एलिसिया अलोंसो. एलिसिया अलोंसो - जीवनी, तस्वीरें वर्षों से बैले "गिजेल" के टुकड़े

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एलिसिया अलोंसो, वास्तविक नाम एलिसिया अर्नेस्टिना डे ला कैरिडैड देई कोबरे मार्टिनेज होया, का जन्म 21 दिसंबर, 1920 को हवाना, क्यूबा में हुआ था।

उसके माता-पिता स्पेन से थे। पिता एंटोनियो मार्टिनेज क्यूबा की सेना में एक अधिकारी के रूप में कार्यरत थे।

लड़की ने अपना पहला बैले सबक हवाना संगीत विद्यालय सोसिदाद प्रो-आर्टे में प्राप्त किया। यह समझ कि बैले उनकी बुलाहट है, एलिसिया को 1930 में रूसी कोरियोग्राफर निकोलाई यावोर्स्की के मार्गदर्शन में एक निजी बैले स्कूल में कक्षाओं के दौरान आई, जिसमें लड़की के माता-पिता ने उसे नामांकित किया था।

29 दिसंबर, 1931 को, युवा बैलेरीना ने द स्लीपिंग ब्यूटी के निर्माण में हवाना थिएटर के मंच पर अपनी शुरुआत की।

1937 में, उन्होंने साथी बैले स्कूल छात्र फर्नांडो अलोंसो से शादी की।

इस जोड़े ने अपने पेशेवर करियर की शुरुआत करने के लिए न्यूयॉर्क जाने का फैसला किया। इस तथ्य के बावजूद कि एलिसिया की जल्द ही एक बेटी, लौरा थी, बैलेरीना ने जॉर्ज बालानचाइन के निर्देशन में स्कूल ऑफ अमेरिकन बैले में अपनी पढ़ाई जारी रखी और प्रसिद्ध एकल कलाकारों मिखाइल फॉकिन, एलेक्जेंड्रा फेडोरोवा, एनरिको ज़ैनफ्रेटा, अनातोली विल्टज़ैक के साथ निजी कक्षाएं लीं।

1938 में, एलिसिया अलोंसो ने म्यूजिकल कॉमेडी द ग्रेट लेडी एंड स्टार्स इन योर आइज़ में ब्रॉडवे की शुरुआत की।

1940 में, एलिसिया तत्कालीन नव निर्मित अमेरिकन बैले थियेटर में शामिल हो गईं।

1941 में, बैलेरीना की दोनों आँखों की रेटिना अलग हो गई और वह अस्थायी रूप से अंधी हो गई। एलिसिया की दृष्टि बहाल करने के लिए तीन ऑपरेशन हुए, जिसके कारण वह लगभग एक साल तक बिस्तर पर पड़ी रही। वह अपना आकार पुनः प्राप्त करने और बैले में लौटने में सफल रही।

अलोंसो के करियर में सफलता 1943 में आई, जब बैलेरीना ने एडॉल्फे एडम के बैले गिजेल में एक बीमार ब्रिटिश एकल कलाकार की जगह ली। एलिसिया के सफल प्रदर्शन ने सनसनी मचा दी और लंबे समय तक उनका नाम गिजेल की भूमिका से पहचाना जाने लगा।

1948 में, एलिसिया क्यूबा लौट आईं, जहां उन्होंने फर्नांडो और अल्बर्टो अलोंसो के साथ मिलकर राष्ट्रीय मंडली "बैले ऑफ एलिसिया अलोंसो" का आयोजन किया। यह एक असामान्य टीम थी - वे पेशेवर कोरियोग्राफरों पर नहीं, बल्कि उत्साही लोगों पर भरोसा करते थे। नर्तक स्वयं एक-अभिनय बैले का मंचन करते थे, और हर कोई मंडली के "नृत्य कोष" में योगदान कर सकता था।

1950 में एलिसिया अलोंसो बैले स्कूल का भी आयोजन किया गया। इस पूरे समय वह खुद लगातार नई भूमिकाओं पर काम कर रही थीं। उनकी सर्वश्रेष्ठ भूमिकाओं में प्योत्र त्चिकोवस्की के बैले "स्वान लेक" में ओडेट-ओडिले, इगोर स्ट्राविंस्की के बैले "अपोलो एट मुसागेटे" में टेरप्सीचोर, लियो डेलिबेस के "कोपेलिया" में स्वानिल्डा, इसी नाम के प्रोडक्शन में गिजेल शामिल हैं। एडोल्फ एडम का संगीत.
एलिसिया अलोंसो कोरियोग्राफर एंथनी ट्यूडर, जॉर्ज बालानचाइन, एग्नेस डी मिल की प्रस्तुतियों में भूमिकाओं की पहली कलाकार बनीं।

1959 की क्रांति के बाद, नई सरकार ने बैले और कोरियोग्राफिक शिक्षा के विकास को नवीनीकृत क्यूबा की सांस्कृतिक नीति के प्राथमिकता वाले क्षेत्रों में से एक घोषित किया। एलिसिया अलोंसो की मंडली एक सरकारी एजेंसी बन गई और इसका नाम नेशनल बैले ऑफ़ क्यूबा (एनबीसी) रखा गया। उन्होंने हवाना के थिएटरों और चौकों में प्रदर्शन किया, क्यूबा के अन्य प्रांतों के दौरे पर गईं और बैले प्रदर्शन अक्सर क्यूबा के टेलीविजन पर प्रसारित किए जाते थे। फिर एनबीके लैटिन अमेरिकी देशों के एक बड़े दौरे पर गया, जिसे नई सरकार ने "क्यूबा क्रांति का सांस्कृतिक दूतावास" माना।

1967 में, अलोंसो ने अपने काम में सबसे आकर्षक छवियों में से एक बनाई - अल्बर्टो अलोंसो द्वारा बैले में कारमेन की छवि। यह बैले का दूसरा संस्करण था जिसका मंचन अल्बर्टो अलोंसो ने माया प्लिस्त्स्काया के लिए मास्को में किया था। एलिसिया अलोंसो का साथी माया प्लिस्त्स्काया का भाई अज़ारी था।

अपने पूरे रचनात्मक जीवन में, बैलेरीना ने दुनिया भर के लगभग 60 देशों में प्रदर्शन किया है।

अपनी कट्टर कार्य नीति की बदौलत, एलिसिया अलोंसो यह साबित करने में सक्षम थी कि एक नर्तक का रचनात्मक जीवन आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों की तुलना में अधिक समय तक चल सकता है। अलोंसो का स्वयं द्वारा मंचित बैले "बटरफ्लाई" में अंतिम प्रदर्शन 1995 में हुआ था, जब वह 75 वर्ष की हो गईं। बैलेरीना ने कई मूल बैले का भी मंचन किया।

