एक स्वतंत्र विचारक, कोर के लिए एक नास्तिक, सब कुछ प्रतिक्रियावादी का एक नफरत - और दूसरा साम्राज्य के सीनेटर सम्राट नेपोलियन III के परिवार में उसका अपना आदमी; धर्मनिरपेक्ष बांका जो अभिजात वर्ग के रहने वाले कमरे में पानी में मछली की तरह महसूस करता है - और एक निस्वार्थ कठोर कार्यकर्ता; यूक्रेन, कला का इतिहास, साहित्य का इतिहास, पुरातत्व, नृवंशविज्ञान, आदि - और कला के बहुत कम कार्यों के निर्माता सहित इतिहास पर काम का एक विपुल लेखक; एक व्यक्ति जो सावधानी से, अगर लोगों की भीड़ से शत्रुतापूर्ण नहीं है, - और एक कलाकार जो आंतरिक दुनिया को पुन: पेश करता है, तो लोगों से सूक्ष्म और गहरी समझ वाले लोगों के चरित्र और भाग्य - समृद्धि के सभी इस विरोधाभासी उपस्थिति, रहस्यमय, पर पहली नज़र में, बहुत जटिल सामाजिक वास्तविकता में, धीरे-धीरे आकार लिया, और यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो यह काफी स्वाभाविक है।

बचपन

प्रॉस्पर मेरीमी का जन्म 28 सितंबर, 1803 को पेरिस में एक कलाकार के परिवार में हुआ था, जो जैक-लुइस डेविड के अनुयायी थे, जिनकी क्लासिकल सख्त, लैपिडरी शैली ने युवक को प्रभावित किया था। उनके पिता जीन फ्रांस्वा लियोनोर मैरेमी पेरिस स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स के अपरिहार्य सचिव थे, तेल के पेंट्स की नई, विशेष रूप से टिकाऊ रचनाओं, कागज उत्पादन के नए तरीकों आदि के आविष्कार में लगे हुए थे। 1830 में उन्होंने अपनी पुस्तक ऑन ऑयल पेंटिंग प्रकाशित की। भविष्य की लेखक, अन्ना मोरो की माँ ने अपने पति के कलात्मक हितों को साझा किया और वह खुद एक अच्छी ड्राफ्ट्समैन थीं। छोटी उम्र से, प्रॉस्पर अठारहवीं शताब्दी के फ्रांसीसी प्रबुद्ध लोगों के विचारों से परिचित हो गया, जिसने बाद में खुद को कला के कार्यों में महसूस किया।

मेरिमे, जिन्होंने एक बच्चे के रूप में अपने माता-पिता की नास्तिक मान्यताओं को अपनाया, जीवन भर नास्तिक रहे। उन्होंने जल्दी से एक स्वतंत्र, आलोचनात्मक रवैया सीखा, जो एक व्यक्ति को प्राप्त करता है - धार्मिक हठधर्मिता के लिए, सभी प्रकार के पाखंड, फरीसीवाद और अश्लीलता को।

परिवार में रहने वाले स्वस्थ वातावरण का उस पर सबसे अधिक लाभकारी प्रभाव पड़ा। फिर भी, उस व्यापक शिक्षा की नींव रखी गई, जिसकी बदौलत मेरिमे बाद में अपने उन्मूलन के लिए प्रसिद्ध हुई। फिर भी, काम करने की एक दुर्लभ क्षमता और अधिक से अधिक नए ज्ञान के लिए एक अटूट प्यास उसे दिखाई देने लगी।

भविष्य के लेखक के पिता ने नेपोलियन लिसेयुम (बाद में हेनरी चतुर्थ लिसेयुम का नाम बदला) में ड्राइंग सिखाया। प्रॉस्पर ने 1811 में एक बाहरी छात्र के रूप में सातवीं कक्षा में प्रवेश किया। वह लैटिन में धाराप्रवाह था। और बचपन में उन्होंने घर पर अंग्रेजी सीखी। एंग्लोफिलिज्म मेरीमे परिवार में एक परंपरा थी, विशेष रूप से माता की ओर। प्रॉस्पर की परदादी, मैरी लेप्रिन डी ब्यूमोंट, सत्रह साल तक इंग्लैंड में रहीं। उनकी दादी मोरो की शादी लंदन में हुई। श्रीमती मेरीमी स्वयं भी इंग्लैंड गई हैं। लियोनोर के घर का दौरा कई युवा अंग्रेजों और अंग्रेजों द्वारा किया गया था जो पेंटिंग या ड्राइंग का पाठ लेने आए थे। इन छात्रों में एम्मा और फैनी लैगडन हैं, जिनके माता-पिता श्रीमती मेरीमी के बारे में अच्छी तरह से जानते हैं और जो, कई साल बाद, मरने वाले समृद्धि के बिस्तर पर ड्यूटी पर होंगे।

जवानी

ऐसे माहौल में, युवा के पास खुद को तेल में खींचने और पेंट करने के तरीके सीखने के अलावा कोई विकल्प नहीं था। पिता ने अपने बेटे की पेंट करने की क्षमता पर शक किया और उससे गलती नहीं हुई। मेरीमी के लिए, यह हमेशा मनोरंजन बना रहेगा, कोई और नहीं, लेकिन अपने पूरे जीवन वह एल्बम, पत्र, पेंट वॉटर कलर में चित्र खींचेगा।

लियोनोर मेरिमे ने अपने बेटे को वकील के रूप में देखने का सपना देखा। जाहिर तौर पर, प्रोस्पर अपने वकील की रस्सियों के लिए अनिच्छुक था। हालांकि, अपने पिता के विरोधाभास नहीं करने के लिए, वह कानून का अध्ययन करने के लिए सहमत है, लेकिन बाद में अपने विवेक से कार्य करने का फैसला करता है। 1819 में सोरबोन के कानून संकाय में प्रवेश करने के बाद, उन्होंने 1823 में एक लाइसेंस प्राप्त डिग्री प्राप्त की।

इन चार वर्षों के दौरान, साहित्य के सपने को जारी रखते हुए, उन्होंने ग्रीक, स्पेनिश, दर्शन, अंग्रेजी साहित्य का अध्ययन करके अपने ज्ञान को समृद्ध किया, गुप्त विज्ञान से परिचित हो गए। औसत क्षमता वाली माना जाने वाला यह युवक आश्चर्यजनक रूप से उपहार में दिया गया। उसकी हर चीज में दिलचस्पी है। जो कुछ भी हाथ आता है उसे पढ़ता है। वह अपनी शानदार स्मृति के लिए सांस्कृतिक मूल्यों की इस सहज धारा से बहुत कुछ सीखेंगे।

स्टेंडल के साथ दोस्ती (1822 की गर्मियों से), अपने ग्रंथ "रैसीन और शेक्सपियर" (1823-1825) के साथ परिचित, डेक्लेकस के साहित्यिक सर्कल का दौरा करते हुए, जहां शेक्सपियर के पंथ ने शासन किया, ने महान नाटककार के लिए मैरेमी की प्रशंसा को और मजबूत किया। उसी वर्ष में, लेखक के राजनीतिक विचारों का गठन किया गया था। वह "सिद्धांतवादियों" के साथ निकटता से जुड़ा हुआ था, एक छोटी लेकिन प्रभावशाली उदारवादी पार्टी जिसने 1830 की जुलाई क्रांति के लिए तैयारी करने में मदद की, जिसने बहाली शासन को उखाड़ फेंका। क्रांति के बाद, उन्हें विभिन्न मंत्रालयों में पद प्राप्त हुए। मई 1831 में उन्हें ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया।

जीवन पथ के झुकता है। सृष्टि

सबसे महत्वपूर्ण महत्व ऐतिहासिक स्मारकों के एक निरीक्षक के रूप में उनकी गतिविधि थी, जिसके संरक्षण में उन्होंने बहुत प्रयास और ऊर्जा समर्पित की। 17 नवंबर, 1843 को, मरिमी को शिलालेख और ललित कला अकादमी के लिए चुना गया था। इस समय तक, उनका काम "सिविल वॉर का अनुभव" और "कैटिलीन का षड्यंत्र" लिखा गया था। 14 मार्च, 1844 को, प्रोस्पर मेरीमी को फ्रांसीसी अकादमी के लिए चुना गया था।

1848 की क्रांति के दौरान, उन्होंने एक राष्ट्रीय रक्षक की वर्दी में "आदेश" का बचाव किया। हालांकि, यह "नींव" का बचाव नहीं था, लेकिन किसी भी विद्रोह में क्रूरता और मनमानी की अपरिहार्य ज्यादतियों की चेतावनी थी। उनके विचारों की विरोधाभासी प्रकृति, जो जुलाई राजशाही की अवधि के दौरान बढ़ी, कार्यकर्ताओं के प्रति उनके रवैये के लिए गहराती है, सहानुभूति से रहित नहीं है।

