फ्रांज जोसेफ हेडन जीवनी। हेडनी का जीवन और करियर

फ्रांज जोसेफ हेडन ज्ञानोदय की कला के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक हैं। महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार, उन्होंने एक विशाल रचनात्मक विरासत छोड़ी - विभिन्न शैलियों में लगभग 1000 कार्य। विश्व संस्कृति के विकास में हेडन के ऐतिहासिक स्थान को निर्धारित करने वाली इस विरासत का मुख्य, सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा बड़े चक्रीय कार्यों से बना है। ये 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 कीबोर्ड सोनाटा हैं, जिसकी बदौलत हेडन ने शास्त्रीय सिम्फनी के संस्थापक की प्रसिद्धि हासिल की।

हेडन की कला गहरी लोकतांत्रिक है। उनकी संगीत शैली का आधार लोक कला और दैनिक जीवन का संगीत था। अद्भुत संवेदनशीलता के साथ उन्होंने विभिन्न मूल की लोक धुनों, किसान नृत्यों की प्रकृति, लोक वाद्ययंत्रों की आवाज़ का विशेष रंग, कुछ फ्रांसीसी गीत जो ऑस्ट्रिया में लोकप्रिय हो गए, को माना। हेडन का संगीत न केवल लोककथाओं की लय और स्वर के साथ, बल्कि लोक हास्य, अटूट आशावाद और महत्वपूर्ण ऊर्जा से भी भरा हुआ है। "महलों के हॉल में, जहां उनकी सिम्फनी आमतौर पर बजती थी, लोक राग की ताजा धाराएं, लोक चुटकुले, लोक जीवन प्रदर्शन से कुछ उनके साथ फूट पड़ता है" ( टी. लिवानोवा,352 ).

हेडन की कला शैली में संबंधित है, लेकिन उनकी छवियों और अवधारणाओं की श्रेणी की अपनी विशेषताएं हैं। उच्च त्रासदी, ग्लूक को प्रेरित करने वाले प्राचीन भूखंड उसका क्षेत्र नहीं हैं। अधिक सामान्य छवियों और भावनाओं की दुनिया उसके करीब है। उदात्त सिद्धांत हेडन के लिए बिल्कुल भी पराया नहीं है, केवल वह इसे त्रासदी के क्षेत्र में नहीं पाता है। गम्भीर ध्यान, जीवन की काव्यात्मक अनुभूति, प्रकृति का सौन्दर्य - यह सब हेडन में उदात्त हो जाता है। दुनिया का एक सामंजस्यपूर्ण और स्पष्ट दृष्टिकोण उनके संगीत और उनके दृष्टिकोण दोनों में हावी है। वह हमेशा मिलनसार, उद्देश्यपूर्ण और परोपकारी थे। उन्हें हर जगह खुशी के स्रोत मिले - किसानों के जीवन में, उनके लेखन में, करीबी लोगों के साथ संचार में (उदाहरण के लिए, मोजार्ट के साथ, जिनके साथ दोस्ती, आंतरिक रिश्तेदारी और आपसी सम्मान के आधार पर, के रचनात्मक विकास पर लाभकारी प्रभाव पड़ा। दोनों संगीतकार)।

हेडन का करियर लगभग पचास वर्षों तक चला, जिसमें विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के विकास के सभी चरणों को शामिल किया गया - 1860 के दशक में इसकी स्थापना से और बीथोवेन के काम के सुनहरे दिनों तक।

बचपन

संगीतकार का चरित्र एक किसान जीवन के कामकाजी माहौल में बना था: उनका जन्म 31 मार्च, 1732 को रोरौ (निचला ऑस्ट्रिया) गाँव में एक कोचमैन के परिवार में हुआ था, उनकी माँ एक साधारण रसोइया थीं। बचपन से, हेडन विभिन्न राष्ट्रीयताओं के संगीत सुन सकते थे, क्योंकि रोरौ की स्थानीय आबादी में हंगेरियन, क्रोएट्स और चेक थे। परिवार संगीतमय था: मेरे पिता को गाना पसंद था, वीणा बजाकर खुद के साथ।

अपने बेटे की दुर्लभ संगीत क्षमताओं पर ध्यान देते हुए, हेडन के पिता उसे पड़ोसी शहर हैनबर्ग में अपने रिश्तेदार (फ्रैंक) के पास भेजते हैं, जिन्होंने वहां स्कूल के रेक्टर और गाना बजानेवालों के निदेशक के रूप में काम किया। बाद में, भविष्य के संगीतकार ने याद किया कि उन्होंने फ्रैंक से "भोजन से अधिक कफ" प्राप्त किया था; फिर भी, ५ साल की उम्र से उन्होंने हवा और तार वाले वाद्ययंत्र बजाना सीखा, साथ ही साथ हार्पसीकोर्ड, और चर्च गाना बजानेवालों में गाया।

हेडन के जीवन का अगला चरण संगीत चैपल के साथ जुड़ा हुआ है सेंट का गिरजाघर वियना में स्टीफंस... चैपल के प्रमुख (जॉर्ज रॉयटर) ने समय-समय पर देश भर में नए गायकों की भर्ती के लिए यात्रा की। गाना बजानेवालों को सुनकर जिसमें हेडन ने गाया था, उन्होंने तुरंत अपनी आवाज की सुंदरता और दुर्लभ संगीत प्रतिभा की सराहना की। कैथेड्रल में एक गाना बजानेवालों बनने का निमंत्रण प्राप्त करने के बाद, 8 वर्षीय हेडन पहली बार ऑस्ट्रियाई राजधानी की समृद्ध कलात्मक संस्कृति के संपर्क में आया। फिर भी, यह सचमुच संगीत से भरा शहर था। इतालवी ओपेरा यहां लंबे समय तक फला-फूला, प्रसिद्ध कलाप्रवीणों के संगीत-अकादमी थे, शाही दरबार और बड़े रईसों के घरों में बड़े वाद्य और कोरल चैपल मौजूद थे। लेकिन वियना का मुख्य संगीत धन सबसे विविध लोकगीत है (शास्त्रीय विद्यालय के गठन के लिए सबसे महत्वपूर्ण शर्त)।

संगीत के प्रदर्शन में लगातार भागीदारी - न केवल चर्च संगीत, बल्कि ओपेरा संगीत भी - हेडन ने सबसे अधिक विकसित किया। इसके अलावा, रॉयटर चैपल को अक्सर इंपीरियल पैलेस में आमंत्रित किया जाता था, जहां भविष्य के संगीतकार वाद्य संगीत सुन सकते थे। दुर्भाग्य से, चैपल में केवल लड़के की आवाज की सराहना की गई, उसे एकल भागों के प्रदर्शन के साथ सौंपा गया; संगीतकार का झुकाव, बचपन में ही जाग गया, किसी का ध्यान नहीं गया। जब आवाज टूटने लगी, तो हेडन को चैपल से निकाल दिया गया।

१७४९-१७५९ - विएना में स्वतंत्र जीवन के प्रथम वर्ष

हेडन की पूरी जीवनी में यह 10वीं वर्षगांठ सबसे कठिन थी, खासकर शुरुआत में। अपने सिर पर छत के बिना, दरिद्र, वह बेहद गरीब था, एक स्थायी आश्रय के बिना भटक रहा था और अजीब नौकरियों में बाधा डाल रहा था (कभी-कभी वह निजी सबक खोजने या घूमने वाले समूह में वायलिन बजाने में कामयाब रहा)। लेकिन साथ ही, ये खुशहाल वर्ष थे, एक संगीतकार के रूप में अपने व्यवसाय में आशाओं और विश्वास से भरे हुए थे। दूसरे हाथ के बुकसेलर से संगीत सिद्धांत पर कई किताबें खरीदने के बाद, हेडन स्वतंत्र रूप से काउंटरपॉइंट में लगे हुए हैं, सबसे बड़े जर्मन सिद्धांतकारों के कार्यों से परिचित होते हैं, फिलिप इमैनुएल बाख के क्लैवियर सोनाटास का अध्ययन करते हैं। भाग्य के उलटफेर के बावजूद, उन्होंने एक खुले चरित्र और हास्य की भावना दोनों को बरकरार रखा जिसने उन्हें कभी धोखा नहीं दिया।

19 वर्षीय हेडन की शुरुआती कृतियों में प्रसिद्ध विनीज़ कॉमेडियन कुर्ज़ (खोया) के सुझाव पर लिखी गई सिंगस्पिल लेम डेविल है। समय के साथ, रचना का उनका ज्ञान एक प्रसिद्ध इतालवी ओपेरा संगीतकार और मुखर शिक्षक निकोलो पोरपोरा के साथ संचार से समृद्ध हुआ: हेडन ने कुछ समय के लिए उनके संगतकार के रूप में कार्य किया।

धीरे-धीरे, युवा संगीतकार वियना के संगीत मंडलों में प्रसिद्ध हो गए। 1750 के दशक के मध्य से, उन्हें अक्सर एक धनी विनीज़ अधिकारी (फर्नबर्ग के नाम से) के घर पर घरेलू संगीत संध्याओं में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया जाता रहा है। इन घरेलू संगीत समारोहों के लिए, हेडन ने अपनी पहली स्ट्रिंग तिकड़ी और चौकड़ी (कुल 18) लिखी।

१७५९ में, फ़र्नबर्ग की सिफारिश पर, हेडन ने अपना पहला स्थायी पद प्राप्त किया - चेक अभिजात वर्ग, काउंट मॉर्सिन के होम ऑर्केस्ट्रा में कंडक्टर का स्थान। इसके लिए ऑर्केस्ट्रा लिखा गया था हेडन की पहली सिम्फनी- तीन आंदोलनों में डी प्रमुख। यह विनीज़ शास्त्रीय सिम्फनी के विकास की शुरुआत थी। 2 वर्षों के बाद, वित्तीय कठिनाइयों के कारण, मॉर्सिन ने चैपल को भंग कर दिया, और हेडन ने सबसे अमीर हंगेरियन टाइकून, एक भावुक संगीत प्रशंसक, पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए।