मंच छोड़ने के बाद भी, वह क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का नेतृत्व कर रही हैं।

अलोंसो ने अक्सर यूएसएसआर में प्रदर्शन किया। 1950 के दशक के उत्तरार्ध में, वह पहली बार बोल्शोई थिएटर के मंच पर दिखाई दीं। विभिन्न समयों में, उनके साथी व्लादिमीर वासिलिव, एंटोन डोलिन, अलेक्जेंडर गोडुनोव, एंटोनियो गेडेस और अन्य थे।

वह बार-बार मॉस्को में अंतर्राष्ट्रीय बैले प्रतियोगिता की जूरी में काम कर चुकी हैं। 1969-1989 में वह क्यूबा-सोवियत मैत्री सोसायटी की उपाध्यक्ष थीं।

एलिसिया अलोंसो को यूनेस्को सद्भावना राजदूत की उपाधि से सम्मानित किया गया।

बैलेरीना को हवाना विश्वविद्यालय, क्यूबा के उच्च कला संस्थान, वेलेंसिया के पॉलिटेक्निक विश्वविद्यालय (स्पेन) और ग्वाडलाजारा विश्वविद्यालय (मेक्सिको) से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त है।

एलिसिया अलोंसो को कई राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार मिल चुके हैं। 1998 में, उन्हें क्यूबा गणराज्य के श्रम के नायक की उपाधि से सम्मानित किया गया, और 2000 में, क्यूबा ऑर्डर ऑफ़ जोस मार्टी से सम्मानित किया गया। दिसंबर 2010 में, बैलेरीना को एड सैंटामेरिया मेडल मिला, जो क्यूबा की स्टेट काउंसिल द्वारा प्रदान किया जाने वाला एक पुरस्कार है।

उन्हें मैक्सिकन ऑर्डर ऑफ एज़्टेक ईगल (1982), स्पैनिश ऑर्डर ऑफ इसाबेला द कैथोलिक (1993), फ्रेंच ऑर्डर ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स (1998) आदि से सम्मानित किया गया। 2003 में, फ्रांस के राष्ट्रपति ने अलोंसो को रैंक से सम्मानित किया। लीजन ऑफ ऑनर के अधिकारी.

1999 में, यूनेस्को ने नृत्य कला में उनके उत्कृष्ट योगदान के लिए उन्हें पाब्लो पिकासो मेडल से सम्मानित किया।

एलिसिया अलोंसो को "नृत्य की कला के प्रति निस्वार्थ सेवा के लिए" गैलिना उलानोवा फाउंडेशन पुरस्कार मिला।

सामग्री आरआईए नोवोस्ती और खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

सबसे प्रसिद्ध क्यूबा बैलेरीना, क्यूबा बैले के संस्थापक एलिसिया अलोंसो (एलिसिया अलोंसो, एलिसिया अर्नेस्टिना डे ला कैरिडैड डेल कोबरे मार्टिनेज डेल होयो) का जन्म इक्कीस दिसंबर, 1921 को क्यूबा के हवाना में हुआ था। एलिसिया अपने परिवार में चार बच्चों में सबसे छोटी बच्ची थी। उसके माता-पिता स्पेन से थे। एलिसिया अलोंसो के पिता एंटोनियो मार्टिनेज क्यूबा की सेना में एक अधिकारी थे और उनकी मां अर्नेस्टिना होया एक गृहिणी थीं। यह पूर्व-क्रांतिकारी क्यूबा का समय था।

असिलिया अलोंसो ने काफी कम उम्र में नृत्य करना शुरू कर दिया था। नृत्य ने उसे इतना आकर्षित किया कि यह एकमात्र ऐसी गतिविधि थी जो लड़की का ध्यान बचकानी शरारतों से हटा सकती थी। जैसे ही उसने संगीत सुना, वह तुरंत नृत्य करने लगी। छोटी एलिसिया लंबे बाल रखने का सपना देखती थी, इसलिए उसने अपने सिर पर एक तौलिया रखा, कल्पना की कि यह उसके बाल हैं, और नाचती रही...

भावी बैलेरीना ने स्पेन में अपने पिता की साल भर की सैन्य नियुक्ति के दौरान अपने जीवन के पहले नृत्य पाठ में भाग लिया। उस समय, एलिसिया के दादा, जो स्पेन में रहते थे, ने अपनी पोती को स्थानीय नृत्यों से परिचित होने के लिए आमंत्रित किया। तब लड़की पहली बार फ्लेमेंको से परिचित हुई। आठ साल की उम्र में, एलिसिया अलोंसो पहले ही अपने परिवार के साथ क्यूबा लौट आई थीं। फिर, हवाना के सोसिदाद प्रो-आर्टे संगीत विद्यालय में, उन्होंने अपना पहला बैले सबक प्राप्त किया। यह समझ कि बैले उसके जीवन का आह्वान है, एलिसिया को 1930 में एक रूसी कोरियोग्राफर के मार्गदर्शन में एक निजी बैले स्कूल में कक्षाओं के दौरान आई, जिसमें लड़की के माता-पिता ने उसे नामांकित किया था। फिर भी, एलिसिया ने क्यूबा के राष्ट्रीय बैले की स्थापना का लक्ष्य निर्धारित किया। 29 दिसंबर, 1931 को, दस साल की उम्र में, एक युवा प्रतिभाशाली बैलेरीना ने हवाना थिएटर के मंच पर प्रदर्शन किया। यह द स्लीपिंग ब्यूटी का प्रोडक्शन था।

काफी पहले ही, एलिसिया पारिवारिक जीवन से परिचित हो गई थी। पंद्रह वर्ष की आयु में लड़की का विवाह हो गया। उनके चुने हुए व्यक्ति क्यूबा के नर्तक और बैले शिक्षक फर्नांडो अलोंसो थे। 1937 में, युवा जोड़ा अपनी नृत्य की पढ़ाई जारी रखने के इरादे से न्यूयॉर्क चला गया। वहां एलिसिया स्कूल ऑफ अमेरिकन बैले में प्रवेश पाने में सफल रही। इस स्कूल में, एलिसिया अलोंसो को दुनिया के कुछ सर्वश्रेष्ठ निजी शास्त्रीय बैले शिक्षकों के साथ काम करने का सौभाग्य मिला। वह उत्सुकता से नई जानकारी ग्रहण करती थी।

पहले से ही 1938 में, एक बैलेरीना का पेशेवर करियर शुरू हुआ। इस वर्ष वह "ग्रेट लेडी", "स्टार्स इन योर आइज़" जैसी संगीतमय कॉमेडी में अपनी शुरुआत करने में सफल रहीं। 1939 में, वह अमेरिकी बैले कारवां में एकल कलाकार थीं, जिसे बाद में न्यूयॉर्क सिटी बैले के नाम से जाना गया। 1039-1940 के दौरान, एलिसिया ने अमेरिकन बैले थियेटर के निर्माण में सक्रिय भाग लिया और तीन साल बाद बैलेरीना इसकी प्रमुख कलाकार बन गई।

