एक महाकाव्य (ग्रीक ईप्स से - कथन) तीन प्रकार के गल्प (गीत और नाटक के साथ) में से एक है, लेखक के लिए बाहरी घटनाओं की छवि द्वारा वर्णित एक कथा है। "महाकाव्य कविता मुख्य रूप से वस्तुगत, बाहरी कविता है, जो स्वयं और कवि और पाठक के संबंध में है"; ", कवि अपने आप में एक साधारण कथावाचक की तरह है" (वीजी बेलिंस्की)।

चित्रित समय की लंबाई के आधार पर, घटनाओं का दायरा जिसमें मानवीय चरित्रों का पता चलता है, महाकाव्य के बड़े, मध्यम और छोटे रूपों (शैलियों) को प्रतिष्ठित किया जाता है।

बड़े रूप: महाकाव्य 1) \u200b\u200bवीर महाकाव्य, पुरातनता में जाना जाता है; 2) गद्य कृति, स्मारकीय घटनाओं के अपने दायरे में चित्रित, एक उपन्यास - कई के इतिहास की एक छवि, कभी-कभी कई मानव भाग्य लंबे समय तक।

मध्यम रूप: एक कहानी (कभी-कभी एक छोटी कहानी) - एक मानव जीवन की कहानी या लोगों के समूह के जीवन में कई अवधियों की छवि।

छोटे रूप: लघु कहानी या कहानी - लोगों के जीवन में एक या दो एपिसोड की छवि।

कथा साहित्य का एक विशेष रूप निबंध है। एक निबंध का आकार किसी कहानी या कहानी के करीब हो सकता है, कम उपन्यास के लिए। निबंध वास्तविक घटनाओं के विवरण पर आधारित है। निबंध कलात्मक सृजन के सामान्य नियमों के अधीन है: नायकों के चित्रण में लेखक की सामग्री, टंकण और वैयक्तिकरण का चयन, लेकिन निबंध में मुख्य बात विश्वसनीयता, और कभी-कभी चित्रित की दस्तावेजी प्रकृति है।

शब्द के संकीर्ण अर्थ में, लोक गद्य एक विशिष्ट लोक-काव्य है जो गद्य और कविता में कथात्मक कार्य है। मौखिक रचनात्मकता के रूप में, महाकाव्य गायक की प्रदर्शन कला से अविभाज्य है, जिसकी महारत निम्नलिखित परंपराओं पर आधारित है।

पुरातन प्रकार के महाकाव्य - पौराणिक किंवदंतियाँ और परीकथाएँ। उनके लिए, उदाहरण के लिए, अल्ताई महाकाव्य आया, जो परियों की कहानियों के समान था - जैसे कि अल्पमेश के बारे में किंवदंतियों के संस्करण, ओडिसी के कुछ गीत।

इस प्रकार का सबसे प्राचीन महाकाव्य अपने बाद के, शास्त्रीय प्रकार से जुड़ा हुआ है - ऐतिहासिक और वीर महाकाव्य। इसका उदाहरण इलियड, ओल्ड आइसलैंडिक एडा द एल्डर, रूसी महाकाव्य, रोलाण्ड का पुराना फ्रांसीसी गीत है। इस प्रकार के पिछले महाकाव्य के विपरीत, यह ऐतिहासिक रूप से ठोस है, एक स्मारकीय आदर्श रूप में यह किसी व्यक्ति के सम्मान, स्वतंत्रता और स्वतंत्रता की रक्षा करने वाले व्यक्ति के वीरतापूर्ण व्यवहार के मानदंडों को पुन: पेश करता है: इल्या मुरमेट्स ने सोकोलनिक के बेटे को जलाने और लूटने के इरादे से मार डाला। राजधानी कीव; गणना रोलाण्ड वीरता से मोइर्स के साथ रोसेवल कण्ठ में लड़ाई में मर जाता है:

उसने अपना चेहरा स्पेन की ओर मोड़ दिया, ताकि चार्ल्स द किंग को देखा जा सके - जब वह और सेना फिर से यहां होंगे, कि गिनती मर गई, लेकिन युद्ध में जीत गई।

कवि की व्यक्तिगत रचनात्मकता के साथ लोकगीतों के संयोजन से नवीनतम ऐतिहासिक प्रस्ताव उठता है; उदाहरण के लिए, फिरदौसी का महाकाव्य "शाहनाम", निजामी गंजवी की कविता "लेयली और मजनूं", शोता रुस्तवेली की कविता "द नाइट इन द पैंथर की त्वचा"। Shota Rustaveli (XII सदी) ने एक व्यक्ति को उच्चतम सद्भाव के लिए पेश करने में सक्षम बल के रूप में प्रेम गाया। फील्डिंग में असफलता सभी परेशानियों को खत्म कर सकती है। डीड, मानव गतिविधि बुराई को दूर करती है: "बुराई को अच्छाई द्वारा मार दिया जाता है, लेकिन दया की कोई सीमा नहीं है!" जॉर्जियाई कवि-विचारक का मानवतावाद पूर्वी संस्कृति के सदियों पुराने ज्ञान के साथ जुड़ा हुआ है।

लोक महाकाव्य का दुनिया के सभी लोगों के बीच साहित्य के विकास पर एक मजबूत प्रभाव था, जो कवियों के लिए एक उच्च राष्ट्रीय रचनात्मकता का एक गहरा आधार था। के। मार्क्स के अनुसार, सीधे ग्रीक महाकाव्य के बारे में कहा गया है, लेकिन किसी अन्य महाकाव्य के संबंध में सही है, यह कला, हालांकि यह लोगों द्वारा पारित ऐतिहासिक युग से उत्पन्न होता है, लेकिन "एक निश्चित सम्मान में" का अर्थ "बनाए रखता है" एक आदर्श और एक अप्राप्य मॉडल। "

महाकाव्य एक शब्द है जिसका उपयोग प्राचीन महाकाव्य के सबसे भव्य कार्यों को निर्दिष्ट करने के लिए किया जाता है, साथ ही बाद के समय में इसके स्मारकीय रूपों को पुन: पेश करने का प्रयास किया जाता है। इस अर्थ में, महाकाव्य ग्रीक, भारतीय और अन्य प्राचीन साहित्य की कलात्मक रूप से सबसे पूर्ण और पॉलिश विविधता के साथ-साथ यूरोपीय और पूर्वी मध्य युग के साहित्य (इलियड, ओडिसी, महाभारत, रामायण, बियोवुल्फ़, रोलैंड के बारे में गीत) के रूप में प्रकट हुआ। , "मानस", आदि)। उसी समय, वीरगिल द्वारा "एनीड", टी। टासो द्वारा "लिबरेटेड जेरूसलम", एल कैमोएन्स द्वारा "लुसीड्स", वोल्टेयर द्वारा "हेनरिड", एमएम खेरसकोव द्वारा "रूसडा", एन द्वारा "ओडीसियस" जैसे कार्य। कज़ांतज़किस, महाकाव्यों को कहा जाता था। बाहरी रूप से होमरिक महाकाव्य के बाद।

लेकिन पहले से ही XIX सदी की दूसरी छमाही में। इस शब्द को अवधारणा की विशालता, जीवन और राष्ट्रीय ऐतिहासिक घटनाओं के चित्रण के पैमाने द्वारा चिह्नित किसी भी बड़े (महाकाव्य) कार्य के लिए लागू किया जाना शुरू होता है। इस प्रकार, आधुनिक अर्थ में, महाकाव्य, संक्षेप में, सभी बड़े कथा रूपों को दर्शाता है, एमए शोलोखोव द्वारा इलियड से द क्विट डॉन तक।

अपने शास्त्रीय मॉडल में, महाकाव्य एक लंबे सामूहिक अनुभव का परिणाम है जो पौराणिक कथाओं और एक विशेष लोगों के जीवन में सबसे उत्कृष्ट ऐतिहासिक घटनाओं दोनों को एकजुट करता है। इलियड, ओडिसी, महाभारत की कुछ पुस्तकें पौराणिक भूखंडों का संग्रह हैं। इसी समय, इलियड में, जिसने अपने भूखंड पर कब्जा कर लिया आचेन-ट्रोजन संघर्षों का लंबा इतिहास, और ओडिसी में, जिसने शानदार घटनाओं में भूमध्य सागर के ग्रीक उपनिवेश के वास्तविक टकराव को प्रतिबिंबित किया, और अंत में, रामायण, जो समान रूप से अपनी अतिशयोक्तिपूर्ण छवियों में समान रूप से दिखाती है, हिंदुस्तान के दक्षिण में आर्य विजेताओं की वास्तविक उन्नति है - इन सभी कार्यों में हमें वास्तविक घटनाओं के स्पष्ट निशान मिलते हैं।

शास्त्रीय महाकाव्य ने मानव संस्कृति के बाद के इतिहास में एक विशाल भूमिका निभाई, जैसे कि लगातार इसे सौंदर्य और नैतिक मानदंडों के साथ आपूर्ति करना जो नई पीढ़ियों की नजर में पूर्ण मूल्य थे। लिखित साहित्य में, पहले से ही विशेष रूप से व्यक्तिगत लेखकों पर आधारित, पारंपरिक प्राचीन रूपों के आधार पर नए महाकाव्य बनाने के अंतहीन प्रयास हैं।

निस्संदेह, नए युग के कॉमिक महाकाव्य द्वारा एक सकारात्मक भूमिका निभाई गई थी, जिसमें हर रोज़, कभी-कभी शून्य भी, महाकाव्य की भव्यता को पूरा करते हुए, एक कलात्मक परिणाम दिया जो साहित्य को एक नई ऐतिहासिक सामग्री के लिए नए रूपों को प्राप्त करने की अनुमति देता है। इस तरह के एफ राबेलिस "गार्गेंटुआ और पैंटाग्रेल" का व्यंग्य महाकाव्य है, जो अपनी छवियों में लोक, "कार्निवल" दुनिया के जीवन के प्यार के पथ के साथ दृष्टिकोण को समेकित करता है।

लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस" के आगमन के साथ, एक उपन्यास जो न केवल लोगों के निजी जीवन को फिर से बनाता है, बल्कि एक संपूर्ण राष्ट्र के भाग्य, महाकाव्य का एक नया विचार उभरता है। इस प्रकार का एक उपन्यास, जिसे सोवियत साहित्यिक आलोचना में एक महाकाव्य उपन्यास कहा जाता है, मुख्य रूप से कलाकार के द्वारा एक निश्चित, आमतौर पर ऐतिहासिक रूप से बेहद जिम्मेदार अवस्था में राष्ट्रीय जीवन के पैनोरमा को फिर से बनाने की इच्छा से चिह्नित होता है। महाकाव्य उपन्यास में, व्यक्तिगत और सामाजिक अस्तित्व की रेखाएँ, जैसा कि वे विकसित होते हैं, लगातार एक दूसरे को काटते हैं, जिससे एक दूसरे को स्पष्ट किया जाता है। इस प्रकार, युद्ध और शांति में, नायकों के भाग्य रूसी और विश्व इतिहास की घटनाओं से निकटता से संबंधित हैं।

आलोचनात्मक यथार्थवाद के पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में, परिवार "सागा" और बुर्जुआ राजवंशों के कालक्रम को महाकाव्य कहा जा सकता है: जे। गल्सवर्थी द्वारा "द फोर्सिएट सागा", टी। मान द्वारा "बुडेनब्रुक", एफ। एरीया द्वारा "बूसर्डेली" आदि। ।

महाकाव्य उपन्यास ने समाजवादी क्रांतियों के युग में असाधारण महत्व प्राप्त किया, जिसमें साहित्य के उद्भव के साथ मानव नियति की पूरी गहराई को प्रतिबिंबित करने की मांग की गई थी, जो आधुनिक इतिहास की घटनाओं को नए, गैर-व्यक्तिवादी पर दुनिया को बदलने के मार्ग से जोड़ने के लिए जुड़ा हुआ है। , समाजवादी सिद्धांत। सोवियत साहित्य में, एम। गोर्की द्वारा "द लाइफ़ ऑफ कलीम सेमिन" के रूप में ऐसे स्मारक काम करते हैं, जहां व्यक्तिवाद की दुखद बाँझता पूरी तरह से प्रकट होती है, एमए शोलोखोव द्वारा "द क्विट डॉन" और एएन टॉल्स्टॉय द्वारा "एग्नी के माध्यम से चलना"। , जिनके नायक व्यक्तिगत और सार्वजनिक के बीच की कलह को दूर करने का प्रयास करते हैं।

