क्या लिसा और जर्मन को आम बनाता है। Tchaikovsky के ओपेरा "हुकुम की रानी"

हुकुम की रानी एक उत्कृष्ट कृति है जो दो विश्व प्रतिभाओं को एकजुट करती है जो रूसी धरती पर पैदा हुई थीं: अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की।

ओपेरा एम। पी। मुसर्गस्की द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के साथ विदेश में सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले रूसी कार्यों में से एक है।

ए.एस. पुश्किन द्वारा रचना

ओपेरा का आधार पुश्किन की कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" है। यह 1833 में पूरा हुआ, और इसके मुद्रित प्रकाशन की शुरुआत अगले वर्ष, 1834 में हुई।

यह कथानक रहस्यमय है, यह भाग्य, भाग्य, उच्च शक्तियों, भाग्य और भाग्य जैसे विषयों पर छूता है।

कहानी में प्रोटोटाइप और एक वास्तविक आधार है। इसके कथानक का सुझाव युवा राजकुमार गोलित्सिन ने कवि को दिया था। लेकिन वह वास्तविकता में रहता था, कार्ड गेम खोने के बाद, वह फिर से खेलने में सक्षम था, नताल्या पेत्रोव्ना गोलिट्स्यना के संकेत के लिए धन्यवाद - उसकी दादी। उसे एक निश्चित सेंट जर्मेन से यह सलाह मिली।

संभवतः पुश्किन ने बोल्डिनो, निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के गांव में कहानी लिखी, लेकिन, दुर्भाग्य से, हस्तलिखित मूल बच नहीं पाया है

यह कहानी शायद पहला काम है जिसने न केवल रूस में बल्कि विदेशों में भी कवि के जीवनकाल में सफलता हासिल की।

वर्ण और कथानक

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के मुख्य पात्र:

• इंजीनियर हरमन मुख्य पात्र है। उसने कभी अपने हाथों में कार्ड नहीं लिया जब तक कि उसने गलती से तीन कार्डों के एक निश्चित रहस्य के बारे में नहीं सुना जिसके साथ आप एक बड़े भाग्य को जीत सकते हैं।
• अन्ना फेडोटोवना टॉम्स्काया प्रतिष्ठित रहस्य का बहुत रक्षक है।
• लिसा एक युवा भोली लड़की और पुतली है, जिसकी बदौलत मुख्य किरदार काउंटेस के घर में प्रवेश करने में सक्षम था।

अंतिम संस्कार के बाद की रात, काउंटेस का भूत हर्मन को एक सपने में दिखाई देता है और फिर भी कार्ड के रहस्य का खुलासा करता है। वह मौका नहीं छोड़ता और धनी विरोधियों के साथ खेलने के लिए बैठ जाता है। पहले दिन सफल होने के लिए निकलता है, और तीन हजार 47 पर रखा भाग्यशाली विजेता को एक जीत देता है।

दूसरे दिन, सात के चेहरे पर भाग्य फिर से उसका सामना करने के लिए बदल जाता है, और हरमन फिर से एक विजेता के रूप में खेल छोड़ देता है।

तीसरे दिन, हरमन, जो पहले से ही एक पूरी जीत के लिए प्रेरित और प्रत्याशित था, पोषित इक्का और हार पर पूरी तरह से दांव लगाता है। कार्ड खोलते हुए, वह हुकुम की रानी को देखता है, जो रहस्यमय रूप से मृत काउंटेस से समानता के लक्षण प्राप्त करना शुरू कर देता है।

नायक इस तरह का मतलब नहीं उठा सकता है और अंततः अपना दिमाग खो देता है, और दुखी लिजा, एक बुरे सपने के रूप में यह सब भूलकर, एक सम्मानजनक व्यक्ति से शादी करती है।

ओपेरा "हुकुम की रानी"

ओपेरा प्योत्र इलिच Tchaikovsky के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है। यह 1890 में लिखा गया था। काम ए.एस. पुश्किन द्वारा उसी नाम के काम पर आधारित है।

सृष्टि का इतिहास

संगीतकार ने फ्लोरेंस में उस पर काम किया, आश्चर्यजनक रूप से, ओपेरा को केवल चालीस-चालीस दिनों में लिखा गया था। हालांकि, मरिंस्की थिएटर में संगीत के एक टुकड़े के मंचन का विचार बहुत पहले उठता था और I.A.Vsevolozhsky से संबंधित था। प्रारंभ में, ओपेरा के निर्माण पर अन्य रचनाकारों - क्लेनोव्स्की एन.एस. और विल्मोव ए.ए. के साथ बातचीत हुई थी। बाद में, 1887 में, त्सेविकोवस्की के साथ वासेवल्ज़ोस्की की पहली बातचीत हुई। संगीतकार ने ओपेरा पर काम करने से साफ इनकार कर दिया। हालांकि, उनके छोटे भाई, मोदेस्ट इलिच (एक प्रतिभाशाली लिब्रेटिस्ट), इसके बजाय व्यापार में उतर गए। प्योत्र इलिच का ओपेरा के प्रति रवैया धीरे-धीरे बदल गया, और 1889 में, संगीतकार ने अपने फैसले पर पुनर्विचार किया और, अपने व्यवसाय को छोड़कर, लिबरेट्टो (जिसके आधार पर मुखर और बैले रचनाएं बनाई गई हैं, के आधार पर साहित्यिक नींव) का अध्ययन किया, उनके छोटे भाई ने लिखा। जनवरी 1890 में, इटली में रहते हुए, उन्होंने एक ओपेरा पर काम शुरू किया।

काम एक तूफानी और ऊर्जावान गति से शुरू हुआ, संगीतकार ने अपने दो अरिया (अधिनियम II में नायक येल्तस्की और III में नायिका लिजा) के लिए पाठ भी लिखा। बाद में, त्चिकोवस्की ने रचना के लिए 7 वां अधिनियम जोड़ा - हरमन का पीने वाला गीत।

विश्व प्रीमियर 19 दिसंबर 1890 को कंडक्टर एडुआर्ड नेप्रोवनिक के निर्देशन में प्रसिद्ध मरिंस्की थिएटर में हुआ था।

उनका मॉस्को पदार्पण 1891 के पतन में बोल्शोई थियेटर में हुआ, जिसका संचालन इप्पोलिट अल्तानी ने किया।

ओपेरा जनता के साथ एक सफलता थी, और यूरोप और अमेरिका के दौरे पर उसके साथ जाने का फैसला किया गया था। 11 अक्टूबर, 1892 को, प्रीमियर विदेश में, प्राग में, चेक अनुवाद में हुआ था।

मामूली टचीकोवस्की ने, पुश्किन की कहानी को एक आधार के रूप में लेते हुए, सभी मुख्य पात्रों और कथानक को समग्र रूप से संरक्षित किया, लेकिन इसके बावजूद, लिबरेटो साहित्यिक मूल से काफी अलग था:

• हरमन ने लीजा के लिए वास्तविक, ईमानदार और उत्साही प्यार महसूस किया। तुलना के लिए - कहानी में, मुख्य चरित्र ने केवल लड़की की भोली और भावनाओं का उपयोग किया।
• एलिजाबेथ बूढ़ी औरत के एक गरीब शिष्य से बहुत दूर है, लेकिन एक प्रभावशाली विरासत के साथ उसके अमीर उत्तराधिकारी, जो उसे काउंटेस की मृत्यु के बाद विरासत में मिला। यह एक दुखी और शांत स्वभाव नहीं है, लेकिन इसके विपरीत - एक उत्साही और भावुक लड़की, मुख्य चरित्र की खातिर कुछ भी करने के लिए तैयार।
• हरमन न केवल पागल हो जाता है, बल्कि ताश के पत्तों से कुचलने के बाद आत्महत्या करके अपनी जिंदगी समाप्त कर लेता है।
• लिसा ने अपने नव-निर्मित पति येल्तस्की का त्याग करने का फैसला किया और मर गई, अपने प्रेमी के पागलपन से बचने की ताकत का नाम नहीं।

"द क्वीन ऑफ स्पैड्स" का लिबरेत पद्य में लिखा गया है, और अलेक्जेंडर पुश्किन का काम - गद्य में। महत्वपूर्ण विवरणों के अलावा, मुखर पाठ में एक भावनात्मक संदेश भी होता है। Tchaikovsky उत्सुकता से प्रत्येक नायक के भाग्य का अनुभव करता है, अपनी भावनाओं को खुद से गुजरता है। दूसरी ओर, पुश्किन ने धर्मनिरपेक्ष हास्य की शैली में स्थिति का वर्णन किया और नायकों के प्रति बहुत उदासीन थे।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि द क्वीन ऑफ स्पैड्स के परिवाद में नायक का नाम एक अक्षर "एन" के साथ लिखा गया है। मुद्दा यह है कि पुश्किन के काम में, हरमन संभवतः जर्मन मूल का एक उपनाम है, और इसलिए व्यंजन दोगुना है। परिवाद में, उसका मूल अज्ञात है, जिसके परिणामस्वरूप हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह उसका नाम है।

प्रत्येक अलग से

ओपेरा में 3 दृश्यों में 7 दृश्य शामिल हैं। सेंट पीटर्सबर्ग शहर में 18 वीं शताब्दी के अंत में कार्यक्रम होते हैं।

नीचे कृत्यों के लिए ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स का लिब्रेटो है।

एक कार्रवाई

पहला चित्र। ग्रीष्मकालीन उद्यान में, अधिकारी सुरिन और चेकलिंस्की के बीच एक संवाद होता है। वे हरमन के एक दोस्त की रहस्यमय क्रियाओं के बारे में बात करते हैं, जो अपना सारा समय खेल के घर में समर्पित करता है, लेकिन खुद कार्ड नहीं लेता है। कुछ समय बाद, मुख्य चरित्र खुद टॉम्स्की की कंपनी में दिखाई देता है, जो संपत्ति की गिनती है। वह लड़की के लिए अपनी भावुक भावनाओं के बारे में बात करता है, बिना उसका नाम भी जाने। इस समय, येल्तस्की एक आसन्न सगाई की घोषणा करता है और प्रकट होता है। हरमन को आतंक के साथ एहसास होता है कि वह अपनी वासना का बहुत उद्देश्य है जब वह टॉम्स्कया को अपने वार्ड लिजा के साथ देखता है। दोनों महिलाएं चिंतित भावनाओं का अनुभव करती हैं, जब वे नायक की रुचि को महसूस करती हैं।

काउंट टॉम्स्की उस काउंटेस के बारे में एक किस्सा बताता है, जिसने अपनी दूर की जवानी में, अपने सारे भाग्य को खोते हुए, एक असफलता का सामना किया। सेंट-जर्मेन से, वह तीन कार्डों के रहस्य के बारे में जानती है, बदले में उसे एक तारीख देती है। नतीजतन, वह अपनी स्थिति को फिर से हासिल करने में सक्षम थी। इस "मज़ेदार" कहानी के बाद, धर्मनिरपेक्ष मित्रों सुरिन और चेकलिंस्की ने मजाक में सुझाव दिया कि हरमन उसी रास्ते पर चलें। लेकिन वह इसमें दिलचस्पी नहीं रखता है, उसके सभी विचार प्रेम की वस्तु पर केंद्रित हैं।

दूसरी तस्वीर। रात होने पर, लीजा उदास मन से बैठी। दोस्त लड़की को शांत करने की कोशिश करते हैं, लेकिन उनकी सारी कोशिशें बेकार जाती हैं। केवल खुद के साथ अकेला छोड़ दिया, वह एक अज्ञात युवक के लिए भावुक भावनाओं को स्वीकार करता है। सही समय पर, एक ही अजनबी दिखाई देता है और दिल का दर्द देता है, लड़की से अपनी भावनाओं का जवाब देने की भीख मांगता है। जवाब में, उसके आँसू रोल, अफसोस और सहानुभूति के आँसू। काउंटेस द्वारा एक अनजाने बैठक को बाधित किया जाता है, और हरमन, जिसने खुद को छिपाया है, बूढ़ी औरत को देखते हुए, अचानक तीन पत्तों के रहस्य को याद करता है। उसके जाने के बाद, लिसा ने बदले में उसकी भावनाओं को कबूल किया।

दूसरी क्रिया

तीसरा दृश्य। घटनाक्रम एक गेंद पर होता है, जहां येल्तस्की, अपनी भावी दुल्हन की उदासीनता से परेशान होकर, अपने प्यार को उसके सामने स्वीकार करता है, लेकिन लड़की की स्वतंत्रता को सीमित नहीं करता है। हरमन के दोस्त, मास्क लगाते हैं, उसका मजाक उड़ाते रहते हैं, लेकिन नायक को यह मजाक पसंद नहीं है। लिसा उसे काउंटेस के कमरे की चाबी देती है, और हरमन अपने अभिनय को भाग्य के संकेत के रूप में लेता है।

चौथा दृश्य। मुख्य चरित्र, काउंटेस टॉम्स्काया के कमरे में अपना रास्ता बना रहा है, उसके चित्र को देखता है, अशुभ घातक ऊर्जा को महसूस करता है। बूढ़ी औरत का इंतजार करने के बाद, हरमन उसके लिए वांछित रहस्य प्रकट करने के लिए भीख माँगता है, लेकिन काउंटेस गतिहीन रहता है। चुप्पी का सामना करने में असमर्थ, वह पिस्तौल के साथ ब्लैकमेल करने का फैसला करता है, लेकिन दुर्भाग्यपूर्ण महिला तुरंत बेहोश हो जाती है। लिसा ध्वनि के लिए दौड़ती है और महसूस करती है कि हरमन को केवल तीन कार्ड के समाधान की आवश्यकता थी।

अधिनियम तीन

पांचवा दृश्य। हरमन, बैरक में होने के कारण, लिसा का एक पत्र पढ़ता है, जिसमें वह उसके साथ एक नियुक्ति करता है। काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादें जीवन भर आती हैं। अचानक खिड़की के बाहर एक दस्तक सुनाई देती है। मोमबत्ती बाहर जाती है, और हरमन पुनर्जीवित टॉम्स्काया को देखता है, जो अनिच्छा से, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करता है।

छठा दृश्य। एलिजाबेथ, तटबंध पर एक तारीख की प्रतीक्षा कर रही है, इसमें संदेह है और अंत में अपने प्रिय को देखने की उम्मीद खो देती है। लेकिन, उसके आश्चर्य के लिए, हरमन प्रकट होता है। कुछ समय बाद, लिसा ने नोटिस किया कि उसके साथ कुछ गलत है और वह अपने अपराध के बारे में आश्वस्त हो गई। हरमन, जीतने के लिए जुनूनी, बैठक की जगह छोड़ देता है। निराशा के सभी दर्द का सामना करने में असमर्थ, लड़की खुद को पानी में फेंक देती है।

सातवाँ दृश्य। खेल मज़ा एक गर्म हरमन द्वारा बाधित है। वह कार्ड खेलने की पेशकश करता है और पहले दो गेम जीतता है। तीसरी बार, प्रिंस येल्तस्की उनका प्रतिद्वंद्वी बन जाता है, लेकिन खोया हुआ मन हरमन को परवाह नहीं है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के अनुसार, तीन कार्ड (तीन, सात और इक्का) के साथ, पुरानी काउंटेस जीतने में कामयाब रही। हरमन इस रहस्य को जानकर जीत के करीब था। हालांकि, उचित इक्का के बजाय, वह हुकुम की एक रानी को पकड़े हुए है, जिसकी छवि में वह एक मृत महिला की विशेषताएं देखती है।

जो कुछ भी हो रहा है, वह झेलने में असमर्थ, मुख्य चरित्र खुद को डगमगाता है, और चेतना में जिसने अपनी दृष्टि (शेष कुछ सेकंड के लिए) अपने उज्ज्वल निर्दोष प्रेम की छवि - लीसा - दिखाई है। "सौंदर्य! देवी! परी!" - नायक के अंतिम शब्द सुने जाते हैं।

रचना और स्वर

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, 24 गायक शामिल होते हैं, एकल कलाकारों के अलावा, गाना बजानेवालों की महत्वपूर्ण भूमिका होती है, साथ ही पूरी प्रक्रिया का समर्थन भी होता है - ऑर्केस्ट्रा।

प्रत्येक अभिनय नायक का अपना एक हिस्सा होता है, जिसे एक निश्चित समय के लिए लिखा जाता है:

• हरमन एक किरायेदार था;
• लिसा के पास एक सौम्य और हल्का सोप्रानो था;
• काउंटेस (हुकुम की रानी) की कम मीज़ो या कॉन्ट्रेल्टो थी;
• टॉम्स्की और येल्तस्की बैरीटोन हैं।

एक्ट I से, हरमन की aria "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" प्रसिद्ध है, और अधिनियम II से - येल्तस्की की aria "आई लव यू।"

अधिनियम III में, लिज़ा की अरिया "आह, मैं दुःख से थक गया था" और हर्मन के प्रसिद्ध के साथ अविश्वसनीय रूप से ध्यान नहीं देना असंभव है, जो पहले से ही एक पकड़ वाक्यांश बन गया है, वाक्यांश: "हमारा जीवन क्या है?" खेल!"

