पोलवॉय और उनके ऐतिहासिक विचार। कुर्स्क क्षेत्र का साहित्यिक नक्शा - निकोलाई एलेकेसेविच पोलवॉय

निकोलाई अलेक्सेविच पिचोवॉय (22 जून, 1796, रूसी साम्राज्य - 22 फरवरी, 1846, सेंट पीटर्सबर्ग, रूसी साम्राज्य) - रूसी लेखक, नाटककार, साहित्यकार और थिएटर समीक्षक, पत्रकार और इतिहासकार।

आलोचक और पत्रकार के भाई के.ए. पोलवॉय और लेखक ई.ए. लेखक के पिता और आलोचक पी। एन। मैदान। उन्होंने मॉस्को में एक पत्रिका प्रकाशित की, जिसमें पुश्किन, तुर्गनेव, ज़ुकोवस्की, दाल ने प्रकाशित करने का प्रयास किया। "पत्रकारिता" शब्द के लेखक, जो उनके द्वारा 1820 की शुरुआत में बनाया गया था (इस तरह उन्होंने 1825 में मॉस्को टेलीग्राफ में पत्रिकाओं पर एक स्तंभ शीर्षक दिया था)। प्रारंभ में, शब्द का उपहास किया गया था।

एक पुराने कुर्स्क व्यापारी परिवार से आया। उनके पिता ने रूसी-अमेरिकी ट्रेडिंग कंपनी में एक प्रबंधक के रूप में कार्य किया, उनके स्वामित्व में फैनेंस और वोदका कारखाने थे। परिवार का मुखिया अपने मजबूत और तेज-तर्रार चरित्र के लिए प्रसिद्ध था। मां को एक नरम और नम्र महिला के रूप में जाना जाता था। उसे इरकुत्स्क युवती मठ में लाया गया था, और इसलिए वह बहुत धार्मिक थी। उसी समय, वह फिक्शन उपन्यासों की शौकीन थी, जिसे उसके पति ने बड़ी नाराजगी के साथ व्यवहार किया था। और इससे भी अधिक उनके बच्चों के लिए साहित्य के अध्ययन के लिए, जिन्होंने गृह शिक्षा प्राप्त की। लेकिन, इसके बावजूद, परिवार में तीन लेखक बड़े हुए - निकोलाई, ज़ेनोफ़न और, जो पहले साइबेरियाई लेखक बने, रूसी लोक कथाओं के प्रकाशक और घरेलू अर्थशास्त्र पर किताबें।

निकोलाई अलेक्सेविच ने माता-पिता दोनों के गुणों को जोड़ा - पिता की इच्छाशक्ति और माँ की सज्जनता और धार्मिकता। बचपन से, उन्होंने बहुत उत्सुकता दिखाई। छह साल की उम्र में उन्होंने पहले ही पढ़ना सीख लिया था, और दस साल में वे उन सभी किताबों से परिचित हो गए जो घर में थीं। इनमें सुमेरकोव, लोमोनोसोव, करमज़िन, खेरस्कोव, गोलिकोव द्वारा काम किया गया है। साहित्य से जुड़ने के बाद, पोलेवॉय ने खुद कविता लिखना शुरू कर दिया, उन्होंने अपने स्वयं के हस्तलिखित समाचार पत्रों को प्रकाशित किया, "द मैरिज ऑफ ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच" और "ट्रेंका ऑफ़ बॉर्बन" नाटक की रचना की। लेकिन उनके पिता ने उन्हें केवल एक व्यापारी के रूप में देखा, इसलिए दस साल की उम्र से उन्होंने अपने बेटे को कार्यालय के मामलों में आकर्षित किया, उनकी साहित्यिक टिप्पणियों को जला दिया, किताबें छीन लीं। सच है, यह निकोलस को रोक नहीं पाया - उसने अपने पिता से अपने जिद्दी चरित्र को प्राप्त किया।

1811 में, भविष्य के लेखक के जीवन में एक वास्तविक मोड़ आया। उनके पिता ने उन्हें वाणिज्यिक असाइनमेंट के साथ मास्को भेजा, और निकोलाई लगभग एक वर्ष तक राजधानी में रहे। यह तब था जब वह थिएटर से परिचित हो गया था, वह उन किताबों को पढ़ने में सक्षम था जो वह चाहता था, और बिना किसी निषेध के। कभी-कभी वह मॉस्को विश्वविद्यालय में व्याख्यान देने में भी कामयाब रहे। पोलेवॉय ने लिखना जारी रखा, लेकिन जब उनके पिता पहुंचे, तो उन्होंने अपने अस्तित्व के बारे में जानने के लिए अपनी सभी पांडुलिपियों को नष्ट कर दिया।

ऐसा हुआ कि 1812 के युद्ध से कुछ समय पहले, पारिवारिक व्यवसाय को गंभीर नुकसान होने लगे। इसलिए, पोलेव्स को मास्को के लिए रवाना होना पड़ा, और फिर कुर्स्क के लिए। पिता ने निकोलस को पूरे देश में कामों के लिए भेजा। ऐसा खानाबदोश जीवन एक युवा को साहित्य का अध्ययन करने का मामूली अवसर भी प्रदान नहीं कर सका। लेकिन इच्छा बढ़ती रही।

अंत में, 1814 में, पोलेवॉय ने रूसी भाषा का अध्ययन करना शुरू किया, साथ ही साथ विदेशी लोगों का अध्ययन भी किया - ऐसे लोग थे जो व्याकरण और उच्चारण की जटिलताओं के बारे में युवक को बताने के लिए सहमत हुए (उन्होंने तब कुर्स्क व्यापारी बाउशेव के लिए एक क्लर्क के रूप में कार्य किया)। बेशक, इस तरह के अध्ययनों में कोई व्यवस्था नहीं थी - फिट और शुरू होने के लिए अक्सर रात में फार्म करना आवश्यक था। दिन में ऑफिस और पिता का बिजनेस करना।

1817 में, अलेक्जेंडर I कुर्सक में आया। ज़ार की यात्रा ने पोलोवॉय को इतना प्रभावित किया कि निकोलाई ने एक लेख लिखा और यह सर्गेई निकोलेविच ग्लिंका द्वारा "रूसी बुलेटिन" पत्रिका में प्रकाशित हुआ। यहाँ, उनके दो और लेख जल्द ही प्रकाशित हुए थे - पेरिस पर कब्जा करने और कुर्स्क में बार्कले डे टोली के आगमन की यादें। नौसिखिए प्रचारक को शहर में कुछ प्रसिद्धि मिलती है, यहां तक \u200b\u200bकि राज्यपाल को भी पता चलता है। वे उसके साथ झगड़ने लगते हैं। यह सब उसे आगे की शिक्षा के लिए प्रेरित करता है।

वह निकोलाई ग्रेच के एक लेख का अध्ययन करता है, जो कहता है कि रूसी भाषा पर्याप्त रूप से विकसित नहीं है, और रूसी संयुग्मों की एक नई प्रणाली की रचना करने का निर्णय लेती है। फिर उन्होंने विदेशी प्रेस का अनुवाद करना शुरू किया। वह इन कार्यों और अपने लेखों को वेस्टनिक एवरोपी को भेजता है, जहां वे प्रकाशित होते हैं।

पोलवॉय साहित्यिक हलकों में प्रसिद्ध हो जाता है। 1820 में निकोलाई व्यक्तिगत रूप से अपने पहले संपादक, ग्लिंका से मिले। और 1821 में सेंट पीटर्सबर्ग में वह पहले से ही अपने समय के महान लोगों के साथ मिले थे - ज़ुकोवस्की, ग्रिबोएडोव, ग्रीच, बुलगरिन। पावेल पेत्रोविच सिविनिन उसे ओटेकेस्टेवेनजी ज़ापिस्की में काम करने के लिए आमंत्रित करता है। पोलेवॉय कड़ी मेहनत करते हैं - अपने शोध को पूरा करते हुए "रूसी क्रियाओं को संयुग्मित करने का एक नया तरीका।" उनके काम की बहुत सराहना की गई - पोलेवॉय को रूसी अकादमी के रजत पदक से सम्मानित किया गया।

1822 में, उनके पिता का निधन हो गया और पोलेवॉय को उनका व्यवसाय विरासत में मिला। सच है, वह जल्द ही यह निर्णय लेता है कि साहित्य और पत्रकारिता अधिक महत्वपूर्ण हैं, और व्यापार में संलग्न होने के लिए पूरी तरह से बंद हो जाते हैं। उन्होंने अपनी खुद की पत्रिका प्रकाशित करने का इरादा किया।

