एम। गोर्की: रोमांटिक कार्यों की मौलिकता

• एम। गोर्की ("फाल्कन का गीत", "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल") की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों की मौलिकता।
• "मकर चूड़ा", "खान और उसका बेटा" कहानियों में रोमांटिक चरित्र और उनकी प्रेरणा।

पाठ मकसद:

1. शैक्षिक:एम। गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने के लिए, यह दिखाने के लिए कि लेखक रोमांटिक कार्यों में कलात्मक पूर्णता प्राप्त करता है।
2. शैक्षिक:सौंदर्य की भावना के गठन को बढ़ावा देना, छात्रों को कलात्मक शब्द को "महसूस" करने में मदद करना।
3. विकसित होना:तार्किक सोच के कौशल का विकास, रोमांटिकतावाद, रोमांटिक नायक जैसी साहित्यिक अवधारणाओं का विश्लेषण।

"एम। गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों की मौलिकता" ("फाल्कन का गीत", "बूढ़ी महिला इज़ेरगिल") विषय पर पाठ

पाठ के लिए गृहकार्य:

क) एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में रूमानियत की मुख्य विशेषताओं का नाम बताइए।

बी) एम. गोर्की के "सॉन्ग ऑफ द फाल्कन" में रूमानियत की विशेषताएं क्या हैं?

अध्ययन और समीक्षा के लिए काम करता है:

1. "फाल्कन का गीत"।
2. "ओल्ड इसरगिल"।

पाठ प्रकार:पुनरावृत्ति के एक चरण के साथ नया ज्ञान प्राप्त करना।

मुख्य विधि: अनुमानी बातचीत।

कक्षाओं के दौरान

1. गृहकार्य की जाँच करना।

ए) व्यायाम।एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में रूमानियत की मुख्य विशेषताओं का नाम बताइए।

उत्तर।स्वच्छंदतावाद एक विशेष प्रकार का विश्वदृष्टि है; उसी समय - एक कलात्मक दिशा। स्वच्छंदतावाद तर्कवाद और क्लासिकवाद के अप्रचलित आशावाद की प्रतिक्रिया के रूप में उभरा।

अपने शुरुआती कार्यों में, मैक्सिम गोर्की एक रोमांटिक के रूप में दिखाई देते हैं। स्वच्छंदतावाद एक असाधारण व्यक्तित्व के दावे को मानता है, दुनिया के साथ आमने-सामने अभिनय करता है, अपने आदर्श के दृष्टिकोण से वास्तविकता तक पहुंचता है, दूसरों पर असाधारण मांग करता है। नायक अन्य लोगों के ऊपर सिर और कंधे हैं जो उसके बगल में हैं, वह अपने समाज को खारिज कर देता है। यही कारण है कि अकेलापन रोमांटिक के लिए इतना विशिष्ट है, जिसे वह अक्सर एक प्राकृतिक अवस्था के रूप में मानता है, क्योंकि लोग उसे नहीं समझते हैं और उसके आदर्श को अस्वीकार करते हैं। इसलिए, रोमांटिक नायक केवल प्रकृति, महासागर, समुद्र, पहाड़ों, तटीय चट्टानों की दुनिया के साथ तत्वों के साथ संचार में एक समान शुरुआत पाता है।

इसलिए, रोमांटिक कार्यों में, चमकीले रंगों के आधार पर आधे स्वर से रहित एक परिदृश्य, तत्व के सबसे अदम्य सार और इसकी सुंदरता और विशिष्टता को व्यक्त करता है, इतना बड़ा महत्व प्राप्त करता है। इस प्रकार परिदृश्य एनिमेटेड है और नायक के चरित्र की मौलिकता को व्यक्त करता है।

रोमांटिक चेतना के लिए, वास्तविक जीवन की परिस्थितियों के साथ चरित्र का संबंध लगभग अकल्पनीय है - इस तरह रोमांटिक कलात्मक दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता बनती है: रोमांटिक दोहरी दुनिया का सिद्धांत। रोमांटिक, और इसलिए नायक की आदर्श दुनिया वास्तविक दुनिया का विरोध करती है, विरोधाभासी और रोमांटिक आदर्श से बहुत दूर। रोमांस और वास्तविकता, रोमांस और उनके आसपास की दुनिया का विरोध इस साहित्यिक आंदोलन की एक मूलभूत विशेषता है।

रूमानियत के लक्षण:

• एक मानव व्यक्तित्व की घोषणा, जटिल, गहरी;
• मानव व्यक्तित्व की आंतरिक अनंतता का दावा;
• जीवन पर एक नज़र "दिल के चश्मे से";
• विदेशी, मजबूत, उज्ज्वल, उदात्त हर चीज में रुचि;
• फंतासी की ओर गुरुत्वाकर्षण, रूपों की परंपराएं, निम्न और उच्च का मिश्रण, हास्य और दुखद, सामान्य और असामान्य;
• वास्तविकता के साथ कलह का एक दर्दनाक अनुभव;
• साधारण की अस्वीकृति;
• पूर्ण स्वतंत्रता के लिए व्यक्ति का प्रयास, आध्यात्मिक पूर्णता के लिए, एक अप्राप्य आदर्श, दुनिया की अपूर्णता की समझ के साथ संयुक्त।

बी) व्यायाम।एम. गोर्की के "सॉन्ग ऑफ द फाल्कन" में रूमानियत की विशेषताएं क्या हैं?

उत्तर।"बाज़ के गीत" के फ्रेम में आध्यात्मिक प्रकृति की एक विशद छवि है। प्रकृति केवल वह पृष्ठभूमि नहीं है जिसके खिलाफ कार्रवाई सामने आती है। कथाकार और बूढ़ा अपने विचारों को उसे, उसके रहस्यों को निर्देशित करते हैं। प्रकृति की सुंदरता, उसकी शक्ति जीवन का अवतार है। यह संयोग से नहीं है कि परिचयात्मक भाग में ईश्वर के उद्देश्य, शाश्वत गति, सद्भाव और रहस्य हैं।

कथानक जीवन के अर्थ के बारे में सोकोल और उज़ के बीच विवाद पर आधारित है। नायकों के संवाद जीवन में उनके पदों की असंगति को दर्शाते हैं। यह एक वैचारिक संघर्ष है।

"ओल्ड इसरगिल" (नया ज्ञान प्राप्त करने का चरण - अनुमानी बातचीत)

समस्यात्मक प्रश्न।कहानी के तीन-भाग की रचना का उद्देश्य क्या है?

"द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी में वर्णित किंवदंतियों की कार्रवाई कालानुक्रमिक रूप से अनिश्चितकालीन गहरी पुरातनता में होती है - यह, जैसा कि इतिहास की शुरुआत से पहले का समय था, प्रारंभिक निर्माण का युग। हालांकि, वर्तमान में उस युग से सीधे संबंधित निशान हैं - ये डैंको के दिल से छोड़ी गई नीली रोशनी हैं, लैरा की छाया, जिसे इज़ेरगिल देखता है।

ए) लैरा की किंवदंती।

लैरा के चरित्र को क्या प्रेरित करता है?

वह स्वतंत्रता की किस समझ को मूर्त रूप देता है?

किंवदंती में लोगों को कैसे चित्रित किया जाता है?

लैरा की सजा का क्या अर्थ है?

निष्कर्ष।लारा का असाधारण व्यक्तिवाद इस तथ्य के कारण है कि वह एक चील का पुत्र है जो शक्ति और इच्छा के आदर्श का प्रतीक है। दूसरों के लिए गर्व और अवमानना ​​दो सिद्धांत हैं जो लैरा की छवि में हैं। शानदार अलगाव में नायक लोगों का सामना करता है और उनके फैसले से नहीं डरता, क्योंकि वह इसे स्वीकार नहीं करता है और न्यायाधीशों का तिरस्कार करता है। वे उसे मौत की सजा देना चाहते थे, लेकिन उन्होंने उसे अमरता की सजा सुनाई: "और वे उसे छोड़कर चले गए। वह उल्टा लेट गया और उसने देखा कि शक्तिशाली उकाब आकाश में काले डॉट्स में तैर रहे हैं। उसकी आँखों में इतनी उदासी थी कि वह दुनिया के सभी लोगों को इससे जहर दे सकता था। इसलिए, उस समय से वह अकेला रह गया था। मुक्त, मरने की प्रतीक्षा में। और इसलिए वह चलता है। वह हर जगह चलता है ... तुम देखो, वह पहले से ही एक छाया की तरह हो गया है और हमेशा के लिए ऐसा ही रहेगा! उन्हें लोगों की कोई भी बोली समझ में नहीं आती है। उनकी कोई हरकत नहीं - कुछ भी नहीं। और सब कुछ ढूंढता है, चलता है, चलता है ... उसके पास कोई जीवन नहीं है, और मृत्यु उस पर मुस्कुराती नहीं है। और लोगों के बीच उसके लिए कोई जगह नहीं है ... इस तरह वह आदमी अपने गर्व के लिए चकित था! "

बी ) द लीजेंड ऑफ डैंको।

डैंको की कथा शब्दों के साथ समाप्त होती है: "यही वह जगह है जहाँ से वे आते हैं, स्टेपी की नीली चिंगारी जो तूफान से पहले दिखाई देती है!"आपका क्या मतलब है?

शायद किंवदंती को यह समझाने के लिए कहा गया था कि वे कहाँ से आते हैं "नीली चिंगारी"।क्या आप इस विचार से सहमत हैं?

आप किस कार्य को वीरतापूर्ण कार्य कहेंगे?

किंवदंती में कौन और किस नाम से करतब करता है?

डैंको की कार्रवाई उचित है या नहीं?

डैंको के करतब ने आप में क्या भावनाएँ जगाईं?

डैंको की कथा में शब्द हैं: "केवल एक सावधान व्यक्ति ने इस पर ध्यान दिया और, किसी चीज से डरकर, अपने पैर से गर्वित हृदय पर कदम रखा।"क्या डर "सावधान व्यक्ति"?

निष्कर्ष।इज़ेरगिल चरित्र में एकमात्र शुरुआत है, जिसे वह सबसे मूल्यवान मानती है: उसे यकीन है कि उसका जीवन केवल एक चीज के अधीन था - लोगों के लिए प्यार। इसके अलावा, एकमात्र शुरुआत, अधिकतम सीमा तक लाई गई, उसके द्वारा बताई गई किंवदंतियों के नायकों द्वारा की जाती है। डैंको लोगों के लिए प्यार के नाम पर अत्यधिक आत्म-बलिदान का प्रतीक है, लैरा - एक चरम व्यक्तिवाद।

वी) उसके जीवन के बारे में बूढ़ी औरत इज़ेरगिल की कहानी।

- किंवदंती में रोमांटिक परिदृश्य क्या भूमिका निभाता है?

एक रोमांटिक परिदृश्य में, कहानी की नायिका हमारे सामने आती है - बूढ़ी औरत इज़ेरगिल: "हवा एक विस्तृत, समान लहर में बहती थी, लेकिन कभी-कभी ऐसा लगता था कि यह किसी अदृश्य चीज़ पर कूदती है, और एक मजबूत झोंके को जन्म देती है, महिलाओं के बालों को शानदार पुरुषों में लहराती है जो उनके सिर के चारों ओर घूमते हैं। इसने महिलाओं को अजीब और शानदार बना दिया। वे हमसे दूर और दूर चले गए, और रात और कल्पना ने उन्हें और अधिक सुंदर बना दिया।"
यह ऐसे परिदृश्य में है - समुद्र के किनारे, रात, रहस्यमय और सुंदर - जिसे मुख्य पात्र महसूस कर सकते हैं। उनकी चेतना, उनका चरित्र, कभी-कभी रहस्यमय अंतर्विरोध छवि का मुख्य विषय बन जाते हैं। नायकों के जटिल और विरोधाभासी चरित्रों, उनकी ताकत और कमजोरियों का अध्ययन करने के लिए लैंडस्केप पेश किया गया था।

इज़ेरगिल ने अपने द्वारा बताई गई किंवदंतियों के नायकों का आकलन कैसे किया?

"क्या आप देखते हैं कि पुराने दिनों में सब कुछ कितना था? .. और अब ऐसा कुछ नहीं है - कोई कर्म नहीं, कोई लोग नहीं, शिविर में कोई परियों की कहानी नहीं ... क्यों? .. चलो, मुझे बताओ! तुम नहीं बताओगे... तुम क्या जानते हो? आप सभी युवाओं को क्या जानते हैं? एहे-हे!.. वे पुराने दिनों में गौर से देखते थे - वहाँ सब सुराग मिल जाएगा ...<…>मैं आज हर तरह के लोगों को देखता हूं, लेकिन ताकतवर नहीं होते! वे कहाँ हैं? .. और सुंदर पुरुष कम होते जा रहे हैं। ”
"जीवन में... कारनामों के लिए हमेशा जगह होती है।"

इज़ेरगिल की जीवन कहानी कैसे रोमांटिक आदर्श के लिए उसके प्रयास को प्रकट करती है?

उसके चित्र की तुलना उच्च प्रेम की खोज की कहानी से कैसे की जाती है?

इज़ेरगिल एक गहरी बूढ़ी औरत है, उसके चित्र में सौंदर्य-विरोधी विशेषताओं को जानबूझकर पंप किया गया है: "समय ने उसे आधा कर दिया, एक बार काली आँखें सुस्त और पानी से भरी थीं। उसकी सूखी आवाज अजीब लग रही थी, वह ऐसे कर्कश हो गई जैसे कोई बूढ़ी औरत हड्डियों से बोल रही हो।"

इज़ेरगिल लैरा के करीब क्या लाता है?

