साहित्य में कार्रवाई के शब्द क्या हैं। साहित्यिक शब्दों के शब्दकोश में कार्रवाई के विकास का अर्थ

कार्य

कार्य

कार्रवाई एक शब्द है जिसके कई अर्थ हैं। इसका उपयोग "अधिनियम" (देखें) शब्द के पर्याय के रूप में किया जाता है। कार्य के नायक की कार्रवाई को इंगित करता है, जो उसकी वाष्पशील अभिविन्यास (नाटकीय डिवाइस) को चिह्नित और उजागर करता है। यह घटनाओं की श्रृंखला में लिंक में से एक है जिसे कार्य की साजिश कहा जाता है (देखें)। और अंत में, कार्रवाई से हमारा मतलब काम की गतिशीलता से है। लेसिंग ने तर्क दिया कि यदि चित्रकला का क्षेत्र निकायों और उनके बीच के स्थानिक संबंध हैं, तो कविता का विषय एक अस्थायी अनुक्रम में स्थित एक क्रिया है।
यह नाटक को डी। अरस्तू में एक व्यक्ति की छवि के रूप में परिभाषित करने के लिए प्रथा है जिसे डी की त्रासदी की आत्मा कहा जाता है। लेकिन डी। कला के किसी भी काम को अपनी जीवन की समानता, वास्तविकता का भ्रम देता है। जीवन, दुनिया, कला का एक काम उन्हें पुन: प्रस्तुत करता है, न कि समाप्त रूप में, लेकिन उनके गठन की प्रक्रिया में, "दुनिया के लिए तैयार वस्तुओं से युक्त नहीं है, लेकिन उन प्रक्रियाओं का एक सेट है जिसमें वस्तुओं को लगता है अपरिवर्तित रहें, साथ ही साथ उनके द्वारा सिर पर लिए गए मानसिक चित्र, अवधारणाएं निरंतर परिवर्तन में हैं, अब वे उठते हैं, अब वे मर जाते हैं "(एंगेल्स)। और विकास का कानून ("सब कुछ बहता है, सब कुछ चलता है, कुछ भी आराम नहीं है"), मर्मज्ञ प्रकृति, सामाजिक संबंधों और व्यक्तिगत अस्तित्व, जैसा कि यह था, पूर्व निर्धारित कार्रवाई, कला के काम में आंदोलन। द्वंद्वात्मकता, कला के एक काम में आंदोलन और उस संघर्ष को जो मनुष्य के पास था और पूरे इतिहास में "मजदूरी करना था (" मानव जाति का इतिहास - वर्गों के संघर्ष का इतिहास "- के। मार्क्स)। यही कारण है कि शास्त्रीय त्रासदी के प्रतिध्वनि, राई-स्थैतिक और पहले दृश्य से "समाप्त रूप" में दिए गए हैं, एक कलात्मक प्रभाव पैदा नहीं करते हैं। प्रतीकवादियों के नायकों की विचारोत्तेजक भूमिका बेहद कम है (देखें), टू-राई, जैसा कि एल एंड्रीव ने मैटरलिनक के बारे में कहा, "वे अपने पैंट में विचार रखते हैं, लेकिन संदेह उन्हें मंच पर चलाते हैं"। इसके विपरीत, शेक्सपियर की छवियां, चरित्र और जुनून-रे को उनकी स्थापना और विकास की प्रक्रिया में दिखाया गया है, राई, जैसा कि हमारी आंखों के सामने था, विभिन्न जीवन रूपांतरों के अधीन हैं, उनकी छाप में अप्रतिरोध्य हैं। आइए हम किंग लियर, मैकबेथ और अन्य को याद करते हैं। इसी कारण से, टॉल्स्टॉय के नायक (उदाहरण के लिए, आंद्रेई बोलकोन्स्की, नताशा, पियरे, अन्ना कारिनाना, आदि), जो द्वंद्वात्मक विकास में दिखाए गए हैं, इसलिए कलाकार रूप से आश्वस्त हैं। उपन्यासों के पहले से अंतिम पृष्ठ तक, वे जीवन की धारा में बहते हैं, "प्रवाह"।
"होमर," लेसिंग कहते हैं, "ढाल का वर्णन पहले से ही तैयार एक चीज के रूप में नहीं किया गया है, लेकिन एक चीज के रूप में किया जा रहा है। यह देखकर, "वह नोट करते हैं," हम काम पर खुद को अचंभित करना शुरू करते हैं, लेकिन हम चमत्कार करते हैं, जैसे कि समोव्स जिन्होंने देखा कि यह कैसे किया गया था। " भागों में और विस्तार से वर्णित नहीं किया जा सकता है, होमर दूसरों पर वर्णित घटना की कार्रवाई से दिखाने में सक्षम है। उदाहरण के लिए, इलियड में, वह ऐलेना का चित्र नहीं देती है, लेकिन बताती है कि ऐलेना की सुंदरता ट्रोजन बड़ों को कैसे प्रभावित करती है।
डी। की समस्या रचनात्मकता की मुख्य समस्या है। "काव्य रचनाओं की शुरुआत करने वाले, - अरस्तू ने कहा," इससे पहले भी संवादों में सफलता मिल सकती है और कार्रवाई के विकास की तुलना में करोड़ों का चित्रण किया जा सकता है। " कई लेखकों के लिए, डी की समस्या उनके पूरे रचनात्मक पथ में अनसुलझी है। इसलिए चेखव के लिए द द्वै पर काम के दौरान लिखे गए सुवरिन को लिखा गया पत्र विशिष्ट है: "मेरी कहानी," वह लिखते हैं, "आगे बढ़ रहा है। सब कुछ चिकना है, यहां तक \u200b\u200bकि, लगभग कोई लंबाई नहीं है, लेकिन आप जानते हैं कि बहुत बुरा क्या है? मेरी कहानी में कोई आंदोलन नहीं है, और यह मुझे डराता है "(कहानी में आंदोलन के लिए और चेखव की कहानी में, एम। रायबनिकोव की किताब, ऑन कंपोजीशन मुद्दों, मॉस्को, 1924) को देखें। चेखव के नाटक भी उनकी अत्यधिक कमजोरी से प्रतिष्ठित थे।
इस समस्या से जुड़े महान लेखकों के बारे में पुश्किन के गद्य कार्यों पर एल। टॉल्स्टॉय की राय से क्या अंदाजा लगाया जा सकता है: “उनका अध्ययन और अध्ययन हर लेखक को करना चाहिए। यहाँ कैसे लिखना है। पुश्किन व्यापार के लिए नीचे आता है (मेहमान डचा में इकट्ठा होता है)। एक और मेहमान और कमरे का वर्णन करना शुरू कर देगा, लेकिन वह इसे तुरंत कार्रवाई में डाल देगा "(गूसव एन।, टॉल्स्टॉय कलात्मक प्रतिभा के प्रमुख, मॉस्को, 1928)।
