एलेक्सी तिकोमीरोव (ओपेरा गायक - बास)। तिकोमीरोव एलेक्सी (ओपेरा गायक - बास) क्यों

संगीतकार एलेक्सी मिखाइलोविच तिखोमीरोव (पूर्व नाम याकोवेन्को) का जन्म 1975 में मास्को में हुआ था। 5 साल की उम्र में, उन्होंने मॉस्को के पास लोबना शहर में एक संगीत स्कूल में प्रवेश किया, जहां वह 2000 तक अपने माता-पिता के साथ रहते थे। 9 साल की उम्र में उन्होंने संगीत रचना शुरू की और स्वतंत्र रूप से गिटार बजाना एक शौकिया के रूप में सीखा। 12 साल की उम्र में उन्होंने एक संगीत विद्यालय, पियानो से स्नातक किया। उन्होंने कई समूहों में खेला और लोबना और मास्को में स्वतंत्र संगीत कार्यक्रम दिए। लंबे समय तक वह संगीत विद्यालय और संरक्षिका के पाठों में एक स्वतंत्र श्रोता थे। मास्को यूनिवर्सिटी ऑफ जियोडेसी एंड कार्टोग्राफी के ऑप्टिकल इंस्ट्रूमेंटेशन के संकाय से स्नातक किया गया, जो बाद में स्टूडियो के काम के तकनीकी हिस्से में उपयोगी था।

1995 के बाद से वह पेशेवर रूप से संगीतकार, अरेंजर, साउंड इंजीनियर और साउंड इंजीनियर के रूप में संगीत का अभ्यास कर रहे हैं, अपने स्वयं के पेशेवर होम स्टूडियो में ध्वनि संश्लेषण के साथ रचना, व्यवस्था, रिकॉर्डिंग, मिश्रण, मास्टरिंग और प्रयोग कर रहे हैं। उन्होंने कई स्टूडियो में काम किया। क्लासिक्स के अलावा, उन्हें इस तरह के संगीतकारों के संगीत पर लाया गया था जैसे कि अलेक्सी रब्बनिकोव, एडुआर्ड आर्टेमिव, इगोर केज़लिया, डिडिएर मारौनी, जीन मिशेल जार आदि। 2000 में उन्होंने परियोजना "संसार" का पहला वाद्य एल्बम रिकॉर्ड किया (एक ही नाम के रॉक बैंड के साथ भ्रमित नहीं होने के लिए, जो बाद में दिखाई दिया और इस परियोजना से कोई लेना-देना नहीं है)। यह परियोजना पश्चिमी संगीत की श्रेष्ठ परंपराओं में आचार-परिवेश और गूढ़ता से जुड़ी हुई है, और ध्वनि पैलेट और चरित्र के संदर्भ में यह सशर्त रूप से इसी तरह की पश्चिमी परियोजनाओं के समान है, लेकिन यह मूल लेखक के मधुर विषयों, विशिष्ट नमूनों द्वारा प्रतिष्ठित है। और संश्लेषण, साथ ही अपने स्वयं के पहचानने योग्य लेखक की लिखावट। कुछ रचनाओं ने लाइव स्वर का इस्तेमाल स्वर और स्वर के साथ-साथ लाइव ट्रम्पेट भागों के रूप में किया। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि रूस में लगभग कोई पेशेवर रूप से तैयार की गई परियोजनाएं एक समान शैली में नहीं हैं, कुछ सशर्त रूप से समान साउंडट्रैक व्यवस्था के अपवाद के साथ (उदाहरण के लिए, मैक्स फदेव) और अन्य लेखकों द्वारा नई परियोजनाएं वर्तमान में तैयार की जा रही हैं, हालांकि इस तरह के संगीत की दुनिया में और विशेष रूप से रूस में बड़ी सफलता है। वर्तमान में, एक मजबूर विराम के बाद, अलेक्सी नए संगीत सामग्री बनाने और अपने स्वयं के चारों ओर "एसएसएस" (सोनिक स्काई सराउंड) में मल्टीचैनल कॉन्सर्ट परियोजना के लिए अपने नए स्टूडियो को पूरा करने पर काम कर रहा है। इस प्रारूप के लिए पुरानी संगीत सामग्री को भी अंतिम रूप दिया जाएगा और उसका रीमेक बनाया जाएगा, जिसका उपयोग करने वाले संगीतकारों की सराहना की जा सकती है।

म्यूनिख स्टूडियो वर्जिन रिकॉर्ड्स में ("सिग्मा सहित कई प्रसिद्ध परियोजनाएँ बनाई गई थीं)" संसार "परियोजना के पहले एल्बम को सुना गया और स्वीकृत किया गया, जहाँ से एक लिखित दस्तावेज़ संगीत की गुणवत्ता और रिकॉर्डिंग और अनुपालन की पुष्टि करते हुए भेजा गया था सामग्री की विश्व गुणवत्ता मानकों के साथ। दुर्भाग्य से वर्जिन रिकॉर्ड्स अज्ञात परियोजनाओं को बढ़ावा नहीं देता है। संगीत और प्रस्तुतियों के साथ-साथ संगीत और संगीत के विभिन्न कार्यक्रमों में भी परियोजना को बड़ी सफलता मिली। अन्य बातों के अलावा, प्रोजेक्ट का संगीत ग्रिगोर गोर्डुशन ("थ्री व्हेल्स" फिल्म कंपनी) द्वारा निर्देशित चार-भाग फीचर फिल्म "एम्पायर ऑफ पाइरेट्स" में इस्तेमाल किया गया था।

वर्तमान में, अलेक्सी मॉस्को के केंद्र के पास रहता है, जहां उसका स्टूडियो स्थित है। एक इंजीनियर के रूप में काम करता है। वह अपने परिवार के साथ अपना खाली समय बिताते हैं, कविता लिखते हैं, खगोल विज्ञान के शौकीन हैं।