सारांश

Pyotr Tchaikovsky द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पैड्स", विश्व ओपेरा कला, अद्भुत शक्ति और गहराई का एक संगीतमय और नाटकीय काम है। कथानक के कुछ विवरणों को बदल दिया गया है, लेकिन जो वास्तव में महत्वपूर्ण है - विभिन्न उच्चारण, जिसका अर्थ संघर्षों को "जीवन - मृत्यु", "मनुष्य - भाग्य", "प्रेम - खेल" से बाहर निकालना है।

न केवल पीटर के लिए धन्यवाद, बल्कि लिबर्ट्रेट्टो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लेखक मोदक त्चिकोवस्की के लिए भी, ओपेरा एक विश्व कृति बन गया है।

आश्चर्यजनक रूप से, इससे पहले कि पीआई त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज़ सपे को रचना के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरा (1864); और इससे पहले भी, 1850 में, एपॉक्सी ओपेरा ओपेरा फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रांटल हेलेवी द्वारा लिखा गया था (हालांकि, पुश्किन का बहुत कम हिस्सा यहां रहा: Scribe ने लिब्रेट्टो लिखा, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच अनुवाद का उपयोग करते हुए, प्रॉस्पर मेरिमे ने 1843 में बनाया ; इस ओपेरा में, नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये निश्चित रूप से, उत्सुक परिस्थितियां हैं, जो केवल संगीत विश्वकोश से सीखी जा सकती हैं - ये काम कोई कलात्मक मूल्य नहीं हैं।

द क्वीन ऑफ स्पैड्स का कथानक, उनके भाई, मॉडर इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, उन्होंने तुरंत टचीकोवस्की को रुचि नहीं दी (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन का कथानक था), लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना पर कब्जा कर लिया, तो तिकोकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "निस्वार्थता और खुशी के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से थोड़े समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताते हैं कि उन्हें इस कथानक पर एक ऑपेरा लिखने का विचार कैसे आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोदेस ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक पर एक कामवासना की रचना शुरू की एक निश्चित क्लेनोव्स्की, लेकिन बाद में अंततः संगीत की रचना करने से इनकार कर दिया, किसी कारण से अपने काम से सामना नहीं किया। इस बीच, थिएटर निर्देशक वसेवोलोज़्स्की को इस विचार के साथ दूर किया गया कि मुझे इस बहुत ही कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और, इसके अलावा, निश्चित रूप से अगले सीज़न के लिए। उसने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और मेरे लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत था ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - यह मुझे लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल करूंगा और मई तक मैं निदेशालय को क्लैविरस्टसग पेश करूंगा, और गर्मियों में मैं इसे निर्देश दूंगा। "

Tchaikovsky फ्लोरेंस के लिए रवाना हुआ और 19 जनवरी 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में काम करना शुरू किया। बचे हुए स्केच स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "उत्तराधिकार में" लिखा। इस कार्य की तीव्रता हड़ताली है: 19 से 28 जनवरी तक, पहली तस्वीर 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, 5 फरवरी से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

येल्तस्की की एरिया "आई लव यू, आई लव यू अज़न्मीली ..." यूरी गुलेव द्वारा प्रस्तुत की गई

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम अभियोगात्मक है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, जिसमें न केवल लिबेरेटिस्ट और कंपोजर के छंद हैं, बल्कि डेरझ्विन, ज़ुकोवस्की, बैट्यशकोव भी हैं। पुश्किन में लिज़ा एक अमीर बूढ़ी महिला-काउंटेस का एक गरीब शिष्य है; Tchaikovsky के साथ, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट सवाल उठता है - कौन, वे कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन के लिए हरमन जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, Tchaikovsky के लिए उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा में हरमन (एक "एन" के साथ) बस एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले राजकुमार येल्तस्की, पुश्किन से अनुपस्थित हैं

टॉर्स्की के दोहे दर्ज़्विन के शब्दों में "यदि केवल प्यारी लड़कियाँ हैं .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "r" अक्षर बिलकुल नहीं है! सर्गेई लेफ़िर्कस द्वारा गायन

काउंट टॉम्स्की, जिनकी ओपेरा में काउंटेस के साथ रिश्तेदारी किसी भी तरह से नोट नहीं की गई है, और जहां उन्हें एक बाहरी व्यक्ति (हरमन का एक परिचित, अन्य खिलाड़ियों की तरह) द्वारा लाया गया था, पुश्किन में उनका पोता है; यह स्पष्ट रूप से, परिवार के रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटर I.A Vsevolozhsky के निर्देशक का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग-अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 कक्ष में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), अभी भी नहीं मरता है, और लिज़ा, इसके अलावा, शादी हो रही है अपेक्षाकृत सुरक्षित रूप से; Tchaikovsky में - दोनों नायक नाश होते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण हैं।

मामूली Ilyich Tchaikovsky

अपने भाई पीटर से दस साल छोटे मोदक त्चिकोवस्की को रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, लिब्रेटो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के अपवाद के बाद, पुश्किन ने 1890 की शुरुआत में संगीत की स्थापना की। ओपेरा की साजिश शाही पीटर्सबर्ग सिनेमाघरों के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित की गई थी, जिसका उद्देश्य कैथरीन II के युग से भव्य प्रदर्शन करना था।

एलेना ऑफ़ द काउंटेस एलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा किया गया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिबरेटो में बदलाव किए और खुद आंशिक रूप से कविता पाठ लिखा, जिसमें कवि की कविताओं - पुश्किन के समकालीन भी शामिल थे। विंटर कैनाल में लिजा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार के लिए है। उनके द्वारा सबसे शानदार दृश्यों को छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को दिखावा देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नाली में दृश्य। तमारा मिलशकिना गाना

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक माहौल बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा किया गया था, ताचिकोवस्की ने क्वीन ऑफ स्पेड्स (ग्रेट्री, मटकेन, पिकासनी, सालियरी) के युग के 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया था।

शायद, हर्मन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम की मांग करता है और खुद को मौत के लिए कयामत देता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसका संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीब, एक-से-एक तरह का रिश्ता, केवल पत्रों में बनाए रखा गया, दो ईथर छाया की तरह एक रिश्ता, केवल 1890 में एक गोलमाल में समाप्त हो गया।

भाग्य की शक्ति लिसा से पहले हरमन की उपस्थिति में महसूस की जाती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड में लाता है, और तीन कार्ड के अशुभ विचार युवा के दिमाग को जहर देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, तूफानी, हताश करने वाले सस्वर और हरमन की अरिया, गुस्से में, लकड़ी की गुनगुनाहट के साथ, दुस्साहसी आदमी के पतन को चिह्नित करता है, जो एक भूत के साथ अगले दृश्य में अपना दिमाग खो देता है, सही मायने में अभिव्यक्तिवादी की गूँज के साथ बोरिस गोडुनोव (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) ... फिर लिसा की मृत्यु इस प्रकार है: एक बहुत ही कोमल सहानुभूति माधुर्य एक भयानक दफन पृष्ठभूमि के खिलाफ लगता है। हरमन की मृत्यु कम प्रतिष्ठित है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए, इसे संगीतकार की एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया था

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने ताचिकोवस्की को तुरंत दिलचस्पी नहीं दिखाई। हालांकि, समय के साथ, इस कहानी ने अधिक से अधिक उसकी कल्पना पर कब्जा कर लिया। Tchaikovsky विशेष रूप से हरमन के भाग्य के काउंटेस के साथ बैठक के दृश्य द्वारा स्थानांतरित किया गया था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को एक ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा पैदा करते हुए पकड़ लिया। 19 फरवरी 1890 को फ्लोरेंस में लेखन शुरू हुआ। ओपेरा, "निस्वार्थता और खुशी के साथ" संगीतकार के अनुसार बनाया गया था, और एक बहुत ही कम समय में पूरा किया गया था - चालीस-चार दिन। प्रीमियर 7 (19) दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ और एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी" क्वीन ऑफ स्पैड्स "शानदार तरीके से है। खिलाड़ी तीन, सात, एक इक्का पर बैठते हैं। " कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा समझाया गया, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी बताया गया। ओपेरा लिबरेटो में, संगीतकार के भाई एमआई त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित, पुश्किन की कहानी की सामग्री को काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिसा एक गरीब छात्र से काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन के हरमन - एक ठंड, अहंकार की गणना, संवर्धन के लिए केवल एक प्यास द्वारा जब्त किया गया, एक कल्पना और मजबूत जुनून के साथ एक आदमी के रूप में त्चिकोवस्की के संगीत में दिखाई देता है। नायकों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में ला दिया। एक उच्च दुखद पथ के साथ, यह समाज में लोगों की किस्मत को दर्शाता है जो पैसे की निर्दयी शक्ति के अधीन है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा अनिवार्य रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए अपने प्यार की देखरेख और उसे मौत के लिए अग्रणी करना।

संगीत

ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" विश्व यथार्थवादी कला के महानतम कार्यों में से एक है। इस संगीतमय त्रासदी ने नायकों के विचारों और भावनाओं के प्रजनन, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग की तस्वीरों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास के तनाव की मनोवैज्ञानिक सत्यता के साथ झटके। Tchaikovsky की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी पूर्ण और सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की।

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विपरीत संगीतमय छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत के साथ जुड़े, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि का चित्रण, और भावुक गीतात्मक, लिसा के साथ हरमन के प्यार की विशेषता।

पहला अधिनियम एक चमकदार रोज़ दृश्य के साथ खुलता है। Nannies, शासनों, और लड़कों के चंचल मार्च की पसंद ने बाद की घटनाओं के नाटक को अलग रखा। हरमन की अरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता," अब एलिगिया-टेंडर, अब अभेद्य रूप से उत्तेजित हो गया है, उसकी भावना की शुद्धता और ताकत को पकड़ता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में विभाजित होती है - हर रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिजा की ईवनिंग युगल "इवनिंग इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और प्रफुल्लित लगता है। तस्वीर का दूसरा भाग लिसा के एरीसो के साथ खुलता है "व्हेयर आर दिस टियर्स फ्रॉम" - एक हार्दिक एकालाप, गहरी भावनाओं से भरा हुआ।

गैलिना विश्नेवस्काया गाती हैं। "ये आँसू कहाँ से आए ..."

लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश का रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।" हरमन द्वारा धीरे से उदास और भावुक अरियसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी"

जार्ज नेपल - सर्वश्रेष्ठ हरमन, "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" गाओ

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर पर ले जाता है; तेज, घबराए हुए ताल, अशुभ ऑर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येल्तस्की की अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करती है। चौथा दृश्य, ओपेरा के लिए केंद्रीय, चिंता और नाटक से भरा है।

पांचवें दृश्य (तीसरे अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान के गरजना के साथ, हरमन के उत्साहित एकालाप "सभी एक ही विचार, एक ही दुःस्वप्न" दिखाई देते हैं। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मौत की शांति के साथ मोहित करता है।

छठे दृश्य का ऑर्केस्ट्रल परिचय कयामत के अंधेरे टन में चित्रित किया गया है। लिज़ा के अरिया का व्यापक, स्वतंत्र रूप से बहने वाला गीत "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" रूसी तैयार गीतों के करीब है; aria का दूसरा भाग "तो यह सच है, एक खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हां, दुख खत्म हो गया" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवें दृश्य की शुरुआत रोजमर्रा के एपिसोड से होती है: मेहमानों के पीने का गाना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "अगर केवल प्यारी लड़कियां हैं" (जी। आर। डेर्झ्विन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस-उत्तेजित हो जाता है। उत्सुकता से सावधान "कुछ गलत है यहाँ" सेप्ट्री उस उत्साह को व्यक्त करती है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया। हर्मन की अरिया में जीत और क्रूर खुशी का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरते समय, उसके विचारों को फिर से लिजा में बदल दिया जाता है, - ऑर्केस्ट्रा में एक विचित्र, प्रेम की कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का अरिया "व्लादिमीर लाइफ़ इज़ अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

Tchaikovsky को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों के एक्शन और छवियों के पूरे वातावरण द्वारा इतनी गहराई से कब्जा कर लिया गया था कि वह उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में मानता था। बुखार की गति के साथ एक ओपेरा के स्केच को पूरा करने के बाद(सभी कार्य ४४ दिनों में - १ ९ जनवरी से ३ मार्च, १ The ९ ० तक पूरे किए गए। उसी वर्ष जून में आर्केस्ट्रा पूरा हुआ।), उन्होंने अपने भाई मोदेस्ट इलिच को लिखा, जो कि लिबरेटो के लेखक थे: "... जब मैं हरमन और अंतिम कोरस की मृत्यु पर पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद महसूस हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...> यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या उस संगीत को लिखने के लिए केवल एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति ... ”।

पुश्किन के लिए, हर्मन एक जुनून का आदमी है, जो सीधा, गणनात्मक और सख्त है, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। Tchaikovsky में, वह आंतरिक रूप से टूटा हुआ है, परस्पर विरोधी भावनाओं और झुकाव की दया पर है, जो दुखद असहिष्णुता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लीज़ा की छवि एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन थी: साधारण रंगहीन पुश्किन लिज़ावेटा इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव की बन गईं, जो निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित थीं, द ओप्रिचनिक से द एनच्रेसन तक टचीकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यमय उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर IAVsevolozhsky के निर्देशक के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसने एक शानदार गेंद की एक तस्वीर के समावेश को जन्म दिया। कैथरीन की भव्यता का महल "वीरतापूर्ण सदी" की भावना में एक शैलीगत अंतराल के साथ है, लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं करता है। अपनी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मामलों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

और हर्मन की अरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" झुरब अंजापरिदजे गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पैड्स" में मुख्य भूमिका ओलेग स्ट्राइजनोव-जर्मन, ओल्गा-कसीना-लिजा द्वारा निभाई गई थी। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुरब अंजपरिद्ज़े और तमारा मिलशकिना द्वारा किया गया था।

"हुकुम की रानी"... 3 कृत्यों में ओपेरा, 7 दृश्य।

ए.ई. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित P.I.Tchaikovsky की भागीदारी के साथ एम.आई.टैचिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई।

चरित्र और कलाकार:
जर्मन - निकोले चेरेपोनोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिजा-एलेना बेरिशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस -वैलेंटिना पिओनमारेवा
काउंट टॉम्स्की - व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येल्तस्की - लियोनिद ज़ाविरुखिन,
-निकोले लियोनोव
चेकालिंस्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सुरीन - निकोले लोखोव,
-वल्दिमीर दुमेंको
नारुमोव - एवगेनी एलोशिन
प्रबंधक - यूरी शाल्व
पोलिना -नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वरोनिका सिरोत्सकाया
माशा - एलेना यूनीवा
-एलेविना इगुनोवा

साइडशो में वर्ण और कलाकार:
प्रिलेपा - अन्ना देव्यात्किना
-वीरा सोलोव्योवा
मिलोवज़ोर - नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वरोनिका सिरोत्सकाया
ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर एव्टोमोनोव

अधिनियम I

दृश्य 1।

सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, चलते हैं। अधिकारी सुरिन और चेकलिंस्की ने अपने मित्र जर्मन के अजीब व्यवहार के बारे में अपनी बातें साझा कीं। वह एक जुए के घर में सारी रात बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन स्वयं प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन अपनी आत्मा को उसके लिए खोलता है: वह भावुक है, प्यार से, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्तस्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए हैं, जल्द ही आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी मेरे भाग्य के साथ गठबंधन करने के लिए सहमत हुई!" हरमन हॉरर में सीखता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून का विषय है, जब काउंटेस उसकी पोती, लिसा के साथ चलता है।

दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त किया जाता है, दुर्भाग्यपूर्ण हरमन के जलते हुए आकर्षण से सम्मोहित। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक प्रतिशोध की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले ताश के घातक रहस्य सीखे, उसे पछाड़ दिया। भाग्य: "जब से उसने अपने पति को उन कार्डों का नाम दिया, एक और बार में उनके सुंदर युवक को पहचान लिया, लेकिन उसी रात, केवल एक ही रह गया, उसे एक भूत दिखाई दिया और उसने धमकी दी:" आपको एक तिहाई से एक घातक झटका मिलेगा जो व्यक्ति, जोश से, भावुक रूप से प्यार करता है, वह आपसे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड के बल पर सीखने के लिए आएगा! "हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकलिंस्की उसका मजाक बनाते हैं और रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं। बूढ़ी औरत से कार्ड। एक गड़गड़ाहट शुरू होती है। बगीचा खाली है। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे आपको नहीं दूंगा, मैं नहीं जानता कि कैसे, लेकिन मैं इसे दूर ले जाऊंगा! "उन्होंने कहा।

दृश्य २।

शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, राजकुमार के साथ सगाई के बावजूद, लड़की को खुश करने की कोशिश कर रही है। अकेले छोड़ दिया, वह रात को उसे रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आंखों में उसने "चिलचिलाती जुनून की आग" पढ़ा। अचानक, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो इस जीवन को छोड़ने से पहले उसके पास आया था। उनकी भावुक व्याख्या लिसा को लुभाती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। हरमन, पर्दे के पीछे छुपकर, उस बूढ़ी औरत की नज़रों से उत्साहित है, जिसके चेहरे पर वह मौत का भयानक भूत सवार है। किसी भी समय अपनी भावनाओं को छिपाने में असमर्थ, लिसा हर्मन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर देती है।

अधिनियम II

दृश्य 1।

एक धनी राजधानी के घर में एक गेंद है। लिजा की ठंड से घबराए हुए येल्तस्की ने उसे अपने प्यार की असीमता का आश्वासन दिया। चेक्सिंस्की और सुरीन मास्क में हरमन से फुसफुसाते हुए: "क्या आप तीसरे व्यक्ति नहीं हैं, जो भावुक प्यार करते हैं, वह अपने तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखेंगे?" हरमन रोमांचित है, उनके शब्दों ने उनकी कल्पना को उभारा। शो के अंत में "शेफर्डेस की ईमानदारी," वह काउंटेस में चलता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाता है, तो हरमन इसे शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन पत्तों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्जा करने का तरीका।

दृश्य २।

हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुसते हैं। वह मास्को की सुंदरता के चित्र पर थकावट के साथ गज़ करती है, जिसके साथ वह "कुछ गुप्त शक्ति द्वारा" जुड़ा हुआ है। यहाँ वह अपने हैंगर के साथ है। काउंटेस दुखी है, उसे वर्तमान नैतिकता और रीति-रिवाज पसंद नहीं है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हर्मन उसके सामने आता है, तीन कार्ड के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप पूरे जीवन की खुशी बना सकते हैं, और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!" लेकिन काउंटेस, डर के साथ सुन्न, गतिहीन है। बंदूक की धमकी पर, वह अपनी आत्मा छोड़ देती है। "वह मर चुका है, लेकिन मैंने रहस्य नहीं सीखा है," हर्मन, जो पागलपन के करीब है, लिजा के रिप्रेजेंट के जवाब में आया, जो अंदर आया था।

अधिनियम III

दृश्य 1।

बैरक में हरमन। वह लिसा के एक पत्र को पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया, जहां वह तटबंध पर उसके साथ एक नियुक्ति करता है। बूढ़ी औरत के अंतिम संस्कार की तस्वीरें कल्पना में उभरती हैं, अंतिम संस्कार गायन सुनाई देता है। एक सफेद दफन कफन प्रसारण में काउंटेस का भूत: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "थ्री ... सेवन ... ऐस ..." - हरमन एक मंत्र के रूप में दोहराता है।

दृश्य २।

लीजा कान्वका के पास तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। उसे संदेह से फाड़ा जाता है: "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं," वह निराशा में बहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को टकराती है, और लिसा आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो देती है, वह प्रकट होता है। लेकिन हरमन, जो पहले लिजा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराता है, पहले से ही एक और विचार के साथ जुनूनी है। जुए के घर में जाने के बाद लड़की को फुसलाने की कोशिश करते हुए, वह चिल्लाते हुए भाग जाती है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

दृश्य ३।

खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती कर रहे हैं। टॉम्स्की एक चंचल गाने के साथ उनका मनोरंजन करता है। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन दिखाई देता है। वह लगातार दो बार बड़े दांव लगाकर जीतता है। "शैतान खुद एक ही समय में आपके साथ खेलता है," - उन उपस्थित लोगों को धन्यवाद दें। खेल जारी है। इस बार हरमन के खिलाफ, प्रिंस येल्तस्की। और एक जीत-जीत ऐस के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में है। हरमन नक्शे पर एक मृत बूढ़ी महिला की विशेषताएं देखता है: "शापित! आप क्या चाहते हैं! मेरा जीवन! इसे ले लो, इसे ले लो!" उसे छुरा घोंपा गया है। लिसा की छवि स्पष्ट चेतना में दिखाई देती है: "सौंदर्य! देवी! परी!" इन शब्दों के साथ, हरमन मर जाता है।

ओपेरा को इम्पीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा त्चिकोवस्की को कमीशन किया गया था। साजिश I.A Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित की गई थी। प्रबंधन के साथ वार्ता की शुरुआत 1887/88 से होती है। प्रारंभ में चौ। इनकार कर दिया, और केवल 1889 में इस विषय पर एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही सिनेमा निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा चरणों का लेआउट, क्षणों का मंचन, और प्रदर्शन के तत्वों पर चर्चा की गई थी। ओपेरा 19/31 जनवरी से स्केच में बना था। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च को। जुलाई में - दिसंबर। 1890 चौ। साहित्यिक पाठ, गायन और मुखर भागों के लिए स्कोर में कई बदलाव पेश किए; N.N.Figner के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के आरिया के दो संस्करण भी बनाए गए। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो, नोट्स, 1 और 2 एड के विभिन्न आवेषण के साथ गायन के लिए प्रतिलेखन के प्रमाण में दर्ज किए गए हैं।

