रंग टन। रंग सिद्धांत

रंग न केवल कला में, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी में भी बहुत बड़ी भूमिका निभाता है। कुछ लोग सोचते हैं कि रंगों के विभिन्न संयोजन मानव धारणा, मनोदशा और यहां तक \u200b\u200bकि सोच को कैसे प्रभावित करते हैं। यह एक प्रकार की घटना है जो अपने प्रतीत होता है भूतिया, लेकिन स्पष्ट कानूनों के अनुसार संचालित होती है। इसलिए, उसे अपनी इच्छा के अधीन करना इतना मुश्किल नहीं है कि वह अच्छे के लिए काम करता है: आपको बस यह पता लगाने की आवश्यकता है कि वह कैसे कार्य करता है।

संकल्पना

रंग ऑप्टिकल रेंज में विद्युत चुम्बकीय विकिरण की एक व्यक्तिपरक विशेषता है, जो परिणामस्वरूप दृश्य प्रभाव के आधार पर निर्धारित किया जाता है। उत्तरार्द्ध कई शारीरिक और मनोवैज्ञानिक कारणों पर निर्भर करता है। उनकी समझ उनकी वर्णक्रमीय रचना और विचारशील व्यक्ति के व्यक्तित्व से समान रूप से प्रभावित हो सकती है।

इसे और अधिक सरलता से कहने के लिए, रंग वह छाप है जो एक व्यक्ति को प्राप्त होती है जब प्रकाश किरणों का एक किरण रेटिना में प्रवेश करता है। एक ही वर्णक्रमीय रचना के साथ प्रकाश की किरण आंख की संवेदनशीलता की विशिष्ट विशेषताओं के कारण अलग-अलग लोगों में विभिन्न संवेदनाओं का कारण बन सकती है, इसलिए, प्रत्येक व्यक्ति के लिए छाया को अलग-अलग माना जा सकता है।

भौतिक विज्ञान

किसी व्यक्ति के दिमाग में दिखाई देने वाली रंग दृष्टि में शब्दार्थ सामग्री शामिल है। टोन प्रकाश तरंगों के अवशोषण के दौरान दिखाई देता है: उदाहरण के लिए, एक नीली गेंद केवल इस तरह दिखती है क्योंकि यह जिस सामग्री से बनाई गई है वह नीले रंग को छोड़कर, प्रकाश किरण के सभी रंगों को अवशोषित करती है, जो इसे दर्शाती है। इसलिए, जब हम एक नीली गेंद के बारे में बात करते हैं, तो हम केवल इसका मतलब है कि इसकी सतह की आणविक संरचना नीले रंग को छोड़कर, स्पेक्ट्रम के सभी रंगों को अवशोषित करने में सक्षम है। गेंद का कोई स्वर नहीं है, जैसे ग्रह पर कोई वस्तु। रंग केवल रोशनी की प्रक्रिया में, आंख द्वारा तरंगों की धारणा और मस्तिष्क द्वारा इस जानकारी के प्रसंस्करण की प्रक्रिया में पैदा होता है।

आंखों और मस्तिष्क के बीच ह्यू और इसकी बुनियादी विशेषताओं का एक स्पष्ट अंतर तुलना के माध्यम से प्राप्त किया जा सकता है। इसलिए, मूल्यों को केवल काले, सफेद और भूरे रंग सहित एक और अक्रोमेटिक छाया के साथ रंग की तुलना करके निर्धारित किया जा सकता है। मस्तिष्क भी वर्णक्रम का विश्लेषण करके वर्णक्रम में अन्य वर्णिक टन की तुलना करने में सक्षम है। धारणा एक मनोचिकित्सा कारक को संदर्भित करती है।

साइकोफिजियोलॉजिकल वास्तविकता, वास्तव में, एक रंग प्रभाव है। हार्मोनिक मिडटोन का उपयोग करते समय ह्यू और इसका प्रभाव संयोग कर सकता है - अन्य स्थितियों में, रंग को संशोधित किया जा सकता है।

फूलों की बुनियादी विशेषताओं को जानना महत्वपूर्ण है। इस अवधारणा में न केवल इसकी वास्तविक धारणा शामिल है, बल्कि इस पर विभिन्न कारकों का प्रभाव भी है।

मूल और अतिरिक्त

रंगों के कुछ जोड़े मिलाकर सफेद रंग का आभास दे सकते हैं। विपरीत स्वर को पूरक कहा जाता है, जो मिश्रित होने पर ग्रे देते हैं। आरजीबी ट्रायड का नाम स्पेक्ट्रम के मुख्य रंगों के नाम पर रखा गया है - लाल, हरा और नीला। इस मामले में अतिरिक्त सियान, बैंगनी और पीला होगा। रंग के पहिये पर, ये शेड एक दूसरे के विपरीत स्थित होते हैं, ताकि दो रंगों के मूल्य वैकल्पिक हो जाएं।

आइए अधिक विस्तार से बात करते हैं

रंग की मुख्य भौतिक विशेषताओं में निम्नलिखित बिंदु शामिल हैं:

• चमक;
• इसके विपरीत (संतृप्ति)।

प्रत्येक विशेषता की मात्रा निर्धारित की जा सकती है। रंग की बुनियादी विशेषताओं में मूलभूत अंतर यह है कि चमक का अर्थ है प्रकाश या अंधेरा। यह एक प्रकाश या अंधेरे घटक, काले या सफेद रंग की सामग्री है, जबकि इसके विपरीत एक ग्रे टोन की सामग्री के बारे में जानकारी देता है: यह जितना कम होता है, इसके विपरीत उतना ही अधिक होता है।

इसके अलावा, किसी भी शेड को तीन अजीब निर्देशांक द्वारा निर्दिष्ट किया जा सकता है जो एक रंग की मुख्य विशेषताओं का प्रतिनिधित्व करते हैं:

• लपट;
• संतृप्ति।

ये तीन संकेतक मुख्य टोन से शुरू होकर एक विशिष्ट छाया निर्धारित करने में सक्षम हैं। रंग की मुख्य विशेषताओं और उनके मूलभूत अंतर को रंग विज्ञान द्वारा वर्णित किया गया है, जो इस घटना के गुणों और कला और जीवन पर इसके प्रभाव का गहन अध्ययन करने में लगा हुआ है।

सुर

वर्णक्रम में ह्यू के स्थान के लिए रंग विशेषता जिम्मेदार है। वर्णक्रमीय स्वर को किसी तरह स्पेक्ट्रम के एक या दूसरे भाग के रूप में जाना जाता है। इस प्रकार, शेड्स जो स्पेक्ट्रम के एक ही हिस्से में हैं (लेकिन अलग-अलग हैं, उदाहरण के लिए, चमक में) एक ही टोन के होंगे। स्पेक्ट्रम के साथ छाया की स्थिति बदलते समय, इसका रंग चारित्रिक रूप से बदल जाता है। उदाहरण के लिए, हरे रंग की ओर नीले रंग का स्थानांतरण टोन को सियान में बदल देता है। विपरीत दिशा में चलते हुए, नीला लाल हो जाएगा, एक बैंगनी रंग पर ले जाएगा।