काज़ान में पैदा हुआ था।
1998 में उन्होंने कज़ान म्यूजिक कॉलेज से स्नातक की उपाधि आई। औखाडीव के नाम पर कोरल कंडक्टिंग (वी। ज़ाखरोवा की कक्षा) में ली।
2003 में उन्होंने एन। ज़िगानोव कज़ान स्टेट कंज़र्वेटरी से 2006 में अकादमिक गायन (एल। डी। ऑरेंजिन की कक्षा) के कंडक्टर की डिग्री के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की - कंज़र्वेटरी के मुखर संकाय (यू। बोरसेंको के वर्ग)।
2001 में, वह कज़ान में फ्योडोर चालपिन फाउंडेशन के विद्वान बन गए।
2003 में, एक छात्र होने के बावजूद, उन्होंने डॉन डोनक्वेती (फिएट मंसुरोव द्वारा संचालित) में डॉन पास्केल में शीर्षक भूमिका में सईदशेव कंज़र्वेटरी के कॉन्सर्ट हॉल में अपनी शुरुआत की।

2004-06 में। गैलिना विश्नेव्स्काया ओपेरा सिंगिंग सेंटर (ए। बेलौसोव का वर्ग) में प्रशिक्षित किया गया, जिसके शैक्षिक रंगमंच में उन्होंने निम्नलिखित भूमिकाएँ निभाईं: मेफिस्टोफेल (फ़ॉस्ट द्वारा चौ। गुनोद), किंग रेने (पी। त्चिकोवस्की द्वारा इओलेंटा), ग्रेमिन (यूजीन)। Onegin P Tchaikovsky), सोबाकिन, माल्युटा स्कुराटोव ("द ज़ार की दुल्हन" N. रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा), Sparafucile, Monterone (जी। वेर्डी द्वारा "रिगोराटो", Ruslan (M. Glinka द्वारा रुस्लान और ल्यूडमिला)।

2005 के बाद से वह मास्को हेलिकॉन-ओपेरा थियेटर के साथ एकल कलाकार रहे हैं।

प्रदर्शनों की सूची

बोरिस, पिमेन, वरलाम ("बोरिस गोडुनोव" एम। मुसर्गस्की द्वारा)
डोस्फी, इवान खॉवांसकी (एम। मुर्गोर्स्की द्वारा "खोवांशिना")
राजा रेने (पी। त्चिकोवस्की द्वारा "आयोलंटा")
ग्रीमिन(पी। त्चिकोवस्की द्वारा "यूजीन वनगिन")
कोचुबी, ऑरलिक (पी। त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा")
सोबाकिन, माल्युटा स्कर्तोव ("द ज़ार की दुल्हन" एन। रिमस्की-कोर्साकोव)
चक्कीवाला(ए। डार्गोमेज़्स्की द्वारा "मत्स्यस्त्री"
गैलिट्स्की, कोंच (ए। बोरोडिन द्वारा "प्रिंस इगोर")
रुस्लान, फ़र्लाफ़, सिवातोज़ार (एम। ग्लिंका द्वारा "रुस्लान और ल्यूडमिला")
क्लबों का राजा (एस। प्रोकोफ़िएव द्वारा "द लव फॉर थ्री ऑरेंजेस")
कुतुज़ोव(एस। प्रोकोफ़िएव द्वारा "" युद्ध और शांति ")
एंड्रे डेग्यारेंको ("एस से फॉलन" - एस। प्रोकोफ़िएव द्वारा ओपेरा "द स्टोरी ऑफ़ ए रियल मैन" पर आधारित)
पुराने अपराधी, पुजारी, बोरिस टिमोफीविच ("डी। शोस्तकोविच द्वारा" मुत्नेस्क जिले की लेडी मैकबेथ ")
श्वॉनेव, गैवरीशका, एलेक्सी ("द प्लेयर्स" डी। शोस्ताकोविच द्वारा)
शिमोन("बिग लाइटनिंग" - डी। शोस्तकोविच द्वारा कई कार्यों पर आधारित)
अपना पहला नाटक(के। वी। ग्लक द्वारा "औलिस में" इफ़ेनजेनिया - फ्रांसीसी संस्करण)
सारास्त्रो(डब्ल्यू। ए। मोजार्ट द्वारा "द मैजिक फ्लूट")
कमांडर, लेपोरेलो (डब्ल्यू। ए। मोजार्ट द्वारा "" डॉन जियोवानी ")
डॉन पास्कुले (जी। डोनिज़ेट्टी द्वारा "" डॉन पास्कुले "
डॉन बेसिलियो (जी। रॉसिनी द्वारा बार्बर ऑफ सेविले)
मूसा, ओसिरिड (जी। रॉसिनी द्वारा "" मूसा और फिरौन "- फ्रांसीसी संस्करण)
Mephistophelesसी। गुनोद द्वारा ("Faust")
स्पैराफ्यूसिल, मॉन्टेरोन (जी। वर्डी द्वारा "रिगोलेटो")
किंग फिलिप, ग्रैंड जिज्ञासु (जी। वर्डी द्वारा "डॉन कार्लोस")
Fiesco(जी। वर्डी द्वारा "साइमन बोकेनेग्रा")
रामफिस, मिस्र का राजा ("ऐडा" जी। वर्डी द्वारा)

तथा:
जेएस बाख की "क्रिसमस ओरेटेरियो";
डब्ल्यू। ए। मोजार्ट द्वारा अनुरोध
डब्ल्यू। ए। मोजार्ट द्वारा "प्रीचर / वेस्परे सॉलनेसेस डे कन्फेसर के सोल्मन वेस्पर्स";
जी। वर्डी द्वारा अनुरोध;
जी रॉसिनी द्वारा स्टैबट मैटर;
एल। चेरुबिनि द्वारा "सोलेमन मास";
ए। ग्रेचिनोव द्वारा "सेंट जॉन क्राइसोस्टोम का डेमस्टेवन्या लिटुरगी";
डी। शोस्ताकोविच की चौदहवीं सिम्फनी;
डी। शोस्ताकोविच का "एंटिफ़ॉर्मलिस्टिक स्वर्ग"

यात्रा

उन्होंने ओपेरा सिंगिंग सेंटर और हेलिकॉन-ओपेरा थियेटर के साथ बहुत दौरा किया: इटली, फ्रांस, जर्मनी, हॉलैंड, हंगरी, मैसेडोनिया, बुल्गारिया, इजरायल, दक्षिण अफ्रीका, जॉर्जिया में।

