और ई बेबेल जीवनी सारांश संक्षिप्त है। इसहाक इमैनुइलोविच बाबेली

बाबेल इसाक इमैनुइलोविच (1894-1940), लेखक।

ओडेसा कमर्शियल स्कूल से स्नातक किया, जहाँ उन्होंने कई में महारत हासिल की यूरोपीय भाषाएं(बेबेल ने अपनी पहली कहानियाँ फ्रेंच में लिखीं)।

1911-1916 में। कीव में एक वाणिज्यिक संस्थान के आर्थिक विभाग में अध्ययन किया और उसी समय पेत्रोग्राद न्यूरोसाइकिएट्रिक संस्थान के कानून संकाय के चौथे वर्ष में प्रवेश किया। पेत्रोग्राद में, भविष्य के लेखक ने एम। गोर्की से मुलाकात की। "मैं इस बैठक के लिए सब कुछ देना चाहता हूं," उन्होंने बाद में लिखा। लेटोपिस (1916) पत्रिका में, गोर्की ने दो बेबेल कहानियाँ प्रकाशित कीं, जिन्हें आलोचकों ने खूब सराहा।

1918 में प्रेस में प्रकाशित बाबेल के प्रचार लेख और समाचार रिपोर्ट, क्रांति द्वारा उत्पन्न क्रूरता और हिंसा की उनकी अस्वीकृति की गवाही देते हैं। 1920 के वसंत में, किरिल वासिलीविच ल्युटोव के नाम से एक पत्रकार के प्रमाण पत्र के साथ, वह S.M.Budyonny की पहली कैवलरी सेना में गए, साथ में वे यूक्रेन और गैलिसिया से गुजरे।

नवंबर 1920 में टाइफस से पीड़ित होने के बाद, बैबेल ओडेसा लौट आया, और फिर मास्को में रहने लगा। उनकी लघु कथाएँ नियमित रूप से पत्रिकाओं और समाचार पत्रों में प्रकाशित होती थीं, जो बाद में दो प्रसिद्ध चक्रों - "कैवलरी" (1926) और "ओडेसा स्टोरीज़" (1931) से बनीं।

कैवेलरी, जो विरोधाभासी रूप से रोमांटिक पाथोस और क्रूड प्रकृतिवाद, "निम्न" विषयों और शैली के परिष्कार को जोड़ती है, क्रांति और गृहयुद्ध के बारे में सबसे निडर और सत्य कार्यों में से एक है। लेखक का "आकर्षण", इस समय के गद्य की विशेषता, उनकी आंखों के सामने होने वाली युगांतरकारी घटनाओं से, उनके एक शांत और कठोर मूल्यांकन के साथ संयुक्त है। कैवेलरी, जिसका जल्द ही कई भाषाओं में अनुवाद किया गया, ने लेखक को व्यापक लोकप्रियता दिलाई - 1920 के दशक के मध्य में। XX सदी बेबेल यूएसएसआर और विदेशों में सबसे अधिक पढ़े जाने वाले सोवियत लेखकों में से एक बन गया।

1924 में, आलोचक वीबी शक्लोवस्की ने कहा: "यह संभावना नहीं है कि आज कोई यहां बेहतर लिखता है"। 20 के दशक के साहित्य में एक उल्लेखनीय घटना। दिखाई दिया और "ओडेसा कहानियां" - ओडेसा जीवन के गीतवाद और सूक्ष्म विडंबना रेखाचित्रों द्वारा चिह्नित।

1920 और 1930, बाबेल के जीवन में निरंतर यात्रा का काल था। उन्होंने देश भर में बहुत यात्रा की, अक्सर यूरोप की यात्रा की, जहाँ उनका परिवार प्रवास करता था। अपने काम में अनुरूपता में असमर्थ, लेखक सोवियत वास्तविकता में बदतर और बदतर "फिट" होता जा रहा था।

15 मई 1939 को बाबेल को गिरफ्तार कर लिया गया। पूछताछ की एक श्रृंखला के अधीन, उसने "स्वीकार किया" कि वह तैयारी कर रहा था आतंकवाद का कार्य, फ्रांसीसी और ऑस्ट्रियाई खुफिया के लिए एक जासूस था।
27 जनवरी, 1940 को मास्को में गोली मार दी गई।

बाबेल, इसाक इमानुलोविच (1894-1940), रूसी लेखक। 1 जुलाई (13), 1894 को ओडेसा में मोल्दावंका में एक यहूदी व्यापारी के परिवार में जन्म। अपनी आत्मकथा (1924) में बाबेल ने लिखा: "अपने पिता के आग्रह पर, उन्होंने सोलह वर्ष की उम्र तक हिब्रू भाषा, बाइबिल, तल्मूड का अध्ययन किया। घर पर रहना मुश्किल था, क्योंकि सुबह से रात तक उन्हें कई विज्ञानों का अध्ययन करने के लिए मजबूर किया जाता था। मैंने स्कूल में आराम किया था।" ओडेसा कमर्शियल स्कूल का कार्यक्रम, जहाँ भविष्य के लेखक ने अध्ययन किया, बहुत समृद्ध था। रसायन शास्त्र, राजनीतिक अर्थव्यवस्था, न्यायशास्त्र, लेखा, वस्तु विज्ञान, तीन विदेशी भाषाओं और अन्य विषयों का अध्ययन किया। "आराम" की बात करते हुए, बाबेल का मतलब स्वतंत्रता की भावना था: उनकी यादों के अनुसार, ब्रेक पर या कक्षाओं के बाद, छात्र बंदरगाह पर जाते थे, ग्रीक कॉफी हाउस या मोल्दावंका "तहखाने में सस्ते बेस्साबियन शराब पीने के लिए।" इन सभी छापों ने बाद में आधार बनाया प्रारंभिक गद्यबाबेल और उनकी ओडेसा कहानियां।

बाबेल ने पंद्रह साल की उम्र में लिखना शुरू कर दिया था। दो साल तक उन्होंने फ्रेंच में लिखा - जी। फ्लेबर्ट, जी। मौपासेंट और उनके फ्रांसीसी शिक्षक वाडॉन के प्रभाव में। फ्रांसीसी भाषण के तत्व ने सनसनी को तेज कर दिया साहित्यिक भाषाऔर शैली। पहले से ही अपनी पहली कहानियों में, बाबेल ने शैलीगत अनुग्रह और उच्चतम डिग्री के लिए प्रयास किया कलात्मक अभिव्यक्ति... "मैं एक छोटी सी कहानी लेता हूं - एक किस्सा, एक बाजार की कहानी, और इससे एक ऐसी चीज बनाता हूं जिससे मैं खुद को दूर नहीं कर सकता ... वे उस पर हंसेंगे नहीं क्योंकि वह हंसमुख है, बल्कि इसलिए कि मैं हमेशा चाहता हूं मानव भाग्य के साथ हंसो," - बाद में उन्होंने अपनी रचनात्मक आकांक्षाओं को समझाया।

उनके गद्य की मुख्य संपत्ति जल्दी ही सामने आ गई थी: विषम परतों का संयोजन - भाषा और चित्रित जीवन दोनों। उसके लिए प्रारंभिक रचनात्मकताकहानी की विशेषता एक दरार (1915) में, जिसमें पांच रूबल के लिए नायक मकान मालकिन से अगले कमरे को किराए पर लेने वाली वेश्याओं के जीवन की जासूसी करने का अधिकार खरीदता है।

1915 में कीव वाणिज्यिक संस्थान से स्नातक होने के बाद, बैबेल सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, हालांकि उन्हें पेल ऑफ सेटलमेंट के बाहर रहने का अधिकार नहीं था। ओडेसा और कीव में प्रकाशित उनकी पहली कहानियों (स्टारी श्लोमे, 1913, आदि) के बाद, किसी का ध्यान नहीं गया, युवा लेखक को विश्वास हो गया कि केवल राजधानी ही उन्हें प्रसिद्धि दिला सकती है। हालांकि, पीटर्सबर्ग के संपादकों साहित्यिक पत्रिकाएंबाबेल को सलाह दी कि वह लिखना छोड़ दें और व्यापार करें। यह एक वर्ष से अधिक समय तक चला - जब तक वह लेटोपिस पत्रिका में गोर्की के पास नहीं आया, जहाँ एलिया इसाकोविच और मार्गरीटा प्रोकोफिवना और मामा, रिम्मा और अल्ला (1916, संख्या 11) की कहानियाँ प्रकाशित हुईं। कहानियों ने पढ़ने वाली जनता और न्यायपालिका की रुचि जगाई। बाबेल पर पोर्नोग्राफी के लिए मुकदमा चलाया जा रहा था। फरवरी क्रांति ने उन्हें मुकदमे से बचाया, जो पहले से ही मार्च 1917 के लिए निर्धारित था।

बेबेल ने असाधारण आयोग में सेवा की, समाचार पत्र "रेड कैवेलरी" के लिए एक संवाददाता के रूप में पहली कैवेलरी सेना में था, भोजन अभियानों में भाग लिया, शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट में काम किया, ओडेसा प्रांतीय समिति में, रोमानियाई, उत्तरी पर लड़े। पोलिश मोर्चों, टिफ्लिस और पेत्रोग्राद समाचार पत्रों के लिए एक रिपोर्टर थे।

प्रति कलात्मक रचना 1923 में लौटा: लेफ पत्रिका (1924, नंबर 4) ने साल्ट, लेटर, डेथ ऑफ डोलगुशोव, किंग और अन्य की कहानियां प्रकाशित कीं। साहित्यिक आलोचक ए। वोरोन्स्की ने उनके बारे में लिखा: "बेबेल पाठक के सामने नहीं है, लेकिन कहीं दूर है पक्ष में वह पहले से ही अध्ययन का एक लंबा कलात्मक मार्ग पार कर चुका है और इसलिए पाठक को न केवल अपने "आंत" और जीवन की असामान्य सामग्री के साथ, बल्कि ... अपनी संस्कृति, बुद्धि और प्रतिभा की परिपक्व दृढ़ता के साथ भी आकर्षित करता है ... " .

समय के साथ उपन्यासलेखक ने चक्रों में आकार लिया जिसने कैवेलरी (1926), यहूदी कहानियों (1927) और ओडेसा कहानियों (1931) के संग्रह को नाम दिया।

डायरी प्रविष्टियाँ घुड़सवार सेना की कहानियों के संग्रह के आधार के रूप में कार्य करती हैं। बाबेल द्वारा दिखाया गया पहला घोड़ा, से अलग था सुंदर किंवदंती, जो बुडेनोव्त्सी के बारे में आधिकारिक प्रचार द्वारा रचित था। अन्यायपूर्ण क्रूरता, लोगों की पशु प्रवृत्ति ने मानवता के कमजोर रोगाणुओं को ढँक दिया, जिसे बाबेल ने पहली बार क्रांति और "सफाई" गृहयुद्ध में देखा था। लाल कमांडरों ने उसे "बदनाम" के लिए माफ नहीं किया। लेखक का उत्पीड़न शुरू हुआ, जिसके मूल में एस.एम. बुडायनी थे। गोर्की ने बाबेल का बचाव करते हुए लिखा है कि उन्होंने फर्स्ट कैवेलरी के सैनिकों को "कोसैक्स के गोगोल से बेहतर, अधिक सच्चा" दिखाया। बुडायनी ने रेड कैवेलरी को "सुपर-बैडस बैबेल स्लैंडर" भी कहा। बुडायनी की राय के विपरीत, बैबेल के काम को पहले से ही आधुनिक साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक माना जाता था। “बाबेल अपने समकालीनों में से किसी की तरह नहीं था। लेकिन थोड़ा समय बीत चुका है - समकालीन लोग बाबेल की तरह थोड़े होने लगे हैं। साहित्य पर इसका प्रभाव अधिक से अधिक स्पष्ट होता जा रहा है", - उन्होंने 1927 में लिखा था साहित्यिक आलोचकए लेज़नेव।