इज़ेरगिल को यकीन है कि उसका जीवन, प्यार से भरा हुआ, व्यक्तिवादी लारा के जीवन से बिल्कुल अलग था, वह उसके साथ कुछ भी सामान्य कल्पना भी नहीं कर सकता। बूढ़ी औरत की छवि में सब कुछ लैरा के कथाकार को याद दिलाता है - सबसे पहले, उसका व्यक्तिवाद, चरम पर ले जाया गया, लगभग लारा के व्यक्तिवाद, उसकी पुरातनता, उन लोगों के बारे में उनकी कहानियों के बारे में जो लंबे समय से अपने जीवन के चक्र को पार कर चुके हैं।

निष्कर्ष।मुख्य चरित्र की छवि का निर्माण, गोर्की, रचनात्मक माध्यमों से, उसे रोमांटिक आदर्श दोनों को प्रस्तुत करने का अवसर देता है, लोगों के लिए अत्यधिक प्यार (डैंको) और विरोधी आदर्श को व्यक्त करता है, जिसने व्यक्तिवाद और दूसरों के लिए अवमानना ​​​​को मूर्त रूप दिया। (लारा) अपने चरमोत्कर्ष पर लाया। कहानी की रचना ऐसी है कि दो किंवदंतियां अपने स्वयं के जीवन की कथा को फ्रेम करती हैं, जो कथा के वैचारिक केंद्र का गठन करती है। निस्संदेह लैरा के व्यक्तिवाद की निंदा करते हुए, इज़ेरगिल सोचता है कि उसका अपना जीवन और भाग्य डैंको ध्रुव की ओर जाता है, जिसने प्रेम और आत्म-बलिदान के सर्वोच्च आदर्श को मूर्त रूप दिया। लेकिन पाठक तुरंत इस बात पर ध्यान देता है कि एक नए के लिए वह अपने पुराने प्यार को कितनी आसानी से भूल गई, कितनी आसानी से उसने उसे एक बार प्यारे लोगों को छोड़ दिया।

हर चीज में - चित्र में, लेखक की टिप्पणियों में - हम नायिका पर एक अलग दृष्टिकोण देखते हैं। रोमांटिक स्थिति, अपनी सारी सुंदरता और उदात्तता के लिए, आत्मकथात्मक नायक द्वारा नकारा जाता है। वह इसकी व्यर्थता दिखाता है और अधिक शांत, यथार्थवादी स्थिति की प्रासंगिकता पर जोर देता है।

"रोमांटिक पात्र और कहानियों में उनकी प्रेरणा" मकर चूड़ा "," खान और उनके बेटे "विषय पर पाठ

पाठ के लिए गृहकार्य:

ए) समस्याग्रस्त प्रश्न

अध्ययन के लिए काम करता है:

1. "मकर चूड़ा"।
2. "खान और उसका बेटा।"

पाठ प्रकार:नया ज्ञान प्राप्त करना और समेकित करना।

मुख्य विधि: अनुमानी बातचीत।

कक्षाओं के दौरान

"मकर चूड़ा" (होमवर्क की जाँच के चरण के साथ अनुमानी बातचीत)

बिटर एक रोमांटिक चरित्र कैसे बनाता है?

एक रोमांटिक परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ मकर चूड़ा को दर्शाया गया है: “समुद्र से एक नम, ठंडी हवा चली, जो स्टेपी में फैलती हुई लहरों की सुरीली धुन और तटीय झाड़ियों की सरसराहट को फैला रही थी। कभी-कभी उसके आवेग अपने साथ मुरझा गए, पीले पत्ते ले आए और आग की लपटों को भड़काते हुए उन्हें आग में फेंक दिया; पतझड़ की रात का अँधेरा, जिसने हमें घेर लिया, थर-थर काँप गया और डरकर दूर जा रहा था, एक पल के लिए बाईं ओर खुल गया - असीम स्टेपी, दाईं ओर - अंतहीन समुद्र और सीधे मेरे सामने - मकर चूड़ा की आकृति ... "

परिदृश्य एनिमेटेड है, समुद्र और स्टेपी असीम हैं, वे नायक की स्वतंत्रता की असीमता, उसकी अक्षमता और किसी भी चीज के लिए इस स्वतंत्रता का आदान-प्रदान करने की अनिच्छा पर जोर देते हैं। नायक की स्थिति पहले से ही प्रदर्शनी में उल्लिखित है, मकर चूड़ा एक व्यक्ति के बारे में बात करता है, उसके दृष्टिकोण से, मुक्त नहीं: "वे मजाकिया हैं, वे आपके लोग हैं। आपस में लिपट गए और एक दूसरे को कुचल दिया। और पृथ्वी पर बहुत सारे स्थान हैं ... "; "उसकी इच्छा जानता है? क्या स्टेपी की चौड़ाई स्पष्ट है? क्या समुद्र की लहर उसके दिल की बात करती है? वह एक गुलाम है - जैसे ही वह पैदा हुआ, वह जीवन भर गुलाम रहा, और बस!

किंवदंती के नायकों के जीवन मूल्य क्या हैं?

लोइको ज़ोबार: "क्या वह किसी से डरता था!"; "उसके पास पोषित नहीं था - आपको उसके दिल की ज़रूरत है, वह खुद उसे अपनी छाती से निकाल कर आपको दे देता, अगर केवल आपको उससे अच्छा लगता"; "ऐसे व्यक्ति के साथ आप स्वयं बेहतर हो जाते हैं" (लोइको के बारे में मकर चूड़ा के शब्द); "... मैं एक स्वतंत्र व्यक्ति हूं और मैं जैसा चाहूं जीऊंगा!"; "वह मुझसे ज्यादा अपनी इच्छा से प्यार करती है, और मैं उसे अपनी इच्छा से ज्यादा प्यार करता हूं ..."

रड्डा: "मैंने कभी किसी से प्यार नहीं किया, लोइको, लेकिन मैं तुमसे प्यार करता हूँ। और मुझे भी आजादी पसंद है! यहाँ वसीयत है, लोइको, मैं तुमसे ज्यादा प्यार करता हूँ "

कथा कैसे मकर चूड़ा के विश्वदृष्टि को प्रकट करती है?

गृहकार्य कार्यान्वयन

व्यायाम। समस्याग्रस्त प्रश्न... कहानी लोइको और रड्डा की कहानी के बारे में क्यों बता रही है जिसका नाम कथाकार - "मकर चूड़ा" के नाम पर रखा गया है?

उत्तर... मकर चूड़ा की चेतना और चरित्र छवि का मुख्य विषय बन जाता है। इस नायक की खातिर, कहानी लिखी गई थी, और लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले कलात्मक साधनों की आवश्यकता है ताकि नायक को उसकी सभी जटिलताओं और विरोधाभासों में दिखाया जा सके, ताकि उसकी ताकत और कमजोरी को समझाया जा सके। मकर चूड़ा कहानी के केंद्र में है और आत्म-साक्षात्कार का अधिकतम अवसर प्राप्त करता है। लेखक उसे स्वतंत्र रूप से अपने विचार व्यक्त करते हुए, अपने बारे में बात करने का अधिकार देता है। उनके द्वारा बताई गई किंवदंती, निस्संदेह कलात्मक स्वतंत्रता रखने के बावजूद, मुख्य रूप से नायक की छवि को प्रकट करने के साधन के रूप में कार्य करती है, जिसके नाम पर काम का नाम दिया गया है।

कहानी के नायकों द्वारा स्वतंत्रता की समझ क्या है?

किंवदंती के तहत संघर्ष क्या है?

इसका समाधान कैसे किया जाता है?

मकर चूड़ा (बूढ़ी औरत इज़ेरगिल की तरह) चरित्र में एकमात्र शुरुआत है जिसे वह सच मानता है: स्वतंत्रता के लिए प्रयास करने वाला अधिकतमवादी। वही एकल शुरुआत, अधिकतम सीमा तक लाई गई, उनके द्वारा बताई गई कथा के नायकों द्वारा सन्निहित है। लोइको ज़ोबार के लिए, स्वतंत्रता, खुलापन और दया भी सच्चे मूल्य हैं। रड्डा अभिमान की सर्वोच्च, अनन्य अभिव्यक्ति है, जिसे प्रेम भी नहीं तोड़ सकता।

मकर चूड़ा को पूरा यकीन है कि गर्व और प्यार, रोमांटिक लोगों द्वारा अपनी उच्चतम अभिव्यक्ति में लाए गए दो सुंदर भावनाओं को समेटा नहीं जा सकता, क्योंकि रोमांटिक चेतना के लिए समझौता असंभव है। प्यार की भावना और गर्व की भावना के बीच संघर्ष जो नायकों का अनुभव केवल दोनों की मृत्यु से ही हल किया जा सकता है: एक रोमांटिक या तो प्यार का त्याग नहीं कर सकता जो कोई सीमा नहीं जानता, या पूर्ण गर्व।

क्या नायक-कथाकार उनसे सहमत हैं?

उसकी स्थिति कैसे व्यक्त की जाती है?

काम में कथाकार की छवि बहुत महत्वपूर्ण है। कथाकार कहानी में घटित होने वाले पात्रों और घटनाओं पर लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। लेखक का रवैया "मकर चूड़ा" कहानी के नायकों की ताकत और सुंदरता के लिए प्रशंसा है, जो "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी में दुनिया की एक काव्यात्मक, सौंदर्यवादी धारणा है।

कहानी के अंत का क्या अर्थ है?

कहानी के अंत में, मकर चूड़ा एक आत्मकथात्मक नायक - कथाकार को संदेह से सुनता है। काम के अंत में, कथाकार देखता है कि कैसे सुंदर लोइको ज़ोबार और रड्डा, पुराने सैनिक दानिला की बेटी, "रात आसानी से और चुपचाप अंधेरे में घूमती रही, और सुंदर लोइको गर्वित राडा के साथ नहीं पकड़ सका।"कथाकार के शब्दों में, लेखक की स्थिति प्रकट होती है - नायकों की सुंदरता और उनकी असंबद्धता के लिए प्रशंसा, उनकी भावनाओं की ताकत, मामले के इस तरह के परिणाम की निरर्थकता की रोमांटिक चेतना के लिए असंभवता की समझ: आखिरकार, लोइको की मृत्यु के बाद भी, उसकी खोज में वह गर्वित राड्डा के साथ नहीं पकड़ पाएगा।

"खान और उसका बेटा"(ज्ञान का समेकन और परीक्षण)

व्यायाम।एम गोर्की "खान और उनके पुत्र" की कहानी के पाठ के ज्ञान के आधार पर एक तालिका बनाएं।

संदर्भ

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2. वीवी एजेनोसोव बीसवीं शताब्दी का रूसी साहित्य। ग्रेड 11: पाठ विकास। - एम।, 2000।
3. गोर्की एम। पसंदीदा। - एम।, 2002।
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5. ज़ोलोटेरेवा वी.आई., अनिकिना एस.एम. साहित्य पर पाठ विकास। 7 वीं कक्षा। - एम।, 2005।
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8. तुर्यंस्काया बी.आई., कोमिसारोवा ई.वी. कक्षा 8 में साहित्य: पाठ द्वारा पाठ। - एम।, 2001।

एम. गोर्क्यो की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियाँ

"मैं असहमत होने के लिए दुनिया में आया था," - गोर्की के इन शब्दों को उनके रोमांटिक कार्यों के किसी भी नायक के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। लोइको ज़ोबार, रड्डा, मकर चूड़ा, डैंको, लारा, इज़ेरगिल - वे सभी गर्व और स्वतंत्र हैं, वे व्यक्तिगत मौलिकता, प्रकृति की चमक, जुनून की विशिष्टता से प्रतिष्ठित हैं। गोर्की रूमानियतवाद का गठन एक ऐसे युग में हुआ था जो रोमांटिकतावाद के लिए अभिप्रेत नहीं था - 19 वीं शताब्दी का नब्बे का दशक, लेकिन यह "जीवन के प्रमुख घृणा" के खिलाफ लेखक का उग्र विद्रोह है जो एक मानव-कार्यकर्ता, निर्माता की अवधारणा को जन्म देता है उसका अपना भाग्य: गोर्की के रोमांटिक नायक परिस्थितियों के सामने नहीं झुकते, बल्कि उनसे पार पाते हैं। "हमें करतब, करतब चाहिए!" - गोर्की ने "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी के निर्माण से कुछ महीने पहले लिखा था और अपने रोमांटिक कार्यों में इन करतबों को करने में सक्षम नायकों को शामिल किया था, इसलिए नाटकीय या दुखद अंत के साथ काम करने से दुनिया में एक साहसिक, हर्षित नज़र आती है। युवा लेखक।

"मकर चूड़ा" (1892)

"मकर चूड़ा" पहली कृति है जिसने गोर्की को प्रसिद्ध किया। इस कहानी के नायक - युवा जिप्सी लोइको ज़ोबार और रड्डा - हर चीज में असाधारण हैं: उपस्थिति, भावनाओं, भाग्य में। रड्डा की सुंदरता को शब्दों में बयां नहीं किया जा सकता है, वह "वायलिन पर बजायी जा सकती है, और यहां तक ​​कि इस वायलिन को बजाने वाले के लिए भी। उसकी आत्मा के रूप में, वह जानता है।" ज़ोबार की "आँखें जैसे स्पष्ट तारे जल रहे हैं", "एक मुस्कान सारा सूरज है, एक मूंछ उसके कंधों पर गिर गई है और कर्ल के साथ मिश्रित है।" मकर चूड़ा ज़ोबर के कौशल, आध्यात्मिक उदारता और आंतरिक शक्ति के लिए अपनी प्रशंसा को छिपा नहीं सकता: "मुझे धिक्कार है अगर मैं उससे पहले ही प्यार नहीं करता, इससे पहले कि वह मुझसे एक शब्द कहे। वह एक साहसी साथी था! क्या वह किसी से डरता था! आपको उसका दिल चाहिए, वह उसे अपने सीने से निकाल कर आपको दे देता, अगर यह आपके लिए अच्छा होता। ऐसे व्यक्ति के साथ आप खुद बेहतर बन जाते हैं। कुछ, दोस्त, ऐसे लोग! ” गोर्की के रोमांटिक कार्यों में सुंदरता एक नैतिक मानदंड बन जाती है: वह सही है और प्रशंसा के योग्य है क्योंकि वह सुंदर है।

