मार्टोस द्वारा काम करता है। इवान पेट्रोविच मार्टोस

मार्टोस इवान पेट्रोविच 1754, इचन्या, चेर्निगोव प्रांत के बोरजेन्स्की जिले - 1835, सेंट पीटर्सबर्ग। प्रिलुटस्की रेजिमेंट के पिता इचांस्की, शताब्दी प्रमुख, एक सेवानिवृत्त कॉर्नेट। मूर्तिकार-स्मारकवाला। "ब्रोकहॉस और एफ्रॉन": मार्टोस, इवान पेट्रोविच - प्रसिद्ध रूसी मूर्तिकार, बी। लगभग 1750 में पोल्टावा प्रांत में, छोटा सा भूत के विद्यार्थियों में स्वीकार किया गया था। एकड। अपनी स्थापना के पहले वर्ष में (1761 में), उन्होंने 1773 में पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। एक स्वर्ण पदक और पेंशनर Acad के रूप में इटली भेजा गया। रोम में, वह आर। मेंग के मार्गदर्शन में, पी। बटन और प्राचीन वस्तुओं की कार्यशाला में जीवन से ड्राइंग के अलावा, कला की अपनी शाखा में लगन से लगे रहे। वह सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। 1779 में और तुरंत अकादमी में मूर्तिकला के शिक्षक नियुक्त किए गए, और 1794 में वह पहले से ही एक वरिष्ठ प्रोफेसर थे, 1814 में - रेक्टर और आखिरकार 1831 में - मूर्तिकला के सम्मानित रेक्टर। सम्राट पॉल I, अलेक्जेंडर I और निकोलस I ने लगातार महत्वपूर्ण मूर्तिकला उद्यमों के कार्यान्वयन के लिए उन्हें सौंपा; एम। ने रूस में ही नहीं, बल्कि विदेशी भूमि में भी कई काम किए। सेंट पीटर्सबर्ग में निधन, 5 अप्रैल। 1835 सादगी और शैली का बड़प्पन, सही आरेखण, मानव शरीर के रूप को उत्कृष्ट रूप देना, नालियों की कुशल व्यवस्था और न केवल आवश्यक निष्पादन की ईमानदार निष्पादन, बल्कि विवरण भी - ये एम के कार्यों की विशिष्ट विशेषताएं हैं कैनोवा की याद ताजा करती है, लेकिन इतनी आदर्शवादी और सुशोभित नहीं कि इस मास्टर का काम कैसा है; बेस-रिलीफ, विशेष रूप से पॉलीसैलेबिक की रचना में, वह आधुनिक समय के अग्रणी मूर्तिकारों के साथ बराबरी पर रहा। एम। के कार्यों में, मुख्य हैं: जॉन द बैपटिस्ट की एक विशाल कांस्य प्रतिमा, जो सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के पोर्टिको को सुशोभित करती है; एक बड़ी आधार-राहत: "मूसा एक पत्थर से पानी निकालता है", इस मंदिर के उपनिवेश में मार्ग में से एक के ऊपर; स्मारक का नेतृत्व किया। प्रधान। अलेक्जेंड्रा पावलोवना, पावलोव्स्क के महल पार्क में; मिनिन और प्रिंस को स्मारक। पॉज़र्स्की, मॉस्को में - कलाकार के सभी कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण (1804-18); मास्को महान सभा के हॉल में कैथरीन द्वितीय की विशाल संगमरमर की मूर्ति; वही बस्ट छोटा सा भूत। अलेक्जेंडर I, सेंट पीटर्सबर्ग के लिए मूर्तिकला। विनिमय हॉल; छोटा सा भूत। अलेक्जेंडर I इन टैगान्रोग, हर्ट्ज़। ओडेसा में रिचर्डेलू, पुस्तक। पोर्सकिन इन खेरसन, लोमोनोसोव इन थ्रीज़ इन कोमोहोगरी; ग्रेवेस्टोन्स तुरचिनोव और प्रिंस। अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में गगरीना, और पीटरहॉफ गार्डन के लिए कांस्य से बनी मूर्ति और "एक्टेऑन", और फिर कलाकार द्वारा कई बार दोहराया गया।
MATRONA की पहली पत्नी (पहली शादी से दो बेटे और चार बेटियाँ), दूसरी - एवदोकिआ (AVDOTYA) AFANASIEVNA nee SPIRIDONOVA।
विभिन्न विवाहों से बच्चे:

अपने पति द्वारा जुलानिया की भतीजी।
भाई रोमेन, उनके बेटे हैं: IVAN (1760, ग्लूखोव - 1831, यूक्रेनी इतिहासकार और लेखक); FEDOR (सी। 1775, राज्य पार्षद)।

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रचनात्मकता मैं वैन ए पेट्रोविच ए एम आर्टोस ए

इवान पेट्रोविच मार्टोस (1754-1835) बकाया रूसी स्मारक मूर्तिकार। यूक्रेन में पैदा हुआ, इछपे के छोटे से प्रांतीय शहर में। उनके पिता एक पुराने Cossack परिवार से आए थे। 1764 में, मार्टोस को कला अकादमी में दाखिला दिया गया, जिसके बाद 1773 में उन्हें रोम के पेंशनर के रूप में भेजा गया, जहां वे 1774 से 1779 तक रहे।

एम आर्टोस की रचनात्मकता आई.पी. की रचनात्मकता के लिए। मार्टोस को स्मारकों पर काम करने, वास्तुशिल्प संरचनाओं के लिए मूर्तियां और कब्रिस्तान के निर्माण पर काम करने की विशेषता है। 80-90 के दशक में आई.पी. मार्टोस ने ग्रेविस्टोन मूर्तिकला के क्षेत्र में सबसे अधिक काम किया, जो रूसी शास्त्रीय ग्रेवोस्टोन के अजीब प्रकार के रचनाकारों में से एक था।

राजकुमारी एस.एस. वोल्कोस्काया का मकबरा राजकुमारी एसएस वोल्कोन्स्काया का मकबरा एक रोने वाली महिला की आधार-राहत छवि के साथ एक स्लैब है। अपने हाथ से कलश को गले लगाते हुए, उस पर थोड़ा झुककर, अपना चेहरा एक तरफ करके, महिला अपने आँसू पोंछती है। उसका पतला, सुडौल फिगर पूरी तरह से लंबे कपड़ों में लिपटा होता है जो जमीन पर गिरता है। रोता हुआ चेहरा उसके सिर पर फेंके गए एक घूंघट से छायांकित है और आधा छिपा हुआ है।