डी। को कलाकार के कौशल की समस्या के रूप में बोलते हुए, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह समस्या भी शैली की समस्या है। चेखव के उपन्यासों, लघु कथाओं और नाटकों में आंदोलन की कमी को न केवल उनकी प्रतिभा की जैविक कमी से समझाया गया है। 1980 के दशक में प्रांतीय जीवन, जिसे उन्होंने पुन: पेश किया, गतिशील नहीं था। अशिष्ट, सांसारिक यह अपने बियरर्स की इच्छा को पंगु बना देता है - उदास, निराश, थके हुए बुद्धिजीवियों, जैसे कि अधिकांश भाग के लिए चेखव की छवियां। समान रूप से, यह केवल एल। टॉल्स्टॉय की प्रतिभा नहीं है कि उनकी रचनाओं में उनकी गतिशीलता का योगदान है। VI लेनिन कहते हैं, "1861 के बाद और 1905 से पहले," युग, किनारों ने उल्लेखनीय रूप से कला के अपने शानदार कार्यों में दोनों को प्रतिबिंबित किया, और उनके शिक्षण में एक युग है, "जब सब कुछ उल्टा हो गया और बस फिट।" । "तुर्गनेव," नोबल नेस्ट "के जीवन का वर्णन करते हुए, इस जीवन को वर्तमान में बहुत सुस्त और धीरे-धीरे पुन: पेश करता है - ताकि ऐसा लगता है जैसे जीवन यहां भी रुक गया। कार्य, जैसा कि यह था, सामग्री द्वारा ही स्थिर, गतिहीनता के लिए बर्बाद किया गया है। लेकिन यह केवल एक उपस्थिति है, जैसे पृथ्वी की शांति एक उपस्थिति है। यहां कार्रवाई, आंदोलन, अभी धीमा है। ऐसी संपदा का जीवन है, ऐसा सामंती जमींदारों का जीवन है।
संपत्ति के गंभीर जीवन के विपरीत, शहर का जीवन त्वरित गति से बढ़ता है। शहरी लेखक, जैसे कि इस गति को बनाए रखने की जल्दी में, प्रकृति, सेटिंग, पात्रों के विवरण पर ध्यान नहीं देता है। ये "निष्क्रिय हिस्से" (अरस्तू की अभिव्यक्ति), इसलिए संपत्ति लेखकों के कामों की विशेषता - एक वर्ग के मनोविश्लेषण के प्रतिपादक जो निष्क्रियता के सापेक्ष हैं, शहरी लेखकों में पूरी तरह से अनुपस्थित हैं। उत्तरार्द्ध के कार्यों में, मुख्य रूप से गतिशील उद्देश्य प्रबल होते हैं।
निरंतर कार्रवाई को विकसित करते हुए, इस संबंध में शहर के विशिष्ट लेखक - Dostoevsky, आंदोलन के एक कलाकार, रूपों नहीं - जैसा कि वी। पेरेवेर्ज़ेव बताते हैं, एक साथ नायकों के होंठों में आवश्यक विवरण और विशेषताओं को डालते हैं। दोस्तोवस्की ने भी डी के साथ बीच से शुरू करने का एक विशेष तरीका विकसित किया (उदाहरण के लिए, "अपराध और सजा", आदि)। इसलिए, उनके कार्यों का रूप अक्सर संस्मरण और पत्राचार है। "पत्राचार डी के लिए पहले से ही मौजूद है: यह तुरंत हमारे लिए रिश्ते का खुलासा करता है, उनकी शुरुआत के बारे में कुछ नहीं कहता है।"
सामाजिक जीवन की शैली पर कला के एक काम की गतिशीलता की निर्भरता की स्थापना, निष्कर्ष में, हमें एक बार फिर से इस बात पर जोर देना चाहिए कि सामाजिक बदलावों के युग में दिखाई देने वाले कार्य, क्रांतिकारी युग विशेष रूप से गतिशील और प्रभावी हैं। क्रांति - "विश्व-ऐतिहासिक मंच पर महान द्वंद्वात्मक" - अपनी स्वयं की विशेष कविता - द्वंद्वात्मकता की कविता, संघर्ष की गतिशीलता को पुन: प्रस्तुत करता है। उन मामलों में जब क्रांति करने वाला वर्ग इस कविता का निर्माण नहीं करता है, वह इसे अतीत की क्रांतिकारी परंपराओं के शस्त्रागार से उधार लेता है। तो यह था। महान फ्रांसीसी क्रांति के युग के दौरान, जब बुर्जुआजी ने प्राचीन रोम से द्वंद्वात्मकता की कविता उधार ली थी। "बुर्जुआ व्यवस्था के ग्लेडियेटर्स के लिए, रोमन गणराज्य की शास्त्रीय सख्त परंपराओं ने स्वयं को उनके संघर्ष और बनाए रखने की बुर्जुआ-सीमित सामग्री से छिपाने के लिए सभी आदर्शों, आत्म-धोखे के सभी कलात्मक रूप और साधन प्रदान किए। महान ऐतिहासिक त्रासदी की ऊंचाई पर उनका उत्साह "(कार्ल मार्क्स," 18 वीं ब्रुमाईयर)।
अक्टूबर क्रांति, जिसने हमारे देश में दुनिया में अभूतपूर्व रूप से एक सामाजिक द्वंद्वात्मकता को उजागर किया, पूंजीवाद के खिलाफ श्रमिकों और किसानों के संघर्ष ने, अपने स्वयं के साहित्यिक साहित्य का निर्माण किया, इस द्वंद्वात्मकता की गतिशीलता, वर्ग संघर्ष। अक्टूबर क्रांति के सबसे हड़ताली कार्य, विशेषता गतिशील खिताबों के साथ आंदोलन और कार्रवाई से भरे हुए हैं - "आयरन स्ट्रीम", "द फॉल ऑफ डेयर", "स्टॉर्म", "हार"। ग्रंथ सूची:
अरस्तू, कविताओं, अनुवाद, परिचय और नोट्स। N.I. नोवोसादस्की, एल।, 1927; लेसिंग, लाओकून, सोबर। सोचिन।, वॉल्यूम। आठवीं, सेंट पीटर्सबर्ग, 1904; पेरेवेर्ज़ेव वी।, डस्टोव्स्की का काम, एम। 1922; फ्रिट्शे वी।, XX सदी के पश्चिमी यूरोपीय साहित्य। इसकी सबसे महत्वपूर्ण अभिव्यक्तियों में, एड। 2, एम।, 1928।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 संस्करणों में; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी, सोवियत एनसाइक्लोपीडिया, फिक्शन का प्रकाशन गृह. वी। एम। फ्रिट्चेस, ए.वी. लुनाचारस्की द्वारा संपादित। 1929-1939 .