शीतलता

अक्सर, टोन में परिवर्तन रंग की गर्मी के साथ जुड़ा हुआ है। लाल, लाल और पीले रंगों को गर्म के रूप में वर्गीकृत किया जाता है, उन्हें उग्र, "वार्मिंग" रंगों के साथ जोड़ा जाता है। वे मानव धारणा में संबंधित मनोचिकित्सा प्रतिक्रियाओं से जुड़े हैं। नीले, बैंगनी, नीले पानी और बर्फ का प्रतीक है, ठंडे रंगों का जिक्र है। "गर्मजोशी" की धारणा एक व्यक्तिगत व्यक्तित्व के भौतिक और मनोवैज्ञानिक दोनों कारकों से जुड़ी है: प्राथमिकताएं, पर्यवेक्षक की मनोदशा, उसकी मनो-भावनात्मक स्थिति, पर्यावरणीय परिस्थितियों के लिए अनुकूलन, और बहुत कुछ। लाल को सबसे गर्म माना जाता है, नीला सबसे ठंडा है।

स्रोतों की भौतिक विशेषताओं को उजागर करना भी आवश्यक है। रंग तापमान काफी हद तक एक विशेष छाया की गर्मी की व्यक्तिपरक भावना से जुड़ा हुआ है। उदाहरण के लिए, तापमान के बढ़ने के साथ ही थर्मल अध्ययन का स्वर स्पेक्ट्रम के "गर्म" टोन से स्कार्लेट से पीले और अंत में सफेद रंग में गुजरता है। हालांकि, सियान में उच्चतम रंग का तापमान होता है, जिसे फिर भी एक ठंडा छाया माना जाता है।

गतिविधि भी कारक के भीतर मुख्य विशेषताओं में से है। लाल को सबसे सक्रिय कहा जाता है, जबकि हरा सबसे निष्क्रिय है। विभिन्न लोगों के व्यक्तिपरक टकटकी के प्रभाव में यह विशेषता कुछ हद तक बदल सकती है।

लपट

एक ही रंग और संतृप्ति के आकार विभिन्न प्रकार की लपटों को संदर्भित कर सकते हैं। नीले रंग को ध्यान में रखते हुए इस विशेषता पर विचार करें। इस विशेषता के अधिकतम मूल्य के साथ, यह सफेद के करीब होगा, एक नाजुक नीले रंग का टिंट होगा, और मूल्य में कमी के साथ, नीला अधिक से अधिक काले रंग के समान हो जाएगा।

लाईट कम होने पर कोई भी टोन काला हो जाएगा और लाईट बढ़ने पर सफेद हो जाएगा।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह संकेतक, रंग की अन्य सभी बुनियादी भौतिक विशेषताओं की तरह, काफी हद तक मानवीय धारणा के मनोविज्ञान से जुड़ी व्यक्तिपरक स्थितियों पर निर्भर कर सकता है।

वैसे, विभिन्न टन के शेड्स, यहां तक \u200b\u200bकि एक ही वास्तविक लपट और संतृप्ति के साथ, एक व्यक्ति द्वारा अलग-अलग माना जाता है। पीला वास्तव में सबसे हल्का है, जबकि नीला वर्णिक वर्णक्रम में सबसे गहरा छाया है।

एक उच्च विशेषता के साथ, नीले रंग से भी कम सफेद पीले रंग में भिन्न होता है। यह पता चला है कि पीले रंग की टोन में "अंधेरे" की तुलना में अपने स्वयं के अधिक हल्केपन हैं, नीले रंग की विशेषता है।

परिपूर्णता

संतृप्ति प्रकाश में एक अक्रोमैटिक बराबर से एक क्रोमेटिक ह्यू के अंतर का स्तर है। वास्तव में, संतृप्ति गहराई, रंग की शुद्धता की विशेषता है। एक ही स्वर के दो रंगों में लुप्त होती के विभिन्न स्तर हो सकते हैं। जैसे-जैसे संतृप्ति घटती जाएगी, कोई भी रंग ग्रे के करीब होता जाएगा।

सद्भाव

रंग की सामान्य विशेषताओं में से एक, जो कई रंगों के संयोजन के मानव अनुभव का वर्णन करता है। प्रत्येक व्यक्ति अपनी पसंद और स्वाद के साथ संपन्न होता है। इसलिए, लोगों के पास विभिन्न प्रकार के रंगों के सामंजस्य और विडंबना के बारे में अलग-अलग विचार हैं (उनमें निहित रंग विशेषताओं के साथ)। स्पेक्ट्रम के विभिन्न अंतरालों से सामंजस्यपूर्ण संयोजनों को टोन या शेड्स में समान कहा जाता है, लेकिन समान लपट के साथ। एक नियम के रूप में, सामंजस्यपूर्ण संयोजनों में उच्च विपरीत नहीं है।

इस घटना के लिए तर्क के रूप में, इस अवधारणा को व्यक्तिपरक राय और व्यक्तिगत स्वाद से अलगाव में माना जाना चाहिए। सामंजस्यपूर्ण रंगों पर कानून की पूर्ति की स्थितियों में सामंजस्य की छाप पैदा होती है: संतुलन राज्य मध्यम लपट के एक ग्रे टोन से मेल खाती है। यह न केवल काले और सफेद को मिलाकर प्राप्त किया जाता है, बल्कि अतिरिक्त रंगों की एक जोड़ी के द्वारा भी होता है, अगर उनमें एक निश्चित अनुपात में स्पेक्ट्रम के मुख्य रंग होते हैं। सभी संयोजन जो मिश्रित होने पर ग्रे नहीं देते हैं उन्हें असभ्य माना जाता है।

विरोधाभासों

कंट्रास्ट दो रंगों के बीच का अंतर है, उनकी तुलना करके पाया जाता है। रंग की मुख्य विशेषताओं और उनके मूलभूत अंतरों का अध्ययन करते हुए, सात प्रकार के विपरीत अभिव्यक्तियों को पहचाना जा सकता है:

