मिट्रोफान पेट्रोविच बेलीव। मित्रोफैन बिल्लाएव - महान और लगभग अज्ञात

इसने कई उत्कृष्ट संगीतकारों को एक साथ लाया।

जीवनी

प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग के लकड़ी व्यापारी प्योत्र अब्रामोविच बिल्लायेव के परिवार में जन्मी, उनकी माँ जन्म से ही रुसीकृत स्वेदस से हैं।

अपनी युवावस्था से मित्रोफ़ान बेलीएव ने अपने पिता के मामलों में सक्रिय भाग लिया, सोरोका गाँव में श्वेत सागर के तट पर ओलोनेट्स प्रांत में कई वर्षों तक रहे। १ In६rof में, मिटोफन बेलीव ने वायग नदी के तट पर वनों के दोहन के लिए रूसी साम्राज्य के राज्य संपत्ति मंत्रालय से अनुमति प्राप्त की, और १ ९ सितंबर, १ ,६ ९ को, उन्होंने सोरोकस्काया खाड़ी के तट पर एक भाप चीरघर का शुभारंभ किया। व्हाइट सी (अब बेलोमोर्स्क)। आर्कान्जेस्क में रहने के दौरान, उन्होंने एक शौकिया चौकड़ी संगीत मंडली का आयोजन किया, और उन्होंने खुद दूसरे वायलिन के हिस्से का प्रदर्शन किया।

1884 में, उन्होंने सक्रिय उद्यमशीलता गतिविधि को छोड़ दिया, अपने छोटे भाई सर्गेई पेट्रोविच (1847-1911) को पारिवारिक व्यवसायों के परिचालन प्रबंधन को स्थानांतरित कर दिया, और केवल संरक्षण में लगे रहे।

1884 के बाद से, Belyaev ने सेंट पीटर्सबर्ग में अपने घर पर चैम्बर संगीत के साप्ताहिक संगीत संध्याओं का आयोजन किया (जो पहली बार गर्मियों में भी बाधित नहीं हुए थे), जिसने उत्कृष्ट संगीत हस्तियों के संघ की नींव रखी, जिसे बाद में बेलीवस्की सर्कल के रूप में जाना जाता है। एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, ए। के। ग्लेज़ुनोव, ए। के। ल्यडोव और कई अन्य उत्कृष्ट संगीतकार-संगीतकार और कलाकार "बेलीएव्स्की फ़्राइडे" के सामान्य आगंतुक थे; यहाँ ए। पी। बोरोडिन, और पी। आई। त्चिकोवस्की, और सी। ए। कुई, और निकेश और अन्य जैसे कलाकारों से मुलाकात कर सकते हैं। संगीतज्ञ अलेक्जेंडर ओस्सोव्स्की ने बेलीएव्स्की सर्कल के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा। Belyaevites की युवा पीढ़ी के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक पोलिश संगीतकार, कंडक्टर और शिक्षक विटोल्ड मालिस्ज़स्की थे।

इन शामों में उनका प्रदर्शन किया गया - मुख्य रूप से एक शौकिया चौकड़ी के द्वारा, जिसमें मित्रोफ़ान पेट्रोविच ने खुद ही विओला की भूमिका निभाई - विदेशी संगीत के शास्त्रीय कार्यों के साथ, और रूसी संगीतकारों द्वारा लिखे गए नए काम। Belyaevskie फ्राइडे के उद्देश्य से लिखे गए बड़ी संख्या में छोटे व्यक्तिगत नाटक, बाद में Belyaev द्वारा "फ्राइडे" शीर्षक के तहत दो संग्रहों में प्रकाशित किए गए (देखें "बुलेटिन ऑफ सेल्फ-एजुकेशन", 1904, नंबर 6)। फ्राइडे के दिन, रचनाएँ भी खेली जाती थीं, जो सेंट पीटर्सबर्ग में बिलीव द्वारा स्थापित प्रतियोगिता में प्रतिवर्ष भेजी जाती थीं। चैम्बर संगीत समाज। हाल के वर्षों में, बेलेव इस समाज के अध्यक्ष थे। नवीनतम रूसी संगीत के लिए उनके जुनून से प्रभावित, विशेष रूप से एके ग्लेज़ुनोव के कामों से, बेलीव ने 1884 में सक्रिय उद्यमशीलता गतिविधि को छोड़ दिया, अपने छोटे भाई सर्गेई पेट्रोविच (1857-1911) को पारिवारिक वानिकी उद्यमों का प्रबंधन सौंप दिया और खुद को पूरी तरह से सेवा करने के लिए समर्पित कर दिया। रूसी संगीत के हित।

1884 में, बेलीएव ने वार्षिक रूसी चौकड़ी संगीत समारोहों की नींव रखी। 23 नवंबर 1885 को, "रूसी सिम्फनी कॉन्सर्ट्स" की श्रृंखला का पहला संगीत कार्यक्रम, जिसे बिल्लाएव द्वारा वित्तपोषित भी किया गया था, नोबेलिटी असेंबली के हॉल में हुआ था। अपनी लोकप्रियता के चरम पर (1880 के उत्तरार्ध में) ऑर्केस्ट्रा संगीत सीजन के 6-7 बार आयोजित किया गया; 1900 तक उनके मुख्य कंडक्टर एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव थे। यह विशेषता है कि रूसी सिम्फनी कॉन्सर्ट्स के विषयगत कार्यक्रमों में न केवल पीटर्सबर्ग संगीतकार (ग्लिंका, डार्गोमिज्स्की, द माइटी हैंडफुल के संगीतकार) द्वारा काम किया जाता है, बल्कि मॉस्को के संगीतकार (टेचीकोस्की, तनीव, स्क्रिपियन, राचमानिनोव) भी शामिल हैं। बिल्लायेव की मृत्यु के बाद, रूसी सिम्फनी संगीत कार्यक्रमों को उनके धन से "रूसी संगीतकार और संगीतकारों के प्रोत्साहन के लिए न्यासी बोर्ड" के तहत वित्तपोषित किया गया और 1918 के मध्य तक जारी रहा।

1904 में एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव ने एमपी की याद में समर्पित ऑर्केस्ट्रल प्रस्तावना "ग्रेव के ऊपर" लिखी। Belyaev, उनके महान दोस्त और सभी रूसी संगीतकारों के दोस्त।

वंशज

M.P. Belyaev ने प्रत्यक्ष संतान नहीं छोड़ी, लेकिन अपनी पत्नी मारिया एंड्रियानोवना के साथ, जिसे सभी घरवालों ने मारिया एंड्रीवना कहा, उन्होंने अपनी दत्तक बेटी वाल्या की परवरिश की। MP Belyaev के महान-महान-महान-भतीजे Kostroma से सर्गेई युरेविच विनोग्रादोव (मित्रोफ़ान पेट्रोविच की बहन, नेय Belyaeva, nee Belyaeva, तात्याना के महान-पोते) हैं।

मित्रोफ़ान पेट्रोविच के पर-पोते आर्किमंड्राइट निकॉन (याकिमोव) हैं, जो हेग (नीदरलैंड) में प्रेरितों के लिए सेंट मैरी मैग्डलीन बराबरी के चर्च के रेक्टर हैं।

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नोट्स (संपादित करें)

साहित्य

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लिंक

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बिलीव, मित्रोफ़ान पेट्रोविच का एक विशिष्ट चरित्र

जिस प्रकार ईथर का सूर्य और प्रत्येक परमाणु एक गेंद है, वह अपने आप में पूर्ण है और उसी समय पूरी की विशालता के संदर्भ में मनुष्य के लिए केवल एक परमाणु दुर्गम है, इसलिए प्रत्येक व्यक्ति अपने लक्ष्यों को अपने आप में वहन करता है और, इस बीच, आदमी के लिए दुर्गम करने के लिए आम लक्ष्यों की सेवा करने के लिए उन्हें किया जाता है ...
फूल पर बैठी एक मधुमक्खी ने एक बच्चे को डंक मार दिया। और बच्चा मधुमक्खियों से डरता है और कहता है कि मधुमक्खी का उद्देश्य लोगों को डंक मारना है। कवि एक मधुमक्खी को फूलों के कैलेक्स में खोदने की प्रशंसा करता है और कहता है कि मधुमक्खी का उद्देश्य फूलों की गंध को अवशोषित करना है। मधुमक्खी पालन करने वाला, यह देखते हुए कि मधुमक्खी फूलों की धूल को इकट्ठा करती है और इसे छत्ते तक ले जाती है, कहती है कि मधुमक्खी का उद्देश्य शहद इकट्ठा करना है। एक और मधुमक्खी पालक ने झुंड के जीवन का अधिक बारीकी से अध्ययन किया है, उसका कहना है कि मधुमक्खी युवा मधुमक्खियों को खिलाने और रानी को पालने के लिए धूल इकट्ठा करती है, इसका उद्देश्य प्रजनन करना है। वनस्पति विज्ञानी नोटिस करते हैं कि, पिस्टिल पर एक द्विगुणित फूल की धूल के साथ उड़ते हुए, मधुमक्खी इसे निषेचित करती है, और वनस्पति विज्ञानी मधुमक्खी के उद्देश्य को देखता है। एक और, पौधों के प्रसारण को देख रहा है, देखता है कि मधुमक्खी इस प्रसारण में योगदान दे रही है, और यह नया पर्यवेक्षक कह सकता है कि यह मधुमक्खी का उद्देश्य है। लेकिन मधुमक्खी का अंतिम लक्ष्य केवल एक या दूसरे या तीसरे लक्ष्य तक सीमित नहीं है जो मानव मन को खोलने में सक्षम है। इन लक्ष्यों की खोज में मानव मन जितना ऊँचा उठता है, उतना ही उसके लिए परम लक्ष्य की दुर्गमता स्पष्ट होती है।
मनुष्य केवल मधुमक्खी के जीवन के पत्राचार को जीवन की अन्य घटनाओं के साथ देख सकता है। ऐतिहासिक व्यक्तियों और लोगों के लक्ष्यों के साथ भी ऐसा ही है।

