भगवान का विदूषक। एक नर्तक या बीमार व्यक्ति - डांसर वेक्लेव निजिंस्की कौन था

मैं नृत्य करना, पेंट करना, पियानो बजाना, कविता लिखना चाहता हूं।
मैं सभी से प्यार करना चाहता हूं - यही मेरे जीवन का उद्देश्य है। मैं सभी से प्यार करता हूँ।
मैं कोई युद्ध या सीमा नहीं चाहता। मेरा घर जहां भी है, दुनिया मौजूद है।
मुझे प्यार करना है, प्यार करना है। मैं एक आदमी हूँ, भगवान मुझ में है,
और मैं उसी में हूँ। मैं उसे बुलाता हूं, मैं उसे खोजता हूं। मैं एक साधक हूं क्योंकि मैं ईश्वर को महसूस करता हूं।
ईश्वर मुझे ढूंढ रहा है, और इसलिए हम एक-दूसरे को खोजेंगे।

वेक्लेव निजिंस्की

Vaclav Nijinsky पोलिश मूल के एक उत्कृष्ट नर्तक और कोरियोग्राफर हैं, जिन्होंने बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी बैले को प्रसिद्ध किया। और सांस्कृतिक माहौल का ध्यान अपने कौशल से पुरुष नृत्य पर केंद्रित किया। वह पुरुष बैले भागों को अलग करने की हिम्मत करने वाले पहले व्यक्ति थे, क्योंकि इससे पहले, बैले में नर्तकियों को लगभग "बैसाखी" नहीं कहा जाता था जो लगभग समर्थन करते थे। उनकी विनम्र बैले विरासत की अग्रणी कोरियोग्राफी थिएटर आलोचकों के बीच जंगी विवाद का कारण बनी, और उनका शरीर पर नियंत्रण, प्लास्टिसिटी और, सबसे महत्वपूर्ण बात, ऊंचाई और लंबाई में कूदने में असंगत, जिसके लिए निजिंस्की को पक्षी-पुरुष कहा जाता था, उन्हें प्रसिद्धि दिलाई। अभूतपूर्व भौतिक डेटा और प्रतिभा के साथ एक नर्तकी। जो बेजोड़ थी। वास्लाव निजिंस्की पूरे यूरोप का आदर्श था - वह ऑगस्ट रोडिन, फ्योडोर चालपिन, इसडोरा डंकन, चार्ली चैपलिन और उनके अन्य समकालीनों द्वारा प्रशंसा की गई थी। वैक्लेव की रचनात्मक जीवनी छोटी है - वह केवल चार प्रस्तुतियों को बनाने में कामयाब रहा, और तीस साल से भी कम समय में अपने अंतिम नृत्य को नृत्य किया, पहले से ही एक गंभीर रूप से बीमार व्यक्ति था।

Vaclav Fomich Nijinsky (1889-1950) का जन्म कीव में पोलिश नर्तक टोमाज़ निज़ींस्की और एलेनोर बेरेडा के दौरे के एक परिवार में हुआ था। एक रचनात्मक परिवार में तीन में से दो बच्चे अपने माता-पिता के नक्शेकदम पर चलते हैं - वेकलेव और उनकी बहन ब्रोनिस्लावा, और सबसे बड़े, स्टानिस्लाव को मानसिक स्वास्थ्य समस्याओं के कारण बचपन से ही नृत्य का अभ्यास करने से रोका गया था। एलेनोर द्वारा बनाई गई एक पारिवारिक कथा के अनुसार, छह साल की उम्र में स्टानिस्लाव एक खिड़की से बाहर गिर गया, जिसके बाद उसका मानसिक विकास बाधित हो गया। निज़िंस्की के भाई के जीवन के बारे में लगभग कुछ भी नहीं पता है, सिवाय इसके कि 1918 तक उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के मनोरोग अस्पतालों में से एक में रखा गया था, संभवतः सिज़ोफ्रेनिया के निदान के साथ। जब रूस में क्रांति हुई, वह अन्य रोगियों के साथ, सड़क पर समाप्त हो गया, जिसके बाद उसका निशान खो गया (कुछ स्रोतों के अनुसार, उसने आत्महत्या कर ली)। इस तथ्य के अतिरिक्त कि बचपन से ही निजिंस्की का भाई सिज़ोफ्रेनिया से पीड़ित था, यह ज्ञात है कि उसके नाना जीर्ण अवसाद से पीड़ित थे, जिसके कारण खाने से इनकार कर दिया गया था, जिसके परिणामस्वरूप उनकी मृत्यु हो गई।.

जब वेक्लाव 9 साल के थे, परिवार के पिता अपनी युवा मालकिन के पास गए, और एलेनोर अपने बड़े बेटे के इलाज और छोटे बच्चों के अध्ययन के लिए पैसे कमाने के अवसरों की तलाश में अपने बच्चों के साथ सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। इंपीरियल बैले स्कूल।
वैक्लेव ने बचपन में भी एक सीज़ोइड चरित्र के लक्षण दिखाए थे। वह वापस ले लिया गया, चुप। स्कूल में बच्चों ने उनकी "जापानी" के साथ उनकी थोड़ी झुकी हुई आँखों के लिए उन्हें छेड़ा, वह नाराज थे और उनके साथ संवाद करने से परहेज करते थे, यह मानते हुए कि वे बस उनसे ईर्ष्या करते थे। उन्होंने नृत्य में केवल एक चयनात्मक रुचि दिखाते हुए, खराब अध्ययन किया। कक्षा में, वह अपने चेहरे और आधे खुले मुंह पर एक अनुपस्थित अभिव्यक्ति के साथ बैठा, और उसकी बहन ने उसके लिए अपना होमवर्क किया। कम सीखने की क्षमता, हालांकि, एक सफल कैरियर शुरुआत को रोक नहीं पाई - 1907 में, कॉलेज से स्नातक होने के तुरंत बाद, निजिंस्की को मरिंस्की थिएटर की मंडली में भर्ती कराया गया था, जहां वह लगभग तुरंत प्रधानमंत्री बन गए थे। वेक्लेव ने रूसी बाललेट के ऐसे प्राइमेट्स के साथ मटिल्डा केशिन्स्काया, अन्ना पावलोवा, तमारा कसासाविना के साथ नृत्य किया। हालांकि, पहले से ही 1911 में Nijinsky थिएटर से बर्खास्त कर दिया गया था क्योंकि बैले गिसेल के प्रदर्शन के दौरान हुई एक अप्रिय घटना के बाद - वे तत्कालीन जनता की आंखों के सामने आने वाले ट्राउजर में मंच पर नहीं दिखे, लेकिन एक तंग गोटर्ड में डिज़ाइन किए गए बेनोइट द्वारा। शाही परिवार के कुछ प्रतिनिधि जो हॉल में मौजूद थे, संगठन बहुत स्पष्ट लग रहा था, और नर्तक पर उदासीन व्यवहार का आरोप लगाया गया था। बाद में, जब नाइजिंस्की ने उनके द्वारा मंचित नाटक में फौन की भूमिका निभाई, तो इसी तरह के आरोप फिर से उस पर पड़ेंगे - हस्तमैथुन की प्रक्रिया के समान कामुक, दृश्य में अपने आंदोलन के दर्शकों और आलोचकों को प्रतीत होगा जब वह नशे में हो जाता है नदी के तट पर निम्फ द्वारा छोड़ा गया केप। शायद उस समय से आगे जिस काल में विक्टोरियन युग की गूँज सुनाई देती थी, वेसल एनजिन्स्की की प्रस्तुतियों को लगता था। हालांकि, यह माना जाना चाहिए कि कलाकार के मानसिक विकार के गठन और नैदानिक \u200b\u200bतस्वीर में कामुकता के विषय ने एक बड़ी भूमिका निभाई।

