कहानी की भाषा सुविधाएँ "लेवशा। धाराएँ बाएं हाथ की स्केज़ भाषा की ख़ासियत क्या है

स्थान का एहसास और महत्व एन.एस. साहित्यिक प्रक्रिया में लेसकोव, हम हमेशा ध्यान देते हैं कि यह एक अद्भुत मूल लेखक है। अपने पूर्ववर्तियों और समकालीनों की बाहरी असहमति ने कभी-कभी उन्हें रूसी साहित्य में एक पूरी तरह से नई घटना को देखने के लिए मजबूर किया। लेसकोव उज्ज्वल रूप से मूल है, और एक ही समय में आप उससे बहुत कुछ सीख सकते हैंवह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता है जिसने रूसी साहित्य में कलात्मक खोजों की एक पूरी लहर को जन्म दिया; वह एक हंसमुख, शरारती प्रयोगकर्ता है, और साथ ही साथ खुद को महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित करते हुए बेहद गंभीर और गहरा है।

लेसकोव की रचनात्मकता, कोई भी कह सकता है, कोई सामाजिक सीमा नहीं जानता है... वह अपने कामों में दिखाता है विभिन्न वर्गों और हलकों के लोग: और भूस्वामी - अमीर से लेकर आधे-गरीब, और सभी पट्टियों के अधिकारी - मंत्री से तिमाही तक, और पादरी - मठवासी और पल्ली - महानगर से सेक्स्टन तक, और विभिन्न रैंकों और हथियारों के प्रकारों के सैन्य , और किसानों, और किसानों से लोग - सैनिक, कारीगर और हर काम करने वाले लोग। लेसकोव स्वेच्छा से तत्कालीन रूस की राष्ट्रीयताओं के विभिन्न प्रतिनिधियों को दर्शाता है: Ukrainians, याकूत, यहूदी, जिप्सियां, डंडे ... लेसकोव के प्रत्येक वर्ग, संपत्ति, राष्ट्रीयता के जीवन की बहुमुखी प्रतिभा आश्चर्य की बात है। लेसकोव के असाधारण जीवन के अनुभव, उनकी सतर्कता, स्मृति, उनके भाषाई स्वभाव को लोगों के जीवन का वर्णन करने की आवश्यकता थी ताकि रोजमर्रा की जिंदगी, आर्थिक संरचना, पारिवारिक संबंध, लोक कला और लोक भाषा का ज्ञान हो सके।

रूसी जीवन के कवरेज की सभी चौड़ाई के साथ, लेसकोव के काम में एक क्षेत्र है, जिसमें उनके सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कार्य हैं: यह लोगों के जीवन का क्षेत्र है।

हमारे पाठकों द्वारा लेसकोव के सबसे प्रिय कार्यों के नायक कौन हैं?

हीरोज " एक सील परी"- ईंटवाले, “वामपंथी"- लोहार, तुला बंदूकधारी," मूर्ख कलाकार " - सीरफ हेयरड्रेसर और थियेटर मेकअप आर्टिस्ट

लोगों के नायक को कथा के केंद्र में रखने के लिए, आपको आवश्यकता है सबसे पहले अपनी भाषा में महारत हासिल करने के लिए, विभिन्न व्यवसायों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के लोगों के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम होने के लिए। साहित्यिक कार्यों में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य ने विशेष कला की मांग की जब लेसकोव ने कहानी के रूप का उपयोग किया।

रूसी साहित्य में कहानी गोगोल से आती है, लेकिन विशेष रूप से लेसकोव द्वारा कुशलतापूर्वक विकसित की गई और उसे एक कलाकार के रूप में महिमा दी। इस तरीके का सार इस तथ्य में शामिल है कि वर्णन एक तटस्थ, उद्देश्य लेखक की ओर से नहीं किया गया है; वर्णनकर्ता कथावाचक होता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में भागीदार होता है। कला के काम का भाषण एक मौखिक कहानी के जीवित भाषण की नकल करता है... इसके अलावा, एक कहानी में, कथाकार आमतौर पर गलत सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिसके लेखक और काम के इच्छित पाठक होते हैं। लेसकोव की कहानी एक व्यापारी, एक भिक्षु, एक शिल्पकार, एक सेवानिवृत्त महापौर, या एक पूर्व सैनिक के नेतृत्व में है ... प्रत्येक कहानीकार अपनी शिक्षा और परवरिश, उसकी उम्र और पेशे, खुद की अवधारणा, उसकी इच्छा और दर्शकों को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता के रूप में बोलता है।

इस तरीके से लेसकोव की कहानी को एक विशेष आजीविका मिलती है। असामान्य रूप से समृद्ध और विविध उनके कार्यों की भाषा, उनके नायकों की सामाजिक और व्यक्तिगत विशेषताओं को गहरा करती है, लेखक के लिए लोगों और घटनाओं के सूक्ष्म मूल्यांकन का एक साधन बन जाती है। गोर्की ने लेसकोव्स्की की कहानी के बारे में लिखा: "... उनकी कहानियों के लोग अक्सर अपने बारे में बात करते हैं, लेकिन उनकी वाणी इतनी आश्चर्यजनक रूप से जीवंत, इतनी सत्य और पुष्ट होती है कि वे आपके सामने रहस्यमयी रूप से मूर्त, शारीरिक रूप से स्पष्ट, जैसे कि एल। टॉल्स्टॉय और अन्य लोगों की किताबों के साथ खड़े होते हैं, अन्यथा कहते हैं कि लेसकोव एक ही परिणाम प्राप्त करता है, लेकिन महारत की एक अलग विधि के साथ। "

लेसकोव की परी कथा के तरीके को समझने के लिए, आइए कुछ तीरों को लेते हैं "लेफ्टी" से। यहाँ बताया गया है कि कथाकार ने लेफ्टी के छापों पर अंग्रेजी श्रमिकों के रहने और काम करने की स्थितियों का वर्णन किया है : "उनके साथ प्रत्येक कार्यकर्ता लगातार तृप्त रहता है, कपड़े नहीं पहनता है, लेकिन प्रत्येक सक्षम जैकेट पर, लोहे की घुंघरूओं के साथ मोटी चिमटी में हिलाता है, ताकि वह कहीं भी भाग न जाए; वह फोड़े के साथ काम नहीं करता, लेकिन प्रशिक्षण के साथ और gro सभी के सामने, सादे दृष्टि में एक गुणा नाली है, और उसके हाथ के नीचे एक धोने योग्य टैबलेट है: जो कुछ भी मास्टर करता है वह नाली को देख रहा है और इसे अवधारणा के साथ सत्यापित करता है, और फिर वह बोर्ड पर एक बात लिखता है , दूसरे को मिटा देता है और ठीक उसी तरह से लाता है: जो टस्सफिर पर लिखा गया है, वह वास्तव में निकलता है। "

कथाकार ने कभी भी अंग्रेजी श्रमिकों को नहीं देखा... वह अपनी कल्पना के अनुसार उन्हें कपड़े देता है, जैकेट को बनियान के साथ मिलाता है। वह जानता है कि वे "विज्ञान के अनुसार" वहां काम कर रहे हैं, उन्होंने खुद इस क्षेत्र में केवल "गुणा ट्रेंच" के बारे में सुना, इसके साथ, इसलिए, वह मास्टर जो "नेत्रगोलक" के साथ काम नहीं करता है, लेकिन "संख्या" की मदद से उसके उत्पादों की जांच करनी चाहिए। परिचित शब्द, ज़ाहिर है, कथावाचक के लिए पर्याप्त नहीं हैं; वह अपरिचित शब्दों को विकृत या दुरुपयोग करता है।... "बूट्स" "स्किगलेट्स" बन जाते हैं - संभवतः पैन्चे के साथ जुड़कर। गुणा तालिका "हथौड़ा" में बदल जाती है - जाहिर है, क्योंकि छात्र इसे "हथौड़ा" करते हैं। जूतों पर किसी प्रकार के विस्तार को नामित करने के लिए, कथाकार इसे एक घुंडी कहते हैं, विस्तार के नाम को एक छड़ी पर स्थानांतरित करते हैं।

लोक परिवेश के कथाकार अक्सर विदेशी शब्दों को रूसी में स्पष्ट रूप से ध्वनिहीन रूप से बदलते हैंजो, इस तरह के संशोधन के साथ, नए या अतिरिक्त मान प्राप्त करते हैं; लेसकोव विशेष रूप से इस तथाकथित "लोक व्युत्पत्ति" का स्वेच्छा से अनुकरण करते हैं "। तो," लेवशा "में बैरोमीटर" ब्यूरमीटर "," माइक्रोस्कोप "में बदल जाता है -" छोटे दायरे "," हलवा "में - एक" स्टडिंग "में " आदि। लेसकोव, जो भावुक रूप से सजा के शौकीन थे, शब्दों पर खेलते थे, आलोचना, चुटकुले, भाषाई जिज्ञासाओं से भरे लेफ्टी... लेकिन उनका सेट अधिकता की छाप नहीं पैदा करता है, क्योंकि मौखिक पैटर्न की विशाल चमक लोक भैंस की भावना में है। और कभी-कभी शब्द का खेल न केवल मनोरंजक है, बल्कि इसके पीछे एक व्यंग्य की निंदा है।.

एक कहानी में कथाकार आमतौर पर कुछ वार्ताकार या वार्ताकारों के एक समूह को संबोधित करता है, कहानी शुरू होती है और उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में आगे बढ़ती है। के बीच में "गूंगा कलाकार"- नौ साल के लड़के की पुरानी नानी की कहानी। यह नानी अतीत में काउंट कमेंस्की के ओरियोल सेर्फ़ थिएटर की एक अभिनेत्री है। यह वही थियेटर है जिसका वर्णन हर्ज़ेन की कहानी में है।" थिएस फोर्टी "प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम से। लेकिन हेरज़ेन की कहानी की नायिका न केवल एक उच्च प्रतिभाशाली है, बल्कि जीवन की असाधारण परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री। ल्यूबा, \u200b\u200bदूसरी ओर एक अशिक्षित है। सीरफ गर्ल, अपनी नैसर्गिक प्रतिभा से, गायन और नृत्य करने में सक्षम, और "दृश्य" की भूमिका निभा रही है (यानी, हार्से द्वारा, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करके वह सबकुछ नहीं बता पाती है और बताती है कि लेखक क्या बताना चाहता है? पाठक, और सब कुछ नहीं जान सकता (उदाहरण के लिए, अपने भाई के साथ गुरु की बातचीत)। इसलिए, नानी के दृष्टिकोण से पूरी कहानी नहीं बताई जाती है, इस घटना का हिस्सा लेखक द्वारा अंश के समावेश के साथ सुनाया जाता है। और नानी कहानी के छोटे उद्धरण।

लेसकोव के सबसे लोकप्रिय काम में - "लेफ्टी" हम एक अलग तरह के एक स्कैज के साथ मिलते हैं। यहां कोई लेखक, कोई दर्शक, कोई कथाकार नहीं है। अधिक सटीक रूप से, कहानी के अंत के बाद पहली बार लेखक की आवाज़ सुनी जाती है: अंतिम अध्याय में, लेखक ने सुनाई गई कहानी को "शानदार किंवदंती", "मास्टर्स का एक महाकाव्य", "लोक द्वारा गाए गए एक मिथक" के रूप में दिखाया है। कपोल कल्पित।"

(* 10) लेफ्टी में कथा केवल एक आवाज के रूप में मौजूद है जो किसी विशिष्ट नाम वाले व्यक्ति से संबंधित नहीं है। यह लोगों की आवाज की तरह है - "बंदूकधारी किंवदंती" का निर्माता।

"लेफ्टी" - एक रोज़ की कहानी नहीं, जहां कथाकार ने उन घटनाओं के बारे में बताया जो उसने अनुभव की या व्यक्तिगत रूप से उसे जाना; यहाँ वह लोगों द्वारा बनाई गई कथा को याद करते हैं, कि कैसे लोक कथाकार महाकाव्यों या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं। कई ऐतिहासिक आंकड़े हैं: दो tsars - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेसेलरोड (Kiselvrode), क्लेनमिकेल, डॉन कोसैक सेना प्लैटोव के अतामान, पीटर और पॉल फोर्टिस स्कोबेलव के कमांडेंट और अन्य।

समकालीनों ने या तो "लेफ्टी" या लेस्कोव की प्रतिभा की सराहना नहीं की। उनका मानना \u200b\u200bथा कि लेसकोव हर चीज में अत्यधिक था: उसने चमकीले रंगों को बहुत मोटे तौर पर लागू किया, अपने नायकों को भी असामान्य स्थितियों में डाल दिया, उन्हें एक विशिष्ट भाषा में अतिरंजित रूप से बोला, एक धागे पर बहुत सारे एपिसोडों को मारा। आदि।

ज्यादातर लोगों की रचनात्मकता से जुड़े "लेवशा"... इसके कथानक का आधार एक हास्य कथा है जिसमें लोगों ने तुला के कलाकारों की कला के लिए प्रशंसा व्यक्त की: "तुला ने पिस्सू हिलाया"। लेसकोव का इस्तेमाल किया और लोगों के बीच चला गया तुला बंदूकधारियों के कौशल के बारे में किंवदंतियाँ... 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक किस्सा प्रकाशित किया गया था कि कैसे एक महत्वपूर्ण रूसी सज्जन ने तुला आर्म्स फैक्ट्री के एक कारीगर को एक महंगी अंग्रेजी पिस्तौल दिखाई, और उसने पिस्तौल लेते हुए कहा, "ट्रिगर को अनसुना कर दिया और एक पेंच के तहत अपना नाम दिखाया। " "लेवशा" में प्लाटोव ने ज़ार अलेक्जेंडर को साबित करने के लिए एक ही प्रदर्शन की व्यवस्था की है कि "घर पर भी हमारा अपना है।" अंग्रेजी में "जिज्ञासाओं का शस्त्रागार", (* 12) एक विशेष रूप से vaunted "पिस्तौल" उठाते हुए, प्लैटोव ताला खोल देता है और तसर को शिलालेख दिखाता है: "तुला शहर में इवान मोस्कविन।"