13 वें वर्ष में बेज़ुखोव से शादी करने वाली नताशा की शादी, पुराने रोस्तोव परिवार की आखिरी खुशी देने वाली घटना थी। उसी वर्ष, काउंट इलिया एंड्रीविच की मृत्यु हो गई, और, जैसा कि हमेशा होता है, उनकी मृत्यु के साथ, पुराने परिवार अलग हो गए।
पिछले वर्ष की घटनाएँ: मास्को की आग और उससे आने वाली उड़ान, प्रिंस एंड्री और नताशा की निराशा की मौत, पेट्या की मृत्यु, काउंटेस का दुःख - यह सब, जैसे झटका के बाद झटका, सिर पर गिर गया पुरानी गिनती। वह इन सभी घटनाओं के अर्थ को समझने और महसूस करने में असमर्थ महसूस कर रहा था और नैतिक रूप से अपने पुराने सिर को झुका रहा था, जैसे कि उम्मीद करता है और नए वार की मांग करता है जो उसे समाप्त कर देगा। वह अब भयभीत और भ्रमित लग रहा था, अब अस्वाभाविक रूप से जीवंत और साहसी है।
नताशा की शादी ने अस्थायी रूप से उसके बाहरी पक्ष पर कब्जा कर लिया। उसने दोपहर के भोजन, रात्रिभोज का आदेश दिया और, जाहिर है, हंसमुख दिखाई देना चाहता था; लेकिन उसकी खुशी का संचार नहीं हुआ, पहले की तरह, लेकिन, इसके विपरीत, उसे जानने और प्यार करने वाले लोगों में करुणा जगी।
पियरे और उसकी पत्नी के चले जाने के बाद, वह शांत हो गया और उदासी की शिकायत करने लगा। कुछ दिनों बाद वह बीमार पड़ गया और बिस्तर पर चला गया। अपनी बीमारी के पहले दिनों से, डॉक्टरों की सांत्वना के बावजूद, उन्होंने महसूस किया कि वह नहीं उठेंगे। काउंटेस, बिना दबाव के, अपने सिर पर एक कुर्सी में दो सप्ताह बिताते थे। जब भी वह उसे दवा दे दी है, वह चुपचाप उसके हाथ चूमा सिसकना। आखिरी दिन, छटपटाते हुए, उसने संपत्ति को बर्बाद करने के लिए अपनी पत्नी और अपने बेटे से अनुपस्थिति में माफी मांगी - मुख्य अपराध वह खुद के लिए महसूस किया। कम्यूनिकेशन प्राप्त करने और बाहर गाने के बाद, वह चुपचाप मर गया, और अगले दिन परिचितों की एक भीड़ जो मृतक को अपना आखिरी कर्ज देने के लिए आए थे, ने रोस्तोव के किराए के अपार्टमेंट को भर दिया। इन सभी परिचितों, जिन्होंने कई बार उसके साथ भोजन किया और नृत्य किया, कई बार उस पर हंसे थे, अब सभी आंतरिक घृणा और कोमलता की समान भावना के साथ, जैसे कि किसी को खुद को सही ठहराने वाले ने कहा: “हां, वैसे भी, वहाँ व्यक्ति था। आपको आज ऐसे लोग नहीं मिलेंगे ... लेकिन जिनकी अपनी कमजोरियाँ नहीं हैं? .. "
यह उस समय था जब गिनती के मामले इतने भ्रमित थे कि यह कल्पना करना असंभव था कि यह कैसे खत्म हो जाएगा अगर यह एक और साल तक जारी रहा, तो वह अचानक मर गया।
निकोलाई पेरिस में रूसी सैनिकों के साथ थे जब उनके पिता की मृत्यु की खबर उनके पास आई। उसने तुरंत इस्तीफा दे दिया और उसकी प्रतीक्षा किए बिना, अनुपस्थिति की छुट्टी ले ली और मास्को आ गया। गिनती की मृत्यु के एक महीने बाद मौद्रिक मामलों की स्थिति पूरी तरह से स्पष्ट हो गई, सभी को विभिन्न छोटे ऋणों की मात्रा की व्यापकता से आश्चर्यचकित कर दिया, जिनके अस्तित्व पर किसी को भी संदेह नहीं था। सम्पदा के रूप में कई ऋण थे।
रिश्तेदारों और दोस्तों ने निकोलाई को विरासत छोड़ने की सलाह दी। लेकिन निकोलस ने विरासत की अस्वीकृति में अपने पिता की पवित्र स्मृति को फटकारने की अभिव्यक्ति को देखा और इसलिए अस्वीकृति के बारे में नहीं सुनना चाहते थे और कर्ज चुकाने के दायित्व के साथ विरासत को स्वीकार कर लिया।

