अंग एक विद्युत संगीत वाद्ययंत्र है। अंग - संगीत वाद्ययंत्र - इतिहास, फोटो, वीडियो

एक अंग एक कीबोर्ड-पवन संगीत वाद्ययंत्र है। अंग को संगीत वाद्ययंत्र का राजा माना जाता है। इस तरह के विशाल, जटिल, ध्वनि रंगों के साधन में समृद्ध होना मुश्किल है।

अंग सबसे पुराने उपकरणों में से एक है। उनके पूर्वजों को बैगपाइप और लकड़ी के पान बांसुरी माना जाता है। तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के ग्रीस के सबसे पुराने इतिहास में, एक जल अंग का उल्लेख है - हाइड्रॉलोस। इसे जल-आधारित कहा जाता है क्योंकि पानी के पंप का उपयोग करके पाइप में हवा की आपूर्ति की गई थी। यह असामान्य रूप से जोर से, भेदी आवाज़ कर सकता था, इसलिए ग्रीक और रोमन लोगों ने इसका इस्तेमाल घोड़े की दौड़ में, सर्कस प्रदर्शन के दौरान, एक शब्द में किया था, जहां बड़ी संख्या में लोग इकट्ठा हुए थे।

पहले से ही हमारे युग की पहली शताब्दियों में, पानी के पंप को चमड़े के फ़र्स द्वारा बदल दिया गया था, जिसने पाइप में हवा को मजबूर कर दिया था। 7 वीं शताब्दी में, पोप विटालियन की अनुमति के साथ, कैथोलिक चर्च में दिव्य सेवाओं के लिए अंगों का उपयोग किया जाने लगा। लेकिन वे उन्हें केवल कुछ छुट्टियों पर ही खेलते थे, क्योंकि अंग बहुत तेज आवाज करता था और इसकी आवाज नरम नहीं थी। 500 वर्षों के बाद, पूरे यूरोप में अंग फैलने लगे। साधन की उपस्थिति भी बदल गई है: अधिक पाइप हैं, एक कीबोर्ड दिखाई दिया है (पहले लकड़ी की प्लेटों द्वारा चाबी बदल दी गई थी)।

17 वीं और 18 वीं शताब्दी में, यूरोप में लगभग सभी प्रमुख कैथेड्रल में अंगों का निर्माण किया गया था। इस उपकरण के लिए रचनाकारों ने बड़ी संख्या में रचनाएँ बनाई हैं। पवित्र संगीत के अलावा, धर्मनिरपेक्ष संगीत के पूरे संगीत को अंग के लिए लिखा जाने लगा। अंगों में सुधार होने लगा।

अंग निर्माण का शिखर 33,112 पाइप और सात कीबोर्ड वाला एक उपकरण था। इस तरह के एक अंग को अटलांटिक सिटी में अमेरिका में बनाया गया था, लेकिन उस पर खेलना बहुत मुश्किल था, इसलिए यह एक "एक प्रकार का" अंगों का राजा "बना रहा, किसी और ने इतने बड़े उपकरण को बनाने की कोशिश नहीं की।

एक अंग में ध्वनि की उपस्थिति की प्रक्रिया बहुत जटिल है। अंग विभाग में दो प्रकार के कीबोर्ड होते हैं: मैनुअल (1 से 5 तक) और पैर। कीबोर्ड के अलावा, लेक्चरर ने नॉब रजिस्टर किया है, जिसकी मदद से संगीतकार ध्वनियों के समय का चयन करता है। एक हवा पंप पंप हवा, पेडल पाइप के एक विशिष्ट ब्लॉक के वाल्व खोलते हैं, और चाबियाँ व्यक्तिगत पाइप के वाल्व खोलती हैं।

अंग ट्यूबों को रीड और लैबियल ट्यूब में विभाजित किया गया है। हवा पाइप के माध्यम से यात्रा करती है, जिससे जीभ कंपन होती है - इस प्रकार ध्वनि उत्पन्न होती है। लैबियल ट्यूब्स में, ध्वनि ट्यूब के ऊपर और नीचे छेद के माध्यम से हवा के दबाव से उत्पन्न होती है। पाइप खुद धातु (सीसा, टिन, तांबा) या लकड़ी से बने होते हैं। एक अंग पाइप केवल एक निश्चित पिच, लकड़ी और ताकत की ध्वनि पैदा कर सकता है। पाइप को रजिस्टरों की पंक्तियों में जोड़ा जाता है। एक अंग में पाइप की औसत संख्या 10,000 है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाइप, जिनमें से मिश्र धातु में बड़ी मात्रा में सीसा होता है, समय के साथ ख़राब हो जाता है। इससे ऑर्गन की आवाज खराब होती है। ये पाइप आमतौर पर नीले रंग के होते हैं।

ध्वनि की गुणवत्ता एडिटिव्स पर निर्भर करती है जो अंग पाइप मिश्र धातु में जोड़े जाते हैं। ये सुरमा, चांदी, तांबा, पीतल, जस्ता हैं।

ऑर्गन पाइप के अलग-अलग आकार होते हैं। वे खुले और बंद हैं। खुले पाइप जोर से आवाज करने की अनुमति देते हैं, बंद पाइप मफल करते हैं। यदि पाइप ऊपर की ओर फैलता है, तो ध्वनि स्पष्ट और खुली होगी, और यदि यह संकीर्ण है, तो ध्वनि संकुचित और रहस्यमय है। ध्वनि की गुणवत्ता पाइप के व्यास से भी प्रभावित होती है। छोटे व्यास के पाइप तनावपूर्ण आवाज़ों का उत्सर्जन करते हैं, बड़े व्यास के पाइप खुले और नरम आवाज़ वाले होते हैं।

अलेक्सेई नादेज़िन: “अंग सबसे बड़ा और सबसे जटिल वाद्य यंत्र है। वास्तव में, एक अंग एक पूरे ब्रास बैंड है, और इसके प्रत्येक रजिस्टर की अपनी आवाज़ के साथ एक अलग संगीत वाद्ययंत्र है।

रूस का सबसे बड़ा अंग मॉस्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ़ म्यूज़िक के स्वेतलानोव हॉल में स्थापित है। मैं उस तरफ से देखने के लिए भाग्यशाली था जहां से उसे देखने वाले बहुत कम लोग हैं।
यह अंग जर्मनी में 2004 में कंपनियों के एक कंसोर्टियम ग्लिटर गॉट्ज़ और क्लिस द्वारा बनाया गया था, जिसे अंग निर्माण का प्रमुख माना जाता है। यह अंग विशेष रूप से मास्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ़ म्यूज़िक के लिए डिज़ाइन किया गया था। अंग में 84 रजिस्टर हैं (एक साधारण अंग में, रजिस्टरों की संख्या शायद ही कभी 60 से अधिक हो) और छह हजार से अधिक पाइप। प्रत्येक रजिस्टर अपनी आवाज के साथ एक अलग संगीत वाद्ययंत्र है।
यह अंग 15 मीटर ऊंचा है, इसका वजन 30 टन है और इसकी कीमत ढाई मिलियन यूरो है।


मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के ध्वनिकी विभाग के एसोसिएट प्रोफेसर पावेल निकोलेविच क्रावचुन, जो मॉस्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ म्यूजिक के अंगों के मुख्य अधीक्षक हैं और जिन्होंने इस उपकरण के विकास में भाग लिया, ने बताया कि अंग कैसे काम करता है।


अंग में पाँच कीबोर्ड होते हैं - चार हाथ और एक पैर। हैरानी की बात है कि, पैर कीबोर्ड काफी पूर्ण है और कुछ साधारण टुकड़े सिर्फ आपके पैरों के साथ खेले जा सकते हैं। प्रत्येक मैनुअल (मैनुअल कीबोर्ड) में 61 चाबियाँ हैं। दाएं और बाएं रजिस्टरों को सक्षम करने के लिए हैंडल हैं।


यद्यपि अंग पूरी तरह से पारंपरिक और एनालॉग दिखता है, यह वास्तव में कंप्यूटर द्वारा आंशिक रूप से नियंत्रित किया जाता है, जो मुख्य रूप से प्रीसेट - रजिस्टरों के सेट को याद करता है। वे मैनुअल के सिरों पर बटन द्वारा स्विच किए जाते हैं।