स्केच बनाते समय, Ch। उन्होंने महत्वपूर्ण रूप से पाठ को बदल दिया, मंच के दिशा-निर्देश पेश किए, संक्षिप्तिकरण किए, येल्तस्की के आरिया, लिजा के आरिया, कोरस "आओ, मशेंका के प्रकाश" के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की। लिब्रेट्टो बैट्यशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी। ए। ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिज़ा के युगल में), जी। आर। डर्ज़ह्विन (अंतिम दृश्य में), पी। एम। काराबानोव (अंतर्धान में) छंद का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम में एक पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया जाता है। एक ही दृश्य में, नगण्य परिवर्तनों के साथ, लॉरेटा के आरिया की शुरुआत ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A.Kozlovsky द्वारा गीत का दूसरा भाग (पोलोनेज) "थंडर ऑफ़ विक्टरी, हियर आउट" का उपयोग किया जाता है। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उसने ए.के. ग्लेज़ुनोव को एक पत्र में स्वीकार किया था: “मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। मेरे अंदर कुछ हो रहा है, मेरे लिए समझ से बाहर है। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: कई बार एक पागल लालसा, लेकिन गहराई में कोई नहीं है जिसमें जीवन के लिए प्यार का एक नया ज्वार की दूरदर्शिता है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और एक ही समय में, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक तरफ, मुझे ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी तरफ, एक ही जीवन को खींचने के लिए एक अनूठा इच्छा, या एक नया गीत भी बेहतर है "। ।।

सभी टिप्पणियों (सेंसर और, यदि संभव हो तो, साक्षर) को पहले आओ, पहले पाओ के आधार पर माना जाता है, इसे ध्यान में रखा जाता है और यहां तक \u200b\u200bकि साइट पर प्रकाशित भी किया जाता है। तो अगर आपके पास ऊपर के बारे में कुछ कहने के लिए है -

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई।

बनाया था जनवरी 1890, फ्लोरेंस - जून 1890, फ्रोलोव्सको।

पहला प्रदर्शन 7 दिसंबर। 1890, सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर। कंडक्टर E.F.Napravnik। जिसका निर्देशन जी पी कोंडरायेव ने किया है। एम। पेटीपा द्वारा नृत्य और अंतरा का मंचन किया गया। कलाकार: वी.वी. वासिलिव - घर I, सी। 1, ए.एस. यानोव - घर I, नक्शे। 2, जी। लेवोट - डी। II, नक्शे। 3 और डी। III, नक्शे। 7, के.एम. इवानोव - घर III, नक्शे। 4 और डी। III, नक्शे। 6, I.P. Andreev - घर III, नक्शे। 5. EP Ponomarev के चित्र के अनुसार वेशभूषा।

डी। I, 1k।
सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, चलते हैं। अधिकारी सुरिन और चेकलिंस्की ने अपने मित्र जर्मन के अजीब व्यवहार के बारे में अपनी बातें साझा कीं। वह पूरी रात जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन स्वयं प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन अपनी आत्मा को उसके लिए खोलता है: वह भावुक है, प्यार से, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्तस्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए हैं, जल्द ही आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी मेरे भाग्य के साथ गठबंधन करने के लिए सहमत हुई!" हरमन हॉरर में सीखता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती लीसा के साथ चलता है।

दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त किया जाता है, दुर्भाग्यपूर्ण हरमन के जलते हुए आकर्षण से सम्मोहित। इस बीच, टॉम्स्की ने दर्शकों को काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान के बारे में बताया, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक प्रतिशोध की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले ताश के घातक रहस्य सीखे, उसे पछाड़ दिया। भाग्य: "जब से उसने अपने पति का नाम उन कार्डों में रखा, एक बार में उनके सुंदर नौजवान को पहचान लिया, लेकिन उसी रात, केवल एक ही बचा था, एक भूत उसे दिखाई दिया और उसने धमकी दी:" आपको एक तिहाई से एक घातक झटका मिलेगा वह व्यक्ति, जो उत्साह से, प्यार से, आप से तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर हो जाएगा! "हर्मन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकलिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और इसका रहस्य जानने की पेशकश करते हैं। बूढ़ी औरत से कार्ड। एक गड़गड़ाहट शुरू होती है। बगीचा खाली है। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे आपको नहीं दूंगा, मैं नहीं जानता कि कैसे, लेकिन मैं इसे दूर ले जाऊंगा! "उन्होंने कहा।

2 आर।
शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, राजकुमार के साथ सगाई के बावजूद, लड़की को खुश करने की कोशिश कर रही है। अकेले छोड़ दिया, वह रात को उसे रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आंखों में उसने "जलती हुई जुनून की आग" पढ़ा। अचानक, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो इस जीवन को छोड़ने से पहले उसके पास आया था। उनकी भावुक व्याख्या लिसा को लुभाती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। हरमन, पर्दे के पीछे छुपकर, उस बूढ़ी औरत की नज़रों से उत्साहित है, जिसके चेहरे पर वह मौत का भयानक भूत सवार है। अपनी भावनाओं को किसी भी समय छिपाने में असमर्थ, लिसा हर्मन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर देती है।

II d।, 1 भवन
एक धनी राजधानी के घर में एक गेंद है। लिजा की ठंडक से घबराया हुआ येल्तस्की उसे अपने प्यार की अपरिपक्वता का आश्वासन देता है। चेक्सिंस्की और सुरीन मास्क में हरमन से फुसफुसाते हुए: "क्या आप तीसरे व्यक्ति नहीं हैं, जो भावुक प्यार करते हैं, वह अपने तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखेंगे?" हरमन रोमांचित है, उनके शब्दों ने उनकी कल्पना को उभारा। शो के अंत में "शेफर्डेस की ईमानदारी," वह काउंटेस में चलता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाता है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन पत्तों का रहस्य सीखता है - लिसा का हाथ पकड़ने का तरीका।

2 आर।
हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुसते हैं। वह मास्को की सुंदरता के चित्र पर थकावट के साथ गज़ करती है, जिसके साथ वह "कुछ गुप्त शक्ति द्वारा" जुड़ा हुआ है। यहाँ वह अपने हैंगर के साथ है। काउंटेस दुखी है, उसे वर्तमान नैतिकता और रीति-रिवाज पसंद नहीं है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हर्मन उसके सामने आता है, तीन कार्ड के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप पूरे जीवन की खुशी बना सकते हैं, और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!" लेकिन काउंटेस, डर के साथ सुन्न, गतिहीन है। बंदूक की धमकी पर, वह अपनी आत्मा छोड़ देती है। "वह मर चुका है, लेकिन मैंने रहस्य नहीं सीखा है," हर्मन, जो पागलपन के करीब है, जो लिसा के रिपॉर्च में आया था, के जवाब में लंगड़ाता है।

III d.1k
बैरक में हरमन। वह लिसा के एक पत्र को पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया, जहां वह तटबंध पर उसके साथ एक नियुक्ति करता है। बूढ़ी औरत के अंतिम संस्कार की तस्वीरें कल्पना में उभरती हैं, अंतिम संस्कार गायन सुनाई देता है। एक सफेद दफन कफन प्रसारण में काउंटेस का भूत: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन ने मंत्र दोहरा दिया।

2 आर।
लीजा कान्वका में तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। उसे संदेह से फाड़ा गया है: "ओह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं," वह निराशा में बहती है। उस समय जब घड़ी आधी रात को टकराती है, और लीसा आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो देती है, वह प्रकट होता है। लेकिन हरमन, जो पहले लिजा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराता है, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। जुए के घर में जाने के बाद लड़की को फुसलाने की कोशिश करते हुए, वह चिल्लाते हुए भाग जाती है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

3 जे। खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती कर रहे हैं। टॉम्स्की एक चंचल गाने के साथ उनका मनोरंजन करता है। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन दिखाई देता है। वह लगातार दो बार बड़े दांव लगाकर जीतता है। "शैतान खुद आपके साथ खेलता है," दर्शकों का कहना है। खेल जारी है। इस बार हरमन के खिलाफ, प्रिंस येल्तस्की। और एक जीत-जीत ऐस के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में है। हरमन नक्शे पर एक मृत बूढ़ी महिला की विशेषताएं देखता है: "शापित! आप क्या चाहते हैं! मेरा जीवन! इसे ले लो, इसे ले लो!" उसे छुरा घोंपा गया है। लिसा की छवि स्पष्ट चेतना में दिखाई देती है: "सौंदर्य! देवी! परी!" इन शब्दों के साथ, हरमन मर जाता है।

ओपेरा को इम्पीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा त्चिकोवस्की को कमीशन किया गया था। साजिश I.A Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित की गई थी। प्रबंधन के साथ वार्ता की शुरुआत 1887/88 से होती है। प्रारंभ में चौ। इनकार कर दिया, और केवल 1889 में इस विषय पर एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही सिनेमा निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा चरणों का लेआउट, क्षणों का मंचन, और प्रदर्शन के तत्वों पर चर्चा की गई थी। ओपेरा 19/31 जनवरी से स्केच में बना था। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च को। जुलाई में - दिसंबर। 1890 चौ। साहित्यिक पाठ, गायन और मुखर भागों के लिए स्कोर में कई बदलाव पेश किए; N.N.Figner के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के आरिया के दो संस्करण भी बनाए गए। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो, नोट्स, 1 और 2 एड के विभिन्न आवेषण के साथ गायन के लिए प्रतिलेखन के प्रमाण में दर्ज किए गए हैं।

स्केच बनाते समय, Ch। उन्होंने महत्वपूर्ण रूप से पाठ को बदल दिया, मंच के दिशा-निर्देश पेश किए, संक्षिप्तिकरण किए, येल्तस्की के आरिया, लिजा के आरिया, कोरस "आओ, मशेंका के प्रकाश" के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की।

लिब्रेट्टो बैट्यशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी। ए। ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिज़ा के युगल में), जी। आर। डर्ज़ह्विन (अंतिम दृश्य में), पी। एम। काराबानोव (अंतर्धान में) छंद का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम में एक पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया जाता है। एक ही दृश्य में, नगण्य परिवर्तनों के साथ, लॉरेटा के आरिया की शुरुआत ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A.Kozlovsky द्वारा गीत का दूसरा भाग (पोलोनेज) "थंडर ऑफ़ विक्टरी, हियर आउट" का उपयोग किया जाता है।

ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उसने एके ग्लेज़ुनोव को एक पत्र में कबूल किया था: “मैं कब्र के रास्ते पर एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। मेरे अंदर कुछ हो रहा है, कुछ मेरे लिए समझ से बाहर है। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: कई बार एक पागल लालसा, लेकिन किसी की गहराई में नहीं जिसमें जीवन के लिए प्यार का एक नया ज्वार की दूरदर्शिता है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और एक ही समय में लिखने की इच्छा भयानक है ... एक तरफ, मुझे लगता है कि यह ऐसा है जैसे कि मेरा गाना पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरे पर - एक ही जीवन को खींचने के लिए एक अनूठा इच्छा, या एक नया गीत भी बेहतर है "...

त्चिकोवस्की ने अपने ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स को बहुत प्यार और सराहना की, इसे एक उत्कृष्ट कृति कहा। यह फ्लोरेंस में 44 दिनों के लिए स्केच किया गया था। पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी से कथानक उधार लिया गया है। लिबरेटो को संगीतकार के भाई मिखाइल त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था, हालांकि कुछ ग्रंथों को स्वयं त्चिकाकोस्की ने लिखा था। ओपेरा की रचना जल्दी और बड़े चाव से की गई थी। इसके पूरा होने के बाद, संगीतकार ने एक स्ट्रिंग सेक्सेट "मेमोरीज़ ऑफ़ फ्लोरेंस" लिखा, इसे उस शहर को समर्पित किया जिसमें उन्होंने अपना पसंदीदा दिमाग बनाया।

चौ। काम की प्रक्रिया में, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के महत्व से अच्छी तरह वाकिफ थे। यहाँ उनके पत्र की पंक्तियाँ प्रिंस कोन्स्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच को दी गई हैं: "मैंने इसे अभूतपूर्व उत्साह और उत्साह के साथ लिखा है, मुझे इसका सामना करना पड़ा। भूतों की रानी का भूत) और मुझे आशा है कि मेरे सभी आधिकारिक उत्साह, उत्साह और उत्साह सहानुभूति सुनने वालों के दिलों में गूंजेंगे "(3 अगस्त, 1890 से)। और एक और शानदार आत्मसम्मान: "... या तो मैं बहुत गलत हूं, या" द क्वीन ऑफ हुकुम "वास्तव में एक उत्कृष्ट कृति है ..." यह आत्मसम्मान भविष्यवाणियां निकला। चौथे सिम्फनी के विचार के संगीतकार चरित्र उनकी ऑपेरा कृति के मुख्य अर्थ के लिए सबसे अच्छा संभव उत्तर है: "यह एक भाग्य है, यह घातक शक्ति है जो खुशी को लक्ष्य तक पहुंचने के लिए आवेग को रोकता है।" "सब कुछ नया है, पुश्किन की तुलना में, कथानक में ..." ओपेरा लिबरेटिस्ट एमआई त्चिकोवस्की ने नोट किया है, "कैथरीन के युग में कार्रवाई के समय का स्थानांतरण और एक प्रेम-नाटकीय तत्व की शुरुआत।" आइए हम बताते हैं कि ओपेरा में "हरफनमौला की आत्मा" के साथ एक गणना और महत्वाकांक्षी खिलाड़ी नहीं है, लेकिन एक गरीब अधिकारी, "गर्म, जीवंत रवैया" जिसे लेखक के स्वयं के पक्ष से, हमारी प्रतिक्रिया उत्पन्न होती है - बल्कि निंदा से सहानुभूति। लिजा एक गरीब शिष्य से पुरानी गिनती की पोती में बदल गई थी। इसके अलावा, वह एक दुल्हन है और गरीब हरमन के विपरीत, उसका दूल्हा एक रईस और अमीर राजकुमार एल्टस्की है। यह सब सामाजिक असमानता के उस उद्देश्य को पुष्ट करता है जो नायकों को विभाजित करता है। पुश्किन की कहानी की अपने तरीके से व्याख्या करते हुए चौ।

ओपेरा की एक विशेषता यह है कि इसका मुख्य चरित्र, हरमन, मंच के सभी सात दृश्यों में मौजूद है और गाता है, जिसमें गायक से उच्च कौशल और धीरज की आवश्यकता होती है। हरमन का हिस्सा अद्भुत रूसी कार्यकाल एनएन फ़िग्नर की उम्मीद के साथ लिखा गया था, जो इसका पहला कलाकार बन गया।

संगीतकार ने स्वयं सेंट पीटर्सबर्ग के प्रीमियर की तैयारी में भाग लिया, जिसमें हिमानी और लिसा की भूमिकाएं फ़िग्ना के जीवनसाथी के साथ निभाईं। आलोचकों के अनुसार, "फ़िग्नर के उज्ज्वल स्वभाव ने इसी मजबूत क्षणों में प्रत्येक वाक्यांश को बहुत राहत दी। विशुद्ध रूप से गीतात्मक अंशों में ... फ़िग्नर के गायन को आकर्षक कोमलता और ईमानदारी से पेश किया गया।" "Figner और पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ... सच चमत्कार किया है," Tchaikovsky बाद में लिखा था। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सफलता, जैसा कि इसके लेखक की भविष्यवाणी थी, जबरदस्त थी। उसी अविश्वसनीय सफलता के साथ, "द क्वीन ऑफ हुकुम" को कीव में 12 दिनों के बाद प्राप्त किया गया था, जब ओपरा के प्रसिद्ध कलाकार एम.ई. मेदवेदेव के साथ आई.वी. प्राबिक के निर्देशन में ओपेरा कंपनी I.P। 4 नवंबर, 1891 को बोल्शोई थिएटर में मॉस्को में "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" दिया गया था। लेखक प्रदर्शन में, साथ ही सेंट पीटर्सबर्ग और कीव में पहले प्रदर्शन में मौजूद थे, और पूर्वाभ्यास के काम में भाग लिया। आई। के। अल्तानी द्वारा संचालित। उत्कृष्ट कलाकारों द्वारा प्रमुख भूमिकाएँ निभाई गई थीं: एमई मेदवेदेव (जर्मन), जो कीव से मास्को, एम। ए। देइशा-सोनित्स्काया (लिजा), पी.ए.खोखलोव (एलेत्स्की), बी.बी. कोरसोव (टॉम्स्की) और ए.पी. क्रुटिकोवा (काउंटेस) के पास गए। कंडक्टर ए। चेख (12 अक्टूबर - 30 सितंबर, 1892) के निर्देशन में प्राग में राष्ट्रीय रंगमंच पर उत्पादन - विदेश में "द क्वीन ऑफ स्पैड्स" का पहला प्रदर्शन बहुत सावधानी से तैयार किया गया था।

पी। ई। वैडमैन

"PEAK LADY"। एमपी रिकॉर्डिंग

चरित्र और कलाकार:
जर्मन - निकेंद्र खानावेव (टेनोर), लिजा - केंसिया डेरझिंस्काया (सोप्रानो), काउंटेस - ब्रोनिस्लावा ज़्लाटोगोरोवा (कॉन्ट्राल्टो), काउंट टॉम्स्की - अलेक्जेंडर बाटुरिन (बैरिटोन), प्रिंस इलेत्स्की - पेंटेलिमिमन नार्सोव (बैरिटोन), पोलीना / मिलोवोरज़ोर / मिलवॉज़ोर। मकसकोवा (मेज़ो-सोप्रानो), प्रिलेपा / क्लो - वलेरिया बारसोवा (सोप्रानो), ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर पोलितकोवस्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की (सर्गेई ओस्ट्रोवमोव (टेनोर), सुरीन - इवान मंशाविन (टेनोर), चेप्सलिन्स - मिकिप्ट्स - - कोन्स्टेंटिन टेरेखिन (बास), माशा - नादेज़्दा चुबिएन्को (सोप्रानो), गवर्नेंस - मार्गारीटा शेरवाइनकाया (कॉन्ट्राल्टो), सेरेमनिस्ट - प्योत्र बेलिनिक (टेनॉर)।

1840 में Kamsko-Votkinsky संयंत्र के प्रमुख के परिवार में Ilya Petrovich Tchaikovsky, अपने समय में एक प्रसिद्ध खनन विशेषज्ञ, एक बेटा पैदा हुआ था, जिसे पीटर नाम दिया गया था।

लड़का संवेदनशील, ग्रहणशील, प्रभावशाली हुआ। जब वह चार साल का था, उसके पिता सेंट पीटर्सबर्ग से एक ऑर्केस्ट्रा (एक यांत्रिक अंग) लाए, और मोजार्ट, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी का संगीत दूर वॉटकिंसक में लग रहा था ...