रचनात्मक परिपक्वता की अवधि

हेडन ने 30 साल तक एस्टरहाज़ी के राजकुमारों की सेवा में काम किया: पहले उप-कंडक्टर (सहायक) के रूप में, और 5 साल बाद मुख्य कंडक्टर के रूप में। उनके कर्तव्यों में न केवल संगीत रचना करना शामिल था। हेडन को पूर्वाभ्यास करना था, चैपल में व्यवस्था बनाए रखना था, नोट्स और उपकरणों की सुरक्षा के लिए जिम्मेदार होना था, आदि। हेडन के सभी कार्य एस्टरहाज़ी की संपत्ति थे; संगीतकार को दूसरों द्वारा कमीशन किए गए संगीत को लिखने का कोई अधिकार नहीं था, वह स्वतंत्र रूप से राजकुमार के अधिकार को नहीं छोड़ सकता था। हालांकि, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा का निपटान करने की क्षमता, जिसने उनके सभी कार्यों के साथ-साथ सापेक्ष सामग्री और घरेलू सुरक्षा का प्रदर्शन किया, ने हेडन को एस्टरहाज़ी के प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए राजी किया।

Esterhazy (Eisenstadt और Estergase) के सम्पदा पर रहते हुए, और केवल कभी-कभी वियना का दौरा करते हुए, व्यापक संगीत की दुनिया के साथ बहुत कम संपर्क रखते हुए, इस सेवा के दौरान वह एक यूरोपीय पैमाने का सबसे बड़ा स्वामी बन गया। अधिकांश चौकड़ी और ओपेरा एस्टरहाज़ी के चैपल और होम थिएटर के लिए लिखे गए थे (1760 के दशक में ~ 40, 70 के दशक में ~ 30, 80 के दशक में ~ 18)।

एस्टरहाज़ी निवास में संगीतमय जीवन अपने तरीके से खुला था। संगीत के साथ संगीत समारोहों, ओपेरा प्रदर्शनों, भव्य स्वागत समारोहों में विदेशियों सहित गणमान्य अतिथि उपस्थित थे। हेडन की प्रसिद्धि धीरे-धीरे ऑस्ट्रिया की सीमाओं से परे फैल गई। उनके कामों को सबसे बड़ी संगीत राजधानियों में सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया जाता है। इस प्रकार, 1780 के दशक के मध्य में, फ्रांसीसी जनता छह सिम्फनी से परिचित हो गई, जिसे "पेरिसियन" कहा जाता है (संख्या 82-87, वे विशेष रूप से पेरिस के "कॉन्सर्ट ऑफ द ओलंपिक लॉज" के लिए बनाए गए थे)।

रचनात्मकता की देर से अवधि।

1790 में, प्रिंस मिक्लोस एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई, हेडन को आजीवन पेंशन दी गई। उनके उत्तराधिकारी ने चैपल को खारिज कर दिया, हेडन के लिए कपेलमेस्टर का खिताब बरकरार रखा। खुद को सेवा से पूरी तरह मुक्त करने के बाद, संगीतकार अपने पुराने सपने को पूरा करने में सक्षम था - ऑस्ट्रिया की सीमाओं को छोड़ने के लिए। 1790 के दशक में, उन्होंने 2 दौरे किए लंदन की यात्रा"सदस्यता संगीत कार्यक्रम" के आयोजक के निमंत्रण पर वायलिन वादक आईपी सॉलोमन (1791-92, 1794-95)। इस अवसर पर लिखे गए हेडन के काम में इस शैली के विकास को पूरा किया, विनीज़ शास्त्रीय सिम्फनीवाद की परिपक्वता की पुष्टि की (कुछ हद तक पहले, 1780 के दशक के अंत में, मोजार्ट के 3 अंतिम सिम्फनी दिखाई दिए)। हेडन के संगीत को लेकर अंग्रेजी दर्शक उत्साहित थे। ऑक्सफोर्ड में उन्हें संगीत में डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया।

हेडन के जीवन के दौरान एस्टरहाज़ी के अंतिम मालिक, प्रिंस मिक्लोस II, एक भावुक कला प्रेमी निकले। संगीतकार को फिर से सेवा के लिए बुलाया गया, हालाँकि उनका काम अब मामूली था। वियना के बाहरी इलाके में अपने घर में रहते हुए, उन्होंने ज्यादातर एस्टरगैस (नेल्सन, थेरेसिया, आदि) के लिए जनता की रचना की।

लंदन में सुने गए हेंडेल के भाषणों की छाप के तहत, हेडन ने दो धर्मनिरपेक्ष भाषण - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) और (1801) लिखे। सौंदर्य और जीवन के सामंजस्य, मनुष्य और प्रकृति की एकता के शास्त्रीय आदर्शों की पुष्टि करने वाले इन स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक कार्यों ने संगीतकार के करियर को गरिमा के साथ ताज पहनाया।

नेपोलियन के अभियानों के बीच में हेडन का निधन हो गया, जब फ्रांसीसी सैनिकों ने पहले ही ऑस्ट्रिया की राजधानी पर कब्जा कर लिया था। वियना की घेराबंदी के दौरान, हेडन ने अपने प्रियजनों को सांत्वना दी: "डरो मत बच्चों, हेडन जहां है, वहां कुछ भी बुरा नहीं हो सकता।".

उनके छोटे भाई माइकल (जो बाद में साल्ज़बर्ग में काम करने वाले एक प्रसिद्ध संगीतकार भी बने), जिनके पास एक ही अद्भुत तिहरा था, पहले से ही गाना बजानेवालों में गाया था।

विभिन्न शैलियों में कुल 24 ओपेरा, जिनमें से हेडनी के लिए शैली सबसे जैविक थी भैंसा... उदाहरण के लिए, ओपेरा "लॉयल्टी रिवॉर्डेड" को जनता के बीच बड़ी सफलता मिली।

अब तक के सबसे महान संगीतकारों में से एक फ्रांज जोसेफ हेडन हैं। ऑस्ट्रियाई मूल के एक शानदार संगीतकार। वह व्यक्ति जिसने शास्त्रीय संगीत विद्यालय की नींव बनाई, साथ ही साथ आर्केस्ट्रा और वाद्य मानक, जिसे हम अपने समय में देखते हैं। इन खूबियों के अलावा, फ्रांज जोसेफ ने वियना क्लासिकल स्कूल का प्रतिनिधित्व किया। संगीतविदों के बीच एक राय है कि संगीत शैलियों - सिम्फनी और चौकड़ी - की रचना सबसे पहले जोसेफ हेडन ने की थी। एक प्रतिभाशाली संगीतकार ने एक बहुत ही रोचक और घटनापूर्ण जीवन जिया। आप इसके बारे में और इस पृष्ठ पर और भी बहुत कुछ जानेंगे।

फ्रांज जोसेफ हेडन। चलचित्र।

संक्षिप्त जीवनी

31 मार्च, 1732 को, छोटे जोसेफ का जन्म रोरौ मेला मैदान (निचला ऑस्ट्रिया) में हुआ था। उनके पिता एक व्हील मास्टर थे, और उनकी माँ रसोई में नौकर के रूप में काम करती थीं। अपने पिता के लिए धन्यवाद, जो गाना पसंद करते थे, भविष्य के संगीतकार को संगीत में रुचि हो गई। लिटिल जोसेफ स्वाभाविक रूप से पूर्ण पिच और लय की उत्कृष्ट भावना के साथ उपहार में दिया गया था। इन संगीत क्षमताओं ने प्रतिभाशाली लड़के को हाइनबर्ग चर्च गाना बजानेवालों में गाने की अनुमति दी। बाद में, फ्रांज जोसेफ को सेंट स्टीफन के कैथोलिक कैथेड्रल में वियना चोइर चैपल में भर्ती कराया जाएगा।
सोलह साल की उम्र में, जोसेफ ने अपनी नौकरी खो दी - गाना बजानेवालों में एक जगह। यह आवाज के म्यूटेशन के दौरान ही हुआ था। अब उसके पास निर्वाह के लिए कोई आय नहीं है। हताशा से निकलकर युवक कोई भी नौकरी कर लेता है। इटालियन वोकल उस्ताद और संगीतकार निकोला पोरपोरा ने नौजवान को नौकर के रूप में लिया, लेकिन जोसेफ ने खुद को इस काम से भी लाभान्वित पाया। लड़का संगीत विज्ञान में तल्लीन हो जाता है और एक शिक्षक से सबक लेना शुरू कर देता है।
पोरपोरा ने यह नहीं देखा होगा कि जोसेफ में संगीत के लिए वास्तविक भावनाएँ थीं, और इस आधार पर प्रसिद्ध संगीतकार ने युवक को एक दिलचस्प नौकरी की पेशकश करने का फैसला किया - उसका निजी सेवक साथी बनने के लिए। हेडन लगभग दस साल तक इस पद पर रहे। उस्ताद ने अपने काम के लिए भुगतान किया, ज्यादातर पैसे से नहीं, उन्होंने संगीत के सिद्धांत और युवा प्रतिभाओं के साथ सामंजस्य का मुफ्त में अध्ययन किया। तो प्रतिभाशाली युवक ने विभिन्न दिशाओं में कई महत्वपूर्ण संगीत नींव सीखी। समय के साथ, हेडन की भौतिक समस्याएं धीरे-धीरे गायब होने लगीं, और उनके प्रारंभिक संगीतकार के कार्यों को जनता द्वारा सफलतापूर्वक स्वीकार किया गया। इस समय, युवा संगीतकार अपनी पहली सिम्फनी लिख रहे थे।
इस तथ्य के बावजूद कि उन दिनों इसे पहले से ही "देर से" माना जाता था, हेडन ने केवल 28 साल की उम्र में अन्ना मारिया केलर के साथ एक परिवार शुरू करने का फैसला किया। और यह शादी असफल रही। उनकी पत्नी के मुताबिक, जोसेफ का एक पुरुष के लिए अश्लील पेशा था। एक साथ दो दर्जन जीवन के दौरान, दंपति के बच्चे नहीं थे, जिसने असफल पारिवारिक इतिहास को भी प्रभावित किया। लेकिन एक अप्रत्याशित जीवन ने फ्रांज जोसेफ को युवा और आकर्षक ओपेरा गायक लुइगिया पोल्ज़ेली के साथ लाया, जो उनके परिचित होने के समय केवल 19 वर्ष का था। लेकिन जुनून जल्दी ही फीका पड़ गया। हेडन अमीर और शक्तिशाली के बीच संरक्षण चाहता है। 1760 के दशक की शुरुआत में, संगीतकार को नौकरी मिली - प्रभावशाली एस्टरहाज़ी परिवार के महल में दूसरा कंडक्टर। हेडन 30 साल से इस कुलीन राजवंश के दरबार में काम कर रहे हैं। इस समय के दौरान, उन्होंने बड़ी संख्या में सिम्फनी - 104 की रचना की।
हेडन के कुछ करीबी दोस्त थे, लेकिन उनमें से एक एमॅड्यूस मोजार्ट था। संगीतकार 1781 में मिलते हैं। 11 साल बाद, जोसेफ का परिचय युवा लुडविग वैन बीथोवेन से हुआ, जिसे हेडन ने अपना छात्र बनाया। महल में सेवा संरक्षक की मृत्यु के साथ समाप्त होती है - जोसेफ अपना पद खो देता है। लेकिन फ्रांज जोसेफ हेडन का नाम न केवल ऑस्ट्रिया में, बल्कि रूस, इंग्लैंड, फ्रांस जैसे कई अन्य देशों में भी गरज चुका है। लंदन में अपने प्रवास के दौरान, संगीतकार ने एक वर्ष में लगभग 20 वर्षों में उतना ही कमाया जितना कि एस्टरहाज़ी परिवार के बैंडमास्टर, उनके पूर्व