M.P. का मकबरा। सोबकिना टॉम्बस्टोन के एम.पी. सोबकिना सूक्ष्म रूप से व्यक्त गेय उदासी की भावना के साथ मनोरम है। इस मक़बरे का संरचनात्मक आधार एक पिरामिड है (जिसके ऊपरी हिस्से में मृतक की एक प्रोफ़ाइल आधार-राहत की छवि है) और पिरामिड के आधार पर स्थित एक सरकोफैगस है। व्यंग्य के दोनों किनारों पर दो मानव आकृतियाँ हैं। उनमें से एक दुखी महिला है। अपने बाएं हाथ को सरकोफैगस पर झुकाते हुए और दर्शकों से दूर होकर, वह अपने उदास चेहरे और आंसुओं को छिपाने की कोशिश करती है। एक अन्य आंकड़ा एक युवक का प्रतिनिधित्व करता है, मौत की पंख वाली प्रतिभा, व्यंग्य के कोने पर बैठा है। उसका खुला, ऊपर-नीचे का चेहरा मृतकों के लिए एक गहरी लालसा व्यक्त करता है। शरीर, किशोर पतले अग्रभाग और पूरे शरीर के कुछ कोणीय आंदोलनों को महान यथार्थवाद के साथ व्यक्त किया जाता है। मूर्तिकार रचना के सामंजस्यपूर्ण अखंडता और उसके सभी तत्वों के संबंध का उल्लंघन किए बिना, मानवीय आंकड़ों को बहुत स्वाभाविक और स्वतंत्र रूप से व्यवस्थित करने में सक्षम था। इस तथ्य के बावजूद कि महिला आकृति और बैठा हुआ युवक एक-दूसरे का सामना नहीं कर रहे हैं और यहां तक \u200b\u200bकि अलग-थलग भी प्रतीत हो रहे हैं, फिर भी, जीवन की मशाल बुझाने वाले जीनियस के दाहिने हाथ के नाजुक संकेत के लिए धन्यवाद, मार्टोस दोनों आंकड़े कनेक्ट करने में कामयाब रहे शब्दार्थ और रचना। मार्टोस के दोनों शुरुआती ग्रैवेस्टोन एक मृत व्यक्ति के लिए शोक की थीम को गहराई से प्रकट करते हैं।

ए.एफ. टूर्चिनोव के लिए टॉम्बस्टोन ए.एफ. टार्चिनोव के लिए समाधि का पत्थर 1792 का है, जो दो कांस्य मूर्तियों की एक जटिल बहुआयामी मूर्तिकला रचना है - क्रोनोस और मूरनर, और मृतक का एक संगमरमर का पर्दा, जो एक कुरसी पर केंद्र में स्थापित है। अग्रभूमि में, एक छोटी सी डास पर, एक पुस्तक के साथ, समय के देवता, क्रोनोस के शक्तिशाली पंखों वाला आंकड़ा बैठता है। अपने दाहिने हाथ के साथ, क्रोनोस पुस्तक के खुले पन्नों पर रखे गए ग्रैवस्टोन के पाठ को इंगित करता है। क्रोनोस को मार्टोस द्वारा एक छवि में दर्शाया गया है जो साधारण अभिव्यंजक विशेषताओं के साथ एक बुजुर्ग रूसी किसान जैसा दिखता है। एक पूरी तरह से तराशा हुआ शरीर शरीर रचना के एक उत्तम ज्ञान की बात करता है। क्रोनोस की गंभीर, सरल उपस्थिति के विपरीत, मृतक के बस्ट के पीछे दाईं ओर खड़ी एक युवा महिला का आंकड़ा, एक निश्चित परिष्कार और ढंग की छाप देता है। मृतक की छवि के महत्व का हस्तांतरण दोनों आंकड़े की तरह, अंधेरे कांस्य से नहीं, बल्कि सफेद संगमरमर से बस्ट के निष्पादन द्वारा प्राप्त किया जाता है। तुरचेनोव का पर्दाफाश खुद उसके आसपास स्थित आंकड़ों की तुलना में थोड़े बड़े पैमाने पर माना जाता है। कंधों के ऊपर फेंकी जाने वाली चिलमन छवि की पूरी गंभीरता पर जोर देती है।

E.S.Kurakina के लिए स्मारक 1792 में, E.S.Kurakina के लिए एक स्मारक अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के लेज़रेवस्कॉय कब्रिस्तान में बनाया गया था। मार्तोस ने समाधि स्थल पर एक रोती हुई महिला (संगमरमर) की केवल एक ही आकृति दिखाई। मृतक के चित्र के साथ एक बड़े अंडाकार पदक पर झुकना, महिला, रो रही है, अपने हाथों से अपना चेहरा ढंकती है। गहरे मानवीय दुःख की ताकत और नाटक को असाधारण कलात्मक चातुर्य और प्लास्टिक की अभिव्यक्ति के साथ व्यक्त किया जाता है। यह दु: ख रोने वाली महिला के आसन से व्यक्त होता है, जैसे कि व्यंग्य के साथ अपने आप को फेंकना, और उसके मजबूत हाथों को उसके चेहरे को ढंकना, और, अंत में, चौड़े कपड़ों के सिलवटों, जो अब बेचैन हैं, दसियों गांठों में इकट्ठा हो रहे हैं, फिर बिजली गिरना। समाधि के आयताकार कुरसी में, एक छोटे से अवसाद में एम्बेडेड संगमरमर की राहत है, जिसमें मृतक के दो बेटों को दर्शाया गया है, उनकी मां को शोक मनाते हुए और एक-दूसरे का समर्थन करते हुए। राहत के स्थानिक समाधान की गहराई को सीमित करते हुए, मानव आंकड़े को क्लासिकिज़्म की एक चिकनी तटस्थ पृष्ठभूमि विशेषता के खिलाफ रखा गया है। मार्टोस के मकबरे में, न केवल दुःख और नुकसान के दुःख को अभिव्यक्ति मिलती है, बल्कि एक व्यक्ति की एक महान आंतरिक लचीलापन भी है। उनमें न तो अत्यधिक त्रासदी है और न ही मृत्यु का भय है। हम महिला को कुरकिना के गुरुत्वाकर्षण के आधे बंद चेहरे में पीड़ित नहीं देखते हैं और अपने मजबूत व्यक्तित्व में आंतरिक टूटन महसूस नहीं करते हैं। काफी हद तक, यह प्रतिमा के समग्र संरचना संतुलन द्वारा सुविधाजनक है।