ज़ोबार और रुड से मेल खाने के लिए - और उसमें वही रीगल गर्व है, मानवीय कमजोरी के लिए अवमानना, जो कुछ भी व्यक्त किया जाता है। मोरावियन टाइकून का बड़ा पर्स, जिसके साथ वह गर्वित जिप्सी को बहकाना चाहता था, केवल रुड्डा द्वारा लापरवाही से कीचड़ में फेंकने के योग्य था। यह कोई संयोग नहीं है कि रड्डा अपनी तुलना एक चील से करती है - स्वतंत्र, लंबा, उड़ता हुआ, अकेला, क्योंकि बहुत कम लोग उससे मेल खाते हैं। "कबूतर की तलाश करें - वे अधिक लचीला हैं," उसके पिता दानिला ने मैग्नेट को सलाह दी।

रोमांटिक काम का आधार रोमांटिक नायक और आम तौर पर स्वीकृत मूल्यों के बीच संघर्ष है, इस मामले में, ज़ोबार और रड्डा की आत्माओं में, दो जुनून टकराते हैं - स्वतंत्रता और प्रेम लगाव, जिम्मेदारी, अधीनता के रूप में। "और मैं तुम्हारे बिना नहीं रह सकता, जैसे तुम मेरे बिना नहीं रह सकते ... मैंने कभी किसी से प्यार नहीं किया, लोइको, मैं तुमसे प्यार करता हूँ। और मुझे आजादी भी पसंद है। विल, लोइको, मैं तुमसे ज्यादा प्यार करता हूं।" गोर्की के नायकों को एक विकल्प का सामना करना पड़ा जिसे दुखद कहा जा सकता है, क्योंकि इसे बनाया नहीं जा सकता है - जो कुछ भी बचा है वह पसंद की आवश्यकता, यानी जीवन की आवश्यकता का खंडन है। "यदि दो पत्थर एक दूसरे पर लुढ़कते हैं, तो आप उनके बीच खड़े नहीं हो सकते - वे क्षत-विक्षत हो जाएंगे।" गर्व और प्रेम का मेल नहीं हो सकता, क्योंकि रोमांटिक दिमाग के लिए समझौता अकल्पनीय है।

गोर्की की कहानी में कंपोज़िशनल फ्रेमिंग एक विशेष भूमिका निभाता है। असाधारण नायकों और स्थितियों पर केंद्रित एक रोमांटिक कहानी मूल्यों की एक विशेष प्रणाली पर जोर देती है जो सामान्य, रोजमर्रा के मानव जीवन में फिट नहीं होती है। कथाकार और मकर चूड़ा का विरोध, जिन्होंने गर्वित सुंदर जिप्सियों के प्यार और मृत्यु के बारे में किंवदंती को बताया, एक रोमांटिक काम की दोहरी दुनिया की विशेषता को प्रकट करता है - अनुपयुक्तता, दुनिया के सामान्य दृष्टिकोण का विरोध और जीवन दर्शन रोमांटिक हीरो की। स्वतंत्रता, किसी बंधन में बंधने से नहीं - न किसी व्यक्ति को, न स्थान को, न काम करने के लिए - यह मकर चूद्र की दृष्टि में सर्वोच्च मूल्य है। "इस तरह आपको जीने की ज़रूरत है: जाओ, जाओ - और बस। एक ही स्थान पर लंबे समय तक न रहें - इसमें क्या है? देखो कैसे वे दिन-रात दौड़ते हैं, पृथ्वी के चारों ओर एक-दूसरे का पीछा करते हैं, ताकि आप जीवन के बारे में विचारों से दूर भागें, ताकि इसे प्यार करना बंद न करें। और जब आप इसके बारे में सोचते हैं, तो आप जीवन से प्यार करना बंद कर देंगे, ऐसा हमेशा होता है ”।

"बूढ़ी औरत इज़ेरगिल" (1895)

"द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी की छवियों की प्रणाली एंटीथिसिस के सिद्धांत पर बनाई गई है, जो एक रोमांटिक काम के लिए विशिष्ट है। लैरा और डैंको गर्वित, सुंदर हैं, लेकिन पहले से ही उनकी उपस्थिति के विवरण में एक विवरण है जो उन्हें तेजी से अलग करता है: डैंको की आंखें थीं जिसमें "बहुत ताकत और जीवित आग चमक रही थी," और लैरा की आंखें "ठंडी और गर्वित थीं। " प्रकाश और अंधेरा, आग और छाया - यह न केवल लैरा और डैंको की उपस्थिति, बल्कि लोगों के प्रति उनके दृष्टिकोण, उनके भाग्य, उनकी स्मृति को भी अलग करेगा। डैंको के सीने में एक उग्र दिल है, लैरा के पास एक पत्थर का दिल है, डैंको मौत के बाद भी नीले स्टेपी स्पार्क्स में रहेगा, और लैरा, जो हमेशा के लिए रहता है, एक छाया में बदल जाएगा। लैरा, अपने अलावा, कुछ भी नहीं देखती है। ईगल का बेटा, एक अकेला शिकारी, वह लोगों के कानूनों को तुच्छ जानता है, अपने कानूनों के अनुसार रहता है, केवल अपनी क्षणिक इच्छाओं का पालन करता है। "अपने आप में एक आदमी की सजा" - यही कारण है कि अनन्त अकेला जीवन लैरा के लिए मौत से भी ज्यादा भयानक सजा बन गया।

इस कहानी के एक और नायक - डैंको के लिए जलना जीवन का आदर्श है। डैंको उन लोगों को बचाता है, जो कमजोरी, थकावट और भय से, उसे मारने के लिए तैयार थे, जिनमें से एक था जिसने अपने पैर से गर्वित दिल पर कदम रखा था। यह संयोग से नहीं है कि गोर्की ने इस प्रकरण को कहानी के कलात्मक ताने-बाने में पेश किया: लोगों को न केवल दलदल के जहरीले धुएं से जहर दिया गया था, बल्कि डर से भी, वे गुलाम होने के आदी थे, खुद को मुक्त करना बहुत मुश्किल है इस "आंतरिक दासता" से, और यहां तक ​​​​कि डैंको की उपलब्धि भी मानव आत्माओं से एक पल में डर को दूर करने में सक्षम नहीं है। लोग हर चीज से डरते थे: पीछे की सड़क और आगे की सड़क दोनों, उन्होंने अपनी कमजोरी के लिए डैंको को दोषी ठहराया - "पश्चिम के साहस" से संपन्न एक व्यक्ति तथा", यानि प्रथम बनने का साहस। "लोगों ने उसे नियंत्रित करने में असमर्थता के लिए उसे फटकारना शुरू कर दिया, वे डैंको पर क्रोध और क्रोध में गिर गए, जो उनके सामने चल रहा था।" डैंको लोगों को अपना जीवन देता है, उनकी आत्माओं में प्रकाश जगाने का सपना देखता है।

कहानी की तीसरी नायिका इज़ेरगिल के जीवन को गोर्की ने "विद्रोही" कहा। यह जीवन तेज गति और ज्वलंत भावनाओं से भरा था, असाधारण, साहसी, मजबूत लोग अक्सर इसके बगल में निकलते थे - विशेष रूप से लाल बालों वाले हुत्सुल और "एक कटे हुए चेहरे वाला आदमी"। उसने बिना पछतावे के कमजोर और नीच को छोड़ दिया, भले ही वह उनसे प्यार करती हो: "मैंने उसे ऊपर से देखा, और वह वहाँ पानी में बह गया। मैं तब चला गया। और मैं उससे फिर कभी नहीं मिला" (नन के बारे में), " फिर मैंने उसे लात मारी और उसके चेहरे पर मारा होता, लेकिन वह डगमगाता हुआ पीछे हट गया और कूद गया ... फिर मैं भी चला गया ”(अरकाडेक के बारे में)।

इज़ेरगिल प्यार के नाम पर खुद को बलिदान करने से नहीं डरता था, लेकिन अपने जीवन के अंत में वह अकेली रह गई थी, "बिना शरीर के, बिना रक्त के, बिना इच्छाओं के दिल के साथ, बिना आग के आँखों के साथ - लगभग एक छाया भी।" इज़ेरगिल बिल्कुल स्वतंत्र थी, वह उस व्यक्ति के साथ तब तक रहती थी जब तक वह उससे प्यार करती थी, हमेशा बिना पछतावे के अलग हो जाती थी और यहाँ तक कि उस व्यक्ति को भी याद नहीं करती थी जिसके साथ उसने अपने जीवन का कुछ हिस्सा बिताया था: “और मछुआरा कहाँ गया? - मछुआरे? और वह ... यहाँ ... - रुको, छोटा तुर्क कहाँ है? - लड़का? वह मर गया ... "इज़रगिल ने अपनी स्वतंत्रता को मनुष्य के प्रति लगाव से ऊपर रखा, इसे दासता कहा:" मैं कभी गुलाम नहीं था, किसी का नहीं।

गोर्की की कहानियों के एक और रोमांटिक नायकों को प्रकृति कहा जा सकता है, जो अपनी विशिष्टता में ज़ोबार, रड्डा, डैंको, इज़ेरगिल के समान है। केवल जहां स्टेपी का विस्तार और मुक्त हवा गोर्की के रोमांटिक नायक रह सकते थे। "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी में प्रकृति पात्रों में से एक बन जाती है: यह एक जीवित प्राणी है जो लोगों के जीवन में भाग लेता है। और लोगों की तरह ही प्रकृति में भी अच्छाई और बुराई होती है। मोल्डावियन रात, जिसका वर्णन पहली किंवदंती की घटनाओं से पहले होता है, रहस्य का माहौल बनाता है। लैरा के प्रकट होने से पहले, प्रकृति खूनी स्वर में कपड़े पहनती है, खतरनाक हो जाती है। डैंको के बारे में किंवदंती में, प्रकृति लोगों के प्रति शत्रुतापूर्ण है, लेकिन उसकी बुरी ऊर्जा को डैंको के प्यार से पराजित किया गया था: अपने पराक्रम से उसने न केवल लोगों की आत्मा में, बल्कि प्रकृति में भी अंधेरे पर विजय प्राप्त की: “यहां सूरज चमक रहा था; स्टेपी ने आह भरी, घास बारिश के हीरे में चमक उठी और नदी सोने से जगमगा उठी।"

पात्रों की विशिष्टता और रंगीनता, स्वतंत्रता की इच्छा और निर्णायक कार्रवाई करने की क्षमता गोर्की के रोमांटिक कार्यों के सभी नायकों को अलग करती है। लेखक द्वारा बूढ़ी औरत इज़ेरगिल को दिए गए शब्द पहले से ही एक कामोद्दीपक बन गए हैं: "जीवन में, आप जानते हैं, कारनामों के लिए हमेशा एक जगह होती है।" यह एक व्यक्ति-कर्ता की अवधारणा को दर्शाता है जो दुनिया को बदलने में सक्षम है। सदी के मोड़ पर, यह अवधारणा उस समय के अनुरूप हो गई जब कई लोग पहले से ही वैश्विक ऐतिहासिक परिवर्तनों के दृष्टिकोण को महसूस कर चुके थे।

पाठ का उद्देश्य: गोर्की की जीवनी और काम के मील के पत्थर से छात्रों को परिचित कराना; गोर्की के रूमानियत की विशेषताओं को प्रदर्शित करें। यह पता लगाने के लिए कि कहानियों की रचना में लेखक की मंशा कैसे प्रकट होती है।

कार्यप्रणाली तकनीक: सार, व्याख्यान, विश्लेषणात्मक बातचीत, अभिव्यंजक पढ़ना।

पाठ उपकरण: विभिन्न वर्षों के एएम गोर्की का चित्र और तस्वीरें।

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कक्षाओं के दौरान।

1. शिक्षक का पानी शब्द।

अलेक्सी मक्सिमोविच गोर्की (पेशकोव) का नाम हमारे देश में हर कोई जानता है। कई पीढ़ियों ने स्कूल से उनके काम का अध्ययन किया है। गोर्की के बारे में कुछ धारणाएँ विकसित हुई हैं: वह समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के संस्थापक, "क्रांति के पेट्रेल", साहित्यिक आलोचक और प्रचारक, आरंभकर्ता और यूएसएसआर राइटर्स यूनियन के पहले अध्यक्ष हैं।

1. गोर्की की जीवनी पर सार।

1. लेखक के काम के प्रारंभिक चरण की विशेषताएं।

गोर्की की शुरुआती कहानियाँ रोमांटिक प्रकृति की हैं।

स्वच्छंदतावाद एक विशेष प्रकार की रचनात्मकता है, जिसकी एक विशिष्ट विशेषता आसपास की वास्तविकता वाले व्यक्ति के वास्तविक-ठोस संबंधों के बाहर जीवन का प्रदर्शन और पुनरुत्पादन है, एक असाधारण व्यक्तित्व की छवि, अक्सर अकेला और वर्तमान से संतुष्ट नहीं, दूर के आदर्श के लिए प्रयास करना और इसलिए समाज के साथ तीखे संघर्ष में, लोगों के साथ ...

