क्वीन ऑफ स्पेड्स संगीतकार हैं जिन्होंने लिखा था। ओपेरा द्वारा पोपटोरी को पी.आई.

मुख्य / धोकेबाज पत्नी

आश्चर्यजनक रूप से, इससे पहले कि पीआई त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज़ सपे को रचना के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरा (1864); और इससे पहले भी, 1850 में, एपॉक्सी ओपेरा ओपेरा फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रांटल हेलेवी द्वारा लिखा गया था (हालांकि, पुश्किन का बहुत कम हिस्सा यहां रहा: Scribe ने लिब्रेट्टो लिखा, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच अनुवाद का उपयोग करते हुए, प्रॉस्पर मेरिमे ने 1843 में बनाया ; इस ओपेरा में, नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये निश्चित रूप से, उत्सुक परिस्थितियां हैं, जो केवल संगीत विश्वकोश से सीखी जा सकती हैं - ये काम कोई कलात्मक मूल्य नहीं हैं।

द क्वीन ऑफ स्पैड्स का कथानक, उनके भाई, मॉडर इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, उन्होंने तुरंत टचीकोवस्की को रुचि नहीं दी (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन का कथानक था), लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना पर कब्जा कर लिया, तो तिकोकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "निस्वार्थता और खुशी के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से थोड़े समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताते हैं कि उन्हें इस कथानक पर एक ऑपेरा लिखने का विचार कैसे आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोदेस ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक पर एक कामवासना की रचना शुरू की एक निश्चित क्लेनोव्स्की, लेकिन बाद में अंततः संगीत की रचना करने से इनकार कर दिया, किसी कारण से अपने काम से सामना नहीं किया। इस बीच, थिएटर निर्देशक वसेवोलोज़्स्की को इस विचार के साथ दूर किया गया कि मुझे इस बहुत ही कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए और इसके अलावा, अगले सत्र के लिए निश्चित रूप से। उसने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और मेरे लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत था ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - यह मुझे लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल करूंगा और मई तक मैं निदेशालय को क्लैविरस्टसग पेश करूंगा, और गर्मियों में मैं इसे निर्देश दूंगा। "

Tchaikovsky फ्लोरेंस के लिए रवाना हुआ और 19 जनवरी 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में काम करना शुरू किया। बचे हुए स्केच स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "उत्तराधिकार में" लिखा। इस कार्य की तीव्रता हड़ताली है: 19 से 28 जनवरी तक, पहली तस्वीर 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, 5 फरवरी से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

येल्तस्की की एरिया "आई लव यू, आई लव यू अज़न्मीली ..." यूरी गुलेव द्वारा प्रस्तुत की गई

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम अभियोगात्मक है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, जिसमें न केवल लिबेरेटिस्ट और कंपोजर के छंद हैं, बल्कि डेरझ्विन, ज़ुकोवस्की, बैट्यशकोव भी हैं। पुश्किन में लिज़ा एक अमीर बूढ़ी महिला-काउंटेस का एक गरीब शिष्य है; Tchaikovsky के साथ, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट सवाल उठता है - वे कौन हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन के लिए हरमन जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, Tchaikovsky के लिए उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा में हरमन (एक "एन" के साथ) बस एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले राजकुमार येल्तस्की, पुश्किन से अनुपस्थित हैं

टॉर्स्की के दोहे दर्ज़्विन के शब्दों में "यदि केवल प्यारी लड़कियाँ हैं .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "r" अक्षर बिलकुल नहीं है! सर्गेई लेफ़िर्कस गाती है

काउंट टॉम्स्की, जिनकी ओपेरा में काउंटेस के साथ रिश्तेदारी किसी भी तरह से नोट नहीं की गई है, और जहां उन्हें एक बाहरी व्यक्ति (हरमन का एक परिचित, अन्य खिलाड़ियों की तरह) द्वारा लाया गया था, पुश्किन में उनका पोता है; यह स्पष्ट रूप से, परिवार के रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटर I.A Vsevolozhsky के निर्देशक का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग-अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो रहा है ("वह 17 कक्ष में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), अभी भी मर नहीं जाता है, और गीज़ा, इसके अलावा, हो रही है अपेक्षाकृत सुरक्षित रूप से शादी की; Tchaikovsky में - दोनों नायक नाश होते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण हैं।

मामूली Ilyich Tchaikovsky

अपने भाई पीटर से दस साल छोटे मोदक त्चिकोवस्की को रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, लिब्रेटो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के अपवाद के बाद, पुश्किन ने 1890 की शुरुआत में संगीत की स्थापना की। ओपेरा की साजिश शाही पीटर्सबर्ग सिनेमाघरों के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित की गई थी, जिसका उद्देश्य कैथरीन II के युग से भव्य प्रदर्शन करना था।

एलेना ऑफ़ द काउंटेस एलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा किया गया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिबरेटो में बदलाव किए और खुद आंशिक रूप से कविता पाठ लिखा, जिसमें कवि की कविताओं - पुश्किन के समकालीन भी शामिल थे। विंटर कैनाल में लिसा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार के अंतर्गत आता है। उनके द्वारा सबसे शानदार दृश्यों को छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को दिखावा देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नाली में दृश्य। तमारा मिलशकिना गाना

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक माहौल बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा किया गया था, ताचिकोवस्की ने क्वीन ऑफ स्पेड्स (ग्रेट्री, मटकेन, पिकासनी, सालियरी) के युग के 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया था।

शायद, हर्मन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम की मांग करता है और खुद को मौत के लिए कयामत देता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसका संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीब, एक-से-एक तरह का रिश्ता, केवल पत्रों में बनाए रखा गया, दो ईथर छाया की तरह एक रिश्ता, केवल 1890 में एक गोलमाल में समाप्त हो गया।

भाग्य की शक्ति लिसा से पहले हरमन की उपस्थिति में महसूस की जाती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड में लाता है, और तीन कार्ड के अशुभ विचार युवा के दिमाग को जहर देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, तूफानी, हताश गायन और हरमन की अरिया, लकड़ी के गंदे, दोहरावदार ध्वनियों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत है, जो एक भूत के साथ अगले दृश्य में अपना दिमाग खो देता है, सही मायने में अभिव्यक्तिवादी। की गूँज के साथ बोरिस गोडुनोव (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) ... फिर लिसा की मृत्यु इस प्रकार है: एक बहुत ही कोमल सहानुभूति माधुर्य एक भयानक दफन पृष्ठभूमि के खिलाफ लगता है। हरमन की मृत्यु कम प्रतिष्ठित है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए, इसे संगीतकार की एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया था