एनआई पानिन के लिए टॉम्बस्टोन मौत मार्टोस के सामने सबसे बड़ी मानसिक धीरज की अभिव्यक्ति एनआई पैनिन के मकबरे में प्राप्त होती है। यह कार्य सभी मूर्तिकारों के मकबरों में सबसे ठंडा निकला। का भंडाफोड़ एन.आई. पैनिना मार्टोस ने एक नए प्रकार के चित्र बनाने की दिशा में पहला कदम उठाया। उन्होंने नागरिकता के एक शैक्षिक विचार के साथ मूर्तिकला चित्र को समृद्ध किया। रूसी रईस को प्राचीन दार्शनिक-विचारक और नागरिक की छवि में प्रस्तुत किया गया है। मॉडल की व्यक्तिगत विशेषताओं को ध्यान से देखते हुए, मार्टोस ने फिर भी एक आदर्श स्मारकीय चित्र बनाया।

एआई लाज़ेरेव (1802) का मकबरा, जो मृतक की माँ को उसके बेटे के चित्र पर गहरे दुःख की अभिव्यक्ति के साथ चित्रित करता है, और पिता, उसे सांत्वना देने और समर्थन करने की कोशिश कर रहे हैं, विशेष रूप से कठिन और नाटकीय रूप से इस भावना को व्यक्त करते हैं। दुःख। उसके हाथ का इशारा, उसकी माँ के हाथों को छूना, पूरी उम्मीद के साथ पकड़ना, असाधारण अभिव्यक्ति है।

ईआई गगरीना का मकबरा 19 वीं सदी की शुरुआत से, मार्टोस के काम ने काफी हद तक नई सुविधाओं का अधिग्रहण किया है। वह स्मारकीय मूर्तिकला में बदल जाता है, स्मारकों पर काम करने के लिए। विषयों की एक मामूली व्याख्या के लिए मार्टोस की अपील भी कब्रों में परिलक्षित होती है, जिस पर, कुछ हद तक, मूर्तिकार काम करना जारी रखता है। 1803 में मार्टोस द्वारा निर्मित ईआई गगरीना का मकबरा (अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा का कांस्य, लेज़रेवस्कॉय कब्रिस्तान) एक छोटा स्मारक के रूप में एक नया, अत्यंत लैकोनिक प्रकार का मकबरा है। गागरिना का स्मारक मृतक की कांस्य प्रतिमा है, जिसे एक गोल ग्रेनाइट की चौकी पर रखा गया है।

1804 के बाद से मिनिन और पॉशर्स्की का स्मारक, मूर्तिकार ने मास्को के लिए मिनिन और पॉज़र्शस्की के स्मारक बनाने के लिए एक दीर्घकालिक कार्य शुरू किया। रूसी कला की सबसे महत्वपूर्ण और सबसे बड़ी, वास्तव में अमर कृतियों के तल पर। इस कार्य के विचार ने लोगों के व्यापक जनसमूह और रूसी समाज के उन्नत हिस्से के गहरे देशभक्ति के उत्साह को प्रतिबिंबित किया। इस स्मारकीय स्मारक को बनाने का विचार साहित्य, विज्ञान और कला के प्रेमी समाज के मुक्त समाज के सदस्यों के बीच उत्पन्न हुआ। यह वहां से था कि मार्टोस द्वारा समर्थित विचार, पॉज़र्स्की नहीं, बल्कि लोगों के प्रतिनिधि के रूप में कुज़्मा मिनिन पेश करने के लिए आया था। प्रतियोगिता, स्मारक पर काम के विभिन्न चरणों और अंत में, कांस्य से इसकी कास्टिंग उस समय के रूसी समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में व्यापक रूप से कवर की गई थी; स्मारक के निर्माण के लिए धन सार्वजनिक सदस्यता द्वारा एकत्र किए गए थे।

मिनिन और पॉशर्स्की के स्मारक स्मारक का भव्य उद्घाटन 20 फरवरी, 1818 को हुआ। रेड स्क्वायर पर खड़ा मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक एक विशाल मूर्तिकला समूह है, जिसे एक सख्त ग्रेनाइट आयताकार कुरसी पर रखा गया है, जिसमें कांसे के आधार-राहत दोनों तरफ एम्बेडेड हैं। कुज़्मा माइनिन, मास्को में एक निडर हाथ से इशारा करते हुए और फादरलैंड के उद्धार के लिए पुकारते हैं, पॉज़र्शस्की को एक लड़ाकू तलवार के साथ प्रस्तुत करता है। हथियार उठाते हुए, पॉज़र्स्की मिनिन के आह्वान का अनुसरण करता है और अपने बाएं हाथ से ढाल पकड़कर अपने बिस्तर से उठता है, जिस पर वह अपने घावों के बाद फिर से चढ़ता है। समूह में प्रमुख, केंद्रीय छवि कुज़्मा मिनिन है, उनका शक्तिशाली आंकड़ा स्पष्ट रूप से हावी है। लोगों के नायक के हाथ की चौड़ी, मुक्त लहर हमेशा उन सभी की याद में उकेरी जाती है जिन्होंने कभी इस अद्भुत काम को देखा है।

मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक, इस तथ्य के बावजूद कि मूर्तिकार ने 17 वीं शताब्दी के रूसी लोगों की बाहरी उपस्थिति को फिर से बनाने का काम नहीं किया था, फिर भी उन्होंने निश्चित रूप से मिनिन के मजबूत आम आंकड़े पर जोर दिया, रूसी शर्ट और पतलून पहने । मार्टोस ने पॉज़र्शकी के प्राचीन रूसी कवच \u200b\u200bको ध्यान से और ईमानदारी से पुन: पेश किया: एक इंगित हेलमेट और उद्धारकर्ता की छवि के साथ एक ढाल। अद्भुत शक्ति के साथ मार्टोस वीर सिद्धांत को व्यक्त करने में कामयाब रहे: दोनों नायकों की भारी आंतरिक लचीलापन और उनकी मूल भूमि की रक्षा के लिए उनका दृढ़ संकल्प। अपने काम में, मार्टोस वास्तव में शानदार ढंग से एक मूर्तिकार के लिए सबसे कठिन काम को हल करने में कामयाब रहे, जो एक विशाल स्मारक समूह में खड़े और बैठे आंकड़े को एकजुट करने के लिए, एक खुले स्थान पर स्थापित किया गया था और विभिन्न बिंदुओं के लिए डिज़ाइन किया गया था। मॉस्को में आग लगने के बाद ट्रेड रिम के कुछ हद तक पुनर्निर्माण किए गए क्रेमलिन के ठीक सामने स्मारक बनाया गया था (वर्तमान में, एक नए स्थान पर ले जाया गया है, यह स्मारक सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल के पास रेड स्क्वायर पर स्थित है)।

