समूह "डीप पर्पल" (डीप पर्पल)। सबसे पूर्ण डीप पर्पल जीवनी

स्टार ट्रेक डीप पर्पल:

डीप पर्पल की प्रसिद्धि का शिखर पिछली शताब्दी के सत्तर के दशक में आया था, लेकिन इसे अभी भी प्यार और सराहना की जाती है, क्योंकि बैंड आधुनिक रॉक के मूल में खड़ा था। 1968 की सर्दियों में, जॉन लॉर्ड, ऑर्गनिस्ट और जैज़ प्रशंसक, रिची ब्लैकमोर, गिटारवादक और प्रतिभाशाली ड्रमर इयान पेस, डीप पर्पल नामक एक परियोजना के साथ आए।

रॉड इवांस, जिनके पास एक अद्भुत गाथागीत आवाज है, को गायक के रूप में और निक सिम्पर को बास गिटार पर आमंत्रित किया गया था। इस लाइन-अप के साथ, सामूहिक ने डिस्क "द शेड्स ऑफ डीप पर्पल" जारी किया, जिसका संयुक्त राज्य अमेरिका में एक बम विस्फोट का प्रभाव था - अमेरिकियों ने ब्रिटिश टीम को एक धमाके के साथ लिया, और यह तुरंत शीर्ष पांच में प्रवेश कर गया। अगले दो एल्बम, द बुक ऑफ़ टैलिसिन और डीप पर्पल भी सफल रहे।

समूह के प्रशंसकों की संख्या में लगातार वृद्धि हुई, सामूहिक ने संयुक्त राज्य के शहरों में दो भव्य दौरे किए। केवल अपने मूल धूमिल एल्बियन में उन्हें हठपूर्वक अनदेखा किया गया था। तब लॉर्ड, ब्लैकमोर और पेस ने प्रमुख परिवर्तनों का सहारा लिया: डीप पर्पल ने इवांस और सिम्पर को छोड़ दिया, जो अपने साथियों की राय में, अपनी सीमा तक पहुंच गए थे और आगे विकास नहीं करना चाहते थे। उन्हें बासिस्ट और कीबोर्डिस्ट रोजर ग्लोवर और गायक और गीतकार इयान गिलन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। इस लाइन-अप में, डीप पर्पल रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ लंदन के अल्बर्ट हॉल के मंच पर दिखाई दिए।

जॉन लॉर्ड द्वारा लिखित एक रॉक बैंड और एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम, जो उस समय बज रहा था, ने समूह के चारों ओर रॉक और क्लासिक्स के प्रशंसकों को लामबंद कर दिया। और 1970 में उन्होंने अगले एल्बम - "डीप पर्पल इन रॉक" की रोशनी देखी। यह एक पूरी तरह से नया उत्पाद था: शक्तिशाली स्वर और भारी रिफ़, उच्च मात्रा और गंभीर ड्रम। अब आप किसी को आश्चर्यचकित नहीं करेंगे - कोई भी "धातु" बैंड ऐसी तकनीकों का उपयोग करता है। लेकिन उन सालों में डीप पर्पल ने पूरी दुनिया को उत्साहित किया।

फिर बैंड यूरोप के दौरे पर गया, लॉर्ड को फिल्म के लिए संगीत लिखने के लिए आमंत्रित किया गया, और गिलन को अब तक के सबसे महान रॉक ओपेरा - "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार" में शीर्षक भूमिका निभाने के लिए आमंत्रित किया गया। लेकिन कुछ वर्षों के बाद, समूह की लड़ाई की भावना कम होने लगी। पहले, ग्लोवर और गिलन ने बैंड छोड़ा, फिर ब्लैकमोर ने छोड़ दिया। उन्हें अन्य कलाकारों द्वारा बदल दिया गया था, और एक साल बाद शानदार डीप पर्पल का अस्तित्व समाप्त हो गया।

और केवल 1986 में लॉर्ड, ब्लैकमोर, पेस, गिलन और ग्लोवर फिर से एक साथ आए और डिस्क "द हाउस ऑफ ब्लू लाइट" जारी की, जिसमें समूह के सर्वश्रेष्ठ हिट शामिल थे।

जून में, अमेरिका से लौटने पर, डीप पर्पल ने एक नया एकल, हलेलुजाह रिकॉर्ड करना शुरू किया। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर (द आउटलॉज़ में उनकी भागीदारी से परिचित ड्रमर मिक अंडरवुड के लिए धन्यवाद) ने एपिसोड सिक्स (ब्रिटेन में व्यावहारिक रूप से अज्ञात, लेकिन विशेषज्ञों में दिलचस्पी) की खोज की थी, जिसने द बीच बॉयज़ की भावना में पॉप रॉक का प्रदर्शन किया था। , लेकिन एक असामान्य रूप से मजबूत गायक था। रिची ब्लैकमोर ने जॉन लॉर्ड को अपने संगीत कार्यक्रम में लाया, और उन्होंने इयान गिलन की आवाज़ की शक्ति और अभिव्यक्ति पर भी आश्चर्य व्यक्त किया। बाद वाला डीप पर्पल में शामिल होने के लिए सहमत हो गया, लेकिन - अपनी रचनाओं को प्रदर्शित करने के लिए - एपिसोड बेसिस्ट को अपने साथ स्टूडियो में लाया। सिक्स बाय रोजर ग्लोवर, जिनके साथ उन्होंने पहले से ही एक ठोस संलेखन जोड़ी बनाई है।

इयान गिलन ने याद किया कि जब वह डीप पर्पल से मिले थे, तो सबसे पहले उन्हें जॉन लॉर्ड की बुद्धिमत्ता से मारा गया था, जिनसे उन्हें और भी बदतर की उम्मीद थी। इसके विपरीत, रोजर ग्लोवर (जो हमेशा बहुत ही सरल कपड़े पहनते थे और व्यवहार करते थे), इसके विपरीत, भयभीत थे डीप पर्पल के सदस्यों की उदासी, जिन्होंने "... काले कपड़े पहने और बहुत रहस्यमय लग रहे थे।" रोजर ग्लोवर ने हालेलुजाह की रिकॉर्डिंग में भाग लिया, उनके विस्मय के लिए, उन्हें तुरंत लाइनअप में शामिल होने का निमंत्रण मिला, और अगले दिन, बहुत बाद में हिचकिचाहट, उसने स्वीकार कर लिया।

यह उल्लेखनीय है कि जब एकल रिकॉर्ड किया जा रहा था, रॉड इवांस और निक सिम्पर को यह नहीं पता था कि उनकी किस्मत का फैसला किया गया था। अन्य तीनों ने दिन के दौरान लंदन के हनवेल कम्युनिटी सेंटर में नए गायक और बासिस्ट के साथ गुप्त रूप से पूर्वाभ्यास किया, और शाम को रॉड इवांस "और निक सिम्पर" के साथ लाइव शो खेले। "डीप पर्पल के लिए, यह सामान्य तौर-तरीका था," रोजर ग्लोवर ने बाद में याद किया। - यहां इसे इस प्रकार स्वीकार किया गया: यदि कोई समस्या आती है, तो मुख्य बात यह है कि प्रबंधन पर भरोसा करते हुए, इसके बारे में चुप रहना। यह मान लिया गया था कि यदि आप एक पेशेवर हैं, तो आपको प्रारंभिक मानव शालीनता के साथ अग्रिम रूप से भाग लेना चाहिए। उन्होंने निक सिम्पर और रॉड इवांस के साथ जो किया उससे मैं बहुत शर्मिंदा था।"

पुराने डीप पर्पल लाइन-अप ने 4 जुलाई 1969 को कार्डिफ़ में अपना अंतिम टमटम खेला। रॉड इवांस और निक सिम्पर को तीन महीने का वेतन दिया गया और उन्हें एम्पलीफायरों और उपकरणों को साथ ले जाने की अनुमति दी गई। निक सिम्पर ने अदालत में एक और £ 10,000 का मुकदमा दायर किया, लेकिन आगे की कटौती का अधिकार खो दिया। रॉड इवांस थोड़े से संतुष्ट थे और परिणामस्वरूप, अगले आठ वर्षों में, पुराने रिकॉर्ड की बिक्री से सालाना 15 हजार पाउंड प्राप्त हुए, और बाद में 1972 में कैप्टन बियॉन्ड टीम की स्थापना की। एपिसोड सिक्स और डीप पर्पल के प्रबंधकों के बीच संघर्ष हुआ, 3 हजार पाउंड की राशि में मुआवजे के माध्यम से अदालत के बाहर सुलझा।

ब्रिटेन में लगभग अज्ञात रहते हुए, डीप पर्पल ने धीरे-धीरे अमेरिका में भी अपनी व्यावसायिक क्षमता खो दी। अचानक, जॉन लॉर्ड ने बैंड के प्रबंधन को एक नए, अत्यधिक आकर्षक विचार की पेशकश की।

जॉन लॉर्ड: "एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रॉक समूह द्वारा प्रस्तुत किया जा सकने वाला एक टुकड़ा बनाने का विचार मेरे पास द आर्टवुड्स में वापस आया। डेव ब्रुबेक का एल्बम" ब्रुबेक प्लेज़ बर्नस्टीन प्ले ब्रूबेक " रिची ब्लैकमोर दोनों पक्ष में थे। जल्द ही इयान पेस और रोजर ग्लोवर के आने के बाद, टोनी एडवर्ड्स ने अचानक मुझसे पूछा, "याद रखें जब आपने मुझे अपने विचार के बारे में बताया था? मुझे आशा है कि यह गंभीर था? खैर, मैंने अल्बर्ट को किराए पर लिया। -हॉल और द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा - 24 सितंबर को।" मैं भयभीत था, फिर बेतहाशा प्रसन्न हुआ।

डीप पर्पल प्रकाशकों ने काम की प्रगति की निगरानी के लिए ऑस्कर विजेता संगीतकार मैल्कम अर्नोल्ड को सूचीबद्ध किया, और फिर कंडक्टर के स्टैंड पर खड़े हो गए। परियोजना के लिए मैल्कम अर्नोल्ड के बिना शर्त समर्थन, जिसे कई लोग संदिग्ध मानते थे, ने अंततः सफलता सुनिश्चित की। समूह के प्रबंधन को द डेली एक्सप्रेस और ब्रिटिश लायन फिल्म्स के व्यक्ति में प्रायोजक मिले, जिन्होंने फिल्म पर घटना को फिल्माया। इयान गिलन और रोजर ग्लोवर घबराए हुए थे : समूह में शामिल होने के तीन महीने बाद, उन्हें देश के सबसे प्रतिष्ठित संगीत कार्यक्रम स्थल पर ले जाया गया।