यह कोई रहस्य नहीं है कि Vaslav Nijinsky के पुरुषों के साथ अंतरंग संबंध थे। धर्मनिरपेक्ष हलकों में एक प्रसिद्ध कला प्रेमी राजकुमार पावेल लवोव के साथ पहले समलैंगिक संबंध युवा नर्तक की मां की पूर्ण स्वीकृति और प्रोत्साहन के साथ हुए, जो मानते थे कि इस तरह के कनेक्शन उन्हें एक बोहेमियन वातावरण में मजबूत बनाने में मदद करेंगे। प्रिंस लवॉव एक धनी व्यक्ति थे और न केवल निजिस्की को थिएटर के हलकों में पेश किया, बल्कि व्यावहारिक रूप से वेन्सलास का भी समर्थन किया, जिससे उन्हें महंगे उपहार दिए गए और उनके सनक का आनंद लिया। समलैंगिक संबंधों के समानांतर, निजिंस्की महिलाओं के साथ संपर्क में रहता था, समय-समय पर वेश्यालय का दौरा करता था। यह संभावना है कि यह उसकी उभयलिंगीता के कारण ठीक था, आंशिक रूप से उसकी मां और उसके रचनात्मक वातावरण द्वारा उस पर लगाया गया था, कि निजिंस्की "बीमारी में भाग गए," और नर्तक की दोहरी लिंग-भूमिका की पहचान को एक विभाजन के रूप में देखा जा सकता है, "विद्वता" ”।
थिएटर से बर्खास्त होने के तुरंत बाद, वेक्लेव, प्रसिद्ध इम्प्रेसारियो सर्गेई पावलोविच डायगिलेव की मंडली में शामिल हो गए, जिन्होंने अपनी टीम के प्रदर्शन के साथ दर्शकों को उड़ा दिया, जिसने रूसी सीज़न के साथ यूरोप का दौरा किया। "रूसी मौसम" के साथ बातचीत की छोटी अवधि नर्तक के रचनात्मक विकास में सबसे अधिक फलदायी है। दिगिलेव ने खुद डांसर के रूप में निजिंस्की के गठन पर एक बड़ा प्रभाव डाला, लेकिन उनके साथ संबंध अस्पष्ट थे - वैक्लेव को रचनात्मक स्वतंत्रता और वित्तीय सहायता थी, लेकिन लगभग पूरी तरह से उस पर निर्भर था, जिसमें यौन रूप से भी शामिल था। डायगिलेव ने आलोचकों के हमलों से अपने बचाव का बचाव किया, अपनी खरीद के लिए भुगतान किया, व्यावहारिक रूप से कपड़े पहने और खिलाए गए निजिंस्की, जो पूरी तरह से समाज में एक स्वतंत्र जीवन के लिए अनियंत्रित थे, बचपन में, दूसरों पर अपनी असामयिकता के साथ एक विदेशी प्राणी की छाप बनाकर अलगाव, हमेशा पर्याप्त भावुकता नहीं है (उदाहरण के लिए, वह अपने साथी के सामान्य ओलों को अप्रत्याशित रूप से क्रूर रूप से देख सकता है, या मुस्कुरा सकता है जब उसे कुछ दुखद समाचार सुनाया गया था)। दीघिलेव उसे संग्रहालयों और कला प्रदर्शनियों में ले गए, उन्हें आधुनिक बुद्धिजीवियों और कला की दुनिया के प्रसिद्ध प्रतिनिधियों से परिचित कराया और उनके कलात्मक स्वाद को आकार दिया। हालाँकि, उन्होंने निजिंस्की को महिलाओं के साथ मिलने से मना किया, दबंग और ईर्ष्यालु थे, और अपने सभी कार्यों को नियंत्रित करने की मांग की।

सर्गेई डिआगिलेव के साथ वास्लाव निजिंस्की

सर्गेई डायगिलेव के साथ

सर्गेई डायगिलेव के साथ

वासलेव निंजेस्की एक नर्तक की तुलना में बहुत कम आश्वस्त कोरियोग्राफर था - उसने लंबे समय तक और दर्द से आंदोलनों के बारे में सोचा, लगातार डिगइलेव से समर्थन की मांग की, अनिश्चित रूप से लगभग हर कदम के लिए उसकी मंजूरी मांगी, और बहुत लंबे समय तक पूर्वाभ्यास किया।
व्यक्तित्व लक्षण और असाध्य रोग निजेन्स्की के काम की प्रकृति को प्रभावित नहीं कर सकता है। उनके सबसे प्रसिद्ध एकल निर्माण 1912 में वाक्व द्वारा मंचित डेब्यू द्वारा संगीत के लिए फॉन का दोपहर का विश्राम है।
असामान्य रूप से कोणीय, फॉन के "क्यूबिक" आंदोलनों में, प्राचीन ग्रीक गैसों के भूखंडों से उधार ली गई फ्रीजिंग प्रोफाइल बनती है, कोई भी कैटेटोनिक जमने का प्रतीक देख सकता है। बैले में केवल एक छलांग मौजूद थी - नाइजिंस्की का प्रसिद्ध उदय, एक युवा प्राणी, आधे-जानवर, आधे-मानव में कामुक भावना के जागरण का प्रतिनिधित्व करता है।
Nijinsky का दूसरा आधुनिक उत्पादन - रोगन के द्वारा तैयार किए गए परिधानों और सजावट के रेखाचित्रों के साथ स्ट्राविंस्की के संगीत के लिए बुतपरस्त "वसंत का अनुष्ठान", जनता द्वारा अस्पष्ट रूप से प्राप्त किया गया था। जानलेवा, लापरवाह छलांग और भारी लैंडिंग के साथ जानबूझकर किसी न किसी तरह की जमी हुई कोरियोग्राफी, अपने आप में एक मंच मनोविकृति जैसी थी, जो आजादी के लिए भागने की प्रवृत्ति की आंधी थी.

बैले "अजमोद"

बैले "दोपहर का सामना" 1912

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बैले "सियामी डांस" 1910
Nijinsky Diaghilev पर अपनी निर्भरता से अवगत था, उसने उसे तौला। अप्रत्याशित रूप से, जल्द या बाद में एक दंगा हुआ। अपनी मंडली के साथ दक्षिण अमेरिका के दौरे पर गया था, लेकिन एक संरक्षक के बिना, जिसने यात्रा से इनकार कर दिया क्योंकि वह पानी पर यात्रा करने से डरता था, वैक्लेव फैसला करता है, सभी के लिए अप्रत्याशित है, शादी करने के लिए। अनप्रोफेशनल हंगेरियन डांसर रोमोला पुल्स्की उनका चुना गया। रोमोला ने अभिनेता का ध्यान आकर्षित करने के लिए हर संभव कोशिश की और यह इस बात के लिए था कि उसने दिहागिलेव की मंडली में नौकरी पाने के लिए हर संभव प्रयास किया। आखिर में वैक्लेव ने हार मान ली। एक नायक की शादी की सीख पर, नाराज संरक्षक ने तुरंत एक पत्र के साथ जवाब दिया जिसमें उन्होंने संक्षेप में लिखा था कि मंडली को अब निजिंस्की की सेवाओं की आवश्यकता नहीं थी।
इसलिए, स्वतंत्र जीवन से पूरी तरह से अनजान, 24 साल की उम्र में वैक्लेव को काम की तलाश करने और अपने परिवार का समर्थन करने की रोजमर्रा की जरूरत का सामना करना पड़ा। निजिंस्की ने सहयोग के सभी प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया और अपनी टीम और प्रदर्शनों की सूची बनाने का फैसला किया। लेकिन प्रतिभाशाली डांसर, व्यावहारिक सर्गेई डिआगिलेव के व्यावसायिक नस से रहित, एक औसत दर्जे का प्रबंधक निकला, और उसकी मंडली को वित्तीय विफलता का सामना करना पड़ा।
जल्द ही पहला विश्व युद्ध शुरू हो गया, जिसने निजिंस्की और उनके परिवार को रूस लौटने से रोक दिया - उस समय तक वे हंगरी में थे, जहां वैक्लेव, एक शत्रुतापूर्ण राज्य के विषय के रूप में, वास्तव में युद्ध के कैदी के रूप में नजरबंद थे। उसी 1914 में, रोमोला ने वेक्लाव की पहली बेटी, किरा (दूसरी बेटी, तमारा, 1920 में पैदा हुई थी) को जन्म दिया। नृत्य में अवसर की कमी, पत्नी के माता-पिता के साथ रहने की आवश्यकता, बुडापेस्ट में रहने वाले और अपनी बेटी की पसंद का बहुत समर्थन नहीं करने सहित ऐसे महत्वपूर्ण बदलाव, नर्तकी के लिए बहुत तनावपूर्ण हो गए। केवल 1916 में, दोस्तों की याचिका के लिए धन्यवाद, निजिंस्की और उनके परिवार को देश छोड़ने की अनुमति दी गई थी। वे फ्रांस चले गए, जहां दिगिलेव, जो शिकायतों से सेवानिवृत्त हुए थे, ने कलाकार को अमेरिका दौरे पर जाने के लिए आमंत्रित किया।
सामान्य तौर पर, इस कदम ने सबसे अच्छी तरह से Wenceslas के मनोवैज्ञानिक कल्याण को प्रभावित नहीं किया - यहां तक \u200b\u200bकि 1911 में जर्मनी के दौरे पर, यह उसे लग रहा था कि सभी जर्मन भेस में गुप्त एजेंट थे जो उसे देख रहे थे। और अमेरिकी महाद्वीप पर बिताए गए वर्ष के दौरान, निजिंस्की की मानसिक स्थिति में परिवर्तन उनके आसपास के लोगों को स्पष्ट रूप से दिखाई दिया। मंडली के कुछ कलाकारों के प्रभाव में, वह टॉलस्टायवाद के विचारों से दूर हो गए, एक शाकाहारी बन गए, मांग की कि उनकी पत्नी ने मांस खाना छोड़ दिया, एक सुदूर साइबेरियाई गांव में जाने का सपना देखा और "धर्मी" जीवन शैली का नेतृत्व किया। अभिनय पेशे की पापपूर्णता।

तमारा कारसवीना के साथ बैले "गिजेल"

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बैले "द विज़न ऑफ़ ए रोज़" 1911 तमारा कारसवीना के साथ