मीनिन और पॉज़र्स्की को स्मारक के राहत के लिए मिनिन और पॉज़र्स्की को स्मारक, पैदल की ओर की ओर रखा गया विशेष रूप से सफल है। इस दृश्य में रक्षा जरूरतों के लिए निज़नी नोवगोरोड के लोगों द्वारा दान के संग्रह को दर्शाया गया है। दायीं ओर एक बुजुर्ग व्यक्ति है जिसने अपने दो बेटों को मिलिशिया सैनिकों के रूप में लाया; ऐसे संकेत हैं कि मार्टोस एस। गेलबर्ग के प्रिय छात्र ने बुजुर्ग व्यक्ति की छवि पर काम किया, जिसने इस चरित्र का चेहरा खुद मार्टोस की चित्र विशेषताओं को दिया। मिनिन और पॉज़र्स्की की दोनों मूर्तियों और राहत के पात्रों में रूसी और प्राचीन कपड़े, नायकों के चेहरे में राष्ट्रीय और शास्त्रीय रूप से सामान्यीकृत विशेषताओं की विशेषता है।

रनिंग ए केटन मार्टोस की मूर्ति ने आर्किटेक्ट के साथ सीधे काम पर बहुत ध्यान दिया। वास्तुकला और मूर्तिकला के संश्लेषण के क्षेत्र में उनका काम रचनात्मकता के पहले दौर से शुरू होता है। 18 वीं शताब्दी के अंत में, मार्टोस ने त्सारसोके सेलो में कैथरीन पैलेस और पावलोव्स्क में महल (आंतरिक केके कैमरन के साथ दोनों मामलों में, और बहुत शुरुआत में) कैथरीन पैलेस के अंदरूनी हिस्सों में कई मूर्तिकला और सजावटी कार्य किए। 19 वीं शताब्दी में उन्होंने पीटरहॉफ़ में ग्रैंड कैस्केड के कलाकारों के लिए चल रहे एक्टेऑन की एक प्रतिमा का प्रदर्शन किया। आर्किटेक्ट्स के साथ मार्टोस के रचनात्मक सहयोग का एक उदाहरण पावलोवस्क उद्यान में विशेष रूप से निर्मित इमारतों-मकबरों में स्थापित स्मारक भी हैं - "माता-पिता" (वास्तुकार केके कैमरन), "पति-लाभकारी" (वास्तुकार टोमा डी थॉमन)। मूर्तिकला और वास्तुकला की कला के संश्लेषण के विकास में मार्टोस का सबसे बड़ा योगदान कज़ान कैथेड्रल के निर्माण के दौरान उनके द्वारा किया गया था। कज़ान कैथेड्रल के लिए मार्टोस द्वारा किए गए कार्यों में, सबसे पहले, यह स्मारक उच्च राहत "रेगिस्तान में मूसा द्वारा पानी के बहिर्वाह" पर ध्यान दिया जाना चाहिए।

उच्च राहत "और मूसा रेगिस्तान में पानी में डूबते हैं" मार्टोस की राहत बाइबिल विषय के लिए समर्पित है। मूर्तिकार ने रेगिस्तान में मरने वाले लोगों की प्यास बुझाने और जीवन देने वाली नमी को खोजने का चित्रण किया जिसे मूसा ने पत्थर से निकाला था। राहत की जांच करते हुए, हम देखते हैं कि यह कैसे प्यासे लोगों के हाथों को स्रोत तक पहुंचना चाहिए, यही है, एक दूसरे के बगल में, उन्हें पानी में गिरना चाहिए, और यह है कि, आखिरकार, थकने वाले, मर रहे हैं लोगों को राहत के किनारों के साथ स्थित होना चाहिए।

जॉन द बैप्टिस्ट की कांस्य आकृति राहत के अलावा "मूसा द्वारा पत्थर से पानी का प्रवाह", मार्टन, कज़ान कैथेड्रल के लिए बनाया गया था, जो कि कोकनेडे (संरक्षित नहीं), दो बेस-रिलीफ और राहत में रखी गई दो विशाल मूर्तियों में से एक है। जॉन द बैप्टिस्ट की एक कांस्य आकृति। यह कज़ान कैथेड्रल के पोर्टिको को सजाने के लिए बनाया गया था, जहां मूर्तियों के लिए विशेष नोकें बनाई गई हैं। उस समय प्रचलित क्लासिकिज्म के आदर्शों के अनुसार, सबसे पहले मार्टोस ने जॉन की प्रतिमा में एक आदर्श, सरल और आदमखोर नागरिक की छवि को मूर्त रूप देने की कोशिश की। क्लासिकिज़्म की विशेषता चित्रित व्यक्ति की आदर्श-सख्त चेहरे की विशेषताएं हैं, उसकी सीधी, "ग्रीक" नाक, साथ ही मांसपेशियों के हस्तांतरण और मानव शरीर के अनुपात में प्रसिद्ध सामान्यीकरण।

ओडेसा में रिचर्डेल के लिए स्मारक मार्टोस के देर से स्मारकीय कार्यों के बीच ओडेसा में रिचर्डेल और आर्कान्जेस्क में लोमोनोसोव के स्मारक हैं। रिचर्डेलो, मार्टोस के स्मारक में, धूमधाम और ठंड से बचते हुए, छवि की सादगी पर जोर देने के लिए स्पष्ट रूप से मांग की। Richelieu को एक विस्तृत प्राचीन क्लोक में लपेटा गया है; उसकी हरकतें संयमित और अभिव्यक्त होती हैं। विशेष रूप से अभिव्यंजक दाहिने हाथ का मुफ्त, हल्का इशारा है, जो नीचे फैले पोर्ट को दर्शाता है। स्मारक पूरी तरह से स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी के साथ जुड़ा हुआ है: स्क्वायर के अर्धवृत्त में स्थित इमारतों के साथ, प्रसिद्ध ओडेसा सीढ़ी और समुद्र तटीय बुलेवार्ड के साथ।