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने ताचिकोवस्की को तुरंत दिलचस्पी नहीं दिखाई। हालांकि, समय के साथ, इस कहानी ने अधिक से अधिक उसकी कल्पना पर कब्जा कर लिया। काउंटेस के साथ हरमन की घातक बैठक के दृश्य से Tchaikovsky विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को एक ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा पैदा करते हुए पकड़ लिया। 19 फरवरी 1890 को फ्लोरेंस में लेखन शुरू हुआ। ओपेरा, "निस्वार्थता और खुशी के साथ" संगीतकार के अनुसार बनाया गया था, और एक बहुत ही कम समय में पूरा किया गया था - चालीस-चार दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 (19) दिसंबर 1890 को मरिंस्की थियेटर में हुआ और एक बड़ी सफलता थी

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी" क्वीन ऑफ स्पैड्स "शानदार तरीके से है। खिलाड़ी तीन, सात, एक इक्का पर बैठते हैं। " कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा समझाया गया, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी बताया गया। ओपेरा लिबेट्टो में, संगीतकार के भाई एमआई त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित, पुश्किन की कहानी की सामग्री को काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिसा एक गरीब छात्र से काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन के हरमन - एक ठंड, अहंकार की गणना, संवर्धन के लिए केवल एक प्यास द्वारा जब्त किया गया, एक कल्पना और मजबूत जुनून के साथ एक आदमी के रूप में त्चिकोवस्की के संगीत में दिखाई देता है। नायकों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में ला दिया। उच्च दुखद पथों के साथ, यह पैसे की निर्दयता शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की खोज अनिवार्य रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए अपने प्यार की देखरेख और उसे मौत के लिए अग्रणी।

संगीत

ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" विश्व यथार्थवादी कला के महानतम कार्यों में से एक है। इस संगीतमय त्रासदी ने नायकों के विचारों और भावनाओं के प्रजनन, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग की तस्वीरों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास के तनाव की मनोवैज्ञानिक सत्यता के साथ झटके। Tchaikovsky की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी पूर्ण और सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की।

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विपरीत संगीतमय छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत के साथ जुड़े, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि का चित्रण, और भावुक गीतात्मक, लिसा के साथ हरमन के प्यार की विशेषता।

पहला अधिनियम एक चमकदार रोज़ दृश्य के साथ खुलता है। Nannies, शासनों, और लड़कों के चंचल मार्च की पसंद ने बाद की घटनाओं के नाटक को अलग रखा। हरमन की एरीसो "अब मैं उसका नाम नहीं जानता", अब एलिगिया-टेंडर, अब अभेद्य रूप से उत्तेजित हो गया है, उसकी भावना की शुद्धता और ताकत पर कब्जा कर लेता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में विभाजित होती है - हर रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिजा की ईवनिंग युगल "इवनिंग इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और प्रफुल्लित लगता है। तस्वीर का दूसरा भाग लिसा के एरीसो के साथ खुलता है "व्हेयर आर दिस टियर्स फ्रॉम" - एक हार्दिक एकालाप, गहरी भावनाओं से भरा हुआ।

गैलिना विश्नेवस्काया गाती हैं। "ये आँसू कहाँ से आए ..."

लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश का रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।" हरमन द्वारा धीरे से दुखी और भावुक अरिसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी"

जार्ज नेपल - सर्वश्रेष्ठ हरमन, "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" गाओ

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर पर ले जाता है; तेज, घबराए हुए ताल, अशुभ ऑर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येल्तस्की की अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करती है। चौथा दृश्य, ओपेरा के लिए केंद्रीय, चिंता और नाटक से भरा है।

पांचवें दृश्य (तीसरे अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान के गरजना के साथ, हरमन के उत्साहित एकालाप "सभी एक ही विचार, एक ही दुःस्वप्न" दिखाई देते हैं। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत घातक शांति के साथ दिखाई देता है।

छठे दृश्य का ऑर्केस्ट्रल परिचय कयामत के अंधेरे टन में चित्रित किया गया है। लिज़ा के अरिया का व्यापक, स्वतंत्र रूप से बहने वाला गीत "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" रूसी गीतों के करीब है; aria का दूसरा भाग "तो यह सच है, एक खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिज़ा की गीतात्मक युगल "ओह हां, दुख खत्म हो गया" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवें दृश्य की शुरुआत रोजमर्रा के एपिसोड से होती है: मेहमानों के पीने का गाना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "अगर केवल प्यारी लड़कियां हैं" (जी। आर। डेर्झ्विन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस और उत्तेजित हो जाता है। उत्सुकता से सावधान "कुछ गलत है यहाँ" सेप्ट्री उस उत्साह को व्यक्त करती है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया। हर्मन की अरिया में जीत और क्रूर खुशी का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरते समय, उसके विचारों को फिर से लिजा में बदल दिया जाता है, - ऑर्केस्ट्रा में एक विचित्र, प्रेम की कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का अरिया "व्लादिमीर लाइफ़ इज़ अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

Tchaikovsky को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों के एक्शन और छवियों के पूरे वातावरण द्वारा इतनी गहराई से कब्जा कर लिया गया था कि वह उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में मानता था। बुखार की गति के साथ एक ओपेरा के स्केच को पूरा करने के बाद(सभी कार्य ४४ दिनों में - १ ९ जनवरी से ३ मार्च, १ The ९ ० तक पूरे किए गए। उसी वर्ष जून में आर्केस्ट्रा पूरा हुआ।), उन्होंने अपने भाई मोदेस्ट इलिच को लिखा, जो कि लिबरेटो के लेखक थे: "... जब मैं हरमन और अंतिम कोरस की मृत्यु पर पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद महसूस हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...> यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या उस संगीत को लिखने के लिए केवल एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति ... ”।

पुश्किन के लिए, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, गणनात्मक और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और दूसरे लोगों के जीवन को लाइन में लगाने के लिए तैयार। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूटा हुआ है, परस्पर विरोधी भावनाओं और झुकावों पर हावी है, जो दुखद असहिष्णुता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लीज़ा की छवि एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन थी: साधारण रंगहीन पुश्किन लिज़ावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव की थी, जो निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित थी, द ओप्रिचनी से द इन्च्रेस्रेस के टचीकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध, काव्य उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर IAVsevolozhsky के निदेशक के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई 1830 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दी गई थी, जिसने महल के एक शानदार गेंद की एक तस्वीर को शामिल करने के लिए जन्म दिया। "वीरतापूर्ण शताब्दी" की भावना में एक शैलीगत अंतर्संबंध के साथ कैथरीन की भव्य, लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मामलों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