1. तुलनाओं का विरोध। सबसे स्पष्ट नीले, पीले और लाल रंग के होते हैं। जैसे ही आप इन तीन स्वरों से दूर होते हैं, छाया की तीव्रता कम हो जाती है।
2. अंधेरे और प्रकाश के विपरीत। एक ही रंग के सबसे हल्के और सबसे गहरे रंग हैं, और बीच में अनगिनत अभिव्यक्तियाँ हैं।
3. ठंड और गर्म के विपरीत। लाल और नीले रंग को इसके विपरीत ध्रुवों के रूप में पहचाना जाता है, और अन्य रंगों को ठंडे या गर्म स्वर से संबंधित होने के अनुसार गर्म या ठंडा किया जा सकता है। यह कंट्रास्ट केवल तुलना से जाना जाता है।
4. पूरक रंगों के विपरीत - उन रंगों को, जो मिश्रित होने पर, एक तटस्थ ग्रे देते हैं। संतुलन के लिए विरोधी स्वरों को एक दूसरे की आवश्यकता होती है। जोड़े के अपने प्रकार के विरोधाभास हैं: पीले और बैंगनी प्रकाश और अंधेरे के विपरीत हैं, और लाल-नारंगी और नीले-हरे रंग की गर्मी है।
5. एक साथ विपरीत इसके साथ है। यह एक ऐसी घटना है जिसमें आँखें, जब एक विशेष रंग को समझते हैं, तो एक अतिरिक्त छाया की आवश्यकता होती है, और इसकी अनुपस्थिति में यह अपने आप ही उत्पन्न करता है। इसके साथ ही उत्पन्न शेड एक ऐसा भ्रम है जो वास्तविकता में मौजूद नहीं है, लेकिन यह रंग संयोजनों की धारणा से एक विशेष प्रभाव पैदा करता है।
6. संतृप्ति विपरीत फीका वाले संतृप्त रंगों के विपरीत विशेषता है। घटना सापेक्ष है: टोन, भले ही शुद्ध न हो, फीका छाया के बगल में उज्जवल दिखाई दे सकता है।
7. रंग फैलाना विपरीत रंग विमानों के बीच संबंध का वर्णन करता है। इसमें अन्य सभी विरोधाभासों की अभिव्यक्ति को बढ़ाने की क्षमता है।

स्थानिक प्रभाव

रंग में ऐसे गुण होते हैं जो अंधेरे और प्रकाश के विपरीत, साथ ही संतृप्ति में परिवर्तन के माध्यम से गहराई की धारणा को प्रभावित कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ सभी प्रकाश टन आगे नेत्रहीन फैलाएंगे।

जैसा कि गर्म और ठंडे रंगों के लिए, गर्म स्वर सामने आएंगे, और ठंडे स्वर गहरे जाएंगे।

संतृप्ति कंट्रास्ट के साथ, चमकीले रंग म्यूटेड हूस के खिलाफ खड़े होते हैं।

इसके विपरीत फैलाव, जिसे रंग विमान परिमाण विपरीत भी कहा जाता है, गहराई के भ्रम में एक बड़ी भूमिका निभाता है।

इस दुनिया में रंग एक अद्भुत घटना है। वह धारणा को प्रभावित करने, आंख और मस्तिष्क को धोखा देने में सक्षम है। लेकिन अगर आप समझते हैं कि यह घटना कैसे काम करती है, तो आप न केवल धारणा की स्पष्टता बनाए रख सकते हैं, बल्कि यह भी बना सकते हैं कि रंग जीवन और कला में एक वफादार सहायक बन जाए।

रंग में जागरूकता (भावनाओं, भावनाओं और चेतना) द्वारा प्रकाश, अपवर्तित और परिवर्तित, हमारे भीतर के भरने के रूप में हमें दिखाई देता है, एक अंतर्मुखी घटक। बाहरी वातावरण में, यह एक और अवधारणा द्वारा निर्दिष्ट किया गया है - टोन (रंग टोन, क्योंकि वास्तव में, कोई अन्य नहीं हैं)। बाहरी वातावरण में, प्रकाश कुछ निश्चित कानूनों के अनुसार पर्यावरण की वस्तुओं के साथ बातचीत करता है, पर्यावरण को दर्शाता है और इसे हमारी दृश्य धारणा के लिए प्रकट करता है। यह इंटरैक्शन प्रतिबिंब, अवशोषण, पदोन्नति और प्रभाव जैसे सिद्धांतों द्वारा निर्धारित किया जाता है। इन सिद्धांतों के कानूनों के रूप में, हम विवर्तन, हस्तक्षेप और अन्य को याद कर सकते हैं, लेकिन फिलहाल हम टोन की हमारी धारणा के कुछ अलग गुणों में रुचि रखते हैं - ILLUSION। इसके लिए वह भ्रम है जो हमें किसी भी वातावरण की धारणा में दृश्य छवियों के रूप में बाहरी दुनिया को दिखाता है।

हम जो कुछ भी देखते हैं वह एक भ्रम है। हम वस्तु को स्वयं नहीं देखते हैं, लेकिन प्रकाश उसके द्वारा परावर्तित और अपवर्तित होता है। यदि वस्तु रोशन नहीं है, तो यह व्यक्तिपरक धारणा के लिए मौजूद नहीं है, हालांकि अन्य इंद्रियों के साथ हम इसकी उपस्थिति और इसके कुछ गुणों को निर्धारित कर सकते हैं। इसके अलावा, यहां तक \u200b\u200bकि अगर हम किसी वस्तु का अवलोकन करते हैं, तो इसका मतलब यह नहीं है कि हम इसे "देखते हैं"। आपको कितनी बार चायदानी लगानी है, हालांकि यह आमतौर पर हमेशा आपकी नाक के नीचे बैठती है?

अक्सर, यहां तक \u200b\u200bकि पर्यावरण ही हमें कोहरे, धुंध या प्रकाश के स्रोत के साथ वस्तुओं की रोशनी के रूप में धारणा की अतिरिक्त विकृतियां देता है। ये मुख्य रूप से रिफ्लेक्स होते हैं, किसी वस्तु को प्रकाश के साथ अन्य वस्तुओं से परावर्तित करना।

प्रकाश-अंधेरे के संबंध में, हम तुरंत उन पदों को निर्धारित कर सकते हैं जो प्रकाश और टोन के सिद्धांतों और कानूनों को समझने के लिए महत्वपूर्ण हैं। प्रकाश एक प्रवाह है, एक प्रभाव है, अंधकार एक ऐसा वातावरण है जो प्रकाश से प्रभावित होता है।

"स्वर" की अवधारणा "रूप" की अवधारणा के साथ निकटता से संबंधित है, क्योंकि प्रकाश, किसी वस्तु की विभिन्न सतहों से अलग-अलग तरीकों से परिलक्षित होता है, तानवाला संबंध बनाता है जिसे हम "वस्तु का आकार" नामक एक दृश्य भ्रम के रूप में देखते हैं। भ्रम और तथ्य क्यों नहीं? भ्रम कितना विश्वसनीय है? और हमने रंग में "भ्रम" के बारे में बात क्यों नहीं की?