प्रसिद्ध बैलेरीना के जीवन में महत्वपूर्ण मोड़ 1941 था। एलिसिया अलोंसो उन्नीस वर्ष की थीं जब पता चला कि उनकी दोनों आँखों में रेटिना अलग हो गया था और वे अस्थायी रूप से अंधी हो गईं। एलिसिया की दृष्टि वापस लाने के लिए तीन ऑपरेशन हुए, इस वजह से वह लगभग पूरे एक साल तक बिस्तर पर पड़ी रही और अपना सिर भी नहीं घुमा पाती थी। डॉक्टरों ने बैलेरीना से कहा कि उसका करियर खत्म हो गया है और वह अब डांस नहीं कर पाएगी। लेकिन, सजा और प्रशिक्षण में असमर्थता के बावजूद, एलिसिया अलोंसो ने अपनी कल्पना में प्रशिक्षण का संचालन किया। हर दिन वह गिजेल जैसे बड़े बैले को अपने सिर की गतिविधियों में दोहराती थी। और जब तक उसकी आँखें ठीक हुईं, वह पहले से ही "गिजेल" को दिल से जानती थी। बैलेरीना को नृत्य इतना पसंद था कि वह इस ज्ञान को अपने शरीर में स्थानांतरित करने में सक्षम थी। उसका शरीर जल्दी ही ठीक हो गया और जल्द ही एलिसिया बैले में लौट आई।

वर्ष 1943 एलिसिया अलोंसो के करियर में एक महत्वपूर्ण वर्ष था। 2 नवंबर, 1943 को अमेरिकन बैले थिएटर को गिजेल का प्रोडक्शन प्रस्तुत करना था। लगभग कोई समय नहीं बचा था जब बैले को पता चला कि ब्रिटिश बैलेरीना, प्रमुख महिला, एलिसिया मार्कोवा बीमार पड़ गई थीं। चूंकि हाउस फुल होने की उम्मीद थी, इम्प्रेसारियो शो को बंद नहीं करना चाहता था और उसने सभी नर्तकियों से पूछना शुरू कर दिया कि बैलेरीना की जगह कौन लेना चाहेगा। एलिसिया अलोंसो को छोड़कर सभी ने इनकार कर दिया। बैलेरीना ने अपने पूरे जीवन में ऐसे मौके का सपना देखा था और वह इसे चूक नहीं सकती थी। परिणामस्वरूप, अलोंसो ने शानदार प्रदर्शन किया और ऐसी सनसनी पैदा की कि "गिजेल" की भूमिका हमेशा के लिए एलिसिया अलोंसो के नाम से पहचानी जाने लगी।

1948 में, एलिसिया अपनी मातृभूमि लौट आईं, जहाँ उन्होंने अल्बर्टो और फर्नांडो अलोंसो के साथ मिलकर राष्ट्रीय मंडली "बैले ऑफ़ एलिसिया अलोंसो" की स्थापना की, जिसे 1959 में "क्यूबा के राष्ट्रीय बैले" के रूप में जाना जाने लगा। उस समय से, बैलेरीना अमेरिकी बैले थिएटर में प्रदर्शन करने और अपनी मंडली के साथ काम करने के बीच उलझी हुई थी। 1950 में एक बैले स्कूल का भी आयोजन किया गया। साल 1956 काफी कठिन था. इस समय, क्यूबा में राजनीतिक स्थिति तेजी से अस्थिर हो गई और देश की सरकार ने जल्द ही बैले स्कूल के लिए फंडिंग रद्द कर दी। फिर रूसे बैले के एकल कलाकार के निमंत्रण पर एलिसिया अलोंसो मोंटे कार्लो चले गए।

वर्ष 1957 ने प्रसिद्ध बैलेरीना को अंतर्राष्ट्रीय ख्याति दिलाई। एलिसिया अलोंसो को सोवियत संघ में प्रदर्शन करने का निमंत्रण मिला। एक भी पश्चिमी नर्तक को आयरन कर्टेन के पार जाने का अवसर नहीं मिला। उस समय, एलिसिया ने मॉस्को में बोल्शोई थिएटर के मंच पर, साथ ही सेंट पीटर्सबर्ग में किरोव थिएटर (अब मरिंस्की) में कई बार प्रदर्शन किया। 1957 से 1958 तक, बैलेरीना ने एशिया, अमेरिका, पश्चिमी यूरोप, लैटिन अमेरिका, कनाडा और ऑस्ट्रेलिया जैसे विभिन्न देशों का दौरा किया। और 1959 में, क्यूबा की क्रांति के बाद, फिदेल कास्त्रो सत्ता में आए, जिन्होंने एलिसिया को अपने राजनीतिक और वित्तीय संरक्षण की पेशकश की। फिर बैलेरीना अपनी मातृभूमि लौट आई और क्यूबा के राष्ट्रीय बैले की स्थापना की।

एलिसिया का आखिरी प्रदर्शन पचहत्तर साल की उम्र में बैले "बटरफ्लाई" में था, जिसका मंचन उन्होंने खुद किया था। अब भी वह राष्ट्रीय बैले का नेतृत्व करती हैं और बैलेरिना की एक नई पीढ़ी तैयार कर रही हैं, इस तथ्य के बावजूद कि वह मुश्किल से चल पाती हैं और लगभग कुछ भी नहीं देख पाती हैं। इस साल मशहूर बैलेरीना अपनी सालगिरह मनाने जा रही है - एलिसिया नब्बे साल की हो जाएंगी।

क्यूबा में बैले कला के विकास में एलिसिया अलोंसो का योगदान

जिस समय बैलेरीना एलिसिया अलोंसो ने अपना करियर शुरू किया, उस समय क्यूबा पर बतिस्ता का शासन था। उस समय, देश की आज़ादी के लिए लड़ते हुए, बहुत कम लोग कला में रुचि रखते थे, राष्ट्रीय बैले के निर्माण में तो बहुत कम रुचि रखते थे। कोई सदियों पुरानी बैले परंपराएं, प्रसिद्ध बैलेरिनास नहीं थीं, और मैं क्या कह सकता हूं - बैले स्कूल और प्रदर्शन के लिए कमोबेश उपयुक्त मंच भी नहीं था। इसके बावजूद, एलिसिया अलोंसो को भरोसा था कि वह अपने लक्ष्य को हासिल कर सकती हैं - क्यूबा का राष्ट्रीय बैले बनाना। बैलेरीना कठिनाइयों से नहीं डरती थी, इसके विपरीत, एलिसिया ने अपने लिए मध्यवर्ती लक्ष्य निर्धारित किए जिससे उसे अपनी योजनाओं को प्राप्त करने में मदद मिली।