लेखक ने लुई नेपोलियन बोनापार्ट द्वारा 1851 में किए गए तख्तापलट के लिए नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की, लेकिन खुद को एक मुश्किल स्थिति में पाया: बोनापार्ट, जिसने खुद को सम्राट नेपोलियन III घोषित किया था, मेरीमी के एक करीबी दोस्त की बेटी से शादी की। लेखक पर अदालत की कृपा बरसती है, वह लेग ऑफ ऑनर के अधिकारी का क्रॉस प्राप्त करता है, और 1853 की गर्मियों में उसे सीनेटर नियुक्त किया गया। मैरीटाइम सीनेट में सबसे विनम्र भूमिका निभाएंगे। सत्रह वर्षों में, उन्होंने केवल तीन बार वहां मंजिल हासिल की। अगस्त 1860 में वह लीजन ऑफ ऑनर के कमांडर बने।

हां, लेखक ने धर्मनिरपेक्ष सैलून और शाही महल का दौरा किया, लेकिन वह शायद ही दूसरे साम्राज्य के संचालन की छाप में विश्वास करता था। उसका नेपोलियन III के साथ घनिष्ठ संबंध नहीं था। महारानी के साथ स्थिति बिल्कुल अलग थी। आखिरकार, मेरिमे उसे एक बच्चे के रूप में जानती थी और एक अंतरंग सेटिंग में वह अभी भी उसे बस "यूजेनिया" कहती थी। उसने अपनी खुशी का ख्याल रखना अपना कर्तव्य बना लिया। एक शक के बिना, वह यहां पूरी तरह से ईमानदार है, क्योंकि उसके पास एक वास्तविक कोमलता है जो कभी उसका "छोटा दोस्त" था।

तनहाई

50 के दशक में, मरिमी सार में, बहुत अकेला रहता था। अपने पिता की मृत्यु के बाद, वह अपनी माँ के साथ पंद्रह साल से अधिक समय तक रहे। 1852 में, अन्ना मेरीमी की मृत्यु हो गई। समृद्ध की कोई बहन या भाई नहीं थे। उसकी शादी नहीं हुई थी। उसके दोस्तों का चक्र पतला हो गया था। 1842 में वापस, मेरिमे ने स्टेंडल को दफनाया, जिसके साथ बीस साल तक वह घनिष्ठ मित्रता और एक आम सौंदर्यवादी दृष्टिकोण से जुड़ा रहा।

वैलेंटिना डेलेसर के साथ एक संबंध, एक प्रमुख अधिकारी की पत्नी, जो लगभग बीस वर्षों तक चली, उसे अधिक से अधिक दु: ख और पीड़ा लाती है, और 1852 में वेलेंटीना ने अंततः अपने प्रेमी के साथ भाग लिया, उस पर गहरा घाव दिया। मेरिमे ने महसूस किया कि बुढ़ापा, ऊर्जा, पहले से इतनी क्षीण, जल्दी सूखने लगी। उनकी कलात्मक रचनात्मकता दुर्लभ हो गई है।

60 के दशक में, मेरिमे का स्वास्थ्य बेहतर नहीं हुआ। बाद में यह स्पष्ट हो जाएगा कि हम अस्थमा के बारे में बात कर रहे हैं। पैरों पर सूजन दिखाई देती है, जो एक संचलन विकार का संकेत देती है और इसलिए, हृदय की विफलता। अस्थमा के दौरे रुकते नहीं हैं। यहां तक \u200b\u200bकि मैडम डिलेर्टर्ट उन्हें एक यात्रा का भुगतान करती हैं।

फ्रांस के 19 जुलाई, 1870 को प्रशिया पर युद्ध की घोषणा के बाद मेरी की चिंताएँ और तेज़ हो गईं। वह बीमारी से पीड़ित है, इस तथ्य से ग्रस्त है कि यह युद्ध जल्दी से आपदा की ओर जाता है, साम्राज्ञी के साथ गहरी सहानुभूति होती है, जिसे रीजेंट घोषित किया गया था। अस्वस्थ महसूस करने के बावजूद, मेरिमे दो बार यूजेनिया की यात्रा करता है। वह साहस और दृढ़ संकल्प की प्रशंसा करता है जिसके साथ वह उस प्रतिकूलता को समाप्त करता है जो उसके साथ हुई है।

11 सितंबर मेरिमे कान्स में आता है। वह शोक से व्याकुल था। उन्होंने डॉ। मोर से कहा: "फ्रांस मर रहा है, और मैं उसके साथ मरना चाहता हूं।" 23 सितंबर, 1870 को शाम नौ बजे, प्रोस्पर मेरीमी की अचानक मृत्यु हो गई। वह साठ-सत्तर साल का था।

मेरिमे आई। तुर्गनेव की मृत्यु के बाद लिखते हैं: "बाहरी उदासीनता और ठंड के तहत उसने सबसे प्यार भरे दिल को छुपाया; अपने दोस्तों के लिए वह हमेशा अंत तक समर्पित था; दुर्भाग्य से वह उनसे और भी अधिक मजबूती से लिपट गया, तब भी जब यह दुर्भाग्य पूर्ण रूप से अवांछनीय नहीं था ... जो लोग उसे जानते थे वह पुराने फ्रांसीसी तरीके से अपनी मजाकिया, विनीत, सुरुचिपूर्ण बातचीत को कभी नहीं भूलेगा। उनके पास व्यापक और विविध ज्ञान था; साहित्य में वह सत्य को महत्व देता था और उसके लिए प्रयासरत था, प्रभाव और वाक्यांश से घृणा करता था, लेकिन यथार्थवाद के चरम को झकझोर देता था और पसंद, माप, रूप की पूर्णता की मांग करता था।

इससे उन्हें प्रदर्शन की एक निश्चित सूखापन और स्थिरता में गिर गया, और उन्होंने खुद को उन दुर्लभ क्षणों में स्वीकार किया जब उन्होंने खुद को अपने कामों के बारे में बात करने की अनुमति दी ... वर्षों से, आधा-मजाक, आधा-सहानुभूति, संक्षेप में , गहराई से मानवीय दृष्टिकोण उसके अंदर अधिक से अधिक विकसित हो रहा था। एक ऐसे जीवन पर, जो संशयवादी, लेकिन दयालु मन की विशेषता है, जो ध्यान से और लगातार मानव तटों, उनकी कमजोरियों और जुनून का अध्ययन करते हैं। उन्होंने यह भी स्पष्ट रूप से समझा कि उनकी मान्यताओं के अनुरूप क्या नहीं था। और राजनीति में वह एक संशयवादी थे ... "

फ्रांसीसी लेखक और अनुवादक, फ्रांस में पहले नॉवेल्ला मास्टर्स में से एक

संक्षिप्त जीवनी

समृद्ध मरिमी (fr। प्रॉस्पर मेरीमे; 28 सितंबर, 1803, पेरिस - 23 सितंबर, 1870, कान्स) - फ्रांसीसी लेखक और अनुवादक, फ्रांस में लघु कहानी के पहले स्वामी, इतिहासकार, नृवंशविद और पुरातत्वविद्।

ऐतिहासिक स्मारकों के मुख्य निरीक्षक के रूप में, वह ऐतिहासिक स्मारकों (तथाकथित मैरीटाइम बेस) के रजिस्टर को संकलित करने के प्रभारी थे। फ्रांसीसी अकादमी के सदस्य, द्वितीय साम्राज्य के सीनेटर। उन्होंने फ्रांस में रूसी साहित्य को लोकप्रिय बनाने के लिए बहुत कुछ किया।

प्रोस्पर मे्रीमि का जन्म 28 सितंबर, 1803 को एक केमिस्ट और चित्रकार जीन फ्रांस्वा लियोनोर मैक्मरी के परिवार में हुआ था। पेरिस में कानून का एक कोर्स पूरा करने के बाद, उन्हें काउंट डी'रग में सचिव नियुक्त किया गया, जो जुलाई राजशाही के मंत्रियों में से एक थे, और फिर फ्रांस में ऐतिहासिक स्मारकों के मुख्य निरीक्षक थे, उनकी सूची में अभी भी उनका नाम है। इस स्थिति में, मेरिमेह ने ऐतिहासिक स्मारकों के संरक्षण में बहुत योगदान दिया।

यह मेमेरी था, जिसने गॉथिक शोधकर्ता वायलेट-ले-डुक के चित्र और माप की सराहना की और उसे बहाली के काम में आकर्षित किया, जिसकी बदौलत "बर्बर" शैली का पुनर्वास किया गया, और आज हम "बिना" के फ्रांसीसी मध्यकालीन वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियों को देखते हैं। परतें "क्लासिकिज़्म के उत्साह के वर्षों के दौरान इमारतों में जोड़ा गया।

1830 में स्पेन की अपनी पहली यात्रा के दौरान, वह कॉम्टे डे तेबा और उसकी पत्नी के साथ दोस्त बन गए, जिनकी बेटी बाद में फ्रांसीसी महारानी यूजेनिया बन गई। इस परिवार के एक पुराने दोस्त के रूप में, मरिमी द्वितीय साम्राज्य के दौरान ट्यूलरियन अदालत का करीबी दोस्त था। महारानी यूजेनिया का उनके प्रति हार्दिक स्नेह था और वे उन्हें पिता की तरह मानते थे। 1853 में मेरिमाइ को सीनेटर के पद तक बढ़ा दिया गया और नेपोलियन III के पूर्ण आत्मविश्वास और व्यक्तिगत मित्रता का आनंद लिया।