बस इस समय, रूसी पत्रिकाएं मुश्किल दौर से गुजर रही हैं। "वेस्टनिक एप्रॉपी" पहले से ही पुराना माना जाता है, "सन ऑफ द फादरलैंड" भी पाठकों के हितों को संतुष्ट करने के लिए बंद हो जाता है, और "रूसी बुलेटिन" पुराने दिनों से इसकी अपील से ऊब गया है, आधुनिकता से संबंधित नहीं है। एक अद्यतन की आवश्यकता थी। और पोल्वॉय ने मास्को टेलीग्राफ को खोला। यह फ्रांस की प्रमुख पत्रिकाओं में से एक पर आधारित है - रिव्यू इनसाइक्लोपीडिक।

निकोलाई अलेक्सेविच न केवल नए घरेलू विचारों, बल्कि पश्चिमी लोगों को भी लोकप्रिय बनाना चाहता है। "मॉस्को टेलीग्राफ" साहित्य, विज्ञान और सार्वजनिक जीवन में सभी उत्कृष्ट यूरोपीय घटनाओं को शामिल करता है। इसमें अगस्त श्लेगेल, शेक्सपियर, बाल्ज़ाक, वाल्टर स्कॉट, बायरन, शिलर, गोएथ, हॉफमैन और अन्य प्रसिद्ध क्लासिक्स के अनुवाद शामिल हैं। फ्रेंच और अंग्रेजी पत्रिकाओं की सामग्री रूसी में प्रकाशित होती है। लेकिन प्रकाशक अपने मूल देश के बारे में भी नहीं भूलता है। रूसी बुद्धिजीवियों पर इसका बहुत लाभकारी प्रभाव पड़ता है।

इसके अलावा, जर्नल एक विश्वकोश बन रहा है। इसमें फैशन ट्रेंड को भी हाइलाइट किया गया है। ललित कला के बारे में लेख प्रकाशित होते हैं, पोलोवॉय अपने प्रकाशन में प्रसिद्ध चित्रों के प्रतिकृतियां प्रकाशित करने वाले पहले व्यक्ति हैं। मास्को टेलीग्राफ को महीने में दो बार - 1 और 15 तारीख को प्रकाशित किया गया था। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इन दिनों छुट्टियां थीं या कुछ और, बाढ़ आने के बावजूद भी यह नहीं रुकी।

पत्रिका के लेखकों में कुल्चेबेकर, ओडोव्स्की, क्रायलोव, दाल हैं। मॉस्को टेलीग्राफ को प्रकाशित करने के लिए उनके भाई ज़ेनोफॉन ने पोल्वॉय की मदद की। प्रिंस वाइज़ेम्स्की - निकोलाई अलेक्सेविच के दाहिने हाथ - साहित्यिक आलोचना विभाग के प्रभारी हैं। तथाकथित पुश्किन सर्कल से नए कर्मचारियों की तलाश है। पुश्किन ने मास्को टेलीग्राफ के संपादकीय बोर्ड को अपने नाटक और एपिसोड भेजे। ज़ुकोवस्की, बटयुशकोव, बाराटिन्स्की, तुर्गनेव की कृतियाँ यहाँ प्रकाशित हुईं। पत्रिका फली फूली। यह एक पूरे दशक का मुख्य कार्यक्रम बन गया - 19 वीं शताब्दी का 20 वां।

पोलेवॉय खुद जानते थे कि संपादकीय बोर्ड के काम को कैसे व्यवस्थित किया जाए। उन्होंने खुद को एक पत्रकार के रूप में और एक आलोचक के रूप में और एक इतिहासकार के रूप में साबित किया। दर्शनशास्त्र के अनुसार, वह कामों के लिए आलोचना लिखते हैं और आलोचना के लिए आलोचना भी करते हैं। निकोलाई अलेक्सेविच ने कहा कि काम के पीछे लेखक के व्यक्तित्व को देखना महत्वपूर्ण है, विश्व स्तर पर सोचने के लिए, और न केवल अपने देश की सीमाओं के भीतर। वह उपन्यासों, ऐतिहासिक कार्यों, नाटकों और उपन्यासों को लिखने में लगे हुए हैं। वह शेक्सपियर के "हेमलेट" का रूसी में अनुवाद करने वाले पहले व्यक्ति थे। अलेक्जेंडर हर्ज़ेन ने उनके बारे में कहा: "यह व्यक्ति एक पत्रकार बनने के लिए पैदा हुआ था।"

पोल्वॉय की तेज जीभ ने उन्हें साहित्यिक हलकों में कई दुश्मन बनाने में मदद की। कुछ पत्रकार अपनी पत्रिकाओं से दर्शकों को दूर ले जाने के लिए उन्हें खड़ा नहीं कर सकते थे, पोम्क्विन सर्कल एनएमओ करमज़िन की "रूसी राज्य का इतिहास" की आलोचना के कारण नाराज थे। और पुश्किन और डेलविग के साहित्यिक राजपत्र के बारे में सबसे अधिक चापलूसी समीक्षा व्यर्थ नहीं थी। Vyazemsky ने पत्रिका के लिए काम करने से इनकार कर दिया।

लोक शिक्षा मंत्रालय के प्रमुख, पुश्किन के प्रसिद्ध उत्पीड़क, पोलेवॉय की गतिविधियों से भी असंतुष्ट थे। इसके अलावा, मोस्कोवस्की टेलीग्राफ को पहली बुर्जुआ पत्रिका माना जाता था। और उस में व्यापारी वर्ग का महिमामंडन (पोलेवॉय अपनी जड़ों के बारे में कभी नहीं भूल गया), कई को बहुत पसंद नहीं आया।

अधिकारियों के धैर्य की आखिरी कड़ी निकोलाई अलेक्सेविच की डॉलमाकर के नाटक "द हैंड ऑफ द मोस्ट हाई सेव्ड द फादरलैंड" की समीक्षात्मक समीक्षा थी, जो कि रोमनोव राजवंश की सालगिरह के साथ मेल खाने के लिए थी। कथानक परिचित है: इवान सुसैन दुश्मनों को दलदल में धकेल देता है और, अपने जीवन की कीमत पर, नया तसर बचाता है। 1834 में, इस कहानी का एक निश्चित राजनीतिक पहलू भी था - निरंकुशता और राष्ट्रीयता का विचार। इसलिए, सभी आलोचकों को नाटक के बारे में अच्छी तरह से लिखने के लिए सटीक निर्देश दिया गया था, क्योंकि निकोलस मैं खुद दर्शकों के बीच बैठा था! लेकिन पोलवॉय ने इस रचना की आलोचना की। मॉस्को टेलीग्राफ मौजूद नहीं था, और इसके संपादक को गैरकानूनी घोषित किया गया था।

निकोलाई अलेक्सेविच को पत्रकारीय गतिविधियों में संलग्न होने के लिए मना किया गया था, और इससे भी अधिक अपनी पत्रिका फिर से प्रकाशित करने के लिए। और उनका सात बच्चों वाला एक बड़ा परिवार था। वह केवल लिखकर कमा सकता था। सख्त गोपनीयता के तहत, पोलवॉय लाइव रिव्यू के अनौपचारिक संपादक बन गए। उन्होंने झूठे नाम से या गुमनाम रूप से काम किया। थोड़ी देर बाद उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के संस्करणों "नॉर्दर्न बी" और "सन ऑफ द फादरलैंड" को संपादित करने की पेशकश की गई।

अपमानित लेखक समीक्षा के प्रबंधन को अपने भाई ज़ेनोफ़न को सौंप देता है और एक बेहतर जीवन की आशा के साथ मास्को छोड़ देता है। लेकिन उत्तरी राजधानी में, वह अभी भी समान विचारधारा वाले लोगों को नहीं पा सकते हैं। इससे भी बदतर, बुल्गारिन और ग्रीच के संपादक, जिनके साथ उन्हें काम करना है, उनके सबसे बड़े दुश्मन हैं। अपने घायल गर्व के बावजूद, पोलेवॉय ने पत्रिकाओं को कैसे बेहतर बनाया जाए, इस पर विचारों का एक समुद्र है। लेकिन, अपने प्रस्तावों पर प्रतिक्रिया नहीं पाकर, निकोलाई अलेक्सेविच ने "नॉर्दर्न बी" और "सन ऑफ द फादरलैंड" दोनों से इनकार कर दिया।

पोलेवॉय के अंतिम वर्ष बहुत कठिन थे। पैसा कमाने के लिए, उन्होंने आने वाले लेखकों के कामों को संपादित किया, उन्होंने खुद माना कि किसी को एक छोटे सिक्के के लिए विनिमय नहीं करना चाहिए, लेकिन वह कुछ भी नहीं कर सकता था। उसके प्रति अच्छे परिचितों का दृष्टिकोण भी बदल गया - वे उसे पहचान नहीं पाए।