और हरमन की अरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" झुरब अंजापरिद्ज़ गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पैड्स" में मुख्य भूमिका ओलेग स्ट्राइजनोव-जर्मन, ओल्गा-कसीना-लिजा द्वारा निभाई गई थी। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुरब अंजपरिद्ज़े और तमारा मिलशकिना द्वारा किया गया था।

भाग एक

सेंट पीटर्सबर्ग ओबुखोव अस्पताल के मनोरोग विभाग के बिस्तर पर लेटे हुए, अन्य रोगियों, डॉक्टरों, नर्सों से घिरे, हरमन बार-बार सोचते हैं कि किस वजह से उन्हें पागलपन की ओर ले जाया गया। दर्दनाक विज़न की एक निरंतर श्रृंखला में उनके सामने हाल के अतीत की घटनाएं गुजरती हैं। हरमन ने सुंदर लिजा के लिए अपने अप्रत्याशित प्रेम को याद किया, जो राजकुमार येल्तस्की से जुड़ा था। हरमन समझ जाता है कि उसके और लिसा के बीच क्या अंतर है और संयुक्त खुशी के लिए कितनी आधारहीन आशाएं हैं। धीरे-धीरे, उन्हें इस विचार से रूबरू कराया जाता है कि केवल एक बड़ी कार्ड जीत ही उन्हें समाज में और उनकी प्रेमिका के हाथ में ला सकती है। यह इस समय था कि काउंट टॉम्स्की, हरमन का मजाक उड़ाते हुए, एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान के बारे में बताता है, लिसा की दादी: अस्सी वर्षीय महिला कथित तौर पर एक रहस्य रखती है, जिसका समाधान एक ही बार में हरमन की सभी समस्याओं को दूर कर सकता है। अपनी युवावस्था में, काउंटेस को एक दुर्लभ सुंदरता द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था; पेरिस में, वह हर शाम ताश खेलने में बिताती थी, यही वजह है कि उसे क्वीन ऑफ स्पेड्स उपनाम दिया गया था। एक बार वर्साय में, कोर्ट में, काउंटेस ने अपना सारा भाग्य खो दिया और अपने कर्ज नहीं चुका पाई। गुप्त विज्ञान में प्रसिद्ध विशेषज्ञ और महिला सौंदर्य के पारखी, काउंट सेंट-जर्मेन ने काउंटेस को उसके साथ एक रात के बदले में तीन विजेता कार्ड के रहस्य को प्रकट करने की पेशकश की। पुनरावृत्ति करने के प्रलोभन का विरोध करने में असमर्थ, काउंटेस ने खुद को सेंट-जर्मेन को दिया और, उसके द्वारा बताए गए रहस्य की मदद से, अपना सारा नुकसान वापस कर दिया। किंवदंती यह है कि काउंटेस ने अपने पति को और फिर अपने युवा प्रेमी को यह रहस्य बता दिया। और फिर सेंट जर्मेन के भूत ने उसे दिखाई और भविष्यवाणी की कि एक तीसरा उसे दिखाई देगा, जो रहस्य का मालिक बनने के लिए उत्सुक है, और वह इस तीसरे के हाथों मर जाएगा। टॉम्स्की, चेकालिंस्की और सुरिन ने मजाक में सुझाव दिया कि हरमन भविष्यवाणी की गई "तीसरी" बन गई और, रहस्य का उत्तर जानने के बाद, एक बार में पैसे और अपने प्रेमी से शादी करने का अवसर प्राप्त होता है। अधिक से अधिक नए दर्शन हर्मन के बीमार दिमाग का दौरा करते हैं: यहां वह खुद से वादा करता है कि वह लिजा का दिल जीत लेगा; अब लिसा पहले से ही अपनी बाहों में है। बहुत कम बचा है - तीन कार्ड के रहस्य का पता लगाने के लिए। हरमन एक गेंद का सपना देख रहा है, इस गेंद पर मेहमान वे सभी हैं जो उसे अस्पताल में घेरे हुए हैं। उनके समाजवादी उन्हें एक भयावह खेल में आकर्षित करते हैं: हरमन लिसा और काउंटेस के बीच भागता है।

भाग दो

हरमन की यादें तेज होती जा रही हैं। वह खुद को काउंटेस हाउस में देखता है: लिसा रात में चुपके से उससे मिलने के लिए तैयार हो गई। लेकिन वह खुद पुरानी मालकिन की प्रतीक्षा कर रहा है - वह तीन कार्ड के रहस्य को सुलझाने के लिए काउंटेस प्राप्त करने का इरादा रखता है। लिजा सहमत स्थान पर पहुंचती है, लेकिन काउंटेस की उपस्थिति के कारण बैठक टूट जाती है। वह, हमेशा की तरह, हर चीज से नाखुश है; अनन्त साथी - अकेलापन और लालसा - उसकी रातों का बोझ। काउंटेस उसकी जवानी याद करती है; हरमन अचानक अतीत से भूत की तरह उसके सामने आया। हरमन काउंटेस से तीन पत्तों के रहस्य को प्रकट करने के लिए उसे मांगता है, और उसे अचानक पता चलता है: यह तीसरा वह है जिसे उसका हत्यारा बनना तय है। काउंटेस मर जाता है, गुप्त को उसके साथ कब्र में ले जाता है। हरमन निराशा में है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादों से सराबोर है, उसका भूत उसे तीन पोषित कार्ड दे रहा है: तीन, सात, इक्का। लिजा हिमानी के बिस्तर को नहीं छोड़ती है। वह विश्वास करना चाहती है कि वह उससे प्यार करता है और वह काउंटेस की मौत का कारण नहीं था। हरमन का बुरा हाल हो रहा है: अस्पताल का वार्ड और पूरी दुनिया उसे एक जुआ घर लगती है। अपनी बीमार कल्पना में तीन कार्डों के रहस्य को अपने कब्जे में लेने के बाद, वह साहसपूर्वक दांव लगाता है। तीन जीतता है, सात बार दो जीतता है: अब हरमन फ़ेबुल से समृद्ध है। वह एक तीसरा दांव लगाता है - एक इक्का पर - लेकिन इक्का के बजाय, उसके हाथ में हुकुम की एक रानी है, जिसमें वह उस गिनती की कल्पना करता है जो अपने लालच के कारण मर गया था। हरमन का दिमाग ग्रहण है। अब से, वह बार-बार नरक के सभी हलकों से गुजरने के लिए अपने पागलपन में बर्बाद हो गया है, लेखक और जिसके शिकार, वास्तव में, वह खुद बन गया।