बीईएलईईईवी मेत्रोफैन पेट्रोविच

Belyaev, Mitrofan Petrovich - प्रसिद्ध रूसी संगीत प्रकाशक और परोपकारी। एक धनी लकड़ी व्यापारी के पुत्र, बेलेएव का जन्म 10 फरवरी, 1836 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था और उन्होंने बहुत अच्छी शिक्षा प्राप्त की थी। 9 साल की उम्र में, उन्होंने वायलिन और स्व-सिखाया पियानो का अध्ययन करना शुरू कर दिया, जिसे बाद में उन्होंने व्यवस्थित रूप से अध्ययन करना शुरू किया। 14 साल के लड़के के रूप में, वह चैम्बर संगीत के आदी हो गए, चौकड़ी शाम में खेल रहे थे, पहले वायलिन पर, फिर वायोला पर। उनके पिता अपने झुकाव को रोकना नहीं चाहते थे और उन्होंने सुझाव दिया कि वह खुद को पूरी तरह से संगीत में समर्पित करें, लेकिन युवक ने अपने पिता के काम को जारी रखने का फैसला किया, पहले उनके नेतृत्व में और फिर अपने दम पर। 1851 से 1866 तक, ओलिवेट्स प्रांत में बिलीव लकड़ी उद्योग के प्रभारी थे। 1866 से 1884 तक, बेलीव ने अपने व्यापारिक व्यवसाय को आर्कान्जेस्क प्रांत के केमस्की जिले में स्थानांतरित कर दिया और अपने चचेरे भाई के साथ मिलकर इसे स्वतंत्र रूप से चलाया। पहले, Belyaev मुख्य रूप से पश्चिमी, जर्मन संगीत का शौकीन था और जर्मन शौकिया चैम्बर हलकों में अधिक स्थानांतरित हुआ। केवल 1880 के दशक की शुरुआत में उन्होंने युवा रूसी संगीत विद्यालय के तत्कालीन प्रतिनिधियों के कार्यों को मान्यता दी, ए.के. के निर्देशन में एक शौकिया सर्कल के ऑर्केस्ट्रा में खेल रहे थे। ल्याडोवा। 1882 में, बेलीव ने अब प्रसिद्ध संगीतकार ए.के. ग्लेज़ुनोव, जिनके कार्यों को अभी सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित किया जाना शुरू हुआ था। इस परिचित ने बिलीव को नए रूसी संगीत का एक भावुक प्रशंसक बनाया। 1884 में, बेलीएव ने अपना व्यापारिक व्यवसाय छोड़ दिया और दो बड़े उद्यमों की कल्पना की: विशेष रूप से रूसी संगीतकारों के कार्यों से संगीत कार्यक्रम, जो उस समय बहुत कम प्रदर्शन किए गए थे, और कार्यों का प्रकाशन भी केवल रूसी संगीतकारों द्वारा किया गया था, जिन्हें तब प्रकाशकों के लिए कठिनाई हुई थी। 1884 में, बेलाएव ने ए.के. के कामों से पहली सिम्फनी कॉन्सर्ट का मंचन किया। Glazunov। अगले वर्ष, व्यवस्थित रूसी सिम्फनी संगीत कार्यक्रमों की शुरुआत, तथाकथित "बेलीएव्स्की", रखी गई थी। उसी वर्ष, Belyaev ने लीपज़िग में एक संगीत प्रकाशन व्यवसाय की स्थापना की। संगीत समारोह और संगीत प्रकाशन घर बिल्लाएव ने अपनी मृत्यु तक नहीं छोड़ा। 1891 में शुरू हुआ, बेलीव ने रूसी चौकड़ी शाम को व्यवस्थित करना शुरू किया, जिसमें रूसी चैंबर संगीत के काम किए गए थे, जो उन दिनों में भी कम थे। पहले तो वे ज्यादा उपस्थित नहीं थे, लेकिन फिर वे अधिक से अधिक लोगों को आकर्षित करने लगे। उनके लिए धन्यवाद, बालाकिरेव, बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव, ग्लेज़ुनोव, स्क्रिपिन और अन्य को ऑर्केस्ट्रा के प्रदर्शन में अपनी रचनाओं को सुनने और इस धारणा का न्याय करने का अवसर मिला कि ऑर्केस्ट्रल उनके द्वारा कल्पना की गई थी। 1887 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में बिलीएव द्वारा समान संगीत कार्यक्रम (संख्या में 2) आयोजित किए गए थे। रूसी संगीत के लिए कोई कम योग्यता उनके संगीत प्रकाशन व्यवसाय से संबंधित नहीं है। 1885 के बाद से, बेलीएव ने रिमस्की-कोर्साकोव, बोरोडिन, ग्लेज़ुनोव, लयाडोव, सोकोलोव, एस.आई. द्वारा काम के लगभग 3000 मुद्दों को प्रकाशित किया। तानेव, स्क्रिपबिन, ग्रीचिनोव, द ब्लुमेनफेल्ड ब्रदर्स, शेर्चेचेव, विटोल और कई अन्य। बिल्लाएव के सभी प्रकाशन उनके लालित्य और सापेक्ष सस्तेपन से प्रतिष्ठित हैं: इस पूरी तरह से वैचारिक उद्यम में व्यावसायिक लाभ का तत्व पूरी तरह से अनुपस्थित था। बेलीएव द्वारा प्रकाशित संगीत रचनाओं के लेखकों ने उनसे रॉयल्टी प्राप्त की, जो अक्सर अन्य प्रकाशकों द्वारा दी गई तुलना में बहुत बड़ी थी। और इसके अलावा, बेलेएव लगातार, विभिन्न रूपों में, दोनों संगीत आंकड़े और विभिन्न संगीत उद्यमों को सामग्री समर्थन प्रदान करते हैं। 1898 में, बेलीव को सेंट पीटर्सबर्ग चैंबर म्यूजिक सोसाइटी का अध्यक्ष चुना गया और बार-बार सर्वश्रेष्ठ चैम्बर संगीत के लिए पुरस्कारों के लिए प्रतियोगिताओं का आयोजन किया गया। चैंबर संगीत शामों के लिए धन्यवाद, हमारे संगीतकारों की स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए छोटे टुकड़ों की एक पूरी श्रृंखला, श्रेडी का हकदार है, और उसी संगीत प्रकाशन घर द्वारा प्रकाशित किया गया, बिलीव के घर में दिखाई दिया। 22 दिसंबर, 1903 को बिलीव की अप्रत्याशित रूप से, अभी भी जोरदार और ऊर्जावान मृत्यु हो गई। उनकी इच्छा में, उन्होंने एक महत्वपूर्ण पूंजी छोड़ी - अपने बड़े भाग्य का एक बड़ा हिस्सा - रूसी ग्लेशियरों को वार्षिक ग्लिंकिन पुरस्कार जारी करना सुनिश्चित करता है। वी.वी. की उपयुक्त तुलना के अनुसार, रूसी संगीत के क्षेत्र में बिलीव की निस्वार्थ गतिविधि। स्टासोव का वही अर्थ है जो रूसी चित्रकला के क्षेत्र में पी। त्रेताकोव की गतिविधियों का है। दोनों ने एक वास्तविक राष्ट्रीय रूसी कारण की सेवा की, दोनों को आधिकारिक और आडंबरपूर्ण देशभक्ति की भावना से दूर निर्देशित किया गया था, जो कि अरुचिकर बलिदानों में असमर्थ थे। इन दो रूसी व्यापारियों की गतिविधियों में, जिनका "कर-भुगतान एस्टेट" के साथ संबंध काफी ताज़ा था, एक स्वस्थ सामाजिक सिद्धांत, रूसी सामूहिक आत्मा की गहराई में दुबका हुआ, स्वयं प्रकट हुआ। - "रूसी संगीत राजपत्र" में लेख वी। स्टैसोव देखें, 1895, संख्या 2; ibid।, 1904, 190 1 और 48; 1910, 10 49.S. बुलिच।

संक्षिप्त जीवनी विश्वकोश। 2012

शब्दों की व्याख्या, पर्यायवाची, अर्थ भी देखें और शब्दकोश में रूसी में MITROFAN PETROVICH BELYAEV क्या है, विश्वकोश और संदर्भ पुस्तकें:

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• बीईएलईईईवी मेत्रोफैन पेट्रोविच महान सोवियत विश्वकोश, टीएसबी में:
  मित्रोफ़ान पेट्रोविच, रूसी संगीत की आकृति और संगीत प्रकाशक। एक अमीर लकड़ी व्यापारी, बी रूसी का एक सक्रिय प्रचारक था ...
• बीईएलईईईवी मेत्रोफैन पेट्रोविच
  (१ (३६-१ ९ ०३) - एक उत्कृष्ट संगीत शैली, जिसके लिए रूसी संगीत पिछले पच्चीस वर्षों में एक महान सौदा है। उनके पिता अमीर हैं ...
• बीईएलईईईवी मेत्रोफैन पेट्रोविच आधुनिक विश्वकोश शब्दकोश में:
  
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  (1836 - 1903/04), परोपकारी, लकड़ी व्यापारी, संगीत प्रकाशक। अपनी कलात्मक, शैक्षिक और संरक्षण गतिविधियों के माध्यम से, उन्होंने रूसी संगीत के विकास का समर्थन किया। ग्लिंकिन पुरस्कार (1884) का आयोजन किया। स्थापित ...
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  BELYAEV Vl। यव। (1855-1911), रस। जिले के मॉर्फोलॉजिस्ट मुख्य tr। तुलना करके आकृति विज्ञान पति। लाइकोपोड्स, फर्न और जिमनोस्पर्मों का प्रकोप। तंत्र का वर्णन ...
• BELYAEV बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  BELYAEV विकट। मीका। (1888-1968), संगीतज्ञ, डॉक्टर ऑफ़ आर्ट (1944)। मुख्य tr। एशियाई संगीत के इतिहास पर। प्रो मास्को विपक्ष। (… से
• BELYAEV बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  BELYAEV आप। निक। (1902 / 03-67), कैमरामैन और निर्देशक। डॉक्टर। f।: "मैननेरहेम लाइन" (1941), "चेरनोमोरेटी" (1942), "पीपल्स एवेंजर्स" (1943) और अन्य। ...
• BELYAEV बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  BELYAEV एनाट। यव। (1906-67), मेटलिस्ट, चे। यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज (1960)। मुख्य tr। प्रकाश धातुओं, अर्धचालक के धातु विज्ञान पर ...
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  BELYAEV अल-डॉम रोम। (1884-1942), रूसी। लेखक। कल्पित विज्ञान द्वारा निर्मित: "प्रोफेसर डॉवेल का प्रमुख" (1925), "एम्फीबियन मैन" (1928), "स्टार ऑफ द सीईसी" (1936) और ...
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• MITROFAN रूसी भाषा के पर्यायवाची के शब्दकोष में।
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  (पेट्रोविसी) एमिल (1899-1968), रोमानियाई भाषाविद। भाषाविज्ञान, भाषाई भूगोल, इतिहास, ओनोमास्टिक्स, ध्वनिविज्ञान और रोमानियाई और स्लाविक भाषाओं के स्वर विज्ञान पर काम करता है ...
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  वोरोनिश (दुनिया में माइकल) (1623-1703), रूसी रूढ़िवादी भिक्षु, बिशप। यख्रोमा कोज़मिन-उसपेंस्की (1666-75) के मठाधीश और उसके बाद झेल्तोवोदस्की मकरवी मठों के साथ ...
• BELYAEV आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में, टीएसबी:
  अलेक्जेंडर रोमानोविच (1884-1942), रूसी लेखक। विज्ञान कथाएँ काम करती हैं: "द हेड ऑफ़ प्रोफेसर डॉवेल" (1925), "एम्फ़िबियन मैन" (1928), "द स्टार ऑफ़ द सीईसी" (1936), आदि ...
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  माइट्रोफ़ान मीटर।
• MITROFAN एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए शब्दकोश में:
  मीटर के रूप में ही है ...
• MITROFAN रूसी भाषा के बड़े आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  मीटर के रूप में ही है ...
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  मित्रोफैन, दुनिया में मित्रोफैन वसीलीविच सिमास्केविच - आध्यात्मिक लेखक (1845 में पैदा हुए), सेंट पीटर्सबर्ग थियोलॉजिकल अकादमी, पेन्ज़ा के आर्कबिशप और ...
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रूसी संरक्षक भाग्यशाली नहीं हैं। उन्हें वह गौरव नहीं दिया गया जिसके वे हकदार थे। अगर हम विश्व भर में लेखन बिरादरी के बीच सबसे लोकप्रिय संदर्भ पुस्तक द वर्ल्ड पंचांग लेते हैं, जिसे विदेश नीति प्रचार के लिए अमेरिकी सरकार की एजेंसी दर्जनों देशों के हजारों समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों में निशुल्क भेजती है, कोई भी रूसी संरक्षक नहीं है। यहां तक \u200b\u200bकि त्रेताकोव भी।