एकमात्र खुशी यह थी कि थियेटर में मंचित पोलोवॉय के नाटकों को अच्छी लोकप्रियता मिली। यह सच है, यह इस तथ्य से भी प्रभावित होता है कि अब एक बार तेज और बेबाक लेखक पर अधिकारियों के साथ पक्षपात करने का आरोप लगाया गया था। पोलेवॉय के पास जीवन के लिए अपना दृष्टिकोण बदलने के लिए कुछ था। उनके बेटे और बहन की मौत, हर तरफ से लगातार हमलों ने उनके स्वास्थ्य को बुरी तरह से कम कर दिया। वह खुद भी मौत के सपने देखना शुरू कर चुका था।

वह समझ गया था कि उसके विचार पुराने थे, कि वह बूढ़ा हो गया था। प्रकाशित करने के सभी प्रयास असफल रहे। 22 फरवरी, 1846 को 52 वर्ष की आयु में, निकोलाई अलेक्सेविच का निधन हो गया। उनके परिवार को 1,000 रूबल की पेंशन मिली। और विसारियन बेलिन्स्की ने पोल्हॉय ने रूसी साहित्य और समाज के लिए कितना कुछ किया, इसके बारे में एक मरणोपरांत लेख लिखा था।

इर्कुटस्क में आज एक मानवीय केंद्र खोला गया है - एक पुस्तकालय जिसका नाम पोलेव परिवार है। वंशज पाठकों के लिए अपने राजवंश के बहुत ही मूल्यवान और प्रिय पुस्तकों के गृहनगर में चले गए।

सामग्री तैयार करने में, एन.के. द्वारा एक लेख। कोज़मीना "फील्ड निकोलाई अलेक्सेविच"

टिप्पणियाँ

Proskurinओ। ए।पुश्किन युग के साहित्यिक घोटाले। एम ।: ओजीआई, 2000।

साहित्य

1. पोलेवॉय एन.ए. दो साल, 1864 और 1865, मिन्स्क प्रांत में किसान व्यवसाय के इतिहास से। // रूसी पुरातनता, 1910. टी। 141. नंबर 1. पी.47-68; नंबर 2. P.247-270।
2. पोलेवॉय एन.ए. एन.ए. की डायरी मैदान। (१ (३ (-१88४५) // ऐतिहासिक बुलेटिन, १ T T.। टी। ३१. नंबर ३. पी। ६५४-६ )४; टी। 32. नंबर 4. पी .1-18-183।
3. सुखोमलिनोव एम.आई. पर। पोलेवॉय और उनकी पत्रिका "मॉस्को टेलीग्राफ" // ऐतिहासिक बुलेटिन, 1886. टी। 23. नंबर 3. पी 50.50-528।

POLEVOY निकोलाई अलेक्सेविच एक समृद्ध कुर्स्क व्यापारी के परिवार में पैदा हुए थे - लेखक, पत्रकार, साहित्यिक आलोचक, इतिहासकार।

मेरे पिता ने इरकुत्स्क में रूसी-अमेरिकी कंपनी के मालिक के रूप में सेवा की, स्वामित्व और वोदका कारखानों के मालिक थे। लेकिन उसके मामले हिल गए। नेपोलियन के आक्रमण से कुछ समय पहले, परिवार मास्को चला गया, फिर अपने मूल कुर्स्क में बस गया।

1822 में निकोलाई अलेक्सेयेविच को अपने पिता का व्यवसाय विरासत में मिला। उन्होंने एक व्यवस्थित शिक्षा प्राप्त नहीं की। वह साहित्यिक गतिविधि से आकर्षित थे। स्व-शिक्षा में महारत हासिल है। उन्होंने 6 साल की उम्र में बेतरतीब ढंग से पढ़ना शुरू किया। नेपोलियन सेना के एक नाई, एक इतालवी, ने उसे काबुल में फ्रेंच का उच्चारण दिखाया, एक संगीत शिक्षक, एक बोहेमियन, ने उसे जर्मन वर्णमाला सिखाई। पोलेव से पहले नई दुनिया खुली।

जब वे पहली बार मास्को पहुंचे, तो वे थिएटर के आदी हो गए। एक स्वयंसेवक के रूप में उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में व्याख्यान में भाग लिया: उन्होंने मर्ज़िलाकोव, काचेनोव्स्की, गीम की बात सुनी।

1817 से उन्होंने प्रकाशित करना शुरू किया: "रूसी बुलेटिन" एस एन ग्लिंका में अलेक्जेंडर I के कुर्स्क शहर की यात्रा के बारे में उनका विवरण दिखाई दिया।

फरवरी 1820 में उन्होंने मॉस्को के लिए कुर्स्क छोड़ दिया।

1821 की गर्मियों में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा किया। मैंने ग्रिबोयेडोव और ज़ुकोवस्की को साहित्यिक हलकों में देखा, बुल्गारिन, ग्रीच से मुलाकात की। निकोलाई अलेक्सेविच को एक "स्व-सिखाया गया व्यापारी", एक "सोने की डली" के रूप में स्वीकार किया गया था। पोलवॉय सविनिन ने अपने "नोट्स ऑफ द फादरलैंड" साहित्यिक और ऐतिहासिक विषयों, कविता, अनुवाद (मैडम मॉन्टोलियर की कहानियां) पर अपने लेख प्रकाशित किए।

1821 में निकोलाई अलेक्सेविच ने रचना की "रूसी क्रियाओं के संयुग्मन का एक नया तरीका"जिसके लिए उन्होंने रूसी अकादमी से रजत पदक प्राप्त किया। वह V.F.Odoevsky के करीब हो गया, स्कैलिंग के दर्शन और उसके दुभाषियों से परिचित हो गया। Mnemosyne में प्रकाशित, फादरलैंड का बेटा, उत्तरी पुरातत्व, रूसी साहित्य की सोसायटी की कार्यवाही।

1825-34 में पोलवॉय ने मास्को टेलीग्राफ को साहित्य, आलोचना और कला की एक पत्रिका प्रकाशित किया। यह पोलेवॉय के जीवन का सबसे महत्वपूर्ण कार्य है, जो कि बहुत ही ऐतिहासिक महत्व का है। वह एक प्रकार की रूसी विश्वकोश पत्रिका बनाने वाले पहले व्यक्ति थे; इस मॉडल पर बाद में "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग", "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड", "कंटेम्परेरी" बनाया गया। रूस और पश्चिम में "सब कुछ दिलचस्प के साथ परिचित" के उद्देश्य से, उन्होंने पत्रिका में चार खंड शुरू किए:

1) विज्ञान और कला,

2) साहित्य,

3) ग्रंथ सूची और आलोचना,

4) समाचार और मिश्रण।

निकोलाई अलेक्सेविच ने उदारवादी फ्रांसीसी पत्रिकाओं "ले ग्लोब", "रिव्यू फ्रैमेज", ठोस स्कॉटिश "द एडिनबर्ग रिवाइव" से सामग्री खींची। रिव्यू एनसाइक्लोपीडिक जूलियन डी पेरिस के साथ निकट संपर्क और आपसी जानकारी को बनाए रखा। पोलेवॉय ने पत्रिका में आलोचना विभाग को मौलिक महत्व दिया। बाद में उन्होंने खुद लिखा: "कोई भी मेरे सम्मान का विवाद नहीं करेगा कि मैं पहली बार आलोचना को रूसी पत्रिका का एक स्थायी हिस्सा बनाऊंगा, जो सबसे महत्वपूर्ण समकालीन विषयों के लिए सीधी आलोचना होगी।"

1825-28 में, वायज़ेमस्की-पुश्किन समूह के साहित्यिक "आर्टिस्टोक्रेट्स" ने पत्रिका में सहयोग किया: वी। ओडोएव्स्की, एस डी। पोलटोरैट्सकी, ई। बाराटिन्स्की, एस ए सोबोल्वस्की, या टॉलस्टॉय, ए। तुर्गनेव। व्यज़मेस्की एक अग्रणी, तीक्ष्ण आलोचक थे।