गोर्की की कथा के केंद्र में आमतौर पर एक रोमांटिक नायक होता है - एक गर्व, मजबूत, स्वतंत्रता-प्रेमी, अकेला व्यक्ति, बहुमत की नींद वाली वनस्पति का विनाशक। कार्रवाई एक असामान्य, अक्सर विदेशी सेटिंग में होती है: जिप्सी शिविर में, तत्वों के साथ संचार में, प्राकृतिक दुनिया के साथ - समुद्र, पहाड़, तटीय चट्टानें। कार्रवाई को अक्सर पौराणिक समय तक ले जाया जाता है।

गोर्की की रोमांटिक छवियों की विशिष्ट विशेषताएं भाग्य के लिए गर्व की अवहेलना और स्वतंत्रता के साहसी प्रेम, प्रकृति की अखंडता और चरित्र की वीरता हैं। रोमांटिक नायक अनर्गल स्वतंत्रता के लिए प्रयास करता है, जिसके बिना उसके लिए कोई सच्ची खुशी नहीं होती है और जो अक्सर उसे जीवन से भी प्यारी होती है। रोमांटिक कहानियाँ लेखक की मानवीय आत्मा के अंतर्विरोधों और सुंदरता के सपने की टिप्पणियों को मूर्त रूप देती हैं।

रोमांटिक चेतना के लिए, वास्तविक जीवन की परिस्थितियों के साथ चरित्र का संबंध लगभग अकल्पनीय है - इस तरह रोमांटिक दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता बनती है: रोमांटिक डबल वर्ल्ड का सिद्धांत। नायक की आदर्श दुनिया वास्तविक, विरोधाभासी और रोमांटिक आदर्श से बहुत दूर है। रोमांटिक और उसके आसपास की दुनिया के बीच टकराव इस साहित्यिक आंदोलन की एक मूलभूत विशेषता है।

ये गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों के पात्र हैं।

पुरानी जिप्सी मकर चूड़ा रोमांटिक परिदृश्य में पाठक के सामने आती है।

इसे सिद्ध करने के लिए उदाहरण दीजिए।

नायक "हवा की ठंडी लहरों", "शरद ऋतु की रात की धुंध" से घिरा हुआ है, जो "कंपकंपी और डर से दूर जा रहा है, बाईं ओर एक पल के लिए खोला गया - असीम स्टेपी, दाईं ओर - अंतहीन समुद्र। " आइए परिदृश्य के एनीमेशन पर ध्यान दें, इसकी चौड़ाई पर, जो नायक की असीम स्वतंत्रता, उसकी अक्षमता और किसी भी चीज़ के लिए इस स्वतंत्रता का आदान-प्रदान करने की अनिच्छा का प्रतीक है।

कहानी का मुख्य पात्र "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" (1894) भी रोमांटिक परिदृश्य में दिखाई देता है: "हवा एक विस्तृत, समान लहर में बहती थी, लेकिन कभी-कभी ऐसा लगता था कि यह किसी अदृश्य चीज़ पर कूदती है और तेज झोंकों को जन्म देती है, फड़फड़ाती है। महिलाओं के बाल शानदार अयाल में बनते हैं जो उनके सिर के चारों ओर घूमते हैं। इसने महिलाओं को अजीब और शानदार बना दिया। वे हमसे दूर और दूर चले गए, और रात और कल्पना ने उन्हें और अधिक सुंदर बना दिया।"

"चेल्काश" (1894) कहानी में, समुद्र के दृश्य का कई बार वर्णन किया गया है। तेज धूप के प्रकाश में: "समुद्र की लहरें, ग्रेनाइट में जंजीर, अपनी लकीरों के साथ फिसलने वाले विशाल भार से दब जाती हैं, वे जहाजों के किनारों के खिलाफ, तट के खिलाफ, हरा और बड़बड़ाहट, झाग, विभिन्न से दूषित बकवास।" और एक अंधेरी रात में: "आसमान में झबरा बादलों की मोटी परतें घूम रही थीं, समुद्र शांत, काला और मक्खन जैसा गाढ़ा था। इसने एक गीली, नमकीन सुगंध में सांस ली और प्यार से आवाज उठाई, जहाजों के किनारों पर, किनारे पर, चेल्काश की नाव को थोड़ा हिलाकर रख दिया। जहाजों के काले कंकाल समुद्र से तट से दूर अंतरिक्ष में उठे, शीर्ष पर बहु-रंगीन लालटेन के साथ तेज सपनों को आकाश में फेंक दिया। समुद्र लालटेन की रोशनी को प्रतिबिंबित करता था और पीले धब्बों के एक समूह के साथ बिखरा हुआ था। वे उसके मखमली, मुलायम, मैट ब्लैक के खिलाफ खूबसूरती से फड़फड़ाते थे। समुद्र एक कार्यकर्ता की स्वस्थ, गहरी नींद में सोता था जो दिन में बहुत थका हुआ था।"

आइए गोर्की की शैली के विस्तारित रूपक पर ध्यान दें, उज्ज्वल ध्वनि चित्रकला के लिए।

यह ऐसे परिदृश्य में है - समुद्र के किनारे, रात, रहस्यमय और सुंदर - कि गोर्की के नायक खुद को महसूस कर सकते हैं। चेल्काश के बारे में कहा गया है: "समुद्र पर, एक विस्तृत, गर्म भावना हमेशा उसके अंदर उठती थी, - उसकी पूरी आत्मा को गले लगाते हुए, उसने उसे रोजमर्रा की गंदगी से थोड़ा साफ कर दिया। उन्होंने इसकी सराहना की और पानी और हवा के बीच खुद को यहां सर्वश्रेष्ठ के रूप में देखना पसंद करते थे, जहां जीवन और जीवन के बारे में विचार हमेशा खो जाते हैं - पूर्व - उनका तेज, बाद वाला - कीमत। रात में, उसकी नींद की सांसों की मधुर आवाज समुद्र के ऊपर दौड़ती है, यह अपार ध्वनि व्यक्ति की आत्मा में शांति का संचार करती है और धीरे-धीरे उसके बुरे आवेगों को वश में करती है, उसके भीतर शक्तिशाली सपनों को जन्म देती है ... "

1. एम। गोर्की के काम के रोमांटिक मंच पर बातचीत।

गोर्की के रोमांटिक नायकों के मुख्य चरित्र लक्षण क्या हैं?

(मकर चूड़ा चरित्र में एकमात्र शुरुआत करता है, जिसे वह सबसे मूल्यवान मानता है: स्वतंत्रता की इच्छा। चेल्काश के चरित्र में वही शुरुआत "उसकी घबराहट, घबराहट प्रकृति, छापों के लिए लालची" के साथ। हवाना लोगों से परिचित, एक कट्टर शराबी और एक चतुर, बहादुर चोर। ”इज़ेरगिल की एक विशिष्ट विशेषता उनका यह विश्वास है कि उनका पूरा जीवन लोगों के लिए प्यार के अधीन था, लेकिन स्वतंत्रता उनके लिए सबसे ऊपर थी।

किंवदंतियों के नायक, बूढ़ी महिलाएं इज़ेरगिल - डैंको और लैरा - भी एक ही विशेषता को अपनाते हैं: लैरा एक चरम व्यक्तिवाद है, डैंको लोगों के लिए प्यार के नाम पर आत्म-बलिदान की एक चरम डिग्री है।)

पात्रों के पात्रों के लिए प्रेरणा क्या है?

(डंको, राडा, ज़ोबार, चेल्काश अपने सार में ऐसे हैं, वे मूल रूप से हैं।

लैरा एक बाज का बेटा है जो ताकत और इच्छाशक्ति के आदर्श का प्रतीक है। आइए नायकों के नामों की विलक्षणता और सोनोरिटी पर ध्यान दें।

किंवदंतियाँ प्राचीन काल में घटित होती हैं - ऐसा लगता है जैसे इतिहास की शुरुआत से पहले का समय, आदिम निर्माण का युग। इसलिए, वर्तमान में उस युग से सीधे जुड़े हुए निशान हैं - ये डैंको के दिल से छोड़ी गई नीली रोशनी हैं, लारा की छाया, जिसे इज़ेरगिल देखता है, राडा और लोइको ज़ोबार की छवियां, कथाकार की नजर से पहले बुने हुए हैं रात का अंधेरा।)

डैंको और लारा के बीच विरोध का क्या मतलब है?

(लारा की तुलना एक शक्तिशाली जानवर से की जाती है: "वह निपुण, शिकारी, मजबूत, क्रूर था और लोगों से आमने-सामने नहीं मिलता था"; "उसके पास कोई जनजाति नहीं थी, कोई मां नहीं, कोई मवेशी नहीं, कोई पत्नी नहीं थी, और वह कोई नहीं चाहता था इसमें से" वर्षों से, यह पता चला है कि एक चील का यह बेटा और एक महिला उसके दिल से वंचित थी: "लारा अपने आप में एक चाकू डालना चाहता था, लेकिन चाकू टूट गया - जैसे कि उन्होंने एक पत्थर मारा हो। लोग, उनके कार्य नहीं - कुछ भी नहीं। ” लारा की छवि में मानव-विरोधी सार सन्निहित है।

डैंको अपने आप में उन लोगों के लिए एक अटूट प्रेम रखता है जो जानवरों की तरह थे, भेड़ियों की तरह जो उसे घेरे हुए थे, ताकि उनके लिए डैंको को पकड़ना और मारना आसान हो जाए। एक इच्छा उसके पास थी - अपनी चेतना से अंधेरे, क्रूरता, अंधेरे जंगल के डर को दूर करने के लिए, वहां से "उन लोगों को देखा जो कुछ भयानक, अंधेरे और ठंडे चलते थे।" डैंको के दिल में आग लग गई और वह न केवल जंगल के अंधेरे को दूर करने के लिए जल गया, बल्कि आध्यात्मिक भी। बचाए गए लोगों ने उस गर्वित दिल पर ध्यान नहीं दिया जो पास में गिर गया था, और एक सावधान व्यक्ति ने यह देखा और, किसी चीज से डरकर, अपने पैर से गर्वित दिल पर कदम रखा।"

आइए सोचें कि सतर्क व्यक्ति किससे डरता था।

आइए प्रतीकात्मक समानता पर ध्यान दें: प्रकाश और अंधेरा, सूरज और दलदली ठंड, उग्र हृदय और पत्थर का मांस।

लोगों की निस्वार्थ सेवा लारा के व्यक्तिवाद के विरुद्ध है और स्वयं लेखक के आदर्श को व्यक्त करती है.)

वी. बातचीत.

रचना (कला के काम का निर्माण) एक लक्ष्य के अधीन है - नायक की छवि को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए, जो लेखक के विचार के प्रवक्ता हैं।

रचना में पात्रों के चित्र कैसे प्रकट होते हैं?

("मकर चूड़ा" और "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" की रचना एक कहानी में एक कहानी है। यह तकनीक अक्सर साहित्य में पाई जाती है। अपने लोगों की किंवदंतियों को बताते हुए, कहानियों के नायक लोगों के बारे में अपने विचार व्यक्त करते हैं कि वे क्या मानते हैं। जीवन में मूल्यवान और महत्वपूर्ण। वे निर्देशांक बनाते प्रतीत होते हैं, जिसके द्वारा कोई उनके बारे में निर्णय ले सकता है।

पोर्ट्रेट विशेषताएँ रचना में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। राडा का चित्र अप्रत्यक्ष रूप से दिया गया है। हम उसकी असाधारण सुंदरता के बारे में उन लोगों की प्रतिक्रिया से सीखते हैं जिन्हें उसने चकित किया था। (राडा का विवरण।) गर्वित राडा ने टाइकून से शादी करने के लिए पैसे और प्रस्ताव दोनों को अस्वीकार कर दिया। इस नायिका में गर्व और सुंदरता समान हैं।

लेकिन लोइको का चित्र विस्तार से खींचा गया है। (लोइको का विवरण।)

- काम का संघर्ष क्या है और इसे कैसे हल किया जाता है?

(राडा और लोइको के प्यार के बारे में बात करते हुए, मकर चूड़ा का मानना ​​​​है कि एक वास्तविक व्यक्ति को जीवन का अनुभव करने का यही एकमात्र तरीका है, केवल इस तरह से अपनी स्वतंत्रता को संरक्षित करना संभव था। प्रेम और गर्व के बीच का संघर्ष किसकी मृत्यु से हल होता है) दोनों -

कोई किसी प्रियजन को प्रस्तुत नहीं करना चाहता था।)

(कथाकार की छवि सबसे अगोचर में से एक है, यह आमतौर पर छाया में रहती है। लेकिन रूस भर में यात्रा करने वाले इस व्यक्ति की टकटकी, विभिन्न लोगों से मिलना बहुत महत्वपूर्ण है। बोधगम्य चेतना (नायक-कथाकार) सबसे अधिक है छवि का महत्वपूर्ण विषय, लेखक की वास्तविकता के आकलन की कसौटी, एक साधन लेखक की स्थिति की अभिव्यक्तियाँ। कथाकार की दिलचस्पी की नज़र सबसे प्रतिभाशाली नायकों का चयन करती है, सबसे महत्वपूर्ण, उनके दृष्टिकोण से, एपिसोड और उनके बारे में बताता है। यह लेखक का मूल्यांकन है - शक्ति, सौंदर्य, कविता, गौरव के लिए प्रशंसा।)

("ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" में लेखक किंवदंतियों में उस आदर्श का सामना करता है जो लोगों के लिए प्रेम व्यक्त करता है, और आत्म-बलिदान, और विरोधी आदर्श, जिसे चरम व्यक्तिवाद में ले जाया जाता है। ये दो किंवदंतियां, जैसा कि यह थीं, की कथा को फ्रेम करती हैं बूढ़ी औरत इज़ेरगिल का जीवन। लारा की निंदा करते हुए, नायिका सोचती है कि उसका भाग्य डैंको के करीब है - वह भी प्यार के लिए समर्पित है। लेकिन अपने बारे में कहानियों से, नायिका बल्कि क्रूर दिखाई देती है: वह आसानी से अपने पुराने प्यार को भूल गई एक नए की खातिर, उसे एक बार प्यारे लोगों को छोड़ दिया। उसकी उदासीनता हड़ताली है।)

रचना में बूढ़ी औरत इज़ेरगिल का चित्र क्या भूमिका निभाता है?

(नायिका का चित्र विरोधाभासी है। उसकी कहानियों से कोई भी कल्पना कर सकता है कि वह अपनी युवावस्था में कितनी अच्छी थी। लेकिन बूढ़ी औरत का चित्र लगभग घृणित है, सौंदर्य-विरोधी विशेषताओं को जानबूझकर पंप किया जाता है। (बूढ़ी औरत का विवरण।) ) लारा के चित्र की विशेषताएं इन पात्रों को करीब लाती हैं। (लारा का विवरण।)

कहानी में रूमानियत और यथार्थवाद कैसे संबंधित हैं?

(गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों में आत्मकथात्मक नायक एकमात्र यथार्थवादी छवि है। इसका यथार्थवाद इस तथ्य में निहित है कि उनके चरित्र और भाग्य ने 1890 के दशक में रूसी जीवन की विशिष्ट परिस्थितियों को प्रतिबिंबित किया था। पूंजीवाद के विकास ने इस तथ्य को जन्म दिया कि लाखों लोग थे उनके स्थानों को तोड़ दिया, जहां उन्होंने आवारा, आवारा लोगों की एक सेना बनाई, जो अपने पिछले जीवन से कटे हुए थे और नई परिस्थितियों में खुद के लिए जगह नहीं ढूंढ पाए। गोर्की का आत्मकथात्मक नायक ऐसे लोगों का है।)

कहानी "चेल्काश" में रोमांटिक नायक की छवि को रचना कैसे प्रकट करती है?

(औपचारिक रूप से, कहानी में एक प्रस्तावना और तीन भाग होते हैं। प्रस्तावना कार्रवाई के दृश्य को रेखांकित करती है - बंदरगाह: "लंगर की जंजीरों का फड़कना, माल पहुंचाने वाले वैगनों के चंगुल की गड़गड़ाहट, फुटपाथ के पत्थर पर कहीं से गिरने वाली लोहे की चादरों की धातु की चीख, लकड़ी की नीरस आवाज, गोभी की खड़खड़ाहट, स्टीमर की सीटी, फिर लोडर, नाविकों और सीमा शुल्क सैनिकों की सुस्त गर्जना - ये सभी ध्वनियाँ एक कार्य दिवस के बहरे संगीत में विलीन हो जाती हैं ... "।आइए उन तकनीकों पर ध्यान दें जिनके साथ यह चित्र बनाया गया है: सबसे पहले, ध्वनि लेखन (अनुवाद और अनुप्रास) और गैर-संघ, जो विवरण को गतिशीलता देता है।)

कहानी में नायकों के चित्रों की क्या भूमिका है?

(पहले भाग में नायक का चित्र उसके चरित्र को प्रकट करता है: "भूरे रंग की त्वचा से ढके सूखे और कोणीय ब्रश"; "ग्रे बालों के साथ उलझे हुए काले बाल"; "कुचल, तेज, शिकारी चेहरा"; "लंबा, बोनी, थोड़ा रुका हुआ"; "कुबड़ा, शिकारी" के साथ

नाक ”और“ ठंडी भूरी आँखें ”। लेखक सीधे अपनी समानता के बारे में लिखता है "अपनी शिकारी पतलीपन में स्टेपी हॉक के लिए और यह लक्ष्य चाल, चिकनी और दिखने में शांत, लेकिन आंतरिक रूप से उत्साहित और सतर्क, शिकार के उस पक्षी के वर्षों की तरह जो वह जैसा दिखता था।")

"शिकारी" शब्द का अर्थ क्या है?

(आइए ध्यान दें कि कितनी बार "शिकारी" का सामना किया गया है। जाहिर है, यह नायक के सार को प्रकट करता है। आइए याद रखें कि गोर्की कितनी बार अपने नायकों की तुलना पक्षियों से करता है - एक बाज, एक बाज़, एक बाज।)

कहानी में गैवरिला की क्या भूमिका है?

(चेल्काश एक देहाती देहाती आदमी गवरिला का विरोध करता है। गवरिला का चित्र खुद चेल्काश के चित्र के विपरीत बनाया गया है: "बचकाना नीली आँखें" "भरोसेमंद और अच्छे स्वभाव वाली" दिखती हैं, हरकतें अनाड़ी हैं, उसका मुंह चौड़ा है खुला, फिर "अपने होंठ थप्पड़।" चेल्काश को ऐसा लगता है कि जीवन के स्वामी गैवरिला, अपने भेड़िये के पंजे में फंस गए हैं, एक पैतृक भावना के साथ मिश्रित हैं। गवरिला को देखते हुए, चेल्काश अपने गांव के अतीत को याद करते हैं: "वह अकेला महसूस करता था, फटा हुआ और फेंक दिया गया था। जीवन के उस क्रम से हमेशा के लिए बाहर हो गया जिसमें उसमें बहने वाला रक्त विकसित हुआ था। नसें "।)

"चेल्काश" कहानी का खंडन कब है?

(तीसरे भाग में, चेल्काश और गवरिला के बीच संवाद में, यह अंततः स्पष्ट है कि लोग कितने अलग हैं। लाभ के लिए, कायर और लालची गवरिला अपमान के लिए, अपराध के लिए, हत्या के लिए तैयार है: उसने चेल्काश को लगभग मार डाला। गवरिला चेल्काश में अवमानना ​​​​और घृणा पैदा करता है।अंत में, लेखक ने नायकों को इस प्रकार विभाजित किया: गैवरिला ने "अपनी गीली टोपी उतार दी, खुद को पार किया, अपनी हथेलियों में जकड़े हुए पैसे को देखा, स्वतंत्र रूप से और गहरी आह भरी, उन्हें अपनी छाती में छिपा लिया और चौड़े कदमों के साथ किनारे पर चले गए। उस दिशा के विपरीत जहां चेल्काश गायब हो गया था।".)

एम। गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों पर VI प्रश्न।

1. आप गोर्की के काम में "रोमांटिक दोहरी दुनिया" के सिद्धांत को कैसे समझते हैं?
2. गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों में परिदृश्य की क्या विशेषताएं हैं? परिदृश्य की भूमिका क्या है?
3. आप गोर्की की कहानी "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" की नायिका के शब्दों को कैसे समझते हैं: "और मैं देखता हूं कि लोग नहीं रहते हैं, लेकिन हर कोई कोशिश कर रहा है"?
4. "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी से "सतर्क व्यक्ति" क्या डरता था जब उसने डैंको के "गर्व दिल" पर कदम रखा था?
5. इस "सावधान आदमी" की तुलना किन साहित्यिक पात्रों से की जा सकती है?
6. गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों में एक व्यक्ति का आदर्श क्या है?
7. आपकी राय में, गोर्की के नायकों - चेल्काश और गवरिला के विरोध का क्या अर्थ है?
8. आप गोर्की के रूमानियत की विशेषताओं को कहाँ देखते हैं?

प्रारंभिक गोर्की का काम रूमानियत तक सीमित नहीं होना चाहिए: 1890 के दशक में। उन्होंने शैली के कार्यों में रोमांटिक और यथार्थवादी दोनों का निर्माण किया (बाद में, उदाहरण के लिए, "भिखारी", "चेल्काश", "कोनोवलोव" और कई अन्य कहानियां)। फिर भी, यह रोमांटिक कहानियों का समूह था जिसे युवा लेखक के एक प्रकार के विजिटिंग कार्ड के रूप में माना जाता था; यह वह था जिसने साहित्य में एक लेखक के आगमन की गवाही दी जो अपने पूर्ववर्तियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ तेजी से खड़ा हुआ।

सबसे पहले, नायक का प्रकार नया था। गोर्की के नायकों में से अधिकांश ने रोमांटिक साहित्यिक परंपरा को याद किया। यह चमक, उनके पात्रों की विशिष्टता है, जो उन्हें अपने आसपास के लोगों से अलग करती है, और रोजमर्रा की वास्तविकता की दुनिया के साथ उनके संबंधों का नाटक, और दूसरों के लिए मौलिक अकेलापन, अस्वीकृति और रहस्य। गोर्की रोमांटिक दुनिया और मानव पर्यावरण पर बहुत सख्त मांग करते हैं, और उनके व्यवहार में वे "सामान्य" लोगों के दृष्टिकोण से "पागल" सिद्धांतों द्वारा निर्देशित होते हैं।

गोर्की के रोमांटिक नायकों में दो गुण विशेष रूप से ध्यान देने योग्य हैं: गर्व और ताकत, उन्हें भाग्य का विरोध करने के लिए मजबूर करना, असीमित स्वतंत्रता के लिए साहसपूर्वक प्रयास करना, भले ही किसी को स्वतंत्रता के लिए जीवन का त्याग करना पड़े। यह स्वतंत्रता की समस्या है जो लेखक की प्रारंभिक कहानियों की केंद्रीय समस्या बन जाती है।

ये कहानियाँ हैं "मकर चूड़ा" और "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल"। अपने आप में, स्वतंत्रता-प्रेमी का काव्यीकरण एक विशेषता है जो रूमानियत के साहित्य के लिए काफी पारंपरिक है। किंवदंतियों के पारंपरिक रूपों की अपील रूसी साहित्य के लिए मौलिक रूप से नई नहीं थी। गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों में संघर्ष का क्या अर्थ है, उनके कलात्मक अवतार की विशेष रूप से गोर्की विशेषताएं क्या हैं? नामित कहानियों की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि उनमें संघर्ष का स्रोत "अच्छे" और "बुरे" के बीच पारंपरिक टकराव नहीं है, बल्कि दो सकारात्मक मूल्यों का टकराव है। यह मकर चूड़ा में स्वतंत्रता और प्रेम के बीच का संघर्ष है - एक ऐसा संघर्ष जिसे केवल दुखद रूप से ही हल किया जा सकता है। रुड्डा और लोइको ज़ोबार, जो एक-दूसरे से प्यार करते हैं, अपनी स्वतंत्रता को इतना महत्व देते हैं कि वे किसी प्रियजन को स्वैच्छिक अधीनता के विचार की अनुमति नहीं देते हैं।

प्रत्येक नायक कभी भी नेतृत्व करने के लिए सहमत नहीं होगा: इन नायकों के योग्य एकमात्र भूमिका हावी होना है, भले ही आपसी भावना की बात हो। "विल, लोइको, मैं तुमसे ज्यादा प्यार करता हूँ," रड्डा कहते हैं। संघर्ष की विशिष्टता समान रूप से "गर्व" नायकों की पूर्ण समानता में निहित है। अपने प्रिय को वश में करने में असमर्थ, लोइको उसी समय उसे छोड़ नहीं सकता। इसलिए, वह मारने का फैसला करता है - एक जंगली, "पागल" कार्य, हालांकि वह जानता है कि ऐसा करने से वह गर्व और अपने जीवन का बलिदान करता है।

"द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी की नायिका प्रेम के क्षेत्र में एक समान व्यवहार करती है: दया या खेद की भावनाएँ स्वतंत्र रहने की इच्छा को जन्म देती हैं। "मैं खुश थी ... बाद में उन लोगों से कभी नहीं मिली जिनसे मैं कभी प्यार करती थी," वह वार्ताकार से कहती है। "ये अच्छी बैठकें नहीं हैं, यह मृतकों की तरह है।" हालाँकि, इस कहानी के नायक न केवल प्रेम संघर्षों में शामिल हैं और न ही इतने: यह कीमत, अर्थ और स्वतंत्रता के विभिन्न विकल्पों के बारे में है।

पहला विकल्प लैरा के भाग्य द्वारा दर्शाया गया है। यह एक और "गर्व" व्यक्ति है (कथाकार के मुंह में ऐसा लक्षण वर्णन नकारात्मक मूल्यांकन की तुलना में अधिक प्रशंसा है)। उनके "अपराध और सजा" की कहानी एक अस्पष्ट व्याख्या प्राप्त करती है: इज़ेरगिल प्रत्यक्ष मूल्यांकन से परहेज करती है, उसकी कहानी का स्वर महाकाव्य शांत है। फैसला बेनामी "बुद्धिमान व्यक्ति" को पारित करने के लिए सौंपा गया था:

"- रुकना! एक सजा होती है। यह एक भयानक सजा है; आप एक हजार साल में ऐसी चीज का आविष्कार नहीं करेंगे! उसके लिए सजा अपने आप में है! उसे जाने दो, उसे मुक्त होने दो। यहाँ उसकी सजा है!"

तो, लैरा की व्यक्तिवादी स्वतंत्रता, तर्क से प्रबुद्ध नहीं, अस्वीकृति की स्वतंत्रता है, इसके विपरीत - शाश्वत अकेलेपन की सजा में बदलना। डैंको की कथा में स्वतंत्रता के विपरीत "मोड" का पता चलता है। उनकी स्थिति "भीड़ के ऊपर", उनकी गर्व विशिष्टता, और अंत में, स्वतंत्रता की उनकी प्यास, पहली नज़र में, वह लैरा को याद दिलाता है। हालांकि, समानता के तत्व केवल दो "स्वतंत्रता" की मौलिक विपरीत दिशा पर जोर देते हैं। डैंको की स्वतंत्रता सामूहिक जिम्मेदारी लेने की स्वतंत्रता है, लोगों की निस्वार्थ सेवा की स्वतंत्रता, आत्म-संरक्षण की प्रवृत्ति को दूर करने की क्षमता और एक सचेत रूप से परिभाषित लक्ष्य के अधीन जीवन। सूत्र "जीवन में हमेशा वीरता के लिए जगह होती है" इस स्वतंत्रता की कामोद्दीपक परिभाषा है। सच है, डैंको के भाग्य के बारे में कहानी का अंत असंदिग्धता से रहित है: नायक द्वारा बचाए गए लोगों को इज़ेरगिल द्वारा किसी भी तरह से मानार्थ प्रमाणित नहीं किया जाता है। डेयरडेविल डैंको को निहारना यहां त्रासदी के एक नोट से जटिल है।