रूसी चौकड़ी ऑप। 33

रोचक तथ्य:

आमतौर पर यह माना जाता है कि जोसेफ हेडन का जन्मदिन 31 मार्च को होता है। लेकिन, उनकी गवाही में एक और तारीख का संकेत दिया गया था - 1 अप्रैल। संगीतकार की डायरियों की मानें तो "अप्रैल फूल्स डे" पर आपकी छुट्टी न मनाने के लिए इतना छोटा बदलाव किया गया था।
लिटिल जोसेफ इतना प्रतिभाशाली था कि वह 6 साल की उम्र में ड्रम बजा सकता था! जब ग्रेट वीक के अवसर पर जुलूस में भाग लेने वाले ड्रमर की अचानक मृत्यु हो गई, तो हेडन को उनकी जगह लेने के लिए कहा गया। इसलिये भविष्य का संगीतकार लंबा नहीं था, उसकी उम्र की ख़ासियत के कारण, उसके सामने एक कुबड़ा उसके सामने चला गया, उसकी पीठ पर एक ड्रम बंधा हुआ था, और जोसेफ शांति से वाद्य बजा सकता था। दुर्लभ ढोल आज भी मौजूद है। यह हैनबर्ग चर्च में स्थित है।

मालूम हो कि हेडन की मोजार्ट से काफी गहरी दोस्ती थी। मोजार्ट अपने मित्र का बहुत आदर और आदर करता था। और अगर हेडन ने एमॅड्यूस के कार्यों की आलोचना की या कोई सलाह दी, तो मोजार्ट ने हमेशा सुनी, युवा संगीतकार के लिए जोसेफ की राय हमेशा पहले स्थान पर थी। अजीबोगरीब स्वभाव और उम्र के अंतर के बावजूद, दोस्तों में झगड़ा और असहमति नहीं थी।

सिम्फनी नंबर 94. "आश्चर्य"

1. एडैगियो - विवेस असाई

2. एंडांटे

3. मेन्यूएटो: एलेग्रो मोल्टो

4. समापन: एलेग्रो मोल्टो

हेडन के पास टिमपनी बीट्स के साथ एक सिम्फनी है, या इसे "आश्चर्य" भी कहा जाता है। इस सिम्फनी के निर्माण का इतिहास दिलचस्प है। जोसेफ और ऑर्केस्ट्रा ने समय-समय पर लंदन का दौरा किया, और एक दिन उन्होंने देखा कि कैसे कुछ दर्शक एक संगीत कार्यक्रम के दौरान सो गए या पहले से ही सुंदर सपने देख रहे थे। हेडन ने सुझाव दिया कि यह इस तथ्य के कारण होता है कि ब्रिटिश बुद्धिजीवियों को शास्त्रीय संगीत सुनने की आदत नहीं है और कला के लिए विशेष भावनाएं नहीं हैं, लेकिन ब्रिटिश परंपरा के लोग हैं, इसलिए वे निश्चित रूप से संगीत समारोहों में भाग लेते हैं। संगीतकार, कंपनी की आत्मा और हंसमुख साथी ने चालाकी से काम करने का फैसला किया। एक संक्षिप्त विचार के बाद, उन्होंने अंग्रेजी जनता के लिए एक विशेष सिम्फनी लिखी। टुकड़ा शांत, चिकनी, लगभग सुखदायक मधुर ध्वनियों के साथ शुरू हुआ। अचानक बजने की प्रक्रिया में ढोल की थाप और टिमपनी की गड़गड़ाहट हुई। काम में ऐसा आश्चर्य एक से अधिक बार दोहराया गया था। इसलिए लंदन के लोग अब कॉन्सर्ट हॉल में नहीं सोए जहां हेडन ने आयोजित किया था।

सिम्फनी नंबर 44। "ट्रॉयर"।

1. एलेग्रो कॉन ब्रियो

2. मेन्यूएटो - एलेग्रेटो

3. एडैगियो 15:10

4. प्रेस्टो 22:38

डी मेजर में पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो।

संगीतकार के अंतिम काम को "द सीज़न्स" का ओटोरियो माना जाता है। वह बड़ी मुश्किल से इसकी रचना करता है, सिर दर्द और नींद न आने की समस्या से परेशान था।

महान संगीतकार का 78 वर्ष की आयु में निधन (31 मई, 1809) जोसेफ हेडन ने अपने अंतिम दिन वियना में अपने घर पर बिताए। बाद में अवशेषों को ईसेनस्टेड में ले जाने का निर्णय लिया गया।

लेख की सामग्री

हेडन, (फ्रांज) जोसेफ(हेडन, फ्रांज जोसेफ) (1732-1809), ऑस्ट्रियाई संगीतकार, संगीत कला के महानतम क्लासिक्स में से एक। रोरौ (निचले ऑस्ट्रिया के पूर्वी भाग में बर्गनलैंड क्षेत्र) में एक किसान परिवार में 31 मार्च या 1 अप्रैल, 1732 को जन्म (जन्म तिथि पर डेटा विरोधाभासी हैं)। उनके पिता, मैथियास हेडन, एक कोचमैन थे, उनकी माँ, मारिया कोल्लर, रोरौ में संपत्ति के मालिक काउंट हैराच के परिवार में एक रसोइया के रूप में काम करती थीं। यूसुफ अपने माता-पिता और उनके सबसे बड़े बेटे की दूसरी संतान थे। पहले, यह माना जाता था कि हेडन के पूर्वज क्रोएट थे (जो 16 वीं शताब्दी में तुर्क से भागकर बर्गेनलैंड जाने लगे थे), लेकिन ई। श्मिट के शोध के लिए धन्यवाद, यह पता चला कि संगीतकार का परिवार विशुद्ध रूप से ऑस्ट्रियाई था।

प्रारंभिक वर्षों।

अपने बचपन को याद करते हुए, हेडन ने १७७६ में लिखा: "मेरे पिता ... संगीत के उत्साही प्रेमी थे और बिना नोट्स जाने ही वीणा बजाते थे। पांच साल के बच्चे के रूप में, मैं निश्चित रूप से उनकी सरल धुन गा सकता था, और इसने मेरे पिता को मुझे अपने रिश्तेदार, हैनबर्ग में स्कूल के रेक्टर की देखभाल करने के लिए प्रेरित किया, ताकि मैं संगीत के मूलभूत सिद्धांतों को सीख सकूं और युवाओं के लिए आवश्यक अन्य विज्ञान ... रॉयटर [जी.के. वॉन रॉयटर, १७०८-१७७२], हैनबर्ग से गुजरते हुए, गलती से मेरी कमजोर लेकिन सुखद आवाज सुनाई दी। वह मुझे अपने साथ ले गया और मुझे [सेंट पीटर्सबर्ग के गिरजाघर के] चैपल में भेज दिया। वियना में स्टीफन], जहां, अपनी शिक्षा जारी रखते हुए, मैंने गायन का अध्ययन किया, हार्पसीकोर्ड और वायलिन बजाना, और बहुत अच्छे शिक्षकों के साथ। अठारह वर्ष की आयु तक मैंने सोप्रानो भागों का बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शन किया, और न केवल गिरजाघर में, बल्कि दरबार में भी। फिर मेरी आवाज गायब हो गई, और मुझे पूरे आठ वर्षों तक एक दयनीय अस्तित्व को खींचना पड़ा ... मैंने ज्यादातर रात में रचना की, यह नहीं जानते कि मेरे पास रचना के लिए कोई उपहार है या नहीं, और अपने संगीत को लगन से रिकॉर्ड किया, लेकिन बिल्कुल सही नहीं। यह तब तक जारी रहा जब तक मुझे श्री पोरपोरा [एन. पोरपोर, १६८५-१७६६] से कला की वास्तविक नींव का अध्ययन करने का सौभाग्य नहीं मिला, जो उस समय वियना में रह रहे थे।"

1757 में हेडन ने ऑस्ट्रियाई अभिजात काउंट फ़र्नबर्ग से गर्मियों में अपनी वेनज़िएर्ल एस्टेट में एक निमंत्रण स्वीकार किया, जो डेन्यूब पर मेल्क में एक बड़े बेनिदिक्तिन मठ के निकट था। स्ट्रिंग चौकड़ी की शैली का जन्म वेंजियर में हुआ था (पहली १२ चौकड़ी, जो १७५७ की गर्मियों में लिखी गई थी, जिसमें ऑप्यूज़ १ और २ शामिल थे)। दो साल बाद, हेडन बोहेमिया में अपने महल लुकावेट्स में काउंट फर्डिनेंड मैक्सिमिलियन मॉर्सिन के कपेलमेस्टर बन गए। मोरज़िन चैपल के लिए, संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी (डी मेजर) और पवन उपकरणों के लिए कई डायवर्टिसमेंट लिखे (उनमें से कुछ अपेक्षाकृत हाल ही में, 1959 में, एक अब तक बेरोज़गार प्राग संग्रह में खोजे गए थे)। 26 नवंबर, 1760 को हेडन ने काउंट के नाई की बेटी अन्ना मारिया केलर से शादी की। यह मिलन निःसंतान और आम तौर पर असफल रहा: हेडन खुद आमतौर पर अपने जीवनसाथी को "नरक का पैशाचिक" कहते थे।