1829 से व्याज़मेस्की के साथ एक विराम हुआ, जब लेखक ने करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" की तीखी आलोचना करना शुरू किया; "साहित्यिक अभिजात वर्ग" के साथ विवाद शुरू हुआ। पत्रिका की दिशा पूरी तरह से खुद पोलव बंधुओं के लेखों द्वारा निर्धारित की जाने लगी। ज़ेनोफ़न पोल्वॉय वास्तविक प्रधान संपादक बने। निकोलाई पोलेवॉय ने अन्य साहित्यिक विचारों पर स्विच किया: "रूसी लोगों का इतिहास" (t। I - VI, 1829-33), कथा। फिक्शन लेखक और आलोचक के रूप में मार्लिंस्की की भूमिका बहुत बढ़ गई है। निकोलाई अलेक्सेविच, करमज़िन से कम "राजशाहीवादी" नहीं था। लेकिन उन्होंने एक इतिहासकार-शोधकर्ता की तुलना में एक क्रॉमलर-कथाकार के अधिक होने के लिए करमज़िन को फटकार लगाई। उनका मानना \u200b\u200bथा कि राज्य का विचार प्राचीन (जॉन III से पहले) अवधि तक विस्तारित नहीं हुआ था, उस समय रूसी राज्य नहीं था, लेकिन एपनेज राज्यों की भीड़ थी। करमज़िन ने ऐतिहासिक आवश्यकता को नहीं देखा, इवान द टेरिबल और बोरिस गोडुनोव की विरोधी-बॉयर्स नीति में उचित न्यायोचितता (यहाँ स्वयं पोलेवॉय के विरोधी महान, बुर्जुआ-व्यापारी अभिविन्यास को प्रतिबिंबित किया गया था)।

1830-31 में पत्रिका ने एक विशेष व्यंग्य प्रकाशित किया "समाज और साहित्य के नए चित्रकार".

1832 में इसे बदल दिया "पुस्तकों और लोगों का कैमरा अस्पष्ट" - तेज, पैथी व्यंग्य। पत्रिका ने विदेशी लेखकों से लेजेचनिकोव, वी। डाहल, मार्लिंस्की, वी। उषकोव, डी। बेगिचव, ए। वेल्टमैन, पोलेवॉय की रचनाएँ प्रकाशित कीं। स्कॉट, वाशिंगटन इरविंग, हॉफमैन, मेरिमे, बी। कॉन्स्टेंट, वी। ह्यूगो, बलज़ैक और अन्य।

निकोलाई अलेक्सेविच ने "मॉस्को टेलीग्राफ" में 200 से अधिक लेख और नोट्स प्रकाशित किए। वह मुक्त बुर्जुआ विकास के विचारों के झुंड थे। उन्होंने मॉस्को प्रैक्टिकल एकेडमी ऑफ कमर्शियल साइंसेज में पढ़े गए भाषणों में रूसी "तीसरी संपत्ति" के अधिकारों की पुष्टि की:

"अपरिपक्व पूंजी पर" (1828),

"ऑन द मर्चेंट रैंक" (1832),

और उनके उपन्यास की प्रस्तावना में "पवित्र शपथ लेने वाले की शपथ" (१ (३२)। उन्होंने फ्रांस में प्रचलित कानून, 1830 की क्रांति के प्रति सहानुभूति रखने वाले, कानून के समक्ष सभी की "समानता" की महिमा की, जिसने बड़े पूंजीपतियों को सत्ता में लाया ("फ्रांस में वर्तमान द ड्रामेटिक आर्ट ऑफ स्टेट", 1830, भाग 34, Nos 15। और 16; ब्रोशर की समीक्षाएं "विट से विट", 1831, एच। 36, नंबर 16; और अन्य)। पोलवॉय का मानना \u200b\u200bथा कि 1789 की फ्रांसीसी क्रांति के कारण "गहरे, विविध, सक्रिय और शक्तिशाली थे।" लेकिन निकोलाई अलेक्सेविच ने केवल क्रांति के परिणामों को स्वीकार किया, न कि इसके हिंसक तरीकों को। लेखक की स्थिति रूसी पूंजीपति वर्ग के समझौते में परिलक्षित होती थी, जो कि tsarist निरंकुशता के साथ गठबंधन में चला गया था। इसने अधिकारियों के सामने अपने आत्मसमर्पण को भी पूर्व निर्धारित कर दिया, जब अप्रैल 1834 में "मॉस्को टेलीग्राफ" को उदार निर्देश के लिए बंद कर दिया गया, जिसका इस्तेमाल पुप्तेयर के हुर्रे-देशभक्ति नाटक "द हैंड ऑफ द मोस्ट हाई द फादरलैंड" पर एक बहाना पोलेवॉय की निराशाजनक टिप्पणी के रूप में किया गया। मुद्दा 3), सेंट पीटर्सबर्ग में जो निकोलस I के साथ खुश था मंचन से।

अपने करियर के सबसे अच्छे समय में, निकोलाई अलेक्सेविच, रोमांटिकतावाद का नायक था, मुख्य रूप से फ्रांसीसी: ह्यूगो, ए। डे वग्ने, कांस्टेंट का काम। उन्होंने वी। कजिन की उदार प्रणाली में अपने निर्माणों के लिए दार्शनिक आधार पाया। लेखक ने ऐतिहासिकता के सिद्धांत को आलोचना में पेश करना शुरू किया। उनके लेख विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं:

"फ्रांस में नाटकीय कला की वर्तमान स्थिति" (1830, एच। 34, नंबर 15 और 16),

"नए स्कूल और फ्रेंच की कविता पर" (1831, एच। 38, नंबर 6),

"वी। ह्यूगो के उपन्यासों के बारे में और सामान्य तौर पर नवीनतम उपन्यासों के बारे में" (1832, एच। 43, नंबर 1, 2 और 3),

"नाटकीय कल्पना पर" एन। कुकोलनिका "टरकैटो टैसो" (१ (३४, एच। ५५, नग ३ और ४)।

रूसी साहित्य में, डर्झाविन (1832), ज़ुकोवस्की (1832) के गाथागीत और उपन्यास, पुश्किन द्वारा "बोरिस गोडुनोव", 1833 में, कांतिमिर, चेम्नीसेटर और अन्य के कार्यों की समीक्षा, बाद में संयुक्त रूप से उनके लेखों पर उनके लेख महत्वपूर्ण हैं। "रूसी साहित्य पर निबंध" (भाग 1-2, एसपीबी।, 1839)। पोलेवॉय एन.ए. जीवनी तथ्यों पर भरोसा करने के लिए प्रयासरत रहें, पहले शब्द के कलाकार के मोनोग्राफिक अध्ययन में उनके लिए मौलिक महत्व देते हैं। विभिन्न लेखकों के बारे में उनके लेख N.A. Polevoy से उभरने के तत्व हैं। एक अभिन्न ऐतिहासिक और साहित्यिक अवधारणा जो बेलिंस्की की अवधारणा से पहले थी।

लेखक ने "कविता में रोमांटिकतावाद को राजनीति में उदारवाद के रूप में माना" (ह्यूगो के शब्द), एक नई, लोकतांत्रिक, कुलीन कला की स्थापना के साधन के रूप में। रचनात्मकता की स्वतंत्रता के सिद्धांतों, शर्मीले नियमों और विनियमों से निर्जनता, आदर्शवाद के कुचलेपन को पोलोयॉय द्वारा प्रचारित किया गया था। सच, निकोलाई अलेक्सेविच, बेलिंसकी के अनुसार, तर्क से ज्यादा इनकार किया, तर्क से ज्यादा तर्क दिया। लेकिन "मॉस्को टेलीग्राफ" के अस्तित्व के आखिरी वर्षों के लेखों में उन्होंने निश्चित रूप से उद्देश्य, ऐतिहासिक सौंदर्यशास्त्र के शोध को विकसित किया, स्वाद के विषयवादी सौंदर्यशास्त्र का विरोध, मनमाना निर्णय। "प्रत्येक विषय पर विचार करें," उन्होंने लिखा, "एक बेहिसाब भावना से बाहर नहीं: जैसे कि यह, अच्छा नहीं, बुरा, लेकिन ऐतिहासिक युग और लोगों और दार्शनिक रूप से सबसे महत्वपूर्ण सत्य और मानव आत्मा के कारणों के लिए" ( 1831, भाग 37, संख्या 3, पृष्ठ 381)। इन तर्कों में, लेखक ने बेलिंस्की के प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती के रूप में काम किया।

