कहानी में भाषा की मौलिकता वाममार्गी है। काव्यशास्त्र एन.एस.

वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन

"विज्ञान की ओर पहला कदम"

एन.एस. लेस्कोव की कहानी "लेफ्ट-हैंडेड" की भाषा विशेषताएं।

ग्रेड 8 "जी" MOBU माध्यमिक विद्यालय संख्या 4 के एक छात्र द्वारा पूरा किया गया

मायात्सकाया अनास्तासिया।

(वैज्ञानिक सलाहकार)

दोस्तोवस्की के बराबर - वह एक खोई हुई प्रतिभा है।

इगोर सेवरीनिन.

कोई भी विषय, कोई भी गतिविधि, कोई भी कार्य यदि स्पष्ट न हो तो व्यक्ति को अरुचिकर लगता है। निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव का काम "लेफ्टी" सातवीं कक्षा के छात्रों के बीच बहुत लोकप्रिय नहीं है। क्यों? मुझे लगता है क्योंकि इस उम्र के स्कूली बच्चों के लिए यह जटिल और समझ से बाहर है। और जब आप इसके बारे में सोचना शुरू करते हैं, इसका पता लगाते हैं, अनुमान लगाते हैं और सच्चाई की तह तक जाते हैं, तो सबसे दिलचस्प क्षण खुलते हैं। और व्यक्तिगत रूप से, अब मुझे ऐसा लगता है कि कहानी "लेफ्टी" रूसी साहित्य के सबसे असाधारण कार्यों में से एक है, जिसकी भाषाई संरचना में एक आधुनिक स्कूली बच्चे के लिए बहुत कुछ छिपा हुआ है...

"लेफ्टी" कहानी की भाषाई विशेषताएँ थीं अध्ययन का विषयहमारा काम। हमने आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य हर शब्द के उपयोग से निपटने की कोशिश की, और यदि संभव हो तो मतभेदों के कारणों का पता लगाया। हमें भाषा के सभी वर्गों में इस प्रकार के परिवर्तनों को ट्रैक करना था: ध्वन्यात्मकता, रूपविज्ञान, आकृति विज्ञान, वाक्यविन्यास, विराम चिह्न, वर्तनी, ऑर्थोपी। यही है जो है संरचनाहमारा काम भाषा के विभिन्न वर्गों में भाषाई परिवर्तनों का वर्णन है, हालांकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषा परिवर्तनों को एक साथ कई वर्गों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालांकि, आधुनिक भाषा की कई घटनाओं की तरह) ).

इसलिए , लक्ष्यकाम - इसकी भाषाई विशेषताओं के लिए "लेफ्टी" (द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्टी एंड द स्टील फ़्ली) का अध्ययन करें, सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्द उपयोग की पहचान करें और, यदि संभव हो, तो उनके लिए स्पष्टीकरण खोजें।

2. कहानी "लेफ्टी" और आधुनिक रूसी भाषा में शब्द उपयोग में विसंगतियों की घटना के कारण।

"द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्टी एंड द स्टील फ़्ली" 1881 में प्रकाशित हुई थी। यह स्पष्ट है कि 120 वर्षों में भाषा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं - और यह पहला कारणशब्द प्रयोग के आधुनिक मानदंडों के साथ विसंगतियों का प्रकट होना।

दूसरा एक शैली विशेषता है। "लेफ्टी" ने रूसी साहित्य के खजाने में इसलिए भी प्रवेश किया क्योंकि इसने स्काज़ जैसी शैलीगत युक्ति को पूर्णता में लाया।

एक कहानी, परिभाषा के अनुसार, "एक कथात्मक प्रकार के मौखिक एकालाप की ओर एक कलात्मक अभिविन्यास है; यह एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" यदि आप परिभाषा के बारे में सोचते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाएगा कि इस शैली का एक काम मौखिक ("मौखिक एकालाप") और पुस्तक ("कलात्मक नकल") भाषण के मिश्रण की विशेषता है।

"स्काज़", रूसी भाषा में एक शब्द के रूप में, स्पष्ट रूप से क्रिया "स्काज़ैट" से उत्पन्न हुआ है, जिसका पूरा अर्थ पूरी तरह से समझाया गया है: "बोलें", "समझाएं", "सूचित करें", "कहें" या "बायत" , यानी, स्काज़ शैली लोककथाओं पर वापस जाती है यह साहित्यिक नहीं, बल्कि बोलचाल की भाषा के करीब है (जिसका अर्थ है कि बड़ी संख्या में बोलचाल के शब्द रूपों, तथाकथित लोक व्युत्पत्ति के शब्दों का उपयोग किया जाता है)। लेखक, जैसे कि था, कथा से हटा दिया गया है और वह जो सुनता है उसे रिकॉर्ड करने की भूमिका सुरक्षित रखता है। (डिकंका के पास एक फार्म पर शाम इस शैली में है)। "लेफ्टी" में मौखिक एकालाप भाषण की नकल भाषा के सभी स्तरों पर की जाती है, लेसकोव शब्द निर्माण में विशेष रूप से आविष्कारशील हैं। और इस दूसरा कारणआधुनिक साहित्यिक मानदंडों के साथ विसंगतियाँ।

लेखक की कलात्मक भाषा के स्रोत विविध हैं - वे मुख्य रूप से उसके जीवन अवलोकनों के भंडार, विभिन्न सामाजिक समूहों के जीवन और भाषा से गहरे परिचय से संबंधित हैं। भाषा के स्रोत प्राचीन धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें और ऐतिहासिक दस्तावेज़ थे। लेखक ने कहा, "अपनी ओर से, मैं विशुद्ध साहित्यिक भाषण में प्राचीन परी कथाओं और चर्च के लोगों की भाषा में बोलता हूं।" अपनी नोटबुक में, लेसकोव ने प्राचीन रूसी शब्दों और अभिव्यक्तियों को रिकॉर्ड किया है जो उनकी अभिव्यक्ति के लिए उनकी रुचि रखते थे, जिसे बाद में उन्होंने कला के कार्यों के पाठ में उपयोग किया। इस प्रकार, कार्यों के पाठ में, लेखक ने सुदूर भाषाई अतीत में निहित पुराने रूसी और चर्च स्लावोनिक शब्द रूपों का भी उपयोग किया। और इस तीसरा कारणलेसकोव के काम में भाषा के शब्द रूपों और आधुनिक शब्दों के बीच विसंगतियां।

इगोर सेवरीनिन, जो अपनी असामान्य शब्द-रचना से भी प्रतिष्ठित थे, ने एक बार उन्हें समर्पित एक सॉनेट लिखा था। ये पंक्तियाँ थीं:

दोस्तोवस्की के बराबर, वह एक छूटे हुए जीनियस हैं।

भाषा के प्रलय का मंत्रमुग्ध पथिक!

लेसकोव के काम "लेफ्टी" में भाषा के इन कैटाकॉम्ब्स के माध्यम से मेरा सुझाव है कि आप जाएं।

शब्दावली।

लोकप्रिय स्थानीय भाषा, बोलचाल की भाषा, लोक अभिव्यक्तियों की ओर मुड़ते हुए, लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों का उपयोग करते हुए, लेसकोव यह दिखाने की कोशिश करते हैं कि रूसी लोक भाषण बेहद समृद्ध, प्रतिभाशाली और अभिव्यंजक है।

अप्रचलित शब्द एवं शब्द रूप।

कार्य "लेफ्टी" का पाठ, निश्चित रूप से, पुरातनता और ऐतिहासिकता (चुबुक, पोस्टिलियन, कज़ाकिन, एरफ़िक्स (दर्दनाक दवा), ताल्मा ...) में असामान्य रूप से समृद्ध है, लेकिन किसी भी आधुनिक संस्करण में आवश्यक संख्या में फ़ुटनोट और स्पष्टीकरण शामिल हैं ऐसे शब्दों का, ताकि प्रत्येक छात्र उन्हें स्वयं पढ़ सके। हमें अधिक रुचि थी शब्दों के अप्रचलित रूप:

तुलनात्मक विशेषण और उपयोगी, अर्थात् अधिक उपयोगी;

कृदंत "नौकर" खोई हुई क्रिया "सेवा" से एक संज्ञा के रूप में: "...दिखाया गया नौकर कोमुँह पर।"

गायब हुए कंबल से "कंबल" (अर्थात् कपड़े पहने हुए) का संक्षिप्त कृदंत।

कृदंत "होशा", क्रिया "चाहना" से बना है (आधुनिक प्रत्यय -श- के साथ, वैसे)

आधुनिक "यद्यपि" के स्थान पर "यद्यपि" शब्द का उपयोग: "अब यदि मेरे पास होता हालांकिरूस में एक ऐसा गुरु है..."

केस फॉर्म "अंकों पर" कोई गलती नहीं है: "अंक" शब्द के साथ, अब अप्रचलित (विडंबना के स्पर्श के साथ) फॉर्म "त्सिफिर" भी मौजूद था।

क्रियाविशेषण का अप्रचलित रूप " अकेला""हालाँकि" के बजाय (जैसे " बहुत दूरफट गया: हुर्रे "वाई)।

स्वरों के बीच तथाकथित कृत्रिम व्यंजन "v" की उपस्थिति

("राइट विंगर") गैपिंग (स्वरों का संगम) की असामान्य घटना को खत्म करने के लिए पुरानी रूसी भाषा की विशेषता थी।

बोलचाल की अभिव्यक्तयां:

-“...एक गिलास खट्टा दूध दम घुटना";

-"..महानमैं गाड़ी चला रहा हूँ”, यानी तेज़ी से

-"...इसलिए पानी पिलायाबिना दया के,'' यानी, वे पीटते हैं।

-"...कुछ लेगा..."यानी यह ध्यान भटकाएगा.

-“...बिना धूम्रपान किया रुकना"

पबेल पूडल

दस्तावेज़ के बजाय टगमेंट

कज़ामत - कैसमेट

सिम्फन - साइफन

ग्रांडेवु - मिलन स्थल

शिगलेट्स = जूते

धोने योग्य – धोने योग्य

आधा कप्तान-उप कप्तान

पुपलेक्शन - अपोप्लेक्सी (आघात)

लोक zytymology के साथ शब्द, प्रायः शब्दों के मेल से बनता है।

प्रशिक्षक दो सीट का- "डबल" और "बैठ जाओ" शब्दों का संयोजन

पाठ संज्ञाओं के लिंग में उतार-चढ़ाव दिखाता है, जो उस समय के साहित्यिक मानदंड का विशिष्ट है: “। .शटरपटक दिया"; और असामान्य, ग़लत रूप: “उसका।” बल द्वारापीछे नहीं हटे," यानी, पुल्लिंग मॉडल के अनुसार वाद्य मामले को अस्वीकार कर दिया गया है, हालांकि नामवाचक मामला एक स्त्री संज्ञा है।

मिक्सिंग केस फॉर्म। शब्द "लुक" का उपयोग वी. पी. में संज्ञाओं के साथ और आर. पी. में संज्ञाओं दोनों के साथ किया जा सकता है, लेसकोव ने इन रूपों को मिलाया: "... विभिन्न राज्यों में चमत्कारदेखना।"

- "यहाँ सब कुछ आपकी नज़र में है," और प्रदान करें।", यानी, "देखें"।

- "... निकोलाई पावलोविच भयानक था... अविस्मरणीय।" ("यादगार" के बजाय)

- “...वे लड़की को बिना छुपे, लेकिन पूरी नजर से देखते हैं संबद्धता।"(रिश्तेदार)

-“...ताकि रूसियों के लिए एक भी मिनट न बचे उपयोगितागायब नहीं हुआ" (लाभ)

उलटा:

- "...अब बहुत गुस्सा आ रहा है।"

- "...आपके पास संप्रभु के वैभव को प्रस्तुत करने योग्य कुछ होगा।"

मिश्रण शैलियाँ (बोलचाल और किताबी):

- "...मैं जल्द से जल्द अपने मूल स्थान जाना चाहता हूं, क्योंकि अन्यथा मुझे किसी प्रकार का पागलपन हो सकता है।"

-"...कोई आपातकालीन छुट्टियाँ नहीं" (विशेष)

- "...लड़की के बारे में विस्तृत जानकारी चाहता है..."

-“..यहां से बाएं हाथ के खिलाड़ी के साथ और विदेशी प्रजातियाँ आ गई हैं।”

-“...हम उनके हथियार कैबिनेट को देखने जा रहे हैं, ऐसे हैं पूर्णता की प्रकृति"

- “...प्रत्येक व्यक्ति के पास अपने लिए सब कुछ है पूर्ण परिस्थितियाँयह है"। इसके अलावा, विधेय क्रिया के ऐसे रूप का उपयोग रूसी भाषा के लिए विशिष्ट नहीं है (उदाहरण के लिए, अंग्रेजी; और यह अंग्रेजी है जिसके बारे में नायक बात कर रहा है)।

-“.. मुझे अभी नहीं पता , किस लिए चाहिएक्या इस तरह की पुनरावृत्ति मेरे साथ हो रही है?