कार्य

1) एक साहित्यिक काम के चरित्र का विलेख, जिसे एक उच्चारण, आंदोलन, इशारों, चेहरे के भावों आदि के रूप में व्यक्त किया जा सकता है। क्रिया में बाहरी अभिव्यक्ति (व्यावहारिक परिवर्तन) या आंतरिक (राज्य में परिवर्तन) हो सकते हैं। , मूड, नायकों का व्यक्तित्व)। बाहरी कार्रवाई (उदाहरण के लिए, वी के कार्यों में। स्कॉट) विरोधाभासी विरोधाभासों और अल्पकालिक संघर्षों को चित्रित करने का एक साधन है। आंतरिक कार्रवाई (उदाहरण के लिए, ई में। हेमिंग्वे) शाश्वत, स्थायी संघर्षों को दर्शाता है।
2) नाटक में, कार्रवाई (नायकों के कार्यों को निरूपित करने के अलावा) एक नाटकीय काम या खेल का हिस्सा है और नियमों में से एक है क्लासिसिज़म... क्लासिकिस्ट नाटक में, एक्शन की एकता को देखा जाना चाहिए (स्थान और समय की एकता के साथ) - प्रदर्शन को अपने तार्किक निष्कर्ष पर एक कहानी विकसित करना था। समकालीन नाटकों में, एक्शन की एकता में अक्सर कमी होती है। साहित्य की गीति विधाओं में, एक्शन पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है, क्योंकि गीत के माध्यम से व्यक्त की गई भावनाएं, भावनाएं और अनुभव अधिक महत्वपूर्ण हैं। कार्रवाई परिधि पर है।

साहित्य और भाषा। एक आधुनिक सचित्र विश्वकोश। - एम।: रोसमैन. प्रोफेसर द्वारा संपादित। गोरकीना ए.पी. 2006 .