प्रीसेट को नियमित 1.44 y फ्लॉपी डिस्क पर सहेजा जाता है। बेशक, कंप्यूटर प्रौद्योगिकी में, डिस्क ड्राइव का उपयोग लगभग कभी नहीं किया जाता है, लेकिन यहां यह ठीक से काम करता है।


यह जानना मेरे लिए एक रहस्योद्घाटन था कि प्रत्येक जीव एक कामचलाऊ है, क्योंकि स्कोर या तो रजिस्टर का एक सेट इंगित नहीं करते हैं या सामान्य इच्छाओं को इंगित करते हैं। सभी अंगों में, रजिस्टरों का केवल मूल सेट आम है, और उनकी संख्या और टॉन्सिलिटी बहुत भिन्न हो सकती है। केवल सर्वश्रेष्ठ कलाकार ही श्वेतालानोव हॉल के अंग रजिस्टरों के विशाल सेट के लिए जल्दी से अनुकूल हो सकते हैं और अपनी क्षमताओं का पूरा उपयोग कर सकते हैं।
Knobs के अलावा, अंग में लीवर होते हैं जिन्हें पैरों और पैडल द्वारा स्विच किया जा सकता है। लीवर कंप्यूटर द्वारा नियंत्रित विभिन्न कार्यों को सक्षम और अक्षम करता है। उदाहरण के लिए, कीबोर्ड के संयोजन और फीका प्रभाव, एक घूर्णन रोलर पेडल द्वारा नियंत्रित, जैसा कि यह मुड़ता है, अतिरिक्त रजिस्टर जुड़े हुए हैं और ध्वनि समृद्ध और अधिक शक्तिशाली हो जाती है।
अंग की आवाज़ (और अन्य उपकरणों के साथ) में सुधार करने के लिए, हॉल में एक इलेक्ट्रॉनिक नक्षत्र प्रणाली स्थापित की गई थी, जिसमें मंच पर कई माइक्रोफोन और मिनी-स्पीकर शामिल हैं, जो मोटर्स और कई माइक्रोफोन और स्पीकरों का उपयोग करके केबल पर छत से उतारा गया था। कक्ष। यह एक ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली नहीं है, जब इसे चालू किया जाता है, तो हॉल में ध्वनि जोर से नहीं होती है, यह और भी अधिक हो जाता है (पक्ष और दूर की सीट पर दर्शक संगीत के साथ-साथ स्टालों में दर्शकों को सुनना शुरू करते हैं) , इसके अलावा, संगीत की धारणा को बेहतर बनाने के लिए पुनर्जन्म को जोड़ा जा सकता है।


जिस हवा से अंग की आवाज़ की आपूर्ति तीन शक्तिशाली लेकिन बहुत शांत प्रशंसकों द्वारा की जाती है।


इसकी समान आपूर्ति के लिए ... साधारण ईंटों का उपयोग किया जाता है। वे फरसा दबाते हैं। जब पंखे चालू होते हैं, तो धौंकनी फूल जाती है और ईंटों का वजन आवश्यक वायु दबाव प्रदान करता है।


लकड़ी के पाइप के माध्यम से अंग को हवा की आपूर्ति की जाती है। हैरानी की बात है कि पाइप को ध्वनि बनाने वाले अधिकांश डैम्पर्स को यंत्रवत् रूप से नियंत्रित किया जाता है - छड़, जिनमें से कुछ दस मीटर से अधिक लंबे होते हैं। जब कीबोर्ड में बहुत सारे रजिस्टर जुड़े होते हैं, तो आयोजकों के लिए चाबियों को धक्का देना बहुत मुश्किल हो सकता है। बेशक, अंग में एक विद्युत प्रवर्धन प्रणाली होती है, जब चालू होता है, तो चाबियाँ आसानी से दबाया जा सकता है, लेकिन पुराने स्कूल के उच्च-श्रेणी के जीव हमेशा बिना प्रवर्धन के खेलते हैं - आखिरकार, यह एकमात्र तरीका है जो बदलकर घुसपैठ को बदल सकता है। चाबियाँ दबाने की गति और बल। प्रवर्धन के बिना, अंग एक विशुद्ध रूप से अनुरूप उपकरण है, जिसमें प्रवर्धन - डिजिटल: प्रत्येक तुरही केवल ध्वनि या मौन हो सकती है।
यह कैसे कीबोर्ड से पाइप तक आने वाला जोर जैसा दिखता है। वे लकड़ी से बने होते हैं, क्योंकि लकड़ी थर्मल विस्तार के लिए सबसे कम अतिसंवेदनशील होती है।


आप अंग के अंदर जा सकते हैं और यहां तक \u200b\u200bकि इसके फर्श के साथ एक छोटी सी "आग से बच" सीढ़ी पर चढ़ सकते हैं। अंदर बहुत कम जगह है, इसलिए तस्वीरों से संरचना के पैमाने को महसूस करना मुश्किल है, लेकिन फिर भी मैं आपको वही दिखाने की कोशिश करूंगा जो आपने देखा था।


पाइप ऊंचाई, मोटाई और आकार में भिन्न होते हैं।


कुछ पाइप लकड़ी से बने होते हैं, कुछ टिन-लीड धातु से बने होते हैं।


प्रत्येक प्रमुख संगीत कार्यक्रम से पहले अंग को फिर से ट्यून किया जाता है। सेटअप प्रक्रिया में कई घंटे लगते हैं। समायोजित करने के लिए, सबसे छोटे पाइपों के छोर थोड़ा भड़क जाते हैं या एक विशेष उपकरण के साथ लुढ़क जाते हैं, बड़े पाइप में एक समायोजन रॉड होता है।


बड़े पाइपों में एक पंखुड़ी काटा जाता है जिसे टोन को समायोजित करने के लिए थोड़ा मोड़ और घुमाया जा सकता है।


सबसे बड़ा पाइप 8 हर्ट्ज से अल्ट्रासाउंड का उत्सर्जन करता है, सबसे छोटा - अल्ट्रासाउंड।


MMDM अंग की एक अनूठी विशेषता हॉल के सामने क्षैतिज पाइप की उपस्थिति है।


मैंने पिछली गोली एक छोटी बालकनी से ली, जिसे अंग के अंदर से पहुँचा जा सकता है। इसका उपयोग क्षैतिज पाइपों को समायोजित करने के लिए किया जाता है। इस बालकनी से सभागार का दृश्य।


छोटी संख्या में पाइपों में केवल एक इलेक्ट्रिक ड्राइव होता है।


और अंग में दो ध्वनि-दृश्य रजिस्टर या "विशेष प्रभाव" भी होते हैं। ये "घंटियाँ" हैं - एक पंक्ति में सात घंटियाँ बजती हैं और "पंछी" - पक्षियों का चहकना, जो हवा और आसुत जल के लिए धन्यवाद होता है। पावेल निकोलाइविच दर्शाता है कि घंटियाँ कैसे काम करती हैं।


एक अद्भुत और बहुत जटिल उपकरण! नक्षत्र पार्किंग मोड में चला जाता है, और यह मेरे देश के सबसे बड़े संगीत वाद्ययंत्र के बारे में मेरी कहानी का समापन करता है।

अंग पाइप

लगने वाले तुरहियां, जिन्हें प्राचीन काल से संगीत वाद्ययंत्र के रूप में उपयोग किया जाता है, उन्हें दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: मुखपत्र और ईख के तुरही। उनमें बजने वाला शरीर मुख्य रूप से वायु है। हवा को कंपन करना संभव है, और विभिन्न तरीकों से पाइप में खड़ी तरंगें बनती हैं। एक मुखपत्र या बांसुरी ट्यूब (अंजीर देखें 1) में, स्वर दीवार में स्लॉट के नुकीले किनारे पर हवा (मुंह या धौंकनी के साथ) की धारा प्रवाहित करने के कारण होता है। इस किनारे के खिलाफ एयर जेट का घर्षण एक सीटी पैदा करता है जिसे तब सुना जा सकता है जब पाइप को इसके मुखपत्र (एम्बूश) से अलग किया जाता है। एक उदाहरण एक स्टीम सीटी है। तुरही, एक गुंजयमान यंत्र के रूप में सेवारत, कई टन में से एक पर जोर देती है और बढ़ जाती है जो इस जटिल सीटी को उसके आकार के अनुरूप बनाती है। रीड ट्यूब में, एक लोचदार प्लेट (जीभ, एनचे, ज़ुंज) द्वारा कवर किए गए एक विशेष छेद के माध्यम से हवा बहने से खड़ी तरंगों का निर्माण होता है, जो कंपन में आता है।