निष्कर्ष।

जैसा कि दिए गए उदाहरणों से देखा जा सकता है, भाषा के सभी स्तरों पर परिवर्तन हुए हैं। मेरा मानना ​​​​है कि उनमें से कम से कम कुछ से परिचित होने पर, सातवीं कक्षा के छात्रों को न केवल नई जानकारी प्राप्त होगी, बल्कि "लेफ्टी" कार्य को पढ़ने में भी बहुत रुचि होगी।

उदाहरण के लिए, हमने सुझाव दिया कि हमारे सहपाठी "शब्दावली" अनुभाग के उदाहरणों के साथ काम करें, यहां आप अपनी सरलता, अपनी भाषाई प्रतिभा दिखा सकते हैं, और किसी विशेष तैयारी की आवश्यकता नहीं है। लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों के कई प्रकारों की व्याख्या करने के बाद, उन्होंने बाकी को स्वयं ही समझने की पेशकश की। विद्यार्थियों को कार्य में रुचि थी।

और मैं अपने शोध को एम. गोर्की के शब्दों के साथ समाप्त करना चाहूंगा: "लेस्कोव भी शब्दों के जादूगर हैं, लेकिन उन्होंने प्लास्टिक से नहीं लिखा, बल्कि कहानियाँ सुनाईं, और इस कला में उनका कोई समान नहीं है। उनकी कहानी एक प्रेरित गीत है, सरल, विशुद्ध रूप से महान रूसी शब्द, एक के बाद एक जटिल पंक्तियों में उतरते हैं, कभी विचारपूर्वक, कभी हँसते हुए, बजते हुए, और आप हमेशा उनमें लोगों के लिए एक श्रद्धापूर्ण प्रेम सुन सकते हैं..."

1.परिचय (विषय की प्रासंगिकता, कार्य की संरचना, अध्ययन का उद्देश्य)।

2. "लेफ्टी" कार्य और आधुनिक रूसी भाषा में शब्द उपयोग में विसंगतियों की घटना के कारण।

3. सभी स्तरों पर कहानी "लेफ्टी" की भाषाई विशेषताओं का अध्ययन:

शब्दावली;

आकृति विज्ञान;

शब्दों की बनावट;

ध्वन्यात्मकता;

पाठ्य आलोचना;

वाक्यविन्यास और विराम चिह्न;

वर्तनी।

4। निष्कर्ष।

सन्दर्भ.

1. . उपन्यास और कहानियाँ, एम.: एएसटी ओलम्प, 1998

2... रूसी भाषा का ऐतिहासिक व्याकरण।-एम.: यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी, 1963

3. . जीवित महान रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश (1866)। विद्युत संस्करण।

कहानी 8220 लेफ्टी 8221 में भाषा की मौलिकता

कहानी एन.एस. द्वारा लेसकोव का "लेफ्टी" एक विशेष कार्य है। लेखक का विचार एक लोक चुटकुले से उत्पन्न हुआ कि कैसे "अंग्रेजों ने स्टील से एक पिस्सू बनाया, लेकिन हमारे तुला लोगों ने इसे ढाला और वापस भेज दिया।" इस प्रकार, कहानी शुरू में न केवल सामग्री में, बल्कि वर्णन के तरीके में भी लोककथाओं से निकटता रखती थी। "लेफ्टी" का अंदाज बहुत अनोखा है. लेसकोव कहानी की शैली को यथासंभव मौखिक लोक कला, अर्थात् स्काज़ के करीब लाने में कामयाब रहे, जबकि साथ ही एक साहित्यिक लेखक की कहानी की कुछ विशेषताओं को संरक्षित किया।

"लेफ्टी" कहानी में भाषा की मौलिकता मुख्य रूप से कथन के तरीके में ही प्रकट होती है। पाठक को तुरंत यह अहसास हो जाता है कि वर्णनकर्ता वर्णित घटनाओं में सीधे तौर पर शामिल था। काम के मुख्य विचारों को समझने के लिए यह महत्वपूर्ण है, क्योंकि मुख्य पात्र की भावनात्मकता आपको उसके साथ चिंतित करती है, पाठक कहानी में अन्य पात्रों के कार्यों के बारे में कुछ हद तक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण देखता है, लेकिन यह व्यक्तिपरकता ही है जो उन्हें बनाती है जितना संभव हो उतना वास्तविक, पाठक स्वयं उस सुदूर समय में पहुंच जाता है।

इसके अलावा, कथन की परी-कथा शैली एक स्पष्ट संकेत के रूप में कार्य करती है कि कथावाचक एक साधारण व्यक्ति है, लोगों का नायक है। वह न केवल अपने विचारों, भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है, इस सामान्यीकृत छवि के पीछे संपूर्ण कामकाजी रूसी लोग खड़े हैं , हाथ से मुँह तक जी रहे हैं, लेकिन अपने मूल देश की प्रतिष्ठा की परवाह कर रहे हैं। किसी बाहरी पर्यवेक्षक की नहीं, बल्कि एक सहानुभूतिपूर्ण साथी की नजर से बंदूकधारियों और कारीगरों के जीवन पर विचारों के विवरण की मदद से, लेसकोव एक शाश्वत समस्या उठाते हैं: आम लोगों का भाग्य क्यों, जो पूरे ऊपरी हिस्से को खिलाते और कपड़े पहनाते हैं वर्ग, सत्ता में बैठे लोगों के प्रति उदासीन है, कारीगरों को केवल तभी क्यों याद किया जाता है जब उन्हें "राष्ट्र की प्रतिष्ठा" का समर्थन करने की आवश्यकता होती है? लेफ्टी की मौत के वर्णन में कड़वाहट और गुस्सा सुना जा सकता है, और लेखक विशेष रूप से रूसी मास्टर और अंग्रेजी आधे कप्तान के भाग्य के बीच अंतर को स्पष्ट रूप से दिखाता है, जिन्होंने खुद को एक समान स्थिति में पाया था।

हालाँकि, कहानी की तरह बताने के तरीके के अलावा, कोई भी कहानी में स्थानीय भाषा के व्यापक उपयोग को देख सकता है। उदाहरण के लिए, सम्राट अलेक्जेंडर I और कोसैक प्लाटोव के कार्यों के विवरण में, बोलचाल की क्रियाएं "सवारी करना" और "झटका लगाना" जैसी क्रियाएं दिखाई देती हैं। यह न केवल एक बार फिर कथाकार की लोगों के प्रति निकटता को प्रदर्शित करता है, बल्कि अधिकारियों के प्रति उसके दृष्टिकोण को भी व्यक्त करता है। लोग भली-भांति समझते हैं कि उनकी गंभीर समस्याएं सम्राट को बिल्कुल भी चिंतित नहीं करती हैं, लेकिन वे क्रोधित नहीं होते हैं, बल्कि भोले-भाले बहाने बनाते हैं: ज़ार अलेक्जेंडर, उनकी समझ में, वही सरल व्यक्ति है, वह जीवन बदलना चाह सकता है प्रांत की बेहतरी के लिए, लेकिन उसे अधिक महत्वपूर्ण मामलों से निपटने के लिए मजबूर किया जाता है। "आंतरिक वार्ता" करने का बेतुका आदेश कथावाचक ने गुप्त गर्व के साथ सम्राट निकोलस के मुंह में डाल दिया है, लेकिन पाठक लेसकोव की विडंबना का अनुमान लगाते हैं: भोला कारीगर शाही व्यक्तित्व के महत्व और महत्व को दिखाने की पूरी कोशिश कर रहा है और करता है मुझे संदेह नहीं है कि वह कितना गलत है। इस प्रकार, अत्यधिक आडंबरपूर्ण शब्दों की असंगति से एक हास्य प्रभाव उत्पन्न होता है।

इसके अलावा, विदेशी शब्दों का शैलीकरण एक मुस्कुराहट का कारण बनता है; कथावाचक, उसी गर्व अभिव्यक्ति के साथ, प्लैटोव की "आकांक्षा" के बारे में बात करता है, कि कैसे पिस्सू "नृत्य नृत्य करता है", लेकिन उसे यह भी एहसास नहीं होता कि यह कितना बेवकूफी भरा लगता है। यहां लेसकोव फिर से आम लोगों के भोलेपन को प्रदर्शित करता है, लेकिन इसके अलावा, यह प्रकरण उस समय की भावना को व्यक्त करता है, जब ईमानदार देशभक्ति के पीछे अभी भी प्रबुद्ध यूरोपीय लोगों की तरह बनने की गुप्त इच्छा छिपी थी। इसकी एक विशेष अभिव्यक्ति कला के उन कार्यों के नामों का अनुकूलन है जो रूसी व्यक्ति के लिए बहुत असुविधाजनक हैं; उदाहरण के लिए, पाठक अबोलोन पोलवेडेर्स्की के अस्तित्व के बारे में सीखता है और फिर से दोनों की संसाधनशीलता से समान माप में आश्चर्यचकित होता है और, फिर से, रूसी किसान का भोलापन।

यहां तक ​​कि साथी वामपंथी द्वारा रूसी शब्दों का भी एक विशेष तरीके से उपयोग किया जाना चाहिए; वह फिर से, एक महत्वपूर्ण और शांत दृष्टि के साथ, रिपोर्ट करता है कि प्लाटोव "पूरी तरह से" फ्रेंच नहीं बोल सकता है, और आधिकारिक तौर पर नोट करता है कि "उसे इसकी आवश्यकता नहीं है: वह एक विवाहित है" आदमी।" यह एक स्पष्ट मौखिक अलोगिज्म है, जिसके पीछे लेखक की विडंबना है, जो लेखक की आदमी के प्रति दया के कारण होती है, और इसके अलावा, विडंबना दुखद है।

भाषा की विशिष्टता के दृष्टिकोण से, व्यक्ति जिस चीज़ के बारे में बात कर रहा है उसकी अज्ञानता के कारण होने वाली नवविज्ञान पर विशेष ध्यान आकर्षित किया जाता है। ये "बस्टर्स" (चंदेलियर प्लस बस्ट) और "मेल्कोस्कोप" जैसे शब्द हैं (ऐसा नाम, जाहिरा तौर पर, इसके कार्य के अनुसार रखा गया है)। लेखक नोट करता है कि लोगों के मन में, प्रभु विलासिता की वस्तुएं एक समझ से बाहर की उलझन में विलीन हो गई हैं, लोग प्रतिमाओं को झूमर से अलग नहीं करते हैं, वे महलों की अपनी मूर्खतापूर्ण भव्यता से बहुत भयभीत हैं। और शब्द "मेलकोस्कोप" लेसकोव के एक और विचार का उदाहरण बन गया: रूसी स्वामी विदेशी विज्ञान की उपलब्धियों से सावधान हैं, उनकी प्रतिभा इतनी महान है कि कोई भी तकनीकी आविष्कार मास्टर की प्रतिभा को हरा नहीं पाएगा। हालाँकि, साथ ही, समापन में, कथावाचक ने दुःख के साथ कहा कि मशीनों ने फिर भी मानवीय प्रतिभा और कौशल का स्थान ले लिया है।

"लेफ्टी" कहानी की भाषा की मौलिकता कथन के ढंग, स्थानीय भाषा और नवभाषा के प्रयोग में निहित है। इन साहित्यिक तकनीकों की मदद से, लेखक रूसी कारीगरों के चरित्र को प्रकट करने में कामयाब रहे; पाठक को लेफ्टी और कथाकार की उज्ज्वल, मूल छवियां दिखाई जाती हैं।

लेसकोव की कविताओं की मौलिकता

जहाँ तक अपनी रचनात्मकता का सवाल है, लेखक "धाराओं के विपरीत" चला गया। उन्हें लघु कथाएँ और चुटकुले की शैलियाँ पसंद हैं, जो समाचार, आश्चर्य, यानी पर आधारित हैं। कुछ ऐसा जो चीजों के सामान्य दृष्टिकोण से टकराता है।

लेसकोव ने आविष्कार करने का प्रयास नहीं किया, बल्कि जीवन में दिलचस्प भूखंडों और पात्रों की तलाश की। इस खोज में, उन्होंने उन सामाजिक समूहों की ओर रुख किया जिन्हें पहले किसी ने भी करीब से नहीं देखा था: पुजारी, शिल्पकार, इंजीनियर, प्रबंधक, पुराने विश्वासी।

लेखक की शब्दावली में लेस्कोव ने एक "धर्मी" नायक का चित्रण किया।

इस तरह के चरित्र पर विचार करते हुए, लेसकोव ने काम की हलचल और रोजमर्रा की गतिविधियों के बीच, रोजमर्रा की जिंदगी में अच्छाई की अभिव्यक्तियों की तलाश की। लेखक की रुचि किसी आदर्श की उपस्थिति में नहीं, बल्कि विशिष्ट जीवन स्थितियों में उसके प्रकट होने की संभावना और विविधता में थी।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनके अधिकांश सकारात्मक नायक टाइटन्स या "बेवकूफ" नहीं हैं; वे मानवीय कमजोरियों और शाश्वत मानवीय गुणों की विशेषता रखते हैं: ईमानदारी, दयालुता, निःस्वार्थता, बचाव में आने की क्षमता - कुछ ऐसा जो, सामान्य तौर पर, हर कोई कर सकता है. यह कोई संयोग नहीं है कि बड़े रूप के कार्यों में (विशेषकर "सोबोरियंस" में) लेसकोव अपने पसंदीदा पात्रों को करीबी लोगों से घेरते हैं। आर्कप्रीस्ट ट्यूबरोज़ोव ("सोबोरियन"), जिनके लिए पूरा शहर खड़ा था, अभी भी मानवीय शक्ति और साहस, आध्यात्मिक स्वतंत्रता और ताकत का एक नायाब उदाहरण है। टुबेरोज़ोव की तुलना प्रसिद्ध धनुर्धर अवाकुम से की गई थी, लेकिन वह वहीं रहते थेउन्नीसवीं सी., जब अवाकुम का दृढ़ विश्वास, इसे हल्के ढंग से कहें तो, फैशन से बाहर हो गया था।