सेवा करियर और राजनीति, हालांकि, एक लेखक-कलाकार के जीवन और काम में एक माध्यमिक भूमिका के रूप में मेरिमे ने वोकेशन द्वारा किया था। पेरिस में कानून का अध्ययन करते हुए, वे एम्पीयर और अल्बर्ट स्टाफ़र के साथ दोस्त बन गए। उत्तरार्द्ध ने उन्हें अपने पिता के घर से परिचित कराया, जिन्होंने विज्ञान और कला के लिए समर्पित लोगों का एक चक्र इकट्ठा किया। उनकी साहित्यिक शामों में न केवल फ्रांसीसी, बल्कि ब्रिटिश, जर्मन और यहां तक \u200b\u200bकि रूसी भी शामिल थे।

स्टैफ़र में, मैरेमी दोस्त बन गए और स्टेंडल और डेलेक्लेस के साथ दोस्त बन गए, जो रिव्यू डे पेरिस में आलोचना विभाग के प्रभारी थे। मेरिमे के साहित्यिक स्वाद और विचार स्टेपफर और डेलेक्लेस सर्कल से प्रभावित थे। उनसे उन्होंने अन्य लोगों के साहित्य के अध्ययन में रुचि ली। मेरिमे की साहित्यिक शिक्षा की बहुमुखी प्रतिभा ने उन्हें उस समय के अन्य फ्रांसीसी लेखकों से अलग पहचान दिलाई। उन्हें रूस, कोर्सिका और स्पेन में विशेष रुचि थी। एक सामान्य टेम्पलेट के अनुसार पॉलिश किए गए मेगालोपोलिज़ के जीवन से अधिक, वह जंगली, मूल रीति-रिवाजों से आकर्षित हुए, जिन्होंने उनकी राष्ट्रीय पहचान और पुरातनता के उज्ज्वल रंग को संरक्षित किया।

प्रोफ़ेसर मेरीमी ने मार्शल वैलेंट (1854) की अध्यक्षता में आयोग में भी भाग लिया। आयोग को "राज्य के हितों के विभिन्न क्षेत्रों से संबंधित नेपोलियन I के पत्राचार को एकत्र करने, सहमत करने और प्रकाशित करने का काम सौंपा गया था।" 1858 में, 15 संस्करणों को प्रकाशित किया गया था (1793 से 1807 तक की अवधि को कवर करते हुए), जो आलोचना के साथ मिले थे। 1864 में, एक नया आयोग बनाया गया था, जिसमें मेरिमे ने मार्शल के साथ झगड़े के कारण काम करने से इनकार कर दिया था।

साहित्यिक गतिविधि

साहित्यिक क्षेत्र में, मेरिमे ने अपनी शुरुआत की जब वह केवल 20 वर्ष के थे। उनका पहला अनुभव ऐतिहासिक नाटक क्रॉमवेल था। इसने समय और कार्रवाई की एकता के क्लासिक नियमों से एक साहसिक प्रस्थान के रूप में स्टेंडल की गर्म प्रशंसा अर्जित की। दोस्तों की मंडली की मंजूरी के बावजूद, मेरिमे अपने पहले काम से असंतुष्ट था, और यह प्रिंट में नहीं आया। इसके बाद, उन्होंने कई नाटकीय नाटक लिखे और उन्हें क्लारा गेसुल शीर्षक के शीर्षक के तहत प्रकाशित किया, इस प्रस्तावना में घोषणा की कि नाटकों के लेखक एक अज्ञात स्पेनिश अभिनेत्री हैं। मेरीमी का दूसरा प्रकाशन, उनका प्रसिद्ध गुज़ला, लोक गीतों का एक संग्रह, एक बहुत ही सफल छलावा था।

1828-1829 में, नाटक जैकेरिया और द कार्वाजल फैमिली, ऐतिहासिक उपन्यास द क्रॉनिकल ऑफ द टाइम्स ऑफ चार्ल्स IX और लघु कहानी माटेओ फाल्कोन प्रकाशित किए गए थे। इस समय मेमेरी ने "रिव्यू डे पेरिस" और "नेशनल" संस्करणों में सक्रिय रूप से सहयोग किया। बड़े शहरों का जीवन, सभ्यता के केंद्र, एक सामान्य टेम्पलेट के अनुसार पॉलिश, मेरिमा के लिए घृणित था। 1839 के अंत में उन्होंने कोर्सिका की यात्रा की। इस यात्रा का परिणाम एक यात्रा पत्रिका और कहानी "क्रेसला" थी।

जार्ज बिज़ेट के ओपेरा की सफलता के लिए धन्यवाद, सभी मेमेरी के कार्यों पर आधारित, शायद सबसे प्रसिद्ध लघु कहानी कारमेन है, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा जिप्सियों के रीति-रिवाजों का वर्णन करने के लिए समर्पित है। गर्म सूपर्स के दिलों में आने वाले नाटकीय जुनून शुष्क और संयमित भाषा में मेरिमे द्वारा बनाए गए हैं। आमतौर पर, कथा एक तर्कसंगत विदेशी पर्यवेक्षक है। वह सभ्य यूरोप के एनीमिया के लिए आदिम लोगों की भावनाओं का विरोध करता है: "ऊर्जा, यहां तक \u200b\u200bकि बुरे जुनून में भी, हमेशा हमें आश्चर्यचकित करती है और कुछ प्रकार की अनैच्छिक प्रशंसा करती है।" साहित्यिक आलोचक लिखते हैं कि उनकी छोटी कहानियों में ऐतिहासिक स्मारकों के निरीक्षक ने "मानव जुनून के संग्रहालय" का एक प्रकार बनाया।

मेरिमे ने सूत्रों के अध्ययन के आधार पर ग्रीस, रोम और इटली के इतिहास पर कई काम प्रकाशित किए। कैस्टिले के राजा डॉन पेड्रो I की उनकी कहानी का विशेषज्ञों के बीच भी सम्मान किया गया।

मेरीमी के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित अंतिम कहानी है लोकिस, जो लिथुआनिया में घटित होती है। मेरिमे की मृत्यु के बाद "द लास्ट नोवेल्स" प्रकाशित हुआ, जहां रहस्यमय घटना को एक साधारण व्याख्या, और उनके पत्रों को प्राप्त होता है। 1873 में प्रकाशित हुए थे एक अजनबी को पत्र (लेट्रेस आ यूएन अवन्यू)... कान में उनकी मृत्यु हो गई, जहां उन्हें ग्रैंड जैस कब्रिस्तान में दफनाया गया।

मेरिमे और रूस

मूली रूसी साहित्य की गरिमा की सराहना करने वाले फ्रांस के पहले व्यक्तियों में से एक थे और मूल में पुश्किन और गोगोल के कार्यों को पढ़ने के लिए रूसी भाषा में महारत हासिल की। वह पुश्किन के बहुत बड़े प्रशंसक थे, 1849 में उन्होंने अपने "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का अनुवाद किया।

मेरिमे आई। एस। तुर्गनेव के भी बड़े प्रशंसक थे और उन्होंने 1864 में पेरिस में प्रकाशित फादर एंड संस के फ्रेंच अनुवाद का प्रस्तावना लिखा था। 1851 में गोगोल का उनका अध्ययन रिव्यू डेस मोंक्सस में प्रकाशित हुआ था, और 1853 में - अनुवाद का अनुवाद "इंस्पेक्टर"।

मेरिमे को रूसी इतिहास में भी दिलचस्पी थी: जर्नल डेस सेवेंट्स में उन्होंने एन जी उस्तरीलाव द्वारा पीटर द ग्रेट के इतिहास के बारे में कई लेख प्रकाशित किए और कॉसैक्स (लेस कोसेस डीऑटेरियोफिस) के इतिहास के निबंध। मुसीबतों के समय का इतिहास ले फॉक्स डेमेट्रियस और लेस डेबट्स डीउन एवेंट्यूरियर (1852) में नाटकीय दृश्यों में परिलक्षित होता है।

कलाकृतियों

“मेरिमे का एक विदेशीवाद, फंतासी और पौराणिक कथाएं हमेशा भौगोलिक स्थान के लिए ठीक समय पर होती हैं और कौलुर लोकेल के अलग-अलग स्वरों में हमेशा रंगी होती हैं। "कोर्सीकन" मिथक, साहित्यिक-पौराणिक स्पेन, लिथुआनिया लगातार मेरीमी की कहानियों के पन्नों पर दिखाई देते हैं। तीक्ष्णता इस तथ्य से प्राप्त होती है कि मेरिमे का साहित्यिक भूगोल दो भाषाओं के चौराहे पर हमेशा के लिए सन्निहित है: एक बाहरी पर्यवेक्षक-यूरोपीय (फ्रांसीसी) और एक जो तीव्र गति से विभिन्न बिंदुओं के वाहक की आंखों से देखता है, को नष्ट कर देता है। यूरोपीय संस्कृति के तर्कवाद की नींव। मेरिमे की स्थिति का तेज उसकी निष्पक्ष निष्पक्षता में निहित है, जिस निष्पक्षता के साथ वह सबसे अधिक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण का वर्णन करता है। एक यूरोपीय चरित्र के लिए कल्पना और अंधविश्वास जैसा क्या लगता है, जो यूरोप के विभिन्न हिस्सों से संस्कृतियों द्वारा लाया गया, उसके विरोध में नायकों के लिए सबसे स्वाभाविक सच्चाई है। मेरिमे के लिए, "प्रबुद्धता", "पूर्वाग्रहों" नहीं है, लेकिन विभिन्न सांस्कृतिक मनोविज्ञान की मौलिकता है, जो वह एक बाहरी पर्यवेक्षक की निष्पक्षता के साथ वर्णन करता है। मेरिमे का बयान हमेशा विदेशी दुनिया के बाहर होता है जिसका वह वर्णन करता है। "