लेव डोडिन

छाप

"हुकुम की रानी"... 3 कृत्यों में ओपेरा, 7 दृश्य।

एम.आई.टैचिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो, ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित P.I.Tchaikovsky की भागीदारी के साथ।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई।

चरित्र और कलाकार:
जर्मन - निकोले चेरेपोनोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिजा-एलेना बेरिशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस -वैलेंटीना पिओनमारेवा
काउंट टॉम्स्की - व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येलेत्स्की-लियोनिद ज़ाविरुकिन,
-निकोले लियोनोव
चेकालिंस्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सुरीन - निकोले लोखोव,
-वल्दिमीर दुमेंको
नारुमोव - एवगेनी एलोशिन
प्रबंधक - यूरी शाल्व
पोलिना -नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वरोनिका सिरोत्सकाया
माशा - एलेना यूनीवा
-एलेविना इगुनोवा

साइडशो में वर्ण और कलाकार:
प्रिलपा - अन्ना देव्यात्किना
-वीरा सोलोव्योवा
मिलोवज़र - नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वरोनिका सिरोत्सकाया
ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर एव्टोमोनोव

अधिनियम I

दृश्य 1।

सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, चलते हैं। अधिकारी सुरिन और चेकलिंस्की ने अपने मित्र जर्मन के अजीब व्यवहार के बारे में अपनी बातें साझा कीं। वह सारी रात एक जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद दिखाई देता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन अपनी आत्मा को उसके लिए खोलता है: वह भावुक, उत्साही प्रेम में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए हैं, जल्द ही आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी ने मेरे भाग्य के साथ गठबंधन करने के लिए सहमति व्यक्त की!" हरमन हॉरर में सीखता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून का विषय है, जब काउंटेस अपनी पोती लीसा के साथ चलता है।

दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त किया जाता है, दुर्भाग्यपूर्ण हरमन के जलते हुए आकर्षण से सम्मोहित। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक प्रतिशोध की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले ताश के घातक रहस्य सीखे, उसे पछाड़ दिया। भाग्य: "जब से उसने अपने पति को उन कार्डों का नाम दिया, एक बार में उनके सुंदर युवक ने पहचान लिया, लेकिन उसी रात, केवल एक ही रह गया, उसे एक भूत दिखाई दिया और उसने धमकी दी:" आपको एक तिहाई से एक घातक झटका मिलेगा जो व्यक्ति, जोश से, जोश से प्यार करता है, वह आपके द्वारा कार्ड से तीन कार्ड सीखने के लिए आएगा, तीन कार्ड! "हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकलिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और कार्ड के रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं। बूढ़ी औरत। एक गड़गड़ाहट शुरू होती है। बगीचा खाली है। कोई कम बल नहीं है: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे आपको नहीं दूंगा, मैं नहीं जानता कि कैसे, लेकिन मैं इसे दूर ले जाऊंगा! ”वह क्षमा करता है।

दृश्य २।

शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, राजकुमार के साथ सगाई के बावजूद, दुखी लोगों को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेले छोड़ दिया, वह रात को उसे रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आंखों में उसने "जलती हुई जुनून की आग" पढ़ा। अचानक, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो इस जीवन को छोड़ने से पहले उसके पास आया था। लिसा को उसकी ओजपूर्ण व्याख्या द्वारा दूर किया जाता है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। हरमन, पर्दे के पीछे छुपकर, उस बूढ़ी औरत की नज़रों से उत्साहित है, जिसके चेहरे पर वह मौत का भयानक भूत सवार है। अब अपनी भावनाओं को छिपाने में असमर्थ, लिसा हर्मन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर देती है।

अधिनियम II

दृश्य 1।

एक धनी राजधानी के घर में एक गेंद है। लिजा की ठंडक से घबराया हुआ येल्तस्की उसे अपने प्यार की असीमता का आश्वासन देता है। चेक्सिंस्की और सुरीन मास्क में हरमन से फुसफुसाते हुए: "क्या आप तीसरे व्यक्ति नहीं हैं, जो भावुक रूप से प्यार करते हैं, वह अपने तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखेंगे?" हरमन उत्तेजित है, उनके शब्दों ने उनकी कल्पना को हिला दिया। शो के अंत में "शेफर्डेस की ईमानदारी," वह काउंटेस में चलता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाता है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन पत्तों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्जा करने का तरीका।

दृश्य २।

हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुसते हैं। वह मास्को की सुंदरता के चित्र पर थकावट के साथ गज़ करती है, जिसके साथ वह "कुछ गुप्त शक्ति द्वारा" जुड़ा हुआ है। यहाँ वह अपने सहकर्मियों के साथ है। काउंटेस असंतुष्ट है, वह वर्तमान शिष्टाचार और रीति-रिवाजों को पसंद नहीं करती है, वह लंबे समय तक अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हर्मन उसके सामने आता है, तीनों कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप पूरे जीवन की खुशी बना सकते हैं, और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!" लेकिन काउंटेस, डर के साथ सुन्न, गतिहीन है। बंदूक की धमकी पर, वह अपनी आत्मा छोड़ देती है। "वह मर चुका है, लेकिन मैंने रहस्य नहीं सीखा है," हेमन, जो कि लीसा के प्रतिनिधि के रूप में आया था, के पागलपन के करीब रहता है।

अधिनियम III

दृश्य 1।

बैरक में हरमन। वह लिसा के एक पत्र को पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया, जहां वह तटबंध पर उसके साथ एक नियुक्ति करता है। बूढ़ी औरत के अंतिम संस्कार की तस्वीरें कल्पना में उभरती हैं, अंतिम संस्कार गायन सुनाई देता है। एक सफेद दफन कफन प्रसारण में काउंटेस का भूत: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "थ्री ... सेवन ... ऐस ..." - हरमन एक मंत्र के रूप में दोहराता है।

दृश्य २।

लीजा कान्वका के पास तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह शंकाओं से घिर गई: "आह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं," वह निराशा में बहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को टकराती है, और लिसा आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो देती है, वह प्रकट होता है। लेकिन हरमन, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार के साथ जुनूनी है। जुए के घर में जाने के बाद लड़की को फुसलाने की कोशिश करते हुए, वह चिल्लाते हुए भाग जाती है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

