämä on loistava yhdistelmä aerobista ja voimakuormitusta. Sitten toinen puoli tuntia hiihto - simulaattorilla. Teen tämän niin, että en itsekään ole kauhistunut, joten yleisö ei ole inhoa \u200b\u200bkatsomaan minua. En voi rasvaa, en voi olla rasvaa, minun on oltava sellainen kuin olin ennen - hoikka. En halua loukata kohtausta. Rakastin yleensä urheilua aina koulusta lähtien. Koripallo, lentopallo, rytminen voimistelu, tanssi, miekkailu. Sitten hän tuli satiiriteatteriin, missä Meyerholdin mukaan meillä oli biomekaniikkaa. Me nuoret kävimme näillä luokilla mielellään. Meillä oli silti balettikone. Puolitoista tuntia koneella, sitten harjoitus, esitys illalla - he käytännössä eivät poistuneet teatterista. Joten minulla on taistelukarkaisu, en voi elää ilman sitä.

Juomme teetä nyt. Kieltäydyt tilaamasta jotain huomattavampaa.

En syö ollenkaan. Olen halpa nainen. ( Hän hymyilee.) Minulla ei ole ruokaa kotona, en tarvitse sitä. Vain tattari ja maito ovat riittäviä. Jos tattaria ja maitoa ei ole, aloin kuolla.

Tattari maidolla aamiaiseksi, tattari maidon kanssa lounaalle ...

Ja illalliselle kyllä.

Etkö ole niin tylsää monotoniaa?

Mitä teet! Kiertueella on tietenkin vaikeampaa, tattari on tilattava etukäteen.

Ilmeisesti kulinaarinen olet nolla.

Minulla ei pitäisi olla ruoan tuoksua kotona. Kun lapset olivat pieniä, kaikki huusi, haukkui - en tiedä kuinka selvisin.

Mikä askeetti olet! Tai ehkä sen pitäisi olla? Joten katson sinua ja ymmärrän, että olet nainen ilman ikää.

Katsot itseäni peiliin ja yritän löytää tämän iän. Ymmärrän, että joskus näen väsyneeltä, uniselta, silmäni ovat punaiset. Mutta en vieläkään löydä ikää. Ikä - hän on ulkonäössä, ei ulkonäössä. Vaikka ulkonäkö on tietenkin työlästä. Nousen aamulla, minulla on yksi naamio, toinen maski, juon kaikenlaisia \u200b\u200bvitamiineja, levitä niin paljon voidetta kasvoilleni yöllä, että minun täytyy nukkua pääni takaosaan - olen kaikki tässä kermassa. Tarvitsen tätä ei niinkään itselleni kuin työlle, muuten kirjoitus on kadonnut.

Ja taas se tulee työskentelemään. Sinulla ei ole edes lomaa - jatkuvia esityksiä.

Mutta en tiedä mitä tehdä lomilla, kuinka juhlia niitä. Minulla on myös 31. joulukuuta kolme esitystä. Puoli mennessä kymmeneen illalla tarttuin jonnekin. Tämän vuoden aattona tulin tyttäreni luo, istuimme vähän ja menin nukkumaan. Seuraavana päivänä näytelmä uudelleen. Viimeksi kuluneen uuden vuoden tapasin junassa - hänen pomonsa ja työnjohtajansa kanssa. Menin Pietarista Moskovaan. Ei ollut matkustajia paitsi minä.

Kun sait tämän taisteluhengen - mitä kutsutaan, ei päivä ilman linjaa?

Kun otin hyödykemarkkinasuhteet.

Tärkeintä on, että kaikki tämä pitää sinut hyvässä kunnossa.

Olen tietysti hyvässä kunnossa. Ehkä palaan seuraavassa elämässäni erilaisella varjolla - olen koira tai hevonen. He sanovat, että seitsemän vuosisataa sitten olin egyptiläinen kuningatar. Kuka tietää, ehkä kaikki tapahtuu uudestaan.