यू एम लोटमैन

उपन्यास

• 1829 - "चार्ल्स IX के शासनकाल का क्रॉनिकल" (Chronique du règne de Charles IX)

उपन्यास

• 1829 - "माटेओ फाल्कोन" (मातेओ फलकोन)
• 1829 - तमांगो (टैमांगो)
• 1829 - "टेकिंग द रिडाउट" (L'enlèvement de la redoute)
• 1829 - "फेडेरिगो" (फेडेरिगो)
• 1830 - "बैकगैमौन पार्टी" (ला पार्टी डी ट्रिक्ट्राक)
• 1830 - "एट्रसकन फूलदान" (ले वासे इत्रुस)
• 1832 - "स्पेन से पत्र" (लेट्रेस डी'स्पेन)
• 1833 - "डबल एरर" (ला डबल मीराँ)
• 1834 - "आत्महत्या की आत्मा" (लेस प्रणाम डु पर्गेटोइरे)
• 1837 - "वीनस इलस्काया" (ला वेनस डी आइल)
• 1840 - कैमेरा,
• 1844 - "आर्सेन गिलोट" (आर्सने गिलोट)
• 1844 - "एबॉट ऑबिन" (ल'आबे औबैन)
• 1845 - कारमेन (कारमेन)
• 1846 - लेडी ल्यूक्रेटिया की लेन (इल विकोलो दी मदमा लुक्रेज़िया)
• 1869 - लोकिस (लोकिस)
• 1870 - जुमान (डोज़मैन)
• 1871 - द ब्लू रूम (चैंबर ब्ल्यू)

नाटकों

• 1825 - "क्लारा गाज़ुल का रंगमंच" ( थेट्रे डे क्लारा गाज़ुल), नाटकों का एक संग्रह
• 1828 - "जैकेरी" ( ला जैकेरी), ऐतिहासिक नाटक-क्रॉनिकल
• 1830 - "असंतुष्ट" ( लेस मेन्केंट्स), खेल
• 1832 - "द मुग्ध गन" (ले फुसिल मुग्ध), खेल
• 1850 - "दो विरासत या डॉन क्विक्सोटे" () लेस ड्यूक्स हेरीटेज यू कहां क्विचोटे), कॉमेडी
• 1853 - "एक एडवेंचरर का डेब्यू" ( डेबट्स डीउन एवेंटूरियर), खेल

यात्रा नोट

• 1835 - फ्रांस के दक्षिण में एक यात्रा पर नोट्स (नोट्स डी यू यात्रा डांस ले मिडी डे फ्रांस)
• 1836 - पश्चिमी फ्रांस में यात्रा नोट (नोट्स डीउन यात्रा dans l'Ouest de la France)
• 1838 - औवेर्गने की यात्रा पर नोट्स (नोट्स
• 1841 - कोर्सिका की यात्रा पर नोट्स (नोट्स डीउन यात्रा एन कोरसे)

इतिहास और साहित्य पर काम करता है

• गृह युद्ध के बारे में अनुभव (Essai sur la guerre sociale) 1841
• रोमन इतिहास में अध्ययन (Ainetudes sur l'histoire romaine) 1845
• डॉन पेड्रो I, कैस्टिले के राजा की कहानी (हिस्टॉयर डी डॉन पैडर इयर, रोइ डे कास्टिल) 1847
• हेनरी बेली (स्टेंडल) (हेनरी बेले (स्टेंडल) 1850
• रूसी साहित्य। निकोले गोगोल (ला लिटरेचर एन रज़ी। निकोलस गोगोल) 1851
• रूसी इतिहास से प्रकरण। झूठा दिमित्री (Russसोचो डी डे'हिस्टोइरे डी रज़ी। लेस फॉक्स डेमेट्रियस) 1853
• मोर्मोनों (लेस मॉर्मन) 1853
• Stenka Razin का विद्रोह (ला रेवोल्टे डे स्टंका रेज़िन) 1861
• यूक्रेन के कोसैक्स और उनके अंतिम सरदार (लेस कोसेक्स डी ल यूकेन एट लेयर्स डर्निएर्स एटामंस) 1865
• इवान तुर्गनेव (इवान टूरगुनेफ) 1868

अन्य

• 1827 - गुसली ( ला गुज़ला)
• 1829 - टोलेडो का मोती (ला पेर्ले डे तोलेडे), गाथा
• 1832 - क्रोएशिया का प्रतिबंध (ले बान डे क्रोएशिया), गाथा
• 1832 - मरने वाले हैदुक (ले हेडोक शोक), गाथा
• 1837 - "धार्मिक वास्तुकला का अध्ययन" ( Essai sur l'altecture Religieuse)
• 1856 - पणजी को पत्र
• 1863 - निबंध "बोगडान खमेलनित्सकी" ( बोगदान च्मिलिंकी)
• 1873 - एक अजनबी को पत्र ( लेट्रेस एक यूएन अवनत)

रूसी में मेरीमी की कहानियों का पहला अनुवाद:

• "इलस्काया शुक्र" ("लाइब्रेरी फॉर रीडिंग", 1837)
• कैमेला (ibid।, 1840)
• "डबल एरर" ("समकालीन", 1847)
• "सेंट बार्थोलोम्यू की रात" ("ऐतिहासिक बुलेटिन", 1882)
• कारमेन (द रोड लाइब्रेरी, 1890)।

कार्यों का स्क्रीन रूपांतरण

• कारमेन - (आर्थर गिल्बर्ट द्वारा निर्देशित), ग्रेट ब्रिटेन, 1907
• कारमेन - (Girolamo लो सावियो द्वारा निर्देशित), इटली, 1909
• सेविले, अमेरिका, 1910 का सिगरेट निर्माता
• "भालू की शादी" - ए। लुनाचारस्की के नाटक पर आधारित, पी। मेरिमे "लोकिस" के उपन्यास पर आधारित (व्लादिमीर गार्डिन, कोंस्टेंटिन एगर्ट द्वारा निर्देशित), यूएसएसआर, 1925
• कारमेन - (जैक्स फादर द्वारा निर्देशित), फ्रांस, 1926
• कारमेन - (लोट्टा रेनिगर द्वारा निर्देशित), जर्मनी, १ ९ ३३
• "वेंडेट्टा" - (मेल फेरर द्वारा निर्देशित), संयुक्त राज्य अमेरिका, 1950 पी। मीरमी के उपन्यास "कैटलाना" पर आधारित है।
• 1960 - लघु कहानी "माटेओ फलकोन" पर आधारित, इसी नाम की फिल्म को अजरबैजान के स्टूडियो में शूट किया गया था। स्टेज डायरेक्टर - टोफिग टैगिज़डे।
• तमांगो - (जॉन बेरी द्वारा निर्देशित), 1958
• "लोकिस" - उसी नाम के उपन्यास पर आधारित, डीआईआर। Janusz Majewski, पोलैंड, 1970
• माटेओ फाल्कोन - (जनवरी बुडविक्विज़ द्वारा निर्देशित), पोलैंड, 1971
• "द बीस्ट" (ला बेट) - लघु कहानी "लोकिस" (वेलेरियन बोरोविच द्वारा निर्देशित), फ्रांस, 1975 पर आधारित
• "वीनस इलस्काया" (ला वेनस डी "इल), बेल्जियम, 1962
• "वीनस ऑफ इलस्काया" (ला वेनरे डी'एल), इटली, 1979
• "कारमेन" (द लव्स ऑफ कारमेन) (चार्ल्स विडोर द्वारा निर्देशित) - यूएसए, 1948
• "नाम: कारमेन" (fr) प्रणाम करने वाले) - (जीन-ल्यूक गोडार्ड द्वारा निर्देशित), फ्रांस, 1983 प्रोस्पर मे्रीमि की लघु कहानी "कारमेन" पर आधारित संगीत "कारमेन जोन्स" की याद के साथ, जो कि इसी नाम के जॉर्जेस बिसेट द्वारा ओपेरा पर आधारित है।
• "कारमेन" - एक विषय पर भिन्नता (ए। क्वान द्वारा निर्देशित), रूस, 2003
• "कारेलथा का कारमेन" (U-Carmen e-Khayelitsha) - (मार्क डॉर्नफोर्ड-मई द्वारा निर्देशित), दक्षिण अफ्रीका, 2005 केपटाउन के सबसे गरीब इलाकों में से एक में यह प्लॉट हमारे समय में चला गया है।
• कैमेला - (लॉरेंट जौ द्वारा निर्देशित), फ्रांस, 2005
• "मातेओ फाल्कोन - (एरिक वुइलार्ड द्वारा निर्देशित), फ्रांस, 2008
• कारमेन - (जैक्स मालाटियर), फ्रांस, 2011