समाजवादी यथार्थवाद का महाकाव्य उपन्यास व्यक्ति और लोगों की एक मजबूत एकता (ओ। गोन्चर, "के। एम। साइमनोव द्वारा सैन्य त्रयी, पी। एल। प्रोस्कुरिन के उपन्यास आदि) की मजबूत एकता की विशेषता है।

विदेशी महाकाव्य के उपन्यासों में, एल। आर्गन (बुल्गारिया) के एल इराग (फ्रांस) के "इवान कोंडारेव", जे। इवास्केविच (पोलैंड) के "द कम्युनिस्ट्स" में सबसे अधिक प्रतिष्ठित हैं।

"जीनस", प्रजाति "," शैली "की अवधारणाएं

एक साहित्यिक जीन साहित्यिक कृतियों की एक श्रृंखला है जो उनके भाषण संगठन के प्रकार और वस्तु या विषय पर संज्ञानात्मक फोकस या स्वयं कलात्मक अभिव्यक्ति के कार्य के समान हैं।

साहित्य का लिंग में विभाजन शब्द के कार्यों के बीच अंतर पर आधारित है: शब्द या तो उद्देश्य की दुनिया को दर्शाता है, या वक्ता की स्थिति को व्यक्त करता है, या मौखिक संचार की प्रक्रिया को पुन: पेश करता है।

परंपरागत रूप से, साहित्यिक तीन प्रकार के होते हैं, जिनमें से प्रत्येक शब्द के एक विशिष्ट कार्य से मेल खाता है:
महाकाव्य (सचित्र समारोह);
गीत (अभिव्यंजक कार्य);
नाटक (संवाद समारोह)।

उद्देश्य:
अन्य लोगों और घटनाओं के साथ बातचीत में मानव व्यक्ति का चित्रण उद्देश्यपूर्ण है।
चीज़:
अपने प्लास्टिक की मात्रा में बाहरी दुनिया, अनुपात-लौकिक सीमा और घटना संतृप्ति: वर्ण, परिस्थितियां, सामाजिक और प्राकृतिक वातावरण जिसमें नायक बातचीत करते हैं।
सामग्री:
इसकी सामग्री और आध्यात्मिक पहलुओं में वास्तविकता के उद्देश्य सामग्री, लेखक द्वारा कलात्मक रूप से टाइप किए गए पात्रों और परिस्थितियों में प्रस्तुत किए गए हैं।
पाठ में मुख्य रूप से वर्णनात्मक-कथात्मक संरचना है; विषय-अलंकारिक विवरण की प्रणाली द्वारा एक विशेष भूमिका निभाई जाती है।

उद्देश्य:
लेखक-कवि के विचारों और भावनाओं की अभिव्यक्ति।
चीज़:
अपनी आवेग और सहजता में एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, छापों, सपनों, मूड, संघों, ध्यान, बाहरी दुनिया के साथ बातचीत के कारण प्रतिबिंबों के गठन और परिवर्तन।
सामग्री:
कवि की व्यक्तिपरक आंतरिक दुनिया और मानव जाति का आध्यात्मिक जीवन।
संगठन की विशेषताएं पतली। भाषण:
पाठ को बढ़ी हुई अभिव्यंजना द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, भाषा की कल्पनाशील क्षमताओं, उसके लयबद्ध और ध्वनि संगठन द्वारा एक विशेष भूमिका निभाई जाती है।

उद्देश्य:
कार्रवाई में एक मानव व्यक्ति का चित्रण, अन्य लोगों के साथ संघर्ष में।
चीज़:
बाहरी दुनिया, पात्रों के चरित्र और उद्देश्यपूर्ण कार्यों और नायकों की आंतरिक दुनिया के माध्यम से प्रस्तुत की जाती है।
सामग्री:
वास्तविकता की वस्तुनिष्ठ सामग्री, पात्रों और परिस्थितियों में लेखक द्वारा कलात्मक रूप से प्रस्तुत की जाती है और एक मंच अवतार का सुझाव देती है।
संगठन की विशेषताएं पतली। भाषण:
पाठ में मुख्य रूप से संवाद संरचना है, जिसमें नायकों के मोनोलॉग शामिल हैं।
साहित्यिक प्रकार साहित्यिक जीनस के भीतर एक स्थिर प्रकार की काव्य संरचना है।

शैली एक साहित्यिक प्रकार के भीतर काम करता है, जो सामान्य औपचारिक, सामग्री या कार्यात्मक विशेषताओं द्वारा एकजुट है। प्रत्येक साहित्यिक युग और प्रवृत्ति के लिए, शैलियों की अपनी विशिष्ट प्रणाली विशिष्ट है।

महाकाव्य: प्रकार और शैलियां

बड़े रूप:
महाकाव्य;
उपन्यास (उपन्यास की शैलियाँ: परिवार और घराना, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक, शानदार, यूटोपियन उपन्यास, उपन्\u200dयास उपन्यास, प्रेम कहानी, साहसी उपन्यास, यात्रा उपन्यास, लिरो-महाकाव्य (पद्य में उपन्यास))
महाकाव्य उपन्यास;
एक महाकाव्य कविता।

मध्यम रूप:
कहानी (कहानी की शैलियों: परिवार और घरेलू, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक, शानदार, कहानी, साहसिक, कविता में कहानी);
कविता (कविता की शैलियाँ: महाकाव्य, वीर, गीत, गीत-महाकाव्य, नाटकीय, विडंबना-हास्य, उपदेश, व्यंग्य, बर्लेस्क, गीत-नाटकीय (रोमांटिक));

छोटे रूप:
कहानी कहने (कहानी शैली: निबंध (वर्णनात्मक-कथा, "नैतिक-वर्णनात्मक"), उपन्यास (संघर्ष-कथा);
उपन्यास;
परी कथा (परी कथा शैलियों: जादू, सामाजिक और घरेलू, व्यंग्य, सामाजिक और राजनीतिक, गीतात्मक, विलक्षण, पशुवत, वैज्ञानिक और शैक्षिक);
कल्पित;
निबंध (निबंध शैलियों: फिक्शन, पब्लिकिस्टिक, डॉक्यूमेंट्री)।

महाकाव्य राष्ट्रीय समस्याओं का एक स्मारकीय महाकाव्य है, जो स्मारकीय रूप में है।

उपन्यास महाकाव्य का एक बड़ा रूप है, एक विस्तृत कथानक के साथ एक काम है, जिसमें कथा उनके गठन, विकास और बातचीत की प्रक्रिया में कई व्यक्तित्वों के भाग्य पर केंद्रित है, जिसे कलात्मक स्थान में तैनात किया गया है और यह बताने के लिए पर्याप्त समय है। संगठन "दुनिया का" और इसके ऐतिहासिक सार का विश्लेषण। निजी जीवन के एक महाकाव्य के रूप में, उपन्यास व्यक्तिगत और सामाजिक जीवन को अपेक्षाकृत स्वतंत्र रूप से प्रस्तुत करता है, एक दूसरे के तत्वों को अवशोषित नहीं करता है। उपन्यास में व्यक्तिगत नियति की कहानी सामान्य, पर्याप्त अर्थ पर आधारित है।

एक कहानी एक महाकाव्य का एक औसत रूप है, एक क्रॉनिकल के साथ एक काम है, एक नियम के रूप में, एक भूखंड, जिसमें कथन अपने गठन और विकास की प्रक्रिया में एक व्यक्ति के भाग्य पर केंद्रित है।

एक कविता एक कथा या गीतात्मक कथानक के साथ कविता का एक बड़ा या मध्यम आकार का काम है; विभिन्न शैली संशोधनों में यह नैतिक और वीर सिद्धांतों, अंतरंग अनुभवों और महान ऐतिहासिक उथल-पुथल, गीत-महाकाव्य और स्मारकीय प्रवृत्तियों के संयोजन से इसकी सिंथेटिक प्रकृति का पता चलता है।

कहानी कथा का एक छोटा महाकाव्य रूप है, जीवन की चित्रित घटनाओं की मात्रा के संदर्भ में छोटा है, और इसलिए, पाठ की मात्रा के संदर्भ में, एक गद्य कार्य।

नॉवेल्ला एक छोटी गद्य शैली है, जो एक कहानी की मात्रा में तुलनीय है, लेकिन एक वर्णनात्मकता और रचनात्मक कठोरता की कमी में, एक तेज सेंट्रिपेटल प्लॉट, अक्सर विरोधाभास से अलग है।

साहित्यिक कहानी - एक लेखक की काल्पनिक गद्य या काव्य रचना, जो लोककथाओं के स्रोतों पर आधारित है, या विशुद्ध रूप से मूल है; काम मुख्य रूप से शानदार, जादुई है, जिसमें काल्पनिक या पारंपरिक परी-कथा पात्रों के अद्भुत कारनामों को दर्शाया गया है, जिसमें जादू, एक चमत्कार, एक प्लॉट बनाने वाले कारक की भूमिका निभाता है, जो पात्रों को चित्रित करने के लिए मुख्य शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है।

एक कल्पित कहानी का एक छोटा रूप है एक प्रचलित महाकाव्य, छंद में एक छोटी कहानी या सीधे तैयार नैतिक निष्कर्ष के साथ गद्य जो कहानी को एक अलौकिक अर्थ देता है। एक कल्पित का अस्तित्व सार्वभौमिक है: यह विभिन्न अवसरों पर लागू होता है। कल्पित की कलात्मक दुनिया में छवियों और उद्देश्यों (जानवरों, पौधों, लोगों की योजनाबद्ध आंकड़े, शिक्षाप्रद भूखंड) का एक पारंपरिक सर्कल शामिल है, जो अक्सर हास्य और सामाजिक आलोचना के टन में रंगा होता है।

एक निबंध महाकाव्य साहित्य का एक छोटा रूप है, जो एक कहानी और एक छोटी कहानी में एक एकल की अनुपस्थिति में, जल्दी से संघर्ष को हल करने और अधिक विकसित वर्णनात्मक छवि में भिन्न होता है। निबंध एक स्थापित सामाजिक वातावरण के साथ अपने संघर्षों में एक व्यक्तित्व के चरित्र के गठन की समस्याओं पर इतना नहीं छूता है, लेकिन "पर्यावरण" की नागरिक और नैतिक स्थिति की समस्याओं पर और एक महान संज्ञानात्मक विविधता है।

गीत: विषयगत समूह और शैली

विषयगत समूह:
ध्यान के बोल
अंतरंग गीत
(दोस्ताना और प्रेम गीत)
लैंडस्केप गीत
सिविल (सामाजिक-राजनीतिक) गीत
दार्शनिक गीत

शैलियों:
अरे हां
गान
शोकगीत
सुखद जीवन
गाथा
गीत
रोमांस
स्तुति
Madrigal
विचार किया
संदेश
चुटकुला
गाथागीत

ओडा उच्च शैली की अग्रणी शैली है, जो मुख्य रूप से क्लासिकवाद की कविता की विशेषता है। Ode विहित विषयों (भगवान, जन्मभूमि, जीवन का ज्ञान, आदि का महिमामंडन), तकनीकों ("शांत" या "तेजी से" हमले, विचलन की उपस्थिति, "गीतात्मक विकार") और प्रकार (आध्यात्मिक ओड्स) द्वारा प्रतिष्ठित है , भजन - "पिंडारीक", नैतिक - "होराटियन", प्रेम - "एनाक्रोंटिक")।

गान एक प्रोग्राम प्रकृति की कविताओं पर आधारित एक गंभीर गीत है।

एली गीत की एक शैली है, मध्यम लंबाई की कविता, ध्यान या भावनात्मक सामग्री (आमतौर पर उदास), सबसे अधिक बार - पहले व्यक्ति में, एक अलग रचना के बिना ”।

Idyll गीतों की एक शैली है, एक छोटा सा काम जो एक खूबसूरत सुंदर प्रकृति को चित्रित करता है, कभी-कभी एक बेचैन और शातिर व्यक्ति के विपरीत, प्रकृति की छाती में एक शांतिपूर्ण पुण्य जीवन, आदि।

एक सॉनेट 14 पंक्तियों की एक कविता है, जिसमें 2 क्वैटरिन्स और 2 टरसेट्स या 3 क्वैटरिन्स और 1 कपल हैं। निम्न प्रकार के सोननेट ज्ञात हैं:
"फ्रेंच" सॉनेट - अब्बा अब्बा सीसीडी ईड (या सीसीडी एडी);
"इटालियन" सॉनेट - अबाब एब्ड सीडीसी डीसीडी (या सीडी सीडी);
"इंग्लिश सॉनेट" - अबाब सीडीसीडी एफईएफ जीजी।

