इमला(ग्रीक ऑर्थोपिया, ऑर्थस से - सही और йpos - भाषण)। शब्द "ऑर्थोपी" के दो मुख्य अर्थ हैं: 1) "महत्वपूर्ण इकाइयों के ध्वनि डिजाइन से जुड़ी साहित्यिक भाषा के मानदंडों का एक सेट: मर्फीम, शब्द, वाक्य। इन मानदंडों में, उच्चारण मानदंड (स्वनिम की संरचना, विभिन्न पदों पर उनका कार्यान्वयन, व्यक्तिगत स्वरों की ध्वन्यात्मक संरचना) और सुपरसेगमेंटल फोनेटिक्स (तनाव और स्वर) के मानदंड हैं"; 2) भाषाविज्ञान का एक खंड जो मौखिक भाषण के नियमों का अध्ययन करता है।

"ऑर्थोपी" की अवधारणा का दायरा पूरी तरह से स्थापित नहीं है: कुछ भाषाविद ऑर्थोपी को संकीर्ण रूप से समझते हैं - न केवल मौखिक भाषण के विशिष्ट मानदंडों (यानी उच्चारण और तनाव के मानदंड) के एक सेट के रूप में, बल्कि व्याकरणिक रूपों के गठन के नियम भी हैं। एक शब्द का: मोमबत्तियाँ - मोमबत्तियाँ, लहराती - लहराती, कठिन - कठिन।हमारे मैनुअल में, इस पैराग्राफ की शुरुआत में दी गई परिभाषा के अनुसार, ऑर्थोपी को उच्चारण और तनाव नियमों के एक सेट के रूप में समझा जाता है। व्याकरणिक रूपों के निर्माण पर तभी विचार किया जाता है, जब रूप-विभेदन कार्य तनाव द्वारा किया जाता है।

ऑर्थोपी का ध्वन्यात्मकता से गहरा संबंध है: उच्चारण के नियम भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली को कवर करते हैं, अर्थात। किसी दी गई भाषा में प्रतिष्ठित स्वरों की संरचना, उनकी गुणवत्ता, विभिन्न ध्वन्यात्मक स्थितियों में परिवर्तन। ऑर्थोपी का विषय उच्चारण के मानदंड हैं। आर्थोपेडिक मानदंड- यह एकमात्र संभव या पसंदीदा भाषा विकल्प है जो उच्चारण प्रणाली और भाषा विकास के बुनियादी नियमों से मेल खाता है।

ऑर्थोपी में निम्नलिखित खंड शामिल हैं।

1. स्वर और व्यंजन के क्षेत्र में ऑर्थोपिक मानदंड।

2. उधार शब्दों के उच्चारण की विशेषताएं।

3. व्यक्तिगत व्याकरणिक रूपों के उच्चारण की विशेषताएं।

4. उच्चारण शैलियों की अवधारणा। उनकी विशेषताएं।

आर्थोपेडिक मानदंड

ऑर्थोपिक मानदंडों को साहित्यिक उच्चारण मानदंड भी कहा जाता है, क्योंकि वे साहित्यिक भाषा की सेवा करते हैं, अर्थात। सुसंस्कृत लोगों द्वारा बोली और लिखी जाने वाली भाषा। साहित्यिक भाषा सभी रूसी वक्ताओं को एकजुट करती है, उनके बीच भाषाई अंतर को दूर करने की आवश्यकता है। और इसका मतलब है कि उसके पास सख्त मानदंड होने चाहिए: न केवल शाब्दिक - शब्दों के उपयोग के लिए मानदंड, न केवल व्याकरणिक, बल्कि ऑर्थोपिक मानदंड भी। उच्चारण में अंतर, अन्य भाषा अंतरों की तरह, लोगों के संचार में बाधा डालते हैं, उनका ध्यान जो कहा जा रहा है, उससे हटकर इसे कैसे कहा जा रहा है।

उच्चारण मानदंड भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। प्रत्येक भाषा के अपने ध्वन्यात्मक नियम होते हैं, जिसके अनुसार शब्दों का उच्चारण किया जाता है। उदाहरण के लिए, रूसी में, तनावग्रस्त ध्वनि [ओ] एक अस्थिर स्थिति में [ए] में बदल जाती है ( में[के बारे में] डु - इन[एक] हाँ,टी[के बारे में] चिट - टू[एक] पढ़ना); नरम व्यंजन के बाद, तनावग्रस्त स्वर [ओ, ए, ई] अस्थिर ध्वनि में बदल जाते हैं [i] ( एम[मैं] सीओ - एम[तथा] सोना, में[यो] मैं - में[तथा] ला, मैं[इ] एच - ओउ[तथा] जात); शब्दों के अंत में, आवाज वाले व्यंजन बहरे में बदल जाते हैं (du [b] s - ड्यू[पी], मोरो[एच] एस - मोरो[साथ])। आवाज से बहरे में वही परिवर्तन बधिर व्यंजन से पहले होता है ( आरयू[बी] यह - आरयू[पी] का, कैसेएच यह - कैसे[साथ] प्रति), और बधिर व्यंजन आवाज से पहले आवाज में बदल जाते हैं ( प्रति[साथ] यह - प्रतिएच बीबीए, मोलो[टी] यह - मोलो[इ] बीबीए) ध्वन्यात्मकता इन कानूनों का अध्ययन है। ऑर्थोएपिक मानदंड उच्चारण विकल्पों की पसंद निर्धारित करते हैं - यदि इस मामले में ध्वन्यात्मक प्रणाली कई संभावनाओं की अनुमति देती है। तो, विदेशी मूल के शब्दों में, सिद्धांत रूप में, अक्षर से पहले व्यंजन इकठोर और नरम दोनों का उच्चारण किया जा सकता है, जबकि ऑर्थोएपिक मानदंड को कभी-कभी कठिन उच्चारण की आवश्यकता होती है (उदाहरण के लिए, [डी] कड़ा, [ते] एमपी), कभी-कभी - नरम (उदाहरण के लिए [डी "ई] घोषणा, [टी "ई] स्वभाव, म्यू[वह] वां) रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली संयोजन [shn] और संयोजन [ch "n], cf दोनों की अनुमति देती है। बुलो[एच "एन] और मैंतथा बुलो[एसएन] और मैं, लेकिन ऑर्थोएपिक मानदंड बोलने के लिए निर्धारित करता है घोड़ा[एसएन] के बारे में, लेकिन नहीं घोड़ा[एच "एन] के बारे में. ऑर्थोपी में तनाव मानदंड भी शामिल हैं: सही उच्चारण करें दस्तावेज़, लेकिन नहीं दस्तावेज़,शुरू किया, लेकिन नहीं शुरू किया गया,बज, एक नहीं बज, वर्णमाला, लेकिन नहीं वर्णमाला).

रूसी साहित्यिक भाषा का आधार, और इसलिए साहित्यिक उच्चारण, मास्को बोली है। यह ऐतिहासिक रूप से हुआ: यह मास्को था जो रूसी भूमि का एकीकरण, रूसी राज्य का केंद्र बन गया। इसलिए, मॉस्को बोली की ध्वन्यात्मक विशेषताओं ने ऑर्थोपिक मानदंडों का आधार बनाया। यदि रूसी राज्य की राजधानी मास्को नहीं थी, लेकिन, नोवगोरोड या व्लादिमीर कहते हैं, तो साहित्यिक मानदंड "ओकेन" होगा (अर्थात, अब हम उच्चारण करेंगे में[के बारे में] हाँ, लेकिन नहीं में[एक] हाँ), और अगर रियाज़ान राजधानी बन गया - "याकाने" (यानी हम कहेंगे में[एल "ए] र, लेकिन नहीं में[भूमि] र).

ऑर्थोएपिक नियम उच्चारण में गलती को रोकते हैं, अस्वीकार्य विकल्पों को काट देते हैं। गलत, गैर-साहित्यिक के रूप में पहचाने जाने वाले उच्चारण वेरिएंट अन्य भाषा प्रणालियों के ध्वन्यात्मकता के प्रभाव में प्रकट हो सकते हैं - क्षेत्रीय बोलियाँ, शहरी स्थानीय भाषा या निकट से संबंधित भाषाएँ, मुख्य रूप से यूक्रेनी। हम जानते हैं कि सभी रूसी बोलने वालों का उच्चारण एक जैसा नहीं होता है। रूस के उत्तर में वे "ओकायुत" और "एकायुत": वे उच्चारण करते हैं में[के बारे में] हाँ, जी[के बारे में] में[के बारे में] आरआईटी, एन[इ] र), दक्षिण में - "काकायुत" और "याकायुत" (वे कहते हैं में[एक] हाँ, एन[मैं] र), अन्य ध्वन्यात्मक अंतर हैं।

एक व्यक्ति जिसने बचपन से साहित्यिक भाषा में महारत हासिल नहीं की है, लेकिन जो सचेत रूप से साहित्यिक उच्चारण में महारत हासिल करता है, उसके भाषण में उच्चारण की विशेषताएं हो सकती हैं जो स्थानीय बोली की विशेषता है जो उसने बचपन में सीखी थी। उदाहरण के लिए, रूस के दक्षिण के लोग अक्सर ध्वनि का एक विशेष उच्चारण [g] बनाए रखते हैं - वे इसके स्थान पर एक आवाज [x] का उच्चारण करते हैं (एक ध्वनि जिसे प्रतिलेखन में [g] संकेत द्वारा दर्शाया गया है)। यह समझना महत्वपूर्ण है कि इस तरह की उच्चारण विशेषताएं केवल साहित्यिक भाषा की प्रणाली में मानदंडों का उल्लंघन हैं, और क्षेत्रीय बोलियों की प्रणाली में वे सामान्य और सही हैं और इन बोलियों के ध्वन्यात्मक कानूनों के अनुरूप हैं।

गैर-साहित्यिक उच्चारण के अन्य स्रोत हैं। यदि किसी व्यक्ति को पहली बार लिखित भाषा में, कथा साहित्य या अन्य साहित्य में एक शब्द का सामना करना पड़ा, और इससे पहले उसने कभी नहीं सुना कि इसका उच्चारण कैसे किया जाता है, तो वह इसे गलत तरीके से पढ़ सकता है, इसे आवाज दे सकता है: शब्द का शाब्दिक रूप उच्चारण को प्रभावित कर सकता है। यह वर्तनी के प्रभाव में था, उदाहरण के लिए, शब्द का उच्चारण प्रकट हुआ चू[एफ] स्टवोसही के बजाय चू[साथ] आपका अपना, [एच] फिरके बजाय [डब्ल्यू] फिर, पोमो[एसएच] छेदके बजाय पोमो[डब्ल्यू] छेद.