कहानी में केंद्रीय स्थान पर खुद इज़ेरगिल की कहानी का कब्जा है। लैरा और डैंको के बारे में फ़्रेमिंग किंवदंतियां जानबूझकर पारंपरिक हैं: उनकी कार्रवाई विशिष्ट कालानुक्रमिक या स्थानिक संकेतों से रहित है, जो अनिश्चितकालीन गहरी पुरातनता के लिए जिम्मेदार है। इसके विपरीत, इज़ेरगिल की कहानी कमोबेश ठोस ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आती है (कहानी के दौरान, प्रसिद्ध ऐतिहासिक एपिसोड का उल्लेख किया जाता है, वास्तविक स्थान के नामों का उपयोग किया जाता है)। हालांकि, वास्तविकता की यह खुराक चरित्र प्रकटीकरण के सिद्धांतों को नहीं बदलती है - वे रोमांटिक रहते हैं। बूढ़ी औरत इज़ेरगिल की जीवन कहानी बैठकों और बिदाई की कहानी है। उसकी कहानी के नायकों में से कोई भी विस्तृत विवरण का हकदार नहीं है - पात्रों के लक्षण वर्णन में मेट्रोनिक सिद्धांत हावी है ("संपूर्ण के बजाय भाग", विस्तृत चित्र के बजाय एक अभिव्यंजक विवरण)। इज़ेरगिल चरित्र लक्षणों से संपन्न है जो उसे किंवदंतियों के नायकों के करीब लाता है: गर्व, विद्रोह, विद्रोह।

डैंको की तरह, वह लोगों के बीच रहती है, प्यार के लिए वह एक वीरतापूर्ण कार्य करने में सक्षम है। हालाँकि, उसकी छवि में उस अखंडता का अभाव है जो डैंको की छवि में मौजूद है। आखिरकार, उसकी प्रेम रुचियों की श्रृंखला और जिस सहजता के साथ वह उनके साथ भाग लेती है, वह डैंको के एंटीपोड - लैरा के साथ जुड़ाव पैदा करती है। खुद इज़ेरगिल के लिए (अर्थात्, वह कथाकार है), ये विरोधाभास अदृश्य हैं, वह अपने जीवन को व्यवहार के मॉडल के करीब लाने के लिए इच्छुक है जो कि अंतिम किंवदंती का सार है। यह कोई संयोग नहीं है कि, लैरा के बारे में एक कहानी से शुरू होकर, उसकी कहानी डैंको के "ध्रुव" तक जाती है।

हालांकि, इज़ेरगिल के दृष्टिकोण के अलावा, कहानी एक और दृष्टिकोण भी व्यक्त करती है, जो उस युवा रूसी से संबंधित है जो इज़ेरगिल को सुनता है, कभी-कभी उससे सवाल पूछता है। गोर्की के शुरुआती गद्य में स्थिर यह चरित्र, जिसे कभी-कभी "पासिंग" कहा जाता है, कुछ आत्मकथात्मक विशेषताओं से संपन्न है। आयु, रुचियों की सीमा, रूस में भटकना उन्हें जीवनी अलेक्सी पेशकोव के करीब लाता है, इसलिए साहित्यिक आलोचना में "आत्मकथात्मक नायक" शब्द का प्रयोग अक्सर उनके संबंध में किया जाता है। शब्दावली पदनाम का एक और संस्करण भी है - "लेखक-कथाकार"। इनमें से किसी भी पदनाम का उपयोग किया जा सकता है, हालांकि शब्दावली की कठोरता के दृष्टिकोण से, "कथाकार की छवि" की अवधारणा बेहतर है।

अक्सर, गोर्की की रोमांटिक कहानियों का विश्लेषण पारंपरिक रोमांटिक नायकों के बारे में बात करने के लिए उबलता है। दरअसल, गोर्की की स्थिति को समझने के लिए रड्डा और लोइको ज़ोबार, लैरा और डैंको के आंकड़े महत्वपूर्ण हैं। हालांकि, उनकी कहानियों की सामग्री व्यापक है: रोमांटिक भूखंड स्वयं स्वतंत्र नहीं हैं, वे एक अधिक विशाल कथा निर्माण में शामिल हैं। "मकर चूड़ा" और "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" दोनों में किंवदंतियों को उन वृद्ध लोगों की कहानियों के रूप में प्रस्तुत किया गया है जिन्होंने जीवन को देखा है। इन कहानियों का श्रोता कथावाचक है। मात्रात्मक दृष्टिकोण से, यह छवि कहानियों के ग्रंथों में बहुत कम जगह लेती है। लेकिन लेखक की स्थिति को समझने के लिए इसका महत्व बहुत बड़ा है।

आइए "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी के केंद्रीय कथानक के विश्लेषण पर लौटते हैं। कथा का यह खंड-नायिका के जीवन की कहानी-दोहरे फ्रेम में है। आंतरिक फ्रेम लैरा और डैंको के बारे में किंवदंतियों से बना है, जिसे इज़ेरगिल ने खुद बताया था। बाहरी - परिदृश्य के टुकड़े और नायिका की चित्र विशेषताओं, स्वयं कथाकार द्वारा पाठक को संप्रेषित, और उनकी छोटी टिप्पणी। बाहरी फ्रेम "भाषण घटना" के अनुपात-अस्थायी निर्देशांक को स्वयं निर्धारित करता है और जो कुछ उसने सुना है उसके सार के लिए कथाकार की प्रतिक्रिया को दर्शाता है। आंतरिक - दुनिया के नैतिक मानकों का एक विचार देता है जिसमें इज़ेरगिल रहता है। जबकि इज़ेरगिल की कहानी डैंको पोल की ओर निर्देशित है, कथाकार के लालची बयान पाठक की धारणा के लिए महत्वपूर्ण समायोजन करते हैं।

वे छोटी टिप्पणियाँ जिनके साथ वह कभी-कभी बूढ़ी औरत के भाषण को पहली नज़र में बाधित करते हैं, पूरी तरह से आधिकारिक, औपचारिक प्रकृति की हैं: वे या तो विराम भरते हैं, या हानिरहित "स्पष्टीकरण" प्रश्न होते हैं। लेकिन सवालों का फोकस सांकेतिक है। कथाकार नायिका के जीवन साथी "अन्य" के भाग्य के बारे में पूछता है: "मछुआरा कहाँ गया था?" या "रुको! .. और छोटा तुर्क कहाँ है?" इज़ेरगिल मुख्य रूप से अपने बारे में बात करने के इच्छुक हैं। कथाकार द्वारा उकसाए गए उसके जोड़ रुचि की कमी को इंगित करते हैं, यहां तक ​​कि अन्य लोगों के प्रति उदासीनता ("लड़का? वह मर गया, लड़का। होमसिकनेस या प्यार से ...")।

यह और भी महत्वपूर्ण है कि कथाकार द्वारा दिए गए नायिका के चित्रण में, लक्षण लगातार तय किए जाते हैं, जो उसे न केवल डैंको के करीब लाते हैं, बल्कि लैरा के भी करीब लाते हैं। वैसे, पोर्ट्रेट्स के बारे में। ध्यान दें कि इज़ेरगिल और कथाकार दोनों कहानी में "चित्रकार" हैं। उत्तरार्द्ध जानबूझकर बूढ़ी औरत के अपने विवरण में कुछ संकेतों का उपयोग करता है जिसके साथ उसने पौराणिक नायकों को संपन्न किया, जैसे कि उसे "उद्धरण"।

कहानी में इज़ेरगिल का चित्र कुछ विस्तार से दिया गया है ("समय ने उसे आधा कर दिया, उसकी काली आँखें एक बार सुस्त और पानी से भरी थीं," "उसकी गर्दन और बाहों की त्वचा झुर्रियों से कटी हुई थी," आदि)। पौराणिक नायकों की उपस्थिति अलग-अलग छीनी गई विशेषताओं के माध्यम से प्रस्तुत की जाती है: डैंको - "एक युवा सुंदर आदमी", "उसकी आंखों में बहुत ताकत और जीवित आग चमक गई", लैरा - "एक सुंदर और मजबूत युवक", " केवल उसकी आँखें ठंडी और गर्वित थीं।"

पौराणिक नायकों का विरोध पहले से ही चित्र द्वारा निर्धारित किया गया है; हालाँकि, बूढ़ी औरत की उपस्थिति दोनों की अलग-अलग विशेषताओं को जोड़ती है। "मैं, एक धूप की किरण की तरह, जीवित था" - डैंको के साथ एक स्पष्ट समानांतर; "सूखे, फटे होंठ", "झुर्रीदार नाक, उल्लू की चोंच की तरह मुड़ी हुई", "सूखी ... त्वचा" - विवरण जो लैरा की उपस्थिति की विशेषताओं को प्रतिध्वनित करते हैं ("सूरज ने उनके शरीर, रक्त और हड्डियों को सुखा दिया")। लारा और बूढ़ी औरत इज़ेरगिल के वर्णन में आम "छाया" मकसद विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: लारा, एक छाया बन कर, "हजारों साल तक रहता है"; बूढ़ी औरत - "जीवित, लेकिन समय के साथ सूख गई, बिना शरीर के, बिना रक्त के, बिना इच्छाओं के दिल के साथ, बिना आग के आंखों के साथ - वह भी लगभग एक छाया है।" अकेलापन लैरा और बूढ़ी औरत इज़ेरगिल का सामान्य भाग्य बन जाता है।

इस प्रकार, कथाकार किसी भी तरह से अपने वार्ताकार (या, एक अन्य कहानी में, मकर चुडरू के वार्ताकार) को आदर्श नहीं बनाता है। वह दिखाता है कि एक "गर्व" व्यक्ति की चेतना अराजक है, स्वतंत्रता की कीमत के स्पष्ट विचार से प्रबुद्ध नहीं है, और उसकी प्रेम की स्वतंत्रता एक व्यक्तिवादी चरित्र पर ले जा सकती है। यही कारण है कि अंतिम परिदृश्य स्केच सेट करता है एकाग्र चिंतन के लिए पाठक, उसकी चेतना की प्रति-गतिविधि के लिए। यहां कोई सीधा आशावाद नहीं है, वीरता दबी हुई है - अंतिम किंवदंती पर हावी होने वाले पथ: “यह स्टेपी में शांत और अंधेरा था। सारे बादल आकाश में धीरे-धीरे, नीरसता से रेंग रहे थे ... गोर्की की शैली का प्रमुख सिद्धांत शानदार बाहरी चित्रण नहीं है, क्योंकि ऐसा लग सकता है कि पाठक की दृष्टि के क्षेत्र में केवल "किंवदंतियां" थीं। उनके काम का आंतरिक प्रभाव अवधारणा, विचार का तनाव है, हालांकि शुरुआती काम में शैली की यह गुणवत्ता शैलीबद्ध लोककथाओं की कल्पना और बाहरी प्रभावों की प्रवृत्ति के साथ कुछ हद तक "पतला" है।

गोर्की की प्रारंभिक कहानियों में पात्रों की उपस्थिति और परिदृश्य पृष्ठभूमि का विवरण रोमांटिक अतिशयोक्ति के माध्यम से बनाया गया था: दिखावटीपन, असामान्यता, "अत्यधिकता" किसी भी गोर्की छवि के गुण हैं। पात्रों की उपस्थिति को बड़े, अभिव्यंजक स्ट्रोक में दर्शाया गया है। गोर्की को छवि की आलंकारिक संक्षिप्तता की परवाह नहीं है। उसके लिए यह महत्वपूर्ण है कि वह नायक को सजाए, उजागर करे, बड़ा करे, पाठक का ध्यान उसकी ओर खींचे। गोर्की का परिदृश्य उसी तरह से बनाया गया है, जो पारंपरिक प्रतीकवाद से भरा हुआ है, जो गीतवाद से भरा हुआ है।

इसके स्थिर गुण समुद्र, बादल, चन्द्रमा, वायु हैं। परिदृश्य बेहद पारंपरिक है, यह एक रोमांटिक दृश्यों की भूमिका निभाता है, एक प्रकार का हेडपीस: "... इसलिए, वैसे, एक ही वस्तु को एक ही विवरण के भीतर विरोधाभासी लेकिन समान रूप से आकर्षक विशेषताएं दी जा सकती हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" में एक चांदनी रात के प्रारंभिक विवरण में एक पैराग्राफ में विरोधाभासी रंग विशेषताएं शामिल हैं। सबसे पहले, "चंद्रमा की डिस्क" को "रक्त लाल" कहा जाता है, लेकिन जल्द ही कथाकार ने नोटिस किया कि तैरते हुए बादल "चंद्रमा की नीली चमक" से संतृप्त हैं।

स्टेपी और समुद्र अंतहीन स्थान के आलंकारिक संकेत हैं जो कथाकार के लिए रूस भर में उसके भटकने के लिए खुलते हैं। एक विशिष्ट कहानी का कलात्मक स्थान असीम दुनिया और कथाकार के "मिलने की जगह" को भविष्य के कहानीकार ("ओल्ड वुमन इज़ेरगिल में दाख की बारी", "मकर चूड़ा" कहानी में कैम्प फायर साइट) के साथ जोड़कर आयोजित किया जाता है। एक लैंडस्केप पेंटिंग में, "अजीब", "शानदार" ("फंतासी"), "शानदार" ("परी कथा") शब्द कई बार दोहराए जाते हैं। ललित निष्ठा व्यक्तिपरक अभिव्यंजक विशेषताओं का मार्ग प्रशस्त करती है। उनका कार्य "अन्य", "विदेशी", रोमांटिक दुनिया को प्रस्तुत करना है, इसे नीरस वास्तविकता का विरोध करना है। स्पष्ट रूपरेखा के बजाय, सिल्हूट या "फीता छाया" दिए गए हैं; प्रकाश प्रकाश और छाया के खेल पर आधारित है।

कहानियों में भाषण की बाहरी संगीतमयता भी महसूस की जाती है: वाक्यांश का प्रवाह लयबद्ध और गंभीर है, जो विभिन्न प्रकार के लयबद्ध दोहराव से भरा हुआ है। शैली की रोमांटिक "अत्यधिकता" इस तथ्य में भी प्रकट होती है कि संज्ञा और क्रिया विशेषण, क्रियाविशेषण, कृदंत की "माला" के साथ कहानियों में उलझी हुई हैं - परिभाषाओं की पूरी श्रृंखला के साथ। इस शैली की, वैसे, ए.पी. चेखव द्वारा निंदा की गई थी, जिन्होंने एक दोस्ताना तरीके से युवा लेखक को सलाह दी थी: "... क्रॉस आउट, जहां संभव हो, संज्ञा और क्रिया की परिभाषाएं। आपकी इतनी परिभाषाएं हैं कि पाठक के लिए समझना मुश्किल है, और वह थक जाता है।"

गोर्की के शुरुआती कार्यों में, "अत्यधिक" प्रतिभा युवा लेखक की विश्वदृष्टि के साथ निकटता से जुड़ी हुई थी, जिसमें बेलगाम ताकतों के एक मुक्त नाटक के रूप में सच्चे जीवन की समझ थी, साहित्य में एक नई, जीवन-पुष्टि करने वाली tonality पेश करने की इच्छा के साथ। भविष्य में, एम। गोर्की की गद्य शैली विवरण की अधिक संक्षिप्तता, तपस्या और चित्र विशेषताओं की सटीकता, वाक्यांश के वाक्यात्मक संतुलन की ओर विकसित हुई।

द्वितीय. गोर्की की जीवनी पर सार

हम एक शिक्षक या पहले से तैयार छात्र का संदेश सुनते हैं।

लेखक का रचनात्मक मार्ग सितंबर 1892 में तिफ़्लिस अखबार "कवकाज़" में "मकर चूड़ा" कहानी के प्रकाशन के साथ शुरू हुआ। उसी समय, एक साहित्यिक छद्म नाम दिखाई दिया - मैक्सिम गोर्की। और 1895 में "द ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" कहानी प्रकाशित हुई। गोर्की को तुरंत देखा गया, प्रेस में उत्साही प्रतिक्रियाएं दिखाई दीं।

III. लेखक के काम के प्रारंभिक चरण की विशेषताएं (बातचीत के तत्वों के साथ व्याख्यान)

गोर्की की शुरुआती कहानियाँ रोमांटिक प्रकृति की हैं।

आइए याद करें कि रूमानियत क्या है। आपके द्वारा पढ़ी जाने वाली कहानियों के रोमांटिक लक्षण क्या हैं?