जल्द ही काउंट मॉर्सिन ने लागत में कटौती करने के लिए चैपल को भंग कर दिया। तब हेडन ने प्रिंस पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी द्वारा उन्हें दिए गए वाइस कपेलमिस्टर के पद को स्वीकार कर लिया। संगीतकार मई 1761 में ईसेनस्टेड रियासत में पहुंचे और 45 साल तक एस्टरहाज़ी परिवार की सेवा में रहे।

1762 में, प्रिंस पॉल एंटोन की मृत्यु हो गई; उनके भाई मिक्लोस "द मैग्निफिकेंट" उनके उत्तराधिकारी बने - इस समय एस्टरहाज़ी परिवार कला और कलाकारों के संरक्षण के लिए पूरे यूरोप में प्रसिद्ध हो गया। १७६६ में मिक्लोस ने परिवार के शिकार लॉज को एक शानदार महल में फिर से बनाया, जो यूरोप में सबसे अमीर में से एक था। राजकुमार के नए निवास एस्टरहाज़ा को "हंगेरियन वर्साय" कहा जाता था; अन्य बातों के अलावा, 500 सीटों वाला एक वास्तविक ओपेरा हाउस और एक कठपुतली थियेटर था (जिसके लिए हेडन ने ओपेरा की रचना की थी)। मेजबान की उपस्थिति में, हर शाम संगीत कार्यक्रम और नाट्य प्रदर्शन दिए जाते थे।

हेडन और चैपल के सभी संगीतकारों को एस्टरहाज़ा छोड़ने की अनुमति नहीं थी, जबकि राजकुमार खुद वहां थे, और उनमें से कोई भी, हेडन और ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर, वायलिन वादक एल थॉमसिनी को छोड़कर, अपने परिवारों को लाने की अनुमति नहीं थी। महल को। ऐसा हुआ कि 1772 में राजकुमार सामान्य से अधिक समय तक एस्टरहेज में रहे, और संगीतकारों ने हेडन को एक नाटक लिखने के लिए कहा जो महामहिम को याद दिलाएगा कि उनके लिए वियना लौटने का उच्च समय था। ऐसे होता है मशहूर विदाई सिम्फनी, जहां अंतिम भाग में ऑर्केस्ट्रा के सदस्य, एक के बाद एक, अपने हिस्से खत्म करते हैं और चले जाते हैं, और मंच पर केवल दो एकल वायलिन रहते हैं (ये भाग हेडन और टॉमसिनी द्वारा बजाए गए थे)। राजकुमार ने आश्चर्य से देखा कि उसके कंडक्टर और कंडक्टर ने मोमबत्तियां बुझाईं और बाहर निकलने के लिए आगे बढ़े, लेकिन वह संकेत समझ गया, और अगली सुबह सब कुछ राजधानी के लिए जाने के लिए तैयार था।

गौरव वर्ष।

धीरे-धीरे, हेडन की ख्याति पूरे यूरोप में फैलने लगी, जो कि विनीज़ कंपनियों की गतिविधियों से सुगम हुई, जो नोटों के पत्राचार में लगी हुई थीं और पूरे ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य में अपने उत्पादों को बेच रही थीं। ऑस्ट्रियाई मठों ने भी हेडन के संगीत को फैलाने के लिए बहुत कुछ किया; उनके विभिन्न कार्यों की प्रतियां ऑस्ट्रिया और चेक गणराज्य में कई मठवासी पुस्तकालयों में रखी गई हैं। पेरिस के प्रकाशकों ने लेखक की सहमति के बिना हेडन के कार्यों को प्रकाशित किया। अधिकांश मामलों में, संगीतकार स्वयं इन पायरेटेड संस्करणों के बारे में बिल्कुल नहीं जानते थे और निश्चित रूप से, उनसे कोई लाभ प्राप्त नहीं किया था।

1770 के दशक में, एस्टरहेज़ में ओपेरा प्रदर्शन धीरे-धीरे नियमित ओपेरा सीज़न में विकसित हुआ; उनके प्रदर्शनों की सूची, जिसमें मुख्य रूप से इतालवी लेखकों द्वारा ओपेरा शामिल थे, को हेडन के निर्देशन में सीखा और प्रदर्शित किया गया था। समय-समय पर उन्होंने अपने स्वयं के ओपेरा की रचना की: उनमें से एक, चंद्र दुनियाके. गोल्डोनी के नाटक पर आधारित ( इल मोंडो डेला लूना, १७७७), १९५९ में बड़ी सफलता के साथ फिर से शुरू किया गया था।

हेडन ने सर्दियों के महीनों को वियना में बिताया, जहां वह मिले और मोजार्ट से दोस्ती की; वे एक-दूसरे की प्रशंसा करते थे, और उनमें से किसी ने भी किसी को अपने मित्र के बारे में बुरा नहीं बोलने दिया। 1785 में, मोजार्ट ने हेडन को छह शानदार स्ट्रिंग चौकड़ी समर्पित की, और एक बार मोजार्ट के अपार्टमेंट में आयोजित एक चौकड़ी बैठक में, हेडन ने वोल्फगैंग के पिता, लियोपोल्ड मोजार्ट से कहा, कि उनका बेटा "संगीतकारों में सबसे महान" था, जिसे हेडन समीक्षाओं से या व्यक्तिगत रूप से जानता है। मोजार्ट और हेडन ने कई तरह से रचनात्मक रूप से एक-दूसरे को समृद्ध किया, और उनकी दोस्ती संगीत के इतिहास में सबसे उपयोगी गठबंधनों में से एक है।

1790 में, प्रिंस मिक्लोस की मृत्यु हो गई, और कुछ समय के लिए हेडन को आंदोलन की स्वतंत्रता प्राप्त हुई। इसके बाद, मिक्लोस के वारिस और हेडन के नए मालिक प्रिंस एंटोन एस्टरखाज़ी ने संगीत के लिए ज्यादा प्यार महसूस नहीं किया और ऑर्केस्ट्रा को पूरी तरह से खारिज कर दिया। मिक्लोस की मृत्यु के बारे में जानने के बाद, आई.पी. ज़ालोमन, जन्म से एक जर्मन, जिसने इंग्लैंड में काम किया और वहां संगीत कार्यक्रम आयोजित करने में बड़ी सफलता हासिल की, वियना पहुंचने और हेडन के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के लिए जल्दबाजी की।

अंग्रेजी प्रकाशकों और इम्प्रेसारियो ने लंबे समय से संगीतकार को अंग्रेजी राजधानी में आमंत्रित करने की कोशिश की है, लेकिन एस्टरहाज़ी के कोर्ट कंडक्टर के रूप में हेडन के कर्तव्यों ने ऑस्ट्रिया से लंबी अनुपस्थिति की अनुमति नहीं दी। अब संगीतकार ने स्वेच्छा से ज़ालोमन के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, खासकर जब से उसके पास स्टॉक में दो आकर्षक अनुबंध थे: रॉयल थिएटर के लिए एक इतालवी ओपेरा की रचना के लिए और संगीत कार्यक्रमों के लिए 12 वाद्य रचनाओं की रचना के लिए। वास्तव में, हेडन ने सभी 12 टुकड़ों को फिर से लिखना शुरू नहीं किया: कई निशाचर, जो पहले इंग्लैंड में अज्ञात थे, पहले नियति राजा के आदेश से लिखे गए थे, और संगीतकार के पोर्टफोलियो में कई नए चौकड़ी भी शामिल थे। इस प्रकार, 1792 सीज़न के अंग्रेजी संगीत समारोहों के लिए, उन्होंने केवल दो नई सिम्फनी (संख्या 95 और 96) लिखीं और कार्यक्रमों में कुछ और सिम्फनी रखीं जो अभी तक लंदन में नहीं की गई थीं (संख्या 90-92), लेकिन पहले कमीशन काउंट डी "पेरिस के ओनी (तथाकथित। पेरिस सिम्फनी).

हेडन और ज़ालोमन 1791 में नए साल के पहले दिन डोवर पहुंचे। इंग्लैंड में, हेडन को हर जगह सम्मान के साथ प्राप्त किया गया था, और प्रिंस ऑफ वेल्स (भविष्य के किंग जॉर्ज IV) ने उन्हें कई टोकन दिखाए। ज़ालोमन द्वारा हेडन के संगीत कार्यक्रमों की श्रृंखला एक बड़ी सफलता थी; मार्च में सिम्फनी नंबर 96 के प्रीमियर के दौरान, धीमे हिस्से को दोहराया जाना था - "एक दुर्लभ घटना", जैसा कि लेखक ने एक पत्र घर में उल्लेख किया है। संगीतकार ने अगले सीज़न के लिए भी लंदन में रहने का फैसला किया। हेडन ने उनके लिए चार नई सिम्फनी की रचना की। उनमें से प्रसिद्ध सिम्फनी थी आश्चर्य (№ 104, टिमपनी बीट के साथ सिम्फनी: अपने धीमे हिस्से में, टिमपनी की गगनभेदी ताल से कोमल संगीत अचानक बाधित हो जाता है; हेडन ने कथित तौर पर कहा था कि वह "महिलाओं को उनकी कुर्सियों पर कूदना" चाहते थे। इंग्लैंड के लिए, संगीतकार ने एक अद्भुत गाना बजानेवालों की भी रचना की आंधी (तूफान) अंग्रेजी पाठ में और कॉन्सर्ट सिम्फनी (सिनफ़ोनिया कंसर्टेंट).