महान लघुकथाकार का जन्म 28 सितंबर, 1803 को एक कलाकार के परिवार में हुआ था, जो पॉलिटेक्निक स्कूल में शिक्षक था, रसायनज्ञ जीन फ्रांस्वा लियोनोर मैरिमी, जिसकी पत्नी, लेखक की माँ, ने भी सफलतापूर्वक चित्रकारी की। फादर मेरिमे चीजों के एक नए क्रम के समर्थक थे, 18 वीं शताब्दी के विचारों की भावना में लाया गया। अपने पिता के लिए धन्यवाद, युवा मेरीमी ने कला के शुरुआती सुंदर स्वाद और पंथ को विकसित किया।

1811 में, प्रोस्पर मेरीमी ने सम्राट नेपोलियन (अब हेनरी चतुर्थ) के लिसुम में प्रवेश किया, और खुद को एक असामान्य रूप से प्रतिभाशाली छात्र साबित किया। लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, प्रॉस्पर ने अपने पिता की सलाह पर 1819 में कानून के पेशे की तैयारी शुरू की और चार साल बाद कानून का लाइसेंस बन गया।

पेरिस में कानून का एक कोर्स पूरा करने के बाद, वह कोमे डी'आर्टौक्स के सचिव नियुक्त किए गए, जो जुलाई राजशाही के मंत्रियों में से एक थे।

वह न्यायशास्त्र के बारे में अच्छा था। अपने दोस्त एम्पीयर (एक भौतिक विज्ञानी के बेटे) के साथ एक 16 वर्षीय स्कूलबॉय के रूप में, उन्होंने द सॉन्ग्स ऑफ़ द ऑवर-अस्तित्वित सेल्टिक बार्ड ओस्सियन का अनुवाद किया। यह स्कॉटिश लोकगायक जेम्स मैकफर्सन द्वारा एक शानदार जालसाजी था।

साहित्यिक क्षेत्र में, मेरिमे ने अपनी शुरुआत की जब वह केवल 20 वर्ष के थे। उनका पहला अनुभव ऐतिहासिक नाटक क्रॉमवेल था। मेरिमे ने डेलेक्लेस के सर्कल में इसे पढ़ा; इसने समय और कार्रवाई की एकता के शास्त्रीय नियमों से एक साहसिक प्रस्थान के रूप में बेले की गर्म प्रशंसा अर्जित की। दोस्तों के सर्कल की मंजूरी के बावजूद, मेरीमी अपने पहले काम से असंतुष्ट था, और यह प्रिंट में नहीं आया था, इसलिए इसके मूल्य का न्याय करना मुश्किल है (यह वी। ह्यूगो द्वारा की गई साहित्यिक क्रांति से पहले भी था)।

एक और काम का प्रकाशन एक साहसी और विवादास्पद झांसे से जुड़ा था। मेरिमे ने एक निश्चित स्पेनिश अभिनेत्री और सार्वजनिक व्यक्ति क्लारा गैसुल द्वारा निबंध के लिए अपना संग्रह जारी किया, जिसका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था।

अनुनय के लिए, उन्होंने क्लारा गैसुल की जीवनी का आविष्कार किया और संग्रह में इसका संकेत दिया, अपनी सामग्री की राजनीतिक तीक्ष्णता और शाही सेंसरशिप की गंभीरता के कारण खुद को पुस्तक के लेखक के रूप में विज्ञापित नहीं करना चाहते थे।

मेरिमे की अगली साहित्यिक कृति प्रिंट में दिखाई देने के लिए भी एक धोखा था: उनका प्रसिद्ध "गुज़ला"। इस पुस्तक ने यूरोप में बहुत शोर मचाया और इसे लोक उद्देश्यों के चतुर और मजाकिया मिथ्याकरण के उदाहरणों में से एक माना जाता है।

मिरमी के जालसाज़ी ने कई लोगों को गुमराह किया, जिनमें मिकविकेज़ और पुश्किन शामिल हैं। Ilirian लोक गीतों की पुस्तक सर्बियाई लोककथाओं का ऐसा उत्कृष्ट शैलीकरण हुआ कि मेरिमे के रहस्य को शानदार सफलता मिली। पुश्किन और मित्सकेविच ने स्लाविक लोक कविता के निर्माण के लिए "गुज़ली" की कविताओं को लिया। मित्सकेविच ने बैलेड का अनुवाद "वेनिस में मोरलाक" में किया, और पुश्किन ने अपने "सॉन्ग ऑफ द वेस्टर्न स्लाव्स" में "गुज़ला" की ग्यारह कविताओं का एक संग्रह शामिल किया।

गोएथे ने एक जर्मन अखबार में "गुज़ला" का विश्लेषण प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने डालमटियन बार्ड के गीतों की प्रामाणिकता पर संदेह व्यक्त किया। हालाँकि, अपमानित फिलो की पुस्तक "मेरिमे एट सीस एमिस" में, मैरेमी से स्टैफ़र के अप्रकाशित पत्र मुद्रित होते हैं, जिससे यह स्पष्ट है कि गेटे की अंतर्दृष्टि को काफी सरल रूप से समझाया गया है - मिर्मी, उसे "गुज़ला" भेजते हुए, काफी स्पष्ट रूप से संकेत दिया कि इन गीतों के लेखक थे।

18 जनवरी, 1835 को मेरिमे से सोबोलेव्स्की के पत्र में पुश्किन के अनुरोध पर लिखा गया, मेरीमी बताते हैं कि "गुज़ला" के संकलन का कारण लेखकों में स्थानीय रंग का वर्णन करने की तत्कालीन प्रबल इच्छा का उपहास करना था, और इटली की यात्रा के लिए धन प्राप्त करना। मेरिमे ने "गुज़ला" के दूसरे संस्करण में उसी व्याख्या को दोहराया। फ्रांसीसी जीवनी माईरिमी उस कला पर चकित हैं जिसके साथ 23 वर्षीय पेरिसियन लोक कविता के उद्देश्यों को पूरी तरह से उसके लिए अपरिचित व्यक्त करने के लिए चमकीले रंग खोजने में कामयाब रहे।

1828 में, ऑनर डी बाल्ज़ाक के स्वामित्व वाले एक प्रिंटिंग हाउस ने ऐतिहासिक ड्रामा जैकेरिया को मेरीमी द्वारा मुद्रित किया। इसमें, मैरेमी ने जेवेरी की घटनाओं का चित्रण किया, जो कि XIV सदी में सामने आने वाले फ्रांसीसी किसान-वर्ग का सबसे बड़ा सामंतवादी विद्रोह था।

मध्ययुगीन समाज का जीवन एक निरंतर कठोर और खूनी सामाजिक संघर्ष के रूप में "जैकेरी" में दिखाई देता है। मेरिमे, चतुराई से सामाजिक जीवन के विरोधाभासों को प्रकट करता है।

1829 में, चार्ल्स IX के शासनकाल के क्रॉनिकल उपन्यास में, मेरिमे ने धार्मिक युद्धों के समय की घटनाओं का वर्णन किया है।

मेरिमे 16 वीं शताब्दी के गृह युद्ध की घटनाओं को समझती है। उसके लिए, सेंट बार्थोलोम्यू की रात एक तख्तापलट है, जो ऊपर से किया गया था, लेकिन केवल इस तथ्य के कारण संभव हुआ कि यह आम फ्रांसीसी लोगों के व्यापक हलकों द्वारा समर्थित था।

सेंट बार्थोलोम्यू की रात की असली जड़ें 16 वीं शताब्दी में फ्रांस के सत्तारूढ़ हलकों के प्रतिनिधियों की चालाक और क्रूरता में नहीं, चार्ल्स एक्सएक्सएक्स, कैथरीन डी मेडिसी या हेनरिक गुइज़ की राक्षसी अनैतिकता और आपराधिकता में नहीं। रक्तपात के लिए मुख्य दोष, उस भयावह उथल-पुथल के लिए, जो असंख्य विपत्तियों को फ्रांस में ले आया और इसे राष्ट्रीय तबाही के कगार पर ला खड़ा किया, जो कट्टरपंथी मौलवियों पर भारी पड़ती है, जो लोगों में पूर्वाग्रहों और उत्पीड़न की प्रवृत्ति को उकसाते हैं। इस संबंध में, मेरीमी के लिए कैथोलिक पुजारियों के बीच मानव वध को आशीर्वाद देने और घृणा, उन्मादी प्रोटेस्टेंट पुजारियों के साथ पागल होने के बीच कोई अंतर नहीं है।

सेंट बार्थोलोम्यू की रात, जैसा कि मेरिमे दिखाती है, न केवल धार्मिक कट्टरता से उत्पन्न हुई थी, बल्कि एक ही समय में अल्सर से जो कि महान समाज को प्रभावित करता था।

चार्ल्स IX के शासनकाल का क्रॉनिकल मैरीटाइम के साहित्यिक कैरियर का पहला चरण पूरा करता है। जुलाई क्रांति ने लेखक के जीवन में महत्वपूर्ण बदलाव लाए। बहाली के वर्षों के दौरान, बॉर्बन सरकार ने सार्वजनिक सेवा के लिए मेरीमी को आकर्षित करने की कोशिश की। फरवरी 1831 में जुलाई की क्रांति के बाद, प्रभावशाली मित्रों ने मैरीटाइम के लिए समुद्री मामलों के मंत्री के कार्यालय के प्रमुख के रूप में एक पद हासिल किया। फिर वह वाणिज्य और लोक निर्माण मंत्रालय चले गए, और वहां से आंतरिक और उपासना मंत्रालय चले गए। मेरीमी ने सबसे सटीक तरीके से एक अधिकारी के रूप में अपने कर्तव्यों को पूरा किया, लेकिन वे उसके लिए बहुत बोझ थे। सत्तारूढ़ वातावरण के तटों ने उसे अपमानित किया और नाराज किया। स्टेंडल के पत्रों में, वह अवमानना \u200b\u200bको छोड़कर इसके प्रतिनिधियों की बात नहीं करता है, उनकी "घृणित आधारहीनता" पर जोर देता है, उन्हें "कमीने" और संसद के कर्तव्य - "जानवर" कहता है।