एमवी लोमोनोसोव के लिए स्मारक, एमवी लोमोनोसोव के लिए स्मारक, महान वैज्ञानिक के जन्मस्थान में निर्मित - आर्कान्जेस्क में, मार्टोस के सबसे हाल के कार्यों में से एक है। लोमोनोसोव की छवि और पूरे समूह (लोमोनोसोव के बगल में व्याख्या की पारंपरिकता के बावजूद एक घुटने की प्रतिभा का समर्थन करने वाला एक प्रकार का वृक्ष है), मार्टोस यहां भी, कुछ हद तक, ठंड दूर-दराज से बचने में कामयाब रहे। लोमोनोसोव की छवि में, महान वैज्ञानिक और कवि की रचनात्मक प्रेरणा पर्याप्त बल के साथ व्यक्त की जाती है।

अलेक्जेंडर 1 में टैगान्रोग मार्टोस में स्मारक 1835 में चरम बुढ़ापे में मृत्यु हो गई। अपने परिश्रम के लिए अत्यधिक परिश्रम और महान प्रेम से, अपनी मृत्यु तक, पहले से ही मूर्तिकला में सम्मानित रेक्टर के पद पर होने के कारण, उन्होंने कला अकादमी में मूर्तिकला या शिक्षण नहीं छोड़ा। अकादमी में शिक्षण की आधी सदी के लिए, मार्टोस ने एक दर्जन से अधिक युवा स्वामी को प्रशिक्षित किया है। उनके कई छात्र खुद प्रसिद्ध मूर्तिकार बन गए। "उन्नीसवीं शताब्दी के फिडियास", जैसा कि उनके समकालीनों ने उन्हें बुलाया, कई यूरोपीय अकादमियों के मानद सदस्य, मार्टोस को सही रूप से विश्व मूर्तिकला के महानतम स्वामी के रूप में नामित किया जाना चाहिए।

जीवनी

इवान मार्टोस का जन्म 1754 में एक छोटे से यूक्रेनी रईस के परिवार में इत्नाया, पोल्टावा प्रांत (अब यूक्रेन का चेर्निहिव क्षेत्र) शहर में हुआ था। इसकी स्थापना (1761 में) के बाद पहले साल में उन्हें इंपीरियल अकादमी के छात्रों में भर्ती कराया गया था, 1764 में अपनी पढ़ाई शुरू की, और 1773 में एक छोटे से स्वर्ण पदक के साथ पाठ्यक्रम से स्नातक किया। उन्हें अकादमी के पेंशनर के रूप में इटली भेजा गया था। रोम में, वह आर। मेंग के मार्गदर्शन में, पी। बटन और प्राचीन वस्तुओं की कार्यशाला में जीवन से ड्राइंग के अलावा, कला की अपनी शाखा में लगन से लगे रहे। वह 1779 में सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए और तुरंत अकादमी में मूर्तिकला के शिक्षक नियुक्त किए गए, और 1794 में वह पहले से ही एक वरिष्ठ प्रोफेसर थे, 1814 में - रेक्टर और अंत में 1831 में - मूर्तिकला के सम्मानित रेक्टर। सम्राट पॉल I, अलेक्जेंडर I और निकोलस I ने लगातार महत्वपूर्ण मूर्तिकला उद्यमों के कार्यान्वयन के लिए उन्हें सौंपा; कई कामों के साथ, मार्टोस ने न केवल रूस में, बल्कि विदेशी भूमि में भी प्रसिद्ध बना दिया।

उन्हें वास्तविक राज्य पार्षद का दर्जा दिया गया।

सेंट पीटर्सबर्ग में मर गया मार्टोस। उन्हें स्मोलेंस्क ऑर्थोडॉक्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1930 के दशक में, दफन को लेज़रेव्स्कॉय कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था।

कलाकृतियों

• सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के पोर्टिको को गोद लेने वाले जॉन द बैप्टिस्ट की एक कांस्य प्रतिमा;
• एक आधार-राहत "मूसा एक पत्थर से पानी निकालता है", इस मंदिर के उपनिवेश में मार्ग में से एक के ऊपर;
• पावलोव्स्क के महल पार्क में ग्रैंड डचेस एलेक्जेंड्रा पावलोवना के लिए एक स्मारक;
• पवेलोवस्की पार्क के मंडप "प्यारे पेरेंट्स" में मूर्तिकला;
• मास्को में रेड स्क्वायर पर मिनिन और पॉशर्स्की का स्मारक (1804-1818);
• मॉस्को नोबल असेंबली के हॉल में कैथरीन II की संगमरमर की मूर्ति;
• सम्राट अलेक्जेंडर I की हलचल, सेंट पीटर्सबर्ग स्टॉक एक्सचेंज हॉल के लिए गढ़ी गई;
• तगानरोग में सिकंदर प्रथम को स्मारक;
• ओडेसा में ड्यूक डे रिचर्डेल को एक स्मारक (1823-1828);
• खेरसन में राजकुमार पोटेमकिन के लिए एक स्मारक;
• कोहनजोगरी में लोमोनोसोव स्मारक;
• प्रस्कोविया ब्रूस का गुरुत्वाकर्षण;
• turchaninov को ग्रेवस्टोन स्मारक;
• घुटने के लिए स्मारक। गागरीना, अलेक्जेंडर नेव्स्की लावरा में;
• सिकंदर नेवस्की लावरा में गुप्त पार्षद कार्निवा (लश्करेवा) एलेना सर्गेवना को स्मारक;
• "एक्टाईन";
• एएसटीयू की इमारत के सामने अरखंजेलस्क में लोमोनोसोव का स्मारक;
• s.S.Volkonskaya की कब्र (1782)
• m.P.Sobakina की कब्र (1782)
• ई.एस.कुराकिना का मकबरा (1792)
• बटुरिन के पुनरुत्थान चर्च में के जी रज़ूमोव्स्की का मकबरा