ऑर्थोएपिक मानदंड हमेशा उच्चारण विकल्पों में से केवल एक को ही सही के रूप में पुष्टि नहीं करता है, दूसरे को गलत के रूप में खारिज कर देता है। कुछ मामलों में, यह उच्चारण में बदलाव की अनुमति देता है। साहित्यिक, सही को उच्चारण माना जाता है इ[डब्ल्यू"डब्ल्यू"] पर, में और[डब्ल्यू"डब्ल्यू"] परएक नरम लंबी ध्वनि के साथ [zh "], and इ[एलजे] पर, में और[एलजे] पर- एक ठोस लंबे के साथ; सही और इससे पहले[डब्ल्यू"डब्ल्यू"] तथा, तथा इससे पहले[वा] तथा, तथा आरए[डब्ल्यू"डब्ल्यू"] इस्तितातथा आरए[डब्ल्यू "एच"] इस्तिता, और [डी] माननाऔर [डी"] मानना, तथा पी[के बारे में] एशियातथा पी[एक] एशिया. इस प्रकार, वर्तनी मानदंडों के विपरीत जो एक विकल्प प्रदान करते हैं और दूसरों को मना करते हैं, ऑर्थोपिक मानदंड उन विकल्पों की अनुमति देते हैं जिनका मूल्यांकन या तो बराबर के रूप में किया जाता है, या एक विकल्प को वांछनीय माना जाता है और दूसरा स्वीकार्य होता है। उदाहरण के लिए, रूसी भाषा का ऑर्थोएपिक शब्दकोशआरआई अवनेसोव (एम।, 1997) द्वारा संपादित शब्द स्विमिंग पूलआपको नरम और कठोर [s] दोनों के साथ उच्चारण करने की अनुमति देता है, अर्थात। तथा बी ० ए[एस "ई] यिनतथा बी ० ए[से] यिन; यह शब्दकोश उच्चारण का सुझाव देता है युद्धाभ्यास, ग्लाइडर, लेकिन उच्चारण की भी अनुमति है युद्धाभ्यास, पूर्ण.

कई रूढ़िवादी रूपों का उद्भव साहित्यिक भाषा के विकास से जुड़ा है। उच्चारण धीरे-धीरे बदल रहा है। 20वीं सदी की शुरुआत में स्पोक एक[एन"] जेल, त्से[आर"] गाय, वे[पी "एक्स], नी[आर"] बाहर. और अब भी वृद्ध लोगों के भाषण में आप अक्सर ऐसा उच्चारण पा सकते हैं। बहुत जल्दी कण में व्यंजन [s] का ठोस उच्चारण - ज़िया (डेरा डालना) (हिम्मत[साथ] एक, मुलाकात की[साथ])। 20वीं सदी की शुरुआत में यह साहित्यिक भाषा का आदर्श था, साथ ही विशेषणों में कठोर ध्वनियाँ [g, k, x] - संकेत, -ग्या, -नमस्तेऔर क्रिया में - सिर हिलाकर सहमति देना, -जाइरेट, -धोखा. शब्द उच्च, कठोर, उबड खाबड, कूदना, उछलना, हिला देनाउच्चारित किया गया मानो यह लिखा गया हो कठोर, उबड खाबड, कूदना, उछलना. फिर मानदंड ने दोनों विकल्पों की अनुमति देना शुरू कर दिया - पुराने और नए: और हिम्मत[साथ] एकतथा हिम्मत[के साथ "] मैं, और कठोर[जी] उइ कठोर[जी"] उइ. साहित्यिक उच्चारण में परिवर्तन के परिणामस्वरूप, वेरिएंट दिखाई देते हैं, जिनमें से कुछ पुरानी पीढ़ी के भाषण की विशेषता रखते हैं, अन्य - युवा के।

ध्वन्यात्मकता के क्षेत्र में वैज्ञानिकों - विशेषज्ञों द्वारा ऑर्थोपिक मानदंड स्थापित किए जाते हैं। भाषाविद किसके आधार पर तय करते हैं कि किस विकल्प को खारिज किया जाए और किस विकल्प को मंजूरी दी जाए? ऑर्थोपी कोडिफायर विभिन्न कारकों को ध्यान में रखते हुए प्रत्येक सामना किए गए विकल्पों के सभी पेशेवरों और विपक्षों का वजन करते हैं: उच्चारण विकल्प की व्यापकता, भाषा विकास के उद्देश्य कानूनों का अनुपालन (यानी, वे देखते हैं कि कौन सा विकल्प बर्बाद है और कौन सा विकल्प बर्बाद हो गया है) भविष्य है)। वे प्रति उच्चारण प्रत्येक तर्क की सापेक्ष शक्ति स्थापित करते हैं। उदाहरण के लिए, एक प्रकार का प्रसार महत्वपूर्ण है, लेकिन यह इसके पक्ष में सबसे मजबूत तर्क नहीं है: सामान्य गलतियाँ हैं। इसके अलावा, ऑर्थोपी विशेषज्ञ उचित रूढ़िवाद का पालन करते हुए एक नए संस्करण को मंजूरी देने की जल्दी में नहीं हैं: साहित्यिक उच्चारण बहुत जल्दी नहीं बदलना चाहिए, यह स्थिर होना चाहिए, क्योंकि साहित्यिक भाषा पीढ़ियों को जोड़ती है, न केवल अंतरिक्ष में, बल्कि लोगों को भी जोड़ती है। समय। इसलिए, पारंपरिक, लेकिन जीवित मानदंड की सिफारिश करना आवश्यक है, भले ही यह सबसे आम न हो

परंपरा के अनुसार, मध्य और मर्दाना लिंग के जनन एकवचन के विशेषणों के उच्चारण में, व्यंजन [r] को [v] द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है: काले [h "yaoґrnjv] पत्थर पर, नीले [s" yґn "bv] स्कार्फ के बिना।

विशेषण में - हाय, -की, -ह्योऔर क्रिया में - सिर हिलाना, सिर हिलाना, सिर हिला देनापुराने मॉस्को उच्चारण के विपरीत व्यंजन जी, के, एक्स को धीरे-धीरे उच्चारित किया जाता है, जिसमें इन मामलों में एक दृढ़ व्यंजन की आवश्यकता होती है:

संयुग्मन के क्रिया 1 और 2 के अस्थिर व्यक्तिगत अंत - यूट, -यूट, -एट, -यतिऔर वर्तमान काल के वास्तविक प्रतिभागियों के प्रत्यय -usch-, -yusch-, -ash-, -yashch-हमारे दिनों की भाषा में अलग-अलग उच्चारण किए जाते हैं, उनका उच्चारण वर्तनी द्वारा निर्देशित होता है। पुराने मास्को मानदंडों में इन अंत और प्रत्ययों के उच्चारण की आवश्यकता केवल संयुग्मन के विकल्प 1 के अनुसार होती है। ऐसे उच्चारण अब अप्रचलित हैं, लेकिन वे अभी भी पुराने बुद्धिजीवियों के भाषण में सुने जा सकते हैं।

4. प्रतिवर्ती क्रियाओं में उपसर्ग -sya और -s का उच्चारण। पुराने मास्को उच्चारण को इन मर्फीम में ठोस [s] के उच्चारण की विशेषता थी: लड़ाई [s], वॉश [s]। एकमात्र अपवाद गेरुंड थे जिसमें एक ठोस व्यंजन का उच्चारण किया गया था: लड़ाई [एस "], दस्तक [एस"]। आधुनिक भाषा में, सभी मामलों में [s "] का उच्चारण करने की अनुशंसा की जाती है, सिवाय उन मामलों को छोड़कर जब पोस्टफिक्स ध्वनि [s] से पहले होता है: [s], मिलाते हुए [s], लेकिन: छोड़ दें [s] "बी], धोया [एस" बी]।

व्याख्यान 4 हड्डी रोग मानदंड

व्याख्यान रूसी साहित्यिक उच्चारण की विशेषताओं पर चर्चा करता है

आर्थोपेडिक मानदंड

व्याख्यान रूसी साहित्यिक उच्चारण की विशेषताओं पर चर्चा करता है।

व्याख्यान योजना

4.1. रूसी तनाव की विशेषताएं।

4.2. तनाव मानक।

4.3. उच्चारण नियम।

4.1. रूसी तनाव की विशेषताएं

एक शब्द में एक, दो या अधिक शब्दांश हो सकते हैं। यदि कई शब्दांश हैं, तो उनमें से एक का उच्चारण बाकी की तुलना में अलग तरीके से किया जाना चाहिए। सिलेबल्स में से किसी एक का ऐसा चयन शब्द के ध्वन्यात्मक डिजाइन के लिए एक शर्त के रूप में कार्य करता है और इसे मौखिक तनाव कहा जाता है। जिस शब्दांश पर बल दिया जाता है उसे तनावग्रस्त या तनावग्रस्त शब्दांश कहा जाता है। तनाव "?" संकेत द्वारा इंगित किया गया है स्वर ध्वनि के अनुरूप अक्षर के ऊपर।

ध्वन्यात्मक प्रकार का तनावतनावग्रस्त शब्दांश को उजागर करने के तरीकों से निर्धारित होता है। रूसी में तनाव एक ही समय में शक्ति और मात्रात्मक है। तनावग्रस्त शब्दांश अपनी अवधि और उसकी ताकत (जोर) दोनों में अस्थिर लोगों से भिन्न होता है।

शब्द तनावएक आयोजन समारोह के साथ संपन्न। एक सामान्य तनाव से जुड़े सिलेबल्स का एक समूह एक विशेष ध्वन्यात्मक इकाई बनाता है। इसे ध्वन्यात्मक शब्द कहा जाता है, उदाहरण के लिए: [ग्लवा] सिर, [ना (ग्लवा] सिर पर. ध्वन्यात्मक शब्द के ढांचे के भीतर, तनावग्रस्त शब्दांश प्रारंभिक बिंदु है, जिसके संबंध में शेष शब्दांशों के उच्चारण की प्रकृति निर्धारित की जाती है।

बिना तनाव वाले शब्द अलग तरह से व्यवहार कर सकते हैं। उनमें से कुछ ध्वनियों के उच्चारण के सामान्य नियमों का पालन करते हैं: [da_sád] बगीचे में (cf.: [dasád] झुंझलाहट); [l' e´j_kъ] पानी पिला सकते हैं (cf.: [l' e´jkъ] पानी पिला सकते हैं). अन्य, तनावमुक्त होने के बावजूद, एक स्वतंत्र शब्द के कुछ ध्वन्यात्मक संकेत बनाए रखते हैं। उदाहरण के लिए, उनमें ऐसे स्वर हो सकते हैं जो बिना तनाव वाले सिलेबल्स की विशेषता नहीं हैं: [क्या (nám] हमें क्या (cf.: [पैंट] पैंट); [t'e (l'isá] - वे वन (cf.: [t'l'isá] शरीर).