परिवार आर्थिक रूप से सुरक्षित था। भावी संगीतकार एक ठोस घर शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम था। बचपन से, प्योत्र इलिच ने फ्रेंच धाराप्रवाह बात की, बहुत पढ़ा और कविता भी लिखी। संगीत भी होमवर्क के सर्कल का हिस्सा था। एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना त्चिकोवस्काया ने अच्छा खेला और खुद भी अच्छा गाया। अपनी माँ के प्रदर्शन में, त्चिकोवस्की को विशेष रूप से ऐलिबायेव की "नाइटिंगेल" सुनना पसंद था।

वॉटकिंस शहर में उनके बचपन के वर्ष पूरे जीवन के लिए संगीतकार की याद में बने रहे। लेकिन त्चिकोवस्की को

आठ साल का हो गया, और वोत्किंस का परिवार मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग में, और फिर एल्पेवस्क, जहां इल्या पेट्रोविच को संयंत्र प्रबंधक के रूप में नौकरी मिली।

1850 की गर्मियों में, उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों (भविष्य के संगीतकार सहित) को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा।

न्यायिक न्याय के सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल में, Tchaikovsky सामान्य विषयों और एक विशेषता - न्यायशास्त्र का अध्ययन करता है। संगीत के पाठ यहां भी जारी हैं; वह पियानो सबक लेता है, स्कूल में गाना बजानेवालों में गाता है, जिसके नेता बकाया रूसी कोरल कंडक्टर जी ई लोमकिन थे।

सिम्फनी संगीत और थिएटर में भाग लेना भी Tchaikovsky के संगीत विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अपने पूरे जीवन को उन्होंने मोजार्ट (फिगारो, डॉन जुआन, द मैजिक फ्लूट), ग्लिंका (इवान सुसैनिन) और वेबर (द मैजिक शूटर) के ओपेरा को ऑपरेटिव आर्ट के नायाब उदाहरण माना।

सामान्य कलात्मक रुचियां त्चिकोवस्की को स्कूल के कई छात्रों के करीब लाती हैं; उनके कुछ स्कूल मित्र बाद में संगीतकार के उत्साही प्रशंसक बन गए। उनमें से कवि ए। एन। उदासीन हैं, जिनके छंदों पर टचीकोवस्की ने बाद में अद्भुत रोमांस लिखे।

हर साल युवा न्यायविद आश्वस्त थे कि उनका असली व्यवसाय संगीत था। उन्होंने चौदह साल की उम्र में लिखना शुरू किया, और सत्रह साल की उम्र में उन्होंने पहला रोमांस "माय जीनियस, माय एंजल, माय फ्रेंड" (ए। ए। बुत के शब्दों में) लिखा।

जब मैंने कॉलेज से (1859 में) अपनी पूरी आत्मा के साथ स्नातक किया,

अपने सभी विचारों के साथ वह कला में था। लेकिन उनके सपनों को अभी तक पूरा होना तय नहीं था। सर्दियों में, त्चिकोवस्की ने कनिष्ठ सहायक क्लर्क की जगह ले ली, और न्याय मंत्रालय के विभागों में से एक में सुस्त वर्षों की सेवा प्रवाहित हुई।

सेवा करियर में, Tchaikovsky ने कम हासिल किया है। "उन्होंने मुझे एक अधिकारी बनाया और वह बुरा था," उन्होंने अपनी बहन को लिखा।

1861 में, Tchaikovsky ने रूस के पहले रूढ़िवादी के संस्थापक, महान रूसी पियानोवादक और उत्कृष्ट संगीतकार, एंटोन ग्रिगोरिविच रुबिनस्टीन के सार्वजनिक संगीत कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया। ए जी रूबिनस्टीन ने स्पष्ट रूप से तचीकोवस्की को सलाह दी कि वह अपना जीवन पूरी तरह से अपने प्रिय कार्य के लिए समर्पित करें।

Tchaikovsky ने बस यही किया: उन्होंने सेवा छोड़ दी। उसी 1863 में, त्चिकोवस्की के पिता सेवानिवृत्त हो गए थे; वह अब अपने बेटे की मदद नहीं कर सकता था, और युवा संगीतकार ने कठिनाइयों से भरा जीवन का अनुभव किया। सबसे आवश्यक खर्चों के लिए भी उनके पास पर्याप्त धन नहीं था, और साथ ही साथ सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी (जो 1862 में खोला गया था) में अपने अध्ययन के साथ उन्होंने सबक दिया और संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया।

कंज़र्वेटरी में, त्चिकोवस्की ने ए। जी। रुबिनस्टीन और एन। आई। ज़रेम्बा के साथ संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन किया। छात्रों के बीच, Tchaikovsky अपने ठोस प्रशिक्षण, असाधारण कार्य क्षमता और सबसे महत्वपूर्ण रूप से अपनी रचनात्मक उद्देश्यपूर्णता के लिए बाहर खड़ा था। उन्होंने रूढ़िवादी पाठ्यक्रम में महारत हासिल करने के लिए खुद को सीमित नहीं किया और खुद बहुत किया, शुमान, बर्लियोज़, वैगनर, सेरोव के कार्यों का अध्ययन किया।

60 के दशक में सामाजिक उथल-पुथल की अवधि के साथ रूढ़िवादी संयोग में युवा Tchaikovsky के अध्ययन के वर्षों। उस समय के लोकतांत्रिक आदर्शों को युवा Tchaikovsky के काम में परिलक्षित किया गया था। बहुत पहले सिम्फोनिक काम के साथ शुरू - ए ओवर्रोवस्की के नाटक द थंडरस्टॉर्म (1864) के ओवरचर - Tchaikovsky हमेशा लोक गीत लेखन और कथा के साथ अपनी कला को जोड़ता है। इस काम में, पहली बार त्चिकोवस्की की कला का मुख्य विषय सामने रखा गया है - बुराई की अनिष्ट शक्तियों के खिलाफ मनुष्य के संघर्ष का विषय। त्चिकोवस्की के प्रमुख कार्यों में इस विषय को दो तरीकों से हल किया गया है: नायक या तो विरोधी ताकतों के खिलाफ संघर्ष में मर जाता है, या उसके रास्ते में आने वाली बाधाओं पर काबू पा लेता है। दोनों मामलों में, संघर्ष का परिणाम मानव आत्मा की ताकत, साहस और सुंदरता को दर्शाता है। इस प्रकार, Tchaikovsky के दुखद दृष्टिकोण की विशेषताएं पूरी तरह से पतन और निराशावाद की सुविधाओं से रहित हैं।

रूढ़िवादी (1865) से स्नातक के वर्ष में, त्चिकोवस्की का सपना सच हो गया: सम्मान के साथ अपनी संगीत की शिक्षा पूरी करने के बाद, वह एक डिप्लोमा और एक स्वतंत्र कलाकार का खिताब प्राप्त करता है। कंजरवेटरी के स्नातक अधिनियम के लिए, ए रुबिनस्टीन की सलाह पर, उन्होंने महान जर्मन कवि शिलर "ओड टू जॉय" के भजन के लिए संगीत लिखा। उसी वर्ष, जोहान स्ट्रॉस के निर्देशन में ऑर्केस्ट्रा, जो रूस के दौरे पर आए थे, ने सार्वजनिक रूप से त्चिकोवस्की के चरित्र नृत्य का प्रदर्शन किया।

लेकिन शायद उस समय त्चिकोवस्की के लिए सबसे खुश और सबसे महत्वपूर्ण घटना उसकी थी

सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के निदेशक के भाई, निकोलाई ग्रिगोरिविच रूबिनस्टीन के साथ बैठक।

वे सेंट पीटर्सबर्ग में - त्चिकोवस्की - अभी भी एक प्रसिद्ध संगीतज्ञ और एन। जी। रुबिनस्टीन - एक प्रसिद्ध संवाहक, शिक्षक, पियानोवादक और संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति से मिले।

उस समय से, एन.जी. रुबिनस्टीन युवा रचनाकार की हर नई उपलब्धि पर हर्षित होकर, अपने कामों को निपुणता से अंजाम देते हुए, तिकोकोवस्की के कार्यों का बारीकी से पालन कर रहे हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी के संगठन को लेते हुए, एन। जी।

इस समय से पीआई त्चिकोवस्की के जीवन की मास्को अवधि शुरू हुई।

मॉस्को में निर्मित Tchaikovsky का पहला प्रमुख काम, विंटर ड्रीम्स (1866) नामक पहली सिम्फनी थी। प्रकृति के चित्र यहां कैप्चर किए गए हैं: एक सर्दियों की सड़क, एक "धूमिल किनारे", एक बर्फ़ीला तूफ़ान। लेकिन Tchaikovsky केवल प्रकृति के चित्रों को पुन: पेश नहीं करता है; वह सबसे पहले उन भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करता है जो इन चित्रों का कारण बनती हैं। Tchaikovsky के कार्यों में, प्रकृति की छवि आमतौर पर किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के सूक्ष्म, भावपूर्ण प्रकटीकरण के साथ विलय की जाती है। प्रकृति की दुनिया और मानवीय अनुभव की दुनिया का चित्रण करने में यह एकता Tchaikovsky के पियानो टुकड़ों "द सीजन्स" (1876) के चक्र में भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है। बकाया जर्मन

पियानोवादक और कंडक्टर जी। वॉन बुलो ने एक बार त्चिकोवस्की को "ध्वनियों में एक सच्चे कवि" कहा था। वॉन बुलो के शब्द पहले सिम्फनी और द सीजन्स के एपिग्राफ के रूप में काम कर सकते हैं।

मॉस्को में त्चिकोवस्की का जीवन प्रमुख लेखकों और कलाकारों के साथ फलदायी संचार के माहौल में गुजरा। Tchaikovsky ने "आर्टिस्टिक सर्कल" में भाग लिया, जहां समझदार कलाकारों में, महान रूसी नाटककार ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नए कामों को पढ़ा, कवि ए.एन. प्लाशेचेव, माल्टी थिएटर के उल्लेखनीय कलाकार पी। सदोव्स्की, पोलिश वायलिन वादक जी। वीनियाव्स्की और एन.जी. रुबस्टीन।

"आर्टिस्टिक सर्कल" के सदस्यों ने रूसी लोक गीत को बहुत प्यार किया, उत्साहपूर्वक इसे इकट्ठा करने, प्रदर्शन करने और अध्ययन करने में लगे रहे। उनमें से, सबसे पहले, हमें ए.एन. ओस्त्रोव्स्की का उल्लेख करना चाहिए, जिन्होंने नाटक थियेटर के मंच पर रूसी लोक गीतों को बढ़ावा देने में बहुत प्रयास किया।

ए। एन। ऑस्ट्रोव्स्की त्चिकोवस्की से निकटता से परिचित हो गए। जल्द ही इस दोस्ती के परिणाम स्पष्ट हो गए: 1868-1869 में, त्चिकोवस्की ने एक संग्रह तैयार किया, जिसमें पियानो के चार हाथों के लिए सबसे लोकप्रिय रूसी लोक गीत शामिल थे।

त्चिकोवस्की ने बार-बार अपने काम में लोक गीतों का रुख किया है। रूसी गीत "वियान सिटिंग ऑन द सोफा" को पहली चौकड़ी (1871) में त्चिकोवस्की द्वारा विकसित किया गया था, यूक्रेनी गीत "ज़ुरावेल" और "कम आउट, इवांका, ड्रिंक वैसेंका" - दूसरी सिम्फनी (1872) में और पहले में। पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम (1875)।

त्चिकोवस्की की कृतियों का चक्र, जिसमें वह लोक धुनों का उपयोग करता है, इतनी विस्तृत है कि उन्हें सूचीबद्ध करने के लिए विभिन्न संगीत रूपों और शैलियों के कार्यों की एक बड़ी सूची लाना है।

Tchaikovsky, जिन्होंने इतनी गहराई से और प्यार से लोक गीत की सराहना की, इससे आकर्षित हुए कि व्यापक मंत्र उनके काम का प्रतीक है।

एक गहरे राष्ट्रीय संगीतकार के रूप में, त्चिकोवस्की हमेशा अन्य देशों की संस्कृति में रुचि रखते थे। पुराने फ्रांसीसी गीतों ने उनके ओपेरा "द मैड ऑफ ऑरलियन्स" के आधार का गठन किया, इतालवी सड़क के गीतों के उद्देश्यों ने "इतालवी क्वीनसियो", ओपेरा के "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से प्रसिद्ध युगल "मेरे प्यारे दोस्त" के निर्माण को प्रेरित किया। एक चेक लोकगीत मास्टर द्वारा Tchaikovsky द्वारा प्रतिष्ठित "मेरे पास एक कबूतर था।"

Tchaikovsky की रचनाओं की मधुरता का एक अन्य स्रोत रोमांस का उनका अपना अनुभव है। मास्टर के आत्मविश्वास से भरे हाथ से लिखी गई Tchaikovsky द्वारा पहले सात रोमांस नवंबर - दिसंबर 1869 में बनाए गए थे: "आंसू कांप रहे हैं" और "विश्वास मत करो, मेरे दोस्त" (एके टॉल्स्टॉय द्वारा शब्द), "क्यों" और "नहीं, केवल वही जिसे मैं जानता था" (ला मे के अनुवादों में हेइन और गोएथे के छंदों पर), "इतनी जल्दी भूल जाओ" (एएन अपुष्टिन द्वारा शब्द), "यह दर्द होता है और यह मीठा है" (ईपी द्वारा शब्द) रोस्तोपचिना), "एक शब्द नहीं, ओह माय फ्रेंड" (ए। एन। प्लाशेचेव द्वारा शब्द)। अपने रचनात्मक कैरियर के दौरान, Tchaikovsky ने सौ से अधिक रोमांस लिखे; उन्होंने उज्ज्वल भावनाओं, भावुक उत्साह, दुःख और दार्शनिक प्रतिबिंबों को प्रतिबिंबित किया।

प्रेरणा ने संगीत रचनाशीलता के विभिन्न क्षेत्रों में त्चिकोवस्की को आकर्षित किया। इसने एक घटना को जन्म दिया जो संगीतकार की रचनात्मक शैली की एकता और जैविक प्रकृति के कारण उत्पन्न हुई: अक्सर उनके ओपेरा और वाद्य कार्यों में एक व्यक्ति अपने रोमांस के अंतरंगों को पकड़ सकता है और, सेट में, रोमांस में एक ऑपरेटिव एरिकोसिटी और महसूस करता है सिम्फनी की चौड़ाई।

अगर रूसी गीत त्चिकोवस्की के लिए सच्चाई और सुंदरता का स्रोत था, अगर यह लगातार अपने कामों को अद्यतन करता है, तो शैलियों के बीच संबंध, उनकी पारस्परिक पैठ ने कौशल के निरंतर सुधार में योगदान दिया।

रूस के पहले रचनाकारों में उनतीस वर्षीय त्चिकोवस्की को नामांकित करने वाला सबसे बड़ा काम सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" (1869) था। इस काम का कथानक एम। बालाकिरेव द्वारा त्चिकोवस्की को सुझाया गया था, जिन्होंने उस समय युवा संगीतकारों के समुदाय का नेतृत्व किया था, जो "द माइटी हैंडफुल" नाम से संगीत के इतिहास में नीचे चला गया था।

Tchaikovsky और Kuchkists एक ही प्रवृत्ति के दो चैनल हैं। प्रत्येक रचनाकार - यह एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, ए। पी। बोरोडिन, एम। ए। बालाकिरेव, एम। पी। मुसॉर्स्की और पी। आई। त्चिकोवस्की हो - ने अपने युग की कला में एक अद्वितीय योगदान दिया। और जब हम त्चिकोवस्की के बारे में बात करते हैं, तो हम अपने रचनात्मक हितों और एक-दूसरे की मान्यता के समुदाय, बलकिरेव सर्कल को याद नहीं कर सकते हैं। लेकिन कुचकों को त्चिकोवस्की के साथ जोड़ने वाले कार्यक्रमों में से, कार्यक्रम संगीत शायद सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है।

यह ज्ञात है कि, सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो और जूलियट" के कार्यक्रम के अलावा, बालाकिरव ने त्चिकोवस्की को सिम्फनी "मैनफ्रेड" (बायरन के बाद) के लिए एक भूखंड का प्रस्ताव दिया, और दोनों काम बालाकिरव को समर्पित हैं। शेक्सपियर के विषय पर टेम्पेस्ट, त्चिकोवस्की की सिम्फोनिक कल्पना वी। वी। स्टासोव की सलाह पर बनाई गई थी और उन्हें समर्पित है। त्चिकोवस्की के सबसे प्रसिद्ध वाद्य और प्रोग्रामेटिक कार्यों में से एक सिम्फोनिक फंतासी फ्रांसेस्का डा रिमीनी है, जो दांते की दिव्य कॉमेडी के पांचवें गीत पर आधारित है। इस प्रकार, कार्यक्रम संगीत के क्षेत्र में त्चिकोवस्की की तीन सबसे बड़ी कृतियों में बालाकिरव और स्टासोव की उपस्थिति दिखाई देती है।

सबसे बड़ी कार्यक्रम रचनाएँ बनाने के अनुभव ने त्चिकोवस्की की कला को समृद्ध किया। यह महत्वपूर्ण है कि त्चिकोवस्की के गैर-प्रोग्राम संगीत में आलंकारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति की पूर्णता है, जैसे कि इसमें भूखंड थे।

सिम्फनी के बाद "विंटर ड्रीम्स" और सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के ओपेरा "वेवोदा" (1868), "ओडिन" (1869), "ओप्रिचनिक" (1872, "ब्लैकस्मिथ वकुला" (1874) हैं। Tchaikovsky खुद ओपेरा मंच के अपने पहले कार्यों से संतुष्ट नहीं थे। उदाहरण के लिए, वोवोडा का स्कोर उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया था; यह जीवित पक्षों के अनुसार बहाल किया गया था और सोवियत काल में पहले से ही स्थापित किया गया था। ओपेरा "ओन्डाइन" हमेशा के लिए खो जाता है: संगीतकार ने अपने स्कोर को जला दिया। Tchaikovsky बाद में (1885) ओपेरा "द ब्लैकस्मिथ" वकुला "(दूसरा)

संस्करण को "चेरेविच" कहा जाता है। ये सभी अपने आप में संगीतकार की महान मांगों के उदाहरण हैं।

बेशक, Tchaikovsky - "Voevoda" और "Oprichnik" के लेखक Tchaikovsky को प्रतिभा की परिपक्वता में हीन है - "यूजीन वनजीन" और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के निर्माता। और फिर भी, 60 के दशक के अंत में - पिछली सदी के 70 के दशक में मंचित, त्चिकोवस्की द्वारा पहला ओपेरा आज श्रोताओं के लिए कलात्मक रुचि बनाए रखता है। उनके पास एक भावनात्मक समृद्धि है और वह मधुर समृद्धि है जो महान रूसी संगीतकार के परिपक्व ओपेरा के लिए विशिष्ट है।

उस समय के प्रेस में, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में, प्रमुख संगीत समीक्षक जीए लारोचे और एनडी कशिन ने बहुत कुछ लिखा और त्चिकोवस्की की सफलताओं के बारे में विस्तार से लिखा। श्रोताओं के व्यापक हलकों में, त्चिकोवस्की के संगीत को एक गर्म प्रतिक्रिया मिली। त्चिकोवस्की के अनुयायियों में महान लेखक एल.एन. टॉल्सटॉय और आई.एस. तुर्गनेव थे।

60-70 के दशक में त्चिकोवस्की की कई-पक्षीय गतिविधियां न केवल मास्को की संगीत संस्कृति के लिए बल्कि पूरे रूसी संगीत संस्कृति के लिए बहुत महत्व रखती थीं।

गहन रचनात्मक गतिविधि के साथ, त्चिकोवस्की ने शैक्षणिक कार्य भी किया; उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी में पढ़ाना जारी रखा (टचीकोवस्की के छात्रों में संगीतकार एस.आई.टेनीव थे) ने संगीत-सैद्धांतिक शिक्षण की नींव रखी। 70 के दशक की शुरुआत में, सामंजस्य पर Tchaikovsky की पाठ्यपुस्तक प्रकाशित हुई थी, जिसने आज तक इसके महत्व को नहीं खोया है।

अपने स्वयं के कलात्मक विश्वासों का बचाव करते हुए, तचिकोवस्की ने न केवल अपने कार्यों में नए सौंदर्य सिद्धांतों को अपनाया, न केवल उन्हें शैक्षणिक कार्यों की प्रक्रिया में पेश किया, उन्होंने उनके लिए संघर्ष किया और एक संगीत समीक्षक के रूप में काम किया। Tchaikovsky अपनी मूल कला के भाग्य के बारे में चिंतित था, और उसने मॉस्को में एक संगीत समीक्षक का काम संभाला।

Tchaikovsky निस्संदेह साहित्यिक क्षमता के पास था। यदि उसे अपने स्वयं के ओपेरा के लिए एक लिबेट्टो लिखना था, तो यह उसे परेशान नहीं करता था; वह मोजार्ट के ओपेरा "फिगारो की शादी" के साहित्यिक पाठ के अनुवाद के लिए जिम्मेदार है; जर्मन कवि Bodenstedt की कविताओं का अनुवाद करके, Tchaikovsky ने प्रसिद्ध फ़ारसी गाने बनाने के लिए A.G रुबिन्स्टीन को प्रेरित किया। एक लेखक के रूप में Tchaikovsky के उपहार को संगीत समीक्षक के रूप में उनकी शानदार विरासत से भी स्पष्ट किया जाता है।

एक प्रचारक के रूप में त्चिकोवस्की की शुरुआत दो लेखों में हुई - रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के बचाव में। Tchaikovsky ने आधिकारिक रूप से रिमस्की-कोर्साकोव के शुरुआती काम, सर्बियाई काल्पनिक के बारे में प्रतिक्रियावादी आलोचक के नकारात्मक फैसले का खंडन किया और चौबीस वर्षीय संगीतकार के उज्ज्वल भविष्य की भविष्यवाणी की।

दूसरा लेख ("ए वॉयस फ्रॉम द मॉस्को म्यूजिकल वर्ल्ड") इस तथ्य के संबंध में लिखा गया था कि ग्रैंड डचेस एलेना पावलोवना के नेतृत्व में कला के प्रतिष्ठित "संरक्षक" ने रूसी म्यूजिकल सोसाइटी से बालाकिरेव को निष्कासित कर दिया था। इसके जवाब में, त्चिकोवस्की ने गुस्से में लिखा: “बालाकिरेव अब यह कह सकते हैं कि रूसी साहित्य के पिता ने क्या कहा था जब उन्हें उनके निष्कासन की खबर मिली थी

विज्ञान अकादमी: "अकादमी को लोमोनोसोव से अलग किया जा सकता है ... लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से अलग नहीं किया जा सकता है!"