"जॉन हमारे साथ बहुत धैर्यवान था," रोजर ग्लोवर ने याद किया। - हम में से कोई भी संगीत संकेतन को नहीं समझता था, इसलिए हमारे पेपर इस तरह की टिप्पणियों से भरे हुए थे: "आप उस बेवकूफ राग की प्रतीक्षा करते हैं, फिर आप मैल्कम अर्नोल्ड को देखते हैं" और आप चार तक गिनते हैं।

24 सितंबर, 1969 को रॉयल अल्बर्ट हॉल में रिकॉर्ड किया गया एल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप एंड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल और द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत) तीन महीने बाद (संयुक्त राज्य में) जारी किया गया था। उन्होंने बैंड को कुछ प्रेस प्रचार (जो आवश्यक था) प्रदान किया और यूके चार्ट को हिट किया। लेकिन संगीतकारों के बीच उदासी छा गई। "ए-राइटर" जॉन लॉर्ड को अचानक मिली प्रसिद्धि ने रिची ब्लैकमोर को क्रुद्ध कर दिया। इयान गिलन इस अर्थ में बाद वाले से सहमत थे।

“प्रवर्तकों ने हमें इस तरह के सवालों के साथ प्रताड़ित किया: ऑर्केस्ट्रा कहाँ है? - उन्होंने याद किया। "उनमें से एक ने कहा: मैं आपको एक सिम्फोनिक की गारंटी नहीं देता, लेकिन मैं एक ब्रास बैंड को आमंत्रित कर सकता हूं"। इसके अलावा, जॉन लॉर्ड ने खुद महसूस किया कि इयान गिलन और रोजर ग्लोवर की उपस्थिति ने बैंड के लिए पूरी तरह से अलग क्षेत्र में अवसर खोले। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर पहनावा में केंद्रीय व्यक्ति बन गया था, जिसने "यादृच्छिक शोर" (एम्पलीफायर में हेरफेर करके) के साथ खेलने की एक अजीबोगरीब विधि विकसित की और सहयोगियों को लेड जेपेलिन और ब्लैक सब्बाथ के मार्ग का अनुसरण करने के लिए प्रोत्साहित किया। यह स्पष्ट हो गया कि रोजर ग्लोवर की सुस्वादु, पूर्ण शरीर वाली ध्वनि नई ध्वनि का लंगर बन रही थी, और इयान गिलन के नाटकीय, असाधारण स्वर "रिची ब्लैकमोर द्वारा प्रस्तावित क्रांतिकारी नए विकास के अनुरूप थे।"

समूह ने निरंतर कॉन्सर्ट गतिविधि के दौरान एक नई शैली पर काम किया: टेट्राग्रामटन कंपनी (जिसने फिल्मों को वित्तपोषित किया और एक के बाद एक विफलता का अनुभव किया) इस समय तक दिवालिएपन के कगार पर थी (फरवरी 1970 तक इसका कर्ज दो मिलियन से अधिक था डॉलर)। विदेशों से कोई वित्तीय सहायता नहीं मिलने के कारण, डीप पर्पल को पूरी तरह से लाइव कमाई पर निर्भर रहना पड़ा।

नई लाइन-अप की पूरी क्षमता का एहसास 1969 के अंत में हुआ जब डीप पर्पल ने एक नए एल्बम की रिकॉर्डिंग शुरू की। जैसे ही बैंड स्टूडियो में एक साथ आया, रिची ब्लैकमोर ने स्पष्ट रूप से घोषणा की: नए एल्बम में केवल सबसे रोमांचक और नाटकीय शामिल होगा। जिस आवश्यकता से सभी सहमत थे, वह कार्य का मूलमंत्र बन गया। डीप पर्पल के "इन रॉक" एल्बम पर काम सितंबर 1969 से अप्रैल 1970 तक चला। एल्बम की रिलीज़ को कई महीनों तक विलंबित किया गया जब तक कि दिवालिया Tetragrammaton को वार्नर ब्रदर्स द्वारा खरीदा नहीं गया, जो स्वचालित रूप से डीप पर्पल अनुबंध को विरासत में मिला।

इस बीच, वार्नर ब्रदर्स। अमेरिका में "लाइव इन कॉन्सर्ट" जारी किया - लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रिकॉर्डिंग - और हॉलीवुड बाउल में प्रदर्शन करने के लिए बैंड को अमेरिका बुलाया। 9 अगस्त को कैलिफ़ोर्निया, एरिज़ोना और टेक्सास में कुछ और संगीत कार्यक्रमों के बाद, डीप पर्पल ने खुद को एक और संघर्ष में उलझा हुआ पाया, इस बार प्लम्प्टन नेशनल जैज़ फेस्टिवल में। रिची ब्लैकमोर, देर से कार्यक्रम में अपना समय नहीं देना चाहते थे, हाँ, मंच की एक मिनी आगजनी की स्थापना की और आग लगा दी, जिसके कारण समूह पर जुर्माना लगाया गया और उनके प्रदर्शन के लिए व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं मिला। बैंड ने अगस्त के बाकी दिनों और सितंबर की शुरुआत में स्कैंडिनेविया के दौरे पर बिताया।

"इन रॉक" सितंबर 1970 में जारी किया गया था, समुद्र के दोनों किनारों पर एक बड़ी सफलता थी, तुरंत "क्लासिक" घोषित किया गया था और ब्रिटेन में पहले एल्बम "थर्टी" में एक वर्ष से अधिक समय तक चला था। सच है, प्रबंधन को प्रस्तुत सामग्री में एक भी संकेत नहीं मिला, और समूह को तत्काल कुछ आविष्कार करने के लिए स्टूडियो भेजा गया। लगभग स्वतःस्फूर्त रूप से निर्मित, ब्लैक नाइट ने बैंड की पहली बड़ी चार्ट सफलता हासिल की, यूके में # 2 पर चढ़कर, और आने वाले कई वर्षों के लिए इसकी पहचान बन गई।

दिसंबर 1970 में, टिम राइस के लिब्रेट्टो "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार" के बाद एंड्रयू लॉयड वेबर द्वारा लिखित एक रॉक ओपेरा जारी किया गया था, जो एक विश्व क्लासिक बन गया है। इयान गिलन ने इस टुकड़े में शीर्षक भूमिका निभाई। 1973 में, फिल्म "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार" मुवी रिलीज़ हुई, जिसमें टेड नेली की व्यवस्था और गायन को मूल से "जीसस" के रूप में दिखाया गया था। इयान गिलन उस समय डीप पर्पल में पूरे समय काम कर रहे थे, और कभी भी फिल्म क्राइस्ट नहीं बने।

१९७१ की शुरुआत में, बैंड ने अगले एल्बम पर काम करना शुरू किया, जबकि संगीत कार्यक्रम नहीं रोके, यही वजह है कि रिकॉर्डिंग छह महीने तक खिंची और जून में पूरी हुई। दौरे के दौरान, रोजर ग्लोवर का स्वास्थ्य बिगड़ गया। बाद में यह पता चला कि उनके पेट की समस्याओं की मनोवैज्ञानिक पृष्ठभूमि थी: यह सबसे मजबूत दौरे के तनाव का पहला लक्षण था, जिसने जल्द ही बैंड के सभी सदस्यों को प्रभावित किया।

"फायरबॉल" यूके में जुलाई में (यहां चार्ट में सबसे ऊपर) और अक्टूबर में यूएस में जारी किया गया था। बैंड ने एक अमेरिकी दौरा किया, और दौरे का ब्रिटिश चरण लंदन के अल्बर्ट हॉल में एक भव्य शो के साथ समाप्त हुआ, जहां संगीतकारों के आमंत्रित माता-पिता को शाही बॉक्स में समायोजित किया गया था। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर, अपनी स्वयं की विलक्षणता पर पूरी तरह से लगाम लगा चुके थे, डीप पर्पल में "एक राज्य के भीतर राज्य" बन गए थे। इयान गिलन ने सितंबर 1971 में मेलोडी मेकर को बताया, "अगर रिची ब्लैकमोर 150-बार एकल खेलना चाहता है, तो वह इसे खेलेगा और कोई भी उसे रोक नहीं सकता है।"

अक्टूबर 1971 में शुरू हुआ अमेरिकी दौरा, इयान गिलन की बीमारी के कारण रद्द कर दिया गया था (उन्हें हेपेटाइटिस हो गया था)। दो महीने बाद, गायक मॉन्ट्रो, स्विटजरलैंड में बाकी बैंड के साथ नए एल्बम मशीन हेड पर काम करने के लिए फिर से जुड़ गया। दीप पर्पल ने अपने मोबाइल स्टूडियो मोबाइल के उपयोग पर रोलिंग स्टोन्स के साथ सहमति व्यक्त की, जिसे कॉन्सर्ट हॉल "कैसीनो" के पास स्थित होना चाहिए था। डीप पर्पल के सदस्य चले गए), एक ऑडियंस सदस्य द्वारा छत पर भेजे गए रॉकेट के कारण आग लग गई, इमारत जल गई और बैंड ने एक खाली ग्रांड होटल किराए पर लिया, जहां उन्होंने एल्बम पर काम पूरा किया, और इनमें से एक बैंड के सबसे प्रसिद्ध गीत, स्मोक ऑन द वॉटर, नए सिरे से बनाए गए थे।

मॉन्ट्रो उत्सव के निदेशक क्लॉड नोब्स ने स्मोक ऑन द वॉटर गीत में उल्लेख किया ("फंकी क्लाउड अंदर और बाहर चल रहा था ..." ने रोजर ग्लोवर को सुझाव दिया, जिनके लिए ये 4 शब्द सपने में दिखाई दिए थे। (एल्बम मशीन हेड मार्च 1972 में जारी किया गया था, ब्रिटेन में # 1 पर पहुंच गया और संयुक्त राज्य अमेरिका में इसकी 3 मिलियन प्रतियां बिकीं, जहां सिंगल स्मोक ऑन द वॉटर को शीर्ष पांच "बिलबोर्ड" में शामिल किया गया था।

जुलाई 1972 में, डीप पर्पल ने अपना अगला स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए रोम के लिए उड़ान भरी (बाद में हू डू वी थिंक वी आर? शीर्षक के तहत जारी किया गया)। समूह के सभी सदस्य मानसिक और मनोवैज्ञानिक रूप से थके हुए थे, काम एक घबराए हुए माहौल में हुआ - रिची ब्लैकमोर "और इयान गिलन" के बीच बढ़े हुए विरोधाभासों के कारण भी।

9 अगस्त को स्टूडियो का काम बाधित हुआ और डीप पर्पल जापान चला गया। यहां आयोजित संगीत समारोहों की रिकॉर्डिंग "मेड इन जापान" में शामिल हैं: दिसंबर 1972 में जारी किया गया, पूर्व-निरीक्षण में इसे "लाइव एट लीड्स" (द हू) और "गेट येर हां" के साथ सभी समय के सर्वश्रेष्ठ लाइव एल्बमों में से एक माना जाता है। -यस आउट" (द रोलिंग स्टोन्स)।

रिची ब्लैकमोर ने कहा, "एक लाइव एल्बम का विचार सभी उपकरणों की सबसे प्राकृतिक ध्वनि प्राप्त करना है, जबकि दर्शकों द्वारा उत्साहित किया जाता है, जो बैंड से बाहर निकलने में सक्षम है जो स्टूडियो में कभी नहीं बना सकता है।" . "1972 में, डीप पर्पल ने पांच बार अमेरिका का दौरा किया, और रिची ब्लैकमोर की बीमारी के कारण छठा दौरा बाधित हो गया।" ...