ऐसे शब्द हैं जिनमें मुख्य के अलावा द्वितीयक तनाव है। यह कमजोर है, अक्सर प्रारंभिक अक्षरों पर पड़ता है और जटिल शब्द-निर्माण संरचना वाले शब्दों में तय होता है: निर्माण सामग्री, जलरोधक, हवाई फोटोग्राफी.

तनाव को चित्रित करते समय, शब्द में इसकी स्थिति को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है। यदि स्कोर द्वारा निर्धारित शब्दांश को तनाव दिया जाता है, तो यह तय हो जाता है। तो, चेक में, तनाव केवल पहले शब्दांश पर, पोलिश में - अंतिम एक पर, फ्रेंच में - अंतिम पर पड़ सकता है। रूसी भाषा ऐसे पैटर्न को नहीं जानती है। विषम (या गैर-स्थिर) होने के कारण, रूसी तनाव किसी भी शब्दांश पर और किसी शब्द में किसी भी मर्फीम पर पड़ सकता है: सोना, पानी, दूध, सोने का पानी, असामान्य. यह शब्दों के अस्तित्व के साथ-साथ शब्दों के अलग-अलग रूपों को संभव बनाता है, जिसका भेद तनाव के स्थान से जुड़ा है: महल - महल, बोझ - बोझ, पैर - पैर, आदि।

रूसी तनाव की एक और विशेषता है - गतिशीलता। किसी शब्द के व्याकरणिक रूपों के निर्माण में तनाव की गतिशीलता तनाव के संक्रमण की संभावना से निर्धारित होती है:

1) तने से अंत तक और इसके विपरीत: देशों-ए - देशों-एस, सिर-ए - सिर-यू;

2) एक ही शब्दांश के भीतर एक शब्दांश से दूसरे शब्दांश में: वृक्ष-ओ-पेड़-मैं, झील-ओ-झील-ए.

शब्द निर्माण के दौरान तनाव की गतिशीलता उत्पन्न करने की तुलना में व्युत्पन्न शब्द में तनाव को दूसरे मर्फीम में ले जाने की संभावना से निर्धारित होती है: लाल-वें / लाल-से-ए।स्थिर व्युत्पत्ति संबंधी प्रतिबल एक ही मर्फीम पर पड़ता है: सन्टी-ए / सन्टी-ओउ.

इस प्रकार, रूसी तनाव की निम्नलिखित मुख्य विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1) ध्वन्यात्मक प्रकार द्वारा शक्ति और मात्रात्मक;

2) शब्द में स्थान की प्रकृति के संदर्भ में विषम;

3) एक निश्चित मर्फीम (व्याकरणिक रूपों के निर्माण और शब्द निर्माण में) के लिए लगाव की कसौटी के अनुसार मोबाइल।

4.2. तनाव मानदंड

एक व्याख्यान के ढांचे के भीतर, रूसी तनाव के सभी मानदंडों पर विचार करना असंभव है। हम खुद को मुख्य तक सीमित रखेंगे।

1) कई मोनोसिलेबिक पुल्लिंग संज्ञाओं का एकवचन के अप्रत्यक्ष मामलों में उच्चारण होता है अतं मै, उदाहरण के लिए:

- पट्टी - पट्टी, पैनकेक - पैनकेक, बॉब - बॉब, पेंच - पेंच, कूबड़ - कूबड़, टूर्निकेट - हार्नेस, छाता - छाता, व्हेल - व्हेल, चूरा - क्लॉक, फेंग - फेंग, करछुल - करछुल, हुक - हुक, बोरी - कुल्या?, टेंच - टेंच?, फल - फल, दरांती - दरांती, ढेर - ढेर, पोलकैट - पोलकैट?, फ्लेल - चेन, पोल - पोल, स्ट्रोक - स्ट्रोक।

2) अभियोगात्मक एकवचन में, स्त्रीवाचक संज्ञाओं पर बल दिया जाता है अब अंत में, फिर मूल में. बुध:

- सबसे ऊपर - सबसे ऊपर, वसंत - वसंत, मसूड़े - मसूड़े, राख - राख, किर्क - किर्क, बूर - बूर, भेड़ - भेड़, रोजा - गुलाबी, सोखा - सोखी, स्टॉप - स्टॉप;

- पहाड़ - पहाड़, बोर्ड - बोर्ड, सर्दी - धरती, दीवार - दीवार, साइड - साइड, कीमत - कीमत, गाल - गाल।

3) एक उच्चारण के साथ अतं मैकुछ स्त्रैण संज्ञाओं का उच्चारण पूर्वसर्गों के साथ किया जाता है मेंतथा परपरिस्थिति में: मुट्ठी में, छाती पर, दरवाजे पर, खून में, रात में, चूल्हे पर, संबंध में, जाल में, स्टेपी में, छाया में, जंजीर पर, सम्मान में.

4) जनन बहुवचन में, निम्नलिखित का उच्चारण किया जाता है:

एक उच्चारण के साथ आधारित: स्थान, सम्मान, लाभ;

एक उच्चारण के साथ अतं मै: बयान, किले, समाचार, कहानियां, श्रद्धांजलि, मेज़पोश, स्टेरलेट, क्वार्टर.

उच्चारण अलग है कदम(सीढ़ियों में) और कदम(किसी चीज के विकास का चरण)।

5) कभी-कभी पूर्वसर्ग तनाव का कारण बनते हैं, और उसके बाद संज्ञा (या अंक) अस्थिर हो जाती है। अक्सर, पूर्वसर्गों द्वारा तनाव को खींच लिया जाता है पर, के लिए, के तहत, द्वारा, से, बिना।उदाहरण के लिए:

- पर: पानी पर, पहाड़ पर, हाथ पर, पीठ पर, सर्दी पर, आत्मा पर, दीवार पर, सिर पर, किनारे पर, किनारे पर, वर्ष पर, घर पर, पर नाक, फर्श पर, दाँत पर दाँत, दिन में, रात को, कान में, दो, तीन, पाँच, छह, सात, एक सौ;

- प्रति: पैर के लिए, सिर के लिए, बालों के लिए, हाथ के लिए, पीठ के लिए, सर्दी के लिए, आत्मा के लिए, नाक के लिए, वर्ष के लिए, शहर के लिए, द्वार के लिए, कान के लिए, के लिए कान;

- नीचे: पैरों के नीचे, हाथों के नीचे, पहाड़ के नीचे, नाक के नीचे, शाम के नीचे;

- पर: जंगल के किनारे, फर्श के किनारे, नाक के किनारे, समुद्र के किनारे, मैदान के किनारे, कान के किनारे;

- से: जंगल से, घर से, नाक से, दृष्टि से;

- बिना: कोई खबर नहीं, सप्ताह में कोई वर्ष नहीं, कोई फायदा नहीं;

- से: घंटे दर घंटे, जन्म से।

6) स्त्री रूप में भूतकाल में कई क्रियाओं में, तनाव है अतं मै, कम अक्सर पर आधारित। बुध:

- मैंने लिया, सुना, हटाया, सोया, आदि;

- ब्ला, ब्रुला, दुला, डंक, लेटा, चुराया, पंख, हम? ला, मेरा? ला, गिर गया, जन्म दिया, चला गया।

7) कई निष्क्रिय अतीत के प्रतिभागियों का उच्चारण होता है आधारित, स्त्री एकवचन रूप को छोड़कर जिसमें इसे ले जाया जाता है अतं मै, उदाहरण के लिए:

- लिया - लिया - लिया? फिर - लिया? तुम; शुरू - शुरू - शुरू - शुरू किया; प्रदन - प्रदाना - प्रदानो - प्रदाना; अपनाया - स्वीकृत - अपनाया - अपनाया हुआ; बेचा - बेचा - बेचा - बेचा; रहते थे - रहते थे - रहते थे - रहते थेआदि।

लेकिन संस्कारों से - शपथ ग्रहण, - फटा हुआ, - बुलायास्त्री रूप का उच्चारण किया जाता है आधारित. बुध:

- चयनित, चयनित, चयनित, निर्मित, चयनित, चयनित, चयनित, चयनितआदि।;

- फटा हुआ, फटा हुआ, फटा हुआ, फटा हुआ, फटा हुआ, फटा हुआ, फटा हुआआदि।;

- बुलाया, बुलाया, बुलाया, बुलायाआदि।

4.3. उच्चारण मानदंड

ऑर्थोपी नियमों का एक समूह है जो मौखिक (ध्वनि) भाषण के उच्चारण मानदंडों को निर्धारित करता है और भाषा ध्वन्यात्मक प्रणाली की विशेषताओं के अनुसार सभी भाषा इकाइयों की ध्वनि के सभी साक्षर देशी वक्ताओं के लिए एक समान और अनिवार्य प्रदान करता है, साथ ही साथ एक एक समान (या कड़ाई से विनियमित रूपों के रूप में) उन या अन्य भाषाई इकाइयों का उच्चारण साहित्यिक भाषा के उच्चारण के मानदंडों के अनुसार जो ऐतिहासिक रूप से विकसित और सार्वजनिक भाषा अभ्यास में स्थापित हैं।

रूसी साहित्यिक भाषा में उच्चारण के नियम (मानदंड) कुछ ध्वन्यात्मक स्थितियों में व्यक्तिगत ध्वनियों के उच्चारण का उल्लेख कर सकते हैं, ध्वनियों के कुछ संयोजनों के हिस्से के रूप में, विभिन्न व्याकरणिक रूपों में, ध्वन्यात्मक शब्द और लयबद्ध संरचना (सही तनाव) के लिए। इस प्रकार, रूसी भाषा के मुख्य रूढ़िवादी नियमों को उन लोगों में विभाजित किया जा सकता है जो निर्धारित करते हैं:

स्वरों का उच्चारण (एक शब्द में विभिन्न पदों पर, साथ ही तनाव के स्थान का निर्धारण करते समय);

व्यंजन का उच्चारण (एक शब्द में विभिन्न पदों पर, व्यंजन के संयोजन में, कुछ स्वरों के संयोजन में, विभिन्न व्याकरणिक रूपों में)।

स्वर उच्चारण

स्वरों के क्षेत्र में आधुनिक उच्चारण अकान और हिचकी से जुड़ा है।

जब अकन्ये, बिना तनाव वाले स्वरों के साथ बारी-बारी से जोर दिया जाता है [ó] और [á] ध्वनि में जोड़े गए कठोर लोगों के बाद पहले पूर्व-तनाव वाले शब्दांश में मेल खाते हैं [a]: तटबंध)।