2006 में उन्होंने टोस्कानिनी फाउंडेशन (स्पैराफुसिल, बुसेटो, इटली का हिस्सा) द्वारा ओपेरा रिगोलेटो के उत्पादन में भाग लिया।
उन्होंने लिमासोल और निकोसिया (साइप्रस, 2007) में डॉन बेसिलियो (द बार्बर ऑफ सेविले), दक्षिण कोरिया और चीन (2006) में सोबाकिन (द त्सर्स ब्राइड) और साथ ही कैटेनिया में वी। बेलिननी थिएटर में भी गाया। इटली, 2007)।
2009 में, उन्होंने रोम ओपेरा में अगेमॉनोन (इफुजनिया) का हिस्सा गाया, वियना कॉन्सर्ट हॉल में एल चेरुबिन द्वारा मास के प्रदर्शन में भाग लिया "मुसिकेविन, ओसिरिस (" मूसा और फिरौन ") गाया। ) साल्ज़बर्ग फेस्टिवल में (सभी - रिकार्डो मुटी के साथ)। उसी वर्ष उन्होंने डी ड्यूलिन कॉन्सर्ट हॉल (रॉटरडैम) में कमांडर (डॉन जियोवन्नी) के हिस्से और सॉर्टरमे के स्टेट थिएटर (कंडक्टर जन विलेम डी फ्रिंड) में गाया। सेंट पीटर्सबर्ग फिलहारमोनिक (कंडक्टर मिखाइल तातारनिकोव) के महान हॉल में एक गाला संगीत कार्यक्रम में भाग लिया। मोंटे कार्लो ओपेरा के गार्नियर हॉल में उन्होंने रूसी खोजों गाला कॉन्सर्ट (कार्लो फेलिस थिएटर ऑर्केस्ट्रा, कंडक्टर दिमित्री जुवेर्स्की) में प्रदर्शन किया। म्यूनिख (बवेरियन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, कंडक्टर रिकार्डो म्यूटी) में हरक्यूलिस हॉल में प्रीचर के मोजार्ट के सोल्मन वेस्पर्स के प्रदर्शन में भाग लिया।

पी। त्चिकोवस्की सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, अखिल रूसी राज्य टेलीविजन और रेडियो प्रसारण कंपनी के रूसी लोक वाद्ययंत्रों के अकादमिक ऑर्केस्ट्रा, मॉस्को स्टेट एकेडमिक चैंबर चॉइर द्वारा संचालित वी। मिनिन, मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी, स्टेट के गायक मंडल द्वारा आयोजित किया जाता है। कैपेला का नाम मॉस्को स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी के गायक ए। युरलोव और कई अन्य लोगों के नाम पर रखा गया।

2010 में उन्होंने अपनी शुरुआत की बोल्शोई रंगमंच पार्टी में सारास्त्रो (डब्ल्यू। ए। मोजार्ट द्वारा "द मैजिक फ्लूट")। 2011 में उन्होंने बोल्शोई थिएटर में एम। ग्लिंका द्वारा ओपेरा रुसलान और ल्यूडमिला के निर्माण में भाग लिया। रसलाना(कंडक्टर व्लादिमीर जुवेर्स्की, निर्देशक दिमित्री चेर्न्याकोव)। उसी वर्ष उन्होंने भाग गाया पिमने("बोरिस गोडुनोव")।

छाप

क्यों बोरिस गोडुनोव किसी भी रूसी राष्ट्रपति की चट्टान है, और एक रूसी ओपेरा गायक चार जीवन जीते हैं

कज़ान कंज़र्वेटरी के एक स्नातक अलेक्सी तिखोमीरोव ने वर्तमान चालियापिन महोत्सव में बोरिस गोडुनोव में पिमेन का हिस्सा प्रदर्शन किया और अंतिम पर्व संगीत समारोह में प्रदर्शन करेंगे। बिजनेस ऑनलाइन के साथ एक साक्षात्कार में, हेलिकॉन-ओपेरा के एकल कलाकार और बोल्शोई थिएटर के एक अतिथि एकल कलाकार ने कहा कि रूस और पश्चिम के बीच संबंधों को ठंडा करना शास्त्रीय कला को कैसे प्रभावित कर सकता है, Giuseppe Verdi द्वारा ओपेरा के उपचार प्रभाव और सबक गलिना विश्नेवस्काया।

"यह अच्छा लगता है, लेकिन हम सभी समय के साथ नष्ट कर दिए गए हैं"

एलेगी, टीजीओटीआईओबी की वेबसाइट पर। वर्तमान Shalyapin त्योहार के लिए समर्पित सामग्रियों में जलील, एक अनुस्मारक मिल सकता है कि "हमारे समय के तीन उत्कृष्ट बास" इस साल बोरिस गोडुनोव - मिखाइल कज़कोव (बोरिस), अलेक्सी तिखोमीरोव (पिमेन) और मिखाइल श्वेतलोव-क्रूटिकोव में प्रदर्शन करेंगे। वरमाला)। आपको यह विशेषता कैसी लगी?

खैर, मिखाइल श्वेतलोव-क्रुतिकोव वास्तव में एक बहुत ही प्रसिद्ध बास हैं जिन्होंने बोल्शोई थिएटर में गाया था और गोडुनोव के हिस्से के प्रदर्शन के बाद बहुत सारी रिकॉर्डिंग छोड़ दी थी। उनके पास बहुत शक्तिशाली आवाज है, वह खुद बेहद कलात्मक हैं। मैं वास्तव में उनका सम्मान करता हूं। और मिखाइल कज़कोव कज़ान और मास्को का गौरव है। वह एक अद्भुत गायक, कलाकार हैं। उसके पास कितने पुरस्कार हैं - यह एक आदमी-एथलीट है!

- और आप इस सूची में अपनी उपस्थिति कैसे पसंद करते हैं?

मैं बहुत खुश हूं कि मुझे इस तिकड़ी से मिलवाया गया। बेशक, बोरिस गोडुनोव की टीम को हमेशा बहुत शक्तिशाली और अच्छी तरह से समन्वित होना चाहिए। हालांकि, यह अक्सर पता चलता है कि लोगों को केवल थिएटर में देखा जाता है, क्योंकि ओपेरा में वरलाम बोरिस या पिमेन के साथ या तो अंतर नहीं करता है।

क्या हम कह सकते हैं कि ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" आपके लिए एक ऐतिहासिक स्थल है, और अलेक्सी तिखोमीरोव के बास के लिए बोरिस और पिमेन के कुछ हिस्सों का नाम क्या है?