शरद ऋतु के अमेरिकी दौरे के दौरान, समूह में मामलों की स्थिति से थके हुए और निराश, इयान गिलन ने छोड़ने का फैसला किया, जिसे उन्होंने लंदन प्रबंधन को पत्र द्वारा घोषित किया। टोनी एडवर्ड्स और जॉन कोलेटा ने गायक को स्थगित करने के लिए राजी किया, और उन्होंने (अब जर्मनी में, उसी स्टूडियो द रोलिंग स्टोन्स मोबाइल में), समूह के साथ, एल्बम पर काम पूरा किया। इस समय तक, उन्होंने रिची ब्लैकमोर से बात नहीं की और हवाई यात्रा से परहेज करते हुए बाकी प्रतिभागियों से अलग यात्रा की।

एल्बम "हू डू वी थिंक वी आर" (ऐसा इसलिए नाम दिया गया क्योंकि इटालियंस, जिस खेत में एल्बम रिकॉर्ड किया गया था, उस पर शोर के स्तर से नाराज होकर, बार-बार सवाल पूछा: "वे कौन सोचते हैं कि वे हैं?") निराश संगीतकार और आलोचक, हालांकि इसमें मजबूत टुकड़े थे - "स्टेडियम" एंथम वूमन फ्रॉम टोक्यो और व्यंग्य-पत्रकार मैरी लॉन्ग मैरी लॉन्ग, जिन्होंने मैरी व्हाइटहाउस और लॉर्ड लॉन्गफोर्ड का मजाक उड़ाया, जो नैतिकता के दो संरक्षक थे।

दिसंबर में, जब "मेड इन जापान" ने चार्ट में प्रवेश किया, प्रबंधकों ने जॉन लॉर्ड और रोजर ग्लोवर से मुलाकात की और उन्हें बैंड को एक साथ रखने के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने के लिए कहा। उन्होंने इयान पेस "और रिची ब्लैकमोर" को रहने के लिए राजी किया, जिन्होंने पहले से ही अपनी खुद की परियोजना की कल्पना की थी, लेकिन रिची ब्लैकमोर ने प्रबंधन के लिए एक शर्त रखी: रोजर ग्लोवर की अपरिहार्य बर्खास्तगी। ", और उन्होंने (जून 1973 में) स्वीकार किया: रिची ब्लैकमोर ने मांग की उसका प्रस्थान। नाराज रोजर ग्लोवर ने तुरंत इस्तीफे का पत्र दायर किया।

29 जून, 1973 को जापान के ओसाका में डीप पर्पल के अंतिम संगीत कार्यक्रम के बाद, रिची ब्लैकमोर, रोजर ग्लोवर को सीढ़ियों से गुजरते हुए, केवल अपने कंधे पर फेंका: "यह व्यक्तिगत नहीं है: व्यवसाय व्यवसाय है।" अगले तीन महीनों में उन्होंने घर नहीं छोड़ा, आंशिक रूप से पेट की गंभीर समस्याओं के कारण।

इयान गिलन ने रोजर ग्लोवर के साथ ही डीप पर्पल को छोड़ दिया और मोटरसाइकिल व्यवसाय को लेकर कुछ समय के लिए संगीत से सेवानिवृत्त हो गए। वह तीन साल बाद इयान गिलान बैंड के साथ मंच पर लौट आए। रॉजर ग्लोवर, ठीक होने के बाद, उत्पादन पर ध्यान केंद्रित किया।

१०० राग पिक

जीवनी

पृष्ठभूमि
समूह के निर्माण के सर्जक और प्रारंभिक अवधारणा के लेखक ड्रमर क्रिस कर्टिस थे, जिन्होंने 1966 में द सर्चर्स को छोड़ दिया और अपने करियर को फिर से शुरू करने का इरादा किया। 1967 में, उन्होंने उद्यमी टोनी एडवर्ड्स को काम पर रखा, जो उस समय वेस्ट एंड में अपनी पारिवारिक एजेंसी एलिस एडवर्ड्स होल्डिंग्स लिमिटेड में काम करते थे, लेकिन संगीत व्यवसाय में भी शामिल थे, गायिका आयशी (बाद में - टेलीविज़न शो लिफ्ट के मेजबान) की मदद करते थे। बंद)... जैसा कि कर्टिस अपनी वापसी की योजना पर विचार कर रहे थे, कीबोर्डिस्ट जॉन लॉर्ड भी एक चौराहे पर थे: उन्होंने आर्ट वुड (रॉन के भाई) द्वारा गठित ताल और ब्लूज़ बैंड द आर्टवुड्स को छोड़ दिया था और द फ्लावरपॉट मेन के टूरिंग लाइन-अप में प्रवेश किया था। लेट्स गो टू सैन फ्रांसिस्को हिट को बढ़ावा देने के लिए विशेष रूप से बनाया गया एक समूह। प्रसिद्ध "प्रतिभा साधक" विक्की विकम के साथ एक पार्टी में, वह गलती से कर्टिस से मिला, और वह एक नए समूह की अपनी परियोजना से दूर हो गया, जिसके सदस्य "मेरी-गो-राउंड की तरह" आएंगे और जाएंगे: इसलिए नाम गोल चक्कर। जल्द ही, हालांकि, यह पता चला कि कर्टिस अपनी "एसिड" दुनिया में रहता है। प्रोजेक्ट छोड़ने से पहले, जिसके तीसरे सदस्य को जॉर्ज रॉबिन्स माना जाता था, क्रायिन शम्स के पूर्व बासिस्ट, कर्टिस ने कहा कि उनके मन में राउंडअबाउट के लिए "... एक शानदार गिटारवादक - एक अंग्रेज जो हैम्बर्ग में रहता है"।
गिटारवादक रिची ब्लैकमोर, अपनी कम उम्र के बावजूद, इस समय तक जीन विंसेंट, माइक डी और द जेवॉकर्स, स्क्रिमिन लॉर्ड सच, द आउटलॉज़ (निर्माता जो मिक के स्टूडियो समूह के लिए) और नील क्रिश्चियन और क्रूसेडर्स जैसे संगीतकारों के साथ खेल चुके थे - किसके लिए धन्यवाद और जर्मनी में समाप्त हुआ (जहां उन्होंने अपना खुद का बैंड, द थ्री मस्किटर्स की स्थापना की)। ब्लैकमोर को राउंडअबाउट में भर्ती करने का पहला प्रयास कर्टिस (जो तब लिवरपूल में दिखाई दिया था) के लापता होने के साथ हुआ और असफल रहा, लेकिन एडवर्ड्स (अपनी चेकबुक के साथ) कायम रहा, और जल्द ही - दिसंबर 1967 में - गिटारवादक ने फिर से हैम्बर्ग से ऑडिशन के लिए उड़ान भरी। जॉन लॉर्ड:
रिची एक ध्वनिक गिटार के साथ मेरे अपार्टमेंट में आया, और हमने तुरंत एंड द एड्रेस और मैंड्रेक रूट लिखा। हमारी शाम शानदार रही। यह तुरंत स्पष्ट हो गया कि वह अपने आस-पास के मूर्खों को बर्दाश्त नहीं करेगा, लेकिन मुझे यही पसंद था। वह उदास लग रहा था, लेकिन - आखिरकार, वह था और हमेशा।
बैंड में जल्द ही डेव कर्टिस एंड द ट्रेमर्स और फ्रांसीसी ड्रमर बॉबी वुडमैन शामिल थे, जिन्होंने 1950 के दशक में छद्म नाम बॉबी क्लार्क के साथ विन्स टेलर के प्लेबॉयज़ में खेला था, साथ ही वाइल्डकैट्स में मार्टी वाइल्ड भी। "रिची ने जॉनी हॉलिडे के बैंड में वुडमैन को देखा और आश्चर्यचकित था कि उसने अपने सेटअप में एक बार में दो बैरल का इस्तेमाल किया," जॉन लॉर्ड ने याद किया।
कर्टिस के चले जाने के बाद, लॉर्ड और ब्लैकमोर ने बास वादक की खोज फिर से शुरू की। "पसंद निक सिम्पर पर सिर्फ इसलिए गिर गई क्योंकि वह द फ्लावरपॉट मेन में भी खेला था," लॉर्ड ने याद किया। "इसके अलावा, वह फीता शर्ट के लिए आंशिक था, जो रिची को पसंद था। रिची ने आमतौर पर मामले के बाहर की तरफ ज्यादा ध्यान दिया।" सिम्पर (जिन्होंने जॉनी किड और द न्यू पाइरेट्स की भूमिका भी निभाई), ने अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, इस प्रस्ताव को तब तक गंभीरता से नहीं लिया जब तक उन्हें पता नहीं चला कि वुडमैन, जिसे उन्होंने मूर्तिपूजा किया था, नए समूह में शामिल थे। लेकिन जैसे ही चौकड़ी ने दक्षिणी हर्टफोर्डशायर के एक बड़े फार्म डिव्स हॉल में पूर्वाभ्यास शुरू किया, यह स्पष्ट हो गया कि यह ड्रमर था जो तस्वीर से बाहर था। ब्रेकअप इतना आसान नहीं था क्योंकि उनके साथ सबके निजी रिश्ते शानदार थे।
समानांतर में, एक गायक की तलाश जारी रही: समूह, दूसरों के बीच, रॉड स्टीवर्ट की बात सुनी, जो सिम्पर की यादों के अनुसार, "भयानक था", और यहां तक ​​​​कि स्पूकी टूथ से माइक हैरिसन को लुभाने की कोशिश की, जो ब्लैकमोर याद करते हैं, "इसके बारे में सुनना नहीं चाहता था।" अनुबंधित टेरी रीड ने भी मना कर दिया। कुछ बिंदु पर, ब्लैकमोर ने हैम्बर्ग लौटने का फैसला किया, लेकिन लॉर्ड और सिम्पर ने उन्हें रहने के लिए मना लिया - कम से कम डेनमार्क में पूर्वाभ्यास के दौरान, जहां लॉर्ड पहले से ही प्रसिद्ध थे। वुडमैन के जाने के बाद, 22 वर्षीय गायक रॉड इवांस और ड्रमर इयान पेस समूह में शामिल हो गए, दोनों ने पहले द MI5 (एक समूह जिसने बाद में 1967 में द मेज़ नाम के तहत दो एकल रिलीज़ किए) में खेला था। एक नए लाइन-अप के साथ, एक नए नाम के तहत लेकिन फिर भी प्रबंधक एडवर्ड्स के निर्देशन में, पंचक ने डेनमार्क का एक छोटा दौरा किया।
समूह के सभी सदस्य पहले से सहमत थे कि नाम बदला जाना चाहिए।
डिव्ज़ हॉल में, हमने संभावित विकल्पों की एक सूची तैयार की है। हमने लगभग ऑर्फियस को चुना। ठोस भगवान - यह हमें बहुत कट्टरपंथी लग रहा था। शुगरलंप भी सूची में था। और एक सुबह वहाँ एक नया संस्करण दिखाई दिया - डीप पर्पल। तनावपूर्ण बातचीत के बाद, यह पता चला कि रिची क्या लाया था। जिस वजह से यह उनकी दादी का पसंदीदा गाना था।
- जॉन लॉर्ड
शैली और छवि
पहले तो बैंड के सदस्यों को इस बात का स्पष्ट अंदाजा नहीं था कि वे किस दिशा को चुनेंगे, लेकिन धीरे-धीरे वनीला फज उनके लिए मुख्य रोल मॉडल बन गया। जॉन लॉर्ड स्पीकेसी क्लब में बैंड के टमटम से अभिभूत थे और उन्होंने पूरी शाम गायक और ऑर्गनिस्ट मार्क स्टीन के साथ बातचीत में बिताई, तकनीक और चाल के बारे में पूछा। टोनी एडवर्ड्स, अपने स्वयं के प्रवेश से, उस संगीत को बिल्कुल भी नहीं समझते थे जिसे समूह बनाना शुरू कर रहा था, लेकिन वह अपने वार्ड के स्वभाव और स्वाद में विश्वास करता था।
समूह के स्टेज शो को ब्लैकमोर को ध्यान में रखकर तैयार किया गया था (निक सिम्पर ने बाद में कहा कि उन्होंने रिची के बगल में दर्पण के सामने अपने समुद्री डाकू को दोहराते हुए बहुत समय बिताया)। जॉन लॉर्ड:
रिची ने पहले दिन से ही अपने ट्विस्ट से मुझे प्रभावित किया। वह लगभग एक बैले डांसर की तरह शानदार लग रहा था। यह 60 के दशक के मध्य का स्कूल था: सिर के पीछे गिटार ... सब कुछ जो ब्राउन की तरह है! ..