क्रांति में जोश और रोमांस को पहचानने का प्रयास लेखक के लिए आध्यात्मिक पीड़ा में बदल गया। "मुझे एक स्थायी उदासी क्यों है? क्योंकि (...) मैं एक बड़ी, निरंतर अंतिम संस्कार सेवा में हूं, ”उन्होंने अपनी डायरी में लिखा। ओडेसा कहानियों की शानदार, अतिरंजित दुनिया बाबेल के लिए एक तरह का मोक्ष बन गई। इस चक्र की कहानियों की कार्रवाई - राजा, जैसा कि ओडेसा में किया गया था, पिता, हुबका कज़ाक - लगभग एक पौराणिक शहर में होता है। बाबेलेव्स्काया ओडेसा में पात्रों का निवास है, जिसमें लेखक के अनुसार, "उत्साह, हल्कापन और आकर्षक - कभी उदास, कभी छूने वाला - जीवन की भावना" (ओडेसा) है। असली ओडेसा अपराधी मिश्का यापोनचिक, सोन्या ज़ोलोटाया रुचका और अन्य लेखक की कल्पना में बेनी क्रिक, हुबका कज़ाक, फ्रोइम ग्राच की कलात्मक रूप से विश्वसनीय छवियों में बदल गए। ओडेसा अंडरवर्ल्ड के "राजा", बेन्यू क्रिक, बैबेल को कमजोरों के रक्षक के रूप में चित्रित किया गया, एक प्रकार का रॉबिन हुड। ओडेसा कहानियों की शैली उनकी संक्षिप्तता, संक्षिप्त भाषा और एक ही समय में उज्ज्वल कल्पना और रूपक द्वारा प्रतिष्ठित है। खुद पर बाबेल का आग्रह असाधारण था। अकेले हुक्का कज़ाक की कहानी में लगभग तीस गंभीर संशोधन थे, जिनमें से प्रत्येक पर लेखक ने कई महीनों तक काम किया। Paustovsky, अपने संस्मरणों में, बाबेल के शब्दों को उद्धृत करता है: "शैली के साथ, हम शैली लेते हैं, श्रीमान। मैं कपड़े धोने के बारे में एक कहानी लिखने के लिए तैयार हूं, और यह जूलियस सीजर के गद्य की तरह लग सकता है।" वी साहित्यिक विरासतबाबेल की लगभग अस्सी कहानियाँ, दो नाटक हैं - सनसेट (1927, पहली बार 1927 में बाकू वर्कर्स थिएटर में निर्देशक वी। फेडोरोव द्वारा मंचित) और मारिया (1935, पहली बार 1994 में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर में निर्देशक एम। लेविटिन द्वारा मंचित) वांडरिंग स्टार्स (1926, पर आधारित) सहित पांच पटकथाएं नामांकित उपन्यासशोलेम एलेकेम), पत्रकारिता। 1928 में पेरिस से उन्होंने लिखा, "उन विषयों पर लिखना बहुत मुश्किल है जो मेरी रुचि रखते हैं, बहुत मुश्किल है अगर आप ईमानदार होना चाहते हैं।" खुद को बचाने की कोशिश करते हुए, बैबेल ने एक लेख लिखा, झूठ, विश्वासघात और Smerdyakovism (1937), महिमा दिखाने वाला शो "लोगों के दुश्मनों" पर परीक्षण। इसके तुरंत बाद, उन्होंने एक निजी पत्र में कबूल किया: "जीवन बहुत खराब है: मानसिक और शारीरिक दोनों तरह से - अच्छे लोगों को दिखाने के लिए कुछ भी नहीं है।" ओडेसा कहानियों के नायकों की त्रासदी को फ्रोइम ग्राच (1933, यूएसए में 1963 में प्रकाशित) की लघु कहानी में सन्निहित किया गया था: शीर्षक चरित्र सोवियत शासन के साथ "सम्मान संधि" को समाप्त करने की कोशिश करता है और हाथों में मर जाता है चेकिस्ट। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, लेखक ने रचनात्मकता के विषय की ओर रुख किया, जिसकी व्याख्या उन्होंने सबसे अच्छी तरह से की जो एक व्यक्ति करने में सक्षम है। इसी के बारे में उनकी एक अंतिम कहानी लिखी गई है - का दृष्टान्त जादुई शक्तिडि ग्रासो द्वारा कला (1937)। बाबेल को 15 मई, 1939 को गिरफ्तार किया गया था और "सोवियत-विरोधी षड्यंत्रकारी आतंकवादी गतिविधियों" के आरोप में 27 जनवरी, 1940 को गोली मार दी गई थी।

ओडेसा में एक यहूदी व्यापारी के परिवार में पैदा हुए। सदी की शुरुआत सामाजिक अशांति और यहूदियों के बड़े पैमाने पर पलायन का समय था रूस का साम्राज्य... 1905 के नरसंहार (वह एक ईसाई परिवार द्वारा छिपा हुआ था) में बाबेल खुद बच गया था, और उसके दादा शोयले 300 मारे गए यहूदियों में से एक थे।

निकोलस I के ओडेसा कमर्शियल स्कूल की प्रारंभिक कक्षा में प्रवेश करने के लिए, बैबेल को यहूदी छात्रों के लिए कोटा (पैले ऑफ सेटलमेंट के भीतर 10%, बाहर 5% और दोनों राजधानियों के लिए 3%) को पार करना पड़ा, लेकिन सकारात्मक अंक देने के बावजूद पढ़ने का अधिकार एक और युवक को दे दिया गया, जिसके माता-पिता ने स्कूल के नेतृत्व को रिश्वत दी थी। गृह शिक्षा के वर्ष के दौरान, बाबेल ने दो-कक्षा का कार्यक्रम पूरा किया। पारंपरिक विषयों के अलावा, उन्होंने तल्मूड का अध्ययन किया और संगीत का अध्ययन किया। ओडेसा विश्वविद्यालय (फिर से कोटा के कारण) में प्रवेश करने के एक और असफल प्रयास के बाद, वह कीव इंस्टीट्यूट ऑफ फाइनेंस एंड एंटरप्रेन्योरशिप में समाप्त हो गया। वहां उनकी मुलाकात अपनी भावी पत्नी यूजेनिया ग्रोनफिन से हुई।

यहूदी, रूसी और फ्रेंच में धाराप्रवाह, बाबेल ने अपनी पहली रचनाएँ . में लिखीं फ्रेंच, लेकिन वे हम तक नहीं पहुंचे। बाबेल ने लेटोपिस पत्रिका में रूसी में अपनी पहली कहानियाँ प्रकाशित कीं। फिर, एम। गोर्की की सलाह पर, "लोगों में चला गया" और कई व्यवसायों को बदल दिया।

दिसंबर 1917 में, वह चेका में काम करने गए - एक तथ्य यह है कि उनके परिचित लंबे समय तक चकित थे। 1920 में वह कैवेलरी आर्मी के एक सैनिक और राजनीतिक कार्यकर्ता थे। 1924 में "लेफ" और "क्रास्नाया नोव '" पत्रिकाओं में उन्होंने कई कहानियाँ प्रकाशित कीं, जिन्होंने बाद में "कैवलरी" और "ओडेसा स्टोरीज़" श्रृंखला बनाई। बैबेल रूसी भाषा में यिडिश में निर्मित साहित्य की शैली को उत्कृष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम था (यह "ओडेसा स्टोरीज़" में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जहां कुछ जगहों पर उनके पात्रों का सीधा भाषण येदिश से एक इंटरलाइनर अनुवाद है)।

उन वर्षों की सोवियत आलोचना, बाबेल के काम की प्रतिभा और महत्व को श्रद्धांजलि देते हुए, "मजदूर वर्ग के कारण के प्रति उदासीनता" की ओर इशारा करती है और उसे "प्रकृतिवाद और सहज सिद्धांत और दस्यु के रोमांटिककरण के लिए माफी" के लिए फटकार लगाई।

"ओडेसा स्टोरीज़" में बाबेल एक रोमांटिक नस में शुरुआती XX सदी के यहूदी अपराधियों के जीवन को चित्रित करता है, रोजमर्रा की जिंदगी में चोरों, हमलावरों, साथ ही कारीगरों और छोटे व्यापारियों, विदेशी विशेषताओं और मजबूत पात्र.

1928 में बैबेल ने "सनसेट" (द्वितीय मॉस्को आर्ट थिएटर में मंचित) नाटक प्रकाशित किया, 1935 में - नाटक "मारिया"। बैबेल के पास कई स्क्रिप्ट भी हैं। लघुकथा के उस्ताद, बेबेल अपने पात्रों, कथानक टकरावों और विवरणों की छवियों में बाहरी वैराग्य के साथ विशाल स्वभाव को मिलाते हुए, संक्षिप्तता और सटीकता के लिए प्रयास करते हैं। उनकी प्रारंभिक कहानियों की फूलदार, रूपक भाषा को बाद में एक सख्त और संयमित कथात्मक तरीके से बदल दिया गया है।

फांसी से पहले बाबेल

स्टालिन द्वारा व्यक्तिगत रूप से हस्ताक्षरित बाबेल के नाम के साथ निष्पादन सूची मई 1939 में बैबेल को "सोवियत-विरोधी षड्यंत्रकारी आतंकवादी गतिविधियों" के आरोप में गिरफ्तार किया गया था और 27 जनवरी, 1940 को गोली मार दी गई थी। 1954 में उन्हें मरणोपरांत पुनर्वासित किया गया था।

तथाकथित "दक्षिणी रूसी स्कूल" (इल्फ़, पेट्रोव, ओलेशा, कटाव, पास्टोव्स्की, स्वेतलोव, बग्रित्स्की) के लेखकों पर बाबेल के काम का बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा और सोवियत संघ में व्यापक मान्यता प्राप्त हुई, उनकी पुस्तकों का कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है। विदेशी भाषाएँ।

वर्तमान में, ओडेसा में, इसहाक बेबेल के स्मारक के लिए एक अनुदान संचय आयोजित किया जा रहा है। नगर परिषद से पहले ही अनुमति मिल चुकी है; स्मारक ज़ुकोवस्की और रिशेलिएव्स्काया सड़कों के चौराहे पर खड़ा होगा, उस घर के सामने जहां वह एक बार रहता था। लेखक की दुखद मृत्यु की 70 वीं वर्षगांठ के लिए - 2010 के लिए भव्य उद्घाटन की योजना बनाई गई है।

बाबेल इसाक इमैनुइलोविच (असली परिवार। बोबेल) (छद्म शब्द - बाब-एल, के। ल्युटोव) [1 जुलाई (13), 1894, ओडेसा - 17 मार्च, 1940, मॉस्को], रूसी लेखक।

ओडेसा जड़ें

मोल्दावंका (ओडेसा क्षेत्र, अपने हमलावरों के लिए प्रसिद्ध) में एक धनी यहूदी परिवार में जन्मे (उनके पिता एक मध्यम वर्ग के व्यापारी थे)। एक बंदरगाह के रूप में ओडेसा एक शहर था विभिन्न भाषाएंऔर राष्ट्रीयताएँ। इसमें 30 प्रिंटिंग हाउस थे जो एक वर्ष में 600 से अधिक मूल संस्करणों का उत्पादन करते थे: 79% रूसी किताबें थीं, 21% अन्य भाषाओं में किताबें थीं, 5% हिब्रू में थीं। 1903 में उन्हें कमर्शियल स्कूल भेजा गया। निकोलेव (जहां परिवार थोड़े समय के लिए रहता था) में एस यू विट्टे की गणना करें। फिर - ओडेसा कमर्शियल स्कूल में। 1911 में सम्राट निकोलस प्रथम ने स्नातक की उपाधि प्राप्त की। हिब्रू, बाइबिल, तल्मूड का अध्ययन किया; पर प्रसिद्ध संगीतकारपीएस स्टोलियार्स्की ने वायलिन का अध्ययन किया। 13-14 वर्ष की आयु तक, बाबेल ने एन.एम. करमज़िन द्वारा रूसी राज्य के इतिहास के 11 खंड पढ़े थे, रैसीन, कॉर्नेल, मोलिरे की रचनाएँ। फ्रांसीसी भाषा के लिए जुनून (एक फ्रांसीसी शिक्षक के प्रभाव में) ने पहली कहानियों की रचना की - फ्रेंच में। हालाँकि, बाबेल को जल्दी ही एहसास हो गया कि किसान उसके पेज़ान की तरह हैं: अप्राकृतिक।

1911 में उन्होंने कीव वाणिज्यिक संस्थान के आर्थिक विभाग में प्रवेश किया, जिसे उन्होंने 1916 में स्नातक किया। 1915 में, अपनी पढ़ाई को बाधित करते हुए, वे पेत्रोग्राद के लिए रवाना हुए। पेल ऑफ़ सेटलमेंट के बाहर निवास की अनुमति नहीं होने के कारण, उन्होंने विभिन्न संस्करणों में अपने कार्यों की असफल पेशकश की। 1915 में उन्हें पेत्रोग्राद साइकोन्यूरोलॉजिकल इंस्टीट्यूट (स्नातक नहीं) के चौथे वर्ष में भर्ती कराया गया था, 1915 में कुछ समय के लिए वे सेराटोव में रहते थे, जो "बचपन" कहानी में परिलक्षित होता था। मेरी दादी के ”, फिर पेत्रोग्राद लौट आए। पहला गंभीर प्रकाशन एम। गोर्की (एल्या इसाकोविच और मार्गरीटा प्रोकोफिवना और मामा, रिम्मा और अल्ला) द्वारा स्थापित लेटोपिस पत्रिका में दिखाई दिया। उसी 1916 में पेत्रोग्राद "जर्नल ऑफ़ जर्नल्स" में पीटर्सबर्ग स्केच "माई शीट्स" का एक चक्र प्रकाशित हुआ था। हालांकि, गोर्की ने विशद छापों की कमी के लिए लेखक की आलोचना की। बाबेल के लिए जीवन से अलगाव, अटकलों को दूर करना कितना महत्वपूर्ण था, इसका सबूत उनकी भविष्य की कहानियों के क्रॉस-कटिंग उद्देश्यों से है: "पैन अपोलेक", "द टेल ऑफ़ ए वूमन", "जीसस सिन"।

बाबेल को रूसी माना जाता है शास्त्रीय साहित्यबहुत गंभीर। भविष्य के साहित्य की मॉडलिंग करते हुए, उनका मानना ​​​​था कि उसे "हमारे राष्ट्रीय मौपासेंट" की आवश्यकता है: वह आपको याद दिलाएगा कि धूप में क्या सुंदरता है, और "गर्मी से जलती हुई सड़क" में, और "मोटे और चालाक आदमी" में , और "स्वस्थ किसान अनाड़ी लड़की" में ... दक्षिण में, समुद्र तक, सूर्य तक, उनका मानना ​​​​था कि रूसी लोगों और रूसी लेखकों दोनों को खींचा जाना चाहिए। "गोगोल के उर्वर उज्ज्वल सूरज" - यह तब लगभग किसी को नहीं मिला, बाबेल का मानना ​​​​था। यहां तक ​​कि गोर्की ने भी लिखा, "प्यार में कुछ सिर है ... सूरज के लिए" (निबंध "ओडेसा")।