1917 में वे आखिरी बार थियेटर के मंच पर दिखाई दिए। दौरे के अंत के बाद, वह और रोमोला स्विट्जरलैंड के सेंट मोरित्ज़ के छोटे से पहाड़ी रिसॉर्ट में चले गए। निजिंस्की ने नृत्य करना बंद कर दिया, हर समय वह अपने भविष्य के बैले की परियोजनाओं में लगी हुई थी, चुपके से अपनी पत्नी से उसने एक डायरी रखना शुरू कर दिया, जिसमें उसने असंगत विचार लिखे, कविता के बिना रूढ़ियों से भरे छंद, मतिभ्रम के अनुभवों का वर्णन किया, स्केच स्केच बनाए। जिनमें से, बैले सजावट के अलावा, गोलाकार मंडल और मानव चेहरे डरावने से विकृत थे। उन्होंने बहुत सारा समय अकेले ही बिताया, समय-समय पर पहाड़ों पर जाकर चट्टानों और चट्टानों के बीच घूमना, लुप्त हो जाना या खाई में गिरना। उसने अपने कपड़ों के ऊपर एक लकड़ी के क्रॉस को हथेली के आकार पर रखा और इस रूप में सेंट मोरित्ज़ के चारों ओर घूमते हुए राहगीरों को बताया कि वह मसीह है।
1919 में, निजिंस्की ने एक स्थानीय होटल के मेहमानों के लिए प्रदर्शन करने का फैसला किया, अपनी पत्नी को बताया कि उनका नृत्य "भगवान के साथ एक शादी" होगा। जब आमंत्रित लोग इकट्ठे हुए, तो वैक्लेव लंबे समय तक गतिहीन रहा, फिर अंत में फर्श पर सफेद और काले कपड़े को अनियंत्रित कर दिया, उन्हें एक दूसरे के पार रखकर एक प्रतीकात्मक क्रॉस बनाया। उनके जंगली, बेवकूफ नृत्य ने दर्शकों को भयभीत कर दिया। अपने भाषण के बाद, निजिंस्की ने एक छोटे भाषण में समझाया कि वह एक युद्ध का चित्रण कर रहा था। लेखक मौरिस सैंडोज़, जो हॉल में मौजूद थे, ने प्रदर्शन को इस प्रकार बताया: "और हमने निंज़स्की को एक अंतिम संस्कार मार्च की आवाज़ के साथ देखा, उनके चेहरे पर डरावनी आवाज़ थी, युद्ध के मैदान में घूमते हुए, एक क्षत-विक्षत लाश पर कदम रखते हुए, खोल को चकमा देना, धरती के हर इंच की रक्षा करना, खून से लथपथ होना, पैरों का पालन करना; दुश्मन पर हमला; भागती हुई गाड़ी से भागते हुए; पीछे की ओर जा रहा है। और अब वह घायल हो गया है और मर रहा है, कपड़े फाड़ रहा है जो उसकी छाती पर उसके हाथों से लत्ता में बदल गया है। Nijinsky, अपने अंगरखा, घरघराहट और हांफते हुए की लकीरों से मुश्किल से कवर; एक दमनकारी भावना ने हॉल पर कब्जा कर लिया, यह बढ़ गया, इसे भर दिया, थोड़ा और - और मेहमानों ने चिल्लाया होगा: "पर्याप्त!" शरीर, जो गोलियों से छलनी लग रहा था, आखिरी बार झटका दिया, और महान युद्ध के खाते में एक और मृत व्यक्ति को जोड़ा गया। " यह उनका आखिरी नृत्य था। निजिंस्की ने शाम को शब्दों के साथ समाप्त किया: "घोड़ा थक गया है।"

वास्लाव निजिंस्की को आंशिक रूप से अपनी बीमारी के बारे में पता था - 27 फरवरी, 1919 को एक प्रविष्टि में भरी हुई अपनी डायरी की पंक्तियों के बीच, आप पढ़ सकते हैं: "मैं नहीं चाहता कि लोग यह सोचें कि मैं एक महान लेखक हूं या मैं एक महान कलाकार, और यह भी कि मैं एक महान व्यक्ति हूं। मैं एक साधारण व्यक्ति हूं, जिसने बहुत कुछ झेला। मेरा मानना \u200b\u200bहै कि मैं मसीह से अधिक पीड़ित हूं। मैं जीवन से प्यार करता हूं और जीना चाहता हूं, रोता हूं, लेकिन मैं नहीं कर सकता - मुझे अपनी आत्मा में ऐसा दर्द महसूस होता है - दर्द जो मुझे डराता है। मेरी आत्मा बीमार है। मेरी आत्मा, मेरा मस्तिष्क नहीं। डॉक्टर मेरी बीमारी को नहीं समझते हैं। मुझे पता है कि मुझे अच्छी तरह से प्राप्त करने की आवश्यकता है। मेरी बीमारी बहुत जल्दी खत्म होने वाली है। मैं लाइलाज हूं। हर कोई जो इन पंक्तियों को पढ़ता है, वे पीड़ित होंगे - वे मेरी भावनाओं को समझेंगे। मुझे पता है कि मुझे क्या चाहिए। मैं मजबूत हूं, कमजोर नहीं। मेरा शरीर स्वस्थ है - मेरी आत्मा बीमार है। मैं पीड़ित हूं, मैं पीड़ित हूं। सब लोग महसूस करेंगे और समझेंगे। मैं एक आदमी हूं, जानवर नहीं। मैं हर किसी से प्यार करता हूं, मेरे पास दोष हैं, मैं एक आदमी हूं - भगवान नहीं। मैं भगवान बनना चाहता हूं और इसलिए मैं सुधार करने की कोशिश करता हूं। मैं नृत्य करना, पेंट करना, पियानो बजाना, कविता लिखना चाहती हूं, मैं सभी से प्यार करना चाहती हूं। यही मेरे जीवन का उद्देश्य है। ”
Nijinsky अनिद्रा से ग्रस्त है, अपनी पत्नी के साथ उत्पीड़न के विचारों को साझा करता है, जिसके बाद, आखिरकार, मार्च 1919 में, रोमोला वेक्लेव के साथ ज्यूरिख जाता है, जहां वह ब्लेयर सहित मनोचिकित्सकों के साथ परामर्श करता है, जिसने सिज़ोफ्रेनिया के निदान की पुष्टि की, और उसे भेजने का फैसला किया। उपचार के लिए पति। एक सेनेटोरियम में छह महीने के प्रवास के बाद, निजिंस्की की मतिभ्रम अचानक बिगड़ गया, वह आक्रामक हो गया, भोजन से इनकार कर दिया, बाद में कमी के लक्षण बढ़ने लगे - निजिंस्की बिल्कुल भी किसी भी चीज में दिलचस्पी लेना बंद कर दिया और अपने अनुपस्थित अभिव्यक्ति के साथ अधिकांश समय बिताया। चेहरा। अपने जीवन के शेष वर्ष, वेक्लाव यूरोप के विभिन्न क्लीनिकों में बिताए। 1938 में उन्होंने इंसुलिन शॉक थेरेपी से गुजरना शुरू किया, फिर उपचार का एक नया तरीका। थोड़े समय के लिए, उनका व्यवहार अधिक व्यवस्थित हो गया, वह बातचीत बनाए रखने में सक्षम थे, लेकिन जल्द ही उदासीनता लौट आई।

चार्ली चैपलिन के साथ वेक्लेव निजिंस्की
नाट्यशास्त्र में निजिंस्की को याद किया गया और उनका सम्मान किया गया। 1928 में डायगिलेव ने बैले पेत्रुस्का के लिए वैक्लेव को पेरिस ओपेरा में लाया, जिसमें कलाकार ने एक बार अपने सबसे अच्छे भागों में से एक नृत्य किया था। Nijinsky, जब उनके पूर्व संरक्षक द्वारा मंडली को फिर से शामिल करने के लिए कहा गया, तो उन्होंने जवाब दिया: "मैं नृत्य नहीं कर सकता, मैं पागल हूं।" काउंटलर ने अपने संस्मरणों में, उस शाम निजेन्स्की की छाप छाप साझा की: "उनका चेहरा, जो एक युवा भगवान की तरह चमकते हुए हजारों दर्शकों की याद में बना हुआ था, अब ग्रे, डोपिंग कर रहा था ... केवल कभी-कभी एक झलक। एक व्यर्थ मुस्कुराहट उसके ऊपर भटक गई ... दिघिलेव ने उसे बांह का सहारा दिया, जिससे उसे सीढ़ियों की तीन उड़ानों को पार करने में मदद मिली ... जो कभी घरों की छतों पर लापरवाही से उड़ने में सक्षम प्रतीत होता था अब मुश्किल से कदम बढ़ाता है एक साधारण सीढ़ी के चरण की ओर कदम। उन्होंने मुझे जो लुक दिया, वह निरर्थक था, लेकिन एक बीमार जानवर की तरह, स्पर्श करने वाला। "
दिहागिलेव की मृत्यु के बाद, रोमोला ने नृत्य करने के लिए निजिंस्की को लौटाने की कोशिश को दोहराया (जो एक नर्तक के मामले में "जीवन में वापस आने" की अवधारणा के समान था)। 1939 में, उन्होंने सर्ज लिफ़र को आमंत्रित किया, जो कि निजिंस्की के प्रसिद्ध साथी देशवासी हैं, जो अपने पति के सामने नृत्य करने के लिए कीव में भी पैदा हुए थे। वैक्लेव ने नृत्य के लिए किसी भी तरह से प्रतिक्रिया नहीं की, लेकिन प्रदर्शन के अंत में, उसने अचानक, अप्रत्याशित रूप से उपस्थित सभी के लिए, एक छलांग में बढ़ गया, और फिर सब कुछ के प्रति उदासीन हो गया। महान नर्तक की अंतिम छलांग फोटोग्राफर जीन मंज़ोन द्वारा कैप्चर की गई थी। पेरिस में मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में वास्लेव निजिंस्की के लिए स्मारक

