साहित्य पर रचनात्मक कार्य। कथा में चित्र की भूमिका

1. चित्र- नायक की उपस्थिति की एक छवि। जैसा कि कहा गया है, यह चरित्र वैयक्तिकरण की तकनीकों में से एक है। चित्र के माध्यम से, लेखक अक्सर प्रकट करता है आंतरिक संसारनायक, उसके चरित्र की विशेषताएं। साहित्य में चित्र दो प्रकार के होते हैं-विस्तारित और फटा हुआ। पहला नायक की उपस्थिति (गोगोल। तुर्गनेव, गोंचारोव, आदि) का विस्तृत विवरण है, दूसरा, चरित्र विकास के दौरान, चित्र के विशिष्ट विवरण प्रतिष्ठित हैं (एल। टॉल्स्टॉय और अन्य)। एल टॉल्स्टॉय ने स्पष्ट रूप से विरोध किया विस्तृत विवरण, इसे स्थिर और अपरिवर्तनीय मानते हुए। इस बीच, रचनात्मक अभ्यास चित्रांकन के इस रूप की प्रभावशीलता की पुष्टि करता है। कभी-कभी नायक के बाहरी स्वरूप का विचार चित्र रेखाचित्रों के बिना बनाया जाता है, लेकिन नायक की आंतरिक दुनिया के गहरे प्रकटीकरण की मदद से, जब पाठक, जैसा कि वह था, उसे स्वयं समाप्त करता है। "हैक, पुश्किन के रोमांस में" यूजीन वनगिन "वनगिन और तातियाना की आंखों या धारियों के रंग के बारे में कुछ भी नहीं कहा जाता है, लेकिन पाठक उन्हें जीवित के रूप में प्रस्तुत करता है।

2... काम... जैसा कि जीवन में नायक का चरित्र सबसे पहले उसके कार्यों में, उसके कार्यों में प्रकट होता है। काम का कथानक घटनाओं की एक श्रृंखला है जिसमें नायकों के चरित्र प्रकट होते हैं। एक व्यक्ति को इसलिए नहीं आंका जाता है क्योंकि वह अपने बारे में बोलता है, बल्कि उसके व्यवहार से।

3. भाषण का वैयक्तिकरण... यह नायक के चरित्र को प्रकट करने के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है, क्योंकि भाषण में एक व्यक्ति खुद को पूरी तरह से प्रकट करता है। प्राचीन काल में, एक ऐसी कहावत थी: "बोलो ताकि मैं तुम्हें देख सकूं।" भाषण एक विचार देता है सामाजिक स्थितिनायक, अपने चरित्र, शिक्षा, पेशे, स्वभाव और बहुत कुछ के बारे में। एक गद्य लेखक की प्रतिभा उसके भाषण के माध्यम से नायक को प्रकट करने की क्षमता से निर्धारित होती है। सभी रूसी क्लासिक लेखक पात्रों के भाषण को व्यक्तिगत बनाने की कला से प्रतिष्ठित हैं।

4. हीरो की जीवनी... वी उपन्यासएक निश्चित अवधि में, एक नियम के रूप में, नायक के जीवन को चित्रित किया गया है। कुछ चरित्र लक्षणों की उत्पत्ति को प्रकट करने के लिए लेखक अक्सर दिन का हवाला देते हैं) जीवन संबन्धित जानकारीउसके अतीत से संबंधित। तो, आई। गोंचारोव "ओब्लोमोव" के उपन्यास में एक अध्याय "ओब्लोमोव्स ड्रीम" है, जो नायक के बचपन के बारे में बताता है, और यह पाठक के लिए स्पष्ट हो जाता है कि इल्या इलिच आलसी और जीवन के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त क्यों हो गया। चिचिकोव के चरित्र को समझने के लिए महत्वपूर्ण जीवनी संबंधी जानकारी एन गोगोल ने अपने उपन्यास " मृत आत्माएं».

5. लेखक की विशेषता... काम के लेखक एक सर्वज्ञ टिप्पणीकार के रूप में कार्य करते हैं। वह न केवल घटनाओं पर टिप्पणी करता है, बल्कि उस पर भी टिप्पणी करता है कि क्या हो रहा है मन की शांतिनायक। इस साधन का उपयोग नाटकीय काम के लेखक द्वारा नहीं किया जा सकता है, क्योंकि उनकी प्रत्यक्ष उपस्थिति नाटक की ख़ासियत के अनुरूप नहीं है (उनकी टिप्पणी आंशिक रूप से की जाती है)।

6. अन्य पात्रों द्वारा नायक के लक्षण... यह उपकरण लेखकों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

7. हीरो का संरेखण... प्रत्येक व्यक्ति का दुनिया के बारे में अपना दृष्टिकोण होता है, जीवन और लोगों के प्रति उसका अपना दृष्टिकोण होता है, इसलिए नायक को चित्रित करने की पूर्णता के लिए, लेखक अपने विश्वदृष्टि को प्रकाशित करता है। एक विशिष्ट उदाहरण आई। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में बाज़रोव है, जो अपने शून्यवादी विचारों को व्यक्त करता है।

8. आदतें, शिष्टाचार... प्रत्येक व्यक्ति की अपनी आदतें और तौर-तरीके होते हैं जो उस पर प्रकाश डालते हैं व्यक्तिगत गुण... ए। चेखव की कहानी "ए मैन इन ए केस" से शिक्षक बेलिकोव की आदत किसी भी मौसम में एक छाता और गैलोश पहनने के लिए, सिद्धांत "जो कुछ भी होता है" द्वारा निर्देशित, उसे एक कठोर रूढ़िवादी के रूप में दर्शाता है।

9. प्रकृति के प्रति नायक का रवैया... जिस तरह से एक व्यक्ति प्रकृति से संबंधित है, "हमारे छोटे भाइयों" जानवरों के लिए, कोई भी उसके चरित्र के बारे में, उसके मानवतावादी सार के बारे में न्याय कर सकता है। बाज़रोव के लिए, प्रकृति "मंदिर नहीं, बल्कि एक कार्यशाला है, बल्कि एक कार्यकर्ता के रूप में एक आदमी है।" किसान कलिनिच का प्रकृति के प्रति एक अलग दृष्टिकोण है (आई। तुर्गनेव द्वारा "खोर और कलिनिच")।

10. संपत्ति विशेषता... किसी व्यक्ति का परिवेश उसके भौतिक धन, पेशे, सौंदर्य स्वाद और बहुत कुछ का विचार देता है। इसलिए, लेखक इस उपकरण का व्यापक उपयोग करते हैं, तथाकथित कलात्मक विवरण को बहुत महत्व देते हैं। तो, जमींदार मनिलोव (एन। गोगोल द्वारा मृत आत्माएं) के रहने वाले कमरे में, फर्नीचर कई वर्षों से बंद है, और मेज पर एक किताब है जो पृष्ठ 14 पर समान वर्षों के लिए खोली गई है।

11.फंड मनोवैज्ञानिक विश्लेषण : सपने, पत्र, डायरी, नायक की आंतरिक दुनिया का खुलासा। तातियाना का सपना, ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन" के उपन्यास में तातियाना और वनगिन के पत्र पाठक को नायकों की आंतरिक स्थिति को समझने में मदद करते हैं।

12. महत्वपूर्ण (रचनात्मक) उपनाम... अक्सर, नायकों को चित्रित करने के लिए, लेखक उपनामों या नामों का उपयोग करते हैं जो उनके पात्रों के सार के अनुरूप होते हैं। रूसी साहित्य में ऐसे उपनाम बनाने के महान स्वामी एन। गोगोल, एम। साल्टीकोव-शेड्रिन, ए। चेखव थे। इनमें से कई उपनाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं: Derzhimorda, Prishibeev, Derunov, आदि।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, वे स्पष्ट रूप से भिन्न हैं: १) जीवनी लेखक- रचनात्मक व्यक्तिअतिरिक्त-कलात्मक, प्राथमिक अनुभवजन्य वास्तविकता में विद्यमान, और 2) लेखक अपने में इन - लाइन,कलात्मक अवतार।

लेखक पहले अर्थ में एक लेखक है जिसकी अपनी जीवनी है (साहित्यिक शैली ज्ञात है वैज्ञानिक जीवनीलेखक, उदाहरण के लिए, एस.ए. मकाशिन का चार-खंड का काम, एमई साल्टीकोव-शेड्रिन और अन्य के जीवन को समर्पित), बनाना, रचना करना एक औरवास्तविकता - किसी भी प्रकार और शैली के मौखिक और कलात्मक उच्चारण, उनके द्वारा बनाए गए पाठ के स्वामित्व का दावा करते हैं।

कला के नैतिक और कानूनी क्षेत्र में, निम्नलिखित अवधारणाएँ व्यापक रूप से परिचालित हैं: कॉपीराइट(नागरिक कानून का हिस्सा जो साहित्य, विज्ञान और कला के कार्यों के निर्माण और उपयोग से जुड़े कानूनी दायित्वों को परिभाषित करता है); लेखक का समझौता(कॉपीराइट के मालिक द्वारा संपन्न साहित्य, विज्ञान और कला के कार्यों के उपयोग पर एक समझौता); लेखक की पांडुलिपि(पाठ्य आलोचना में, एक अवधारणा जो किसी विशिष्ट लेखक को दी गई लिखित सामग्री से संबंधित है); अधिकृत पाठ(प्रकाशन, अनुवाद और वितरण के लिए पाठ जिसमें लेखक की सहमति दी गई है); लेखक का प्रूफरीडिंग(प्रूफरीडिंग या टाइपसेटिंग, जो लेखक द्वारा स्वयं संपादकीय कार्यालय या प्रकाशन गृह के साथ समझौते में किया जाता है); लेखक का अनुवाद(मूल के लेखक द्वारा दूसरी भाषा में अनुवादित), आदि।

साथ बदलती डिग्रीभागीदारी, लेखक अपने समय के साहित्यिक जीवन में भाग लेता है, अन्य लेखकों के साथ सीधे संबंधों में प्रवेश करता है साहित्यिक आलोचक, पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के संपादकों के साथ, प्रकाशकों और पुस्तक विक्रेताओं के साथ, पाठकों के साथ पत्र-पत्रिकाओं के संपर्क में, आदि। इसी तरह के सौंदर्यवादी विचारों से लेखन समूहों, मंडलियों, साहित्यिक समाजों और अन्य लेखकों के संघों का निर्माण होता है।

एक अनुभवजन्य-जीवनी व्यक्ति के रूप में लेखक की अवधारणा और उनके द्वारा लिखे गए कार्यों के लिए पूरी तरह जिम्मेदार है, रचनात्मक कल्पना, कल्पना (प्राचीन साहित्य में, विवरण अक्सर एक के रूप में लिया जाता है) के आंतरिक मूल्य की संस्कृति के इतिहास में मान्यता के साथ निहित है। निस्संदेह सत्य, जो हुआ या वास्तव में हुआ उसके लिए 1)। कविता में, जिस उद्धरण से ऊपर दिया गया है, पुश्किन ने एक निश्चित प्रकार की रचनात्मक के रूप में शब्द की कला के बारे में जागरूकता के लिए कविता की धारणा से एक स्वतंत्र और प्रतिष्ठित "मांस की सेवा" के रूप में मनोवैज्ञानिक रूप से जटिल संक्रमण पर कब्जा कर लिया। काम।यह एक विशिष्ट लक्षण था व्यावसायिकतासाहित्यिक कार्य, XIX सदी की शुरुआत में रूसी साहित्य की विशेषता।