"द कैप्चर्ड एंजेल" के नायक राजमिस्त्री श्रमिक हैं, "द एनचांटेड वांडरर" का नायक एक दूल्हा है, एक भगोड़ा दास है, "लेफ्टी" एक लोहार है, एक तुला बंदूकधारी है, "द स्टुपिड आर्टिस्ट" एक सर्फ नाई और नाटकीय है मेकअप कलाकार।

लोगों में से किसी नायक को कथा के केंद्र में रखने के लिए सबसे पहले उस पर महारत हासिल करनी होगीअपनी भाषा में, लोगों की विभिन्न परतों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम हो।

किसी साहित्यिक कार्य में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य के लिए विशेष कला की आवश्यकता होती थी, जब लेसकोव ने इसका प्रयोग कियाएक कहानी का रूप. कहानी रूसी साहित्य में गोगोल से आता है, लेकिन लेस्कोव द्वारा विशेष रूप से कुशलतापूर्वक विकसित किया गया और उन्हें एक कलाकार के रूप में गौरवान्वित किया गया।इस तरीके का सार यह है कि वर्णन किसी तटस्थ, वस्तुनिष्ठ लेखक की ओर से नहीं किया जाता है; कथन का संचालन एक कथावाचक द्वारा किया जाता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में भागीदार होता है। किसी कला कृति की वाणी किसी मौखिक कहानी की जीवंत वाणी का अनुकरण करती है। इसके अलावा, एक परी कथा में, कथावाचक आमतौर पर एक अलग सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिससे लेखक और काम का इच्छित पाठक संबंधित होता है।लेसकोव की कहानी एक व्यापारी, एक भिक्षु, एक कारीगर, एक सेवानिवृत्त महापौर या एक पूर्व सैनिक द्वारा सुनाई गई है। प्रत्येक कथाकार इस तरह से बोलता है जो उसकी शिक्षा और पालन-पोषण, उसकी उम्र और पेशे, उसकी स्वयं की अवधारणा, उसकी इच्छा और अपने श्रोताओं को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता है।

किसी कहानी में कथाकार आमतौर पर कुछ वार्ताकारों या वार्ताकारों के समूह को संबोधित करता है, और कथा उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में शुरू होती है और आगे बढ़ती है। तो, में"मंत्रमुग्ध पथिक"स्टीमशिप के यात्री उनके साथ यात्रा कर रहे मठवासी नौसिखियों के ज्ञान और राय में रुचि रखते हैं, और उनके अनुरोध पर वह अपने रंगीन और उल्लेखनीय जीवन की कहानी बताते हैं। बेशक, लेसकोव की सभी रचनाएँ "स्काज़" में नहीं लिखी गई हैं; कई में, वर्णन, जैसा कि आमतौर पर साहित्यिक गद्य में होता है, लेखक द्वारा स्वयं सुनाया जाता है।

उनका भाषण एक बौद्धिक भाषण है, जीवंत, लेकिन मौखिक बातचीत की नकल के बिना। "परी कथा" कृतियों के वे भाग जिनमें लेखक अपने नायकों का परिचय और चरित्र-चित्रण करता है, भी इसी प्रकार लिखे गए हैं। कभी-कभी लेखक के भाषण और कथन का संयोजन अधिक जटिल होता है। महत्वपूर्ण या मुख्य स्थान पर"बेवकूफ कलाकार"- एक बूढ़ी नानी से लेकर उसके शिष्य, नौ साल के लड़के तक की कहानी। यह नानी काउंट कमेंस्की के ओरीओल सर्फ़ थिएटर की पूर्व अभिनेत्री हैं। (यह वही थिएटर है जिसका वर्णन हर्ज़ेन की कहानी "द थिविंग मैगपाई" में प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम से किया गया है)। लेकिन हर्ज़ेन की कहानी की नायिका न केवल अत्यधिक प्रतिभाशाली है, बल्कि असाधारण जीवन परिस्थितियों के कारण एक शिक्षित अभिनेत्री भी है। लेसकोव की ल्यूबा एक अशिक्षित सर्फ़ लड़की है, जिसमें प्राकृतिक प्रतिभा है जो गायन, नृत्य और नाटकों में भूमिकाएँ निभाने में सक्षम है "देखकर" (अर्थात, अफवाहों के अनुसार, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करते हुए)। वह वह सब कुछ बताने और प्रकट करने में सक्षम नहीं है जो लेखक पाठक को बताना चाहता है, और वह सब कुछ नहीं जान सकती है (उदाहरण के लिए, गुरु की अपने भाई के साथ बातचीत)। इसलिए, पूरी कहानी नानी के दृष्टिकोण से नहीं बताई गई है; कुछ घटनाओं का वर्णन लेखक ने किया है, जिसमें नानी की कहानी के अंश और छोटे उद्धरण शामिल हैं।

"वामपंथी" - कोई रोजमर्रा की कहानी नहीं, जहां कथाकार उन घटनाओं का वर्णन करता है जिन्हें उसने अनुभव किया है या व्यक्तिगत रूप से जानता है; यहां वह लोगों द्वारा बनाई गई एक किंवदंती को दोबारा सुनाते हैं, जैसे लोक कथाकार महाकाव्यों या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं।

लोक महाकाव्य की तरह, "लेफ्टी" में कई ऐतिहासिक शख्सियतें शामिल हैं: दो राजा - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेस्सेलरोड (किसेलव्रोड), क्लेनमिशेल, डॉन कोसैक सेना प्लाटोव के सरदार, पीटर और पॉल किले के कमांडेंट स्कोबेलेव और अन्य।

कथावाचक का कोई नाम नहीं है, कोई व्यक्तिगत छवि नहीं है। सच है, प्रारंभिक प्रकाशनों में कहानी एक प्रस्तावना के साथ शुरू हुई जिसमें लेखक ने दावा किया कि उसने "तुला के मूल निवासी एक पुराने बंदूकधारी की स्थानीय कहानी के अनुसार सेस्ट्रोरेत्स्क में यह किंवदंती लिखी थी..."। हालाँकि, अपने कार्यों के संग्रह के लिए "लेफ्टी" तैयार करते समय, लेसकोव ने इस प्रस्तावना को बाहर कर दिया। बहिष्कार का कारण यह हो सकता है कि "लेफ्टी" के सभी समीक्षकों ने लेखक पर विश्वास किया कि उन्होंने एक लोककथा रिकॉर्ड प्रकाशित किया है, और केवल इस बात पर सहमत नहीं थे कि क्या कहानी सटीक रूप से दर्ज की गई थी या क्या लेस्कोव ने अपना कुछ जोड़ा था। लेसकोव को दो बार साहित्यिक कथा के रूप में अपनी प्रस्तावना छापनी पड़ी। "...मैंने यह पूरी कहानी लिखी..." उन्होंने लिखा, "और लेफ्टी एक ऐसा व्यक्ति है जिसका आविष्कार मैंने किया था।"

नायक "मंत्रमुग्ध पथिक"इवान सेवरीयानोविच फ्लाईगिन शब्द के पूर्ण अर्थ में एक नायक है, और, इसके अलावा, "एक विशिष्ट, सरल दिमाग वाला, दयालु रूसी नायक, जो अपने दादा इल्या मुरोमेट्स की याद दिलाता है।" उसके पास असाधारण शारीरिक शक्ति है, वह असीम रूप से बहादुर और साहसी है, भोलेपन की हद तक ईमानदार और सीधा है, बेहद निःस्वार्थ है, दूसरों के दुःख के प्रति संवेदनशील है। किसी भी राष्ट्रीय नायक की तरह, इवान सेवरीनाइच अपनी मातृभूमि से बहुत प्यार करता है। यह अपनी जन्मभूमि के लिए उनकी नश्वर लालसा में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, जब उन्हें किर्गिज़ के बीच कैद में दस साल बिताने पड़ते हैं। वृद्धावस्था तक उनकी देशभक्ति व्यापक और अधिक जागरूक हो जाती है। वह आने वाले युद्ध के पूर्वाभास से परेशान है, और वह इसमें भाग लेने और अपनी जन्मभूमि के लिए मरने का सपना देखता है।

वह असाधारण रूप से प्रतिभाशाली हैं. सबसे पहले, उस मामले में जिसमें उसे एक लड़के के रूप में नियुक्त किया गया था, जब वह अपने स्वामी के लिए एक पोस्टिलियन बन गया था। घोड़ों से जुड़ी हर चीज़ के लिए, उन्हें "अपने स्वभाव से एक विशेष प्रतिभा प्राप्त हुई।"

उनके पास न केवल दुष्कर्मों का, बल्कि अपराधों का भी रिकॉर्ड है: हत्या, जानबूझकर और अनजाने में, घोड़े की चोरी, गबन। लेकिन हर पाठक इवान सेवरीनाइच में एक शुद्ध और महान आत्मा महसूस करता है। आख़िरकार, कहानी में वर्णित तीन हत्याओं में से भी, पहली शरारती लापरवाही और एक युवा शक्ति का आकस्मिक परिणाम है जो नहीं जानती कि उसे क्या करना है, दूसरा दुश्मन की हठधर्मिता का परिणाम है, जो उम्मीद कर रही है "कोड़ा" इवान सेवरीनाइच "एक निष्पक्ष लड़ाई में," और तीसरा निःस्वार्थ प्रेम का सबसे बड़ा पराक्रम है।

महान वामपंथीअपने दो साथियों के साथ, वह इंग्लैंड में बने स्टील पिस्सू के पैरों में कीलों के साथ घोड़े की नाल बनाने और जोड़ने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "कलाकार का नाम प्रदर्शित होता है: किस रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल बनाई है।" इन शिलालेखों को केवल "पांच लाख गुना बड़ा करने वाले माइक्रोस्कोप" के माध्यम से देखा जा सकता है। लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं थे, बल्कि केवल "गोल आँखें" थीं।

लेस्कोव लोगों को आदर्श बनाने से कोसों दूर है। लेफ्टी अज्ञानी है, और यह उसकी रचनात्मकता को प्रभावित नहीं कर सकता। अंग्रेजी कारीगरों की कला इस तथ्य में प्रकट नहीं हुई कि उन्होंने पिस्सू को स्टील से ढाला, बल्कि इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव किया। समझदार, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी मास्टर्स, लेफ्टी का गर्मजोशी से स्वागत करते हुए, जिसे एक समझदार पिस्सू के साथ इंग्लैंड भेजा गया था, बताते हैं कि ज्ञान की कमी से उसे परेशानी होती है: "...तब आप महसूस कर सकते हैं कि हर मशीन में बल की गणना होती है, अन्यथा आप अपने हाथों में बहुत कुशल हैं, लेकिन यह नहीं जानते थे कि निम्फोसोरिया जैसी छोटी मशीन सबसे सटीक परिशुद्धता के लिए डिज़ाइन की गई है और इसके जूते नहीं ले जा सकते हैं। इस वजह से, अब निम्फोसोरिया कूदता नहीं है और नहीं करता है नृत्य।"

लेफ्टी अपने रूस को सरल हृदय और सरल प्रेम से प्यार करता है। वह घर जाने के लिए उत्सुक है क्योंकि उसके सामने एक ऐसा कार्य है जिसे रूस को पूरा करना है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गई। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों के मुंह को चिकना किया जाना चाहिए, और कुचली हुई ईंटों से साफ नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथा थी, यही कारण है कि "गोलियाँ उनमें लटकती रहती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को आशीर्वाद दें," शूटिंग के लिए उपयुक्त नहीं।” इसके साथ वह अपनी मातृभूमि की ओर प्रस्थान करता है। वह बीमार होकर आया, अधिकारियों ने उसे दस्तावेज़ उपलब्ध कराने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन वे उसे "टगमेंट" के बिना कहीं भी भर्ती नहीं करेंगे, उन्होंने मरीज को फेंक दिया फर्श, और अंत में, "उसके सिर का पिछला हिस्सा परांठे पर टूट गया"। मरते हुए, लेफ्टी ने केवल यही सोचा कि अपनी खोज को राजा तक कैसे पहुँचाया जाए, और फिर भी वह डॉक्टर को इसके बारे में सूचित करने में कामयाब रहा। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्हें केवल एक कठोर चिल्लाहट मिली: "अपनी उल्टी और रेचक को जानें, और अपने स्वयं के व्यवसाय में हस्तक्षेप न करें: रूस में इसके लिए जनरल हैं।"

"लेफ्टी" के कथानक में एक महत्वपूर्ण भूमिका दी गई है"डॉन कोसैक" प्लैटोव. जैसा कि लोक ऐतिहासिक गीतों में और फ्रांसीसी के साथ युद्ध के बारे में कोसैक कहानियों में, यहां डॉन सेना के सरदार, जनरल काउंट एम. आई. प्लाटोव को इसी नाम से नामित किया गया है। लेफ्टी की कहानी में, प्लाटोव, ज़ार निकोलस प्रथम के आदेश पर, तुला के पास एक विदेशी जिज्ञासा लेकर गए ताकि रूसी कारीगर दिखा सकें कि वे क्या करने में सक्षम हैं, "ताकि अंग्रेज खुद को रूसियों से ऊपर न उठा सकें।" वह लेफ्टी को सेंट पीटर्सबर्ग के शाही महल में लाता है।

कहानी में "बेवकूफ कलाकार"लेखक एक "महत्वहीन चेहरे" के साथ एक समृद्ध गिनती का चित्रण करता है जो एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और उत्पीड़क है: जिन लोगों को वह नापसंद करता है उन्हें शिकारी कुत्ते टुकड़े-टुकड़े कर देते हैं, और जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना देते हैं।