लुई फिलिप की सरकार की सेवा करते हुए, मेरीमी ने अपने एक पत्र में जुलाई राजशाही को "... 459 ग्रोकर्स के वर्चस्व के रूप में परिभाषित किया है, जिनमें से प्रत्येक केवल अपने निजी हितों के बारे में सोचता है।" सार्वजनिक सेवा के पहले तीन वर्षों के दौरान, मर्मेई पूरी तरह से कलात्मक रचनात्मकता से विदा हो गए, लेकिन 1834 में, मर्मे ने अपने व्यक्तिगत झुकाव और वैज्ञानिक हितों के अनुरूप, ऐतिहासिक स्मारकों पर आयोग के महानिरीक्षक का पद प्राप्त किया।

मेरिमे ने लगभग बीस वर्षों तक इस पद पर रहते हुए देश की कलात्मक संस्कृति के इतिहास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। वह कई खूबसूरत प्राचीन स्मारकों, चर्चों, मूर्तियों और भित्तिचित्रों को विनाश और क्षति से बचाने में कामयाब रहा। अपनी गतिविधियों के माध्यम से, उन्होंने रोमनस्क और गोथिक कला और इसके वैज्ञानिक अध्ययन में रुचि के विकास में योगदान दिया। आधिकारिक कर्तव्यों ने मेरिमे को देश भर में कई लंबी यात्राएं करने के लिए प्रेरित किया। उनका फल ऐसी किताबें थीं जिनमें मेरिमे ने अध्ययन किए गए स्मारकों के साथ यात्रा विवरणों के साथ बारी-बारी से उनके द्वारा वर्णित स्मारकों का वर्णन और विश्लेषण किया। इन वर्षों में, मेरीमी ने कई विशेष पुरातात्विक और कला इतिहास कार्यों को लिखा। वह विशुद्ध रूप से ऐतिहासिक अनुसंधान में संलग्न होने लगे, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण रोम के इतिहास के लिए समर्पित हैं।

पुनर्स्थापना के वर्षों के दौरान, मेरीमी को बड़े सामाजिक प्रलय का चित्रण करने का शौक था, व्यापक सामाजिक कैनवस का निर्माण, ऐतिहासिक भूखंडों का विकास, और बड़े स्मारकीय शैलियों ने उनका ध्यान आकर्षित किया। 30 और 40 के दशक की कला की अपनी रचनाओं में, उन्होंने समकालीन विषयों पर अधिक ध्यान देते हुए, नैतिक संघर्षों के चित्रण में देरी की। मेरीमे लगभग नाटक में संलग्न नहीं है, एक छोटे से कथात्मक रूप पर अपनी रुचि को केंद्रित करता है - एक छोटी कहानी, और इस क्षेत्र में उत्कृष्ट रचनात्मक परिणाम प्राप्त करना।

क्रिटिकल और ह्युमनिस्टिक प्रवृत्तियां मेरिमे की लघु कहानियों में स्पष्ट रूप से सन्निहित हैं, जैसा कि उनके पिछले कामों में है, लेकिन वे अपना ध्यान बदल देते हैं। सामाजिक बदलावों को लेखक की कृति में अस्तित्व के बुर्जुआ स्थितियों के चित्रण में बल के रूप में परिलक्षित किया गया है, जो मानव व्यक्तित्व के स्तर को बढ़ाता है, लोगों में छोटे, आधार हितों को बढ़ावा देता है, पाखंड और स्वार्थ को पैदा करता है, ऐसे लोगों के गठन के लिए शत्रुतापूर्ण जो पूरे और मजबूत हैं सभी उपभोग करने में सक्षम, उदासीन भावनाओं। मेरिमे के उपन्यासों में वास्तविकता का दायरा संकुचित हो गया, लेकिन लेखक ने 20 के कार्यों की तुलना में किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में गहराई से प्रवेश किया, बाहरी वातावरण द्वारा अपने चरित्र की स्थिति को लगातार दिखाया।

1829 के रचनात्मक रूप से विपुल वर्ष के बाद, Mérimée की कलात्मक गतिविधि भविष्य में कम तेजी से विकसित हुई। अब वह रोज़मर्रा के साहित्यिक जीवन में इतनी सक्रिय रूप से शामिल नहीं है, कम बार वह अपने कामों को प्रकाशित करता है, लंबे समय तक उन्हें प्रभावित करता है, श्रमसाध्य रूप से अपने रूप को पूरा करता है, इसकी अत्यधिक स्थिरता और सरलता प्राप्त करता है। छोटी कहानियों पर काम करने में, लेखक का कलात्मक कौशल विशेष रूप से परिष्कृत और पूर्णता तक पहुंचता है।

1830 के दशक के बाद से, उन्होंने मुख्य रूप से छोटी कहानियाँ लिखी हैं जो फ्रांसीसी गद्य के सर्वोत्तम उदाहरणों से संबंधित हैं: माटेओ फाल्कोन (1829) - कोर्सिकन जीवन की एक क्रूर यथार्थवादी कहानी; द टैकिंग ऑफ द रिडाउबट (1829) एक उत्कृष्ट युद्ध दृश्य है; तमंगो (1829), अफ्रीकी दास व्यापार की एक कहानी के साथ भयंकर आक्रोश; कॉर्सा (1840), कोर्सीकन प्रतिशोध के बारे में एक शक्तिशाली किंवदंती; कारमेन (1845) सबसे प्रसिद्ध, बिज़ेट के ओपेरा के लिब्रेटो के लिए आधार है।

"कारमेन" में पाठकों को एक कथाकार, एक जिज्ञासु वैज्ञानिक और यात्री, एक परिष्कृत यूरोपीय सभ्यता के प्रतिनिधि के साथ प्रस्तुत किया गया था। इसमें आत्मकथात्मक विवरण है। वह अपने विश्वदृष्टि की मानवतावादी विशेषताओं के साथ खुद को मैरीटाइम याद दिलाता है। लेकिन एक विडंबनापूर्ण मुस्कराहट लेखक के होठों के माध्यम से स्लाइड करती है जब वह कथावाचक के विद्वानों के शोध को पुन: पेश करता है, उनके चिंतन और अमूर्तता को दर्शाता है।

1844 में, लेखक फ्रांसीसी अकादमी के लिए चुने गए।

मेरिमे जंगली, मूल रीति-रिवाजों से आकर्षित हुए, जिसने प्राचीनता के मूल और उज्ज्वल रंग को बरकरार रखा। मेरिमे ने सूत्रों के अध्ययन के आधार पर ग्रीस, रोम और इटली के इतिहास पर कई काम प्रकाशित किए।

15 मार्च, 1844 को प्रकाशित, मेरिमे की लघु कहानी "आर्सेन गिलोट" को धर्मनिरपेक्ष समाज ने एक चुनौतीपूर्ण चुनौती के रूप में माना था। धर्मनिरपेक्ष शालीनता के रखवालों ने अनैतिकता और जीवन के सत्य के उल्लंघन की घोषणा की। शिक्षाविदों, जिन्होंने "आर्सेन गिलोट" के प्रकाशन से एक दिन पहले फ्रेंच अकादमी के चुनाव में मेरिमे के लिए अपने वोट डाले थे, ने अब लेखक की निंदा की और उन्हें अस्वीकार कर दिया। 1848 की क्रांति आ रही थी, जिसने उनके रचनात्मक विकास में एक नया गंभीर मोड़ निर्धारित किया।

प्रारंभ में, क्रांतिकारी घटनाओं ने मरिमी में किसी विशेष भय का कारण नहीं बनाया: उन्होंने गणतंत्र की स्थापना के लिए सहानुभूति के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। हालांकि, लेखक के मूड धीरे-धीरे बदल रहे हैं, अधिक से अधिक खतरनाक होते जा रहे हैं: वह सामाजिक विरोधाभासों के एक और विस्तार की अनिवार्यता का पूर्वाभास करता है और उससे डरता है। जून के दिन और मजदूरों के विद्रोह ने उसकी आशंकाओं को बढ़ा दिया।

यह सर्वहारा वर्ग द्वारा नई क्रांतिकारी कार्रवाइयों का डर है जो देश में तानाशाही की स्थापना के संदर्भ में लुईस बोनापार्ट के तख्तापलट को स्वीकार करने के लिए मेरिमे को संकेत देता है। एम्पायर के वर्षों के दौरान, मेमेरी ने नेपोलियन III और उसके दरबार के विश्वासपात्रों में से एक बन गया, जिसके परिणामस्वरूप 1853 में फ्रांस के महारानी बनने वाले स्पेनिश अभिजात यूजेनिया मोंटीजियो के परिवार के साथ कई वर्षों की मित्रता थी। साम्राज्य के वर्षों के दौरान उनकी सामाजिक स्थिति को लोकतांत्रिक-दिमाग वाले फ्रांसीसी बुद्धिजीवियों के बीच कड़ी निंदा की गई है।