मौखिक सामूहिक लोक कला (लोकगीत) में, लेखक की श्रेणी काव्य अभिव्यक्ति के लिए व्यक्तिगत जिम्मेदारी की स्थिति से वंचित है। पाठ के लेखक का स्थान वहीं होता है निष्पादकपाठ - गायक, कहानीकार, कहानीकार, आदि। साहित्यिक और विशेष रूप से पूर्व-साहित्यिक रचनात्मकता की कई शताब्दियों के लिए, लेखक के विचार को खुलेपन और स्पष्टता की अलग-अलग डिग्री के साथ, दिव्य अधिकार की सार्वभौमिक, गूढ़ रूप से समझी गई अवधारणा, भविष्यवाणी निर्देश, मध्यस्थता, सदियों के ज्ञान द्वारा पवित्र किया गया था। और परंपराएं 1. साहित्यिक इतिहासकारों ने में क्रमिक वृद्धि का उल्लेख किया है व्यक्तिगतसाहित्य में शुरुआत, लेखक की व्यक्तित्व की भूमिका की एक मुश्किल से ध्यान देने योग्य लेकिन अथक मजबूती साहित्यिक विकासराष्ट्र 2. यह प्रक्रिया, प्राचीन संस्कृति से शुरू होकर और अधिक स्पष्ट रूप से पुनर्जागरण (बोक्कासियो, डांटे, पेट्रार्क का काम) में खुद को प्रकट करती है, मुख्य रूप से पवित्र पंथ शिक्षण के मार्ग द्वारा पवित्र किए गए कलात्मक प्रामाणिक सिद्धांतों को दूर करने के लिए धीरे-धीरे उभरती प्रवृत्तियों से जुड़ी हुई है। काव्य साहित्य में प्रत्यक्ष आधिकारिक स्वरों की अभिव्यक्ति मुख्य रूप से आत्मीय रूप से गेय, अंतरंग व्यक्तिगत उद्देश्यों और भूखंडों के अधिकार की वृद्धि के कारण होती है।

सुनहरे दिनों में लेखक की चेतना अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचती है प्रेम प्रसंगयुक्तकला, मनुष्य में अद्वितीय और व्यक्तिगत रूप से मूल्यवान, उसकी रचनात्मक और नैतिक गतिविधियों में, गुप्त आंदोलनों का चित्रण करने के लिए, क्षणभंगुर राज्यों के अवतार के लिए, मानव आत्मा के अनुभवों को व्यक्त करना मुश्किल है।

वी व्यापक अर्थलेखक भावनात्मक और शब्दार्थ के आयोजक, व्यक्तित्व और प्रतिपादक के रूप में कार्य करता है अखंडता,इस की एकता कलात्मक पाठएक लेखक-निर्माता के रूप में। एक पवित्र अर्थ में, रचना में ही लेखक की जीवित उपस्थिति के बारे में बात करने की प्रथा है (cf। पुश्किन की कविता में "मैंने हाथों से नहीं बनाया एक स्मारक बनाया ...": "... पोषित में एक आत्मा गीत / मेरी राख बच जाएगी और क्षय भाग जाएगा ...")।

पाठ के बाहर लेखक और लेखक के बीच संबंध पर कब्जा कर लिया लिखित मे,व्यक्तिपरक और सर्वज्ञ लेखक की भूमिका के विचारों में परिलक्षित होता है जिसका वर्णन करना मुश्किल है, लेखक का इरादा, लेखक की अवधारणा (विचार, इच्छा),कथा के हर "कोशिका" में, काम की हर साजिश-रचनात्मक इकाई में, पाठ के हर घटक में और कलात्मक पूरे काम में पाया जाता है।

वहीं, कई लेखकों के इकबालिया बयान इस तथ्य से जुड़े जाने जाते हैं कि साहित्यिक नायकअपनी रचना की प्रक्रिया में, वे अपने स्वयं के जीवों के अलिखित कानूनों के अनुसार स्वतंत्र रूप से जीना शुरू करते हैं, एक निश्चित आंतरिक संप्रभुता प्राप्त करते हैं और मूल लेखक की अपेक्षाओं और मान्यताओं के बावजूद कार्य करते हैं। लियो टॉल्स्टॉय ने याद किया (यह उदाहरण लंबे समय से एक पाठ्यपुस्तक बन गया था) कि पुश्किन ने एक बार अपने एक दोस्त को कबूल किया था: "कल्पना कीजिए कि तात्याना मेरे साथ क्या भाग गया था! उसकी शादी हो गई। मुझे उससे यह उम्मीद नहीं थी।" और वह इस तरह आगे बढ़ा: “मैं अन्ना करेनिना के बारे में भी यही कह सकता हूं। सामान्य तौर पर, मेरे नायक और नायिकाएं कभी-कभी ऐसे काम करते हैं जो मैं नहीं चाहता: वे वही करते हैं जो उन्हें वास्तविक जीवन में करना चाहिए और जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है, न कि वह जो मैं चाहता हूं ... "

व्यक्तिपरक लेखक की इच्छा,काम की संपूर्ण कलात्मक अखंडता में व्यक्त, लेखक को एक विषम तरीके से व्याख्या करने का आदेश देता है प्रतिपाठ, इसमें अनुभवजन्य-रोज़मर्रा और कलात्मक-रचनात्मक सिद्धांतों की अविभाज्यता और गैर-संलयन को पहचानना। एक सामान्य काव्य रहस्योद्घाटन चक्र "सीक्रेट ऑफ द क्राफ्ट" (कविता "मुझे ओडिक अनुपात की आवश्यकता नहीं है ...") से एए अखमतोवा की यात्रा थी:

यदि केवल आप जानते हैं कि क्या बकवास / कविताएं बढ़ती हैं, शर्म की बात नहीं है, / बाड़ से पीले सिंहपर्णी की तरह, / बोझ और क्विनोआ की तरह।

अक्सर, "जिज्ञासाओं का गुल्लक" - किंवदंतियां, मिथक, किंवदंतियां, लेखक के जीवन के बारे में उपाख्यान, समकालीनों द्वारा परिश्रम से फिर से भर दिए जाते हैं, और फिर वंशजों द्वारा, एक प्रकार का बहुरूपदर्शक रूप से केन्द्रित पाठ बन जाता है। अस्पष्ट प्रेम, पारिवारिक-संघर्ष और जीवनी के अन्य पहलुओं के साथ-साथ कवि के व्यक्तित्व की असामान्य, गैर-तुच्छ अभिव्यक्तियों के लिए उच्च रुचि को आकर्षित किया जा सकता है। ए.एस. पुश्किन ने पीए व्यज़ेम्स्की (नवंबर 1825 की दूसरी छमाही) को लिखे एक पत्र में, "बायरन के नोटों के नुकसान" के बारे में अपने अभिभाषक की शिकायतों के जवाब में टिप्पणी की: "हम बायरन को पर्याप्त रूप से जानते हैं। हमने उसे महिमा के सिंहासन पर देखा, हमने उसे एक महान आत्मा की पीड़ा में देखा, हमने उसे ग्रीस के पुनरुत्थान के बीच में एक मकबरे में देखा। - आप उसे जहाज पर देखना चाहते हैं। भीड़ उत्सुकता से स्वीकारोक्ति, नोट्स आदि को पढ़ती है, क्योंकि वे अपने मतलबीपन में लम्बे के अपमान, पराक्रमी की कमजोरियों पर आनन्दित होते हैं। किसी भी प्रकार की घृणा का पता चलने पर वह प्रसन्न हो जाती है। वह हम जैसे छोटा है, वह हमारे जैसे ही घृणित है! तुम झूठ बोल रहे हो, बदमाश: वह छोटा और घिनौना दोनों है - तुम्हारे जैसा नहीं - अन्यथा।"

अधिक विशिष्ट "व्यक्तिगत" लेखक की इन-पाठ्य अभिव्यक्तियाँ साहित्यिक विद्वानों को सावधानीपूर्वक अध्ययन करने का एक मजबूत कारण देती हैं लेखक की छविवी उपन्यास, पाठ में लेखक की उपस्थिति के विभिन्न रूपों का पता लगाने के लिए। ये रूप निर्भर करते हैं सामान्य संबद्धताउसके द्वारा काम करता है शैली,लेकिन सामान्य रुझान भी हैं। एक नियम के रूप में, लेखक की व्यक्तिपरकता स्पष्ट रूप से प्रकट होती है पाठ के फ्रेम घटक: शीर्षक, एपिग्राफ, शुरुआततथा समापनमुख्य पाठ का। कुछ कामों में भी है समर्पण, कॉपीराइट नोट्स(जैसा कि "यूजीन वनगिन" में है), प्रस्तावना, बाद का शब्द,सामूहिक रूप से एक प्रकार का निर्माण मेटा-पाठ,मुख्य पाठ के साथ संपूर्ण रचना करना। का उपयोग उपनामअभिव्यंजक शाब्दिक अर्थ के साथ: साशा चेर्नी, एंड्री बेली, डेमियन बेडनी, मैक्सिम गोर्की। पाठक को उद्देश्यपूर्ण ढंग से प्रभावित करने के लिए यह लेखक की छवि बनाने का भी एक तरीका है।

सबसे अधिक चुभते हुए, लेखक खुद को घोषित करता है बोल,जहां कथन एक का है गीत विषय,जो उनके अनुभवों, "अव्यक्त" (वी.ए. ज़ुकोवस्की) के प्रति दृष्टिकोण को दर्शाता है, to बाहर की दुनियाऔर उनकी आत्मा की दुनिया एक दूसरे में उनके संक्रमण की अनंतता में।

वी नाटकलेखक काफी हद तक अपने नायकों की देखरेख करता है। लेकिन यहां भी उनकी मौजूदगी नजर आती है शीर्षक, पुरालेख(यदि वह है), सूची अभिनेताओं, विभिन्न प्रकार में मंच निर्देश, अग्रिम सूचना(उदाहरण के लिए, "महानिरीक्षक" एन.वी. गोगोल में - "पात्र और वेशभूषा। सज्जन अभिनेताओं के लिए नोट्स", आदि), टिप्पणी प्रणाली मेंऔर कोई अन्य चरण निर्देश, in ओर इशारा करता है।लेखक का मुखपत्र स्वयं पात्र हो सकते हैं: नायक -रेज़ोनर(cf. D.I.Fonvizin की कॉमेडी "द माइनर" में Starodum के मोनोलॉग्स), सहगान(प्राचीन ग्रीक थिएटर से बर्टोल्ड ब्रेख्त के थिएटर तक) और अन्य। लेखक की मंशा नाटक की सामान्य अवधारणा और कथानक में, पात्रों की व्यवस्था में, संघर्ष तनाव की प्रकृति आदि में प्रकट होती है। नाटकीयता में शास्त्रीय कार्यपात्र "लेखक से" अक्सर दिखाई देते हैं (साहित्यिक कार्यों पर आधारित फिल्मों में, एक वॉयस-ओवर "लेखक की" आवाज पेश की जाती है)।

काम की स्थिति में अधिक भागीदारी के साथ, लेखक देखता है महाकाव्य।एक आत्मकथात्मक कहानी या एक आत्मकथात्मक उपन्यास की केवल शैलियों, साथ ही साथ संबंधित कार्य काल्पनिक पात्रआत्मकथात्मक गीतवाद के प्रकाश से गर्म, लेखक को कुछ हद तक सीधे प्रस्तुत करते हैं (जे-जे रूसो द्वारा "कन्फेशंस" में, IV गोएथे द्वारा "कविता और सच्चाई", एआई हर्ज़ेन द्वारा "अतीत और विचार", "पोशेखोन्सकाया पुरातनता" " एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, वी.जी.कोरोलेंको और अन्य द्वारा "मेरे समकालीन का इतिहास" में)।