1792 की गर्मियों में घर के रास्ते में, बॉन से गुजरते हुए हेडन, एल वैन बीथोवेन से मिले और उन्हें एक छात्र के रूप में ले गए; वृद्ध गुरु ने तुरंत युवक की प्रतिभा के पैमाने को पहचान लिया और 1793 में भविष्यवाणी की कि "किसी दिन उन्हें यूरोप के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों में से एक के रूप में पहचाना जाएगा, और मैं गर्व से खुद को उनका शिक्षक कहूंगा।" जनवरी 1794 तक, हेडन वियना में रहे, फिर इंग्लैंड चले गए और 1795 की गर्मियों तक वहीं रहे: यह यात्रा पिछले वाले की तुलना में कम विजयी नहीं थी। इस समय के दौरान, संगीतकार ने अपनी अंतिम - और सर्वश्रेष्ठ - छह सिम्फनी (संख्या 99-104) और छह शानदार चौकड़ी (ऑप। 71 और 74) बनाई।

पिछले साल।

1795 में इंग्लैंड से लौटने के बाद, हेडन ने एस्टरहाज़ी के दरबार में अपना पूर्व स्थान ग्रहण किया, जहाँ अब राजकुमार मिक्लोस द्वितीय शासक बने। संगीतकार की मुख्य जिम्मेदारी मिक्लोस की पत्नी राजकुमारी मारिया के जन्मदिन के लिए हर साल एक नया मास लिखना और सीखना था। इस प्रकार, छह अंतिम हेडन जनों का जन्म हुआ, जिनमें शामिल हैं नेल्सन, हमेशा और हर जगह जनता की विशेष सहानुभूति का आनंद लिया।

हेडन के काम के अंतिम दौर के दो बड़े वक्ता भी हैं - विश्व निर्माण (डाई स्कोपफंग) तथा मौसम के (डाई जहरसेज़िटेन) इंग्लैंड में रहने के दौरान हेडन जी.एफ. हैंडेल, और, जाहिरा तौर पर, मसीहातथा मिस्र में इज़राइलहेडन को अपने स्वयं के महाकाव्य कोरल कार्यों को बनाने के लिए प्रेरित किया। ओरटोरिओ विश्व निर्माणपहली बार अप्रैल १७९८ में वियना में प्रदर्शन किया गया था; मौसम के- तीन साल बाद। ऐसा लगता है कि दूसरे वाद्यवृंद पर काम ने गुरु की शक्तियों को खत्म कर दिया है। हेडन ने अपने अंतिम वर्ष विएना के बाहरी इलाके में अपने आरामदायक घर में शांति और शांति से गुम्पेंडॉर्फ (अब राजधानी के भीतर) में बिताए। १८०९ में नेपोलियन की सेना ने वियना को घेर लिया और मई में उन्होंने शहर में प्रवेश किया। हेडन पहले से ही बहुत कमजोर था; वह केवल क्लैवियर पर ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान बजाने के लिए बिस्तर से उठे, जिसे उन्होंने कुछ साल पहले खुद बनाया था। 31 मई, 1809 को हेडन की मृत्यु हो गई।

शैली का गठन।

हेडन की शैली व्यवस्थित रूप से उस मिट्टी से जुड़ी हुई है जिस पर वह बड़ा हुआ - वियना, महान ऑस्ट्रियाई राजधानी के साथ, जो पुरानी दुनिया के लिए वही "पिघलने वाला बर्तन" था जैसा कि न्यूयॉर्क नई दुनिया के लिए था: इतालवी, दक्षिण जर्मन और अन्य परंपराएं यहाँ एक समान शैली में जुड़े हुए थे। 18 वीं शताब्दी के मध्य के विनीज़ संगीतकार। उनके निपटान में कई अलग-अलग शैलियाँ थीं: एक - "सख्त", जनता और अन्य चर्च संगीत के लिए अभिप्रेत: इसमें, पहले की तरह, मुख्य भूमिका पॉलीफोनिक लेखन की थी; दूसरा ऑपरेटिव है: मोजार्ट के समय तक इसमें इतालवी शैली का वर्चस्व था; तीसरा "स्ट्रीट म्यूजिक" के लिए है, जिसे कैसेशन की शैली द्वारा दर्शाया जाता है, अक्सर दो फ्रेंच हॉर्न और स्ट्रिंग्स के लिए, या पीतल के पहनावे के लिए। एक बार इस रंगीन दुनिया में, हेडन ने जल्दी से अपनी शैली बनाई, इसके अलावा, सभी शैलियों के लिए समान, चाहे वह मास हो या कैंटटा, स्ट्रीट सेरेनेड या क्लैवियर सोनाटा, चौकड़ी या सिम्फनी। कहानियों के अनुसार, हेडन ने दावा किया कि वह जोहान सेबेस्टियन के बेटे सीएफई बाख से सबसे अधिक प्रभावित थे: वास्तव में, हेडन के शुरुआती सोनाटा "हैम्बर्ग बाख" के मॉडल को बहुत सटीक रूप से दोहराते हैं।

हेडन की सिम्फनी के लिए, वे ऑस्ट्रियाई परंपरा से मजबूती से जुड़े हुए हैं: उनके प्रोटोटाइप जीके वेगेन्ज़िल, एफएल गैसमैन, डी "ऑर्डोनियर और कुछ हद तक एम। मोने के काम थे।

सृष्टि।

हेडन की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में - विश्व निर्माणतथा मौसम के, देर से हैंडेल के तरीके में महाकाव्य oratorios। इन कार्यों ने लेखक को ऑस्ट्रिया और जर्मनी में उनके वाद्य यंत्रों की तुलना में अधिक प्रसिद्ध बना दिया।

इसके विपरीत, इंग्लैंड और अमेरिका में (साथ ही फ्रांस में) हेडन के प्रदर्शनों की सूची की नींव आर्केस्ट्रा संगीत है, और कुछ सिम्फनी कम से कम समान हैं टिमपनी बीट के साथ सिम्फनी- आनंद, योग्य या नहीं, एक विशेष वरीयता। इंग्लैंड और अमेरिका और अन्य में लोकप्रियता बनाए रखें लंदन सिम्फनीज़; उनमें से अंतिम, डी मेजर में नंबर 12 ( लंडन), को हेडन की सिम्फनी का शिखर माना जाता है।

दुर्भाग्य से, हमारे समय में कक्ष शैलियों के काम इतने प्रसिद्ध और प्रिय नहीं हैं - शायद इसलिए कि घर, शौकिया चौकड़ी और आम तौर पर संगीत-निर्माण का अभ्यास धीरे-धीरे गायब हो रहा है। "जनता" के सामने प्रदर्शन करने वाली व्यावसायिक चौकड़ी एक ऐसा वातावरण नहीं है जिसमें संगीत केवल संगीत के लिए ही किया जाता है, बल्कि हेडन की स्ट्रिंग चौकड़ी और पियानो तिकड़ी, जिसमें संगीतकार के गहरे व्यक्तिगत, अंतरंग बयान, उनके गहरे विचार शामिल हैं, मुख्य रूप से करीबी लोगों के बीच एक अंतरंग कक्ष सेटिंग में प्रदर्शन के लिए अभिप्रेत है, लेकिन औपचारिक, ठंडे कॉन्सर्ट हॉल में कलाप्रवीण व्यक्ति के लिए बिल्कुल नहीं।

बीसवीं सदी ने एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए हेडन के जनसमूह को पुनर्जीवित किया है - जटिल संगत के साथ कोरल शैली की स्मारकीय कृतियाँ। हालाँकि ये रचनाएँ हमेशा विएना के चर्च संगीत प्रदर्शनों की नींव में रही हैं, लेकिन उन्हें पहले कभी ऑस्ट्रिया के बाहर वितरित नहीं किया गया था। हालाँकि, वर्तमान समय में, ध्वनि रिकॉर्डिंग ने इन अद्भुत कार्यों को आम जनता के लिए लाया है, जो मुख्य रूप से संगीतकार के काम के बाद के समय (1796-1802) से संबंधित हैं। 14 जनसमूहों में, सबसे उत्तम और नाटकीय है एंगुस्टिसिस में मिसा (भय के समय में मास, या नेल्सनियन मास, अबुकिर, १७९८ की लड़ाई में फ्रांसीसी पर अंग्रेजी बेड़े की ऐतिहासिक जीत के दिनों में रचित)।

क्लैवियर संगीत के लिए, विशेष रूप से स्वर्गीय सोनाटास (संख्या 50-52, लंदन में थेरेसा जेन्सेन को समर्पित), देर से क्लैवियर तिकड़ी (लगभग सभी लंदन में संगीतकार के प्रवास के दौरान बनाई गई) और अत्यंत अभिव्यंजक को उजागर करना चाहिए। एंडांटे कोन वेरिज़ियोनएफ माइनर में (न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी में ऑटोग्राफ किया गया, इस काम को "सोनाटा" कहा जाता है), 1793 में हेडन की इंग्लैंड की दो यात्राओं के बीच दिखाई दिया।

वाद्य संगीत की शैली में, हेडन एक प्रर्वतक नहीं बने, और वास्तव में उनके प्रति कोई विशेष आकर्षण महसूस नहीं किया; संगीतकार के काम में एक संगीत कार्यक्रम का सबसे दिलचस्प उदाहरण निस्संदेह ई फ्लैट मेजर (1796) में ट्रम्पेट कॉन्सर्टो है, जो वाल्व के साथ एक उपकरण के लिए लिखा गया है, जो आधुनिक वाल्व ट्रम्पेट का एक दूरवर्ती पूर्ववर्ती है। इस देर से काम के अलावा, किसी को डी मेजर (१७८४) में सेलो कॉन्सर्टो का उल्लेख करना चाहिए और नेपल्स के राजा फर्डिनेंड IV के लिए लिखे गए सुंदर संगीत कार्यक्रमों का एक चक्र: उनमें अंग पाइप (लीरा ऑर्गेनाटा) के साथ दो पहिया गीत एकल हैं - दुर्लभ उपकरण जो बैरल अंग की तरह ध्वनि करते हैं।