जैसा कि हम देख सकते हैं, लोगों के लिए प्यार, रूसी लोक चरित्र के सर्वोत्तम पक्षों को खोजने और दिखाने की इच्छा ने लेसकोव को एक पागल व्यक्ति नहीं बनाया, उन्हें गुलामी और अज्ञानता की विशेषताओं को देखने से नहीं रोका, जो उनका इतिहास लोगों पर लगाया गया था। । लेसकोव अपने मिथक के शिल्पकार के बारे में अपने मिथक के नायक में इन लक्षणों को नहीं छिपाता है। पौराणिक लेफ्टी, अपने दो साथियों के साथ, इंग्लैंड में बने स्टील फ़्लेश के पैरों के लिए नाखून के साथ घोड़े की नाल बनाने और उपवास करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "एक मास्टर का नाम प्रदर्शित किया जाता है: रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल को क्या किया।" इन शिलालेखों को केवल "छोटे दायरे के माध्यम से देखा जा सकता है, जो पांच मिलियन तक बढ़ता है।" लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं था, लेकिन केवल "शूटिंग आँखें"।

यह, ज़ाहिर है, एक शानदार अतिशयोक्ति है, लेकिन इसके वास्तविक कारण हैं। तुला शिल्पकार हमेशा विशेष रूप से प्रसिद्ध रहे हैं और अभी भी अपनी लघु वस्तुओं के लिए प्रसिद्ध हैं, जिन्हें केवल मजबूत मजबूत कांच की मदद से देखा जा सकता है।

लेफ्टी, लेकोव की प्रतिभा को स्वीकार करते हुए, हालांकि, ऐतिहासिक परिस्थितियों के अनुसार, लोगों को आदर्श बनाने से बहुत दूर है। बायां हाथ अज्ञानी है, और यह उसके काम को प्रभावित नहीं कर सकता है। अंग्रेजी मास्टर्स की कला इस तथ्य में बहुत अधिक प्रकट नहीं हुई थी कि उन्होंने स्टील से एक पिस्सू डाली, लेकिन इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव हो गया। सावी, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी के महारथी, मेहमाननवाज को प्राप्त करने के लिए मेहमाननवाज के साथ इंग्लैंड भेजते थे संकेत करें कि वह ज्ञान की कमी से बाधित है: "... तब आप समझ सकते हैं कि हर मशीन में बल की गणना है, लेकिन आप अपने हाथों में बहुत कुशल हैं, लेकिन आपको यह महसूस नहीं हुआ कि इस तरह की एक छोटी मशीन, जैसे कि निम्फोसोरिया में डिजाइन की गई है सबसे सटीक सटीकता और अपने घोड़े की नाल को वहन करता है अब निम्फोज़ोरिया कूदता नहीं है और इसके माध्यम से नृत्य नहीं करता है। ”लेसकोव ने इस क्षण को बहुत महत्व दिया। लेफ्टी की कहानी को समर्पित एक लेख में, लेकोव ने लेफ्टी की प्रतिभा का उनकी अज्ञानता का विरोध किया है, और उनके (सत्ताधारी देश में लोगों और मातृभूमि के लिए चिंता की कमी के लिए देशभक्ति)। लेसकोव लिखते हैं: "नोवोए वर्मा के समीक्षक ने कहा कि लेफ्टी में। मेरे पास एक व्यक्ति को कम करने का विचार था, और जहां "लेफ्टी" खड़ा था, एक को "रूसी लोगों" को पढ़ना चाहिए।

बाएं हाथ का व्यक्ति अपने रूस को सरल-सहज और सरल प्रेम से प्यार करता है। वह एक विदेशी भूमि में एक आसान जीवन के द्वारा बहकाया नहीं जा सकता। वह घर जाने के लिए उत्सुक है, क्योंकि उसे एक कार्य का सामना करना पड़ता है जिसे रूस को पूरा करने की आवश्यकता है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गया। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों की m बनी हुई चिकनाई, और कुचल ईंटों से साफ नहीं की जानी चाहिए, जैसा कि रूसी सेना में तब प्रथागत था, - "गोलियों उन पर क्यों लटकती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को बचाते हैं ( ...) शूट अच्छा नहीं है ”। इसके साथ ही, वह घर पर आ जाता है। वह बीमार हो जाता है, अधिकारियों ने उसे एक दस्तावेज के साथ आपूर्ति करने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन वे उसे "टगमेंट" के बिना कहीं नहीं ले गए, उन्होंने मरीज को धर दबोचा मंजिल, और, अंत में, "उसके सिर के पीछे पराठे के खिलाफ फटा।" ... मरते हुए, लेफ्टी ने केवल अपनी खोज को tsar में लाने के बारे में सोचा, और अभी भी इसके बारे में डॉक्टर को सूचित करने में कामयाब रहे। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्होंने केवल एक अशिष्ट चिल्लाहट प्राप्त की: "पता है (...) अपने इमेटिक और रेचक, और अपने खुद के व्यवसाय के रास्ते में मत जाओ: इसके लिए रूस में जनरलों हैं "

कहानी में " मूर्ख कलाकार " लेखक एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करने के लिए एक "तुच्छ चेहरा" के साथ एक समृद्ध गिनती प्रदर्शित करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और पीड़ा देने वाला है: जो लोग उससे असहमत होते हैं, वे शिकार करने वाले कुत्तों द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दिए जाते हैं, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना देते हैं। इस तरह से लेसकोव "स्वामी" लोगों से वास्तव में साहसी लोगों का विरोध करते हैं, जो अपार पागल हैं। लोगों पर शक्ति और जो खुद को साहसी समझने की कल्पना करते हैं, क्योंकि वे हमेशा किसी और के हाथों से लोगों को पीड़ा देने के लिए तैयार रहते हैं या किसी और के द्वारा, जो कि स्वामी की सेवा में पर्याप्त "विदेशी हाथ" थे: सेरफ़ और सिविलियन, सेवक और अधिकारियों द्वारा नियुक्त लोगों को हर तरह से सहायता करने के लिए नियुक्त किया गया "शक्तियाँ। दंबग आर्टिस्ट में से एक रईस के नौकरों की छवि स्पष्ट रूप से उल्लिखित है। यह पॉप है। अर्काडी, उसे यातना देने से डरा नहीं, शायद जानलेवा, अपनी प्यारी लड़की को उसके अपवित्र गुरु के दुरुपयोग (* 19) से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी रात में उनसे शादी करने और उन्हें छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी ने, पहले से अर्किडी को लूट लिया था, फरार हुए लोगों की तलाश में भेजे गए गिनती के लोगों के लिए उपद्रवियों को धोखा देता है, जिसके लिए वह चेहरे पर एक अच्छी तरह से योग्य थप्पड़ प्राप्त करता है।

"लेफ्टी"

NARRATION की व्यक्तिगतता। भाषा सुविधाएं... कहानी की शैली की मौलिकता के बारे में बात करते हुए, हमने शैली की ऐसी परिभाषा के बारे में कुछ भी नहीं कहा जो "स्कैज" है। और यह कोई संयोग नहीं है। मौखिक गद्य की एक शैली के रूप में कथा का अर्थ है मौखिक भाषण की ओर उन्मुखीकरण, घटना में एक प्रतिभागी की ओर से कथन... इस अर्थ में, "लेवशा" एक पारंपरिक कहानी नहीं है। एक ही समय में, इस तरह के कथन को एक स्केज भी कहा जा सकता है, जिसमें घटनाओं में भागीदार से कथा का "अलगाव" शामिल है... "लेफ्टी" में, बस इस तरह की प्रक्रिया होती है, खासकर जब से "कहानी में शब्द" कल्पित शब्द का उपयोग किया जाता है), जो कथा के वर्णात्मक चरित्र को संरक्षित करता है। कथाकार, न तो एक साक्षी और न ही घटनाओं में भागीदार, सक्रिय रूप से अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है कि विभिन्न रूपों में क्या हो रहा है। उसी समय, कहानी में ही, कोई भी कथाकार और लेखक दोनों की स्थिति की मौलिकता पा सकता है।

कहानी के दौरान, कहानी बदलती है... यदि पहले अध्याय की शुरुआत में, कथावाचक बाहरी रूप से इंग्लैंड में सम्राट के आगमन की परिस्थितियों को स्पष्ट रूप से निर्धारित करता है, तो वह लगातार होने वाली घटनाओं के बारे में बात करता है, उपयोग करता है शब्दों के अलग-अलग, पुराने और विकृत रूप, विभिन्न प्रकार के न्यूरोलोजी आदि, फिर पहले से ही छठे अध्याय में (तुला स्वामी के बारे में कहानी में) कथा अलग हो जाती है। हालाँकि यह पूरी तरह से अपने संवादी चरित्र को नहीं खोता है शब्दों के अधिक तटस्थ, विकृत रूप हो जाते हैं, व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है . कथा के तरीके को बदलकर, लेखक वर्णित स्थिति की गंभीरता को दिखाना चाहता है।... यह कोई संयोग नहीं है कि यहां तक \u200b\u200bकि उच्च शब्दावली, जब कथावाचक ने "उन कुशल लोगों को चित्रित किया, जिन पर राष्ट्र की आशा अब टिकी हुई थी।" उसी तरह का वर्णन अंतिम, 20 वें अध्याय में पाया जा सकता है, जो जाहिर है, संक्षेप में, लेखक के दृष्टिकोण को शामिल करता है, इसलिए इसकी शैली अधिकांश अध्यायों से भिन्न होती है।

कथावाचक के शांत और बाह्य रूप से विवादास्पद भाषण में, वे अक्सर परिचय देते हैं स्पष्ट रूप से रंगीन शब्द(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पावलोविच ने "यूरोप के चारों ओर यात्रा" करने का फैसला किया), जो लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के रूपों में से एक बन जाता है, जो पाठ में गहराई से छिपा हुआ है।

कथा स्वयं कुशलतापूर्वक जोर देती है पात्रों के भाषण की आंतरिक विशेषताएं (तुलना, उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर I और प्लाटोव के कथन)।

आई। वी। के अनुसार। स्टोलिरोवा, लेसकोव "घटनाओं के प्रति पाठकों की रुचि को निर्देशित करता है", जो पाठ की विशेष तार्किक संरचना द्वारा सुगम होता है: अधिकांश अध्यायों का अंत होता है, और कुछ में एक तरह की शुरुआत होती है, जो एक घटना को दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग करना संभव बनाता है। यह सिद्धांत एक शानदार तरीके से प्रभाव पैदा करता है। यह भी उल्लेख किया जा सकता है कि कई अध्यायों में यह अंत है कि कथाकार लेखक की स्थिति को व्यक्त करता है: "और जो दरबारी कदम पर खड़े होते हैं, सभी उससे दूर हो जाते हैं, सोचते हैं:" प्लाटोव पकड़ा गया और अब वे करेंगे उसे महल से बाहर निकालो - इसीलिए वे उसे साहस के लिए खड़ा नहीं कर सकते थे ”(12 वें अध्याय का अंत)।

यह विभिन्न तकनीकों के उपयोग पर ध्यान दिया जाना चाहिए जो न केवल मौखिक भाषण की विशेषताओं की विशेषता रखते हैं, बल्कि सामान्य रूप से लोक कविता भी हैं: tautology("घोड़े की नाल पर शोड", आदि), अजीब उपसर्ग क्रिया रूप ("स्वीकार किया गया", "भेजें", "थप्पड़", आदि), के साथ शब्द मंद प्रत्यय ("पाम", "बेली", आदि)। यह ध्यान देना दिलचस्प है कहावत का पाठ ("सुबह रात की तुलना में समझदार है", "सिर पर बर्फ")। कभी-कभी लेसकोव उन्हें संशोधित कर सकता है।

के बारे में कथन के विभिन्न तरीकों का मिश्रण, नवविज्ञानों की प्रकृति का प्रमाण है... वे और अधिक विस्तार से कर सकते हैं एक आइटम और उसके कार्य का वर्णन करें (दो सीट वाली गाड़ी), स्थल (बस्ट - शब्द बस्ट और झूमर के संयोजन से, लेखक एक शब्द में कमरे का अधिक संपूर्ण विवरण देता है), कार्य (सीटीर्स - प्लैटोव के साथ सीटी और संदेशवाहक), संकेत देते हैं विदेशी जिज्ञासा (। मध्याह्न मंत्र - ऊंट लबादा, आदि), नायकों की स्थिति (उम्मीद - अपेक्षा और आंदोलन, एक कष्टप्रद काटने, जिस पर प्लाटोव कई वर्षों तक रहते हैं, न केवल नायक की निष्क्रियता, बल्कि उसके घायल होने का गर्व भी बताते हैं)। साहित्य के खेल के कारण लेसकोव में नवजात शिशुओं की उपस्थिति कई मामलों में है।

इस प्रकार, एक प्रकार के कथन के रूप में लेसकोव की कहानी न केवल बदल गई, समृद्ध हुई, बल्कि एक नई शैली की विविधता बनाने के लिए भी काम किया: एक परी कथा। परियों की कहानी वास्तविकता के कवरेज की एक बड़ी गहराई से प्रतिष्ठित है, इस अर्थ में उपन्यास के रूप में आ रही है। यह लेसकोव की परियों की कहानी थी, जिसने एक नए प्रकार के सत्य-साधक के उद्भव में योगदान दिया, जिसे पुश्किन, गोगोल, टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की (मूसचोको ईजी), स्कोबेलेव वी.पी., क्रायचिक एल.ई. पी। 115) के नायकों के साथ सममूल्य पर रखा जा सकता है। "लेफ्टी" की कलात्मक मौलिकता राष्ट्रीय चरित्र की ताकत का पता लगाने के लिए लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति के विशेष रूपों की खोज के कार्य के कारण है।

सभी किस्मों में विभिन्न प्रकार की शैलियों (बड़े उपन्यास और क्रोनिकल्स से लेकर पीआर-वें छोटे रूप तक। इसके अलावा, एल ने क्रोनिकल्स की शैली के प्रति एक विशेष झुकाव की खोज की।

प्र-वें एल। की डॉक्यूमेंट्री प्रकृति। उनका नाम "लेखक-आविष्कारक नहीं, बल्कि लेखक-लेखक" है, यह एक कालानुक्रमिक रचना की ओर ले जाता है। एल अक्सर अनुचित अचानक घटनाओं का उपयोग करता है, कई अचानक, कई चरमोत्कर्ष, साजिश कई परिचयात्मक अध्यायों और चेहरों के साथ प्रकट होती है।

मौलिकता भी भाषा प्रवीणता में प्रकट हुई थी। लेखक एक विचित्र विषम भाषा ई-यू है। शब्द और बोली पुरानी हैं। शब्द की व्युत्पत्ति, कहानी की व्याख्या और ध्वनि विरूपण को ध्यान में रखते हुए