सॉनेट्स का पुष्पांजलि 14 सॉनेट्स का एक चक्र है, जिसमें प्रत्येक का पहला कविता पिछले एक के अंतिम कविता को दोहराता है (एक "माला"), और साथ में ये पहले छंद 15 वें, "मुख्य" सॉनेट में जोड़े जाते हैं ( एक ग्लॉसा बनाना)।

एक रोमांस वाद्य संगत के साथ एकल गायन के लिए लिखी गई एक छोटी कविता है, जिसके पाठ में मधुर धुन, वाक्यगत सरलता और सौहार्द, छंद की सीमाओं के भीतर वाक्य की पूर्णता की विशेषता है।

डिथिरामबे प्राचीन गीतों की एक शैली है जो एक कोरल गीत के रूप में उठी, जो देव डायनिसस, या बैकुश के सम्मान में एक भजन है, और बाद में अन्य देवताओं और नायकों के सम्मान में।

मद्रिगल मुख्यतः प्रेम-प्रशंसा (कम अक्सर अमूर्त-ध्यानात्मक) सामग्री की एक छोटी कविता है, जो आमतौर पर अंत में एक विरोधाभासी लहजे के साथ होती है।

ड्यूमा एक गीतात्मक महाकाव्य गीत है, जिसकी शैली प्रतीकात्मक चित्रों, नकारात्मक समानताएं, मंदता, तनातनी और भाषण की एकता की विशेषता है।

संदेश गीत, काव्य लेखन की एक शैली है, जिसका औपचारिक संकेत एक विशिष्ट पते पर अपील की उपस्थिति है और, तदनुसार, अनुरोधों, इच्छाओं, पूर्वधारणाओं आदि जैसे उद्देश्यों का उद्देश्य परंपरा से संदेश की सामग्री है (से) होरेस) मुख्य रूप से नैतिक, दार्शनिक और उपदेशात्मक है, लेकिन कई संदेश थे कथात्मक, पौराणिक, व्यंग्य, प्रेम, आदि।

एक एपिग्राम एक छोटी व्यंग्य कविता है, आमतौर पर अंत में एक तेज "एक" के साथ।

एक गाथा एक नाटकीय कथानक विकास के साथ एक कविता है, जो एक असाधारण कहानी पर आधारित है जो मानव-समाज के पारस्परिक संबंधों या पारस्परिक संबंधों के आवश्यक क्षणों को दर्शाती है। गाथागीत की विशिष्ट विशेषताएं एक छोटी मात्रा, एक तनावपूर्ण कथानक, आमतौर पर त्रासदी और रहस्य से भरा, एक अचानक वर्णन, नाटकीय संवाद, मधुरता और संगीतमयता है।

अन्य प्रकार के साहित्य के साथ गीत का संश्लेषण

लायरो-महाकाव्य शैलियों (प्रकार) - साहित्यिक और कलात्मक रचनाएं जो महाकाव्य और गीत काव्य की विशेषताओं को जोड़ती हैं; घटनाओं के बारे में कहानी कहने के लिए उन्हें कथाकार के भावनात्मक-ध्यानपूर्ण बयानों के साथ जोड़ा जाता है, जिससे गीतात्मक "I" की छवि बनती है। दो सिद्धांतों के बीच संबंध कथा की आत्म-प्रतिबिंब के रूप में, विषय की एकता के रूप में कार्य कर सकता है, कहानी की मनोवैज्ञानिक और रोजमर्रा की प्रेरणा के रूप में, लेखक की सीधी साजिश में लेखक की प्रत्यक्ष भागीदारी के रूप में, लेखक की अपनी तकनीकों के रूप में। , जो कलात्मक अवधारणा का एक तत्व बन जाता है। आमतौर पर, यह संबंध अक्सर गेय डिग्रेसी के रूप में बनता है।

गद्य कविता गद्य रूप में एक गीत का काम है, जिसमें एक छोटी मात्रा के रूप में एक गीत कविता के ऐसे संकेत हैं, एक भावुकता बढ़ जाती है, आमतौर पर एक कथानक रहित रचना, व्यक्तिपरक प्रभाव या अनुभव की अभिव्यक्ति के लिए एक सामान्य दृष्टिकोण।

गीतात्मक नायक गीत में कवि की छवि है, लेखक की चेतना को प्रकट करने के तरीकों में से एक है। गीतात्मक नायक, लेखक-कवि की कलात्मक "डबल" है, जो स्पष्ट रूप से उल्लिखित आकृति या जीवन की भूमिका के रूप में, गीत रचनाओं के पाठ (चक्र, कविताओं की पुस्तक, गीत कविता, गीत के पूरे सेट) से बाहर निकल रही है। व्यक्ति व्यक्तिगत भाग्य, आंतरिक दुनिया की मनोवैज्ञानिक स्पष्टता और कभी-कभी एक प्लास्टिक उपस्थिति की विशेषताओं के साथ संपन्न होता है।

लयात्मक अभिव्यक्ति रूपों:
पहले व्यक्ति में एकालाप (एएस पुश्किन - "मैं तुमसे प्यार करता था ...");
भूमिका निभाने वाले गीत - पाठ में पेश किए गए चरित्र की ओर से एक एकालाप (AA Blok - "मैं हूँमलेट, / रक्त बढ़ता है ठंडा ...");
विषय की छवि के माध्यम से लेखक की भावनाओं और विचारों की अभिव्यक्ति (एए बुत - "झील सो गई ...");
लेखक की भावनाओं और विचारों की अभिव्यक्ति प्रतिबिंबों के माध्यम से जिसमें उद्देश्य चित्र एक अधीनस्थ भूमिका निभाते हैं या मौलिक रूप से पारंपरिक हैं (एएस पुश्किन - "इको");
लेखक की भावनाओं और विचारों की अभिव्यक्ति पारंपरिक नायकों (एफ विलन - "विलेन और उनकी आत्मा के बीच विवाद) के संवाद के माध्यम से;"
किसी अपरिभाषित व्यक्ति (FI Tyutchev - "साइलेंटियम") के लिए एक अपील;
प्लॉट (एम। यू। लेर्मोंटोव - "थ्री पाम्स")।

त्रासदी - "भाग्य की त्रासदी", "उच्च त्रासदी";
कॉमेडी - पात्रों की कॉमेडी, रोजमर्रा की जिंदगी की कॉमेडी (नैतिकता), सिचुएशन कॉमेडी, कॉमेडी ऑफ़ मास्क (कॉमेडिया डेल'अर्ट), कॉमेडी ऑफ़ इंटेलीजेंस, कॉमेडी-बफूनरी, लियोरिकल कॉमेडी, सैटिकल कॉमेडी, सोशल कॉमेडी, "हाई कॉमेडी";
नाटक (प्रकार) - "बुर्जुआ नाटक", मनोवैज्ञानिक नाटक, गीत नाटक, कथा (महाकाव्य) नाटक;
ट्रेजिकोमेडी;
रहस्य;
मेलोड्रामा;
वूडविल;
दूर तक।

त्रासदी एक प्रकार का नाटक है, जो दुनिया के साथ वीर पात्रों के अघोषित टकराव पर आधारित है, इसका दुखद परिणाम है। त्रासदी को गंभीर गंभीरता से चिह्नित किया जाता है, वास्तविकता को सबसे तीव्र तरीके से दर्शाया जाता है, आंतरिक विरोधाभासों के एक थक्के के रूप में, एक कलात्मक प्रतीक के अर्थ में होने वाले एक अत्यंत तनावपूर्ण और गहन रूप में वास्तविकता के गहरे संघर्षों को प्रकट करता है।

कॉमेडी एक तरह का ड्रामा है जिसमें किरदारों, स्थितियों और एक्शन को मजाकिया रूप में पेश किया जाता है या कॉमिक के साथ इंबेड किया जाता है। कॉमेडी मुख्य रूप से बदसूरत (सामाजिक आदर्श या आदर्श के विपरीत) का मजाक उड़ाने के उद्देश्य से है: कॉमेडी के नायक आंतरिक रूप से असंगत हैं, असंगत हैं, अपनी स्थिति के अनुरूप नहीं हैं, उद्देश्य और इस तरह हँसी के लिए एक बलिदान के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो उन्हें विचलित करता है , जिससे उनका "आदर्श" मिशन पूरा हो रहा है।

नाटक (प्रकार) नाटक और हास्य के साथ-साथ साहित्यिक प्रकार के नाटक के मुख्य प्रकारों में से एक है। एक कॉमेडी की तरह, यह मुख्य रूप से लोगों के निजी जीवन को पुन: पेश करता है, लेकिन इसका मुख्य लक्ष्य नैतिकता का उपहास करना नहीं है, बल्कि समाज के साथ अपने नाटकीय संबंधों में व्यक्तित्व को चित्रित करना है। त्रासदी की तरह, नाटक तीव्र अंतर्विरोधों को फिर से पैदा करता है; उसी समय, उसके संघर्ष इतने तनावपूर्ण और अपरिहार्य नहीं हैं और सिद्धांत रूप में, एक सफल संकल्प की संभावना के लिए अनुमति देते हैं, और उसके चरित्र इतने असाधारण नहीं हैं।

ट्रेजिकोमेडी एक तरह का ड्रामा है जिसमें त्रासदी और कॉमेडी दोनों की विशेषताएं हैं। दुखद विश्वव्यापी अंतर्निहित ट्रेजिकोमेडी जीवन के मौजूदा मानदंडों की सापेक्षता और हास्य और त्रासदी के नैतिक निरपेक्षता की अस्वीकृति की भावना से जुड़ा है। ट्रेजिकोमेडी सामान्य रूप से पूर्ण को नहीं पहचानता है, यहां व्यक्तिपरक को उद्देश्य और इसके विपरीत के रूप में देखा जा सकता है; सापेक्षता की भावना पूरी सापेक्षता को जन्म दे सकती है; नैतिक नींव के अतिरेक को उनके सर्वशक्तिमान में अनिश्चितता या ठोस नैतिकता की अंतिम अस्वीकृति के लिए कम किया जा सकता है; वास्तविकता की एक अस्पष्ट समझ इसमें जलती हुई रुचि या पूर्ण उदासीनता को जगा सकती है, यह होने के कानूनों के प्रदर्शन में कम निश्चितता, या उनके प्रति उदासीनता और यहां तक \u200b\u200bकि उनकी उपेक्षा का परिणाम हो सकता है - दुनिया की अतार्किकता की मान्यता तक।

रहस्य मध्य युग के पश्चिमी यूरोपीय रंगमंच की एक शैली है, जिसकी सामग्री बाइबिल के विषय थे; उनके साथ धार्मिक दृश्यों का अंतर्संबंधों के साथ संयोजन किया गया, रहस्यवाद यथार्थवाद के साथ संयुक्त, निन्दा के साथ पवित्रता।

मेलोड्रामा एक तरह का नाटक है, जो एक नाटक है जिसमें तीव्र साज़िश, अतिरंजित भावुकता, अच्छे और बुरे के बीच एक तीव्र विरोध, एक नैतिक और शिक्षाप्रद प्रवृत्ति है।

वॉडविले नाटक के प्रकारों में से एक है, एक मनोरंजक नाटक के साथ एक हल्का नाटक, जिसमें छंद और नृत्य हैं।

फ़ार्स 14-16 वीं शताब्दी के पश्चिमी यूरोपीय देशों के एक प्रकार का लोक रंगमंच और साहित्य है, मुख्य रूप से फ्रांस, जो एक हास्य, अक्सर व्यंग्य अभिविन्यास, यथार्थवादी संक्षिप्तता, स्वतंत्र-सोच से अलग था और बफ़र से भरा हुआ था।

महाकाव्य

एक महाकाव्य (महाकाव्य और ग्रीक कविता से - मैं बना) कविता या गद्य में कथा का एक व्यापक काम है, जो महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में बताता है। आमतौर पर एक विशेष ऐतिहासिक युग के भीतर कई प्रमुख घटनाओं का वर्णन करता है। इसका उद्देश्य मूल रूप से वीर घटनाओं का वर्णन करना था।

प्रसिद्ध महाकाव्य: इलियड, महाभारत।

उपन्यास

एक उपन्यास कथा साहित्य का एक बड़ा कथात्मक काम है, जिसकी घटनाओं में आमतौर पर कई पात्र भाग लेते हैं (उनके भाग्य परस्पर जुड़े हुए हैं)।

एक उपन्यास दार्शनिक, ऐतिहासिक, साहसिक, पारिवारिक और घरेलू, सामाजिक, साहसिक, शानदार आदि हो सकता है। महत्वपूर्ण ऐतिहासिक युगों ("युद्ध और शांति", "चुप डॉन", "गॉन विद द विंड") में लोगों के भाग्य का वर्णन करने वाला एक महाकाव्य उपन्यास भी है।