हेडन के काम का अर्थ।

20 वीं सदी में। यह पता चला कि हेडन को सिम्फनी का पिता नहीं माना जा सकता था, जैसा कि पहले माना जाता था। १७४० के दशक में एक मिनुएट सहित पूर्ण सिम्फोनिक चक्र पहले ही बनाए जा चुके थे; कि पहले भी, १७२५ और १७३० के बीच, चार अल्बिनोनी सिम्फनी दिखाई दीं, साथ ही मिन्यूएट्स (उनकी पांडुलिपियां जर्मन शहर डार्मस्टाट में पाई गईं)। I. स्टैमिट्स, जिनकी मृत्यु 1757 में हुई थी, अर्थात। उस समय जब हेडन ने आर्केस्ट्रा शैलियों में काम करना शुरू किया, वह 60 सिम्फनी के लेखक थे। इस प्रकार, हेडन की ऐतिहासिक योग्यता सिम्फनी की शैली बनाने में नहीं है, बल्कि उनके पूर्ववर्तियों द्वारा किए गए कार्यों को सारांशित करने और सुधारने में है। लेकिन हेडन को स्ट्रिंग चौकड़ी का जनक कहा जा सकता है। जाहिर है, हेडन से पहले निम्नलिखित विशिष्ट विशेषताओं के साथ कोई शैली नहीं थी: 1) रचना - दो वायलिन, वायोला और सेलो; 2) चार-भाग (सोनाटा रूप में रूपक, धीमा भाग, मिनुएट और समापन या रूपक, मिनुएट, धीमा भाग और समापन) या पांच-भाग (एलीग्रो, मिनुएट, धीमा भाग, मिनुएट और समापन - विकल्प जो प्रपत्र को नहीं बदलते संक्षेप में)। यह मॉडल 18 वीं शताब्दी के मध्य में विएना में खेती के रूप में डायवर्टिसमेंट शैली से विकसित हुआ था। विभिन्न रचनाओं के लिए 1750 के आसपास विभिन्न लेखकों द्वारा लिखे गए कई ज्ञात पांच-भाग डायवर्टिसमेंट हैं, अर्थात। एक पवन समूह के लिए या हवाओं और तारों के लिए (दो फ्रांसीसी सींग और तारों की रचना विशेष रूप से लोकप्रिय थी), लेकिन अब तक दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए एक चक्र खोजना संभव नहीं है।

अब हम जानते हैं कि पहले हेडन के लिए जिम्मेदार कई तकनीकी नवाचारों में से अधिकांश, कड़ाई से बोलते हुए, उनकी खोज नहीं हैं; हेडन की महानता इस तथ्य में निहित है कि वह पहले से मौजूद सरल रूपों को समझने, ऊंचा करने और पूर्णता लाने में सक्षम था। मैं एक तकनीकी खोज को नोट करना चाहूंगा, जो मुख्य रूप से हेडन से व्यक्तिगत रूप से संबंधित है: यह रोंडो सोनाटा का एक रूप है, जिसमें सोनाटा (प्रदर्शन, विकास, पुनरावृत्ति) के सिद्धांत रोंडो (ए - बी - सी -) के सिद्धांतों के साथ विलीन हो जाते हैं। ए या ए - बी - ए - सी -А - - )। हेडन के बाद के वाद्य कार्यों में अधिकांश फाइनल (उदाहरण के लिए, सी मेजर में सिम्फनी नंबर 97 का समापन) रोंडो सोनाटा के उत्कृष्ट उदाहरण हैं। इस प्रकार, सोनाटा चक्र की दो तीव्र गतियों के बीच एक स्पष्ट औपचारिक अंतर प्राप्त किया गया - पहला और अंतिम।

हेडन के आर्केस्ट्रा लेखन से पता चलता है कि पुराने बेसो कंटिन्यू तकनीक के साथ संबंध धीरे-धीरे कमजोर हो रहा है, जिसमें एक कीबोर्ड उपकरण या अंग ने ध्वनि स्थान को कॉर्ड्स से भर दिया और एक "कंकाल" का गठन किया, जिस पर उस समय के मामूली ऑर्केस्ट्रा की अन्य पंक्तियों को आरोपित किया गया था। हेडन के परिपक्व कार्यों में, बेसो निरंतर व्यावहारिक रूप से गायब हो जाता है, सिवाय, मुखर कार्यों में, जहां क्लैवियर या अंग संगत की अभी भी आवश्यकता होती है। वुडविंड और ब्रास की अपनी व्याख्या में, हेडन ने पहले ही चरणों से रंग की एक सहज भावना का खुलासा किया; यहां तक ​​​​कि बहुत मामूली स्कोर में, संगीतकार आर्केस्ट्रा के समय के चुनाव में एक अचूक स्वभाव का प्रदर्शन करता है। रिमस्की-कोर्साकोव के शब्दों में, बहुत सीमित साधनों के साथ लिखे गए, हेडन की सिम्फनी, ऑर्केस्ट्रेटेड हैं और साथ ही पश्चिमी यूरोप में कोई अन्य संगीत नहीं है।

एक महान गुरु, हेडन ने अपनी भाषा को अथक रूप से नवीनीकृत किया; मोजार्ट और बीथोवेन के साथ, हेडन ने तथाकथित की शैली को पूर्णता की एक दुर्लभ डिग्री का गठन किया और लाया। विनीज़ क्लासिकिज़्म। इस शैली की शुरुआत बारोक युग में वापस जाती है, और इसकी बाद की अवधि सीधे स्वच्छंदतावाद के युग की ओर ले जाती है। हेडन के रचनात्मक जीवन के पचास वर्षों ने बाख और बीथोवेन के बीच - सबसे गहरे शैलीगत अंतर को भर दिया। 19 वीं सदी में। सारा ध्यान बाख और बीथोवेन पर केंद्रित था, और साथ ही वे उस विशाल को भूल गए जो इन दो दुनियाओं के बीच एक पुल बनाने में कामयाब रहे।

सिम्फनी जोसेफ हेडन के "पिता"

इस संगीतकार ने इस उम्मीद के साथ काम किया कि उनके काम लोगों को कम से कम थोड़ा खुश होने में मदद करेंगे और उन्हें खुशी और प्रेरणा के स्रोत के रूप में सेवा देंगे। इस तरह के विचारों के साथ, उन्होंने अपने पसंदीदा शगल की शुरुआत की। सिम्फनी के "पिता" बन गए, अन्य संगीत शैलियों के अग्रणी, उन्होंने पहली बार जर्मन में धर्मनिरपेक्ष भाषण लिखे, और उनकी जनता विनीज़ शास्त्रीय विद्यालय का शिखर बन गई।

कोचमैन का बेटा

उन्हें कई मानद उपाधियों से सम्मानित किया गया, संगीत अकादमियों और समाजों के सदस्य बने, और जो प्रसिद्धि उनके पास आई वह अच्छी तरह से योग्य थी। किसी ने कल्पना भी नहीं की थी कि ऑस्ट्रिया के एक कोचमैन का बेटा ऐसा सम्मान हासिल करेगा। 1732 में रोरौ के छोटे से ऑस्ट्रियाई गांव में पैदा हुए। उनके पिता के पास कोई संगीत शिक्षा नहीं थी, लेकिन स्वतंत्र रूप से वीणा बजाने में महारत हासिल थी, उदासीन नहीं भविष्य के संगीतकार की माँ का भी संगीत से संबंध था। बचपन से ही, उनके माता-पिता को पता चल गया था कि जोसेफ के पास बोलने और सुनने की अच्छी क्षमता थी। पहले से ही पांच साल की उम्र में, उन्होंने अपने पिता के साथ गाया, और फिर वायलिन और क्लैवियर बजाना सीखा और चर्च गाना बजानेवालों के लिए सामूहिक प्रदर्शन करने आए।

दूरदर्शी पिता ने युवा जोसेफ को स्कूल के रेक्टर जोहान मैथियास फ्रैंक के एक रिश्तेदार से मिलने के लिए पड़ोसी शहर भेजा। उन्होंने बच्चों को न केवल व्याकरण और गणित पढ़ाया, बल्कि उन्हें गायन और वायलिन बजाने का भी पाठ पढ़ाया। वहाँ हेडन ने तार और हवा के वाद्ययंत्रों में महारत हासिल की और जीवन भर अपने शिक्षक के प्रति कृतज्ञता बनाए रखते हुए, टिमपनी बजाना सीखा।

परिश्रम, लगन और प्राकृतिक सुंदर तिहरा ने युवा जोसफ को शहर में प्रसिद्ध बना दिया। एक बार की बात है, विनीज़ संगीतकार जॉर्ज वॉन रेउटर अपने चैपल के लिए युवा गायकों का चयन करने के लिए वहां आए थे। उस पर एक छाप छोड़ी और 8 साल की उम्र में वियना के सबसे बड़े गिरजाघर के गाना बजानेवालों में शामिल हो गए। आठ वर्षों तक, युवा हेडन ने गायन का कौशल, रचना की सूक्ष्मताएँ सीखीं और यहाँ तक कि कई स्वरों के लिए आध्यात्मिक कार्यों की रचना करने की भी कोशिश की।

भारी रोटी

हेडन के लिए सबसे कठिन अवधि 1749 में शुरू हुई, जब उन्हें पाठों से जीविकोपार्जन करना पड़ा, विभिन्न चर्च गाना बजानेवालों के साथ गाना पड़ा गायकों और कलाकारों की टुकड़ी। साथ ही, युवक कभी निराश नहीं हुआ और सब कुछ नया समझने की अपनी लालसा नहीं खोई। उन्होंने संगीतकार निकोलो पोरपोरा से सबक लिया, और अपने युवा छात्रों के साथ खुद उन्हें भुगतान किया। हेडन ने रचना पर पुस्तकों का अध्ययन किया और क्लैवियर सोनाटा का विश्लेषण किया, देर रात तक उन्होंने विभिन्न शैलियों के संगीत की रचना की। और १९५१ में उपनगरीय विनीज़ थिएटरों में से एक में उन्होंने हेडन के गाने "द लेम डेविल" का मंचन किया। 1755 में उनकी पहली स्ट्रिंग चौकड़ी थी, और चार साल बाद - उनकी पहली सिम्फनी। भविष्य में ये विधाएँ संगीतकार के सभी कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण होंगी।