रीड पाइप तीन प्रकार के होते हैं: 1) पाइप (O.), जिसका स्वर सीधे कंपन कंपन की कठोरता से निर्धारित होता है; वे केवल जीभ द्वारा उत्सर्जित टोन को बढ़ाने के लिए सेवा करते हैं (चित्र 2)।

उन्हें जीभ पर दबाने वाले वसंत को स्थानांतरित करके छोटी सीमाओं के भीतर समायोजित किया जा सकता है। 2) ट्रम्पेट, जिसमें, इसके विपरीत, उनमें स्थापित वायु कंपन आसानी से व्यवहार्य रीड रीड (शहनाई, ओब्यू और बैसून) के कंपन को निर्धारित करते हैं। यह लोचदार, लचीली प्लेट, समय-समय पर फुलाए गए वायु प्रवाह को बाधित करती है, जिससे वायु स्तंभ पाइप में कंपन करता है; ये अंतिम कंपन प्लेट के कंपन को इसी तरह से नियंत्रित करते हैं। 3) पाइपों को वेबेड टंग्स के साथ, वसीयत की गति को नियंत्रित किया जाता है और वसीयत में महत्वपूर्ण सीमा के भीतर इसे विनियमित और विविध किया जाता है। पीतल के उपकरणों में, होंठ ऐसी जीभ की भूमिका निभाते हैं; गाते समय, मुखर तार। एक क्रॉस-सेक्शन के साथ पाइप में हवा के दोलन के नियम इतने छोटे हैं कि क्रॉस-सेक्शन के सभी बिंदु समान हैं, डैनियल बर्नोली (डी। बर्नौली, 1762) द्वारा स्थापित। खुले पाइपों में, एंटीनोड्स दोनों सिरों पर बने होते हैं, जहाँ हवा की गतिशीलता सबसे बड़ी होती है, और घनत्व स्थिर होता है। यदि इन दोनों एंटीनोड के बीच एक नोड बनता है, तो पाइप की लंबाई आधी लंबाई के बराबर होगी, अर्थात। एल = λ/ 2 ; यह मामला सबसे कम पिच से मेल खाता है। दो समुद्री मील के साथ, एक पूरी लहर पाइप में फिट होगी, एल = 2 λ/ 2 \u003d λ; तीन पे, एल \u003d 3λ / 2; पर एन नोड्स, एल = एनλ/ 2. पिच को खोजने के लिए, अर्थात् संख्या एन प्रति सेकंड दोलन, याद करते हैं कि तरंग दैर्ध्य (दूरी λ, जिस पर दोलन उस समय माध्यम में फैलते हैं टी, जब एक कण अपना पूर्ण दोलन करता है) अवधि द्वारा प्रसार वेग ω के उत्पाद के बराबर होता है टी उतार-चढ़ाव, या λ \u003d ωT; लेकिन अ टी = एल/एन; इसलिए λ \u003d ω / एन यहां से एन \u003d \u003d / λ, या, पिछले λ \u003d के बाद से 2 एल/एन, एन = एनω/ 2 एल... इस सूत्र से पता चलता है कि 1) एक खुली पाइप, जिसमें हवा बहने की अलग-अलग शक्ति होती है, टन का उत्सर्जन कर सकती है, जिसकी ऊँचाई एक दूसरे से संबंधित होती है, जैसे 1: 2: 3: 4 ...; 2) पिच पाइप की लंबाई के विपरीत आनुपातिक है। मुखपत्र के पास एक बंद पाइप में, अभी भी एक एंटीनोड होना चाहिए, लेकिन इसके दूसरे, बंद अंत में, जहां अनुदैर्ध्य वायु कंपन असंभव है, एक गाँठ होना चाहिए। इसलिए, एक खड़े तरंग का 1/4 पाइप की लंबाई के साथ फिट हो सकता है, जो पाइप के निम्नतम या मूलभूत स्वर से मेल खाता है, या लहर के 3/4, या यहां तक \u200b\u200bकि विषम संख्या में चौथाई लहरें, अर्थात्। एल = [(2 एन + 1) / 4] λ; कहां से एन " = (2 एन + 1) ω / 4 एल... तो, एक बंद पाइप में, इसके द्वारा उत्सर्जित क्रमिक स्वर, या इसी कंपन संख्या, विषम संख्या 1: 3: 5 की एक श्रृंखला के रूप में संबंधित हैं; और इनमें से प्रत्येक स्वर की ऊंचाई पाइप की लंबाई के विपरीत आनुपातिक है। एक बंद पाइप में मुख्य स्वर है, इसके अलावा, एक खुले पाइप (वास्तव में, जब) की तुलना में कम है एन = 1, एन ”: एन \u003d 1: 2)। सिद्धांत के इन सभी निष्कर्षों को आसानी से प्रयोग द्वारा सत्यापित किया जाता है। 1) यदि आप एक लंबी और संकरी नली को एक बांसुरी कान के कुशन (माउथपीस) के साथ लेते हैं और बढ़ते दबाव में इसे हवा देते हैं, तो आपको एक खुले पाइप में हार्मोनिक टोन की एक श्रृंखला मिलेगी जो धीरे-धीरे बढ़ती है (और यह तक पहुंचना मुश्किल नहीं है) 20 ओवरटन तक)। एक बंद पाइप में, केवल विषम हार्मोनिक टोन प्राप्त होते हैं, और मुख्य, सबसे कम स्वर एक खुले पाइप की तुलना में एक सप्तक कम है। ये स्वर तुरही में मौजूद हो सकते हैं और साथ ही साथ मुख्य स्वर या निचले स्वरों में से एक होते हैं। 2) पाइप के अंदर एंटीनोड्स के नोड्स की स्थिति को विभिन्न तरीकों से निर्धारित किया जा सकता है। तो सार्टार्ट इस उद्देश्य के लिए एक अंगूठी के ऊपर फैला हुआ पतली झिल्ली का उपयोग करता है। यदि आप उस पर अच्छी तरह से रेत डालते हैं और इसे एक पाइप में थ्रेड्स पर कम करते हैं, जिसमें से एक दीवार कांच की है, तो नोडल बिंदुओं पर रेत गतिहीन रहेगी, और अन्य स्थानों पर और विशेष रूप से एंटीइनोड्स में यह बिल्कुल स्थानांतरित हो जाएगा। इसके अलावा, चूंकि एंटीनोड्स में हवा वायुमंडलीय दबाव में रहती है, तो पाइप की दीवार में बने इस स्थान में एक छेद खोलना, हम टोन को नहीं बदलेंगे; कहीं और खोला गया एक छेद पिच को बदल देता है। नोडल बिंदुओं पर, इसके विपरीत, हवा का दबाव और घनत्व बदल जाता है, लेकिन गति शून्य है। इसलिए, यदि आप उस जगह पर दीवार के माध्यम से स्पंज को धक्का देते हैं जहां नोड स्थित है, तो पिच को बदलना नहीं चाहिए। अनुभव वास्तव में इसे सही ठहराता है। साउंड ट्रम्पेट के कानूनों का प्रायोगिक सत्यापन कोएनिग मैनिटोमेट्रिक लाइट्स (देखें) के माध्यम से भी किया जा सकता है। यदि गेज बॉक्स, एक झिल्ली के साथ पाइप के किनारे पर बंद है, नोड के पास है, तो गैस लौ की उतार-चढ़ाव सबसे बड़ी होगी; फ्लेम एंटीनोड्स के पास गतिहीन होगा। चलती रोशनी के माध्यम से इस तरह की रोशनी का कंपन देखा जा सकता है। इस प्रयोजन के लिए, उदाहरण के लिए, एक मिरर किए गए समानांतर चतुर्भुज का उपयोग किया जाता है, जो एक केन्द्रापसारक मशीन द्वारा रोटेशन में संचालित होता है; इस स्थिति में, दर्पण में एक हल्की पट्टी दिखाई देगी; जिसका एक छोर दांतेदार दिखाई देगा। 3) पाइप की पिच और लंबाई (लंबी और संकीर्ण) के व्युत्क्रमानुपातीता का नियम लंबे समय से जाना जाता है और आसानी से सत्यापित किया जाता है। हालांकि, प्रयोगों से पता चला है कि यह कानून पूरी तरह से सही नहीं है, खासकर चौड़े पाइपों के लिए। इसलिए मैसन (1855) ने दिखाया कि एक लंबी बर्नौली में, यौगिक ध्वनि बांसुरी के साथ 0.138 मीटर की अर्ध-तरंग दैर्ध्य की ध्वनि के साथ होती है, वायु स्तंभ वास्तव में 0.138 मीटर की लंबाई के साथ ऐसे भागों में विभाजित होता है, जो कान को जोड़ने वाले को छोड़कर कुशन, जहां लंबाई केवल 0.103 मीटर निकली। इसके अलावा, कोइनिग ने पाया, उदाहरण के लिए, एक विशेष मामले के लिए, पाइप में संबंधित एंटिनोड के बीच की दूरी (कान पैड के साथ शुरू) 173, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271 के बराबर। संख्या लगभग समान हैं, वे औसत मूल्य से थोड़ा कम हैं 314, जबकि उनमें से 1 (कान कुशन के पास) 141 से औसत से भिन्न होता है, और अंतिम (पाइप छेद के पास) 43 से। पाइप के सिरों पर अनियमितताएं या गड़बड़ी हवा के प्रवाह के कारण निहित है, वे पूरी तरह से स्थिर नहीं रहते हैं, जैसा कि एंटीनोड के लिए सिद्धांत में माना जाता है, और एक खुले पाइप के नि: शुल्क उद्घाटन के लिए, उसी कारण से; दोलनशील वायु स्तंभ बाहरी रूप से दीवारों के किनारों से परे जारी या फैला हुआ लगता है; इसलिए अंतिम एंटीनोड ट्यूब के बाहर गिर जाएगा। और स्पंज के पास एक बंद पाइप में, यदि यह कंपन को देता है, तो गड़बड़ी होनी चाहिए। Wertheim (1849-51) को प्रयोगात्मक रूप से आश्वस्त किया गया था कि पाइप के सिरों पर गड़बड़ी तरंगदैर्ध्य पर निर्भर नहीं करती है। पोइसन (1817) इस तरह के विकृतियों का सिद्धांत देने वाला पहला था, यह मानते