यह टोन और रंग की अवधारणाओं के बीच का पूरा अंतर है, यह रंग हमारी भावनाओं और भावनाओं को प्रभावित करता है, और टोन हमारी चेतना के मानसिक भाग, मन को प्रभावित करता है। रंग की धारणा में अशुद्धियों के बारे में, हम "विघटन", "अनिश्चितता" शब्दों का उपयोग कर सकते हैं, लेकिन स्वर की धारणा में, हमारी शर्तें अधिक सटीक हैं - "भ्रम", "दृश्य धोखे - विश्वसनीयता की डिग्री"। कामुक भाग केवल "ओह" और "आह" की मात्रा से ऐसे किसी भी माप पर प्रतिक्रिया करेगा, जो व्यावहारिक रूप से औसत दर्जे का नहीं है। मन, अपनी अवधारणाओं में, ऐसे मेट्रिसेस और तराजू का निर्माण कर सकता है जो किसी दिए गए वातावरण के लिए अपेक्षाकृत सटीक हैं, और इसलिए, लगातार अपेक्षित और मनाया के बीच अंतर का सामना करेंगे।

रचनात्मकता उन्हीं कानूनों के अधीन है। और हमारी तस्वीर के रंग घटक के साथ, हम दर्शक की भावनाओं और भावनाओं को प्रभावित करते हैं, और तानवाला भाग के साथ, मन और चेतना पर।

इस उदाहरण में, विभाजन बहुत मनमाना है, लेकिन काफी स्पष्ट है। आपको कौन सा पड़ाव सबसे अच्छा लगता है? मुझे लगता है कि आप तुरंत दोनों की "हीनता" का निर्धारण करेंगे। और पिछले लेख से समान रंग योजनाएं बिना तानवाला घटक के बिना अधूरी हैं, मध्यस्थता के बिना। और यहां तक \u200b\u200bकि एक सार योजना में, उन्हें तानवाला घटक को बदलकर एक निश्चित अप्रत्यक्ष रूप दिया जा सकता है।

स्वाभाविक रूप से, जब रंग टोन बदलता है, तो रंग घटक की धारणा भी बदल जाती है। इसके अलावा, पर्यावरण में इसके परिवर्तन का एक रूप होगा, और हमारे दिमाग में - दूसरा। क्योंकि हम किसी भी, यहां तक \u200b\u200bकि एक बहुत ही सपाट वातावरण का प्रतिनिधित्व करते हैं, सबसे पहले एक स्थानिक भ्रम के रूप में, और उसके बाद ही इसे एक विमान की स्थिति तक कम करें। यहां तक \u200b\u200bकि उपरोक्त उदाहरणों में वस्तुओं की एक प्लैनर व्यवस्था के साथ, आप दर्शक और आवक की ओर वस्तुओं के स्थानिक आंदोलन को देखने का प्रयास कर सकते हैं। बेशक, यह न केवल टोन पर निर्भर करता है, बल्कि रंग पर भी निर्भर करता है ... और कुछ क्षणों में आप अचानक यह पता लगाने में सक्षम होंगे कि आपकी वस्तु अचानक अंतरिक्ष में "छेद" कैसे बनाती है, नेत्रहीन खुद को "पीछे" रखती है इसकी अपनी पृष्ठभूमि।

सरलतम तानवाला-स्थानिक भ्रम के दो उदाहरण। हालांकि, मुझे लगता है, भविष्य में हमें "भ्रम" शब्द को "धारणा", या यहां तक \u200b\u200bकि "धारणा" से बदलना चाहिए। सबसे पहले, क्योंकि इस तरह के भ्रम को हमारे लिए आदर्श माना जाता है, और दूसरी बात, मनोवैज्ञानिक और कलाकार "भ्रम" शब्द के तहत वास्तविकता की थोड़ी अलग प्रकार की धारणा को समझते हैं।

ह्यू की संतृप्ति।

रंग संतृप्ति को इसके अधिकतम रंग घटक के रूप में समझा जाना चाहिए, किसी विशेष रंग का असमान मूल्य। यह स्पष्ट है कि पर्यावरण और अन्य प्रकाश स्रोत (और रंग परावर्तक) इस मूल्य को एक दिशा या किसी अन्य (गहरा, हल्का या अतिरिक्त रंगों) में बदल देंगे।

फ़ोटोशॉप पैलेट में हम अभ्यस्त हैं, हम तुरंत रंग पैमाने, स्पेक्ट्रम देखते हैं। यह दाईं ओर का शासक है। वह कह रही है कि KOZZGSF रंग के नियमों को बरकरार रखता है। और इस पैमाने पर कोई भी बिंदु रंग की हमारी पसंद को एक तथ्य के रूप में परिभाषित करता है, ऊपरी दाएं कोने द्वारा निर्धारित तालिका के बाईं ओर। यह अधिकतम रंग संतृप्ति का बिंदु है, जहां इसका रंग (भावनात्मक-कामुक) घटक अधिकतम से भरा है, और टोन (पर्यावरण) का प्रभाव व्यावहारिक रूप से अनुपस्थित है। बेशक, इस बिंदु का अपना रंग टोन भी है, जो पीले और नीले रंग में नेत्रहीन हल्का है, और नीले और लाल रंग में गहरा है। बेशक, यह सभी सशर्त, भ्रामक है, साथ ही संतृप्ति और चमक की आगे की अवधारणाएं भी हैं।

पर्यावरण के एक निश्चित क्षेत्र में रंग की मात्रा रंग की संतृप्ति को निर्धारित करती है, रंग की चमक सफेद या किसी अन्य के साथ एक विशेष रंग की बातचीत के रूप में एक अतिरिक्त कारक निर्धारित करती है, जो कुल सफेद चमक देती है । एक अच्छे उदाहरण के रूप में - आपकी मॉनिटर स्क्रीन। हरे, नीले और लाल डॉट्स हमें धारणा के हमारे तख्ते के लिए पर्याप्त हल्के रंग के पैमाने का एक सेट देते हैं। और कुछ लोग पूछते हैं कि मॉनीटर पर सफेद रंग कहां से आता है, अगर ऐसा ऑन-स्क्रीन बिंदु नहीं है। और यह एक मध्यस्थ भ्रम भी है। दृश्य-ऑप्टिकल मिश्रण में केवल चार रंगों के रंग डॉट्स हमें एक सुंदर पत्रिका तस्वीर देते हैं। सिद्धांत रूप में, हम रंग और टोन के मामले में काफी सटीक रूप से तर्क कर सकते हैं, गणितीय सटीकता के साथ शासकों को मापने का निर्माण कर सकते हैं ... लेकिन जैसे ही यह अभ्यास की बात आती है, पर्यावरण तुरंत हस्तक्षेप करता है, और इसलिए हमारी भ्रमपूर्ण धारणा।

एक कलाकार या डिजाइनर इस भ्रम से कैसे निपट सकते हैं? कम से कम दर्शक की धारणा को "समान" की अपनी धारणा कैसे बनाएं? सीओ-संबंधों का उपयोग करने की तकनीक द्वारा कलाकार को इसमें मदद की जाती है।

रिश्तों।

किसी भी माप को हमेशा अपने स्वयं के मानक की आवश्यकता होती है, जिसके खिलाफ काम और माप किए जाएंगे। एक मीटर (100 सेमी \u003d 1000 मिमी), एक दर्जन (12 कुछ), तोते (38 तोते \u003d 1 बोआ कंस्ट्रक्टर)। ये बाहरी मानकों के उदाहरण हैं। किसी भी कला के अपने आंतरिक मानक "परिणाम में निर्मित" होते हैं। पेंटिंग में, उदाहरण के लिए, प्रत्येक पेंटिंग में तानवाला और रंग टन का अपना पैमाना होता है, जिसे गमूट कहा जाता है, एक सामान्य स्वर (पेंटिंग में रंग, "रंग" और "वैलेर" जैसे शब्दों का उपयोग किया जाता है)।