दृश्य ३।

खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती कर रहे हैं। टॉम्स्की एक चंचल गाने के साथ उनका मनोरंजन करता है। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन दिखाई देता है। वह लगातार दो बार बड़े दांव लगाकर जीतता है। "शैतान खुद एक ही समय में आपके साथ खेलता है," - उन उपस्थित लोगों को धन्यवाद दें। खेल जारी है। इस बार हरमन के खिलाफ, प्रिंस येल्तस्की। और एक जीत-जीत ऐस के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में है। हरमन नक्शे पर एक मृत बूढ़ी महिला की विशेषताएं देखता है: "शापित! आप क्या चाहते हैं! मेरा जीवन! इसे ले लो, इसे ले लो!" उसे छुरा घोंपा गया है। लिसा की छवि स्पष्ट चेतना में दिखाई देती है: "सौंदर्य! देवी! परी!" इन शब्दों के साथ, हरमन मर जाता है।

ओपेरा को इम्पीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा त्चिकोवस्की को कमीशन किया गया था। साजिश I.A Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित की गई थी। प्रबंधन के साथ वार्ता की शुरुआत 1887/88 से होती है। प्रारंभ में चौ। इनकार कर दिया, और केवल 1889 में इस विषय पर एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही सिनेमा निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा चरणों का लेआउट, क्षणों का मंचन, और प्रदर्शन के तत्वों पर चर्चा की गई थी। ओपेरा 19/31 जनवरी से स्केच में बना था। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च को। जुलाई में - दिसंबर। 1890 चौ। साहित्यिक पाठ, गायन और मुखर भागों के लिए स्कोर में कई बदलाव पेश किए; N.N.Figner के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के आरिया के दो संस्करण भी बनाए गए। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो, नोट्स, 1 और 2 एड के विभिन्न आवेषण के साथ गायन के लिए प्रतिलेखन के प्रमाण में दर्ज किए गए हैं।

स्केच बनाते समय, Ch। उन्होंने महत्वपूर्ण रूप से पाठ को बदल दिया, मंच के दिशा-निर्देश पेश किए, संक्षिप्तिकरण किए, येल्तस्की के आरिया, लिजा के आरिया, कोरस "आओ, मशेंका के प्रकाश" के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की। लिब्रेट्टो बैट्यशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी। ए। ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिज़ा के युगल में), जी। आर। डर्ज़ह्विन (अंतिम दृश्य में), पी। एम। काराबानोव (अंतर्धान में) छंद का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम में एक पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया जाता है। एक ही दृश्य में, नगण्य परिवर्तनों के साथ, लॉरेटा के आरिया की शुरुआत ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A.Kozlovsky द्वारा गीत का दूसरा भाग (पोलोनेज) "थंडर ऑफ़ विक्टरी, हियर आउट" का उपयोग किया जाता है। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उसने ए.के. ग्लेज़ुनोव को एक पत्र में स्वीकार किया था: “मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। मेरे अंदर कुछ हो रहा है, मेरे लिए समझ से बाहर है। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: कई बार एक पागल लालसा, लेकिन गहराई में कोई नहीं है जिसमें जीवन के लिए प्यार का एक नया ज्वार की दूरदर्शिता है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और एक ही समय में, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक तरफ, मुझे ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी तरफ, एक ही जीवन को खींचने के लिए एक अनूठा इच्छा, या एक नया गीत भी बेहतर है "। ।।

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तीन कृत्यों और सात दृश्यों में ओपेरा; ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी के आधार पर एम। आई। त्चिकोवस्की द्वारा किया गया। पहला उत्पादन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थियेटर, 19 दिसंबर, 1890।

पात्र:

हरमन (टेनोर), काउंट टॉम्स्की (बैरिटोन), प्रिंस येल्त्स्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की (टेनोर), सुरिन (बास), चैप्लिट्स्की (टेनोर), नारुकोव (बास), काउंटेस (मेजो-सोप्रानो), लिजा (सोप्रानो), पोलिना (contralto), शासन (mezzo-soprano), माशा (soprano), कमांडिंग बॉय (बिना गायन के)। चौराहे में वर्ण: प्रिलेपा (सोप्रानो), मिलोवज़ोर (पोलिना), ज़्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की)। नर्स, शासन, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई।

पहली क्रिया। दृश्य एक

वसंत ऋतु में ग्रीष्मकालीन उद्यान। दो अधिकारी चेकालिंस्की और सुरिन, अपने दोस्त जर्मन के भाग्य के बारे में चिंतित हैं, जो हर शाम जुआ घरों का दौरा करता है, हालांकि वह खुद नहीं खेलता है, क्योंकि वह बहुत गरीब है। हर्मन प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ, जिसे वह अपने अजीब व्यवहार के कारण के बारे में बताता है: वह एक लड़की के साथ प्यार करता है, एक अजनबी के साथ, और उससे शादी करने के लिए एक बड़ी राशि जीतना चाहता है ("मैं डॉन" 'उसका नाम नहीं जानते')। चेकालिंस्की और सुरिन ने आगामी शादी के लिए प्रिंस येल्तस्की को बधाई दी। एक पुरानी काउंटेस बगीचे के माध्यम से चलती है, उसके साथ बहुत लड़की हरमन प्यार करती है। यह जानकर कि यह राजकुमार की दुल्हन है, हर्मन को गहरा धक्का लगा है। महिलाएं उसकी शक्ल से डर जाती हैं ("मुझे डर है" पंचक)। टॉम्स्की एक पुरानी काउंटेस की कहानी कहता है, जिसने एक बार पेरिस में अपना पूरा भाग्य खो दिया था। फिर कॉम्टे सेंट-जर्मेन ने उसे तीन जीत-जीत कार्ड दिखाए। हंसते हुए अफसरों ने हरमन को अपनी किस्मत आजमाने की सलाह दी। एक आंधी शुरू होती है। हरमन अपने प्यार के लिए लड़ने की कसम खाता है।

दृश्य दो

लिसा का कमरा। वह अपने दोस्त पोलिना ("इवनिंग पहले से है") के साथ गाती है। अकेले छोड़ दिया, लिजा ने अपनी भावनाओं को प्रकट किया: राजकुमार उसे प्यार करता है, लेकिन वह बगीचे में अजनबी के उग्र टकटकी को नहीं भूल सकता ("ये आँसू कहाँ से हैं?"; "ओह, सुनो, रात")। जैसे कि उसकी पुकार सुनकर, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है। वह खुद को मारने की धमकी देता है, क्योंकि लिसा को दूसरे से वादा किया जाता है, लेकिन केवल वह उससे बहुत प्यार करता है ("स्वर्गीय प्राणी को क्षमा करें")। काउंटेस में प्रवेश करती है और लड़की अपने प्रेमी को छुपा देती है। हरमन, एक जुनूनी दृष्टि की तरह, तीन कार्डों का शिकार करना शुरू कर देता है। लेकिन लिसा के साथ अकेला छोड़ दिया, उसे लगता है कि वह केवल उसके साथ खुश है।