जब हिचकी आती है, तनावग्रस्त स्वरों के साथ बारी-बारी से [और?], [एह?], [ओ], [ए], ध्वनि में नरम लोगों के बाद पहले पूर्व-तनाव वाले शब्दांश में मेल खाते हैं [और]: h[i] tát = h[i] r i´k = h[i]rnet = h[i]s s´ (cf. टेस्ट रीड, वर्म, ब्लैक, ऑवर)।

i-आकार और ई-आकार की ध्वनियों के विरोध की विशेषता वाले अस्थिर स्वरों के उच्चारण का एक और तरीका कहा जाता है एकान: h [i] tát / h [यानी] rv y´k \u003d h [यानी] rnet \u003d h [ यानी] एस के साथ (प्रतिलेखन में "और, ई के लिए प्रवण" आइकन का उपयोग किया जाता है)। यह मानदंड अप्रचलित है और वर्तमान में इसका उपयोग नहीं किया जाता है।

पहले पूर्व-तनाव वाले शब्दांश की स्थिति में, अक्षर a के बाद, जगह में ठोस हिसिंग, स्वर [a] का उच्चारण किया जाता है: w [a] rá गर्मी, sh [a] चलने के लिए gát, sh [a] mpanskoe शैंपेन . हालांकि, कुछ अपवाद शब्द हैं जो ध्वनि [एस]: लोश [एस] डे ऑफ हॉर्स, वेल [एस] अफसोस करने के लिए, दुर्भाग्य से, बीस [एस] बीस। जैकेट और चमेली शब्द दोहरे उच्चारण की अनुमति देते हैं।

इसके अलावा, स्वरों के क्षेत्र में कुछ और उच्चारण मानदंडों पर ध्यान देना आवश्यक है:

• रूसी और विदेशी दोनों मूल के कुछ शब्दों में, नरम व्यंजन और हिसिंग के बाद [ई] या [ओ] की पसंद में उतार-चढ़ाव होता है: युद्धाभ्यास - युद्धाभ्यास, पित्त - पित्त, फीका, लेकिन फीका.
• कुछ शब्द रूट के ध्वनि डिजाइन के विचरण की अनुमति देते हैं: शून्य - शून्य, योजना - योजना, सुरंग - सुरंग, स्थिति - स्थिति.
• कुछ मामलों में, विदेशी मूल के शब्दों में, स्वरों के ध्वन्यात्मक कार्यान्वयन के संबंधित कानूनों का उल्लंघन किया जा सकता है, जबकि अस्थिर शब्दांशों में, ध्वनियाँ [ओ], [ई], [ए] प्रकट हो सकती हैं: बी [ओ] ए (बोआ), बी [ओ] लेरो (बोलेरो), आर [ओ] के [ओ] को (रोकोको)।
• कुछ मामलों में, जटिल और मिश्रित शब्दों के पहले तनों में, स्वर व्यवहार के नियमों का उल्लंघन हो सकता है, जबकि ध्वनियाँ अस्थिर स्थिति में प्रकट हो सकती हैं। [ओ], [ई], [ए]: जी [ओ] ज़ाकाज़ (सरकारी आदेश), [ओ] रग्टेक्निका (कार्यालय उपकरण)।
• विदेशी और रूसी दोनों मूल के कुछ अस्थिर उपसर्गों में, स्वरों के ध्वन्यात्मक कार्यान्वयन के संबंधित कानूनों का उल्लंघन किया जा सकता है, जबकि एक अस्थिर स्थिति में, ध्वनियों [ओ], [ई], [ए] का उच्चारण किया जा सकता है: पी [ओ] आधुनिकतावाद (उत्तर आधुनिकतावाद), पूर्व [ओ] इस्लामी (इस्लामी समर्थक)।
• कुछ अस्थिर पूर्वसर्गों, सर्वनामों, संयोजनों और तनावग्रस्त शब्द से सटे कणों में, स्वरों के कार्यान्वयन के लिए संबंधित ध्वन्यात्मक कानूनों का उल्लंघन किया जा सकता है: n[o] i (लेकिन i), n[a] w साइट (हमारी साइट).

व्यंजन का उच्चारण

व्यंजन के क्षेत्र में उनकी आवाज/बहरापन और कठोरता/कोमलता के संबंध में ऑर्थोपिक मानदंडों के बीच अंतर करना आवश्यक है।

1. जोर से / बहरेपन से।

1) रूसी साहित्यिक उच्चारण में, एक शब्द के अंत में आवाज उठाई गई व्यंजन और आवाजहीन व्यंजन से पहले आवाज उठाई जाती है, और आवाजहीन व्यंजन आवाज वाले लोगों से पहले आवाज उठाई जाती हैं। स्वर, सोनोरेंट व्यंजन और [v], [v']: [zu?p], [p'yr'ievo?sk], , [vo?dy] से पहले बहरेपन-आवाज के संदर्भ में व्यंजन की कोई स्थितिगत परिवर्तन नहीं है। , [sl' o?t], [sva?t]।

2) स्वरों से पहले, सोनोरेंट व्यंजन और [v], [v '], एक आवाज वाले विस्फोटक व्यंजन [g] का उच्चारण किया जाता है। जब एक शब्द के अंत में और बधिर व्यंजन से पहले आवाज उठाई गई [आर] के स्थान पर, एक बहरा [के] उच्चारित किया जाता है: [पी'आईआरएलजीए?], [ग्रा? टी], [ग्रो'स'टी'], [पीरो? के]। केवल अंतःक्षेप में ईश्वर, शब्द ईश्वर में, फ्रिकेटिव्स [γ] और [x] संरक्षित हैं:

2. कठोरता / कोमलता से।

1) आधुनिक भाषा में, [ई] से पहले, कठोर और नरम व्यंजन दोनों की उपस्थिति संभव है: मो [डी] एल, टी [आर] ई, एक [टी] एना, लेकिन [डी '] एस्पोट, [आर '] एल्स, [टेनर। कई शब्दों में, चर उच्चारण की अनुमति है, उदाहरण के लिए: प्रोग [आर] निबंध / प्रोग [आर '] निबंध, के [आर] ईदो / के [आर '] ईदो, आदि।

2) अक्षरों का संयोजन ch कुछ मामलों में अनुक्रम [shn] से मेल खाता है, दूसरों में - [ch'n]। इसलिए, उदाहरण के लिए, निश्चित रूप से, उबाऊ, तले हुए अंडे का उच्चारण [shn] के साथ किया जाता है, और सटीक, उत्कृष्ट छात्र, शाश्वत - [h'n] के साथ। कुछ शब्दों में, दोनों विकल्प सही हैं: सभ्य, बेकरी, दूधवाला। ऐसे उदाहरण भी हैं जिनमें [shn] और [ch'n] के बीच चुनाव अर्थ पर निर्भर करता है: एक दोस्त दिल है[shn], लेकिन दिल का दौरा; शापो [shn] वें परिचित, लेकिन शापो [ch'n] वें कार्यशाला।

3) व्यंजन [w:'] एक बहुत ही दुर्लभ ध्वनि है। इसका उच्चारण zhzh, zzh जैसे शब्दों में खमीर, लगाम, सवारी, छींटे, खड़खड़ाहट, बाद में और कुछ अन्य में किया जाता है। हालांकि, इन शब्दों में भी, सॉफ्ट [zh: '] धीरे-धीरे खो जाता है, इसे हार्ड [zh:] से बदल दिया जाता है। बारिश के मामले में, वर्षा व्यंजन [zh: '] ध्वनि संयोजन [zhd '] द्वारा विस्थापित हो जाता है।

4) आधुनिक भाषा में, नरम से पहले व्यंजन की स्थितिगत नरमी के नियमों को विशेष परिवर्तनशीलता और अस्थिरता की विशेषता है। लगातार, केवल [n] को [n '] से [h '] और [sh¯'] से पहले प्रतिस्थापित किया जाता है: दिवा [n'h'] ik सोफा, धोखा [n 'w:'] ik धोखेबाज। व्यंजन के अन्य समूहों में, नरमी या तो बिल्कुल नहीं होती है (ला [fk '] और बेंच, रगड़ [pk '] और लत्ता), या यह पदों की पसंद के साथ जुड़ा हुआ है, सभी मूल के भाषण में प्रतिनिधित्व के साथ नहीं वक्ता। इसलिए, अधिकांश लोग न केवल शब्द के बीच में (को[s't'] bone, ne[s'n'] I song) दांतों से पहले दांतों को नरम करते हैं, बल्कि शब्द की शुरुआत में और मूल के साथ उपसर्ग का जंक्शन, अर्थात। "अस्थिर" स्थिति में: [s't']ena Wall, ra[z'n'] स्मैश करने के लिए। अन्य संयोजनों में व्यंजन को नरम करना एक नियम से अधिक अपवाद है: [डीवी '] एर दरवाजा (कम अक्सर [डी'वी'] एर), [सीजे] खाओ (कम अक्सर [सी 'जे] खाओ), ​​ई [एसएल '] और अगर (कम अक्सर ई [s'l'] और)।

5) विशेषण in -ky, -gy, -hy को नरम बैक-लिंगुअल व्यंजन के साथ उच्चारित किया जाता है: रूसी [k '] y रूसी, सख्त [g '] y सख्त, ti [x '] y शांत।

6) अधिकांश मामलों में, व्यंजन क्रिया के उपसर्गों -sya / -s में नरम हो जाता है: मैं सीख रहा हूं, मैंने उठाया है [s '] मैं उठा।

ऑर्थोपी सही उच्चारण के लिए मानदंडों की एक प्रणाली है। ऑर्थोपिक मानदंड ऐतिहासिक रूप से स्थापित हैं और समाज में शब्दों के उच्चारण और शब्दों के व्याकरणिक रूपों के नियमों को स्वीकार करते हैं। साहित्यिक भाषा के लिए ऑर्थोपिक मानदंड शब्दों और वाक्यों या वर्तनी मानदंडों के व्याकरणिक रूपों के गठन के मानदंडों से कम महत्वपूर्ण नहीं हैं।

यह विभिन्न ऑर्थोपिक मानदंडों के बीच अंतर करने के लिए प्रथागत है: "पुराना" और "छोटा", साथ ही उच्च और तटस्थ उच्चारण शैलियों के मानदंड।

पुराना मानदंड, जो मुख्य रूप से शिक्षित वृद्ध लोगों के भाषण को अलग करता है, उच्चारण bulo [shn] आया, soft [ky], [z`v`] एर द्वारा विशेषता है। युवा उच्चारण मानदंड, जो एक साहित्यिक भाषा बोलने वाले युवा लोगों के भाषण में मनाया जाता है, बुलो [च] आया, सॉफ्ट [के`वाई], [एसवी`] वीआर के उच्चारण की अनुमति देता है।