1952 में, एस लिफ़र, प्रसिद्ध कलाकार और ग्रैंड ओपेरा के कोरियोग्राफर, ने पेरिस के मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में 22 वें खंड में एक जगह खरीदी, जहां फ्रांसीसी संस्कृति के प्रमुख आंकड़े दफन हैं। महान नर्तक की मृत्यु के आधी शताब्दी के बाद, अब उसकी कब्र पर एक शानदार स्मारक बनाया गया है, जहाँ स्लैब पर एक शिलालेख के साथ केवल एक मामूली समाधि स्थल हुआ करता था "टू वास्लेव निजिंस्की - सर्जियार"। आई। स्ट्राविन्स्की द्वारा एक ही नाम के बैले से पेट्रुस्का की छवि में नृत्य की प्रतिभा को कैप्चर किया गया है।

अपने दम पर मैं यह जोड़ना चाहूंगा कि 1980 में एक अद्भुत फिल्म "निजिंस्की" है, जिसे हर्बर्ट रॉस ने निर्देशित किया है, मैं आपको इसे देखने की सलाह देता हूं, मुझे वास्तव में फिल्म पसंद आई।

वेक्लेव फ़ोमिच निज़िंस्की पोलिश वाकोलाव नीयस्की (12 मार्च, कीव, रूसी साम्राज्य - या 11 अप्रैल, लंदन, ब्रिटेन) - रूसी नर्तक और पोलिश मूल के कोरियोग्राफर, कीव में पैदा हुए। डियागिलेव के रूसी बैले में अग्रणी प्रतिभागियों में से एक। नर्तकी ब्रॉनिस्लावा निजेनस्का का भाई। बैले के कोरियोग्राफर द रीट ऑफ स्प्रिंग, दोपहर के एक फॉन, गेम्स और टिल्स उलेनसेपेल।

जीवनी

वेक्लेव निजिंस्की ले दर्शक दे ला गुलाब

लगभग स्नातक होने के तुरंत बाद, Nijinsky को S.P.Dyagilev द्वारा बैले सीज़न में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था, जहाँ उन्हें भारी सफलता मिली। ऊंची और लंबी छलांग लगाने की अपनी क्षमता के लिए, उन्हें पक्षी-पुरुष का नाम दिया गया, दूसरा वेस्ट्रिस।

निजिंस्की पहले डांसरलेव की खोज बन गया, और फिर मंडली के कोरियोग्राफर (1909-1913, 1916)।

पेरिस में, उन्होंने मरिंस्की थिएटर (आर्मिडा मंडप, 1907; चोपिनियाना या सिल्फाइड, 1907; मिस्र के नाइट्स या क्लियोपेट्रा 1909; गिसेले, 1910; स्वान लेक, 1911) के मंच पर परीक्षण किए गए एक प्रदर्शन समारोह में नृत्य किया, साथ ही साथ दावत के लिए डायवर्टिसमेंट भी किया। रूसी संगीतकारों का संगीत, 1909; और Fokine Schumann कार्निवल, 1910 द्वारा नए बैले में भागों; एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव की शेहरज़ादे, 1910; ओरिएंटल्स ए। ग्लेज़ुनोव, 1910; के.एम. वेबर द्वारा गुलाब की दृष्टि, 1911, जिसमें उन्होंने पेरिस की जनता को खिड़की से एक शानदार छलांग लगाई; I. एफ। स्ट्राविंस्की का पेट्रुस्का, 1911; ब्लू गॉड आर। घाना, 1912; एम। रवेल, 1912 द्वारा डैफ़नीस एंड क्लो (बैले)।

फौन का दोपहर विश्राम

डिआगिलेव से प्रेरित होकर, निजिंस्की ने एक कोरियोग्राफर के रूप में अपना हाथ आजमाया और चुपके से फोकेन से सी। डेब्यूसी (1912) द्वारा म्यूजिक के लिए अपना पहला बैले - आफ्टरनून ऑफ ए फौन संगीत दिया। उन्होंने प्राचीन ग्रीक फूलदान पेंटिंग से उधार ली गई प्रोफ़ाइल पर अपनी कोरियोग्राफी का निर्माण किया। डियागिलेव की तरह, निजेन्स्की को डलक्रोज़ के तालबद्धता और उत्साह से मोहित किया गया था, जिसके सौंदर्यशास्त्र में उन्होंने 1913 में अपने अगले और सबसे महत्वपूर्ण बैले, द रीट ऑफ स्प्रिंग का मंचन किया था। द स्ट्रॉन्ग स्प्रिंग, जो स्ट्रोनिंस्की द्वारा एटोनल सिस्टम में लिखा गया है और कोरियोग्राफिक रूप से ताल के जटिल संयोजनों पर बनाया गया है, पहले अभिव्यक्तिवादी बैले में से एक बन गया। बैले को तुरंत स्वीकार नहीं किया गया था, और इसका प्रीमियर कांड में समाप्त हो गया, जैसा कि एक दोपहर के दोपहर को हुआ, जिसने अपने अंतिम कामुक दृश्य के साथ दर्शकों को चौंका दिया। उसी वर्ष उन्होंने प्लॉटलेस बैले डेब्यू के गेम्स का प्रदर्शन किया। इन प्रस्तुतियों के लिए निजिंस्की को रोमांटिकतावाद और शास्त्रीय शैली की सामान्य लालित्य के विरोध की विशेषता थी।

पेरिस की जनता कलाकार की निस्संदेह नाटकीय प्रतिभा, उसकी विदेशी उपस्थिति से मोहित थी। Nijinsky एक साहसिक और मूल दिमाग वाला कोरियोग्राफर निकला, जिसने प्लास्टिक में नए रास्ते खोले, पुरुष नृत्य को अपनी पूर्व प्राथमिकता और सदाचार के लिए लौटाया। निजिंस्की ने अपनी सफलताओं को दिहागिलेव को दिया, जिन्होंने विश्वास किया और साहसी प्रयोगों में उनका समर्थन किया।

शादी

गैर-पेशेवर नर्तक रोमोला पुलस्काया से निजिंस्की के विवाह के कारण दिगैलेव के साथ घनिष्ठ संबंधों के विच्छेद के कारण, निज़िंस्की की मंडली से विदाई हो गई और, वास्तव में, उनके छोटे चक्कर आने वाले करियर के अंत तक।

उद्यमी

दिहागिलेव से प्रस्थान करते हुए, निजिंस्की ने खुद को कठिन परिस्थितियों में पाया। आजीविका कमाना आवश्यक था। एक नृत्य प्रतिभा, उसके पास उत्पादन करने की क्षमता नहीं थी। उन्होंने पेरिस में ग्रैंड ओपेरा बैले को पेश करने के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, जिसमें अपना खुद का आश्चर्य पैदा करने का निर्णय लिया गया। वे 17 लोगों की एक मंडली को इकट्ठा करने में कामयाब रहे (इसमें ब्रॉनिस्लावा की बहन और उनके पति भी शामिल थे, जिन्होंने डायगिलेव को भी छोड़ दिया) और लंदन पैलेस थियेटर के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। प्रदर्शनों की सूची में Nijinsky द्वारा प्रोडक्शंस शामिल थे, और भाग में, Fokine (द फैंटम ऑफ़ द रोज़, कार्निवल, सिल्फ़ाइड्स, जिसे निजिंस्की ने फिर से तैयार किया)। हालांकि, दौरा सफल नहीं रहा और वित्तीय पतन में समाप्त हो गया, जिसके कारण एक तंत्रिका टूटने और कलाकार की मानसिक बीमारी की शुरुआत हुई। असफलताओं ने उसका पीछा किया।

अंतिम प्रीमियर

1914 के प्रथम विश्व युद्ध में बुडापेस्ट में जीवनसाथी अपनी नवजात बेटी के साथ सेंट पीटर्सबर्ग लौट रहे थे, जहाँ उन्हें 1916 की शुरुआत तक नजरबंद रखा गया था। निजिंस्की अपनी गिरफ्तारी और रचनात्मक निष्क्रियता के बारे में चिंतित थे। इस बीच, डायागिलेव ने अमेरिका में रूसी बैले के दौरे के लिए कलाकार के साथ अपने अनुबंध को नवीनीकृत किया। 12 अप्रैल, 1916 को, उन्होंने पेट्रुस्का और द विजन ऑफ़ द रोज़ में न्यूयॉर्क मेट्रोपोलिटन ओपेरा में अपने मुकुट भागों को नृत्य किया। उसी वर्ष, 23 अक्टूबर को, न्यू यॉर्क मैनहट्टन ओपेरा में, नाइजिंस्की की आखिरी बैले, टिल यूलेंसिपेल आर। स्ट्रॉस का प्रीमियर दिखाया गया, जिसमें उन्होंने मुख्य भूमिका निभाई। कई रागों के बावजूद प्रदर्शन एक ज़बरदस्त रश में बनाया गया था।