एलिसिया अलोंसो ने न केवल एक पेशेवर बैलेरीना बनने, धन खोजने और एक राष्ट्रीय बैले बनाने और देश के निवासियों का ध्यान इस कला की ओर आकर्षित करने का लक्ष्य हासिल किया, बल्कि उन्होंने इससे समाज को लाभ पहुंचाने का भी फैसला किया। एक बार एक बैलेरीना ने देखा कि बैले मांसपेशियों के कार्य को नियंत्रित करने में मदद करता है, इसने उसे अस्थमा, मिर्गी और मानसिक रूप से प्रभावित शारीरिक विकलांगताओं वाले लोगों के इलाज के साधन के रूप में नृत्य का उपयोग करने के लिए प्रेरित किया। बाद के वर्षों में, एलिसिया ने बैले की मदद से मानव स्वास्थ्य को प्रभावित करने की नई संभावनाओं की पहचान करने की कोशिश की।

अपने पूरे जीवन में, एलिसिया अलोंसो ने अपने लक्ष्य हासिल किए, इस तथ्य के बावजूद कि उन्होंने अपनी युवावस्था में अपनी दृष्टि लगभग खो दी थी, और यहां तक कि ऑपरेशन ने भी इसे पूरी तरह से बहाल करने में मदद नहीं की। 1986 में हवाना में हुए दसवें अंतर्राष्ट्रीय बैले महोत्सव में लगभग आँख बंद करके प्रदर्शन करते हुए, बैलेरीना फिर से नृत्य की अपनी विशिष्ट शैली से उपस्थित लोगों को आश्चर्यचकित करने में सफल रही। उत्सव के तेरह दिनों में, एलिसिया ने कई अलग-अलग भूमिकाएँ निभाईं। ये थे जूलियट, द मैरी विडो, जोन ऑफ आर्क, मेडिया...

यह कट्टर प्रदर्शन है जो बैलेरीना की सफलता का मुख्य रहस्य है। एलिसिया हर किसी को और सबसे पहले खुद को यह साबित करने में सक्षम थी कि एक नर्तक का रचनात्मक जीवन उससे कहीं अधिक लंबे समय तक चल सकता है जितना हर कोई सोचता था। अपने स्वयं के उदाहरण से, बैलेरीना ने दिखाया कि अनुशासन और महान इच्छाशक्ति की मदद से इसे हासिल किया जा सकता है।

अपने रचनात्मक जीवन के दौरान, बैलेरीना ने दुनिया भर के लगभग साठ देशों में प्रदर्शन किया। लेकिन उन्होंने सिर्फ प्रदर्शन नहीं किया और पैसा नहीं कमाया, उन्होंने विभिन्न नर्तकियों और बैले स्कूलों से अनुभव प्राप्त किया, अध्ययन किया और फिर प्राप्त ज्ञान को अपने छात्रों को दिया। काम के वर्षों में, एकत्र की गई जानकारी के आधार पर, एलिसिया ने क्यूबा के नर्तकियों को प्रशिक्षित करने के लिए एक विशेष विधि विकसित की है, जो जलवायु के साथ-साथ शरीर की शारीरिक और मांसपेशियों की संरचना की विशेषताओं को भी ध्यान में रखती है। यह विधि आपको केवल सात वर्षों में एक बैले डांसर को प्रशिक्षित करने की अनुमति देती है।

एलिसिया अलोंसो ने हमेशा प्रदर्शन की तैयारी के मुद्दे पर एक जिम्मेदार दृष्टिकोण अपनाया, एक निश्चित चरित्र की छवि बनाने पर काम किया, उसे भेदने और समझने की कोशिश की। उदाहरण के लिए, "गिजेल" के निर्माण में पागलपन के दृश्य की तैयारी करते समय, बैलेरीना ने मनोरोग अस्पतालों का दौरा किया, डॉक्टरों से बात की और रोगियों को मंच पर यथासंभव सच्चाई से चित्रित करने के लिए देखा। इसके अलावा, छवि तैयार करने के लिए इतने गहरे और सावधानीपूर्वक दृष्टिकोण के लिए धन्यवाद, बैलेरीना बैले की एक नई संपत्ति की खोज करने में कामयाब रही, अर्थात् कुछ बीमारियों का इलाज करने की इसकी क्षमता।

यह मत भूलो कि एलिसिया अलोंसो ने व्यावहारिक रूप से शून्य से क्यूबा का राष्ट्रीय बैले बनाया। वह अलग-अलग समय से गुज़रे, उदाहरण के लिए, 1956 में, उनका बैले स्कूल पूरी तरह से सरकारी धन के बिना छोड़ दिया गया था, और बैलेरीना को खुद देश छोड़ना पड़ा। लेकिन जैसे ही फिदेल कास्त्रो सत्ता में आए, उन्होंने प्रसिद्ध बैलेरीना को अपने वतन लौटने के लिए कहा, और इसके अलावा राष्ट्रीय बैले थिएटर के विकास के लिए दो लाख डॉलर आवंटित किए। अब राष्ट्रीय बैले उत्पादक रूप से काम कर रहा है, इसमें काफी बड़ा शास्त्रीय और आधुनिक प्रदर्शनों की सूची है। बैले मंडली न केवल अपने थिएटर में प्रदर्शन करती है, बल्कि अक्सर विदेश दौरे पर भी जाती है।

नृत्य कला में उनके उत्कृष्ट योगदान के लिए, एलिसिया अलोंसो को कई बार विभिन्न ऑर्डर और पुरस्कार से सम्मानित किया गया है। इस प्रकार, क्यूबा की राजधानी में आयोजित अठारहवें अंतर्राष्ट्रीय बैले महोत्सव के ढांचे के भीतर, यूनेस्को के अंतर्राष्ट्रीय नृत्य परिषद के अध्यक्ष डगलस ब्लेयर ने प्रसिद्ध बैलेरीना को वास्लाव निजिंस्की के नाम पर पदक से सम्मानित किया। एलिसिया अलोंसो को उच्च सांस्कृतिक परंपराओं के विकास के लिए इस पुरस्कार से सम्मानित किया गया था जो बैलेरीना अपने छात्रों को देती है। 2002 में, एलिसिया को यूनेस्को सद्भावना राजदूत का खिताब मिला।

बैले "बटरफ्लाई" में अलोंसो का आखिरी प्रदर्शन 1995 में हुआ था, जब बैलेरीना 75 वर्ष की हो गईं। ठीक दो साल पहले वह अभी भी गिजेल में नृत्य कर रही थी।

और अब... जीवन चलता रहता है!