लेकिन, "छवि की सच्चाई" के लिए लड़ते हुए, निकोलाई अलेक्सेवेविच अभी भी एक रोमांटिक बने रहे और अपने कार्य को सीमित तरीके से समझा। उन्होंने NI नादेज़ुद्दीन के सौंदर्य शोध प्रबंध के खिलाफ विद्रोह किया, जिसने एक महत्वपूर्ण थीसिस की घोषणा की: "जहां जीवन है, वहां कविता है," हालांकि, शोधकर्ता ध्यान दें, शायद एक ही नादेज़िन के प्रभाव में, पीडवॉय ने खुद को तेजी से पहचान करना शुरू कर दिया कला के संबंध में वास्तविकता और कलाकार के काम को प्रभावित करने वाले उद्देश्यपूर्ण ऐतिहासिक परिस्थितियों की भूमिका (कुकोलनिक, 1834, भाग 55, संख्या 3 और 4 द्वारा "टॉर्काटो टैसो की समीक्षा देखें)। फिर भी, "नग्न सत्य" उसे सौंदर्य-विरोधी लग रहा था: "क्या छवि की सच्चाई एक सुरुचिपूर्ण काम का लक्ष्य है?" (1832, पी। 43, नंबर 4, पी। 539)। पोलेवॉय थीसिस से आगे बढ़े कि कवि और समाज के बीच एक शाश्वत विरोधाभास है। हालांकि, वह नहीं जानता था कि इस विरोधाभास को कैसे खत्म किया जाए, और उसे इसके लिए जिम्मेदार ठहराया जाए। “दुनिया और कवि दोनों ही सही हैं; समाज को गलत माना जाता है अगर वह एक कवि से एक कार्यकर्ता बनाना चाहता है ... दूसरों के साथ, एक कवि भी उतना ही गलत है यदि वह सोचता है कि उसकी कविता उसे लोगों के बीच एक स्थान पर समान अधिकार देती है, जो एक व्यापारी को उसकी अर्शिनी देता है, उनके कार्यालय में एक अधिकारी, एक सुनहरा दरबारी काफ्तान "(1834, एच। 55, नंबर 3)। प्रारंभ में, निकोलाई अलेक्सेविच ने ह्यूगो के नाटक "क्रॉमवेल" के प्रस्तावना के विचार से इनकार किया। लेकिन बाद में उन्होंने "समय की आत्मा" के अनुरूप जीवन की "विपरीत" छवि के बारे में ह्यूगो के शोध को स्वीकार किया, यह महसूस करते हुए कि रोमांटिकतावाद "विविधता, विनाशकारी, जंगली आवेग", "आत्मा का संघर्ष" (1832, भाग 43) है। नं। 3, पी। 375)। लेकिन उन्होंने विपरीत तत्वों के संयोजन को केवल रूमानियत के आधार पर पहचाना। पुश्किन और विशेष रूप से गोगोल के काम में, लेखक ने इसे कानूनी और सौंदर्य के रूप में मान्यता नहीं दी।

निकोलाई अलेक्सेविच ने सीधे तौर पर 18 वीं शताब्दी के सभी रूसी साहित्य का खंडन किया। मौलिकता में, केवल डेरज़्विन के लिए एक रियायत बना रही है। उन्होंने नकल के लिए करमज़िन की कड़ी निंदा की। और उन्होंने पुश्किन के लिए लोगों की महत्वपूर्ण समस्या को देखते हुए, इतिहासकार करमज़िन के कथित अपमान के लिए पुश्किन द्वारा "बोरिस गोडुनोव" की निंदा की। महान कवि पोलेवॉय के एक अधिक उद्देश्यपूर्ण मूल्यांकन ने "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" (1837, वॉल्यूम 21) में "पुश्किन" नामक लेख में दिया।

गोगोल के आकलन के साथ स्थिति और भी खराब थी। उन्होंने "इंस्पेक्टर जनरल" को "फासी" कहा, मृत आत्माओं में उन्होंने केवल "कुरूपता", "गरीबी" सामग्री को देखा। निकोलाई अलेक्सेविच ने गोगोल की कामुकता, उनके यथार्थवादी विरोधाभासों, उच्च और कॉमिक के संयोजन को नहीं समझा।

लेखक जाना जाता है और एक काल्पनिक लेखक के रूप में एक रोमांटिक भावना में कई उपन्यास और उपन्यास लिखे:

एम्मा (1829),

"पवित्र शपथ लेने वाले की शपथ" (1832),

"पेंटर" (1833),

"ब्लिस ऑफ मैडनेस" (1833),

अबदोना (1834)।

कुछ कार्यों को उनके द्वारा "ड्रीम्स एंड लाइफ" (1834) नामक दो-खंड संस्करण में संयोजित किया गया था। जैसा कि संग्रह का शीर्षक स्वयं दिखाता है, लेखक उसी थीसिस से आगे बढ़ता है: "कवियों के सपने भौतिक दुनिया के लिए उपयुक्त नहीं हैं," वे जीवन की लड़ाई में टूट गए हैं। पोलेवॉय का पसंदीदा संघर्ष जीवन के गद्य के साथ कवि-सपने देखने वाले का टकराव है। उन्होंने वास्तविकता के रोमांटिक दृष्टिकोण के द्वंद्व को दूर नहीं किया, वे व्यक्तिगत और समाज के बीच संबंधों के मुद्दे को द्वंदात्मक रूप से हल नहीं कर सके। उनके समृद्ध अनुभवों के सबसे मूल्यवान थे "एक रूसी सैनिक की कहानियाँ" तथा "सोने की थैली" (१ (२ ९), एक तरीके से लिखा गया, जो यथार्थवादी के करीब था, एक सरल कहानी के रूप में।

मॉस्को टेलीग्राफ के बंद होने के सदमे से बचने के बाद, निकोलाई अलेक्सेविच 1837 में सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, और बुल्गारिन और ग्रीच के करीब हो गए। उन्होंने "नॉर्दर्न बी" में सहयोग किया, लेकिन इसे "परिष्कृत" करने में असफल रहे और 1838 में बुल्गारिन को छोड़ दिया।

1840 में उन्होंने ग्रीच के सन ऑफ द फादरलैंड में संपादक के रूप में अपने कर्तव्यों से इस्तीफा दे दिया।

"आधिकारिक राष्ट्रीयता" के लिए, वह अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के लिए सरीसृप नाटक लिखते हैं:

"रूसी बेड़े के दादा" (1838),

"पराशा-सिबिर्याचका" (1840),

"इगोकलिन, नोवगोरोड के व्यापारी" (1839),

"लोमोनोसोव, या लाइफ एंड पोएट्री" (1843).

केवल शेक्सपियर के हेमलेट का अभियोजन अनुवाद मूल्यवान था।

1842 में निकोलाई अलेक्सेयेविच ने रस्की वेस्टनिक का संपादन किया, लेकिन असफल रहे। बेलिंस्की ने उसे वीरानी के लिए सताया। पोलवॉय एक दर्दनाक नाटक से गुजर रहा था।

1846 में उन्होंने प्रतिक्रियावादी माहौल के साथ तोड़ने की कोशिश की, क्रावस्की के साथ एक समझौते के तहत लिटरेटर्नया गजेटा को संपादित करना शुरू किया। लेकिन जल्द ही मौत हो गई।

बेलिंस्की ने एक ब्रोशर लिखा “एन। ए। पोलेवॉय "(1846), जिसमें उन्होंने" मॉस्को टेलीग्राफ "के प्रकाशक के रूप में लेखक के काम की बहुत सराहना की।

मृत्यु - पीटर्सबर्ग।

निकोले अलेक्सेविच पिचोवॉय (22 जून [3 जुलाई], इरकुत्स्क - 22 फरवरी [6 मार्च], सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी लेखक, नाटककार, साहित्यकार और थिएटर समीक्षक, पत्रकार, इतिहासकार और अनुवादक (गद्य में विलियम शेक्सपियर के पहले अनुवादकों में से एक) ; "तीसरी संपत्ति" का विचारधारा। आलोचक और पत्रकार के। ए। पोलोवॉय के लेखक और लेखक ई। ए। अवेदिवा, लेखक और आलोचक पी। एन। पोलोवेय के पिता हैं।

जीवनी

साइबेरियाई व्यापारी परिवार में जन्मे, पोलेवॉय अपने मूल को कभी नहीं भूले; व्यापारी वर्ग और उभरते पूंजीपति वर्ग के हितों को व्यक्त करने के लिए रूसी पत्रकारिता में लगभग पहला। घर पर शिक्षा प्राप्त की। उन्होंने 1817 में "रूसी बुलेटिन" पत्रिका में प्रिंट से अपनी शुरुआत की। 1820 से 1836 तक। मास्को में रहते थे, फिर सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। साहित्य में लोगों के प्रतिनिधि के रूप में खुद को प्रतिष्ठित करते हुए, उन्होंने रोमांटिकतावाद के साथ सुपरनेचुरल क्लासिकिज़्म के विपरीत (जिसमें उन्होंने प्रत्येक राष्ट्र की विशेष भावना की कला में प्रतिबिंब देखा)।