नेपोलियन III के शासनकाल के दौरान, मेमेरी ने महान प्रभाव का आनंद लिया, जो शाही जोड़े के सबसे करीबी दोस्तों में से एक था। 1852 में उन्हें आर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया, एक साल बाद उन्हें सीनेटर के पद पर पदोन्नत किया गया।

हालाँकि, नैरोले III के पूर्ण विश्वास और व्यक्तिगत मित्रता का मैरेमी को मज़ा आया, लेकिन उनका करियर और राजनीति लेखक के लिए एक बोझ थे। अभी भी पेरिस में कानून की पढ़ाई के दौरान, एमीपियर और अल्बर्ट स्टाफ़र के साथ मेरिमे की दोस्ती हो गई। उत्तरार्द्ध ने उन्हें अपने पिता के घर से परिचित कराया, जिन्होंने विज्ञान और कला के लिए समर्पित लोगों का एक चक्र इकट्ठा किया। उनकी साहित्यिक शामों में न केवल फ्रांसीसी, बल्कि ब्रिटिश, जर्मन (हम्बोल्ट, मोल) और यहां तक \u200b\u200bकि रूसी (एस। ए। सोबोलेवस्की, मेलगुनोव) भी शामिल हुए। स्टैफ़र में, मेरिमे दोस्त बन गए और बेले (स्टेंडल) और डेलेक्लेज़ के साथ दोस्त बन गए, जो रिव्यू डे पेरिस में आलोचना विभाग के प्रभारी थे। उन्होंने अन्य लोगों के साहित्य का अध्ययन करने के लिए उनसे ब्याज लिया।

स्टेंडल ने मेरिमे को अपने राजनीतिक विश्वासों की लड़ाई की भावना और बहाली व्यवस्था के लिए शत्रुता की अप्रासंगिकता के साथ बंदी बना लिया। यह वह था, जिसने अपने शिष्यों कैबनिस के विचारों के साथ हेल्वेतिस और कोंडिलैक की शिक्षाओं के साथ मेरीमी को परिचित कराया और भौतिकवादी चैनल के साथ चार्ल्स IX के शासनकाल के प्रस्तावना के भविष्य के लेखक के सौंदर्यवादी विचार को निर्देशित किया। मेरीमे ने साहित्यिक घोषणापत्र "रैसीन एंड शेक्सपियर" में स्टेंडल द्वारा रखे गए कलात्मक कार्यक्रम से बहुत कुछ सीखा।

मेरिमे की साहित्यिक शिक्षा की बहुमुखी प्रतिभा ने उन्हें उस समय के अन्य फ्रेंच लेखकों से अलग पहचान दिलाई। मेईमेरी रूसी साहित्य की गरिमा की सराहना करने वाले फ्रांस के पहले व्यक्तियों में से एक थे और मूल में पुश्किन और गोगोल के कार्यों को पढ़ने के लिए रूसी में पढ़ना सीखना शुरू किया।

वह पुश्किन के एक महान प्रशंसक थे, जिन्हें उन्होंने फ्रांसीसी जनता के लिए अनुवाद किया और उनके मूल्यांकन के लिए एक उत्कृष्ट अध्ययन समर्पित किया। इवान तुर्गनेव के अनुसार, जो व्यक्तिगत रूप से मेरिमे को जानते थे, यह फ्रांसीसी शिक्षाविद, विक्टर ह्यूगो की उपस्थिति में, पुश्किन को हमारे युग का सबसे बड़ा कवि, बायरन के साथ एक सममूल्य पर कहते थे।

"पुश्किन," ने कहा और मेरिमे लिखा, "फार्म और सामग्री का एक अद्भुत संयोजन है; उनकी कविताओं में, उनके मनमोहक आकर्षण से मंत्रमुग्ध होकर, बायरन की तरह हमेशा शब्दों से अधिक सामग्री होती है; कविता उनके लिए इस तरह खिलती है मानो सबसे शांत सत्य से।

काउंटेस मोंटिजो के साथ उनके पत्राचार से यह स्पष्ट है कि 40 के दशक के अंत में वह रूसी साहित्य के अध्ययन में गंभीरता से लगे थे। 1849 में उन्होंने पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स का अनुवाद किया और 1851 में उन्होंने रिव्यू डेस ड्यूक्स मोंडेस में गोगोल के बारे में एक दिलचस्प स्केच रखा। 1853 में उनके महानिरीक्षक का अनुवाद प्रकाशित हुआ था। उन्होंने Ustryalov द्वारा "जर्नल डेस सेवेंट्स" में "पीटर द ग्रेट का इतिहास" के लिए कई लेख समर्पित किए; वहाँ उन्होंने स्टेंका रज़िन और बोहदन खमनित्सित्स्की के बारे में हमारे कॉसैक्स के इतिहास के कई निबंध भी प्रकाशित किए।

मुसीबतों के समय का इतिहास विशेष रूप से उसकी दिलचस्पी; उन्होंने "ले फॉक्स डेमेट्रियस" लिखा और फिर इस युग के अध्ययन का लाभ उठाकर इसे कलात्मक रूप से चित्रित किया। मेरिमे तुर्गनेव के बहुत बड़े प्रशंसक थे और उन्होंने 1864 में पेरिस में प्रकाशित फादर्स एंड संस के फ्रेंच अनुवाद के लिए लिखा था।

मेरिमे की लघु कहानियों में एक आवश्यक भूमिका लेखक द्वारा उनके सकारात्मक आदर्श के कलात्मक अवतार द्वारा निभाई जाती है। कई शुरुआती उपन्यासों में, जैसे कि इट्रस्केन वासे एंड पार्टी इन बैकगैमौन में, मेरिमे सत्ता के समाज के ईमानदार, अधिकांश राजसी प्रतिनिधियों के साथ इस आदर्श की खोज को जोड़ता है।

मेरीमी अधिक से अधिक लोगों से अपने काम के लिए अपील करता है जो इस समाज के बाहर खड़े हैं, राष्ट्रीय वातावरण के प्रतिनिधियों के लिए। उनके दिमाग में, मेरीमी उन आध्यात्मिक गुणों को प्रकट करता है, जो उनकी राय में, बुर्जुआ हलकों द्वारा खो दिए गए हैं: चरित्र की अखंडता और प्रकृति, निस्वार्थता और आंतरिक स्वतंत्रता का जुनून। उच्च नैतिक आदर्शों के वाहक के रूप में राष्ट्र की महत्वपूर्ण ऊर्जा के संरक्षक के रूप में लोगों के विषय ने 1930 और 1940 के दशक में मेरिमे के काम में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

उसी समय, मेरिमे अपने समय के क्रांतिकारी-रिपब्लिकन आंदोलन से दूर थे, और मजदूर वर्ग के संघर्ष के प्रति शत्रुतापूर्ण थे। लुनाचार्स्की के अनुसार, उन्होंने मेरिमे के लोक जीवन के रोमांस की तलाश करने की कोशिश की, जिसने उनकी कल्पना को उत्तेजित किया, देशों में यह "कालातीतता की प्रतिभा" बुर्जुआ सभ्यता द्वारा अभी तक अवशोषित नहीं हुई है, कोर्सिका ("मेटो फाल्कोन", "कोरेसा") में और स्पेन में ("कारमेन")। हालांकि, लोगों से नायक - लोगों की छवियां बनाते हुए, मैरीटाइम ने अपने जीवन के तरीके के पितृसत्तात्मक और आदिम पक्ष को आदर्श बनाने की तलाश नहीं की। उन्होंने अपनी चेतना के नकारात्मक पहलुओं को नहीं छिपाया, जो पिछड़ेपन और गरीबी से घिरे थे।

1860 में बीमारी के कारण वह सेवानिवृत्त हो गए; अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, अस्थमा ने उन्हें पेरिस से फ्रांस के दक्षिण में स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया।

मेरिमे लघु कहानी लेखक ने साहित्य में मनुष्य की आंतरिक दुनिया के चित्रण को काफी गहरा कर दिया है। मेरिमे के उपन्यासों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण उन सामाजिक कारणों के प्रकटीकरण से अविभाज्य है जो नायकों के अनुभवों को जन्म देते हैं।

रोमांटिक लोगों के विपरीत, मेरिमे को भावनाओं के लंबे विवरण में जाना पसंद नहीं था। उन्होंने अपने हावभाव और कार्यों के माध्यम से पात्रों के अनुभवों को प्रकट करना पसंद किया। उपन्यास में उनका ध्यान कार्रवाई के विकास पर केंद्रित है: वह अपने आंतरिक तनाव को व्यक्त करने के लिए इस विकास को सफलतापूर्वक और स्पष्ट रूप से संभव के रूप में प्रेरित करने का प्रयास करता है।

मेरीमी की लघुकथाओं की रचना हमेशा ध्यान से और तौली जाती है। अपनी छोटी कहानियों में, लेखक खुद को संघर्ष आंदोलन के चरमोत्कर्ष का चित्रण करने के लिए सीमित नहीं करता है। वह स्वेच्छा से अपने प्रागितिहास को पुन: पेश करता है, स्केच को संघनित करता है, लेकिन अपने नायकों की महत्वपूर्ण भौतिक विशेषताओं के साथ संतृप्त होता है।