दूसरी क्रिया। दृश्य एक

एक धनी गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद। येल्तस्की ने अपने प्यार की लीसा ("आई लव यू") को आश्वस्त किया। हरमन को तीन कार्डों के बारे में बताया गया है। संगीतमय अंतःस्राव-देहाती ("मेरा प्रिय मित्र") शुरू होता है। इसके पूरा होने पर, लिसा हरमन को एक गुप्त दरवाजे की चाबी देती है जिसके माध्यम से वह उसके कमरे में प्रवेश कर सकती है।

दृश्य दो

काउंटेस का बेडरूम। रात। बिस्तर के पास उसकी जवानी में हुकुम की रानी की पोशाक में उसका चित्र है। हरमन सावधानी से प्रवेश करता है। वह बूढ़ी औरत से रहस्य छीनने की कसम खाता है, भले ही नरक उसे धमकी देता है। पदचाप सुनाई देता है, और हरमन छिप जाता है। नौकरों को दर्ज करें, फिर काउंटेस, जो बिस्तर के लिए तैयार किया जा रहा है। नौकरों को भेजकर काउंटेस एक कुर्सी पर सो जाता है। अचानक, हर्मन उसके सामने प्रकट होता है ("चिंता मत करो! भगवान की खातिर, घबराओ मत!")। उसने अपने घुटनों पर तीन कार्ड रखने के लिए कहा। काउंटेस, अपनी कुर्सी से उठ रही है, चुप है। तब हरमन उस पर पिस्तौल तानता है। बूढ़ी औरत गिर जाती है। हरमन को यकीन हो गया कि वह मर चुकी है।

तीसरी क्रिया। दृश्य एक

बैरक में हरमन का कमरा। लिसा ने उसे लिखा कि वह उसे माफ करने के लिए तैयार थी। लेकिन हरमन का दिमाग कुछ और ही है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार ("सभी समान विचार, एक ही दुःस्वप्न") को याद करते हैं। उसका भूत उसके सामने आता है: लिसा के लिए प्यार से, वह उसे तीन जादू कार्ड कहता है: तीन, सात, इक्का।

दृश्य दो

शीतकालीन नहर के किनारे पर, लिज़ा हर्मन के लिए इंतजार कर रही है ("आह, मैं थक गया, मैं थक गया हूँ")। अपने शब्दों से, वह समझती है कि वह काउंटेस की मौत का दोषी है, कि वह पागल है। लिसा उसे अपने साथ ले जाना चाहती है, लेकिन वह उसे दूर धकेल देता है और भाग जाता है (युगल "ओह हां, दुख खत्म हो गया")। लिसा ने खुद को नदी में फेंक दिया।

दृश्य तीन

जुआं घर। हरमन जीत पर विजय प्राप्त करता है ("हमारा जीवन क्या है? एक खेल!")। बूढ़ी औरत सही थी: कार्ड वास्तव में जादुई हैं। लेकिन खुशी ने हरमन को धोखा दिया: राजकुमार येल्तस्की उसके साथ खेल में प्रवेश करता है। हरमन कार्ड प्रकट करता है: हुकुम की रानी। खेल खो गया है, काउंटेस का भूत मेज पर बैठा है। आतंक में, हरमन खुद को मारता है और मर जाता है, लिसा से माफी मांगता है।

जी। मार्चेसी (ई। ग्रीनसी द्वारा अनुवादित)

पी। टेडिकोव्स्की द्वारा 3 कृत्यों (7 के।) में लिबाट्रियो ऑफ पी। ओकेवाई - ए। पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित एम। त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो। पहले प्रस्तुतियों के प्रीमियर: ई। नेपरवेंनिक के बल्ले के नीचे सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर, 7 दिसंबर, 1890; आई। प्रिबिक के निर्देशन में कीव, 19 दिसंबर, 1890; आई। अल्तानी के निर्देशन में मास्को, बोल्शोई थिएटर, 4 नवंबर, 1891।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स का विचार 1889 में तचीकोवस्की के पास आया, जब वह संगीतकार एन। क्लेनोवस्की के लिए अपने भाई मोडेस्ट द्वारा लिखी गई लिबरेटो की पहली पेंटिंग से परिचित हुए, जिन्होंने संगीत रचना शुरू की, लेकिन किसी कारण से पूरी नहीं हुई। काम क। शाही सिनेमाघरों के निदेशक I. Vsevolozhsky (दिसंबर 1889) के साथ एक बैठक के दौरान, यह निर्णय लिया गया कि सिकंदर युग के बजाय, कार्रवाई कैथरीन को स्थानांतरित कर दी जाएगी। उसी समय, बॉल सीन में बदलाव किए गए और विंटर कैनाल के दृश्य को रेखांकित किया गया। ओपेरा पर काम इतनी तीव्रता के साथ विकसित किया गया था कि लिबरेटिस्ट संगीतकार के साथ नहीं रख सकता था, और कई मामलों में प्योत्र इलिच ने स्वयं पाठ बनाया (दूसरी श्रेणी में नृत्य गीत, तीसरी में कोरस, यर्ट्स्की की एरिया "आई लव" आप ", 6 वें कमरे में लिजा के अरियस) आदि। Tchaikovsky 19 जनवरी से मार्च 1890 तक फ्लोरेंस में रचित। संगीत लगभग 44 दिनों में लिखा गया था; जून की शुरुआत तक स्कोर भी पूरा हो गया था। पूरे ओपेरा के बारे में पाँच महीने से भी कम समय में आया!