93 वर्षीय अलोंसो, जो लगभग अंधे हैं, क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (जो, वैसे, दुनिया के सबसे प्रतिष्ठित शास्त्रीय नृत्य विद्यालयों में से एक है) का निर्देशन करना जारी रखते हैं, नए प्रदर्शन करते हैं, और मंडली को आगे ले जाते हैं यात्रा।

अलोंसो कभी-कभी अपनी व्हीलचेयर से उठे बिना अपने हाथों और पैरों से प्लास्टिक स्केच भी बनाते हैं। वह कहती हैं, "अब मैं अपने हाथों से नृत्य करती हूं। या यूं कहें कि, मैं अपने दिल से नृत्य करती हूं। नृत्य मेरे शरीर में रहता है, और मैं इसके बारे में कुछ नहीं कर सकती।"

1966 में एलिसिया अलोंसो के बारे में अंग्रेजी आलोचक अर्नोल्ड हास्केल ने कहा, "क्यूबा आपके लिए भाग्यशाली है, जो दुनिया से संबंधित है और हमारी महान कला के इतिहास में पहले से ही अमर है।"

1937 में, उन्होंने साथी बैले स्कूल छात्र फर्नांडो अलोंसो से शादी की।

1940 में, एलिसिया तत्कालीन नव निर्मित अमेरिकन बैले थियेटर में शामिल हो गईं।

मंच छोड़ने के बाद भी, वह क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का नेतृत्व कर रही हैं।

एलिसिया अलोंसो को यूनेस्को सद्भावना राजदूत की उपाधि से सम्मानित किया गया।

एलिसिया अलोंसो (असली नाम - एलिसिया मार्टिनेज डेल होयो) की कहानी एक नाजुक महिला के महान कार्य की कहानी है जिसने अपने हाथों से क्यूबा का राष्ट्रीय बैले बनाया।

21 दिसंबर, 1921 को हवाना में क्यूबा के सैन्य अधिकारी एंटोनियो मार्टिनेज़ के परिवार में चौथे बच्चे का जन्म हुआ। लड़की का नाम एलिसिया रखा गया।

एक बच्चे के रूप में भी, एलिसिया को संगीत पसंद था और वह सूक्ष्मता से संगीत को महसूस करती थी, लय में चलती थी, बचकानी शैली में थोड़े अनाड़ी तरीके से कदम उठाती थी। सब कुछ आत्मा से, हृदय से आया, और उन क्षणों में जब लड़की ने नृत्य किया, समय उसके लिए स्थिर हो गया, और नृत्य से अधिक सुंदर और आवश्यक कुछ भी नहीं था।

शायद बुद्धिमान माता-पिता ने अपनी बेटी के झुकाव को देखा और, नौ साल की उम्र में, उन्होंने उसे रूस के एक आप्रवासी, कोरियोग्राफर निकोलाई यावोर्स्की के बैले स्कूल में दाखिला दिलाया। इस प्रकार पहला कदम उठाया गया। युवा बैलेरीना का पदार्पण, जो बमुश्किल ग्यारह वर्ष का था, 1931 की सर्दियों में द स्लीपिंग ब्यूटी में हुआ।

एलिसिया ने अपनी तकनीक में सुधार करते हुए अभ्यास जारी रखा। और पंद्रह साल की उम्र में उन्होंने डांसर और कोरियोग्राफी टीचर फर्नांडो अलोंसो से शादी कर ली। इस महत्वपूर्ण घटना के तुरंत बाद, जोड़े ने अमेरिका जाने का फैसला किया। एक संभावित कारण उनके मूल देश में बैले के क्षेत्र में महत्वपूर्ण संभावनाओं की कमी थी। इसके अलावा, क्यूबा में कभी भी बैले परंपरा, उपयुक्त मंच या प्रसिद्ध नर्तक नहीं रहे; अधिकांश लोगों को इस प्रकार की कला के बारे में बिल्कुल भी जानकारी नहीं थी। राष्ट्रीय संस्कृति अमेरिकी समर्थक अधिकारियों द्वारा समर्थित नहीं थी, लेकिन यह अस्तित्व में थी! और समृद्ध इतिहास, लोकगीत, और नृत्यकला। ऐसे लोग ही नहीं थे जो बैले मंच पर सब कुछ एक साथ बांध सकें। एक विचार अभी तक उसके दिमाग में पूरी तरह से नहीं बना होने के कारण, एलिसिया और उसके पति ने क्यूबा छोड़ दिया।

अमेरिका में, दंपति की एक बेटी, लौरा थी। एलिसिया आराम नहीं कर सकीं और जल्द से जल्द ठीक हो गईं, उन्होंने स्कूल ऑफ अमेरिकन बैले के निर्देशन में अपनी पढ़ाई जारी रखी और मंच के दिग्गज एनरिको ज़ैनफ्रेटा, अनातोली विल्टज़ैक, एलेक्जेंड्रा फेडोरोवा के साथ अध्ययन किया।

1938 में, डांसर ने म्यूजिकल कॉमेडी स्टार्स इन योर आइज़ और द ग्रेट लेडी में ब्रॉडवे की शुरुआत की। कुछ साल बाद वह बैले थिएटर मंडली की सदस्य बन गईं, जहां उनकी मुलाकात अपने साथी इगोर युशकेविच से हुई, जिनके साथ उन्होंने बाद में नृत्य किया।

अचानक, एलिसिया को एक भयानक बीमारी ने घेर लिया - एक ही बार में दोनों आँखों की रेटिना अलग हो गई। यह मौत की सज़ा जैसा लग रहा था, लेकिन एलिसिया आसानी से हार मानने वालों में से नहीं थी। उसकी तीन बार सर्जरी हुई, पुनर्वास पर लगभग एक साल बिताया और, सभी बाधाओं के बावजूद, उसने फिर से व्यायाम करना शुरू कर दिया और वापस आकार में आ गई।

1943 में, नर्तक के करियर में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया। उन्होंने इसका मंचन किया, लेकिन ब्रिटिश प्राइमा अचानक बीमार पड़ गईं और एलिसिया को उनकी जगह लेनी पड़ी। प्रदर्शन विजयी रहा!