स्वामी के नौकरों में से एक की छवि स्पष्ट रूप से चित्रित की गई है"टौपी कलाकार". यह पुजारी अरकडी है, जो उस यातना से निडर होकर, जो उसे धमकी दे रही है, शायद घातक है, अपनी प्यारी लड़की को एक दुष्ट गुरु द्वारा उसके साथ किए गए दुर्व्यवहार से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी उनसे शादी करने और उन्हें रात के लिए अपने स्थान पर छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी, जिसने पहले अरकडी को लूट लिया था, भागे हुए लोगों की तलाश के लिए भेजे गए गिनती के लोगों को भगोड़ों को धोखा देता है, जिसके लिए उसे चेहरे पर एक अच्छी तरह से योग्य थूक मिलता है।

एन.एस. के स्थान और महत्व को समझते हुए। लेसकोव की साहित्यिक प्रक्रिया में, हम हमेशा ध्यान देते हैं कि वह एक आश्चर्यजनक रूप से मौलिक लेखक हैं। उनके पूर्ववर्तियों और समकालीनों की बाहरी असमानता ने कभी-कभी उन्हें एक पूरी तरह से नई घटना देखने पर मजबूर कर दिया, जिसका रूसी साहित्य में कोई समानांतर नहीं था। लेसकोव अत्यंत मौलिक हैं, और साथ ही आप उनसे बहुत कुछ सीख सकते हैंवह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता हैं जिन्होंने रूसी साहित्य में कलात्मक खोजों की एक पूरी लहर को जन्म दिया; वह एक हंसमुख, शरारती प्रयोगकर्ता है, और साथ ही बेहद गंभीर और गहन, अपने लिए महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित करता है।

लेस्कोव की रचनात्मकता, कोई कह सकता है, कोई सामाजिक सीमाएँ नहीं जानता. वह अपने कार्यों में सामने लाता है विभिन्न वर्गों और मंडलों के लोग: और जमींदार - अमीर से अर्ध-गरीब तक, और सभी धारियों के अधिकारी - मंत्री से त्रैमासिक तक, और पादरी - मठवासी और पैरिश - महानगर से सेक्स्टन तक, और विभिन्न रैंकों और प्रकार के सैन्य पुरुष हथियार, और किसान, और किसान वर्ग के लोग - सैनिक, कारीगर और हर मेहनतकश व्यक्ति। लेसकोव स्वेच्छा से उस समय रूस की राष्ट्रीयताओं के विभिन्न प्रतिनिधियों को दिखाता है: यूक्रेनियन, याकूत, यहूदी, जिप्सी, पोल्स... लेस्कोव की प्रत्येक वर्ग, संपत्ति और राष्ट्रीयता के जीवन के ज्ञान की बहुमुखी प्रतिभा अद्भुत है। रोजमर्रा की जिंदगी, आर्थिक संरचना, पारिवारिक रिश्ते, लोक कला और लोक भाषा के ऐसे ज्ञान के साथ लोगों के जीवन का इतनी बारीकी से वर्णन करने के लिए लेस्कोव के असाधारण जीवन अनुभव, उनकी सतर्कता, स्मृति और उनकी भाषाई प्रतिभा की आवश्यकता थी।

रूसी जीवन की संपूर्ण कवरेज के साथ, लेसकोव के काम में एक ऐसा क्षेत्र है जिसमें उनके सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कार्य शामिल हैं: यह लोगों के जीवन का क्षेत्र है।

हमारे पाठकों द्वारा लेस्कोव की सबसे प्रिय कृतियों के नायक कौन हैं?

हीरो" मोहरबंद देवदूत"- राजमिस्त्री श्रमिक, "बाएं हाथ से काम करने वाला"- लोहार, तुला बंदूक बनाने वाला," टौपी कलाकार"- सर्फ़ हेयरड्रेसर और थिएटर मेकअप आर्टिस्ट

कथा के केंद्र में जनता के बीच से एक नायक को बिठाना जरूरी है सबसे पहले उसकी भाषा पर महारत हासिल करें, लोगों की विभिन्न परतों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम हो। एक साहित्यिक कार्य में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य के लिए विशेष कला की आवश्यकता होती है, जब लेसकोव ने स्काज़ के रूप का उपयोग किया था।

रूसी साहित्य में कहानी गोगोल से आती है, लेकिन विशेष रूप से लेसकोव द्वारा कुशलतापूर्वक विकसित की गई और उन्हें एक कलाकार के रूप में गौरवान्वित किया गया। इस तरीके का सार यह है कि वर्णन किसी तटस्थ, वस्तुनिष्ठ लेखक की ओर से नहीं किया जाता है; कथा एक कथावाचक द्वारा सुनाई जाती है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की जा रही घटनाओं में भागीदार होता है। किसी कला कृति की वाणी किसी मौखिक कहानी की जीवंत वाणी का अनुकरण करती है. इसके अलावा, एक परी कथा में, कथावाचक आमतौर पर एक अलग सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिससे लेखक और काम का इच्छित पाठक संबंधित होता है। लेसकोव की कहानी या तो एक व्यापारी, या एक भिक्षु, या एक कारीगर, या एक सेवानिवृत्त महापौर, या एक पूर्व सैनिक द्वारा बताई गई है। . प्रत्येक कथाकार इस तरह से बोलता है जो उसकी शिक्षा और पालन-पोषण, उसकी उम्र और पेशे, उसकी स्वयं की अवधारणा, उसकी इच्छा और अपने श्रोताओं को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता है।

यह तरीका लेसकोव की कहानी को एक विशेष जीवंतता देता है।उनके कार्यों की भाषा, असामान्य रूप से समृद्ध और विविध, उनके नायकों की सामाजिक और व्यक्तिगत विशेषताओं को गहरा करती है, और लेखक के लिए लोगों और घटनाओं के सूक्ष्म मूल्यांकन का साधन बन जाती है। गोर्की ने लेस्कोव की कहानी के बारे में लिखा:"...उनकी कहानियों के लोग अक्सर अपने बारे में बात करते हैं, लेकिन उनका भाषण इतना आश्चर्यजनक रूप से जीवंत, इतना सच्चा और आश्वस्त करने वाला होता है कि वे आपके सामने रहस्यमय रूप से मूर्त, शारीरिक रूप से स्पष्ट होते हैं, जैसे एल. टॉल्स्टॉय और अन्य की किताबों के लोग , अन्यथा कहें तो, लेस्कोव एक ही परिणाम प्राप्त करता है, लेकिन महारत की एक अलग तकनीक के साथ।"

लेसकोव की कहानी कहने की शैली को स्पष्ट करने के लिए, आइए कुछ व्यंग्य करें "लेफ्टी" सेलेफ्टी की धारणाओं के आधार पर, कथावाचक अंग्रेजी श्रमिकों की रहने और काम करने की स्थितियों का वर्णन इस प्रकार करता है : "उनके पास मौजूद प्रत्येक कर्मचारी को हमेशा अच्छी तरह से खाना खिलाया जाता है, उसके कपड़े फटे हुए नहीं होते हैं, लेकिन हर एक ने एक अच्छा अंगरखा बनियान पहना होता है, लोहे की घुंडी वाले मोटे जूते पहने होते हैं, ताकि किसी भी चीज़ पर उसका पैर न लगे; वह काम नहीं करता है एक बोइली, लेकिन प्रशिक्षण के साथ और खुद के लिए अवधारणाएं। सबके सामने, स्पष्ट दृष्टि से, एक गुणन बिंदु लटका हुआ है, और उसके हाथ के नीचे एक मिटाने योग्य बोर्ड है: मास्टर जो कुछ भी करता है वह बिंदु को देखता है और इसकी तुलना बिंदु से करता है अवधारणा, और फिर वह बोर्ड पर एक चीज़ लिखता है, दूसरी चीज़ मिटा देता है, और उसे बड़े करीने से एक साथ रख देता है: संख्याओं पर जो लिखा होता है, वही वास्तव में होता है।

कथावाचक को कोई भी अंग्रेज मजदूर नजर नहीं आया. वह उन्हें अपनी कल्पना के अनुसार जैकेट के साथ बनियान के संयोजन से तैयार करता है। वह जानता है कि वे वहां "विज्ञान के अनुसार" काम करते हैं; इस संबंध में, उसने स्वयं केवल "गुणा बिंदु" के बारे में सुना है, जिसका अर्थ है कि एक मास्टर जो "आंख से" नहीं, बल्कि "अंकों" की मदद से काम करता है। इससे अपने उत्पादों की जांच अवश्य करें। निःसंदेह, वर्णनकर्ता के पास पर्याप्त परिचित शब्द नहीं हैं; वह अपरिचित शब्दों को विकृत करता है या गलत तरीके से उपयोग करता है. "शिब्लेट्स" "शिग्लेट्स" बन जाते हैं - संभवतः पैनाचे के साथ जुड़कर। गुणन तालिका "चिकन" में बदल जाती है - जाहिर है क्योंकि छात्र इसे "चक" देते हैं। जूतों पर किसी प्रकार के एक्सटेंशन को नामित करने की इच्छा रखते हुए, कथावाचक इसे एक घुंडी कहता है, इसे एक छड़ी पर एक्सटेंशन का नाम स्थानांतरित करता है।

लोकप्रिय कहानीकार अक्सर अजीब-से लगने वाले विदेशी शब्दों की रूसी में पुनर्व्याख्या करते हैं।, जो ऐसे परिवर्तन के साथ नए या अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करता है; लेसकोव विशेष रूप से स्वेच्छा से इस तथाकथित "लोक व्युत्पत्ति" का अनुकरण करते हैं "। इस प्रकार, "लेफ्टी" में बैरोमीटर एक "तूफान मीटर" में बदल जाता है, "माइक्रोस्कोप" एक "छोटे दायरे" में, "पुडिंग" एक "अध्ययन" में बदल जाता है। " वगैरह। लेसकोव, जो वाक्यों, शब्दों के खेल, व्यंग्यात्मकता और चुटकुलों से बहुत प्यार करते थे, ने "लेव्शा" को भाषाई विषमताओं से भर दिया।. परंतु उनका समुच्चय अतिरेक का आभास नहीं देता, क्योंकि मौखिक प्रतिमानों की अपार चमक लोक विदूषकता की भावना में है। और कभी-कभी मौखिक खेल न केवल मनोरंजन करता है, बल्कि इसके पीछे एक व्यंग्यात्मक निंदा भी छिपी होती है.

किसी कहानी में कथावाचक आमतौर पर किसी वार्ताकार या वार्ताकारों के समूह को संबोधित करता है, कथा उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में शुरू होती है और आगे बढ़ती है।महत्वपूर्ण या मुख्य स्थान पर "टौपी कलाकार- एक बूढ़ी नानी की अपने शिष्य, नौ साल के लड़के की कहानी। यह नानी काउंट कमेंस्की के ओरीओल सर्फ़ थिएटर की पूर्व अभिनेत्री है। यह वही थिएटर है जिसका वर्णन हर्ज़ेन की कहानी "द थीविंग मैगपाई" में किया गया है। " प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम पर। लेकिन हर्ज़ेन की कहानी की नायिका न केवल अत्यधिक प्रतिभाशाली है, बल्कि, असाधारण जीवन परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री भी है... लेसकोव की ल्यूबा प्राकृतिक प्रतिभा से एक अशिक्षित सर्फ़ लड़की है गायन, नृत्य और नाटकों में भूमिकाएँ निभाने में सक्षम "देखकर" (अर्थात, सुनी-सुनाई बातों के आधार पर, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करते हुए) वह वह सब कुछ बताने और प्रकट करने में सक्षम नहीं है जो लेखक पाठक को बताना चाहता है, और वह सब कुछ नहीं जान सकती (क्योंकि) उदाहरण के लिए, गुरु की अपने भाई के साथ बातचीत)। इसलिए, पूरी कहानी नानी की ओर से नहीं बताई गई है; घटनाओं का कुछ हिस्सा लेखक द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जिसमें नानी की कहानी के अंश और छोटे उद्धरण शामिल हैं।

लेसकोव के सबसे लोकप्रिय काम में - "वामपंथी"हमें एक अलग तरह की कहानी का सामना करना पड़ता है। न कोई लेखक है, न कोई श्रोता, न कोई सुनाने वाला। अधिक सटीक रूप से, लेखक की आवाज़ कहानी के पूरा होने के बाद पहली बार सुनाई देती है: अंतिम अध्याय में, लेखक कहानी को "शानदार किंवदंती", मास्टर्स का "महाकाव्य", "एक मिथक द्वारा व्यक्त किया गया" के रूप में चित्रित करता है। लोक कल्पना।”

(*10) "लेफ्टी" में कथाकार केवल एक आवाज के रूप में मौजूद है जो किसी विशिष्ट, नामित व्यक्ति से संबंधित नहीं है। यह, जैसा कि था, लोगों की आवाज़ है - "बंदूकधारी किंवदंती" का निर्माता।

"वामपंथी"- कोई रोजमर्रा की कहानी नहीं, जहां कथाकार उन घटनाओं का वर्णन करता है जिन्हें उसने अनुभव किया है या व्यक्तिगत रूप से जानता है; यहां वह लोगों द्वारा बनाई गई एक किंवदंती को दोबारा सुनाते हैं, जैसे लोक कथाकार महाकाव्यों या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं। लोक महाकाव्य की तरह, "लेफ्टी" में कई ऐतिहासिक हस्तियाँ कार्य करती हैं: दो राजा - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेस्सेलरोड (किसेलव्रोड), क्लेनमिशेल, डॉन कोसैक सेना प्लाटोव के सरदार, पीटर और पॉल किले के कमांडेंट स्कोबेलेव और अन्य।