रोग

चिंताओं का अनुभव करने वाले ने निजिंस्की के कमजोर मानस को आघात पहुँचाया। उनके जीवन में एक घातक भूमिका टॉल्स्टॉयवाद के लिए उनके जुनून द्वारा निभाई गई थी, जो रूसी कलात्मक बुद्धिजीवियों के इमिग्रेट सर्कल में लोकप्रिय थी। डायगिलेव के मंडली टॉलस्टॉयंस नेमचिनोवा, कोस्त्रोव्स्की और ज्वेरेव के सदस्यों ने निज़िन्स्की को अभिनय के पेशे के साथ प्रेरित किया, जिससे उनकी बीमारी बढ़ गई।

1917 में, निजिंस्की ने आखिरकार मंच छोड़ दिया और अपने परिवार के साथ स्विट्जरलैंड में बस गए। यहां उनके लिए यह आसान हो गया, उन्होंने नृत्य की रिकॉर्डिंग की एक नई प्रणाली के बारे में सोचा, अपने स्वयं के स्कूल का सपना देखा, 1918 में उन्होंने डायरीज ऑफ नाइजिंस्की (1953 में पेरिस में प्रकाशित) पुस्तक लिखी।

हालाँकि, उन्हें जल्द ही एक मानसिक अस्पताल में भर्ती कराया गया, जहाँ उन्होंने शेष जीवन बिताया। उनका निधन 11 अप्रैल 1950 को लंदन में हुआ था।

राख का खंडन

1953 में, उनके शरीर को पेरिस ले जाया गया और रोमांटिक बैले के संस्थापकों में से एक, प्रसिद्ध नर्तक जी। एक उदास कांस्य जस्टर ग्रे पत्थर की अपनी समाधि पर बैठता है।

निजिंस्की के व्यक्तित्व का अर्थ है

• Nijinsky ने बैले कला के भविष्य में एक साहसिक सफलता हासिल की, बाद में अभिव्यक्ति की शैली और प्लास्टिक की मौलिक नई संभावनाओं की खोज की। उनका रचनात्मक जीवन छोटा था (केवल दस साल), लेकिन गहन। पियरे हेनरी और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के संगीत के लिए मौरिस बेजार्ट "निजिंस्की, द क्लाउन ऑफ गॉड" का प्रसिद्ध बैले 1971 निज्ंस्की के व्यक्तित्व को समर्पित है।

• Vaslav Nijinsky की भागीदारी के साथ सबसे अच्छा बैले वसंत के पतंग और एक दोपहर के दोपहर हैं।

याद

• 1984 में, क्वीन के वीडियो में आई सॉन्ग टू ब्रेक फ्री के लिए, उनके फ्रंटमैन फ्रेडी मर्करी ने एक फॉन के बैले दोपहर से एक faun की भूमिका निभाई, जिसके लिए Nijinsky प्रसिद्ध हो गया।
• 1990 में, निर्देशक फिलिप वैलोइस ने एक नर्तक के जीवन के बारे में फिल्म "नाइजिंस्की, गॉड ऑफ अ पपेट" की शूटिंग की।
• 1999 में मलाया ब्रोंनाया "निजिंस्की पर थिएटर में, पागल भगवान विदूषक" (निज़िंस्की - ए डोमोगारोव)
• 2000 में "लाईडा" समूह द्वारा रिकॉर्ड किया गया संगीत एल्बम "निजिंस्की" (2002 में दूसरा संस्करण), निजेन्स्की और उनके प्रवेश को समर्पित है।
• 2008 में, राज्य शैक्षणिक सेंट्रल कठपुतली थियेटर का नाम एसवी ओबराज़त्सोव के नाम पर रखा गया। जी ब्लैमस्टीन (स्टेज डायरेक्टर, निज्ंस्की की भूमिका - रूस के सम्मानित कलाकार की भूमिका) के नाटक पर आधारित नाटक "नाइजिंस्की, द क्रेज़ी गॉड क्लाउन" का प्रीमियर आयोजित किया गया। आंद्रेई डेन्निकोव)।
• 2011 में, वास्लेव डिआगिलेव और ब्रॉनिस्लाव निजिंस्की द्वारा रूसी बैले की कंपनी के उत्सव के शताब्दी के अवसर पर, प्रसिद्ध पोलिश नर्तक, गेन्नेडी एर्शोव ने एक faun की भूमिका की और बैले दोपहर से एक अप्सरा के बाकी अपॉन; वारसा बोल्शोई थिएटर के फ़ोयर में कांस्य की मूर्ति स्थापित की गई थी।
• ल्यूबेलिन डांस थियेटर (कोरियोग्राफर रिचर्ड कालिनोवस्की) का एनएन प्रदर्शन

Nijinsky Vaclav Fomich (1889-1950), एक उत्कृष्ट रूसी नर्तक और कोरियोग्राफर।

28 फरवरी (12 मार्च) 1889 को कीव में प्रसिद्ध नर्तक फोमा (तोमाश) लावेरेंटिविच निजिंस्की और एलेनोरा निकोलाएवना बेरेडा के परिवार में जन्मे, जिनके पास अपनी बैले मंडली थी। मंडली ने विभिन्न शहरों में दौरा किया: पेरिस, पीटर्सबर्ग, कीव, मिन्स्क, तिफ्लिस, ओडेसा में।

निजिंस्की के सभी तीनों बच्चों को संगीत और व्यावहारिक रूप से उपहार दिया गया था, अच्छी बाहरी विशेषताएं थीं और कम उम्र से ही नृत्य में लगे हुए थे। उन्हें अपनी मां से पहली कोरियोग्राफी का सबक मिला। मेरे पिता ने कोरियोग्राफर होने के लिए भी हाथ आजमाया। छह वर्षीय वैक्लेव के लिए, उनके बड़े भाई और छोटी बहन ब्रोनिस्लावा, एक भविष्य की प्रसिद्ध बैलेरिना और कोरियोग्राफर, उन्होंने एक पेस डे ट्रिसिस की रचना की - यह भविष्य की प्रतिभा का पहला "प्रदर्शन" था। तलाक के बाद, मां और उनके तीन बच्चे सेंट पीटर्सबर्ग में बस गए।

1900-1908 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूल में अध्ययन किया, जहां उन्होंने एन। जी। लेगाट, एम। के। ओबुखोव और ई। केचेती के मार्गदर्शन में अध्ययन किया। एक बार मरिंस्की थिएटर के मंच पर, वह जल्दी से एक गायक बन गया। वह युवा नर्तकों की आकाशगंगा से संबंधित थे, जिन्होंने एम। एम। फॉकिन के अभिनव विचारों को साझा किया। उन्होंने फोकेन द व्हाइट स्लेव (एनएन चेरपनीन के आर्मिडा, 1907), यंग मैन (चोपिनियाना, 1908), एबोनी स्लेव (ए.एस. आर्नेस्की के मिस्र के नाइट्स, 1907), अल्बर्ट (गिसेले एडम, 1910) के बैले में नृत्य किया।

स्कूल से स्नातक होने के लगभग तुरंत बाद, Nijinsky को 1909 के बैले सीज़न में भाग लेने के लिए S.P. Diaghilev द्वारा आमंत्रित किया गया था, जहाँ उन्हें बड़ी सफलता मिली। ऊंची और लंबी छलांग लगाने की अपनी क्षमता के लिए, उन्हें पक्षी-पुरुष का नाम दिया गया, दूसरा वेस्ट्रिस। निजिंस्की पहले डांसरलेव की खोज बन गया, और फिर मंडली के कोरियोग्राफर (1909-1913, 1916)।

पेरिस में, उन्होंने मरिंस्की थिएटर (आर्मिडा मंडप, 1907; चोपिनियाना या सिल्फाइड, 1907; मिस्र के नाइट्स या क्लियोपेट्रा 1909; गिसेले, 1910; स्वान लेक, 1911) के मंच पर परीक्षण किए गए एक प्रदर्शन समारोह में नृत्य किया, साथ ही साथ दावत के लिए डायवर्टिसमेंट भी किया। रूसी संगीतकारों का संगीत, 1909; और Fokine Schumann कार्निवल, 1910 द्वारा नए बैले में भागों; शेहेर्ज़ादे एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, 1910; ओरिएंटल्स ए। ग्लेज़ुनोव, 1910; के.एम. वेबर द्वारा गुलाब की दृष्टि, 1911, जिसमें उन्होंने पेरिस की जनता को खिड़की से शानदार छलांग लगाई; पेत्रुस्का I.F. स्ट्राविंस्की, 1911; ब्लू गॉड आर। घाना, 1912; दफनियां और क्लो एम। रवेल, 1912।