हुए कि हवा की छोटी मोटी परतें वेग के समानुपाती हैं। तब हॉपकिंस (1838) और के (1855) ने पाइप के सिरों पर कई प्रतिबिंबों को ध्यान में रखते हुए एक अधिक संपूर्ण विवरण दिया। इन अध्ययनों का सामान्य परिणाम यह है कि समानता के बजाय एक खुले पाइप के लिए एल = nλ/2, लेने की जरूरत है एल + एल = nλ/2 , एक बंद पाइप के लिए एल + l " = (2 एन + 1 )λ /4. इसलिए, लंबाई की गणना करते समय एल पाइप को एक स्थिर राशि द्वारा बढ़ाया जाना चाहिए ( एल या l "). ट्रम्पेट बजने का सबसे पूर्ण और सटीक सिद्धांत हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा दिया गया है। इस सिद्धांत से यह निम्नानुसार है कि छेद में सुधार 0.82 है आर (आर - पाइप अनुभाग की त्रिज्या) एक संकीर्ण खुले पाइप के मामले के लिए जो बहुत चौड़े पाइप के नीचे छेद के साथ संचार करता है। लॉर्ड रेले के प्रयोगों के अनुसार, इस तरह का सुधार 0.6 आर होना चाहिए, यदि संकीर्ण पाइप का उद्घाटन मुक्त स्थान के साथ संचार करता है और अगर पाइप के व्यास की तुलना में तरंग दैर्ध्य बहुत बड़ा है। बोज़नेक (1877) ने पाया कि यह सुधार व्यास के अनुपात के साथ तरंगदैर्ध्य तक बढ़ता है; इसलिए पूर्व। यह 0.64 के बराबर है आर/λ \u003d 1/12 और 0.54 बजे आर/λ \u003d 1/20। कोएनिग ने अपने पहले से वर्णित प्रयोगों से अन्य परिणाम भी हासिल किए। उन्होंने देखा, अर्थात्, पहले अर्ध-तरंगदैर्ध्य (कान के पैड पर) का छोटा होना उच्च स्वर (यानी छोटी तरंगों पर) पर छोटा हो जाता है; पिछले आधे-लहर के कम महत्वपूर्ण परिवर्तन में थोड़ा बदलाव होता है। इसके अलावा, दोलनों के आयाम और पाइप के अंदर हवा के दबाव की जांच करने के लिए कई प्रयोग किए गए (कुंड्ट - 1868, टेपर और बोल्ट्ज़मन - 1870, मच - 1873)। हालांकि, कई प्रयोगात्मक अध्ययनों के बावजूद, तुरही बजने के मुद्दे को अभी तक सभी मामलों में निश्चित रूप से स्पष्ट नहीं किया जा सकता है। - विस्तृत पाइपों के लिए, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, बर्नौली के नियम बिल्कुल लागू नहीं हैं। तो मेर्सन (1636), अन्य चीजों के बीच एक ही लंबाई के दो पाइप (16 सेमी) ले रहे थे, लेकिन अलग-अलग व्यास ने देखा कि एक व्यापक पाइप में ( घ \u003d 12 सेमी), एक छोटे व्यास (0.7 सेमी) के साथ एक पाइप की तुलना में टोन 7 पूरे टन कम था। Mersenne ने इस तरह के पाइप के बारे में कानून की खोज की। सवार्ड ने विभिन्न प्रकार के रूपों के पाइपों के लिए इस कानून की वैधता की पुष्टि की, जो वह निम्नानुसार तैयार करता है: ऐसे पाइपों में, पिच पाइप के संगत आयामों के विपरीत आनुपातिक हैं। इसलिए पूर्व दो पाइप, जिनमें से एक 1 फीट है। लंबाई और 22 लिन। व्यास में और अन्य 1/2 फीट। लंबाई और 11 लिन। व्यास, दो स्वर देते हैं, एक सप्तक (दूसरी तुरही के लिए 1 में कंपन की संख्या) दो बार है (1 तुरही के लिए)। सार्टार्ट (1825) ने यह भी पाया कि एक आयताकार पाइप की चौड़ाई पिच को प्रभावित नहीं करती है। कान के कुशन का स्लॉट पूरी चौड़ाई में फैला हुआ है। काविल-कोल ने खुले के लिए निम्नलिखित सुधार आनुभविक सूत्र दिए हैं: 1) एल " = एल - 2 पी, तथा आर आयताकार पाइप की गहराई। 2) एल " = एल - 5/3घकहां है घ गोल पाइप व्यास। इन योगों में एल = v ”एन सैद्धांतिक लंबाई है, और एल " वास्तविक पाइप की लंबाई। वर्टहाइम के अध्ययनों से कैवलियर-कोहल फार्मूले की प्रयोज्यता काफी हद तक साबित हुई है। जिन कानूनों और विनियमों पर चर्चा की गई है वे बांसुरी या मुखपत्र ओ पाइप पर लागू होते हैं। में ईख की नलियाँ नोड छेद में स्थित है, जो समय-समय पर एक लोचदार प्लेट (जीभ) द्वारा बंद और खोला जाता है, जबकि छेद में बांसुरी ट्यूबों में जिसके माध्यम से हवा की धारा को उड़ाया जाता है, वहां हमेशा एक एंटीनोड होता है। इसलिए, रीड ट्यूब एक बंद बांसुरी ट्यूब से मेल खाती है, जिसमें एक छोर पर एक गाँठ भी होती है (रीड ट्यूब के अलावा अन्य पर भी)। कारण कि गाँठ पाइप की बहुत जीभ पर स्थित है, इस जगह में हवा की लोच में सबसे बड़ा परिवर्तन होता है, जो गाँठ से मेल खाती है (एंटीनोड्स में, इसके विपरीत, लोच स्थिर है)। तो, एक बेलनाकार ईख ट्यूब (एक बंद बांसुरी की तरह) टन 1, 3, 5, 7 की एक क्रमिक श्रृंखला का उत्पादन कर सकती है .... अगर इसकी लंबाई लोचदार प्लेट के कंपन की गति के उचित अनुपात में है। विस्तृत पाइपों में, ऐसा अनुपात सख्ती से नहीं देखा जा सकता है, लेकिन विसंगति की एक निश्चित सीमा से परे, पाइप लगना बंद हो जाता है। यदि रीड एक धातु की प्लेट है, जैसा कि एक अंग पाइप में है, तो पिच को लगभग विशेष रूप से इसके कंपन द्वारा निर्धारित किया जाता है, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है। लेकिन सामान्य तौर पर, पिच जीभ और पाइप दोनों पर ही निर्भर करती है। डब्ल्यू। वेबर (1828-29) ने इस निर्भरता पर विस्तार से अध्ययन किया। यदि आप जीभ पर एक पाइप लगाते हैं, जो अंदर की ओर खुलता है, जैसा कि ओ। पाइप में होता है, तो स्वर आम तौर पर कम हो जाता है। यदि, धीरे-धीरे ट्रम्पेट को लंबा किया जाता है, और टोन एक पूरे सप्तक (1: 2) से कम हो जाता है, तो हम इस तरह की लंबाई प्राप्त करेंगे एल, जो पूरी तरह से जीभ के कंपन से मेल खाती है, स्वर तुरंत अपने पिछले मूल्य तक बढ़ जाएगा। पाइप के आगे विस्तार के साथ 2 एल टोन फिर से चौथे (3: 4) पर आ जाएगी; पर 2 एल फिर से, मूल स्वर तुरंत प्राप्त किया जाता है। एक नई लंबाई के साथ 3 एल ध्वनि एक छोटे से तीसरे (5: 6), आदि से कम हो जाएगी (यदि आप जीभ की व्यवस्था करते हैं जो बाहर की ओर खुलते हैं, मुखर डोरियों की तरह, तो उन पर निर्देशित पाइप इसी स्वर को बढ़ाएगा)। - लकड़ी के कस्तूरी में। उपकरण (शहनाई, ओबो और बेसून) नरकट का उपयोग करते हैं; एक या दो पतले और लचीले नरकटों से युक्त। ये रीड्स पाइप में उत्पन्न होने वाली ध्वनि की तुलना में बहुत अधिक ध्वनि का उत्सर्जन करते हैं। जीभ ट्यूबों को जीभ के किनारे पर बंद ट्यूब के रूप में माना जाना चाहिए। इसलिए, एक बेलनाकार पाइप में, जैसा कि एक शहनाई में, 1, 3, 5 लगातार टोन के साथ बढ़ाया उड़ना आदि होना चाहिए, साइड छेद खोलना पाइप के एक छोटे से मेल खाती है। टेप किए गए पाइपों में, शीर्ष पर बंद, टन के अनुक्रम खुले बेलनाकार पाइपों के समान हैं, अर्थात 1, 2, 3, 4, आदि (हेल्महोल्त्ज़)। ओब्यू और बेसून शंक्वाकार तुरही के हैं। तीसरे प्रकार के नरकटों के गुणों, झिल्लीदार, का अध्ययन किया जा सकता है, जैसा कि हेल्महोल्ट्ज़ ने किया था, जिसमें एक साधारण उपकरण की सहायता से एक लकड़ी की ट्यूब के तिरछे कटे हुए किनारों पर खींचे गए दो रबर झिल्ली होते हैं, ताकि एक संकरी खाई बनी रहे ट्यूब के बीच में झिल्ली। वायु प्रवाह को स्लॉट के माध्यम से बाहर से ट्यूब के अंदर या इसके विपरीत तक निर्देशित किया जा सकता है। बाद के मामले में, पीतल के वाद्ययंत्रों को बजाते समय मुखर डोरियों या होठों से समानता प्राप्त की जाती है। ध्वनि की पिच का निर्धारण, झिल्ली की कोमलता और लचीलेपन के कारण होता है, विशेष रूप से पाइप के आकार से। पीतल के उपकरण जैसे शिकार का सींग, टोपी के साथ एक कॉर्नेट, एक फ्रांसीसी सींग, आदि शंक्वाकार पाइप का प्रतिनिधित्व करते हैं, और इसलिए वे उच्च हार्मोनिक टन (1, 2, 3, 4, आदि) की एक प्राकृतिक पंक्ति देते हैं। अंग उपकरण - अंग देखें।