समकालीनों ने सामान्य तौर पर "लेफ्टी" या लेसकोव की प्रतिभा की सराहना नहीं की।उनका मानना ​​​​था कि लेस्कोव हर चीज में अत्यधिक था: उसने चमकीले रंगों को बहुत अधिक गाढ़ा किया, अपने पात्रों को बहुत असामान्य स्थिति में रखा, उन्हें अतिरंजित विशिष्ट भाषा में बोलने के लिए मजबूर किया, और कई एपिसोड को एक धागे में पिरोया।और इसी तरह।

सबसे अधिक "वामपंथी" लोगों की रचनात्मकता से जुड़े. इसके कथानक के मूल में एक हास्य कहावत है जिसमें लोगों ने तुला गुरुओं की कला के प्रति प्रशंसा व्यक्त की: "तुला लोगों ने एक पिस्सू को जूते मारे"। लेसकोव द्वारा प्रयुक्त और लोकप्रिय रूप से प्रयुक्त तुला बंदूकधारियों के कौशल के बारे में किंवदंतियाँ. 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक किस्सा प्रकाशित हुआ था कि कैसे एक महत्वपूर्ण रूसी सज्जन ने तुला आर्म्स फैक्ट्री के एक कारीगर को एक महंगी अंग्रेजी पिस्तौल दिखाई, और उसने पिस्तौल लेते हुए, "ट्रिगर को खोल दिया और नीचे अपना नाम दिखाया" पेंच।" "लेफ्टी" में, प्लाटोव ने ज़ार अलेक्जेंडर को यह साबित करने के लिए उसी प्रदर्शन की व्यवस्था की है कि "हमारे पास घर पर भी अपना खुद का है।" अंग्रेजी "शस्त्रागार कैबिनेट ऑफ क्यूरियोसिटीज़" (*12) में विशेष रूप से प्रशंसित "पिस्तौल" को अपने हाथों में लेते हुए, प्लाटोव ने ताला खोल दिया और ज़ार को शिलालेख दिखाया: "तुला शहर में इवान मोस्कविन।"

जैसा कि हम देखते हैं, लोगों के लिए प्यार, रूसी लोक चरित्र के सर्वोत्तम पक्षों को खोजने और दिखाने की इच्छा ने लेसकोव को एक पनगीरिस्ट नहीं बनाया, उन्हें गुलामी और अज्ञानता की उन विशेषताओं को देखने से नहीं रोका जो उनके इतिहास ने लोगों पर थोपी थीं। लेसकोव प्रतिभाशाली गुरु के बारे में अपने मिथक के नायक में इन गुणों को नहीं छिपाते हैं। प्रसिद्ध लेफ्टी और उनके दो साथी इंग्लैंड में बने स्टील पिस्सू के पैरों में कीलों के साथ घोड़े की नाल बनाने और संलग्न करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "कलाकार का नाम प्रदर्शित होता है: किस रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल बनाई है।" इन शिलालेखों को केवल "पांच लाख गुना बड़ा करने वाले माइक्रोस्कोप" के माध्यम से देखा जा सकता है। लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं थे, बल्कि केवल "गोल आँखें" थीं।

बेशक, यह एक शानदार अतिशयोक्ति है, लेकिन इसका वास्तविक आधार है। तुला शिल्पकार हमेशा विशेष रूप से प्रसिद्ध रहे हैं और अभी भी अपने लघु उत्पादों के लिए प्रसिद्ध हैं, जिन्हें केवल एक मजबूत आवर्धक कांच की मदद से देखा जा सकता है।

हालाँकि, लेफ्टी की प्रतिभा की प्रशंसा करते हुए, लेसकोव उस समय के लोगों को ऐतिहासिक परिस्थितियों के अनुसार आदर्श बनाने से बहुत दूर है। लेफ्टी अज्ञानी है, और यह उसकी रचनात्मकता को प्रभावित नहीं कर सकता। अंग्रेजी कारीगरों की कला इस तथ्य में प्रकट नहीं हुई कि उन्होंने पिस्सू को स्टील से ढाला, बल्कि इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव किया। समझदार, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी आकाओं ने, लेफ्टी का गर्मजोशी से स्वागत करते हुए, एक समझदार पिस्सू के साथ इंग्लैंड भेजा , इंगित करें कि वह ज्ञान की कमी से बाधित है: "...तब आपको यह एहसास हो सकता था कि हर मशीन में बल की गणना होती है, अन्यथा आप अपने हाथों में बहुत कुशल हैं, लेकिन आपको यह एहसास नहीं था कि इतनी छोटी मशीन, जैसे कि निम्फोसोरिया, सबसे अधिक के लिए डिज़ाइन की गई है सटीक सटीकता और शूइंग नहीं हो सकती। इस वजह से, अब निम्फोसोरिया कूदता नहीं है और नृत्य नहीं करता है। " लेसकोव ने इस बिंदु को बहुत महत्व दिया। लेफ्टी की कहानी को समर्पित एक लेख में, लेस्कोव ने लेफ्टी की प्रतिभा की तुलना उसकी अज्ञानता से की है, और उसकी (उत्साही देशभक्ति) की तुलना सत्तारूढ़ गुट में लोगों और मातृभूमि के लिए चिंता की कमी से की है। लेस्कोव लिखते हैं: "न्यू टाइम" के समीक्षक ध्यान दें कि लेफ्टी में मेरा विचार एक व्यक्ति को बाहर लाने का नहीं था, और जहां यह "लेफ्टी" कहता है, आपको "रूसी लोग" पढ़ना चाहिए।

लेफ्टी अपने रूस को सरल हृदय और सरल प्रेम से प्यार करता है। उसे विदेशी भूमि में आसान जीवन का प्रलोभन नहीं दिया जा सकता। वह घर जाने के लिए उत्सुक है क्योंकि उसके सामने एक ऐसा कार्य है जिसे रूस को पूरा करना है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गई। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों के मुखों को चिकना किया जाना चाहिए, और कुचली हुई ईंटों से साफ नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथा थी, - यही कारण है कि "गोलियाँ उनमें लटकती रहती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को आशीर्वाद दें, (। ..) शूटिंग के लिए उपयुक्त नहीं हैं"। इसके साथ वह अपनी मातृभूमि की ओर प्रस्थान करता है। वह बीमार होकर आया, अधिकारियों ने उसे दस्तावेज़ उपलब्ध कराने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन वे उसे "टगमेंट" के बिना कहीं भी भर्ती नहीं करेंगे, उन्होंने मरीज को फेंक दिया फर्श, और अंत में, "उसके सिर का पिछला हिस्सा परांठे पर टूट गया"। मरते हुए, लेफ्टी ने केवल यही सोचा कि अपनी खोज को राजा तक कैसे पहुँचाया जाए, और फिर भी वह डॉक्टर को इसके बारे में सूचित करने में कामयाब रहा। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्हें केवल एक कठोर चिल्लाहट मिली: "अपने उबकाई और रेचक को जानें, और अपने स्वयं के व्यवसाय में हस्तक्षेप न करें: रूस में इसके लिए जनरल हैं।"

कहानी में" मूर्ख कलाकार"लेखक एक "महत्वहीन चेहरे" के साथ एक समृद्ध गिनती का चित्रण करता है जो एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और उत्पीड़क है: जिन लोगों को वह नापसंद करता है उन्हें शिकारी कुत्ते टुकड़े-टुकड़े कर देते हैं, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातनाओं से पीड़ा देते हैं। इस प्रकार, लेसकोव वास्तव में साहसी लोगों की तुलना "सज्जनों" से करते हैं, जो लोगों पर अपार शक्ति से पागल हो जाते हैं और खुद की कल्पना करते हैं साहसी, क्योंकि वे हमेशा अपनी इच्छा या सनक से लोगों को पीड़ा देने और नष्ट करने के लिए तैयार रहते हैं - बेशक, दूसरों के हाथों से। स्वामी की सेवा में ऐसे "विदेशी हाथ" पर्याप्त थे: सर्फ़ और नागरिक दोनों, नौकर और अधिकारियों द्वारा हर संभव तरीके से "इस दुनिया की शक्तियों" की सहायता के लिए नियुक्त लोग। स्वामी के नौकरों में से एक की छवि "द स्टुपिड आर्टिस्ट" में स्पष्ट रूप से चित्रित की गई है।यह पॉप है. अरकडी, उस यातना से निडर होकर, जो उसे धमकी दे रही है, शायद घातक, अपनी प्यारी लड़की को एक दुष्ट स्वामी द्वारा उसके साथ दुर्व्यवहार (*19) से बचाने की कोशिश करता है। पुजारी उनसे शादी करने और उन्हें रात के लिए अपने स्थान पर छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी, जिसने पहले अरकडी को लूट लिया था, भागे हुए लोगों की तलाश के लिए भेजे गए गिनती के लोगों को भगोड़ों को धोखा देता है, जिसके लिए उसे चेहरे पर एक अच्छी तरह से योग्य थूक मिलता है।

"वामपंथी"

कथन की मौलिकता. भाषा सुविधाएं. कहानी की शैली विशिष्टता पर चर्चा करते समय, हमने "स्काज़" जैसी शैली की परिभाषा के बारे में कुछ नहीं कहा। और यह कोई संयोग नहीं है. मौखिक गद्य की एक शैली के रूप में कहानी का तात्पर्य घटना में भाग लेने वाले की ओर से मौखिक भाषण, कथन पर ध्यान केंद्रित करना है. इस अर्थ में, "लेफ्टी" कोई पारंपरिक कहानी नहीं है। वहीं, स्काज़ को कहानी कहने का एक ऐसा तरीका भी कहा जा सकता है, जिसमें घटनाओं में भाग लेने वाले से कथा को "अलग करना" शामिल है. "लेफ्टी" में बिल्कुल यही प्रक्रिया होती है, खासकर जब से कहानी में "फेबल" शब्द का उपयोग किया गया है, जो कथा की शानदार प्रकृति का सुझाव देता है। कथावाचक, न तो गवाह है और न ही घटनाओं में भागीदार होने के नाते, सक्रिय रूप से विभिन्न रूपों में जो हो रहा है उसके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है। साथ ही, कहानी में ही कथावाचक और लेखक दोनों की स्थिति की मौलिकता का पता लगाया जा सकता है।

पूरी कहानी के दौरान कथन की शैली बदलती रहती है. यदि पहले अध्याय की शुरुआत में कथावाचक बाहरी तौर पर अपरिष्कृत रूप से सम्राट के इंग्लैंड आगमन की परिस्थितियों को बताता है, तो क्रमिक रूप से घटित होने वाली घटनाओं के बारे में बात करता है। बोलचाल की भाषाएँ, शब्दों के पुराने और विकृत रूप, विभिन्न प्रकार की नवभाषाएँआदि, तो पहले से ही छठे अध्याय में (तुला गुरुओं के बारे में कहानी में) कथा अलग हो जाती है। हालाँकि, यह अपना बोलचाल का चरित्र पूरी तरह से नहीं खोता है अधिक तटस्थ हो जाता है, शब्दों के विकृत रूप और नवविज्ञान का व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है . कथा शैली में परिवर्तन करके लेखक वर्णित स्थिति की गंभीरता को दर्शाना चाहता है।. यह संयोग से नहीं होता यहाँ तक कि उच्च शब्दावली,जब वर्णनकर्ता "उन कुशल लोगों का वर्णन करता है जिन पर अब राष्ट्र की आशा टिकी हुई है।" उसी प्रकार की कथा अंतिम, 20वें अध्याय में पाई जा सकती है, जिसमें स्पष्ट रूप से, संक्षेप में कहें तो, लेखक का दृष्टिकोण शामिल है, इसलिए इसकी शैली अधिकांश अध्यायों से भिन्न है।

वर्णनकर्ता के शांत और स्पष्ट रूप से निष्पक्ष भाषण में अक्सर शामिल होता है अभिव्यंजक रूप से रंगीन शब्द(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पावलोविच ने यूरोप के चारों ओर "यात्रा" करने का फैसला किया), जो लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के रूपों में से एक बन जाता है, जो पाठ में गहराई से छिपा हुआ है।

कथा स्वयं कुशलता से जोर देती है पात्रों के भाषण की स्वर-शैली की विशेषताएं(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर I और प्लाटोव के कथन)।

आई.वी. के अनुसार स्टोलियारोवा, लेसकोव "पाठकों की रुचि को घटनाओं की ओर निर्देशित करता है”, जो पाठ की विशेष तार्किक संरचना द्वारा सुगम है: अधिकांश अध्यायों का अंत होता है, और कुछ में एक प्रकार की शुरुआत होती है, जो एक घटना को दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग करना संभव बनाती है। यह सिद्धांत शानदार तरीके का प्रभाव पैदा करता है। यह भी ध्यान दिया जा सकता है कि कई अध्यायों में, यह अंत में है कि कथाकार लेखक की स्थिति को व्यक्त करता है: "और जो दरबारी सीढ़ियों पर खड़े हैं, वे सभी उससे दूर हो जाते हैं, सोचते हैं:" प्लाटोव पकड़ा गया और अब वे 'उसे महल से बाहर निकाल देंगे," यही कारण है कि वे उसकी बहादुरी को बर्दाश्त नहीं कर सके" (अध्याय 12 का अंत)।