एक उपन्यास गद्य और कविता दोनों में हो सकता है, जिसमें कई कथानक शामिल होते हैं, और इसमें छोटी-छोटी विधाओं (कहानी, कहानी, कविता, आदि) के कार्य शामिल होते हैं।

उपन्यास की विशेषता सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याओं, मनोविज्ञान, व्यक्ति के आंतरिक दुनिया के संघर्षों के माध्यम से प्रकटीकरण है।

समय-समय पर, उपन्यास की शैली में गिरावट की भविष्यवाणी की जाती है, लेकिन वास्तविकता और मानव प्रकृति को प्रदर्शित करने में इसकी व्यापक क्षमताएं इसे अगले नए समय में अपने चौकस पाठक के लिए अनुमति देती हैं।

कई पुस्तकें और वैज्ञानिक कार्य उपन्यास के निर्माण और निर्माण के सिद्धांतों के लिए समर्पित हैं।

कहानी

कहानी उपन्यास का एक काम है जो उपन्यास और कहानी के बीच की स्थिति और उसके प्राकृतिक अनुक्रम में नायक की घटनाओं के बारे में एक कथन के रूप में निर्मित कथानक की मात्रा और जटिलता के संदर्भ में एक मध्य स्थान पर है। एक नियम के रूप में, कहानी वैश्विक समस्याओं का सामना करने का नाटक नहीं करती है।

प्रसिद्ध कहानियाँ: एन। गोगोल द्वारा "द ओवरकोट", ए। चेखोव द्वारा "द स्टेपी", ए। सोलजेनित्सिन द्वारा "इवान डेनिसोविच का एक दिन"।

कहानी

एक कहानी एक छोटी सी कहानी है जिसमें सीमित संख्या में पात्र और घटनाएँ हैं। कहानी में एक नायक के जीवन से केवल एक प्रकरण हो सकता है।

कहानी और लघुकथा ऐसी विधाएँ हैं जिनके साथ युवा गद्य लेखक आमतौर पर अपना साहित्यिक काम शुरू करते हैं।

Novella

एक छोटी कहानी, कहानी की तरह, संक्षिप्तता, वर्णनात्मकता की कमी और अप्रत्याशित अवनति द्वारा चित्रित कथा का एक छोटा सा टुकड़ा है।

जी। बोकोशियो, पीआर द्वारा उपन्यास। मेरीमी, एस। मौघम

विजन

एक दृष्टि घटनाओं की कथा है जो एक (माना जाता है) सपने, मतिभ्रम या सुस्त सपने में खुलती है। यह शैली मध्यकालीन साहित्य के लिए विशिष्ट है, लेकिन इसका उपयोग आज भी किया जाता है, आमतौर पर व्यंग्य और शानदार कार्यों में।

कल्पित कहानी

एक कल्पित कहानी ("बेअत" से - बताने के लिए) एक नैतिक या व्यंग्यात्मक प्रकृति के काव्यात्मक रूप में कला का एक छोटा सा टुकड़ा है। कल्पित कहानी के अंत में, आम तौर पर एक छोटा सा उपचारात्मक निष्कर्ष होता है (तथाकथित नैतिकता)।

कल्पित कथा में लोगों के उपहास का उपहास किया जाता है। इस मामले में, अभिनेता, एक नियम के रूप में, जानवर, पौधे या विभिन्न चीजें हैं।

दृष्टांत

एक दृष्टांत, एक कल्पित कथा की तरह, एक अलौकिक रूप में एक नैतिक शिक्षण होता है। हालाँकि, दृष्टान्त लोगों को नायक के रूप में चुनता है। इसे एक अभियुक्त रूप में भी प्रस्तुत किया गया है।

शायद सबसे प्रसिद्ध दृष्टांत ल्यूक के सुसमाचार से "प्रोडिगल पुत्र का दृष्टांत" है।

कहानी

एक परी कथा काल्पनिक घटनाओं और पात्रों के बारे में कल्पना का काम है, जिसमें जादुई, शानदार ताकतें दिखाई देती हैं। एक परी कथा बच्चों को सही व्यवहार सिखाने, सामाजिक मानदंडों का पालन करने का एक रूप है। यह उन सूचनाओं को भी प्रसारित करता है जो मानवता से पीढ़ी के लिए महत्वपूर्ण हैं।

आधुनिक प्रकार की परी कथा काल्पनिक है, एक प्रकार का ऐतिहासिक साहसिक उपन्यास, जो वास्तविक के करीब एक काल्पनिक दुनिया में होता है।

मज़ाक

किस्सा (fr। किस्सा - एक कहानी, कथा) एक छोटा सा मुकदमा रूप है, जो कि लैकोनिज़्म, अनपेक्षित, बेतुका और मज़ेदार संप्रदाय द्वारा विशेषता है। एक चुटकुला शब्दों पर एक नाटक की विशेषता है।

हालांकि कई उपाख्यानों में विशिष्ट हैं, एक नियम के रूप में, उनके नाम भूल जाते हैं या शुरू में पर्दे के पीछे रहते हैं।

लेखकों एन। डोबरोखतोवा और वीएल के बारे में साहित्यिक उपाख्यानों का एक संग्रह। Pyatnitsky, ग़लती से डी। खर्म्स को जिम्मेदार ठहराया।

इस विषय पर अधिक विस्तृत जानकारी ए। Nazaykin द्वारा पुस्तकों में पाई जा सकती है

महाकाव्य - एक प्रकार का साहित्य (गीत और नाटक के साथ), अतीत में ग्रहण की गई घटनाओं के बारे में एक कथा (जैसे कि कथावाचक द्वारा पूरा और याद किया जाता है)। महाकाव्य अपने प्लास्टिक की मात्रा, अनुपात-लौकिक सीमा और घटनापूर्ण समृद्धि (साजिश) में निहित है। अरस्तू की कविताओं के अनुसार, गीत और नाटक के विपरीत महाकाव्य, कथन के क्षण में निष्पक्ष और उद्देश्यपूर्ण है।

महाकाव्य का उद्भव एक मंचीय प्रकृति का है, लेकिन ऐतिहासिक परिस्थितियों के कारण। कुछ विद्वानों का तर्क है कि चीनी और हिब्रू जैसी संस्कृतियों में वीर महाकाव्य की उत्पत्ति नहीं हुई थी, लेकिन अन्य विद्वानों का मानना \u200b\u200bहै कि चीनी एक महाकाव्य है।

महाकाव्य की उत्पत्ति आमतौर पर पाणिनीय और लामेंट्स के अलावा वीर विश्वदृष्टि के करीब है। उनके द्वारा अमर किए गए महान कार्य अक्सर ऐसी सामग्री के रूप में सामने आते हैं, जो वीर कवि अपनी कथाओं के आधार के रूप में उपयोग करते हैं। एक नियम के रूप में, पैन्यग्रिक्स और लैमेंट्स, एक ही शैली और आकार में वीर महाकाव्य के रूप में रचे गए हैं: रूसी और तुर्क साहित्य में, दोनों प्रजातियों में लगभग एक ही तरह की अभिव्यक्ति और शाब्दिक रचना है। विलाप और स्तवन को सजावट के रूप में महाकाव्य कविताओं के हिस्से के रूप में संरक्षित किया जाता है।

महाकाव्य शैलियों

• बड़ा - महाकाव्य, उपन्यास, महाकाव्य कविता (महाकाव्य कविता)
• बीच वाली एक कहानी है
• छोटी - सी कहानी, लघुकथा, रेखाचित्र।

लोककथा शैली भी महाकाव्य से संबंधित है: एक परी कथा, एक महाकाव्य, एक ऐतिहासिक गीत।

महाकाव्य - बड़े महाकाव्य और इसी तरह के कार्यों के सामान्य पदनाम:

1. पद्य में एक व्यापक कथन या उत्कृष्ट राष्ट्रीय ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में गद्य।
2. कुछ का एक जटिल, लंबा इतिहास, जिसमें प्रमुख घटनाओं की एक श्रृंखला शामिल है।

महाकाव्य का उद्भव एक अर्द्ध-गेय, अर्ध-कथात्मक प्रकृति के बीगोन गीतों के प्रचलन से पहले हुआ था, जो कबीले, जनजाति के सैन्य कारनामों के कारण हुआ था और उन नायकों तक सीमित था जिनके चारों ओर वे समूहबद्ध थे। इन गीतों को बड़ी काव्य इकाइयों में बनाया गया - महाकाव्यों - व्यक्तिगत डिजाइन और निर्माण की अखंडता द्वारा कब्जा कर लिया गया, लेकिन केवल एक या किसी अन्य लेखक को नामांकित किया गया। इसी तरह होमर की कविताएँ द इलियड और द ओडिसी, साथ ही फ्रेंच चांसन डे गस्टे भी उठी।

उपन्यास - एक साहित्यिक शैली, एक नियम के रूप में, प्रोसिक, जिसमें उसके जीवन के संकट, नायक के व्यक्तित्व और जीवन के विकास के बारे में एक विस्तृत कहानी शामिल है, जो उसके जीवन की एक गैर-मानक अवधि है।

नाम "रोमन" 12 वीं शताब्दी के मध्य में नाइटली उपन्यास (ओल्ड फ्रेंच) की शैली के साथ उभरा। रोमन लेट से। रोमानी "(लोकप्रिय) रोमांस भाषा में"), जैसा कि लैटिन में इतिहासलेखन के विपरीत है। आम धारणा के विपरीत, शुरू से ही यह नाम लोक भाषा में किसी भी रचना का उल्लेख नहीं करता था (नायिका के गाने या बोलचाल के गीतों को कभी उपन्यास नहीं कहा जाता था), लेकिन एक जिसे लैटिन मॉडल का विरोध किया जा सकता था, बहुत दूर एक: इतिहासलेखन, कल्पित कहानी ("रेनार्ड के उपन्यास"), दृष्टि ("द नॉवेल ऑफ द रोज")।

ऐतिहासिक और साहित्यिक दृष्टिकोण से, उपन्यास के एक शैली के रूप में उभरने के बारे में बात करना असंभव है, क्योंकि सार में " उपन्यास"एक समावेशी शब्द है, जो दार्शनिक और वैचारिक धारणाओं से भरा हुआ है और अपेक्षाकृत स्वायत्त घटनाओं के एक पूरे परिसर को इंगित करता है जो हमेशा एक दूसरे से आनुवंशिक रूप से संबंधित नहीं होते हैं। "उपन्यास का उद्भव" इस अर्थ में प्राचीन काल से लेकर 17 वीं या 18 वीं शताब्दी तक पूरे युगों तक व्याप्त है। इस मामले में, अभिसरण की प्रक्रियाएं, यानी पड़ोसी वर्गों से कथा वर्गों और प्रकारों के आत्मसात और अवशोषण का बहुत महत्व था।

महाकाव्य कविता - प्राचीन काल के सबसे पुराने प्रकारों में से एक, प्राचीन काल से, मुख्य रूप से सुदूर अतीत से ली गई वीर घटनाओं के चित्रण पर अपना ध्यान केंद्रित किया है। ये आयोजन आम तौर पर महत्वपूर्ण थे, युगांतरकारी, राष्ट्रीय और सामान्य इतिहास के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने वाले। शैली के उदाहरण: होमर द्वारा "इलियड" और "ओडिसी", फ्रांस में "रोलांड का गीत", जर्मनी में "निबेलुंग्स का गीत", अरस्तो द्वारा "उग्र रोलांड", टासो द्वारा "येरुशलम लिबरेट", शैली आदि। वीरता की कविताओं ने क्लासिकवाद के लेखकों और सिद्धांतकारों से विशेष रुचि पैदा की। उनके उत्थान, नागरिक भावना, वीरता के लिए, उन्हें कविता के मुकुट के रूप में मान्यता दी गई थी। महाकाव्य शैली के सैद्धांतिक विकास में, प्राचीनता के लेखकों ने पुरातनता की परंपराओं पर भरोसा किया। अरस्तू के बाद, महाकाव्य के नायक की पसंद न केवल उसके नैतिक गुणों द्वारा निर्धारित की गई थी; सबसे पहले, उसे एक ऐतिहासिक व्यक्ति बनना था। जिन घटनाओं में नायक शामिल है, वे राष्ट्रीय, सार्वभौमिक महत्व के होने चाहिए। नैतिकता भी थी: नायक को एक उदाहरण होना चाहिए, मानव व्यवहार का एक मॉडल।

कहानी - एक गद्य शैली जिसमें एक स्थिर मात्रा नहीं होती है और एक उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थान पर कब्जा कर लेता है, एक तरफ और एक कहानी या उपन्यास, दूसरी ओर, एक क्रॉनिकल भूखंड के लिए झुकाव जो जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। विदेशी साहित्यिक आलोचना में, "कहानी" की विशेष रूप से रूसी अवधारणा "लघु उपन्यास" (संलग्न) के साथ सहसंबद्ध है। लघु उपन्यास या उपन्यास).