टोन (रंग) सुर रंग, एक रंग की मुख्य विशेषताओं में से एक (इसकी हल्कापन और संतृप्ति के साथ), जो इसकी छाया निर्धारित करता है और "लाल, नीला, बकाइन", आदि शब्दों में व्यक्त किया जाता है। पेंट के नाम में अंतर मुख्य रूप से रंग टी। (उदाहरण के लिए, "पन्ना हरा", "नींबू", "पीला", आदि) दर्शाता है। पेंटिंग में, टी को मुख्य शेड भी कहा जाता है, जो काम के सभी रंगों को सामान्य करता है और अधीनता देता है और रंग के लिए अखंडता प्रदान करता है। टोनल पेंटिंग में पेंट्स को एक सामान्य टी के साथ रंगों के संयोजन की अपेक्षा के साथ चुना जाता है। कुछ रंगों की प्रबलता और उनके संयोजन के अंतर के आधार पर, टी। एक तस्वीर में चांदी, सुनहरा, गर्म या ठंडा, आदि हो सकता है। शब्द "टी।" पेंटिंग में, रंग की लपट भी निर्धारित की जाती है।

महान सोवियत विश्वकोश। - एम ।: सोवियत विश्वकोश. 1969-1978 .

पुस्तकें

• तालिकाओं का एक सेट। कला। रंग विज्ञान। 18 टेबल + कार्यप्रणाली,। 18 शीटों का शैक्षिक एल्बम (प्रारूप 68 x 98 सेमी): - रंग और पानी के रंग। - अक्रोमेटिक सामंजस्य। - पेंट मिश्रण के प्रकार। - पेंटिंग में गर्म और ठंडे रंग। - रंग टोन। लपट और ...
• फोटोग्राफिक सामग्री की प्रयोगशाला प्रसंस्करण,। मॉस्को, 1959। प्रकाशन गृह "कला"। मूल आवरण। संरक्षण अच्छा है। पुस्तक को पांच खंडों में विभाजित किया गया है। पहला खंड जलीय समाधानों और उनके बारे में सामान्य जानकारी देता है ...

इसलिए, संक्षेप में संदर्भ के लिए: शुरू में, प्रकाश, एक निश्चित तरंग दैर्ध्य के साथ विद्युत चुम्बकीय विकिरण की तरह, सफेद है। लेकिन जब यह एक प्रिज्म से गुजरता है, तो यह निम्नलिखित घटकों में विघटित हो जाता है दिखाई रंग (दृश्यमान स्पेक्ट्रम): सेवा मेरेलाल, के बारे मेंपद, चपीला, रोंहरा, आरनीला, सेअन्य, चवायवीय ( सेवा मेरेहर एक के बारे मेंहॉटनिक चचाहता हे रोंनेट आरडे सेघूमना चअदहन)।

मैंने क्यों उजागर किया " दिखाई"? मानव आँख की संरचनात्मक विशेषताएं हमें केवल इन रंगों को अलग करने की अनुमति देती हैं, जिससे पराबैंगनी और अवरक्त विकिरण को दृष्टि के क्षेत्र से बाहर रखा जा सकता है। मानव आंख की रंग देखने की क्षमता सीधे दुनिया की बात की क्षमता पर निर्भर करती है। हमें कुछ प्रकाश तरंगों को अवशोषित करने और दूसरों को प्रतिबिंबित करने के लिए। क्यों एक लाल सेब लाल है? एक सेब की सतह, एक निश्चित जैव रासायनिक संरचना होने, दृश्यमान स्पेक्ट्रम की सभी तरंगों को अवशोषित करती है, लाल के अपवाद के साथ, जो परिलक्षित होता है सतह और, एक निश्चित आवृत्ति के विद्युत चुम्बकीय विकिरण के रूप में हमारी आंख में हो रही है, रिसेप्टर्स द्वारा माना जाता है और मस्तिष्क द्वारा लाल या नारंगी के रूप में मान्यता प्राप्त है, स्थिति सभी मामले के साथ समान है जो हमें घेरती है।

मानव आंख में रिसेप्टर्स नीले, हरे और लाल दिखाई स्पेक्ट्रम के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होते हैं। आज लगभग 150,000 कलर टोन और शेड हैं। इस मामले में, एक व्यक्ति रंग टोन द्वारा 100 रंगों, लगभग 500 रंगों के ग्रे में अंतर कर सकता है। स्वाभाविक रूप से, कलाकार, डिजाइनर, आदि। रंग धारणा की एक विस्तृत श्रृंखला है। दृश्यमान स्पेक्ट्रम में स्थित सभी रंगों को रंगीन कहा जाता है।

रंगीन रंगों के दृश्यमान स्पेक्ट्रम

इसके साथ ही, यह भी स्पष्ट है कि "रंगीन" रंगों के अलावा, हम "गैर-रंगीन", "ब्लैक-एंड-व्हाइट" रंगों को भी पहचानते हैं। तो, "व्हाइट - ब्लैक" रेंज में ग्रे के रंगों को अक्रोमैटिक (रंगहीन) कहा जाता है क्योंकि उनमें एक विशिष्ट रंग टोन (दृश्य स्पेक्ट्रम की छाया) का अभाव होता है। सबसे चमकदार अक्रोमेटिक रंग सफेद है, सबसे गहरा काला है।

सात्विक रंग

इसके अलावा, व्यवहार में सैद्धांतिक ज्ञान की शब्दावली और सक्षम उपयोग की सही समझ के लिए, "टोन" और "शेड" की अवधारणाओं में अंतर खोजना आवश्यक है। इसलिए, रंग टोन - एक रंग विशेषता जो स्पेक्ट्रम में अपनी स्थिति निर्धारित करती है। नीला टोन है, लाल भी टोन है। तथा छाया - यह एक रंग की एक किस्म है, जो चमक, लपट और संतृप्ति दोनों में भिन्न होती है, और अतिरिक्त रंग की उपस्थिति में जो मुख्य एक की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देती है। हल्के नीले और गहरे नीले रंग संतृप्ति में नीले रंग के होते हैं, और नीले रंग (फ़िरोज़ा) नीले रंग में एक अतिरिक्त हरे रंग की उपस्थिति में होते हैं।

क्या रंग चमक? यह एक रंग विशेषता है जो सीधे वस्तु की रोशनी की डिग्री पर निर्भर करता है और पर्यवेक्षक की ओर निर्देशित प्रकाश प्रवाह के घनत्व की विशेषता है। सीधे शब्दों में कहें तो, अगर, अन्य सभी चीजें समान हैं, तो एक और एक ही वस्तु क्रमिक रूप से अलग-अलग शक्ति के प्रकाश स्रोतों से रोशन होती है, आने वाली रोशनी के अनुपात में, वस्तु से परावर्तित प्रकाश भी अलग-अलग शक्ति का होगा। नतीजतन, उज्ज्वल प्रकाश में एक और एक ही लाल सेब उज्ज्वल लाल दिखाई देगा, और प्रकाश की अनुपस्थिति में, हम इसे बिल्कुल नहीं देखेंगे। रंग चमक की ख़ासियत यह है कि जब यह घटता है, तो कोई भी रंग काला हो जाता है।