विभिन्न तकनीकों के उपयोग को नोट करना असंभव नहीं है जो न केवल मौखिक भाषण, बल्कि सामान्य रूप से लोक कविता की विशेषताओं को भी दर्शाते हैं: tautology("वे घोड़े की नाल पहनते हैं", आदि), अजीब उपसर्ग के साथ क्रिया के रूप("मैंने प्रशंसा की", "भेजें", "ताली", आदि), शब्द लघु प्रत्यय("हथेली", "छोटा पेट", आदि)। प्रविष्ट पर ध्यान देना दिलचस्प है कहावत का पाठ("सुबह रात से ज्यादा समझदार है", "आपके सिर पर बर्फ है")। कभी-कभी लेसकोव उन्हें संशोधित कर सकते हैं।

के बारे में वर्णन के विभिन्न तरीकों का मिश्रण नवविज्ञान की प्रकृति से प्रमाणित होता है. वे और अधिक विस्तार में जा सकते हैं किसी वस्तु और उसके कार्य का वर्णन करें(दो सीटों वाली गाड़ी), दृश्य(बस्टर्स - बस्ट और चंदेलियर शब्दों को मिलाकर, लेखक एक शब्द में कमरे का अधिक संपूर्ण विवरण देता है), कार्रवाई(सीटी - सीटी और प्लाटोव के साथ आने वाले दूत), नामित विदेशी जिज्ञासाएँ(संगमरमर कोट - ऊंट कोट, आदि), नायकों की स्थिति (प्रतीक्षा - प्रतीक्षा और आंदोलन, एक कष्टप्रद सोफ़ा जिस पर प्लाटोव कई वर्षों तक लेटा रहा, जो न केवल नायक की निष्क्रियता, बल्कि उसके घायल गौरव को भी दर्शाता है)। लेसकोव में नवविज्ञान की उपस्थिति कई मामलों में साहित्यिक नाटक के कारण होती है।

“इस प्रकार, एक प्रकार के कथन के रूप में लेसकोव की कहानी न केवल रूपांतरित और समृद्ध हुई, बल्कि एक नई शैली की विविधता बनाने में भी काम आई: कहानी। एक परी कथा वास्तविकता के कवरेज की अपनी महान गहराई से प्रतिष्ठित होती है, जो इस अर्थ में उपन्यास रूप के करीब पहुंचती है। यह लेसकोव की परी कथा थी जिसने एक नए प्रकार के सत्य-साधक के उद्भव में योगदान दिया, जिसे पुश्किन, गोगोल, टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की के नायकों के बराबर रखा जा सकता है" (मुशचेंको ई.जी., स्कोबेलेव वी.पी., क्रोइचिक एल.ई.एस. 115)। "लेफ्टी" की कलात्मक मौलिकता राष्ट्रीय चरित्र की ताकत का दावा करने के लिए लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के विशेष रूपों की खोज के कार्य से निर्धारित होती है।

बेशक, लेसकोव प्रथम श्रेणी के लेखक हैं। हमारे साहित्य में इसका महत्व धीरे-धीरे बढ़ रहा है: साहित्य पर इसका प्रभाव बढ़ रहा है, और पाठकों की रुचि इसमें बढ़ रही है। हालाँकि, उन्हें रूसी साहित्य का क्लासिक कहना मुश्किल है। वह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता हैं, जिन्होंने रूसी साहित्य में समान प्रयोगकर्ताओं की एक पूरी लहर को जन्म दिया - एक शरारती प्रयोगकर्ता, कभी चिड़चिड़ा, कभी हंसमुख और साथ ही बेहद गंभीर, जिसने खुद के नाम पर महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित किए। जिस पर उन्होंने अपने प्रयोग किये।

पहली चीज़ जिस पर मैं ध्यान आकर्षित करना चाहता हूँ वह है साहित्यिक विधाओं के क्षेत्र में लेसकोव की खोजें। वह लगातार खोज कर रहा है, नई और नई विधाओं में अपना हाथ आज़मा रहा है, जिनमें से कुछ वह "व्यावसायिक" लेखन से, पत्रिका, समाचार पत्र या वैज्ञानिक गद्य साहित्य से लेता है।

लेसकोव के कई कार्यों में उनके शीर्षकों के तहत शैली की परिभाषाएँ हैं, जो लेसकोव उन्हें देते हैं, जैसे कि पाठक को "महान साहित्य" के लिए उनके रूप की असामान्यता के बारे में चेतावनी दे रहे हों: "आत्मकथात्मक नोट", "लेखक की स्वीकारोक्ति", "खुला पत्र", "जीवनी संबंधी" स्केच" ("एलेक्सी पेत्रोविच एर्मोलोव"), "शानदार कहानी" ("व्हाइट ईगल"), "पब्लिक नोट" ("बिग वॉर्स"), "स्मॉल फ्यूइलटन," "पारिवारिक उपनामों के बारे में नोट्स" ("हेराल्डिक फॉग"), "पारिवारिक क्रॉनिकल" ("एक बीजदार परिवार"), "अवलोकन, प्रयोग और रोमांच" ("हरे का हार्नेस"), "जीवन से चित्र" ("इम्प्रोवाइज़र" और "बिशप के जीवन में छोटी चीजें"), "लोक किंवदंतियों से नया निर्माण» ("लियोन द बटलर का बेटा (द टेबल प्रीडेटर)"), "नोटा बेने टू मेमोरीज़" ("लोकलुभावन और सेवा में असंतुष्ट"), "पौराणिक मामला" ("अनबपतिस्मा प्राप्त पुजारी"), "ग्रंथ सूची संबंधी नोट" ("अमुद्रित पांडुलिपियां") मृत लेखकों के नाटकों का "), "पोस्ट स्क्रिप्टम" ("क्वेकर्स के बारे में"), "साहित्यिक व्याख्या" ("रूसी बाएं हाथ के खिलाड़ी के बारे में"), "लघु त्रयी नींद में» ("चयनित अनाज"), "संदर्भ" ("काउंट एल.एन. टॉल्स्टॉय के नाटक "द फर्स्ट डिस्टिलर" के कथानक कहां से लिए गए हैं), "युवा यादों के अंश" ("पेचेर्स्क प्राचीन वस्तुएं"), "वैज्ञानिक नोट" ("के बारे में) रूसी आइकन पेंटिंग"), "ऐतिहासिक सुधार" ("गोगोल और कोस्टोमारोव के बारे में असंगतता"), "परिदृश्य और शैली" ("विंटर डे", "मिडनाइट ऑफिस"), "रैप्सोडी" ("उडोल"), "की कहानी विशेष कार्यों का एक अधिकारी" ("कास्टिक"), "ऐतिहासिक कैनवास पर गूढ़ कहानी" ("पार्टनर"), "आध्यात्मिक घटना" ("मैडम झानलिस की आत्मा"), आदि, आदि।

ऐसा लगता है कि लेसकोव साहित्य की सामान्य शैलियों से बचते हैं। यदि वह कोई उपन्यास भी लिखता है तो शैली की परिभाषा के रूप में वह उपशीर्षक "एक उपन्यास" डालता है तीन किताबें” ("कहीं नहीं"), जिससे पाठक को यह स्पष्ट हो जाता है कि यह वास्तव में एक उपन्यास नहीं है, बल्कि एक ऐसा उपन्यास है जो किसी तरह असामान्य है। यदि वह कोई कहानी लिखता है, तो इस मामले में वह किसी तरह इसे एक सामान्य कहानी से अलग करने का प्रयास करता है - उदाहरण के लिए: "कब्र पर एक कहानी" ("बेवकूफ कलाकार")।

ऐसा लगता है कि लेसकोव यह दिखावा करना चाहते हैं कि उनकी रचनाएँ गंभीर साहित्य से संबंधित नहीं हैं और वे लापरवाही से लिखी गई हैं, छोटे रूपों में लिखी गई हैं, और निम्नतम प्रकार के साहित्य से संबंधित हैं। यह न केवल एक विशेष "रूप की शर्मिंदगी" का परिणाम है जो रूसी साहित्य की बहुत विशेषता है, बल्कि पाठक की इच्छा है कि वह अपने कार्यों में कुछ पूरा न देखें, एक लेखक के रूप में उन पर "विश्वास" न करें और पता लगाएं। उनके कार्य का नैतिक अर्थ स्वयं। उसी समय, लेसकोव अपने कार्यों के शैली रूप को नष्ट कर देते हैं, जैसे ही वे किसी प्रकार की शैली परंपरा प्राप्त करते हैं, उन्हें "साधारण" और उच्च साहित्य के कार्यों के रूप में माना जा सकता है, "यहाँ कहानी समाप्त होनी चाहिए थी," लेकिन। .. लेसकोव उसे जारी रखता है, उसे एक तरफ ले जाता है, उसे दूसरे कथावाचक को दे देता है, आदि।

लेस्कोव के कार्यों में अजीब और गैर-साहित्यिक शैली की परिभाषाएँ एक विशेष भूमिका निभाती हैं; वे पाठक के लिए एक तरह की चेतावनी के रूप में कार्य करती हैं कि उन्हें जो वर्णित किया जा रहा है उसके प्रति लेखक के दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति के रूप में न लें। यह पाठकों को स्वतंत्रता देता है: लेखक उन्हें काम के साथ अकेला छोड़ देता है: "यदि आप चाहें तो विश्वास करें, या नहीं।" वह खुद को ज़िम्मेदारी के एक निश्चित हिस्से से मुक्त करता है: अपने कार्यों के रूप को विदेशी बनाकर, वह उनके लिए ज़िम्मेदारी को कथावाचक पर स्थानांतरित करना चाहता है, जिस दस्तावेज़ का वह हवाला देता है। ऐसा लगता है कि वह अपने पाठक से छिप रहा है।

यह लेसकोव के कार्यों की उस जिज्ञासु विशेषता को पुष्ट करता है कि वे पाठक को उनमें जो हो रहा है उसके नैतिक अर्थ की व्याख्या के साथ आकर्षित करते हैं (जिसके बारे में मैंने पिछले लेख में लिखा था)।

यदि हम लेसकोव के कार्यों के संग्रह की तुलना किसी अनोखी दुकान से करते हैं जिसमें लेसकोव सामान बेचता है, उन्हें लेबल प्रदान करता है, तो सबसे पहले इस दुकान की तुलना विलो खिलौना व्यापार या निष्पक्ष व्यापार से की जाती है, जिसमें लोक, सरल तत्व, "सस्ते खिलौने" (किस्से, किंवदंतियाँ, गूढ़ चित्र, सामंत, प्रमाण पत्र, आदि) एक प्रमुख स्थान रखते हैं।

लेकिन इस तुलना को, इसके सार में सभी सापेक्ष सत्य के बावजूद, एक और स्पष्टीकरण की आवश्यकता है।

लेसकोव की खिलौने की दुकान (और उन्होंने स्वयं यह सुनिश्चित किया कि उनके काम हर्षित भ्रम और साज़िश से भरे हुए थे *(( 24 नवंबर, 1887 को वी.एम. लावरोव को लिखे एक पत्र में, लेसकोव ने अपनी कहानी "डकैती" के बारे में लिखा: " शैली की दृष्टि से यह रोजमर्रा की बात है, कथानक की दृष्टि से यह एक मजेदार उलझन है», « सामान्य तौर पर, पढ़ने में मजेदार और चोरों के शहर की रोजमर्रा की सच्ची तस्वीर». ))) की तुलना उस स्टोर से की जा सकती है जिसे अब आमतौर पर "इसे स्वयं करें!" कहा जाता है। पाठक खुदउसे दी गई सामग्री से एक खिलौना बनाना होगा या लेस्कोव द्वारा उससे पूछे गए प्रश्नों का उत्तर ढूंढना होगा।

यदि मुझे लेसकोव की शैली परिभाषाओं की भावना में, उनके कार्यों के संग्रह के लिए एक उपशीर्षक की तलाश करनी होती, तो मैं इसे निम्नलिखित शैली परिभाषा देता: "30 खंडों में साहित्यिक समस्या पुस्तक" (या 25, कम नहीं)। उनकी संकलित रचनाएँ एक विशाल समस्या पुस्तक हैं, एक समस्या पुस्तक जिसमें सबसे जटिल जीवन स्थितियों को उनके नैतिक मूल्यांकन के लिए दिया गया है, और सीधे उत्तर नहीं सुझाए गए हैं, और कभी-कभी विभिन्न समाधानों की भी अनुमति दी जाती है, लेकिन कुल मिलाकर यह अभी भी एक समस्या है पुस्तक जो पाठक को सक्रिय अच्छाई, सक्रिय रूप से लोगों को समझना और जीवन में नैतिक मुद्दों का स्वतंत्र रूप से समाधान ढूंढना सिखाती है। साथ ही, किसी भी समस्या पुस्तक की तरह, समस्याओं का निर्माण बार-बार दोहराया नहीं जाना चाहिए, क्योंकि इससे उनका समाधान आसान हो जाएगा।