19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में रूस में, "कहानी" शब्द को अब "कहानी" कहा जाता है। एक कहानी या उपन्यास की अवधारणा उस समय ज्ञात नहीं थी, और "कहानी" शब्द का अर्थ वह सब कुछ था जो उपन्यास की मात्रा तक नहीं पहुंचता था। एक घटना के बारे में एक छोटी कहानी, कभी-कभी किस्सा (गोगोल द्वारा "द कैरिज", पुश्किन द्वारा "शॉट") को भी एक कहानी कहा जाता था।

प्राचीन रूस में, "कहानी" का मतलब काव्यात्मक के विपरीत किसी भी कहानी, विशेष रूप से अभियोजन पक्ष से था। शब्द का प्राचीन अर्थ - "किसी घटना का समाचार" - इंगित करता है कि इस शैली ने मौखिक कहानियों, घटनाओं को अवशोषित किया है जो कि कथाकार ने व्यक्तिगत रूप से देखा या सुना है।

पुराने रूसी "कथाओं" का एक महत्वपूर्ण स्रोत क्रोनिकल्स ("द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स", आदि) हैं। प्राचीन रूसी साहित्य में, एक "कहानी" को किसी भी वास्तविक घटनाओं के बारे में किसी भी कहानी को कहा गया था ("द टेल ऑफ़ बटु के आक्रमण रयाज़ान", "द टेल ऑफ़ द कालका की लड़ाई", "द टेल ऑफ़ पीटर और फेवरोनिया ऑफ़ म्यूरम", आदि ।), जिनकी विश्वसनीयता और वास्तविक महत्व ने उनके समकालीनों के बीच संदेह नहीं बढ़ाया।

कहानी, या छोटी कहानी - लघु कथा गद्य की मुख्य शैली। यह कहानियों के लेखक को एक लघु कहानी लेखक और कहानियों की समग्रता कहने की प्रथा है - लघु कथाएँ.

एक कहानी या उपन्यास एक कहानी या उपन्यास की तुलना में कल्पना का एक छोटा रूप है। यह किंवदंतियों या शिक्षाप्रद आरोपों और दृष्टान्तों के रूप में मौखिक रीटेलिंग के लोकगीत शैलियों पर वापस जाता है। अधिक विस्तृत कथा रूपों की तुलना में, कहानियों में कई चेहरे नहीं होते हैं और किसी एक समस्या की विशिष्ट उपस्थिति के साथ एक कहानी (कम अक्सर कई) होती है।

एक लेखक की कहानियों को चक्रीयकरण की विशेषता है। "लेखक-पाठक" रिश्ते के पारंपरिक मॉडल में, कहानी आमतौर पर एक आवधिक रूप में प्रकाशित होती है; एक निश्चित अवधि में जमा हुए कार्यों को तब एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया जाता है कहानियों का संग्रह.

उपन्यास का जन्म लघुकथा के विघटन और उपाख्यान कथा के विघटन से हुआ है।

एक लघु कहानी एक परी कथा का डाउन-टू-अर्थ संस्करण है। नये में परी कथा में कोई चमत्कार नहीं हैं, लेकिन साजिश में वे बहुत समान हैं। नई परी कथा एक अलग तरीके से परीक्षण की समस्या को हल करती है (उदाहरण के लिए, राजकुमारी पहेलियों को बनाती है)। हर रोज और छोटी कहानी में एंटीरियो एक वास्तविक व्यक्ति की विशेषताओं को प्राप्त करता है। एक चुड़ैल एक बूढ़ी औरत है, आदि। Nov.sk रोज़मर्रा की परिस्थितियों से मूल को प्रेरित करता है, उसे दीक्षा संस्कार याद नहीं है। इस कहानी में, नायक बहुत अधिक सक्रिय है। उसे अपने दिमाग से सब कुछ तय करना होगा, और सबसे महत्वपूर्ण बात - चालाक के साथ (महाकाव्य के विपरीत)। कभी-कभी ज्ञान धोखा देने (चालबाज हीरो) के करीब आता है।

विरोधाभास का सिद्धांत, एक अप्रत्याशित मोड़, नए रूपों में प्रकट होने वाले रूपों की एक अनिवार्य विशेषता बनी हुई है। परिकथाएं। परी कथा में पहले से ही भूखंड दिखाई देते हैं, संक्षेप में उपन्यासकार। जादुई शक्तियों को मन और भाग्य की श्रेणी से प्रतिस्थापित किया जाता है।

किस्सा बहुत लंबे समय से मौजूद है। किस्सा इसके विरोधाभास, संक्षिप्तता, समापन में एक तरह के मोड़ के लिए उल्लेखनीय है। किस्से किस्से विषय वस्तु और काव्य दोनों में उपाख्यानों के करीब हैं। ये मूर्खों के किस्से हैं। नायक तर्क के नियमों को तोड़ते हैं। कभी-कभी यह कुछ (बहरापन, अंधापन, आदि) से प्रेरित हो सकता है। मूर्ख चीजों के उद्देश्य को नहीं समझते हैं, अपने कपड़ों से लोगों की पहचान करते हैं, सब कुछ शाब्दिक रूप से लेते हैं, अस्थायी आदेश का उल्लंघन करते हैं। परिणाम गंभीर क्षति है, लेकिन नायक की प्रकृति पर जोर है। नायक को हर चीज के लिए दोषी ठहराया जाता है। इन कहानियों में सफलता और विफलता की एक श्रेणी है - भाग्य की श्रेणी के लिए एक भ्रम। पौराणिक कथाओं और दुष्टों से भूखंड पेश किए जाते हैं। पूर्वकाल की कहानी में, कई विषयगत समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: पुजारियों के बारे में मूर्ख, चालाक (दुष्ट), दुष्ट और बेईमान या अशिष्ट पत्नियों के बारे में उपाख्यानों।

लघुकथा और किस्सा कहानी \u003d\u003e लघुकथा।

विभिन्न युगों में - यहां तक \u200b\u200bकि सबसे दूर के लोगों में - लघु कथाओं को छोटी कहानियों के चक्र में संयोजित करने की प्रवृत्ति थी। आमतौर पर, ये चक्र कहानियों का एक सरल, अमोघ संग्रह नहीं था, लेकिन कुछ एकता के सिद्धांत के अनुसार प्रस्तुत किया गया था: कनेक्टिंग उद्देश्यों को कथा में पेश किया गया था।

प्राच्य कथाओं के सभी संग्रहों की विशेषता है फ्रेमिंग सिद्धांत (वे परिस्थितियाँ जिनके आधार पर किस्से सुनाए जाते हैं)। 1000 और एक रात - साहित्य का एक स्मारक, कहानियों का एक संग्रह, राजा शहरयार और उसकी पत्नी की कहानी से एकजुट होकर जिसका नाम शाहरजादा (शेहेरज़ादे, शेहरज़ादे) रखा गया। (हमें डिकैमरन भी याद करते हैं)।

अपनी पहली पत्नी की बेवफाई का सामना करते हुए, शहरयार हर दिन एक नई पत्नी लेता है और अगले दिन भोर में उसे मार डालता है। हालाँकि, यह भयानक आदेश तब टूटा जब उसने अपने वेजियर की समझदार बेटी शाहरजादे से शादी की। हर रात वह एक आकर्षक कहानी सुनाती है और कहानी को "सबसे दिलचस्प जगह" में बाधित करती है - और राजा कहानी के अंत को सुनने से इनकार नहीं कर सकता।

कहानी सामग्री और शैली में काफी विषम हैं और अरबी, ईरानी, \u200b\u200bभारतीय लोककथाओं पर वापस जाती हैं। उनमें से सबसे पुरातन भारत-ईरानी हैं। अरबी कहानियों ने उपन्यास के विकास के लिए एक प्रेम विषय लाया।

यूरोप में, बहुत लंबे समय के लिए, इस तरह की कोई छोटी कहानी नहीं है। पुरातनता में, हमें "सैट्रीकॉन" से केवल एक छोटी कहानी मिलती है, जो रोम के "गोल्डन यूथ" के बीच युवाओं की एक कंपनी के प्रेम संबंधों का वर्णन करती है, उनकी दुर्बलता, नैतिक विकृति, गुरुत्वाकर्षण और साहचर्य के बारे में बताती है। वहाँ एक उपन्यास है - "इफिसस के चैस्ट मैट्रन के बारे में" (अपने पति के शरीर पर गंभीर क्रिप्ट में शोक करने वाली एक असंगत विधवा एक योद्धा के साथ एक रिश्ते में प्रवेश करती है जो पास में निष्पादित लोगों की लाशों की रखवाली करती है; जब इनमें से एक लाश चुरा ली जाती है; विधवा अपने पति के शरीर को हुए नुकसान की भरपाई के लिए देती है) ...

मध्य युग उपन्यास के करीब केवल एक रूप को जानता है - एक उदाहरण (लैटिन से "उदाहरण" के लिए) - चर्च धर्मोपदेश का एक हिस्सा, इसके लिए कुछ चित्रण। अंत में एक नैतिक अधिकतम द्वारा आरोपित। भूखंडों को जीवन से लिया गया था। नमूने संग्रह में प्रकाशित किए गए थे। रूस में, उनके पास कुछ है - एक पैतृक (तथाकथित "पवित्र पिता" (कुछ एन मठ के भिक्षुओं) के जीवन से युक्त एक पुस्तक। कीव-पेचेर्स्की पी।)... कभी-कभी आप विशुद्ध रूप से उपन्यास संबंधी उद्देश्यों को पा सकते हैं।

Fablio चर्च के जीवन का एक प्रकार है। ये जुगलर्स द्वारा प्रस्तुत की जाने वाली लघु काव्य कहानियां हैं - पुनरावृत्त हास्य कलाकार। यह अक्सर पुजारियों (भीषण हास्य) पर एक व्यंग्य है। समापन में एक अप्रत्याशित मोड़। वे फ्रांस और जर्मनी (श्वेत) में व्यापक थे।

Boccaccio सभी प्रकार की लघु कथाएँ हैं:

1. नॉटीली उत्तर के बारे में नॉवेलियाँ (पहले दिन का 3 नॉवेल)
2. उपन्यास-परीक्षण (10 उपन्यास 10 दिन - ग्रिसेलडा)
3. भाग्य के बारे में लघु कथाएँ (5 वीं कहानी 5 दिन)
4. व्यंग्य उपन्यास

Boccaccio की लघु कथाओं में, किसी व्यक्ति की व्यक्तित्व पहले प्रकट होती है। एक आदमी एक पुनर्जागरण उपन्यास में दिखाई देता है। नायकों के कार्य प्रेरित होते हैं, जो विशेष रूप से प्रेम-मनोवैज्ञानिक कहानियों में स्पष्ट है।

कहानी कई महत्वपूर्ण विशेषताओं की विशेषता है: चरम संक्षिप्तता, तेज, यहां तक \u200b\u200bकि विरोधाभासी साजिश, प्रस्तुति की तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिकता और वर्णनात्मकता की कमी, अप्रत्याशित अवनति। उपन्यासला की कल्पित रचना नाटकीय नाटक के समान है, लेकिन आमतौर पर सरल है। "नोवेल्ला - एक अनसुनी यात्रा पूरी हुई" (गोएथे) - एक्शन से भरपूर उपन्यास के बारे में। उपन्यास में मूल्यवर्ग के महत्व पर जोर दिया गया है, जिसमें एक शामिल है। अप्रत्याशित मोड़ (सूचक)। हम कह सकते हैं कि पूरी कहानी को एक खंडन के रूप में कल्पना की गई है।

टॉमाशेवस्की, कथानक कहानियों के अलावा, कथानक रहित कहानियों के बारे में लिखते हैं, जिनमें उद्देश्यों के बीच कोई कारण नहीं है। इस तरह की एक छोटी कहानी को आसानी से भागों में विभाजित किया जा सकता है और छोटी कहानी के सामान्य पाठ्यक्रम की शुद्धता को परेशान किए बिना इन भागों को फिर से व्यवस्थित किया जा सकता है। वह चेखव की शिकायत पुस्तिका से एक उदाहरण देते हैं, जहां हमारे पास रेलवे शिकायत पुस्तिका में कई प्रविष्टियां हैं, और इन सभी अभिलेखों का शिकायत पुस्तिका से कोई लेना-देना नहीं है।