वह सब कुछ जो कला में उन्नत और व्यवहार्य था, उसे त्चिकोवस्की का गर्म समर्थन मिला। और न केवल रूसी में: अपनी मातृभूमि में, त्चिकोवस्की ने उस समय के फ्रांसीसी संगीत में सबसे मूल्यवान चीज को बढ़ावा दिया - जे। बिज़ेट, सी। सेंट-सेन्स, एल डेलिबेस, जे। मैसनेट के काम। Tchaikovsky समान रूप से नॉर्वेजियन संगीतकार Grieg और चेक संगीतकार A. Dvořák के शौकीन थे। ये ऐसे कलाकार थे जिनका काम त्चिकोवस्की के सौंदर्य विचारों के अनुरूप था। उन्होंने एड्वर्ड ग्रिग के बारे में लिखा है: "मेरा और उनके संबंध घनिष्ठ आंतरिक संबंधों में हैं।"

कई प्रतिभाशाली पश्चिमी यूरोपीय रचनाकारों ने अपने सभी दिलों के साथ उनका स्वभाव लिया, और अब बिना भावना के Tchaikovsky को संत-साेंस के पत्र पढ़ना असंभव है: "आप हमेशा मेरे लिए एक वफादार और वफादार दोस्त होंगे।"

यह भी याद किया जाना चाहिए कि राष्ट्रीय ओपेरा के लिए संघर्ष के इतिहास में Tchaikovsky की महत्वपूर्ण गतिविधियां कितनी महत्वपूर्ण थीं।

रूसी ओपेरा कला के लिए सत्तर के दशक तेजी से समृद्धि के वर्ष थे, जिसने राष्ट्रीय संगीत के विकास में बाधा डालने वाली हर चीज के साथ तीव्र संघर्ष किया। संगीत थिएटर के लिए एक लंबा संघर्ष सामने आया। और इस संघर्ष में, त्चिकोवस्की ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। रूसी ऑपरेटिव कला के लिए, उन्होंने अंतरिक्ष, रचनात्मकता की स्वतंत्रता की मांग की। 1871 में, Tchaikovsky ने इटैलियन ओपेरा (तथाकथित इतालवी) के बारे में लिखना शुरू किया

एक ओपेरा मंडली जो लगातार रूस में दौरा करती थी)।

Tchaikovsky इटली की ऑपरेटिव उपलब्धियों को नकारने की सोच से दूर था, ऑपरेटिव आर्ट का उद्गम। किस प्रशंसा के साथ Tchaikovsky ने अद्भुत इतालवी, फ्रेंच और रूसी गायकों के बोल्शोई रंगमंच के मंच पर संयुक्त प्रदर्शन के बारे में लिखा: उपहार में ए पट्टी, डी। आर्टाउड, ई। नोडेन, ई। ए। लावरोव, ई। पी। कडमिना, एफ आई। स्ट्राविन्स्की ... लेकिन शाही सिनेमाघरों के प्रबंधन द्वारा स्थापित आदेशों ने दो राष्ट्रीय संस्कृतियों - इतालवी और रूसी - के प्रतिनिधियों की रचनात्मक प्रतियोगिता में बाधा उत्पन्न की। रूसी ओपेरा की स्थिति इस तथ्य से नकारात्मक रूप से प्रभावित हुई कि कुलीन दर्शकों ने सभी मनोरंजन से ऊपर की मांग की और अपने राष्ट्रीय संगीतकारों की सफलताओं को पहचानने से इनकार कर दिया। इसलिए, प्रबंधन ने इतालवी ओपेरा कंपनी के उद्यमी को अनसुने विशेषाधिकार दिए। प्रदर्शनों की सूची विदेशी संगीतकारों द्वारा काम करने के लिए सीमित थी, और रूसी ओपेरा और रूसी कलाकार बाड़े में थे। इतालवी मंडली एक विशुद्ध रूप से व्यावसायिक उद्यम बन गई है। लाभ की खोज में, प्रशिक्षु ने "सबसे उज्ज्वल पैंतरे" (त्चिकोवस्की) के स्वाद पर अनुमान लगाया।

असाधारण दृढ़ता और स्थिरता के साथ, Tchaikovsky ने वास्तविक कला के साथ असंगत, लाभ के पंथ को उजागर किया। उन्होंने लिखा: "जब कुछ ने अपनी आत्मा को जब्त कर लिया, तो एक प्रदर्शन के बीच में, जो कि मास्को के पॉकेट्स के शासक, सेनोर मेरेली की एक लंबी, पतली आकृति थी, दिखाई दिया। उसके चेहरे

शांत आत्म विश्वास और कई बार अवमानना \u200b\u200bया धूर्ततापूर्ण स्वाभिमान के होठों पर खेली गई एक मुस्कान ... "

कला के लिए उद्यमशीलता के दृष्टिकोण की निंदा करते हुए, ताचिकोवस्की ने स्वाद के रूढ़िवाद की भी निंदा की, जिसका समर्थन जनता के कुछ वर्गों, न्यायालय मंत्रालय के गणमान्य व्यक्तियों, शाही सिनेमाघरों के कार्यालय के अधिकारियों ने किया।

यदि सत्तर के दशक रूसी ओपेरा के दिन थे, तो उस समय रूसी बैले एक तीव्र संकट का सामना कर रहा था। जी। ए। लारोचे, ने इस संकट के कारणों को स्पष्ट करते हुए लिखा:

"बहुत कम अपवादों के साथ, गंभीर, वास्तविक जीवन के संगीतकार खुद को बैले से दूर रखते हैं।"

कारीगर संगीतकार के लिए अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण किया गया है। मंच का शाब्दिक रूप से बैले प्रदर्शनों से भरा हुआ था जिसमें संगीत ने एक नृत्य लय की भूमिका निभाई थी - अधिक कुछ नहीं। मारींस्की थिएटर के स्टाफ संगीतकार, टी। पुनी इस "शैली" में तीन सौ से अधिक बैले बनाने में कामयाब रहे हैं।

Tchaikovsky बैले की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शास्त्रीय संगीतकार थे। पश्चिमी यूरोपीय बैले की सर्वोत्तम उपलब्धियों को आत्मसात किए बिना उन्हें सफलता नहीं मिल सकती थी; उन्होंने "इवान सुसैन", "रुस्लान और ल्यूडमिला" से नृत्य दृश्यों में एमआई ग्लिंका द्वारा बनाई गई अद्भुत परंपराओं पर भरोसा किया।

जब उन्होंने अपने बैले बनाए, तो क्या त्चिकोवस्की को लगा कि वह रूसी नृत्य कला में सुधार कर रहे हैं?

नहीं। वह अत्यधिक विनम्र था और कभी भी खुद को एक प्रर्वतक नहीं मानता था। लेकिन जिस दिन से त्चिकोवस्की ने बोल्शोई थिएटर निदेशालय के आदेश को पूरा करने के लिए सहमति व्यक्त की और 1875 की गर्मियों में हंस झील का संगीत लिखना शुरू किया, उसने बैले को सुधारना शुरू कर दिया।

नृत्य का तत्व उसके लिए गीत और रोमांस के क्षेत्र से कम नहीं था। यह कुछ भी नहीं है कि प्रसिद्धि पाने के लिए उनके कामों में से पहला "चरित्र नृत्य" था, जिसने आई। स्ट्रॉस का ध्यान आकर्षित किया।

Tchaikovsky के व्यक्ति में रूसी बैले ने एक सूक्ष्म गीतकार-विचारक, एक वास्तविक सिम्फॉनिस्ट का अधिग्रहण किया है। और त्चिकोवस्की का बैले संगीत गहरा अर्थपूर्ण है; यह पात्रों के चरित्र, उनके आध्यात्मिक सार को व्यक्त करता है। पूर्व संगीतकारों (पुनी, मिंकस, गेरबर) के नृत्य संगीत में न तो महान सामग्री थी, न ही मनोवैज्ञानिक गहराई, और न ही ध्वनियों में नायक की छवि को व्यक्त करने की क्षमता।

Tchaikovsky के लिए बैले की कला में नयापन लाना आसान नहीं था। बोल्शोई थिएटर (1877) में स्वान लेक का प्रीमियर संगीतकार के लिए अच्छा नहीं रहा। एनडी काश्किन के अनुसार, "लगभग एक तिहाई ताचिकोवस्की के संगीत को अन्य बैले से आवेषण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, और सबसे औसत दर्जे के लोगों को इसके अलावा।" केवल 19 वीं - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कोरियोग्राफर एम। पेटिपा, एल। इवानोव, आई। गोर्स्की के प्रयासों के माध्यम से, स्वान झील के कलात्मक प्रदर्शन किए गए, और बैले को दुनिया भर में मान्यता मिली।

1877 शायद संगीतकार के जीवन का सबसे कठिन वर्ष था। उनके सभी जीवनी लेखक इस बारे में लिखते हैं। एक असफल शादी के बाद, Tchaikovsky मास्को छोड़ देता है और विदेश चला जाता है। Tchaikovsky रोम, पेरिस, बर्लिन, वियना, जिनेवा, वेनिस, फ्लोरेंस में रहता है ... और वह लंबे समय तक कहीं भी नहीं रहता है। Tchaikovsky विदेशों में अपने जीवन के रास्ते को भटकने के लिए कहता है। रचनात्मकता मानसिक संकट से बाहर निकलने में Tchaikovsky की मदद करती है।

अपनी मातृभूमि के लिए, 1877 रूसी-तुर्की युद्ध की शुरुआत का वर्ष था। Tchaikovsky की सहानुभूति बाल्कन प्रायद्वीप के स्लाविक लोगों की ओर थी।

अपनी मातृभूमि के लिए अपने एक पत्र में, Tchaikovsky ने लिखा कि लोगों के लिए मुश्किल क्षणों में, जब हर दिन युद्ध के कारण "कई परिवार अनाथ हो जाते हैं और भिखारी बन जाते हैं, उनके छोटे निजी मामलों में गले तक डुबकी लगाने में शर्म आती है।" "

वर्ष 1878 समानांतर में बनाई गई सबसे बड़ी कृतियों में से दो द्वारा चिह्नित है। वे थे - चौथी सिम्फनी और ओपेरा "यूजीन वनगिन" - वे उस समय तचीकोवस्की के आदर्शों और विचारों की उच्चतम अभिव्यक्ति थे।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि व्यक्तिगत नाटक (Tchaikovsky ने आत्महत्या के बारे में भी सोचा था), साथ ही साथ ऐतिहासिक घटनाओं ने चौथे सिम्फनी की सामग्री को प्रभावित किया। इस काम को पूरा करने के बाद, Tchaikovsky ने इसे N.F. वॉन मेक को समर्पित किया। Tchaikovsky के जीवन में एक महत्वपूर्ण क्षण में

Nadezhda Filaretovna वॉन मेक ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जो नैतिक समर्थन और सामग्री सहायता प्रदान करती है, जिसने Tchaikovsky की स्वतंत्रता को बढ़ावा दिया और खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने के लिए उनके द्वारा उपयोग किया गया था।

वॉन मेक को दिए गए अपने एक पत्र में, Tchaikovsky ने चौथे सिम्फनी की सामग्री को रेखांकित किया।

सिम्फनी का मुख्य विचार एक व्यक्ति के बीच संघर्ष का विचार है और उसके प्रति शत्रुतापूर्ण ताकतों का है। मुख्य विषयों में से एक के रूप में, Tchaikovsky "रॉक" रूपांकनों का उपयोग करता है जो सहानुभूति के पहले और अंतिम आंदोलनों की अनुमति देता है। रॉक का विषय सिम्फनी में व्यापक सामूहिक अर्थ है - यह बुराई की एक सामान्यीकृत छवि है, जिसके खिलाफ एक व्यक्ति एक असमान संघर्ष में प्रवेश करता है।

चौथे सिम्फनी ने युवा त्चिकोवस्की के वाद्य कार्य के परिणामों को अभिव्यक्त किया।

उनके साथ लगभग उसी समय, एक और संगीतकार - बोरोडिन - ने "वीर सिम्फनी" (1876) बनाई। महाकाव्य "वीर" और गीत-नाटकीय चौथी सिम्फनी की उपस्थिति बोरोडिन और त्चिकोवस्की के लिए एक वास्तविक रचनात्मक जीत थी, जो शास्त्रीय रूसी सिम्फनी के दो संस्थापक थे।

बालाकिरेव सर्कल के सदस्यों की तरह, तचिकोवस्की संगीत कला की सबसे लोकतांत्रिक शैली के रूप में अत्यधिक सराहना और प्यार करते थे। लेकिन कुचकिस्टों के विपरीत, जिन्होंने ऑपरेटिव कार्य में इतिहास के विषयों की ओर रुख किया (रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ पस्कोव", मुसर्गस्की द्वारा "बोरिस गोडुनोव", बोरोडीन द्वारा "प्रिंस इगोर", जहां मुख्य चरित्र लोग हैं। Tchaikovsky आकर्षित होता है

एक सामान्य व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में उसकी मदद करने वाले भूखंड। लेकिन इन "अपने" विषयों को खोजने से पहले, Tchaikovsky खोज का एक लंबा रास्ता तय किया।

केवल अपने जीवन के तीसवें वर्ष में, "ओन्डाइन", "वेवोडा", "ब्लैकस्मिथ वकुला" के बाद, टचीकोवस्की ने अपनी ओपेरा कृति बनाई, जिसमें ओपेरा "यूजीन वनगिन" लिखा। इस ओपेरा में सब कुछ साहसपूर्वक आम तौर पर स्वीकार किए गए ओपेरा प्रदर्शनों की परंपराओं का उल्लंघन करता था, सब कुछ सरल, गहन सत्य और, एक ही समय में, सब कुछ अभिनव था।

चौथे सिम्फनी में, वनगिन में, टचीकोवस्की अपने कौशल की पूर्ण परिपक्वता के लिए आया था। Tchaikovsky की ऑपरेटिव रचनात्मकता के आगे के विकास में, ओपेरा के नाटकीयता अधिक जटिल और समृद्ध हो जाते हैं, लेकिन हर जगह उनके निहित गहरे गीत और रोमांचक नाटक, मानसिक जीवन के सबसे सूक्ष्म रंगों के संचरण, एक शास्त्रीय रूप से स्पष्ट रूप से रहते हैं।

1879 में, Tchaikovsky ने ओपेरा द मैड ऑफ ऑरलियन्स (लिबरेटो को शिलर के नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा समाप्त किया)। फ्रांस के इतिहास में एक वीरतापूर्ण पृष्ठ नए ओपेरा के साथ जुड़ा हुआ था - XIV-XV शताब्दियों के यूरोप में सौ साल के युद्ध का एक प्रकरण, जेने डी'अर्क की उपलब्धि - फ्रांसीसी लोगों की नायिका। बाहरी प्रभावों और नाटकीय तकनीकों की विविधता के बावजूद, जो स्पष्ट रूप से खुद संगीतकार के सौंदर्यवादी विचारों का खंडन करते हैं, ओपेरा "द मैड ऑफ ऑरलियन्स" में कई नाटक हैं जो वास्तविक नाटक और लयात्मक रूप से भावपूर्ण हैं। उनमें से कुछ को रूसी ओपेरा कला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: उदाहरण के लिए, अद्भुत

जॉन की aria "आपको क्षमा करें, प्रिय क्षेत्रों, जंगलों" और पूरी तीसरी तस्वीर, शक्तिशाली भावनात्मक बल के साथ संतृप्त।

Tchaikovsky पुश्किन के विषयों पर काम में ऑपरेटिव कला की ऊंचाइयों तक पहुंच गया। 1883 में उन्होंने पुश्किन के "पोल्टावा" के कथानक पर आधारित ओपेरा "माज़ेपा" लिखा। ओपेरा की कंपोजिशन योजना की नाटकीयता, नाटकीय विरोधाभासों की चमक, छवियों की चंचलता, लोक दृश्यों की भव्यता, मास्टर ऑर्केस्ट्रेशन - यह सब इस तथ्य की गवाही नहीं दे सकता है कि ओपेरा के बाद "द मैड ऑफ ऑरलियन्स" Tchaikovsky के पास है काफी आगे बढ़ा और यह कि "माज़ेपा" एक उत्कृष्ट काम है जिसने 80 के दशक की रूसी कला को समृद्ध किया।

इन वर्षों के दौरान सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने तीन ऑर्केस्ट्रल सुइट्स (1880, 1883, 1884) बनाए: "इटैलियन कापरिसो" और "सेरनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), बड़े प्रोग्राम सिम्फनी "मैनफ्रेड" (1884)।

दस साल की अवधि, 1878 से 1888 तक, जो यूजीन वनगिन और त्चिकोवस्की की फोर्थ सिम्फनी को पांचवीं सिम्फनी से अलग करती है, को महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था। हमें याद रखें कि सबसे पहले यह क्रांतिकारी स्थिति (1879-81) का समय था, और फिर प्रतिक्रिया की अवधि। यह सब, एक अप्रत्यक्ष रूप में यद्यपि, Tchaikovsky में परिलक्षित होता था। हम संगीतकार के पत्राचार से सीखते हैं कि वह भी प्रतिक्रिया के दमन से बच नहीं पाया। "वर्तमान में, यहां तक \u200b\u200bकि सबसे शांतिपूर्ण नागरिक के पास रूस में रहने का कठिन समय है," त्चिकोवस्की ने 1882 में लिखा था।

कला और साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की रचनात्मक शक्तियों को कमजोर करने में राजनीतिक प्रतिक्रिया विफल रही। यह L. N. टॉल्स्टॉय ("द पॉवर ऑफ़ डार्कनेस"), ए। पी। चेखव ("इवानोव"), एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन ("जुडास गोलोवलेव", "पॉशेखोन्काया एंटिक्विटी"), आइ कैनवस के शानदार कैनवस को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त है। रेपिन ("वे डिडक्ट एक्सपेक्ट", "इवान द टेरिबल एंड हिज़ सोन इवान") और विसुरिकोव ("मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ेक्यूशन", "बॉयोरन्या मोरोज़ोवा"), मुसॉर्स्की, "स्नो मेडेन" द्वारा "ख़ुशनशीना" की ओर इशारा करते हैं। 80 के दशक की रूसी कला और साहित्य की महान उपलब्धियों को याद करने के लिए Tchaikovsky द्वारा "रिमस्की-कोर्साकोव और" माज़ेपा "।