एन। गीज़्ज़स।

विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रॉन। - एस-पीबी।: ब्रोकहॉस-एफ्रॉन. 1890-1907 .

देखें कि "अंग पाइप" अन्य शब्दकोशों में क्या हैं:

लगने वाले तुरहियां, जिन्हें प्राचीन काल से संगीत वाद्ययंत्र के रूप में उपयोग किया जाता है, उन्हें दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: मुखपत्र और ईख के तुरही। उनमें बजने वाला शरीर मुख्य रूप से वायु है। हवा को कंपन करने के लिए, और पाइप में ... ...

- (लैटिन ऑर्गनम, ग्रीक ऑर्गेन इंस्ट्रूमेंट, इंस्ट्रूमेंट; इटालियन ऑर्गेनो, इंग्लिश ऑर्गन, फ्रेंच ऑर्गन, जर्मन ऑर्गेल) कीबोर्ड म्यूजिक से। एक जटिल उपकरण का उपकरण। O प्रकार विविध हैं: पोर्टेबल से, छोटे (देखें। पोर्टेबल, सकारात्मक) से ... संगीतमय विश्वकोश

एक कीबोर्ड पवन संगीत वाद्ययंत्र, अस्तित्व में सबसे बड़ा और सबसे जटिल साधन। एक विशाल आधुनिक अंग, जैसा कि यह था, तीन या अधिक अंग शामिल हैं, और कलाकार एक साथ सभी को नियंत्रित कर सकता है। प्रत्येक अंग में शामिल ... कोलियर का विश्वकोश

समय की प्रति इकाई कंपन की संख्या, कंपन की गति या आवृत्ति, निकायों के आकार, आकार और प्रकृति पर निर्भर करती है। पिच, समय की प्रति इकाई ध्वनि शरीर के कंपन की संख्या द्वारा निर्धारित की जाती है, विभिन्न तरीकों से निर्धारित की जा सकती है (ध्वनि देखें ... ...) विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन

- (भौतिक) दो या दो से अधिक तरंगों का समर्थन या विरोध, दोलन से उत्पन्न होने वाली, समय-समय पर होने वाली हरकतों से। लहरें (देखें) तरल पदार्थ, ठोस, गैसों और ईथर में हो सकती हैं। पहले मामले में, लहरें दिखाई दे रही हैं ... ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन

अंग एक प्राचीन यंत्र है। इसके दूरवर्ती पूर्ववर्ती जाहिर तौर पर बैगपाइप और पान की बांसुरी थे। प्राचीन समय में, जब कोई जटिल संगीत वाद्ययंत्र नहीं था, तब विभिन्न आकारों के कई रीड पाइप एक साथ जुड़ने लगे - यह पान की बांसुरी है।

हाइड्रोलिक ड्राइव के साथ सबसे पुराने अंग-जैसे उपकरण के अवशेष 1931 में एक्विंकुम (बुडापेस्ट के पास) की खुदाई के दौरान और 228 ईस्वी तक पाए गए थे। इ। यह माना जाता है कि यह शहर, जो एक मजबूर जल आपूर्ति प्रणाली थी, 409 में नष्ट हो गई थी। हालांकि, हाइड्रोलिक प्रौद्योगिकी के विकास के स्तर के अनुसार, यह 15 वीं शताब्दी के मध्य में है।