बिलकुल ऐसा है। क्योंकि यह पुश्किन का ऐसा स्मारकीय संगीत और नाटक है। बोरिस गोडुनोव रूसी ओपेरा हाउस की पहचान है। पहले तीन ओपेरा, जो हमेशा और हर जगह कहे जाते हैं, बोरिस गोडुनोव, यूजीन वनगिन और द क्वीन ऑफ स्पेड्स हैं। मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, बोरिस एक भाग पर एक अंतहीन काम है, आप इसमें इस तरह की गहराई, नाटक के रंग, लेबिरिंथ देख सकते हैं जिसे आप आश्चर्यचकित हैं, आप सोचते हैं, आप वास्तव में ऐसी शक्ति कैसे व्यक्त कर सकते हैं, ऐसी शक्ति संगीतमय भाषा के साथ, पुनरावर्ती के साथ। टिप्पणियों?

ज़ार बोरिस एक अमर चरित्र है। बोरिस गोडुनोव किसी भी रूसी राष्ट्रपति, हमारे किसी भी नेता का भाग्य है, क्योंकि रूस का नेतृत्व करना बहुत मुश्किल है।

- क्यों नहीं?

हमारे लोग अनंत दया और चौड़ाई के हैं। यह हमारे देश में बहुराष्ट्रीय है, और सभी को एकजुट करना आवश्यक है। सब कुछ ठीक लगता है, लेकिन हम हमेशा कुछ से असंतुष्ट रहते हैं। हम अच्छे - बुरे में पा सकते हैं, हम कुछ ऐतिहासिक तथ्यों के बारे में सोच सकते हैं, प्रशंसा कर सकते हैं कि लोग पहले क्या थे, और थूकते हैं, कहते हैं कि वे अब कितने कमजोर और कमजोर इरादों वाले हैं। फिर भी, इतिहास आगे बढ़ता है, राज्य विकसित होता है। और इसे सही दिशा में विकसित करने के लिए, लोगों को अपने विचारों में एकजुट होने की आवश्यकता है।

बोरिस गोडुनोव, यदि आप ऐतिहासिक तथ्यों को लेते हैं, तो सबसे चतुर व्यक्ति था। अधिकारियों के पास शायद ही ऐसा हो। लेकिन उसके तीन दोष थे। पहला, वह सामान्य नहीं था। दूसरे, वह एक "प्राकृतिक" राजा नहीं था, जो निश्चित रूप से, उसे बहुत बाधा डालता था। उसने महसूस किया कि हर जगह उच्चतम कबीलों के बॉयर्स थे - रोमानोव्स, शुस्की, और हर कोई उसे एक निश्चित अहंकार के साथ देखता था। और तीसरा, उन्होंने इवान वासिलीविच की सरकार का मॉडल द टेरिबल लिया। वह इवान IV, जिसने ओप्रीचिना को स्वीकार कर लिया और अपने न्याय का संचालन करने लगा।

यहां तक \u200b\u200bकि गोडुनोव भी अफवाहों के अधीन थे, उन्होंने रूस में एक दूसरे की निंदा को प्रोत्साहित किया। यह एक बहुत ही खराब गुणवत्ता थी। इस सब ने मिलकर उसे बर्बाद कर दिया।

- आप इस भूमिका में बहुत गहराई से डूबे हुए हैं ... और बोरिस गॉडुनोव का आपका पसंदीदा संस्करण क्या है?

मैं नहीं चाहता कि यह शेखी बघारने जैसा लगे, लेकिन कुछ अंग्रेजी संस्करण के अलावा, मैंने बोरिस गॉडुनोव के लगभग सभी संस्करणों को गाया। संक्षेप में बोरिस की पार्टी। और पिमेन ने दो संस्करणों में गाया। यदि हम इन सभी संस्करणों की एक दूसरे से तुलना करते हैं, तो निश्चित रूप से, इस संगीत और नाटक का मेरा पसंदीदा रिमस्की-कोर्साकोव है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे क्या कहते हैं, मूल स्रोत, पहला संस्करण लेखक का संस्करण है, इसके साथ सब कुछ शुरू हुआ ... लेकिन यह जड़ नहीं लिया, इसे एक मसौदे के रूप में मान्यता दी गई थी। फिर उन्होंने पोलिश अधिनियम को जोड़ा, गोडुनोव के अरिया, पागलपन के दृश्य का रीमेक बनाया ...

और आधुनिक बास से, वर्तमान बोरिस से, जिसके साथ आपको मंच पर जाना था, जिसमें पिमेन का हिस्सा प्रदर्शन करना शामिल है, जो आपका मॉडल है?

मैंने फेर्रुकियो फुरलान्टो के साथ गाया, मैं अब उस समय के बारे में बात कर रहा हूं जब मैंने खुद पिमेन को गाया था। मैंने रग्गियारो रायमोंडी के साथ गाया।

उन्होंने हमारे बासों के साथ, व्लादिमीर मटोरिन के साथ, उसी मिशा काजाकोव के साथ गाया। प्रत्येक अपने तरीके से व्यक्तिगत है, दिलचस्प है। जैसा कि इटैलियन बेस के लिए - रायमोंडी और फुरलान्ट्टो - मैं ध्यान देना चाहूंगा कि करियर के लिए अपनी उन्नत उम्र के बावजूद, वे गुणवत्ता की उच्च लहर पर बने हुए हैं। वे शानदार ढंग से काम करते हैं, यहाँ उनके लिए उम्र कोई बाधा नहीं है। और वे एक इतालवी स्कूल में सीखे ...

यहां आप हमारे जीवन को एक उदाहरण के रूप में नहीं ले सकते हैं, रूसी गायकों और उनके इतालवी के जीवन की तुलना करें। जीवन का एक अलग तरीका है, मापा जाता है, वे खुद को बहुत अलग करते हैं, ध्यान रखते हैं, समुद्र और सूरज का आनंद ले रहे हैं। यहां, जैसा कि आपने खुद को परेशान किया, आप एक खनिक की तरह काम करते हैं। यह समझना चाहिए, हमारे रूसी ओपेरा गायक चार जीवन से गुजर रहे हैं।

- क्या आपका मतलब प्रदर्शन की संख्या है?