हुकुम की रानी Tchaikovsky की ऑपरेटिव रचनात्मकता का शिखर है, एक ऐसा काम जो उनकी सर्वोच्च उपलब्धियों का सारांश देता है। यह पुश्किन की कहानी से न केवल कथानक में, बल्कि पात्रों की व्याख्या, नायकों की सामाजिक स्थिति से भी काफी भिन्न है। कहानी में, लिज़ा, काउंटेस के गरीब शिष्य, और इंजीनियर अधिकारी हरमन (पुश्किन दोनों का यह उपनाम है, और यह इस तरह से लिखा गया है) सामाजिक सीढ़ी के एक ही पायदान पर हैं; ओपेरा में, लीजा द काउंटेस की पोती और उत्तराधिकारी है। पुश्किन हर्मन एक महत्वाकांक्षी व्यक्ति है जो धन उन्माद से ग्रस्त है; उसके लिए लिसा केवल धन का साधन है, तीन पत्तों के रहस्य को जानने का अवसर। ओपेरा में, रहस्य और धन एक अंत नहीं है, लेकिन एक साधन है जिसके द्वारा एक गरीब अधिकारी सामाजिक रसातल पर काबू पाने का सपना देखता है जो उसे लिसा से अलग करता है। तीन पत्तों के रहस्य के लिए ऑपरेटिव हरमन के संघर्ष के दौरान, उसकी चेतना लाभ की प्यास द्वारा जब्त कर ली जाती है, साधन लक्ष्य को बदल देता है, उत्तेजना उसके नैतिक स्वभाव को विकृत करती है, और केवल मरने से वह पागलपन से मुक्त हो जाती है। संप्रदाय को भी बदल दिया गया है। पुश्किन में, असफल होने पर, नायक अपना दिमाग खो देता है - ओपेरा में वह आत्महत्या करता है। कहानी में, लिजा शादी कर लेती है और खुद एक पुतली को प्राप्त कर लेती है - ओपेरा में वह आत्महत्या कर लेती है। लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने नए पात्रों (शासन, राजकुमार येल्तस्की) को पेश किया, कुछ दृश्यों के चरित्र और कार्रवाई के माहौल को बदल दिया। कहानी में कथा कुछ विडंबनापूर्ण दी गई है (काउंटेस का भूत उसके जूते फेर देता है) - ओपेरा में, कल्पना डरावनी है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि पुश्किन की छवियों को बदल दिया गया है, गहन मनोवैज्ञानिकता की विशेषताओं का अधिग्रहण किया गया है।

दोस्तो के उपन्यासों के आध्यात्मिक माहौल के करीब द क्वीन ऑफ स्पेड्स के संगीत को लाने के लिए बार-बार प्रयास किए गए। यह अभिसरण पूरी तरह से सही नहीं है। हुकुम की रानी एक मनोवैज्ञानिक और सामाजिक नाटक है जिसमें सच्चा प्यार सामाजिक असमानता के साथ संघर्ष में आता है। लिजा और हरमन की खुशी उस दुनिया में अवास्तविक है, जिसमें वे रहते हैं - केवल देहाती में गरीब चरवाहे और चरवाहा लड़का ज़्लाटोगोर की इच्छा के खिलाफ एकजुट होते हैं। हुकुम की रानी जारी रहती है और यूजीन वनगिन में बनाए गए गीतिका नाटक के सिद्धांतों को समृद्ध करती है, इसे एक दुखद योजना में बदल देती है। तातियाना और लिज़ा के चित्रों की रिश्तेदारी को नोटिस कर सकते हैं, और कुछ हद तक हरमन (प्रथम श्रेणी) में लेन्सकी के साथ, वन क्वीन ऑफ़ द क्वीन के कुछ एपिसोड के एपिसोड के कुछ एपिसोड के साथ वनगिन के 4 वें एपिसोड के शैली दृश्यों की निकटता।

हालांकि, दोनों ओपेरा के बीच समानता से अधिक अंतर हैं। हुकुम की रानी Tchaikovsky के अंतिम तीन सिम्फनी (छठे से पहले) के मूड से जुड़ी हुई है। यह एक अलग तरह की आड़ में, रॉक की थीम, एक व्यक्ति को नष्ट करने वाली एक बुरी ताकत है, जो चौथे और पांचवें सिम्फनी के संगीत नाटक में एक आवश्यक भूमिका निभाता है। त्चिकोवस्की के जीवन के अंतिम वर्षों में, जैसा कि तुर्गनेव से पहले, वह एक काले रसातल से परेशान और भयभीत था, कुछ भी नहीं, जिसका अर्थ रचनात्मकता सहित हर चीज का अंत था। मौत के बारे में सोचा और मौत का डर हरमन को था, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि यहां संगीतकार ने नायक को अपनी भावनाओं से अवगत कराया। मौत का विषय काउंटेस की छवि को दर्शाता है - यह कुछ भी नहीं है कि उससे मिलने के दौरान हरमन को इस तरह के आतंक के साथ गले लगाया जाता है। लेकिन वह खुद, उसकी "गुप्त शक्ति" से जुड़ा हुआ है, काउंटेस के लिए भयानक है, क्योंकि वह उसकी मृत्यु लाता है। और हालांकि हरमन ने आत्महत्या कर ली, लेकिन वह किसी और की इच्छा का पालन करता है।

अंधेरे और अशुभ छवियों (4 वें और 5 वें चरणों में उनकी परिणति) के मूर्त रूप में, त्चिकोवस्की ऊंचाइयों पर पहुंच गया, जिसे विश्व संगीत नहीं जानता है। उसी शक्ति के साथ, संगीत में प्रेम की हल्की शुरुआत सन्निहित है। हुकुम की रानी शुद्धता और पैठ, गीत की आध्यात्मिकता में नायाब है। इस तथ्य के बावजूद कि लिसा का जीवन बर्बाद हो गया है, जैसा कि उसके अनैच्छिक हत्यारे का जीवन था, मृत्यु हरमन के जीवन के अंतिम क्षण में उस प्रेम को नष्ट करने के लिए शक्तिहीन है।