I. मार्टोस। मीनिन और पॉशर्स्की के स्मारक, 1818

1828 में ओडेसा में डे रिचर्डेल को स्मारक

एसवी के ग्रेविस्टोन वोल्कोस्काया, 1782

1832 में आर्कान्जेस्क में लोमोनोसोव के लिए स्मारक

एक परिवार

मार्टोस की दो बार शादी हो चुकी है। पहली बार एक बेहद खूबसूरत रईस मैत्रियोना लावोवना पर, जिसका उपनाम अज्ञात है। 43 वर्ष की आयु में उपभोग से 6 जनवरी, 1807 को उसकी मृत्यु हो गई। विधुर एक देखभाल करने वाला पिता निकला, वह बच्चों को पालने और शिक्षित करने में कामयाब रहा।

इवान पेट्रोविच के पास एक दयालु, ईमानदार दिल था, वह एक धर्मनिष्ठ व्यक्ति और महान दाता था। उनके विशाल प्रोफेसनल अपार्टमेंट में, कई गरीब रिश्तेदार स्थायी रूप से रहते थे, जिनका उन्होंने समर्थन किया था। उनकी सच्ची श्रद्धा का प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि जब वह विधवा थीं, तब भी उनकी पत्नी के रिश्तेदार उनके अपार्टमेंट में रहते थे। उनमें मृतक की पत्नी की भतीजी, सबसे गरीब अनाथ महानुभाव अविद्या अफसानाएवना स्पिरिडोनोवा, एक प्यारी और दयालु लड़की थी। किसी तरह मार्टोस ने देखा कि जब उनकी एक बेटी ने गलत तरीके से उसके बड़े अवाडोटे को प्रतिक्रिया दी और उसे थप्पड़ मार दिया। कड़वे होठों के साथ अन्यायपूर्ण रूप से नाराज अनाथ ने मार्तोस को हमेशा के लिए छोड़ने और कहीं न कहीं एक नौकरी पाने के लिए अपनी चीजों को टहनियों से बने विकर ट्रंक में डालना शुरू कर दिया। इवान पेट्रोविच ने लड़की को ईमानदारी से रहने के लिए राजी करना शुरू कर दिया। और इसलिए कि अब वह खुद को फ्रीलाडर नहीं मानती थी, कुलीन मालिक ने उसे एक हाथ और एक दिल दिया। अप्रत्याशित रूप से सभी रिश्तेदारों के लिए और यहां तक \u200b\u200bकि खुद के लिए, पहले से ही वर्षों में, मार्टोस ने दूसरी बार शादी की। शादी के तुरंत बाद, उन्होंने अपने बच्चों को सख्त चेतावनी दी कि वे एक माँ की तरह अवोद्य्या अफसानेवन्ना का सम्मान करें। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके बच्चे और सौतेली माँ लगातार पारस्परिक सम्मान में रहते थे। मार्टोस वास्तव में चाहते थे कि उनकी बेटियां कलाकारों या संबंधित व्यवसायों के लोगों से शादी करें।

इवान पेट्रोविच मार्टोस (1754 - 1835)

इवान पेट्रोविच मार्टोस को मॉस्को में रेड स्क्वायर पर एक उल्लेखनीय स्मारक के लिए जाना जाता है - मीनिन और पॉज़र्स्की, 1818 में 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में पोलिश सैनिकों से रूसी भूमि की मुक्ति के सम्मान में बनाया गया था। हम इस मूर्तिकार के कार्यों की ओर मुड़ते हैं, जिस युग में हम विचार कर रहे हैं।

मार्टोस ने कला अकादमी में एक कोर्स पूरा किया, जिसके बाद वह इटली के लिए रवाना हो गए। उन्होंने रोम में अपनी पढ़ाई जारी रखी। वह एंटीक ग्रैवेस्टोन से आकर्षित थे, और उन्होंने इस दिशा में काम करने का फैसला किया, खासकर जब से इस शैली के लिए अपील समाज के मूड के अनुरूप थी। 1782 में रूस लौटे, मार्टोस ने कब्रों पर काम करना शुरू किया।

हमारे संग्रह में मार्टोस - कब्रिस्तान द्वारा काम शामिल हैं - ज्यादातर 1790 के दशक की शुरुआत में वापस डेटिंग। इस समय तक, रूसी और साथ ही यूरोपीय संस्कृति में नए विचारों का विकास हुआ। क्लासिकवाद के कड़े नियम, नैतिक मानदंड जो सभी मानवीय भावनाओं को तर्क के अधीनता और व्यक्तिगत हितों पर राज्य के हितों की प्रबलता थे, एक व्यक्ति के आध्यात्मिक आंदोलनों में रुचि के स्थान पर परिवार के चूल्हा के लिए प्रेम के चित्रण में बदल दिए गए थे। प्रियजनों की स्मृति। कला और साहित्य में इस प्रवृत्ति को "भावुकता" कहा जाता था, यह फ्रांसीसी लेखक जीन-जैक्स रूसो के विचारों को दर्शाता है, जिन्होंने पवित्रता और मानवीय भावनाओं की नैतिकता का नैतिक मूल्य बताया। यह वह भावना है जो छवि का मुख्य विचार बन जाता है। इस समय मूर्तिकला की थीम - प्रियजनों और रिश्तेदारों की स्मृति - मुख्य बन गई। यह इस दिशा में था कि मार्टोस ने काम किया। इसके अलावा, मृतकों के शोक के भावुक विषय में तथाकथित "शोक" के आंकड़े शामिल थे, अगर आप बारीकी से देखते हैं, तो क्लासिकवाद की शैली में। वे भव्यता से भरे हुए हैं: सख्त छवियां, लूट के सामान्यीकृत तह, कंजूस भावपूर्ण इशारे - ये गुण मार्टोस के कार्यों को अलग करते हैं।

राजकुमारी ई। एस। कुरकीना का मकबरा

ऐलेना स्टेपनोवना कुराकिना, नी राजकुमारी अप्राकिना (1735 - 1769)। प्रसिद्ध फील्ड मार्शल स्टीफन फेडोरोविच अप्राकिन की बेटी, विजयी सात साल के युद्ध में एक प्रतिभागी। दो आयतों को एक आयताकार कुरसी पर चित्रित किया गया है - यह राजकुमारी की बेटों की एक अलौकिक छवि है जो उनकी मां की मृत्यु का शोक मनाती है। मृतक के चित्र के ऊपर शोकसभा का राजसी चित्रण किया गया है। लबादा की बड़ी, बहती हुई तह से चित्र की स्मारकीयता पर बल दिया जाता है। सभी बिंदुओं के दृश्य, रूपक, स्पष्ट रूप के अग्रभाग बिंदु स्मारक के क्लासिकल समाधान को निर्धारित करते हैं। क्रोनोस