मेरिमे की छोटी कहानियों में, व्यंग्य की शुरुआत एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। उनका पसंदीदा हथियार विडंबना, घबराहट, कास्टिक व्यंग्यात्मक मुस्कराहट है। मेरिमे विशेष प्रतिभा के साथ इसका समर्थन करता है, बुर्जुआ नौकरानियों के मिथ्यात्व, द्वैधता, अश्लीलता को उजागर करता है

मेरिमे के उपन्यास उनकी साहित्यिक विरासत का सबसे लोकप्रिय हिस्सा हैं। 19 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी साहित्य के इतिहास में मेरीमी का काम सबसे शानदार पन्नों में से एक है।

अपने जीवन के अंत में, मेरीमी ने अपने पत्रों में लिखा: "मैं जीवन से थक गया हूं, मुझे नहीं पता कि मुझे क्या करना है। ऐसा लगता है कि पूरी दुनिया में मेरा एक भी दोस्त नहीं बचा है। मैंने हर किसी को खो दिया जिसे मैं प्यार करता था: कुछ मर चुके हैं, अन्य बदल गए हैं। "

दो दंड, उसके पास अभी भी दो संवाददाता हैं। वह 1855 में विकसित की गई उन्माद के बारे में उनमें से एक को लिखता है: “मुझे शादी करने में बहुत देर हो चुकी है, लेकिन मैं किसी छोटी लड़की को ढूंढना और उसका पालन-पोषण करना चाहूंगा। जिप्सी से इस तरह के एक बच्चे को खरीदने के लिए एक बार से अधिक मेरे पास आया, भले ही मेरी परवरिश अच्छे परिणाम नहीं लाए, फिर भी मैं छोटे प्राणी को और भी दुखी नहीं करूंगा। उस बारे में आप क्या कहेंगे? और मुझे ऐसी लड़की कैसे मिल सकती है? मुसीबत यह है कि जिप्सियां \u200b\u200bबहुत काले हैं और उनके बाल घोड़े की अयाल की तरह हैं। और बस तुम्हारे पास कुछ सुनहरी बाल वाली लड़की क्यों नहीं है, जिन्हें तुम मुझसे प्राप्त कर सकते हो? "

1867 में, एक विकसित फेफड़ों की बीमारी के कारण, वह कान्स में बस गए, जहां तीन साल बाद उनकी मृत्यु हो गई - 23 सितंबर 1870 को, उनके 67 वें जन्मदिन से पांच दिन पहले। पेरिस में, इस बीच, उनके संग्रह और पुस्तकालय जल गए, और आग से जो कुछ भी बचा था वह चोरी हो गया और नौकरों द्वारा बेच दिया गया।

मेरीमी के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित अंतिम कहानी "लोकिस" थी। मेरिमे की मृत्यु के बाद, डेर्नियरेस उपन्यास और उनके पत्र प्रकाशित हुए।

तुर्गनेव ने फ्रांसीसी मित्र की मौत पर इस तरह प्रतिक्रिया दी:

“मैं भी एक कम व्यर्थ व्यक्ति को नहीं जानता था। मेरिमे एकमात्र फ्रांसीसी व्यक्ति था जिसने अपने गोद में लीजन ऑफ ऑनर की माला नहीं पहनी थी (वे इस आदेश के कमांडर थे)। इन वर्षों में, अधिक से अधिक यह विकसित हुआ कि आधे-नकली, आधे-सहानुभूतिपूर्ण, जीवन के बारे में गहराई से मानवीय दृष्टिकोण में, जो संदेहवादी, लेकिन दयालु मन की विशेषता है, ध्यान से और लगातार मानव तटों का अध्ययन, उनकी कमजोरियों और जुनून।

दिन के अंत में, मेरिमे ने खुद स्वीकार किया:

“यदि मैं अपने वर्तमान अनुभव के साथ अपने जीवन की शुरुआत कर सकता हूं, तो मैं एक पाखंडी बनने और सभी की चापलूसी करने की कोशिश करूंगा। अब खेल मोमबत्ती के लायक नहीं रह गया है, लेकिन, दूसरी तरफ, यह सोचकर किसी तरह दुखी होता है कि आप जैसे लोग केवल मुखौटे के नीचे हैं और इसे उतारने से आप उनसे नफरत करेंगे। "

फ़्रांसीसी साहित्य

समृद्ध मरिमी

जीवनी

Mrime, Prosper (1803-1870), फ्रांसीसी उपन्यासकार और लघु कथाकार। 28 सितंबर, 1803 को पेरिस में जन्म। उनके माता-पिता-कलाकारों को 18 वीं शताब्दी के लिए एक विशिष्ट विरासत मिली। संशयवाद और ठीक कलात्मक स्वाद। स्टेंडल के माता-पिता का प्रभाव और उदाहरण, जिनके साथ मेरिमे मित्रता थी और जिनकी प्रतिभा की उन्होंने प्रशंसा की, ने रूमानियत के युग के लिए एक शैली असामान्य बनाई - गंभीर यथार्थवादी, विडंबना और निंदक के एक हिस्से के बिना नहीं। मैरीटाइम कानूनी पेशे की तैयारी कर रहा था, जबकि भाषाओं, पुरातत्व और इतिहास का गंभीरता से अध्ययन कर रहा था। उनकी पहली रचना टेट्रो क्लारा गैसुल (ले थेट्रे डी क्लारा गाज़ुल, 1825) पुस्तक थी, जो एक निश्चित स्पेनिश कवयित्री के निर्माण के लिए जारी की गई थी, जिसके नाटकों की कथित तौर पर खोज की गई थी और जिसका अनुवाद मेरिमे ने किया था। इसके बाद एक और साहित्यिक छलाँग लगाई - ला गुज़ला के इलियनियन लोकगीत का "अनुवाद"। प्रारंभिक रूमानीवाद के विकास के लिए दोनों पुस्तकों का बहुत महत्व था। लेकिन फ्रांसीसी साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण योगदान बाद के समय की उत्कृष्ट कृतियों द्वारा किया गया था, जिसमें चार्ल्स IX (ला क्रॉनिक डु रगने डे चार्ल्स IX, 1829) के शासनकाल के क्रॉनिकल शामिल हैं, जो रोमांटिक युग के सभी फ्रांसीसी ऐतिहासिक कथाओं में सबसे विश्वसनीय हैं। ; Corsican (Mateo Falcone, 1829) में Mateo Falcone के जीवन की क्रूर यथार्थवादी कहानी; उत्कृष्ट वर्णनात्मक नॉवेल्ला द कैप्चर ऑफ़ द रिडाउट (L "एनलेवमेंट डे ला रेडआउट, 1829); टैमंगो द्वारा अफ्रीकी दास व्यापार की अदम्य कहानी (1829), इलिया के रोमांटिक रहस्यवाद वीनस (ला वीनस डी आइल) का उदाहरण , 1837); सबसे प्रसिद्ध फ्रांसीसी लघु कहानी कॉर्सिकन वेजेटेटा सेलेटा (1840), और अंत में कारमेन (कारमेन, 1845) की कहानी है। इन सभी कार्यों को गहरी निराशावाद के साथ अनुमति दी जाती है, उन्हें एक पंथ की विशेषता भी है। लग रहा है और निर्णायक कार्रवाई, विस्तार और ठंड फैलाव के लिए करीब ध्यान।

प्रॉस्पर मेरिमी एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी लेखक, उपन्यासकार (1803701870) हैं। प्रॉस्पर मेरीमी का जन्म 28 सितंबर, 1803 को पेरिस में कलाकारों के परिवार में हुआ था। अपने माता-पिता से उन्हें संदेह और नाजुक कलात्मक स्वाद विरासत में मिला, 18 वीं शताब्दी की विशिष्ट।

मेरीमी ने पेरिस में कानून के एक पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की थी और फ्रांस में ऐतिहासिक स्मारकों के बाद के प्रमुख मंत्रियों में से एक कॉम्टे डीआर्टौक्स के सचिव नियुक्त किए गए थे और इस स्थिति में उन्होंने दृढ़ता से संरक्षण में योगदान दिया। देश की ऐतिहासिक जगहें। Mérimée वकील बनने की तैयारी कर रही थीं, विदेशी भाषाओं के साथ-साथ पुरातत्व और इतिहास का गहराई से अध्ययन कर रही थीं। Prosper Mérimée को 1853 में सीनेटर नियुक्त किया गया था। पूरे विश्वास के साथ, नेपोलियन III के साथ उनकी व्यक्तिगत मित्रता थी।

प्रॉस्पर मेरीमी का पहला काम ऐतिहासिक ड्रामा क्रॉमवेल था, जिसे उन्होंने बीस साल की उम्र में लिखा था। हालांकि, नाटक कभी भी दबाया नहीं गया, क्योंकि मेरीमे इस काम से संतुष्ट नहीं थी। 1825 में, लेखक ने कई नाटकीय नाटकों को प्रकाशित किया, उन्हें एक पुस्तक में जोड़ा: "थिएटर ऑफ़ क्लारा गेसुल"।