Kuva: Aslan Akhmadov ”Indian Summer” -projektille / toimittanut Domashny-TV-kanavan lehdistöpalvelu Elena Velikanovan kanssa elokuvassa "Pops"

Kerran Valentin Nikolajevitš esitteli Andreille ohjelman, jossa oli merkintä: "Kunnioita pientä työtä ja silloin sinulla on aina iso." Mironov ei kieltäytynyt mistään. Näytelmässä “Terkin toisessa maailmassa” hän esiintyi lavalla kymmenen ekstran joukossa ja esiintyi innokkaasti tytöillä. Ei ole selvää, kuinka tämä tapahtui, mutta useiden esitysten jälkeen yleisö odotti jo häntä, nauroi ja suostui hänelle. Andrei oli erittäin vastuussa kaikista rooleista, tuli harjoituksiin ajoissa - tapahtui, hän tuli jopa taksilla, jotta ei myöhässä! Tällainen siisti, silitetty, melko pieni poika ... Kaikilla kohteliailla, etenkin vanhusten kanssa. En koskaan valittanut, että olisin väsynyt. Ja uskomattoman toimiva. Ei ole yllättävää, että Pluchek Mironova jumaloi, soitti aurinkoomme ja kutsui kotiaan illalliseksi. Andrew löysi johtajansa! Aivan kuten luokkatoverimme Olya Yakovleva löysi hänen - Efrosin, joka ilman häntä ei voinut kuvitella mitään esitystä. Mutta niin ei tapahtunut minulle. Vaikka aluksi Pluchek opiskeli paitsi Andreyn, myös kaikkien nuorten kanssa, jotka tulivat teatteriin. Hän kutsui meidät erityisiin kokouksiin, joissa luimme runoutta, kaikki kertoivat näkevänsä roolinsa. Valentin Nikolaevich vain kiehtoi meitä kaikkia! Näyttää siltä, \u200b\u200bettä henkilö on ruma ja ei tullut ulos korkeudesta ... Mutta kun hän aloitti puhumisen, hänessä syttyy sähkölamppu ja hän valaisi kaiken ympärillään energiallaan. Ja et voi jo nyt ottaa silmiäsi pois ja kuunnella, kuunnella ... Ja putoat kuin jänis boa-kammottajalle sen suussa.

Valitettavasti Valentin Nikolajevitš käytti tätä ominaisuutta laajasti - suhteessa nuoria näyttelijöitä. Ajoittain hän kutsui jonkun tulemaan toimistolleen. Joten minulle tehtiin kerran tällainen tarjous. En ymmärtänyt mitä tämä tarkoittaa, menin. Ja kun ohjaaja yritti halata minua, hän työnsi hänet pois. Sanon: ”Ymmärrät, en voi! Kunnioitan sinua kovasti, mutta se ei ole rakkautta! Ja en voi elää ilman rakkautta! En vain pysty! Rakastan todella teatteria, mutta ... "Ja sitten Pluchek vihaisesti heitti sen:" No, rakasta teatteria! "- ja työnsi minut ulos ovesta ... Ja siitä lähtien ikään kuin en olisi huomannut. Kerran tavannut käytävällä, katsoi ja sanoi: “Voi! Ja unohdin jo, että minulla on sellainen taiteilija. ” Näyttää siltä, \u200b\u200bettä tarina tuli samanlainen kuin se, joka riideli meitä Andrein kanssa useita vuosia. Mutta tunsin: se näyttää olevan sama, mutta ei niin! Nämä ovat sisällöltään erilaisia \u200b\u200btarinoita, vaikka tätä eroa ei olekaan niin helppo saada ...

”Andrei meni Pluchekiin ja sanoi, että en pystynyt selviytymään Suzannen roolista. Rooli annettiin nuorelle näyttelijälle, joka saapui äskettäin teatteriin - Tanya Egorova. Hän ja Andrei aloittivat nopeasti suhteen. Totta, tämä ei auttanut Tatjanaa pitämään roolia, seurauksena Nina Kornienko aloitti Susannan soittamisen. Ja muutin "joukkoon monien, monien vuosien ajan". (Vladimir Kulik, Andrey Mironov, Tatyana Peltzer ja Nina Kornienko näytelmässä “Hullu päivä tai Figaron avioliitto” 1977) Kuva: RIA NEWS