रचनात्मक स्थापना

आशा के साथ क्रांति का सामना करने के बाद, बैबेल ने दिसंबर 1917 में पेत्रोग्राद चेका के विदेशी विभाग में काम करना शुरू किया। मार्च 1918 में वे सेंट पीटर्सबर्ग अखबार नोवाया ज़िज़न के लिए एक संवाददाता बन गए, जहाँ एम। गोर्की ने अपने अनटाइमली थॉट्स प्रकाशित किए। नोवाया ज़िज़न में बाबेल का अंतिम पत्राचार 2 जुलाई, 1918 को चिह्नित किया गया था; उसी वर्ष 6 जुलाई को, अन्य विपक्षी प्रकाशनों के साथ अखबार को बंद कर दिया गया था (पहली बार इन सामग्रियों को "फॉरगॉटन बैबेल" पुस्तक में विदेशों में प्रकाशित किया गया था, प्रकाशन हाउस "अर्डिस", 1979)। बाबेल ने क्रांति के शुरुआती वर्षों में पीटर्सबर्ग के बारे में लिखा था। उसके मार्ग सांकेतिक हैं: वह मृत अस्पताल गया ("वे हर सुबह परिणामों का योग करते हैं"): प्रसूति अस्पताल (जहां क्षीण माताएं "समय से पहले बच्चों" को जन्म देती हैं); बूचड़खाने (जहां जानवरों का वध किया जाता है) के लिए, उन्होंने कमिश्रिएट के बारे में लिखा, जहां एक छोटे चोर को बेरहमी से पीट-पीटकर मार डाला गया ("शाम")। रोमांटिक भ्रम की चपेट में आने के कारण, लेखक ने क्रांति के न्याय की आशा की। उनका मानना ​​​​था: "यह विचार है, इसे अंत तक ले जाने की जरूरत है। हमें किसी तरह क्रांति करनी चाहिए।" लेकिन तबाही के चित्रण ने "विचार" को उलट दिया, इसमें संदेह पैदा किया। अपने निबंध "द पैलेस ऑफ मदरहुड" में बाबेल ने लिखा: "हमें किसी दिन एक क्रांति करनी चाहिए। अपने कंधे पर राइफल फेंकना और एक-दूसरे पर गोली चलाना, शायद, कभी-कभी बेवकूफी नहीं होती। लेकिन यह पूरी क्रांति नहीं है। कौन जानता है - शायद यह क्रांति बिल्कुल नहीं है? बच्चों को अच्छी तरह से जन्म देना जरूरी है। और यह - मुझे पता है - एक वास्तविक क्रांति है।"

यह स्पष्ट था कि लेखक पारंपरिक सार्वभौमिक द्वारा निर्देशित था नैतिक मूल्य... वह अभी तक नहीं जानता था कि वे कैसे विकृत होंगे।

1919 के अंत - 1920 की शुरुआत में बैबेल ने ओडेसा में बिताया, जहां उन्होंने यूक्रेन के स्टेट पब्लिशिंग हाउस के संपादकीय और प्रकाशन विभाग के प्रमुख के रूप में काम किया। 1920 के वसंत में वह छद्म नाम किरिल वासिलीविच ल्युटोव, रूसी के तहत अखबार "रेड कैवेलरी" के संवाददाता के रूप में फर्स्ट कैवेलरी आर्मी में मोर्चे पर गए। इकाइयों के साथ चलते हुए, उन्होंने अभियान लेख लिखे, सैन्य अभियानों की एक डायरी रखी, साथ ही साथ उनका डायरी... कहीं वैगन ट्रेन के साथ उनकी पांडुलिपियां चली गईं (उनमें से कई गायब हो गईं)। केवल एक नोटबुक बची है - एक अनूठा दस्तावेज़ जिसे वह कीव में अनुवादक M.Ya से भूल गया था। ओव्रुत्सकाया (पहली बार ड्रुज़्बा नरोदोव पत्रिका में प्रकाशित, 1987, नंबर 12)। कीव के मूल निवासी उनकी पहली पत्नी, कलाकार ई.बी. ग्रोनफेन (एक प्रमुख कीव उद्योगपति की बेटी) थीं, जिनकी शादी वास्तव में 1920 के दशक की पहली छमाही में टूट गई थी।

सबसे आगे, बाबेल ने खुद को कोसैक्स के बीच पाया। एक मुख्य रूप से अनियमित सेना, tsarist समय में Cossacks पारित हो गया सैन्य सेवाउनके उपकरणों, उनके घोड़ों और सैन्य हथियारों के साथ। घुड़सवार सेना अभियान के दौरान, पीछे से कटे हुए कोसैक्स को स्थानीय आबादी की कीमत पर खुद को खिलाने और घोड़ों के साथ खुद को उपलब्ध कराने के लिए मजबूर किया गया था, जिससे अक्सर खूनी संघर्ष होता था। इसके अलावा, Cossacks उन जगहों पर गए जहां उन्होंने पहले में लड़ाई लड़ी थी विश्व युध्द... वे किसी और के जीवन के तरीके, किसी और की संस्कृति, यहूदियों, डंडे और यूक्रेनियन द्वारा अपने जीवन के स्थिर तरीके को बनाए रखने के प्रयासों से चिढ़ गए थे। युद्ध की आदत ने उनमें मृत्यु के भय, जीवन की भावना को मंद कर दिया। और Cossacks ने अपनी थकान, अराजकतावाद, महत्वाकांक्षा, अपने स्वयं के प्रति एक ठंडे खून वाले रवैये और किसी और की मृत्यु से भी अधिक, किसी अन्य व्यक्ति की व्यक्तिगत गरिमा की अवहेलना की। उनके लिए हिंसा आम बात थी।

बैबेल ने देखा कि मानव मनोविज्ञान की गहराई में स्वतंत्रता और इच्छा के लिए एक अस्पष्ट सहज इच्छा रहती है। उसी समय, वह अपरिपक्वता, संस्कृति की कमी, कोसैक जनता की कठोरता के बारे में पूरी तरह से अवगत था, और उसके लिए खुद की कल्पना करना मुश्किल था कि इस चेतना में क्रांति के विचार कैसे विकसित होंगे।

पहली घुड़सवार सेना में रहकर बाबेल को एक विशेष स्थिति में रखा। Cossacks के बीच एक यहूदी, वह अकेलेपन के लिए बर्बाद था। एक बुद्धिजीवी, जिसका हृदय क्रूरता और संस्कृति के विनाश को देखकर कांपता है, वह अकेलेपन के लिए दोगुना हो सकता है। फिर भी, घुड़सवारों के बीच बाबेल के कई मित्र थे। उनकी उदासीनता हिंसा और विनाश की अस्वीकृति से बढ़ी।

“दयनीय गाँव। कच्ची झोपड़ियाँ। अर्ध-नग्न आबादी। हम मौलिक रूप से दिवालिया हो रहे हैं ... ”(2 सितंबर, 1920)। "क्लेवन, इसकी सड़कें, सड़कें, किसान और साम्यवाद एक दूसरे से दूर हैं" (11 जुलाई, 1920); "... स्वतंत्रता पहली बार में इस तरह दिखती है।"

डायरी को देखते हुए, बाबेल की आत्मा में जटिल विचारों और भावनाओं की एक उलझन पैदा हो गई थी। क्रांति के साथ उनके संबंधों में, ए ब्लोक के शब्दों में, एक दुखद "अविभाज्यता और गैर-संलयन" उत्पन्न हुआ।

"घुड़सवार सेना"

1920 में लाल सेना और पोलैंड के बीच संघर्ष के अंत में, बाबेल, जो टाइफस से उबर चुका था, ओडेसा लौट आया। उन्होंने जल्द ही क्रांति के बारे में लिखना शुरू कर दिया। सामग्री घुड़सवार अभियान के दौरान प्राप्त अनुभव थी। 1922-1923 में, शहर के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं ("इज़वेस्टिया का शाम का अंक", "सिलुइटी", "नाविक", "लावा", आदि) के पन्नों पर, उनकी कहानियों को प्रकाशित किया गया था, जिसे "द फर्स्ट" के विवरण के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। हॉर्स" ("ग्रिसचुक"), और "ओडेसा स्टोरीज़" ("किंग") का भी एक हिस्सा है। 1923 में ओडेसा में मायाकोवस्की से मिलने के बाद, बाबेल मास्को में लेफ, क्रास्नाया नोव ', प्रोझेक्टर, आदि पत्रिकाओं में प्रकाशित हुआ था।

लाक्षणिक सोच के प्रति झुकाव, विश्वास है कि शैली "अलग कणों के सामंजस्य" द्वारा रखी गई है, बाबेल ने अपनी कहानियों में से एक में लिखा है: "और हमने गिरने की महान चुप्पी सुनी।" उन्होंने जानबूझकर सामान्य विचारों की उपेक्षा की, जहां व्हीलहाउस महान नहीं हो सकता, उन्होंने वास्तविकता की भी उपेक्षा की, जहां व्हीलहाउस केवल चुप लग सकता था। कलात्मक छवि जो पैदा हुई थी वह घुड़सवार सेना में क्रांति के लिए एक रूपक थी।

जनता की शक्ति के प्रति आकर्षण, जो बाद में, 1930 के दशक में, उनकी चेतना और भाग्य के लिए विनाशकारी साबित हुआ, उन वर्षों के दौरान जब घुड़सवार सेना पर काम किया जा रहा था, मुक्त, मुक्त में एक सर्वव्यापी रुचि के रूप में प्रकट हुआ , जीवन की मूल शक्तियाँ। घुड़सवार सेना ब्लोक की "आलस्य" से मिलती-जुलती थी, कि "एक संत के नाम के बिना" "किसी भी चीज़ के लिए तैयार" ("कुछ भी अफ़सोस की बात नहीं है") - वे "दूरी में" चले गए, लेकिन वे स्पष्ट रूप से वीर थे। पाठक की कल्पना उनके भोले-भाले और भोलेपन से दुनिया के प्रति क्रूर दृष्टिकोण से प्रभावित हुई; यह स्पष्ट नहीं था कि वे लेखक को प्रसन्न करते हैं या भयभीत करते हैं।

वास्तविक जीवन के अनुभव के साथ खुद को समृद्ध करने के बाद, वास्तव में क्रांति में न केवल ताकत, बल्कि "आँसू और खून" भी देखा, बाबेल ने अपनी कहानियों में इस सवाल का जवाब दिया कि उन्होंने पोलिश अभियान के दिनों में अपनी डायरी में लिखा था: " हमारा कोसैक क्या है?" कोसैक में "फ्लिपेंसी", और "क्रांतिकारी", और "पशु क्रूरता" दोनों की खोज करते हुए, बैबेल ने कैवेलरी में एक क्रूसिबल में सब कुछ पिघला दिया, और कोसैक कलात्मक पात्रों के रूप में उनके आंतरिक रूप से परस्पर विरोधी गुणों की अविभाज्यता के साथ दिखाई दिए। प्रमुख विशेषता अश्वारोहियों के पात्रों को उनकी अपनी आवाजों की मदद से अंदर से चित्रित करना था। लेखक उनकी आत्म-जागरूकता में रुचि रखते थे। इस शानदार शैली में, "नमक", "देशद्रोह", "पावलिचेंका का जीवन, मैटवे रोडियनोविच", "पत्र" और अन्य उपन्यास लिखे गए थे।

बुद्धिमान कथाकार ल्युटोव की ओर से कई लघु कथाएँ लिखी गईं। उनका अकेलापन, उनका अलगाव, उनका दिल क्रूरता को देखकर कांपता है, एक ऐसे द्रव्यमान के साथ विलय करने की उनकी इच्छा जो उनसे अधिक कठोर है, लेकिन अधिक विजयी भी है, उनकी जिज्ञासा, उनकी उपस्थिति - यह सब जीवनी रूप से 1920 के बाबेल को याद दिलाता है। आवाजों की युगल - लेखक और ल्युटोव - को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि पाठक हमेशा वास्तविक लेखक की तत्काल आवाज के ओवरटोन को महसूस करता है। प्रथम-व्यक्ति के बयान में स्वीकारोक्तिपूर्ण स्वर अंतरंगता के भ्रम को बढ़ाता है, लेखक के साथ कथाकार की पहचान में योगदान देता है। और यह अब स्पष्ट नहीं है कि कौन - ल्युटोव या बैबेल - अपने बारे में कहता है: "मैं थक गया था और दफन के नीचे दफन हो गया था, मैं आगे बढ़ गया, सबसे सरल कौशल के लिए भाग्य की भीख मांग रहा था - एक व्यक्ति को मारने की क्षमता"।