जोसेफ हेडन का अजीब मिलन

वियना में प्राप्त प्रसिद्धि ने युवा संगीतकार को काउंट मॉर्सिन के साथ नौकरी पाने में मदद की। यह उनके चैपल के लिए था कि उन्होंने पहले पांच सिम्फनी लिखे। वैसे, मॉर्सिन के साथ काम करने के दो साल से भी कम समय में, संगीतकार खुद को शादी के बंधन में बांधने में कामयाब रहे। 28 वर्षीय जोसेफ को दरबार के नाई की सबसे छोटी बेटी के लिए कोमल भावनाएँ थीं, और वह अप्रत्याशित रूप से सभी के लिए मठ में चली गई। फिर हेडन ने या तो बदला लेने के लिए या फिर किसी और वजह से अपनी बहन मारिया केलर से शादी कर ली, जो जोसफ से 4 साल बड़ी थी। उनका पारिवारिक मिलन खुश नहीं था। संगीतकार की पत्नी क्रोधी और बेकार थी, उसने अपने पति की प्रतिभा की बिल्कुल भी सराहना नहीं की, उसने अपनी पांडुलिपियों को पैपिलोट्स में तब्दील कर दिया या कागज को पकाने के बजाय उनका इस्तेमाल किया। लेकिन, आश्चर्यजनक रूप से, प्यार, वांछित बच्चों और घर के आराम के अभाव में उनका पारिवारिक जीवन लगभग 40 वर्षों तक चला।

राजकुमार की सेवा में

जोसेफ हेडन के रचनात्मक जीवन में महत्वपूर्ण मोड़ 1761 था, जब उन्होंने प्रिंस पॉल एस्टरहाज़ी के साथ एक कार्य अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। 30 वर्षों तक, संगीतकार ने एक कुलीन परिवार के कोर्ट बैंडमास्टर के रूप में कार्य किया। राजकुमार केवल सर्दियों में अपने रिश्तेदारों के साथ वियना में रहता था, और बाकी समय वह उन्हें ईसेनस्टेड शहर में अपने निवास पर या एस्टरहाज़ी में संपत्ति में लाता था। इसलिए, जोसेफ को 6 साल के लिए राजधानी छोड़नी पड़ी। जब प्रिंस पॉल की मृत्यु हुई, तो उनके भाई निकोलस ने 16 लोगों के लिए चैपल का विस्तार किया। परिवार की संपत्ति में दो थिएटर थे: एक ओपेरा और नाटक के प्रदर्शन के लिए था, और दूसरा कठपुतली शो के लिए था।

बेशक, हेडन की स्थिति अत्यधिक निर्भर थी, लेकिन उस समय के लिए इसे पूरी तरह से स्वाभाविक माना जाता था। संगीतकार ने उनके अब के आरामदायक जीवन की सराहना की और हमेशा अपने युवा वर्षों की आवश्यकता को याद किया। कभी-कभी वह उदास और इन बेड़ियों को दूर करने की इच्छा से अभिभूत हो जाता था। अनुबंध के तहत, वह उन कार्यों की रचना करने के लिए बाध्य था जो राजकुमार चाहते थे। संगीतकार को उन्हें किसी को दिखाने, प्रतियां बनाने या किसी और के लिए लिखने का कोई अधिकार नहीं था। उसे हर समय एस्टरहाज़ी के साथ रहना था। इस वजह से, जोसेफ हेडन कभी भी इटली में शास्त्रीय संगीत की मातृभूमि का दौरा करने में कामयाब नहीं हुए।

लेकिन ऐसे जीवन का दूसरा पक्ष भी था। हेडन को सामग्री और रोजमर्रा की कठिनाइयों का अनुभव नहीं था, इसलिए वह शांति से रचनात्मकता में संलग्न हो सकते थे। पूरा ऑर्केस्ट्रा अपने पूर्ण निपटान में था, जिसने संगीतकार को अपनी रचनाओं को लगभग किसी भी समय प्रयोग करने और प्रदर्शन करने का एक उत्कृष्ट अवसर दिया।

देर से प्यार

राजकुमार एस्टरहाज़ी का महल थियेटर

उन्होंने चार दशक सिम्फनी को समर्पित किए। उन्होंने इस शैली में सौ से अधिक रचनाएँ लिखी हैं। प्रिंस एस्टरहाज़ी के थिएटर में, उन्होंने 90 ओपेरा का मंचन किया। और इस थिएटर के इतालवी मंडली में, संगीतकार को देर से प्यार मिला। युवा नियति गायक लुइगी पोल्ज़ेली ने हेडन को मंत्रमुग्ध कर दिया। प्यार में जुनूनी, जोसेफ ने उसके साथ अनुबंध का विस्तार हासिल किया, विशेष रूप से उसके लिए, उसने मुखर भागों को सरल बनाया, उसकी क्षमताओं को पूरी तरह से समझा। लेकिन लुइगिया ने उसे असली खुशी नहीं दी - वह बहुत स्वार्थी थी। इसलिए, अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद भी, हेडन ने समझदारी से उससे शादी नहीं की, और वसीयत के अंतिम संस्करण में भी उसने शुरू में उसे आवंटित राशि को आधे से कम कर दिया, यह देखते हुए कि ऐसे लोग हैं जिनकी ज़रूरत अधिक है।

महिमा और पुरुष मित्रता

अंत में वह समय आ गया है जब महिमा जोसेफ हेडनीअपने मूल ऑस्ट्रिया की सीमाओं से परे चला गया। पेरिस कॉन्सर्ट सोसाइटी के आदेश से, उन्होंने छह सिम्फनी लिखे, फिर स्पेन की राजधानी से आदेश प्राप्त किए। उनकी रचनाएँ नेपल्स और लंदन में प्रकाशित होने लगीं, और फोग्यो के प्रतिस्पर्धी उद्यमी एल्बियन ने उन्हें दौरे पर आमंत्रित किया। सबसे आश्चर्यजनक घटना न्यूयॉर्क में जोसेफ हेडन द्वारा दो सिम्फनी का प्रदर्शन था।

साथ ही महान संगीतकार का जीवन उनसे दोस्ती से रोशन था। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके रिश्ते में कभी भी थोड़ी सी भी प्रतिद्वंद्विता या ईर्ष्या नहीं थी। मोजार्ट ने दावा किया कि यह जोसेफ से था कि उसने पहली बार स्ट्रिंग चौकड़ी बनाना सीखा, इसलिए उसने "पोप हेडन" को कई काम समर्पित किए। जोसेफ खुद वोल्फगैंग एमेडियस को सबसे महान समकालीन संगीतकार मानते थे।

पैन-यूरोपीय विजय

50 वर्षों के बाद, जीवन का सामान्य तरीका जोसेफ हेडनीनाटकीय रूप से बदल गया। उन्हें स्वतंत्रता मिली, हालांकि उन्हें प्रिंस एस्टरगाज़ी के वारिसों में कोर्ट बैंडमास्टर के रूप में सूचीबद्ध किया जाना जारी रहा। राजकुमार के वंशजों द्वारा चैपल को ही भंग कर दिया गया था, और संगीतकार वियना के लिए रवाना हुए। 1791 में उन्हें इंग्लैंड दौरे के लिए आमंत्रित किया गया था। अनुबंध की शर्तों में छह सिम्फनी का निर्माण और लंदन में उनका प्रदर्शन, साथ ही एक ओपेरा और बीस अन्य कार्यों का लेखन शामिल था। हेडन को सर्वश्रेष्ठ ऑर्केस्ट्रा में से एक प्रदान किया गया था, जिसमें 40 संगीतकारों ने काम किया था। लंदन में बिताया गया डेढ़ साल जोसेफ के लिए विजयी रहा। दूसरा अंग्रेजी दौरा भी कम सफल नहीं रहा और उनके लिए रचनात्मकता का शिखर बन गया। इंग्लैंड की इन दो यात्राओं के दौरान, संगीतकार ने लगभग 280 रचनाओं की रचना की और ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में संगीत के डॉक्टर बन गए - इंग्लैंड का सबसे पुराना शैक्षणिक संस्थान। राजा ने संगीतकार को लंदन में रहने की पेशकश भी की, लेकिन उन्होंने मना कर दिया और अपने मूल ऑस्ट्रिया लौट आए।

उस समय तक, उनकी मातृभूमि में, पहला आजीवन स्मारक उनके लिए रोरौ गाँव से दूर नहीं बनाया गया था, और राजधानी में एक शाम का आयोजन किया गया था, जिसमें हेडन की नई सिम्फनी और उस्ताद के छात्र द्वारा प्रस्तुत एक पियानो संगीत कार्यक्रम -। वे पहली बार बॉन में मिले थे जब हेडन लंदन जा रहे थे। सबसे पहले, कक्षाएं तीव्र थीं, लेकिन वोल्फगैंग ने हमेशा बुजुर्ग संगीतकार के साथ सबसे बड़ा सम्मान किया, और फिर उन्हें पियानो सोनाटा समर्पित किया।

हाल के वर्षों में, उन्हें कोरल संगीत में रुचि हो गई। वेस्टमिंस्टर कैथेड्रल में आयोजित जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडेल के सम्मान में एक भव्य उत्सव में भाग लेने के बाद यह रुचि पैदा हुई। हेडन ने तब कई जनसमूह बनाए, साथ ही साथ "द सीज़न्स" और "क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" के वक्ता भी। वियना विश्वविद्यालय में उत्तरार्द्ध के प्रदर्शन ने संगीतकार की 76 वीं वर्षगांठ को चिह्नित किया।

संगीत विरोध

1809 की शुरुआत में, उस्ताद का स्वास्थ्य पूरी तरह से बिगड़ गया, वह लगभग अक्षम हो गया। उनके जीवन के अंतिम दिन भी बेचैन थे। नेपोलियन के सैनिकों द्वारा वियना पर कब्जा कर लिया गया था, एक खोल का एक खोल हेडन के घर के पास गिर गया, और बीमार संगीतकार को नौकरों को शांत करना पड़ा। समर्पण के बाद नेपोलियन ने शहर में हेडन के घर के पास एक संतरी रखने का आदेश दिया ताकि मरने वाले को कोई परेशान न करे। वियना में अभी भी एक किंवदंती है कि कमजोर संगीतकार ने फ्रांसीसी आक्रमणकारियों के विरोध में लगभग हर दिन ऑस्ट्रियाई गान बजाया।

चला गया था जोसेफ हेडनीउस वर्ष। कुछ साल बाद, प्रिंस एस्टरहाज़ी के वंशजों ने ईसेनस्टेड शहर में चर्च में उस्ताद को फिर से दफनाने का फैसला किया। जब ताबूत खोला गया, तो जीवित विग के नीचे कोई खोपड़ी नहीं मिली। यह पता चला कि हेडन के दोस्तों ने दफनाने से पहले गुप्त रूप से इसे जब्त कर लिया था। 1954 तक, खोपड़ी वियना सोसाइटी ऑफ म्यूजिक लवर्स के संग्रहालय में थी, और केवल 20 वीं शताब्दी के मध्य में इसे अवशेषों में शामिल किया गया था।