और एक और बात: एक ही प्रकाश की स्थिति के तहत, एक ही रंग आने वाली रोशनी को प्रतिबिंबित (या अवशोषित) करने की क्षमता के कारण चमक में भिन्न हो सकता है। ग्लॉसी ब्लैक मैट ब्लैक की तुलना में ब्राइट होगा क्योंकि ग्लॉसी ज्यादा इनकमिंग लाइट को रिफ्लेक्ट करता है, जबकि मैट ब्लैक ज्यादा एब्जॉर्ब करते हैं।

हल्कापन, हल्कापन ... रंग की एक विशेषता के रूप में - मौजूद है। एक सटीक परिभाषा के रूप में - बल्कि नहीं। एक स्रोत के बाद, लपट - सफेद करने के लिए रंग की निकटता की डिग्री। अन्य स्रोतों के अनुसार - एक छवि क्षेत्र की व्यक्तिपरक चमक, जिसे किसी व्यक्ति द्वारा सफेद के रूप में माना गया सतह की व्यक्तिपरक चमक को संदर्भित किया जाता है। तीसरे स्रोतों में रंग की चमक और चमक के समानार्थक शब्द का उल्लेख है, जो तर्क से रहित नहीं है: यदि, चमक कम होने के साथ, रंग काला हो जाता है (यह गहरा हो जाता है), तो चमक बढ़ने के साथ, रंग सफेद हो जाएगा ( यह हल्का हो जाता है)।

व्यवहार में, यह वही होता है। फोटो या वीडियो शूटिंग के दौरान, फ्रेम में अनिर्धारित (अपर्याप्त प्रकाश) वस्तुएं एक काला धब्बा बन जाती हैं, और ओवरएक्सपोज्ड (अतिरिक्त प्रकाश) - सफेद।

इसी तरह की स्थिति रंग की "संतृप्ति" और "तीव्रता" पर लागू होती है, जब कुछ स्रोतों में यह कहा जाता है कि "रंग संतृप्ति तीव्रता है .... आदि।" वास्तव में, ये पूरी तरह से अलग विशेषताएं हैं। परिपूर्णता - रंग की "गहराई", हल्केपन के संदर्भ में एक ही ग्रे रंग से रंगीन रंग के अंतर की डिग्री में व्यक्त की गई है। जैसा कि संतृप्ति घट जाती है, प्रत्येक रंगीन रंग ग्रे तक पहुंचता है।

तीव्रता - दूसरों के साथ तुलना में एक टोन की प्रबलता (एक शरद ऋतु के जंगल के परिदृश्य में, नारंगी टोन प्रमुख होगी)।

अवधारणाओं का ऐसा "प्रतिस्थापन" एक कारण से सबसे अधिक होने की संभावना है: चमक और हल्कापन, संतृप्ति और रंग की तीव्रता के बीच की रेखा उतनी ही पतली है जितनी कि रंग की अवधारणा बहुत ही व्यक्तिपरक है।

निम्नलिखित नियमितता को रंग की मुख्य विशेषताओं की परिभाषाओं से अलग किया जा सकता है: क्रोमेटिक रंगों के रंग प्रतिपादन (और, तदनुसार, रंग धारणा पर) पर अचूक रंगों का बहुत प्रभाव पड़ता है। वे न केवल रंगों को बनाने में मदद करते हैं, बल्कि रंग को हल्का या गहरा, संतृप्त या फीका बनाते हैं।

यह ज्ञान एक फोटोग्राफर या वीडियोग्राफर की मदद कैसे कर सकता है? खैर, सबसे पहले, कोई कैमरा या वीडियो कैमरा रंग को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है जिस तरह से एक व्यक्ति इसे मानता है। और छवि में सद्भाव प्राप्त करने के लिए या भविष्य में छवि को वास्तविकता के करीब लाने के लिए, फोटो या वीडियो सामग्री को पोस्ट-प्रोसेसिंग करते समय, चमक, लपट और रंग संतृप्ति को कुशलता से हेरफेर करना आवश्यक है ताकि परिणाम या तो संतुष्ट हो जाए आप, एक कलाकार के रूप में, या अन्य, दर्शकों के रूप में। यह कुछ भी नहीं है कि एक फिल्मकार का पेशा फिल्म निर्माण में है (फोटोग्राफी में, यह कार्य आमतौर पर फोटोग्राफर खुद करते हैं)। रंग के ज्ञान के साथ एक व्यक्ति, रंग सुधार के माध्यम से, फिल्माए गए और संपादित सामग्री को ऐसी स्थिति में लाता है जहां फिल्म की रंग योजना बस एक ही समय में दर्शकों को चकित और प्रशंसा करती है। दूसरे, रंगविज्ञान में, इन सभी रंग विशेषताओं को काफी सूक्ष्मता से और एक अलग क्रम में जोड़ा जाता है, जिससे न केवल रंग प्रतिपादन की संभावनाओं का विस्तार किया जा सकता है, बल्कि कुछ व्यक्तिगत परिणाम भी प्राप्त किए जा सकते हैं। यदि इन उपकरणों का उपयोग अनपढ़ रूप से किया जाता है, तो आपके काम के प्रशंसकों को ढूंढना मुश्किल होगा।

और इस सकारात्मक नोट पर, हम अंततः रंग में आते हैं।

रंग विज्ञान, रंग विज्ञान के रूप में, इसके कानूनों में दृश्य विकिरण के स्पेक्ट्रम पर सटीक रूप से आधारित है, जो 17-20वीं शताब्दी के शोधकर्ताओं के कार्यों के माध्यम से है। एक रेखीय प्रतिनिधित्व (ऊपर चित्रण) से एक रंगीन सर्कल आकार में बदल दिया गया है।

क्या हमें रंगीन सर्कल को समझने की अनुमति देता है?

1. केवल 3 मुख्य (मूल, प्राथमिक, शुद्ध) रंग हैं:

लाल

पीला

नीला

2. दूसरे क्रम के द्वितीयक रंग (द्वितीयक) भी ३ हैं:

हरा भरा

संतरा

बैंगनी

न केवल वे रंगीन रंगों में प्राथमिक रंगों के विपरीत हैं, बल्कि वे एक दूसरे के साथ प्राथमिक रंगों (हरा \u003d नीला + पीला, नारंगी \u003d पीला + लाल, बैगनी \u003d लाल + नीला) को मिलाकर प्राप्त किए जाते हैं।

3. तीसरे क्रम के रंग (तृतीयक):

पीला नारंगी

लाल नारंगी

लाल बैंगनी

नीला बेंगनी

नीले हरे

पीला हारा

तीसरे क्रम के मिश्रित रंग दूसरे क्रम के मिश्रित रंगों के साथ प्राथमिक मिश्रण करके प्राप्त किए जाते हैं।

यह बारह-भाग के रंग के पहिये में रंग का स्थान है जो यह समझना संभव बनाता है कि किस रंग और कैसे एक दूसरे के साथ जोड़ा जा सकता है।