तुरचेनोव एलेक्सी फेडोरोविच (1704 (5?) - 1787) - एक बड़े यूराल नमक निर्माता और मेरा मालिक, एक विशाल भाग्य का मालिक। उनका असली नाम वासिलिव है। वह एक शिष्य, दामाद और नमक उद्योगपति एम.एफ. तुरचिनोव के उत्तराधिकारी थे और उन्होंने अपना उपनाम लिया। सैनिकों के सफल प्रतिरोध के लिए, पुगेचेव को कैथरीन द्वितीय द्वारा बड़प्पन के लिए ऊपर उठाया गया था। AF Turchaninov एक परोपकारी और परोपकारी व्यक्ति थे, अपने कार्यकर्ताओं के लिए एक स्कूल, पुस्तकालय, अस्पताल और वनस्पति उद्यान खोला।

ए.एफ. टूर्चिनोव का मकबरा बहु-लगा हुआ है, जिसमें एक चित्र शामिल है - मृतक का एक संगमरमर का ढेर और क्रोनोस और "शोक" के कांस्य के आंकड़े। क्रोनोस (ग्रीक में क्रोन) समय का देवता है। सबसे पुराने, पूर्व-ओलंपिक देवताओं में से एक। ज़ीउस के पिता। मार्टोस ने उन्हें एक पुस्तक पकड़े हुए, चित्रित किया। यह जीवन की पुस्तक है जिसमें मृतक के कर्म रिकॉर्ड किए जाते हैं। बाद में प्राचीन काल में क्रोनोस की पहचान शनि के साथ की गई थी।

रोनेवाला

मार्टोस द्वारा ग्रेवेस्टोन को क्लासिकवाद की शैली में बनाया गया है। वे सख्त सीमा, एकजुट स्पष्ट सिल्हूट, समाधान के सख्त सामान्यीकरण से एकजुट हैं।

ग्रैंड डचेस एलेक्जेंड्रा पावलोवना के लिए स्मारक

ग्रैंड डचेस एलेक्जेंड्रा पावलोवना (1783 - 1801) - ग्रैंड ड्यूक पावेल पेट्रोविच की बेटी, भविष्य के सम्राट पॉल I, और ग्रैंड डचेस मारिया फेओडोरोव्ना।

इवान मार्टोस का जन्म 1754 में इचेन्या, पोल्टावा प्रांत (अब यूक्रेन का चेरनिगोव क्षेत्र) में एक छोटे से यूक्रेनी रईस के परिवार में हुआ था। इसकी स्थापना (1761 में) के बाद पहले साल में उन्हें इम्पीरियल अकादमी के विद्यार्थियों में भर्ती किया गया, 1764 में अपनी पढ़ाई शुरू की, 1773 में एक छोटे से स्वर्ण पदक के साथ पाठ्यक्रम से स्नातक किया। उन्हें अकादमी के पेंशनर के रूप में इटली भेजा गया था। रोम में, वह आर। मेंगस के निर्देशन में, पी। बटन की कार्यशाला में और प्राचीन वस्तुओं से, ड्राइंग में, इसके अलावा, कला की अपनी शाखा में लगन से लगे रहे। वह सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। 1779 में और तुरंत उन्हें अकादमी में मूर्तिकला के शिक्षक नियुक्त किया गया था, और 1794 में वह पहले से ही एक वरिष्ठ प्रोफेसर थे, 1814 में - रेक्टर और अंत में 1831 में - मूर्तिकला के सम्मानित रेक्टर। सम्राट पॉल I, अलेक्जेंडर I और निकोलस I ने लगातार महत्वपूर्ण मूर्तिकला उद्यमों के कार्यान्वयन के लिए उन्हें सौंपा; कई कामों के साथ, मार्टोस ने न केवल रूस में, बल्कि विदेशी भूमि में भी प्रसिद्ध बना दिया।

कलाकृतियों

• सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के पोर्टिको को गोद लेने वाले जॉन द बैप्टिस्ट की एक कांस्य प्रतिमा;
• एक आधार-राहत "मूसा एक पत्थर से पानी निकालता है", इस मंदिर के उपनिवेश में मार्ग में से एक के ऊपर;
• पावलोव्स्क के महल पार्क में ग्रैंड डचेस एलेक्जेंड्रा पावलोवना के लिए एक स्मारक;
• मिनिन और पॉज़र्शस्की का स्मारक (1804-1818);
• मॉस्को नोबल असेंबली के हॉल में कैथरीन II की संगमरमर की मूर्ति;
• सम्राट अलेक्जेंडर I की हलचल, सेंट पीटर्सबर्ग स्टॉक एक्सचेंज हॉल के लिए गढ़ी गई;
• तगानरोग में सिकंदर प्रथम को स्मारक;
• ओडेसा में ड्यूक डे रिचर्डेल (1823-1828) के लिए एक स्मारक;
• खेरसन में राजकुमार पोटेमकिन के लिए एक स्मारक;
• कोहनजोगरी में लोमोनोसोव स्मारक;
• प्रस्कोविया ब्रूस का गुरुत्वाकर्षण;
• turchaninov को ग्रेवस्टोन स्मारक;
• घुटने के लिए स्मारक। गागरीना, अलेक्जेंडर नेव्स्की लावरा में;
• सिकंदर नेवस्की लावरा में गुप्त पार्षद कार्निवा (लश्करेवा) एलेना सर्गेवना को स्मारक;
• "एक्टाईन";
• एएसटीयू की इमारत के सामने अरखंजेलस्क में लोमोनोसोव का स्मारक;
• s.S. का मकबरा वोल्कोस्काया (1782)
• की समाधि स्थल म.प्र। सोबकिना (1782)
• ई। का मकबरा कुराकिना (1792)
• बटुरिन के पुनरुत्थान चर्च में के जी रज़ूमोव्स्की का मकबरा