प्राकृतवाद- एक विशेष प्रकार की रचनात्मकता, जिसकी एक विशिष्ट विशेषता आसपास की वास्तविकता वाले व्यक्ति के वास्तविक-ठोस संबंधों के बाहर जीवन का प्रदर्शन और प्रजनन है, एक असाधारण व्यक्तित्व की छवि, अक्सर अकेला और वर्तमान से संतुष्ट नहीं, प्रयास करना दूर के आदर्श के लिए और इसलिए समाज के साथ, लोगों के साथ तीव्र संघर्ष में।

गोर्की की कथा के केंद्र में आमतौर पर एक रोमांटिक नायक होता है - एक गर्व, मजबूत, स्वतंत्रता-प्रेमी, अकेला व्यक्ति, बहुमत की नींद वाली वनस्पति का विनाशक। लोइका ज़ोबर के बारे में, उदाहरण के लिए ("मकर चूड़ा"), यह कहा जाता है: "ऐसे व्यक्ति के साथ आप स्वयं बेहतर हो जाते हैं।" कार्रवाई एक असामान्य, अक्सर विदेशी सेटिंग में होती है: जिप्सी शिविर में, प्राकृतिक दुनिया के तत्वों के साथ संचार में - समुद्र, पहाड़, तटीय चट्टानें। कार्रवाई को अक्सर पौराणिक समय तक ले जाया जाता है।

आइए हम पुश्किन और लेर्मोंटोव के रोमांटिक कार्यों को याद करें।

गोर्की की रोमांटिक छवियों की विशिष्ट विशेषताएं भाग्य के लिए गर्व की अवहेलना और स्वतंत्रता के साहसी प्रेम, प्रकृति की अखंडता और चरित्र की वीरता हैं। रोमांटिक नायक अनर्गल स्वतंत्रता के लिए प्रयास करता है, जिसके बिना उसके लिए कोई सच्ची खुशी नहीं होती है और जो अक्सर उसे जीवन से भी प्यारी होती है। रोमांटिक कहानियाँ लेखक की मानवीय आत्मा के अंतर्विरोधों और सुंदरता के सपने की टिप्पणियों को मूर्त रूप देती हैं। मकर चूड़ा कहते हैं: “वे हास्यास्पद हैं, वे आपके लोग। वे एक साथ गले मिले और एक-दूसरे को कुचल दिया, और पृथ्वी पर बहुत सारे स्थान हैं ... "बूढ़ी औरत इज़ेरगिल उसे लगभग गूँजती है:" और मैं देखता हूं कि लोग नहीं रहते हैं, लेकिन हर कोई कोशिश कर रहा है। "

रोमांटिक चेतना के लिए, वास्तविक जीवन की परिस्थितियों के साथ चरित्र का संबंध लगभग अकल्पनीय है - इस तरह रोमांटिक कलात्मक दुनिया की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता बनती है: रोमांटिक डबल वर्ल्ड का सिद्धांत... नायक की आदर्श दुनिया वास्तविक, विरोधाभासी और रोमांटिक आदर्श से बहुत दूर है। रोमांटिक और उसके आसपास की दुनिया के बीच टकराव इस साहित्यिक आंदोलन की एक मूलभूत विशेषता है।

ये गोर्की की प्रारंभिक रोमांटिक कहानियों के पात्र हैं। पुरानी जिप्सी मकर चूड़ा रोमांटिक परिदृश्य में पाठक के सामने आती है।

इसे सिद्ध करने के लिए उदाहरण दीजिए।

नायक "हवा की ठंडी लहरों", "शरद ऋतु की रात की धुंध" से घिरा हुआ है, जो "कंपकंपी और डर से दूर जा रहा है, बाईं ओर एक पल के लिए खोला गया - असीम स्टेपी, दाईं ओर - अंतहीन समुद्र। "

आइए परिदृश्य के एनीमेशन पर, इसकी चौड़ाई पर ध्यान दें, जो नायक की असीम स्वतंत्रता, उसकी अक्षमता और किसी भी चीज के लिए उस स्वतंत्रता का आदान-प्रदान करने की अनिच्छा का प्रतीक है।

कहानी का मुख्य पात्र "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" (1894) भी रोमांटिक परिदृश्य में दिखाई देता है: "हवा एक विस्तृत, समान लहर में बहती थी, लेकिन कभी-कभी ऐसा लगता था कि यह किसी अदृश्य चीज़ पर कूदती है और एक मजबूत आवेग को जन्म देती है, महिलाओं के बालों को शानदार अयाल में लहराया जो उनके सिर के चारों ओर घूमते थे। इसने महिलाओं को अजीब और शानदार बना दिया। वे हमसे दूर और दूर चले गए, और रात और कल्पना ने उन्हें और अधिक सुंदर बना दिया।"

"चेल्काश" (1894) कहानी में, समुद्र के दृश्य का कई बार वर्णन किया गया है। तेज धूप के प्रकाश में: "समुद्र की लहरें, ग्रेनाइट में जंजीर, अपनी लकीरों के साथ फिसलने वाले विशाल भार से दब जाती हैं, वे जहाजों के किनारों के खिलाफ, तट के खिलाफ, हरा और बड़बड़ाहट, झाग, विभिन्न से दूषित बकवास।" और एक अंधेरी रात में: "आसमान में झबरा बादलों की मोटी परतें घूम रही थीं, समुद्र शांत, काला और मक्खन जैसा गाढ़ा था। इसने एक गीली, नमकीन सुगंध में सांस ली और प्यार से आवाज उठाई, जहाजों के किनारों पर, किनारे पर, चेल्काश की नाव को थोड़ा हिलाकर रख दिया। जहाजों के काले कंकाल समुद्र से तट से दूर अंतरिक्ष में उठे, शीर्ष पर बहु-रंगीन लालटेन के साथ तेज मस्तूलों को आकाश में फेंक दिया। समुद्र लालटेन की रोशनी को प्रतिबिंबित करता था और पीले धब्बों के एक समूह के साथ बिखरा हुआ था। वे उसके मखमली, मुलायम, मैट ब्लैक के खिलाफ खूबसूरती से फड़फड़ाते थे। समुद्र एक कार्यकर्ता की स्वस्थ, गहरी नींद में सोता था जो दिन में बहुत थका हुआ था।"

आइए गोर्की की शैली के विस्तारित रूपक पर ध्यान दें, उज्ज्वल ध्वनि चित्रकला के लिए।

यह ऐसे परिदृश्य में है - समुद्र के किनारे, रात, रहस्यमय और सुंदर - कि गोर्की के नायक खुद को महसूस कर सकते हैं। चेल्काश के बारे में कहा गया है: "समुद्र पर, एक विस्तृत, गर्म भावना हमेशा उसके अंदर उठती थी, - उसकी पूरी आत्मा को गले लगाते हुए, उसने उसे रोजमर्रा की गंदगी से थोड़ा साफ कर दिया। उन्होंने इसकी सराहना की और पानी और हवा के बीच खुद को यहां सर्वश्रेष्ठ के रूप में देखना पसंद करते थे, जहां जीवन और जीवन के बारे में विचार हमेशा खो जाते हैं - पूर्व - उनका तेज, बाद वाला - कीमत। रात में, उसकी नींद की सांसों का मधुर शोर समुद्र के ऊपर दौड़ता है, यह अपार ध्वनि व्यक्ति की आत्मा में शांति का संचार करती है और धीरे-धीरे उसके बुरे आवेगों को वश में करती है, उसके भीतर शक्तिशाली सपनों को जन्म देती है ... "

मैंवी... एम। गोर्की के काम के रोमांटिक मंच पर बातचीत

गोर्की के रोमांटिक नायकों के मुख्य चरित्र लक्षण क्या हैं?

(मकर चूड़ा चरित्र में एकमात्र शुरुआत है, जिसे वह सबसे मूल्यवान मानता है: स्वतंत्रता के लिए प्रयास करने वाला अधिकतमवादी। चेल्काश के चरित्र में वही शुरुआत "उसकी उग्र, घबराहट प्रकृति, छापों के लिए लालची" के साथ। हवाना के लिए अच्छी तरह से जाना जाता है लोग, एक कट्टर शराबी और एक चतुर, बहादुर चोर। ”इज़ेरगिल की एक विशिष्ट विशेषता उसका आत्मविश्वास है कि उसका पूरा जीवन लोगों के लिए प्यार के अधीन था, लेकिन उसके लिए स्वतंत्रता सबसे ऊपर थी।

मकर चूड़ा और बूढ़ी औरत इज़ेरगिल द्वारा बताई गई किंवदंतियों के नायक भी स्वतंत्रता की इच्छा का प्रतीक हैं। आज़ादी, इच्छा उन्हें दुनिया की किसी भी चीज़ से ज़्यादा प्यारी है। रड्डा गर्व की सर्वोच्च, असाधारण अभिव्यक्ति है, जिसे लोइको ज़ोबार के लिए प्यार भी नहीं तोड़ सकता: "मैंने कभी किसी से प्यार नहीं किया, लोइको, लेकिन मैं तुमसे प्यार करता हूँ। और मुझे भी आजादी पसंद है! विल, लोइको, मैं तुमसे ज्यादा प्यार करता हूं।" रोमांटिक प्रकृति में दो सिद्धांतों के बीच एक अघुलनशील विरोधाभास - प्रेम और अभिमान - मकर चूड़ा द्वारा पूरी तरह से स्वाभाविक माना जाता है, और इसे केवल मृत्यु से ही हल किया जा सकता है।

बूढ़ी औरत इज़ेरगल की किंवदंतियों के नायक - डैंको और लैरा - भी एक ही विशेषता का प्रतीक हैं: लैरा एक चरम व्यक्तिवाद है, डैंको लोगों के लिए प्यार के नाम पर आत्म-बलिदान की एक चरम डिग्री है।)

पात्रों के पात्रों के लिए प्रेरणा क्या है?

(डैंको, रड्डा, ज़ोबार, चेल्काश स्वाभाविक रूप से ऐसे हैं, वे मूल रूप से हैं। लैरा एक चील का पुत्र है जो शक्ति और इच्छा के आदर्श का प्रतीक है। लैरा का चरित्र उसके मूल से प्रेरित है। आइए एकवचन और पुत्रत्व पर ध्यान दें। नायकों के नाम।)

गोर्की की कहानियों में पौराणिक अतीत और वर्तमान कैसे जुड़ा है?

(किंवदंतियों की कार्रवाई प्राचीन काल में होती है - यह इतिहास की शुरुआत से पहले का समय है, आदिम सृजन का युग है। इसलिए, वर्तमान में उस युग से सीधे जुड़े हुए निशान हैं - ये नीली रोशनी से बचे हैं डैंको का हृदय, लैरा की छाया, जिसे इज़ेरगिल देखता है, रात के अंधेरे में कथाकार की निगाहों के सामने बुनाई करते हुए रड्डा और लोइको ज़ोबारा की छवियां।)

डैंको और लैरा के बीच विरोध का क्या अर्थ है?