यह इस समय था कि त्चिकोवस्की का संगीत जीतता है और अपने निर्माता के लिए दुनिया भर में प्रसिद्धि लाता है। Tchaikovsky के लेखक के संगीत समारोह, कंडक्टर, पेरिस, बर्लिन, प्राग में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए जाते हैं, जो लंबे समय से यूरोपीय संगीत संस्कृति के केंद्र रहे हैं। बाद में, 90 के दशक की शुरुआत में, अमेरिका में त्चिकोवस्की के प्रदर्शन विजयी थे - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर और फिलाडेल्फिया में, जहां महान संगीतकार का असाधारण आतिथ्य के साथ स्वागत किया गया था। इंग्लैंड में, Tchaikovsky को कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया। Tchaikovsky यूरोप की सबसे बड़ी संगीत समितियों के लिए चुना गया था।

अप्रैल 1888 में, Tchaikovsky मास्को के पास, फ्रोलोव्स्की में क्लिन शहर के पास बस गया। लेकिन यहाँ Tchaikovsky काफी शांत महसूस नहीं कर सका, इसलिए

जैसा कि वह आसपास के जंगलों के शिकारी विनाश के लिए एक अनजाने गवाह बन गया, और माइदानोव के पास चला गया। 1892 में, वह क्लिन में चले गए, जहां उन्होंने एक दो मंजिला घर किराए पर लिया, जिसे अब दुनिया भर में त्चिकोवस्की हाउस-म्यूजियम के रूप में जाना जाता है।

त्चिकोवस्की के जीवन में, यह समय रचनात्मकता की उच्चतम उपलब्धियों द्वारा चिह्नित किया गया था। इन पांच वर्षों के दौरान, Tchaikovsky ने पांचवीं सिम्फनी, बैले द स्लीपिंग ब्यूटी, ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स, आयोलंटा, बैले द नटक्रैकर और आखिरकार, शानदार छठी सिम्फनी बनाई।

पांचवीं सिम्फनी का मुख्य विचार चौथे के समान है - चट्टान का विरोध और खुशी की मानवीय इच्छा। पांचवीं सिम्फनी में, संगीतकार चार आंदोलनों में से प्रत्येक में रॉक के विषय पर लौटता है। Tchaikovsky सिम्फनी में गेय संगीतमय परिदृश्य का परिचय देता है (वह क्लिन के सबसे सुरम्य वातावरण में रचित)। संघर्ष के परिणाम, संघर्ष का संकल्प समापन में दिया जाता है, जहां भाग्य का विषय एक गंभीर मार्च में विकसित होता है, जो भाग्य पर मनुष्य की जीत को दर्शाता है।

1889 की गर्मियों में, Tchaikovsky ने पूरे बैले को द स्लीपिंग ब्यूटी (फ्रेंच लेखक चौ। पेरोट की कहानी पर आधारित) पूरा किया। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, जब सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर में नए बैले को तैयार किया जा रहा था, शाही सिनेमाघरों के निर्देशक आई। ए। वेस्वालोझस्की ने टचीकोवस्की के ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स का आदेश दिया। Tchaikovsky एक नया ओपेरा लिखने के लिए सहमत हुए।

फ्लोरेंस में एक ओपेरा की रचना की गई थी। Tchaikovsky 18 जनवरी 1890 को यहां पहुंचे, एक होटल में बस गए। 44 दिन बाद - 3 मार्च - ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" पूरा हुआ

clavier में। इंस्ट्रूमेंटेशन प्रक्रिया बहुत तेज़ी से आगे बढ़ी, और स्कोर समाप्त होने के तुरंत बाद, द क्वीन ऑफ़ स्पैड्स को सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर, साथ ही साथ कीव ओपेरा और बोल्शोई थिएटर में उत्पादन के लिए स्वीकार किया गया।

19 दिसंबर 1890 को मैरीन्सकी थिएटर में रानी की हुकुम का प्रीमियर हुआ। उत्कृष्ट रूसी गायक एन एन फ़िग्नर ने हरमन, उनकी पत्नी एम.आई.फिंगर का हिस्सा गाया, जो लिसा के हिस्से का एक प्रेरित कलाकार था। उस समय की प्रमुख कलात्मक शक्तियों ने प्रदर्शन में भाग लिया: I.A.Melnikov (टॉम्स्की), L.G. यकोवलेव (एलेत्स्की), M.A.Slavina (काउंटेस)। ई। एफ। नप्रावनिक द्वारा संचालित। कुछ दिनों बाद उसी वर्ष के 31 दिसंबर को, कीव में एमई मेदवेदेव (जर्मन) IV टार्टकोव (येल्तस्की) और अन्य लोगों की भागीदारी के साथ मंचन किया गया। एक साल बाद, 4 नवंबर, 1891 को पहला उत्पादन। हुकुम की रानी हुई। »बोल्शोई रंगमंच के मंच पर मास्को में। आईके अल्तानी द्वारा संचालित एम। मेदवेदेव (जर्मन), एम। ए.दिशा-सियोनित्सकाया (लिज़ा), पी। ए। शोखलोव (एलेत्स्की), बी। कोरसोव (टॉम्स्की), ए। पी। क्रुटिकोवा (काउंटेस): प्रमुख भूमिकाओं को कलाकारों की एक अद्भुत आकाशगंगा को सौंपा गया था।

ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों को बहुत सावधानी से प्रतिष्ठित किया गया था और जनता के साथ एक बड़ी सफलता थी। अलेक्जेंडर III के शासनकाल के दौरान हरमन और लिसा की "छोटी" त्रासदी जैसी कितनी कहानियां थीं। और ओपेरा ने मुझे लगता है कि, नाराज के साथ सहानुभूति रखी है, सब कुछ अंधेरे, बदसूरत से नफरत करता है, जो लोगों के सुखी जीवन में हस्तक्षेप करता है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स 90 के दशक की रूसी कला में कई लोगों के मूड के अनुरूप था। Tchaikovsky के ओपेरा की वैचारिक समानता सेउन वर्षों की ललित कला और साहित्य के कार्य महान रूसी कलाकारों और लेखकों के कार्यों में पाए जाते हैं।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" (1834) की कहानी में, पुश्किन ने विशिष्ट चित्र बनाए। धर्मनिरपेक्ष समाज के कुरूप रीति-रिवाजों की एक तस्वीर चित्रित करने के बाद, लेखक ने अपने समय के महान पीटर्सबर्ग की निंदा की।

त्चिकोवस्की से बहुत पहले, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक संघर्ष का उपयोग फ्रांसीसी संगीतकार जे। हेल्वे के ओपेरा में जर्मन संगीतकार एफ। सपे के संचालन में किया गया था और रूसी लेखक डी। लानानोव के नाटक में किया गया था। सूचीबद्ध लेखकों में से कोई भी मूल रचना बनाने में कामयाब नहीं हुआ। और केवल त्चिकोवस्की ने इस भूखंड की ओर रुख करते हुए एक शानदार काम बनाया।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पैड्स के लिए लिब्रेटो संगीतकार के भाई, नाटककार मोद इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था। मूल स्रोत को रचनात्मकता के सिद्धांतों, संगीतकार की इच्छाओं और निर्देशों के अनुसार संसाधित किया गया था; उन्होंने लिबरेटो के संकलन में एक सक्रिय भाग लिया: उन्होंने कविता लिखी, नए दृश्यों की शुरूआत की मांग की, ऑपरेटिव भागों के ग्रंथों को छोटा किया।

लिब्रेट्टो स्पष्ट रूप से कार्रवाई के विकास में मुख्य नाटकीय चरणों की पहचान करता है: तीन कार्ड के बारे में टॉम्स्की के गाथागीत से त्रासदी की शुरुआत होती है, जो समाप्त होती है

चौथी तस्वीर में; फिर नाटक का खंडन आता है - पहले लिजा की मृत्यु, फिर हरमन।

त्चिकोवस्की के ओपेरा में, पुश्किन की साजिश को पूरक और विकसित किया गया है, पुश्किन कहानी के प्रेरक उद्देश्यों को मजबूत किया गया है।

उपन्यास द क्वीन ऑफ स्पेड्स से, त्चिकोवस्की और उनके लिबेट्रिस्ट ने काउंटेस के बेडरूम और बैरक में अनछुए दृश्यों को छोड़ दिया। Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा को कैथरीन के समय में अलेक्जेंडर I के समय में पीटर्सबर्ग से पीटर्सबर्ग ले जाया गया था। उसी Vsevolozhsky ने Tchaikovsky को "The Shepherdess's Sincerity" (तीसरा दृश्य) से परिचय कराने की सलाह दी। स्क्वेशो का संगीत मोज़ार्ट की शैली में लिखा गया है, जो संगीतकार त्चिकोवस्की द्वारा प्रिय है, और यह शब्द 18 वीं शताब्दी के एक छोटे से प्रसिद्ध और लंबे समय से भूल गए कवि करबानोव के ग्रंथों से लिया गया है। रोजमर्रा के स्वाद को अधिक दृढ़ता से जोर देने के लिए, लिबरेटिस्ट ने अधिक प्रसिद्ध कवियों की विरासत की ओर रुख किया: टॉम्स्की के हास्य गीत "यदि केवल सुंदर लड़कियों" को जी.आर.डेरह्विन, वी। शताब्दी के पाठ के लिए लिखा गया था - केएन बटयशकोव ने पॉलीन के रोमांस के लिए इस्तेमाल किया।

यह उस अंतर को नोट किया जाना चाहिए जो पुश्किन की कहानी में हर्मन की छवि और त्चिकोवस्की के ओपेरा में मौजूद है। हरमन पुश्किन सहानुभूति नहीं जगाते हैं: वह एक अहंकारी है जिसकी एक निश्चित अवस्था है और वह इसे बढ़ाने के लिए अपने सभी प्रयास करता है। हरमन त्चिकोवस्की विरोधाभासी और जटिल है। दो जुनून उससे लड़ रहे हैं: प्यार और धन की प्यास। इस छवि की विसंगति,

उनके आंतरिक विकास - प्यार से और धीरे-धीरे गहरा लाभ के लाभ के लिए मृत्यु और पुनर्जन्म के समय में पूर्व हरमन की मृत्यु - ने ओपेरा शैली में Tchaikovsky के पसंदीदा विषय के अवतार के लिए बेहद आभारी सामग्री प्रदान की - थीम का विषय आदमी का विरोध, एक भाग्य से उसकी खुशी का सपना उसके लिए शत्रुतापूर्ण है।

हरमन की छवि के विपरीत विशेषताएं, जो पूरे ओपेरा का केंद्रीय आंकड़ा है, अपने दो एरियोस के संगीत में महान यथार्थवादी बल के साथ प्रकट होती हैं। काव्यात्मक और आत्मीय एकालाप में "मैं उसका नाम नहीं जानता" - हरमन उत्साही प्रेम के साथ जब्त दिखाई देता है। एरियोसो में "हमारा जीवन क्या है" (एक जुआ घर में), संगीतकार ने शानदार ढंग से अपने नायक के नैतिक पतन के बारे में बताया।

लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स की नायिका लीसा की छवि पर भी गौर किया। पुश्किन के काम में, लिज़ा को एक गरीब शिष्य और एक पुरानी काउंटेस के रूप में दर्शाया गया है जो एक सहकर्मी द्वारा नीचा दिखाया गया था। ओपेरा में, लिसा (यहां वह एक अमीर काउंटेस की पोती है) सक्रिय रूप से अपनी खुशी के लिए लड़ रही है। मूल संस्करण के अनुसार, प्रदर्शन लिजा और येल्तस्की के सामंजस्य के साथ समाप्त हुआ। इस तरह की स्थिति का झूठा होना स्पष्ट था, और संगीतकार ने कनवका में प्रसिद्ध दृश्य का निर्माण किया, जहां आत्महत्या करने वाले लिजा की त्रासदी का वास्तविक रूप से पूरा किया गया कलाकार दिया गया है।

लिज़ा की संगीतमय छवि में त्चिकोवस्की की विशिष्ट दुखद स्थिति के साथ गर्म गीतकारिता और ईमानदारी की विशेषताएं हैं। उसी समय, नायिका Tchaikovsky की जटिल आंतरिक दुनिया व्यक्त करती है

थोड़ी सी भी दिखावा के बिना, पूर्ण प्राकृतिक जीवन शक्ति बनाए रखना। लिज़ा का एरीसो "आह, मैं दुःख से थक गया था" व्यापक रूप से जाना जाता है। इस नाटकीय एपिसोड की असाधारण लोकप्रियता को इस तथ्य से समझाया गया है कि संगीतकार ने रूसी महिला की महान त्रासदी के बारे में अपनी सारी समझ रखने में कामयाबी पाई, जो अकेले में अपने भाग्य का शोक मनाती है।

पुश्किन की कहानी में अनुपस्थित कुछ पात्रों को मोटे तौर पर त्चिकोवस्की के ओपेरा में पेश किया गया है: वे लिजा के मंगेतर और हरमन के प्रतिद्वंद्वी, प्रिंस येल्तस्की हैं। नया चरित्र संघर्ष को बढ़ाता है; ओपेरा में, दो विपरीत छवियां उभरती हैं, Tchaikovsky के संगीत में शानदार ढंग से कब्जा कर लिया गया है। हमें हर्मन के एरीसो को याद करें "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" और येल्तस्की की एरीसो "आई लव यू।" दोनों नायक लिसा की ओर मुड़ते हैं, लेकिन उनके अनुभव कितने अलग हैं: हरमन एक उग्र जुनून से आलिंगनबद्ध है; राजकुमार की आड़ में, अपने अरियो के संगीत में - सौंदर्य, आत्मविश्वास, जैसे कि वह प्यार के बारे में नहीं, बल्कि शांत स्नेह के बारे में बात कर रहा था।

पुरानी काउंटेस का ऑपरेटिव विवरण, तीन कार्ड के रहस्य के कथित मालिक, पुश्किन के प्राथमिक स्रोत के बहुत करीब है। Tchaikovsky का संगीत इस चरित्र को मृत्यु की छवि के रूप में दर्शाता है। चेकालिंस्की या सुरिन जैसे छोटे पात्रों में मामूली बदलाव हुए।

नाटकीय अवधारणा ने लेमिटमिफ्स की प्रणाली को निर्धारित किया। ओपेरा में सबसे व्यापक रूप से विकसित हर्मन के भाग्य का लेथमोटिफ (तीन कार्डों का विषय) और लीसा और हरमन के बीच प्रेम का गहरा भावनात्मक विषय है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, त्चिकोवस्की ने शानदार ढंग से संगीत सामग्री के विकास के साथ मुखर भागों की मधुर समृद्धि को जोड़ा। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की की रचनात्मक रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धि है और विश्व ओपेरा क्लासिक्स में सबसे बड़ी चोटियों में से एक है।

ट्रेजिक ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद, ताचिकोवस्की आशावादी सामग्री का काम करता है। यह Iolanta (1891), Tchaikovsky का आखिरी ओपेरा था। Tchaikovsky के अनुसार, एक-कार्य ओपेरा "Iolanta" को एक प्रदर्शन में बैले "द नटक्रैकर" के साथ किया जाना चाहिए। इस बैले के निर्माण के साथ, संगीतकार संगीत कोरियोग्राफी के सुधार को पूरा करता है।

Tchaikovsky की आखिरी कृति उनकी छठी सिम्फनी थी, जो संगीतकार की मृत्यु से कुछ दिन पहले 28 अक्टूबर, 1893 को प्रदर्शित की गई थी। Tchaikovsky खुद आयोजित किया। 3 नवंबर को, Tchaikovsky गंभीर रूप से बीमार पड़ गया और 6 नवंबर को उसकी मृत्यु हो गई।

19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी संगीत क्लासिक्स ने दुनिया को कई प्रसिद्ध नाम दिए, लेकिन टचीकोवस्की का शानदार संगीत उन्हें इस युग के महानतम कलाकारों में भी अलग करता है।

Tchaikovsky का करियर 60 के दशक -90 के दशक के कठिन ऐतिहासिक दौर से चलता है। रचनात्मकता की अपेक्षाकृत कम अवधि (अट्ठाईस साल) में, त्चिकोवस्की ने दस ओपेरा, तीन बैले, सात सिम्फनी और अन्य शैलियों में कई काम किए।

Tchaikovsky अपनी बहुमुखी प्रतिभा के साथ विस्मित करता है। यह कहने के लिए पर्याप्त नहीं है कि वह एक ओपेरा संगीतकार, बैले के निर्माता, सिम्फनी, रोमांस; उन्होंने वाद्य संगीत के क्षेत्र में मान्यता प्राप्त की और प्रसिद्धि प्राप्त की, संगीत कार्यक्रम, चैंबर एनसेंबल, पियानो काम किया। और इनमें से किसी भी कला में, उन्होंने समान शक्ति के साथ प्रदर्शन किया।

Tchaikovsky अपने जीवनकाल के दौरान व्यापक रूप से जाना गया। उनके पास एक गहरी नियति थी: उनके कार्यों को हमेशा श्रोताओं के दिलों में प्रतिक्रिया मिली। लेकिन वह वास्तव में हमारे समय में एक लोक संगीतकार बन गया। विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उल्लेखनीय उपलब्धियों - साउंड रिकॉर्डिंग, रेडियो, फिल्म और टेलीविजन ने हमारे देश के सबसे दूरस्थ कोनों में अपना काम उपलब्ध कराया। महान रूसी संगीतकार हमारे देश के सभी लोगों के पसंदीदा संगीतकार बन गए हैं।

लाखों लोगों की संगीत संस्कृति Tchaikovsky की रचनात्मक विरासत पर लाई गई है।

उनका संगीत लोगों के बीच रहता है, और यह अमरता है।

ओ। मेलिकन

PEAD LADY

3 कृत्यों में ओपेरा

भूखंड
कहानी से उधार लिया
ए.एस. पुश्किना

लीब्रेट्टो
एम। TCHAIKOVSKY

संगीत
पी। आई। TCHAIKOVSKY

पात्र

नर्स, शासन, नर्स, चलना
मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी आदि।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है
18 वीं शताब्दी के अंत में।

परिचय।
कार्रवाई एक

तस्वीर एक

वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। खेल का मैदान। नर्स, शासी और गीली नर्सें बगीचे के बारे में बेंच और पेसिंग पर बैठी हैं। बच्चे मशालों के साथ खेलते हैं, अन्य रस्सी पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं।

जलाओ, स्पष्ट रूप से जलाओ
ताकि बाहर न जा सके
एक दो तीन!
(हँसी, विस्मय, चारों ओर दौड़ना।)

मज़े करो, प्यारे बच्चे!
शायद ही कभी सूरज, प्रिय,
आनंद से प्रसन्न!
यदि, प्रिय, आप ढीले हैं
आप गेम खेल रहे हैं, प्रैंक कर रहे हैं,
थोड़ा अपने नन्हे से
फिर आप शांति लाएं।
वार्म अप, रन, प्यारे बच्चे,
और धूप में मजा करो!

नर्स

बाय, बाय बाय!
सो जाओ, प्रिय, सो जाओ!
अपनी स्पष्ट आँखें मत खोलो!

(ढोल और तुरही सुनाई देती है।)

यहां हमारे सैनिक - सैनिक हैं।
कितना पतला! त्याग देना! स्थानों! एक, दो, एक दो ...

(खिलौना हथियारों में लड़के प्रवेश करते हैं; कमांडर लड़का सामने।)

लड़के (मार्चिंग)

एक, दो, एक, दो,
बाएँ, दाएँ, बाएँ, दाएँ!
मिलनसार, भाइयों!
खो मत जाओ!