तथ्य

प्रिंस एस्टरहाज़ी के चैपल के संगीतकार अक्सर अपने परिवारों से लंबे समय तक अलग रहते थे। एक बार जब वे राजकुमार को अपने रिश्तेदारों से मिलने की इच्छा व्यक्त करने के लिए हेडन की ओर मुड़े। उस्ताद ने यह पता लगाया कि यह कैसे करना है। मेहमान उनकी नई सिम्फनी सुनने आए थे। संगीत स्टैंड पर मोमबत्तियां जलाई गईं और नोट्स प्रकट किए गए। पहली ध्वनियों के बाद, फ्रांसीसी हॉर्न वादक ने अपनी भूमिका निभाई, वाद्य यंत्र को मोड़ा, मोमबत्ती बुझाई और चला गया। एक के लिए दूसरों के लिए, सभी संगीतकारों ने किया। मेहमानों ने केवल हैरान-परेशान नज़रों का आदान-प्रदान किया। वह क्षण आया जब आखिरी आवाज थम गई और सारी बत्तियां बुझ गईं। राजकुमार ने हेडन के मूल संकेत को समझा और संगीतकारों को उनके निरंतर मंत्रालय से एक विराम दिया।

अपने जीवन का अधिकांश समय वह नाक में पॉलीप्स से पीड़ित रहा। एक बार, उनके सर्जन मित्र ने उन्हें हटाने और संगीतकार को पीड़ा से बचाने का प्रस्ताव दिया। वह शुरू में सहमत हो गया, ऑपरेटिंग रूम में गया, कई स्वस्थ अर्दली देखे जो उस्ताद को रखने वाले थे, इतने भयभीत थे कि वह चिल्लाते हुए कमरे से बाहर भागे, और पॉलीप्स के साथ छोड़ दिया गया।

अपडेट किया गया: 7 अप्रैल, 2019 लेखक द्वारा: ऐलेना

जे हेडन को एक साथ कई दिशाओं का संस्थापक माना जाता है: आधुनिक ऑर्केस्ट्रा, चौकड़ी, सिम्फनी और शास्त्रीय वाद्य संगीत।

हेडन की संक्षिप्त जीवनी: बचपन

जोसेफ का जन्म ऑस्ट्रिया के छोटे से शहर रोरौ में हुआ था। उनके सभी पूर्वज कारीगर और किसान थे। यूसुफ के माता-पिता भी साधारण लोग थे। मेरे पिता कैरिज व्यवसाय में लगे हुए थे। माँ ने रसोइया के रूप में सेवा की। लड़के को अपनी संगीतमयता अपने पिता से विरासत में मिली। पांच साल के बच्चे के रूप में भी, उन्होंने ध्यान आकर्षित किया, क्योंकि उनके पास स्पष्ट आवाज, उत्कृष्ट सुनवाई और लय की भावना थी। सबसे पहले उन्हें हाइनबर्ग शहर में चर्च गाना बजानेवालों में गाने के लिए ले जाया गया, और वहां से वे वियना में एस स्टीफन कैथेड्रल में चैपल में आ गए। लड़के के लिए संगीत की शिक्षा प्राप्त करने का यह एक बड़ा अवसर था। वह वहां 9 साल तक रहा, लेकिन जैसे ही उसकी आवाज टूटने लगी, युवक को बिना किसी समारोह के निकाल दिया गया।

जे हेडन। जीवनी: संगीतकार पदार्पण

उस क्षण से, यूसुफ के लिए एक बिल्कुल अलग जीवन शुरू हुआ। आठ साल तक उन्होंने बाधित किया, संगीत और गायन की शिक्षा दी, छुट्टियों में वायलिन बजाया, या यहां तक ​​कि सड़क पर भी। हेडन समझ गए थे कि शिक्षा के बिना वह आगे नहीं बढ़ सकते। उन्होंने स्वतंत्र रूप से सैद्धांतिक कार्यों का अध्ययन किया। जल्द ही, भाग्य ने उन्हें प्रसिद्ध हास्य अभिनेता कुर्ज़ के साथ लाया। उन्होंने तुरंत जोसेफ की प्रतिभा की सराहना की और उन्हें लिब्रेट्टो के लिए संगीत लिखने के लिए आमंत्रित किया, जिसे उन्होंने ओपेरा "कुटिल डेमन" के लिए बनाया था। रचना हम तक नहीं पहुंची है। लेकिन यह निश्चित रूप से ज्ञात है कि ओपेरा सफल रहा।

शुरुआत ने तुरंत युवा संगीतकार को लोकतांत्रिक रूप से दिमाग वाले हलकों में लोकप्रियता दिलाई और पुरानी परंपराओं के अनुयायियों की बुरी समीक्षा की। एक संगीतकार के रूप में हेडन के निर्माण के लिए निकोला पोरपोरा के साथ कक्षाएं महत्वपूर्ण साबित हुईं। इतालवी संगीतकार ने जोसेफ की रचनाओं की समीक्षा की और बहुमूल्य सलाह दी। बाद में, संगीतकार की वित्तीय स्थिति में सुधार हुआ, नई रचनाएँ सामने आईं। जोसेफ को एक संगीत प्रेमी जमींदार कार्ल फ़र्नबर्ग से पर्याप्त समर्थन मिला। उन्होंने मॉर्सिनस की गणना करने की सिफारिश की। हेडन ने केवल एक वर्ष के लिए संगीतकार और बैंडमास्टर के रूप में उनकी सेवा की, लेकिन साथ ही उनके पास एक मुफ्त कमरा, भोजन और वेतन प्राप्त हुआ। इसके अलावा, इस तरह की एक सफल अवधि ने संगीतकार को नई रचनाएँ लिखने के लिए प्रेरित किया।

जे हेडन। जीवनी: विवाह

काउंट मॉर्सिन के साथ सेवा करते हुए, जोसेफ की नाई आई.पी. केलर से दोस्ती हो गई और उन्हें अपनी सबसे छोटी बेटी थेरेसा से प्यार हो गया। लेकिन शादी के लिए नहीं आया। अज्ञात कारणों से लड़की अपने पिता के घर चली गई। केलर ने हेडन को अपनी सबसे बड़ी बेटी से शादी करने की पेशकश की, और वह सहमत हो गया, जिसे बाद में उसे एक से अधिक बार पछतावा हुआ।

जोसेफ 28 साल के थे, मारिया अन्ना केलर 32 साल की थीं। वह एक बहुत ही संकीर्ण सोच वाली महिला निकलीं, जो अपने पति की प्रतिभा की कम से कम सराहना नहीं करती थी, और इसके अलावा, वह बहुत अधिक मांग और बेकार थी। जल्द ही, जोसेफ को दो कारणों से गिनती छोड़नी पड़ी: उन्होंने चैपल में केवल एकल को स्वीकार किया, और फिर, दिवालिया होने के बाद, उन्हें इसे पूरी तरह से भंग करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

जे हेडन। जीवनी: प्रिंस एस्टरहाज़ी के साथ सेवा

स्थायी वेतन के बिना छोड़े जाने का खतरा लंबे समय तक संगीतकार पर लटका नहीं रहा। लगभग तुरंत ही उन्हें प्रिंस पीए एस्टरहाज़ी से एक प्रस्ताव मिला, जो कला के संरक्षक संत थे, जो पूर्व से भी अधिक समृद्ध थे। हेडन ने बतौर कंडक्टर 30 साल बिताए। उनकी जिम्मेदारियों में गायकों और ऑर्केस्ट्रा का प्रबंधन शामिल था। उन्हें राजकुमार के अनुरोध पर सिम्फनी, चौकड़ी और अन्य कार्यों की रचना भी करनी पड़ी। इस अवधि के दौरान हेडन ने अपने अधिकांश ओपेरा लिखे। कुल मिलाकर, उन्होंने 104 सिम्फनी की रचना की, जिसका मुख्य मूल्य किसी व्यक्ति में भौतिक और आध्यात्मिक सिद्धांतों की एकता के जैविक प्रतिबिंब में निहित है।

जे हेडन। जीवनी: इंग्लैंड की यात्रा

संगीतकार, जिसका नाम अपनी मातृभूमि की सीमाओं से बहुत दूर जाना जाता है, ने वियना को छोड़कर कहीं भी यात्रा नहीं की है। वह राजकुमार की अनुमति के बिना ऐसा नहीं कर सकता था, और वह अपने निजी कंडक्टर की अनुपस्थिति को बर्दाश्त नहीं करता था। इन क्षणों में, हेडन ने अपनी निर्भरता को विशेष रूप से तीव्रता से महसूस किया। जब वह पहले से ही 60 वर्ष का था, प्रिंस एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई, और उनके बेटे ने चैपल को खारिज कर दिया। ताकि उसके "नौकर" को किसी और की सेवा में प्रवेश न करने का अवसर मिले, उसने उसे पेंशन नियुक्त कर दिया। आजाद और खुश हेडन इंग्लैंड गए। वहां उन्होंने संगीत कार्यक्रम दिए, जिसमें वे अपने स्वयं के कार्यों के प्रदर्शन में संवाहक थे। बिल्कुल वे सभी विजय के साथ गुजरे। हेडन ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद सदस्य बने। उन्होंने दो बार इंग्लैंड का दौरा किया। इस अवधि के दौरान उन्होंने 12 लंदन सिम्फनी की रचना की।

हेडन की जीवनी: हाल के वर्ष

ये रचनाएँ उनकी रचनात्मकता की पराकाष्ठा बनीं। उनके बाद कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं लिखा गया। तनावपूर्ण जीवन ने उसकी ताकत छीन ली। उन्होंने अपने अंतिम वर्ष वियना के बाहरी इलाके में स्थित एक छोटे से घर में मौन और एकांत में बिताए। कभी-कभी प्रतिभा के प्रशंसक उनसे मिलने जाते थे। 1809 में जे. हेडन की मृत्यु हो गई। उन्हें पहले वियना में दफनाया गया था, और बाद में अवशेषों को ईसेनस्टेड में स्थानांतरित कर दिया गया था - वह शहर जिसमें संगीतकार ने अपने जीवन के कई साल बिताए थे।