उच्चारण की एक उच्च शैली के मानदंड (cf। एक रेडियो या टेलीविजन उद्घोषक का मापा भाषण, साथ ही एक कलाकार जो मंच से एक गंभीर शब्द पढ़ता है) अनुमति देता है, उदाहरण के लिए, उधार में एक अस्थिर ध्वनि [ओ] का उच्चारण शब्द: पी [ओ] एट, एस [ओ] नहीं, रात। एक तटस्थ शैली में, इन और इसी तरह के शब्दों को एक ध्वनि के साथ एक अस्थिर ध्वनि [ओ] को बदलने के सामान्य नियम के अनुसार उच्चारण किया जाता है [ए]: पी [ए] एट, एस [ए] नहीं, एन [ए] kturne।

रूसी साहित्यिक उच्चारण के आधुनिक मानदंडों की प्रणाली और 63,000 से अधिक शब्दों के उच्चारण की विशेषताएं और उनके व्याकरणिक रूप रूसी भाषा के ऑर्थोएपिक डिक्शनरी में परिलक्षित होते हैं, जिसे आर ए अवनेसोव द्वारा संपादित किया गया था (पहला संस्करण 1983 में प्रकाशित हुआ था, जिसके बाद कई पुनर्मुद्रण थे)। एम एल कलेनचुक और आर एफ कसाटकिना (एम।, 1997) द्वारा कॉम्पैक्ट "रूसी उच्चारण कठिनाइयों का शब्दकोश" भी छात्र और शिक्षक दोनों के लिए उपयोगी है, जिसमें सबसे आम रूसी शब्दों में से 15,000 शामिल हैं, जिसके उच्चारण से कठिनाई हो सकती है।

सही साहित्यिक उच्चारण के मानदंडों में महारत हासिल करने के लिए, ऑर्थोपी के चार वर्गों को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है: व्यंजन ध्वनियों का ऑर्थोपी; स्वर ध्वनियों की ऑर्थोपी; व्यक्तिगत व्याकरणिक रूपों की ऑर्थोपी; उधार शब्दों की ऑर्थोपी।

आर्थोपेडिक मानदंड। ऑर्थोपिक मानदंडों को साहित्यिक उच्चारण मानदंड भी कहा जाता है, क्योंकि वे साहित्यिक भाषा की सेवा करते हैं, अर्थात। सुसंस्कृत लोगों द्वारा बोली और लिखी जाने वाली भाषा। साहित्यिक भाषा सभी रूसी वक्ताओं को एकजुट करती है, उनके बीच भाषाई अंतर को दूर करने की आवश्यकता है। और इसका मतलब है कि उसके पास सख्त मानदंड होने चाहिए: न केवल शाब्दिक - शब्दों के उपयोग के लिए मानदंड, न केवल व्याकरणिक, बल्कि ऑर्थोपिक मानदंड भी। उच्चारण में अंतर, अन्य भाषा अंतरों की तरह, लोगों के संचार में बाधा डालते हैं, उनका ध्यान जो कहा जा रहा है, उससे हटकर इसे कैसे कहा जा रहा है। उच्चारण मानदंड भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। प्रत्येक भाषा के अपने ध्वन्यात्मक नियम होते हैं, जिसके अनुसार शब्दों का उच्चारण किया जाता है। उदाहरण के लिए, रूसी में, तनावग्रस्त ध्वनि [ओ] एक अस्थिर स्थिति में बदल जाती है [ए] (में [ओ] डु - [ए] हां, टी [ओ] चिट - टी [ए] चिट); नरम व्यंजन के बाद, तनावग्रस्त स्वर [ओ, ए, ई] एक अस्थिर ध्वनि में बदल जाते हैं [i] (एम [i] सो - एम [i] नींद, [ई] एल में - [i] ला, एल [ई ] एस - वीएल [और] जाट); शब्दों के अंत में, आवाज वाले व्यंजन बहरे में बदल जाते हैं (डु [बी] एस - डु [एन], मोरो [एस] एस - मोरो [एस])। बधिरों के लिए आवाज का एक ही परिवर्तन बहरे व्यंजन से पहले होता है (आरयू [बी] यह - आरयू [एन] का, स्लाइड - कैसे [एस] को), और आवाज वाले लोगों से पहले बहरे व्यंजन आवाज वाले लोगों में बदल जाते हैं (को [एस] यह - कोज़बा, युवा [टी] यह - युवा [डी] बीए)। ध्वन्यात्मकता इन कानूनों का अध्ययन है। ऑर्थोएपिक मानदंड उच्चारण विकल्पों की पसंद निर्धारित करते हैं - यदि इस मामले में ध्वन्यात्मक प्रणाली कई संभावनाओं की अनुमति देती है। इसलिए, विदेशी मूल के शब्दों में, सिद्धांत रूप में, अक्षर ई से पहले व्यंजन को कठोर और नरम दोनों तरह से उच्चारित किया जा सकता है, जबकि ऑर्थोएपिक मानदंड को कभी-कभी कठिन उच्चारण की आवश्यकता होती है (उदाहरण के लिए, [डी] कड़ा, [ते] एमपी), कभी-कभी - नरम (उदाहरण के लिए [d "e] घोषणा, [t" e] स्वभाव, mu[z" e] d)। रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली संयोजन [shn] और संयोजन [h "n] दोनों की अनुमति देती है। , सीएफ। बुलो [एच "एन] वें और बुलो [एसएचएन] वें, लेकिन ऑर्थोपिक मानदंड घोड़े [एसएचएन] ओ बोलने के लिए निर्धारित करता है, न कि घोड़ा [एच "एन] ओ। ऑर्थोपी में तनाव मानदंड भी शामिल हैं: दस्तावेज़ को सही ढंग से उच्चारण करने के लिए, दस्तावेज़ नहीं, शुरू हुआ, लेकिन शुरू नहीं हुआ, बज रहा था, और नहीं बज रहा था, वर्णमाला, वर्णमाला नहीं)। रूसी साहित्यिक भाषा का आधार, और इसलिए साहित्यिक उच्चारण, मास्को बोली है। यह ऐतिहासिक रूप से हुआ: यह मास्को था जो रूसी भूमि का एकीकरण, रूसी राज्य का केंद्र बन गया। इसलिए, मॉस्को बोली की ध्वन्यात्मक विशेषताओं ने ऑर्थोपिक मानदंडों का आधार बनाया। यदि रूसी राज्य की राजधानी मास्को नहीं थी, लेकिन, नोवगोरोड या व्लादिमीर कहते हैं, तो साहित्यिक मानदंड "ओकेन" होगा (यानी। अब हम [ओ] हां में उच्चारण करेंगे, और [ए] हां में नहीं), और अगर रियाज़ान राजधानी बन गया - "याकाने" (यानी हम [एल "ए] सु में बोलेंगे, और [एल "आई] में नहीं। सु). ऑर्थोएपिक नियम उच्चारण में गलती को रोकते हैं, अस्वीकार्य विकल्पों को काट देते हैं। गलत, गैर-साहित्यिक के रूप में पहचाने जाने वाले उच्चारण वेरिएंट अन्य भाषा प्रणालियों के ध्वन्यात्मकता के प्रभाव में प्रकट हो सकते हैं - क्षेत्रीय बोलियाँ, शहरी स्थानीय भाषा या निकट से संबंधित भाषाएँ, मुख्य रूप से यूक्रेनी। हम जानते हैं कि सभी रूसी बोलने वालों का उच्चारण एक जैसा नहीं होता है। रूस के उत्तर में, वे "ओकेयूट" और "कूद": वे उच्चारण करते हैं v[o]da, g[o]v[o]rit, n[e]su), दक्षिण में वे "कायत" और "याक" " (वे कहते हैं v[a] ]हाँ, n[ya]su), अन्य ध्वन्यात्मक अंतर हैं। एक व्यक्ति जिसने बचपन से साहित्यिक भाषा में महारत हासिल नहीं की है, लेकिन जो सचेत रूप से साहित्यिक उच्चारण में महारत हासिल करता है, उसके भाषण में उच्चारण की विशेषताएं हो सकती हैं जो स्थानीय बोली की विशेषता है जो उसने बचपन में सीखी थी। उदाहरण के लिए, रूस के दक्षिण के लोग अक्सर ध्वनि का एक विशेष उच्चारण [g] बनाए रखते हैं - वे इसके स्थान पर एक आवाज [x] का उच्चारण करते हैं (एक ध्वनि जिसे प्रतिलेखन में [g] संकेत द्वारा दर्शाया गया है)। यह समझना महत्वपूर्ण है कि इस तरह की उच्चारण विशेषताएं केवल साहित्यिक भाषा की प्रणाली में मानदंडों का उल्लंघन हैं, और क्षेत्रीय बोलियों की प्रणाली में वे सामान्य और सही हैं और इन बोलियों के ध्वन्यात्मक कानूनों के अनुरूप हैं। निर्दिष्ट स्रोत में अधिक

शब्द "ऑर्थोपी" भाषा के विज्ञान में दो अर्थों में प्रयोग किया जाता है: 1) शब्दों के ध्वनि डिजाइन से जुड़े साहित्यिक भाषा के मानदंडों की समग्रता: ध्वनियों, तनाव और स्वर के उच्चारण के मानदंड; 2) एक विज्ञान जो साहित्यिक भाषा के उच्चारण मानदंडों की भिन्नता का अध्ययन करता है और उच्चारण अनुशंसाएं (ऑर्थोपिक नियम) विकसित करता है। ऑर्थोपी राष्ट्रीय भाषा के ध्वनि डिजाइन की एकता सुनिश्चित करता है, जो त्वरित और आसान भाषा संचार में योगदान देता है। ऑर्थोपी के नियमों का अपना लंबा इतिहास होता है और आमतौर पर भाषा के मानदंडों के रूप में देर से आकार लेते हैं, जब सार्वजनिक भाषण के विभिन्न रूप विकसित होते हैं और समाज के जीवन में मौखिक भाषण का हिस्सा बढ़ता है। साहित्यिक उच्चारण के विकास में रंगमंच का बहुत महत्व था, जिसने शुद्धतम रूप में रूढ़िवादिता के मानदंडों को संरक्षित किया। कई भाषाओं में मंचीय भाषण ऑर्थोपिक मानदंडों का आधार है। ध्वनि फिल्मों, रेडियो और टेलीविजन के विकास के साथ ऑर्थोपी का महत्व बढ़ जाता है। रूसी भाषा के ऑर्थोपिक मानदंड 17 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में मॉस्को बोली के मानदंडों के रूप में अपनी सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में विकसित हुए, जो बाद में राष्ट्रीय मानदंडों के चरित्र को हासिल करना शुरू कर दिया। अंतत: 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में ऑर्थोपी के मानदंडों ने आकार लिया और आज भी बड़े पैमाने पर संरक्षित हैं; केवल कुछ निजी नियम बदले हैं।