कई पीआर-आई को कथाकार या नायक के विशेष मौखिक भाषण के साथ एक कहानी के रूप में लिखा जाता है, लेकिन अक्सर कहानी के साथ, लेखक-वार्ताकार भी दिखाई देता है, जिसका भाषण नायक की भाषण विशेषताओं को संरक्षित करता है। तो कहानी शैलीकरण में बदल जाती है। यह सब मुख्य कार्य के अधीन है - रूस के भाग्य को प्रकट करने के लिए।

नेक के बारे में लेसकोव की कहानियाँ। हमारे राष्ट्रीय चरित्र की समस्या 60-80 के दशक के साहित्य के लिए मुख्य लोगों में से एक बन गई, जो विभिन्न क्रांतिकारियों और बाद में लोकलुभावन लोगों की गतिविधियों के साथ जुड़ा हुआ था। "सुविचारित भाषणों" में व्यंग्यकार ने रूसी सामान्य पाठक - "सरल" पाठक को दिखाया, जैसा कि उन्होंने कहा, - महान-बुर्जुआ राज्य की वैचारिक नींव के सभी झूठ और पाखंड। उन्होंने इस राज्य के वकीलों के अच्छी तरह से भाषणों के झूठ का पर्दाफाश किया, जिन्होंने "आपको सभी प्रकार के" कॉर्नरस्टोन "फेंक दिए, विभिन्न" नींव "के बारे में बात की और फिर" वे पत्थरों पर थूकते हैं और नींव पर थूकते हैं। " लेखक ने बुर्जुआ संपत्ति की शिकारी प्रकृति को उजागर किया, जिसके लिए सम्मान बचपन से लोगों के बीच लाया गया था; बुर्जुआ पारिवारिक संबंधों और नैतिक मानदंडों की अनैतिकता को उजागर किया। चक्र "मोन रिपोज की शरण" (1878-1879) ने 70 के दशक के उत्तरार्ध में छोटे और मध्यम रईसों की स्थिति पर प्रकाश डाला। लेखक फिर से सबसे महत्वपूर्ण विषय की ओर मुड़ता है: सुधार ने रूस को क्या दिया, उसने आबादी के विभिन्न स्तरों को कैसे प्रभावित किया, रूसी पूंजीपति वर्ग का भविष्य क्या है? साल्टीकोव-शेडक्रिन रईसों के प्रोगोरेलोव परिवार को दर्शाता है, जिसका गाँव अधिक से अधिक स्थानीय कुल्क ग्रजदेव के जाल में उलझा हुआ है; सच्चाई यह है कि पूंजीपति बड़प्पन की जगह ले रहा है, लेकिन मरने वाले वर्ग के लिए खेद या सहानुभूति व्यक्त नहीं करता है। राउंड ईयर में व्यंग्यकार निष्ठा और निस्वार्थ रूप से युवा नरेशवादी नौकरशाहों जैसे फेडेनका नेउगोदोव के खिलाफ लड़ता है, सरकार के बर्बर दमन के खिलाफ, नरोदनया वोल्य के क्रांतिकारी संघर्ष के पैमाने से भयभीत होकर ईमानदार पत्रकारिता और साहित्य की रक्षा करता है - "विचारों की मशाल" , "मॉस्को हिस्टरीक्स" कटकोव और लेओन्टिव।

लेसकोव के पास धार्मिकता के विषय पर कहानियों और कहानियों का एक पूरा चक्र है।

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यह देखते हुए, वे खुद को आत्मा की ऊंचाइयों की खोज करते हैं "... लोगों के लिए लोगों के प्यार के लिए,

इस भयानक रात में पता चला। " इसलिए रूसी चरित्र विश्वास और अविश्वास, शक्ति और को जोड़ती है

कमजोरी, अकड़न और ऐश्वर्य। उसके कई चेहरे हैं, जैसे लोग अवतार लेते हैं

उसके। लेकिन इसकी असहनीय, सच्ची विशेषताएं केवल सबसे सरल और अंदर से प्रकट होती हैं

एक ही समय में यह अद्वितीय है - लोगों के दृष्टिकोण में एक दूसरे के प्रति, प्रेम में। काश

यह खो नहीं गया था, यह वास्तविकता से नष्ट नहीं हुआ था, इसने लोगों को जीने की ताकत दी। कहानी "द एनचांटेड वांडर" (1873) में, लेसकोव, नायक को आदर्श बनाए बिना या उसे सरल करते हुए, एक समग्र, लेकिन विरोधाभासी, असंतुलित चरित्र का निर्माण करता है। इवान सेवरीनोविच बेतहाशा क्रूर हो सकता है, अपने शुरुआती जुनून में बेलगाम हो सकता है। लेकिन उसकी प्रकृति वास्तव में किसी भी व्यवसाय से निपटने की क्षमता में, निस्वार्थ कर्मों में, दूसरों की खातिर अच्छे और शिष्ट रूप से निस्वार्थ कर्मों में प्रकट होती है। मासूमियत और मानवता, व्यावहारिक कौशल और दृढ़ता, साहस और धीरज, मातृभूमि के लिए कर्तव्य और प्रेम की भावना - ये लेसकोव के पथिक की उल्लेखनीय विशेषताएं हैं। मासूमियत और मानवता, व्यावहारिक कौशल और दृढ़ता, साहस और धीरज, मातृभूमि के लिए कर्तव्य और प्रेम की भावना - ये लेसकोव के पथिक की उल्लेखनीय विशेषताएं हैं। लेसकोव द्वारा चित्रित सकारात्मक प्रकारों ने पूंजीवाद द्वारा पुष्टि की गई "व्यापारिक उम्र" का विरोध किया, जिसने आम आदमी के व्यक्तित्व का अवमूल्यन किया, उसे "पचास" में बदल दिया। लेसकोव, कथा के माध्यम से, "बैंकिंग अवधि" के लोगों के दिल की बेरुखी और स्वार्थ का विरोध करते हुए, बुर्जुआ-दार्शनिक प्लेग के आक्रमण, आदमी में सब कुछ काव्यात्मक और उज्ज्वल को मारता है। लेसकोव की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि रूसी लोगों में सकारात्मक और वीर, प्रतिभाशाली और असाधारण की उनकी आशावादी छवि अनिवार्य रूप से कड़वी विडंबना के साथ है, जब लेखक दुखी और अक्सर लोगों के प्रतिनिधियों के दुखद भाग्य के बारे में बात करता है। बाएं हाथ का एक छोटा, नॉनसेडस्क्रिप्ट, अंधेरा व्यक्ति है जो "ताकत की गणना" नहीं जानता है, क्योंकि वह "विज्ञान" में नहीं गया है और अंकगणित के अलावा चार नियमों के बजाय, सब कुछ अभी भी उसके अनुसार भटक रहा है "Psalter and Half-Dream"। लेकिन प्रकृति, परिश्रम, गरिमा के अपने निहित धन, नैतिक भावना और सहज विनम्रता की ऊंचाई उसे जीवन के सभी बेवकूफ और क्रूर स्वामी से ऊपर उठाती है। बेशक, लेफ्टी राजा-पिता में विश्वास करता था और एक धार्मिक व्यक्ति था। लेसकोव की कलम के तहत लेफ्टी की छवि रूसी लोगों के सामान्यीकृत प्रतीक में बदल जाती है। लेसकोव की नजर में, एक व्यक्ति का नैतिक मूल्य जीवित राष्ट्रीय तत्व के साथ उसके जैविक संबंध में है - अपनी मूल भूमि और इसकी प्रकृति के साथ, अपने लोगों और परंपराओं के साथ जो दूर अतीत में जाते हैं। सबसे उल्लेखनीय बात यह थी कि अपने समय के जीवन के उत्कृष्ट पारखी लेसकोव ने 70 और 80 के दशक के रूसी बुद्धिजीवियों के बीच प्रभुत्व रखने वाले लोगों के आदर्शीकरण के लिए प्रस्तुत नहीं किया था। "लेफ्टी" का लेखक लोगों की चापलूसी नहीं करता है, लेकिन उन्हें या तो अपमानित नहीं करता है। वह विशिष्ट ऐतिहासिक स्थितियों के अनुसार लोगों को चित्रित करता है, और साथ ही साथ लोगों में रचनात्मकता, आविष्कार और मातृभूमि की सेवा के लिए छिपे हुए सबसे अमीर अवसरों में प्रवेश करता है।

5. लेसकोव के कार्यों में उनके सामाजिक स्थिति के पात्रों में सबसे विविध को अपने शब्दों में खुद को व्यक्त करने का अवसर दिया गया था और इस प्रकार प्रकट हुआ जैसे कि उनके निर्माता से स्वतंत्र हों। लेसकोव इस रचनात्मक सिद्धांत को महसूस करने में सक्षम थे, जो उनकी उत्कृष्ट दार्शनिक क्षमताओं के लिए धन्यवाद था। उनके "पुजारी आध्यात्मिक तरीके से बोलते हैं, निहिलवादी निहिलिस्ट बोलते हैं, मुज़िक़्स मुज़िक़्स बोलते हैं, उनके ऊपर से और भैंसों से शैतान।"

लेसकोव के पात्रों की रसदार, रंगीन भाषा उनके काम की उज्ज्वल रंगीन दुनिया से मेल खाती है, जिसमें जीवन के साथ आकर्षण अपने सभी दोषों और दुखद विरोधाभासों के बावजूद। लेसकोव की धारणा में जीवन असामान्य रूप से दिलचस्प है। सबसे सांसारिक घटनाएँ, उनके कामों की कलात्मक दुनिया में हो रही हैं, एक आकर्षक कहानी में बदल जाती हैं, एक मार्मिक किस्से में, या "एक अजीब पुरानी परियों की कहानी में, जिसके तहत दिल एक तरह की गर्म और कोमलता से मुस्कुराता है। " इस अर्ध-शानदार दुनिया से मेल खाने के लिए, "रहस्यमय आकर्षण से भरा", लेसकोव के पसंदीदा नायक सनकी और "धर्मी" हैं, जो पूरी प्रकृति और उदार आत्मा वाले लोग हैं। हम किसी भी रूसी लेखक में इतने सकारात्मक चरित्र नहीं पाएंगे। रूसी वास्तविकता और एक सक्रिय नागरिक स्थिति के संबंध में तीव्र आलोचना ने लेखक को रूसी जीवन के सकारात्मक सिद्धांतों की खोज करने के लिए प्रेरित किया। और रूसी समाज के नैतिक पुनरुत्थान के लिए मुख्य उम्मीदें, जिसके बिना वह सामाजिक और आर्थिक प्रगति की कल्पना नहीं कर सकता था, लेकोव ने सभी वर्गों के सर्वश्रेष्ठ लोगों पर चुटकी ली, चाहे वह सोबोरीन, एक पुलिसकर्मी (ओडनोडम), अधिकारियों से पुजारी Savely Tuberozov हो। (इंजीनियर्स-अनमेकेनरीज़ "," कैडेट मठ "), एक किसान (" गैर-घातक गोलोवन "), एक सैनिक (" द मैन ऑन द वॉच "), एक शिल्पकार (" लेफ्टी "), एक ज़मींदार (" एक थके हुए परिवार " ”)।

शैली एल, जिसे पूरी तरह से दार्शनिकता के साथ माना जाता है, "स्केज़" ("लेफ्टी", "लियोन द बटलर का बेटा", "सील एंजेल") है, जहां भाषण मोज़ेक, शब्दावली और आवाज मुख्य आयोजन सिद्धांत हैं। यह शैली आंशिक रूप से सस्ती है, आंशिक रूप से प्राचीन है। यहां "लोक व्युत्पत्ति" सबसे "अत्यधिक" रूपों में शासन करता है। लेसकोव के दार्शनिकता के लिए, यह भी विशेषता है कि उनके चरित्र हमेशा उनके पेशे, उनके सामाजिक द्वारा चिह्नित होते हैं। और नट। परिचित। वे इस या उस शब्दजाल, बोली के प्रतिनिधि हैं। औसत भाषण, एक सामान्य बुद्धिजीवी की वाणी को दरकिनार कर दिया जाता है। यह भी विशेषता है कि इन बोलियों का उपयोग उनके द्वारा अधिकांश मामलों में हास्यपूर्वक किया जाता है, जिससे भाषा के चंचल कार्य में वृद्धि होती है। यह सीखी हुई भाषा पर और पादरी की भाषा पर लागू होता है ("कैथेड्रल" में डेक्कन एच्लीस या "जर्नी विद ए निहिलिस्ट") और नट में डेक्कन। भाषाएँ। उक्र। "हरे रेमिज़" में भाषा का उपयोग एक कॉमिक तत्व के रूप में किया जाता है, और अन्य चीजों में, टूटी हुई रूसी हर अब और फिर दिखाई देती है। भाषा - एक जर्मन के मुंह में, फिर एक पोल, फिर एक ग्रीक। यहां तक \u200b\u200bकि इस तरह के "सार्वजनिक" उपन्यास के रूप में "कहीं नहीं" सभी प्रकार के भाषाई उपाख्यानों और पैरोडी से भरा है - एक पॉप गायक के लिए एक कहानीकार के लिए विशिष्ट विशेषता। लेकिन कॉमिक कथा के क्षेत्र के अलावा, एल का एक विपरीत क्षेत्र भी है - उदात्त उद्घोषणा का क्षेत्र। उनकी कई रचनाएं लिखी गई हैं, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, "संगीत गायन" - मीट्रिक गद्य, पद्य के निकट। "आइलैंडर्स" में "बाइपास" में, "वेस्ट" में - सबसे बड़े तनाव के स्थानों में ऐसे टुकड़े हैं। अपने शुरुआती टुकड़ों में, एक अजीब तरीके से एल शैलीगत परंपराओं और पोलिश, यूक्रेनी से ली गई तकनीकों को जोड़ती है। और रूसी। लेखकों के। लेकिन बाद के कार्यों में, यह कनेक्शन