लेकिन विदेशी दृश्यों पर विजय पाना एलिसिया की प्राथमिकता नहीं थी। उसने ताकत जमा की, अनुमान लगाया, संयुक्त... 1948 में, अलोंसो अपनी मातृभूमि लौट आई, जहां उसने क्यूबा में पहली पेशेवर बैले मंडली के निर्माण की घोषणा की। हालाँकि, ऐसे कुछ ही पेशेवर थे। शौकिया उत्साही लोगों पर दांव लगाने का निर्णय लिया गया। उसी वर्ष, "बैले ऑफ एलिसिया अलोंसो" ने पहली बार ऑडिटोरियम थिएटर में दर्शकों को प्रसन्न किया, और दो महीने बाद मंडली पहले ही वेनेजुएला और प्यूर्टो रिको के दौरे पर चली गई। मंच पर अन्य नर्तकों में एलिसिया स्वयं, उनके पति फर्नांडो, उनके भाई अल्बर्टो, जो एक कोरियोग्राफर भी थे, और इगोर युशकेविच थे, जो अपने साथी की ऊर्जा और दृढ़ विश्वास से मोहित थे। 1950 में, एलिसिया अलोंसो के बैले स्कूल का संचालन शुरू हुआ।

इस दौरान डांसर ने खुद नई भूमिकाओं पर काम करना बंद नहीं किया। वह एग्नेस डी मिल, एंथोनी ट्यूडर, जॉर्ज बालानचाइन की प्रस्तुतियों में चमकीं, और फिर से गिजेल की भूमिका निभाई, जिसने उन्हें एक बार प्रसिद्ध बना दिया, स्वान लेक में ओडेट-ओडिले और कोपेलिया में स्वानिल्डा।

1955-1959 में, बतिस्ता शासन के तहत क्यूबा से अपने पति के साथ भागकर एलिसिया ने यूरोप और एशिया के थिएटरों में नृत्य किया, बोल्शोई और किरोव थिएटरों में मोंटे कार्लो के रूसी बैले में प्रदर्शन किया। क्यूबा की क्रांति की समाप्ति के बाद, अलोंसो अपने वतन लौट आए। अब उनकी गतिविधियों को राज्य से बहुत अधिक समर्थन प्राप्त हुआ, जो सांस्कृतिक नीति के ढांचे के भीतर राष्ट्रीय कार्यक्रम का हिस्सा बन गया। मंडली का नाम बदलकर क्यूबा का राष्ट्रीय बैले कर दिया गया, इसके लिए एक दौरे का आयोजन किया गया और टेलीविजन पर रिकॉर्डिंग प्रसारित की गईं।

एलिसिया अलोंसो ने अपनी कार्यकुशलता और आत्म-मांग की बदौलत इस लोकप्रिय धारणा का खंडन किया कि एक नर्तक का जीवन अल्पकालिक होता है। 1955 में, 75 वर्ष की आयु में, उन्होंने स्वयं द्वारा मंचित बैले "बटरफ्लाई" में नृत्य किया। अब तक, वह क्यूबा के राष्ट्रीय बैले की स्थायी निदेशक हैं और 2002 में वह यूनेस्को सद्भावना राजदूत बन गईं।

एलिसिया अलोंसो को प्राप्त सभी राज्य और अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कारों की सूची बनाने में काफी समय लगेगा। इनमें नृत्य की कला में उत्कृष्ट योगदान के लिए पाब्लो पिकासो मेडल (1999), ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर (2003), स्टेट काउंसिल ऑफ क्यूबा का पुरस्कार - एड सांतामारिया मेडल (2010), गैलिना उलानोवा शामिल हैं। फाउंडेशन पुरस्कार (2010)।