डिआगिलेव से प्रेरित होकर, निजिंस्की ने एक कोरियोग्राफर के रूप में अपना हाथ आजमाया और चुपके से फोकेन से सी। डेब्यूसी (1912) द्वारा म्यूजिक के लिए अपना पहला बैले - आफ्टरनून ऑफ ए फौन संगीत दिया। उन्होंने प्राचीन ग्रीक फूलदान पेंटिंग से उधार ली गई प्रोफ़ाइल पर अपनी कोरियोग्राफी का निर्माण किया। डियागिलेव की तरह, निजेन्स्की को डलक्रोज़ के तालबद्धता और उत्साह से मोहित किया गया था, जिसके सौंदर्यशास्त्र में उन्होंने 1913 में अपने अगले और सबसे महत्वपूर्ण बैले, द रीट ऑफ स्प्रिंग का मंचन किया था। द स्ट्रॉन्ग स्प्रिंग, जो स्ट्रोनिंस्की द्वारा एटोनल सिस्टम में लिखा गया है और कोरियोग्राफिक रूप से ताल के जटिल संयोजनों पर बनाया गया है, पहले अभिव्यक्तिवादी बैले में से एक बन गया। बैले को तुरंत स्वीकार नहीं किया गया था, और इसका प्रीमियर कांड में समाप्त हो गया, जैसा कि एक दोपहर के दोपहर को हुआ, जिसने अपने अंतिम कामुक दृश्य के साथ दर्शकों को चौंका दिया। उसी वर्ष उन्होंने प्लॉटलेस बैले डेब्यू के गेम्स का प्रदर्शन किया। इन प्रस्तुतियों के लिए निजिंस्की को रोमांटिकतावाद और शास्त्रीय शैली की सामान्य लालित्य के विरोध की विशेषता थी।

पेरिस की जनता कलाकार की निस्संदेह नाटकीय प्रतिभा, उसकी विदेशी उपस्थिति से मोहित थी। Nijinsky एक बोल्ड और मूल-दिमाग वाला कोरियोग्राफर निकला, जिसने प्लास्टिक में नए रास्ते खोले, पुरुष नृत्य को अपनी पूर्व प्राथमिकता और सदाचार के लिए लौटाया। निजिंस्की ने अपनी सफलताओं को दिहागिलेव को दिया, जिन्होंने विश्वास किया और साहसी प्रयोगों में उनका समर्थन किया। गैर-पेशेवर नर्तक रोमोला पुलस्काया से निजिंस्की की शादी के कारण डायगिलेव के साथ ब्रेक ने निज़ींस्की को मंडली से विदा कर दिया और वास्तव में, उसके छोटे चक्कर आने वाले कैरियर के अंत तक।

दिहागिलेव से प्रस्थान करते हुए, निजिंस्की ने खुद को कठिन परिस्थितियों में पाया। आजीविका कमाना आवश्यक था। एक नृत्य प्रतिभा, उसके पास उत्पादन करने की क्षमता नहीं थी। उन्होंने पेरिस में ग्रैंड ओपेरा बैले को पेश करने के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, जिसमें अपना खुद का आश्चर्य पैदा करने का निर्णय लिया गया। 17 लोगों की एक मंडली को इकट्ठा करना संभव था (इसमें ब्रोनिस्लावा की बहन और उनके पति शामिल थे, जिन्होंने डायगिलेव को भी छोड़ दिया था) और लंदन पैलेस थियेटर के साथ एक अनुबंध समाप्त किया।

प्रदर्शनों की सूची में Nijinsky द्वारा प्रोडक्शंस शामिल थे, और भाग में, Fokine (द फैंटम ऑफ़ द रोज़, कार्निवल, सिल्फ़ाइड्स, जिसे निजिंस्की ने फिर से तैयार किया)। हालांकि, दौरा सफल नहीं रहा और वित्तीय पतन में समाप्त हो गया, जिसके कारण एक तंत्रिका टूटने और कलाकार की मानसिक बीमारी की शुरुआत हुई। असफलताओं ने उसका पीछा किया। 1914 के प्रथम विश्व युद्ध में बुडापेस्ट में जीवनसाथी अपनी नवजात बेटी के साथ सेंट पीटर्सबर्ग लौट रहे थे, जहाँ उन्हें 1916 की शुरुआत तक नजरबंद रखा गया था। निजिंस्की अपनी गिरफ्तारी और रचनात्मक निष्क्रियता के बारे में चिंतित थे। इस बीच, डायागिलेव ने अमेरिका में रूसी बैले के दौरे के लिए कलाकार के साथ अपने अनुबंध को नवीनीकृत किया। 12 अप्रैल, 1916 को, उन्होंने पेट्रुस्का और द विजन ऑफ़ द रोज़ में न्यूयॉर्क मेट्रोपोलिटन ओपेरा में अपने मुकुट भागों को नृत्य किया।

उसी वर्ष, 23 अक्टूबर को, न्यूयॉर्क मैनहट्टन ओपेरा में, आर। स्ट्रॉस द्वारा नाइजिंस्की की आखिरी बैले, टिल यूलेंसिपेगेल का प्रीमियर दिखाया गया, जिसमें उन्होंने मुख्य भूमिका निभाई। कई रागों के बावजूद प्रदर्शन एक ज़बरदस्त रश में बनाया गया था। चिंताओं का अनुभव करने वाले ने निजिंस्की के कमजोर मानस को आघात पहुँचाया। उनके जीवन में एक घातक भूमिका टॉल्स्टॉयवाद के लिए उनके जुनून द्वारा निभाई गई थी, जो कि रूसी कलात्मक बुद्धिजीवी वर्ग के एमिग्रे सर्कल में लोकप्रिय थी। डायगिलेव के मंडली टॉलस्टॉयंस नेमचिनोवा, कोस्त्रोव्स्की और ज्वेरेव के सदस्यों ने निज़िन्स्की को अभिनय के पेशे के साथ प्रेरित किया, जिससे उनकी बीमारी बढ़ गई। 1917 में Nijinsky ने आखिरकार मंच छोड़ दिया और अपने परिवार के साथ स्विट्जरलैंड में बस गए।

यहां उनके लिए यह आसान हो गया, उन्होंने नृत्य की रिकॉर्डिंग की एक नई प्रणाली के बारे में सोचा, अपने स्वयं के स्कूल का सपना देखा, 1918 में उन्होंने डायरीज ऑफ नाइजिंस्की (1953 में पेरिस में प्रकाशित) पुस्तक लिखी। हालाँकि, उन्हें जल्द ही एक मानसिक अस्पताल में भर्ती कराया गया, जहाँ उन्होंने शेष जीवन बिताया। उनका निधन 11 अप्रैल 1950 को लंदन में हुआ था। 1953 में उनके शरीर को पेरिस ले जाया गया और रोमांटिक बैले के संस्थापकों में से एक, प्रसिद्ध नर्तक जी।

Nijinsky ने बैले कला के भविष्य में एक साहसिक सफलता हासिल की, बाद में अभिव्यक्ति की शैली और प्लास्टिक की मौलिक नई संभावनाओं की खोज की। उनका रचनात्मक जीवन छोटा था (केवल 10 साल!), लेकिन गहन। पी। हेनरी और पी। ताचिकोवस्की के संगीत के लिए ईश्वर के विदूषक एम। बेजार्ट निजिंस्की का प्रसिद्ध बैले, 1971 निन्जिन्स्की के व्यक्तित्व को समर्पित है।

निजिंस्की सारे यूरोप की मूर्ति थी। उनके नृत्य ने शक्ति और लपट को संयुक्त किया, उन्होंने अपनी लुभावनी छलांग के साथ दर्शकों को चकित कर दिया - कई ने सोचा कि नर्तक हवा में "लटका" था। उनके पास पुनर्जन्म, असाधारण मिमिक्री क्षमताओं के लिए एक अद्भुत उपहार था। मंच पर, शक्तिशाली चुंबकत्व उससे निकल गया, हालांकि रोजमर्रा की जिंदगी में वह शर्मीला और चुप था।

Nijinsky Vaclav Fomich (1889-1950), एक उत्कृष्ट रूसी नर्तक और कोरियोग्राफर।

28 फरवरी (12 मार्च) 1889 को कीव में प्रसिद्ध नर्तक फोमा (तोमाश) लावेरेंटिविच निजिंस्की और एलेनोरा निकोलाएवना बेरेडा के परिवार में जन्मे, जिनके पास अपनी बैले मंडली थी। मंडली ने विभिन्न शहरों में दौरा किया: पेरिस, पीटर्सबर्ग, कीव, मिन्स्क, तिफ्लिस, ओडेसा में।