विलोम शब्द:

देखें कि "एक्शन" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

कारण देखें; कार्रवाई की मात्रा - क्वांटम सिद्धांत देखें। "कम से कम कार्रवाई का सिद्धांत" उन सभी यांत्रिक आंदोलनों के बारे में बताता है जो कि निकायों की एक प्रणाली प्रदर्शन कर सकती है, कुछ सीमित परिस्थितियों से बाध्य होकर, यह आंदोलन तब होता है जब ... दार्शनिक विश्वकोश

कार्य - उद्देश्यपूर्ण गतिविधि, बाहरी या आंतरिक रूप से लागू; गतिविधि की इकाई। रूसी मनोविज्ञान में, डी। की अवधारणा को मानव गतिविधि की एक विशिष्ट इकाई के रूप में एस। एल। रुबिनस्टीन और ए.एन. लेओन्टिव द्वारा पेश किया गया था। ... महान मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

कार्रवाई, कार्रवाई, सीएफ। 1. किसी प्रकार की ऊर्जा का प्रकटीकरण, गतिविधि का पता लगाना। क्रिया प्रतिक्रिया के बराबर है। 2. केवल खाते हैं। काम, अभिनय की स्थिति। कार स्टार्ट करो। यह मशीन कल कार्रवाई में थी। 3. यूनिट केवल ... ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

एक्शन एक अस्पष्ट शब्द है जिसका अर्थ हो सकता है: विक्षनरी में एक लेख "एक्शन" गतिविधि है। समूह क्रिया (गणित में) क्रिया (भौतिकी) क्रिया (कार्य) ... विकिपीडिया

डीड, करतब, काम, चाल, कदम, पैंतरेबाज़ी, हेरफेर, धोखाधड़ी, संचालन, प्रक्रिया, प्रक्रिया, कार्य, व्यापार, ड्रेसिंग, विनिर्माण, निष्पादन, कार्यान्वयन, उत्पादन, निर्माण। प्रभाव, प्रभाव। के खिलाफ एक चाल ... ... पर्यायवाची शब्दकोष

कार्य - क्रिया। क्रिया इच्छा की अभिव्यक्ति का परिणाम है। बिना रिजल्ट के वसीयत एक एक्शन नहीं है, जैसे वसीयत के बिना रिजल्ट। कार्य करने का मतलब है कि आप जो चाहते हैं और उसमें मुक्त होना। किस से अभिनय करने की इच्छा आती है? दिल से। अभिनय कौन कर रहा है? ... स्पोनविले के दार्शनिक शब्दकोश

1) नाटक के समाप्त भाग, नाटक (अधिनियम के समान)। 2) नाटक और महाकाव्य में, घटनाओं का विकास, जो आधार है, कथानक (भूखंड) का मांस। 3) थिएटर में। मंच छवि को मूर्त रूप देने का मुख्य साधन ...

एक भौतिक मात्रा जिसमें ऊर्जा और समय के उत्पाद का आयाम होता है। यदि हम इसके दो पदों के बीच एक यांत्रिक प्रणाली के संभावित आंदोलनों के एक निश्चित सेट पर विचार करते हैं, तो इसका वास्तविक (वास्तव में होने वाला) आंदोलन अलग होगा ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के नव-रोमांटिकवाद में से एक प्रवृत्ति। 20 शतक। "एक्शन" के साहित्य का फोकस सक्रिय नायक है। नायक की गतिविधि को मुख्य रूप से एक ऐसे कार्य में महसूस किया जाता है जिसमें एक विशेष रूप से प्रभावी, सांस्कृतिक और ऐतिहासिक चरित्र होता है। नायक का काम उसकी इच्छा के "ऑब्जेक्टिफिकेशन" (देखें: "विल") से ज्यादा कुछ नहीं है, राष्ट्रीय-ऐतिहासिक होने के मांस में। नायक, जैसा कि वह था, अपनी इच्छा की अभिव्यक्ति के परिणामस्वरूप स्थापित करता है, एक निश्चित नया कानून और, इसके लिए धन्यवाद, राष्ट्रीय परंपरा में एक सांस्कृतिक नायक की स्थिति प्राप्त करता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि इस प्रकार का एक नायक एक सोच वाला नायक नहीं है, एक बौद्धिक नायक, जिसकी अलौकिक गतिविधि विश्लेषणात्मक क्षमताओं में केंद्रित है, के। डोकलाम में शर्लक होम्स, जीके चेस्टनटन में पादरी ब्राउन और उसी के अन्य चरित्र -नए-रोमांटिकवाद में निहित विश्लेषणात्मक शैलियों), इसके विपरीत, जटिल मानसिक संचालन के लिए नायक की अक्षमता पर अक्सर जोर दिया जाता है (डी। कोनराड की कहानी "टाइफून से आर। किपलिंग के बैरक" टॉमी बैलि "टॉमी एटकिंस या कप्तान मैकएयर के नायक" ”)। नायकों की कम बुद्धि, और कभी-कभी इसका अभाव, "एक्शन" के साहित्य में चरित्र की नकारात्मक विशेषता नहीं है, इसके विपरीत, यह सीमा नायक को एक निश्चित लक्ष्य पर ध्यान केंद्रित करने और उसे हासिल करने में मदद करती है। सोचा, तर्क करने की क्षमता, सट्टा-तार्किक संचालन के प्रवाह के प्रति समर्पण उन बाधाओं की तरह होगा जो नायक के साथ हस्तक्षेप करते हैं, चरित्र की अस्थिर गतिविधि की प्रक्रिया को रोकते हैं। कुछ समय पहले तक, "कार्रवाई" के साहित्य को तथाकथित रूप से जोड़ने का रिवाज था। "साम्राज्यवादी" विचारधारा (उदाहरण के लिए, "उपनिवेशवाद के विचारधारा का काम" आर। किपलिंग अक्सर दिखाई देते थे), जो निश्चित रूप से आलोचना के लिए खड़ा नहीं होता है: जोसेफ कॉनराड, जो आर। किपलिंग और एचआर हैगार्ड की तरह हैं, इस साहित्य को श्रद्धांजलि अर्पित की जा सकती है, "लोकतांत्रिक झुकाव के कारण" ब्रिटिश उपनिवेशवाद का विचारक और "साम्राज्यवाद का गायक" नहीं कहा जा सकता। लिट: यू.आई. कागार्लित्सकी। रुडयार्ड किपलिंग। // रुडयार्ड किपलिंग। कहानियों। कविताएँ। परिकथाएं। - एम।, 1989।