जारी -

प्रत्येक रंग के तीन मुख्य गुण होते हैं: रंग, संतृप्ति और लपट।

इसके अलावा, रंग की ऐसी विशेषताओं के बारे में जानना आवश्यक है जैसे कि लपट और रंग विपरीत, वस्तुओं के स्थानीय रंग की अवधारणा से परिचित होना और रंग के कुछ स्थानिक गुणों को महसूस करना।

हमारे दिमाग में, रंग टोन अच्छी तरह से ज्ञात वस्तुओं के रंग के साथ जुड़ा हुआ है। कई रंग नाम एक विशेषता रंग के साथ सीधे वस्तुओं से आते हैं: रेत, समुद्री लहर, पन्ना, चॉकलेट, मूंगा, रास्पबेरी, चेरी, क्रीम, आदि।

यह अनुमान लगाना आसान है कि रंग (पीला, लाल, नीला, आदि) के नाम से रंग निर्धारित होता है और स्पेक्ट्रम में इसकी जगह पर निर्भर करता है।

यह जानना दिलचस्प है कि उज्ज्वल दिन के उजाले में एक प्रशिक्षित आंख 180 रंग टन और संतृप्ति के 10 स्तरों (उन्नयन) तक भिन्न होती है। सामान्य तौर पर, एक विकसित मानव आंख लगभग 360 रंगों का रंग भेद करने में सक्षम होती है।

67. बच्चों की छुट्टी का रंग

रंग संतृप्ति एक रंगीन रंग और हल्के रंग के बराबर ग्रे रंग के बीच का अंतर है (चित्र 66)।

यदि आप किसी भी रंग में ग्रे पेंट जोड़ते हैं, तो रंग फीका हो जाएगा, इसकी संतृप्ति बदल जाएगी।

68. डी। मोरंडी। स्थिर वस्तु चित्रण। एक म्यूट रंग योजना का एक उदाहरण

69. रंग संतृप्ति बदलें

70. गर्म और ठंडे रंगों की संतृप्ति को बदलना

रंग का तीसरा चिन्ह है हल्कापन। रंग टोन की परवाह किए बिना किसी भी रंग और रंगों की तुलना हल्केपन के संदर्भ में की जा सकती है, अर्थात यह निर्धारित करने के लिए कि उनमें से कौन सा गहरा है और कौन सा हल्का है। आप इसमें सफेद या पानी डालकर रंग की हल्कीता को बदल सकते हैं, फिर लाल गुलाबी, नीला - नीला, हरा - हरा - हरा, आदि हो जाएगा।

71. सफेद का उपयोग करके रंग की लपट को बदलना

हल्कापन गुणात्मक और आवर्तक दोनों रंगों में निहित एक गुणवत्ता है। लपट को सफेदी के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए (जैसा कि किसी वस्तु का रंग गुणवत्ता)।

यह कलाकारों के लिए प्रकाश संबंधों को टोनल कहने के लिए प्रथागत है, इसलिए किसी को काम के प्रकाश और रंग टोन, कट-ऑफ और रंग संरचना को भ्रमित नहीं करना चाहिए। जब वे कहते हैं कि एक तस्वीर को हल्के रंगों में चित्रित किया गया है, तो सबसे पहले उनका मतलब हल्के संबंधों से है, और रंग में यह ग्रे-सफ़ेद हो सकता है, और गुलाबी-पीला, हल्का बकाइन, एक शब्द में बहुत अलग है।

इस प्रकार के अंतर को चित्रकारों द्वारा वीर कहा जाता है।

किसी भी रंग और रंगों की तुलना हल्केपन के संदर्भ में की जा सकती है: गहरे हरे रंग के साथ पीला, नीले रंग के साथ गुलाबी, बैंगनी के साथ लाल, आदि।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि लाल, गुलाबी, हरा, भूरा और अन्य रंग हल्के और गहरे दोनों रंग हो सकते हैं।

72. हल्केपन से रंगों का अंतर

इस तथ्य के कारण कि हम अपने आस-पास की वस्तुओं के रंगों को याद करते हैं, हम उनके हल्केपन की कल्पना करते हैं। उदाहरण के लिए, एक पीला नींबू नीले मेज़पोश की तुलना में हल्का है, और हमें याद है कि पीला नीला की तुलना में हल्का है।

अक्रोमेटिक रंग, अर्थात्, ग्रे, सफ़ेद और काला, केवल हल्केपन की विशेषता है। लपट में अंतर यह है कि कुछ रंग गहरे हैं जबकि अन्य हल्के हैं।

किसी भी रंगीन रंग की तुलना अचूक रंग के साथ हल्केपन में की जा सकती है।

24 रंगों से मिलकर रंग पहिया (छवि 66) पर विचार करें।

आप रंगों की तुलना कर सकते हैं: लाल और ग्रे, गुलाबी और हल्के भूरे, गहरे हरे और गहरे भूरे, बैंगनी और काले, आदि। अक्रोमैटिक रंगों को हल्के रंग में समान रंगीन लोगों से मेल खाते हैं।

किसी वस्तु का रंग लगातार उन स्थितियों के आधार पर बदलता है जिसमें यह पाया जाता है। इसमें लाइटिंग बहुत बड़ी भूमिका निभाती है। देखें कि कैसे एक ही वस्तु अपरिचित रूप से बदलती है (चित्र 71)। यदि किसी वस्तु पर प्रकाश ठंडा है, तो उसकी छाया गर्म और इसके विपरीत दिखाई देती है।

प्रकाश और रंग का विपरीत सबसे स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से माना जाता है जो कि फॉर्म के "ब्रेक" पर होता है, अर्थात, वस्तुओं के आकार के मोड़ के स्थान पर, साथ ही साथ विषम पृष्ठभूमि के साथ संपर्क की सीमाओं पर।

73. अभी भी जीवन में प्रकाश और रंग विरोधाभासों

कलाकार प्रकाश में कंट्रास्ट का उपयोग करते हैं, छवि में वस्तुओं के विभिन्न टन पर जोर देते हैं। अंधेरे के बगल में प्रकाश की वस्तुओं को रखने से, वे रंगों के विपरीत और सौहार्द को बढ़ाते हैं, और रूप की अभिव्यक्ति प्राप्त करते हैं।

एक काले और सफेद पृष्ठभूमि पर एक ही ग्रे वर्ग की तुलना करें। वे आपको अलग प्रतीत होंगे।

ग्रे काले पर हल्का और सफेद पर गहरा दिखाई देता है। इस घटना को लाइट कॉन्ट्रास्ट या लाइटनेस कंट्रास्ट (छवि 74) कहा जाता है।

74. लपट में विपरीतता का एक उदाहरण

हम आसपास की पृष्ठभूमि के आधार पर वस्तुओं के रंग का अनुभव करते हैं। यदि आप नारंगी संतरे डालते हैं, तो सफेद मेज़पोश नीला दिखाई देगा, और अगर इसमें हरे सेब होते हैं, तो गुलाबी। ऐसा इसलिए है क्योंकि पृष्ठभूमि का रंग वस्तुओं के रंग के पूरक रंग पर ले जाता है। एक लाल रंग की वस्तु के बगल में एक ग्रे पृष्ठभूमि शांत दिखाई देती है, और नीले और हरे रंग के बगल में एक गर्म पृष्ठभूमि।