रोमांटिक उपन्यास (19 वीं सदी की शुरुआत) एक परीकथा की ओर लौटता है। रोमांस के उपन्यास कल्पना से भरे हुए हैं।

कहानी कहानी में बदल जाती है। कहानी एक घटना का चित्रण नहीं करती है; इसका केंद्रीय ध्यान मनोविज्ञान में स्थानांतरित किया जाता है, रहने की स्थिति में, लेकिन घटना की असामान्यता के लिए नहीं। कहानी परीक्षणों पर काबू पाने के लिए खो देता है। निर्लिप्त हो जाता है। चेखव की कहानियाँ।

कहानी उपन्यास और कहानी के बीच की एक मध्यवर्ती कड़ी है। कहानी में एक घटना, एक प्रकरण को दर्शाया गया है। एक उपन्यास एपिसोड का एक संग्रह है। कहानी - नायक के जीवन से 2-3 एपिसोड। एक कहानी में शायद ही 2-3 से अधिक चरित्र हों। उपन्यास एक बहु-चरित्र कथा है। कहानी में - बीच में कुछ, 2-3 स्पष्ट रूप से उल्लिखित वर्ण, लेकिन बड़ी संख्या में द्वितीयक वर्ण हैं।

मुख्य लेख - महाकाव्य साहित्य के एक छोटे रूप की किस्मों में से एक - एक कहानी, जो अपने अन्य रूप से अलग है, एक छोटी कहानी, एकल, तीव्र और जल्दी से हल करने वाले संघर्ष की अनुपस्थिति में और अधिक विकसित वर्णनात्मक छवि में। दोनों अंतर निबंध की समस्या की ख़ासियत पर निर्भर करते हैं। एक निबंध एक अर्द्ध-कथा, अर्ध-वृत्तचित्र शैली है जो वास्तविक घटनाओं और वास्तविक लोगों का वर्णन करता है।

निबंध साहित्य स्थापित सामाजिक परिवेश के साथ अपने संघर्षों में एक व्यक्तित्व के चरित्र के गठन की समस्याओं को नहीं छूता है, जैसा कि उपन्यास (और उपन्यास) में निहित है, लेकिन नागरिक और नैतिक राज्य की समस्याएं " पर्यावरण ”(आमतौर पर व्यक्तियों में सन्निहित) -“ नैतिक वर्णनात्मक ”समस्याएं; यह एक महान संज्ञानात्मक विविधता है। निबंध साहित्य आमतौर पर कथा और पत्रकारिता की विशेषताओं को जोड़ता है।

कथा में, एक निबंध कहानी की किस्मों में से एक है, यह अधिक वर्णनात्मक है, यह मुख्य रूप से सामाजिक समस्याओं को प्रभावित करता है। सार्वजनिक, वृत्तचित्र सहित, निबंध सेट करता है और वास्तविक जीवन की वास्तविक तथ्यों और घटनाओं का विश्लेषण करता है, आमतौर पर लेखक द्वारा प्रत्यक्ष व्याख्या के साथ।

निबंध की मुख्य विशेषता प्रकृति से लिख रही है।

कहानी - लोकगीत या साहित्य की विधाओं में से एक। एक महाकाव्य, मुख्यतः एक जादुई प्रकृति का गद्य कार्य, आमतौर पर एक सुखद अंत के साथ। एक नियम के रूप में, परियों की कहानियों को बच्चों के लिए डिज़ाइन किया गया है।

एक परी कथा एक महाकाव्य है, जो मुख्य रूप से काल्पनिक के साथ एक जादुई, साहसिक या रोजमर्रा के चरित्र के कथा साहित्य का काम है। एस विभिन्न प्रकार के मौखिक गद्य को संदर्भित करता है, इसलिए इसकी शैली सुविधाओं की परिभाषा में विसंगति है। यह अन्य प्रकार के कलात्मक महाकाव्यों से अलग है जिसमें कहानीकार इसे प्रस्तुत करता है, और श्रोता इसे मुख्य रूप से एक काव्यात्मक कथा, कल्पना का एक नाटक मानते हैं। यह, हालांकि, वास्तविकता के साथ इसके संबंध से एस को वंचित नहीं करता है, जो वैचारिक सामग्री, भाषा और भूखंडों, उद्देश्यों और छवियों के चरित्र को निर्धारित करता है। कई एस ने आदिम सामाजिक संबंधों और विचारों, कुलदेवता, जीववाद, आदि को प्रतिबिंबित किया।

निष्पक्ष टेल के मूल

संस्कृति के प्रारंभिक चरणों में, कहानी, गाथा और मिथक अविभाजित पाए जाते हैं और शुरू में, शायद, एक उत्पादन कार्य होता है: शिकारी ने एक भय और शब्द के साथ भयभीत जानवर को फुसलाया। बाद में, शब्द और गायन के साथ पैंटोमाइम पेश किया गया था। इन तत्वों के निशान नाटकीय प्रदर्शन, पाठ के मधुर तत्वों और संवाद की विस्तृत परतों के रूप में विकास के बाद के चरणों की कहानी द्वारा संरक्षित किए गए थे, जो कहानी में अधिक से अधिक आदिम है।

पशु-प्रजनन अर्थव्यवस्था, प्रसवपूर्व और प्रारंभिक प्रसवकालीन सामाजिक संगठन और एनिमिस्टिक विश्वदृष्टि के बाद के चरण में, एस को अक्सर जानवर, लेकिन आत्माओं और आत्माओं को प्रभावित करने के लिए जादुई संस्कार का कार्य प्राप्त होता है। एस या तो आकर्षित करने और मनोरंजन करने के लिए बाध्य हैं, विशेष रूप से शिकारी, वन और अन्य सभी आत्माओं (तुर्क, बरात, सोएट, उरीखानिस, ओरोचोन, अल्टियन, शोरस, सागर, फिजी के निवासियों, समोआ, आस्ट्रेलियन के बीच), या वे मंत्र के रूप में इस्तेमाल किया जाता है (न्यू गिनी में, अल्ताई, चुची के बीच), या एस सीधे धार्मिक अनुष्ठानों (मलेशियाई, गिलाक्स, ईरानी ताजिकों के बीच) में शामिल है। Ex। जादुई उड़ान का प्रसिद्ध मकसद चुची द्वारा उनके अंतिम संस्कार में खेला जाता है। यहां तक \u200b\u200bकि रूसी एस ने शादी समारोह में प्रवेश किया। एस के इस पंथ महत्व के लिए धन्यवाद, कई लोगों के पास परियों की कहानी के नियमन का एक नियम है: उन्हें दिन या गर्मियों के दौरान नहीं बताया जा सकता है, लेकिन केवल सूर्यास्त के बाद और सर्दियों में (बालोची, बेचुआन, हॉटटनॉट्स, यूटोटो, एस्किमो) ) का है।

FAIRY TALE के प्रकार

संरचनात्मक एकरूपता के बावजूद, आधुनिक एस अपने आप में कई प्रकारों को अलग करता है:

1. से। पशुओ के विषय में - सबसे पुरानी प्रजाति; यह आंशिक रूप से आदिम नट्रेसजन के लिए वापस जाता है, आंशिक रूप से मध्य युग की साहित्यिक कविताओं के बाद के प्रभाव (जैसे कि रेनार्ड के बारे में उपन्यास) या भालू, भेड़िया, रूबेन और विशेष रूप से चालाक के बारे में उत्तरी लोगों की कहानियों में लोमड़ी या उसके समकक्ष - सियार, लकड़बग्घा।
2. से। जादू, आनुवांशिक रूप से अलग-अलग स्रोतों में वापस जाना: एक विघटित मिथक के लिए, जादुई कहानियों के लिए, अनुष्ठानों, पुस्तक स्रोतों आदि के लिए।
3. से। लघु कथारोजमर्रा की जिंदगी के भूखंडों के साथ, लेकिन असामान्य:। इनमें C की किस्में हैं। वास्तविक (पॉशिखोन, चालाक पत्नियों, पुजारियों, आदि के बारे में) और कामुक... आनुवंशिक रूप से उपन्यासकार एस। अक्सर स्पष्ट वर्ग स्तरीकरण के साथ सामंती समाज में अपनी जड़ें रखते हैं।
4. से। प्रसिद्ध,

• लोक कथा - लिखित और मौखिक लोक कला की एक महाकाव्य शैली: विभिन्न लोगों के लोककथाओं में काल्पनिक घटनाओं के बारे में एक अभियुक्त मौखिक कहानी। एक प्रकार का आख्यान, जिसमें अधिकतर लोककथाएँ हैं ( शानदार गद्य), जिसमें विभिन्न शैलियों के कार्य शामिल हैं, जिनमें से ग्रंथ कल्पना पर आधारित हैं। परी कथा लोकगीत "प्रामाणिक" लोककथाओं के विरोध में है ( शानदार गद्य नहीं).
• साहित्य परी कथा - एक महाकाव्य शैली: एक कथा-उन्मुख कार्य एक लोक कथा से निकटता से संबंधित है, लेकिन, इसके विपरीत, एक विशिष्ट लेखक से संबंधित है, जो प्रकाशन से पहले मौखिक रूप से मौजूद नहीं था और उसके पास विकल्प नहीं थे। एक साहित्यिक कहानी या तो एक लोक कथा का अनुकरण करती है ( एक लोक काव्य शैली में लिखी गई साहित्यिक कहानी), या गैर-लोकगीत भूखंडों के आधार पर एक उपदेशात्मक कार्य बनाता है। एक लोक कथा ऐतिहासिक रूप से एक साहित्यिक से पहले होती है।

शब्द " कहानी»17 वीं शताब्दी से पहले लिखित स्रोतों में नहीं। शब्द से " नज़र”। क्या मायने रखता था सूची, सूची, सटीक विवरण। यह 17 वीं -19 वीं शताब्दी से आधुनिक महत्व प्राप्त करता है। इससे पहले, शब्द " कल्पित कहानी».

महाकाव्य - एक वीर-देशभक्ति गीत-कथा, नायकों के कारनामों के बारे में बताना और 9 वीं -13 वीं शताब्दी में प्राचीन रूस के जीवन को प्रतिबिंबित करना; एक प्रकार की मौखिक लोक कला, जिसे वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने का एक गीत-महाकाव्य तरीका है। महाकाव्य का मुख्य कथानक कुछ वीरतापूर्ण घटना है, या रूसी इतिहास का एक उल्लेखनीय प्रकरण है (इसलिए महाकाव्य का लोक नाम - "पुराना", "पुराने जमाने", इसका अर्थ है कि प्रश्न में कार्रवाई अतीत में हुई थी)।

महाकाव्य आमतौर पर दो से चार लहजे के साथ टॉनिक कविता में लिखे जाते हैं।

1839 में "रूसी लोगों के गीत" संग्रह में इवान सखारोव द्वारा पहली बार "महाकाव्य" शब्द पेश किया गया था। उन्होंने अभिव्यक्ति के आधार पर यह सुझाव दिया " महाकाव्यों द्वारा"द लेट ऑफ़ इगोर कैंपेन", जिसका मतलब था " तथ्यों के अनुसार».