लड़का कमांडर

दायां कंधा आगे! एक, दो, रुक जाओ!

(लड़के रुक गए)

बात सुनो!
तुम्हारे सामने मस्कट! थूथन ले लो! पैर को Musket!

(लड़के कमांड को अंजाम देते हैं।)

लड़के

हम सब यहां इकट्ठे हैं
रूस के दुश्मनों के डर से।
बुराई दुश्मन, खबरदार!
और एक खलनायक विचार के साथ चलाएं, या सबमिट करें!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पितृभूमि को बचाने के लिए
यह हमारे पास गिर गया।
हम लड़ेंगे
और कैद में दुश्मन
बिना खाता छीन लिए!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
लंबे समय तक पत्नी को जियो
समझदार रानी,
हम सब उसकी माँ हैं,
इन देशों की महारानी
और गर्व और सुंदरता!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

लड़का कमांडर

शाबाश लड़कों!

लड़के

हम कोशिश करने के लिए खुश हैं, अपने सम्मान!

लड़का कमांडर

बात सुनो!
तुम्हारे सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च!

(लड़के निकलते हैं, ढोल बजाते हैं और थिरकते हैं।)

नानी, गीली नर्स, शासन

खैर, अच्छा किया, हमारे सैनिकों!
और वास्तव में वे दुश्मन पर डरने देंगे।

(अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और शासन अन्य लोगों के चलने का मार्ग बनाते हैं, चेकलिंस्की और सुरिन प्रवेश करते हैं।)

चेकालिंस्की

खेल कल कैसे समाप्त हुआ?

बेशक, मैंने खुद को बहुत उड़ा लिया!
मैं भाग्य से बाहर हूँ ...

चेकालिंस्की

क्या आप सुबह तक फिर से खेलते थे?

मैं बहुत थक गया हूँ
लानत है, बस एक बार जीत!

चेकालिंस्की

क्या हरमन वहां था?

था। और हमेशा की तरह
सुबह के साढ़े आठ बजे से
जुआ की मेज पर जंजीर
बैठ गया,

और चुपचाप शराब को उड़ा दिया

चेकालिंस्की

केवल?

हां, मैंने दूसरों के खेल को देखा।

चेकालिंस्की

वह कितना अजीब आदमी है!

मानो उसके दिल में
कम से कम तीन अत्याचार।

चेकालिंस्की

मैंने सुना है कि वह बहुत गरीब है ...

हां, अमीर नहीं। यहाँ यह है, देखो:
के रूप में नरक के दानव उदास है ... पीला ...

(हरमन प्रवेश करता है, विचारशील और उदास है; काउंट टॉम्स्की उसके साथ है।)

मुझे बताओ, हरमन, तुम्हारे साथ क्या गलत है?

मेरे साथ? कुछ भी तो नहीं...

तुम बीमार हो?

नहीं, मैं स्वस्थ हूं!

आप कुछ और बन गए हैं ...
मैं कुछ से असंतुष्ट हूं ...
यह हुआ करता था: संयमित, मितव्ययी,
आप हंसमुख थे, कम से कम;
अब तुम उदास हो, चुप
और, - मैं अपने कानों पर विश्वास नहीं कर सकता:
आप, दु: ख का एक नया जुनून,
जैसा कि वे कहते हैं, सुबह तक सही
क्या आप अपनी रातें खेल कर बिताते हैं?

हाँ! एक दृढ़ पैर के साथ लक्ष्य के लिए
मैं पहले की तरह नहीं जा सकता।

मैं खुद नहीं जानता कि मेरे साथ क्या गलत है।
मैं हार गया हूं, कमजोरी से नाराज हूं
लेकिन मैं अब खुद को नियंत्रित नहीं कर सकता ...
मुझे पसंद! मैं आपसे प्यार करती हूँ!

किस तरह! क्या आप प्यार में हैं? किसके में?

मैं उसका नाम नहीं जानता
और मुझे पता नहीं चला
सांसारिक नाम रखने की इच्छा नहीं,
इसे नाम देने के लिए ...
सब कुछ छाँटकर तुलना,
मैं नहीं जानता कि किसके साथ तुलना की जाए ...
मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद,
मैं इसे एक सदी तक रखना चाहूंगा!
लेकिन विचार ईर्ष्या है कि किसी और के पास होना चाहिए
जब मैं उसके पदचिह्न चुंबन नहीं की हिम्मत,
यह मुझे दूर जाने का संकेत देता है; और सांसारिक जुनून
मैं व्यर्थ को शांत करना चाहता हूं
और फिर मैं सब कुछ गले लगाना चाहता हूं,
और मैं अभी भी अपने संत को गले लगाना चाहता हूं ...
मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं जानना नहीं चाहता ...

और यदि हां, तो व्यापार के लिए नीचे उतरो!
हम पता लगा लेंगे कि वह कौन है, और वहां -
और साहसपूर्वक प्रस्ताव दें
और - हाथ से व्यापार!

धत्तेरे की! काश, वह कुलीन होती
और यह मेरा नहीं हो सकता!
यही कारण है कि मुझे बीमार और gnawed बनाता है!

चलिए एक और खोजते हैं ... दुनिया में कोई नहीं ...

आप मुझे नहि जान्ते!
नहीं, मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता!
आह, टॉम्स्की, आप नहीं समझे!
मैं केवल शांति से रह सकता था
जबकि जुनून मुझमें सुप्त था ...
तब मैं खुद को नियंत्रित कर सका।
अब जबकि आत्मा एक सपने पर हावी है,
अलविदा शांति! नशे की तरह जहर
मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ ... मैं प्यार में हूँ।

क्या यह आप, हर्मन है?
मैं मानता हूं कि मैं किसी पर विश्वास नहीं करता
कि तुम इतना प्यार करने में सक्षम हो!

(जर्मन और टॉम्स्की पास से गुजरते हैं। वॉकर मंच को भरते हैं।)

चलने का कोरस

अंत में, भगवान ने एक धूप दिन भेजा!


हम फिर से ऐसे दिन का इंतजार नहीं करेंगे।

क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?
मुझे यकीन है कि मैं प्यार में हूँ और तुम्हें याद करता हूँ ...

जब मैंने अपनी संतुष्टि पर संदेह खो दिया था,
मेरी आत्मा कैसे तड़प सकती है?
तुम देखते हो: मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन एक भयानक क्षण में,
जब मुझे पता चलता है कि मैं उसके कब्जे में नहीं हूं,
फिर एक बात होगी ...

मरो! (प्रिंस येल्तस्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरिन उसकी ओर चलते हैं।)

चेकालिंस्की (राजकुमार को)

हम आपको बधाई दे सकते हैं।

क्या आप कहते हैं, दूल्हा?

हाँ, सज्जनों, मेरी शादी हो रही है; प्रकाश दूत ने सहमति दी
अपने भाग्य को हमेशा के लिए मेरा साथ दो! ...

चेकालिंस्की

अच्छा, अच्छा घंटा!

मैं पूरे मन से खुश हूं। खुश रहो, राजकुमार!

येल्तस्की, बधाई!

धन्यवाद दोस्तों!

राजकुमार(भावना के साथ)

टॉम्स्क(राजकुमार को)

बताओ तुम किससे शादी करोगे?

प्रिंस, आपकी दुल्हन कौन है?

(काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है।)

राजकुमार(लिसा की ओर इशारा करते हुए)

वह? वह उसकी दुल्हन है! बाप रे बाप!...

लिसा और काउंटेस

वह फिर से यहाँ है!

तो यह है कि आपकी सुंदरता कौन है!

मुझे डर लग रहा है।

(काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास पहुंचता है। प्रिंस लिजा के पास जाता है। काउंटेस हर्मन की तरफ देखती है)

काउंटेस,
मैं आपको बधाई देता हूं ...

बताओ यह अधिकारी कौन है?

के जो? इस? हरमन, मेरे दोस्त।

वह कहां से आया? वह कितना भयानक है!

(टॉम्स्की ने उसे मंच की गहराई तक पहुँचाया।)

राजकुमार (लिसा को अपना हाथ देते हुए)

स्वर्ग की मनोहारी सुंदरता
वसंत, मार्शमॉलो की हल्की सरसराहट,
भीड़ का मज़ा, हैलो दोस्तों, -
वे आने वाले कई वर्षों का वादा करते हैं
हम खुश हैं!

आनन्द, दोस्त!
क्या आप भूल गए हैं कि एक शांत दिन के पीछे
कड़ाके की ठंड पड़ रही है। निर्माता क्या है
खुशी दी आँसू, बाल्टी - गरज!

(दूर की गड़गड़ाहट। हरमन उदास सोच में बेंच पर बैठ जाता है।)

यह कौन सी चुड़ैल है!

चेकालिंस्की

बिजूका!

कोई आश्चर्य नहीं कि वह उपनाम "हुकुम की रानी" थी।
समझ में नहीं आता कि वह क्यों नहीं समझती?

कैसे? एक बूढ़ी महिला?

चेकालिंस्की

अष्टभुजी हा!

तो आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते?

नहीं, वास्तव में, कुछ भी नहीं।

चेकालिंस्की

ओह, तो सुनो!
काउंटेस की पेरिस में कई साल पहले सुंदरता की प्रतिष्ठा थी।
सभी युवा उसके बारे में पागल थे,
"मास्को के वीनस" को कॉल करना।
गिनती सेंट-जर्मेन - दूसरों के बीच, फिर भी सुंदर,
उसके द्वारा कैद। लेकिन असफल रूप से उसने काउंटेस के लिए आहें भरी:
रात भर सुंदरी खेलती रही और,
फिरौन को प्यार पसंद था।

वर्साय में एक बार "एयू ज्यू डे ला रीने" वेनस मोस्कोविट को मैदान में खेला गया था।

आमंत्रित किए गए लोगों में काउंट सेंट-जर्मेन था;
खेल को देखते हुए, उसने उसे सुना
उत्साह के बीच फुसफुसाते हुए: “ओह, माय गॉड! बाप रे!
हे भगवान मैं यह सब खेल सकता था
यह फिर से डालने के लिए पर्याप्त कब होगा

गिनती, जब सही समय चुना है
चुपके से मेहमानों का पूरा हॉल छोड़ना,
सौंदर्य अकेले मौन में बैठा रहा,
मोजार्ट की आवाज़ की तुलना में उसके कानों पर प्यार से भरे शब्द

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एक की कीमत पर," गायन "चाहते हैं,"
शायद मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड बताऊंगा?
काउंटेस भड़क गया: "आपकी हिम्मत कैसे हुई!"
लेकिन गिनती कोई कायर नहीं थी ... और जब एक दिन बाद
सुंदरता फिर से दिखाई दी, अफसोस,
पेनिलेस "एयू जेउस डी ला रेइन"
वह पहले से ही तीन कार्ड जानता था।
साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक,
उसने उसे वापस कर दिया ... लेकिन किस कीमत पर!
ओह कार्ड, ओह कार्ड, ओह कार्ड!

चूंकि उसने अपने पति को उन कार्डों को बताया था,
एक और बार, युवा सुंदर आदमी ने उन्हें पहचान लिया।
लेकिन उसी रात, केवल एक ही बचा था,
एक भूत उसे दिखाई दिया और उसने कहा:
"आपको हत्या का झटका मिलेगा


तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "

चेकालिंस्की

Se nonè vero, è बेन ट्रोवेटो।

(थंडर सुनाई देता है, एक आंधी आ रही है।)

ये मजाकिया है! लेकिन काउंटेस शांति से सो सकते हैं:
उसके लिए एक उत्साही प्रेमी को ढूंढना मुश्किल है।

चेकालिंस्की

सुनो, हरमन, यहाँ आपके लिए एक शानदार मामला है,
बिना पैसे के खेलने के लिए। इसके बारे में सोचो!

(सभी हंसते हैं।)

चेकालिंस्की, सुरिन

"तीसरे से, जो भावुक, भावुक प्यार से,
आपसे बलपूर्वक सीखने को मिलेगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "

(वे छोड़ देते हैं। एक तेज आंधी। एक गरज के साथ छींटाकशी की जाती है। चलने वाले बराबर दिशाओं में जल्दी करते हैं। विस्मयादिबोधक चिल्लाते हैं।)

चलने का कोरस

झंझावात कितनी जल्दी आया ... उम्मीद कौन कर सकता था?
क्या जुनून ... झटका जोर से उड़ाने के बाद, और अधिक भयानक!
जल्दी भागो! गेट पर लाने के लिए जल्दी करो!

(सभी बिखराव। तेज आंधी तेज होती है।)
(दूर से।)

आह, घर चलो!
जल्दी से यहाँ भागो!

(भारी गड़गड़ाहट।)

हरमन (सोच समजकर)

"आपको हत्या का झटका मिलेगा
तीसरे से, जो भावुक, भावुक प्रेम से,

आपसे बलपूर्वक सीखने को मिलेगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "
ओह, मेरे लिए उनके पास क्या है, भले ही मैं उनके पास हो!
सब कुछ अब मर गया है ... मैं केवल एक ही बचा हूं। मैं तूफान से नहीं डरता!
अपने आप में, सभी जुनून इस तरह के एक घातक बल के साथ जाग गए,
कि यह गड़गड़ाहट तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार!
जब तक मैं जीवित रहूंगा, तब तक मैं इसे नहीं दूंगा।
मैं नहीं जानता कि कैसे, लेकिन मैं इसे दूर ले जाऊंगा!
थंडर, लाइटनिंग, विंड, विद यू
मैं कसम खाता हूं: यह मेरा होगा, या मैं मर जाऊंगा!

(दूर चला गया।)

तस्वीर के सामने

लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाला बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड में लिसा। पोलीना उसके बगल में है। गर्लफ्रेंड।

लिसा और पोलिना

पहले से ही शाम ... बादलों के किनारों फीका है,
टावरों पर सुबह की आखिरी किरण मर जाती है;
नदी में अंतिम चमकती धारा
एक विलुप्त आकाश के साथ दूर हो जाता है।
सब कुछ शांत है: ग्रोव सो रहे हैं; चारों ओर शांति का शासन है;
एक तुला विलो के तहत घास पर बाहर निकले,
मैं सुनता हूँ कि यह कैसे गुनगुनाता है, नदी के साथ विलय हो रहा है,
झाड़ियों द्वारा छायांकित स्ट्रीम।
पौधों की शीतलता से सुगंध कैसे विलीन होती है!
जालियों के किनारे से सन्नाटे में छींटा कितना प्यारा है!
जैसे मार्शमैलो पानी पर चुपचाप बहता है,
और लचीला विलो फहराता है!

गर्लफ्रेंड की चॉइस

आकर्षक! आकर्षक!
आश्चर्यजनक! आनंदमय! आह, अद्भुत, अच्छा!
अधिक, mesdames, अधिक, अधिक।

गाओ, फील्ड्स, हम अकेले हैं।

एक?
लेकिन क्या गाऊं?

गर्लफ्रेंड की चॉइस

कृपया आप क्या जानते हैं
मा chère, कबूतर, हमें कुछ गाना।

मैं अपना पसंदीदा रोमांस गाऊंगा ...

(हार्पसीकोर्ड में बैठता है, गहरी भावना से खेलता है और गाता है।)

रुको ... यह कैसे है? हाँ, याद आ गया!
मित्र प्यारे, चंचल, लापरवाह होते हैं,
आप डांस के गाने के लिए घास के मैदान में फ्रिक करते हैं!
और मैं, आपकी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था,
और मैं, दिनों की सुबह, इन पेड़ों और खेतों में
मैंने एक मिनट का आनंद लिया:
सुनहरे सपनों में प्यार ने मुझे खुशी का वादा किया,
लेकिन इन हर्षित स्थानों में मुझे क्या मिला?
गंभीर!

(हर कोई छुआ और उत्साहित है।)

क्या मैंने ऐसा अश्रुपूर्ण गीत गाने का फैसला किया है?
क्यों? और इसके बिना आप दुखी हैं, लिजा,
ऐसे और ऐसे दिन! लगता है कि आप लगे हुए हैं, ऐ, आह, आह!

(उसके दोस्तों के लिए।)

अच्छा, तुम सब क्यों लटक रहे हो? चलिए मीरा,

हाँ, दुल्हन और दुल्हन के सम्मान में रूसी!
खैर, मैं शुरू करूँगा, और तुम मेरे साथ गाओगे!

गर्लफ्रेंड की चॉइस

और वास्तव में, चलो एक मजेदार है, रूसी!

(दोस्तों ने अपने हाथों को ताली बजाई। लिजा, मस्ती में भाग नहीं ले रही है, बालकनी से खड़ी है।)

पॉलीन (दोस्तों उसके साथ गाते हैं)

चलो, थोड़ा प्रकाश माशेंका,
तुम पसीना, नाचो
आय, लिउली, लियुली,
तुम पसीना, नाचो।
उसके गोरे छोटे हाथ
अपने पक्ष के तहत इसे उठाओ।
अय, ली-ली, ली-ली,
अपने पक्ष के तहत इसे उठाओ।
आपके छोटे पैर
कृपया क्षमा करें, कृपया।
आय, लिउली, लियुली,
कृपया क्षमा करें, कृपया।

(पोलिना और उसके कुछ दोस्त नाचने लगते हैं।)

अगर मम्मा पूछती: "मेरी!"
आय, ली-ली, ली-ली, "मेरी!" बोले।
और जवाब के लिए tetyenka:
जैसे, "मैं भोर तक पी गया!"
अय, ली-ली, ली-ली, ली-ली,
जैसे, "मैं भोर तक पी गया!"
कुरान अच्छी तरह से किया जाएगा:
"चले जाओ, चले जाओ!"
अय, ली-ली, ली-ली,
"चले जाओ, चले जाओ!"

(काउंटेस का शासन प्रवेश करता है।)

दाई माँ

Mesdemoiselles, यहाँ आपका क्या शोर है? काउंटेस नाराज है ...
आह आह आह! क्या आपको रूसी में नृत्य करने में शर्म नहीं है!
फाई, क्वेल शैली, मेसडैम!
आपके सर्कल की युवा महिलाओं को शालीनता का पता होना चाहिए!
आपको एक दूसरे को प्रकाश के नियमों में प्रवृत्त होना चाहिए।
आप केवल लड़कियों में पागल हो सकते हैं, यहां नहीं, मेस मिग्नोनेस।
क्या आप बोंटन को भुलाए बिना मज़े नहीं कर सकते? ...
यह फैलाने का समय है ...
उन्होंने आपको अलविदा कहने के लिए मुझे फोन किया ...

(युवा महिलाओं को तितर-बितर करते हुए।)

पॉलीन (लिसा तक जा रहा है)

उठो, तुम इतने उबाऊ क्यों हो?

मैं उब रहा हूँ? हर्गिज नहीं! देखो क्या रात है!
भयानक तूफान के बाद, सब कुछ अचानक नवीनीकृत हो गया था।

देखो, मैं तुम्हारे बारे में राजकुमार से शिकायत करूंगा।
मैं उसे बताऊंगा कि आपकी सगाई के दिन आप दुखी थे ...

नहीं, भगवान के लिए, मुझे मत बताना!

फिर अगर आप अब मुस्कुराते हैं ...
इस कदर! अभी के लिये अलविदा। (वे चुंबन लेते हैं।)

मैं ले चलता हूं ...

(वे चले जाते हैं। नौकरानी आती है और आग बुझा देती है, एक मोमबत्ती को पीछे छोड़ती है। लिजा वापस आती है क्योंकि वह बालकनी को बंद करने के लिए आती है।)

चुप मत रहो। छोड़ना।

एक ठंडी, युवा महिला को नहीं पकड़ेगा।

नहीं, माशा, रात बहुत गर्म है, इतना अच्छा है!