1820-1824 में "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "नॉर्दर्न अर्काइव", "सन ऑफ द फादरलैंड", पंचांग "मेनमोसिन" में प्रकाशित फ्रांसीसी से कविताएं, नोट्स, निबंध, लेख, अनुवाद। 1820 के दशक के शुरुआती दिनों में पोलेव द्वारा खुद को प्रचलित किए गए रूसी शब्द "पत्रकारिता" को शुरू में अस्पष्ट माना जाता था। उस समय, साहित्यिक गतिविधि विशेष रूप से कुलीनता का डोमेन थी। कर देने वाले सम्पदा के लोगों की प्रेस में उपस्थिति, जो केवल अपने स्वयं के प्रयासों और क्षमताओं, जैसे एन। पोलेवॉय और एम। पोगोडिन के कारण अपने करियर पर निर्भर थे, घबराहट और उपहास उड़ाने लगे।

1825 से 1834 तक पोलेवॉय ने मास्को में अभूतपूर्व प्रिंट रन में मास्को टेलीग्राफ पत्रिका प्रकाशित की, जहां उन्होंने साहित्य, इतिहास और नृवंशविज्ञान पर अपने लेख प्रकाशित किए। पत्रिका ने रूस के जीवन में व्यापारियों, व्यापार और उद्योग की सकारात्मक भूमिका पर जोर दिया। पोलेवॉय ने अक्सर खुद को बड़प्पन के साहित्य पर हमला करने की अनुमति दी और लोगों और उनकी जरूरतों से दूर रहने के लिए अपने मुख्य प्रतिनिधियों की आलोचना की। N. V. Kukolnik के नाटक "द हैंड ऑफ द ऑलमाइटी सेव द फादरलैंड" की निराशाजनक समीक्षा के लिए पत्रिका निकोलस I के व्यक्तिगत आदेश पर बंद कर दी गई थी।

पत्रिका की समाप्ति के बाद, पोलवॉय सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए, जहां उन्होंने अपने उदार विचारों को वफादार लोगों के लिए बदल दिया। 1835-1844 में उन्होंने दुनिया भर में एक सुरम्य यात्रा और प्रसिद्ध लोगों की जीवनी के साथ, विज्ञान, कला, कला, उद्योग और छात्रावास से यादगार वस्तुओं की एक सचित्र समीक्षा प्रकाशित की। "नॉर्दन बी" में भाग लिया, 1837-1838 में अखबार के साहित्य विभाग के प्रभारी थे। 1838-1840 में वह "सन ऑफ द फादरलैंड" के संपादक थे।

पोलेवॉय की 49 साल की उम्र में "नर्वस बुखार से" मृत्यु हो गई, जो उनके छात्र बेटे, निकोपोलियन के श्लिसलबर्ग किले में कारावास के कारण हुआ था, जिसे बिना अनुमति के सीमा पार करने की कोशिश के दौरान हिरासत में लिया गया था। वह वोल्कोव कब्रिस्तान के उस हिस्से में दफन किए गए पहले लेखकों में से एक थे, जिसे बाद में लिटरेत्स्की मोकोव (कब्र की तस्वीर) कहा जाता था। सेंट निकोलस कैथेड्रल से, जहां अंतिम संस्कार की सेवा आयोजित की गई थी, कब्रिस्तान में, भीड़ ने ताबूत को अपनी बाहों में ले लिया। P.A.Vyazemsky ने अपनी डायरी में लिखा:

बेलिंस्की, खुद पोलेव के साथ सक्रिय रूप से विनम्र थे, फिर भी अपने महत्वपूर्ण साहित्यिक गुणों को अपने क्षेत्र में पहचानते थे। अगली पीढ़ी ने पोल्वोये को उस रज़्नचिन्स्नाय इंटेलीजेंटिया के पूर्ववर्ती के रूप में सम्मानित किया, जिसने चालीसवें वर्ष में सामाजिक और साहित्यिक जीवन के क्षेत्र में प्रवेश किया, लेकिन उनके कार्यों को जल्द ही विस्मृत कर दिया गया और प्रकाशित नहीं हुआ।

कथा लेखन

पोलेवॉय ने न केवल अपनी पत्रिकाओं में रोमांटिकवाद के सौंदर्यशास्त्र (सरलीकृत स्कैलिज्म की भावना में) को बढ़ावा दिया, बल्कि उन्होंने खुद रोमांटिक उपन्यास "ब्लिस ऑफ मैडनेस" (1833), "पेंटर" (1833), "एम्मा" (1834) को लिखा। आदि पोलेवॉय के कथा साहित्य का मुख्य विषय है - वर्ग बाधाएं जो एक महान समाज में आमने सामने की भेंट चढ़ती हैं। पोलेवॉय की कहानी का सामान्य नायक मध्यम वर्ग (पूंजीपति) का एक भक्त, नैतिक रूप से शुद्ध मूल निवासी है, जो अपने प्रवेश के संकीर्ण विचारों और पिछड़ेपन पर घृणा करता है। शानदार शिष्टाचार के झूठे मुखौटे के पीछे दृढ़ विश्वास और अनैतिकता को छिपाते हुए, अभिजात को स्वार्थी के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

पोलेवॉय के चार दर्जन नाटक हैं। सबसे अधिक बार वह रूसी इतिहास में घटनाओं और आंकड़ों की ओर मुड़ता है। ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने उल्लेख किया कि निकोलस I के शासनकाल के दौरान, पोलेवॉय और पुप्तेयर के देशभक्तिपूर्ण नाटकों ने रूसी सिनेमाघरों को "बड़े और निरंतर सभाएं दीं।"

जुलाई 1829 से, पोलेवॉय ने मॉस्को टेलीग्राफ के लिए एक व्यंग्यपूर्ण परिशिष्ट प्रकाशित किया, जिसने 18 वीं शताब्दी के अंत में, "द न्यू पेंटर ऑफ सोसाइटी एंड लिटरेचर" के ज्ञानोदय व्यंग्य की परंपराओं को जारी रखा। न्यू पेंटर की लगभग सभी सामग्री, शैलियों में विविध, स्वयं प्रकाशक की कलम से आई; बेलिंस्की के अनुसार, यह पोल्वॉय की "सभी साहित्यिक गतिविधियों का सबसे अच्छा काम" है। फ़ील्ड-व्यंग्यकार के तरीके की एक विशिष्ट विशेषता अतिशयोक्ति और अतिशयोक्ति की अस्वीकृति है।

मॉस्को टेलीग्राफ (विशेष रूप से, वी। हॉफ की कहानियों) के लिए किए गए विदेशी गद्य के अनुवादों के अलावा, पोलेवॉय शेक्सपियर के हेमलेट (1837) का एक बहुत ही मुफ्त गद्य अनुवाद का मालिक है - संक्षिप्त और परिवर्धन के साथ। शेक्सपियर के विद्वान डी। एम। उर्नोव ने इस अनुवाद के बारे में प्रशंसा की:

... अद्भुत सफलताएँ थीं, जैसे "हेमलेट", जिसका अनुवाद पोलेव ने किया था। उन्होंने शालीनता से हटा दिया, और "अपना" लिखा, लेकिन उन्होंने इसे प्रतिभाशाली, शक्तिशाली रूप से, दृढ़ता के साथ किया। बस यह याद रखें: "मैं एक आदमी के लिए डर रहा हूँ!" करातियगिन और मोखलोव में चमकने के लिए कुछ था।

एन.ए. पोलवॉय द्वारा कथा के जीवनकाल के संस्करण

• "कहानियां और साहित्यिक मार्ग"। एम।, 1829-30
• "सपने और जीवन"। चौ। 1-4। एम।, 1833-1834
• "एबडडोना", एम। का उपन्यास, 1834, सेंट पीटर्सबर्ग, 1840
• “बीजान्टिन किंवदंतियों। जॉन टिज़िम्स "। चौ। 1-2। एम।, 1841
• "एफबी भी थे" एसपीबी।, 1843
• "द टेल ऑफ़ इवान द गुडशॉनिक", सेंट पीटर्सबर्ग, 1843
• "इवानुस्का द फ़ूल के बारे में एक पुरानी कहानी", सेंट पीटर्सबर्ग, 1844

ऐतिहासिक लेखन

प्रारंभ में, पोलेवॉय ने 12 मात्राओं (करमज़िन की तरह) लिखने की योजना बनाई और इस संख्या के बिलकुल ठीक होने के लिए सदस्यता की घोषणा की, लेकिन व्यक्तिगत कठिनाइयों के कारण वह केवल 6 लिखने और प्रकाशित करने में सक्षम थे, जिसके कारण वित्तीय बेईमानी का आरोप लगा। रूसी लोगों के इतिहास के अंतिम खंड पहले दो के रूप में दिलचस्प नहीं हैं; वे लेखक की जल्दबाजी को दर्शाते हैं, जो प्रदर्शनी की पारंपरिक "स्टेटिस्ट" योजना में "संघर्ष" करते हैं, स्रोतों को फिर से परिभाषित करते हैं, आदि। पोलोवॉय ने इवान द टेरिबल द्वारा कज़ान को पकड़ने के लिए प्रदर्शनी लाया।