सबसे अधिक बार, लेखक के रूप में कार्य करता है कथावाचक,से प्रमुख कहानी तृतीय पक्ष,एक गैर-विषयक, अवैयक्तिक रूप में। होमर के नाम से जानी जाने वाली एक आकृति सर्वज्ञ लेखक,अपने नायकों के बारे में सब कुछ और सभी को जानना, एक समय के विमान से दूसरे स्थान पर, एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्वतंत्र रूप से गुजरना। आधुनिक समय के साहित्य में, वर्णन का यह तरीका, सबसे सशर्त (कथाकार की सर्वज्ञता प्रेरित नहीं है), आमतौर पर व्यक्तिपरक रूपों के साथ, परिचय के साथ जोड़ा जाता है। कहानीकार,भाषण में प्रसारण के साथ, औपचारिक रूप से कथाकार से संबंधित, देखने का नज़रियायह या वह नायक (उदाहरण के लिए, "युद्ध और शांति" में बोरोडिनो की लड़ाईपाठक आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, पियरे बेजुखोव की "आंखों से" देखता है)। सामान्य तौर पर, महाकाव्य में, कथा उदाहरणों की प्रणाली बहुत जटिल, बहु-मंच हो सकती है, और "किसी और के भाषण" को इनपुट करने के रूप बहुत विविध हैं। लेखक अपने भूखंडों को उनके द्वारा रचित एक काल्पनिक कथाकार (घटनाओं में भाग लेने वाले, इतिहासकार, प्रत्यक्षदर्शी, आदि) या कहानीकारों को सौंप सकता है, जो इस प्रकार अपने स्वयं के कथा के पात्र हो सकते हैं। कथावाचक नेतृत्व करता है प्रथम-व्यक्ति कथन;लेखक के दृष्टिकोण से उसकी निकटता / अलगाव के आधार पर, एक या किसी अन्य शब्दावली के उपयोग के आधार पर, कुछ शोधकर्ता भेद करते हैं व्यक्तिगत कथावाचक(आईएस तुर्गनेव द्वारा "एक हंटर के नोट्स") और कथाकार उचित, अपनी विशेषता, पैटर्न वाली कहानी (एन.एस. लेसकोव द्वारा "द वारियर") के साथ।

किसी भी मामले में, महाकाव्य पाठ का एकीकरण सिद्धांत लेखक की चेतना है, जो साहित्यिक पाठ के संपूर्ण और सभी घटकों पर प्रकाश डालता है। "... सीमेंट, जो कला के किसी भी काम को एक पूरे में बांधता है और इसलिए जीवन के प्रतिबिंब का भ्रम पैदा करता है," एल.एन. टॉल्स्टॉय, - व्यक्तियों और पदों की एकता नहीं है, बल्कि मूल की एकता है नैतिक रवैयाविषय के लेखक "२. महाकाव्य कार्यों में, लेखक का सिद्धांत अलग-अलग तरीकों से प्रकट होता है: पुनर्निर्मित काव्य वास्तविकता पर लेखक के दृष्टिकोण के रूप में, कथानक के दौरान लेखक की टिप्पणी के रूप में, नायकों के प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष या अनुचित रूप से प्रत्यक्ष लक्षण वर्णन के रूप में, लेखक के रूप में प्राकृतिक और भौतिक दुनिया, आदि का वर्णन।

लेखक की छविएक अर्थ-शैली श्रेणी के रूप में महाकाव्यतथा गीत-महाकाव्यकार्यों को उद्देश्यपूर्ण ढंग से वी.वी. उनके द्वारा विकसित कार्यात्मक शैलियों के सिद्धांत के भाग के रूप में विनोग्रादोव 2. लेखक की छवि को वी.वी. विनोग्रादोव एक व्यक्तिगत काम की मुख्य और बहु-मूल्यवान शैलीगत विशेषता के रूप में और एक विशिष्ट पूरे के रूप में सभी कथाओं के रूप में। इसके अलावा, लेखक की छवि मुख्य रूप से उनके शैलीगत वैयक्तिकरण में, उनकी कलात्मक और भाषण अभिव्यक्ति में, पाठ में संबंधित शाब्दिक और वाक्यात्मक इकाइयों के चयन और कार्यान्वयन में, सामान्य रचनात्मक अवतार में कल्पना की गई थी; विनोग्रादोव के अनुसार, लेखक की छवि कलात्मक और भाषण की दुनिया का केंद्र है, जो लेखक के अपने स्वयं के पाठ की सामग्री के सौंदर्य संबंधों को प्रकट करता है।

उनमें से एक कलात्मक पाठ के साथ संवाद में पूर्ण या लगभग पूर्ण सर्वशक्तिमानता को पहचानता है। पाठक,धारणा की स्वतंत्रता का उनका बिना शर्त और प्राकृतिक अधिकार शायरी, लेखक से मुक्ति के लिए, पाठ में सन्निहित लेखक की अवधारणा के आज्ञाकारी पालन से, लेखक की इच्छा और लेखक की स्थिति से स्वतंत्रता के लिए। डब्ल्यू हम्बोल्ट, ए.ए. पोटेबन्या के कार्यों पर वापस जाते हुए, यह दृष्टिकोण प्रतिनिधियों के कार्यों में सन्निहित था। मनोवैज्ञानिक स्कूल XX सदी की साहित्यिक आलोचना। एजी गोर्नफेल्ड ने कला के एक काम के बारे में लिखा है: "पूर्ण, निर्माता से अलग, यह उसके प्रभाव से मुक्त है, यह ऐतिहासिक भाग्य का खेल का मैदान बन गया है, क्योंकि यह किसी और की रचनात्मकता का एक साधन बन गया है: विचारकों की रचनात्मकता। हमें एक कलाकार के काम की ठीक-ठीक जरूरत है क्योंकि यह हमारे सवालों का जवाब है: हमारी,क्योंकि कलाकार ने उन्हें अपने पास नहीं रखा था और न ही उनका पूर्वाभास कर सकता था<...>हेमलेट का प्रत्येक नया पाठक, जैसा कि वह था, एक नया लेखक है ... ”। यू.आई. ईचेनवाल्ड ने इस स्कोर पर अपनी खुद की कहावत की पेशकश की: "पाठक कभी भी ठीक से नहीं पढ़ेगा जो लेखक ने लिखा था।"

संकेतित स्थिति की चरम अभिव्यक्ति यह है कि लेखक का पाठ बाद के सक्रिय पाठक के स्वागत, साहित्यिक परिवर्तन, अन्य कलाओं की भाषाओं में स्व-इच्छा अनुवाद आदि के लिए केवल एक बहाना बन जाता है। होशपूर्वक या अनजाने में, अभिमानी पाठक की श्रेणीवाद, अनुमेय इस मामले में फैसले जायज हैं। स्कूल के अभ्यास में, और कभी-कभी विशेष भाषाशास्त्रीय शिक्षा में, साहित्यिक पाठ पर पाठक की असीम शक्ति में विश्वास पैदा होता है, सूत्र "माई पुश्किन", एम.आई. लेग द्वारा कठिन जीता "।

XX सदी के उत्तरार्ध में। "पाठक-केंद्रित" दृष्टिकोण को अपनी चरम सीमा तक धकेल दिया गया है। रोलैंड बार्थेस, साहित्य और भाषा विज्ञान में तथाकथित उत्तर-संरचनावाद पर ध्यान केंद्रित करते हुए और की घोषणापाठ विशेष रूप से भाषाई हितों का एक क्षेत्र है जो पाठक को मुख्य रूप से चंचल आनंद और संतुष्टि ला सकता है, उन्होंने तर्क दिया कि मौखिक और कलात्मक रचनात्मकता में "हमारी व्यक्तिपरकता के निशान खो गए हैं", "सभी आत्म-पहचान गायब हो जाती है और सबसे पहले, लेखक की शारीरिक पहचान", "आवाज अपने स्रोत से टूट जाती है, लेखक के लिए मृत्यु आ जाती है।" आर.बार्ट के अनुसार एक साहित्यिक पाठ, एक अतिरिक्त विषय संरचना है, और मालिक-प्रबंधक, जो पाठ के लिए स्वाभाविक है, पाठक है: "... पाठक के जन्म के लिए भुगतान करना पड़ता है लेखक की मृत्यु"। अपने स्वार्थी अपमान और अपव्यय के बावजूद, अवधारणा लेखक की मृत्यु,आर। बार्ट द्वारा विकसित, गहरे अर्थ-सहयोगी जड़ों पर अनुसंधान भाषाविज्ञान पर ध्यान केंद्रित करने में मदद की, जो कि देखे गए पाठ से पहले और लेखक की चेतना ("पाठ में ग्रंथ", अनैच्छिक साहित्यिक यादों और कनेक्शन की घनी परतें) द्वारा तय नहीं की गई वंशावली का गठन करते हैं। , आर्कषक चित्र, आदि)। साहित्यिक प्रक्रिया में पढ़ने वाली जनता की भूमिका को कम करना मुश्किल है: आखिरकार, पुस्तक का भाग्य उसकी स्वीकृति (एक मौन का मार्ग), आक्रोश या पूर्ण उदासीनता पर निर्भर करता है। नायक के चरित्र के बारे में पाठकों के विवाद, संप्रदाय की अनुनय, परिदृश्य का प्रतीकवाद, आदि - यह "जीवन" का सबसे अच्छा सबूत है उपन्यास... "के रूप में मेरे आखरी भाग: "पिता और बच्चे", मैं केवल इतना कह सकता हूं कि मैं खुद उनकी कार्रवाई से चकित हूं ”, - पी.वी. एनेनकोव को आई.एस.तुर्गनेव लिखते हैं।

लेकिन पाठक खुद को न केवल तब घोषित करता है जब काम पूरा हो जाता है और उसे पेश किया जाता है। यह लेखक की चेतना (या अवचेतना) में रचनात्मकता के कार्य में मौजूद है, जो परिणाम को प्रभावित करता है। कभी-कभी, हालांकि, पाठक का विचार एक कलात्मक छवि के रूप में बनता है। रचनात्मकता और धारणा की प्रक्रियाओं में पाठक की भागीदारी को दर्शाने के लिए विभिन्न शब्दों का उपयोग किया जाता है: पहले मामले में - पताकर्ता (काल्पनिक, निहित, आंतरिक पाठक);क्षण में - वास्तविक पाठक (दर्शक, प्राप्तकर्ता)।इसके अलावा, वे आवंटित पाठक छविकाम में 2. यहां हम रचनात्मकता के पाठक-संबोधक, कुछ संबंधित समस्याओं (मुख्य रूप से रूसी की सामग्री पर) पर ध्यान केंद्रित करेंगे साहित्य XIX-XXसदियों)।

चरित्र की छवि बनाने की समस्या मुख्य समस्याओं में से एक रही है और बनी हुई है साहित्यिक रचना... चरित्र चित्र एक छवि बनाने के मुख्य साधनों में से एक है और इसे इस समस्या के पहलुओं में से एक माना जा सकता है। हालांकि, मौखिक कलात्मक चित्र- बल्कि एक जटिल घटना जिसकी स्पष्ट व्याख्या नहीं है। इसलिए, शोधकर्ताओं के मुख्य कार्यों में से एक शैलीगत तकनीकों और अभिव्यंजक साधनों की प्रणाली का अध्ययन करना है जिनका उपयोग कला के काम की सामग्री को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करने और विशेष रूप से एक चित्र बनाने के लिए किया जाता है। एक साहित्यिक चरित्र एक सामान्यीकरण और साथ ही एक ठोस व्यक्तित्व है। वह कला के काम की दुनिया में स्वतंत्र रूप से चलता है और उसमें व्यवस्थित रूप से प्रवेश करता है। इसलिए, एक चरित्र की एक छवि बनाने का अर्थ न केवल "उसे चरित्र लक्षणों के साथ संपन्न करना और उसे विचारों और भावनाओं की एक निश्चित संरचना के बारे में सूचित करना है, बल्कि" हमें उसे देखना, उसे सुनना, उसके भाग्य और उसके पर्यावरण में दिलचस्पी लेना है।