लेसकोव के पास धार्मिकता के विषय पर कहानियों और कहानियों का एक पूरा चक्र है। एल के लोगों ने व्यापक रूप से अवधारणा की व्याख्या की, और किसान, व्यापारी, अधिकारी और पुजारी ("ओडनोडम", "सोबोरियन") धर्मी निकले। धर्मियों को बीमारों, शोषितों, गरीबों के प्रति दया से संपन्न किया जाता है। इन सभी में सार्वभौमिक मानव श्रेणियों की भलाई है। इन सद्गुणों का मूल्य अधिकारियों द्वारा और दोनों लोगों की ओर से एक क्रूर और स्वार्थी जीवन जीने वाले उत्पीड़न और उत्पीड़न से बढ़ता है। एक अर्थ में, सभी धर्मी व्यापक रूप से लोकप्रिय सत्य को समझते थे और मौजूदा व्यवस्था के संबंध में एक विपक्षी ताकत बन गए, उन्होंने एक निश्चित तत्व को सामाजिक सेवाओं के लिए आगे बढ़ाया। अनावरण। आर्कप्रीस्ट टूबेरोज़ोव ("सोबोरियंस"), एक व्यक्ति जो बाहर की भलाई में रहता था, एक विद्रोही के रूप में बड़ा हुआ, पुरोहित जीवन के झूठ के खिलाफ विद्रोह किया, विशेषाधिकार, और उच्च रैंक पर निर्भरता। 30 साल की सेवा के लिए उनके सभी विचार उनकी "डेमिकोटोन बुक" में दर्ज हैं। वह एक परिषद में पुरोहिती की देशव्यापी निंदा के लिए तरसता है। टुबरोजोव पश्चाताप करने से इंकार कर देता है और अपनी धार्मिकता में मर जाता है। कई धर्मी लोग विलक्षण प्रतीत होते हैं, शिफ्ट मनोविज्ञान, विषमता वाले लोग। उन सभी में एक निश्चित जुनून है। "धार्मिकता" एक प्रकार की लोकप्रिय राय है, जो सहज रूप से विकसित होती है और जीवन व्यतीत करती है, इसे सत्ता के किसी भी परिपत्र द्वारा रोका नहीं जा सकता है। हमेशा "धार्मिकता" को अधिकारियों से उचित मूल्यांकन नहीं मिला। सिद्धांत रूप में, सामाजिक पर "धर्मी"। एक "छोटे" व्यक्ति का मूल्यांकन, जिसकी सभी संपत्ति अक्सर एक छोटे कंधे के बैग में होती है, लेकिन आध्यात्मिक रूप से वह पाठक के दिमाग में एक विशाल पौराणिक महाकाव्य आकृति में बढ़ता है। इस तरह के हीरो इवान सेवरीनिच फ्लाईगिन ("द एनचांटेड वांडरर") हैं, जो इल्या ब्रोमेट्स की याद दिलाते हैं। उनके जीवन का निष्कर्ष यह था: "एक रूसी व्यक्ति सब कुछ संभाल सकता है।" उन्होंने बहुत कुछ देखा और बहुत कुछ अनुभव किया: "मेरा सारा जीवन मैंने बिताया और किसी भी तरह से नष्ट नहीं हो सका।" धर्मी के बारे में सबसे महत्वपूर्ण काम "तुला तिरछी लेफ्टी की कथा और स्टील पिस्सू है।" "धर्मी" लोगों के लिए आकर्षण लाते हैं, लेकिन वे खुद पर मुग्ध होते हैं। उन्हें दूसरा जीवन दें, वे इसे उसी तरह जीएंगे। लेफ्टी और उनके दोस्तों, तुला स्वामी के कारनामों में, बहुत ही गुणी किस्मत है, यहां तक \u200b\u200bकि सनकी सनकी भी। और फिर भी उनका जीवन बहुत बुरा है और अधिकांश भाग के लिए अर्थहीन है, और लोक प्रतिभाएं क्षत-विक्षत व्यवस्था के तहत मरती और मरती हैं। कहानी का परिणाम कड़वा है: मजबूर श्रम व्यर्थ है, हालांकि लेवशा ने रूसी कौशल दिखाया। और फिर भी एल। आशावाद नहीं खोता है। परिस्थितियों की क्रूरता और पूर्ण विस्मृति के बावजूद जो लेफ्टी की प्रतीक्षा करता है, नायक "एक छोटे आदमी की आत्मा" को संरक्षित करने में कामयाब रहा। एल। आश्वस्त थे कि सामान्य लोग अपने शुद्ध दिल और विचारों के साथ, मुख्य घटनाओं से अलग, "दूसरों की तुलना में इतिहास को मजबूत बनाते हैं।"

NS Leskov एक मूल और महान लेखक हैं। एल। का जन्म 1831 में ओरिओल प्रांत के गोरोखोव गाँव में एक छोटे से परिवार में हुआ था। जो अधिकारी बाहर आए। आध्यात्मिक वातावरण से। बचपन में, उनके साथी क्रॉस के बच्चे थे, बिल्ली के साथ, अपने शब्दों में, "सही सद्भाव में रहते थे और साथ थे"। एल। ने लिखा है कि लोगों को "आम लोगों" का अध्ययन नहीं करना चाहिए। मैं जीवन के सबसे छोटे विस्तार को जानता था, और सबसे छोटे रंगों को मैं समझता था कि हमारे "छोटे स्थानीय कुर्नीचका" से एक बड़े मनोर घर से उसका कैसे व्यवहार किया जाता है। 16 वें वर्ष में, व्यायामशाला से स्नातक किए बिना, उन्होंने ओरिओल आपराधिक कक्ष में एक क्लर्क के रूप में अपना कामकाजी जीवन शुरू किया। बाद में, एक निजी वाणिज्यिक सेवा में शामिल होकर, उन्होंने रूस भर में दूर-दूर तक यात्रा की। एल। के विश्वासों के अनुसार, वह एक लोकतांत्रिक, क्रेप-कानून का एक प्रबुद्ध-शत्रु था और इसके अवशेष, प्रबुद्धता के रक्षक थे। लेकिन सभी यावल-वें सामाजिक के मूल्यांकन के लिए। और राजनीतिक जीवन, वह, जैसे डॉस्ट और एल। टॉल्स्ट, नैतिकता से संपर्क किया। कसौटी और गिनती। मुख्य प्रगति नैतिक प्रगति है: आदेश अच्छा नहीं है, लेकिन लोग हमारे लिए अच्छे हैं, "एल ने कहा। लेखक ने खुद को एक नए प्रकार के पत्र का एहसास कराया, बार-बार जोर देकर कहा कि उनका स्कूल एक किताब नहीं था, बल्कि जीवन का विषय था।" रचनात्मक एल। - संभावनाओं और पहेलियों की पहेलियों। नट। हर-रा। उन्होंने सभी सम्पदाओं और वर्गों में रूसी लोगों के विशिष्ट गुणों और उनके कलाकार की तलाश की। दुनिया अपने सामाजिक को विस्मित करती है। परिवर्तन और विविधता,। एक पुजारी और एक व्यापारी की पत्नी, रैंक और एक रईस का बेटा, वह अच्छी तरह से प्रत्येक वर्ग के जीवन को जानता था और उसे अपने तरीके से चित्रित करता था, लगातार परंपराओं और रूढ़ियों को लिटास के साथ मिलाता था। कहानी से उनकी कैटरीना इस्माइलोवा ने "MTSENSKY UEZD का बहुत अच्छा जवाब!" तुरंत ए एन ओस्ट्रोव्स्क द्वारा "द थंडरस्टॉर्म" नाटक की नायिका को याद दिलाया; एक युवा व्यापारी की पत्नी भी, जिसने अवैध प्रेम का फैसला किया, जुनून के बिंदु पर कब्जा कर लिया। लेकिन कैट इज़्म के प्यार को व्यापारी की रोजमर्रा की जिंदगी के विरोध के रूप में नहीं, उसके ऊपर उठने की जरूरत के रूप में चित्रित किया गया है, लेकिन जैसा कि जीवन का एक ही तरीका है, इसकी नींद मूर्खता, आध्यात्मिकता की कमी, खुशी की प्यास, "निडर" का संकेत देता है। हत्या के बाद हत्या करने वाली महिला यह रूसी की छवि है। हार-आर एल ओस्ट्रोव्स्की और डोब्रोलीबोव के साथ बहस नहीं कर रहा है। कहानी का शीर्षक तुर्गनेव के निबंध "हेमलेट ऑफ़ द शचिग्रोव्स्की जिले" की याद दिलाता है, जहां वह एक कमजोर, तुच्छ हर्ट-एम के साथ एक रईस की यूरोपीय छवियों का वर्णन करता है। एल में, छठे गोदाम की नायिका जोड़ती है, इसके विपरीत, अविकसित बुद्धि और नैतिकता के साथ चरित्र की असाधारण ताकत।

लोगों से एल की शुरुआती कहानियां। जीवन "योद्धा" - तना और सनकी सेंट पीटर्सबर्ग के दलाल के बारे में, देर से टूटने के कारण उसके जुनून से आगे निकल गए, - साथ ही साथ "लेडी मैकबेथ ...", बुनियादी बातों। भूखंडों और छवियों पर लोगों से gleaned। लव-होम गाने और गाथागीत, और देहाती के साथ संतृप्त हैं। और पेटी-बुर्जुआ-शहरी वर्नाक्यूलर। एल। रस के सच्चे नायकों की तलाश में है। एक अलग माहौल में जीवन, पितामह। नोबेलिटी।

12. शुरुआती डॉस-गरीब लोग, मालकिन, डोपेलगैंगर।

लेसकोव निस्संदेह एक फ्रंट-पंक्ति लेखक हैं। हमारे साहित्य में इसका महत्व धीरे-धीरे बढ़ रहा है: साहित्य पर इसका प्रभाव बढ़ रहा है, और इसमें पाठकों की रुचि बढ़ रही है। हालांकि, उन्हें रूसी साहित्य का एक क्लासिक कहना मुश्किल है। वह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता है जिसने रूसी साहित्य में एक समान प्रयोग करने वालों की एक पूरी लहर पैदा की - एक शरारती प्रयोगकर्ता, कभी चिढ़, कभी हंसमुख, और उसी समय बेहद गंभीर, जिसने खुद को महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित किया, जिसके नाम पर उसने अपना काम चलाया। प्रयोग।

पहली बात जो मैं आपका ध्यान आकर्षित करना चाहता हूं, वह है साहित्यिक विधाओं के क्षेत्र में लेसकोव की खोजें। वह लगातार नई और नई विधाओं में अपना हाथ आजमा रहा है, जिनमें से कुछ वह "व्यवसाय" लेखन से, पत्रिका, समाचार पत्र या वैज्ञानिक गद्य के साहित्य से लेता है।

लेसकोव की बहुत सी रचनाओं में उनके नाम के तहत शैली की परिभाषाएँ हैं, जो लेसकोव उन्हें देता है, जैसे कि पाठक को "बड़े साहित्य" के लिए अपने रूप के असामान्य रूप के बारे में चेतावनी देते हैं: "आत्मकथात्मक नोट", "लेखक की मान्यता", "खुला पत्र", "बायोग्राफिकल स्केच" ("अलेक्सी पेट्रोविच एर्मोलोव"), "शानदार कहानी" ("व्हाइट ईगल"), "पब्लिक नोट" ("बिग बैटल"), "स्मॉल फ्यूइलटन", "जेनरिक उपनामों पर नोट्स" ("हेराल्डिक फॉग") ), "पारिवारिक क्रॉनिकल" ("एक थके हुए परिवार"), "अवलोकन, प्रयोग और रोमांच" ("खरगोश रिमिज़"), "प्रकृति से चित्र" ("इंप्रोवाइजर्स" और "बिशप के जीवन की छोटी चीजें"), "से लोक कथाएँ नया जोड़» ("लियोन द बटलर का बेटा (टेबल प्रीडेटर)"), "नोटा ने यादों को" ("सर्विस में नारोडनिक और स्किमैटिक्स"), "लीजेंडरी केस" ("अनबैपिटाइज्ड पुजारी"), "बिब्लियोग्राफिक नोट" ("अनप्रिंटेड पांडुलिपियां" मृत लेखकों के नाटक ")," पोस्ट स्क्रिप्टम "(" ऑन द क्वैकर्स ")," साहित्यिक स्पष्टीकरण "(" रूसी बाएं-हाथ पर ")," एक लघु त्रयी छेद में» ("चयनित अनाज"), "मदद" ("काउंट लियो टॉल्स्टॉय के नाटक" द फर्स्ट डिस्टिलर "कहां से आए थे)", "युवा यादों के अंश" ("पेकर्क एंटिक्स"), "वैज्ञानिक नोट" (" रूसी आइकन पेंटिंग के बारे में ")," ऐतिहासिक संशोधन "(" गोगोल और कोस्टोमारोव के बारे में Neskladitsa ")," परिदृश्य और शैली "(" शीतकालीन दिन "," मिडनाइट्स ")," रैप्सोडी "(" युडोल ")," की कहानी विशेष असाइनमेंट के एक अधिकारी "(" कास्टिक ")," एक ऐतिहासिक कैनवास पर एक व्यंग्यात्मक कहानी "(" समवर्ती कार्यकर्ता ")," आध्यात्मिक मामला "(" मैडम ज़नैलिस की आत्मा "), आदि, आदि।

लेसकोव, जैसा कि यह था, उन शैलियों से बचा जाता है जो साहित्य में आम हैं। अगर वह एक उपन्यास भी लिखता है, तो एक शैली की परिभाषा के रूप में वह उपशीर्षक "एक उपन्यास में डालता है तीन किताबें"(" कहीं नहीं "), पाठक को यह स्पष्ट कर रहा है कि यह काफी उपन्यास नहीं है, लेकिन कुछ असामान्य में एक उपन्यास है। यदि वह एक कहानी लिखता है, तो इस मामले में भी, वह किसी तरह इसे एक साधारण कहानी से अलग करना चाहता है - उदाहरण के लिए: "कब्र पर एक कहानी" ("एक बेवकूफ कलाकार")।

लेसकोव, जैसा कि थे, यह दिखावा करना चाहते हैं कि उनकी रचनाएँ गंभीर साहित्य से संबंधित नहीं हैं और वे इस तरह से लिखे गए हैं - बीच में, छोटे रूपों में लिखे गए, साहित्य के निचले जीनस से संबंधित हैं। यह न केवल एक विशेष "फॉर्म ऑफ़ बैशफुल" का परिणाम है, जो रूसी साहित्य की बहुत विशेषता है, लेकिन यह इच्छा कि पाठक को अपने कामों में कुछ खत्म नहीं दिखता है, "एक लेखक के रूप में" उसे विश्वास नहीं होता है, और खुद को सोचता है उनके काम का नैतिक अर्थ है। उसी समय, लेसकोव अपने कार्यों के शैली रूप को नष्ट कर देता है, जैसे ही वे किसी प्रकार की शैली परंपरा का अधिग्रहण करते हैं, उन्हें "साधारण" और उच्च साहित्य के कार्यों के रूप में माना जा सकता है, "यहाँ कहानी समाप्त होनी चाहिए," लेकिन। .. पक्ष, दूसरे कथाकार के लिए स्थानांतरण, आदि।