Rouva Zosya ei tarvitse ketään

No, sitten tuli “kesäkurpitsa“ 13 tuolia ”, joka sai odottamattomasti maassamme yksinkertaisesti uskomatonta suosiota! Katsojat kerran satiiriteatterissa vaelsivat varmasti aulan ympärillä ja katselivat muurien muotokuvia huudahduksena: “Katso, herra ohjaaja!”, “Rouva Zosya!”, “Rouva Teresa!” Olga Aroseva, Mihhail Derzhavin, Spartak Mishulin, minä ja minä Muutamat näyttelijät tunsivat pian olevansa liittovaltion tähti. Ja Pluchek joka kerta nuhteli meitä halvalla maineella. “Olet nyt naamari! hän huusi. "Et voi enää luottaa isoihin rooliin minussa." Mutta näyttelimme silti "kesäkurpitsa", ohjelma kesti melkein 15 vuotta! Spartak Mishulin sanoi: ”Huolimatta minusta löysin itseni, ilman housuja ja ilman rahaa, minua ruokitaan aina kuin johtajaa missä tahansa talossa!” Mutta kuten Andrei oikein totesi, lopulta monet meistä kadottivat. Pluchek ei vain ravittu meihin, vaan he eivät myöskään todella vedä meitä elokuviin. Esimerkiksi yhdestä elokuvasta yritin viedä kauan, ja seurauksena “vetoisin” vain tarjoilijan jakson rooliin. Muistan itkeneen: “Olenko todella arvoton enempää?” - “Ehkä se on arvokasta”, he selittivät minulle. "Mutta kuka tarvitsee yleisön sekoittamaan päähenkilön nimen uskoen, että hänen nimensä on rouva Zosya?"

”Mark Zakharov tuli meille teatteriin vuonna 1965. Kaikki eivät halunnut työskennellä hänen kanssaan. ” Kuva: RIA NEWS

Muuten, Andrey myös melkein putosi tämän syötti. Aivan alussa hän yritti myös kättä Zucchinissa, mutta ei juurtunut sinne, ei pitänyt siitä. Kuulin ohjelman päätoimittajalta, että kahden hänen näytöksensä jälkeen näytöllä yleisö alkoi kirjoittaa kirjeitä studioon: sanotaan, poista tämä taiteilija epämääräisellä ilmeellä. Andrei ei ollut tuolloin vielä suosittu - se tapahtui muutama kuukausi ennen "Watch Out for the Car" -julkaisun julkaisua ja muutama vuosi ennen "Timanttikättä" ... No, Andryushan loisto varjosti meidän omaamme. Vain Papanovin suosio voitiin verrata hänen maineeseensa. Mihin muuten Pluchekillä oli myös melko monimutkainen asenne. Ja Anatoli Dmitrievich ei jäänyt jälkeen - hän salli itselleen kaikenlaisia \u200b\u200bpääjohtajalle osoitettuja tapauksia. Muistan kerran ryhmän yhtiökokouksessa, Valentin Nikolaevich puhui pitkään serkkunsa, englantilaisen ohjaaja Peter Brookin, matkasta. Pahoittelemallaan hän päätteli: ”Kyllä! Täällä hänellä on laajuus! Ja olen kaikki täällä kanssasi, kyllä \u200b\u200bkanssasi ... "-" No, haluaisimme myös työskennellä Peter Brookin kanssa ", Anatoly Papanov ei ollut hidas pilkaamaan. ”Ja me olemme kaikki hänen serkkunsa kanssa ...” Pilachekissä tapahtui jatkuvia iskuja myös Tatyana Peltzerin kanssa, joka oli rehellisesti sanottuna toisinaan sietämätön. Se päättyi huonosti. Kerran, näyttelmän ”Voi älyä” harjoituksessa Pluchek pyysi Tatjana Ivanovnaa tanssimaan yhdessä kohtauksissa. Peltzer kieltäytyi selittäessään, että hän ei tuntenut oloaan hyvin. Mutta Valentin Nikolajevitš vaati, ja sitten hän meni mikrofoniin ja huusi: ”Tule ...” Kun kaiutinpuhelin pidettiin teatterissa, he kuulivat tämän kaikissa pukuhuoneissa ja käytävillä. Oli suuri skandaali, ja Peltzer lähti teatterista. Totta puhuen, Tatjana Ivanovna oli jo kutsunut Lenkomiin. Joten hän ei ottanut liian paljon riskiä ...