मैं भगवान का विदूषक हूं

निजिंस्की वैक्लेव फ़ोमिच

निजिंस्की के सभी तीनों बच्चों को संगीत और व्यावहारिक रूप से उपहार दिया गया था, अच्छी बाहरी विशेषताएं थीं और कम उम्र से ही नृत्य में लगे हुए थे। उन्हें अपनी मां से पहली कोरियोग्राफी का सबक मिला। मेरे पिता ने कोरियोग्राफर होने के लिए भी हाथ आजमाया। छह वर्षीय वैक्लेव के लिए, उनके बड़े भाई और छोटी बहन ब्रोनिस्लावा, एक भविष्य की प्रसिद्ध बैलेरिना और कोरियोग्राफर, उन्होंने एक पेस डे ट्रिसिस की रचना की - यह भविष्य की प्रतिभा का पहला "प्रदर्शन" था। तलाक के बाद, मां और उनके तीन बच्चे सेंट पीटर्सबर्ग में बस गए।

1900-1908 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूल में अध्ययन किया, जहां उन्होंने एन। जी। लेगाट, एम। के। ओबुखोव और ई। केचेती के मार्गदर्शन में अध्ययन किया। एक बार मरिंस्की थिएटर के मंच पर, वह जल्दी से एक गायक बन गया। वह युवा नर्तकों की आकाशगंगा से संबंधित थे, जिन्होंने एम। एम। फॉकिन के अभिनव विचारों को साझा किया। उन्होंने फोकेन द व्हाइट स्लेव (एनएन चेरपनीन के आर्मिडा, 1907), यंग मैन (चोपिनियाना, 1908), एबोनी स्लेव (ए.एस. आर्नेस्की के मिस्र के नाइट्स, 1907), अल्बर्ट (गिसेले एडम, 1910) के बैले में नृत्य किया।

स्कूल से स्नातक होने के लगभग तुरंत बाद, Nijinsky को 1909 के बैले सीज़न में भाग लेने के लिए S.P. Diaghilev द्वारा आमंत्रित किया गया था, जहाँ उन्हें बड़ी सफलता मिली। ऊंची और लंबी छलांग लगाने की अपनी क्षमता के लिए, उन्हें पक्षी-पुरुष का नाम दिया गया, दूसरा वेस्ट्रिस। निजिंस्की पहले डांसरलेव की खोज बन गया, और फिर मंडली के कोरियोग्राफर (1909-1913, 1916)।

पेरिस में, उन्होंने मरिंस्की थिएटर (आर्मिडा मंडप, 1907; चोपिनियाना या सिल्फाइड, 1907; मिस्र के नाइट्स या क्लियोपेट्रा 1909; गिसेले, 1910; स्वान लेक, 1911) के मंच पर परीक्षण किए गए एक प्रदर्शन समारोह में नृत्य किया, साथ ही साथ दावत के लिए डायवर्टिसमेंट भी किया। रूसी संगीतकारों का संगीत, 1909; और Fokine Schumann कार्निवल, 1910 द्वारा नए बैले में भागों; शेहेर्ज़ादे एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, 1910; ओरिएंटल्स ए। ग्लेज़ुनोव, 1910; के.एम. वेबर द्वारा गुलाब की दृष्टि, 1911, जिसमें उन्होंने पेरिस की जनता को खिड़की से शानदार छलांग लगाई; पेत्रुस्का I.F. स्ट्राविंस्की, 1911; ब्लू गॉड आर। घाना, 1912; दफनियां और क्लो एम। रवेल, 1912।

डिआगिलेव से प्रेरित होकर, निजिंस्की ने एक कोरियोग्राफर के रूप में अपना हाथ आजमाया और चुपके से फोकेन से सी। डेब्यूसी (1912) द्वारा म्यूजिक के लिए अपना पहला बैले - आफ्टरनून ऑफ ए फौन संगीत दिया। उन्होंने प्राचीन ग्रीक फूलदान पेंटिंग से उधार ली गई प्रोफ़ाइल पर अपनी कोरियोग्राफी का निर्माण किया। डियागिलेव की तरह, निजेन्स्की को डलक्रोज़ के तालबद्धता और उत्साह से मोहित किया गया था, जिसके सौंदर्यशास्त्र में उन्होंने 1913 में अपने अगले और सबसे महत्वपूर्ण बैले, द रीट ऑफ स्प्रिंग का मंचन किया था। द स्ट्रॉन्ग स्प्रिंग, जो स्ट्रोनिंस्की द्वारा एटोनल सिस्टम में लिखा गया है और कोरियोग्राफिक रूप से ताल के जटिल संयोजनों पर बनाया गया है, पहले अभिव्यक्तिवादी बैले में से एक बन गया। बैले को तुरंत स्वीकार नहीं किया गया था, और इसका प्रीमियर कांड में समाप्त हो गया, जैसा कि एक दोपहर के दोपहर को हुआ, जिसने अपने अंतिम कामुक दृश्य के साथ दर्शकों को चौंका दिया। उसी वर्ष उन्होंने प्लॉटलेस बैले डेब्यू के गेम्स का प्रदर्शन किया। इन प्रस्तुतियों के लिए निजिंस्की को रोमांटिकतावाद और शास्त्रीय शैली की सामान्य लालित्य के विरोध की विशेषता थी।

पेरिस की जनता कलाकार की निस्संदेह नाटकीय प्रतिभा, उसकी विदेशी उपस्थिति से मोहित थी। Nijinsky एक बोल्ड और मूल-दिमाग वाला कोरियोग्राफर निकला, जिसने प्लास्टिक में नए रास्ते खोले, पुरुष नृत्य को अपनी पूर्व प्राथमिकता और सदाचार के लिए लौटाया। निजिंस्की ने अपनी सफलताओं को दिहागिलेव को दिया, जिन्होंने विश्वास किया और साहसी प्रयोगों में उनका समर्थन किया। गैर-पेशेवर नर्तक रोमोला पुलस्काया से निजिंस्की की शादी के कारण डायगिलेव के साथ ब्रेक ने निज़ींस्की को मंडली से विदा कर दिया और वास्तव में, उसके छोटे चक्कर आने वाले कैरियर के अंत तक।