एक चरित्र चित्र उसकी उपस्थिति का विवरण है: चेहरा, आकृति, कपड़े। उनके व्यवहार, हावभाव, चेहरे के भाव, चाल, हावभाव की छवि उनके साथ निकटता से जुड़ी हुई है।

लेकिन चरित्र का एक चित्र विवरण अनुपस्थित हो सकता है, और फिर, जैसा कि शोधकर्ता एल.ए. युरकिन, पाठक को उसके विचारों, भावनाओं, कार्यों के विवरण से चरित्र का एक विचार मिलता है, भाषण विशेषताओं... लेकिन उन कार्यों में जहां चित्र मौजूद है, यह साहित्यिक छवि बनाने के मुख्य तरीकों में से एक बन सकता है।

एक व्यक्ति की उपस्थिति उसके बारे में बहुत कुछ कह सकती है - उसकी उम्र, राष्ट्रीयता, सामाजिक स्थिति, स्वाद, आदतों, चरित्र लक्षणों के बारे में। एल.ए. युरकिन का मानना ​​​​है कि एक चरित्र के चित्र में तीन मुख्य विशेषताएं हैं: पहली प्राकृतिक हैं, दूसरी इसे एक सामाजिक घटना के रूप में दर्शाती है (कपड़े और इसे पहनने का तरीका, ले जाने का तरीका, आदि), और तीसरा है चेहरे की अभिव्यक्ति जो अनुभवी भावनाओं की गवाही देती है। "लेकिन एक चेहरा, एक आकृति, हावभाव न केवल" बोल सकते हैं "बल्कि" छुपा सकते हैं ", या बस कुछ भी नहीं बल्कि खुद का मतलब है। इसलिए, एक कलात्मक चित्र को पढ़ना अक्सर लगभग असंभव होता है।"

उन्होंने यह भी नोट किया कि, यदि बाहरी और आंतरिक जीवन में मेल खाते हैं, तो यह लेखक को एक सामान्यीकृत छवि के रूप में बनाते समय चरित्र की उपस्थिति का उपयोग करने की अनुमति देता है। एक चरित्र मानव प्रकृति की एक संपत्ति का अवतार बन सकता है, जो उसके व्यवहार की संपत्ति के रूप में हावी है और उसके लिए एक निश्चित बाहरी अभिव्यक्ति की आवश्यकता होती है।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में एक चरित्र के चित्र को एक संकीर्ण और व्यापक अर्थ में समझा जाता है।

संकीर्ण अर्थ में एक मौखिक चित्र एक सतत वर्णनात्मक श्रृंखला, एक वाक्य या अधिक है। एक व्यापक अर्थ में एक मौखिक चित्र एक चरित्र के विवरण से संबंधित इन वर्णनात्मक श्रृंखलाओं का पूरा सेट है।

इस संबंध में, एक कॉम्पैक्ट और फैला हुआ मौखिक कलात्मक चित्र प्रतिष्ठित है।

एक संक्षिप्त मौखिक चित्र एक एकल चित्र विवरण है: एक बार अपने चरित्र की उपस्थिति का वर्णन करने के बाद, लेखक कुछ समय के लिए इसका उल्लेख नहीं कर सकता है।

एक बिखरे हुए चित्र विवरण कथा के दौरान चरित्र की उपस्थिति के लिए एक बार-बार, आवधिक संदर्भ है।

मौखिक कला चित्र बहुक्रियाशील है। कला के काम के ढांचे के भीतर, यह सामान्य रूप से कलात्मक पाठ की कार्यात्मक सामग्री के अनुसार विभिन्न प्रकार के कार्य कर सकता है। पाठ का सामाजिक, दार्शनिक, नैतिक, धार्मिक और अन्य अभिविन्यास मौखिक चित्र में कला के एक महत्वपूर्ण रचना तत्व के रूप में परिलक्षित होता है।

सृजन के साधन के रूप में कलात्मक चित्र का उपयोग करना कलात्मक छवि, प्रत्येक लेखक अपने स्वयं के विशिष्ट लक्ष्य का अनुसरण करता है, जिसका अर्थ है कि कला के काम के पाठ में, एक चरित्र के प्रत्येक विशिष्ट चित्र विवरण का अपना कार्य होगा। इस प्रकार, चरित्र संबंधी कार्य और मूल्यांकन कार्य पाठकों को चरित्र के चरित्र को समझने और काम की वैचारिक और कलात्मक सामग्री के प्रकटीकरण में योगदान करने के लिए प्रेरित करते हैं।

सौंदर्य समारोह सामग्री और रूप के बीच संबंध को व्यक्त करता है, जिसके बिना एक कलात्मक छवि नहीं बनाई जा सकती है। सौंदर्य समारोह की व्यवस्थित संपत्ति यह है कि अन्य सभी कार्य इसके माध्यम से गुजरते हैं, अर्थात, अपने शुद्ध रूप में, सौंदर्य समारोह बस मौजूद नहीं है।

इस प्रकार, बाहरी विवरणएक चरित्र एक कलात्मक छवि बनाने के लिए एक सम्मेलन नहीं है, बल्कि उसके मनोवैज्ञानिक साधनों को प्रकट करने का एक बहुत ही महत्वपूर्ण तरीका है, और इसलिए संपूर्ण कलात्मक पाठ के इरादे की गहरी समझ है।

प्रस्तुत कार्यों में से केवल वे पांच चुनें जो फिट हों शैली परिभाषा"कविता"। उनकी संख्या लिखें, लेखकों को इंगित करें।

1. "बोरिस गोडुनोव"
2. "कोलोमना में घर"
3. "रोमियो और जूलियट"
4. "वोल्गा और मिकुला सेलेनिनोविच"
5. "बर्फ की रानी"
6. "वसीली तुर्किन"
7. "स्वेतलाना"
8. "गीत ... व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में"
9. "मई की रात, या डूबी हुई महिला"
10. "वामपंथी"
11. "दस्ताने"
12. "कांस्य घुड़सवार"
13. "मोजार्ट और सालियरी"
14. "फ्रेंच पाठ"
15. "जैक फ्रॉस्ट"

उत्तर

कविता : № 2, 6, 8, 12, 15.

• "हाउस इन कोलोमना" (ए। पुश्किन)
• "वसीली तुर्किन" (ए.टी. टवार्डोव्स्की)
• कांस्य घुड़सवार (ए। पुश्किन)
• "गीत ... व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में" (एम.यू। लेर्मोंटोव)
• "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" (एन। नेक्रासोव)

मूल्यांकन पैमाना

सही ढंग से पहचाने गए नंबरों के लिए - by 0.5 अंक(कुल २.५ अंक).

यदि कविता की शैली के लिए काम को जिम्मेदार नहीं ठहराया गया है या गलत तरीके से जिम्मेदार ठहराया गया है, लेकिन लेखक को सही ढंग से सूचीबद्ध किया गया है - 0.5 अंकप्रति पद।

अन्य काम:

• बोरिस गोडुनोव (ए। पुश्किन)
• रोमियो और जूलियट (डब्ल्यू शेक्सपियर)
• "वोल्गा और मिकुला सेलेनिनोविच" (लोक महाकाव्य)
• द स्नो क्वीन (जी. एच. एंडरसन)
• "स्वेतलाना" (वी.ए. ज़ुकोवस्की)
• "मोजार्ट और सालियरी" (ए। पुश्किन)
• "मई नाइट, या द ड्रॉउन्ड वुमन" (एन.वी. गोगोल)
• "लेफ्टी" (एन.एस. लेसकोव)
• "दस्ताने" (एफ। शिलर, वी। ज़ुकोवस्की / एम। लेर्मोंटोव द्वारा अनुवाद)
• "फ्रांसीसी पाठ" (वी.जी. रासपुतिन)

कार्य 2. "रचनात्मक कार्य"

इससे पहले कि आप एक निश्चित स्थान के विवरण वाले कला के काम का एक टुकड़ा हैं। झोपड़ी में रहने वाले लोगों की कल्पना कीजिए। इस स्थान के निवासियों के बारे में एक निबंध लिखिए। सुझाए गए स्निपेट में कलात्मक विवरण बनाएं। पात्रों को नाम दें, उनके स्वरूप और चरित्र का वर्णन करें। सक्षम रूप से, सुसंगत रूप से, स्वतंत्र रूप से लिखें। अनुशंसित लंबाई 150-200 शब्द है। लेखक की शैली का अनुकरण करना आवश्यक नहीं है।

अंत में मैं इस दलदल पर चढ़ गया, एक छोटी सी पहाड़ी पर चढ़ गया, और अब मैं झोपड़ी को अच्छी तरह देख सकता था। यह कोई झोंपड़ी भी नहीं थी, बल्कि मुर्गे की टांगों पर एक शानदार झोंपड़ी थी। यह जमीन के साथ फर्श को नहीं छूता था, लेकिन स्टिल्ट्स पर बनाया गया था, शायद बाढ़ के कारण वसंत ऋतु में पूरे इरिनोव्स्की जंगल में बाढ़ आ गई थी। लेकिन इसका एक पक्ष समय-समय पर बस गया और इससे झोपड़ी लंगड़ी और उदास नजर आने लगी। खिड़कियों में कई शीशे गायब थे; उन्हें किसी प्रकार के गंदे लत्ता से बदल दिया गया था, जो बाहर की ओर उभरे हुए थे। मैंने टैब दबाया और दरवाजा खोला। झोंपड़ी में बहुत अंधेरा था, और जब मैं बहुत देर तक बर्फ को देख रहा था, तब मेरी आँखों के सामने बैंगनी रंग के घेरे दिखाई दिए; इसलिए, बहुत देर तक मैं यह पता नहीं लगा सका कि झोपड़ी में कोई है या नहीं।

(ए.आई. कुप्रिन। "ओलेसा")

स्कूली बच्चों से आवश्यक नहींइन अंशों को पहचानें और नायकों के नाम पुनर्स्थापित करें। यह महत्वपूर्ण है कि वे किसी व्यक्ति की छवि बनाने के लिए, इंटीरियर या परिदृश्य के विवरण के माध्यम से, इस स्थान में रहने वाले संभावित पात्रों का वर्णन कर सकते हैं।

कार्य 3. "पाठ के साथ काम करना"

इसे पढ़ें। इस कहानी पर एक निबंध लिखें, जिसमें पूछे गए प्रश्नों का उत्तर दें। सुसंगत पाठ में, धाराप्रवाह, समझदारी से, प्रदर्शनकारी और सक्षम रूप से लिखें। अनुशंसित लंबाई 250-300 शब्द है।

व्लादिमीर ओसिपोविच बोगोमोलोव (1924-2003)

लोगों के आसपास

वह ट्रेन में सो रही है, सिर के नीचे हाथ रखकर बेंच पर लेटी हुई है। वह खराब कपड़े पहने हुए है, एक लाल कुर्गुज़ोवी कोट और गर्म बिल्लियों में मौसम से बाहर है; सिर पर - एक ग्रे जर्जर शॉल। अचानक वह उठाता है: "क्या यह अभी तक रामन नहीं है?" - बैठ जाता है और यह देखकर कि खिड़की के बाहर बारिश हो रही है, दुख की बात है, गुस्से में चिंता के साथ:

- यहाँ दुश्मन है! .. अच्छा, वाह!

- मशरूम की बारिश - इसने आपको कैसे रोका?