"इतिहास" के बाद पोलवॉय ने सामान्य पाठक के लिए कई ऐतिहासिक लेख लिखे। अपने काम में "लिटिल रूस, उसके निवासियों और इतिहास" (मास्को टेलीग्राफ। - 1830. - नंबर 17-18), उन्होंने महान रूसियों और छोटे रूसियों के जातीय और ऐतिहासिक रिश्तेदारी का एक कट्टरपंथी इनकार किया, और पहचानने का सुझाव दिया। वह छोटा रूस कभी रूस की "प्राचीन विरासत" नहीं था (जैसा कि करमज़िन ने इस पर जोर दिया):

टिप्पणियाँ

1. बर्नशेटिन डी.आई. मैदान // संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोश - म।:

पोलोवी, निकोले ALEKSEEVICH(1796–1846), रूसी लेखक, साहित्यिक आलोचक, पत्रकार, इतिहासकार, अनुवादक। इर्कुत्स्क में 22 जून (3 जुलाई) को जन्म हुआ। मेरे पिता ने इरकुत्स्क में रूसी-अमेरिकी कंपनी के प्रबंधक के रूप में कार्य किया, स्वामित्व और वोदका कारखानों का मालिक था, लेकिन कुछ ही समय पहले नेपोलियन के आक्रमण से उसे नुकसान होने लगा और इसलिए परिवार मास्को चला गया, फिर कुर्स्क चला गया। 1822 में पोलेवॉय को अपने पिता का व्यवसाय विरासत में मिला।

1817 से प्रकाशित: "रूसी बुलेटिन" एसएन ग्लिंका में सम्राट अलेक्जेंडर आई द्वारा कुर्स्क की यात्रा के बारे में उनका वर्णन दिखाई दिया। फरवरी 1820 में वे मॉस्को चले गए, जहां वे थिएटर के आदी हो गए और एक स्वयंसेवक के रूप में मॉस्को विश्वविद्यालय के व्याख्यान में भाग लिया। एएफ मेरज़िलकोव, एमटी। काचेनोव्स्की और अन्य। 1821 की गर्मियों में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा किया, जिसमें साहित्यिक मंडलियों में उन्हें "नगेट", "स्व-सिखाया व्यापारी" के रूप में स्वीकार किया गया था; ए.एस. ग्राबोयेडोव, वी। ए। ज़ुकोवस्की के साथ मुलाकात की, एफ वी बुल्गारिन, एन.आई. ग्रीच के साथ मुलाकात की। पी। सविन ने अपने "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" में अपने लेखों को मैडम मॉनोलियर की कहानियों के साहित्यिक और ऐतिहासिक विषयों, कविताओं, अनुवादों पर प्रकाशित किया।

1821 में एक ग्रंथ के लिए रूसी क्रियाओं के संयुग्मन का नया तरीका रूसी अकादमी से रजत पदक प्राप्त किया। उसी वर्षों में, वह वी। एफ। ओडोव्स्की के करीबी बन गए, एफ स्कैलिंग के दर्शन और उनके व्याख्याताओं के कार्यों का अध्ययन किया। "Mnemosyna", "सन ऑफ द फादरलैंड", "नॉर्दर्न आर्काइव" पत्रिकाओं में "रूसी साहित्य के समाज की कार्यवाही।" 1825-1834 में उन्होंने "साहित्य, आलोचना और कला" "मास्को टेलीग्राफ" की पत्रिका प्रकाशित की, जो उनके जीवन का मुख्य व्यवसाय बन गया और रूसी संस्कृति के विकास में एक मंच। वह एक प्रकार की रूसी विश्वकोश पत्रिका बनाने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसके मॉडल पर रीडिंग के लिए लाइब्रेरी, एए क्रैवस्की, एनए नेक्रासोव, एमई साल्टीकोव-शेड्रिन और अन्य लोगों द्वारा ओटेकेस्टेवनकी जैपेस्की और बाद में सोवरमेनिक को प्रकाशित किया गया था। रूस और पश्चिम में "सब कुछ दिलचस्प" से परिचित करने के प्रयास में, पोलेवॉय ने पत्रिका की सामग्री को वर्गों में विभाजित किया: विज्ञान और कला, साहित्य, ग्रंथ सूची और आलोचना, समाचार और मिश्रण। पेरिस के साहित्यिक और पत्रकारीय पत्रिका "रिव्यू एनसाइक्लोपीडिक" के साथ निरंतर सूचनात्मक संपर्क बनाए रखते हुए, उन्होंने आलोचना विभाग को विशेष महत्व दिया, बाद में टिप्पणी करते हुए: "कोई भी मेरे सम्मान का विवाद नहीं करेगा कि मैं पहली बार आलोचना को रूसी पत्रिका का स्थायी हिस्सा बनाऊं , सभी सबसे महत्वपूर्ण समकालीन वस्तुओं पर आलोचना एकत्र करने वाले पहले "।

मॉस्को टेलीग्राफ ने व्यंग्य के परिशिष्ट द न्यू पेंटर ऑफ सोसाइटी एंड लिटरेचर (1830–1831) और बुक्स एंड पीपल (1832) के कैमरा ऑब्स्कुरा को प्रकाशित किया। पत्रिका ने आई। आई। लेजेचनिकोव, वी.आई.डाल, एए बेस्टुशेव-मार्लिन्स्की (विशेष रूप से 1830 के दशक में सक्रिय रूप से), ए.एफ. वेल्टमैन, वी.ए.उशकोव, डी.एन.बेगिचेव, पोलेवॉय ने खुद की प्रकाशित रचनाएँ प्रकाशित कीं; विदेशी लेखकों से - वी। स्कॉट, वी। इरविंग, ई। टी। ए। हॉफमैन, पी। मेरीमीन, बी। कोन्स्टन, वी। ह्यूगो, ओ। बाल्ज़ाक और अन्य। 1825-1828 में, साहित्यिक पुरुष - "अभिजात" (VFOdoevsky, EA Baratynskysky)। , ए। तुर्गनेव, एसए सोबोलेवस्की और अन्य) ए एस पुश्किन-पीए व्यज़ेम्स्की के घेरे से, एक प्रमुख पत्रकार, जिनका पोलेव से ब्रेकअप आखिरी आलोचना के कारण 1829 में हुआ था रूसी राज्य का इतिहास एन एम करमज़िन। उस समय के बाद से, मॉस्को टेलीग्राफ और "साहित्यिक अभिजात वर्ग" के बीच एक तीखी नीति शुरू हुई, जिसका नेतृत्व मुख्य रूप से खुद पोलेव और उनके भाई ज़ेनोफ़न ने किया, जो पत्रिका के वास्तविक प्रधान संपादक (1835-1844 में) बने 1856-1859 में ज़िवोपिस्नाय रूसी पुस्तकालय के प्रकाशक ज़िवोपिस्नो ओबेर्ज़नेइ पत्रिका ", साहित्यिक महत्वपूर्ण कार्यों के लेखक; पुस्तकों के लेखक; एम.वी. लोमोनोसोव, 1836; एन.ए. पोलवॉय के जीवन और लेखन पर नोट्स, 1888).