ध्वन्यात्मक कानून- भाषा के ध्वनि पदार्थ के कामकाज और विकास के नियम, जो स्थिर संरक्षण और इसकी ध्वनि इकाइयों के नियमित परिवर्तन, उनके विकल्प और संयोजन दोनों को नियंत्रित करते हैं।

ध्वन्यात्मक कानून:

1. किसी शब्द के अंत का ध्वन्यात्मक नियम. एक शब्द के अंत में शोर आवाज उठाई व्यंजन दंग रह, अर्थात। संबंधित डबल बधिर के रूप में उच्चारित। इस उच्चारण से होमोफोन्स का निर्माण होता है: दहलीज एक वाइस है, युवा एक हथौड़ा है, बकरियां एक चोटी है, आदि। शब्द के अंत में दो व्यंजन वाले शब्दों में, दोनों व्यंजन दंग रह जाते हैं: स्तन - उदासी, प्रवेश - ड्राइव अप [pldjest], आदि।
अंतिम आवाज का तेजस्वी निम्नलिखित परिस्थितियों में होता है:
1) एक ठहराव से पहले: [पीआर "इशोल पोस्ट] (ट्रेन आई); 2) अगले शब्द से पहले (बिना रुके) न केवल बहरे, बल्कि एक स्वर, सोनोरेंट, साथ ही साथ [जे] और [सी]: [प्रफ वह], [हमारा सत], [थप्पड़ जा], [आपका मुंह] (वह सही है, हमारा बगीचा, मैं कमजोर हूं, आपकी तरह)। सोनोरेंट व्यंजन स्तब्ध नहीं हैं: बकवास, वे कहते हैं, कॉम, वह।

2. आवाज और बहरेपन से व्यंजन का आत्मसात. व्यंजन के संयोजन, जिनमें से एक बहरा है और दूसरा आवाज उठाई गई है, रूसी भाषा की विशेषता नहीं है। इसलिए, यदि एक शब्द में अलग-अलग स्वर के दो व्यंजन एक साथ दिखाई देते हैं, तो पहले व्यंजन की तुलना दूसरे से की जाती है। व्यंजन में इस परिवर्तन को कहा जाता है प्रतिगामी आत्मसात.

इस नियम के आधार पर, बधिरों से पहले वाणी वाले व्यंजन युग्मित बधिर में और बधिरों के समान स्थिति वाले स्वरों में बदल जाते हैं। आवाज रहित व्यंजनों की आवाज आवाज वाले व्यंजनों की तुलना में कम आम है; बधिरों के लिए आवाज का संक्रमण होमोफोन बनाता है: [दुश्क - दुश्क] (हथकड़ी - प्रिय), ["हां" में - "हां" टी "और] (कैरी - लीड), [एफपी" yr "em" येशका - fp " r "eem" yeschka] (अंतर्विभाजित - प्रतिच्छेदित)।

सोनोरेंट्स से पहले, साथ ही [जे] और [सी] से पहले, बधिर अपरिवर्तित रहते हैं: टिंडर, दुष्ट, [लेटजेस्ट] (प्रस्थान), तुम्हारा, तुम्हारा।

आवाज और आवाजहीन व्यंजन निम्नलिखित शर्तों के तहत आत्मसात किए जाते हैं: 1) मर्फीम के जंक्शन पर: [pLhotk] (चाल), [संग्रह] (संग्रह); 2) शब्द के साथ पूर्वसर्गों के जंक्शन पर: [जहां "एलु] (व्यवसाय के लिए), [जेडडी" एल्म] (व्यवसाय के साथ); 3) एक कण के साथ एक शब्द के जंक्शन पर: [गॉट-वें] (एक वर्ष), [डोड `झ` द्वारा] (बेटी होगी); 4) बिना रुके उच्चारित महत्वपूर्ण शब्दों के जंक्शन पर: [रॉक-क्लज़ी] (बकरी का सींग), [रस-पी "एट"] (पांच बार)।

3. व्यंजन को कोमलता से आत्मसात करना. कठोर और मृदु व्यंजन 12 जोड़ी ध्वनियों द्वारा निरूपित होते हैं। शिक्षा के अनुसार, वे तालु की अनुपस्थिति या उपस्थिति में भिन्न होते हैं, जिसमें अतिरिक्त जोड़ होते हैं (जीभ के पीछे का मध्य भाग तालु के संबंधित भाग तक ऊंचा हो जाता है)।

कोमलता से आत्मसात करना एक प्रतिगामी हैचरित्र: व्यंजन नरम हो जाता है, बाद के नरम व्यंजन की तरह बन जाता है। इस स्थिति में, सभी व्यंजन, कठोरता-कोमलता में युग्मित नहीं होते हैं, नरम होते हैं और सभी नरम व्यंजन पिछली ध्वनि के नरम होने का कारण नहीं बनते हैं।

सभी व्यंजन, कठोरता-कोमलता में युग्मित, निम्न कमजोर स्थितियों में नरम होते हैं: 1) स्वर ध्वनि से पहले [ई]; [बी" खाया], [सी" ईयू], [एम" खाया], [एस" खाया] (सफेद, वजन, चाक, गांव), आदि; 2) पहले [और]: [एम "गाद], [एन" गाद "और] (मिल, पिया)।

अप्रकाशित [g], [w], [c] से पहले, [l], [l "] (अंत की तुलना - रिंग) के अपवाद के साथ, नरम व्यंजन असंभव हैं।

डेंटल [एच], [एस], [एन], [पी], [ई], [टी] और लैबियल [बी], [पी], [एम], [सी], [एफ] नरम होने के लिए सबसे अधिक संवेदनशील हैं। . वे नरम व्यंजन [जी], [के], [एक्स], और [एल] से पहले नरम नहीं होते हैं: ग्लूकोज, कुंजी, रोटी, भरना, चुप रहना, आदि। शब्द के भीतर नरमी आती है, लेकिन अगले शब्द के नरम व्यंजन से पहले अनुपस्थित है ([यहां - एल "ईयू]; तुलना [एल थोर]) और कण से पहले ([ग्रो-एल" और]; तुलना [आरएलएसली]) (यहाँ जंगल है, ऊदबिलाव, चाहे वह बड़ा हुआ, बड़ा हुआ)।

व्यंजन [एच] और [एस] नरम से पहले नरम [टी "], [डी"], [एस"], [एन"], [एल"]: [एम "केएस" टी "], [वी" यानी " डी "ई], [एफ-का "बी], [सजा"] (बदला, हर जगह, बॉक्स ऑफिस पर, निष्पादन)। शमन [एस], [एस] उपसर्गों और पूर्वसर्गों के अंत में भी होता है। मुलायम होठों से पहले उन्हें : [rz "d" iel "it"], [r's" t "ienut"], [b" ez "-n" ievo), [b "yes" -s "il] (विभाजन, खिंचाव) , इसके बिना, कोई शक्ति नहीं)। नरम लेबियल सॉफ्टनिंग से पहले [h], [s], [d], [t] रूट के अंदर और -z पर उपसर्गों के अंत में, साथ ही साथ उपसर्ग s- और इसके साथ एक पूर्वसर्ग व्यंजन में संभव है: [एस "एम" पूर्व], [एस "इन" केआर], [डी" में "केआर |, [टी" में "केआर], [एस" पी "केटी"], [एस "-एन" आईएम], [है "-pkch"] , [rLz "d" kt "] (हँसी, जानवर, दरवाजा, Tver, गाओ, उसके साथ, सेंकना, कपड़े उतारना)।

मुलायम दांतों से पहले लैबियल नरम नहीं होते: [pt "kn" h "bk], [n" eft "], [vz" at "] (चिकी, तेल, ले)।

4. कठोरता से व्यंजन का आत्मसात करना. कठोरता से व्यंजन का आत्मसात किया जाता है जड़ और प्रत्यय के जंक्शन पर, एक ठोस व्यंजन से शुरू होता है: ताला बनाने वाला - ताला बनाने वाला, सचिव - सचिवीय, आदि। लैबियल [बी] से पहले, कठोरता में आत्मसात नहीं होता है: [पीआरएल "इट"] - [प्रोज़ "बी", [एमएलएलटी "इट"] - [एमएलएलडी" बीए] (पूछें - अनुरोध, थ्रेश - थ्रेश), आदि . [एल "] आत्मसात के अधीन नहीं है: [फर्श" बी] - [zLpol "nyj] (फ़ील्ड, आउटडोर)।

5. सिजलिंग से पहले दांतों को आत्मसात करना. इस प्रकार की अस्मिता तक फैली हुई है दंत चिकित्सा[एच], [एस] स्थिति में हिसिंग के सामने(एन्टेरोपैलेटिन) [डब्ल्यू], [जी], [एच], [डब्ल्यू] और बाद के हिसिंग के लिए दंत [एच], [एस] के पूर्ण आत्मसात में शामिल हैं।

पूर्ण आत्मसात [एच], [एस] होता है:

1) मर्फीम के जंक्शन पर: [zh at "], [pL zh at"] (संपीड़ित, अशुद्ध); [श yt "], [rL sh yt"] (सीना, कढ़ाई); [w "से], [rL w" से] (खाता, गणना); [rLzno sh "ik], [sh से बाहर" ik] (पेडलर, कैब ड्राइवर);

2) एक पूर्वसर्ग और एक शब्द के जंक्शन पर: [s-zh arm], [s-sh arm] (गर्मी के साथ, एक गेंद के साथ); [बीज़-ज़ एआर], [बीज़-श एआर] (नो हीट, नो बॉल)।

जड़ के अंदर zzh का संयोजन, साथ ही zhzh (हमेशा जड़ के अंदर) का संयोजन एक लंबे नरम [zh "]: [by zh"] (बाद में), (I ड्राइव) में बदल जाता है; [w "और] में, [कांपना" और] (लगाम, खमीर)। वैकल्पिक रूप से, इन मामलों में, एक लंबी कड़ी [जी] का उच्चारण किया जा सकता है।

इस आत्मसात का एक रूपांतर दंत चिकित्सा [डी], [टी] के बाद [एच], [सी] का आत्मसात है, जिसके परिणामस्वरूप लंबे [एच], [सी]: [एल एच "से] (रिपोर्ट), (एफकेआरए) क्यू] (संक्षेप में)।

6. व्यंजन संयोजनों को सरल बनाना. व्यंजन [डी], [टी]स्वरों के बीच कई व्यंजनों के संयोजन में उच्चारण नहीं किया जाता है. व्यंजन समूहों का ऐसा सरलीकरण लगातार संयोजनों में देखा जाता है: stn, zdn, stl, ntsk, stsk, vstv, rdts, lnts: [usny], [posn], [w" और iflivy], [g "igansk" और] , [एच " ustv], [दिल], [सूर्य] (मौखिक, देर से, खुश, विशाल, भावना, हृदय, सूर्य)।