"कथानक" की अवधारणा की कई परिभाषाएँ प्रदान करता है। ओज़ेगोव के अनुसार, साहित्य में कथानक घटनाओं का क्रम और संबंध है। उशाकोव के शब्दकोश ने उन्हें कार्य में होने वाले विकास के लिए कार्यों, अनुक्रम और प्रेरणा का एक सेट पर विचार करने का सुझाव दिया।

कथानक से संबंध

समकालीन रूसी आलोचना में, कथानक की पूरी तरह से अलग परिभाषा है। साहित्य में, कथानक को उन घटनाओं के पाठ्यक्रम के रूप में समझा जाता है जिनकी पृष्ठभूमि सामने आती है। कथानक मुख्य कलात्मक संघर्ष है।

हालाँकि, अतीत में इस मुद्दे पर अन्य दृष्टिकोणों का अस्तित्व बना रहा है। 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी आलोचकों, जो वेसेलोव्स्की और गोर्की द्वारा समर्थित थे, ने कथानक के रचनात्\u200dमक पहलू पर विचार किया, अर्थात लेखक ने अपने काम की सामग्री को कैसे बताया। और साहित्य में कथानक उनकी राय में, पात्रों के कार्यों और संबंधों पर है।

यह व्याख्या उषाकोव के शब्दकोश में सीधे विपरीत है, जिसमें साजिश उनके अनुक्रमिक कनेक्शन में घटनाओं की सामग्री है।

अंत में, एक तीसरा दृष्टिकोण है। जो लोग इसका पालन करते हैं, उनका मानना \u200b\u200bहै कि "कथानक" की अवधारणा का कोई स्वतंत्र अर्थ नहीं है, और जब इसका विश्लेषण किया जाए तो यह "कथानक", "रचना" और "कथानक योजना" शब्दों का उपयोग करने के लिए पर्याप्त है।

कार्य योजनाओं के प्रकार और प्रकार

आधुनिक विश्लेषक दो मुख्य प्रकार के कथानक को भेद करते हैं: क्रॉनिकल और संकेंद्रित। वे घटनाओं के बीच संबंध की प्रकृति में एक दूसरे से भिन्न होते हैं। मुख्य कारक, इसलिए बोलने के लिए, समय है। क्रोनिक प्रकार अपने प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। कंसेंट्रिक - अब शारीरिक पर नहीं, बल्कि मानसिक पर केंद्रित है।

साहित्य में केंद्रित कथानक जासूसी कहानियां, थ्रिलर, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक उपन्यास, नाटक हैं। क्रॉनिकल अधिक बार संस्मरण, सागा, साहसिक कार्यों में पाए जाते हैं।

कंसेंट्रिक प्लॉट और इसकी विशेषताएं

इस तरह की घटनाओं के मामले में, एपिसोड के बीच एक स्पष्ट कारण संबंध है। इस प्रकार के साहित्य में कथानक का विकास सुसंगत और तार्किक है। शुरुआत और अंत के बीच अंतर करना आसान है। पिछली क्रियाएं बाद के लोगों के लिए कारण हैं, सभी घटनाओं को एक नोड में एक साथ खींचा गया लगता है। लेखक एक संघर्ष की पड़ताल करता है।

इसके अलावा, काम रैखिक और बहु-दोनों प्रकार का हो सकता है - कारण-और-प्रभाव संबंध को स्पष्ट रूप से, अतिरिक्त रूप से संरक्षित किया जाता है, किसी भी नई कहानी को उन घटनाओं के परिणामस्वरूप दिखाई देता है जो पहले से ही हुई हैं। एक जासूस, थ्रिलर, या कहानी के सभी भाग स्पष्ट-कट संघर्ष पर निर्मित होते हैं।

जीर्ण भूखंड

यह गाढ़ा करने के लिए विरोध किया जा सकता है, हालांकि वास्तव में एक विपरीत नहीं है, लेकिन निर्माण का एक पूरी तरह से अलग सिद्धांत है। साहित्य में इस प्रकार के भूखंड एक-दूसरे से जुड़ सकते हैं, लेकिन अधिकतर या तो एक या दूसरे निर्णायक होते हैं।

कालक्रम सिद्धांत के अनुसार निर्मित कार्य में घटनाओं का परिवर्तन समय से बंधा है। कोई स्पष्ट संबंध नहीं हो सकता है, कोई सख्त तार्किक कारण-और-प्रभाव संबंध नहीं है (या, कम से कम, यह संबंध स्पष्ट नहीं है)।