I. मार्टोस। मिनिन और पॉज़र्स्की के लिए स्मारक।

ओडेसा में डे रिचर्डेल को स्मारक

M.P. का मकबरा। सोबकिना, 1782

एसवी के ग्रेविस्टोन वोल्कोस्काया, 1782

ई। के हेडस्टोन कुरकिना, 1792

परिवार

मार्टोस की दो बार शादी हो चुकी है। पहली बार एक बेहद खूबसूरत रईस मैत्रियोना पर, जिसका उपनाम अज्ञात है। वह जल्दी मर गई। विधुर एक देखभाल करने वाला पिता निकला, वह बच्चों को पालने और शिक्षित करने में कामयाब रहा।

इवान पेट्रोविच के पास एक दयालु, ईमानदार दिल था, वह एक धर्मनिष्ठ व्यक्ति और महान दाता था। उनके विशाल प्रोफेसनल अपार्टमेंट में, कई गरीब रिश्तेदार स्थायी रूप से रहते थे, जिनका उन्होंने समर्थन किया था। उनकी सच्ची श्रद्धा का प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि जब वह विधवा थीं, तब भी उनकी पत्नी के रिश्तेदार उनके अपार्टमेंट में रहते थे। उनमें मृतक की पत्नी की भतीजी, सबसे गरीब अनाथ कुलीन अविद्या अफसानाएवना स्पिरिडोनोवा, एक प्यारी और दयालु लड़की थी। किसी तरह, मार्टोस ने देखा कि जब उनकी बेटियों में से एक ने बड़ी उम्र की अविद्या पर गलत प्रतिक्रिया दी और उसे थप्पड़ मार दिया। कड़वे होठों के साथ अन्यायपूर्ण रूप से नाराज अनाथ ने मार्तोस को हमेशा के लिए छोड़ने और कहीं न कहीं एक नौकरी पाने के लिए अपनी चीजों को टहनियों से बने विकर ट्रंक में डालना शुरू कर दिया। इवान पेट्रोविच ने लड़की को ईमानदारी से रहने के लिए राजी करना शुरू कर दिया। और इसलिए कि अब वह खुद को फ्रीलाडर नहीं मानती थी, रईस मालिक ने उसे एक हाथ और एक दिल दिया। अप्रत्याशित रूप से सभी रिश्तेदारों के लिए और यहां तक \u200b\u200bकि खुद के लिए, पहले से ही वर्षों में, मार्टोस ने दूसरी बार शादी की। शादी के तुरंत बाद, उन्होंने अपने बच्चों को सख्त चेतावनी दी कि वे एक माँ की तरह अवदोत्या अफसानेवन्ना का सम्मान करें। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके बच्चे और सौतेली माँ लगातार पारस्परिक सम्मान में रहते थे। मार्टोस वास्तव में अपनी बेटियों को कलाकारों या संबंधित व्यवसायों के लोगों से शादी करना चाहते थे।

पहली शादी से बच्चे:

• निकिता इवानोविच (1782 - 1813) - छात्रवृत्ति के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स से स्नातक और राज्य व्यय पर, एक छात्रवृत्ति धारक के रूप में विदेश भेजा गया, जहां उन्होंने मूर्तिकार और वास्तुकार के रूप में अपने पेशेवर कौशल में सुधार किया। अब्राम मेलनिकोव ने उनके साथ रोम में अध्ययन किया, जिन्होंने बाद में अपनी बहन लियुबा से शादी की। पिता ने प्रतिभाशाली निकिता पर बहुत उम्मीदें जगाईं, लेकिन 1813 में उनके बेटे की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई। फ्रांसीसी सैनिकों द्वारा नेपोलियन के इटली पर कब्जा करने पर उसे मार दिया गया था।
• अनास्तासिया (एलेक्जेंड्रा) इवानोव्ना (1783 -?), प्रतिभाशाली चित्रकार अलेक्जेंडर वार्नेक उसके साथ प्यार में थी और उसे लुभाती थी। लेकिन लड़की ने उसे मना कर दिया: उसने एक होनहार कर्मचारी गेरासिम इवानोविच लुजानोव को अपने पिता की इच्छा के खिलाफ अपने जीवन साथी के रूप में चुना, जो बाद में उच्च सरकारी रैंक पर पहुंच गया।
• प्रस्कोविया इवानोव्ना (1785 -?)
• एलेक्सी इवानोविच मार्टोस (1790 - 1842) - लेखक, संस्मरण।
• पीटर इवानोविच (1794 - 1856)
• सोफ़्या इवानोव्ना (1798 - 1856) - वी.आई. ग्रिगोरोविच (1786/1792 - 1863/1865), कला अकादमी, कला समीक्षक, प्रकाशक के प्रोफेसर और सम्मेलन सचिव।
• वेरा इवानोव्ना (180. - 18 ..) - कलाकार एई ईगोरोव (1776 - 1851) से शादी की।
• कोंगोव इवानोव्ना (180. - 18.) - आर्किटेक्ट से शादी की, एकेडमी ऑफ आर्ट्स ए। आई। मेलनिकोव (1784 - 1854) के प्रोफेसर।

दूसरी शादी से:

• एकातेरिना इवानोव्ना (1815 - 18 ..), एक प्रसिद्ध वास्तुकार से शादी की, एकेडमी ऑफ आर्ट्स के प्रोफेसर वसीली अलेक्सेविच ग्लिंका (1787/1788 - 1831)। हैजा की चकाचौंध से मौत हो गई। मार्टोस ने एक भव्य अंतिम संस्कार की व्यवस्था की, उसे स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में दफनाया और उसकी कब्र पर एक समृद्ध स्मारक बनवाया। जल्द ही मूर्तिकारों और ढलाई के मास्टर, जर्मन बैरन पी। के। क्लोड वॉन जुरिन्सबर्ग (1805 - 1867) ने एक युवा अमीर विधवा की पूजा की। मार्टोस खुद क्लॉथ से कैथरीन से शादी करने का विरोध नहीं कर रहा था, लेकिन अवोद्य्या अफसानेयवन्ना को दूल्हे पसंद नहीं थे, और उसने अपनी बेटी को गरीब पीटर कार्लोविक को मना करने के लिए राजी किया। Avdotya Afanasyevna ने क्लोड को अपनी भतीजी उलियाना इवानोव्ना स्पिरिडोनोवा (1815 - 1859) से शादी करने की पेशकश की, जो जल्द ही हुई।
• अलेक्जेंडर इवानोविच (1817 - 1819)