बैबेल को ल्युटोव से सहानुभूति है, क्योंकि एक व्यक्ति पहले खुद के साथ सहानुभूति रख सकता है। हालाँकि, बाबेल पहले से ही अपने रूमानियत के बारे में अलग और विडंबनापूर्ण है। इससे ल्युटोव और लेखक के बीच दूरियां पैदा होती हैं। ल्युटोव और घुड़सवारों के बीच की दूरी भी है। अलग-अलग दर्पणों में रोशनी के लिए धन्यवाद - आत्म-अभिव्यक्ति का दर्पण, आत्म-ज्ञान, एक और चेतना के दर्पण में - घुड़सवार और ल्युटोव के चरित्र इससे अधिक मात्रा प्राप्त करते हैं यदि उनमें से प्रत्येक केवल अपने "मैं" के साथ अकेला था। . यह स्पष्ट हो जाता है कि घुड़सवारों के व्यवहार की उत्पत्ति दैनिक जीवन के क्षेत्र में, शारीरिक, सामाजिक-ऐतिहासिक, सदियों पुराने इतिहास के अनुभव में और युद्ध और क्रांति की स्थिति में निहित है।

व्यक्ति, सामाजिक और अस्तित्व के बीच संबंध को समझने के लिए, बैबेल क्रांति में अस्थायी और शाश्वत के अवतार के लिए एक रूप खोजना चाहता था। उन्होंने इसे दृष्टांत की जटिलता में पाया, इसके अलंकारिक अर्थ कथा की गहराई में छिपे हुए हैं, इसके दार्शनिकता के साथ, जो पहली नज़र में, सरल और अनुभवहीन लगता है (गेदाली, पैन अपोलेक, द वे टू ब्रॉडी, आदि)। कई अन्य लोगों की तरह, बाबेल ने क्रांति को "एक लाख-मजबूत प्रधानता का प्रतिच्छेदन" और "जीवन की एक शक्तिशाली, शक्तिशाली धारा" के रूप में माना। लेकिन विलय करने में असमर्थता के साथ पहचाने जाने के लिए नई ताकत... यही कारण है कि कथाकार का कड़वा वाक्यांश "दैनिक अत्याचारों का कालक्रम मुझे हृदय के दोष की तरह अथक रूप से प्रताड़ित करता है," और पाठकों द्वारा स्वयं लेखक की आत्मा से बचने वाले कराह के रूप में माना जाता था।

"ओडेसा कहानियां"

जीवन की मुक्त शक्तियों का एपोथोसिस "ओडेसा कहानियां" (1921-1923) था। बैबेल ने हमेशा ओडेसा को रोमांटिक किया: ओडेसा के निवासियों में खुशी थी, "उत्साह, हल्कापन और आकर्षक - कभी उदास, कभी छूने वाला - जीवन की भावना।" जीवन "अच्छा ... बुरा" हो सकता है, लेकिन किसी भी मामले में, "असाधारण रूप से ... दिलचस्प।" जीवन के प्रति यही रवैया था जिसे बाबेल क्रांति के लिए पर्याप्त मानता था। असली ओडेसा मोल्दावंका में, केजी पॉस्टोव्स्की ने याद किया, "फ्रेट रेलवे स्टेशन के पास शहर के उस हिस्से का नाम था, जहां दो हजार हमलावर और चोर रहते थे"। बाबेल के ओडेसा में, यह दुनिया उलटी हो गई है। शहर के बाहरी इलाके एक थिएटर स्टेज में तब्दील हो जाते हैं, जहाँ जुनून के नाटक खेले जाते हैं। सब कुछ सड़क पर निकाल दिया जाता है: शादियों, और पारिवारिक झगड़ों, और मौतों, और अंत्येष्टि। हर कोई हरकत में शामिल है, हंसना, लड़ना, खाना, खाना बनाना, जगह बदलना। यदि यह एक शादी है, तो टेबल "आंगन की पूरी लंबाई के साथ" सेट की जाती हैं, और उनमें से बहुत से ऐसे हैं कि वे अस्पतालनाया स्ट्रीट ("किंग") पर फाटकों के बाहर अपनी पूंछ चिपकाते हैं। यदि यह एक अंतिम संस्कार है, तो ऐसा अंतिम संस्कार, जिसे "ओडेसा ने अभी तक नहीं देखा है, लेकिन दुनिया नहीं देखेगी" ("ओडेसा में यह कैसे हुआ")। इस दुनिया में, "संप्रभु सम्राट" को सड़क "राजा" बेनी क्रीक के नीचे रखा गया है, और आधिकारिक जीवन, इसके मानदंड, इसके शुष्क, परित्यक्त कानूनों का उपहास उड़ाया जाता है, नीचा दिखाया जाता है, हँसी से नष्ट कर दिया जाता है। नायकों की भाषा स्वतंत्र है, यह उन अर्थों से संतृप्त है जो उप-पाठ में निहित हैं, नायक एक-दूसरे को आधे-अधूरे शब्द से समझते हैं, आधे-संकेत से, शैली रूसी-यहूदी, ओडेसा शब्दजाल में मिश्रित है, जो बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में बाबेल से भी पहले साहित्य में पेश किया गया था। जल्द ही बाबेल के सूत्र नीतिवचन और कहावतों में बदल गए ("बेन्या राउंड-अप के लिए जानता है," "लेकिन हमारे ग्रामोफोन क्यों छीन लेते हैं?")। आलोचना में बैबेल "कैवलरी" श्रृंखला की कहानियों के प्रकाशन के साथ, बैबेल का काम गंभीर विवाद का विषय बन गया। साहित्य में "बैरकों के आदेश" के संरक्षक शुरू से ही "कैवलरी" "दस्यु की कविता" पर विचार करते थे, लाल सेना के खिलाफ निंदा करते थे (एन। वेज़नेव। "क्रास्नाया नोवी" से बेबिज्म बैबेल। अक्टूबर, 1924, नंबर 3। ) बाबेल का बचाव करने वाले उदार आलोचकों का मानना ​​​​था कि लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात "अपने कलात्मक रवैये को व्यक्त करना" (ए.के. वोरोन्स्की) थी। बाबेल ने समझाया कि फर्स्ट हॉर्स कैवेलरी का वीर इतिहास बनाने का उसका इरादा नहीं था। लेकिन विवाद कम नहीं हुआ। 1928 में, "कोनार्मिया" को फिर से पदों से हटा दिया गया, जैसा कि बाबेल ने कहा, "गैर-कमीशन अधिकारी मार्क्सवाद": गोर्की की फटकार पर आक्रोश, जिसने बाबेल को अपने संरक्षण में ले लिया था, प्रावदा ने गोर्की को एसएमबुडायनी को एक खुला पत्र प्रकाशित किया। , जहां बाबेल पर फिर से पहले घोड़े की निंदा करने का आरोप लगाया गया था। गोर्की ने बाबेल को नहीं छोड़ा (उनकी दोस्ती 1930 के दशक में जारी रही)। बाबेल के नाम को लेकर तनाव बना रहा, हालांकि कैवेलरी को लगातार पुनर्मुद्रित किया गया था (1930 में, अगला संस्करण सात दिनों के लिए बेचा गया था, और स्टेट पब्लिशिंग हाउस ने तैयारी शुरू कर दी थी) अगला मसला) संकट ने लेखक को उसकी रचनात्मक परिपक्वता के चरम पर पहुँचा दिया। कैवेलरी के विमोचन से पहले ही, बैबेल ने एक अलग पुस्तक के रूप में स्क्रिप्ट पर काम करना शुरू कर दिया: बेन्या क्रीक, वांडरिंग स्टार्स (दोनों - 1925)। दुनिया को एक तमाशे के रूप में देखने की क्षमता बाबेल को नए कार्यों की राह लगती थी। लेकिन लेखक ने स्क्रिप्ट को असफल पाया। उसी समय, उन्होंने "सनसेट" नाटक लिखा, जिसका आलोचकों ने नकारात्मक मूल्यांकन किया, इसमें केवल पुराने पितृसत्तात्मक पारिवारिक संबंधों के विनाश का विषय देखा; वह "दुखद पीड़ा", नाटक के हास्य चरित्र की कमी से शर्मिंदा थी। लेखक बेबेल जीवन के नए रूपों की तलाश में थे, उन्हें इसकी आवश्यकता थी नया अनुभव: 1925 से शुरू होकर, उन्होंने देश भर में (लेनिनग्राद, कीव, वोरोनिश प्रांत, दक्षिणी रूस) की बहुत यात्रा की, मोस्को नदी पर मोलोडेनोवो गाँव में ग्राम परिषद के सचिव के रूप में काम किया। 1925 में बाबेल ने अभिनेत्री टी.वी. काशीरीना के साथ एक छोटे लेकिन तूफानी रोमांस का अनुभव किया। 1926 में, उनके बेटे मिखाइल का जन्म बाबेल से हुआ था, जिसे बाद में उनके पति, लेखक वेसेवोलॉड इवानोव ने गोद लिया था। बैबेल का इरादा समसामयिक विषयों पर लिखने का था (उन्होंने गृहयुद्ध के बारे में एक पुस्तक के लिए सामग्री एकत्र की)। 1927 के बाद से, जब लेखक अपने पहले परिवार का दौरा करने के लिए विदेश गए (बेबेल, जैसे कि यूएसएसआर में जीवन की संभावनाओं को देखते हुए, अपनी मां और बहन को पहले स्विट्जरलैंड भेजने में कामयाब रहे, फिर अपनी पहली पत्नी को फ्रांस जाने में मदद की), उन्होंने लगभग सालाना विदेश दौरा (1927, 1928, 1932, 1933, 1935, 1936)। 1934 में उन्होंने राइटर्स की I कांग्रेस में (बहुत उज्ज्वल) बात की और संघ में शामिल हो गए। 1935 में पेरिस में संस्कृति की रक्षा में लेखकों की कांग्रेस में, उन्होंने एक व्याख्यान दिया। उनके भाषण, हास्य के साथ, त्रुटिहीन फ्रेंच में एक स्टैंडिंग ओवेशन के साथ स्वागत किया गया। यह कहा जाना चाहिए कि शुरू में बैबेल को सोवियत प्रतिनिधिमंडल में शामिल नहीं किया गया था और केवल एक तत्काल अनुरोध के कारण था फ्रांसीसी लेखकजब अधिवेशन शुरू हो चुका था तब बाबेल उस समय उपस्थित हुआ। प्रकाशकों (वियाच। पोलोन्स्की) के साथ जीवित पत्राचार उसकी निराशा को दर्शाता है। वह भागता है: सामूहिक उपन्यास "बिग फायर" (1927) के निर्माण में भाग लेता है, अपनी पुरानी कहानियों को पंचांग "पास" (नंबर 6) में प्रकाशित करता है। उन्होंने संकट के आंतरिक कारणों को न केवल अपने अधिकतमवाद के साथ जोड़ा, बल्कि "पूर्ति की सीमित संभावनाओं" के साथ भी जोड़ा, जैसा कि उन्होंने जुलाई 1928 में पेरिस से एक निजी पत्र में सावधानी से लिखा था। लेकिन में साहित्यिक मंडल"महिमामी मूक आदमी" के बारे में एक किंवदंती पहले से ही पैदा हो रही थी जिसने अपनी पांडुलिपियों को कसकर बंद छाती में रखा था। लेखक ने समय-समय पर अपने गूंगेपन के बारे में, शैली के "तेजस्वीपन" को दूर करने की इच्छा के बारे में, एक नए तरीके से लिखने के प्रयासों के बारे में और इन प्रयासों की पीड़ा के बारे में बात की। उग्र आलोचना ने लेखक को यह आश्वासन दिया कि जैसे ही वह अंततः अपने पूर्व स्व को त्याग देगा, "शब्दों की सेना पर विजय प्राप्त करने", अपनी "बचपन की गलतियों" को दूर करने और "नई वास्तविकता" से चिपके रहने के वर्षों को खर्च करना बंद कर देगा, सब कुछ ठीक हो जाएगा। . बाबेल ने कोशिश की, हालांकि एक से अधिक बार उन्होंने "साहित्यिक बुखार को पकड़ने" की असंभवता के बारे में शिकायत की। 1929-1930 में उन्होंने सामूहिकता को करीब से देखा। फिर, 1930 में, उन्होंने "कोल्यवुष्का" के बारे में एक कहानी लिखी, इसे एक उपशीर्षक दिया: "द ग्रेट स्टारित्सा" पुस्तक से (केवल 1956 में "प्रोस्टोर" पत्रिका के धर्मार्थ अंक में प्रकाशित)। बाबेल ने फिर से अपने माथे को उच्च और निम्न, शक्तिशाली आध्यात्मिक स्वास्थ्य की शक्ति और कुरूपता की आक्रामकता, एक मेहनती व्यक्ति का मूल न्याय और एक अतृप्त लालसा के खिलाफ धकेल दिया। जादू - टोनाआत्म-पुष्टि के लिए। पहले की तरह, वह जीवन के मूल मूल तक पहुँच गया, और उनके विनाश को सामूहिकता की त्रासदी के रूप में चित्रित किया। लेखक के लिए एक बड़ा आघात फिल्म "बेझिन मीडो" (प्रतिबंधित और नष्ट) पर एस एम ईसेनस्टीन के साथ संयुक्त कार्य को अस्वीकार कर दिया गया था। फिर भी, 1930 के दशक में उन्होंने "जागृति", "गाय डे मौपासेंट" कहानियाँ बनाईं। कहानियों का अंतिम संग्रह 1936 में प्रकाशित हुआ था। प्रिंट में अंतिम उपस्थिति इनमें से एक है नव वर्ष की शुभकामनाएं 31 दिसंबर, 1938 को "लिटरेट्री ड्रीम्स" शीर्षक "लिटरेट्री ड्रीम्स" के तहत प्रकाशित हुआ। बैबेल अच्छी तरह से जानता था कि युग के साथ उसकी असहमति किसी भी तरह से शैलीगत नहीं थी। अपने परिवार को लिखे पत्रों में, उन्होंने उस डर के बारे में शिकायत की जिसके कारण संपादक अपनी कहानियों में अत्यधिक सामयिक हो जाता है। हालांकि, उनकी कलात्मक क्षमता अटूट थी। देश के लिए लगभग सबसे दुखद दिनों में - 1937 में - बैबेल ने एक और महान दृष्टांत बनाया - "डि ग्रासो"। उन्होंने फिर से जुनून से विस्थापित दुनिया का चित्रण किया। केवल अब यह जुनून कला है। 15 मई, 1939 के अंत में, बाबेल को मास्को के पास पेरेडेलकिनो में उसके घर से गिरफ्तार किया गया था। लेखक पर सीपीएसयू (बी) और सोवियत सरकार के नेताओं के खिलाफ "आतंकवादी कृत्यों की तैयारी में सोवियत विरोधी षड्यंत्रकारी आतंकवादी गतिविधियों ..." का आरोप लगाया गया था। यातना के तहत, बैबेल ने झूठी गवाही दी, लेकिन 21 जनवरी, 1940 को यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम के अंतिम अदालती सत्र में, उन्होंने उन्हें मना कर दिया। 27 जनवरी, 1940 को बाबेल को गोली मार दी गई थी, उनके शरीर को डोंस्कॉय मठ के श्मशान में जला दिया गया था। 14 साल बाद, 1954 में, बैबेल के पुनर्वास के बारे में सैन्य अभियोजक, लेफ्टिनेंट कर्नल ऑफ जस्टिस डोलजेनको के निष्कर्ष में कहा गया था: बैबेल की गिरफ्तारी "। गिरफ्तारी पर उनकी सभी पांडुलिपियों को जब्त कर लिया गया - 24 फ़ोल्डर्स। लेखक की विधवा ए। एन। पिरोज्कोव (जो अपनी गिरफ्तारी के पहले दिनों से बैबेल के लिए लड़ी थी) के अनुसार, ये रेखाचित्र और कहानियों की योजनाएँ थीं, दो उपन्यास शुरू हुए, अनुवाद, डायरी, नोटबुक, उनकी पत्नी को व्यक्तिगत पत्र। नहीं मिला।