इस तरह के काम में भाषण कई एपिसोड के बारे में जा सकते हैं, जो सामान्य रूप से केवल वे कालानुक्रमिक अनुक्रम में होते हैं। साहित्य में एक क्रॉनिकल प्लॉट एक बहु-संघर्ष और बहु-घटक कैनवास है, जहां विरोधाभास पैदा होते हैं और गायब हो जाते हैं, एक को दूसरे से बदल दिया जाता है।

कनेक्शन, चरमोत्कर्ष, संप्रदाय

कार्यों में, जिसका प्लॉट संघर्ष पर आधारित है, यह संक्षेप में एक योजना, एक सूत्र है। इसमें, आप घटक भागों को उजागर कर सकते हैं। साहित्य में प्लॉट तत्वों में एक्सपोजर, सेटिंग, संघर्ष, एस्कलेटिंग एक्शन, संकट, चरमोत्कर्ष, अवरोही एक्शन, और डीमॉनेटमेंट शामिल हैं।

बेशक, ये सभी तत्व हर काम में मौजूद नहीं हैं। अधिक बार, आप उनमें से कई पा सकते हैं, उदाहरण के लिए, एक शुरुआत, एक संघर्ष, एक कार्रवाई विकास, एक संकट, एक चरमोत्कर्ष और एक खंडन। दूसरी ओर, यह मायने रखता है कि काम का विश्लेषण कैसे किया जाता है।

इस संबंध में, प्रदर्शनी सबसे स्थिर हिस्सा है। इसका कार्य कुछ पात्रों और कार्रवाई की सेटिंग का परिचय देना है।

एक उपसर्ग मुख्य क्रिया को ट्रिगर करने वाले एक या अधिक घटनाओं का वर्णन करता है। साहित्य में कथानक का विकास एक संघर्ष, एक बढ़ती हुई कार्रवाई, एक संकट के दौर से गुजरता है। वह काम का चरम भी है, जो नायकों के चरित्रों को प्रकट करने और संघर्ष की तैनाती में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। संप्रदाय कहानी में और पात्रों के लिए परिष्करण स्पर्श जोड़ता है।

साहित्य में, एक निश्चित कथानक संरचना विकसित हुई है, जो मनोवैज्ञानिक रूप से पाठक पर प्रभाव के दृष्टिकोण से उचित है। वर्णित प्रत्येक तत्व का अपना स्थान और अर्थ है।

यदि कहानी योजना में फिट नहीं होती है, तो यह सुस्त, समझ से बाहर, अतार्किक लगती है। एक काम दिलचस्प होने के लिए, ताकि पाठक नायकों के साथ सहानुभूति रखें और उनके साथ क्या हो रहा है, में तल्लीन करें, इसमें सब कुछ अपनी जगह होना चाहिए और इन मनोवैज्ञानिक कानूनों के अनुसार विकसित होना चाहिए।

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

प्राचीन रूसी साहित्य, डीएस लिखाचेव के अनुसार, "एक विषय और एक साजिश का साहित्य" है। विश्व इतिहास और मानव जीवन का अर्थ - ये उन समय के लेखकों के मुख्य, गहरे उद्देश्य और विषय हैं।

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड जीवन, संदेश, वॉक (यात्रा के विवरण), क्रोनिकल्स में हमारे सामने आते हैं। उनमें से अधिकांश के लेखकों के नाम अज्ञात हैं। समय अंतराल के अनुसार, XI-XVII सदियों में लिखे गए कार्यों को पुराने रूसी समूह के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है।

समकालीन साहित्य की विविधता

उपयोग किए गए भूखंडों को वर्गीकृत करने और उनका वर्णन करने का प्रयास एक से अधिक बार किया गया है। अपनी पुस्तक फोर साइकिल्स में, जॉर्ज लुइस बोर्गेस ने सुझाव दिया कि विश्व साहित्य में उनके केवल चार प्रकार हैं:

• खोज के बारे में;
• ईश्वर की आत्महत्या के बारे में;
• लंबी वापसी के बारे में;
• गढ़वाले शहर के हमले और बचाव के बारे में।

क्रिस्टोफर बुकर ने सात गाए: "रग्स से रईस" (या इसके विपरीत), साहसिक कार्य, "आगे और पीछे" (यहां टॉल्केन के "द हॉबिट" दिमाग में आता है), कॉमेडी, त्रासदी, पुनरुत्थान और राक्षस पर जीत। जॉर्जेस पोली ने विश्व साहित्य के पूरे अनुभव को 36 कथानक संघर्षों तक कम कर दिया, और किपलिंग ने उनमें से 69 रूपों की पहचान की।

एक अलग प्रोफ़ाइल के विशेषज्ञों ने भी इस सवाल को उदासीन नहीं छोड़ा। प्रसिद्ध स्विस मनोचिकित्सक और विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के संस्थापक जंग के अनुसार, साहित्य के मुख्य विषय आर्कटिक हैं, और उनमें से केवल छह हैं - छाया, एनिमा, एनिमस, मां, बूढ़ा और बच्चा।