1829-1833 में पोलेवॉय ने लिखा रूसी लोगों का इतिहास... एक आश्वस्त राजशाही, करमज़िन की तरह, वह एक विश्लेषक और शोधकर्ता की तुलना में एक क्रॉसलर-कथाकार के अधिक होने के लिए रूसी इतिहासलेखन के मास्टर को दोहराता है। करमज़िन के विपरीत, उन्होंने तर्क दिया कि रूस में राज्य का अस्तित्व प्राचीन (इवान III के शासनकाल से पहले) अवधि में मौजूद नहीं था, और इसलिए "केंद्री" इवान द टेरिबल और बोरिस गोडुन का औचित्यपूर्ण नीति को उचित ठहराया। मॉस्को टेलीग्राफ में पोलेव द्वारा प्रकाशित लेखों, नोटों और सामंतों (200 से अधिक) के लेखों में उसी विरोधी-अलोकतांत्रिक स्थिति को मास्को टेलीग्राफ में उनके द्वारा पढ़े गए भाषणों में प्रकाशित किया गया था। विज्ञान ( अज्ञानी पूंजी के बारे में, 1828; मर्चेंट रैंक के बारे में, और विशेष रूप से रूस में, 1832) और पोलोवॉय की अन्य रचनाओं में, जहाँ मुक्त बुर्जुआ विकास का विचार सामने रखा गया था, फ्रांस में अपनाए गए कानून से पहले सभी की समानता, 1789 की क्रांति द्वारा हासिल की गई थी, 1830 की क्रांति का स्वागत किया गया था ( फ्रांस में नाटकीय कला की वर्तमान स्थिति, 1830, आदि)।

W. Cousin द्वारा व्याख्या की गई, साथ ही साथ फ्रांसीसी इतिहासकारों एफ। गुइज़ोट और ओ। थिएरी के विचारों के आधार पर पॉलीवॉय के नैतिक विचारों, ने क्लासिकवाद के आदर्शवाद को खारिज कर दिया और कला के ऐतिहासिक मूल्यांकन के सिद्धांत का पालन किया। "सदियों और समाजों की स्थितियों" में राष्ट्रीय पहचान को मूर्त रूप देना, एक लोकप्रिय आंदोलन के रूप में रोमांटिकतावाद को पसंद किया गया (लेख में ह्यूगो, ए। डी। वेनग, कॉन्स्टेंट द्वारा अत्यधिक सराहना की गई) नए स्कूल और फ्रेंच की कविता के बारे में, 1831; वी। ह्यूगो के उपन्यासों के बारे में और सामान्य तौर पर सबसे नए उपन्यासों के बारे में, 1832)। घरेलू साहित्य के लिए समर्पित कार्यों में ( नाटकीय कल्पना के बारे में एन। कुकोलनिका« टॉर्काटो टैसो", 1834; वी। ए। ज़ुकोवस्की द्वारा जी आर डेरज़विन, गाथागीत और नॉवेल्लाज़ के कार्यों के बारे में लेख बोरिस गोडुनोव पुश्किन; ए। डी। कांतिमिर, आई। आई। खेमनीसेटर और अन्य की रचनाओं की समीक्षाएं रूसी साहित्य पर निबंध, 1839), पोलेवॉय, पहली बार एक मोनोग्राफिक अध्ययन में लेखक की जीवनी के लिए मौलिक महत्व देते हुए, काफी हद तक वीजी बेलिंस्की की उद्देश्यपूर्ण ऐतिहासिक और साहित्यिक अवधारणा का अनुमान लगाते हैं ("प्रत्येक विषय पर विचार करें, जो एक गैर-समझदार भावना से बाहर नहीं है, आप डॉन ' यह पसंद है, यह अच्छा है, यह बुरा है, "1831 में पोलेवॉय ने लिखा, - लेकिन ऐतिहासिक युग के कारणों और लोगों और सबसे महत्वपूर्ण सत्य और मानव आत्मा के दार्शनिक विचार") के लिए। उसी समय, "छवि की सच्चाई" की वकालत करते हुए, पोलेवॉय ने एनआई नादेज़दीन की थीसिस को स्वीकार किया "जहां जीवन है, कविता है," कला और वास्तविकता के शाश्वत विरोध को देखते हुए, सिद्धांत रूप में "सौंदर्य-विरोधी" (लेख क्या छवि की सच्चाई कलाकृति का उद्देश्य है;), 1832), और इन विपरीत क्षेत्रों के संभावित संयोजन को केवल रूमानियत के आधार पर पहचाना जाता है, हालांकि, उनकी राय में, पुश्किन के काम में नहीं और विशेष रूप से, एन.वी. गोगोल, जिनके लेखा परीक्षक पोलेवॉय ने इसे "फ़ार्स" कहा, और अंदर मृत आत्माएं केवल सामग्री के "कुरूपता" और "गरीबी" को देखा। 1834 में, पोलेवॉय के तूफान-देशभक्ति नाटक की पोलेवॉय की निराशाजनक समीक्षा के लिए सर्वशक्तिमान के हाथ ने फादरलैंड को बचा लिया पत्रिका "मॉस्को टेलीग्राफ" (जिस दिशा में सेंसरशिप और पुलिस सर्कल लंबे समय से "जैकोबिन" के रूप में माना जाता है) को बंद कर दिया गया था।

1837 से, सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित होने के बाद, पोलेवॉय ने प्रकाशक AFSmirdin के साथ एक समझौते के तहत, "बेटे ऑफ द फादरलैंड" के अनौपचारिक संस्करण (FV बुल्गारिन की अध्यक्षता में; 1838 में पत्रिका छोड़ दिया) और "उत्तरी मधुमक्खी" पर अधिकार कर लिया; (1840 में N.I. ग्रेच के नेतृत्व में) 1841-1842 में उन्होंने प्राकृतिक स्कूल ग्रीच के दुश्मन द्वारा आयोजित रूसी बुलेटिन को संपादित किया, लेकिन कोई सफलता नहीं मिली। 1846 में, बेलिंसकी द्वारा उनके निर्वासन के लिए कठोर आलोचना की गई, उन्होंने उदार साहित्यकार गजेटा को संपादित करने के लिए (क्रावस्की के साथ एक समझौते के तहत) शुरू किया।

उपन्यास का लेखक एबदोना (1837) और उपन्यास एम्मा (1829), पवित्र शपथ लेने वाले की शपथ, चित्रकार, पागलपन का आनंद (दोनों 1833; नाम के तहत संयुक्त; सपने और जीवन, पुस्तक। १-२, १ ९ ३४), जीवन के गद्य के साथ आदर्शवादी-सपने देखने वाले की दुखद टक्कर को दर्शाती एक रोमांटिक भावना में। उसी समय, लेखक ने लगातार रूसी बुर्जुआ के कुलीन समाज में जगह का सवाल उठाया - तीसरी संपत्ति का प्रतिनिधि, पोलोवॉय के दृष्टिकोण, गुणों (धार्मिकता और नैतिक दृढ़ता) से सबसे अच्छा, लेकिन हितों की संकीर्णता और अपने परिवेश के सांस्कृतिक पिछड़ेपन से विवश होकर, पितृसत्तात्मक सादगी, ईमानदारी और देशभक्ति के साथ कुलीनता की मात्रा, स्मृतिहीनता और स्वार्थ के लिए विरोध करना, ( रूसी बेड़े के दादा, 1838; एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की थिएटर के लिए वफादार नाटक इगोलिन, नोवगोरोड के व्यापारी, 1839; पराशा-साइबेरियन, 1870, जिसे विशेष मंच की सफलता मिली; लोमोनोसोव, या जीवन और कविता, 1843) है। अनूदित, अन्य बातों के अलावा (सत में प्रकाशित) कहानियां और साहित्यिक मार्ग, 1829-1830) गद्य त्रासदी छोटा गांव डब्ल्यू। शेक्सपियर (1837; इस अनुवाद के अनुसार, शीर्षक भूमिका में प्रसिद्ध पी। एस। मोचलो द्वारा निभाई गई)।

पोलोवॉय की कला की रचनाएं, जिनमें लेखक के जीवनकाल के दौरान प्रशंसकों की एक विस्तृत श्रृंखला थी, जल्द ही (20 वीं शताब्दी के अंत तक) भूल गए थे। लेखक के शुरुआती काम में यथार्थवादी प्रवृत्ति (सबसे स्पष्ट रूप से 1829 में एक कहानी के रूप में उन लोगों में प्रकट हुई एक रूसी सैनिक की कहानियां और कहानी सोने की थैली) 1840 के दशक के कार्यों के विपरीत, बेलिन्स्की द्वारा अनुमोदित किया गया था, जिन्होंने ओबीचरी ब्रोशर में संकेत दिया था एन ए पोलोवोइ (1846) पोलोवॉय का रूसी साहित्य, सौंदर्यशास्त्र और शिक्षा के विकास में योगदान, मुख्य रूप से मॉस्को टेलीग्राफ के प्रकाशक के रूप में। पुस्तक में ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा पोलेवॉय की गतिविधियों का मूल्यांकन रूस में क्रांतिकारी विचारों का विकास (१ (५०): "पोलेवॉय ने रूसी साहित्य का लोकतंत्रीकरण करना शुरू किया; उन्होंने उसे अभिजात्य ऊंचाइयों से उतारा और उसे और अधिक लोकप्रिय बनाया ... "।

पोल्वॉय ने एक व्यापक संदर्भ और ग्रंथ सूची संस्करण भी प्रकाशित किया रूसी विवलिफ़िका, या रूसी इतिहास, भूगोल, सांख्यिकी और प्राचीन रूसी साहित्य के लिए सामग्रियों का संग्रह (1833).