बैंड के सदस्यों ने टोनी एडवर्ड्स के मिस्टर फिश बुटीक में अपने पैसे के लिए कपड़े पहने। "ये कपड़े बहुत सुंदर लग रहे थे, लेकिन चालीस मिनट के बाद यह तेजी से रेंगना शुरू कर दिया ... थोड़ी देर के लिए हम खुद को बहुत पसंद करते थे, लेकिन बाहर से सबसे भयानक दोस्तों की तरह लग रहे थे," भगवान ने कहा।
1968-1969। मार्क I

पहला डीप पर्पल रोस्टर (इवांस, लॉर्ड, ब्लैकमोर, सिम्पर, पेस)
बड़े दर्शकों के सामने प्रदर्शन करने का बैंड का पहला अवसर अप्रैल 1968 में डेनमार्क में आया। यह लॉर्ड के लिए परिचित क्षेत्र था (वह एक साल पहले सेंट वेलेंटाइन डे नरसंहार के साथ यहां खेला था), इसके अलावा, डेनमार्क बड़े रॉक दृश्य से दूर था, जो संगीतकारों के अनुकूल था। "हमने गोल चक्कर के रूप में शुरू करने का फैसला किया," लॉर्ड ने याद किया, "और अगर हम असफल रहे, तो हम डीप पर्पल में बदल जाएंगे।" एक अन्य संस्करण के अनुसार (निक सिम्पर द्वारा) नौका पर नाम बदल गया: "टोनी एडवर्ड्स, निश्चित रूप से, हमें गोल चक्कर कहते थे। लेकिन तभी एक रिपोर्टर अचानक हमारे पास आया, पूछा कि हमारा नाम क्या है और रिची ने कहा: डीप पर्पल।
डेनिश जनता इन युद्धाभ्यासों से अनजान रही। बैंड का पहला टमटम राउंडअबाउट था, लेकिन पोस्टर में फ्लावरपॉट मेन और आर्टवुड्स थे। डीप पर्पल ने जनता पर एक मजबूत छाप छोड़ने की कोशिश की और, जैसा कि सिम्पर याद करते हैं, उन्हें "जबरदस्त सफलता मिली।" इस दौरे की गहरी यादों के साथ पेस ही अकेला था। “हम समुद्र के रास्ते हार्विच से एसबर्ग गए। देश में काम करने के लिए एक परमिट की आवश्यकता थी, और हमारे कागजात सही क्रम में नहीं थे। बंदरगाह से, वे मुझे सीधे पुलिस की गाड़ी में सलाखों के साथ थाने ले गए। मैंने सोचा: अच्छी शुरुआत! लौटने पर मुझे कुत्ते की तरह महक आई।"
संयुक्त राज्य अमेरिका में सफलता
डेब्यू एल्बम शेड्स ऑफ़ डीप पर्पल के लिए सभी सामग्री दो दिनों में बनाई गई थी, निर्माता डेरेक लॉरेंस के निर्देशन में हाईली (बालकोम्ब, इंग्लैंड) की प्राचीन हवेली में लगभग लगातार 48 घंटे के स्टूडियो सत्र के दौरान, जिसे ब्लैकमोर काम करने से जानता था। जॉन मीक के साथ।
जून 1968 में, हश का पहला एकल पार्लोफोन रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया था, जो अमेरिकी देश के गायक जो साउथ की एक रचना थी। हालांकि, समूह ने बिली जो रॉयल के संस्करण को आधार के रूप में लिया, जिसके साथ समूह उस समय केवल परिचित था। हश को स्टार्टर रिलीज़ के रूप में इस्तेमाल करने का विचार जॉन लॉर्ड और निक सिम्पर (यह गीत लंदन के क्लबों में बहुत लोकप्रिय था) का था, और ब्लैकमोर ने इसे व्यवस्थित किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में, एकल # 4 तक बढ़ गया, और कैलिफोर्निया में बहुत लोकप्रिय था। भगवान का मानना ​​है कि यह आंशिक रूप से एक संयोग था कि उन दिनों इस राज्य में "डीप पर्पल" नामक विभिन्न प्रकार के "एसिड" व्यापक थे। ब्रिटेन में, एकल सफल नहीं था, लेकिन यहां समूह ने जॉन पील के टॉप गियर कार्यक्रम पर अपनी रेडियो शुरुआत की: उनके प्रदर्शन ने जनता और पेशेवरों पर एक मजबूत प्रभाव डाला।
समूह ने मूल फार्मूले के अनुसार दूसरा एल्बम द बुक ऑफ टैलीसिन तैयार किया, जो मुख्य आशाओं को कवर संस्करणों से जोड़ता है। केंटकी वुमन एंड रिवर डीप - माउंटेन हाई को मध्यम सफलता मिली, लेकिन यह रिकॉर्ड को अमेरिकी "ट्वेंटी" में धकेलने के लिए पर्याप्त था। तथ्य यह है कि अक्टूबर 1968 में संयुक्त राज्य अमेरिका में जारी किया गया एल्बम, केवल 9 महीने बाद (और रिकॉर्ड कंपनी के किसी भी समर्थन के बिना) इंग्लैंड में दिखाई दिया, ने इस बात की गवाही दी कि ईएमआई ने समूह में रुचि खो दी थी। "संयुक्त राज्य अमेरिका में, हम तुरंत बड़े व्यवसाय में रुचि रखते थे," सिम्पर ने याद किया। "ब्रिटेन में, ईएमआई, उन बेवकूफ बुज़ुर्गों ने हमारे लिए कुछ नहीं किया।"
डीप पर्पल ने 1968 के लगभग पूरे दूसरे भाग को अमेरिका में बिताया: यहां - निर्माता डेरेक लॉरेंस के माध्यम से - उन्होंने कॉमेडियन बिल कॉस्बी द्वारा वित्त पोषित टेट्राग्रामटन रिकॉर्ड्स के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। संयुक्त राज्य अमेरिका में बैंड के प्रवास के दूसरे दिन, कॉस्बी के एक मित्र ह्यूग हेफनर ने डीप पर्पल को अपने प्लेबॉय क्लब में आमंत्रित किया। प्लेबॉय आफ्टर डार्क पर बैंड का प्रदर्शन अपने इतिहास में सबसे उत्सुक क्षणों में से एक बना हुआ है, विशेष रूप से वह एपिसोड जहां रिची ब्लैकमोर गिटार बजाना शो के मेजबान को "सिखाता है"। द डेटिंग गेम पर बैंड के सदस्यों की उपस्थिति भी अजनबी थी, जहां लॉर्ड हारे हुए लोगों में से थे और बहुत परेशान थे (क्योंकि जिस लड़की ने उसे अस्वीकार कर दिया था "... बहुत सुंदर थी")।
नई दिशा
डीप पर्पल नए साल के लिए घर लौट आया और (लॉस एंजिल्स इंगलवुड फोरम जैसे स्थानों के बाद) यह जानकर अप्रिय रूप से आश्चर्यचकित हुआ कि उन्हें बोलने के लिए आमंत्रित किया गया था, उदाहरण के लिए, दक्षिण लंदन में गोल्डमिथ कॉलेज छात्र संघ के परिसर में। समूह के सदस्यों का आत्म-सम्मान और उनके रिश्ते दोनों बदल गए हैं। निक सिम्पर:
रिची विशेष रूप से इस बात से नाराज था कि इवांस और लॉर्ड ने अपनी बात बी-साइड पर रख दी थी और सिंगल को बेचने से कुछ पैसे कमाए थे। रिची ने मुझसे शिकायत की: रॉड इवांस ने अभी-अभी गाने के बोल लिखे हैं! जिस पर मैंने उसे उत्तर दिया: कोई भी बेवकूफ गिटार रिफ़ बना सकता है, लेकिन आप एक सार्थक गीत लिखने की कोशिश करते हैं! .. उसे यह बिल्कुल पसंद नहीं आया। -.