लेसकोव का एक साहित्यिक रूप है जिसका उन्होंने आविष्कार किया - "परिदृश्य और शैली" ("शैली" से लेसकोव का अर्थ है शैली पेंटिंग)। लेसकोव इस साहित्यिक रूप का निर्माण करते हैं (वैसे, यह बहुत आधुनिक है - 20वीं सदी के साहित्य की कई उपलब्धियाँ यहाँ अपेक्षित हैं)। लेखक यहां अपने कथावाचकों या संवाददाताओं की पीठ के पीछे भी नहीं छिपता है, जिनके शब्दों से वह कथित तौर पर घटनाओं को व्यक्त करता है, जैसा कि उसके अन्य कार्यों में है - वह पूरी तरह से अनुपस्थित है, पाठक को जीवन में होने वाली बातचीत की एक प्रकार की शॉर्टहैंड रिकॉर्डिंग की पेशकश करता है। कमरा ("विंटर डे") या होटल ("मिडनाइट ओउल्स")। इन वार्तालापों के आधार पर, पाठक को स्वयं बात करने वालों के चरित्र और नैतिक चरित्र और उन घटनाओं और जीवन स्थितियों के बारे में निर्णय लेना चाहिए जो इन वार्तालापों के दौरान पाठक के सामने धीरे-धीरे प्रकट होती हैं।

इन कार्यों का पाठक पर नैतिक प्रभाव विशेष रूप से मजबूत होता है क्योंकि पाठक पर कुछ भी स्पष्ट रूप से थोपा नहीं जाता है: पाठक खुद ही सब कुछ अनुमान लगाता है। मूलतः, वह वास्तव में अपने समक्ष प्रस्तावित नैतिक समस्या का समाधान स्वयं ही करता है।

लेसकोव की कहानी "लेफ्टी", जिसे आमतौर पर स्पष्ट रूप से देशभक्तिपूर्ण माना जाता है, तुला श्रमिकों के काम और कौशल का महिमामंडन करती है, अपनी प्रवृत्ति में सरल से बहुत दूर है। वह देशभक्त हैं, लेकिन न केवल... किसी कारण से, लेसकोव ने लेखक की प्रस्तावना हटा दी, जिसमें कहा गया था कि लेखक की पहचान कथावाचक से नहीं की जा सकती। और सवाल अनुत्तरित बना हुआ है: तुला लोहारों के सभी कौशल केवल इस नतीजे पर क्यों पहुंचे कि पिस्सू ने "नृत्य करना" और "विविधताएं करना" बंद कर दिया? उत्तर, जाहिर है, यह है कि तुला लोहारों की सारी कला उस्तादों की सनक की सेवा में लगा दी जाती है। यह श्रम का महिमामंडन नहीं, बल्कि रूसी कारीगरों की दुखद स्थिति का चित्रण है।

आइए हम लेसकोव के कलात्मक गद्य की एक और अत्यंत विशिष्ट तकनीक पर ध्यान दें - लोक व्युत्पत्ति की भावना में विशेष शब्द-विकृतियों और विभिन्न घटनाओं के लिए रहस्यमय शब्दों के निर्माण के लिए उनकी प्रवृत्ति। यह तकनीक मुख्य रूप से लेसकोव की सबसे लोकप्रिय कहानी "लेफ्टी" से जानी जाती है और भाषाई शैली की एक घटना के रूप में इसका बार-बार अध्ययन किया गया है।

लेकिन इस तकनीक को किसी भी तरह से केवल शैली तक ही सीमित नहीं किया जा सकता - मसखरी तक, पाठक को हंसाने की इच्छा तक। यह साहित्यिक साज़िश की एक तकनीक भी है, जो उनके कार्यों की कथानक संरचना का एक अनिवार्य तत्व है। "छोटे शब्द" और "शब्द", विभिन्न तरीकों से लेस्कोव के कार्यों की भाषा में कृत्रिम रूप से बनाए गए (यहां न केवल लोक व्युत्पत्ति, बल्कि स्थानीय अभिव्यक्तियों, कभी-कभी उपनामों आदि का उपयोग भी होता है), पाठक के लिए पहेलियां भी पैदा करते हैं जो कथानक के विकास के मध्यवर्ती चरणों में पाठक को आकर्षित करता है। लेसकोव पाठक को उनके अर्थ समझने के लिए सामग्री देने से पहले अपने शब्दों और रहस्यमय परिभाषाओं, अजीब उपनामों आदि के बारे में सूचित करता है, और इसके द्वारा वह मुख्य साज़िश में अतिरिक्त रुचि देता है।

उदाहरण के लिए, यहाँ कहानी "द डेड एस्टेट" है, जिसका उपशीर्षक (शैली परिभाषा) "यादों से" है। सबसे पहले, हम ध्यान दें कि कार्य का शीर्षक ही साज़िश और मनोरंजन के तत्व का परिचय देता है - किस वर्ग, और यहां तक ​​​​कि "मृत" वर्ग पर भी चर्चा की जाएगी? फिर लेसकोव ने इन संस्मरणों में जो पहला शब्द पेश किया वह पुराने रूसी गवर्नरों की "जंगली कल्पनाएँ", अधिकारियों की हरकतें हैं। बाद में ही बताया जाएगा कि ये कैसी हरकतें हैं. पाठक के लिए पहेली अप्रत्याशित रूप से हल हो गई है। पाठक को पुराने राज्यपालों के कुछ राक्षसी व्यवहार (आखिरकार, वे "जंगली कल्पनाएँ" कहते हैं) के बारे में पढ़ने की उम्मीद है, लेकिन यह पता चला है कि हम केवल सनकीपन के बारे में बात कर रहे हैं। लेस्कोव पुराने बुरे "युद्धकाल" की तुलना आधुनिक समृद्धि से करने का कार्य करता है, लेकिन यह पता चलता है कि पुराने दिनों में सब कुछ सरल और उससे भी अधिक हानिरहित था। प्राचीन कल्पनाओं का "जंगलीपन" बिल्कुल भी डरावना नहीं है। अतीत, नए के विपरीत, अक्सर लेसकोव को उनकी आधुनिकता की आलोचना करने का अवसर देता है।

लेसकोव "शब्द" "लड़ाकू समय" का उपयोग करता है, लेकिन फिर यह पता चलता है कि पूरा युद्ध इस तथ्य पर आधारित है कि ओरीओल गवर्नर ट्रुबेट्सकोय "शोर मचाने" (फिर से शब्द) का एक महान शिकारी था, और, जैसा कि यह बदल जाता है बाहर, वह द्वेष के कारण नहीं, बल्कि एक प्रकार के कलाकार, अभिनेता के रूप में "शोर मचाना" पसंद करता था। लेसकोव लिखते हैं: " वे हमेशा उन मालिकों के बारे में कहते थे जो विशेष रूप से प्रशंसा चाहते थे: "शोर मचाने का शिकारी।" यदि वह किसी चीज़ से आसक्त हो जाता है और सबसे बुरे तरीके से शोर मचाता है और शाप देता है, लेकिन इससे कोई परेशानी नहीं होगी. यह सब एक शोर के साथ समाप्त हो गया!"फिर" ढीठ "शब्द का उपयोग किया जाता है (फिर से उद्धरण चिह्नों में) और यह जोड़ा जाता है:" उसके बारे में (अर्थात, उसी राज्यपाल के बारे में। - डी.एल.),ओरेल में उन्होंने यही कहा था कि उन्हें "साहसी होना पसंद है"" शब्द "स्ट्रेन" और "अपस्टार्ट" एक ही तरह से दिए गए हैं। और फिर यह पता चला कि राज्यपालों की स्मार्ट ड्राइविंग "दृढ़ शक्ति" के संकेत के रूप में कार्य करती थी और, लेसकोव के अनुसार, पुराने रूसी शहरों को "सजाया" गया था जब बॉस "ऊपर की ओर" गए थे। लेसकोव अपने अन्य कार्यों में प्राचीन राज्यपालों की लापरवाह ड्राइविंग के बारे में भी बोलते हैं, लेकिन विशेष रूप से - पाठक को फिर से दिलचस्प बनाते हैं, लेकिन अलग-अलग शब्दों में। उदाहरण के लिए, "ओडनोडम" में, लेसकोव लिखते हैं: "तब (पुराने दिनों में।- डी.एल.)राज्यपालों ने "भयानक तरीके से" यात्रा की, लेकिन उनका स्वागत "विस्मयपूर्वक" किया" दोनों शब्दों की व्याख्या "ओडनोडम" में आश्चर्यजनक रूप से की गई है, और लेसकोव लापरवाही से कई अन्य शब्दों का उपयोग करता है जो सहायक दिलचस्प उपकरणों के रूप में काम करते हैं जो पाठक को कथा में "अभिमानी व्यक्ति" "स्वयं" की उपस्थिति के लिए तैयार करते हैं।

"शब्द" बनाते समय, लेसकोव आमतौर पर "स्थानीय उपयोग", "स्थानीय अफवाह" को संदर्भित करते हैं, जो उनके शब्दों को एक लोक स्वाद देता है। उसी ओरीओल गवर्नर ट्रुबेट्सकोय के बारे में, जिनका मैंने पहले ही उल्लेख किया है, लेसकोव कई स्थानीय अभिव्यक्तियों का हवाला देते हैं। " उसमें जोड़ें, लेसकोव लिखते हैं, हम जिस व्यक्ति के बारे में बात कर रहे हैं, सही स्थानीय परिभाषा के अनुसार, वह "अबोध" था"(फिर से शब्द - डी.एल.),असभ्य और निरंकुश - और तब यह आपके लिए स्पष्ट हो जाएगा कि वह भय और उसके साथ किसी भी बैठक से बचने की इच्छा दोनों को प्रेरित कर सकता है। लेकिन जब "वह बैठ गया" तो आम लोग मजे से देखना पसंद करते थे। वे पुरुष जो ओरेल गए थे और थे ख़ुशी (जोर मेरे द्वारा जोड़ा गया।- डी.एल.),राजकुमार को सवारी करते देख वे बहुत देर तक कहते रहे:
- ए-और-और, वह कैसे बैठता है! ऐसा लगता है जैसे पूरा शहर शोर मचा रहा है!»

लेसकोव ट्रुबेट्सकोय के बारे में आगे कहते हैं: " यह "राज्यपाल" था हर तरफ से "(फिर से शब्द - डी.एल.);उस तरह के राज्यपाल जिन्हें अब "प्रतिकूल परिस्थितियों" के कारण स्थानांतरित कर दिया गया है».

इस ओरीओल गवर्नर के साथ जुड़ा अंतिम शब्द "स्प्रेड आउट" शब्द है। यह शब्द पहले पाठक को आश्चर्यचकित करने के लिए दिया गया है, और फिर इसकी व्याख्या दी गई है: " ये उनका पसंदीदा था(गवर्नर-डी. एल.)जब उसे चलना होता था, गाड़ी नहीं चलानी होती थी तो उसके फिगर की व्यवस्था। वह अपने हाथों को "किनारों की ओर" या "फ़र्थ" ले गया, जिससे उसके सैन्य लबादे का हुड और स्कर्ट अलग हो गए और इतनी चौड़ाई में फैल गए कि तीन लोग उनकी जगह पर चल सकें: हर कोई देख सकता था कि गवर्नर आ रहा था».

मैं यहां किसी अन्य गवर्नर के साथ एक ही कार्य में जुड़े कई अन्य शब्दों को नहीं छू रहा हूं: कीव इवान इवानोविच फंडुक्ले: "पसीना", "सुंदर स्पैनियार्ड", "पहाड़ से उतरने वाला डेकन", आदि। निम्नलिखित महत्वपूर्ण है: इस प्रकार के रूसी साहित्य में शब्द पहले ही पाए जा चुके हैं (दोस्तोव्स्की, साल्टीकोव-शेड्रिन में), लेकिन लेसकोव में उन्हें कथा की साज़िश में पेश किया जाता है और रुचि बढ़ाने का काम किया जाता है। यह साज़िश का एक अतिरिक्त तत्व है. जब लेसकोव के काम में कीव के गवर्नर फंडुक्ले ("डेड एस्टेट") को "सुंदर स्पैनियार्ड" कहा जाता है, तो यह स्वाभाविक है कि पाठक इस उपनाम के लिए स्पष्टीकरण की अपेक्षा करता है। लेसकोव की अन्य अभिव्यक्तियों को भी स्पष्टीकरण की आवश्यकता होती है, और वह इन स्पष्टीकरणों के साथ कभी भी जल्दी में नहीं होते हैं, साथ ही यह आशा करते हैं कि पाठक के पास इन रहस्यमय शब्दों और अभिव्यक्तियों को भूलने का समय नहीं है।

आई. वी. स्टोलियारोवा ने अपने काम "लेसकोव के "कपटी व्यंग्य" के सिद्धांत (लेफ्टी की कहानी में शब्द)" में लेस्कोव के "कपटी शब्द" की इस उल्लेखनीय विशेषता की ओर ध्यान आकर्षित किया है। वह लिखती हैं: " पाठक को संबोधित एक प्रकार के ध्यान संकेत के रूप में, लेखक एक निओलिज़्म या बस एक असामान्य शब्द का उपयोग करता है, जो अपने वास्तविक अर्थ में रहस्यमय है और इसलिए पाठक की रुचि जगाता है। उदाहरण के लिए, ज़ार के राजदूत की यात्रा के बारे में बात करते हुए, लेसकोव ने सार्थक रूप से नोट किया: "प्लाटोव बहुत जल्दबाजी में और समारोह के साथ सवार हुए..." अंतिम शब्द, जाहिर है, जोर दिया गया है और कथावाचक द्वारा एक विशेष अर्थ के साथ उच्चारित किया गया है, "के साथ एक विस्तार" (लेस्कोव की कहानी "द एनचांटेड वांडरर" से उनकी अभिव्यक्ति का उपयोग करने के लिए)। इस लंबी अवधि में जो कुछ भी आता है वह इस समारोह का वर्णन है, जिसमें, जैसा कि पाठक को उम्मीद करने का अधिकार है, इसमें कुछ दिलचस्प, असामान्य और ध्यान देने योग्य है।» *{{ स्टोलियारोवा आई. वी. लेसकोव के "कपटी व्यंग्य" के सिद्धांत (लेफ्टी के बारे में कहानी में एक शब्द)। // एन.एस. लेसकोव की रचनात्मकता: संग्रह। कुर्स्क, 1977. पीपी. 64-66.}}.