संगीतमय ऋतुएँ

आजीविका:बैले
जन्म की तारीख: 21 दिसंबर 1920, राशि धनु
जन्म स्थान:हवाना, क्यूबा
एलिसिया अलोंसो एक प्रसिद्ध क्यूबा बैलेरीना, कोरियोग्राफर और शिक्षक हैं। 21 दिसंबर, 1920 को जन्म। एलिसिया अलोंसो को क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माता के रूप में जाना जाता है।
"...क्यूबा आपके लिए भाग्यशाली है, जो दुनिया से संबंधित है और हमारी महान कला के इतिहास में पहले से ही अमर है।"
अर्नोल्ड हास्केल, अंग्रेजी आलोचक, 1966
हमारी सदी के चालीसवें दशक का अंत। बतिस्ता तानाशाही के तहत कैरेबियन में एक छोटी लैटिन अमेरिकी शक्ति। देश में सब कुछ अमेरिकी हितों के अधीन है। राष्ट्रीय संस्कृति, हर राष्ट्रीय चीज़ की तरह, सरकार द्वारा प्रोत्साहित या समर्थित नहीं थी।
देश की आजादी के लिए भयंकर भूमिगत संघर्ष के इन वर्षों के दौरान, राष्ट्रीय बैले का निर्माण प्राथमिकता नहीं थी। इसके अलावा, किसी भी परिस्थिति में क्यूबा की अपनी बैले परंपराएँ नहीं थीं। वहाँ कोई प्रसिद्ध क्यूबा बैलेरिनास नहीं थे। कोई उपयुक्त मंच नहीं था. व्यापक जनसमूह इस प्रकार की कला से परिचित नहीं था। ऐसी स्थितियों में, एलिसिया अलोंसो को अपने जीवन के लक्ष्य का एहसास होने लगा - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले का निर्माण।
इसमें कोई संदेह नहीं है कि इस साहसी लक्ष्य को प्राप्त करना युवा, अज्ञात बैलेरीना की क्षमताओं से अधिक था। इसके कार्यान्वयन के लिए एक सुविचारित कार्य योजना, काम करने की अविश्वसनीय क्षमता, विश्व बैले की उपलब्धियों और उनके मूल उपयोग में महारत हासिल करने के साथ-साथ भाग्य के प्रहार और एक सुंदर जीवन के प्रलोभनों को दूर करने की ताकत पैदा करने की आवश्यकता थी।
लक्ष्य
"मुझे लगता है कि पहली बार मुझे एहसास हुआ कि मैं क्या चाहता था जब मैंने अपना पहला पाठ पढ़ाया।" ए.ए.
एलिसिया अलोंसो का जीवन हमारे लिए मुख्य रूप से उसके लक्ष्यों की प्रणाली के लिए दिलचस्प है। अगली समस्या को हल करने के बाद, उसने अपने पूरे जीवन में रचनात्मकता के एक नए सिरे से बनाए गए क्रम पर स्विच किया।
यह कहना कठिन है कि किसने पशुचिकित्सक की बेटी को बैले मंच पर धकेल दिया। एलिसिया खुद इस बारे में कहती हैं: “मैं हमेशा से एक बैलेरीना रही हूं... एक बच्चे के रूप में, मुझे शांत करने के लिए मजबूर करने के लिए, केवल एक ही तकनीक थी - मुझे एक कमरे में बंद करना जहां संगीत बज रहा था। और हर कोई जानता था कि मैं वहां कुछ नहीं करूंगा क्योंकि मैं नाच रहा था। उस समय मुझे नहीं पता था कि बैले क्या होता है। अलग-अलग हरकतें करके, मैंने जो महसूस किया उसे नृत्य में दोहराया।
पहले से ही 9 साल की उम्र में, रूसी कोरियोग्राफर आई. यावोर्स्की के निजी बैले स्कूल में अपने पहले पाठ के बाद, एलिसिया को एहसास हुआ कि बैले ही उसका संपूर्ण अस्तित्व है। नृत्य गतिविधियों के साथ अपनी भावनाओं को व्यक्त करने की इच्छा से, वह एक वास्तविक बैलेरीना बनने और क्यूबा का राष्ट्रीय बैले बनाने की इच्छा की ओर बढ़ती है। इस लक्ष्य को हासिल करने के बाद, बहुत ही कम समय में वह युवा क्यूबा बैले को सदियों पुरानी परंपराओं के साथ विश्व बैले के स्तर पर ले आती है। और फिर से सुपरसिस्टम में संक्रमण: लैटिन अमेरिकी बैले का निर्माण।
“एकता का मुद्दा बहुत महत्वपूर्ण है। इसे हासिल करने के बाद हम दुनिया को आज से भी अधिक दे सकेंगे। प्रत्येक लैटिन अमेरिकी शक्ति को बैले के निर्माण में अपना योगदान देना चाहिए। लोकगीत बैले को समृद्ध और पोषित करते हैं। हालाँकि, लैटिन अमेरिका ने अभी तक अपने लोकगीतों का एक तिहाई भी महत्वपूर्ण बैले में योगदान नहीं दिया है।
ए. अलोंसो के जीवन लक्ष्यों की इस सीमा का उद्देश्य एक राष्ट्रीय का निर्माण और एक महत्वपूर्ण संस्कृति का संवर्धन है। लेकिन वह सब नहीं है!
एलिसिया न केवल एक प्रतिभाशाली बैलेरीना और एक अद्वितीय बैले स्कूल की निर्माता बनीं, उन्होंने क्यूबा के बैले को वास्तव में राष्ट्रीय बैले में बदलने का फैसला किया। “बैले अभिजात वर्ग के लिए एक कला नहीं रह गया है, यह लोगों के बीच पैदा होता है और उनके पास जाता है, एक समान मुख्य उद्देश्य को पूरा करता है: वास्तविकता को बदलना।
...यदि दर्शक बैले देखने नहीं जा सकता, तो बैले स्वयं दर्शक के पास चला जाता है - जहाँ कोई थिएटर नहीं हैं, जहाँ प्रदर्शन खुली हवा में किया जाता है। लेकिन वह सब नहीं है!
यह देखते हुए कि नृत्य मांसपेशियों की कार्यप्रणाली को नियंत्रित करने में मदद करता है, उसने मिर्गी, अस्थमा के रोगियों और मानस को प्रभावित करने वाली शारीरिक विकलांगता वाले लोगों के इलाज के लिए एक चिकित्सीय उपकरण के रूप में बैले का उपयोग करने का निर्णय लिया। एक नया लक्ष्य प्रकट होता है - एक साइकोबैलेट का निर्माण। लेकिन वह सब नहीं है!
एलिसिया का संपूर्ण अस्तित्व मानव शरीर की अपरिहार्य कमजोरी पर मानव आत्मा की ताकत की जीत का बयान है। लगभग अंधी, 1986 में एक्स हवाना इंटरनेशनल बैले फेस्टिवल में, उसने फिर से, हमेशा की तरह, "अपने शाश्वत आश्चर्य, अपने नृत्य के अनूठे तरीके" से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया। उत्सव के 13 दिनों के दौरान, उन्होंने शास्त्रीय और नई मुक्त प्रस्तुतियों दोनों में कई भूमिकाएँ निभाईं, जहाँ उन्होंने आश्चर्यजनक रूप से पात्रों को चित्रित किया: दुखद (मेडिया, जोन ऑफ आर्क, जूलियट, जोकास्टा, आदि) और कॉमिक (द मेरी विडो) , और फ्लैश किया गया "एक और दिलचस्प तत्व स्पष्ट और तेज विकर्ण फाउट्स की एक श्रृंखला थी, जिसे देखते ही हॉल तालियों से गूंज उठा।" (डिनो कैरेरा, पत्रकार "क्यूबा", 1937, © 4, पृष्ठ 19)।
यह प्राचीन कला - बैले, जो एलिसिया अलोंसो के जीवन लक्ष्यों के चरणों से गुज़री - मानव दुनिया को समझने और बदलने के लिए बेहतरीन साधन में बदल गई है: एक व्यक्ति की नैतिक और शारीरिक पूर्णता से लेकर मानवता के आध्यात्मिक संवर्धन तक।
कार्यक्रम
“योजनाओं के बारे में? ठीक है, सुनो: सौ साल तक जियो और नाचते रहो, अस्तित्व को देखो और उसमें खो मत जाओ। ए.ए.
अपने अजीब उत्पादक अस्तित्व के दौरान, ए.ए. सुविचारित योजनाओं पर आधारित। क्यूबा का बैले बनाने के लिए, उन्होंने कार्यक्रम के कार्यान्वयन की मांग की:
1. एक पेशेवर बैलेरीना बनें।
2. क्यूबा में बैले बनाने के लिए धन खोजें।
3. एक राष्ट्रीय बैले स्कूल बनाएं।
जब 1956 में सरकारी उत्पीड़न के कारण क्यूबा में बैले कंपनी का होना असंभव हो गया, तो ए.ए. बेहतर समय तक सबसे प्रतिभाशाली नर्तकियों को फिट रखने को शामिल करने के लिए अपने कार्यक्रम में बदलाव करता है।
1959 में क्यूबा में क्रांति की जीत के बाद, उन्होंने कार्रवाई की एक नई परियोजना बनाई:
1. देश की आबादी में से प्रतिभाशाली छात्रों का चयन करें।
2. क्यूबन बैले को विश्व स्तरीय ऊंचाइयों तक पहुंचाएं।
3. लैटिन अमेरिकी बैले बनाना शुरू करें।
हालाँकि, ए.ए. "ऊपर की ओर प्रयास करना" तक सीमित नहीं है। साथ ही, वह लोगों पर बैले के व्यापक और गहरे प्रभाव की योजना बनाती है और उसे लागू करती है:
1. प्रत्येक क्यूबा में बैले को लाने के लिए, किसी भी परिस्थिति में प्रदर्शन की अनुमति देने के लिए सभी आवश्यक विशेषताओं का निर्माण।
2. मानव कल्याण पर बैले के प्रभाव की नई संभावनाओं की पहचान।
3. एक नर्तक के रचनात्मक जीवन का विस्तार करना।
ए.ए. के जीवन की लंबी अवधि की योजनाओं के अलावा, उसके पास वर्तमान योजनाएँ भी हैं। उसका दैनिक कार्य हमेशा दूसरे दिन तक निर्धारित होता है।
प्रदर्शन
"मैं एक बैले मजदूर हूं।" ए.ए.
ए.ए. के जीवन का केवल एकमात्र, लेकिन एकमात्र नहीं, तथ्य यह है कि वह अपनी उम्र और खराब दृष्टि की परवाह किए बिना मंच पर नृत्य करना जारी रखती है, जो उसके कट्टर प्रदर्शन का प्रमाण है। एलिसिया खुद मानती हैं कि उनकी सफलता का राज ''बिना आत्म-दया के काम, प्रशिक्षण'' है। मुझे विश्वास है कि एक नर्तक के रचनात्मक जीवन की लंबाई उसके अनुशासन और इच्छाशक्ति पर निर्भर करती है। "न तब, न बाद में, न अब, क्या मैं अपने आप से खुश हूँ!" और एलिसिया काम करना जारी रखती है, जिससे उसके काम को अधिकतम उपलब्ध अवसर मिलते हैं।
समस्या समाधान तकनीक
“मुझे लगता है कि हर पेशे में आपको पूर्णता के लिए प्रयास करने की ज़रूरत है। इसके लिए न केवल अपने प्रति, बल्कि अपने लोगों के प्रति भी ज़िम्मेदार महसूस करें।” ए.ए.
मुझे लगता है ए.ए. समस्याओं को हल करने के लिए अकादमिक तकनीक को सहजता से महसूस किया और उसका उपयोग किया, जिसमें जानकारी एकत्र करना, उसका सारांश बनाना और पैटर्न की खोज करना शामिल है।
मैं इस गुणवत्ता के संबंध में ए.ए. के कुछ कथन दूंगा। “मैंने बिना काटे कुत्तों की तरह पढ़ाई की और पढ़ाई जारी रखी है। और न केवल प्रमुख कलाकारों के बीच..., बल्कि छोटी हस्तियों के बीच भी। मेरी राय में, यदि आप कार्य के प्रति सहानुभूति रखते हैं, तो आप एक औसत दर्जे के कलाकार से कुछ सीख सकते हैं।
“जब मैं छोटा था, मैंने अपने अधिक अनुभवी साझेदारों से बहुत कुछ सीखा। फिर दूसरा दौर आया - हमने एक दोस्त से आपसी दोस्ती सीखी। अब मेरे पार्टनर मुझसे काफी छोटे हैं और मुझे लगता है कि मैं उन्हें बढ़ने और परिपक्व होने में मदद करता हूं। बेशक, अगर यह उनके लिए नहीं होता, तो मेरा अस्तित्व भी नहीं होता।
दुनिया भर में भ्रमण करते हुए, विभिन्न स्कूलों और कलाकारों के कौशल का ध्यानपूर्वक अध्ययन करते हुए, ए.ए. एक नर्तक को शिक्षित करने का अपना तरीका बनाने के लिए एक "सूचना कोष" जमा करता है।
“हमारे पास प्रशिक्षण का अपना क्यूबाई तरीका है, जो जलवायु, शरीर की शारीरिक और मांसपेशियों की संरचना की विशेषताओं को ध्यान में रखता है। यह विधि आपको बैले डांसर के प्रशिक्षण को 7 साल तक कम करने की अनुमति देती है।
फर्नांडो अलोंसो (ए.ए. के पति) के अनुसार, “क्यूबा के पास कोरियोग्राफरों का अपना स्कूल नहीं है - हमारे देश में, कोरियोग्राफर कोई ऐसा व्यक्ति बन जाता है जो नृत्य लिखना चाहता है और उसकी कल्पना कर सकता है।
...नर्तक स्वयं जीवन से प्रेरित होकर एक-अभिनय बैले का मंचन करते हैं।" अस्तित्व में सन्निहित रचनात्मकता की स्वतंत्रता उच्च स्तर पर समस्याओं को हल करने का आधार है। प्रत्येक नर्तक मंडली के एक विशेष "सूचना कोष" में योगदान कर सकता है।
ए.ए. द्वारा कार्य बैले में किसी विशेष चरित्र की छवि बनाने पर काम करना एक उच्च स्तरीय अभिनेता के लिए विशिष्ट है। यह युग का अध्ययन है और छवि के "अंदर" गहरी पैठ है। गिजेल में पागलपन के दृश्य पर काम करते समय, एलिसिया ने एक मनोरोग अस्पताल का दौरा किया, डॉक्टरों से बात की और रोगियों को देखा। यहां फिर से सूचना का संग्रह, विश्लेषण और संश्लेषण दोहराया जाता है।
यह संभव है कि ए.ए. की छवि के साथ बातचीत की इस गहराई और सूक्ष्मता के लिए धन्यवाद। बैले की एक नई गुणवत्ता की खोज की - कुछ बीमारियों को ठीक करने की क्षमता।
यह महसूस करते हुए कि बैले लोक कला की बदौलत समृद्ध है, ए.ए. इस प्रकार की कला की सर्वोच्च उपलब्धियों को उसके सच्चे रचनाकारों को लौटाने का प्रयास करता है। मनमानी से दूर, एक क्यूबाई बैले प्रदर्शन में भाग ले सकता है और चाहता भी है। लेकिन एलिसिया दर्शकों में बैले की समझ विकसित होने का इंतजार नहीं करती। वह आदर्श समाधान ढूंढती है: बैले स्वयं दर्शक के पास जाता है। “हम कई वर्षों से इसे हासिल कर रहे हैं।
...अब हम कारखानों और खेतों की यात्रा कर सकते हैं। इसके लिए हमारे पास सब कुछ है।" एक मोबाइल मंच, उपकरण और प्रकाश उपकरण बनाए गए।
एलिसिया की समस्या समाधान तकनीक व्यक्तिगत समस्याओं को हल करने में नहीं, बल्कि परस्पर संबंधित समस्याओं के एक समूह को हल करने में दिलचस्प है, जो उनकी रचनात्मकता को एक आदर्श रचनात्मक रणनीति की योजना के करीब लाती है। प्रथम स्तर (31) के कार्यों से - बैले की कला में महारत हासिल करने के लिए - वह सुप्रा-सिस्टम कार्य (32) की ओर बढ़ती है - राष्ट्र के लिए बैले बनाने के लिए - वह प्रारंभिक स्तर (31) तक जाती है और आबादी में बैले को पेश करने के लिए समस्याओं की प्रणाली को हल करता है, मानव मानस पर बैले के प्रभाव को नोटिस करता है और बैले में एक नई दिशा के विकास और कार्यान्वयन के लिए आगे बढ़ता है - साइकोबैलेट (32)। फिर वह एक नए कार्य (शायद, सुप्रा-सुप्रासिस्टम 33) को हल करने के लिए शास्त्रीय बैले चैनल पर लौटती है - एक लैटिन अमेरिकी बैले का निर्माण।

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