लोक कथा सूचकांक

आरने-थॉम्पसन-उथेर सिस्टम, शायद, लेखकों के लिए सबसे अधिक अवसर "आवंटित" किया गया - यह लगभग 2500 वेरिएंट के अस्तित्व को पहचानता है।

यह सच है, यहां हम लोककथाओं के बारे में बात कर रहे हैं। यह प्रणाली एक कैटलॉग है, इस स्मारकीय कार्य को संकलित करने के समय विज्ञान के लिए ज्ञात परी-कथा भूखंडों का एक सूचकांक।

घटनाओं के पाठ्यक्रम के लिए केवल एक परिभाषा है। इस तरह की योजना के साहित्य में कथानक इस प्रकार है: “सताई हुई सौतेली बेटी को जंगल में ले जाया जाता है और वहां फेंक दिया जाता है। बाबा यागा, या मोरोज़्को, या गोबलिन, या 12 महीने, या विंटर उसका परीक्षण करते हैं और उसे पुरस्कार देते हैं। सौतेली माँ की अपनी बेटी भी एक उपहार प्राप्त करना चाहती है, लेकिन परीक्षण पास नहीं करती और मर जाती है। "

वास्तव में, आरने ने खुद एक परी कथा में घटनाओं के विकास के लिए एक हजार से अधिक विकल्प स्थापित नहीं किए, लेकिन उन्होंने नए लोगों की संभावना को स्वीकार किया और अपने मूल वर्गीकरण में उनके लिए जगह छोड़ दी। यह पहला सूचकांक था जो वैज्ञानिक उपयोग में आया और बहुसंख्यकों द्वारा मान्यता प्राप्त था। इसके बाद, कई देशों के वैज्ञानिकों ने इसके लिए अपनी तैयारी की।

2004 में, हैंडबुक का एक संशोधन दिखाई दिया, जिसमें परी के प्रकारों का वर्णन अपडेट किया गया और इसे अधिक सटीक बनाया गया। पॉइंटर के इस संस्करण में 250 नए प्रकार थे।

रचना में (साहित्य में) कार्रवाई के विकास के चरणों को सूचीबद्ध करें और उनका वर्णन करें और सबसे अच्छा उत्तर प्राप्त करें

एलीवंच से उत्तर [गुरु]
प्रदर्शनी, सेटिंग, कार्रवाई का विकास, परिणति और संप्रदाय। इन तत्वों का अलगाव केवल संघर्ष के संबंध में सलाह दी जाती है। (तथ्य यह है कि स्कूल में अक्सर कथानक के तत्वों को परिभाषित करने के लिए एक सरलीकृत दृष्टिकोण होता है, जैसे: "टाई तब होती है जब क्रिया बंधी होती है")। भूखंड के तत्वों को निर्धारित करने के लिए निर्णायक किसी भी समय संघर्ष की प्रकृति है।
एक प्रदर्शनी एक काम का एक हिस्सा है, एक नियम के रूप में, प्रारंभिक एक, जो शुरुआत से पहले होता है। वह आमतौर पर हमें पात्रों, परिस्थितियों, स्थान और कार्रवाई के समय से परिचित कराती है। प्रदर्शनी में अभी भी कोई संघर्ष नहीं है।
किसी कार्य की सेटिंग वह क्षण होता है जब कोई विरोध होता है या उसका पता लगाया जाता है।
इसके बाद कार्रवाई का विकास होता है, अर्थात्, एपिसोड की एक श्रृंखला जिसमें चरित्र सक्रिय रूप से संघर्ष को हल करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन फिर भी अधिक तीव्र और तीव्र हो जाता है।
अंत में, संघर्ष उस बिंदु तक पहुंचता है जब विरोधाभास अब अपने पिछले रूप में मौजूद नहीं हो सकते हैं और तत्काल समाधान की आवश्यकता होती है, संघर्ष अपने अधिकतम विकास तक पहुंचता है। लेखक की मंशा के अनुसार, यह बिंदु आमतौर पर पाठक के ध्यान और रुचि के सबसे बड़े तनाव के लिए होता है। यह चरमोत्कर्ष है।
इसके तत्काल आसपास के क्षेत्र में परिणति के बाद (कभी-कभी अगले वाक्यांश या प्रकरण में), एक खंडन होता है - वह क्षण जब संघर्ष स्वयं समाप्त हो जाता है, और खंडन संघर्ष को हल कर सकता है, या स्पष्ट रूप से अपनी अशुद्धता प्रदर्शित कर सकता है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कथानक के बाहरी ढांचे की अधिक सटीक कल्पना करने के लिए कथानक तत्वों की परिभाषा आवश्यक है।
भूखंड के तत्वों को परिभाषित करने में, विभिन्न कठिनाइयाँ हो सकती हैं, जिन्हें दूर करना होगा; यह बड़े पैमाने पर कामों के लिए विशेष रूप से सच है। पहले, एक काम में एक नहीं, बल्कि कई स्टोरीलाइन हो सकती हैं; उनमें से प्रत्येक, एक नियम के रूप में, प्लॉट तत्वों का अपना सेट होगा। दूसरे, एक बड़े काम में, आम तौर पर एक नहीं, बल्कि कई चरमोत्कर्ष होते हैं, जिनमें से प्रत्येक के बाद संघर्ष के कमजोर पड़ने की उपस्थिति पैदा होती है और कार्रवाई थोड़ी कम हो जाती है, और फिर अगले चरमोत्कर्ष पर एक ऊपर की ओर फिर से शुरू होता है। इस मामले में परिणति अक्सर संघर्ष का एक काल्पनिक समाधान है, जिसके बाद पाठक एक सांस ले सकता है, लेकिन फिर नई घटनाओं से कथानक का और विकास होता है, यह पता चलता है कि संघर्ष समाप्त नहीं हुआ है, और इसी तरह जब तक कि नया चरमोत्कर्ष।