वह हतप्रभ दिखती है और यह महसूस करते हुए कि उसके सामने शहरवासी हैं, बताते हैं:

- उसे अब रोटियों की जरूरत नहीं है। कतई जरूरी नहीं। - और एक हल्के तिरस्कार के साथ, मज़ा:

- चाय, हम रोटी खाते हैं, मशरूम नहीं! ..

छोटा, tanned, झुर्रीदार। बूढ़ा, बूढ़ा - लगभग अस्सी, लेकिन अभी भी काफी जीवित है। और हाथ कठोर, मजबूत होते हैं। दो पीले दांत, पतले और लंबे, मुंह के सामने उभरे हुए।

वह अपना रूमाल सीधा करती है और स्नेहपूर्वक मुस्कुराती है, स्वेच्छा से बात करती है और अपने बारे में बात करती है।

इरकुत्स्क के पास से ही। बेटा मर गया, लेकिन बेटी मर गई, और कोई पैदा नहीं हुआ।

मैं "पैसा" के बारे में मास्को गया, और, जैसा कि यह निकला, वहां और पीछे दोनों - बिना टिकट के।

और कोई सामान नहीं, एक छोटा बंडल भी नहीं ...

- कैसे, बिना टिकट के? और है ना? .. - वे चारों ओर हैरान हैं। - और नियंत्रण? .. क्या नियंत्रण था?

- मैं दो बार आया। और नियंत्रण के बारे में क्या? .. - वह कमजोर मुस्कुराती है। - नियंत्रण भी लोग हैं। आसपास लोग हैं! .. - वह विश्वास और खुशी के साथ सूचित करती है और, जैसे कि बहाना बनाती है, आगे कहती है: - मैं ऐसा नहीं हूं, मैं व्यवसाय पर हूं ...

यह उसका है "आसपास के लोग हैं!" एक व्यक्ति और आशावाद में इतना विश्वास कि हर कोई किसी न किसी तरह बेहतर, उज्जवल बन जाता है ...

बिना टिकट और बिना पैसे के आधा रूस यात्रा करना, पांच हजार किलोमीटर से अधिक, और उसी तरह वापस लौटना मन के लिए समझ से बाहर है। लेकिन वे उसे मानते हैं।

उसमें कुछ बहुत अच्छा, आध्यात्मिक, बुद्धिमान है; उसका चेहरा, आंखें और मुस्कान मित्रता के साथ चमकते हैं, और वह इतनी स्पष्ट है - सभी बाहरी रूप से - उस पर बस भरोसा नहीं किया जा सकता है।

यात्रियों में से एक ने उसके साथ एक पाई का इलाज किया, उसने उसे लिया, उसे सम्मान के साथ धन्यवाद दिया, और स्वेच्छा से चूसता है और निचोड़ता है, धीरे से अपने दो दांतों को निचोड़ता है।

इस बीच, बारिश के बाद खिड़की के बाहर, सूरज ने झाँका और घास पर, पत्तियों और छतों पर लाखों ओस की बूंदों के साथ चमक रहा था।

और, पाई को छोड़कर, वह हर्षित, दीप्तिमान, अपनी फीकी पड़ चुकी आँखों को खराब कर रही है, ऐसा लगता है जैसे खिड़की से मंत्रमुग्ध हो गई हो और उत्साह से कहती है:

- पिताजी, क्या सुंदरता है! .. नहीं, तुम देखो ...

1. नायिका का चित्र बनाने के लिए किस साधन का उपयोग किया गया था?
2. आप नायिका की आंतरिक दुनिया के बारे में क्या कह सकते हैं? यह किन शब्दों में परिलक्षित होता है?
3. नायिका के प्रति लेखक का क्या दृष्टिकोण है?
4. क्या आप कहानी का शीर्षक समझा सकते हैं?

मूल्यांकन की सुविधा के लिए, हम स्कूल चार सूत्री प्रणाली पर ध्यान केंद्रित करने का सुझाव देते हैं। इसलिए, पहले मानदंड का मूल्यांकन करते समय, 0 अंक "दो", 5 अंक - "तीन", 10 अंक - "चार" और 15 अंक - "पांच" के अनुरूप होते हैं। बेशक, मध्यवर्ती विकल्प संभव हैं (उदाहरण के लिए, 8 अंक "एक माइनस के साथ चार" के अनुरूप हैं)।

सभी पूर्ण कार्यों के लिए अधिकतम स्कोर 70 है।

1. आई.एस.तुर्गनेव: जीवन और कार्य। "मुमु" - निर्माण के इतिहास से। काम का ऐतिहासिक और सांस्कृतिक आधार।
2. गेरासिम और तातियाना: उनके रिश्ते का इतिहास। गेरासिम के आध्यात्मिक गुण।
3. गेरासिम और मुमु: एक नायक की खुशी।
4. गेरासिम का मौन विरोध। सर्फ़ों के मौन का प्रतीक।

पाठ 2।

थीम:गेरासिम: नायक की विशेषता। इमेजिंग उपकरण। एक चित्र, एक चरित्र को चित्रित करने के साधन के रूप में एक कमरे का विवरण।

पाठ्यपुस्तक:साहित्य। ग्रेड 5। 4 भागों में पाठ्यपुस्तक-पाठक, भाग 2। लेखक-संकलक वी.वाईए। कोरोविना एट अल। एम।, शिक्षा, जेएससी मॉस्को पाठ्यपुस्तकें, 2006।

लक्ष्य:एक चित्र की भूमिका के बारे में छात्रों द्वारा समझ हासिल करने के लिए, कला के एक काम में एक कमरे का विवरण; पाठ का विश्लेषण करने के लिए सिखाने के लिए, हाइपरबोले, तुलना, कम-स्नेही प्रत्यय जैसे कलात्मक और सचित्र साधनों की भूमिका पर ध्यान देना; शब्द के प्रति एक सौंदर्यवादी दृष्टिकोण को शिक्षित करने के लिए, इसमें एक छवि बनाने के साधन के रूप में रुचि बनाने के लिए साहित्यक रचना; कहानी में पात्रों के चित्रों के माध्यम से दृश्य कला में रुचि बढ़ाना।

शिक्षण विधियों:मौखिक (बातचीत), दृश्य (चित्रण), प्रजनन (पाठ विश्लेषण, समानार्थक शब्द का चयन, स्पष्टीकरण) शाब्दिक अर्थ), एक पाठ्यपुस्तक (पाठ्य) के साथ स्वतंत्र और कक्षा के रूप में काम करें।

कक्षाओं के दौरान:

1. संगठनात्मक क्षण।
2. पाठ के विषय पर काम करें।

• आप कहानी पढ़ने लगे। आपके इंप्रेशन क्या हैं? क्या आप अंत तक पढ़ना चाहते हैं? क्यों?
• आपको रचना की शुरुआत कैसी लगी? पढ़ते समय आपको किन कठिनाइयों का सामना करना पड़ा?
• कहानी कहाँ बनती है? हम किन पात्रों से मिलते हैं? हम उनके बारे में क्या सीखते हैं?
• टिप्पणी पढ़ना 1 पैराग्राफ (पृष्ठ 43)। "कंजूस और ऊबा हुआ बुढ़ापा" शब्दों का अर्थ स्पष्ट करें? सचमुच या लाक्षणिक रूप से, क्या तुर्गनेव इन शब्दों का प्रयोग महिला के संबंध में करता है? उसका जीवन ऐसा क्यों था? आप इन शब्दों को कैसे समझते हैं: " उसका दिन, आनंदहीन और बरसात, लंबा चला गया है; लेकिन उसकी शाम रात से भी काली थी"?यहाँ किन शब्दों का प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में किया गया है? जब कोई व्यक्ति अपने या दूसरों के बारे में कहता है कि दिन हर्षित नहीं है, बरसात है? महिला ऐसे दिनों में क्यों रहती थी? (बूढ़ी औरत अकेली हो गई, बच्चों ने उसे छोड़ दिया: "बेटों ने सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा की, बेटियों की शादी हुई ..") आपको क्या लगता है कि बच्चे अपनी माँ के घर पर अक्सर मेहमान नहीं होते थे?
• कहानी के पन्नों पर गेरासिम कैसे दिखाई देता है? यह वर्णन। क्या बाहरी रूप - रंगक्या आपने नायक को नोटिस किया? उन्होंने आपको कैसे आकर्षित किया? गेरासिम के कौन से गुण सबसे महत्वपूर्ण लग रहे थे?
• टिप्पणी पढ़ना(पीपी। 43-44) शब्द "नौकर" (नौकर, मोंगरेल, सर्फ) के लिए समानार्थक शब्द खोजें गेरासिम उसके बीच कैसे खड़ा था? "हीरो" शब्द के साथ आपका क्या संबंध है? तुर्गनेव खुद नायक के किन वीर गुणों की ओर इशारा करते हैं? पढ़ें ("ऊंचाई के बारह वर्शोक", "चार के लिए काम किया", "हल पर विशाल हथेलियों के साथ झुकाव", "चकनाचूर से काम किया", "उसके कंधों की तिरछी और कठोर मांसपेशियां", "एक के साथ नॉन-स्टॉप थ्रेसिंग थ्री-आर्शिन फ्लेल") "उन्मत्त कार्य" अभिव्यक्ति की व्याख्या करें ... ऐसे व्यक्ति में क्या गुण होने चाहिए जो इस तरह अथक परिश्रम कर सके? (कड़ी मेहनत) गेरासिम का वर्णन करते समय तुर्गनेव किस तुलना का उपयोग करते हैं? ("जैसा कि लीवर को नीचे और ऊपर उठाया गया था .. उसके कंधों की मांसपेशियां") आइए सोचें कि लेखक ऐसी तुलना क्यों चुनता है? (लीवर वह उपकरण है जो तंत्र को सामंजस्यपूर्ण रूप से स्पष्ट रूप से काम करता है, इसलिए गेरासिम ने अपने शरीर को ऐसा करने के लिए "सिखाया")
• आइए इस बारे में सोचें कि तुर्गनेव, जुताई पर एक किसान के पहले सहायक के बारे में बोलते हुए, एक घोड़ा, "घोड़ा" शब्द का उपयोग क्यों करता है? शब्द किस अर्थ का अधिग्रहण करता है और किस कीमत पर? (एक छोटा-पेटिंग प्रत्यय की भूमिका, इसके विपरीत: एक विशाल गेरासिम और एक छोटा घोड़ा।)
• क्या लेखक द्वारा स्वयं नायक का मूल्यांकन किया गया है? उद्धरणों के साथ उत्तर की पुष्टि करें। ("वह था ... सबसे अद्भुत व्यक्ति", "वह एक अच्छा आदमी था ...") नायक के किन गुणों के संबंध में लेखक इस दृष्टिकोण को व्यक्त करता है: उसकी बाहरी या आंतरिक विशेषताओं के लिए?
• टिप्पणी पढ़ना(पीपी. 44-45) गेरासिम उस महिला के घर कैसे पहुंचा? पढ़ें कि आपने मास्को में पुनर्वास को कैसे माना? ("ऊब और हतप्रभ") शब्द "घबराहट" का अर्थ स्पष्ट करें? नायक "ऊब" क्यों था? (उसका दिल खेतों में फट गया था, "खेत" जहां उसका पूरा जीवन बीता था) यह घबराहट कहां से आई? आखिरकार, गेरासिम समझ गया कि वह एक सर्फ था, जिसका अर्थ है कि महिला को उसके साथ काम करने का अधिकार है जैसा वह चाहती है? (उनकी वीर काया के साथ, एक चौकीदार का काम उनके लिए बहुत आसान था, उस काम के बराबर नहीं जो वह इतने सालों से गाँव में कर रहे थे)
• गेरासिम ने अपनी नई नौकरी को किस शब्द से पुकारा? ("मजाक") आइए इसे समझाने की कोशिश करते हैं। लेकिन ऐसा काम पिछले वाले की तुलना में एक आशीर्वाद है, फिर गेरासिम इतनी बार अकेला क्यों रहना चाहता था, खेतों में चला गया और "अपने आप को अपने चेहरे के साथ जमीन पर फेंक दिया और अंत में घंटों तक अपनी छाती पर लेटा रहा। .."? (गाँव में पूर्व जीवन के लिए दुख, अपनों के लिए प्यार जन्म का देश, यह समझते हुए कि कोई भी सर्फ़ के रूप में उनकी राय को ध्यान में नहीं रखेगा, विशेष रूप से वह गूंगा है) लेखक ने यहां किस तुलना का चयन किया है, इस बारे में बात करते हुए कि गेरासिम के लिए एक नए जीवन के अनुकूल होना कितना कठिन था? ("उसके सीने पर बिना रुके, एक पकड़े गए जानवर की तरह लेटें") और पकड़े गए जानवरों को कहाँ रखा गया है? नायक ने खुद को ऐसा क्यों महसूस किया जैसे वह एक पिंजरे में हो? समझाना।
• गेरासिम का नया काम क्या था? हमें बताओ। क्या गेरासिम के पास वास्तव में करने के लिए बहुत कम था? क्या ऐसा हो सकता है कि गेरासिम ने ये सारे काम "आधे घंटे में" कर लिए हों? नायक ने कैसे काम किया? हम ढूंढ लेंगे अतिशयोक्तिगेरासिम के विवरण में। ("गाड़ी ही नहीं, घोड़ा खुद ही उसे जगह से हटा देगा", "दो चोरों को पकड़कर, एक दूसरे के खिलाफ उनके माथे पर दस्तक दी, और उन्हें इतनी जोर से मारा कि कम से कम आप उन्हें पुलिस के पास न ले जाएं ...") आस-पास के लोग “उसका बहुत आदर करने लगे” क्यों? (कौशल के लिए, जबरदस्त शारीरिक शक्ति, जिसे उन्होंने लोगों को डराने के लिए नहीं, अपने लिए भय और सम्मान पैदा करने के लिए लिया, बल्कि दूसरों की मदद करने के लिए, जैसा कि चोरों के मामले में) तुर्गनेव ने चौकीदार के काम के बारे में बात करते समय किस तुलना का उपयोग किया है? ("कुल्हाड़ी उसके लिए कांच की तरह बजती है") बताएं कि आप इस छवि को कैसे समझते हैं?
• टिप्पणी पढ़ना(पृष्ठ ४५) गेरासिम की उस स्त्री के साथ रहने वाला मोंगरेल क्यों “डरता” था? (सबसे पहले, इसके भुजबलडर का कारण बना, और दूसरी बात, उसकी मूर्खता ने लोगों को डरा दिया, तीसरा, गेरासिम का "सख्त और गंभीर स्वभाव" था) उसके आसपास के लोगों के रवैये के वर्णन में कौन से शब्द आपको मुस्कुराते हैं? पढ़ें ("मुर्गों ने भी उससे लड़ने की हिम्मत नहीं की, अन्यथा यह एक आपदा है!") सभी मुर्गे के गेरासिम ने विशेष रूप से गीज़ का सम्मान क्यों किया? (जैसा कि तुर्गनेव लिखते हैं, गेरासिम खुद एक "स्थिर गैंडर" की तरह दिखते थे, इसलिए उन्होंने उन्हें खिलाया, उनका अनुसरण किया)
• गेरासिम कैसे दिखाई देता है? यह वर्णन।
• दृष्टांतों पर काम करें... सुझाए गए दृष्टांतों पर विचार करें। वे गेरासिम का चित्रण करते हैं। इस तरह कलाकारों ने उसे देखा। आप देख सकते हैं कि नायक के चित्रों को अलग-अलग तरीके से चित्रित किया गया था, विभिन्न सचित्र साधनों की मदद से। आपको क्या लगता है कि कौन सा चित्र नायक की छवि को सबसे अच्छा बताता है? अपना दृष्टिकोण स्पष्ट करें। और नायक की किस छवि से आप बिल्कुल भी सहमत नहीं हैं। कृपया टिप्पणी करें।
• चित्र क्या है, हम में से प्रत्येक जानता है। यह एक व्यक्ति की तस्वीर है। इसे पानी के रंग, स्याही, तेल के पेंट से किसी भी सामग्री से बनाया जा सकता है, यह एक तस्वीर भी हो सकती है। मूर्तिकला चित्र भी हैं। लेकिन वे सभी, एक तरह से या किसी अन्य, किसी न किसी सामग्री द्वारा बनाए गए हैं। शब्द द्वारा बनाए गए चित्र हैं। हम उन्हें लगभग हर दिन बनाते हैं, दोस्तों के बारे में बात करते हैं, उनका वर्णन करते हैं, परिचितों के बारे में, लेकिन बस के बारे में अलग तरह के लोगजिसका हमें वर्णन करना है। हम हमेशा कल्पना करते हैं कि जिन लोगों के बारे में हम काम में पढ़ते हैं वे कैसे दिखते हैं, क्योंकि लेखक ने उन्हें मौखिक रूप से चित्रित किया है, और हम उनकी उपस्थिति की कल्पना करते हैं: उपस्थिति, चाल ... लेकिन साहित्य में एक चित्र भी चेहरे का भाव, नायक के हावभाव,
  नोटबुक में नोट:चित्र- एक साहित्यिक कार्य में चरित्र की उपस्थिति का विवरण। आमतौर पर, एक चित्र व्यक्तित्व के उन पहलुओं को दिखाता है जो लेखक के लिए महत्वपूर्ण हैं।
• आप "कोठरी" शब्द को कैसे समझते हैं? शब्द का अर्थ स्पष्ट करें? घर में क्यों नहीं, कमरे में नहीं, अटारी में नहीं, कमरे में नहीं ... तुर्गनेव ने गेरासिम को रखा? इस शब्द से आपका क्या संबंध है? (पोप कार्लो की कोठरी को याद करें, जिन्होंने बुराटिनो को जीवन दिया था) गेरासिम ने अपनी कोठरी की व्यवस्था कैसे की? हमने पढ़ा। साबित करें कि स्थिति के अनुसार हम यहां रहने वाले व्यक्ति के बारे में पहले से ही बहुत कुछ बता सकते हैं। गेरासिम का बिस्तर क्या कहता है, "वास्तव में वीर बिस्तर"? (उनकी विशाल शारीरिक शक्ति, उन्होंने इसे स्वयं बनाया - एक कुशल शिल्पकार, सभी ट्रेडों का एक जैक), "एक टेबल मजबूत और स्क्वाट"? आप इस शब्द "स्क्वाट" को कैसे समझते हैं? "भारी छाती" - विशेषण का अर्थ स्पष्ट करें। गेरासिम की कोठरी के विवरण में अतिशयोक्ति खोजें ("एक सौ पाउंड उस पर / बिस्तर / - झुकना नहीं होगा") गेरासिम के कौन से गुण कोठरी में वस्तुओं को इंगित करते हैं? (ताकत, दृढ़ता, व्यवस्था के लिए प्यार)
• कहानी के पहले पन्नों पर हमने गेरासिम को कैसे देखा? संक्षेप।

गेरासिम की विशेषता।

चित्र

चित्र - अवयवचरित्र संरचना। साहित्यिक चित्र- अवधारणा स्वैच्छिक है। इसमें न केवल नायक के आंतरिक लक्षण शामिल हैं, जो किसी व्यक्ति के चरित्र का सार बनाते हैं, बल्कि बाहरी, पूरक, विशिष्ट, विशेषता और व्यक्ति को भी शामिल करते हैं। चरित्र चित्र में से एक है महत्वपूर्ण घटककाम करता है, व्यवस्थित रूप से पाठ की रचना और लेखक के विचार के साथ जुड़ा हुआ है।

प्रत्येक कलाकार का एक शब्द बनाने का एक अलग तरीका होता है। छवि-चरित्र, उनकी कविताओं का एक घटक। वस्तुनिष्ठ तरीके भी हैं। पोर्ट्रेट विशेषताएं... चित्रांकन का विकास साहित्यिक और कलात्मक शैलियों के परिवर्तन और विकास से निकटता से संबंधित है। तो, भावुकता में एक चित्र एक निश्चित सुरम्यता द्वारा प्रतिष्ठित है, यह नायक की कामुक दुनिया को दर्शाता है। रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र में, एक उज्ज्वल विवरण हावी है, इस या उस चरित्र विशेषता पर जोर देते हुए, आत्मा के राक्षसी या पवित्र सार को प्रकट करता है। चित्र विवरण की सुरम्यता रंगीन साधनों और रूपकों की प्रचुरता के माध्यम से प्राप्त की जाती है।

एक विशेष विवरण पर जोर किसी भी प्रकार के चित्र (भावुक, रोमांटिक, यथार्थवादी, प्रभाववादी) की विशेषता है। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पुश्किन की कहानी "शॉट" से सिल्वियो का एक चित्र: "उदास पीलापन, जगमगाती आँखें और घना धुआंमुंह से निकलने से यह एक असली शैतान का आभास हुआ।" या लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास पुनरुत्थान में क्रांतिकारी शुस्तोवा का वर्णन: "... मोटी लड़कीएक धारीदार चिंट्ज़ ब्लाउज में और घुंघराले गोरे बालों के साथ उसकी माँ की तरह गोल और बहुत पीला चेहरा।" यह सौंदर्यशास्त्र के लिए परिभाषित विशेषणों का उपयोग है जो इन चित्रों को एक अलग रोमांटिक या यथार्थवादी स्वर देता है। दोनों चित्रों में, एक विवरण का नाम दिया गया है - "पैल्लर"। लेकिन सिल्वियो की आड़ में यह घातक नायक का "पीलापन" है, और लियो टॉल्स्टॉय में - नायिका का रुग्ण पीलापन, जो एक उदास जेल में रहता है। स्पष्टीकरण - "एक बहुत पीला, माँ जैसा चेहरा" (हालांकि पाठक ने उपन्यास के पाठ में इस लड़की की माँ का चित्र कभी नहीं देखा या देखेगा) - क्रांतिकारी के लिए पाठक की करुणा को बढ़ाता है।

विस्तृत चित्र।शब्द के कलाकार नायक की उपस्थिति का विस्तृत विवरण देते हैं: ऊंचाई, बाल, चेहरा, आंखें, साथ ही दृश्य धारणा के लिए डिज़ाइन किए गए कुछ विशिष्ट व्यक्तिगत संकेत। एक विस्तृत चित्र में आमतौर पर नायक की उपस्थिति के सभी पहलुओं को शामिल किया जाता है, नीचे उसकी पोशाक, चाल, हावभाव तक। ऐसा चित्र, एक नियम के रूप में, चरित्र के पहले परिचय पर दिया जाता है और लेखक की टिप्पणी के साथ होता है, और कथानक के विकास के दौरान, उस पर अतिरिक्त स्पर्श लगाए जाते हैं। इस प्रकार का चित्र आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यासों में विशेष रूप से आम है। पाठक को तुरंत लेखक के पसंदीदा पात्रों का अंदाजा हो जाता है। उपन्यास "रुडिन" में महिला पात्रों की चित्र विशेषताओं में विशेष रूप से विशद विवरण हैं। कभी-कभी आई.एस.तुर्गनेव जानबूझकर पाठक को भ्रमित करते हैं और धीरे-धीरे या विभिन्न रूपों में नायिका का चित्र प्रस्तुत करते हैं। कहानी "अस्या" में लेखक ने आकृति, इशारों का विस्तार से वर्णन किया है, लेकिन चित्र के उन विवरणों को नहीं दिखाता है जो नायिका के चरित्र का अनुमान लगाने की अनुमति देते हैं: उसकी आँखें एक बड़ी पुआल टोपी से छिपी हुई थीं, इसलिए पाठक अभी तक नहीं कर सकता लड़की की पूरी तस्वीर प्राप्त करें। फिर आसिया को एक जवान आदमी की पोशाक में एक चंचल बच्चे के रूप में चित्रित किया जाता है, फिर एक निर्दोष किसान महिला, या एक धर्मनिरपेक्ष युवा महिला। वह लंबे समय तकश्री के और पाठक दोनों के लिए एक रहस्य बना हुआ है।

उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" में एफएम दोस्तोवस्की, मुख्य चरित्र को पेश करने से पहले, पहले अपने मनहूस कोठरी का विवरण देता है। आवास का यह विस्तृत स्केच रस्कोलनिकोव के चित्र से पहले है और छवि की समग्र धारणा के लिए एक निश्चित मनोदशा बनाता है। एक महत्वपूर्ण विवरण उपस्थिति के बहुत विवरण का परिचय है: "वैसे, वह उल्लेखनीय रूप से अच्छा दिखने वाला था, सुंदर गहरी आँखों वाला, गहरा रूसी, औसत विकास से ऊपर, पतला और पतला था।" उपसंहार में, जब रस्कोलनिकोव को आशा मिलती है, उसकी "सुंदर अंधेरी आँखें" प्रकाश से प्रकाशित होती हैं, "गहरी विचारशीलता" अब युवक के चेहरे को काला नहीं करती है।

मनोवैज्ञानिक चित्र... इस चित्र विवरण में, यह इतना महत्वपूर्ण नहीं है बाहरी संकेत, बहुत ज्यादा मनोवैज्ञानिक विशेषताएं... चरित्र छवि के सामाजिक विवरण भी यहां नोट किए गए हैं। लेखक विभिन्न का उपयोग करते हैं कलात्मक तकनीकनायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने के लिए। ए। पुश्किन, "यूजीन वनगिन" उपन्यास में मुख्य पात्र पेश करते हुए, नहीं देते विस्तृत विवरणवनगिन की उपस्थिति और वातावरण जिसने उसे आकार दिया, जैसा कि एक क्लासिक पश्चिमी उपन्यास में प्रथागत था, और अध्याय VII के अंत में केवल मजाक में टिप्पणी करता है: "मैं युवक के दोस्त और उसकी कई विचित्रताओं को गाता हूं ..." कवि उपन्यास की शुरुआत करता है "युवा रेक के विचार", और यह पहले से ही छवि की एक महत्वपूर्ण मनोवैज्ञानिक विशेषता है और पूरे उपन्यास के लिए एपिग्राफ के अर्थ को प्रकट करता है, जहां "रूसी ब्लूज़" से पीड़ित प्रकृति के मुख्य गुणों का नाम दिया गया था।

कई शोधकर्ताओं ने नोट किया कि लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में आंद्रेई बोल्कॉन्स्की यूजीन वनगिन की छवि का एक कलात्मक निरंतरता है। दुनिया के प्रति संदेहपूर्ण रवैया दोनों नायकों की विशेषता है। हालांकि, टॉल्स्टॉय के लिए न केवल नायक की आंतरिक दुनिया, बल्कि उस समाज को भी दिखाना महत्वपूर्ण है जिसे बोल्कॉन्स्की घृणा करता है। चित्र के महत्वपूर्ण विवरण लेखक की टिप्पणियों के साथ हैं, यह सुझाव देते हुए कि लेखक नायक के विचारों को साझा करता है: "प्रिंस बोल्कॉन्स्की छोटा था, निश्चित और शुष्क विशेषताओं वाला एक बहुत ही सुंदर युवक था। उनके फिगर में सब कुछ, एक थकी हुई, ऊबी हुई निगाह से लेकर एक शांत, मापा कदम तक, उनकी जीवंत छोटी पत्नी के सख्त विरोध का प्रतिनिधित्व करता था। जाहिरा तौर पर, रहने वाले कमरे में रहने वाले सभी लोग न केवल उससे परिचित थे, बल्कि पहले से ही उनसे इतना थक गए थे कि वह उन्हें देखने और सुनने के लिए बहुत ऊब गए थे ... "

एलएन टॉल्स्टॉय ने नायकों को चित्रित करने के लिए बहुत सावधानी से विवरणों का चयन किया। उन्होंने नायक के चरित्र की मनोवैज्ञानिक और सामाजिक दोनों विशेषताओं पर ध्यान देना आवश्यक समझा। इसका प्रमाण है प्रारंभिक कार्यलेखक। एलएन टॉल्स्टॉय ने निम्नलिखित शीर्षकों के तहत प्रत्येक चरित्र के लिए "प्रश्नावली" लिखी: "संपत्ति, सामाजिक, प्रेम, काव्य, मानसिक, परिवार"। उदाहरण के लिए, निकोलाई रोस्तोव की छवि:

"संपत्ति। शानदार ढंग से अपने पिता के पास रहता है, लेकिन विवेकपूर्ण है।

सह लोक। चातुर्य, उल्लास, चिरस्थायी शिष्टाचार, सभी प्रतिभाओं का थोड़ा सा।

काव्यात्मक। वह सब कुछ समझता है और थोड़ा महसूस करता है।

मानसिक। सीमित, वह बहुत अच्छा बोलता है। फैशन को लेकर जुनूनी।

प्रेम। कोई गहराई से प्यार नहीं करता, छोटी सी साज़िश, छोटी सी दोस्ती..."

लेखक ने लोगों के चरित्रों को उनकी बहुमुखी प्रतिभा, विकास और आंदोलन में व्यक्त करने का प्रयास किया। इस प्रकार टॉल्स्टॉय की छवियों की अद्भुत प्लास्टिसिटी और राहत प्राप्त की जाती है।

एल एन टॉल्स्टॉय की चित्र विशेषताओं में, नायक के प्रति लेखक का रवैया हमेशा महसूस होता है। लेखक वेरा रोस्तोवा को कितना भी सुंदर कहे और उसके चेहरे की सही विशेषताओं का कितना भी वर्णन करे, पाठक अभी भी उसकी सुंदरता पर विश्वास नहीं करता है, क्योंकि वह "रोस्तोव नस्ल" के लिए ठंडी, गणना और विदेशी थी, नताशा और निकोलेंका की दुनिया।

उपन्यास "पुनरुत्थान" में एल.एन. टॉल्स्टॉय व्यक्तिगत रूप से विशिष्ट सचित्र विवरणों की जगह लेते हैं, जब वे एक चरित्र से संबंधित होते हैं उच्च समाज, नायक के एक निश्चित वर्ग से संबंधित नकारात्मक विवरण, ऐसे नायक का अक्सर नाम भी नहीं होता है। काम के पहले संस्करण में, एक जूरर व्यापारी का एक विस्तृत चित्र दिया गया है: "... लंबे बालों वाली, भूरे बालों वाली, घुंघराले, बहुत छोटी आंखों के साथ।" पाठ के अंतिम संस्करण में, व्यापारी का चित्र व्यक्तिगत रूप से सभी से वंचित है; केवल एक सामाजिक रूप से परिभाषित विशेषता बनी हुई है: "लंबा, मोटा व्यापारी।"

आईएस तुर्गनेव चित्र बनाने में "गुप्त मनोविज्ञान" के सिद्धांत का उपयोग करता है। लेखक पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण छिपाता है। उसका समान रूप से सुंदर दोनों सकारात्मक हो सकता है और नकारात्मक वर्ण... हालाँकि, शब्दावली के उद्देश्यपूर्ण चयन से, तुर्गनेव पाठक को उपन्यास से पांशिन या वरवर पावलोवना की प्रकृति के मिथ्यात्व का एहसास कराता है। नोबल नेस्ट". लवरेत्स्की की पत्नी "शांत और आत्मविश्वास से भरी स्नेही थी, कि उसकी उपस्थिति में हर कोई तुरंत घर जैसा महसूस करता था; इसके अलावा, उसके पूरे मनोरम शरीर से, मुस्कुराती आँखों से, मासूम झुके हुए कंधों और हल्के गुलाबी हाथों से, एक प्रकाश से और साथ ही, थके हुए चाल से, उसकी आवाज़ की आवाज़ से, धीमी, मीठी, - यह मायावी गंध करता है, एक पतली गंध की तरह, आकर्षक आकर्षण, मुलायम, अभी भी शर्मीली, आनंदित ... "।

वस्तु विवरण और विभिन्न साहित्यिक यादें मनोवैज्ञानिक चित्र में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र का एक आकर्षक उदाहरण पेचोरिन की उपस्थिति का वर्णन है। एम। यू। लेर्मोंटोव अपनी उपस्थिति के कई विवरण देते हैं, जैसे कि धीरे-धीरे "शताब्दी के नायक" की घटना का खुलासा करते हैं। अध्याय "बेला" में मैक्सिम मैक्सिमिक ने केवल इस की विचित्रता को नोटिस किया है अद्भुत व्यक्ति, लेखक पहले से ही पाठक को Pechorin की विशिष्टता की धारणा से जोड़ रहा है। अध्याय "मैक्सिम मैक्सिमिच" नायक का एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र प्रस्तुत करता है, "एक सभ्य व्यक्ति की आदतों" और "एक कुलीन हाथ", "चरित्र की गोपनीयता" दोनों को नोट करता है। Pechorin की Balzac के कोक्वेट के साथ तुलना विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो जाती है। लेर्मोंटोव के समकालीनों के लिए, इस स्मृति ने मात्रा में बात की। ओ. बाल्ज़ाक की कहानी "ए थर्टी-ईयर-ओल्ड वुमन" और उनके और भी प्रसिद्ध "थ्योरी ऑफ़ गैट" में व्यवहार करने, लोगों को खुश करने, उनके लिए अवमानना ​​​​छिपाने के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणा दी गई है। इस तुलना से, एम। यू। लेर्मोंटोव ने चित्र में मनोवैज्ञानिक विवरणों का एक पूरा परिसर शामिल किया जो नायक की आंतरिक दुनिया को स्पष्ट करना संभव बनाता है।

व्यंग्यपूर्ण और विडंबनापूर्ण चित्र... व्यंग्यात्मक चित्र विशेषताओं में, मनोवैज्ञानिक विवरण और काव्य रूपक एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। फंड कलात्मक अभिव्यक्तिहास्य की तकनीक पर आधारित है। उपहास और निंदा की ताकत घटना की उपस्थिति और सार के बीच, छवि के रूप और सामग्री, कार्य और चरित्र के बीच विसंगति की डिग्री पर निर्भर करती है। विभिन्न कलात्मक सौंदर्यशास्त्र चित्र चित्रण में कॉमिक की तकनीक का उपयोग करते हैं।

पुश्किन उपन्यास "यूजीन वनगिन" में एक प्रकार का पैरोडी चित्र बनाता है जब वह पाठक को ओल्गा का परिचय देता है: "आँखें, आकाश की तरह, नीला, // मुस्कान, फ्लेक्सन कर्ल, // मूवमेंट, आवाज, हल्की कमर, // सब कुछ ओल्गा में है ... ।"

वनगिन को यह अजीब लगता है कि लेन्स्की को ओल्गा से प्यार है: "... मैंने एक और चुना होता, अगर मैं आपकी तरह होता, एक कवि ..." वह नायिकाओं की पहले से ही परिचित छवियों को याद करती है: "बिल्कुल वैंडिकोवा मैडोना में: // गोल, वह लाल-चेहरे वाली है, / / इस मूर्ख चाँद की तरह // इस मूर्ख आकाश में।"