varten Tatjana Vasilyeva  juna venyy - "näyttelijä, jolla on monimutkainen luonne". Hän todella osaa pitää iskun, ja kuten hän myöntää, hän on rakentanut "vahvan kuoren". Hän ei pelkää kritiikkiä tai tuomitsemista, koska hän on periaatteellisin kriitikko ja tuomari. Yhdessä ohjelmissa, joissa käsitellään hänen ystävänsä ja näyttämöpartnerinsa Tatjana Vasiljevaa Valeri Garkalin sanoi: ”Hän rakasti kaikkia, joiden kanssa hän asui. Rakkaus on valtava, epäitsekäs. En odota vastausta. ” Tällainen rakkaus ei ollut näyttelijälle palkinto, vaan testi. ”Rakastan kuin kukaan muu. Vain kukaan ei tarvitse sitä. Tämä on sellainen rakkaus, joka ... pelottaa miehiä. Olen jo kärsinyt niin paljon, en halua enää. Nämä ovat roskakoriin heitettyjä vuosia ”, Tatjana Vasilieva myönsi ohjelmassa Kira Proshutinsky  "Vaimoni. Rakkaustarina. " Venäjän kansantaiteilija on toistuvasti sanonut, että molemmat hänen miehensä olivat näyttelijöitä. Ja on erittäin huono olla naimisissa tämän ammatin miesten kanssa. Koska erityisyys on tämä - heidän täytyy pitää siitä. Ja ihmisen on oltava valmis luovuttamaan paikkansa heille, asettamaan jalustalle.

Ensimmäinen teko

Tatyana halusi pitkään, että Anatoli Vasilyev kiinnittäisi häneen huomiota

Hänen ensimmäinen aviomiehenäyttelijä Anatoli Vasiliev  Tatjana tapasi opiskellessaan Moskovan taideteatterikoulussa. Se oli hänen ensimmäinen rakkautensa, ja hän eteni eteenpäin kaikin voimin. ”Rakastin ilman muistia”, näyttelijä sanoi myöhemmin. Mutta itse Vasiliev, Tatjan mukaan, ei pitkään aikaan kiinnittänyt häneen mitään huomiota. ”Vasiliev oli minulle erittäin kaunis ja täysin tavoittamaton, koska en ollut niin kaunis ja ymmärsin epäonnistumiseni lähellä häntä. Mutta halusin häntä. Ja kun haluan jotain, niin niin olkoon ”, sanoi näyttelijä ohjelmassa” How to spirit ”. Sitten hän asetti tavoitteen - rakastua muihin opiskelijoihin. Siitä hetkestä alkaen Tatjana alkoi kirjaimellisesti jahdata Vassiljevia kaikkialla, missä hän ilmestyi, häntä vartioitiin jopa yöllä. Istuin hostellin ikkunalaudalla ja odotin. Hän ei välittänyt siitä, kenen kanssa hän oli, mistä hän tuli. Sitten hän ei vieläkään tiennyt kuinka kateellinen. Hän vain rakasti häntä ilman muistoa, ja heti kuultuaan hänen tulevansa hän rauhoittui heti ja meni nukkumaan. Ja Vasiliev halusi muita opiskelijoita, joiden joukossa oli Katya Gradova. Tatiana jopa poistui huoneesta ollessaan toisen tytön kanssa ja pyysi luokkatoveria menemään kävelylle. "Tein kaiken hänen puolestaan \u200b\u200b- jos vain hän oli hyvin", näyttelijä muisteli. Vasiliev ei voinut vastustaa tällaista hyökkäystä. Vaikka Tatyana Grigoryevna kertoi minulle, että hän kiinnitti huomiota häneen kuin jotain, joka ei ole mitään hauskaa. Ja koska Anatoly rakasti nauramaan, tämä hänen tulevan vaimonsa mielestä oli syy heidän romanssiinsa. He alkoivat treffailla.

Vuonna 1969 valmistuttuaan Moskovan taideteatterikoulusta he pääsivät yhteen Moskovan tunnetuimmista teattereista - satiiriteatteriin. Pari meni naimisiin vuonna 1973. He menivät rekisteritoimistoon ei Moskovaan, vaan Bryanskiin, jossa sulhanen vanhemmat asuivat silloin. Seremonia oli vaatimattoman vaatimaton: ilman valkoista mekkoa ja meluisaa juhlaa. Tatjana oli musta - ainoa kunnollinen mekko, jonka hän lainasi ystävältään. Ja hän onnistui koputtamaan juhlapöydän kaiken sisällönsä kanssa - samppanjaa ja kakkua.