और उनकी संख्या से, और दौरे वाले जीवन की समृद्धि से। मैंने तुलना की कि लोग विदेश में कैसे काम करते हैं। उन्होंने किसी तरह का उत्पादन किया, और फिर उनके पास निश्चित रूप से एक आराम होगा, अपने आप को नए उत्साह के साथ एक नए उत्पादन के लिए, क्रम में रखा। हमारे साथ सब कुछ नॉन-स्टॉप होता है।

- क्या यह है कि एजेंट हमारे कलाकारों के लिए शेड्यूल कैसे बनाते हैं?

शायद एजेंट ... किसी तरह की मशीन चालू हो जाती है, और हम चले जाते हैं। मेरा मतलब यह नहीं है कि हमारे रूसी गायक इस तरह के वर्कहॉलिक हैं, यहां, शायद, वित्तीय पक्ष भी एक भूमिका निभाता है।

लेकिन विदेशियों में रचनात्मकता के लिए थोड़ा अलग दृष्टिकोण है। हालांकि, मुझे लगता है, हमारे कई गायकों के पास पहली जगह में पैसा नहीं है, लेकिन उनके देश के सांस्कृतिक ज्ञान और रूसी ओपेरा कला की छाप रखने की इच्छा है, ताकि यह हमेशा स्तर पर हो।

"बोरिस गोडुनोव" एक लीफ है जो कि अलग है परहमारे समय पर बच्चे »

- कज़ान में, हमने आपको ज़ार बोरिस के खेल में अभी तक नहीं देखा है ...

मैं 4 दिसंबर को इस हिस्से का प्रदर्शन करने वाला था, लेकिन अंत में श्वेतलोव-क्रुटिकोव ने इसे गाया। हम कज़ान थिएटर के प्रबंधन से सहमत थे, हालांकि उसी दिन मेरा बोलोग्ना में प्रीमियर हुआ था, मैंने "लेडी मैकबेथ ऑफ द मेत्सेंस्क डिस्ट्रिक्ट" नाटक में बोरिस टिमोफीविच को गाया था। ऐसा हुआ कि शुरू में यह तारीख 3 दिसंबर या 4 दिसंबर थी, लेकिन फिर यह स्थानांतरित हो गई ...

लेकिन फिर एक और वजह थी कि मैं कज़ान नहीं आ पाया। इससे पहले मैंने एंटवर्प में और गेंट मुसोर्स्की के ओपेरा खोवांशीना में डोसोथियस का हिस्सा गाया था। और तीन ओपेरा हाउस - वियना स्टेट ओपेरा, स्टटगार्ट और एंटवर्प ओपेरा के बीच एक तरह की प्रतियोगिता थी। उसी समय वे सभी खोवनशचिना का मंचन करने का फैसला किया। और एक पत्रकार ने एक समीक्षा जारी की कि, वे कहते हैं, मैंने तीनों को देखा और उनकी तुलना एकलवादियों के संदर्भ में, दिशा-निर्देशन में, हर जगह, हर चीज में कर सकता हूं। और सभी को यह तय विचार भी था, लेकिन हम भी देखना चाहते हैं। और चूंकि गेन्ट में एक निरंतरता थी, इसलिए मुझे काम करना बंद कर देना चाहिए था, लेकिन प्रबंधन ने मुझे एक और अनियोजित प्रदर्शन के लिए रहने के लिए बाध्य किया और सिर्फ इस गेट-टुगेदर के लिए डायोशीस गाया, इसलिए बोलने के लिए।

लेकिन आप अपने स्वभाव के साथ बोरिस गोडुनोव में पिमेन कैसे प्रदर्शन कर सकते हैं? आपके साथ सब कुछ आग पर है, और पिमेन बहुत अलग है, भावहीन ...

और इसे खेलना दिलचस्प है। वे कहते हैं कि एक टैक्सी जा रही है, एक आदमी को हवाई अड्डे के लिए देर हो रही है। आदमी सब कुछ तोड़ देता है, तूफान चिल्लाता है: “अच्छा, और तेज़! पैडल पर कदम! उड़ाना! " और बाहर से आप यह नहीं बता सकते - कार आगे बढ़ती है, ट्रैफिक जाम में खड़ी होती है, यह बाहर से दिखाई नहीं देता है।

यहाँ मेरी शिक्षिका गैलिना विश्नेवस्काया ने बहुत बार कहा कि स्वभाव स्वयं को संयमित करने की क्षमता है। जब आप मंच के चारों ओर भागना शुरू करते हैं और पर्दे को कुतरते हैं, गोदुनोव खेल रहे हैं, तो यह दिखाते हुए कि यह आपके लिए कितना कठिन है, "लेकिन मेरी प्रताड़ित आत्मा में कोई खुशी नहीं है!", कोई भी आपको विश्वास नहीं करेगा। खेलते हैं जैसे कि सब कुछ अंदर उबल रहा है, आप यह सब कहना चाहते हैं, लेकिन आप पूरी तरह से अलग बातें कहते हैं। फिर जनता आपको देखने में दिलचस्पी लेगी। इससे थिएटर शुरू होता है।

एक व्यापक धारणा है कि आधुनिक निर्देशकीय प्रसन्न ऐसे ओपेरा के लिए उपयुक्त नहीं हैं जैसे कि मुसर्गस्की की उत्कृष्ट कृतियाँ। यहां तक \u200b\u200bकि बोल्शोई थिएटर में, लियोनिद बाराटोव के बोरिस गोडुनोव इतने सालों से आसपास हैं, और प्रदर्शन अभी भी मांग में है। उसी समय, जहां तक \u200b\u200bमुझे पता है, येकातेरिनबर्ग में आप पूरी तरह से अलग "गोडुनोव" में खेलते हैं, बस आधुनिक एक में, जिसके लिए आपको "गोल्डन मास्क" के लिए नामित किया गया था।

- ओह, मैं पहले से ही बोरिस गोडुनोव की कई प्रस्तुतियों से गुजर चुका हूं, मेरी राय में, मैंने इस भूमिका में विभिन्न प्रदर्शनों के साथ दुनिया के 10 से अधिक देशों की यात्रा की है। मैं हर शब्द से पूरी तरह सहमत हूं कि बोरिस गोडुनोव एक अमर ओपेरा है। लेकिन वह केवल तभी अमर है जब वह निर्देशक के टकटकी से प्रतिरक्षा करती है कि वह किसी भी समय रूबिक के घन की तरह है। क्योंकि यह एक ऐसा कोलोसस है, यह ऐसा कैनवास है, जिसे हमारे समय में रखना बहुत मुश्किल है। इसे दर्शक के सामने पेश किया जा सकता है, लेकिन दर्शक को कहानी से इतना अलग होना चाहिए।

- तो क्या यह गोडुनोव पर लागू नहीं है?