बैंड ने संयुक्त राज्य अमेरिका में मार्च, अप्रैल और मई 1969 में बिताया, लेकिन अमेरिका लौटने से पहले वे अपने तीसरे एल्बम, डीप पर्पल को रिकॉर्ड करने में सफल रहे, जिसने बैंड के भारी और अधिक जटिल संगीत में संक्रमण को चिह्नित किया। इस बीच, जब तक वह (कुछ महीने बाद) यूके में बाहर आया, बैंड ने पहले ही अपना लाइन-अप बदल दिया था। मई में, ब्लैकमोर, लॉर्ड और पेस के तीनों गुप्त रूप से न्यूयॉर्क में मिले, जहां उन्होंने गायक को बदलने का फैसला किया, जैसा कि दूसरे प्रबंधक जॉन कोलेटा ने सूचित किया, जो यात्रा पर समूह के साथ थे। "रॉड और निक समूह में अपनी सीमा तक पहुंच गए हैं," पेस ने याद किया। रॉड के पास गाथागीत के लिए बहुत अच्छा स्वर था, लेकिन उसकी सीमाएं अधिक से अधिक स्पष्ट हो गईं। निक एक बेहतरीन बास वादक थे, लेकिन उनकी निगाहें अतीत पर थीं, भविष्य पर नहीं।" इसके अलावा, इवांस को एक अमेरिकी महिला से प्यार हो गया और वह अचानक एक अभिनेता बनना चाहता था। सिम्पर के अनुसार, "... रॉक एंड रोल ने उसके लिए सभी अर्थ खो दिए हैं। उनका मंचीय प्रदर्शन कमजोर और कमजोर होता गया।" इस बीच, बाकी सदस्य तेजी से विकसित हुए, और आवाज दिन-ब-दिन कठिन होती गई। डीप पर्पल ने अपना आखिरी शो क्रीम के पहले भाग में अपने अमेरिकी दौरे पर किया था। उनके बाद दर्शकों ने मंच से हेडलाइनर्स की सीटी बजाई।
गिलान और ग्लोवर
जून में, अमेरिका से लौटने पर, डीप पर्पल ने एक नया एकल, हलेलुजाह रिकॉर्ड करना शुरू किया। इस समय तक, ब्लैकमोर (द आउटलॉज़ में उनकी भागीदारी के एक परिचित ड्रमर मिक अंडरवुड के लिए धन्यवाद) ने एपिसोड सिक्स (ब्रिटेन में व्यावहारिक रूप से अज्ञात, लेकिन विशेषज्ञों में दिलचस्पी) की खोज की थी, जिसने द बीच बॉयज़ की भावना में पॉप-रॉक का प्रदर्शन किया था। , लेकिन एक असामान्य रूप से मजबूत गायक था। ब्लैकमोर ने लॉर्ड को अपने संगीत कार्यक्रम में लाया, और वह भी इयान गिलन की आवाज की शक्ति और अभिव्यक्ति से प्रभावित हुए। उत्तरार्द्ध डीप पर्पल में जाने के लिए सहमत हो गया, लेकिन - अपनी रचनाओं को प्रदर्शित करने के लिए - अपने साथ स्टूडियो और एपिसोड सिक्स बेसिस्ट रोजर ग्लोवर लाया, जिसके साथ उन्होंने पहले से ही एक ठोस संलेखन जोड़ी बनाई थी। गिलन ने याद किया कि जब वह डीप पर्पल से मिले थे, तो सबसे पहले उन्हें जॉन लॉर्ड की बुद्धिमत्ता से मारा गया था, जिनसे उन्हें और भी बदतर की उम्मीद थी। दूसरी ओर, ग्लोवर (जो हमेशा बहुत ही सरल कपड़े पहनते थे और व्यवहार करते थे), डीप पर्पल सदस्यों की घोरता से भयभीत थे, जिन्होंने "... काला पहना था और बहुत रहस्यमय लग रहा था।" ग्लोवर ने हालेलुजाह की रिकॉर्डिंग में भाग लिया, अपने विस्मय के लिए, उन्हें तुरंत रचना में शामिल होने का निमंत्रण मिला, और अगले दिन, बहुत झिझक के बाद, उन्होंने स्वीकार कर लिया।
यह उल्लेखनीय है कि जब एकल रिकॉर्ड किया जा रहा था, इवांस और सिम्पर को यह नहीं पता था कि उनके भाग्य का फैसला किया गया था। अन्य तीनों ने दिन के दौरान लंदन के हनवेल कम्युनिटी सेंटर में नए गायक और बासिस्ट के साथ गुप्त रूप से पूर्वाभ्यास किया, और शाम को इवांस और सिम्पर के साथ लाइव शो खेले। "यह पर्पल के लिए एक सामान्य कार्यप्रणाली थी," ग्लोवर ने बाद में याद किया। - इसे यहां स्वीकार किया गया: यदि कोई समस्या आती है, तो मुख्य बात यह है कि प्रबंधन पर भरोसा करते हुए इसके बारे में चुप रहना है। यह मान लिया गया था कि यदि आप एक पेशेवर हैं, तो आपको प्रारंभिक मानव शालीनता के साथ अग्रिम रूप से भाग लेना चाहिए। उन्होंने निकी और रॉड के साथ जो किया उससे मुझे बहुत शर्म आ रही थी।" पुराने डीप पर्पल लाइन-अप ने 4 जुलाई 1969 को कार्डिफ़ में अपना अंतिम टमटम खेला। इवांस और सिम्पर को तीन महीने का वेतन दिया गया, और उन्हें अपने एम्पलीफायरों और उपकरणों को अपने साथ ले जाने की भी अनुमति दी गई। सिम्पर ने अदालत में एक और £ 10,000 का मुकदमा दायर किया, लेकिन आगे की कटौती का अधिकार खो दिया। इवांस थोड़े से संतुष्ट थे और परिणामस्वरूप, अगले आठ वर्षों में, उन्हें पुराने रिकॉर्ड की बिक्री से सालाना 15 हजार पाउंड मिलते थे। एपिसोड सिक्स और डीप पर्पल के प्रबंधकों के बीच संघर्ष हुआ, 3 हजार पाउंड की राशि में मुआवजे के माध्यम से अदालत के बाहर सुलझा।
1969-1972। मार्क II