अजीब और रहस्यमय शब्दों और अभिव्यक्तियों (शब्दों, जैसा कि मैं उन्हें कहता हूं) के साथ, उपनाम जो उसी तरह "काम" करते हैं, कार्यों की साज़िश में पेश किए जाते हैं। ये भी ऐसी पहेलियां हैं जो काम की शुरुआत में पूछी जाती हैं और उसके बाद ही समझाई जाती हैं। सबसे बड़े काम भी इसी तरह शुरू होते हैं, उदाहरण के लिए "द सोबोरियंस"। "सोबोरियन" के पहले अध्याय में लेसकोव ने अचिला डेस्निट्सिन के लिए चार उपनाम दिए हैं। और यद्यपि चौथे उपनाम, "घायल" को उसी पहले अध्याय में समझाया गया है, कुल मिलाकर सभी चार उपनाम धीरे-धीरे प्रकट होते हैं जैसे आप "द काउंसिल" पढ़ते हैं। पहले उपनाम की व्याख्या ही अन्य तीन के अर्थ में पाठक की रुचि बनाए रखती है।

लेस्कोव के कथावाचक की असामान्य भाषा, लेस्कोव द्वारा स्थानीय के रूप में परिभाषित व्यक्तिगत अभिव्यक्तियाँ, छोटे शब्द, उपनाम, साथ ही कार्यों में लेखक की पहचान, जो वर्णित किया जा रहा है उसके प्रति उसका व्यक्तिगत दृष्टिकोण को छिपाने का काम करते हैं। वह "दूसरे लोगों के शब्दों में" बोलता है - इसलिए, वह जिस बारे में बात कर रहा है उसका कोई मूल्यांकन नहीं करता है। लेसकोव लेखक अन्य लोगों के शब्दों और प्रचलित शब्दों के पीछे छिपा हुआ प्रतीत होता है - ठीक वैसे ही जैसे वह अपने वर्णनकर्ताओं के पीछे, किसी काल्पनिक दस्तावेज़ के पीछे या किसी छद्म नाम के पीछे छिपता है।

लेसकोव "रूसी डिकेंस" की तरह है। इसलिए नहीं कि वह अपने लेखन के तरीके में आम तौर पर डिकेंस के समान हैं, बल्कि इसलिए कि डिकेंस और लेसकोव दोनों "पारिवारिक लेखक" हैं, ऐसे लेखक जिन्हें परिवार में पढ़ा जाता था, पूरे परिवार द्वारा चर्चा की जाती थी, ऐसे लेखक जो बहुत महत्वपूर्ण हैं किसी व्यक्ति का नैतिक गठन, युवावस्था में लाया जाता है, और फिर बचपन की सबसे अच्छी यादों के साथ जीवन भर उसका साथ देता है। लेकिन डिकेंस एक विशिष्ट अंग्रेजी पारिवारिक लेखक हैं, और लेसकोव रूसी हैं। यहाँ तक कि बहुत रूसी भी। इतना रूसी कि निःसंदेह, वह कभी भी अंग्रेजी परिवार में उस तरह प्रवेश नहीं कर पाएगा जिस तरह से डिकेंस ने रूसी परिवार में प्रवेश किया था। और यह लेसकोव की विदेशों में और मुख्य रूप से अंग्रेजी भाषी देशों में लगातार बढ़ती लोकप्रियता के बावजूद है।

एक चीज़ है जो लेसकोव और डिकेंस को एक साथ लाती है: वे विलक्षण, धर्मी लोग हैं। क्या "डेविड कॉपरफ़ील्ड" में लेस्कोव का धर्मी व्यक्ति मिस्टर डिक नहीं है जिसका पसंदीदा शगल पतंग उड़ाना था और जिसने सभी प्रश्नों का सही और दयालु उत्तर पाया? और डिकेंसियन सनकी अमर गोलोवन क्यों नहीं, जिसने गुप्त रूप से अच्छा किया, बिना यह देखे कि वह अच्छा कर रहा था?

लेकिन एक अच्छा नायक वही है जो पारिवारिक पठन-पाठन के लिए आवश्यक है। एक जानबूझकर "आदर्श" नायक के पास हमेशा पसंदीदा नायक बनने का मौका नहीं होता है। एक पसंदीदा नायक कुछ हद तक पाठक और लेखक का रहस्य होना चाहिए, क्योंकि यदि कोई वास्तव में अच्छा व्यक्ति अच्छा करता है, तो वह हमेशा इसे गुप्त रूप से, गुप्त रूप से करता है।

सनकी न केवल अपनी दयालुता का रहस्य रखता है, बल्कि वह अपने आप में एक साहित्यिक रहस्य भी रखता है जो पाठक को मंत्रमुग्ध कर देता है। कार्यों में विलक्षणता को सामने लाना, कम से कम लेसकोव के कार्यों में, साहित्यिक साज़िश की तकनीकों में से एक है। एक सनकी व्यक्ति हमेशा एक रहस्य रखता है। इसलिए, लेसकोव की साज़िश नैतिक मूल्यांकन, कार्य की भाषा और कार्य की "चरित्रता" को अधीन कर देती है। लेसकोव के बिना, रूसी साहित्य ने अपने राष्ट्रीय स्वाद और राष्ट्रीय समस्याओं का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो दिया होता।

लेसकोव की रचनात्मकता का मुख्य स्रोत साहित्य में भी नहीं है, बल्कि मौखिक संवादी परंपरा में है, जिसे मैं "बातचीत करने वाला रूस" कहूंगा। यह विभिन्न कंपनियों और परिवारों में बातचीत, विवादों से बाहर आया और फिर से इन बातचीत और विवादों में लौट आया, पूरे विशाल परिवार में लौट आया और "रूस में बात कर रहा", नई बातचीत, विवादों, चर्चाओं को जन्म दिया, लोगों की नैतिक भावना को जागृत किया और उन्हें नैतिक समस्याओं का निर्णय स्वयं करना सिखाना।

लेसकोव के लिए, आधिकारिक और अनौपचारिक रूस की पूरी दुनिया मानो "उनकी अपनी" है। सामान्य तौर पर, उन्होंने सभी आधुनिक साहित्य और रूसी सामाजिक जीवन को एक तरह की बातचीत के रूप में माना। संपूर्ण रूस उनका मूल निवासी था, एक मूल भूमि जहां हर कोई एक-दूसरे को जानता है, मृतकों को याद करता है और उनका सम्मान करता है, उनके बारे में बात करना जानता है, उनके पारिवारिक रहस्यों को जानता है। वह टॉल्स्टॉय, पुश्किन, ज़ुकोवस्की और यहां तक ​​कि काटकोव के बारे में भी यही कहते हैं। यहां तक ​​कि वह जेंडरमेस के मृत प्रमुख को "अविस्मरणीय लियोन्टी वासिलीविच डबेल्ट" भी कहते हैं (देखें "प्रशासनिक अनुग्रह")। उसके लिए एर्मोलोव, सबसे पहले, एलेक्सी पेट्रोविच है, और मिलोरादोविच मिखाइल एंड्रीविच है। और वह उनके पारिवारिक जीवन, कहानी के किसी न किसी पात्र के साथ उनके रिश्ते, उनके परिचितों का जिक्र करना कभी नहीं भूलते... और यह किसी भी तरह से "बड़े लोगों के साथ एक छोटी सी जान-पहचान" का व्यर्थ घमंड नहीं है। यह चेतना - ईमानदार और गहरी - पूरे रूस के साथ, उसके सभी लोगों के साथ - अच्छे और बुरे दोनों, उसकी सदियों पुरानी संस्कृति के साथ रिश्तेदारी की। और एक लेखक के रूप में उनकी स्थिति भी यही है.

किसी लेखक की शैली को उसके व्यवहार के हिस्से के रूप में देखा जा सकता है। मैं "शायद" इसलिए लिखता हूँ क्योंकि कभी-कभी लेखक को यह शैली रेडीमेड लगती है। तो फिर ये उसका व्यवहार नहीं है. लेखक केवल इसका पुनरुत्पादन करता है। कभी-कभी शैली साहित्य में स्वीकृत शिष्टाचार का अनुसरण करती है। शिष्टाचार, निश्चित रूप से, व्यवहार भी है, या बल्कि, व्यवहार की एक निश्चित स्वीकृत मुहर है, और फिर लेखक की शैली व्यक्तिगत विशेषताओं से रहित है। हालाँकि, जब लेखक का व्यक्तित्व स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है, तो लेखक की शैली उसका व्यवहार, साहित्य में आचरण है।

लेसकोव की शैली साहित्य में उनके व्यवहार का हिस्सा है। उनके कार्यों की शैली में न केवल भाषा की शैली, बल्कि शैलियों के प्रति दृष्टिकोण, "लेखक की छवि" की पसंद, विषयों और भूखंडों की पसंद, साज़िश बनाने के तरीके, एक विशेष "शरारती" में प्रवेश करने का प्रयास शामिल है। पाठक के साथ संबंध, "पाठक की छवि" का निर्माण - अविश्वासी और एक ही समय में सरल स्वभाव वाला, और दूसरी ओर, साहित्य में परिष्कृत और सामाजिक मुद्दों पर सोचने वाला, एक पाठक-मित्र और एक पाठक- शत्रु, एक विवादवादी पाठक और एक "झूठा" पाठक (उदाहरण के लिए, एक कार्य एक अकेले व्यक्ति को संबोधित किया जाता है, लेकिन सभी के लिए प्रकाशित किया जाता है)।

ऊपर, हमने लेसकोव को दिखाने की कोशिश की जैसे कि छिपना, छिपना, पाठक के साथ अंधे आदमी की भूमिका निभाना, छद्म नामों के तहत लिखना, जैसे कि पत्रिकाओं के माध्यमिक खंडों में यादृच्छिक अवसरों पर, जैसे कि आधिकारिक और प्रभावशाली शैलियों से इनकार करना, एक लेखक जो गर्व करता है और प्रतीत होता है नाराज...

मुझे लगता है कि उत्तर स्वयं ही सुझाता है।

28 मई, 1862 को सेंट पीटर्सबर्ग में लगी आग पर लेसकोव के असफल लेख ने उनकी "साहित्यिक स्थिति... लगभग दो दशकों तक" कमजोर कर दी *(( लेसकोव ए.एन. निकोलाई लेसकोव का जीवन उनके व्यक्तिगत, पारिवारिक और गैर-पारिवारिक रिकॉर्ड और यादों के अनुसार। तुला, 1981. पी. 141.)). इसे छात्रों के खिलाफ जनमत को उकसाने वाला माना गया और लेस्कोव को लंबे समय के लिए विदेश जाने के लिए मजबूर किया गया, और फिर साहित्यिक मंडलियों से बचना पड़ा, या, किसी भी मामले में, इन मंडलियों के साथ सावधानी से व्यवहार करना पड़ा। उनका अपमान किया गया और खुद का अपमान किया गया।' लेसकोव के खिलाफ सार्वजनिक आक्रोश की एक नई लहर उनके उपन्यास "नोव्हेयर" के कारण हुई। उपन्यास की शैली ने न केवल लेसकोव को विफल कर दिया, बल्कि डी.आई. पिसारेव को यह घोषणा करने के लिए मजबूर किया: "क्या रूस में कम से कम एक ईमानदार लेखक है जो अपनी प्रतिष्ठा के प्रति इतना लापरवाह और उदासीन होगा कि वह एक ऐसी पत्रिका में काम करने के लिए सहमत होगा जो खुद को सुशोभित करती है" श्री स्टेबनिट्स्की की कहानियाँ और उपन्यास" *(( पिसारेव डी.आई. वर्क्स: 4 खंडों में। टी. 3. एम., 1956. पी. 263।}}.

एक लेखक के रूप में लेसकोव की सभी गतिविधियाँ, उनकी खोजें "छिपने" के कार्य के अधीन हैं, उस वातावरण को छोड़ना जिससे वह नफरत करते हैं, छिपना, बोलना जैसे कि किसी और की आवाज़ से। और वह सनकी लोगों से प्यार कर सकता था - क्योंकि, कुछ हद तक, उसने उन्हें खुद से पहचाना। इसीलिए उन्होंने अपने सनकी और धर्मी लोगों को ज्यादातर अकेला और समझ से बाहर कर दिया... "साहित्य से अस्वीकृति" ने लेसकोव के काम के पूरे चरित्र को प्रभावित किया। लेकिन क्या यह स्वीकार करना संभव है कि इसने इसकी सभी विशेषताओं को आकार दिया? नहीं! यहां सब कुछ एक साथ था: "अस्वीकृति" ने रचनात्मकता के चरित्र का निर्माण किया, और शब्द के व्यापक अर्थ में रचनात्मकता और शैली के चरित्र ने "साहित्य से अस्वीकृति" का नेतृत्व किया - केवल अग्रिम पंक्ति के साहित्य से। लेकिन यह वही है जिसने लेसकोव को साहित्य में एक प्रर्वतक बनने की इजाजत दी, क्योंकि साहित्य में कुछ नया उभरने से अक्सर नीचे से आता है - माध्यमिक और अर्ध-व्यावसायिक शैलियों से, पत्रों के गद्य से, कहानियों और वार्तालापों से, रोजमर्रा के दृष्टिकोण से ज़िंदगी।