बिल्कुल नहीं। हालांकि येकातेरिनबर्ग में, निर्देशक अलेक्जेंडर टिटेल उस दौर में सफल हुए जब उत्पादन हो रहा था, उन्होंने हमें इस कहानी में शामिल किया। टिटेल ने हमें आश्वस्त किया: "आप पहले ही इस तरह से खेल चुके हैं और इस तरह से भी खेले हैं, और यह भी यहाँ किया जाता है। आप पहले से ही अपने आप को एक रोमांटिक शैली में मुखर व्यक्त कर चुके हैं, कुछ और करने की कोशिश करें, और आगे बढ़ें, और गहरा हो। "

और यह गहराई अतिरंजित रोमांटिक क्लिच की अस्वीकृति है। जब टिटेल ने कहा: "अब आप गाना शुरू करते हैं:" अलविदा, मेरे बेटे, मैं मर रहा हूं ... "और यह आंसू, ठीक है, सब कुछ, काम नहीं करता है, दोस्तों। यह अब काम नहीं करता है। अब यह अलग है, आपको इसे किसी तरह जीवित रखने की आवश्यकता है ... "

- लेकिन टिटेल का उत्पादन एक अपवाद है जो नियम को साबित करता है?

मैं संगीत समीक्षक नहीं हूं, मैं इस प्रदर्शन से न्याय नहीं कर सकता। मैं केवल उन क्षणों के बारे में बात कर रहा हूं जो मेरे लिए एक कलाकार के रूप में दिलचस्प थे, मैंने कौन से नए रंग खरीदे।

एक और निर्देशक हैं - महान और भयानक दिमित्री चेर्न्याकोव। आपने उनके साथ हाल के समय के सबसे गुंजयमान रूसी ओपेरा प्रदर्शनों में से एक पर काम किया - बोल्शोई थिएटर में रुस्लान और ल्यूडमिला। चेर्न्याकोव की घटना क्या है, वह पेशेवर समुदाय और दर्शकों को क्यों विभाजित करता है, जो उसके उत्साही प्रशंसकों और पूर्ण दुश्मनों में विभाजित हैं?

मेरे अच्छे दोस्त, जिन पर मुझे बहुत भरोसा है, उनका नाटक रुसलान और ल्यूडमिला देखने गए। मैं उन्हें विभिन्न प्रदर्शनों में ले गया, जिन्हें मैंने बहुत सफल माना, और वे इस तरह के सुखद भ्रम में रहे। मैं उन्हें "रुस्लान और ल्यूडमिला" के पास ले आया, मैंने सोचा: "मुझे आश्चर्य है कि वे अब कैसे प्रतिक्रिया करेंगे?" क्योंकि यह पूरी तरह से अलग उत्पादन है। उन्होंने देखा और कहा कि वे कभी नहीं ऊब गए थे, यह सोचा कभी नहीं उठता है "कितना अधिक समय?" या कुछ और। यही है, उन्हें दिमित्री चेर्न्याकोव द्वारा प्रस्तावित कहानी द्वारा निगल लिया गया था।

हालांकि कुछ क्षणों में, जब मैंने रुसलान की भूमिका निभाई, तो ऐसा लगा कि मेरे सभी भागीदारों की बहुत समृद्ध भूमिकाएँ थीं। ल्यूडमिला एक बहुत ही मजबूत चरित्र है, स्वेटोजर, ल्यूडमिला के पिता, रतमीर, यहां तक \u200b\u200bकि गोरिस्लाव, उसके पास एक ऐसी शक्ति है, एक आंतरिक स्त्री शक्ति है। और रुसलान किसी तरह कमजोर थे-उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ इच्छाशक्ति ... लेकिन फिर से, मैं न्यायाधीश के लिए एक संगीत समीक्षक नहीं हूं। और मेरे दोस्त, वे नाटकीय लोग हैं, इस प्रदर्शन के लिए गए, यह जानकर कि उनका खुद का माहौल होगा। और फिर भी, जो कुछ भी कहा, वे अंत तक बैठे रहे, उन्हें यह पसंद आया, अंत पसंद आया, निर्देशक ने फिर से परी को सब कुछ कैसे लौटाया।

उसी समय, चेर्न्याकोव के रुस्लान और ल्यूडमिला में मूल निर्देशक के विचार का मुख्य वाहक अमेरिकी टेनर चार्ल्स वर्मन था, जिसने बेअन और फिन दोनों को गाया था, और एक ही समय में एकमात्र गायक था जो सभी रचनाओं में मौजूद था।

हाँ, और यह भी एक विरोधाभास है। जब अद्भुत कंडक्टर वोलोडा यारोव्स्की के साथ बोल्शोई थिएटर में पहला रिहर्सल था, चार्ल्स बैठा था, एक बहुत अच्छा व्यक्ति था और किसी भी तरह चुपचाप, चुपचाप गाता था। और फिर, जब आर्केस्ट्रा बैंड शुरू हुआ, जब उसने पश्चिमी तरीके से अपनी आवाज खोली ... हमारा ओपेरा हाउस, बोल्शोई, तब तक ध्वनिक रूप से तैयार नहीं था, तब भी जर्मन वहां कुछ खत्म कर रहे थे और कहा, वे , हम नहीं जानते कि आप अब मुख्य चरण क्यों खोल रहे हैं, हमें अगले छह महीनों के लिए कुछ करना होगा।

इसलिए, उनकी आवाज केवल एक उड़ान थी, उन्हें सामान्य रूप से कहीं से भी सुना जा सकता था। यद्यपि जब हम गाते थे, तो ऐसी जगहें थीं जहाँ एक ही स्थान पर अच्छा लगता है, और जब आप दूर जाते हैं, तो आपको तुरंत एक ध्वनि छेद मिलता है। लेकिन जब उसने उसे पास किया, तो उसने सब कुछ सुना, सब कुछ सुना गया। इसलिए मैं अपनी टोपी उससे उतार देता हूं। साथ ही, वह एक बेहतरीन कलाकार हैं। उन्होंने अपने किरदारों को शानदार तरीके से निभाया।

"मुझे लगता है कि रूस को सभी संसाधन मिलेंगे"

Shalyapin महोत्सव में पहुंचने से पहले आपकी आखिरी नौकरी जिनेवा में ओपेरा Iphigenia के साथ Taurida में है। क्या इस ओपेरा के साथ आपका पहला परिचित था?