Tatjanalle avioliitto oli myös ratkaisu yhteen erittäin epämiellyttävään ongelmaan. Tuolloin antisemitistiset tunteet lisääntyivät maassa ja tyttö sukunimellä Itsykovich  teatterin tulevaisuutta ei yksinkertaisesti voinut olla - häntä, nuorta, mutta jo menestynyttä näyttelijää, vainottiin lehdistössä, häneltä kiellettiin roolien antaminen. Teatterijohto pyysi häntä vaihtamaan sukunimensä. Esimerkiksi Bazossa (lyhenne äidin sukunimestä Bazlova) tai Kovacs  (lyhenne Itsykovichista) - he jopa laitettiin julisteeseen. Tatyana kärsi jo jonkin aikaa, tajusi, että hänen olisi parempi vain mennä naimisiin, ja sitten hänen epäonnistuksensa päättyisivät.

Syksyllä 1978 Anatolialle ja Tatjana Vasiljeville syntyi poika. Philip. Siihen mennessä näyttelijä, joka oli vaihtanut jo kolmannen tusinan, oli jo kasvanut satiiriteatterin primaalle - katsoja oli menossa Vasilyevaan. Valentin Pluchek, teatterin taiteellinen johtaja, oli niin ärsyyntynyt, kun sanoi, että hän oli raskaana ja aikoo jättää lapsen, ettei hän puhunut hänen kanssaan sen jälkeen kuuden kuukauden ajan. Loppujen lopuksi hänen asemansa tarkoitti paitsi sitä, että Vasilyeva ei leikkinyt useita kuukausia kuljettaessaan vauvaa, vaan sitten hän alkoi kiinnittää häneseen enemmän huomiota kuin työtä. Vaikka Pluchek suhtautui myötätuntoisesti Tanyaan, hän aina uskoi, että näyttelijä ei saisi olla lapsia - vain näyttämö. Vasilieva ei koskaan elämässään pahoitellut valintaaan: hän ei nähnyt yhtäkään onnellista näyttelijää, joka olisi todella iloinen siitä, että hän oli hylännyt äitiyden rooliensa vuoksi. Oli kuitenkin vielä yksi syy - ohjaaja ei vain myötätuntoinen näyttelijä, vaan hän rakasti häntä. He sanovat, että jopa heillä oli suhde.

Näyttelijä uskoo, että hänen ensimmäisen aviomiehensä ottivat hänet joku hauska. Ja hän rakasti nauraa. Kehys elokuvasta "Hei, olen täti!"

Onneksi Tatjana Grigorjevnalla oli tarpeeksi voimaa äidin rooliin ja kaikille muille. Hän lähti lavalle kolme päivää palattuaan sairaalasta - teatteri tarvitsi häntä, ja hän oli teatterissa.

Anatolian kanssa näyttelijä asui noin kymmenen vuotta. Kaikki oli täydellistä. He asuivat samalla aallonpituudella. Oli sekä ystäviä että ystäviä. Tatjana halusi vain vierelleen miehen, joka pystyisi ratkaisemaan ongelmat ... Ja hän "makasi sohvalla pitkään, ja tämä oli syy hänen jättää tämä sohva". Tatyana myönsi: ”Olisimme todennäköisesti eläneet hänen kanssaan koko elämämme. Ja toivon, että hänen uransa olisi ollut parempi, jos hän astuisi kanssani. Mutta halusin hänen ripustavan kattokruunun, joka putosi jatkuvasti, antamaan takaisin rahaa, jonka hän ansaitsi teatterissa, jossa kiinnitin hänet ... ”Tänään Tatjana tunnustaa kuitenkin, että hän oli liian nopea jättämään Anatoly.