महाकाव्यों की उत्पत्ति और संरचना की व्याख्या करने के लिए कई सिद्धांत हैं:

1. पौराणिक सिद्धांत प्राकृतिक घटनाओं के बारे में महाकाव्यों और नायकों में कहानियों को देखता है - इन घटनाओं की पहचान और प्राचीन स्लाव (ऑरेस्ट मिलर, अफानसेव) के देवताओं के साथ उनकी पहचान।
2. ऐतिहासिक सिद्धांत महाकाव्यों को ऐतिहासिक घटनाओं का पता लगाने के रूप में समझाता है, कभी-कभी लोगों की स्मृति (लियोनिद मायकोव, क्वासिन-समरीन) में भ्रमित होता है।
3. महाकाव्यों की साहित्यिक उत्पत्ति (थियोडोर बेनफी, व्लादिमीर स्टासोव, वेसेलोवस्की, इग्नेटी यागिच) के लिए उधार लेने के सिद्धांत, और कुछ पूर्व (स्टोकोव, वेसेवोलोड मिलर) के प्रभाव से उधार देखते हैं, अन्य - वेस्ट (वेसेलोव्स्की,) सोज़ोनोविच)।

परिणामस्वरूप, एकतरफा सिद्धांतों ने एक मिश्रित तरीके से रास्ता दिया, जिससे महाकाव्यों में पूर्व और पश्चिम से लोक जीवन, इतिहास, साहित्य, उधार के तत्वों की उपस्थिति हो सकती है।

ऐतिहासिक गीत महाकाव्य के एक समूह, महाकाव्यों के चक्र से वैज्ञानिकों द्वारा पारंपरिक रूप से एकल गीत . ऐतिहासिक गीत आम तौर पर महाकाव्यों की तुलना में मात्रा में छोटे होते हैं; सामान्य महाकाव्य काव्य, ऐतिहासिक गीत में उपयोग करना, हालांकि, पारंपरिक कलात्मक सूत्रों और तकनीकों में खराब है: सामान्य स्थान, मंदता, दोहराव, तुलना।

ऐतिहासिक गीत कला का काम करते हैं, इसलिए, इतिहास के तथ्य उन्हें एक काव्य रूप में रूप में मौजूद हैं, हालांकि ऐतिहासिक गीत विशिष्ट घटनाओं को पुन: पेश करते हैं, उनमें सटीक स्मृति को संरक्षित करते हैं। जैसा कि महाकाव्य काम करता है, कई ऐतिहासिक गीतों में महाकाव्यों के समान विशेषताएं हैं, लेकिन वे लोक कविता के विकास में गुणात्मक रूप से नए चरण हैं। महाकाव्यों की तुलना में अधिक ऐतिहासिक सटीकता के साथ उन्हें घटनाओं से अवगत कराया जाता है।

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एक महाकाव्य काम की इसकी मात्रा में कोई सीमा नहीं है। वी। ये। खलीसेव के अनुसार, "एक तरह के साहित्य के रूप में महाकाव्य में छोटी कहानियों (...) और लंबे समय तक सुनने या पढ़ने के लिए डिज़ाइन किए गए कार्य शामिल हैं: महाकाव्य, उपन्यास (...)"।

महाकाव्य शैलियों के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका कथावाचक (कथावाचक) की छवि द्वारा निभाई जाती है, जो घटनाओं के बारे में खुद को, पात्रों के बारे में बताता है, लेकिन साथ ही साथ जो हो रहा है, उससे खुद को परिसीमित करता है। महाकाव्य, बदले में, पुन: पेश करता है, न केवल जो कुछ भी कहा जा रहा है, उसे कैप्चर करता है, बल्कि कथाकार (उसके बोलने का तरीका, मानसिक ज्ञान) भी।

एक महाकाव्य कार्य साहित्य में ज्ञात लगभग किसी भी कलात्मक साधन का उपयोग कर सकता है। महाकाव्य का कथात्मक रूप "मनुष्य की आंतरिक दुनिया में गहरी पैठ बनाने में योगदान देता है।"

18 वीं शताब्दी तक, महाकाव्य साहित्य की अग्रणी शैली महाकाव्य कविता थी। उनके कथानक का स्रोत लोक परंपरा है, छवियों को आदर्श और सामान्यीकृत किया जाता है, भाषण अपेक्षाकृत अखंड लोकप्रिय चेतना को दर्शाता है, रूप काव्यात्मक (होमर इलियड) है। XVIII-XIX सदियों में। उपन्यास अग्रणी शैली बन रही है। भूखंडों को मुख्य रूप से आधुनिकता से उधार लिया जाता है, छवियों को व्यक्तिगत किया जाता है, भाषण एक तेज विभेदित बहुभाषी सार्वजनिक चेतना को दर्शाता है, एक अभियुक्त रूप (एल.एन. टॉल्स्टॉय, एफ.एम.डॉस्टस्की)।

महाकाव्य की अन्य शैलियाँ एक कहानी, एक कहानी, एक छोटी कहानी है। जीवन के पूर्ण प्रदर्शन के लिए प्रयास करते हुए, महाकाव्य कार्य चक्रों में एकजुट होते हैं। उसी प्रवृत्ति के आधार पर, एक महाकाव्य उपन्यास (जे। गैल्सवर्थी द्वारा "फोर्सेटी सागा") बनाया जा रहा है।

1.1 "महाकाव्य" की अवधारणा। महाकाव्य का उद्भव और लोगों के जीवन में इसका महत्व

शब्द "महाकाव्य" ग्रीक भाषा से हमारे पास आया था, जिसके अनुवाद से इसका अर्थ है "शब्द", "कहानी"। शब्दकोश निम्नलिखित व्याख्या देता है: सबसे पहले, महाकाव्य "एक साहित्यिक शैली है, जो कविता और नाटक के साथ-साथ प्रतिष्ठित है, परियों की कहानी, किंवदंती, वीर महाकाव्य की किस्में, महाकाव्य, महाकाव्य कविता, कहानी, कहानी, लघु के रूप में इस तरह की शैलियों का प्रतिनिधित्व करती है। कहानी, उपन्यास, निबंध। महाकाव्य, नाटक की तरह, एक एक्शन के प्रजनन की विशेषता है जो अंतरिक्ष और समय, पात्रों के जीवन में घटनाओं के पाठ्यक्रम को उजागर करता है। ”(18)। महाकाव्य की एक विशिष्ट विशेषता है जो कथा की आयोजन भूमिका में निहित है। महाकाव्य का लेखक एक कथाकार के रूप में हमारे सामने आता है जो लोगों के जीवन में घटनाओं के महत्व के बारे में बताता है, पात्रों की उपस्थिति और उनके भाग्य का वर्णन करता है। एक महाकाव्य काम के भाषण की कथा परत स्वाभाविक रूप से संवाद और एकालाप के साथ बातचीत करती है। महाकाव्य की कहानी कभी-कभी "आत्मनिर्भर" बन जाती है, थोड़ी देर के लिए, पात्रों के बयानों को हटा दिया जाता है, फिर इसे उनकी आत्मा के साथ ग्रहण किया जाता है; यह नायकों की प्रतिकृतियों को फ्रेम करता है या इसके विपरीत, इसे कम करता है और अस्थायी रूप से गायब हो जाता है। ”(18)। लेकिन सामान्य तौर पर, यह काम पर हावी होता है और इसमें दर्शाया गया सब कुछ होता है। यही कारण है कि महाकाव्य की विशेषताएं काफी हद तक कथा के गुणों से निर्धारित होती हैं।

महाकाव्य में, भाषण जो कुछ पहले याद किया गया था, उसे संप्रेषित करने के कार्य को पूरा करता है। इसका मतलब है कि महाकाव्य में भाषण के संचालन और चित्रित कार्रवाई के बीच एक अस्थायी दूरी बनाए रखी जाती है। महाकाव्य कवि "एक घटना को खुद से अलग कुछ" के रूप में बोलता है। (अरस्तू 1957: 45)। कथाकार, जिसकी ओर से महाकाव्य वर्णन किया जाता है, चित्रित और पाठकों के बीच मध्यस्थ है। महाकाव्य में, हमें उसके भाग्य, नायकों के साथ उसके संबंधों के बारे में कोई जानकारी नहीं मिलती है। हालाँकि, उनका भाषण, विवरण का तरीका हमें इस बारे में बात करने की अनुमति देता है कि कैसे उन दूर के समय में दुनिया जिसमें चित्रित चरित्र रहते थे। महाकाव्य ने कथाकार की चेतना की मौलिकता को भी अवशोषित किया।

महाकाव्य अपने विषयगत आयाम, अनुपात-लौकिक सीमा और घटनापूर्ण समृद्धि में होता है। इस तरह के सचित्र और अभिव्यंजक का उपयोग महाकाव्य में किया जाता है, जैसे: चित्र, प्रत्यक्ष विशेषताएँ, संवाद और एकालाप, परिदृश्य, कार्य, हावभाव, चेहरे के भाव, छवियों को दृश्य और श्रवण विश्वसनीयता का भ्रम देते हैं। महाकाव्य को एक काल्पनिक कलात्मक और भ्रामक चरित्र द्वारा चित्रित किया गया है जिसे दर्शाया गया है।

महाकाव्य रूप विभिन्न प्रकार के कथानक पर आधारित है। कार्यों की साजिश बेहद तनावपूर्ण या कमजोर हो सकती है, ताकि जो कुछ भी हुआ, जैसा भी हो, वर्णन और तर्क में डूब जाए।

एक महाकाव्य में बड़ी संख्या में चरित्र और घटनाएँ हो सकती हैं। महाकाव्य अपनी संपूर्णता में जीवन का एक प्रकार है। महाकाव्य पूरे युग के सार और रचनात्मक सोच के पैमाने को प्रकट करता है।

एक महाकाव्य के काम की मात्रा भिन्न है - लघु कथाओं (ओ हेनरी, ए.पी. चेखव द्वारा प्रारंभिक कार्य) से लेकर स्थानिक महाकाव्य और उपन्यास ("महाभारत", "इलियड", "युद्ध और शांति")। महाकाव्य अभियुक्त और काव्यात्मक दोनों हो सकता है।

महाकाव्य के उद्भव के इतिहास के बारे में बोलते हुए, यह इस तथ्य पर जोर देने के लायक है कि महाकाव्य का गठन अलग-अलग तरीकों से किया गया था। Panegyrics (सराहनीय भाषण) और लामेंट्स की रचना महाकाव्य के उद्भव में योगदान करती है। Panegyrics और laments अक्सर एक ही शैली और आकार में वीर महाकाव्य के रूप में रचे जाते हैं: अभिव्यक्ति और लेक्सिकल रचना का तरीका लगभग समान है। बाद में, महाकाव्य और कविताओं को महाकाव्य कविताओं के हिस्से के रूप में संरक्षित किया जाएगा।

पहले महाकाव्य गीत गीत-महाकाव्य शैली पर आधारित थे। वे लोगों के अनुष्ठानिक समकालिक विचारों से उत्पन्न हुए। प्रारंभिक महाकाव्य रचनात्मकता और कलात्मक कथन के रूपों के आगे विकास भी मौखिक और बाद में लिखित ऐतिहासिक किंवदंतियों से बहुत प्रभावित थे।

लोक नायक महाकाव्य की उपस्थिति प्राचीन और मध्यकालीन साहित्य की विशेषता है। ध्यान से विस्तृत कथा के गठन ने मिथक, दृष्टान्त और प्रारंभिक परी कथा की लघु संदेशों की भोली-पुरातन कविताओं को बदल दिया। वीर महाकाव्य में वर्णित पात्रों और कथावाचक के बीच एक बड़ी दूरी है, नायक की छवियां आदर्श हैं।

लेकिन पहले से ही प्राचीन गद्य में, महत्वपूर्ण बदलाव हो रहे हैं, अर्थात्, लेखक और मुख्य पात्रों के बीच की दूरी निरपेक्ष हो जाती है। एपुलियस द्वारा उपन्यास "द गोल्डन डोनकी" और पेट्रोनियस के "सत्य्रिकन" के उदाहरणों पर, हम देखते हैं कि पात्र कहानीकार बनते हैं, वे वही देखते हैं जो उन्होंने देखा और अनुभव किया। (वेसेलोव्स्की: 1964)।

XVIII-XIX सदियों में। महाकाव्य की प्रमुख शैली उपन्यास है, जहां "व्यक्तिगत, प्रदर्शनकारी व्यक्तिपरक कथन" हावी है। (वेसेलोव्स्की 1964: 68)। कभी-कभी, कथाकार अपने मन के फ्रेम के साथ अंकित किसी एक पात्र की आंखों से दुनिया को देखता है। कथन का यह तरीका एल। टॉल्स्टॉय, टी। मान में निहित है। कहानी कहने के अन्य तरीके भी हैं, उदाहरण के लिए, जो हुआ उसकी कहानी एक ही समय में नायक का एक एकालाप है। XIX-XX सदियों के उपन्यास गद्य के लिए। पात्रों के कथन और कथन के बीच भावनात्मक और शब्दार्थ संबंध महत्वपूर्ण हो जाएंगे।

महाकाव्य के उद्भव की विशिष्टताओं पर विचार करने के बाद, हम वीर महाकाव्य के अध्ययन पर ध्यान केंद्रित करेंगे, क्योंकि इस काम में हम दो वीर महाकाव्यों की तुलना करेंगे, अर्थात्, Adyghe महाकाव्य "नार्ट्स के बारे में" और जर्मनिक महाकाव्य "द सॉन्ग"। Nibelungs का "।

"वीर महाकाव्य अतीत के बारे में एक वीर गाथा है, जिसमें लोगों के जीवन का समग्र चित्र है और सामंजस्यपूर्ण एकता में, वीर नायकों की एक प्रकार की महाकाव्य दुनिया है।"

इस शैली की ख़ासियतें लोक मंच पर विकसित हुई हैं, इसलिए वीर महाकाव्य को अक्सर लोक कहा जाता है। हालांकि, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि इस तरह की पहचान गुप्त है, क्योंकि महाकाव्य के पुस्तक रूपों की अपनी शैलीगत और कभी-कभी वैचारिक विशिष्टता है।