ब्रिटेन में लगभग अज्ञात रहते हुए, डीप पर्पल ने धीरे-धीरे अमेरिका में भी अपनी व्यावसायिक क्षमता खो दी। अप्रत्याशित रूप से सभी के लिए, लॉर्ड ने समूह के प्रबंधन को एक नया, अत्यधिक आकर्षक विचार प्रस्तावित किया।
एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रॉक बैंड द्वारा प्रस्तुत किया जा सकने वाला एक टुकड़ा बनाने का विचार मेरे पास द आर्टवुड्स में वापस आया। डेव ब्रुबेक के एल्बम ब्रूबेक प्ले बर्नस्टीन प्ले ब्रूबेक ने मुझे इसमें धकेल दिया। रिची दोनों हाथों में थी। इयान और रोजर के आने के तुरंत बाद, टोनी एडवर्ड्स ने अचानक मुझसे पूछा, "याद है जब आपने मुझे अपने विचार के बारे में बताया था? आशा है कि यह गंभीर था? ठीक है तो: मैंने 24 सितंबर के लिए अल्बर्ट हॉल और लंदन फिलहारमोनिक किराए पर लिया।" मैं आया - पहले डरावने में, फिर जंगली आनंद में। काम के लिए लगभग तीन महीने बाकी थे, और मैंने तुरंत शुरुआत की।—जॉन लॉर्ड
डीप पर्पल प्रकाशकों ने ऑस्कर विजेता संगीतकार मैल्कम अर्नोल्ड को काम की सामान्य निगरानी प्रदान करने के लिए सूचीबद्ध किया, और फिर मंच संभाला। परियोजना के लिए अर्नोल्ड का बिना शर्त समर्थन, जिसे कई लोग संदिग्ध मानते थे, ने अंततः सफलता सुनिश्चित की।
बैंड के प्रबंधन को द डेली एक्सप्रेस और ब्रिटिश लायन फिल्म्स के प्रायोजक मिले, जिन्होंने इस घटना को फिल्माया। गिलन और ग्लोवर घबराए हुए थे: समूह में शामिल होने के तीन महीने बाद, उन्हें देश के सबसे प्रतिष्ठित संगीत कार्यक्रम स्थल पर ले जाया गया। "जॉन हमारे साथ बहुत धैर्यवान था," ग्लोवर याद करते हैं। "हम में से कोई भी संगीत संकेतन को नहीं समझता था, इसलिए हमारे पेपर टिप्पणियों से भरे हुए थे जैसे 'उस बेवकूफ राग की प्रतीक्षा करें, फिर मैल्कम को देखें और चार तक गिनती करें।'
24 सितंबर, 1969 को रॉयल अल्बर्ट हॉल में रिकॉर्ड किए गए समूह और ऑर्केस्ट्रा (डीप पर्पल और रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत) के लिए कॉन्सर्टो को तीन महीने बाद (संयुक्त राज्य में) जारी किया गया था। उन्होंने बैंड को कुछ प्रेस प्रचार (जो आवश्यक था) प्रदान किया और यूके चार्ट को हिट किया। लेकिन संगीतकारों के बीच उदासी छा गई। लॉर्ड राइटर की अचानक हुई महिमा ने रिची को क्रोधित कर दिया। इस अर्थ में गिलन बाद वाले के साथ एकजुटता में थे। “प्रवर्तकों ने हमें इस तरह के सवालों के साथ प्रताड़ित किया: ऑर्केस्ट्रा कहाँ है? - उन्होंने याद किया। "उनमें से एक ने कहा: मैं आपको एक सिम्फोनिक की गारंटी नहीं देता, लेकिन मैं एक ब्रास बैंड को आमंत्रित कर सकता हूं"। इसके अलावा, लॉर्ड ने खुद महसूस किया कि गिलन और ग्लोवर की उपस्थिति ने समूह के लिए पूरी तरह से अलग क्षेत्र में अवसर खोले। इस समय तक, ब्लैकमोर पहनावा में केंद्रीय व्यक्ति बन गया था, जिसने "यादृच्छिक शोर" (एम्पलीफायर में हेरफेर करके) के साथ खेलने की एक अजीबोगरीब विधि विकसित की और सहयोगियों को लेड जेपेलिन और ब्लैक सब्बाथ के मार्ग का अनुसरण करने के लिए प्रोत्साहित किया। यह बन गया स्पष्ट है कि ग्लोवर की समृद्ध, समृद्ध ध्वनि नई ध्वनि का आधार बन गई है, और गिलन के नाटकीय, असाधारण स्वर ब्लैकमोर द्वारा प्रस्तावित कट्टरपंथी नए पथ में पूरी तरह फिट हैं। समूह ने निरंतर कॉन्सर्ट गतिविधि के दौरान एक नई शैली पर काम किया: टेट्राग्रामटन कंपनी (जिसने फिल्मों को वित्तपोषित किया और एक के बाद एक विफलता का अनुभव किया) इस समय तक दिवालिएपन के कगार पर थी (फरवरी 1970 तक इसका कर्ज दो मिलियन से अधिक था डॉलर)। विदेशों से कोई वित्तीय सहायता नहीं मिलने के कारण, डीप पर्पल को पूरी तरह से लाइव कमाई पर निर्भर रहना पड़ा।
दुनिया भर में सफलता
नई लाइन-अप की पूरी क्षमता का एहसास 1969 के अंत में हुआ जब डीप पर्पल ने एक नए एल्बम की रिकॉर्डिंग शुरू की। जैसे ही बैंड स्टूडियो में एक साथ आया, ब्लैकमोर ने स्पष्ट रूप से घोषणा की: नए एल्बम में केवल सबसे रोमांचक और नाटकीय शामिल होगा। जिस आवश्यकता से सभी सहमत थे, वह कार्य का मूलमंत्र बन गया। डीप पर्पल इन रॉक पर काम सितंबर 1969 से अप्रैल 1970 तक चला। एल्बम की रिलीज़ को कई महीनों तक विलंबित किया गया जब तक कि दिवालिया Tetragrammaton को वार्नर ब्रदर्स द्वारा खरीदा नहीं गया, जो स्वचालित रूप से डीप पर्पल अनुबंध को विरासत में मिला।
इस बीच, वार्नर ब्रदर्स। संयुक्त राज्य अमेरिका में लाइव इन कॉन्सर्ट जारी किया - लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रिकॉर्डिंग - और हॉलीवुड बाउल में प्रदर्शन करने के लिए बैंड को अमेरिका बुलाया। 9 अगस्त को कैलिफ़ोर्निया, एरिज़ोना और टेक्सास में कुछ और संगीत कार्यक्रमों के बाद, डीप पर्पल ने खुद को एक और संघर्ष में उलझा हुआ पाया, इस बार प्लम्प्टन नेशनल जैज़ फेस्टिवल में। रिची ब्लैकमोर, देर से कार्यक्रम में अपना समय नहीं देना चाहते थे, हाँ, मंच की एक मिनी आगजनी की स्थापना की और आग लगा दी, जिसके कारण समूह पर जुर्माना लगाया गया और उनके प्रदर्शन के लिए व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं मिला। बैंड ने अगस्त के बाकी दिनों और सितंबर की शुरुआत में स्कैंडिनेविया के दौरे पर बिताया।
रॉक में सितंबर 1970 में जारी किया गया था, समुद्र के दोनों किनारों पर एक बड़ी सफलता थी, तुरंत "क्लासिक" घोषित किया गया था और ब्रिटेन में पहले एल्बम "थर्टी" में एक वर्ष से अधिक समय तक चला था। सच है, प्रबंधन को प्रस्तुत सामग्री में एक भी संकेत नहीं मिला, और समूह को तत्काल कुछ आविष्कार करने के लिए स्टूडियो भेजा गया। लगभग स्वतःस्फूर्त रूप से निर्मित, ब्लैक नाइट ने बैंड की पहली बड़ी चार्ट सफलता हासिल की, यूके में # 2 पर चढ़कर, और आने वाले कई वर्षों के लिए इसकी पहचान बन गई।
दिसंबर 1970 में, टिम राइस द्वारा लिब्रेट्टो के बाद एंड्रयू लॉयड वेबर द्वारा लिखित एक रॉक ओपेरा जारी किया गया था - "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार", जो एक विश्व क्लासिक बन गया है। इयान गिलन ने इस टुकड़े में शीर्षक भूमिका निभाई। 1973 में, फिल्म "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार" रिलीज़ हुई, जो टेड नेली की जीसस के रूप में व्यवस्था और गायन के साथ मूल से अलग थी। गिलन उस समय डीप पर्पल में कड़ी मेहनत कर रहे थे, और वह कभी फिल्म क्राइस्ट नहीं बने।
१९७१ की शुरुआत में, बैंड ने अगले एल्बम पर काम करना शुरू किया, जबकि संगीत कार्यक्रम नहीं रोके, यही वजह है कि रिकॉर्डिंग छह महीने तक खिंची और जून में पूरी हुई। दौरे के दौरान रोजर ग्लोवर की तबीयत बिगड़ गई। इसके बाद, यह पता चला कि उसकी पेट की समस्याओं की मनोवैज्ञानिक पृष्ठभूमि थी: यह गंभीर दौरे के तनाव का पहला लक्षण था, जिसने जल्द ही बैंड के सभी सदस्यों को मारा।
फायरबॉल जुलाई में यूके में जारी किया गया था (यहां चार्ट में सबसे ऊपर) और अक्टूबर में यूएस में। बैंड ने एक अमेरिकी दौरा किया, और दौरे का ब्रिटिश चरण लंदन के अल्बर्ट हॉल में एक भव्य शो के साथ समाप्त हुआ, जहां संगीतकारों के आमंत्रित माता-पिता को शाही बॉक्स में समायोजित किया गया था। इस समय तक, ब्लैकमोर, अपने स्वयं के सनकीपन पर पूरी तरह से लगाम लगा चुके थे, डीप पर्पल में "एक राज्य के भीतर राज्य" बन गए थे। "अगर रिची 150-बार एकल खेलना चाहता है, तो वह इसे खेलेगा और कोई भी उसे रोक नहीं सकता है," गिलन ने सितंबर 1 9 71 में मेलोडी मेकर को बताया।
अक्टूबर 1971 में शुरू हुआ अमेरिकी दौरा गिलन की बीमारी (उन्हें हेपेटाइटिस हो गया) के कारण रद्द कर दिया गया था। दो महीने बाद, गायक एक नए एल्बम पर काम करने के लिए मॉन्ट्रो, स्विट्जरलैंड में बाकी बैंड के साथ फिर से जुड़ गया। डीप पर्पल ने रोलिंग स्टोन्स के साथ अपने मोबाइल स्टूडियो, मोबाइल का उपयोग करने के लिए सहमति व्यक्त की, जिसे कैसीनो कॉन्सर्ट हॉल के पास स्थित होना चाहिए था। बैंड के आगमन के दिन, फ्रैंक ज़प्पा और द मदर्स ऑफ़ इन्वेंशन (जहां डीप पर्पल के सदस्य भी गए थे) के प्रदर्शन के दौरान, एक दर्शक द्वारा छत पर भेजे गए रॉकेट के कारण आग लग गई थी। इमारत जल गई और बैंड ने एक खाली ग्रांड होटल किराए पर लिया, जहां उन्होंने एल्बम पर काम पूरा किया। एक नए ट्रैक पर, बैंड के सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक, स्मोक ऑन द वॉटर, बनाया गया था।

मॉन्ट्रो उत्सव के निदेशक क्लाउड नोब्स ने स्मोक ऑन द वॉटर ("फंकी क्लाउड अंदर और बाहर चल रहा था ..." गीत में उल्लेख किया है।
किंवदंती के अनुसार, गिलन ने एक नैपकिन पर पाठ को स्केच किया, झील की सतह पर खिड़की से बाहर देखा, धुएं में डूबा हुआ था, और शीर्षक रोजर ग्लोवर द्वारा सुझाया गया था, जिसे ये 4 शब्द सपने में दिखाई दिए थे। . (मशीन हेड मार्च 1972 में जारी किया गया था, ब्रिटेन में # 1 पर चढ़ गया और यूएस में 3 मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं, जहां सिंगल स्मोक ऑन द वॉटर ने बिलबोर्ड पर शीर्ष पांच में जगह बनाई।
जुलाई 1972 में, डीप पर्पल ने अपना अगला स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए रोम के लिए उड़ान भरी (बाद में हू डू वी थिंक वी आर? शीर्षक के तहत जारी किया गया)। समूह के सभी सदस्य नैतिक और मनोवैज्ञानिक रूप से थके हुए थे, काम घबराहट के माहौल में हुआ - ब्लैकमोर और गिलन के बीच बढ़ते विरोधाभासों के कारण भी। 9 अगस्त को स्टूडियो का काम बाधित हुआ और डीप पर्पल जापान चला गया। यहां आयोजित संगीत समारोहों की रिकॉर्डिंग ने मेड इन जापान में प्रवेश किया है: दिसंबर 1972 में जारी किया गया, पूर्वव्यापी में इसे "लाइव एट लीड्स" द हू और "गेट येर हां-यस आउट" के साथ सभी समय के सर्वश्रेष्ठ लाइव एल्बमों में से एक माना जाता है। रोलिंग स्टोन्स)। ब्लैकमोर ने कहा, "एक लाइव एल्बम के पीछे का विचार सभी उपकरणों की सबसे प्राकृतिक ध्वनि प्राप्त करना है, जबकि दर्शकों द्वारा सक्रिय किया गया है, जो बैंड से खींचने में सक्षम है जो वे स्टूडियो में कभी नहीं बना सके।" "1972 में, डीप पर्पल ने पांच बार अमेरिका का दौरा किया, और ब्लैकमोर की बीमारी के कारण छठा दौरा बाधित हो गया। साल के अंत तक, डीप पर्पल को लेड जेपेलिन को पीछे छोड़ते हुए, समग्र संचलन के मामले में दुनिया में सबसे लोकप्रिय बैंड घोषित किया गया था। और रोलिंग स्टोन्स।
गिलन और ग्लोवर का प्रस्थान
शरद ऋतु के अमेरिकी दौरे के दौरान, समूह में मामलों की स्थिति से थके हुए और निराश होकर, गिलन ने छोड़ने का फैसला किया, क्योंकि उन्होंने एक पत्र में लंदन प्रबंधन को सूचित किया था। एडवर्ड्स और कोलेट ने गायक को स्थगित करने के लिए राजी किया, और उन्होंने (अब जर्मनी में, उसी रोलिंग स्टोन्स मोबाइल स्टूडियो में), समूह के साथ, एल्बम पर काम पूरा किया। इस समय तक, उन्होंने ब्लैकमोर के साथ बात नहीं की और हवाई यात्रा से परहेज करते हुए बाकी प्रतिभागियों से अलग यात्रा की। एल्बम हू डू वी थिंक वी आर (ऐसा इसलिए नाम दिया गया क्योंकि इटालियंस, जिस खेत में एल्बम रिकॉर्ड किया गया था, उस पर शोर के स्तर से नाराज होकर, बार-बार सवाल पूछा: "वे क्या सोचते हैं कि वे कौन हैं?") निराश संगीतकार और आलोचक, हालांकि इसमें निहित था शक्तिशाली टुकड़े - "स्टेडियम" एंथम वूमन फ्रॉम टोक्यो और व्यंग्यात्मक और प्रचारक मैरी लॉन्ग, मैरी व्हाइटहाउस और लॉर्ड लॉन्गफोर्ड का उपहास करते हुए, नैतिकता के दो तत्कालीन संरक्षक।
दिसंबर में, जब मेड इन जापान ने चार्ट में प्रवेश किया, प्रबंधकों ने जॉन लॉर्ड और रोजर ग्लोवर से मुलाकात की और उन्हें समूह को बनाए रखने के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने के लिए कहा। उन्होंने इयान पेस और रिची ब्लैकमोर को रहने के लिए राजी किया, जिन्होंने पहले से ही अपनी परियोजना की कल्पना की थी, लेकिन ब्लैकमोर ने प्रबंधन के लिए एक शर्त रखी: ग्लोवर की अपरिहार्य बर्खास्तगी। उत्तरार्द्ध, यह देखते हुए कि उनके सहयोगियों ने उनसे बचना शुरू कर दिया, टोनी एडवर्ड्स से स्पष्टीकरण की मांग की, और उन्होंने (जून 1973 में) स्वीकार किया: ब्लैकमोर ने उनके जाने की मांग की। गुस्से में ग्लोवर ने तुरंत इस्तीफे का पत्र दायर किया। 29 जून, 1973 को जापान के ओसाका में डीप पर्पल के अंतिम संगीत कार्यक्रम के बाद, ब्लैकमोर ने ग्लोवर को सीढ़ियों से पार किया और अपने कंधे के ऊपर से कहा, "कुछ भी व्यक्तिगत नहीं: व्यवसाय व्यवसाय है।" ग्लोवर ने इस परेशानी को बहुत मुश्किल से लिया और अगले तीन महीनों तक घर से बाहर नहीं निकला, आंशिक रूप से पेट की गंभीर समस्याओं के कारण।
इयान गिलन ने रोजर ग्लोवर के साथ ही डीप पर्पल को छोड़ दिया और कुछ समय के लिए संगीत से संन्यास ले लिया, मोटरसाइकिल व्यवसाय में लग गए। वह तीन साल बाद इयान गिलन बैंड के साथ मंच पर लौटे। ग्लोवर ने ठीक होने के बाद उत्पादन पर ध्यान केंद्रित किया।
1973-1974। मार्क III