Tatjana Vasilyeva ja George Martirosyan

Toinen teko

Ironista kyllä, Tatjana Vasilyeva toi yhteen myös toisen aviomiehen, satiiriteatterin lavan. Näyttelijän kanssa George Martirosyan  he soittivat näytelmään perustuvan "Capercaillien pesä" -tuotannossa Victor Rozov. Esityksen ensi-ilta pidettiin vuonna 1980. Martirosyan ja Vasilyeva pelasivat näytelmässä aviomies ja vaimo. Ja vähitellen lavasuhde siirtyi arkeen. Seurauksena rakkaus puhkesi kollegoiden välillä. Niiden välillä, mitä tapahtui, George kuvasi sanoin: "Meillä on jonkinlainen voltaattinen valokaari - suoraan kipinät lentävät." Hän kutsui hänet allekirjoittamaan, ja hän suostui huolimatta siitä, että hän oli edelleen naimisissa, ja hänen vaimonsa ja pieni poikansa odottivat Martirosyania Rostovissa.

Tatjana ei edelleenkään ymmärrä, mikä heitti hänet toisen miehen aseisiin, pakottaen hänet hylkäämään lapsensa isän ja viisivuotiaan Philipin - selviytymään vanhempiensa avioeron kauhusta. Ainoa selitys, jonka hän löytää, on Lisan syntymän vuoksi. Avioliitto Anatolyn kanssa kesti kymmenen vuotta. Vasiliev suhtautuu edelleen voimakkaasti valheeseen häntä jättäneen naisen suhteen, joka ei halua puhua hänen kanssaan tai hänestä.

Näyttelijä on varma: jokaisessa naisen elämässä on intohimoa, kun tunne kattaa kaiken ja on mahdotonta tehdä mitään. Kuva: Aslan Akhmadov

Myöhemmin haastattelussa Tatyana kutsui tätä rakkautta "demoniseksi". Hän uskoo, että jokaisen naisen elämässä samanlainen intohimo tapahtuu, kun tunne kattaa kaiken ja siihen on mahdotonta selviytyä. Martirosyan oli hänelle kaunein henkilö maailmassa. Näyttelijä naimisissa George kanssa vuonna 1983. Melkein samanaikaisesti tämän kanssa, tarkemmin sanottuna tämän vuoksi, he molemmat menettivät työpaikkansa. George esiintyi satiiriteatterissa pala kerrallaan ja sai kirjaimellisesti penniäkään. Perheen ylläpito laski tosiasiallisesti naisten harteille, ja he tuskin päätyivät yhteen. Tatyana tuli pyytämään johtoa hyväksymään aviomiehensä ryhmään, hänestä evättiin, ja päättäessään uhkaa hänen primansa oikeuksia, hän poistui odottamatta toimistosta kirjallisella lausunnolla ”yksin”.

Onnellisella sattumalla Vasiliev ja hänen tyttöystävänsä tapasivat pian kirjaimellisesti kadulla Majakovski-teatterin johtajan kanssa ja kokoontuneen ylimielisyyteen he kysyivät otsassa, tarvitaanko hän hyviä näyttelijöitä? Osoittautui, että tarvitsimme: tähtiryhmässä vaikeudet olivat panosta johtuen siitä, että merkittävät taiteilijat vaativat erityistä asennetta. Ja ohjaaja Andrey Goncharov  päätti rauhoittaa heitä "kaatamalla uutta verta kollektiiviin". Hän hyväksyi sekä Tatjanan että hänen miehensä ja auttoi jonkin ajan kuluttua heille asunnon saamiseen Moskovaan. Tämä oli näyttelijän ensimmäinen täysimittainen asunto: hän vietti koko lapsuutensa yhteisessä asunnossa ja nuoruutensa makuusalissa, ensimmäinen opiskelija, sitten teatteri.

Vaikeudet suhteissa Georgeen kanssa alkoivat, kun Tatyana tuli raskaaksi - hänen miehensä epäili, että hän todella halusi tämän vauvan, ainakin nyt. Näyttelijä kärsi väärinkäsityksestä hänen puolestaan, ja sitten pahat kielet toivat huhuja aviomiehensä pettämisestä. Vasilieva oli niin masentunut, että katsoessaan ikkunasta hän pohti, pystyisikö ratkaisemaan kaikki ongelmansa yhdellä rinteellä ... Hän sanoo, että koko raskaus oli yksi - he olivat eronneet Martirosyanin kanssa hetkeksi. Hän tunsi jo yksinhuoltajaäitiä. Mutta ennen syntymää hän palasi. Lisa syntyi vuonna 1986, 8 vuotta myöhemmin kuin hänen veljensä, kun Tatjana oli jo 39.