7. समान व्यंजन के समूहों की कमी. जब तीन समान व्यंजन अगले शब्द के साथ एक पूर्वसर्ग या उपसर्ग के साथ-साथ जड़ और प्रत्यय के जंक्शन पर अभिसरण करते हैं, तो व्यंजन दो से कम हो जाते हैं: [पा सोर "इट"] (समय + झगड़ा) , [ylk के साथ] (एक लिंक के साथ), [kLlo n s] (कॉलम + n + th); [लदे के साथ] (ओडेसा + एसके + वाई)।

8. स्वर में कमी. एक अस्थिर स्थिति में स्वर ध्वनियों का परिवर्तन (कमजोर होना)कमी कहा जाता है, और अस्थिर स्वर - कम स्वर. पहले प्रतिष्ठित शब्दांश (पहली डिग्री की कमजोर स्थिति) में अस्थिर स्वरों की स्थिति और अन्य अस्थिर शब्दांशों में अस्थिर स्वरों की स्थिति (दूसरी डिग्री की कमजोर स्थिति) के बीच अंतर करें। दूसरी डिग्री की कमजोर स्थिति में स्वर पहली डिग्री की कमजोर स्थिति में स्वरों की तुलना में अधिक कमी से गुजरते हैं।

पहली डिग्री की कमजोर स्थिति में स्वर: [vLly] (शाफ्ट); [शाफ्ट] (बैल); [बिडा] (परेशानी), आदि।

दूसरी डिग्री की कमजोर स्थिति में स्वर: [बराबर? वोस] (लोकोमोटिव); [क्यार्गलंदा] (करगंडा); [कुल्कला] (घंटी); [पी "एल" यानी पर] (कफ़न); [आवाज] (आवाज), [विस्मयादिबोधक] (विस्मयादिबोधक), आदि।

एक शब्द में होने वाली मुख्य ध्वन्यात्मक प्रक्रियाओं में शामिल हैं: 1) कमी; 2) तेजस्वी; 3) आवाज उठाई; 4) नरमी; 5) आत्मसात; 6) सरलीकरण।

कमी- ये है एक अस्थिर स्थिति में स्वरों के उच्चारण का कमजोर होना: [घर] - [डी ^ मा] - [डी ^ वोई]।

अचेत- एक प्रक्रिया जिसमें बधिरों से पहले और शब्द के अंत में आवाज उठाई गई व्यंजन बहरे के रूप में उच्चारित किए जाते हैं; किताब - किताब [डब्ल्यू] का; ओक - डु [एन]।

व्यक्त- एक प्रक्रिया जिसमें बहरागर्भवती आवाज से पहले आवाज उठाई जाती है: do - [z "] do; चयन - ओ [डी] बोरॉन।

शमन- एक प्रक्रिया जिसमें कठोर व्यंजन बाद के नरम के प्रभाव में नरम होते हैं: निर्भर [एस "] टी, का [एस"] एन, ले [एस"] टी।

मिलानाएक प्रक्रिया है जिसमें संयोजन कई अलग-अलग व्यंजन एक लंबे के रूप में उच्चारित किए जाते हैं(उदाहरण के लिए, sch, zch, shch, zdch, stch के संयोजनों को लंबी ध्वनि [w "] के साथ उच्चारित किया जाता है, और ts (i), ts (i) के संयोजनों को एक लंबी ध्वनि [c] के रूप में उच्चारित किया जाता है: आयतन [श] इक, वसंत [श] अती, म्यू [श"] आईना, [टी"] अस्तेय, इची [सी] ए।

सरलीकरणव्यंजन समूह - एक प्रक्रिया जिसमें व्यंजन stn, zdn, खाती है, dts, व्यक्तियों और अन्य के संयोजन में, ध्वनि बाहर निकल जाती है, हालांकि पत्र इस ध्वनि को दर्शाते हुए एक अक्षर का उपयोग करता है: दिल - [एस "ई" आरटीएस], सूरज - [पुत्र]।

इमला(यूनानी ऑर्थोस से - सही और महाकाव्य - भाषण) - भाषा विज्ञान का एक विभाग जो अनुकरणीय उच्चारण के नियमों का अध्ययन करता है ( रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश डी.एन. उशाकोव). इमला- ये मौखिक भाषण के प्रवाह में व्यक्तिगत ध्वनियों और ध्वनि संयोजनों के रूसी साहित्यिक उच्चारण के ऐतिहासिक रूप से स्थापित मानदंड हैं।

1 . स्वर का उच्चारणप्रतिष्ठित सिलेबल्स में स्थिति द्वारा निर्धारित किया जाता है और एक ध्वन्यात्मक कानून पर आधारित होता है जिसे कहा जाता है कमी।कमी के कारण, अस्थिर स्वर अवधि (मात्रा) में संरक्षित होते हैं और अपनी विशिष्ट ध्वनि (गुणवत्ता) खो देते हैं। सभी स्वरों में कमी आती है, लेकिन इस कमी की डिग्री समान नहीं होती है। तो, स्वर [y], [s], [and] एक अस्थिर स्थिति में अपनी मुख्य ध्वनि बनाए रखते हैं, जबकि [a], [o], [e] गुणात्मक रूप से बदलते हैं। कमी की डिग्री [ए], [ओ], [ई] मुख्य रूप से शब्द में शब्दांश के स्थान के साथ-साथ पूर्ववर्ती व्यंजन की प्रकृति पर निर्भर करती है।

एक) पहले प्रतिष्ठित शब्दांश मेंध्वनि [Ù] का उच्चारण किया जाता है: [vÙdy / sÙdy / nÙzhy]। हिसिंग के बाद, [Ù] का उच्चारण किया जाता है: [zhÙra / shÙry]।

[ई] के स्थान पर [w], [w], [c], ध्वनि [s e] का उच्चारण किया जाता है: [tsy e pnoį], [zhy e ltok]।

[ए], [ई] के स्थान पर नरम व्यंजन के बाद, ध्वनि [और ई] का उच्चारण किया जाता है:

[च ई sy / sn٬ e la]।

बी ) अन्य अस्थिर सिलेबल्स मेंध्वनियों के स्थान पर [ओ], [ए], [ई], ठोस व्यंजन के बाद, ध्वनि [बी] का उच्चारण किया जाता है:

par٨vos] ध्वनियों के स्थान पर नरम व्यंजन के बाद [a], [e], इसका उच्चारण [b]: [n" tÙch" ok / h" umÙdan] किया जाता है।

2. व्यंजन का उच्चारण:

क) साहित्यिक उच्चारण के मानदंडों के लिए युग्मित बधिरों के एक स्थितिगत आदान-प्रदान की आवश्यकता होती है और बधिरों (केवल बहरे) के सामने स्थिति में आवाज उठाई जाती है - आवाज उठाई जाती है (केवल आवाज उठाई जाती है) और शब्द के अंत में (केवल बहरा): [chl "epʹ] / trʹpkʹ / proʹ bʹ];

बी) आत्मसात नरमी आवश्यक नहीं है, इसे खोने की प्रवृत्ति है: [s"t"inaʹ] और [st"inaʹ], [z"d"es"] और [zd"es"]।

3. व्यंजन के कुछ संयोजनों का उच्चारण:

ए) सर्वनाम संरचनाओं में क्या, प्रति– गुरु[पीसी] की तरह उच्चारित; सर्वनाम संरचनाओं में जैसे कुछ, मेल, लगभगउच्चारण [एच "टी] संरक्षित है;

बी) मुख्य रूप से बोलचाल की उत्पत्ति के कई शब्दों में, [shn] का उच्चारण जगह पर किया जाता है चौधरी: [कोन "एशन / नरोशन]।

पुस्तक मूल के शब्दों में, उच्चारण [h "n] को संरक्षित किया गया है: [ml "ech" nyį / vÙstoch "nyį];

ग) संयोजनों के उच्चारण में रवि, जेडडीएन, एसटीएन(नमस्ते, छुट्टी, निजी व्यापारी) आमतौर पर व्यंजनों में से एक की कमी या हानि होती है: [छुट्टी "ik], [h "asn" ik], [हैलो]

4. कुछ व्याकरणिक रूपों में ध्वनियों का उच्चारण:

a) फॉर्म का उच्चारण I.p. इकाई विशेषण बिना तनाव के: [लाल / "इन" और į] - वर्तनी के प्रभाव में उत्पन्न हुआ - उह उह; बैक-लिंगुअल के बाद g, k, x ® uy: [t "iх" iį], [m "ahk" iį];

बी) उच्चारण - सिया, - सिया। वर्तनी के प्रभाव में, नरम उच्चारण आदर्श बन गया: [n'ch "and e las" / n'ch "and e ls" a];

ग) क्रियाओं का उच्चारण - मैंने g, k, x के बाद, उच्चारण [g "], [k"], [x"] आदर्श बन गया (वर्तनी के प्रभाव में): [vyt "ag" ivt "]।

शास्त्रीय ("पुराना मास्को") रूसी उच्चारण निम्नलिखित बुनियादी नियमों द्वारा निर्धारित किया जाता है।

स्वरों के क्षेत्र में 19 में वर्णित रूप में स्वरों की दो डिग्री कमी का पालन करना अनिवार्य है।

बिना तनाव वाले सिलेबल्स में [ओ] के उच्चारण की अनुमति केवल व्यक्तिगत उधार शब्दों के लिए दी जाती है, जो अक्सर उन लोगों के लिए होती है जिनमें रूसी भाषा के लिए असामान्य स्वर संगम होते हैं :,, [Ysao],

हिसिंग से पहले हिसिंग (fs: yt Y), तेजस्वी और आवाज (, लेकिन, लेकिन), जैसा कि 24 में बताया गया है