व्यापक महाकाव्य, पुस्तक महाकाव्यों (ग्रीक - "इलियड", "ओडिसी", भारत के लोगों के महाकाव्य - "महाभारत") या मौखिक (किर्गिक महाकाव्य - "मानस"; कलमीक) के रूप में वीर महाकाव्य हमारे पास आ गया है। महाकाव्य - "Dzhangar"), और लघु "महाकाव्य गीत" (रूसी महाकाव्य, "एडडा द एल्डर" की कविताएं) के रूप में, आंशिक रूप से चक्र ("नार्ट महाकाव्य") में बांटा गया।

लोक वीर महाकाव्य आदिम सांप्रदायिक प्रणाली के क्षय के युग में उत्पन्न हुआ और पितृसत्तात्मक संबंधों और विचारों के आंशिक संरक्षण की शर्तों के तहत पुरातन और सामंती समाज में विकसित हुआ, जिसमें रक्त, आदिवासी, ठेठ के रूप में सामाजिकता का चित्रण है वीर महाकाव्य, अभी तक एक सचेत कलात्मक उपकरण का प्रतिनिधित्व नहीं कर सकता है। (झिरमुन्स्की 1962)।

महाकाव्य के पुरातन रूपों में, जैसे कि करेलियन और फिनिश भागते हैं, नार्ट महाकाव्य, एक शानदार-पौराणिक कथानक है, जहां नायकों में महाशक्ति है, और उनके दुश्मन शानदार राक्षसों की आड़ में दिखाई देते हैं। मुख्य विषयों राक्षसों के खिलाफ लड़ाई, विश्वासघात, वीरता से बदला लेने के लिए वीरता, धन और खजाने के लिए संघर्ष।

महाकाव्य के शास्त्रीय रूपों में, वीर नेता और योद्धा एक ऐतिहासिक राष्ट्र का प्रतिनिधित्व करते हैं, और उनके विरोधी अक्सर ऐतिहासिक आक्रमणकारियों, विदेशी उत्पीड़कों (उदाहरण के लिए, स्लाव महाकाव्य में तुर्क और तातार) के साथ समान हैं। महाकाव्य समय राष्ट्रीय इतिहास के जन्म के समय एक गौरवशाली ऐतिहासिक अतीत है। महाकाव्य के शास्त्रीय रूपों में, ऐतिहासिक या छद्म ऐतिहासिक नायकों और घटनाओं का महिमामंडन किया जाता है, हालांकि ऐतिहासिक वास्तविकताओं का बहुत चित्रण अभी भी पारंपरिक कथानक योजनाओं के अधीन है। महाकाव्य पृष्ठभूमि दो जनजातियों या राष्ट्रीयताओं के बीच संघर्ष है, जो इतिहास में वास्तविक घटनाओं के साथ कम या ज्यादा सहसंबद्ध हैं। अक्सर, कथा के केंद्र में एक निश्चित ऐतिहासिक घटना होती है (इलियड में ट्रोजन युद्ध, महाभारत में कुरुक्षेत्र की लड़ाई), कम अक्सर पौराणिक (नार्ट्स में विशाल के साथ लड़ाई)। शक्ति आमतौर पर नायक के हाथों में केंद्रित होती है ("रोलैंड के गीत में शारलेमेन"), हालांकि, सक्रिय कार्रवाई के वाहक योद्धा होते हैं, जिनके चरित्र न केवल साहस से, बल्कि चालाक और स्वतंत्रता से भी परिचित होते हैं। इलियड, इल्या मुरोमेट्स इन महाकाव्यों, सॉसेरीको - "नार्ट्स") में। नायकों की उदासीनता अधिकारियों के साथ टकराव का कारण बनती है, लेकिन वीर गतिविधि का सामाजिक चरित्र और देशभक्ति के लक्ष्यों की समानता संघर्ष का समाधान सुनिश्चित करती है। महाकाव्य में नायकों के कार्यों का वर्णन है, न कि उनके मनोवैज्ञानिक और भावनात्मक अनुभवों की। कथानक आमतौर पर कई औपचारिक संवादों से भरा होता है।

लोक नायकों को समर्पित गीत और किंवदंतियां आम तौर पर एक पीढ़ी से दूसरी पीढ़ी में मुहैया कराई जाती थीं। बाद में, जब लेखन प्रकट होता है, प्रत्येक राष्ट्र उन सभी घटनाओं को लिखने में रिकॉर्ड करने का प्रयास करता है जो उनके इतिहास और संस्कृति को दर्शाते हैं। इसलिए यह कोई संयोग नहीं है कि महाकाव्य में महाकाव्य सूत्र का उपयोग किया जाता है।

महाकाव्य का सूत्र "महाकाव्य के अस्तित्व की मौखिक प्रकृति और बल्कि स्वतंत्र रूप से कथाकार द्वारा उपयोग किया जाने वाला एक महाकोशिकीय उपकरण है। महाकाव्य में सूत्र एक अभिव्यंजक तैयारी है, जो तीन कारकों द्वारा वातानुकूलित है:

2. सिंथ योजना

3. लेक्सिकल निर्धारक।

यह टेम्प्लेट (जिसकी सामग्री एक अलग छवि, विचार, विवरण की रेखा है) किसी भी विषयगत या वाक्यांशगत स्थिति के अनुकूल हो सकती है। कवि के पास बड़ी संख्या में सूत्र हैं जो उसे किसी भी स्थिति के विभिन्न विशिष्ट पहलुओं को पल की जरूरतों के अनुसार व्यक्त करने की अनुमति देते हैं। सूत्र क्रिया की एक सूक्ष्म-इकाई के रूप में कार्य करता है जिसे भाषण सूत्र बनाने के लिए अन्य सूत्रों के साथ जोड़ा जा सकता है। "

सूत्रों के प्रकार हैं, और सूत्र, बदले में, दो श्रेणियों में विभाजित हैं:

"एक। "संज्ञा + विशेषण" ("नीला समुद्र" या "काली मौत") का एक संयोजन, जिसमें संज्ञा तथाकथित "स्थिर एपिथेट" के साथ है; कार्यात्मक रूप से उपकथा कहानी के संदर्भ में असंबंधित है

2. लाइनों के एक समूह के लिए एक अलग लाइन के लिए, लाइन के एक हिस्से तक फैली क्रांतियों को दोहराना; वे कथानक के लिए कड़ाई से कार्यात्मक और आवश्यक हैं, उनका प्राथमिक कार्य यह दर्शाना है कि कुछ आवर्ती घटनाएं कैसे होती हैं। "

उदाहरण के लिए, नर्त महाकाव्य, "संज्ञा + विशेषण" संयोजन के उपयोग की विशेषता है। कुछ उदाहरण हैं: "बहादुर दिल", "लाल सूरज", "गर्म दिल", "काले बादल", "अंतहीन दूरी", "ठंडी रात"।

जर्मनिक महाकाव्य में, हमें परिचित सूत्र भी मिलते हैं: "समृद्ध पोशाक", "विश्वसनीय गार्ड", "दुर्भाग्यपूर्ण बोझ", "निर्भीक योद्धा", "रेशम टेंट"।

महाकाव्यों में कथा सूत्र भी प्रयुक्त होते हैं। वे अनिवार्य कथानक लिंक का कार्य करते हैं। यहां "निबेलुंग्स के गीत" से कुछ उदाहरण दिए गए हैं: "और उन्होंने हॉल को सात हजार मृतकों से बाहर किया", "पुरुषों का सबसे बहादुर एक महिला के हाथ से मारा गया था"; नार्ट महाकाव्य से: "मैं बिजली से अपने घोड़े पर कूद गया, श्रृंखला को पकड़ लिया, इसे अपने मजबूत हाथों में खींच लिया," "मैंने गुस्से में अपने लोगों के अपमान के लिए तलवार से उसका सिर काट दिया।" (शाज़ो 2001: 32)।

एक बेवकूफ मूर्ख अधिक खतरनाक दुश्मन है यदि आप बड़े पेड़ों की देखभाल करते हैं - तो फायरबॉक्स के लिए ब्रशवुड होगा यदि आप जंगली में हार्स का पीछा करते हैं, तो आप घर पर साइगा खो देंगे यदि आप मछली करते हैं और केकड़ों की तलाश करते हैं, तो आप याद करेंगे। फसल आप एक दिन में मुट्ठी भर अनाज बचाएंगे ...

कहावत का विश्लेषण "मन मूर्खता है" और छात्रों द्वारा उनकी समझ

लोगों को हंसाना लोगों को बताना मूर्खता है। एक ग्रे जेलिंग के रूप में बेवकूफ। बहरा और बेवकूफ - दो चोटें। हमारी शताब्दी में, हम विभिन्न तरीकों से जानकारी संग्रहीत और संचारित करते हैं: लिखित रूप में, ऑडियो और वीडियो मीडिया पर और अंत में इलेक्ट्रॉनिक रूप में। लेकिन एक बार ...

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लोककथाओं के कलेक्टरों और शोधकर्ताओं ने लंबे समय से रूसी कहावतों की जटिलता पर ध्यान दिया है। उनके निकटवर्ती नीतिवचन और विधाओं के काव्यात्मक रूप का एक विशेष अध्ययन II के अध्ययन के लिए समर्पित है।

बायरन के सार्वभौमिक दुःख का कारण क्या है?

ड्रामा इटली में बायरन के काम की विविध और सबसे अधिक फलदायी अवधि में केवल एक दिशा थी। 1816 की गर्मियों और शरद ऋतु के महीनों को स्विट्जरलैंड में बिताने के बाद, नवंबर के अंत में बायरन उस देश में पहुंचे जहां उन्हें 1823 तक रहना था।

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प्राचीन रूस में बुतपरस्त किंवदंतियों को नीचे नहीं लिखा गया था, लेकिन मौखिक रूप से प्रसारित किया गया था। ईसाई सिद्धांत पुस्तकों में स्थापित किया गया था, इसलिए, रूस में ईसाई धर्म को अपनाने के साथ, किताबें दिखाई दीं। किताबें बीजान्टियम, ग्रीस, बुल्गारिया से लाई गईं ...

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जीवन का अर्थ (एक व्यक्ति का) किसी भी विकसित विश्वदृष्टि प्रणाली में निहित एक नियामक अवधारणा है, जो इस प्रणाली में निहित नैतिक मानदंडों और मूल्यों को सही ठहराता है और दिखाता है, दिखाता है ...

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पर्मियन कोमी महाकाव्य। Pere-Bogatyr के बारे में किंवदंतियों

पेड-कीरोन के बारे में महाकाव्य-गीतों में लंबे समय तक और उत्पादक रूसी-कोमी के संपर्क के परिणामस्वरूप, किरन-वैरियन के बारे में, हम लगातार रूसी महाकाव्य, परी-कथा प्लॉट स्थितियों, महाकाव्य और परी-कथा रूपांकनों, रूसी एपिथेटिक्स (उपकथा) से मिलते हैं। ।।

वाल्टर स्कॉट "क्वेंटिन ड्यूरवर्ड" द्वारा ऐतिहासिक उपन्यास में अवधारणा क्षेत्र की विशेषताएं

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रोड्रिगो डियाज़ डे बीवर स्पेनिश महाकाव्य "सॉन्ग ऑफ माई साइड" के राष्ट्रीय नायक के रूप में

टाइप साहित्य विशेष साहित्य के विश्लेषण से पता चलता है कि विदेशी साहित्य के कई शोधकर्ताओं ने काव्य वीर कविताओं के अध्ययन की ओर रुख किया है ...

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"मेरे विचार, मेरा नाम, मेरे काम रूस के होंगे" "सही"\u003e एनवी गोगोल कविता पर अपने काम की शुरुआत में, एनवी गोगोल ने वीए ज़ुकोवस्की को लिखा: "एक विशाल, एक मूल साजिश क्या है! सभी रूस! इसमें दिखाई देगा "...

इवान तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में प्रतीक

"आई.एस. तुर्गनेव" फादर्स एंड संस "द्वारा" उपन्यास में प्रतीक "विषय पर अनुसंधान का संचालन करना, सबसे पहले यह निर्धारित करना आवश्यक है कि" प्रतीक "क्या है, कल्पना की एक कृति में इसकी किस्में, भूमिका और अर्थ क्या हैं। ग्रीक से प्रतीक ...

बी। पी। एकिमोव की कहानियों और आधुनिक किशोरों के जीवन के अर्थ और खुशी की समझ की तुलना

“जीवन के अर्थ की समस्या बी याकिमोव के काम में केंद्रीय लोगों में से एक है। उनके चरित्र मानवीय अस्तित्व की नैतिक नींव, उसके सही और गलत मूल्यों पर प्रतिबिंबित करते हैं ...