लेकिन वह ओवरसीज स्पेल का धुरंधर रसोफोबिया है। वे घर पर भी विशेष रूप से भाग्यशाली नहीं थे। CPSU सेंट्रल कमेटी (Agusprop of CPSU), (Yusovlev और अन्य "कॉमरेड्स") के अगिट्रोप ने मोलोदय गवार्डिया पब्लिशिंग हाउस के प्रस्तावों को कई बार खारिज कर दिया, जिसमें रेमरेबल पीपुल सीरीज़ के जीवन में ट्रेत्यकोव के बारे में एक किताब प्रकाशित की गई थी। नहीं, नहीं, ट्रीटीकोव गैलरी के निर्माता के बारे में किताबें यूएसएसआर में प्रकाशित की गई थीं, लेकिन ... आप एक व्यापारी, एक शोषक को एक अद्भुत व्यक्ति नहीं कह सकते हैं: पार्टी की भाषा नहीं बदलेगी, जैसे वह चालू नहीं करेगा फ्रेडरिक एंगेल्स को एक पूँजीपति और शोषक कहते हैं, जिन्होंने अपने कारखाने के श्रमिकों से न केवल अधिशेष मूल्य लिया, बल्कि उन्हें यौन श्रद्धांजलि भी दी।

नतीजतन, रूसी जन पाठक के दिमाग में बीसवीं शताब्दी के अंत तक, यह विचार बन गया था कि हमारे देश में संरक्षक-परोपकारी, निश्चित रूप से पाए गए थे, लेकिन बहुत कम ही, उन्हें उंगलियों पर गिना जा सकता है। एक हाथ: त्रेताकोव, मोरोज़ोव, ममोन्टोव, शुकुकिन, बख्रुशिन। मोटे तौर पर "इस प्रारूप में" वे ट्रम्पेट और कला के रूसी संरक्षकों के बारे में बड़बड़ाते हैं जब पूंजीवादी, उद्यमी, व्यापारी और यहां तक \u200b\u200bकि व्यापारी ने सकारात्मक, राजनीतिक रूप से विश्वसनीय अर्थ का अधिग्रहण किया। धीरे-धीरे, गलत तरीके से धीरे-धीरे, रूसी परोपकारी और संरक्षक के शानदार नाम, जिनमें से हमारे पास बहुत सारे थे, कृत्रिम विस्मरण से उभर रहे हैं।

उनमें से ज्यादातर व्यापारी थे। बहुत वर्ग कि "बुद्धिजीवी", या बल्कि शिक्षित लोगों ने, अवमानना \u200b\u200bको डार्क किंगडम या टाइटस टिटिची कहा है (किसी कारण से, यह नाम और संरक्षक मेरे रूसी कान में जार नहीं है)। इन लोगों द्वारा हजारों चर्चों, सैकड़ों आश्रयों, आलमारियों, अस्पतालों, स्कूलों, पुस्तकालयों को हमारी जमीन पर खड़ा किया गया था। कौन उन्हें याद करता है, जिसमें बड़े, शिक्षित, यूरोपीय लोग शामिल हैं, उन लोगों का उल्लेख नहीं करना है जिन्होंने पारंपरिक पुराने रूसी व्यापारी कपड़े पहने थे, लंबी दाढ़ी के साथ भाग नहीं लिया और बीच में अपने बालों को विभाजित किया?

उनकी स्मृति को मजबूर करने के बाद, कई लोग याद करेंगे कि रूस में 19 वीं शताब्दी में रूस में चाय के व्यापार के राजा अलेक्सई सेमेनोविच गुबकिन (मास्को में प्रसिद्ध "चाय घर" - उनकी कंपनी से) थे। उन्होंने चीन में एक कारखाना खरीदा, भारत, इंग्लैंड, जावा और सीलोन में बिक्री कार्यालय थे, और रूस के कई शहरों में फर्म की शाखाएं थीं। लेकिन गबकिन पर्म प्रांत के अपने गृहनगर कुंगुर को कभी नहीं भूले। उनके खर्च पर, एक माध्यमिक तकनीकी स्कूल, एक महिला आश्रय और लड़कियों के लिए एक सुईवर्क स्कूल बनाया गया था। बहुत महत्वपूर्ण क्या है - गबकिन ने कई वर्षों तक निर्वाह के साधन के साथ ये प्रतिष्ठान प्रदान किए। कुल मिलाकर, उन्होंने इन कंगूर मामलों पर डेढ़ मिलियन रूबल खर्च किए। उस समय (1883 में संरक्षक की मृत्यु हो गई) की कीमतों पर, यह बहुत पैसा था। उनके पोते अलेक्जेंडर कुजनेत्सोव ने अपने दादाजी की परंपरा को जारी रखा। विशेष रूप से, आधुनिक शब्दों में, उन्होंने प्राचीन इतिहासकारों के रूसी में प्रकाशन को प्रायोजित किया - हेरोडोटस, थ्यूसीडाइड्स, पॉलीबियस, टाइटस लिवी। अपने काम को खरीदकर इच्छुक कलाकारों का समर्थन किया।

और महान रूसी कपड़ा निर्माता सर्गेई इवानोविच प्रोखोरोव की स्मृति में श्रद्धांजलि अर्पित की जाती है, जिन्होंने पेरिस में 1900 विश्व प्रदर्शनी में (यह, जैसा कि इसके आयोजकों ने घोषित किया, 20 वीं शताब्दी की बैठक) को दो सम्मानीय पुरस्कार मिले - ग्रैंड प्रिक्स के लिए श्रमिकों के रोजमर्रा के जीवन की देखभाल के लिए उनके उद्यमों और गोल्ड मेडल के उत्पाद। इस पदक के पीछे कामकाजी लोगों के जीवन को बदलने की एक पूरी प्रणाली थी। सबसे पहले, कई व्यावसायिक स्कूल थे। कारखाने ने पवन उपकरणों, एक पुस्तकालय, एक व्याख्यान कक्ष और एक शौकिया थियेटर (1300 सीटों के लिए एक हॉल के साथ) के शिक्षण के लिए एक वर्ग का आयोजन किया, जिसके प्रदर्शनों की सूची में रूसी क्लासिक्स (ओस्ट्रोव्स्की, गोगोल, पिसमस्की) शामिल थे, एक अस्पताल, एक ऑलहाउस ...

और कला के सभी रूसी संरक्षकों के बीच, लकड़ी व्यापारी मित्रोफैन पेट्रोविच बेलीएव (1836-1903) का आंकड़ा सामने है। यह इस तथ्य के लिए खड़ा है कि उसने कुछ भी सामग्री नहीं बनाई, कुछ भी नहीं जो कि भविष्य की पीढ़ियों को दिखाई देगा, जैसा कि वे ट्रीटीकोव गैलरी, कुछ मंदिर या किसी तरह का अस्पताल देखते हैं। Belyaev के लिए अपने प्रयासों और रूसी संगीत, रूसी संगीतकारों का समर्थन करने के लिए उनके काफी धन का निर्देशन किया। संगीतज्ञों की संयुक्त राय के अनुसार, बेलीएव की भागीदारी के बिना, ग्लेज़ुनोव, रिमस्की-कोर्साकोव, बोरोडिन, कुई, बालाकिरेव, स्क्रिपबिन और कई अन्य सहायक कंपनियों के रचनात्मक भाग्य अलग-अलग होते। बेशक, वे बिलीव की मदद के बिना "प्रकाशित" हुए होंगे, लेकिन अधिक कठिनाइयों और, सबसे अधिक संभावना है, बाद की तारीख में। और इस या उस लेखक की उपस्थिति का समय, यह या वह रचना - और संगीत कला का पूरा इतिहास कुछ अलग हो जाता है।

एक महत्वपूर्ण टिप्पणी यहां दी जानी चाहिए। हमारे लिए, विश्व शास्त्रीयों के निर्विवाद नामों की तरह ध्वनि के ऊपर सूचीबद्ध नाम। लेकिन Belyaev के समय, यह मामला नहीं था। एस बुलिच के रूप में, बेलीव के पूर्व-क्रांतिकारी जीवनीकार, लिखते हैं, मिट्रफॉन पेट्रोविच ने केवल 1880 के दशक की शुरुआत में युवा रूसी संगीत विद्यालय के तत्कालीन प्रतिनिधियों के कामों को मान्यता दी थी, फिर उनके कामों को शायद ही कभी किया गया और कठिनाई के साथ प्रकाशकों को मिला। और बात यह नहीं है कि बेलीव खुद एक शौकिया था (उसने वायोला, वायलिन और पियानो बजाया, चौकड़ी और ऑर्केस्ट्रा में बजाया गया, विशेष रूप से संगीतकार लिआडोव की दिशा में एक शौकिया ऑर्केस्ट्रा में), और वास्तव में उसका मुख्य व्यवसाय था; नहीं। ऐसे ही समग्र रूप से शिक्षित समाज की मनोदशा थी। "टॉप्स" को मान्यता दी