इसहाक इम्मानुइलोविच बाबेल का जन्म 1 जुलाई (13), 1894 को हुआ था। उनकी मुख्य रचनाएँ "कैवलरी" और "ओडेसा स्टोरीज़" हैं। वह विदेशों में लोकप्रिय कुछ सोवियत गद्य लेखकों में से एक बन गए।

इसहाक बेबेल उन लोगों में से एक थे जो अपने बारे में मिथक बनाने की प्रवृत्ति रखते हैं। अपने आत्मकथात्मक गद्य में, उन्होंने अपने जीवन के बहुत से ऐसे तथ्यों का हवाला दिया जो स्पष्ट रूप से आधिकारिक साक्ष्य का खंडन करते थे।

इसलिए, उदाहरण के लिए, "आत्मकथा" में वह लिखते हैं कि उन्हें आपराधिक जिम्मेदारी में लाया गया था जारशाही अधिकारी, हालांकि, tsarist गुप्त पुलिस के दस्तावेजों में इसकी कोई पुष्टि नहीं मिली थी। यहूदी यहूदी बस्ती के गरीब लड़के की छवि स्पष्ट रूप से बाबेल के बारे में अन्य स्रोतों से ज्ञात के अनुरूप नहीं है।

लेखक का बचपन कभी भी गरीबी में नहीं बीता। उनके पिता एक बड़े व्यापारी थे जो कृषि उपकरणों का व्यापार करते थे। लड़के ने एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की, कई भाषाएँ बोलीं (फ्रेंच, अंग्रेजी, जर्मन, हिब्रू का अध्ययन किया), पंद्रह वर्ष की आयु में भी, उन्होंने अपनी पहली कहानियाँ फ्रेंच में लिखीं।

कहानियां "द स्टोरी ऑफ माई डोवकोट" और "फर्स्ट लव" यहूदी पोग्रोम्स के विषय के लिए समर्पित हैं और लेखक उन्हें आत्मकथात्मक के रूप में पास करते हैं, लेकिन यह पौराणिक कथाओं का भी हिस्सा है। यह ज्ञात है कि, कहानियों के नायकों के विपरीत, पोग्रोम्स ने बाबेल परिवार को प्रभावित नहीं किया था। लेखक का व्यक्तित्व हमारे सामने ऐसा प्रकट होता है जैसे कि दोहरी रोशनी में: एक तरफ, अपने बारे में अपने विचार, और दूसरी तरफ, उनके समकालीनों (मौखिक और लिखित दोनों) की गवाही, जो स्वयं बाबेल के बयानों का खंडन करते हैं .

क्रांति से पहले, भविष्य का लेखक एक व्यावसायिक शिक्षा प्राप्त करने और यहां तक ​​\u200b\u200bकि आर्थिक विज्ञान के उम्मीदवार की डिग्री के लिए एक थीसिस का बचाव करने का प्रबंधन करता है। लेकिन मेज पर बैठने की संभावना उत्साही युवाओं को रास नहीं आई। और 1915 में उन्होंने नकली पासपोर्ट और दरिद्रता के साथ ओडेसा को पेत्रोग्राद के लिए छोड़ दिया। राजधानी में, वह तुरंत पेट्रोग्रैड साइकोन्यूरोलॉजिकल इंस्टीट्यूट के कानून संकाय के चौथे वर्ष में प्रवेश करने में कामयाब रहे, जिससे निवास परमिट प्राप्त करना संभव हो गया। वहां उन्होंने गोर्की से भी मुलाकात की, जिन्होंने पहले प्रतिभाशाली युवक का समर्थन किया और दो कहानियों को प्रकाशित करने में मदद की: "इल्या इसाकोविच और मार्गरीटा प्रोकोफिवना" और "मामा, रिम्मा और अल्ला"। हालांकि, गोर्की ने बाद के साहित्यिक प्रयोगों को मंजूरी नहीं दी और खुद लेखक के अनुसार, उन्हें "लोगों के पास" भेजा।

क्रांतिकारी वर्षों के दौरान, बाबेल रोमानियाई मोर्चे पर लड़े, चेका में, शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट में, भोजन अभियानों में, फिर उत्तरी सेना में, पहली घुड़सवार सेना में सेवा की। फिर उन्होंने ओडेसा प्रांतीय समिति में काम किया, 7 वें सोवियत प्रिंटिंग हाउस के प्रोडक्शन एडिटर थे, यूक्रेन के स्टेट पब्लिशिंग हाउस में तिफ़्लिस और ओडेसा में एक रिपोर्टर थे। बाद में अपनी "आत्मकथा" में वह तर्क देंगे कि उन्होंने उस समय कुछ भी "रचना" नहीं किया था, लेकिन यह भी एक मिथक है। यह निश्चित रूप से जाना जाता है कि इन वर्षों में उन्होंने कई लघु कथाएँ लिखीं: "प्रेरणा", "कोष्ठक में न्याय" और अन्य, जिनमें "ओडेसा कहानियों" के चक्र को जन्म दिया - "यीशु का पाप" और "राजा ". "ओडेसा स्टोरीज़" के केंद्रीय पात्र मोल्दावंका (ओडेसा उपनगर) के महान नायक हैं - बेन्या क्रिक, फ्रोइम ग्राच, हुबका कज़ाक।

कहानियों का एक और बड़ा चक्र "कैवलरी" था। यह पर आधारित था जीवनानुभवलेखक, फर्स्ट कैवेलरी में सेवा के दौरान जमा हुआ। ये काम युद्ध के बारे में स्पष्ट सच्चाई दिखाते हैं - इसकी सारी गंदगी और क्रूरता। उनमें कथन संवाददाता ल्युटोव की ओर से आयोजित किया जाता है (इस नाम के तहत बाबेल ने खुद को पहले घोड़े में सेवा दी थी): वह युद्ध के भयानक उलटफेरों को देखता है, साहस की प्रशंसा करता है, एक निर्दयी पारस्परिक रूप से विनाशकारी प्रक्रिया को देखकर भयभीत होता है। कहानियों ने न्याय के लिए एक सेनानी की सामान्य पोस्टर छवि को नष्ट कर दिया। फर्स्ट कैवेलरी के कमांडर एस.एम.बुडायनी ने खुद लेखक की तीखी आलोचना की। उन्होंने कहानियों में सैनिकों के खिलाफ एक "बदनाम" देखा, पुराने बुद्धिजीवियों के "अपमान" का सबूत। गोर्की, बाबेल के लिए खड़े हुए, इसके विपरीत, राय व्यक्त की कि लेखक ने, इसके विपरीत, "कोसैक्स" को "अंदर से बेहतर, गोगोल द कोसैक्स की तुलना में अधिक सच्चाई से सजाया।" कैवेलरी का कई विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया था, और जल्द ही लेखक विदेशों में सबसे लोकप्रिय सोवियत लेखकों में से एक बन गया।

1930 के दशक में, बैबेल ने कई कहानियाँ लिखीं जहाँ उन्होंने नई वास्तविकता की वास्तविकताओं को प्रतिबिंबित करने का प्रयास किया। "द एंड ऑफ द अल्म्सहाउस" (1932) और "फ्रोइम ग्रेच" (1933) की कहानियों में, उन्होंने पुराने मोलदावंका के निवासियों के खिलाफ चेकिस्टों के क्रूर प्रतिशोध का वर्णन किया है। इस तरह के कार्यों, निश्चित रूप से, अधिकारियों से अनुमोदन नहीं मिल सका। गोर्की की याचिका के बावजूद, "फ्रोइम ग्रेच" कहानी प्रकाशित नहीं हुई थी। बादल धीरे-धीरे "अविश्वसनीय" लेखक के ऊपर जमा हो रहे थे। इस तथ्य के कारण कि उनका परिवार विदेश में रहता था, उन्हें फ्रांस और मास्को के बीच फाड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, लेकिन इससे अधिकारियों को और भी जलन हुई। अंत में समर्थन के लगातार सार्वजनिक बयानों के बावजूद सोवियत सत्तामई 1939 में बेबेल को एक काल्पनिक आरोप में पेरेडेल्किनो में उसके घर से गिरफ्तार किया गया था। उन्हें 27 जनवरी, 1940 को फ्रांसीसी और ऑस्ट्रियाई खुफिया के एजेंट के रूप में गोली मार दी गई थी।

उनकी गिरफ्तारी के दौरान, उनके पास से कई पांडुलिपियां जब्त की गईं, जो लगभग हमेशा के लिए खो गईं।

20 वर्षों तक, बदनाम लेखक की कृतियाँ पाठकों के लिए दुर्गम थीं। केवल 1957 में वे साहित्य में लौट आए: संग्रह "चयनित" आई। एहरेनबर्ग द्वारा एक प्रस्ताव के साथ प्रकाशित किया गया था, जिन्होंने इसहाक बेबेल को 20 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट लेखकों में से एक, एक शानदार स्टाइलिस्ट और उपन्यास के मास्टर कहा था। उनका असामयिक निधन न केवल घरेलू, बल्कि विश्व साहित्य के लिए भी सबसे बड़ी क्षति में से एक बन गया।

रूसी भाषा के विकास के लिए केंद्र

इसाक इमैनुइलोविच बाबेल एक उत्कृष्ट रूसी लघु कथाकार हैं। 1894 में ओडेसा में एक यहूदी व्यापारी के परिवार में पैदा हुए। उन्होंने 1915 में ओडेसा के यहूदी जीवन की कहानियों के साथ एम। गोर्की "लेटोपिस" पत्रिका में अपना साहित्यिक कार्य शुरू किया। गृहयुद्ध के बाद, उनके पहले साहित्यिक भाषणों की सामग्री फर्स्ट कैवेलरी का जीवन थी, जिसके बारे में उनका सीधा प्रभाव था। "कैवलरी" श्रृंखला से उनकी पहली कहानी 1924 में सामने आई।

भविष्य में, विषय के संदर्भ में, उनका काम दो मुख्य दिशाओं में चला गया: एक तरफ, बैबेल ने कैवेलरी पर आधारित कई लघु कथाएँ दीं, जो अब "कैवेलरी" पुस्तक में संयुक्त हैं, दूसरी ओर, उन्होंने एक लघु कहानी के रूप में विकसित, थिएटर के लिए एक नाटक ("सनसेट", 1928) और एक सिनेमाई स्क्रिप्ट ("बेन्या क्रिक") - यहूदी छोटे शहर के जीवन की सामग्री। इस विषय पर उपन्यास स्पष्ट रूप से आत्मकथात्मक ("द स्टोरी ऑफ़ माई डोवकोट") और महाकाव्य-रोमांटिक में विभाजित हैं, जिनमें से मुख्य पात्र मोलदावियन महिला (ओडेसा के बाहरी इलाके) का नायक है, जो ओडेसा बिंड्युज़निक (टैक्सी) का बेटा है। ड्राइवर), यहूदी गरीबों का एक आदर्श नायक, एक डाकू और रेडर बेन्या क्रिक ("ओडेसा कहानियां", "द किंग", "ओडेसा में यह कैसे किया गया था।" बाबेल का नाटक और स्क्रिप्ट इस विषय पर इस समूह से जुड़ी हुई है)। इन दो पंक्तियों के बाहर इसहाक इमैनुइलोविच द्वारा लिखी गई हर चीज - कैवेलरी का जीवन और यहूदी जीवन - बहुत कम है और कलात्मक कौशल ("यीशु के पाप", "आप चूक गए, कप्तान") के संबंध में सूचीबद्ध लोगों के साथ तुलना नहीं की जा सकती है। .