लेन्स्की के चित्र में विवरण का एक विडंबनापूर्ण संयोजन पाया जाता है। यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण है कि यूजीन वनगिन के प्रकाशित ग्रंथों में से एक में "एक आत्मा के साथ गोटिंगेन से एक परोपकारी" स्पष्टीकरण था, और नहीं, जैसा कि हम अब पढ़ते हैं, "गोटिंगेन से सीधे आत्मा के साथ ..."। नायक की बर्गर प्रकृति की ख़ासियत को स्पष्ट करते हुए, लेखक पाठक को इस तथ्य के लिए तैयार करता है कि कवि "एक सामान्य भाग्य की प्रतीक्षा कर रहा था"। उनका रोमांटिक उत्साह सिर्फ फैशन के लिए एक श्रद्धांजलि है।

एमई साल्टीकोव-शेड्रिन प्रांतीय निबंधों में व्यंग्य चित्रों की एक गैलरी बनाता है। लेखक अक्सर विशेष स्वरों के स्वर के आधार पर "प्रभावी वाक्यांशवैज्ञानिक इकाई" तकनीक का उपयोग करता है। "पोर्फिरी पेट्रोविच" अध्याय में, उज्ज्वल विवरण के अलावा, एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है अलंकारिक आंकड़े, छवि में व्यंग्यपूर्ण स्वर पेश करते हुए: "वह लंबा नहीं है, लेकिन इस बीच हर शरीर की गति असहनीय भव्यता के साथ छिड़कती है ... क्या अफ़सोस की बात है कि पोर्फिरी पेट्रोविच ऊंचाई में बाहर नहीं आया: वह एक उत्कृष्ट राज्यपाल होगा! न ही यह कहा जा सकता है कि उनके पूरे पोज में बहुत ग्रेस थी; इसके विपरीत, यह सब कुछ किसी न किसी तरह से पेचीदा है; लेकिन इस स्थिति में कितनी शांति है! इस टकटकी में कितनी गरिमा है, महानता की अधिकता से धुँधली! ”

एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन के व्यंग्य चित्रों को विचित्र, अतिशयोक्ति और फंतासी की मदद से बनाया गया था। अक्सर एक विवरण को सामान्यीकृत किया जाता है, और मेटोनॉमिक छवि टाइपिफिकेशन के स्तर तक पहुंच जाती है। शब्दावली के छोटे रूपों का उपयोग आपको लेखक की विडंबना को व्यक्त करने की अनुमति देता है।

एपी चेखव चित्र के एक अभिव्यंजक विवरण का उपयोग करता है, जो बाहरी विवरण को बदल सकता है। तो, कहानी "फैट एंड थिन" में कोई चित्र विशेषता नहीं है। एपी चेखव गंध पर ध्यान केंद्रित करता है। "पतली" की गंध "हैम एंड ." जैसी थी कॉफ़ी की तलछट", और" मोटी "-" शेरी और नारंगी खिलना "से। इस कहानी का शीर्षक एक साहित्यिक स्मृति है जो पाठक को एक गीतात्मक विषयांतर में अधिकारियों के गोगोल के विस्तृत विवरण को तुरंत याद करने की अनुमति देता है। मृत आत्माएं", जहां" वसा "और" पतली "के व्यंग्यपूर्ण सामान्यीकरण चित्र प्रस्तुत किए जाते हैं।

स्वाद संघों की मदद से, एपी चेखव "एक शराबी के दृष्टिकोण से एक महिला" कहानी में महिला प्रकृति का भी प्रतिनिधित्व करता है: "एक महिला एक नशीला उत्पाद है जिसे अभी तक उत्पाद कर लगाने का अनुमान नहीं लगाया गया है ... 16 साल से कम उम्र की महिला डिस्टिल्ड वॉटर होती है। .. 20 से 23 तक - टोके। 23 से 26 तक - शैंपेन। 28 - शराब के साथ कॉन्यैक। 32 से 35 तक - "वियना" शराब की भठ्ठी की बीयर। 40 से 100 तक - फ्यूज़ल ऑयल ... "

महाकाव्य ग्रंथों में चित्र विशेषताओं की एक विस्तृत विविधता देखी जा सकती है। महाकाव्य कार्यों के लेखक चित्र-विवरण, चित्र-तुलना, चित्र-छाप, चित्र-रूपक का उपयोग करते हैं। नायक की उपस्थिति को व्यक्त करने में कलात्मक अभिव्यक्ति के अन्य साधनों का उपयोग गीत और नाटक में किया जाता है। वी गीत शैलीचित्र गाथागीत, कविताओं, एपिग्राम, गीतों, पैरोडी के साथ-साथ "चरित्र" गीतों में पाया जाता है।

अलेक्जेंडर पुश्किन गीत में व्यंग्य चित्र के स्वामी थे। एक विस्तृत विवरण में, उन्होंने छवि का पूरा अर्थ व्यक्त किया, और चित्र इतना पहचानने योग्य था कि समकालीन आसानी से अनुमान लगा सकते थे कि एपिग्राम किस पर लिखा गया था। उदाहरण के लिए, हास्य कविता "कीटों का संग्रह":

यहाँ है ग्लिंका - एक प्रकार का गुबरैलायहाँ काचेनोव्स्की है - एक दुष्ट मकड़ी, यहाँ सविनिन है - एक रूसी बीटल, यहाँ ओलिन एक काला हंस है, यहाँ रायच है - एक छोटा कीट।

एक तुलनात्मक चित्र पुश्किन के दोस्तों की एक रूपक विशेषता है।

पारंपरिक रोमांटिक चित्र को कविताओं में देखा जा सकता है, जहां विस्तृत तुलनाओं की मदद से, स्थिर प्रसंगों, नायकों की काव्यात्मक उपस्थिति बनाई जाती है।

संदेशों और समर्पण की शैलियों में, कोई भी प्राप्तकर्ता का चित्र पा सकता है, एक नियम के रूप में, वे मुख्य चरित्र लक्षण या आत्मा के विशेष गुणों को इंगित करते हैं जो कवि को प्रिय हैं। कभी-कभी विस्तृत, विस्तृत चित्र विशेषताएँ होती हैं। डी। डेविडोव "पोएटिक वुमन" कविता में एक सामान्य चित्र बनाता है। यह काम बहुत लोकप्रिय था, वे इसे दिल से जानते थे और अक्सर एल्बमों में कॉपी किए जाते थे। मुख्य काव्य उपकरण एक विस्तृत रूपक है, जिसे नाममात्र वाक्यों द्वारा दर्शाया गया है।

वह क्या है? - आवेग, भ्रम, और शीतलता, और प्रसन्नता, और फटकार, और उत्साह, हँसी और आँसू, शैतान और भगवान, दोपहर की गर्मी की ललक, तूफान सौंदर्य, उन्मादी कवि बेचैन सपना! ..

गीतों में चित्र विशेषताओं को रूपकों और रूपकों का उपयोग करके बनाया गया है।

नाटक में व्यावहारिक रूप से कोई वर्णन नहीं है, जैसे कि नए नाटकीय रूपों को छोड़कर महाकाव्य रंगमंच. नाटकों में चित्र विशेषताओं का मुख्य साधन लेखक की टिप्पणी, नायकों के एकालाप और पात्रों की प्रतिकृतियां कहा जा सकता है।

क्लासिकिज्म में, नायकों का एक स्थिर प्रकार होता है, उन्हें सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित करता है। इसलिए, त्रासदियों और हास्य के लेखक अपने मंच दिशाओं में चित्र के विवरण को स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, एक नायक की पोशाक उसकी सामाजिक स्थिति की गवाही देती है। को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है भाषण व्यवहारचरित्र। यह नायक का भाषण है जो क्लासिकिस्ट छवि की एक विस्तृत विशेषता है। मोलिरे की कॉमेडी "द मिसर" में पात्रों या मंच दिशाओं की प्रस्तुति में पात्रों और उनके पात्रों की उपस्थिति का कोई विवरण नहीं है। 60 वर्षीय हार्पागन द्वारा दिए गए "युवा सुंदर पुरुषों" का विवरण: "मुझे आश्चर्य है कि महिलाएं उन्हें इतना प्यार क्यों करती हैं ... मुर्गे की आवाज, बिल्ली की मूंछें, टो विग, पैंट थोड़ा ऊपर, पेट बाहर ..." - पात्रों की प्रतिकृतियों से व्यंग्य चित्र का एक उदाहरण।

एक यथार्थवादी नाटक में, नायक का चित्र लेखक के पात्रों की प्रस्तुति में दिया जाता है, उदाहरण के लिए, गोगोल की कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में, और एक विस्तृत टिप्पणी में, जैसे चेखव में, साथ ही साथ में नायकों के मोनोलॉग, पात्रों की प्रतिकृतियों में।

ए एन ओस्त्रोव्स्की, "द थंडरस्टॉर्म" नाटक में बोरिस की भूमिका निभाते हुए, निर्देशों के अलावा - "एक युवा, शालीनता से शिक्षित" - एक स्पष्टीकरण भी देता है: "बोरिस को छोड़कर सभी व्यक्ति रूसी में कपड़े पहने हुए हैं।" चरित्र की छवि को समझने के लिए यह कॉपीराइट नोट बहुत महत्वपूर्ण है। उनकी यूरोपीय उपस्थिति न केवल उपस्थिति में और न ही शिक्षा में उतनी ही प्रकट होती है, जितनी कि रूसी जीवन से नायक के अलगाव में।

नायक की टिप्पणी में एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन का एक उदाहरण "द सीगल" नाटक में अपनी मां के बारे में ट्रेप्लेव का तर्क है: "... एक मनोवैज्ञानिक जिज्ञासा - मेरी माँ। निस्संदेह, प्रतिभाशाली, होशियार, एक किताब पर सिसकने में सक्षम, आप सभी नेक्रासोव को दिल से पकड़ लेंगे, एक परी की तरह बीमारों की देखभाल करेंगे; लेकिन उसके सामने दुसे की तारीफ करने की कोशिश करो! वाह! आपको केवल उसकी प्रशंसा करने की आवश्यकता है, आपको उसके बारे में लिखने, चिल्लाने, उसके असाधारण खेल की प्रशंसा करने की आवश्यकता है ... फिर वह अंधविश्वासी है, तीन मोमबत्तियों से डरती है, तेरहवीं पर। वह कंजूस है। उसके पास ओडेसा में बैंक में सत्तर हजार हैं -? मुझे यह पक्का पता है। और उससे कर्ज मांगो, वह रोएगी ... वह जीना चाहती है, प्यार करती है, हल्के ब्लाउज पहनती है, और मैं पहले से ही पच्चीस साल का हूं, और मैं उसे लगातार याद दिलाता हूं कि वह अब जवान नहीं है। जब मैं वहां नहीं होता, तो वह केवल बत्तीस साल की होती है, जबकि मैं तैंतालीस साल की होती हूं, और इसके लिए वह मुझसे नफरत करती है ... ”यह पहले से ही एक संपूर्ण मनोवैज्ञानिक अध्ययन है, न कि एक पंक्ति जिसमें चरित्र की उपस्थिति है रेखांकित किया गया है।

मनुष्य के कलात्मक अध्ययन ने योजनाबद्ध टंकण से लेकर जटिल छवियों तक एक लंबा सफर तय किया है। हर लेखक के पास व्यक्तिगत शैलीऔर विशद चित्र बनाने के लिए काव्य तकनीकों की एक प्रणाली।