एक आधुनिक अंग की संरचना।
अंग एक कीबोर्ड-पवन संगीत वाद्ययंत्र है, जो अस्तित्व में सबसे बड़ा और सबसे जटिल उपकरण है। वे इसे एक पियानो की तरह बजाते हैं, चाबियों को दबाते हैं। लेकिन पियानो के विपरीत, अंग एक कड़ा हुआ उपकरण नहीं है, बल्कि एक हवा का उपकरण है और यह कीबोर्ड के उपकरण के लिए नहीं बल्कि एक छोटी बांसुरी के सापेक्ष निकला है।
एक विशाल आधुनिक अंग, जैसा कि यह था, तीन या अधिक अंग शामिल हैं, और कलाकार सभी को एक साथ नियंत्रित कर सकता है। इस तरह के "बड़े अंग" बनाने वाले प्रत्येक अंग का अपना रजिस्टर (पाइप का सेट) और अपना कीबोर्ड (मैनुअल) होता है। पंक्तियों में पंक्तिबद्ध, पाइप, अंग के आंतरिक कमरों (कक्षों) में स्थित हैं; कुछ पाइप को देखा जा सकता है, लेकिन सिद्धांत रूप में सभी पाइप एक मुखौटा (एवेन्यू) द्वारा छिपे हुए हैं, जो आंशिक रूप से सजावटी पाइप से बना है। जीव तथाकथित shpiltish (व्याख्यान) पर बैठता है, उसके सामने अंग के कीबोर्ड (मैनुअल) होते हैं, जो एक के ऊपर एक छतों में स्थित होते हैं, और उसके पैरों के नीचे एक पेडल कीबोर्ड होता है। प्रत्येक अंगों में शामिल थे
"बड़े अंग" का अपना उद्देश्य और नाम है; सबसे आम में "मुख्य" (जर्मन: हूपवर्क), "शीर्ष", या "ओवरवर्क" हैं
(जर्मन ओबेरवेक), रेकपोसीटिव, और पेडल रजिस्टरों का एक सेट। "मुख्य" अंग सबसे बड़ा है और इसमें साधन के मुख्य रजिस्टर शामिल हैं। "Ryukpositive" "मुख्य" के समान है, लेकिन छोटा और नरम है, और इसमें कुछ विशेष एकल रजिस्टर भी हैं। "ऊपरी" अंग पहनावा में नए एकल और ओनोमेटोपोइक टाइमब्र्स जोड़ता है; पाइप पेडल से जुड़े होते हैं, जो बास लाइनों को सुदृढ़ करने के लिए कम ध्वनियों का उत्सर्जन करते हैं।
उनके कुछ नामित अंगों के पाइप, विशेष रूप से "ऊपरी" और "बैक पॉजिटिव", अर्ध-बंद शटर-कक्षों के अंदर रखे जाते हैं, जिन्हें परिणामस्वरूप चैनल की मदद से बंद या खोला जा सकता है। जिनमें से क्रेस्केंडो और डिमिनडेनो प्रभाव पैदा होते हैं, जो इस तंत्र के बिना अंग पर उपलब्ध नहीं हैं। आधुनिक अंगों में, इलेक्ट्रिक मोटर का उपयोग करके हवा को पाइप में पंप किया जाता है; लकड़ी के वायु नलिकाओं के माध्यम से, धौंकनी से हवा विंडलाड्स में प्रवेश करती है - शीर्ष आवरण में छेद वाले लकड़ी के बक्से की एक प्रणाली। इन छेदों में अंग के पाइपों को उनके "पैरों" से प्रबलित किया जाता है। विंडलाड से, दबाव में हवा एक या दूसरे पाइप में प्रवेश करती है।
चूंकि प्रत्येक ट्रम्पेट एक पिच और एक टाइमबरा को पुन: पेश करने में सक्षम है, इसलिए मानक पांच-ऑक्टेव मैनुअल के लिए कम से कम 61 ट्रम्पेट का एक सेट आवश्यक है। सामान्य तौर पर, एक अंग में कई सौ से लेकर कई हजारों पाइप हो सकते हैं। ट्रम्पेट का एक समूह जो एक टिमब्रे की आवाज़ पैदा करता है, एक रजिस्टर कहलाता है। जब जीव स्पायर पर रजिस्टर को चालू करता है (मैनुअल या उनके ऊपर स्थित एक बटन या लीवर का उपयोग करके), तो इस रजिस्टर के सभी पाइपों तक पहुंच खोली जाती है। इस प्रकार, कलाकार को अपनी जरूरत के किसी भी रजिस्टर या रजिस्टर के किसी भी संयोजन का चयन कर सकते हैं।
विभिन्न प्रकार के तुरहियां हैं जो विभिन्न प्रकार के ध्वनि प्रभाव पैदा करते हैं।
पाइप शीट धातु, सीसा, तांबा और विभिन्न मिश्र धातुओं से बने होते हैं
(मुख्य रूप से सीसा और टिन), कुछ मामलों में लकड़ी का भी उपयोग किया जाता है।
पाइप की लंबाई 9.8 मीटर से 2.54 सेमी या उससे कम हो सकती है; व्यास ध्वनि की पिच और समय पर निर्भर करता है। अंग के पाइपों को ध्वनि उत्पादन की विधि (लैबियाल और रीड) के अनुसार और चार समूहों में समय के अनुसार दो समूहों में विभाजित किया गया है। लैबियल ट्यूब में, ध्वनि को "मुंह" (लैबियम) के निचले और ऊपरी होंठों पर एक हवाई जेट के प्रभाव के परिणामस्वरूप बनाया जाता है - ट्यूब के निचले हिस्से में कटौती; ईख की नलियों में, ध्वनि का स्रोत एक धातु की जीभ है जो वायु जेट के दबाव में कंपन करती है। रजिस्टरों (टाइमब्रेज) के मुख्य परिवार प्रिंसिपल, बांसुरी, गंबा और नरकट हैं।
प्रधानाचार्य सभी अंग ध्वनि की नींव हैं; बांसुरी की आवाज को शांत, नरम और कुछ हद तक ऑर्केस्ट्रा की बांसुरी से मिलता है। जुआ (तार) बांसुरी की तुलना में तीखे और तीखे होते हैं; ईख का स्वर धात्विक है, ऑर्केस्ट्रल पवन उपकरणों के टाइमब्रेट की नकल करता है। कुछ अंगों, विशेष रूप से नाटकीय लोगों में, ड्रम की आवाज़ भी होती है, जैसे कि झांझ और ड्रम की आवाज़।
अंत में, कई रजिस्टर इस तरह से बनाए गए हैं कि उनके पाइप मुख्य ध्वनि नहीं देते हैं, लेकिन उच्च या निम्न सप्तक द्वारा इसका स्थानान्तरण, और तथाकथित मिश्रणों और विभाज्य के मामले में - एक भी ध्वनि नहीं, साथ ही साथ ओवरटोन के रूप में मुख्य स्वर (एलिकोट्स एक ओवरटोन, मिश्रण - सात ओवरटन तक प्रजनन करते हैं)।

रूस में प्राधिकरण।
अंग, जिसका विकास लंबे समय से पश्चिमी चर्च के इतिहास के साथ जुड़ा हुआ है, रूस में खुद को स्थापित करने में सक्षम था, एक ऐसे देश में जहां रूढ़िवादी चर्च ने पूजा के दौरान संगीत वाद्ययंत्र के उपयोग पर प्रतिबंध लगा दिया था।
कीवन रस (10-12 शतक)। रूस, साथ ही साथ पश्चिमी यूरोप में पहले अंग, बीजान्टियम से आए थे। यह रूस में 988 में ईसाई धर्म को अपनाने और प्रिंस व्लादिमीर द सेंट (सी। 978-1015) के शासन के समय के साथ मेल खाता था, विशेष रूप से रूसी राजकुमारों और बीजान्ट शासकों के बीच राजनीतिक, धार्मिक और सांस्कृतिक संपर्कों के युग के साथ। कीवान रस में अंग अदालत और लोक संस्कृति का एक स्थिर घटक था। हमारे देश में एक अंग का सबसे पहला साक्ष्य कीव सोफिया कैथेड्रल में है, जो 11-12 शताब्दियों में अपने लंबे निर्माण के कारण है। कीव के रस के "पत्थर के क्रॉनिकल" बन गए। एक स्कोमोरखी फ्रेस्को है, जो सकारात्मक और दो कैल्कांता पर बजने वाले एक संगीतकार को दर्शाता है
(अंग धौंकनी पंपर्स) अंग फर में हवा पंप। मृत्यु के बाद
मंगोल-तातार वर्चस्व (1243-1480) के दौरान कीव राज्य में से मास्को रूस का सांस्कृतिक और राजनीतिक केंद्र बन गया।

मॉस्को ग्रैंड डची और किंगडम (15-17 शतक)। इस युग के बीच
मास्को और पश्चिमी यूरोप ने कभी निकट संबंध विकसित किए। तो, 1475-1479 में। इतालवी वास्तुकार अरस्तू फिओरवंती में बनवाया गया
मॉस्को क्रेमलिन, द कल्मिनेशन कैथेड्रल और सोफिया पैलेओलोगस के भाई, अंतिम बीजान्टिन सम्राट कांस्टेंटाइन इलेवन की भतीजी और 1472 से राजा की पत्नी
इवान III, इटली से आयोजक जॉन साल्वाटर को मास्को ले आया।