कार्रवाई नाटकीय,शब्द के कई अर्थ हैं।

1. प्रदर्शन कला में - अभिनय को व्यक्त करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन। वास्तव में, यह एक मंच की छवि, एक भूमिका को मूर्त रूप देने का एक साधन है। इसमें भौतिक (प्लास्टिक, चेहरे के भाव, भाषण, इशारों आदि) और मनोवैज्ञानिक प्रक्रियाओं (अनुभव, धारणा, मूल्यांकन, आदि) दोनों का एक जटिल परिसर शामिल है।

स्टेज एक्शन की अवधारणा ने "स्टेनिस्लावस्की की प्रणाली" का आधार बनाया - सिद्धांत और अभिनय की विधि, के.एस. स्टेनिस्लावस्की द्वारा विकसित। विशेष रूप से, केएस स्टैनिस्लावस्की ने "नाटक के प्रभावी विश्लेषण" (प्रत्येक चरित्र के मनोदैहिक कार्यों का विश्लेषण) की अवधारणा पेश की; "एंड-टू-एंड एक्शन" (तार्किक श्रृंखला, भूमिका की निरंतर कार्रवाई), "सुपर-टास्क" (लक्ष्य जिसके लिए अभिनय क्रियाओं का पूरा परिसर होता है)।

एक्शन के बाहर मंच पर एक अभिनेता असंभव है, भले ही शैली, शैली या मंच के काम की रचनात्मक विधि। यह वह क्रिया है जो अभिनय की मूलभूत विशिष्ट विशेषता है। यह दृश्य चरित्र, तर्क और उसके विकास, संघर्ष संबंधों आदि की प्रक्रिया को सामने लाता है। - अर्थात्, वह सब कुछ जो मंच के काम का सार बनाता है।

प्रदर्शन कला के प्रकार के आधार पर, एक अभिनेता के काम में शारीरिक और मनोवैज्ञानिक कार्यों का अनुपात बदल जाता है। उदाहरण के लिए, बैले या ओपेरा प्रदर्शन में, नृत्य या गायन की तकनीक का सबसे बड़ा महत्व है। हालांकि, इस मामले में भी, एक मनोवैज्ञानिक कार्रवाई के साथ छवि को भरने के बिना, भूमिका औपचारिक बनी हुई है, कला के काम से यह एक तकनीकी अभ्यास में बदल जाता है।

2. नाटक में, क्रिया को घटनाओं के विकास के रूप में देखा जाता है, यहाँ यह शब्द "कथानक" और "कथानक" की अवधारणाओं से निकटता से जुड़ा हुआ है। इसके अनुसार, बाहरी और आंतरिक के मापदंडों के अनुसार कार्यों को वर्गीकृत करना संभव है। वर्तमान परिस्थितियों में परिवर्तन की ओर अग्रसर तथ्यात्मक घटनाओं की समग्रता, नए पात्रों और नई परिस्थितियों का उद्भव - यानी वह सब कुछ जो नाटक के कथानक से संबंधित है - बाहरी क्रिया को संदर्भित करता है। विशेष रूप से अक्सर बाहरी लाइन पर कार्रवाई वाडेविल, जासूसी कहानियों, सिटकॉम में विकसित होती है। यदि, हालांकि, किसी नाटकीय काम में सरल या सामान्य स्थितियों के पीछे गंभीर समस्याएं उत्पन्न होती हैं, यदि परिवर्तन नायकों के स्थितिगत स्थिति में इतने अधिक नहीं होते हैं जितना कि उनके मनोविज्ञान, वर्ण और विश्वदृष्टि में, जो कि कथानक की अवधारणा में शामिल है। खेलते हैं, कार्रवाई आंतरिक एक के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। आंतरिक कार्रवाई का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण ए.पी. चेखव के नाटक हैं, जहां पात्रों की भव्य त्रिकोणीय परमाणु समस्याएं रोजमर्रा की जिंदगी के पीछे पैदा होती हैं। फिर भी, बाहरी और आंतरिक कार्यों में विभाजन बल्कि मनमाना है; वे एक ही सिक्के के दो पहलू हैं, और वे अलगाव में मौजूद नहीं हो सकते। इसलिए, उदाहरण के लिए, शेक्सपियर के नाटकों में, घटनाओं की एक अत्यंत गतिशील श्रृंखला पात्रों के चरित्रों के समान रूप से गतिशील परिवर्तन और विकास की ओर ले जाती है।

3. नाटक और मंचीय अवतार दोनों में, "एक्शन" शब्द का इस्तेमाल अक्सर "एक्ट" शब्द के पर्याय के रूप में किया जाता है, जो नाटक या प्रदर्शन के एक समाप्त हिस्से को दर्शाते हुए, आमतौर पर एक अंतराल द्वारा दूसरों से अलग किया जाता है।

तातियाना शबीना