शानदार ओपेरा, जिसमें सभी तत्वों को एक अघुलनशील मुखर-सिम्फोनिक पूरे में फ्यूज किया गया है, अपने जीवनकाल के दौरान पहले प्रदर्शन में पूरी तरह से प्रकट नहीं हुआ था, हालांकि मरिंस्की थिएटर ने रानी की हुकुम को सबसे अच्छी ताकत दी थी। एन। फ़िग्नर के नेतृत्व में कलाकारों को बड़ी सफलता मिली, जिन्होंने अपनी विशिष्ट उज्ज्वल नाटकीय, सशक्त रूप से अभिव्यक्त, नाटकीय ढंग से, अपनी मंच परंपरा की नींव रखते हुए, हरमन के हिस्से का प्रदर्शन किया। एम। मेदवेदेव (कीव, मॉस्को) द्वारा इस भूमिका का समान रूप से अभिव्यंजक प्रदर्शन किया गया था, हालांकि कुछ माधुर्यपूर्ण (मेदवेदेव से, विशेष रूप से, 4 वीं कक्षा के समापन में हर्मन की हिस्टेरिकल हँसी है)। पहली प्रस्तुतियों में, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में, ए। क्रुटिकोवा और एम। स्लाविन ने काउंटेस की भूमिका में उत्कृष्ट सफलता हासिल की। हालांकि, प्रदर्शन की सामान्य संरचना - सुरुचिपूर्ण, शानदार - संगीतकार के इरादे से बहुत दूर थी। और सफलता भी बाहरी लग रही थी। ओपेरा की दुखद अवधारणा की महानता, भव्यता, इसकी मनोवैज्ञानिक गहराई बाद में सामने आई थी। आलोचकों के आकलन (कुछ अपवादों के साथ) ने संगीत की समझ की कमी का संकेत दिया। लेकिन यह महान कार्य के मंच भाग्य को प्रभावित नहीं कर सका। यह इस संदर्भ में यूजीन वनगिन के साथ, थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में अधिक से अधिक शामिल था। "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की महिमा रेखा को पार कर गई है। 1892 में ओपेरा का प्राग में मंचन किया गया, 1898 में - ज़ाग्रेब में, 1900 में - डर्मस्टाड में, 1902 में - जी महलर के निर्देशन में वियना में, 1906 में - मिलान में, 1907 - मी - बर्लिन में, 1909 में - स्टॉकहोम में, 1910 में - न्यूयॉर्क में, 1911 में - पेरिस में (रूसी कलाकारों द्वारा), 1923 में - हेलसिंकी में, 1926 में - सोफिया, टोक्यो में, 1927 में - कोपेनहेगन में, 1928 में - बुखारेस्ट में, 1931 में - ब्रसेल्स में, 1940 में - ज्यूरिख, मिलान, आदि में अपने प्रदर्शनों की सूची में कभी भी द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बिना ओपेरा हाउस नहीं था। विदेश में आखिरी उत्पादन 2004 में न्यूयॉर्क में आयोजित किया गया था (कंडक्टर वी। यारोव्स्की; पी। डोमिंगो - हरमन, एन। पुतिलिन - टॉम्स्की, वी। चेर्नोव - येलेत्स्की)।

XX सदी के पहले पंद्रह वर्षों में। रूस में, इस ओपेरा के मुख्य भागों के प्रथम श्रेणी के कलाकार सामने आए, उनमें से ए। डेविडॉव, ए। बोनाविच, आई। अल्चेव्स्की (जर्मन), जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों की मधुर अतिरंजना को खारिज कर दिया। एस। राचमानिनोव ने अपने काम में उत्कृष्ट परिणाम हासिल किए जब वह बोल्शोई थियेटर के संचालक थे। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की व्याख्या में उनके उत्तराधिकारी वी। सुक थे (जिन्होंने 1920 के दशक तक ओपेरा के प्रदर्शन का निर्देशन किया था), ई। कूपर, ए। कोट्स, वी। दाराशनिकोव और अन्य। विदेशी संवाहकों में जी महलर और बी। .ल्टर। उत्पादन के। स्टानिस्लावस्की, वी। मेयरहोल्ड, एन। स्मोलिच और अन्य द्वारा किया गया था।

सौभाग्य और विवादास्पद कार्यों के साथ थे। इनमें लेनिनग्राद मैली ओपेरा थियेटर (वी। मेयरहोल्ड द्वारा निर्देशित) में 1935 का प्रदर्शन शामिल है। उनके लिए बनाए गए नए लिबेरेटो का उद्देश्य "पुश्किन के करीब पहुंचना" था (एक असंभव काम है, क्योंकि टचीकोवस्की की एक अलग अवधारणा थी), जिसके लिए स्कोर को फिर से तैयार किया गया था। बोल्शोई थियेटर के पिछले उत्पादन में (1927, आई। लापित्सकी द्वारा निर्देशित), सभी घटनाएं हरमन की पागल कल्पना के दर्शन बन गए।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सर्वश्रेष्ठ प्रस्तुतियों को शानदार ओपेरा के लिए सम्मान दिया गया है और इसकी गहरी व्याख्या की है। 1944 में मॉस्को बोल्शोई थिएटर (एल। बाराटोव द्वारा निर्देशित) और 1964 में बी। पोक्रोव्स्की द्वारा एक नए संस्करण में एल। बाराटोव द्वारा मंचित किए गए प्रदर्शनों के बीच, ला लाला के दौरे के दौरान उसी वर्ष इसे दिखाया गया था; लेनिनग्राद थियेटर। 1967 में किरोव लंबे जीवन के लिए ओपेरा के कलाकारों में सबसे बड़े कलाकार हैं: एफ। के। डेरझिन्स्काया, जी। विस्वांस्काया, टी। मिलशकिना (लिज़ा); पी। ओबुखोवा, आई। आर्किपोवा (पोलिना); एन। ओज़ेरोव, एन। खनेव, एन। पिकोकोवस्की, वाई। किपोरेंको-दमान्स्की, जी। नेलेप, 3. एंडज़परपेज़, वी। अटलांटोव, वाई। मारुसिन, वी। गैलुज़िन (जर्मन); एस। प्रोब्राज़ेन्स्काया, ई। ओबराज़त्सोवा (काउंटेस); पी। लिसित्सियन, डी। होवरोस्टोवस्की (येल्तस्की) और अन्य।

मॉस्को नोवाया ओपेरा थियेटर (1997 में, कंडक्टर ई। कोलोबोव, निर्देशक वाई। कूब्रोवोव), सेंट में ग्लाइंडबोर्न फेस्टिवल (1992, निर्देशक जी। विएक; वाई। मारुसिन - जर्मन) की सबसे दिलचस्प प्रस्तुतियों में से एक हैं। । पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर (1998, कंडक्टर वी। गेरिएव, निर्देशक ए। गैलिबिन; प्रीमियर - 22 अगस्त-बैडेन-बैडेन में)।

ओपेरा को 1960 में आर। टिखोमीरोव द्वारा निर्देशित किया गया था।

F. Halevy द्वारा ओपेरा को पुश्किन की कहानी के कथानक पर लिखा गया था, हालांकि बहुत स्वतंत्र रूप से व्याख्या की गई थी।

मामूली Ilyich Tchaikovsky

एलेना ऑफ़ द काउंटेस एलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा किया गया

नाली में दृश्य। तमारा मिलशकिना गाना

सृष्टि का इतिहास

संगीत

गैलिना विश्नेवस्काया गाती हैं। "ये आँसू कहाँ से आए ..."

जार्ज नेपल - सर्वश्रेष्ठ हरमन, "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" गाओ

सृष्टि का इतिहास

संगीत

अधिनियम I

दृश्य 1।

दृश्य २।

अधिनियम II

दृश्य 1।

दृश्य २।

अधिनियम III

दृश्य 1।

दृश्य २।

दृश्य ३।

पात्र:

पहली क्रिया। दृश्य एक

दृश्य दो

दूसरी क्रिया। दृश्य एक

दृश्य दो

तीसरी क्रिया। दृश्य एक

दृश्य दो

दृश्य तीन

सृष्टि का इतिहास

संगीत

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