लेसकोव के कामों में अजीब और गैर-साहित्यिक शैली की परिभाषाएं एक विशेष भूमिका निभाती हैं, वे पाठक के लिए एक तरह की चेतावनी के रूप में कार्य करती हैं कि उन्हें लेखक के रवैये की अभिव्यक्ति के रूप में वर्णित नहीं किया जाता है। यह पाठकों को स्वतंत्रता देता है: लेखक उन्हें काम के साथ सामना करने के लिए छोड़ देता है: "यह विश्वास करें या नहीं।" वह जिम्मेदारी के एक निश्चित हिस्से से खुद को छुटकारा दिलाता है: अपने कार्यों के रूप को किसी और के रूप में प्रकट करता है, वह कथाकार पर उनके लिए जिम्मेदारी को स्थानांतरित करने का प्रयास करता है, जिस दस्तावेज़ का वह हवाला देता है। वह अपने पाठक से छिपता दिख रहा है।

यह लेसकोव के कामों की जिज्ञासु विशेषता को पुष्ट करता है कि वे उन में जो कुछ हो रहा है, उसके नैतिक अर्थ की व्याख्या करके पाठक को साज़िश करते हैं (जो मैंने पिछले लेख में लिखा था)।

अगर हम लेसकोव के कुछ प्रकार की अजीबोगरीब दुकान के साथ काम के संग्रह की तुलना करते हैं, जिसमें लेसकोव सामानों की व्यवस्था करता है, उन्हें लेबल के साथ आपूर्ति करता है, तो सबसे पहले इस दुकान की तुलना एक मौखिक खिलौना व्यापार या एक निष्पक्ष व्यापार के साथ होती है, जिसमें लोक सरल तत्व, "सस्ते खिलौने" (किस्से, किंवदंतियाँ, बुकोलिक चित्र, feuilletons, संदर्भ, आदि) एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लेते हैं।

लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि यह तुलना, इसके सार में सभी रिश्तेदार निष्ठा के साथ, एक और स्पष्टीकरण की आवश्यकता है।

लेसकोव के खिलौनों की दुकान 24 नवंबर 1887 को वी। एम। लावरोव को लिखे एक पत्र में, लेसकोव ने अपनी कहानी "रॉबरी" के बारे में लिखा: शैली के अनुसार, यह हर रोज है, कथानक के अनुसार, यह एक अजीब भ्रम है», « सामान्य तौर पर, मजेदार पढ़ने और चोरों के शहर की एक सच्ची रोजमर्रा की तस्वीर». ))) की तुलना एक स्टोर से की जा सकती है जो आमतौर पर अब "यह खुद करो!" नाम का है। रीडर खुदउसे दी गई सामग्रियों से एक खिलौना बनाना चाहिए या उन सवालों का जवाब ढूंढना चाहिए जो लेसकोव उससे पूछते हैं।

अगर, लेस्कोव की शैली परिभाषाओं की भावना में, मुझे उनके कामों के संग्रह के लिए एक उपशीर्षक की तलाश करनी थी, तो मैं इसे निम्नलिखित शैली परिभाषा दूंगा: "30 खंडों में एक साहित्यिक समस्या पुस्तक" (या 25 में, यह असंभव है) कम करने के लिए)। उनकी एकत्रित रचनाएं एक बहुत बड़ी समस्या पुस्तक, समस्याओं की एक पुस्तक है, जिसमें उनके नैतिक मूल्यांकन के लिए सबसे कठिन जीवन की परिस्थितियां दी गई हैं, और प्रत्यक्ष उत्तर का सुझाव नहीं दिया जाता है, और कभी-कभी विभिन्न समाधानों की भी अनुमति दी जाती है, लेकिन सामान्य तौर पर यह अभी भी एक है समस्याओं की पुस्तक जो पाठक को सक्रिय दयालुता, सक्रिय समझ रखने वाले लोगों और स्वतंत्र रूप से जीवन के नैतिक मुद्दों का समाधान खोजने के लिए सिखाती है। उसी समय, जैसा कि किसी भी समस्या पुस्तक में, कार्यों का निर्माण अक्सर दोहराया नहीं जाना चाहिए, क्योंकि इससे उनके समाधान की सुविधा होगी।

लेसकोव ने इस तरह के एक साहित्यिक रूप का आविष्कार किया है - "परिदृश्य और शैली" ("शैली" लेसकोव का अर्थ शैली की पेंटिंग है)। यह साहित्यिक रूप (वैसे, यह बहुत आधुनिक है - 20 वीं शताब्दी के साहित्य की कई उपलब्धियां यहां प्रत्याशित हैं) लेस्कोव पूरी तरह से आत्म-उन्मूलन के लिए बनाता है। लेखक अपने कहानीकारों या संवाददाताओं की पीठ के पीछे भी नहीं छिपता है, जिसके अनुसार वह कथित रूप से घटनाओं का खुलासा करता है, जैसा कि उसके अन्य कार्यों में - वह पूरी तरह से अनुपस्थित है, पाठक को कमरे में रहने वाले वार्तालाप का एक प्रकार का स्टेनोग्राफिक रिकॉर्ड पेश करता है। ("विंटर डे") या एक होटल ("मिडनाइटर्स")। इन वार्तालापों के द्वारा, पाठक को स्वयं उन लोगों के चरित्र और नैतिक चरित्र का न्याय करना चाहिए जो बात कर रहे हैं और उन घटनाओं और जीवन स्थितियों के बारे में है जो धीरे-धीरे इन वार्तालापों के पीछे पाठक के सामने प्रकट होती हैं।

इन कार्यों के पाठक पर नैतिक प्रभाव विशेष रूप से मजबूत है कि वे पाठक पर स्पष्ट रूप से कुछ भी नहीं लगाते हैं: पाठक, जैसा कि वह था, सब कुछ खुद ही अनुमान लगाता है। संक्षेप में, वह वास्तव में स्वयं को दी जाने वाली नैतिक समस्या को हल करता है।

लेसकोव की कहानी "लेफ्टी", जिसे आमतौर पर स्पष्ट रूप से देशभक्त माना जाता है, तुला श्रमिकों के काम और कौशल के महिमामंडन के रूप में, अपनी प्रवृत्ति में सरल से बहुत दूर है। वह देशभक्त है, लेकिन केवल ... लेसकोव ने किसी कारण से, लेखक की प्रस्तावना को हटा दिया, जो इंगित करता है कि लेखक को कथावाचक के साथ पहचाना नहीं जा सकता है। और यह सवाल अनुत्तरित है: तुला लोहारों के सभी कौशल केवल इस नतीजे पर क्यों पहुंचे कि पिस्सू ने "नाच नाच" और "बदलाव करना" बंद कर दिया? जवाब, जाहिर है, यह है कि तुला के सभी कलाओं को स्वामी की सनक की सेवा में रखा गया है। यह श्रम का महिमामंडन नहीं है, बल्कि रूसी कारीगरों की दुखद स्थिति की एक छवि है।

लेस्कोव की कल्पना के एक और अत्यंत विशिष्ट उपकरण पर ध्यान दें - लोक व्युत्पत्ति की भावना में विशेष शब्दों-विकृतियों और विभिन्न घटनाओं के लिए रहस्यमय शब्दों के निर्माण के लिए उनकी लत। यह तकनीक मुख्य रूप से लेसकोव की सबसे लोकप्रिय कहानी "लेफ्टी" से जानी जाती है और भाषाई शैली की घटना के रूप में बार-बार जांच की गई है।

लेकिन यह तकनीक किसी भी तरह से केवल शैली तक कम नहीं हो सकती है - मजाक करने के लिए, पाठक को हंसाने की इच्छा। यह साहित्यिक साज़िश की तकनीक भी है, जो उनके कार्यों के निर्माण का एक अनिवार्य तत्व है। लेसकोव की रचनाओं की भाषा में "शब्द" और "शब्द" कृत्रिम रूप से तैयार किए गए हैं (यहां न केवल लोक व्युत्पत्ति, बल्कि स्थानीय अभिव्यक्तियों का उपयोग, कभी-कभी उपनाम आदि) भी पहेली को पाठक के लिए "साज़िश" के रूप में प्रस्तुत करते हैं। विकास की साजिश के मध्यवर्ती चरणों में पाठक। लेसकोव पाठक को उसकी शर्तों और रहस्यमय परिभाषाओं, अजीब उपनामों आदि के बारे में बताता है, इससे पहले कि वह पाठक को उनके अर्थ को समझने के लिए सामग्री देता है, और यह वही है जो वह मुख्य साज़िश के लिए अतिरिक्त ब्याज देता है।

यहाँ, उदाहरण के लिए, "द डेड क्लास" कहानी है, जिसमें एक उपशीर्षक (शैली परिभाषा) "संस्मरण से है।" सबसे पहले, आइए ध्यान दें कि साज़िश और मनोरंजन के तत्व को काम के शीर्षक से ही पेश किया जाता है - क्या वर्ग, और यहां तक \u200b\u200bकि "मृतक" एक, क्या हम बात करेंगे? फिर बहुत पहले कार्यकाल में लेसकोव ने इन यादों में परिचय दिया - पुराने रूसी गवर्नरों की "जंगली कल्पनाएँ", अधिकारियों की हरकते। केवल निम्नलिखित में यह समझाया गया है कि ये प्राचीन वस्तुएं क्या हैं। पाठक के लिए पहेली को अप्रत्याशित रूप से हल किया जाता है। पाठक को उम्मीद है कि वह पुराने राज्यपालों के कुछ राक्षसी व्यवहार के बारे में पढ़ेगा (आखिरकार, वे कहते हैं - "जंगली कल्पनाएं"), लेकिन यह पता चला है कि हम केवल सनकी के बारे में बात कर रहे हैं। लेसकोव ने आधुनिक समृद्धि के लिए पुराने बुरे "युद्ध" का विरोध किया, लेकिन यह पता चला कि पुराने दिनों में सब कुछ सरल और भी अधिक हानिरहित था। प्राचीन कल्पनाओं का "जंगलीपन" भयानक नहीं है। अतीत, नए के विपरीत, बहुत बार लेसकोव को अपनी आधुनिकता की आलोचना करने के लिए कार्य करता है।

लेसकोव "टर्म" "कॉम्बेट टाइम" का उपयोग करता है, लेकिन फिर यह पता चलता है कि पूरा युद्ध इस तथ्य से उबलता है कि ओरीओल ट्रुबेत्सोइक का गवर्नर "शोर करने" (फिर से एक शब्द), और जैसा कि यह एक महान शिकारी था पता चला, वह द्वेष से बाहर "शोर करना" पसंद नहीं करता था, लेकिन एक तरह के कलाकार, अभिनेता के रूप में। लेसकोव लिखते हैं: " मालिकों के बारे में, जिन्हें वे विशेष रूप से प्रशंसा करना चाहते थे, उन्होंने हमेशा कहा: "कुछ शोर करने के लिए हंटर।" अगर वह किसी चीज से जुड़ जाता है, और शोर मचाता है, और जितना संभव हो उतना बुरी तरह से डांटता है, लेकिन परेशानी नहीं होगी। मैंने एक शोर से सब कुछ खत्म कर दिया!"आगे," निचोड़ने के लिए "शब्द का उपयोग किया जाता है (फिर से उद्धरण चिह्नों में) और कहा:" उसके बारे में (जो कि एक ही राज्यपाल के बारे में है) - डी। एल।),इसलिए उन्होंने ओर्योल में कहा कि वह "साहसी बनना पसंद करता है"”। "स्ट्रेन" और "अपस्टार्ट" शब्द समान रूप से दिए गए हैं। और फिर यह पता चलता है कि गवर्नर्स की तेज चाल "ठोस शक्ति" के संकेत के रूप में सेवा की जाती है, और लेसकोव की राय में, पुराने रूसी शहरों को "सजाया गया" जब बॉस ऊपर गए "।" लेसकोव अपने अन्य कार्यों में प्राचीन राज्यपालों के तेज ड्राइविंग की बात करते हैं, लेकिन चरित्रहीन रूप से - फिर से पाठक को लुभाते हैं, लेकिन अलग-अलग शब्दों में। उदाहरण के लिए, ओडनोडुम में, लेसकोव लिखते हैं: "तब (पुराने दिनों में) डी। एल।)राज्यपालों ने "डरावना", लेकिन उन्हें "श्रद्धेय" से मुलाकात की”। दोनों शब्दों की व्याख्या ओडनोडुम में अद्भुत है, और लेसकोव लापरवाही से कई अन्य शब्दों का उपयोग करते हैं, जो सहायक पेचीदा तकनीकों के रूप में काम करते हैं जो पाठक को "स्वयं" के "घमासान आंकड़ा" की उपस्थिति के लिए कथा में तैयार करते हैं।

"टर्म" बनाते समय, लेसकोव आमतौर पर "स्थानीय उपयोग" को "स्थानीय अफवाह" को संदर्भित करता है, अपनी शर्तों को एक लोक स्वाद देता है। उसी Oryol गवर्नर Trubetskoy के बारे में, जिसका मैंने पहले ही उल्लेख किया है, Leskov कई स्थानीय अभिव्यक्तियों का हवाला देता है। " उसमें जोड़ें, - लेसकोव लिखते हैं, - जिस व्यक्ति के बारे में हम बात कर रहे हैं, वह सही स्थानीय परिभाषा के अनुसार “अनजाने” था"" फिर से शब्द। डी। एल।),असभ्य और निरंकुश - और फिर आप समझेंगे कि वह डरावनी और उसके साथ किसी भी मुलाकात से बचने की इच्छा दोनों को प्रेरित कर सकता है। लेकिन आम लोग "योन सादित" होने पर खुशी के साथ देखना पसंद करते थे। जिन पुरुषों ने ओरियोल का दौरा किया और किया था ख़ुशी (मेरे द्वारा जोर दिया गया - डी। एल।),अपने रास्ते पर राजकुमार को देखने के लिए, यह एक लंबे समय के लिए हुआ:
- और-और, योन नीचे कैसे बैठता है! Agio पूरे शहर में बसा हुआ है!»