केवल पश्चिमी संगीत, मुख्य रूप से जर्मन और (ऑपरेटिव शैली में) इतालवी। आप इतिहास के एक शब्द को नहीं मिटा सकते हैं - 1850 के दशक में, सेंट पीटर्सबर्ग के कमांडर गैरीसन ने सेंट पीटर्सबर्ग के कमांडर को "गार्डहाउस के बजाय" मिनरिस्की थिएटर में ग्लेनका के ओपेरा रुसलान और ल्यूडमिला को सजा के रूप में सुनने के लिए भेजा। “1850 के दशक में। संगीतकार एंटन रुबिनस्टीन के अलावा किसी और ने भी अहंकारपूर्वक और बेशर्मी से यह घोषित नहीं किया कि रूसी राष्ट्रीय मेलो पर आधारित एक ओपेरा बनाना असंभव था, और ग्लिंका का अनुभव यह साबित करता है। जवाब में, ग्लिंका ने कहा कि, जाहिर तौर पर, रुबिनस्टीन का निर्णय उसके गैर-रूसी मूल से प्रभावित था; उत्तरार्ध के समर्थकों ने स्वाभाविक रूप से "विरोधी-विरोधीवाद" के बारे में चिल्लाया, और दो संगीतकारों के बीच संबंध समाप्त हो गए।

रुबिनस्टीन के बारे में विशेष रूप से कहना आवश्यक है, या बल्कि, दो रूबिनस्टीन के बारे में - एंटोन, ओपेरा "द डेमन" के लेखक के बारे में, जिसे वह खुद रूसी नहीं, बल्कि "यूरोपीय" और उसके भाई निकोलाई मानते थे। ये सेंट पीटर्सबर्ग (एंटोन) और मॉस्को (निकोलाई) के संगीत मंडलियों में बहुत प्रभावशाली और आधिकारिक आंकड़े थे, जहां, क्रमशः, वे रूढ़िवादी के निदेशक थे। हमारे महान संगीतकार जार्ज सोविरिडोव के इस पर विचार काफी उल्लेखनीय हैं।

"यूरोप में, पेशेवर संगीत शिक्षा," वह लिखते हैं, "19 वीं शताब्दी में शुरू हुआ। पहला कंज़र्वेटरी (लीपज़िग) 1843 में बैंकर मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी के पैसे से स्थापित किया गया था। इसके स्नातकों ने विभिन्न यूरोपीय देशों की यात्रा की, जहां से उन्हें लीपज़िग में अध्ययन के लिए ले जाया गया, और अपने देशों में इसी तरह के शैक्षणिक संस्थानों को व्यवस्थित करने का प्रयास किया।

इस प्रकार, एक Bessarabian शहर के दो प्रतिभाशाली युवा संगीतकारों, भाइयों एंटोन और निकोलाई रुबिनस्टीन (बपतिस्मा प्राप्त यहूदी), लीपज़िग कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के बाद, सेंट के संगीत शिक्षण संस्थानों को व्यवस्थित करने का अधिकार प्राप्त करने के लिए, अदालत के समर्थन में सक्षम थे। पीटर्सबर्ग (1862) और मास्को (1866), इस प्रकार रूस में पेशेवर संगीत शिक्षा की शुरुआत हुई। यह सब, ज़ाहिर है, मूल्यवान था, लेकिन सवाल इतना आसान नहीं था! और न केवल रूस में, बल्कि उदाहरण के लिए। जर्मनी में। यह आमतौर पर ज्ञात है कि किसी तरह यह हुआ कि उग्रवादी संगीत शिक्षावाद (सालियर) मेंडेलसोहन के आसपास रुका हुआ था। सबसे बड़े संगीतकार शुमान, लिसस्टे, वैगनर इस शैक्षणिक संस्थान के तीव्र विरोध में थे, और इसने उनके नामों को उलट दिया।

मुझे कहना होगा कि एंटन रुबिनस्टाइन, जो खुद एक बहुत ही प्रतिभाशाली और बहुत ही आत्मविश्वासी संगीतकार थे, ने रूस में एक जंगली, बर्बर, मुस्लिम अशिक्षित देश के रूप में अपना करियर शुरू किया। स्वाभाविक रूप से, इस तरह का एक दृश्य उनके अंदर बन सकता था क्योंकि वे रूस को नहीं जानते थे और सीखने की कोई इच्छा नहीं थी। उसने महसूस किया कि वह यूरोपीय संगीत शिक्षा का एकमात्र संवाहक था, और इसके लिए उसके पास बहुत अधिक दोष नहीं था। इसने उन्हें अपनी आँखों में वजन दिया और अदालत में उनकी बातों को पूरी तरह से साझा किया गया।

लेकिन उच्च शिक्षित रूसी समाज, जिसके बीच रूसी कुलीन अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि थे, इस मामले को अलग तरह से देखते थे। उनमें से कुछ, असाधारण संगीत क्षमताओं के साथ उपहार में दिए गए थे। मेरा मतलब है बोरोडिन, मुसोर्स्की, रिमस्की-कोर्साकोव, स्टासोव, बालाकिरेव। संगीत पर रूस का ऐसा दृष्टिकोण उन्हें राष्ट्रीय गरिमा के लिए अनुचित और गहरा अपमानजनक लगा। रूढ़िवादी और युवा, राष्ट्रीय-दिमाग वाले रूसी संगीतकारों के समूह के दृष्टिकोण, जिन्हें अवमानना \u200b\u200bसे "कुक्का" कहा जाता था, इस अभिव्यक्ति में एक अपमानजनक अर्थ डालते हैं (और स्टासोव ने अपने बहुविवाह में उन्हें "द माइटी हैंडफुल") कहा है, संगीतमय रूस के मार्ग पर उनके विचारों में निर्णायक असहमत ... "...

मुझे आशा है कि जियोरी स्वेरीडोव के प्रतिबिंबों से लंबी बोली उचित है, क्योंकि यह उन वर्षों में बलों के संरेखण को दिखाता है जब संगीत ने मित्रोफ्ले बेलीव के हितों के केंद्र में एक केंद्रीय स्थान ले लिया था। उनका जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में एक अमीर लकड़ी व्यापारी के परिवार में हुआ था और उन्होंने बहुत अच्छी शिक्षा प्राप्त की थी। संगीत भी नहीं भूला था। जैसा कि हम जानते हैं, अभी तक कोई भी संरक्षक नहीं थे; लड़के को निजी वायलिन सबक दिया गया था; उन्होंने पियानो स्व-शिक्षा में महारत हासिल की। 14 साल की उम्र से, वह चैम्बर संगीत के आदी हो गए, वायलिन और वायोला पर चौकड़ी में बजाए गए। अपनी उम्र के एक बच्चे, युवा मित्रोफेन पेट्रोविच ने व्यावहारिक रूप से जर्मन संगीत के चक्र को नहीं छोड़ा, खासकर जब से वह आमतौर पर जर्मन शौकिया हलकों में खेला जाता है। बिलीव सीनियर ने सुझाव दिया कि उनका बेटा पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित है, लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया। 15 साल की उम्र से, वह व्यवसाय में अपने पिता की मदद कर रहे हैं। 1866 तक, उन्होंने ओलोंट्स प्रांत में व्यापार किया। तब मित्रोफ़ान पेट्रोविच एक स्वतंत्र उद्यमी बन गए, और अपने चचेरे भाई के साथ अरंगेल्स्क प्रांत में एक व्यवसाय चलाया। प्रांतों की यात्रा, लोक संगीत के अभ्यास के साथ संपर्क, बाद में इस अमीर पीटरबर्गर को समझने में मदद मिलेगी कि द माइटी हैंडफुल के संगीतकार रूसी मधुर नींव से आते हैं, और रूढ़िवादी "रूबिनस्टीन" उनके लिए बहरे हैं। वह स्पष्ट रूप से समझता है कि उसकी आत्मा किस शिविर में झुक रही है, लेकिन यह अभी भी एक लंबा रास्ता तय करना था। व्यवसाय ने संगीत के लिए अधिक समय नहीं छोड़ा, और फिर भी बेलीएव ने एक विकास को रेखांकित किया, जिससे खुद को पूरी तरह से संगीत के मामलों में समर्पित करने का निर्णय लिया गया।
बिल्लाव के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका संगीतकार ग्लेज़ुनोव के साथ एक बैठक द्वारा निभाई गई थी। फिर, 1882 में, मिट्रोफान पेट्रोविच पहले से ही चालीस से अधिक था, ऐसा लगता है कि उनके विचार नहीं बदलेंगे। (अब यह अकल्पनीय है, लेकिन यह उन वर्षों के आसपास था जब तुर्गनेव ने वाक्यांश "चालीस का एक बूढ़ा आदमी" गिरा दिया।) लेकिन उन्होंने पुराने लोगों के रूढ़िवाद के बारे में पारंपरिक ज्ञान का खंडन किया। ग्लेज़ुनोव के साथ परिचित ने बेलीएव को अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, नए रूसी संगीत का एक भावुक प्रशंसक बनाया। 1884 में, मित्रोफ़ान पेट्रोविच ने अपना व्यापारिक व्यवसाय छोड़ दिया। उस समय तक, उन्होंने अपनी राजधानी को गोल कर दिया, जैसा कि उन्होंने कहा, एक करोड़पति।