मॉस्को भाषण की कुछ व्याकरणिक विशेषताएं भी हैं, जिन्हें परंपरा के अनुसार, आमतौर पर ऑर्थोपी के प्रश्नों के साथ माना जाता है। यह, सबसे पहले, अस्थिर अंत वाली क्रियाएं सभी 1 संयुग्मन के अनुसार संयुग्मित होती हैं, अर्थात तीसरे व्यक्ति बहुवचन में, संख्याओं का अंत होता है ~ut: , , जैसे t , , और एक तने के साथ नरम - /*- "/: , , , , , तथा , । तीसरा, तथ्य यह है कि ठोस के बाद बहुलता के मौखिक प्रत्यय में, विशेष रूप से बैक-लिंगुअल में, उच्चारित किया जाता है [d]: , , । चौथा, तथ्य यह है कि तनावग्रस्त सिलेबल्स में नरम केस रूपों के बाद स्वरों के साथ अंत और प्रत्यय कठोर के बाद स्वरों के साथ अंत के पैटर्न के अनुसार संरेखित होते हैं: [рѴд] - जैसा कि im.-vin में है। मामला cf. एक प्रकार की इकाई संख्याएं; [rdGt], - जैसे रचनात्मक कार्य में। मामला cf. और पति। एक प्रकार की इकाई संख्याएं; [gys'dk], [klr 'ё] dk] - जैसा कि जीनस में होता है। पत्नियों का मामला। जीनस pl. संख्याएं। पांचवां, तथ्य यह है कि क्रियाओं के प्रतिवर्त प्रत्यय में एक ठोस [s]: , । (इन रूपों के बारे में अधिक जानकारी के लिए आकृति विज्ञान अनुभाग देखें।)

इस तरह, सामान्य शब्दों में, शास्त्रीय रूसी उच्चारण है, जैसा कि यह 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक विकसित हुआ था और जैसा कि ए.एस. ग्रिबॉयडोव, ए.एस. पुश्किन, एम। यू। लेर्मोंटोव, एन। ए। नेक्रासोव के कार्यों में परिलक्षित होता है।

लेकिन पहले से ही 19 वीं शताब्दी के दौरान (और अक्टूबर के बाद की अवधि में नहीं, जैसा कि अक्सर माना जाता है), कुछ नई विशेषताएं दिखाई दीं और रूसी उच्चारण मानदंड में जमा हो गईं, धीरे-धीरे पुराने लोगों को बदल दिया, लेकिन फिर भी उनके साथ सह-अस्तित्व में रहा। वे उठे। आंशिक रूप से सेंट पीटर्सबर्ग उच्चारण के प्रभाव में! मॉस्को I की तुलना में कुछ अधिक कृत्रिम और किताबी, आंशिक रूप से स्थानीय भाषा और बोलियों के प्रभाव में, लेकिन मुख्य रूप से साहित्यिक भाषा प्रणाली के आंतरिक विकास के कारण * - ये नई विशेषताएं इस प्रकार हैं।

स्वर उच्चारण के क्षेत्र में संख्या घटी है

उधार ^ - से शब्द। अस्थिर [ओ] और [ई]: उदाहरण के लिए, पुराने के बजाय, [klya 7 * yt] अब इसके बजाय उच्चारित किया जाता है

प्रकार का उच्चारण, प्रकार का उच्चारण, [lіueG]ё] फैल रहा है]। (को स्वरों के क्षेत्र में सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तन योकनी का चिकननी द्वारा प्रतिस्थापन है ^ 19 वीं शताब्दी में, हिचकी को बोलचाल की विशेषता माना जाता था। , और 20वीं शताब्दी के मध्य में इसे साहित्यिक उच्चारण के पूरी तरह स्वीकार्य रूप के रूप में मान्यता दी गई थी: इसलिए यह व्यापक है

यदि स्वरों की संख्या कम हो जाती है और उनकी स्थितिगत निर्भरता बढ़ जाती है, और, इसके विपरीत, व्यंजन की संख्या बढ़ जाती है और उनकी स्थितीय निर्भरता कमजोर हो जाती है, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि ये परिवर्तन आकस्मिक नहीं हैं।

उसी समय, किसी को समय से पहले पुराने मास्को उच्चारण को संग्रह में नहीं लिखना चाहिए। यह रूसी शास्त्रीय साहित्य में परिलक्षित होता था, और इसे तब तक एक उच्च स्तर की स्थिति बनाए रखना चाहिए जब तक कि क्रायलोव और ग्रिबॉयडोव, पुश्किन और लेर्मोंटोव, नेक्रासोव और तुर्गनेव की भाषा की अन्य सभी विशेषताएं एक मॉडल बने रहें।

अंत में, इस बात पर एक बार फिर जोर दिया जाना चाहिए कि ऑर्थोपिक मानदंड का विकास मुख्य रूप से और सबसे स्पष्ट रूप से ध्वन्यात्मक प्रणाली के आंतरिक विकास से निर्धारित होता है। कोई भी बाहरी प्रभाव, जैसे वर्तनी का प्रभाव, गौण महत्व का है। यह पूरी तरह से निराधार है कि व्यापक रूप से धारणा यह है कि सार्वभौमिक साक्षरता के युग में अग्रणी

यहां तक ​​कि इस "हम दोहराते हैं" कृत्रिम पाठ में, अभिसरण के मामलों की तुलना में नए उच्चारण और वर्तनी के बीच विसंगति के अधिक मामले हैं (30 बनाम 25), जबकि प्राकृतिक ग्रंथों में यह प्रबलता स्पष्ट रूप से बहुत अधिक है, अर्थात।

के. का निर्माण मुख्य रूप से एकन्या से हिचकी में संक्रमण के कारण हुआ है, और इस तरह के संक्रमण के मामले बड़ी संख्या में शब्दों में पाए जाते हैं।

हमने तनाव के क्षेत्र में रूसी ऑर्थोपी के नियमों के बारे में कुछ नहीं कहा। पहली नज़र में, ऐसा लगता है कि इस क्षेत्र में रूसी भाषा का कोई नियम नहीं है, क्योंकि तनाव किसी शब्द के किसी भी शब्दांश पर हो सकता है। हकीकत में, ज़ाहिर है, ऐसा नहीं है। रूसी भाषा के सभी शब्दों को तथाकथित उच्चारण प्रतिमानों के अनुसार वितरित किया जाता है - शब्द रूपों की सूची, तनाव के स्थान को ध्यान में रखते हुए। उच्चारण प्रतिमान भाषण के प्रत्येक भाग के भीतर प्रतिष्ठित होते हैं और लैटिन अक्षरों (कभी-कभी एक डिजिटल इंडेक्स के साथ) द्वारा इंगित किए जाते हैं। प्रत्येक प्रतिमान के भीतर, तनाव उसी तरह से व्यवहार करता है: या तो यह लगातार एक ही शब्दांश पर होता है (जैसे, उदाहरण के लिए, गाय, सड़क, सोपोमा शब्दों में)> या एक निश्चित नियम के अनुसार चलता है जो इस विशेष प्रतिमान के भीतर संचालित होता है।

इससे यह स्पष्ट है कि तनाव को स्थापित करने के नियम, हालांकि वे मौजूद हैं, खुद को किसी भी कॉम्पैक्ट प्रस्तुति के लिए उधार नहीं देते हैं, वे बहुत जटिल और बोझिल तैयार किए जाते हैं, ताकि व्यवहार में, यदि आपको तनाव सेट करने में कठिनाई हो, तो आपको हर बार शब्दकोश की ओर मुड़ने के लिए। विशेष ऑर्थोपिक शब्दकोशों और तनाव शब्दकोशों का उपयोग करना बेहतर है, क्योंकि अन्य प्रकार के शब्दकोशों में आमतौर पर केवल "प्रारंभिक", शब्द का शब्दकोश रूप दिया जाता है (विभक्त शब्दों के लिए नाममात्र का मामला, क्रियाओं के लिए असीम), और इसमें कठिनाइयाँ भी उत्पन्न हो सकती हैं अप्रत्यक्ष मामलों के रूप, विभिन्न व्यक्ति और काल आदि। उदाहरण के लिए, जड़ों के साथ क्रियाओं में -हाँ, -न्या, -अनिश्चित रूप से अनिश्चित रूप के उच्चारण में त्रुटियां होती हैं (शायद दक्षिणी बोलियों में उच्चारण सामान्य के बजाय शुरू करने के लिए छोड़कर) शुरुआत का)। लेकिन अप्रत्यक्ष रूपों में, त्रुटियां स्थिर होती हैं, क्योंकि क्रियाओं के इस समूह में तनाव काफी कठिन होता है: इनफिनिटिव, रियल पार्टिकलर, गेरुंड कृदंत में, यह रूट पर होता है (बेचना, शुरू करना, किराए पर लेना, बेचना, शुरू करना, काम पर रखना; होना) बेचा, शुरू किया, नान्या "सी), निष्क्रिय कृदंत में और मर्दाना और नपुंसक लिंग और बहुवचन के भूत काल में - उपसर्ग पर (बेचा, शुरू, काम पर रखा; बेचा, शुरू किया, किराए पर लिया; बेचा, शुरू किया, किराए पर लिया; बेचा गया) , शुरू किया, काम पर रखा), और स्त्री के भूतकाल में और भविष्य काल में - अंत में (बेचा, शुरू किया, किराए पर लिया; वे बेचेंगे, शुरू करेंगे, किराए पर लेंगे।) ऑर्थोएपिक शब्दकोश उन सभी रूपों को सूचीबद्ध करते हैं जो से कठिन हैं तनाव के स्थान का दृष्टिकोण।

रूसी साहित्यिक उच्चारण की सहज विशेषताओं का वर्णन पर्याप्त स्पष्टता के साथ नहीं किया गया है, इसलिए अनुकरणीय भाषण सुनना साहित्यिक स्वर में महारत हासिल करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, साथ ही सामान्य रूप से ऑर्थोपी भी। रूसी ऑर्थोएपिक मानदंड का मुख्य प्रचारक मास्को का माली थिएटर है। अन्य प्रमुख थिएटरों के अभिनेता, मास्को टेलीविजन के उद्घोषक और विशेष रूप से रेडियो एक उच्च भाषण संस्कृति द्वारा प्रतिष्ठित हैं।

उच्चारण में द्वंद्वात्मक और स्थानीय भाषा की विशेषताओं पर काबू पाने के लिए अपने आप पर बहुत काम करने की आवश्यकता होती है, और इसकी सफलता के लिए, सबसे पहले, एक मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, यह विश्वास कि साहित्यिक उच्चारण के आदर्श में महारत हासिल करना हर किसी का पेशेवर कर्तव्य है जिसे पढ़ाना है एक भाषा या, अन्य उद्देश्यों के लिए, व्यापक दर्शकों के साथ संवाद करें।

साहित्य

मुख्य

माटुसेविच एम.आई. आधुनिक रूसी भाषा: ध्वन्यात्मकता। एम, 1976. एस। 6-7.9-10।

अवनेसोव आर के रूसी साहित्यिक उच्चारण। एम।, 1950 और अगला। ईडी।

रूसी भाषा का ऑर्थोएपिक शब्दकोश: उच्चारण। तनाव। व्याकरणिक रूप / एड। आर। अगर अवनेसोवा। एम।, 1983 और अगला। ईडी।

अतिरिक्त

गोर्बाचेविच के एस रूसी साहित्यिक भाषा के मानदंडों को बदलना। एल।, 1971। एस। 41 - 107।