इसके अलावा Leskov Trubetskoy के बारे में कहते हैं: यह "गवर्नर था सब तरफ से "" फिर से शब्द। डी। एल।); ऐसा राज्यपाल, जिसे अब "प्रतिकूल परिस्थितियों" के कारण स्थानांतरित किया गया है».

अंतिम शब्द जो इस ओरीओल गवर्नर के साथ जुड़ा हुआ है वह शब्द है "फैल गया।" यह शब्द पहले पाठक को आश्चर्यचकित करने के लिए दिया गया है, और फिर इसकी व्याख्या बताई गई है: यह उनका पसंदीदा था (गवर्नर।-डी। एल।)उनके फिगर की व्यवस्था, जब उन्हें जाना था, और नहीं जाना था। उसने अपने हाथों को "पक्षों पर" या "गोज़" लिया, यही कारण है कि कैपिचोन और उसके सैन्य लबादे के फ्लैप को बाहर फैलाया गया और इतनी चौड़ाई पर कब्जा कर लिया कि तीन लोग उसकी जगह से गुजर सकें: हर कोई देख सकता है कि राज्यपाल है आई ल».

मैं एक और गवर्नर के साथ एक ही काम से जुड़े कई अन्य पदों पर यहां नहीं छू रहा हूं: कीव से इवान इवानोविच फंडुकेली: "पसीना", "सुंदर स्पेनिश महिला", "एक क्लर्क पहाड़ से नीचे आ रहा है," आदि निम्नलिखित रंग हैं: महत्वपूर्ण: इस तरह के शब्द पहले से ही साहित्य में (दोस्तोव्स्की, सल्तिकोव-शेड्रिन में) का सामना कर चुके हैं, लेकिन लेसकोव में उन्हें कथा के बहुत साज़िश में पेश किया गया है, रुचि बढ़ाने के लिए सेवा करते हैं। यह साज़िश का एक अतिरिक्त तत्व है। जब लेसकोव के काम में कीव के गवर्नर फंडुकेली ("द डेड क्लास") को "सुंदर स्पेनिश महिला" कहा जाता है, तो यह स्वाभाविक है कि पाठक इस उपनाम की व्याख्या का इंतजार कर रहे हैं। लेसकोव के अन्य भावों को भी स्पष्टीकरण की आवश्यकता होती है, और वह इन स्पष्टीकरणों के साथ कभी भी जल्दबाजी में नहीं होता है, एक ही समय में उम्मीद करता है कि पाठक के पास इन रहस्यमय शब्दों और अभिव्यक्तियों को भूलने का समय नहीं था।

IV स्टोल्यारोवा अपने काम में "लेसकोव के" कपटी व्यंग्य के सिद्धांत (लेफ्टी के बारे में एक कहानी में एक शब्द) के सिद्धांत "लेसकोव के" कपटी शब्द "की इस उल्लेखनीय विशेषता पर ध्यान आकर्षित करते हैं। वह लिखती हैं: " पाठक को निर्देशित ध्यान के एक प्रकार के संकेत के रूप में, लेखक अपने वास्तविक अर्थ में एक नवशास्त्रवाद या सिर्फ एक असामान्य शब्द का उपयोग करता है, और इसलिए पाठक की रुचि जागृत होती है। उदाहरण के लिए, टसर के राजदूत की यात्रा के बारे में बात करते हुए, लेसकोव ने स्पष्ट रूप से टिप्पणी की: "प्लाटोव बहुत जल्दबाजी में और समारोह के साथ सवार हुए ..." आखिरी शब्द, जाहिर है, एक विशेष अर्थ के साथ कथाकार द्वारा जोर दिया गया है और स्पष्ट है, " खिंचाव "(द एनचांटेड वांडरर" कहानी से लेसकोव की अभिव्यक्ति का उपयोग करने के लिए)। इस लंबी अवधि में पालन करने वाली हर चीज इस समारोह का विवरण है, जो कि पाठक को उम्मीद करने का अधिकार है, कुछ दिलचस्प, असामान्य, ध्यान देने योग्य है।» *{{ Stolyarova IV लेसकोव के "कपटी व्यंग्य" का सिद्धांत (लेफ्टी के बारे में एक शब्द)। // एन.एस. लेसकोव की रचनात्मकता: संग्रह। कुर्स्क, 1977.S 64-66।}}.

अजीब और रहस्यमय शब्दों और अभिव्यक्तियों (शब्दों, जैसा कि मैं उन्हें कहता हूं) के साथ, उपनामों को कार्यों की साज़िश में पेश किया जाता है, जो उसी तरह "काम" करते हैं। ये ऐसी पहेलियां भी हैं जिन्हें काम की शुरुआत में रखा जाता है और उसके बाद ही उन्हें समझाया जाता है। यह कैसे भी सबसे बड़ा काम करता है, उदाहरण के लिए, "कैथेड्रल", शुरू। "सोबोरीन" के पहले अध्याय में लेसकोव ने अकिलीस डेनिसित्सिन के चार उपनाम दिए हैं। और हालांकि चौथा उपनाम, "घायल", एक ही पहले अध्याय में समझाया गया है, कुल मिलाकर सभी चार उपनामों को धीरे-धीरे "सोबोरीन" पढ़ा जाता है। पहले उपनाम की व्याख्या करना केवल पाठक को अन्य तीन के अर्थों में दिलचस्पी रखता है।

लेसकोव में कथावाचक की असामान्य भाषा, लेसकोव द्वारा स्थानीय, शब्द, उपनाम के रूप में परिभाषित व्यक्तिगत अभिव्यक्तियाँ, एक ही समय में, कामों में, फिर से लेखक की पहचान छिपाने के लिए, उसके व्यक्तिगत संबंधों का वर्णन करती है। वह "अन्य लोगों के शब्दों में" बोलता है - इसलिए, वह इस बारे में कोई मूल्यांकन नहीं देता है कि वह किस बारे में बात कर रहा है। लेसकोव लेखक अन्य लोगों के शब्दों और शब्दों के पीछे छिपा हुआ प्रतीत होता है - जैसे वह अपने कथाकारों के पीछे छिपा रहा है, किसी काल्पनिक दस्तावेज़ या कुछ छद्म नाम के पीछे।

लेसकोव एक "रूसी डिकेंस" की तरह है। इसलिए नहीं कि वह अपने लेखन के तरीके से सामान्य रूप से डिकेंस की तरह दिखता है, बल्कि इसलिए कि डिकेंस और लेसकोव दोनों "परिवार के लेखक" हैं, लेखकों को परिवार में पढ़ा जाता है, पूरे परिवार द्वारा चर्चा की जाती है, जो लेखक नैतिक के लिए बहुत महत्व रखते हैं एक व्यक्ति का गठन, अपनी युवावस्था में लाया, और फिर अपने पूरे जीवन के साथ, बचपन की सबसे अच्छी यादों के साथ। लेकिन डिकेंस आमतौर पर अंग्रेजी परिवार के लेखक हैं, और लेसकोव रूसी हैं। यहां तक \u200b\u200bकि बहुत रूसी। तो रूसी कि वह निश्चित रूप से, अंग्रेजी परिवार में प्रवेश करने में सक्षम नहीं होगा क्योंकि उसने रूसी डिकेंस में प्रवेश किया था। और यह विदेशों में लेसकोव की बढ़ती लोकप्रियता और अंग्रेजी बोलने वाले देशों में सबसे ऊपर है।

एक चीज है जो बहुत ही लेसकोव और डिकेंस को करीब लाती है: ये सनकी धर्मी लोग हैं। "डेविड कॉपरफील्ड" में लेसकोव के धर्मी मिस्टर डिक नहीं हैं, जिनके पसंदीदा शगल पतंग उड़ा रहे थे और जिन्होंने सभी सवालों का सही और दयालु जवाब पाया? और डिकेंसियन सनकी गैर-घातक गोलोवन क्या नहीं है, जिसने गुप्त रूप से अच्छा किया, यह भी ध्यान दिए बिना कि वह अच्छा कर रहा था?

लेकिन एक तरह का हीरो सिर्फ परिवार के पढ़ने के लिए जरूरी है। जानबूझकर "आदर्श" नायक के पास हमेशा पसंदीदा नायक बनने का मौका नहीं होता है। प्रिय नायक को कुछ हद तक पाठक और लेखक का रहस्य होना चाहिए, एक सच्चे व्यक्ति के लिए, अगर वह अच्छा करता है, तो वह हमेशा गुप्त तरीके से करता है।

सनकी न केवल अपनी दयालुता का रहस्य रखता है, लेकिन वह खुद एक साहित्यिक पहेली का गठन करता है जो पाठक को साज़िश करता है। कम से कम लेसकोव के कामों में सनकीपन लाना, साहित्यिक साज़िश के तरीकों में से एक है। एक सनकी हमेशा एक पहेली करता है। लेसकोव की साज़िश इसलिए अपने आप में नैतिक मूल्यांकन, काम की भाषा और काम की "चरित्रलेखन" को मात देती है। लेसकोव के बिना, रूसी साहित्य ने अपने राष्ट्रीय स्वाद और राष्ट्रीय समस्याग्रस्तता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो दिया होगा।

लेसकोव के काम की मुख्य उत्पत्ति साहित्य में भी नहीं हुई है, लेकिन मौखिक बोलचाल की परंपरा में, मैं वापस "रूस बात कर रहा हूं" कहता हूं। यह बातचीत, विभिन्न कंपनियों और परिवारों में विवादों से बाहर आया और फिर से इन वार्तालापों और विवादों पर लौट आया, पूरे विशाल परिवार में लौट आया और "रूस की बात", नई बातचीत, विवादों, चर्चाओं को जन्म दे, लोगों की नैतिक भावना को जागृत किया। उन्हें स्वतंत्र रूप से नैतिक समस्याओं को हल करना सिखाना।

लेसकोव के लिए, आधिकारिक और अनौपचारिक रूस की पूरी दुनिया है, जैसा कि "उसका अपना" था। सामान्य तौर पर, उन्होंने सभी आधुनिक साहित्य और रूसी सामाजिक जीवन को एक तरह की बातचीत के रूप में माना। सभी रूस उसके लिए एक देशी, मूल भूमि था, जहां हर कोई एक-दूसरे को जानता है, मृतकों को याद करता है और उनका सम्मान करता है, उनके बारे में बताना जानता है, उनके पारिवारिक रहस्यों को जानता है। इसलिए वह टॉल्स्टॉय, पुश्किन, ज़ुकोवस्की और यहां तक \u200b\u200bकि काटकोव के बारे में कहते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि वे लिंगकर्मियों के मृतक प्रमुख को "अविस्मरणीय लिओटी वासिलीविच डबेल्ट" ("प्रशासनिक अनुग्रह" देखें) कहते हैं। उसके लिए एर्मोलोव मुख्य रूप से अलेक्सी पेट्रोविच है, और मिलोरादोविच मिखाइल एंड्रीविच है। और वह अपने पारिवारिक जीवन, इस या उस कहानी के अन्य चरित्र, उनके परिचितों के साथ उनके संबंधों का उल्लेख करना कभी नहीं भूलते ... और यह किसी भी तरह से "बड़े लोगों के साथ एक छोटे से परिचित" का घमंड नहीं है। यह चेतना - ईमानदार और गहरी - रूस के सभी लोगों के साथ अपनी रिश्तेदारी के साथ, अपने सभी लोगों के साथ - अच्छी और निर्दयी दोनों, अपनी सदियों पुरानी संस्कृति के साथ। और एक लेखक के रूप में भी उनकी यही स्थिति है।

लेखन शैली को उनके व्यवहार के हिस्से के रूप में देखा जा सकता है। मैं "शायद" लिखता हूं क्योंकि शैली को कभी-कभी लेखक द्वारा तैयार-निर्मित माना जाता है। फिर यह उसका व्यवहार नहीं है। लेखक केवल इसे पुन: प्रस्तुत करता है। कभी-कभी शैली साहित्य में स्वीकृत शिष्टाचार का अनुसरण करती है। शिष्टाचार, ज़ाहिर है, व्यवहार भी है, या बल्कि, व्यवहार का एक निश्चित स्वीकृत पैटर्न है, और फिर लेखक की शैली व्यक्तिगत लक्षणों से रहित है। हालाँकि, जब लेखक का व्यक्तित्व स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है, तो लेखक की शैली उसका व्यवहार, साहित्य में उसका व्यवहार होता है।

लेसकोव की शैली साहित्य में उनके व्यवहार का हिस्सा है। उनके कार्यों की शैली में न केवल भाषा की शैली, बल्कि शैलियों का दृष्टिकोण भी शामिल है, "लेखक की छवि", विषयों और भूखंडों की पसंद, साज़िश के निर्माण के तरीके, एक में प्रवेश करने का प्रयास पाठक के साथ विशेष "शरारती" संबंध, "पाठक की छवि" का निर्माण सरल-दिमाग, और दूसरी ओर - सामाजिक विषयों पर साहित्य और सोच, पाठक-मित्र और पाठक-शत्रु, पाठक-नीतिविद "झूठे" के पाठक (उदाहरण के लिए, एक काम एक और केवल एक व्यक्ति को संबोधित किया जाता है, लेकिन सभी के लिए प्रकाशित होता है) ...

ऊपर, हमने लेसकोव को दिखाने की कोशिश की जैसे कि छिपना, छिपाना, पाठक के साथ अंधा आदमी की बफ़र खेलना, छद्म विधाओं के तहत लिखना, जैसे कि पत्रिकाओं के माध्यमिक वर्गों में यादृच्छिक अवसरों पर, जैसे कि आधिकारिक और अस्वीकार करने वाली शैलियों को, एक गर्व के रूप में और अगर लेखक नाराज ...