घुड़सवार सेना के बारे में कहानियों ने उन्हें सबसे आगे रखा सोवियत कलाकारशब्द। सामग्री की नवीनता, पूरी तरह से क्रांतिकारी जीवन से ली गई है, जिसे अभी तक कल्पना में प्रतिबिंब नहीं मिला है, साथ ही निष्पादन की मौलिकता, कैवेलरी के बारे में बेबेल की लघु कथाओं को अत्यंत महत्वपूर्ण बनाने में विफल नहीं हो सकती है। महत्वपूर्ण कार्य... लेखक बाबेल के व्यक्ति में, युवा सोवियत साहित्य को एक मजबूत कलाकार, एक "साथी यात्री" मिला, जिसने उस समय के लिए दुर्लभ पूर्णता के साथ क्रांतिकारी विषयों को अपनी प्रतिभा दी। क्रांतिकारी विषयों के एक प्रमुख अग्रणी कलाकार बाबेल की इस सार्वजनिक योग्यता को वर्तमान समय में किसी भी तरह से कम नहीं किया जा सकता है।

हालांकि, सोवियत का विकास उपन्यासऔर वर्तमान समय में जिस स्तर पर पहुंच गया है, वह संबंधित होने के लिए बाध्य है साहित्यिक तथ्यअतीत (यद्यपि हाल ही में) उचित निष्पक्षता के साथ। इस दृष्टिकोण से, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि कैवेलरी के बारे में बैबेल की लघु कथाएँ उसके जीवन का इतना यथार्थवादी प्रतिबिंब नहीं थीं, जितना कि बाबेल के परिष्कृत साहित्यिक कौशल और इस जीवन से प्राप्त सामग्री पर अपने स्वयं के कलात्मक दृष्टिकोण का प्रकटीकरण। . उसी समय, सामग्री एक प्रकार की व्याख्या प्राप्त करने में विफल नहीं हो सकती थी, सामाजिक वातावरण की बहुत अधिक विशेषता जिसमें से कलाकार जीवन के उस तरीके की तुलना में उभरा जो उसके कार्यों में परिलक्षित होता है। इसलिए समान रूप से गलत वे आलोचक थे जो बाबेल की "कैवलरी" में एक यथार्थवादी काम देखना चाहते थे जो वास्तविक कैवेलरी को पर्याप्त रूप से प्रतिबिंबित करता था, और जिन्होंने कलाकार पर हमला किया था, उनकी छवि के बीच विसंगति को देखते हुए और जो उन्होंने स्पष्ट रूप से चित्रित करने की कोशिश की थी (द्वारा) जिस तरह से, खुद बुडायनी ने खुद को कैवेलरी के बचाव में उस विकृति से बोलने के लिए मजबूर किया, जिसे बाबेल ने अपनी पुस्तक में अपनी उपस्थिति के अधीन किया था)।

इसहाक बेबेल एक यथार्थवादी कलाकार नहीं है और खुद को वास्तविकता के यथार्थवादी पुनरुत्पादन का कार्य निर्धारित नहीं करता है। उनके व्यक्तित्व में, हमारे साहित्य में अत्यधिक व्यक्तिपरकता है। यह विश्वास के साथ तर्क दिया जा सकता है कि यह ज़ारिस्ट रूस के वातावरण में यहूदी यहूदी बस्ती के क्षुद्र-बुर्जुआ शेट्टल वातावरण के साथ लेखक का संबंध था, जिसने इस वातावरण को अपने क्रूर और बेतहाशा पक्ष के साथ बदल दिया, जिसने बाबेल को एक शोकाकुल में बदल दिया, विडंबना रोमांटिक। वह मदद नहीं कर सकता था, लेकिन ईमानदारी से और गहराई से मजदूर वर्ग के मुक्ति आंदोलन के साथ सहानुभूति रखता था, क्योंकि इसने ज़ारवादी रूस में पूरी यहूदी आबादी को मुक्ति दिलाई। लेकिन अपने और उस दर्दनाक वास्तविकता के बीच कुछ दूरी बनाए रखने का प्रयास करते हुए जो उसके व्यक्तित्व को रौंदने की धमकी देता है (उदाहरण के लिए, "द स्टोरी ऑफ़ माई डोवकोट"), वह जनता से भी विदा लेता है, व्यक्तिवाद के मार्ग का अनुसरण करता है, विडंबना में बंद हो जाता है, संशयवाद . इसलिए जनता के लिए निस्संदेह लालसा, कार्रवाई, गतिविधि (उनके द्वारा बनाए गए सभी पात्रों के साथ-साथ उनके कार्यों के विषयों में बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई) और कथा के विडंबनापूर्ण स्वर में बेबेल की कलात्मक विश्वदृष्टि में बेहद अजीब संयोजन, परिष्कृत गीतवाद और जानबूझकर, परिष्कृत अशिष्टता के संयोजन में, विरोधाभासों के अतिशयोक्ति में, विचित्र के लिए लेखक के प्यार में प्रकट हुआ।

इसलिए कलाकार बाबेल की कामुकता इस व्यक्तिवादी की विशेषता है। बाबेल की विश्वदृष्टि में वही विरोधाभास, जो उनकी सामाजिक प्रकृति के द्वंद्व द्वारा निर्धारित किया गया था, शब्द के प्रति उनके विशिष्ट दृष्टिकोण को एक निश्चित आत्मनिर्भर वास्तविकता के रूप में पूरी तरह से समझाता है, जीवन की सामग्री के साथ पत्राचार द्वारा अपने उद्देश्य अर्थ से इतना अधिक शासित नहीं है कि कलाकार प्रदर्शित करने का उपक्रम करता है, लेकिन विशेष रूप से व्यक्ति के आंतरिक अनुभव द्वारा इस सामग्री की उसकी धारणा। लेखक की व्यक्तिपरक छवि उनकी प्रत्येक लघु कथा में इतनी स्पष्ट रूप से प्रकट होती है कि प्रकृति के प्रति उनके रेखाचित्रों की निष्ठा के दृष्टिकोण से बाबेल को एक यथार्थवादी के रूप में आंकना बिल्कुल असंभव है।

चौकस, कठोर परिश्रमशब्द के ऊपर, कोई भी लेखक की अत्यधिक रचनात्मक कंजूसी की व्याख्या कर सकता है, जिसने बहुत कम लघु कथाएँ, एक स्क्रिप्ट और एक नाटक दिया - एक प्रकार की सौंदर्य वास्तविकता जो वास्तविक वास्तविकता से ऊपर है, इसकी रोमांटिक रूप से अपवर्तित समानता के रूप में। हालाँकि, यह लेखक के साथ एक गहरा अन्याय होगा और साथ ही साथ बाबेल के कार्यों को वास्तविकता की पैरोडी, उसके व्यंग्य के रूप में प्रस्तुत करने के लिए तथ्यों की विकृति होगी।

बाबेल इसाक इमैनुइलोविच (1894-1940), लेखक।

उन्होंने ओडेसा कमर्शियल स्कूल से स्नातक किया, जहाँ उन्होंने कई यूरोपीय भाषाओं में महारत हासिल की (बेबेल ने अपनी पहली कहानियाँ फ्रेंच में लिखी)।

1911-1916 में। कीव में एक वाणिज्यिक संस्थान के आर्थिक विभाग में अध्ययन किया और उसी समय पेत्रोग्राद न्यूरोसाइकिएट्रिक संस्थान के कानून संकाय के चौथे वर्ष में प्रवेश किया। पेत्रोग्राद में, भविष्य के लेखक ने एम। गोर्की से मुलाकात की। लेटोपिस (1916) पत्रिका में, गोर्की ने दो बेबेल कहानियाँ प्रकाशित कीं, जिन्हें आलोचकों ने खूब सराहा।

1918 में प्रेस में प्रकाशित बाबेल के प्रचार लेख और समाचार रिपोर्ट, क्रांति द्वारा उत्पन्न क्रूरता और हिंसा की उनकी अस्वीकृति की गवाही देते हैं। 1920 के वसंत में, किरिल वासिलीविच ल्युटोव के नाम से एक पत्रकार के प्रमाण पत्र के साथ, वह S.M.Budyonny की पहली कैवलरी सेना में गए, साथ में वे यूक्रेन और गैलिसिया से गुजरे।

नवंबर 1920 में टाइफस से पीड़ित होने के बाद, बैबेल ओडेसा लौट आया, और फिर मास्को में रहने लगा। उनकी लघु कथाएँ नियमित रूप से पत्रिकाओं और समाचार पत्रों में प्रकाशित होती थीं, जो बाद में दो प्रसिद्ध चक्रों - "कैवलरी" (1926) और "ओडेसा स्टोरीज़" (1931) से बनीं।

कैवेलरी, जो विरोधाभासी रूप से रोमांटिक पाथोस और क्रूड प्रकृतिवाद, "निम्न" विषयों और शैली के परिष्कार को जोड़ती है, क्रांति और गृहयुद्ध के बारे में सबसे निडर और सत्य कार्यों में से एक है। लेखक का "आकर्षण", इस समय के गद्य की विशेषता, उनकी आंखों के सामने होने वाली युगांतरकारी घटनाओं से, उनके एक शांत और कठोर मूल्यांकन के साथ संयुक्त है। कैवेलरी, जिसका जल्द ही कई भाषाओं में अनुवाद किया गया, ने लेखक को व्यापक लोकप्रियता दिलाई - 1920 के दशक के मध्य में। XX सदी बेबेल यूएसएसआर और विदेशों में सबसे अधिक पढ़े जाने वाले सोवियत लेखकों में से एक बन गया।

1924 में, आलोचक वीबी शक्लोवस्की ने कहा: "यह संभावना नहीं है कि आज कोई यहां बेहतर लिखता है"। 20 के दशक के साहित्य में एक उल्लेखनीय घटना। दिखाई दिया और "ओडेसा कहानियां" - ओडेसा जीवन के गीतवाद और सूक्ष्म विडंबना रेखाचित्रों द्वारा चिह्नित।

1920 और 1930, बाबेल के जीवन में निरंतर यात्रा का काल था। उन्होंने देश भर में बहुत यात्रा की, अक्सर यूरोप की यात्रा की, जहाँ उनका परिवार प्रवास करता था। अपने काम में अनुरूपता में असमर्थ, लेखक सोवियत वास्तविकता में बदतर और बदतर "फिट" होता जा रहा था।

15 मई 1939 को बाबेल को गिरफ्तार कर लिया गया। पूछताछ की एक श्रृंखला के अधीन, उसने "स्वीकार किया" कि वह आतंकवादी कृत्यों की तैयारी कर रहा था, फ्रांसीसी और ऑस्ट्रियाई खुफिया के लिए एक जासूस था।

वह अपने माता-पिता के साथ ओडेसा लौट आया।

अपने पिता के आग्रह पर, उन्होंने हिब्रू भाषा और यहूदी पवित्र पुस्तकों का अध्ययन किया, प्रसिद्ध संगीतकार प्योत्र स्टोलियार्स्की से वायलिन सबक लिया और शौकिया थिएटर प्रदर्शन में भाग लिया।

इसी अवधि के लिए, लेखक के काम के शोधकर्ता बाबेल की पहली संरक्षित छात्र कहानियों की उपस्थिति का श्रेय देते हैं, जिसे उन्होंने फ्रेंच में लिखा था।

1911 में उन्होंने ओडेसा कमर्शियल स्कूल से स्नातक किया।

1915 में, सेंट पीटर्सबर्ग में, उन्होंने तुरंत पेट्रोग्रैड न्यूरोसाइकिएट्रिक इंस्टीट्यूट के कानून संकाय के चौथे वर्ष में प्रवेश किया, जहां उन्होंने अपनी पढ़ाई पूरी नहीं की।

1916 में उन्होंने कीव वाणिज्यिक संस्थान के अर्थशास्त्र विभाग से सम्मान के साथ स्नातक किया।

लेखक की साहित्यिक शुरुआत फरवरी 1913 में कीव पत्रिका "लाइट्स" में हुई, जहाँ कहानी "ओल्ड श्लोमे" प्रकाशित हुई थी।

1916 में, मैक्सिम गोर्की "लेटोपिस" की पत्रिका ने रूसी "एल्या इसाकोविच और मार्गरीटा प्रोकोफिवना" और "मामा, रिम्मा और अल्ला" में बाबेल की कहानियों को प्रकाशित किया। पेत्रोग्राद "जर्नल ऑफ़ जर्नल्स" में "माई शीट्स" नोट थे।

1954 में, इसहाक बेबेल को मरणोपरांत पुनर्वासित किया गया था।

कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की की सक्रिय सहायता से, उन्हें सोवियत साहित्य में वापस कर दिया गया। 1957 में, लेखक के सावधानीपूर्वक सेंसर किए गए कार्यों का एक संग्रह प्रकाशित किया गया था। 1967 से 1980 के दशक के मध्य तक, बाबेल की कृतियों का पुनर्मुद्रण नहीं हुआ।