उस समय के शाही दरबार ने अंग कला में गहरी रुचि दिखाई।
इसने 1578 में मास्को में बसने के लिए डच आयोजक और अंग निर्माण करने वाले गोटलिब इलहोफ (रूसियों ने उन्हें डेनिलो नेमचिन कहा था) की अनुमति दी। 1586 ने अंग्रेजी दूत जेरोम होरेसी के लिखित संदेश को Tsarina Irina Fyodorovna, बोरिस गोडुनोव की बहन, कई क्लैविचर्स और इंग्लैंड में निर्मित एक अंग की खरीद के बारे में बताया।
आम लोगों में भी व्यापक रूप से वितरित किए गए थे।
बंटवारे पर रूस भर में भटकते हुए भैंस। कई कारणों से, जिसकी निंदा ऑर्थोडॉक्स चर्च ने की थी।
ज़ार मिखाइल रोमानोव (1613-1645) और आगे, के शासनकाल के दौरान
1650, रूसी आयोजकों के अलावा टोमिला मिखाइलोव (बेसोव), बोरिस ओवसनोव,
मेलेंटिया स्टेपानोव और आंद्रेई एंड्रीव, विदेशियों ने मॉस्को में मनोरंजक कक्ष में भी काम किया: पोल्स जेरज़ी (यूरी) प्रोस्कुरोव्स्की और फ्योडोर ज़वाल्स्की, अंग निर्माता भाइयों - डच यगन (शायद जोहान) और मेलचर्ट लून।
1654 से 1685 तक ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के तहत साइमन के दरबार में सेवा की
गुटोव्स्की, मूल रूप से पोलिश मूल के संगीतकार, "सभी ट्रेडों का जैक" है
स्मोलेंस्क। अपनी बहुमुखी गतिविधियों के साथ, गुटोव्स्की ने संगीत संस्कृति के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। मॉस्को में, उसने कई अंगों का निर्माण किया, 1662 में, तसर के इशारे पर, उसने और उसके चार अपीलों को प्राप्त करने के लिए
फारस शाह को अपने एक उपकरण का दान करने के लिए फारस।
मॉस्को के सांस्कृतिक जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक 1672 में कोर्ट थिएटर की स्थापना थी, जो एक अंग से भी सुसज्जित थी
गुटोव्स्की।
पीटर द ग्रेट (1682-1725) और उनके उत्तराधिकारियों का युग। पीटर I की पश्चिमी संस्कृति में गहरी दिलचस्पी थी। 1691 में, उन्नीस वर्षीय युवा के रूप में, उन्होंने मॉस्को के लिए सोलह रजिस्टरों के साथ एक अंग बनाने के लिए प्रसिद्ध हैम्बर्ग के अंग निर्माणकर्ता अर्प श्चनगर (1648-1719) को कमीशन किया, जो शीर्ष पर अखरोट के आंकड़ों से सजाया गया था। 1697 में श्नाइटर ने एक और मास्को में भेजा, इस बार एक निश्चित श्री एर्हॉर्न के लिए आठ-रजिस्टर साधन। पीटर
मैं, जिसने सभी पश्चिमी यूरोपीय उपलब्धियों को अपनाने की मांग की, अन्य बातों के अलावा, गेरालिट्ज के जीव ईसाई क्रिश्चियन लुडविग बॉक्सबर्ग को सौंपा, जिन्होंने सेंट में चर्च में यूजेन कैस्परिनी के नए अंग को दिखाया। मॉस्को में मेट्रोपोलिटन कैथेड्रल के लिए और भी अधिक भव्य अंग डिजाइन करने के लिए 1690-1703 में वहां स्थापित पीटर एंड पॉल, गोर्लिट्ज़ (जर्मनी)। 92 और 114 रजिस्टरों के लिए इस "विशालकाय अंग" के दो प्रस्तावों की परियोजनाएं बॉक्सबर्ग लगभग द्वारा तैयार की गई थीं। 1715. tsar के शासनकाल के दौरान - सुधारक, अंगों को पूरे देश में बनाया गया था, मुख्य रूप से लुथेरन और कैथोलिक चर्चों में।

सेंट पीटर्सबर्ग में, कैथोलिक चर्च ऑफ सेंट। कैथरीन और प्रोटेस्टेंट चर्च ऑफ सेंट। पीटर और पॉल। बाद के लिए, 1737 में, अंग का निर्माण जोहान हेनरिक जोआचिम (1696-1752) ने मितौ (अब लातविया के जेलगाव) से किया था।
इस चर्च में 1764 में सिम्फोनिक और ओटोरिओ संगीत के साप्ताहिक कार्यक्रम आयोजित होने लगे। तो, 1764 में शाही अदालत को डैनिश आयोजक जोहान गॉटफ्रीड विल्हेम पलशचू (1741 या 1742-1813) के नाटक ने जीत लिया था। अतं मै
1770 के दशक की महारानी कैथरीन द्वितीय ने अंग्रेजी मास्टर सैमुअल को कमीशन दिया
सेंट पीटर्सबर्ग में एक अंग का ग्रीन (1740-1796) निर्माण, संभवतः राजकुमार पोटेमकिन के लिए।