जीवन का इतिहास
बैले एकल के रूप में अपने संक्षिप्त शानदार करियर के दौरान, पहले सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में, और फिर डियागिलेव के निर्देशन में रूसी बैले मंडली के साथ, वास्लेव निजिंस्की ने पेट्रुस्का और सेक्रेड स्प्रिंग में प्रमुख भागों का प्रदर्शन किया, जो बैले बन गए हैं क्लासिक्स और रूसी और विश्व बैले के स्वर्ण कोष में शामिल। शास्त्रीय बैले की पारंपरिक तकनीकों को खारिज करते हुए, निजिंस्की ने कूद के प्रदर्शन को उज्ज्वल किया, जिसके दौरान वह मंच से ऊपर तैरने लगा। एक नाटकीय अभिनेता के रूप में उनकी असामान्य रूप से मूल और साहसी कोरियोग्राफी और वास्तविक प्रतिभा ने बैले के लिए नए क्षितिज खोले और उन्हें प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर और कलाकार के रूप में ख्याति दिलाई।
Nijinsky का जन्म यूक्रेन के कीव शहर में नर्तकियों के एक परिवार में हुआ था। उसने जल्दी-जल्दी नृत्य करना शुरू कर दिया, हालाँकि वह एक "अनाड़ी और धीमी सोच वाला" बच्चा था। तीन साल की उम्र में, वह अपने जीवन में पहले दौरे पर उस मंडली के साथ गए, जिसमें उनके माता-पिता ने नृत्य किया था। जब Nijinsky 9 साल का था, उसके पिता ने परिवार को छोड़ दिया, अपनी पत्नी और बेटे को अपनी मालकिन के लिए एक्सचेंज करने का फैसला किया, जो पहले से ही गर्भवती थी। माँ निजिंस्की को यह समझाने में कामयाब रहीं कि उन्हें बैले का और भी लगन से अध्ययन करना चाहिए, क्योंकि इस कला के रूप में करियर प्रसिद्धि और पैसा दोनों ला सकता है। 1907 के वसंत में, Nijinsky ने सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल बैले स्कूल से स्नातक किया और मरिंस्की थिएटर के साथ एकल कलाकार बन गए। 1909 में उन्होंने इम्प्रेसारियो सर्गेई डिआगिलेव से मुलाकात की। रूसी बैले के साथ पेरिस में उनका प्रदर्शन एक वास्तविक सनसनी बन गया। 1911 में, एक प्रदर्शन में मंच पर दिखाई देने पर अपनी मंच पोशाक को पूरी तरह से दान नहीं करने के लिए, निजिंस्की को मरिंस्की थिएटर मंडली से निष्कासित कर दिया गया था। उन्हें तुरंत रूसी बैले में जगह देने की पेशकश की गई। इस मंडली के हिस्से के रूप में, निजिंस्की ने अपनी सबसे प्रसिद्ध बैले भूमिका निभाई। 1912 में, उनके बैले के दोपहर के आघात के बाद एक कांड सामने आया, जहां अंतिम दृश्य में निजिंस्की ने एक हस्तमैथुन करने वाले एक व्यक्ति को चित्रित किया। निजिंस्की को चेतावनी दी गई थी कि उसे इस दृश्य को बदलना होगा। उसे बताया गया कि अन्यथा बैले पर प्रतिबंध लगा दिया जाएगा। उन्होंने नाटक में कुछ भी बदलने से इनकार कर दिया और अपने प्रदर्शन को जारी रखा, इसके मूल संस्करण में प्रसिद्ध दृश्य का प्रदर्शन किया। उसके खिलाफ या इस बैले के खिलाफ कोई कार्रवाई नहीं की गई।
1913 में, निजिंस्की ने काउंटेस रोमोला डी पुलस्की से शादी की। दिहागिलेव अपनी शादी से इतना नाराज था कि उसने अपनी मंडली से निजिंस्की को तुरंत बर्खास्त कर दिया। निजिंस्की ने अपने स्वयं के बैले ट्रूप को इकट्ठा किया और यूरोप और अमेरिका में प्रदर्शन के साथ इसके साथ यात्रा करना शुरू किया। यह दौरा लगभग एक साल तक चला। Nijinsky एक प्रतिभाशाली डांसर था, लेकिन एक बुरा व्यवसायी था, और उसकी मंडली को वित्तीय विफलता का सामना करना पड़ा। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, निजिंस्की को ऑस्ट्रिया-हंगरी में कैद कर लिया गया था। उस पर रूस के लिए जासूसी करने का आरोप लगाया गया था। लंबे समय तक टूटने के बाद, 1916 में निज़िंस्की फिर से मंच पर दिखाई दिए। 1919 में, 29 वर्षीय Nijinsky को एक नर्वस बीमारी का सामना करना पड़ा। उसने नाचना बंद कर दिया। वह अनिद्रा, उत्पीड़न उन्माद, सिज़ोफ्रेनिया और अवसाद से पीड़ित थे। 1950 में किडनी की बीमारी से उनकी मृत्यु तक, निजिंस्की ने अपने पिछले 30 वर्षों में से अधिकांश स्विट्जरलैंड के एक मानसिक अस्पताल में बिताए।
निजिंस्की के तूफानी प्रेम जीवन ने उनके तंत्रिका संबंधी रोगों के उद्भव और विकास में एक योग्य योगदान दिया। प्यार में, वह निष्क्रिय था, मंच पर प्रदर्शन के लिए अपनी सारी ऊर्जा को बनाए रखा। 1908 में, एक भोले और अद्भुत युवक, निजिंस्की ने 30 वर्षीय राजकुमार पावेल दिमित्रिच लावोव के साथ करीबी दोस्ती की। लंबा, नीली आंखों वाला, सुंदर लवॉव ने निन्जस्की को पहली बार पसंद किया जब वे उनसे मिले। राजकुमार ने निजिंस्की को नाइटलाइफ़ के रमणीय सुखों से परिचित कराया और समलैंगिक संबंधों के पहले अनुभव को हासिल करने में मदद की। हालांकि, लवॉव, निजिंस्की के लिंग के आकार से काफी निराश था। निज़ींस्की के जीवनी में से एक ने बाद में लिखा: "निजिंस्की उस हिस्से में छोटा था, जिसका बड़ा आकार आमतौर पर प्रशंसा होता है।" अपनी निराशा के बावजूद, राजकुमार निजिंस्की के प्रति दयालु था और यहां तक \u200b\u200bकि उसने एक महिला वेश्या के साथ नर्तक के जीवन में पहली यौन बैठक की व्यवस्था करने में मदद की। इस यौन संपर्क ने निजिंस्की को भयभीत कर दिया और उनमें घृणा की भावना पैदा हो गई। लवॉव विशाल और उदार थे और अपने युवा प्रेमी का दिल जीतने में कामयाब रहे। कुछ महीनों बाद, हालांकि, वह निजिंस्की से थक गया, जिसे उसने अपना अगला "खिलौना" कहा, और उसके साथ संपर्क काट दिया। इससे पहले कि वे भाग लेते, लवॉव ने निजिंस्की को सर्गेई डायगिलेव से मिलवाया। दिघिलेव निजिंस्की से 30 साल बड़ा था। वह समलैंगिक था और उसने इसे छिपाने की कोशिश नहीं की। दिहागिलेव के एक महिला के साथ यौन संपर्क, उसके 18 वर्षीय चचेरे भाई, ने उसे एक वीनर रोग दिया। दीघिलेव और निजिंस्की प्रेमी बन गए। दिगिलेव ने निजिस्की को पूरी तरह से किसी भी स्वतंत्रता से वंचित कर दिया। उन्होंने निजिंस्की के पेशेवर और व्यक्तिगत जीवन को नियंत्रित किया। उन्होंने जोर देकर कहा कि निजिंस्की को कभी भी महिलाओं के साथ नहीं सोना चाहिए, यह दावा करते हुए कि यह उनके प्रदर्शन को नकारात्मक रूप से प्रभावित करेगा। डायागिलेव अपने शब्दों की शुद्धता के बारे में निजिंस्की को समझाने में इतना सक्षम था कि वेन्सलास ने एक बार खुद इसाडोरा डंकन की पेशकश से इनकार कर दिया, जिसे वह 1909 में वेनिस में मिला था। इजाडोरा ने निजिंस्की के साथ एक बैठक में कहा कि वह वास्तव में उससे एक बच्चे को जन्म देना चाहती थी। दिहागिलेव ने भी निझिंस्की को बार-बार उसके और उसके अन्य प्रेमियों के साथ सामूहिक यौन संबंध बनाने की पेशकश की, लेकिन निजिंस्की ने लगातार इन प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया। 23 साल की उम्र तक, उन्होंने महसूस किया कि वह पहले से ही काफी पुराने थे जो दिहागिलेव के "लड़कों" में से एक था। सितंबर 1913 में, जब नाइजिंस्की दक्षिण अमेरिका के दौरे पर एक जहाज पर रूसी बैले के साथ रवाना हुए, तो उनकी सगाई 23 वर्षीय कोक्विट रोमोला डी पुलस्की, हंगरी की अभिनेत्री एमिलिया मार्कस की बेटी से हुई थी। इससे पहले, रोमोला ने कई महीनों के लिए निजिंस्की का पीछा किया और यहां तक \u200b\u200bकि उसके करीब होने के लिए बैले का अध्ययन करना शुरू कर दिया। हंगेरियन परंपरा के अनुसार, सगाई ने दुल्हन को शादी से पहले ही अपने मंगेतर के साथ सेक्स करने का मौका दिया। हालांकि, निजिंस्की और रोमोला के बीच यौन संबंध उनकी शादी के बाद ही शुरू हुए, जो 1913 में हुआ था। इसका कारण Nijinsky की शर्म, और महिलाओं के साथ संबंधों में उनकी शर्म, और भाषा की बाधा, और एक वास्तविक कैथोलिक विवाह करने की उनकी इच्छा थी।
सगाई की जानकारी होने पर, दिगिलेव घायल हो गए। उसने रूसी बैले से गोलीबारी करके और अपने पूर्व प्रेमी के पत्रों का उत्तर देने से इनकार करके निजिंस्की पर बदला लिया। अपनी शादी के तुरंत बाद, निजिंस्की ने एक और प्रशंसक, डचेस दुर्कल का अधिग्रहण किया, जो उसके साथ प्यार में गिर गया कि उसने उसे अपना प्रेमी बनने के लिए आमंत्रित किया। रोमोला की अनुमति के साथ, निजिंस्की ने डचेस के साथ यौन संबंध में प्रवेश किया। बाद में उन्होंने यह कहते हुए खेद व्यक्त किया: "मुझे खेद है कि मैंने ऐसा किया। यह उनके लिए बेईमानी थी। मैंने उनसे प्यार नहीं किया ...
जब निजिंस्की की मानसिक स्थिति खराब हो गई, तो वह और रोमोला अलग-अलग कमरों में सोने लगे। कभी-कभी निजिंस्की रात में घर से निकल जाती थी और वेश्याओं की तलाश में सड़कों पर चली जाती थी। उनके साथ उन्होंने केवल बातचीत की और हस्तमैथुन किया। उन्होंने ऐसा करने के लिए "अपने आप को एक विकृति के खतरे से बचाने के लिए।" 1914 और 1920 में, नाइजिंस्की से रोमोला को दो बेटियों का जन्म हुआ। अपनी पहली बेटी के जन्म के तुरंत बाद, दिघिलेव ने निजिंस्की के जीवन में फिर से प्रवेश किया। रोमोला ने इसे रोकने के लिए हरसंभव कोशिश की और यहां तक \u200b\u200bकि डायजिलेव पर रूसी बैले में उनके प्रदर्शन के लिए निजिंस्की को 500,000 फ्रैंक का भुगतान करने का मुकदमा किया। रोमोला ने मुकदमा जीत लिया, लेकिन दिगिलेव ने कभी इस राशि का भुगतान नहीं किया। अपनी पूरी ताकत के साथ रोमाला ने निजिंस्की को एक दिशा में खींच लिया, और दिघिलेव ने किसी भी तरह से उसे नीचा नहीं देखा, उसे विपरीत दिशा में खींच लिया। Nijinsky, नृत्य करने में असमर्थ और अपनी भावनाओं को हवा देने में असमर्थ होने के कारण शांत पागलपन की स्थिति में गिर गया।