इसहाक बाबेल के काम का तथाकथित "दक्षिण रूसी स्कूल" (इल्या इलफ़, एवगेनी पेट्रोव, यूरी ओलेशा, एडुआर्ड बैग्रित्स्की, वैलेंटाइन कटाव, कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की, मिखाइल श्वेतलोव) के लेखकों पर बहुत प्रभाव पड़ा, उनकी पुस्तकों का कई में अनुवाद किया गया है। विदेशी भाषाएँ।

4 सितंबर, 2011 को ओडेसा में रिशेलिएव्स्काया और ज़ुकोवस्की सड़कों के कोने पर लेखक के लिए एक स्मारक का अनावरण किया गया था।

सामग्री आरआईए नोवोस्ती और खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

युवा

लेखन करियर

घुड़सवार सेना

निर्माण

गिरफ्तारी और निष्पादन

बाबेल का परिवार

रचनात्मकता के शोधकर्ता

साहित्य

ग्रन्थसूची

निबंधों के संस्करण

स्क्रीन अनुकूलन

(मूल उपनाम बोबेली; 1 (13) जुलाई 1894, ओडेसा - 27 जनवरी 1940, मॉस्को) - रूसी सोवियत लेखक, यहूदी मूल के पत्रकार और नाटककार, अपनी "ओडेसा कहानियों" और बुडायनी की पहली कैवलरी सेना के संग्रह "कैवलरी" के लिए जाने जाते हैं।

जीवनी

बाबेल की जीवनी, जिसे कई विवरणों में जाना जाता है, में अभी भी इस तथ्य से जुड़े कुछ अंतराल हैं कि आत्मकथात्मक नोट्स, स्वयं लेखक द्वारा छोड़े गए, कई मायनों में अलंकृत, परिवर्तित, या यहां तक ​​कि "शुद्ध कल्पना" एक विशिष्ट उद्देश्य के साथ हैं जो उस समय के राजनीतिक क्षण के अनुरूप हैं। फिर भी, लेखक की जीवनी का सुस्थापित संस्करण इस प्रकार है:

बचपन

एक गरीब व्यापारी मान्या इत्स्कोविच बोबेल के परिवार में मोलदावंका पर ओडेसा में जन्मे ( इमैनुएल (मानुस, माने) इसाकोविच बाबेल), मूल रूप से बिला सेरकवा, और फीगी ( फ़ानी) एरोनोव्ना बोबेल। सदी की शुरुआत सामाजिक अशांति और रूसी साम्राज्य से यहूदियों के बड़े पैमाने पर पलायन का समय था। 1905 के दंगों (वह एक ईसाई परिवार द्वारा छिपा हुआ था) में बाबेल खुद बच गया, और उसके दादा शोयले उन तीन सौ यहूदियों में से एक बन गए जो तब मारे गए थे।

निकोलस I के ओडेसा कमर्शियल स्कूल की प्रारंभिक कक्षा में प्रवेश करने के लिए, बैबेल को यहूदी छात्रों के लिए कोटा (पैले ऑफ सेटलमेंट के भीतर 10%, बाहर 5% और दोनों राजधानियों के लिए 3%) को पार करना पड़ा, लेकिन सकारात्मक अंक देने के बावजूद पढ़ने का अधिकार एक और युवक को दे दिया गया, जिसके माता-पिता ने स्कूल के नेतृत्व को रिश्वत दी थी। गृह शिक्षा के वर्ष के दौरान, बाबेल ने दो-कक्षा का कार्यक्रम पूरा किया। पारंपरिक विषयों के अलावा, उन्होंने तल्मूड का अध्ययन किया और संगीत का अध्ययन किया।

युवा

ओडेसा विश्वविद्यालय (फिर से कोटा के कारण) में प्रवेश करने के एक और असफल प्रयास के बाद, वह कीव इंस्टीट्यूट ऑफ फाइनेंस एंड एंटरप्रेन्योरशिप में समाप्त हो गया, जिसे उसने अपने मूल नाम के तहत स्नातक किया। बोबेली... वहां उनकी मुलाकात एक धनी कीव उद्योगपति की बेटी येवगेनिया ग्रोनफिन से हुई, जो उनके साथ ओडेसा भाग गई थी।

यहूदी, रूसी और फ्रेंच में धाराप्रवाह, बैबेल ने अपनी पहली रचनाएँ फ्रेंच में लिखीं, लेकिन वे हम तक नहीं पहुंचीं। फिर वह अपने स्वयं के स्मरणों के अनुसार, ऐसा करने का अधिकार नहीं रखते हुए, पीटर्सबर्ग चला गया, क्योंकि शहर पेल ऑफ सेटलमेंट के बाहर था। (हाल ही में, 1916 में पेत्रोग्राद पुलिस द्वारा जारी एक दस्तावेज की खोज की गई थी, जिसने साइकोन्यूरोलॉजिकल इंस्टीट्यूट में अध्ययन के दौरान बाबेल को शहर में रहने की अनुमति दी थी, जो लेखक की अपनी रोमांटिक आत्मकथा में अशुद्धि की पुष्टि करता है)। राजधानी में, वह तुरंत पेट्रोग्रैड साइकोन्यूरोलॉजिकल इंस्टीट्यूट के कानून संकाय के चौथे वर्ष में प्रवेश करने में कामयाब रहे।

बैबेल ने 1915 में लेटोपिस पत्रिका में रूसी में अपनी पहली कहानियाँ प्रकाशित कीं। एलिया इसाकोविच और मार्गरीटा प्रोकोफिवना और मामा, रिम्मा और अल्ला ने ध्यान आकर्षित किया, और बैबेल पर पोर्नोग्राफी (अनुच्छेद 1001) की कोशिश की जा रही थी, जिसे क्रांति से रोका गया था। एम। गोर्की की सलाह पर, बैबेल "लोगों में चला गया" और कई व्यवसायों को बदल दिया।

1917 के पतन में, बेबेल, एक निजी के रूप में कई महीनों की सेवा करने के बाद, सुनसान हो गया और पेत्रोग्राद के लिए अपना रास्ता बना लिया, जहाँ दिसंबर 1917 में वह चेका में काम करने के लिए गया, और फिर पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ़ एजुकेशन और खाद्य अभियानों पर। 1920 के वसंत में, नाम के तहत एम। कोल्टसोव की सिफारिश पर किरिल वासिलिविच ल्युटोवयुग-रोस्ट के लिए युद्ध संवाददाता के रूप में पहली कैवलरी सेना में भेजा गया था, वहां एक लड़ाकू और राजनीतिक कार्यकर्ता था। वह उसके साथ रोमानियाई, उत्तरी और पोलिश मोर्चों पर लड़े। फिर उन्होंने ओडेसा प्रांतीय समिति में काम किया, 7 वें सोवियत प्रिंटिंग हाउस के प्रोडक्शन एडिटर थे, यूक्रेन के स्टेट पब्लिशिंग हाउस में तिफ़्लिस और ओडेसा में एक रिपोर्टर थे। मिथक के अनुसार उन्होंने खुद अपनी आत्मकथा में आवाज दी, उन वर्षों के दौरान उन्होंने नहीं लिखा, हालांकि यह तब था जब उन्होंने "ओडेसा स्टोरीज" का एक चक्र बनाना शुरू किया।

लेखन करियर

घुड़सवार सेना

1920 में, बाबेल को शिमोन बुडायनी की कमान के तहत पहली कैवलरी सेना को सौंपा गया था और 1920 के सोवियत-पोलिश युद्ध में भाग लिया था। पूरे अभियान के दौरान, बैबेल ने एक डायरी ("कैवलरी डायरी" 1920) रखी, जो "कैवलरी" कहानियों के संग्रह के आधार के रूप में काम करती थी, जिसमें रूसी लाल सेना की हिंसा और क्रूरता स्वयं कोलाहल की बुद्धि के साथ दृढ़ता से विरोधाभासी थी।

कई कहानियाँ, जिन्हें बाद में "कैवलरी" संग्रह में शामिल किया गया था, 1924 में व्लादिमीर मायाकोवस्की की पत्रिका "लेफ़" में प्रकाशित हुईं। युद्ध की क्रूरता के विवरण उस समय के क्रांतिकारी प्रचार से बहुत दूर थे। बैबेल के शुभचिंतक दिखाई देते हैं, इसलिए शिमोन बुडायनी इस बात से नाराज थे कि कैसे बाबेल ने लाल सेना के जीवन और जीवन का वर्णन किया और लेखक को फांसी देने की मांग की। लेकिन बाबेल मैक्सिम गोर्की के संरक्षण में था, जिसने पुस्तक के प्रकाशन की गारंटी दी, जिसका बाद में दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया। क्लिमेंट वोरोशिलोव ने 1924 में केंद्रीय समिति के सदस्य दिमित्री मैनुइल्स्की और बाद में कॉमिन्टर्न के प्रमुख से शिकायत की कि कैवेलरी के बारे में लिखने की शैली "अस्वीकार्य" थी। स्टालिन का मानना ​​​​था कि बाबेल "उन चीजों के बारे में लिख रहा था जिन्हें वह नहीं समझता था।" दूसरी ओर, गोर्की ने राय व्यक्त की कि लेखक ने, इसके विपरीत, कोसैक्स के "अंदर को सजाया" "कोसैक्स के गोगोल की तुलना में बेहतर, अधिक सच्चाई से।"

अर्जेंटीना के प्रसिद्ध लेखक जॉर्ज लुइस बोर्गेस ने घुड़सवार सेना के बारे में लिखा:

निर्माण

1924 में, "लेफ" और "क्रास्नाया नोव '" पत्रिकाओं में उन्होंने कई कहानियाँ प्रकाशित कीं, जिन्होंने बाद में "कैवलरी" और "ओडेसा स्टोरीज़" श्रृंखला बनाई। बैबेल रूसी भाषा में यिडिश में निर्मित साहित्य की शैली को उत्कृष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम था (यह "ओडेसा स्टोरीज़" में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जहां कुछ जगहों पर उनके पात्रों का सीधा भाषण येदिश से एक इंटरलाइनर अनुवाद है)।

उन वर्षों की सोवियत आलोचना, बाबेल के काम की प्रतिभा और महत्व को श्रद्धांजलि देते हुए, "मजदूर वर्ग के कारण के प्रति उदासीनता" की ओर इशारा करती है और उसे "प्रकृतिवाद और सहज सिद्धांत और दस्यु के रोमांटिककरण के लिए माफी" के लिए फटकार लगाई।

"ओडेसा टेल्स" में बैबेल एक रोमांटिक नस में शुरुआती XX सदी के यहूदी अपराधियों के जीवन को चित्रित करता है, चोरों, हमलावरों, साथ ही कारीगरों और छोटे व्यापारियों, विदेशी विशेषताओं और मजबूत पात्रों के रोजमर्रा के जीवन में खोजता है। इन कहानियों का सबसे यादगार नायक यहूदी रेडर बेन्या क्रिक (उनका प्रोटोटाइप पौराणिक मिश्का यापोनचिक है), यहूदी विश्वकोश के शब्दों में - बाबेल के सपने का अवतार यहूदी जो अपने लिए खड़ा होना जानता है.

1926 में वह शोलेम एलेइकम के पहले सोवियत एकत्रित कार्यों के संपादक थे, अगले वर्ष उन्होंने फिल्म निर्माण के लिए शोलेम एलेइकेम के उपन्यास "वांडरिंग स्टार्स" को रूपांतरित किया।

1927 में उन्होंने ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित सामूहिक उपन्यास बिग फायर में भाग लिया।

1928 में बैबेल ने "सनसेट" (द्वितीय मॉस्को आर्ट थिएटर में मंचित) नाटक प्रकाशित किया, 1935 में - नाटक "मारिया"। बैबेल के पास कई स्क्रिप्ट भी हैं। लघुकथा के उस्ताद, बेबेल अपने पात्रों, कथानक टकरावों और विवरणों की छवियों में बाहरी वैराग्य के साथ विशाल स्वभाव को मिलाते हुए, संक्षिप्तता और सटीकता के लिए प्रयास करते हैं। उनकी प्रारंभिक कहानियों की फूलदार, रूपक भाषा को बाद में एक सख्त और संयमित कथात्मक तरीके से बदल दिया गया है।

बाद की अवधि में, सेंसरशिप के कड़े होने और महान आतंक के युग की शुरुआत के साथ, बैबेल कम और कम प्रकाशित हुआ। जो कुछ हो रहा था, उसके बारे में उनके संदेह के बावजूद, उन्होंने प्रवास नहीं किया, हालांकि उनके पास ऐसा अवसर था, 1927, 1932 और 1935 में उनकी पत्नी, जो फ्रांस में रहती थीं, और एक बेटी जो इन यात्राओं में से एक के बाद पैदा हुई थी।

गिरफ्तारी और निष्पादन

15 मई, 1939 को बैबेल को "सोवियत-विरोधी षडयंत्रकारी आतंकवादी गतिविधियों" और जासूसी (मामला संख्या 419) के आरोप में पेरेडेलकिनो में उसके घर से गिरफ्तार किया गया था। उनकी गिरफ्तारी के दौरान, उनके पास से कई पांडुलिपियां जब्त की गईं, जो हमेशा के लिए खो गईं (नोट्स के साथ 15 फ़ोल्डर्स, 11 नोटबुक, 7 नोटबुक)। चेका के बारे में उनके उपन्यास का भाग्य अज्ञात है।