मुझे लगता है - जवाब खुद ही पता चलता है।

28 मई, 1862 को सेंट पीटर्सबर्ग में शुरू हुई आग पर लेसकोव का असफल लेख लगभग दो दशकों तक उनकी "साहित्यिक स्थिति ..." (() उनके व्यक्तिगत, पारिवारिक और गैर-पारिवारिक रिकॉर्ड और यादों के अनुसार, निकोलाई लेसकोव के लेसकोव ए.एन. तुला, 1981.S 141।))। यह छात्रों के खिलाफ जनमत को उकसाने के रूप में माना गया था और लेसकोव को लंबे समय तक विदेश जाने के लिए मजबूर किया, और फिर साहित्यिक हलकों से बचें, या, किसी भी मामले में, सावधानी के साथ इन मंडलियों का इलाज करें। उनका अपमान किया गया और उनका अपमान किया गया। लेसकोव के खिलाफ सार्वजनिक आक्रोश की एक नई लहर उनके उपन्यास "नोवेयर" के कारण हुई थी। उपन्यास की शैली न केवल लेसकोव में विफल रही, बल्कि डीआई पिसारेव को यह घोषित करने के लिए मजबूर किया गया: "क्या रूस में कम से कम एक ईमानदार लेखक होगा जो अपनी प्रतिष्ठा के लिए इतना लापरवाह और उदासीन होगा कि वह एक पत्रिका में काम करने के लिए सहमत हो जाएगा। श्री स्टेबनिट्स्की की कहानियों और उपन्यासों के साथ "* ( पिसारेव डी.आई. वर्क्स: 4 खंडों में ।Vol 3.M., 1956, पृष्ठ 263।}}.

एक लेखक के रूप में सभी लेसकोव की गतिविधियां, उनकी खोजों को "छिपाने" के कार्य के अधीनस्थ हैं, नफरत वाले वातावरण को छोड़कर, छिपकर, किसी और की आवाज से ऐसा बोलना। और वह सनकी से प्यार कर सकता था, क्योंकि उसने उन्हें अपने साथ कुछ हद तक पहचाना था। यही कारण है कि उन्होंने अपने सनकी और धर्मी लोगों को अधिकांश भाग के लिए अकेला और समझदार बना दिया ... "साहित्य की अस्वीकृति" ने लेसकोव के काम के पूरे चरित्र को प्रभावित किया। लेकिन क्या यह माना जा सकता है कि इसने अपनी सभी विशेषताएं बनाई हैं? नहीं! यहाँ यह सब एक साथ था: "अस्वीकृति" ने रचनात्मकता के चरित्र का निर्माण किया, और शब्द के व्यापक अर्थों में रचनात्मकता और शैली के चरित्र ने "साहित्य से अस्वीकृति" का नेतृत्व किया - सामने की पंक्ति के साहित्य से, ज़ाहिर है, केवल। लेकिन यह ठीक वही है जो साहित्य में एक नवोन्मेषक बनने के लिए लेसकोव को अनुमति देता है, साहित्य में नए के उद्भव के लिए अक्सर नीचे से ठीक आता है - माध्यमिक और अर्ध-व्यावसायिक शैलियों से, गद्य पत्रों से, कहानियों और वार्तालापों से, रोजमर्रा की जिंदगी से संपर्क करने से। दिनचर्या या रोज़मर्रा की ज़िंदगी।

कहानी 8220 लेफ्टी 8221 में भाषा की ख़ासियत

की कहानी एन.एस. लेसकोव का "लेफ्टी" एक विशेष कार्य है। उनका यह विचार एक लोकप्रिय मजाक के आधार पर लेखक से उत्पन्न हुआ कि "कैसे अंग्रेजों ने स्टील से एक पिस्सू बनाया, और हमारे तुला ने इसे हिला दिया और इसे वापस भेज दिया।" इस प्रकार, कहानी ने शुरू में लोकगीतों को केवल सामग्री में ही नहीं, बल्कि कथा के तरीके से भी जोड़ा। लेफ्टी की शैली बहुत अजीब है। लेसकोव कहानी की शैली को मौखिक लोक कला के करीब लाने में कामयाब रहे, अर्थात् कहानी के लिए, जबकि एक ही समय में साहित्यकार की कहानी की कुछ विशेषताओं को संरक्षित करना।

"लेफ्टी" कहानी में भाषा की मौलिकता मुख्य रूप से वर्णन के तरीके से प्रकट होती है। पाठक को तुरंत यह अहसास हो जाता है कि कथाकार वर्णित घटनाओं में सीधे शामिल था। यह काम के मुख्य विचारों को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, क्योंकि नायक की भावुकता आपको उसके साथ चिंतित करती है, पाठक कहानी के अन्य नायकों के कार्यों के बारे में कुछ हद तक व्यक्तिपरक विचार करता है, लेकिन यह विषय है जो उन्हें बनाता है जितना संभव हो उतना वास्तविक, पाठक खुद को उन दूर के समय में स्थानांतरित कर देता है।

इसके अलावा, वर्णन का शानदार तरीका एक स्पष्ट संकेत है कि कथाकार एक साधारण व्यक्ति, लोगों का एक नायक है। वह न केवल अपने विचारों, भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है, इस सामान्यीकृत छवि के पीछे पूरी तरह से काम कर रहे रूसी लोग, जो रहते हैं मुंह से हाथ, लेकिन अपने मूल देश की प्रतिष्ठा की परवाह करता है। एक बाहरी पर्यवेक्षक की आँखों के माध्यम से बंदूकधारियों और कारीगरों के जीवन पर विचारों के वर्णन की मदद से, एक सहानुभूतिपूर्ण साथी, लेसकोव एक शाश्वत समस्या उठाते हैं: आम लोगों का भाग्य, जो पूरे उच्च वर्ग को खिलाता है और कपड़े पहनाता है। , सत्ता में उन लोगों के प्रति उदासीन है, कारीगरों को केवल तभी याद किया जाता है जब "राष्ट्र के प्रतिष्ठा" का समर्थन करना आवश्यक होता है? लेफ्टी की मृत्यु के विवरण में कड़वाहट और क्रोध को सुना जा सकता है, और लेखक ने विशेष रूप से रूसी मास्टर और इंग्लिश हाफ-स्किपर के भाग्य के बीच विपरीतता को स्पष्ट रूप से दिखाया है, जिन्होंने खुद को एक समान स्थिति में पाया।

हालांकि, वर्णन के शानदार तरीके के अलावा, कोई भी कहानी में वर्नाक्यूलर के व्यापक उपयोग को नोट कर सकता है। उदाहरण के लिए, सम्राट अलेक्जेंडर I और कोसैक प्लैटोव के कार्यों के विवरण में, "सवारी" और "आसपास गड़बड़" जैसी सामान्य क्रियाएं दिखाई देती हैं। यह न केवल लोगों को कथाकार की निकटता के लिए एक बार फिर से गवाही देता है, बल्कि अधिकारियों के प्रति उनके दृष्टिकोण को भी व्यक्त करता है। लोगों को अच्छी तरह से पता है कि उनकी दबाने वाली समस्याएं सम्राट को बिल्कुल परेशान नहीं करती हैं, लेकिन वे क्रोधित नहीं होते हैं, लेकिन भोले बहनों के साथ आते हैं: ज़ार अलेक्जेंडर, उनकी समझ में, बस एक साधारण व्यक्ति है, वह, शायद, चाहता है कि बेहतर के लिए प्रांत का जीवन बदलो, लेकिन वह अधिक महत्वपूर्ण चीजें करने के लिए मजबूर है। गुप्त घमंड के साथ कथाकार द्वारा "निकोटीन वार्ता" करने का एक बेतुका आदेश सम्राट निकोलस के मुंह में डाल दिया गया है, लेकिन पाठक लेसकोव की विडंबना का अनुमान लगाते हैं: भोले कारीगर शाही व्यक्तित्व के महत्व और महत्व को दिखाने की पूरी कोशिश करते हैं और करते हैं संदेह नहीं है कि वह कितना गलत है। इस प्रकार, अत्यधिक आडंबरपूर्ण शब्दों की असंगति से एक हास्य प्रभाव भी है।

विदेशी शब्दों के तहत शैलीकरण भी एक मुस्कुराहट को उद्घाटित करता है, उसी गर्व की अभिव्यक्ति के साथ कथाकार प्लावोव की "प्रत्याशा" के बारे में बोलता है कि कैसे पिस्सू "नृत्य" करता है, लेकिन वह यह भी नहीं जानता कि यह कितना मूर्ख लगता है। यहाँ लेस्कोव फिर से सामान्य लोगों की भोलेपन को प्रदर्शित करता है, लेकिन इसके अलावा, यह एपिसोड उस समय की भावना को व्यक्त करता है, जब ईमानदारी से देशभक्ति के तहत, अभी भी प्रबुद्ध यूरोपीय लोगों की तरह होने की एक गुप्त इच्छा थी। इसका एक विशेष अभिव्यक्ति कला के कामों के नाम में परिवर्तन है, जो एक रूसी व्यक्ति के लिए अपनी मूल भाषा में बहुत असुविधाजनक है, उदाहरण के लिए, पाठक अबोलन पोल्वेडस्की के अस्तित्व के बारे में सीखता है और फिर से दोनों के लिए समान रूप से आश्चर्यचकित होता है संसाधनशीलता और, फिर से, रूसी किसान की भोलापन।

अपने साथी लेफ्टी के लिए भी रूसी शब्दों का एक विशेष तरीके से उपयोग किया जाना चाहिए, वह फिर से एक महत्वपूर्ण और बेहोश हवा के साथ सूचित करता है कि प्लाटोव "काफी" फ्रेंच नहीं बोल सकता है, और आधिकारिक रूप से नोट करता है कि "उसे इसकी आवश्यकता नहीं है: वह एक शादीशुदा आदमी है" " यह एक स्पष्ट भाषण अतार्किकता है, जिसके पीछे लेखक की विडंबना निहित है, किसान के लिए लेखक की दया, इसके अलावा, विडंबना दुखद है।

भाषा की मौलिकता के दृष्टिकोण से विशेष ध्यान उस व्यक्ति के बारे में अज्ञानता के कारण होने वाली नियोक्लिज़्म से आकर्षित होता है जिसके बारे में आदमी बात कर रहा है। ये ऐसे शब्द हैं जैसे "बस्टर्स" (झूमर प्लस बस्ट) और "स्मॉल स्कोप" (ऐसा नाम, जाहिर तौर पर, जो कार्य करता है, उसके अनुसार)। लेखक ने नोट किया है कि लोगों के मन में लॉर्ड्स की विलासिता की वस्तुओं को एक अयोग्य गेंद में मिला दिया गया है, लोगों को झाड़ से अलग नहीं किया जाता है, वे महलों के संवेदनहीन धूमधाम से रोमांचित होते हैं। और शब्द "मेलकोस्कोप" लेसकोव के एक और विचार का एक चित्रण बन गया: रूसी स्वामी विदेशी विज्ञान की उपलब्धियों के बारे में आशंकित हैं, उनकी प्रतिभा इतनी महान है कि कोई भी तकनीकी आविष्कार मास्टर की प्रतिभा को नहीं हरा सकता है। हालांकि, एक ही समय में, समापन में, कथाकार ने उदास टिप्पणी की कि मशीनों ने मानव प्रतिभा और कौशल को दबा दिया है।

"लेफ्टी" कहानी की भाषा की ख़ासियत बयान के तरीके में है, जो कि शाब्दिक और नवशास्त्रों के उपयोग में है। इन साहित्यिक तकनीकों की मदद से, लेखक रूसी शिल्पकारों के चरित्र को प्रकट करने में कामयाब रहा, पाठक को लेफ्टी और कहानीकार की उज्ज्वल, मूल छवियां दिखाई गई हैं।

"एनएस लेसकोव" लेफ्टी "विषय पर एक साहित्य पाठ का विकास। कहानी की शैली की अवधारणा। एनएस लेसकोव की कहानी की लेक्सिकल विशेषताएं"

लक्ष्य और उद्देश्य: एन.एस. लेसकोव के जीवन और कार्य के बारे में ज्ञान का विस्तार; पाठ विश्लेषण कौशल विकसित करना, शब्दावली के साथ काम करना, शब्दकोश में वांछित अर्थ खोजने की क्षमता का अभ्यास करना; छात्रों के एकालाप भाषण का विकास, असामान्य कथा में छात्रों को रुचि देना, शब्द के लिए प्यार को बढ़ावा देना, नायकों के लोक भाषण के लिए।

1. संगठनात्मक क्षण

पाठ के विषय और उद्देश्य का संचार.

2. पाठ का पाठ्यक्रम

धारणा के लिए तैयारी।

1) एन.एस. की जीवनी से संक्षिप्त जानकारी। लेसकोव। एक तैयार छात्र बोल रहा है।स्लाइड १

रूस के कई राष्ट्रीय लेखकों के अनुसार, निकोलाई शिमोनोविच लेसकोव 19 वीं सदी के एक रूसी लेखक हैं। लेसकोव का जन्म 4 फरवरी (16), 1831 को गोरोखोव (ओरिओल प्रांत) के एक आध्यात्मिक वातावरण में हुआ था। लेखक के पिता आपराधिक कक्ष के एक अधिकारी थे, और उनकी माँ एक महानुभाव थीं। निकोलाई ने अपना बचपन Orel में पारिवारिक संपत्ति पर बिताया। 1839 में लेसकोव परिवार पैनिनो गांव में चले गए। गाँव में जीवन ने लेखक के काम पर अपनी छाप छोड़ी। उन्होंने रोजमर्रा की जिंदगी और बातचीत में लोगों का अध्ययन किया, और लोगों के बीच खुद को भी अपना माना।

1841 से 1846 तक, लेकोव ने ओर्योल व्यायामशाला में भाग लिया। 1948 में, उन्होंने अपने पिता को खो दिया, और उनकी पारिवारिक संपत्ति आग में जल गई। लगभग उसी समय, उन्होंने आपराधिक कक्ष की सेवा में प्रवेश किया, जहां उन्होंने अपने भविष्य के काम के लिए बहुत सारी सामग्री एकत्र की। एक साल बाद उन्हें कीव के राज्य कक्ष में स्थानांतरित कर दिया गया। वहां वह अपने चाचा एस.पी. अल्फेरेव के साथ रहता था। कीव में, काम से अपने खाली समय में, उन्होंने विश्वविद्यालय में व्याख्यान में भाग लिया, आइकन पेंटिंग और पोलिश भाषा के शौकीन थे, और धार्मिक और दार्शनिक हलकों में भी भाग लिया और पुराने विश्वासियों के साथ बहुत सारी बातें कीं। इस अवधि के दौरान, उन्होंने यूक्रेनी संस्कृति में रुचि विकसित की।

1857 में, लेसकोव ने इस्तीफा दे दिया और अपनी चाची के अंग्रेजी पति ए। वाई। स्कॉट की सेवा में प्रवेश किया। स्कॉट एंड विल्केन्स के लिए काम करते हुए, उन्होंने उद्योग और कृषि सहित कई उद्योगों में व्यापक अनुभव प्राप्त किया। पहली बार एक प्रचारक के रूप में, उन्होंने 1860 में खुद को दिखाया। एक साल बाद, वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और खुद को साहित्यिक गतिविधि के लिए समर्पित करने का फैसला किया। उनके कार्यों में ओटेकेस्टेवनजी ज़ापिस्की दिखाई देने लगे। उनकी कई कहानियां रूसी मूल जीवन के ज्ञान पर आधारित थीं, और लोगों की जरूरतों में ईमानदारी से भागीदारी के साथ संतृप्त थीं।

अपनी कहानियों में, लेसकोव ने रूस के दुखद भाग्य और क्रांति के लिए अप्रस्तुतता को दिखाने की भी कोशिश की। इस संबंध में, वह क्रांतिकारी लोकतंत्रों के साथ संघर्ष संबंधों में था। लियो टॉल्स्टॉय से मिलने के बाद लेखक के काम में बहुत कुछ बदल गया है। 1870-1880 के उनके कार्यों में, राष्ट्रीय-ऐतिहासिक समस्याएं भी सामने आईं। इन वर्षों के दौरान उन्होंने कलाकारों के बारे में कई उपन्यास और कहानियां लिखीं। लेसकोव ने हमेशा रूसी आत्मा की चौड़ाई की प्रशंसा की है, और यह विषय "लेवशा" कहानी में परिलक्षित होता है। सेंट पीटर्सबर्ग में 21 फरवरी (5 मार्च) को लेखक की मृत्यु हो गई।

२) शिक्षक का शब्द। "लेवशा" के निर्माण का इतिहास।स्लाइड २

कहानी निकोले लेसकोव था में लिखा और प्रकाशित1881 वर्ष .