जून 1973 में, डीप पर्पल के शेष तीन सदस्यों ने गायक डेविड कवरडेल (जो उस समय एक फैशन बुटीक में काम कर रहे थे) और गायन बासिस्ट ग्लेन ह्यूजेस (पूर्व-ट्रैपेज़) को लाया। फरवरी 1974 में, बर्न जारी किया गया: एल्बम ने बैंड की विजयी वापसी की शुरुआत की, लेकिन साथ ही शैली में बदलाव: कवरडेल के गहरे, सूक्ष्म स्वर और ह्यूजेस के उच्च स्वर वाले स्वरों ने डीप पर्पल के संगीत को एक नया, लय और ब्लूज़ स्वाद दिया। , केवल उस टाइटल ट्रैक में जिसने क्लासिक हार्ड रॉक की परंपराओं के प्रति निष्ठा दिखाई।
नवंबर 1974 में स्टॉर्मब्रिंगर सामने आया। महाकाव्य शीर्षक ट्रैक, साथ ही "लेडी डबल डीलर", "द जिप्सी" और "सोल्जर ऑफ फॉर्च्यून" रेडियो पर लोकप्रिय हो गए, लेकिन कुल मिलाकर सामग्री कमजोर थी - बड़े हिस्से में क्योंकि ब्लैकमोर (जैसा कि उन्होंने खुद बाद में स्वीकार किया था) "श्वेत आत्मा" के लिए अन्य संगीतकारों के शौक की स्वीकृति, इंद्रधनुष के लिए सर्वोत्तम विचारों को सहेजा, जहां उन्होंने 1975 में छोड़ दिया।
मार्क IV (1975-1976)

रिची ब्लैकमोर को एक अमेरिकी जैज़-रॉक गिटारवादक टॉमी बोलिन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो इकोप्लेक्स इको मशीन के अपने कुशल उपयोग और क्लासिक अमेरिकी संगीतकार फ़ज़ पेडल की विशेषता "रसदार" ध्वनि के लिए जाने जाते थे। एक संस्करण के अनुसार (4-वॉल्यूम बॉक्स सेट के परिशिष्ट में सेट), संगीतकार की सिफारिश डेविड कवरडेल ने की थी। इसके अलावा, जून 1975 में मेलोडी मेकर के साथ एक साक्षात्कार में (डीप पर्पल एप्रिसिएशन सोसाइटी पर प्रकाशित), बोलिन ने ब्लैकमोर के साथ अपनी मुलाकात और समूह के लिए अपनी सिफारिशों के बारे में बात की।
बोलिन, जो डेनी एंड द ट्रायम्फ्स और अमेरिकन स्टैंडर्ड में जल्दी खेले, हिप्पी टीम जेफिर के लिए खेलने के लिए जैज़ दृश्य में प्रमुखता से उभरे। प्रसिद्ध ड्रमर बिली कोबम ने उन्हें न्यूयॉर्क में आमंत्रित किया, जहां बोलिन ने इयान हैमर, अल्फोंस मावसन, जेरेमी स्टिग जैसे जैज़ किंवदंतियों के साथ प्रदर्शन और रिकॉर्ड किया। बोलिन ने कोबम के एल्बम स्पेक्ट्रम (1973) की बदौलत लोकप्रियता हासिल की, एकल प्रदर्शन किया, और बाद में द जेम्स गैंग (एल्बम बैंग (1973) और मियामी (1974)) का हिस्सा बन गया।
नए एल्बम डीप पर्पल कम टेस्ट द बैंड (नवंबर 1975 में अमेरिका में जारी) पर, बोलिन का प्रभाव निर्णायक था: उन्होंने ह्यूजेस और कवरडेल के साथ अधिकांश सामग्री का सह-लेखन किया। "गेटिन" टाइटर बैंड के नए संगीत निर्देशन का प्रतीक एक लोकप्रिय संगीत कार्यक्रम बन गया। समूह ने नई दुनिया में सफल संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला खेली, लेकिन यूके में एक नए गिटारवादक के साथ पारंपरिक दर्शकों के असंतोष का सामना करना पड़ा, जो ब्रिटिश से अलग बजाता था टॉमी बोलिन की नशीली दवाओं की समस्याओं के साथ, लिवरपूल में मार्च 1976 का संगीत कार्यक्रम लगभग बाधित हो गया था।
समूह में दो शिविर थे: पहले में ह्यूजेस और बोलिन थे, जो जैज़ और डांस की में कामचलाऊ व्यवस्था पसंद करते थे, दूसरे में - कवरडेल, लॉर्ड और पेस, जो बाद में व्हाइटस्नेक समूह का हिस्सा बन गए, जिनका संगीत अधिक था चार्ट पर केंद्रित है। लिवरपूल में एक संगीत कार्यक्रम के बाद, बाद वाले ने डीप पर्पल को भंग करने का फैसला किया। ब्रेकअप की आधिकारिक घोषणा जुलाई में ही की गई थी।
विराम (१९७६-१९८४)

4 दिसंबर 1976 को मियामी में अपने दूसरे एकल एल्बम (प्राइवेट आइज़) पर काम खत्म करने के तुरंत बाद, गिटारवादक टॉमी बोलिन का शराब और नशीली दवाओं के ओवरडोज से निधन हो गया। वह 25 वर्ष का था, और जेरेमी स्टिग जैसे जैज़ अधिकारियों ने उसके लिए एक महान भविष्य की भविष्यवाणी की थी। रिची ब्लैकमोर ने रेनबो के साथ प्रदर्शन जारी रखा। गायक रोनी जेम्स डियो के रहस्यमय गीतों के साथ भारी एल्बमों की एक श्रृंखला के बाद, उन्होंने रोजर ग्लोवर को एक निर्माता के रूप में काम पर रखा, और कई व्यावसायिक रूप से सफल एल्बम जारी किए, जिनमें से संगीत एबीबीए के भारित संस्करण की तरह था, जिसका ब्लैकमोर बहुत सम्मान करता था। . इयान गिलन ने अपना खुद का जैज़-रॉक बैंड बनाया, जिसके साथ उन्होंने पूरी दुनिया का दौरा किया। बाद में वह ब्लैक सब्बाथ में शामिल हो गए, जिसके साथ उन्होंने समूह में पूर्व रेनबो गायक रॉनी जेम्स डियो की जगह, एल्बम बॉर्न अगेन (1983) जारी किया। (और भी उत्सुक, टोनी इयोमी ने मूल रूप से डेविड कवरडेल को नौकरी की पेशकश की, जिन्होंने मना कर दिया।) बाकी संगीतकारों के साथ भी मजेदार संयोग हुआ: डेविड कवरडेल के व्हाईटस्नेक के पहले एकल एलबम रोजर ग्लोवर (जो १९७९ से १९८४ तक रेनबो में खेले) द्वारा निर्मित किए गए थे, और उसके बाद जॉन लॉर्ड (जो १९८४ तक समूह में थे) आए। पूर्ण विकसित व्हाइटस्नेक के लिए, और एक साल बाद, इयान पेस (जो 1982 तक वहां रहे), रेनबो ड्रमर कोज़ी पॉवेल, जो उसी समय टोनी इयोमी के दोस्त थे, भी वहाँ आए।
रीयूनियन