पूछताछ के दौरान बाबेल को बेरहमी से प्रताड़ित किया गया। यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम द्वारा उन्हें सजा सुनाई गई थी सर्वोच्च उपायसजा और अगले दिन, 27 जनवरी, 1940 को गोली मार दी गई। निष्पादन सूची पर जोसेफ स्टालिन द्वारा व्यक्तिगत रूप से हस्ताक्षर किए गए थे। सूची में संभावित कारणबाबेल के लिए स्टालिन की नापसंदगी को इस तथ्य को कहा जाता है कि वह वाई। ओखोटनिकोव, आई। याकिर, बी। कलमीकोव, डी। श्मिट, ई। एज़ोवा और अन्य "लोगों के दुश्मन" के करीबी दोस्त थे।

1954 में उन्हें मरणोपरांत पुनर्वासित किया गया था। कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की की सक्रिय सहायता से, जो बाबेल से बहुत प्यार करता था और उसकी यादों को छोड़ देता था, 1956 के बाद बाबेल सोवियत साहित्य में वापस आ गया था। 1957 में, संग्रह "चयनित" को इल्या एहरेनबर्ग द्वारा एक प्रस्तावना के साथ प्रकाशित किया गया था, जिन्होंने इसहाक बेबेल को 20 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट लेखकों में से एक, एक शानदार स्टाइलिस्ट और लघु कहानी के मास्टर कहा था।

बाबेल का परिवार

एवगेनिया बोरिसोव्ना ग्रोनफिन, जिनके साथ उनका कानूनी रूप से विवाह हुआ था, 1925 में फ्रांस चले गए। उनकी अन्य (सामान्य कानून) पत्नी, जिनके साथ उन्होंने येवगेनिया के साथ संबंध बनाने के बाद एक रिश्ते में प्रवेश किया, तमारा व्लादिमीरोवना काशीरिना (तात्याना इवानोवा) हैं, उनका बेटा, जिसका नाम इमैनुएल (1926) है, बाद में ख्रुश्चेव के समय में कलाकार मिखाइल इवानोव के रूप में जाना जाने लगा। (नौ के समूह का एक सदस्य ”), और अपने सौतेले पिता - वसेवोलॉड इवानोव के परिवार में खुद को अपना बेटा मानते हुए पाला गया। काशीरीना के साथ भाग लेने के बाद, बाबेल, जो विदेश यात्रा कर रहा था, कुछ समय के लिए अपनी कानूनी पत्नी के साथ फिर से मिला, जिसने अपनी बेटी नताल्या (1929) को शादी में जन्म दिया - अमेरिकी साहित्यिक आलोचक नताली ब्राउन (जिसके संस्करण के तहत यह प्रकाशित हुआ था) अंग्रेज़ी पूरा संग्रहइसहाक बाबेल के काम)।

बैबेल की अंतिम (सामान्य कानून) पत्नी - एंटोनिना निकोलेवना पिरोज्कोवा ने अपनी बेटी लिडा (1937) को जन्म दिया, 1996 से वह संयुक्त राज्य में रहती थी। 2010 में, 101 साल की उम्र में, वह ओडेसा आई और अपने पति के स्मारक के मॉडल को देखा। सितंबर 2010 में उनका निधन हो गया।

प्रभाव

तथाकथित "दक्षिणी रूसी स्कूल" (इल्फ़, पेट्रोव, ओलेशा, कटाव, पास्टोव्स्की, स्वेतलोव, बग्रित्स्की) के लेखकों पर बाबेल के काम का बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा और सोवियत संघ में व्यापक मान्यता प्राप्त हुई, उनकी पुस्तकों का कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है। विदेशी भाषाएँ।

दमित बाबेल की विरासत ने कुछ हद तक उसके भाग्य को साझा किया। 1960 के दशक में उनके "मरणोपरांत पुनर्वास" के बाद ही उनके कार्यों को फिर से प्रकाशित करना शुरू हुआ, हालांकि, उनके कार्यों को भारी सेंसर किया गया था। लेखक की बेटी, अमेरिकी नागरिक नताली बैबेल (ब्राउन, इंजी। नेटलीकोलाहलभूरा, 1929-2005) दुर्गम या अप्रकाशित कार्यों को एकत्र करने और उन्हें कमेंट्री ("द कम्प्लीट वर्क्स ऑफ़ आइज़ैक बैबेल", 2002) के साथ प्रकाशित करने में कामयाब रहा है।

रचनात्मकता के शोधकर्ता

• आईई बेबेल की रचनात्मकता के पहले शोधकर्ताओं में से एक खार्कोव साहित्यिक आलोचक और रंगमंच समीक्षक एल.

साहित्य

1. कोसैक वी. XX सदी के रूसी साहित्य का लेक्सिकॉन = लेक्सिकॉन डेर रुसिसचेन लिटरेचर एबी 1917। - एम।: आरआईके "संस्कृति", 1996. - 492 पी। - 5000 प्रतियां। - आईएसबीएन 5-8334-0019-8
2. वोरोन्स्की ए।, आई। बैबेल, अपनी पुस्तक में: साहित्यिक चित्र... टी। 1. - एम। 1928।
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याद

वर्तमान में, ओडेसा में, इसहाक बेबेल के स्मारक के लिए एक अनुदान संचय आयोजित किया जा रहा है। नगर परिषद से पहले ही अनुमति मिल चुकी है; स्मारक ज़ुकोवस्की और रिशेलिएव्स्काया सड़कों के चौराहे पर खड़ा होगा, उस घर के सामने जहां वह एक बार रहता था। लेखक के जन्मदिन के अवसर पर जुलाई 2011 की शुरुआत में भव्य उद्घाटन की योजना है।

ग्रन्थसूची

कुल मिलाकर, बाबेल ने लगभग 80 कहानियाँ लिखीं, जिसमें संग्रह, दो नाटक और पाँच पटकथाएँ शामिल थीं।

• चेका और शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट में काम के बारे में लेखों की एक श्रृंखला "डायरी" (1918)
• फ्रांसीसी अधिकारियों के अग्रिम पंक्ति के नोट्स पर आधारित निबंधों की एक श्रृंखला "ऑन द फील्ड ऑफ ऑनर" (1920)
• संग्रह "कैवलरी" (1926)
• यहूदी दास्तां (1927)
• "ओडेसा कहानियां" (1931)
• "सूर्यास्त" खेलें (1927)
• प्ले "मारिया" (1935)
• अधूरा उपन्यास "वेलिकाया क्रिनित्सा", जिसमें से "गपा गुझ्वा" का केवल पहला अध्याय प्रकाशित हुआ था (" नया संसार", नंबर 10, 1931)
• कहानी का अंश "द ज्यूस" (1968 में प्रकाशित)

निबंधों के संस्करण

• पसंदीदा। (आई. एहरेनबर्ग द्वारा प्राक्कथन)। - एम। 1957।
• पसंदीदा। (एल। पॉलीक द्वारा परिचयात्मक लेख)। - एम। 1966।
• Ibrannoe: युवाओं के लिए / COMP।, प्राक्कथन। और टिप्पणियाँ। वी। हां वाकुलेंको। - एफ।: अदबियत, 1990 ।-- 672 पी।
• डायरी 1920 (घुड़सवारी)। मॉस्को: एमआईसी, 2000।
• घुड़सवार सेना आई.ई. कोलाहल। - मॉस्को: बाल साहित्य, 2001।
• एकत्रित कार्य: 2 खंडों में - एम।, 2002।
• चयनित कहानियाँ। लाइब्रेरी ओगनीओक, एम।, 1936, 2008।
• एकत्रित कार्य: 4 खंडों में / कॉम्प।, लगभग।, प्रविष्टि। कला। सुखिख आई.एन. - एम।: समय, 2006।

इसहाक इमैनुइलोविच बाबेल का जन्म हुआ था 1 जुलाई (13), 1894मोलदावंका पर ओडेसा में। एक यहूदी व्यापारी का बेटा। इसहाक बेबेल के जन्म के तुरंत बाद, उनका परिवार ओडेसा से 111 किलोमीटर की दूरी पर स्थित एक बंदरगाह शहर निकोलेव चला गया। वहां, उनके पिता एक विदेशी कृषि उपकरण निर्माता के लिए काम करते थे।

बाबेल, जब वह बड़ा हुआ, तो उसने एस.यू. के नाम से व्यावसायिक स्कूल में प्रवेश लिया। विट। उनका परिवार ओडेसा लौट आया 1905 में, और बेबेल ने निजी शिक्षकों के साथ अपनी पढ़ाई तब तक जारी रखी जब तक कि उन्होंने निकोलस I के नाम पर ओडेसा कमर्शियल स्कूल में प्रवेश नहीं लिया, जहाँ से उन्होंने स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1911 में। 1916 मेंकीव वाणिज्यिक संस्थान से स्नातक किया।

उन्होंने अपनी पहली कहानियाँ (संरक्षित नहीं) फ्रेंच में लिखीं। 1916 में... एम। गोर्की की सहायता से "लेटोपिस" पत्रिका में दो कहानियाँ प्रकाशित हुईं। 1917 मेंसाहित्य में अपनी पढ़ाई को बाधित किया, कई व्यवसायों को बदल दिया: वह एक रिपोर्टर, यूक्रेन के स्टेट पब्लिशिंग हाउस के संपादकीय और प्रकाशन विभाग के प्रमुख, शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के एक कर्मचारी, पेत्रोग्राद चेका में एक अनुवादक थे; पहली कैवलरी सेना में एक लड़ाकू के रूप में सेवा की।

1919 मेंइसहाक बेबेल ने कृषि उपकरणों के एक संपन्न आपूर्तिकर्ता की बेटी येवगेनिया ग्रोनफीन से शादी की, जिनसे वह पहले कीव में मिले थे। सेना में सेवा देने के बाद, उन्होंने समाचार पत्रों के लिए लिखा, और कहानियों को लिखने के लिए भी अधिक समय दिया। 1925 मेंउन्होंने द स्टोरी ऑफ़ माई डोवकोट नामक एक पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें उनके बचपन की कहानियों पर आधारित रचनाएँ शामिल हैं।

बाबेल एलईएफ पत्रिका में कई कहानियों के प्रकाशन के लिए प्रसिद्ध हुआ ( 1924 ) बेबेल एक लघु उपन्यास के एक मान्यता प्राप्त मास्टर और एक उत्कृष्ट स्टाइलिस्ट हैं। लैकोनिज़्म, लेखन के घनत्व के लिए प्रयास करते हुए, उन्होंने जी। डी मौपासेंट और जी। फ्लेबर्ट के गद्य को एक मॉडल के रूप में माना। बाबेल की कहानियों में, रंगीनता को कथा के बाहरी वैराग्य के साथ जोड़ा जाता है; उनकी भाषण संरचना शैलीगत और भाषाई परतों के अंतर्संबंध पर आधारित है: साहित्यिक भाषणबोलचाल के निकट, रूसी आम लोक कथा - यहूदी शेटेल बोली, यूक्रेनी और पोलिश के साथ।

बाबेल की अधिकांश कहानियाँ "कैवलरी" (एक अलग संस्करण - 1926 ) और "ओडेसा स्टोरीज़" (अलग संस्करण - 1931 ) "कैवलरी" में एक एकल भूखंड की कमी लेटमोटिफ्स की एक प्रणाली द्वारा बनाई गई है, जिसका मूल क्रूरता और दया के विरोधी विषयों से बना है। चक्र ने एक तीव्र विवाद का कारण बना: बैबेल पर एक व्यक्तिपरक छवि में, बदनामी (एस.एम. बुडायनी), प्राकृतिक विवरणों की लत का आरोप लगाया गया था गृहयुद्ध... "ओडेसा कहानियां" ओडेसा में चोरों की दुनिया का केंद्र - मोल्दावंका के वातावरण को फिर से बनाती है; कार्निवल की शुरुआत, मूल ओडेसा हास्य का चक्र हावी है। शहरी लोककथाओं के आधार पर, बैबेल ने चोरों और हमलावरों की रंगीन छवियों को चित्रित किया - आकर्षक बदमाश और " कुलीन लुटेरे". बाबेल ने 2 नाटक भी बनाए: "सूर्यास्त" ( 1928 ) और "मारिया" ( 1935 , में मंचन करने की अनुमति दी 1988 वर्ष); 5 परिदृश्य (भटकते सितारे सहित, 1926 ; शोलेम एलेकेम के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित)।

1930 के दशक के दौरान I. बैबेल की गतिविधियाँ और कार्य उन आलोचकों और सेंसर की कड़ी जांच के दायरे में आए, जो सोवियत सरकार के प्रति उनकी बेवफाई का थोड़ा सा भी उल्लेख करना चाह रहे थे। बाबेल समय-समय पर फ्रांस का दौरा करता था, जहाँ उसकी पत्नी और बेटी नताली रहती थी। उन्होंने कम और कम लिखा और तीन साल एकांत में बिताए।

1939 मेंइसहाक बेबेल को एनकेवीडी द्वारा गिरफ्तार किया गया था और सोवियत विरोधी राजनीतिक संगठनों और आतंकवादी समूहों में सदस्यता के साथ-साथ फ्रांस और ऑस्ट्रिया के लिए जासूसी करने का आरोप लगाया गया था।

27 जनवरी 1940इसहाक इमैनुइलोविच बाबेल को गोली मार दी गई थी। पुनर्वासित - 1954 में.