- "Iphigenia" मेरा पहला नहीं है, मैंने Riccardo Muti के साथ "Aulis में Iphigenia" में गाया - यह Gluck के साथ मेरा पहला काम था। मैंने राजा अगामेमोन का हिस्सा गाया। एक बहुत ही दिलचस्प खेल, मुझे बहुत पसंद आया।

और जिनेवा के प्रदर्शन में तवरिदा टास के राजा का हिस्सा अवधि में छोटा है, लेकिन बहुत ही विशिष्ट है। आपको बाहर जाने की जरूरत है और शैंपेन की तरह आप एक बदमाश हैं। और मेरी छवि इतनी असामान्य है। इस प्रदर्शन के निर्देशक जापानी थिएटर से बहुत प्यार करते हैं और उसका सम्मान करते हैं, उसकी प्रशंसा करते हैं। और उन्होंने इस शैली में कुछ करने का फैसला किया, हमारे पास जापानी हरम पैंट था, एक किमोनो से कुछ। हमारे पास एक बहुत विशिष्ट श्रृंगार था। उन्होंने युद्ध के मैदान में प्रत्येक चरित्र को एक दोहरे चरित्र - एक गुड़िया - लेने और जोड़ने का विचार भी रखा था। उसकी मोबाइल आँखें हैं, वह सब मोबाइल है। विचार यह था कि यह गुड़िया एक शरीर है, एक भौतिक खोल है। और कलाकार स्वयं अपने विचार, अनुभव, फेंकने वाला होता है। यही है, हम चरित्र की आंतरिक दुनिया को देखते हैं ...

यह एक बहुत विस्तारित ओपेरा है, बहुत लंबा है, कई अरिया हैं जो विशुद्ध रूप से सुंदरता के लिए हैं। यह "चलो एक संगीत संख्या को सुनने के लिए" की तरह है, और व्यक्ति अभी पीड़ित है। ओपेरा में, यह निरंतर है ( हंसते हुए): “ओह, मैं मर रहा हूँ। मैं मर रहा हूं, देखो। आप समझ सकते हैं? मैं मर रहा हूँ। मर गया ... और अभी भी। अंत में, मैं गाऊंगा। ”

- ठीक है, सब के बाद, यह रूसी ओपेरा के लिए बहुत विशिष्ट नहीं है।

- हाँ य़ह सही हैं। रूसी ओपेरा में, हमारे पास एक संगीत पाठ में अंतर्निहित एक बहुत ही नाटकीय नाटकीय नाटकीय अर्थ है। "हेलिकॉन-ओपेरा" में दिमित्री बर्टमैन द्वारा एक बहुत ही रोचक उत्पादन है - "वेम्पुका, अफ्रीकी दुल्हन", जहां सभी टिकट एकत्र किए जाते हैं, और ऐसे ( गाती): “स्ट्राफोकामिल अब मर जाएगा। डाई-ए-टी अब-ए-एस ”। और वह जैसे फिट बैठता है। “अब मर जाऊंगा। डाई-ई-ए-टी ”और कुछ शीर्ष नोट मारा। और एक बार और ( हंसते हुए).

- जैसा कि मैं इसे समझता हूं, आपके पास वर्डी के लिए कोई वास्तविक प्रशंसा नहीं है?

- इतालवी ओपेरा की पहचान के रूप में ग्यूसेप वर्डी के लिए बहुत ही रवैया, निश्चित रूप से, सबसे बड़ा सम्मान है। उनका संगीत केवल सुखद नहीं है, बल्कि गाने के लिए उपयोगी है। यदि आवाज अचानक अस्वस्थ हो तो यह ठीक होने का एक सामान्य तरीका है। वर्डी गाएं - यह मक्खन की तरह है। हमारे ओपेरा भी हैं। मेरे लिए पिमेन, ग्रीमिन, सोबाकिन तीन ऐसे भाग हैं जिन्हें उपचार के रूप में गाया जा सकता है। वे कितने मधुर हैं।

अब पेशेवर रूप से आपके लिए कज़ान क्या है? बोरिस गॉडुनोव में पिमेन गाने के लिए ये सिर्फ दुर्लभ दौरे हैं?

मैं और अधिक बार कज़ान आना चाहता हूं, मैं वास्तव में चाहता हूं। देखें कि अब राजनीतिक स्थिति क्या है? मुझे लगता है कि यह ओपेरा की दुनिया में दिखाई देगा। पासपोर्ट, वीजा प्रणाली और जो पहले स्थापित किया गया था, वह हमारे लिए अवरुद्ध हो सकता है ...

- यह मुझे लगता है कि आप किसी तरह अतिरंजित हैं। क्या यह सिर्फ एक भावना है या पहले से ही समान तथ्य हैं?

अभी तक कोई विशेष शर्त नहीं है, लेकिन मैं इसे देखता हूं। और मुझे लगता है कि भविष्य इस तरह से आकार ले रहा है कि वैसे भी हम किसी तरह के सहयोग से अपनी रक्षा करेंगे। मुझे नहीं पता, यह, निश्चित रूप से, हमारी पसंद नहीं है। हमने पश्चिम के साथ झगड़ा नहीं किया।

- आपके पास वहां रहने और कभी-कभी रूस आने का अवसर है।

यह हमारी कहानी बिल्कुल नहीं है। मुझे लगता है कि सब कुछ होने के बाद, बड़े और अब, सब कुछ यहाँ वापस आ जाएगा। मुझे लगता है कि सभी सेना रूस वापस आ जाएगी। और रचनात्मक, और वैज्ञानिक, यह सब है। मुझे इसमें एक स्वस्थ अनाज दिखाई देता है।

- क्या आपको लगता है कि अब हमारे गायकों के पास ज्यादा मौके होंगे? अगर लोग विदेश से हमारे पास आना बंद कर दें ...