(लारा की तुलना एक शक्तिशाली जानवर से की जाती है: "वह निपुण, हिंसक, मजबूत, क्रूर था और लोगों से आमने-सामने नहीं मिलता था"; "उसके पास कोई जनजाति नहीं थी, कोई मां नहीं, कोई मवेशी नहीं, कोई पत्नी नहीं थी, और वह कोई नहीं चाहता था इनमें से" वर्षों से, यह पता चला है कि "एक चील और एक महिला" का यह बेटा अपने दिल से वंचित था: "लारा अपने आप में एक चाकू डालना चाहता था, लेकिन" चाकू टूट गया - जैसे कि उन्होंने एक पत्थर मारा हो । ”उसे जो सजा मिली वह भयानक और स्वाभाविक है - एक छाया बनना:“ वह लोगों के भाषण या उनके कार्यों को नहीं समझता - कुछ भी नहीं। ”लारा की छवि में मानव-विरोधी सार सन्निहित है।

डैंको अपने आप में उन लोगों के लिए एक अटूट प्रेम रखता है जो "जानवरों की तरह थे", "भेड़ियों की तरह" जिन्होंने उसे घेर लिया था, "ताकि उनके लिए डैंको को पकड़ना और मारना आसान हो जाए।" एक इच्छा उनके पास थी - उनकी चेतना से अंधेरे, क्रूरता, अंधेरे जंगल के डर को दूर करने के लिए, जहां से "कुछ भयानक, अंधेरा और ठंडा चलने वालों को देख रहा था।" डैंको के हृदय में आग लग गई और वह केवल जंगल ही नहीं, आध्यात्मिक अंधकार को दूर करने के लिए जल गया। बचाए गए लोगों ने "गर्वित दिल" पर ध्यान नहीं दिया जो पास में गिर गया था, और एक "सावधान व्यक्ति ने यह देखा और, किसी चीज से डरते हुए, अपने पैर से गर्वित दिल पर कदम रखा।" आइए सोचें कि वह आदमी किस चीज से डरता था।" आइए प्रतीकात्मक समानता पर ध्यान दें: प्रकाश और अंधेरा, सूरज और दलदली ठंड, उग्र हृदय और पत्थर का मांस।

लोगों की निःस्वार्थ सेवा लैरा के व्यक्तिवाद का विरोध करती है और स्वयं लेखक के आदर्श को व्यक्त करती है।)

शिक्षक के लिए अतिरिक्त सामग्री

वह (गोर्की) बड़ा हुआ और हर तरह की रोजमर्रा की गंदगी के बीच लंबे समय तक रहा।

उसने जिन लोगों को देखा, वे पहले उसके अपराधी थे, फिर पीड़ित, और अधिक बार - और पीड़ित। और एक ही समय में अपराधी। स्वाभाविक रूप से, उसके पास अन्य, बेहतर लोगों के बारे में एक सपना था (और उसके द्वारा आंशिक रूप से घटाया गया था)। फिर उसने अपने आस-पास के कुछ लोगों में एक अलग, बेहतर व्यक्ति की अविकसित रूढ़ियों को अलग करना सीखा। अटके हुए जंगलीपन, अशिष्टता, क्रोध, गंदगी और रचनात्मक रूप से उन्हें विकसित करने के इन मूल सिद्धांतों को मानसिक रूप से साफ करते हुए, उन्हें एक अर्ध-वास्तविक प्रकार का एक कुलीन आवारा मिला, जो संक्षेप में, उस महान डाकू का चचेरा भाई था जिसे रोमांटिक साहित्य द्वारा बनाया गया था।

उन्होंने अपनी प्रारंभिक साहित्यिक शिक्षा उन लोगों के बीच प्राप्त की जिनके लिए साहित्य का अर्थ उसकी दैनिक और सामाजिक सामग्री से समाप्त हो गया था। गोर्की की नजर में, उनका नायक सामाजिक महत्व प्राप्त कर सकता था और, परिणामस्वरूप, साहित्यिक औचित्य केवल वास्तविकता की पृष्ठभूमि के खिलाफ और इसके वास्तविक हिस्से के रूप में। गोर्की ने अपने अवास्तविक नायकों को विशुद्ध यथार्थवादी दृश्यों की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाना शुरू किया। जनता के सामने और खुद के सामने, उन्हें रोजमर्रा की जिंदगी का चित्रकार होने का नाटक करने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस आधे-अधूरे सच में वह खुद आधा जीवन भर मानते रहे।

अपने नायकों के लिए दार्शनिक और प्रतिध्वनित, गोर्की ने उन्हें सबसे मजबूत जीवन के सपने के साथ संपन्न किया, जो कि मांग की गई नैतिक और सामाजिक सच्चाई है, जो सभी के लिए चमकना चाहिए और मानव जाति की भलाई के लिए सब कुछ व्यवस्थित करना चाहिए। यह सच क्या है, गोर्की नायकों को पहले तो यह नहीं पता था कि वह खुद क्या जानता है। एक बार उन्होंने इसकी तलाश की और धर्म में नहीं मिला। नौ सौ के दशक की शुरुआत में, उन्होंने मार्क्स द्वारा समझी गई सामाजिक प्रगति की उसकी गारंटी को देखा (या देखना सिखाया गया)। यदि न तो तब और न ही बाद में उन्होंने खुद को एक वास्तविक, अनुशासित मार्क्सवादी बनाने का प्रबंधन किया, फिर भी उन्होंने मार्क्सवाद को अपने आधिकारिक धर्म के रूप में या एक कामकाजी परिकल्पना के रूप में स्वीकार किया, जिस पर उन्होंने खुद को अपने कलात्मक काम में आधार बनाने की कोशिश की।

"एट द बॉटम" नाटक के बारे में:

इसका मुख्य विषय सत्य और झूठ है। इसका मुख्य पात्र पथिक ल्यूक है, जो "बुरा बूढ़ा" है। वह "नीचे" के निवासियों को कहीं न कहीं मौजूद अच्छाई के राज्य के बारे में एक सुकून देने वाले झूठ के साथ बहकाता हुआ प्रतीत होता है। उसके साथ न केवल जीना, बल्कि मरना भी आसान है। उसके रहस्यमय ढंग से गायब होने के बाद, जीवन फिर से दुष्ट और डरावना हो जाता है।

लुका ने मार्क्सवादी आलोचना के लिए मुसीबत खड़ी कर दी है, जो पाठकों को यह समझाने की पूरी कोशिश कर रही है कि ल्यूक एक हानिकारक व्यक्ति है, निराश्रितों को सपनों से आराम देता है, उन्हें वास्तविकता से और वर्ग संघर्ष से विचलित करता है, जो अकेले उन्हें बेहतर प्रदान कर सकता है भविष्य। मार्क्सवादी अपने तरीके से सही हैं: ल्यूक, व्यक्ति के ज्ञान के माध्यम से समाज के ज्ञान में विश्वास के साथ, उनके दृष्टिकोण से वास्तव में हानिकारक है। गोर्की ने इसका पूर्वाभास किया और इसलिए, सुधार के रूप में, एक निश्चित साटन के साथ लुका की तुलना की, जो सर्वहारा चेतना के जागरण को दर्शाता है। ऐसा कहने के लिए, सैटिन नाटक का आधिकारिक कारण है। "झूठ कामों और मालिकों का धर्म है। सत्य एक स्वतंत्र व्यक्ति का देवता है, ”वह घोषणा करता है। लेकिन यह नाटक में पढ़ने लायक है। और हम तुरंत देखेंगे कि ल्यूक की छवि की तुलना में साटन की छवि को पीला और सबसे महत्वपूर्ण रूप से, बिना प्यार के चित्रित किया गया है। गोर्की के लिए सकारात्मक नायक नकारात्मक की तुलना में कम सफल था, क्योंकि उसने अपनी आधिकारिक विचारधारा के साथ सकारात्मक और लोगों के लिए प्यार और दया की अपनी जीवित भावना के साथ नकारात्मक को संपन्न किया। यह उल्लेखनीय है कि, लुका के खिलाफ भविष्य के आरोपों की प्रत्याशा में, यह सतीना है जो गोर्की को अपना रक्षक बनाती है। जब नाटक के अन्य पात्र लुका को डांटते हैं, तो सैटिन उन पर चिल्लाती है: “चुप! तुम सब जानवर हो! दूबियर ... बूढ़े के बारे में चुप रहो! .. बूढ़ा कोई चार्लटन नहीं है ... मैं बूढ़ा आदमी समझता हूं ... हाँ! वह सही है ... लेकिन - यह आपके लिए दया की बात है, लानत है! ऐसे बहुत से लोग हैं जो अपने पड़ोसी पर दया करके झूठ बोलते हैं ... एक सुकून देने वाला झूठ है, एक सुलह करने वाला झूठ है।" इससे भी अधिक उल्लेखनीय, सैटिन अपने स्वयं के जागरण का श्रेय लूका के प्रभाव को देते हैं: "बूढ़े आदमी? वह चतुर है! उसने मुझ पर एक पुराने और गंदे सिक्के पर तेजाब की तरह काम किया ... चलो उसके स्वास्थ्य के लिए पीते हैं! "

प्रसिद्ध वाक्यांश: “मनुष्य महान है! यह गर्व की बात लगती है!" - साटन के मुंह में भी डाल दिया जाता है। लेकिन मैं अपने बारे में जानता था। इसके अलावा, यह बहुत कड़वा लगता है। उनका पूरा जीवन एक ऐसे व्यक्ति के लिए तीव्र दया से भरा हुआ है, जिसका भाग्य उसे निराशाजनक लग रहा था। उन्होंने रचनात्मक ऊर्जा में मनुष्य का एकमात्र उद्धार देखा, जो वास्तविकता पर निरंतर विजय के बिना अकल्पनीय है - आशा। उन्होंने किसी व्यक्ति की आशा को पूरा करने की क्षमता की सराहना नहीं की, लेकिन सपने देखने की यह क्षमता, एक सपने का उपहार, उसे प्रसन्न और रोमांचित करता था। वे किसी भी स्वप्न की रचना, मनुष्यता को मोहित करने की क्षमता को प्रतिभा की सच्ची निशानी मानते थे और इस स्वप्न को बनाए रखना महान परोपकार का विषय था।

सज्जनों! अगर सत्य संत है

दुनिया को कोई रास्ता नहीं मिलेगा,

प्रेरित करने वाले पागल को सम्मान

मानव जाति के लिए, एक सुनहरा सपना।

"एट द बॉटम" के पात्रों में से एक द्वारा बोले गए इन बल्कि कमजोर, लेकिन अभिव्यंजक छंदों में, गोर्की का आदर्श वाक्य है, जो उनके पूरे जीवन, लेखन, सामाजिक और व्यक्तिगत को परिभाषित करता है। गोर्की एक ऐसे युग में जी रहे थे जब "सुनहरे सपने" में सभी मानवीय पीड़ाओं के लिए रामबाण के रूप में एक सामाजिक क्रांति का सपना शामिल था। उसने इस स्वप्न का समर्थन किया, वह उसका दूत बन गया - इसलिए नहीं कि वह स्वयं स्वप्न के उद्धार में इतना गहरा विश्वास करता था। एक और युग में, एक ही जुनून के साथ, वह अलग-अलग विश्वासों, अलग-अलग आशाओं की रक्षा करता। रूसी मुक्ति आंदोलन के माध्यम से, और फिर क्रांति के माध्यम से, वह आंदोलनकारी और सपनों के मजबूत करने वाले, लुका, एक चालाक पथिक के माध्यम से चला गया। 1893 में लिखी गई एक प्रारंभिक कहानी से लेकर एक महान सिस्किन "जो झूठ बोला" और एक कठफोड़वा, एक निरंतर "सत्य का प्रेमी" के बारे में, उनके सभी साहित्यिक, सभी जीवन गतिविधियों की तरह, सभी प्रकार के झूठ के लिए एक भावुक प्रेम से ओत-प्रोत हैं। सत्य के प्रति जिद्दी, लगातार नापसंदगी...

क्षुद्र झूठ के संपर्क में आने से उसमें उतनी ही कष्टप्रद ऊब पैदा हुई जितनी एक ऊंचे सपने के विनाश के कारण हुई। सत्य की बहाली उन्हें कविता पर गद्य की धूसर और अश्लील विजय लगती थी। कोई आश्चर्य नहीं कि "एट द बॉटम" बुब्नोव, एक औसत दर्जे का, असभ्य और उबाऊ चरित्र, सच्चाई के चैंपियन के रूप में सामने आया है। ऐसा लगता है कि कौन सा उपनाम क्रिया "मम्बल" से आया है।

... "कभी-कभी वे लोग होते हैं, और कभी-कभी वे लोग होते हैं," बड़े ल्यूक कहते हैं, इस पूरी तरह से स्पष्ट सूत्र में नहीं, निस्संदेह लेखक के अपने स्पष्ट विचार को व्यक्त करते हैं। तथ्य यह है कि इन "लोगों" को बड़े अक्षर से टाइप किया जाना चाहिए। "पीपल", यानी नायक, निर्माता, प्रशंसित प्रगति के इंजन, गोर्की ने गहरा सम्मान किया। उन्होंने लोगों को तुच्छ जाना, केवल सुस्त चेहरों वाले और विनम्र आत्मकथाओं वाले लोगों को, उन्हें "बुर्जुआ" कहा। हालांकि, उन्होंने स्वीकार किया कि इन लोगों की भी एक इच्छा है, यदि नहीं होना है, तो कम से कम वे वास्तव में बेहतर दिखने की इच्छा रखते हैं: "सभी लोगों के पास भूरे रंग की आत्माएं होती हैं, हर कोई लाल होना चाहता है।" उन्होंने इस तरह के भूरेपन को दिल से, सक्रिय सहानुभूति के साथ व्यवहार किया और इसे अपना कर्तव्य न केवल लोगों में खुद के एक उदात्त विचार को बनाए रखने के लिए, बल्कि जहां तक ​​​​संभव हो, उनमें से एक विचार को स्थापित करना अपना कर्तव्य माना। जाहिर है, उसने सोचा था कि इस तरह का आत्म-धोखा एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में काम कर सकता है या दार्शनिकता के आंतरिक पर काबू पाने के लिए पहली प्रेरणा के रूप में काम कर सकता है। इसलिए, वह एक प्रकार के दर्पण के रूप में सेवा करना पसंद करता था, जिसमें हर कोई खुद को उदात्त, महान, होशियार, उससे अधिक प्रतिभाशाली के रूप में देख सकता था जो वह वास्तव में था। बेशक, छवि और वास्तविकता के बीच का अंतर जितना अधिक होगा, उतने ही अधिक लोग उसके आभारी होंगे, और यह निस्संदेह उनकी तकनीकों में से एक था, कई ने "आकर्षक" देखा।

पाठ विकास पर रूसी साहित्यउन्नीसवीं सदी. 10 कक्षा... वर्ष की पहली छमाही। - एम।: वाको, 2003। 4. ज़ोलोटेरेवा आई.वी., मिखाइलोवा टी.आई. पाठ विकास पर रूसी साहित्य ...