बेलीव ने अच्छी तरह से समझा कि रूसी संगीत को "स्थानांतरित" करने के लिए क्या आवश्यक था: समकालीन रूसी संगीतकारों के काम करना और उनकी रचनाओं को प्रकाशित करना आवश्यक था। और वह एक व्यापार के साथ व्यापार करने के लिए नीचे उतर गया। उसी 1884 में, ग्लेज़ुनोव के कार्यों से पहली सिम्फनी कॉन्सर्ट का मंचन किया गया था। अगले वर्ष रूसी सिम्फनी संगीत समारोहों की व्यवस्थित पकड़ की शुरुआत थी, जिसे बेलीएव्स्की कहा जाता है। उसी समय, बेलीएव ने एक संगीत प्रकाशन घर की स्थापना की। उन्होंने उसके लिए सबसे अच्छी जगह चुनी - लीपज़िग; इस शहर में प्रथम श्रेणी के मास्टर्स का समुदाय है, और हर कोई जानता है कि यह मुद्रण के सबसे कठिन क्षेत्रों में से एक है। सबसे कठिन, और इसलिए महंगा है, लेकिन बेलीव ने अपने दिमाग की उपज के लिए पैसा नहीं छोड़ा। वह अच्छी तरह से जानते थे कि उनकी प्रतिभा के अनुसार संगीतकारों को देखा गया था (तालियों या गालियों के साथ), लेकिन उनका अभिवादन "उनके कपड़ों द्वारा" किया गया। अच्छी तरह से मुद्रित शीट संगीत, लीपज़िग-स्टैम्पेड शीट संगीत ने कुछ हद तक एक अच्छी तरह से अनुरूप संगीत कार्यक्रम टेलकोट के रूप में एक ही भूमिका निभाई। बहुत जल्द ही एम.पी. बिल्लायेव का संगीत प्रकाशन गृह बहुत आधिकारिक हो गया। पूरे विश्व में उनका सम्मान किया जाता था। इस प्रकाशन घर की एक और विशेषता का उल्लेख करने में असफल नहीं हो सकता है - इसने बहुत अधिक शुल्क का भुगतान किया; यह रूसी संगीतकार के लिए बिल्लाएव से सामग्री समर्थन के रूपों में से एक था।

1891 में शुरू हुआ, बिलीव ने रूसी चौकड़ी शाम को व्यवस्थित करना शुरू किया, जिस पर रूसी चैम्बर संगीत का प्रदर्शन किया गया था, फिर भी बहुत कम जाना जाता था। अब यह अजीब लग रहा है, लेकिन यह सच्चाई है - पहले तो इन समारोहों ने कई आगंतुकों को आकर्षित नहीं किया, लेकिन धीरे-धीरे दर्शक अधिक से अधिक हो गए। इन समारोहों के लिए धन्यवाद, बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव, बालाकिरेव, ग्लेज़ुनोव, स्क्रिपिन ऑर्केस्ट्रल प्रदर्शन में अपनी रचनाएं सुनने में सक्षम थे। इस संदर्भ में, हमें इस बात के लिए बिलीव को श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए कि वह अपने संरक्षण में सबसे कठिन मार्ग पर चले। आखिरकार, मित्रोफैन पेट्रोविच ने न तो फैशनेबल पश्चिमी संगीतकारों को आमंत्रित किया और न ही उनके काम के प्रतिष्ठित प्रचारकों को, लेकिन जिन्हें "परिष्कृत" जनता माना जाता है, अगर प्लीबियाई के रूप में नहीं, तो पश्चिम के संबंध में एक प्रांतीय (प्रांतीय) के रूप में। "ओह, बस सुनो, ये रूसी, यह पता चला है, कुछ रचना करने में सक्षम हैं!"

यह एक काटने वाला पत्रकारीय वाक्यांश नहीं है। मॉस्को कंज़र्वेटरी में संगीत के इतिहास में एकमात्र घटना क्या है। एक युवा रूसी प्रोफेसर, जिन्हें निर्देशक निकोलाई रूबिनस्टीन ने वहां पढ़ाने के लिए आमंत्रित किया था, ने पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए अपना पहला संगीत कार्यक्रम लिखा और उन्हें अपने काम को सुनने के लिए कहा। रुबिनस्टीन ने संगीत कार्यक्रम को कठोर रूप से तोड़ दिया और स्पष्ट रूप से इसे अस्वीकार कर दिया। प्रोफेसर का नाम प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की था। सच है, रुबिनस्टीन ने जल्द ही अपना मन बदल लिया, लेकिन फिर भी "प्रबुद्ध यूरोपीय" की बैठकों के लिए उनकी पहली प्रतिक्रिया काफी विशिष्ट है "मूल निवासी के संगीतमय प्रयास"। वैसे, इस दृष्टिकोण की गूँज अब भी अच्छी तरह से सुनी जाती है। वे हर उस लेख में आवाज़ देते हैं, जिसमें ग्लिंका को रूसी संगीत का पूर्वज / संस्थापक कहा जाता है। लेकिन ऐसा करके, वे अपने अस्तित्व के सदियों और सदियों को पार करते हैं। बिल्लायेव द्वारा समर्थित संगीतकारों को लोकगीतों के साथ अन्य प्रकार के संगीत लोककथाओं के साथ और निश्चित रूप से रूढ़िवादी संगीत के साथ उनके रक्त संबंध के बारे में पता था।

आइए यह न भूलें कि उन दिनों में अभी तक कोई रिकॉर्ड नहीं था, और संगीत केवल "लाइव" सुना जा सकता था। इसलिए, कोई भी 1889 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में दो रूसी संगीत कार्यक्रमों के महत्व को नजरअंदाज नहीं कर सकता है, जो कि आधुनिक तरीके से, बेलीएव द्वारा प्रायोजित थे। यहाँ उनमें से एक का कार्यक्रम है: ग्लेज़ुनोव की दूसरी सिम्फनी, पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कंसर्टो और रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा स्पैनिश कैपेकोसिओ, ग्लिंका द्वारा "कमरिनकाया", बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" से पोलोवेरियन नृत्य, "बाल्ड माउंटेन पर रात" मुसर्गस्की द्वारा। , मजुरका बालाकीरव, बार्कारोल बालाकिरेव, एटुड बाय ब्लूमनफेल्ड और शेरजो लिआदोव। व्यवहार में, यह समकालीन रूसी संगीत के पैनोरमा के साथ पश्चिमी यूरोप का पहला परिचित था।

... मित्रोफेन पेट्रोविच बिलाव का जीवन के साठवें वर्ष में अचानक निधन हो गया, बीमारी के बिना, उनके प्रमुख में मृत्यु हो गई। लेकिन यह पता चला कि वह एक व्यापारी के रूप में, अग्रिम में वसीयत का ध्यान रखता था। किसी ने गणना की कि बेलीव ने रूसी संगीत का समर्थन करने के लिए दो मिलियन से अधिक रूबल खर्च किए, उन कीमतों के पैमाने पर एक बड़ी राशि। लेकिन उसके पास अभी भी काफी पूंजी थी। उन्होंने रूसी रचनाकारों के लिए वार्षिक ग्लिंकिन पुरस्कारों पर इसका मुख्य हिस्सा खर्च करने का आदेश दिया।

द माइटी हैंडफुल के विचारक, स्टासोव ने बेलीएव की स्मृति को समर्पित एक लेख में लिखा है कि रूसी संगीत के क्षेत्र में उनका काम रूसी पेंटिंग के क्षेत्र में ट्रेटीकोव की तुलना में है। और यह निस्संदेह सच है। लेकिन यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि बिल्लायेव ट्रेटिकोव की तुलना में कम प्रसिद्ध है। हम इस तथ्य का उल्लेख नहीं करेंगे कि प्रत्येक प्रदर्शन के बाद संगीत "गायब हो जाता है"। यह संगीत का स्वभाव नहीं है जिसे दोष देना है, लेकिन आप और मैं यह जानते हैं कि महान रूसी परोपकारी अभी भी आधा-भूला हुआ है।

यूरी बारनोव

22 फरवरी, 1836 - 04 जनवरी, 1904

रूसी संगीत प्रकाशक और परोपकारी, बेलीएव्स्की सर्कल के संस्थापक, जिसने कई उत्कृष्ट संगीतकारों को एक साथ लाया

जीवनी

बिल्लायेव के पिता एक अमीर रूसी लकड़ी व्यापारी थे, उनकी माँ रसीफ़्ड स्वेड्स के परिवार से आती थी। श्वेत सागर के तट पर कई वर्षों तक रहने के लिए, अपने युवावस्था में, स्वयं मित्रोफ़ान बिलाएव ने अपने पिता के मामलों में भाग लिया। आर्कान्जेस्क में, सेंट पीटर्सबर्ग में पहले की तरह, उन्होंने एक शौकिया चौकड़ी संगीत मंडली का आयोजन किया, जो मुख्य रूप से दूसरे वायलिन का हिस्सा था।