हाले से प्रसिद्ध अंग निर्माता हेनरिक एंड्रियास कोंन्टियस (1708-1792)
(जर्मनी), मुख्य रूप से बाल्टिक शहरों में काम कर रहे हैं, और दो अंगों का निर्माण भी किया है, एक सेंट पीटर्सबर्ग (1791) में, दूसरा नरवा में।
18 वीं शताब्दी के अंत में रूस में सबसे प्रसिद्ध अंग निर्माता फ्रांज किर्चनिक था
(1741-1802)। एबोट जॉर्ज जोसेफ वोगलर, जिन्होंने अप्रैल और मई 1788 में सेंट में दिया था
पर्टबर्ग में, दो संगीत कार्यक्रम, किर्चनिक के अंग कार्यशाला का दौरा करने के बाद, अपने उपकरणों से इतने प्रभावित हुए कि 1790 में उन्होंने अपने सहायक मास्टर रकविज को पहले वारसॉ और फिर रोटरडम में आमंत्रित किया।
मॉस्को के सांस्कृतिक जीवन में, जर्मन संगीतकार, आयोजक और पियानोवादक जोहान विल्हेम की तीस वर्षीय गतिविधि द्वारा एक प्रसिद्ध चिह्न छोड़ा गया था।
गेसलर (1747-1822)। Gessler ने J.S.Bach के छात्र से अंग खेलना सीखा
जोहान क्रिश्चियन किट्टल और इसलिए अपने काम में उन्होंने चर्च ऑफ सेंट के लिपजिग कैंटर की परंपरा का पालन किया। थॉमस .. 1792 में गेसलर को सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल कोर्ट कपेलमिस्टर नियुक्त किया गया था। 1794 में चले गए
मास्को, सर्वश्रेष्ठ पियानो शिक्षक के रूप में ख्याति प्राप्त की, और जे.एस. बाक के अंग के काम के लिए समर्पित कई संगीत कार्यक्रमों के लिए धन्यवाद, उनका रूसी संगीतकारों और संगीत प्रेमियों पर बहुत बड़ा प्रभाव था।
19 - 20 वीं सदी की शुरुआत 19 वीं सदी में। रूसी अभिजात वर्ग के बीच में, घर के वातावरण में अंग पर संगीत बनाने में रुचि फैल गई। राजकुमार व्लादिमीर
ओडोएव्स्की (1804-1869), रूसी समाज के सबसे उल्लेखनीय व्यक्तित्वों में से एक, एम। आई। ग्लिंका का एक दोस्त और रूस में अंग के लिए पहली मूल रचनाओं के लेखक, 1840 के दशक के अंत में मास्टर जॉर्ज मेलजेल (1807-) को आमंत्रित किया
1866) अंग के निर्माण के लिए, जो रूसी संगीत के इतिहास में नीचे चला गया
"सेबस्टियन" (जोहान सेबेस्टियन बाख के नाम पर)। यह एक घरेलू अंग के बारे में था, जिसके विकास में प्रिंस ओडोव्स्की ने हिस्सा लिया था। इस रूसी अभिजात वर्ग ने अपने जीवन के मुख्य लक्ष्यों में से एक को अंग में रूसी संगीत समुदाय में जागृति और जेएस बाख के असाधारण व्यक्तित्व में देखा। तदनुसार, उनके घर संगीत कार्यक्रमों के कार्यक्रम मुख्य रूप से लिपजिग कैंटर के काम के लिए समर्पित थे। इसमें से है
ओडोएव्स्की ने रूसी जनता से अर्नेस्टे (जर्मनी) में नोवो चर्च (अब बाख चर्च) में बाख अंग की बहाली के लिए धन इकट्ठा करने का आह्वान किया।
MI Glinka अक्सर Odoevsky के अंग में सुधार करता था। उनके समकालीनों के संस्मरणों से, हम जानते हैं कि ग्लिंका एक उत्कृष्ट कामचलाऊ प्रतिभा के साथ संपन्न था। उन्होंने ग्लिंका एफ के अंग आशुरचनाओं की बहुत सराहना की।
चादर। 4 मई, 1843 को मॉस्को में अपने दौरे के दौरान, लिस्टटेस्ट ने प्रोटेस्टेंट चर्च ऑफ एसटीएस में एक अंग संगीत कार्यक्रम दिया। पीटर और पॉल।
19 वीं सदी में इसकी तीव्रता कम नहीं हुई है। और अंग बनाने वालों की गतिविधियाँ। सेवा मेरे
1856 में रूस में 2280 चर्च निकाय थे। जर्मन फर्मों ने 19 वीं और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्थापित अंगों के निर्माण में भाग लिया।
1827 से 1854 की अवधि में, कार्ल विर्थ (1800-1882) ने सेंट पीटर्सबर्ग में एक पियानो और अंग मास्टर के रूप में काम किया, जिन्होंने कई अंगों का निर्माण किया, जिनमें से एक का उद्देश्य चर्च ऑफ सेंट कैथरीन के लिए था। 1875 में इस उपकरण को फिनलैंड को बेच दिया गया था। शेफ़ील्ड से ब्रिटिश फर्म "ब्रिंडले एंड फोस्टर" ने 1897 में मास्को, क्रोनशट्ट और सेंट पीटर्सबर्ग, जर्मन फर्म "अर्न्स्ट रोवर" होस्सिनडोर्फ (हार्ज़) से अपने अंगों की आपूर्ति की, जो ऑस्ट्रियाई अंग-निर्माण कार्यशाला, मास्को में इसके एक अंग का निर्माण करती थी। भाइयों का
रेजर ने रूसी प्रांतीय शहरों के चर्चों में कई अंगों को खड़ा किया
(निज़नी नोवगोरोड में - 1896 में, तुला में - 1901 में, समारा में - 1905 में, पेनज़ा में - 1906 में)। एबरहार्ड फ्रेडरिक वॉकर के सबसे प्रसिद्ध अंगों में से एक
1840 Sts के प्रोटेस्टेंट कैथेड्रल में था। सेंट पीटर्सबर्ग में पीटर और पॉल। यह सेंट के चर्च में सात साल पहले बनाए गए बड़े अंग के मॉडल पर बनाया गया था फ्रैंकफर्ट में पॉल मुख्य है।
सेंट पीटर्सबर्ग (1862) और मॉस्को (1885) कंसोर्टर्स में अंग वर्गों की स्थापना के साथ रूसी अंग संस्कृति में भारी वृद्धि शुरू हुई। सेंट पीटर्सबर्ग में पहले अंग शिक्षक के रूप में, लीपज़िग कंज़र्वेटरी के एक स्नातक, लुबेक शहर के मूल निवासी, गेरिच स्टिहल (1829-)
1886) है। सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी शिक्षण गतिविधि 1862 से चली
1869. अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वह टालिन स्टिहल में ओलाया चर्च के आयोजक थे और सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी में उनके उत्तराधिकारी 1862 से 1869 तक रहे। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वे तेलिन में ओलाय चर्च के आयोजक थे। सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी लुइस गोमिलियस (1845-1908) में स्टीहल और उनके उत्तराधिकारी, मुख्य रूप से जर्मन अंग स्कूल में अपने शिक्षण अभ्यास में केंद्रित थे। शुरुआती वर्षों में, सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी का अंग वर्ग कैथेड्रल ऑफ सेंट्स में आयोजित किया गया था। पीटर और पॉल, और पहले छात्र जीवों के बीच P.I.Tchaikovsky था। दरअसल, अंग केवल रूढ़िवादी में 1897 में दिखाई दिया।
1901 में मॉस्को कंजर्वेटरी को भी एक शानदार संगीत समारोह का आयोजन मिला। वर्ष के दौरान, यह अंग एक प्रदर्शन था
पेरिस (1900) में विश्व प्रदर्शनी में रूसी मंडप। इस उपकरण के अलावा, दो और लाडेगस्त अंग थे, जो 1885 में कंजर्वेटरी के स्मॉल हॉल में अपनी जगह पा गए थे। उनमें से सबसे बड़ा एक व्यापारी और परोपकारी व्यक्ति द्वारा दान किया गया था
वासिली क्लूडोव (1843-1915)। यह अंग 1959 तक कंजर्वेटरी में इस्तेमाल किया गया था। प्रोफेसरों और छात्रों ने नियमित रूप से मास्को में और संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया
पीटर्सबर्ग, और दोनों संरक्षकों के स्नातकों ने भी देश के अन्य शहरों में संगीत कार्यक्रम दिए। विदेशी कलाकारों ने मास्को में भी प्रदर्शन किया: चार्ल्स-
मैरी विडोरर (1896 और 1901), चार्ल्स टूरनमेयर (1911), मार्को एनरिको बोस्सी (1907 और
1912).
थिएटर सिनेमाघरों के लिए बनाए गए थे, उदाहरण के लिए, इंपीरियल और के लिए
सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर, और बाद में मास्को में इंपीरियल थियेटर के लिए।
सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में लुई गोमिलियस के उत्तराधिकारी ने जैक्स को आमंत्रित किया
गणशिन (1886-1955)। मॉस्को का मूल निवासी, और बाद में स्विट्जरलैंड का नागरिक और मैक्स रेगर और चार्ल्स-मैरी विधोर का छात्र, उन्होंने 1909 से 1920 तक अंग श्रेणी का नेतृत्व किया। यह दिलचस्प है कि अंग संगीत, पेशेवर रूसी संगीतकारों द्वारा लिखा गया है, जो डीएम से शुरू होता है। बोर्त्यांस्की (1751)
1825), पारंपरिक रूसी मेलो के साथ संयुक्त पश्चिमी यूरोपीय संगीत रूपों। इसने विशेष अभिव्यक्ति और आकर्षण की अभिव्यक्ति में योगदान दिया, जिसके लिए अंग की रूसी रचनाएं विश्व अंग प्रदर्शनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी मौलिकता के साथ बाहर खड़ी हैं। यह श्रोता पर उनके द्वारा बनाए गए मजबूत प्रभाव की कुंजी भी है।

ORGAN, एरोफोन वर्ग का एक कीबोर्ड संगीत वाद्ययंत्र। प्राचीन ग्रीस, रोम और बीजान्टियम में इसी तरह के उपकरण मौजूद थे। 7 वीं शताब्दी से। चर्चों (कैथोलिक) में उपयोग किया जाता है, बाद में धर्मनिरपेक्ष संगीत में भी। इसने 16 वीं शताब्दी से अपना आधुनिक रूप प्राप्त किया। विश्वकोश शब्दकोश

- (ऑर्गन लाट।, ऑर्गो इटल।, ऑर्गेल गेर।, ऑर्गेन फ्रेंच।, ऑर्गन। अंग।) एक बड़ा म्यूजिकल विंड क्रोमिक कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट है जिसमें बेलबूटे, पाइप, पाइप (मेटल, वुड, बिना रीड्स और रीड्स के साथ) के हैं। ध्वनि से ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन

अंग (लाट। ऑर्गनम, ग्रीक ऑर्गन इंस्ट्रूमेंट, इंस्ट्रूमेंट से), विंड कीबोर्ड म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट। विभिन्न आकारों के पाइप (लकड़ी और धातु) और एक वायवीय प्रणाली (एयर ब्लोअर और एयर नलिकाएं, ...) के एक सेट से मिलकर बनता है ... महान सोवियत विश्वकोश

इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्र - एक इलेक्ट्रॉनिक उपकरण जैसे इलेक्ट्रॉनिक अंग, इलेक्ट्रॉनिक पियानो या संगीत सिंथेसाइज़र जो एक संगीतकार के नियंत्रण में संगीत बजाता है ... स्रोत: GOST R IEC 60065 2002. ऑडियो, वीडियो और इसी तरह के इलेक्ट्रॉनिक उपकरण ...। आधिकारिक शब्दावली

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