Tatjanan mukaan lapset kasvoivat ja ymmärsivät hänet. Lapset ja lapsenlapset - heille suurin rakkaus on heille

Heikentyneestä luottamuksesta huolimatta heidän avioliitto kesti jopa vähän pidempään kuin ensimmäinen - 12 vuotta, jolloin perestroika putosi, vuotta ilman työtä ja näkymiä. Perhe selviytyi vain Moskovan asunnon ansiosta - se vuokrattiin, ja he itse asuivat Peredelkinossa vuokraten yhden huoneen kaikille kirjoittajien luovassa talossa. Ja vasta kun työn tilanne alkoi jotenkin parantaa, - Vasilyeva löysi paikkansa yrityksessä ja Martirosyanille annettiin rooleja elokuvissa - pari hajosi kokonaan. Se tapahtui vuonna 1995. Syy hajoamiseen ei ollut edes Martirosyanin pettäminen, vaan se, että hän oli huono isäpuoli. Kun Philip kasvoi, hän ja George tapasivat jotenkin päin - melkein pääsivät taisteluun. Sitten Tatyana teki lopullisen päätöksen poistua.

Stas Sadalskysta tuli todellinen ystävä Vasilyevalle. Heitä yhdistää vahva platoninen rakkaus

Yhden miehen näyttely

Martirosyanin kanssa hajoamisen jälkeen näyttelijän elämässä tapahtui romaaneja, mutta ei mitään vakavaa - pienistä asioista. Hän sanoo, ettei hänellä ole enää vakavaa tunnetta elämässään. Oli läpikäynti, kirjaimellisesti useita viikkoja, suhde Nikas Safronov. Huhujen aalto aiheutti kuvan Safronovista, jossa näyttelijä on kuvattu alasti, vaikka Tatjana väittää, että hän ei poseeran hänelle.

Viime vuosina hänestä tuli läheinen henkilö Stanislav Sadalskyjoiden kanssa he soittavat paljon yhdessä, kommunikoivat lavan ulkopuolella. Huhut jatkuivat, että keski-ikäinen pariskunta suunnitteli häät - Sadalsky antaa ominaisella erityisellä huumorillaan säännöllisesti juoruille ja toimittajille syyn "sensaatiomaiseen" materiaaliin. Vasilieva myönsi olevansa todella osittainen Stasiin nähden, että hän oli melkein ainoa ihminen, joka näkee hänet naisena, eikä vanha näyttelijä, jolla on raskas hahmo. Mutta nämä tunteet ovat yksinomaan platoonisia - hän ei aio päästää häntä taloonsa ja sänkyinsä, jotta heidän ystävyyttään ei tuhota.

Vasilieva selittää vaikeat suhteet aviomiehiin sillä, että hän rakasti heitä liikaa - enemmän kuin he tekivät hänestä. Se tosiasia, että hän ei rakastanut itseään ollenkaan. Naisesta tulisi huolehtia, pelkäämättä menettää hänet. Seurauksena hän sai aviomiehet-näyttelijät, jotka usein pudottivat kätensä ja makasivat sohvalla odottaen ihmettä piirtäen itselleen perheen sisältöä ja rakastavat itseään. Perhe laajennettu, rakkautta ei.

Tatjana ei tunne syyllisyyttään aviomiehiinsä - vasta lasten edessä kärsimyksistä, joita he kärsivät kovien avioerojen takia. Mutta hän perusteli, että lapsen oli parempi elää ilman isää kuin isän kanssa, mutta jatkuvien skandaalien ja keskinäisen inhoamisen keskuudessa. Philipin ja Elizabethin ymmärtäminen kesti monta vuotta.

Kerran he kysyivät Vasilyevalta, mitä hän poistuisi elämästään, jos hänet voitaisiin aloittaa uudelleen? Hän vastasi, että kieltäytyisi lainkaan menemästä naimisiin - hän eläisi onnellisina lastensa kanssa, hänestä tuli tarpeeksi vahva. Näyttelijä sanoo, että onnellisuus elää itsessämme. Jos emme tunne sitä, se ei tarkoita, että sitä ei ole meissä.