1882 के बाद से, बेलेएव ने सेंट पीटर्सबर्ग में अपने घर में चैम्बर संगीत के साप्ताहिक संगीत संध्याओं का आयोजन किया (जो पहले तो गर्मियों में भी बाधित नहीं थे), जिसने उत्कृष्ट संगीत हस्तियों के संघ की नींव रखी, जिसे बाद में बेलीएव्स्की सर्कल के रूप में जाना जाता है। एन। ए। रिम्स्की-कोर्साकोव, ए। के। ग्लेज़ुनोव, ए। के। ल्यडोव और कई अन्य उत्कृष्ट संगीतकार-संगीतकार और कलाकार "बेलीएव्स्की पाइटनित्सा" के सामान्य आगंतुक थे; यहाँ ए.पी. बोरोडिन, और पी.आई.टैचिकोवस्की, और टी। ए। कुई और ऐसे निकेश और अन्य कलाकारों से मिलने जा सकते हैं। संगीतज्ञ अलेक्जेंडर ओस्सोव्स्की ने बेलीएव्स्की सर्कल के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा। Belyaevites की युवा पीढ़ी के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक पोलिश संगीतकार, कंडक्टर और शिक्षक विटोल्ड मालिस्ज़स्की थे।

इन शामों में उनका प्रदर्शन किया गया था - मुख्य रूप से एक शौकिया चौकड़ी के द्वारा, जिसमें मित्रोफवान पेट्रोविच ने खुद विओला की भूमिका निभाई थी - विदेशी संगीत के शास्त्रीय कार्यों के साथ, और रूसी संगीतकारों द्वारा नव लिखित रचनाएँ। Belyaevskie फ्राइडे के उद्देश्य से लिखे गए बड़ी संख्या में छोटे व्यक्तिगत नाटक, तब "फ्राइडे" (देखें "बुलेटिन ऑफ सेल्फ-एजुकेशन", 1904, नंबर 6) शीर्षक के तहत दो संग्रह में Belyaev द्वारा प्रकाशित किए गए थे। शुक्रवार को, रचनाएँ भी खेली जाती थीं, जो सेंट पीटर्सबर्ग में बेलीएव द्वारा स्थापित प्रतियोगिता में प्रतिवर्ष भेजी जाती थीं। चैम्बर संगीत समाज। हाल के वर्षों में, बेलेव इस समाज के अध्यक्ष थे। नवीनतम रूसी संगीत के प्रति उनके जुनून से प्रभावित होकर, विशेष रूप से ए.के. ग्लेज़ुनोव के कामों से, बेलेव ने 1880 के दशक की शुरुआत से अपने सभी व्यापार मामलों को छोड़ दिया और खुद को पूरी तरह से रूसी संगीत के हितों की सेवा के लिए समर्पित कर दिया।

1884 में उन्होंने वार्षिक रूसी सिम्फनी और चौकड़ी संगीत समारोहों की नींव रखी और 1885 में उन्होंने रूसी संगीत नोटिंग प्रकाशन कंपनी एम की स्थापना की। पी। बेलाइफ़, लीपज़िग। " इस कंपनी ने बीस वर्षों में रूसी संगीत रचनाओं की एक बड़ी संख्या को प्रकाशित किया है, रोमांस से लेकर सिम्फनी और ओपेरा तक (1902 में, बेलीएव ने अपने प्रकाशनों के 582 संस्करणों को इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी को दान किया)। बिल्लायेव की गतिविधि के इस पक्ष ने कई सौ हजार रूबल की लागत की मांग की, जिसकी वापसी उन्होंने कभी सपने में भी नहीं सोचा था। उनकी मृत्यु के एक सप्ताह पहले, जब बीमारी ने उनके मजबूत शरीर को तोड़ दिया था और उन्हें बिस्तर पर जाने के लिए मजबूर किया था, सामान्य शुक्रवार की चौकड़ी, उनके आग्रह पर, अभी भी रद्द नहीं हुई थी। बेलीव ने संगीत व्यवसाय की निरंतरता और विस्तार के लिए काफी पूंजी लगाई।

1867 में, मित्रोफेन बेलीएव ने वायग नदी के तट पर वनों को संचालित करने के लिए रूसी साम्राज्य के राज्य संपत्ति मंत्रालय से अनुमति प्राप्त की, और 19 सितंबर 1869 को, उन्होंने व्हाइट सी के सोरसकाया बे के तट पर एक चीरघर का शुभारंभ किया। (अब बेलोमोर्स्क) दो साल बाद, संयंत्र जल गया। तीन कारखानों को बाद में इसके स्थान पर बनाया गया। संयंत्र 2006 तक संचालित हुआ।

M.P. Belyaev को सेंट पीटर्सबर्ग के नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1936 में। राख को अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा (पूर्व तिख्विन कब्रिस्तान) के कलाकारों के नेक्रोपोलिस में स्थानांतरित कर दिया गया था। एन। रिम्स्की-कोर्साकोव ने 1904 में "उपर्युक्त द ग्रेव" की प्रस्तावना की रचना की और हाल ही में मृत हुए मित्रोफ़ान पेट्रोविच बिलाएव, उनके महान मित्र और सभी रूसी संगीतकारों के मित्र की स्मृति को समर्पित है।

बेलीव, मिट्रोफान पेट्रोविच

(१ (३६-१ ९ ०३) - एक उत्कृष्ट संगीतमय चित्र हैं, जिनके लिए रूसी संगीत पिछले पच्चीस वर्षों में एक महान सौदा है। उनके पिता एक अमीर लकड़ी व्यापारी हैं; अपनी युवावस्था में उन्होंने खुद अपने पिता के मामलों में भाग लिया, इसके लिए कई वर्षों तक व्हाइट सी के तट पर रहे। आर्कान्जेस्क में, सेंट पीटर्सबर्ग में पहले की तरह, उन्होंने एक शौकिया चौकड़ी संगीत मंडली का आयोजन किया, जो मुख्य रूप से दूसरे वायलिन का हिस्सा था। सेंट पीटर्सबर्ग में, 1882 से, उन्होंने चैम्बर संगीत की साप्ताहिक संगीत संध्याओं का आयोजन किया, जो पहले तो गर्मियों में भी बाधित नहीं हुए थे। एन। ए। रिम्स्की-कोर्साकोव, ए। के। ग्लेज़ुनोव, ए। के। ल्यडोव और कई अन्य उत्कृष्ट संगीतकार-संगीतकार और कलाकार "बिल्लायेव्स्की पायटनट्स" के सामान्य आगंतुक थे; यहां ए.पी. बोरोडिन, पी.आई। टॉटिकोवस्की, और सी.ए. कुई और निकेशा और अन्य जैसे कलाकारों से मुलाकात की जा सकती है। इन शामों में प्रदर्शन किया जाता है - मुख्य रूप से एक शौकिया चौकड़ी के द्वारा, जिसमें उन्होंने सांसद ने वियोला की भूमिका निभाई है - साथ ही विदेशी कार्यों की शास्त्रीय रचनाओं के साथ। संगीत, और सिर्फ रूसी रचनाकारों द्वारा लिखित कार्य। Belyaevskie फ्राइडे के उद्देश्य से लिखे गए बड़ी संख्या में छोटे व्यक्तिगत नाटक, तब "फ्राइडे" (देखें "बुलेटिन ऑफ समोब्रोजोवैन्या", 1904, नंबर 6) शीर्षक के तहत दो संग्रह में बी द्वारा प्रकाशित किए गए थे। शुक्रवार को, रचनाएँ भी खेली जाती थीं, जिन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में बी द्वारा स्थापित प्रतियोगिता में प्रतिवर्ष भेजा जाता था। चैम्बर संगीत समाज। हाल के वर्षों में, बी इस समाज के अध्यक्ष थे। नवीनतम रूसी संगीत के लिए उनके जुनून के प्रभाव के तहत, विशेष रूप से 1880 के दशक की शुरुआत से ए.के. ग्लेज़ुनोव, बी ने अपने सभी व्यापारिक मामलों को छोड़ दिया और खुद को पूरी तरह से रूसी संगीत के हितों की सेवा के लिए समर्पित कर दिया। 1884 में उन्होंने वार्षिक रूसी सिम्फनी और चौकड़ी संगीत समारोहों की नींव रखी, और 1885 में लीपज़िग में एक रूसी संगीत संकेतन प्रकाशन कंपनी की स्थापना की गई। इस कंपनी ने बीस वर्षों में रूसी संगीत रचनाओं की एक बड़ी संख्या को प्रकाशित किया है, रोमांस से लेकर सिम्फनी और ओपेरा तक (1902 में, श्री .. बी ने अपने प्रकाशनों के 582 संस्करणों को इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी को दान किया)। बी की गतिविधियों के इस पक्ष ने कई सौ हजार रूबल की लागत की मांग की, जिसकी वापसी उन्होंने कभी सपने में भी नहीं सोचा था। उनकी मृत्यु के एक सप्ताह पहले, जब बीमारी ने उनके मजबूत शरीर को तोड़ दिया और उन्हें बिस्तर पर जाने के लिए मजबूर किया, तो उनके आग्रह पर, शुक्रवार की चौकड़ी, अभी भी रद्द नहीं हुई थी। उन्होंने अपने द्वारा शुरू किए गए संगीत व्यवसाय की निरंतरता और विस्तार के लिए काफी पूंजी लगाई।