क्या आप मदद करना चाहेंगे?

नहीं मैं खुद। सो जाओ।

बहुत देर हो गई, जवान औरत ...

मुझे छोड़ दो, जाओ ...

(माशा छोड़ देता है। लिजा गहरे विचार में खड़ी होती है, फिर धीरे से रोती है।)

ये आँसू कहाँ से आते हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया!
यहाँ आप वास्तविकता में कैसे सच हो गया है!
मैंने अपना जीवन अब राजकुमार को दे दिया है - मेरे दिल के अनुसार चुना गया,
मैं, मन, सौंदर्य, बड़प्पन, धन,
एक योग्य मित्र मेरे जैसा नहीं है।
कौन महान है, कौन सुंदर है, कौन उसके जैसा है?
कोई नहीं! और क्या?...
मैं लालसा और भय, कांप और रोने से भरा हुआ हूं।
ये आँसू क्यों हैं, ये क्यों हैं?
मेरे नखरे के सपने, तुमने मुझे धोखा दिया ...
कठिन और डरावना दोनों! लेकिन खुद को धोखा क्यों दें?
मैं यहाँ अकेला हूँ, सब कुछ चुपचाप सो रहा है ...

अरे सुनो, रात!

आप अकेले ही मेरी आत्मा के रहस्य पर विश्वास कर सकते हैं।
वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह एक उदास टकटकी की तरह है,
शांति और खुशी उन लोगों से जो मुझसे छीन ले गए ...

रात की रानी!

तुम कितने सुंदर हो, एक गिरी हुई परी की तरह, वह सुंदर है।
उसकी आँखों में जलन की आग है,
एक अद्भुत सपने की तरह, मुझे महसूस हुआ।
और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है।
ओ रात!

(हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा डरावनी आवाज़ में पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक-दूसरे की ओर देखते हैं। लीज़ा छोड़ने के लिए एक आंदोलन करती है।)

बंद करो, मैं तुमसे भीख माँगता हूँ!

तुम यहाँ क्यों पागल हो?
तुम्हें क्या चाहिए?

अलविदा कहो!

(लिसा छोड़ना चाहती है।)

दूर मत जाओ! रहना! मैं अब खुद को छोड़ दूंगा
और मैं यहां फिर से नहीं लौटूंगा ... एक मिनट!
इसमें आपका क्या खर्च है? एक मरता हुआ आदमी आपको पुकारता है।

क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? चले जाओ!

मैं चिल्लाऊँगी।

चिल्लाओ! (बंदूक निकालकर) सबको बुलाओ!
मैं वैसे भी, अकेले या दूसरों के सामने मर जाऊंगा।

(लिसा उसके सिर को कम करती है।)

लेकिन अगर सुंदरता है, तो आप में करुणा की एक चिंगारी भी है,
रुको, मत जाओ!

आखिरकार, यह मेरी आखिरी, मौत का समय है!
मैंने आज ही अपना वाक्य सीखा।
एक और तुम, क्रूर, अपने दिल को सौंपने के लिए!

(भावुक और स्पष्ट रूप से।)

मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद देता हूं, कोस नहीं,
क्या मैं एक दिन रह सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो!

मैं तुम्हारे पास रहता था;

केवल एक भावना और एक निरंतर विचार ही मेरे पास था।
मैं मर जाऊंगा, लेकिन जीवन को अलविदा कहने से पहले,
मुझे तुम्हारे साथ अकेले रहने के लिए सिर्फ एक पल दो,
रात की अद्भुत चुप्पी के बीच, मुझे अपनी सुंदरता में पीने दें।
फिर मृत्यु और उसके साथ - शांति!

(लिसा हर्मन की ओर उदास होकर देखती है।)

ऐसे ही रुक जाओ! ओह, तुम कितने अच्छे हो!

चले जाओ! चले जाओ!

सुंदरता! देवी! देवदूत!

(हरमन ने घुटने टेक दिए।)

मुझे क्षमा करो, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने तुम्हारी शांति भंग की।
माफ़ करना! लेकिन भावुक बयान स्वीकार नहीं करते,
लंबे समय तक अस्वीकार न करें।
ओह, दया करो, मैं, मर रहा हूँ,
मैं तुम्हें अपनी प्रार्थना ले आता हूं:
स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो
एक नश्वर लड़ाई के लिए
आप के लिए प्यार की पीड़ा से पीड़ित एक आत्मा,
ओह, दया और खेद के साथ मेरी आत्मा है, अफसोस,
मुझे अपने आंसू से गर्म करो!

(लिसा रो रही है।)

तुम चिल्लाना! इन आंसुओं का क्या मतलब है
क्या आपको सताया और पछतावा नहीं है?

(उसका हाथ थाम लेता है, जिसे वह दूर नहीं ले जाती)

धन्यवाद! सुंदरता! देवी! देवदूत!

(वह लिसा के हाथ पर गिर जाता है और उसे चूम लेती है। कदम के शोर और दरवाजे पर दस्तक।)

काउंटेस (दरवाजे के पीछे)

लिज़ा, इसे खोलो!

लिसा (भ्रमित)

गिनती! अच्छे भगवान! मै खो गया हूँ!
भागो! .. बहुत देर हो चुकी है! .. यहाँ! ..

(खटखटाहट तेज हो जाती है। लिसा पर्दे पर हरमन की ओर इशारा करती है। फिर वह दरवाजे पर जाती है और उसे खोलती है। काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरा होता है।)

क्या जाग रहे हो? क्यों कपड़े पहने हैं? यह शोर क्या है? ।।

लिसा (भ्रमित)

मैं, दादी, कमरे के चारों ओर चले गए ... मैं सो नहीं सकता ...

काउंटेस (बालकनी को बंद करने के लिए एक इशारे के साथ)

बालकनी क्यों खुली है? ये कैसी कल्पनाएँ हैं?
तुम देखो! मूर्ख मत बनो! सोने जाओ अभी (एक छड़ी के साथ दस्तक देता है)
क्या आप सुनते हेँ? ...

मैं, दादी, अब!

सो नहीं सकते! .. क्या आपने कभी इसके बारे में सुना है? खैर, बार!
सो नहीं सकते! ... अब बिस्तर पर जाओ!

मैं आज्ञा का पालन करता हूं। माफ़ करना।

काउंटेस (छोड़कर)

और तब मुझे शोर सुनाई देता है; आप अपनी दादी को परेशान कर रहे हैं! आ भी ...
और क्या तुम यहाँ मूर्खता करने की हिम्मत नहीं करते हो!

"कौन, भावुक प्यार से,
शायद आपसे सीखने आएगी
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड! "
चारों ओर कड़ाके की ठंड पड़ी!
ओह, भयानक भूत! मृत्यु, मैं तुम्हें नहीं चाहता!

(लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद करके बालकनी में जाती है, उसे खोलती है और हरमन को इशारे से छोड़ने का आदेश देती है।)

ओह, मुझे छोड़ दो!

कुछ मिनट पहले मौत
यह मुझे एक मुक्ति, लगभग खुशी थी!
अब ऐसा नहीं है! वह मेरे लिए डरावना है!
तुमने मेरे लिए खुशी की बात बताई
मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूं।

पागल आदमी, तुम मुझसे क्या चाहते हो,
मैं क्या कर सकता हूँ?

मेरे भाग्य का फैसला करने के लिए।

दया करो! तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो!
चले जाओ! मैं तुमसे पूछता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं!

तो, आप मौत की सजा का उच्चारण करते हैं!

हे भगवान ... मैं कमजोर हो रहा हूँ ... चले जाओ, कृपया!

फिर बोला: मर जा!

अच्छे भगवान!

(हरमन को छोड़ना चाहता है।)

नहीं! लाइव!

(हिज लिजा को आवेगपूर्वक; वह अपना सिर उसके कंधे पर रख देती है।)

सुंदरता! देवी! देवदूत!
तुम्हें प्यार!

अधिनियम दो

चित्र तीन

अमीर पूंजीपति के घर में बहाना गेंद। बड़ा हॉल। स्तंभों के बीच, किनारों पर लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक गायकों में गाते हैं।

गायकों की पसंद

खुश! आनंद!
इस दिन के लिए तैयार हो जाओ, दोस्तों!
अपने समय का अभाव छोड़ो
डाउनलोड करें, साहसपूर्वक नृत्य करें!
अपने हाथों से ताली बजाएं
अपनी उंगलियों को जोर से क्लिक करें!
अपनी काली आँखों को हिलाओ
आप सब कुछ कहते रहते हैं!
अपने हाथों को अपने कूल्हों पर फेटें,
प्रकाश करो हॉप्स,
चोबोट ने चोबोट पर दस्तक दी,
एक बोल्ड सीटी की शुरुआत के साथ!
मालिक अपनी पत्नी के साथ
अतिथियों का स्वागत करता है!

(स्टीवर्ड में प्रवेश करता है।)

प्रबंधक

मालिक प्रिय मेहमानों से पूछता है
मनोरंजन रोशनी की चमक पर टकटकी लगाने के लिए आपका स्वागत है।

(सभी मेहमान बगीचे की छत पर जाते हैं।)

चेकालिंस्की

हमारा हरमन फिर से लटका।
मैं आपको विश्वास दिलाता हूं कि वह प्यार में है;
वह उदास था, फिर वह हंसमुख हो गया।

कोई सज्जन नहीं, वह बदनाम है
तुम क्या सोचते हो?
तीन कार्ड सीखने की उम्मीद है।

चेकालिंस्की

क्या अजीब बात है!

मुझे विश्वास नहीं है, आपको इसके लिए एक अज्ञानी होना होगा!
वह मूर्ख नहीं है!

उसने मुझे खुद बताया।

चेकालिंस्की (सुरीन को)

चलो, चलो उसे छेड़ो!

(उत्तीर्ण करना।)

लेकिन, हालांकि, वह उनमें से एक है
जिन्होंने, एक बार कल्पना की थी,
मुझे यह सब करना चाहिए!
बेचारा आदमी!

(हॉल खाली है। नौकर एक अंत्येष्टि के लिए मंच के बीच में प्रवेश करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस और लिजा पास।)

तुम बहुत उदास हो डार्लिंग
मानो आपको दुःख है ...
मुझ पर विश्वास करो।

नहीं, उसके बाद, राजकुमार।
एक और समय ... मैं आपसे विनती करता हूं!

(वह छोड़ना चाहता है।)

एक पल के लिए इंतजार करें!
मुझे बताना चाहिए, मैं आपको बताता हूं!
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हारे बिना एक दिन जीने की कल्पना नहीं कर सकता,
मैं अद्वितीय ताकत का करतब हूं,
मैं आपके लिए अब यह करने के लिए तैयार हूं,
लेकिन पता है: अपने दिल की स्वतंत्रता
मैं कुछ भी शर्मिंदा नहीं करना चाहता,
आपको खुश करने के लिए छिपाने के लिए तैयार है
और ईर्ष्यालु भावनाओं की ललक को शांत करना।
मैं तुम्हारे लिए, हर चीज के लिए तैयार हूं!
केवल एक प्यार करने वाला पति नहीं -
सेवक कभी-कभी सहायक होता है,
काश मैं तुम्हारा दोस्त होता
और हमेशा एक दिलासा देने वाला।
लेकिन मैं स्पष्ट रूप से देख सकता हूं, अब मुझे लगता है
मैंने अपने सपनों में खुद को कहाँ तक पहुँचाया।
आप मुझ पर कितना कम भरोसा करते हैं
मैं तुमसे कितना विमुख हूँ और कितनी दूर हूँ!
आह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ।
मुझे अपनी आत्मा के साथ आपकी दया है,
मैं तुम्हारे दुःख का शोक करता हूँ
और मैं तुम्हारे आंसू से रोता हूं
आह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ,
मैं पूरे मन से आपके लिए दया करता हूँ!

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ ...
हे मधु, मुझ पर विश्वास करो!

(वो जातें हैं।)
(हरमन बिना मास्क पहने, हाथों में नोट पकड़े हुए।)

हरमन (पढ़ रहे है)

शो के बाद हॉल में मेरा इंतजार करें। मुझे आपको देखना है ...
मैं उसे देखूंगा और इस विचार को छोड़ दूंगा (नीचे बैठना).
तीन कार्ड जानने के लिए - और मैं समृद्ध हूं!
और मैं उसके साथ दौड़ सकता हूं
लोगों से दूर।
लानत है! यह सोच मुझे पागल कर देगी!

(कई मेहमान हॉल में लौटते हैं; उनमें से चेकलिंस्की और सुरिन। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, चुपके से और उसके ऊपर झुकते हुए फुसफुसाते हुए कहते हैं।)

चेकालिंस्की, सुरिन

क्या आप तीसरे हैं?
जो भावुक है,
उससे सीखने आएगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड ...

{!LANG-557dcdfeab4b2d9a37032f4bd75ffb6e!}

{!LANG-f4b79e42eda74e4dbfe8ba3666f327d6!}

{!LANG-0e963b2e3797aa62517a1d2f55685c8d!}

{!LANG-ec5ecdada286ce6fbe04f987e36563b1!}

{!LANG-b84d2177ecbbcece7ad23aea667fbe01!}
{!LANG-efe8e31bf2a8e642cd008201f17e2d5d!}

{!LANG-dccfb7378dedbed24f5b86254ec9a251!}

{!LANG-a9873804b1b64d7d052aa87ab2ed1b77!}

{!LANG-0252adf5cb3378c679d4c36a8237fb3d!}

प्रबंधक

{!LANG-cb7a59959fae30984d1e88841a9b2945!}
{!LANG-ab5b92386c3f39ecb712227f58d24738!}

{!LANG-7bf4424b1fc488428c379a0edc7c2e51!}

{!LANG-bbe4c4efb8e152e082e8c405ec40c9fa!}

{!LANG-40685be4c05b0e8b29c70e94cd544866!}

{!LANG-15d90fb63383ac6f3421776a30ae3049!}
{!LANG-b12f3105f3ba73c1e5db5db498c790d5!}
{!LANG-5e26659766c76f67031f7409fd58e4ce!}
{!LANG-01e37fb368539cc88b28af5a3d153292!}
{!LANG-8fc54d3a9033d7164bcccdbf23cb4712!}
{!LANG-96cc32d095e8e15ca5a3a91c7d65ab53!}
{!LANG-7969859540288c803fac865a5cad5e41!}

{!LANG-d90fc7fd6507b4d69497d27c4c1e6b95!}

{!LANG-47b8013b0d78dc262babf5b98bd583b3!}
{!LANG-706aa61c06f9efd5d91f5844c002187f!}
{!LANG-fe0098a06034296f4dc64eb59bd93af1!}
{!LANG-20ddf8363c6789fb127be44d35a10128!}
{!LANG-5e7535a45123db043291543ba78b677d!}
{!LANG-314c06eefbac730edc9f1017c82b7de3!}

{!LANG-ae08607a9bf839f17335a954db816764!}

{!LANG-a34fef5a7e50e74f836a7d204db9c4b3!}

{!LANG-ef9439db6a31c17a582792eccc9b936a!}
{!LANG-ed979d467f361b50d667025c9909b786!}
{!LANG-4321ca425efdeddf63059299a309399c!}
{!LANG-bffd0b2d3830b6b1234cec5ecd743e30!}

{!LANG-e9debf55a706e2df7c88206084cee3cb!}

{!LANG-dcd5841128fd29fc4f199ede08f9dbb2!}
{!LANG-c7fc6a12f70de218f36cd340a83133e2!}
{!LANG-f002cf166d0a0fc9508f70e08fd03784!}
{!LANG-b3690e8dc87e309aba1662152cb53d5e!}

{!LANG-a34fef5a7e50e74f836a7d204db9c4b3!}

{!LANG-125a060c9e36a541bc225aff8ae5c611!}
{!LANG-d4181844abd35af3bdfb262593a0ead4!}
{!LANG-7648c52af7baa167f8f8dde39a256b52!}
{!LANG-664b47e6d6a7bb2438cceeff2426c8ff!}

{!LANG-72f33bc2a0a842efdb9f14b732431ec2!}
{!LANG-733a04d78082867af404d6960af67752!}
{!LANG-3ca0547c44182bf75f1fd561e80fb62b!}
{!LANG-7cc68f111dbe3d2684df8b6cd2013d69!} {!LANG-37ac0e4a64016761c4cebf8de7972bec!}
{!LANG-785a1221fa2752a233cfc84d5b7f7337!}
{!LANG-a59970a1cecc1d4ddc5d0edae082420d!}
{!LANG-67cabe4fa70f1014ae07d76d724e6b46!}
{!LANG-b91279bb964fdd8a69a60f102f4001e3!}
{!LANG-5cfa1e2b4114975c9184ffe261aa2a1c!}
{!LANG-da17bddaefca67bb0c8e00129d2098a7!}

{!LANG-17675f231c34b6e11deffaad89d10879!}

{!LANG-cfcddad686dbf6bf091a5bfeb5de9be9!}

{!LANG-ae048bfbcee80a1a7dfc92047d5a7b14!}
{!LANG-707f6b04b35ac7fd6d347109a8d0e0b5!}
{!LANG-3b47ecc7c1e18d043a1ecfc26033a4b0!}

{!LANG-bbe4c4efb8e152e082e8c405ec40c9fa!}

{!LANG-921db70e98ad4f24191e4a2cd2487030!}
{!LANG-856f57a34830eb24f922cff406b1c99e!}
{!LANG-c82f1e5e11fc638e34784ad3334ad25d!}

{!LANG-66768c28d7365ff5f36902e0533d4c67!}

हरमन (सोच समजकर)

{!LANG-bcdf79f627aefe4388d08c4bc4ffe33a!}
{!LANG-c44748d5a00a83d86c344a63222926c3!}
{!LANG-7601eb322d48785e2f59d34161192aeb!}

{!LANG-f64024f6ba02fb43b0b6d1312250db64!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-401e7d318bb24f77bea892da705f0ecd!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-3024d34ce684b7cdc4d1b4f8258f0c56!}

{!LANG-9ef8136461062e7e4f1159ad0c129852!}

{!LANG-3078eee7f039087d743957ca4e50a0fb!}

{!LANG-7ccc100232a5961b043f0e63f53f4e28!}
{!LANG-7a5f28ad6f695297d3e156c01d0a81f8!}
{!LANG-9e5cf4f928c4a687ebb57a0c9dadca02!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}
{!LANG-0297c427b23af3ce6b86b64e6f1cc32a!}
{!LANG-7ceeddeb7df1280c9e8d7119d76fd0d5!}
{!LANG-e4a5cba89efb32c1768cd2e8e32d4093!}

{!LANG-665335197fe6c8b159484ba17bc29396!}

{!LANG-3903bc54cfcbce8e0367264084da1036!}
{!LANG-944420aa7c384c13492eb1e4bd63ec59!}
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

लिसा {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(दूर चला गया।)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

{!LANG-0252adf5cb3378c679d4c36a8237fb3d!}

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

हरमन {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

हरमन (पढ़ रहे है)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

हरमन {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

हरमन {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

हरमन {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

हरमन {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(दूर चला गया।)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

चप्लिट्स्की

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

चप्लिट्स्की

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

चेकालिंस्की {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

चेकालिंस्की

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

टॉम्स्क (राजकुमार को)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

चेकालिंस्की

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

चेकालिंस्की

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

चेकालिंस्की

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

चेकालिंस्की

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

चप्लिट्स्की

चप्लिट्स्की

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

चप्लिट्स्की

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

राजकुमार {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

चेकालिंस्की

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

चेकालिंस्की

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

चेकालिंस्की

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

हरमन {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

चेकालिंस्की

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

चेकालिंस्की

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

चेकालिंस्की

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

हरमन {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

चेकालिंस्की

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

राजकुमार {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

हरमन {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

हरमन {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

हरमन {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}