75. रंग विपरीत का एक उदाहरण

गाद पर विचार करें। 75: सभी तीन ग्रे वर्ग एक ही हैं, एक नीले रंग की पृष्ठभूमि पर ग्रे नारंगी हो जाता है, पीले - बैंगनी पर, हरे - गुलाबी पर, यही है, यह पृष्ठभूमि के रंग के लिए एक पूरक रंग की छाया प्राप्त करता है। एक हल्के पृष्ठभूमि पर, विषय का रंग गहरा दिखाई देता है, एक अंधेरे पृष्ठभूमि पर - प्रकाश।

रंग विपरीत की घटना यह है कि एक रंग अन्य आसपास के रंगों के प्रभाव में, या पहले देखे गए रंगों के प्रभाव में बदल जाता है।

76. रंग विपरीत का एक उदाहरण

एक दूसरे के आसपास के क्षेत्र में पूरक रंग उज्जवल और समृद्ध हो जाते हैं। ऐसा ही प्राथमिक रंगों के साथ होता है। उदाहरण के लिए, एक लाल टमाटर अजमोद के बगल में भी लाल दिखाई देगा, और पीले शलजम के बगल में बैंगनी बैंगन।

नीले और लाल का विपरीत ठंड और गर्म के विपरीत का एक प्रोटोटाइप है। यह यूरोपीय चित्रकला के कई कामों के रंग को रेखांकित करता है और टिटियन, पोर्सिन, रूबेंस, ए। इवानोव के चित्रों में एक नाटकीय तनाव पैदा करता है।

एक पेंटिंग में रंगों का विरोध सामान्य रूप से कलात्मक सोच का मुख्य तरीका है, एक प्रसिद्ध रूसी कलाकार और वैज्ञानिक एन। वोल्कोव का कहना है।

हमारे आस-पास की वास्तविकता में, एक रंग का दूसरे पर प्रभाव उदाहरणों की तुलना में अधिक जटिल है, लेकिन मुख्य विरोधाभासों का ज्ञान - हल्केपन और रंग में - चित्रकार को रंगों के इन संबंधों को वास्तविकता में बेहतर देखने और ज्ञान का उपयोग करने में मदद करता है व्यावहारिक कार्यों में प्राप्त किया। प्रकाश और रंग विरोधाभासों के उपयोग से दृश्य मीडिया की संभावनाएं बढ़ जाती हैं।

77. छाता। रंग की बारीकियों का उपयोग करने का एक उदाहरण

78. गुब्बारे। रंग विरोधाभासों का उपयोग करने का एक उदाहरण

सजावटी कार्य में स्पष्टता प्राप्त करने के लिए टोन और रंग विरोधाभासों का विशेष महत्व है।

तथा। एम। ZVIRBULE। टेपेस्ट्री "पवन के साथ मिलकर"

बी मोर के पंख। एक छवि

में है। शरद ऋतु के पत्तें। एक छवि

खसखस का मैदान। एक छवि

डी। अल्मा थॉमस। शैशवावस्था का नीला प्रकाश

अपने कमरे की वस्तुओं की जांच करें, खिड़की से बाहर देखें। आप जो कुछ भी देखते हैं वह न केवल आकार, बल्कि रंग भी है। आप इसे आसानी से पहचान सकते हैं: सेब पीला है, कप लाल है, मेज़पोश नीला है, दीवारें नीली हैं, आदि।

किसी वस्तु का स्थानीय रंग उन शुद्ध, अक्षत, अचयनित स्वरों से होता है, जो हमारे विचार में, कुछ वस्तुओं के साथ, उनके उद्देश्य के रूप में, अपरिवर्तनीय गुणों से जुड़े होते हैं।

स्थानीय रंग बाहरी प्रभावों को ध्यान में रखे बिना किसी वस्तु का मुख्य रंग है।

किसी वस्तु का स्थानीय रंग मोनोक्रोमैटिक (छवि 80) हो सकता है, लेकिन इसमें विभिन्न शेड्स (चित्र 81) भी शामिल हो सकते हैं।

आप देखेंगे कि गुलाब का मुख्य रंग सफेद या लाल होता है, लेकिन प्रत्येक फूल में आप स्थानीय रंगों के कई रंगों की गिनती कर सकते हैं।

80. फिर भी जीवन। एक छवि

81. वैन BEIEREN। फूल के साथ फूलदान

प्रकृति से ड्राइंग करते समय, स्मृति से, वस्तुओं के स्थानीय रंग की विशेषताओं, प्रकाश में इसके परिवर्तन, आंशिक छाया और छाया में इसकी विशेषताओं को व्यक्त करना आवश्यक है।

अन्य रंगों के साथ प्रकाश, हवा, संयोजन के प्रभाव में, एक ही स्थानीय रंग छाया और प्रकाश में पूरी तरह से अलग टोन प्राप्त करता है।

सूर्य के प्रकाश में, वस्तुओं का रंग उन स्थानों पर सबसे अच्छा देखा जाता है, जहां पेनम्ब्रा स्थित है। वस्तुओं का स्थानीय रंग कम दिखाई देता है जहाँ पर पूर्ण छाया होती है। यह हल्का हो जाता है और तेज रोशनी में फीका हो जाता है।

कलाकार, हमें वस्तुओं की सुंदरता दिखा रहे हैं, प्रकाश में और छाया में स्थानीय रंग में परिवर्तन को सटीक रूप से निर्धारित करते हैं।

एक बार जब आप प्राथमिक, समग्र और पूरक रंगों का उपयोग करने के सिद्धांत और अभ्यास में महारत हासिल कर लेते हैं, तो आप आसानी से किसी वस्तु के स्थानीय रंग, उसके रंगों को प्रकाश में और छाया में व्यक्त कर सकते हैं। ऑब्जेक्ट द्वारा डाली गई छाया या उस पर स्थित में, हमेशा एक रंग होगा जो ऑब्जेक्ट के रंग का पूरक है। उदाहरण के लिए, लाल सेब की छाया में, हरा निश्चित रूप से मौजूद होगा, लाल रंग के अतिरिक्त रंग के रूप में। इसके अलावा, प्रत्येक छाया में वस्तु के रंग और नीले टोन की तुलना में एक टोन थोड़ा गहरा होता है।

82. छाया का रंग प्राप्त करने के लिए योजना

यह नहीं भूलना चाहिए कि किसी वस्तु का स्थानीय रंग उसके पर्यावरण से प्रभावित होता है। जब एक हरे रंग की चिलमन एक पीले सेब के बगल में दिखाई देती है, तो उस पर एक रंगीन पलटा दिखाई देता है, अर्थात, सेब की अपनी छाया आवश्यक रूप से हरे रंग की एक छाया प्राप्त करती है।

83. फिर भी पीले सेब और हरे रंग की चिलमन के साथ जीवन