पत्रिका "रस" में पहली बार 1881 में, 50 49, 50 और 51 में "द टेल ऑफ़ द टूला ओब्लिक लेफ्टी और स्टील पिस्सू (त्शोवाया लीजेंड)" शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ। सबसे पहले 1882 में एक अलग संस्करण में छपा। जब "रस", साथ ही एक अलग संस्करण में प्रकाशित किया गया, तो कहानी एक प्रस्तावना के साथ थी:

"मैं यह नहीं कह सकता कि वास्तव में स्टील पिस्सू फैबुल का पहला वाइंडिंग कहाँ पैदा हुआ था, क्या यह शुरू हुआथुले , पर इज्मे या में सेंट पीटर्सबर्ग में लेकिन जाहिर है कि वह इनमें से एक जगह से आई थी। किसी भी मामले में, स्टील पिस्सू की कहानी एक विशेष हथियार बनाने वाली किंवदंती है, और यह रूसी बंदूक निर्माताओं के गौरव को व्यक्त करती है। इसमें अंग्रेजी आचार्यों के साथ हमारे स्वामी के संघर्ष को दर्शाया गया है, जिसमें से हमारे विजयी हुए और अंग्रेज पूरी तरह से शर्मिंदा और अपमानित हुए। कुछ गुप्त कारण भी यहां सामने आए हैं।क्रीमिया में सैन्य विफलताएँ ... मैंने इस कहानी को सेस्ट्रुसेट्स में दर्ज किया, जहां एक पुराने बंदूकधारी, तुला के मूल निवासी, जो वहां गया थासिस्टर रिवर सम्राट के शासनकाल मेंअलेक्जेंडर द फर्स्ट ... कथाकार दो साल पहले अभी भी अच्छी आत्माओं और ताजा स्मृति में था; उन्होंने उत्सुकता से पुराने दिनों को याद किया, संप्रभु को बहुत सम्मान दियानिकोलाई पावलोविच , "पुराने विश्वास के अनुसार", दिव्य पुस्तकों और उठाए गए कैनरी को पढ़ें। लोगों ने उनके साथ सम्मान का व्यवहार किया। ”

निकोलाई सेमेनोविच ने खुद एक कहानी के रूप में अपने काम की शैली को परिभाषित किया। यह क्या है?

कथा एक वर्णनात्मक सिद्धांत है, जो कथा के चरित्र के वाणी के तरीके की नकल पर आधारित है, मौखिक रूप से, वाक्यात्मक रूप से, मौखिक रूप से मौखिक रूप से उन्मुख है। वर्णन कथावाचक की ओर से किया जाता है, एक विशेष चरित्र और बोलने की बारी वाला व्यक्ति।स्लाइड ३

धारणा। और अब सीधे काम पर बारी करते हैं और शाब्दिक विशेषताओं का पता लगाते हैं। पहला दिलचस्प वाक्यांश जो हमें मिलता है वह आंतरिक बातचीत है। आइए व्याख्यात्मक शब्दकोश में इस शब्द का अर्थ देखें।

एफ्रेमोवा के अनुसार इंटर्नसेन शब्द का अर्थ:
आंतरिक - 1. मूल्य से संबंधित। संज्ञा के साथ:नागरिक संघर्ष, नागरिक संघर्ष, जुड़े हुए उनके साथ।
ओज़ेगोव के शब्दकोश में हम शब्द का अर्थ पाते हैं - (आमतौर पर प्राचीनता के बारे में, सबसे दूर का अतीत)बहस , कलह राज्य के किसी भी सामाजिक समूह के बीच।

यह व्याख्या हमारे पाठ में फिट नहीं है। आप अर्थ कैसे निर्धारित करते हैं? ऐसा करने के लिए, आइए लोक व्युत्पत्ति की अवधारणा से परिचित हों।

लोक व्युत्पत्ति मिथ्या हैशब्द-साधन , लेक्सिकल एसोसिएशन के प्रभाव में उत्पन्न होने वालीमातृभाषा ; भविष्य में इसे साहित्यिक भाषा में भी माना जा सकता है। स्लाइड ४

आइए इस आधार पर सोचें कि यह शब्द किन संघों के कारण उत्पन्न हो सकता है।

छात्रों के उत्तर: आंतरिक बातचीत - आपस में बातचीत।

और अब आप स्वयं एक व्याख्यात्मक और व्युत्पत्ति शब्दकोश की रचना करने लगेंगे। नोटबुक को 2 कॉलम में विभाजित करें, पहले एक में उन शब्दों को लिखिए जिनकी एक अच्छे शब्दकोश में परिभाषा है, दूसरे में - नहीं। (कक्षा को 2 समूहों में विभाजित किया जा सकता है, एक 1 अध्याय में काम करता है, दूसरा दूसरे में। यह बच्चों के लिए जोड़े में काम करने के लिए बेहतर है, मोबाइल इंटरनेट और इंटरनेट शब्दकोशों का उपयोग करके)

एक शब्द की व्याख्या लिखने से पहले, बच्चों को यह सोचने के लिए आमंत्रित किया जाता है कि किन शब्दों से नई अवधारणाओं का गठन किया जा सकता है।

व्याख्या। प्रश्नों पर बातचीत:

काम के पाठ में इतने सारे असामान्य, विकृत शब्द क्यों हैं?

अनुमानित उत्तर: कथावाचक एक साधारण व्यक्ति, अनपढ़ है, जो इसे "स्पष्ट" बनाने के लिए विदेशी शब्दों को बदलता है। कई शब्दों ने लोकप्रिय समझ की भावना में एक विनोदी अर्थ प्राप्त किया है।

आपको किरदारों का भाषण कैसा लगता है?

अनुमानित उत्तर: आधुनिक व्युत्पत्ति के शब्दों के व्यापक उपयोग के कारण नायकों का भाषण आधुनिक पाठक के लिए असामान्य और असामान्य है।

3. पाठ सारांश। प्रतिबिंब।

सुझाव जारी रखें।

मैं इससे परिचित हुआ ..... (एन। लेसकोव की रचनात्मक जीवनी)

मुझे पता चला .... ("लेफ्टी" के निर्माण का इतिहास)

मैंने नए शब्द याद किए ... (स्कैज, लोक व्युत्पत्ति विज्ञान)

मुझे यह विशेष रूप से पसंद है ..

4. होमवर्क।

अगले अध्याय में शब्दकोश संकलित करना जारी रखें।

1) पाठ संख्या 2 नए शब्दों के अर्थ के आत्मसात की जाँच करके शुरू कर सकता है।

शब्दों की संख्या को इंगित करें, जिसकी व्याख्या में त्रुटि है।

1) एस्कॉर्ट्स - वह जो किसी का साथ दे

2) सब्बाथ - यह खत्म हो गया, यह खत्म हो गयाबस्ता।

3) निम्फोसोरिया - एक प्रकार का रोमक, एक एककोशिकीय जीव

4) डे-वर्कर डे अटेंडेंट है।

5) आंदोलन - आंदोलन

6) तह - तह आइकन

7) सेरामाइड्स - मिस्र के पिरामिड।

किसी शब्द के शाब्दिक अर्थ की व्याख्या करते समय शब्दों और वास्तविकताओं (किसी वस्तु या वस्तु का चित्र)।

कार्य को जटिल करने के लिए, आप सही कॉलम में शब्द नहीं दे सकते हैं, लेकिन छात्रों को उन्हें स्वयं चुनने के लिए कहें।

2) एक होमवर्क असाइनमेंट के रूप में, आप एक क्रॉसवर्ड पहेली की रचना दे सकते हैं।

3) पाठ संख्या 3 में, नए शब्दों के ज्ञान को मजबूत करने के लिए, आप सबसे सफल वर्ग पहेली के एक जोड़े को हल कर सकते हैं।

क्रॉसवर्ड। नमूना। जूलिया वोडोप्यानोवा का काम (6 वीं कक्षा 2015)

प्रशन:

1. इस प्रकार के कपड़े ऊंट के बालों से बनाए जाते थे

2. लेफ्टी जहाज पर समुद्र का नाम क्या था?

3. संग्रहालय, संग्रह दुर्लभ

4. इस शब्द का अर्थ बताता है कि शर्मिंदा, शर्मिंदा कैसे होना चाहिए।

छोटी वस्तुओं को देखने के लिए 5 डिवाइस

6. यह खाद्य गोदाम का नाम है।

7. एक कूबड़ वाली नाक को खोलना

8. वे मिस्र का मुख्य आकर्षण हैं

9. पाठ में, शब्द अपेक्षा का एक पर्याय।

शराब पीने के 10 नाम।

4) कहानी की शैली के बारे में अधिक विस्तृत बातचीत के बाद, बच्चों को एक रचनात्मक कार्य दें, अपनी खुद की कहानी के साथ आएं। 6 वीं कक्षा के छात्र के काम का एक उदाहरण.

कैसे मेरी दादी ने एक लयबद्ध जिमनास्टिक प्रतियोगिता में भाग लिया।

एक बार मेरी पोती ने एक मोटल (सेल फोन) पर गांव में मेरे पड़ोसी को बुलाया और मुझे उसके लयबद्ध जिमनास्टिक प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया। वह एक समूह की सदस्य है (समूह अभ्यास में प्रदर्शन करती है)। दादी लोहे के टुकड़े (रेलवे स्टेशन) गई, टिकट लिया और निज़नी नोवगोरोड शहर गई।

उनकी पोती ने स्कूल ऑफ ओलंपिक रिजर्व (रिजर्व) में प्रदर्शन किया। दादी हॉल में आ गई, लोगों के लिए अंधेरा अंधेरा है। वह बैठ गई और प्रतीक्षा (प्रतीक्षा) करने लगी। यहां लड़कियों को चमकीले, सुंदर अंडरवियर (शरीर पर स्विमसूट), चेहरे पर पेंट किए हुए, जैसे सेरशा ज़र्सकी (ज्वेरेव) आया था। संगीत बजने लगा। लड़कियों ने विभिन्न ज़ाकिड्यूकी (अपने पैरों को ऊंचा, कानों के पीछे फेंकना), क्लबों को फेंकना शुरू किया। नानी ने पहले ही सांस रोक ली। संख्या असंगत रूप से (त्रुटियों और पतन के बिना) की गई थी। हम जीत गए।

लोक व्युत्पत्ति एक झूठी व्युत्पत्ति है, एक शाब्दिक संघ है जो वर्नाक्यूलर के प्रभाव में उत्पन्न होता है; भविष्य में इसे साहित्यिक भाषा में भी माना जा सकता है।

तालिका के शब्द व्याख्यात्मक शब्दकोश में दर्ज किए गए हैं। एस्कॉर्ट का पहला अध्याय - वह व्यक्ति जो किसी के साथ जाता है (S.I.Ozhegov http://tolkslovar.ru / के शब्दकोश के अनुसार) सब्बाथ - पर्याप्त, यह सब खत्म हो गया है। (एफ़्रेमोवा टी.एफ. के शब्दकोष के अनुसार) कुन्स्तकमेरा - संग्रहालय, दुर्लभता का संग्रह, बाहरी वस्तुएँ (ओज़ेगोव) बुर्का - पतले महसूस किए गए लंबे पतले केप के रूप में पुरुषों के कपड़े नीचे की ओर विस्तार करते हैं। मनीमेकर - एक सैनिक (नाविक), जो एक सामान्य (एडमिरल) या एक अधिकारी के रूप में एक राज्य सेवक स्काल्ड के रूप में था - एक तह आइकन दूसरा अध्याय मंडराया - कड़ी मेहनत करना शुरू करें, शिकायत करें। (डीएन उशकोव, http://www.classes.ru/ के शब्दकोश के अनुसार) भ्रमित करने के लिए - भ्रम, शर्मिंदगी, शर्मिंदगी का कारण बनने के लिए एक लोक व्युत्पत्ति मूल शब्द वेयरहाउस हम्पबैक) किसिलारका (किज़िलारका) - कम गुणवत्ता का अंगूर वोदका, काकेशस इंटरनेशिन वार्तालापों में किज़्लार शहर में उत्पादित - यहाँ "आपस में बातचीत" के अर्थ में - दूसरा अध्याय दो-तरफा गाड़ी (टू-सीटर) अबोलन पोलेवेदेरा (अपोलो बेल्वेडियर) बस्टर्स (झूमर) बस्ट "और" झूमर "शब्द के साथ सहयोग से" बोरेमीटर (बैरोमीटर) - "ऊंट" के बजाय विलय (ऊंट) के तूफान को मापते हैं; "फ्रीज" और "ऊंट" शब्दों का संयोजन