"निवा" (1904, नंबर 2, पी 38 38) पत्रिका में वी। वी। स्टासोव का लेख देखें।

एन। गीज़्ज़स।

(ब्रोकहॉस)

बेलीव, मिट्रोफान पेट्रोविच

रॉड। 10 फरवरी, 1836 को सेंट पीटर्सबर्ग में, डी। 22 दिसंबर, 1903 ibid; सेंट पीटर्सबर्ग में अध्ययन किया। रिफॉर्म्ड स्कूल, जिसमें से उन्होंने 1884 तक ऑलोनेट्स प्रांत में एक बड़े वानिकी व्यवसाय का संचालन करने के लिए स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जिसे उन्होंने अपने पिता से लिया। वायलिन बजाना और एफ.पी. बचपन से अध्ययन किया; वयस्कता में संगीत का अध्ययन जारी रखा, मुख्य रूप से जर्मन कक्ष मंडलियों में घूमता रहा। यह केवल 1980 के दशक की शुरुआत में था कि पहली बार बी को रिमस्की-कोर्साकोव, मुसॉर्स्की, बोरोडिन और अन्य लोगों के कार्यों से निकटता से परिचित होना पड़ा, जिसमें ग्लेज़ुनोव भी शामिल था, जो तब भी एक युवा था। इस परिचित ने बी को नए रूसी संगीत के एक भावुक प्रशंसक में बदल दिया, जिसके समर्थन के लिए उन्होंने 1885 में लीपज़िग में एक बड़े प्रकाशन व्यवसाय की स्थापना की। अब तक, वह 2000 से अधिक नोम प्रकाशित कर चुका है। रिमस्की-कोर्साकोव, बोरोडिन, ग्लेज़ुनोव, लयाडोव, सोकोलोव द्वारा काम करता है। तानेव, स्क्रिपियन, ग्रीचिनोव और अन्य (स्कोर और कई ओपेरा और कई आर्केस्ट्रा कार्यों के कुछ हिस्सों सहित)। उसी उद्देश्य के लिए, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में उनके द्वारा स्थापित किया गया था। 1885 में "रूसी सिम्फनी संगीत कार्यक्रम", जिनमें से कार्यक्रम में विशेष रूप से रूसी संगीतकार (मुख्य रूप से सिम्फोनिक, साथ ही चैंबर, आदि) द्वारा काम करता है। ये संगीत कार्यक्रम इस दिन (3-6 प्रति सीजन) प्रतिवर्ष दिए जाते हैं, रिमस्की-कोर्साकोव, ग्लेज़ुनोव और अन्य लोगों के निर्देशन में। इसी संगीत कार्यक्रम (2) का आयोजन बी और 1889 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी में किया गया था। Trocadero। 1891 से वह सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित कर रहा है। वार्षिक "रूसी चौकड़ी शाम"। बी बोरोडिन के सम्मान में, रिमस्की-कोर्साकोव, ग्लेज़ुनोव और लयाडोव ने Be-la-ef विषय पर एक स्ट्रिंग चौपाई लिखी। 1898 में बी। को सेंट पीटर्सबर्ग का अध्यक्ष चुना गया। चैम्बर संगीत की सोसायटी, और एक बार से अधिक, ओ.के.एम. की मध्यस्थता के साथ, उन्होंने ऑप के लिए प्रतियोगिताओं का आयोजन किया। दान धन से चैम्बर संगीत। बी। के जीवनी रेखाचित्र वी। स्टासोव ("रूसी संगीत गैस", 1895, नंबर 2) द्वारा संकलित किया गया था।

[अपनी इच्छा में, उन्होंने उसी भावना में फर्म की प्रकाशन गतिविधि के आगे निरंतरता सुनिश्चित करने के लिए पूंजी नियुक्त की; परीक्षक के कहने पर, रिमस्की-कोर्साकोव, ग्लेज़ुनोव और ल्यडोव इस मामले के प्रमुख बन गए।]

बेलीव, मिट्रोफान पेट्रोविच

(1836-1903) - एक संगीतमय चित्र। बचपन से, उन्होंने संगीत के प्रति आकर्षण महसूस किया, एएफ गुल्टेन के साथ वायलिन और स्टैंग के साथ पियानो का अध्ययन किया। एक बड़े पूंजीपति और लकड़ी व्यापारी, बी ने 1884 में "लीपज़िग में एमपी बिल्लाएव" फर्म के तहत एक संगीत प्रकाशन घर की स्थापना की। बी की प्रकाशन गतिविधि रूसी संगीत संस्कृति के लिए एक उल्लेखनीय योगदान था: उन्होंने बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव, ग्लेज़ुनोव, लयाडोव, तान्येव, स्क्रिपिन, ग्रीचिनोव और अन्य लोगों द्वारा प्रकाशित कार्यों को प्रकाशित किया था। बी की संगीत और सामाजिक गतिविधियों को व्यक्त किया गया था। रूसी सिम्फनी के संगठन का संगठन, "चौकड़ी शाम", आदि।

लिट: स्टासोव, वी.वी., एम.पी. बिल्लायेव, सेंट पीटर्सबर्ग, 1895; सांसद बेलीव और उनके द्वारा स्थापित व्यवसाय, सेंट पीटर्सबर्ग, 1910; ए। आई। स्क्रीबिन और एम.पी. बिल्लायेव, पी। 1922 के पत्राचार; बिल्लाएव, वी.एम., ए.के. ग्लज़ुनोव, वॉल्यूम I, पेट्रोग्रैड, 1922।

बड़ा जीवनी विश्वकोश. 2009 .

देखें कि अन्य शब्दों में "बेलीव, मिट्रोफॉन पेट्रोविच" क्या है:

Belyaev, Mitrofan Petrovich एक प्रसिद्ध रूसी संगीत प्रकाशक और परोपकारी हैं। एक धनी लकड़ी व्यापारी के पुत्र, बेलेएव का जन्म 10 फरवरी, 1836 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था और उन्होंने बहुत अच्छी शिक्षा प्राप्त की थी। 9 साल की उम्र में, उन्होंने वायलिन का अध्ययन करना शुरू कर दिया और ... जीवनी शब्दकोश

- (1836-1903), म्यूजिक फिगर, म्यूजिक पब्लिशर। सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुआ था। एक अमीर लकड़ी व्यापारी, परोपकारी, ने रूसी संगीत के विकास में योगदान दिया। 1880 और 90 के दशक में। एक समूह Belyaev के घर ("Belyaevskie शुक्रवार") में संगीत शाम को इकट्ठा हुआ ... विश्वकोश संदर्भ पुस्तक "सेंट पीटर्सबर्ग"

- (1836 1903/04) रूसी परोपकारी, लकड़ी व्यापारी, संगीत प्रकाशक। ग्लिंकिन पुरस्कार (1884) का आयोजन किया। उन्होंने लीपज़िग (1885) में म्यूजिक पब्लिशिंग हाउस M.P.Belyaev की स्थापना की। सार्वजनिक रूसी संगीत समारोहों (1885 1918) का आयोजन किया। संगीत पर ... ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

रूसी संगीत शैली और संगीत के प्रकाशक। एक धनी लकड़ी व्यापारी, बी रूसी संगीत के एक सक्रिय प्रवर्तक थे, उन्होंने ग्लिंकिन पुरस्कार (1884), आयोजित प्रतियोगिताओं (पुरस्कारों के साथ) की स्थापना की ... महान सोवियत विश्वकोश

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बेलीव, मिट्रोफान पेट्रोविच - बीईएलईईईवी मित्रोफैन पेट्रोविच (1836 1903/04), परोपकारी, लकड़ी व्यापारी, संगीत के प्रकाशक। अपनी कलात्मक, शैक्षिक और संरक्षण गतिविधियों के साथ, उन्होंने रूसी संगीत के विकास का समर्थन किया। ग्लिंकिन पुरस्कार (1884) का आयोजन किया। उन्होंने एक संगीत प्रकाशन घर की स्थापना की ... ... इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश

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- (१ whom३६ १ ९ ०३) एक उत्कृष्ट संगीत शैली है, जिसके लिए रूसी संगीत पिछले पच्चीस वर्षों में एक महान सौदा है। उनके पिता एक अमीर लकड़ी व्यापारी हैं; अपनी युवावस्था में उन्होंने खुद अपने पिता के मामलों में भाग लिया, और कई वर्षों तक इस पर रहे ... ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई। ए। एफ्रोन

मिट्रोफान पेट्रोविच (1836 1903/04), परोपकारी, लकड़ी व्यापारी, प्रकाशक। अपनी कलात्मक, शैक्षिक और संरक्षण गतिविधियों के साथ, उन्होंने रूसी संगीत के विकास का समर्थन किया। ग्लिंकिन पुरस्कार (1884) का आयोजन किया। उन्होंने म्यूजिक पब्लिशिंग हाउस M.P. ... की स्थापना की। आधुनिक विश्वकोश