मैं किसी चीज की भविष्यवाणी करने का उपक्रम नहीं करता, मैं भविष्यवक्ता नहीं हूं और मैं भविष्य नहीं देखता। लेकिन मुझे लगता है कि जल्द ही पश्चिम में काम करने का कोई मतलब नहीं होगा। क्योंकि यहां स्थितियां समान या इससे भी बेहतर होंगी।

- आप Shalyapin महोत्सव पर्व समारोह में क्या गाएंगे?

मेफिस्टोफिल्स के युगल और डॉन क्विक्सोट कबलेवस्की की श्रृंखला। मैंने बहुत बार गीतों के काम किए, यह बहुत दिलचस्प है, लेकिन गाला के लिए कुछ उज्ज्वल की आवश्यकता है। दुर्भाग्य से, बास प्रदर्शनों की सूची सभी बहुत नाटकीय है, सभी पीड़ित के साथ जुड़े हुए हैं, कोई मरने के लिए बाध्य है। या तो अधिकारी विफल हो जाते हैं, या पत्नी भाग जाती है - "ज़मीरा बेवफा है।"

संदर्भ

एलेक्सी तिखोमीरोव, बास (1979 में कज़ान में पैदा हुए)।

चोरल कंडक्टिंग (वीए ज़खरोवा की कक्षा) में डिग्री के साथ कज़ान स्कूल ऑफ म्यूज़िक से स्नातक किया। 2003 में उन्होंने कज़ान स्टेट कंज़र्वेटरी से स्नातक किया। Zhiganov, "अकादमिक गाना बजानेवालों के कंडक्टर" (एसोसिएट प्रोफेसर ला Draznin के वर्ग) में विशेषज्ञता, और 2006 में - मुखर विभाग (प्रोफेसर YV बोरिसेंको का वर्ग)। 2001 में वह कज़ान के शालैपिन फाउंडेशन के विद्वान बन गए।

2004 - 2006 में उन्होंने गैलिना विश्नेव्स्काया ओपेरा सेंटर (ए। बेलौसोवा की कक्षा) में अध्ययन किया।

2005 के बाद से वह मॉस्को म्यूज़िकल थिएटर "हेलिकॉन-ओपेरा" के एकल कलाकार रहे हैं, जहाँ उन्होंने जी। रॉसिनी, सोबाकिन, में द बार्बर ऑफ सेविले के डॉन बार्सिलियो द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव की भूमिका निभाई है। रिमस्की-कोर्साकोव और अन्य द्वारा ज़ार की दुल्हन।

2009 में उन्होंने मुटी के बैटन के तहत औलिस में ग्लोक की इफगेनिया में एगोमेमोन के रूप में रोमा ओपेरा में अपनी शुरुआत की; Maestro Muti के बैटन के तहत, साल्ज़बर्ग महोत्सव में रॉसिनी के ओपेरा "मूसा और फिरौन" के निर्माण में भी भाग लिया, और वियना म्यूज़ेवेरिन कॉन्सर्ट हॉल में बैले भाग गाया।

रिपब्लिकन प्रतियोगिता के विजेता, "तातारस्तान के सर्वश्रेष्ठ युवा बास" शीर्षक के धारक (कज़ान, 2007)। आई इंटरनेशनल गैलिना विश्नेव्स्काया ओपेरा सिंगर्स प्रतियोगिता (मॉस्को, 2006) में ग्रांड प्रिक्स की विजेता।

एन.एन. के निर्देशन में रूसी लोक वाद्ययंत्र के मॉस्को स्टेट अकादमिक ऑर्केस्ट्रा के साथ सहयोग करता है। नेक्रासोव, मास्को राज्य शैक्षणिक चैंबर चोइर के निर्देशन में वी.एन. बीजी के निर्देशन में मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी के गाना बजानेवालों मीनिन। टेवलिन, स्टेट चैपल के नाम पर यूरालोव के नेतृत्व में जी.ए. दिमित्रिक, एएए के निर्देशन में मॉस्को स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी के गायक मंडल के साथ। पुजाकोव और कई अन्य।

2010 में वर्क्स में मिखाइलोव्स्की थिएटर (सेंट पीटर्सबर्ग) में त्चिकोवस्की के यूजीन वनगिन में ग्रेमिन की भूमिका, बोरून गोडोव में बोरिस गॉडुनोव में बोरिस और पिमेन की भूमिकाएं और वर्डी की रिडेमीम (लीज, बेल्जियम) में भागीदारी और सेंटेंडर में अंतर्राष्ट्रीय उत्सव ( स्पेन, 2010); लियोन नेशनल ओपेरा (2010) में माज़ेपा में यूजीन वनगिन, कोचुबे और ऑरलिक में ग्रेमिन की भूमिकाएं, ब्रिस्बेन (ऑस्ट्रेलिया) में रॉयल क्वींसलैंड ओपेरा में वेर्डी के आइडा में रामफिस, म्यूज़ेवेरिन वियना (ऑस्ट्रिया) में रॉसिनी के स्टैबट मैटर में बास का हिस्सा। ल्योन नेशनल ओपेरा (कंडक्टर एम। पलेटनेव) में राचमानिनॉफ के अलेको में पुरानी जिप्सी।

2011 में वर्क्स में लुईस मिलर (ल्योन ओपेरा, फ्रांस 2011) में कंडक्टर शामिल हैं। यह काज़ुशी; ओपेरा में बोरिस का हिस्सा बोरिस गोडुनोव (ओपेरा सैंटियागो, चिली 2011)

रूस के बोल्शोई रंगमंच के साथ सहयोग करता है। 2011 में रूस के बोल्शोई थियेटर के पुनर्निर्माण के बाद मुख्य ऐतिहासिक चरण के भव्य उद्घाटन में रुस्लान का हिस्सा प्रदर्शन किया।