80 के दशक की शुरुआत में, डीप पर्पल पहले से ही भूलना शुरू कर दिया था, जब अचानक (कनेक्टिकट में प्रतिभागियों की एक बैठक के बाद) समूह एक क्लासिक लाइनअप (ब्लैकमोर, गिलन, लॉर्ड, पेस, ग्लोवर) में इकट्ठा हुआ और परफेक्ट स्ट्रेंजर्स जारी किया, जो था इसके बाद ऑस्ट्रेलिया के सफल विश्व दौरे की शुरुआत हुई। ब्रिटेन में, बैंड ने केवल एक टमटम बजाया - नेबवर्थ फेस्टिवल में। लेकिन द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट (1987) की रिलीज़ के बाद, यह स्पष्ट हो गया कि संघ लंबे समय तक नहीं चलेगा। 1988 की गर्मियों में नोबडीज़ परफेक्ट लाइव एल्बम के रिलीज़ होने के समय तक, गिलन ने अपने प्रस्थान की घोषणा की।
गुलाम और स्वामी
गिलन, जिन्होंने 1988 की गर्मियों में बर्नी मार्सडेन के साथ मिलकर एकल "दक्षिण अफ्रीका" जारी किया, ने पक्ष में काम करना जारी रखा। द क्वेस्ट, रेज एंड एक्सपोर्ट के संगीतकारों से, उन्होंने एक टीम की भर्ती की और इसे गार्थ रॉकेट और मूनशाइनर्स कहते हुए, फरवरी की शुरुआत में साउथपोर्ट फ्लोरल हॉल में अपना पहला संगीत कार्यक्रम दिया। अप्रैल की शुरुआत में, मूनशिनर्स के साथ एक दौरा पूरा करने के बाद, इयान गिलन संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आए। गिलन और बैंड के बाकी सदस्यों के बीच संघर्ष बढ़ता रहा। जॉन लॉर्ड: "मुझे लगता है कि इयान को वह पसंद नहीं आया जो हम करते हैं। उस समय वह कुछ नहीं लिखता था, वह अक्सर रिहर्सल करने नहीं आता था।" लेकिन वह तेजी से नशे में देखा गया। एक दिन, वह लगभग नग्न होकर ब्लैकमोर के कमरे में घुस गया और वहीं सो गया। दूसरी बार, उन्होंने सार्वजनिक रूप से ब्रूस पायने के खिलाफ अश्लील बातें कीं। इसके अलावा, वह एक नए एल्बम की रिकॉर्डिंग शुरू करने में देरी कर रहा था, जो 1990 की शुरुआत में रिलीज़ होने वाली है। अंत में, १४ मई १९८९ को, गिलन फिर से गर्थ रॉकेट और मूनशाइनर्स समूह के साथ इंग्लैंड के क्लबों के दौरे पर गए। और उसकी अनुपस्थिति के दौरान, बाकी समूह "बिग इयान" को आग लगाने का फैसला करता है। यहां तक ​​​​कि ग्लोवर, जो आमतौर पर गिलन का समर्थन करते थे, निर्वासन के पक्ष में बोले: "गिलन एक बहुत मजबूत व्यक्ति है और जब चीजें उसके इच्छित तरीके से नहीं जाती हैं तो वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता है। वह मेरे साथ काम कर सकता था क्योंकि वह समझौता करने को तैयार था, लेकिन बाकी डीप पर्पल सदस्यों, ज्यादातर रिची के साथ, उसने हमेशा कड़ी मेहनत की। यह मजबूत व्यक्तित्वों का संघर्ष था, और इसे रोकना पड़ा। हमने तय किया कि इयान को छोड़ देना चाहिए। और यह सच नहीं है कि रिची ने गिलन को बाहर निकाल दिया, क्योंकि यह दर्दनाक निर्णय सभी ने किया था, केवल एक चीज द्वारा निर्देशित - समूह के हित।
गिलन के स्थान पर, ब्लैकमोर ने जो लिन टर्नर को सुझाव दिया, जिन्होंने पहले रेनबो में गाया था। टर्नर ने हाल ही में येंग्वी माल्मस्टीन के समूह को छोड़ दिया था और अनुबंध से मुक्त था। डीप पर्पल के लिए टर्नर के शुरुआती ऑडिशन अच्छे रहे, लेकिन ग्लोवर, पेस और लॉर्ड उम्मीदवारी से खुश नहीं थे। अखबार में घोषणा का भी कोई नतीजा नहीं निकला। प्रेस ने बताया कि डीप पर्पल ने स्वीकार किया था: स्ट्रेंजवे से टेरी ब्रॉक, बैड कंपनी से ब्रायन होवे, सर्वाइवर से जिमी जेमिसन। प्रबंधकों ने इन अफवाहों का खंडन किया। रोजर ग्लोवर: "इस बीच, हम अभी भी तय नहीं कर सके कि बैंड के लिए गायक कौन होगा। हम केवल उम्मीदवारों के टेप के साथ टेप के सागर में डूब रहे थे, केवल यह हमारे काम नहीं आया। लगभग 100% आवेदकों ने रॉबर्ट प्लांट के तरीके और आवाज को कॉपी करने की असफल कोशिश की, लेकिन हमें कुछ बिल्कुल अलग चाहिए था।" तब ब्लैकमोर ने टर्नर की उम्मीदवारी पर लौटने की पेशकश की। गिलन की जगह, उन्होंने अपने शब्दों में, "अपने जीवन के सपने को साकार किया।"
नए एल्बम की रिकॉर्डिंग जनवरी 1990 में ऑरलैंडो में ग्रेग राइक प्रोडक्शंस में शुरू हुई। अंतिम रिकॉर्डिंग और मिश्रण न्यूयॉर्क में साउंडटेक स्टूडियो और पावर स्टेशन में हुआ। टर्नर के आगमन की आधिकारिक घोषणा नहीं की गई थी। जो पहली बार फुटबॉल टीम में पेस, ग्लोवर और ब्लैकमोर के साथ ऑरलैंडो स्थित WDIZ के खिलाफ मैच में दिखाई दिए। 27 मार्च को, बीएमजी यूरोप ने मोंटे कार्लो में एक प्रेस कॉन्फ्रेंस का आयोजन किया जिसमें टर्नर को पेश किया गया था। बैंड के चार नए गाने प्रेस में बजाए गए, जिनमें "हे जो" भी शामिल था।
रिकॉर्डिंग ज्यादातर अगस्त तक समाप्त हो गई थी। 8 अक्टूबर को, "किंग ऑफ ड्रीम्स / फायर इन द बेसमेंट" गीतों के साथ एक एकल जारी किया गया था, और 16 अक्टूबर को हैम्बर्ग में "स्लेव्स एंड मास्टर्स" नामक एल्बम की प्रस्तुति हुई। रोजर ग्लोवर द्वारा समझाया गया नाम, रिकॉर्डिंग में इस्तेमाल किए गए दो 24-ट्रैक टेप रिकॉर्डर से निकला है। उनमें से एक को "मास्टर" (मास्टर या मास्टर) कहा जाता था, और दूसरे को - "दास" (गुलाम) कहा जाता था। एल्बम 5 नवंबर, 1990 को बिक्री पर चला गया और परस्पर विरोधी प्रतिक्रियाएं हुईं। ब्लैकमोर रिकॉर्ड से बहुत खुश था, लेकिन संगीत समीक्षकों ने सोचा कि यह रेनबो एल्बम की तरह है।
इस एल्बम के रिलीज होने के साथ ही, "बीएमजी" की जर्मन शाखा ने विली बोहेनर की फिल्म "फायर, आइस एंड डायनामाइट" के साउंडट्रैक के साथ एक डिस्क जारी की, जहां डीप पर्पल ने इसी नाम के गीत का प्रदर्शन किया। गौरतलब है कि इस गाने में जॉन लॉर्ड नहीं बजाते हैं। इसके बजाय ग्लोवर ने कीबोर्ड बजाए।
तेल अवीव में स्लेव्स एंड मास्टर्स टूर का पहला संगीत कार्यक्रम सद्दाम हुसैन द्वारा बाधित किया गया था, जिन्होंने इजरायल की राजधानी पर मिसाइल हमले का आदेश दिया था। यह दौरा 4 फरवरी, 1991 को चेकोस्लोवाकिया के ओस्ट्रावा शहर में शुरू हुआ। स्थानीय पर्वतारोहियों ने स्पोर्ट्स पैलेस में प्रकाश उपकरण और स्पीकर लगाने में मदद की। एकल "लव कॉन्क्वेर्स ऑल / स्लो डाउन सिस्टर" मार्च में जारी किया गया था। यह दौरा 28 और 29 सितंबर को तेल अवीव में दो संगीत कार्यक्रमों के साथ समाप्त हुआ।
द बैटल रैजेस ऑन
7 नवंबर, 1991 को, बैंड अपने अगले एल्बम पर काम करने के लिए ऑरलैंडो में एकत्रित हुआ। पहले तो यात्रा के दौरान गर्मजोशी से स्वागत से प्रेरित संगीतकारों में जोश भरा था। लेकिन जल्द ही उत्साह फीका पड़ गया। क्रिसमस की छुट्टियों के लिए, संगीतकार जनवरी में फिर से मिलते हुए घर गए।
इस बीच, टर्नर और बाकी बैंड के बीच तनाव बढ़ गया। ग्लोवर के अनुसार, टर्नर ने डीप पर्पल को एक आम अमेरिकी भारी धातु बैंड में बदलने की कोशिश की:
जो स्टूडियो में आया और कहा: क्या हम MG¶tley CrГјe की शैली में कुछ कर सकते हैं? या हम जो रिकॉर्ड कर रहे थे उसकी आलोचना करते हुए कहा: “अच्छा, तुम दे दो! उन्होंने अमेरिका में लंबे समय तक इस तरह नहीं खेला है, "जैसे कि उन्हें पता नहीं था कि डीप पर्पल किस शैली में काम कर रहा है।
एल्बम की रिकॉर्डिंग चलती रही। रिकॉर्ड कंपनी द्वारा भुगतान किया गया अग्रिम भुगतान समाप्त हो गया है, और एल्बम की रिकॉर्डिंग केवल आधी ही हुई है। रिकॉर्ड कंपनी ने मांग की कि टर्नर को निकाल दिया जाए और एल्बम को रिलीज़ न करने की धमकी देते हुए गिलन के बैंड में वापस आ जाए। रिची ब्लैकमोर, जिन्होंने पहले टर्नर के साथ सम्मान का व्यवहार किया था, समझ गए कि वह डीप पर्पल में नहीं गा सकते। एक दिन ब्लैकमोर ने जॉन लॉर्ड से संपर्क किया और कहा, "हमें एक समस्या है। ईमानदार रहो, क्या तुम खुश नहीं हो?" लॉर्ड ने उत्तर दिया कि वह रिकॉर्ड की गई रचनाओं के सहायक भाग से काफी संतुष्ट हैं, लेकिन "अभी भी कुछ गलत है"। तब ब्लैकमोर ने पूछा: "इस समस्या का नाम क्या है?"
और मुझे क्या कहना चाहिए? मैंने कहा, "इस समस्या का नाम जो है, है ना?" मुझे पता था कि रिची उसका जिक्र कर रही थी। इसके अलावा, यह वास्तव में एक समस्या थी। ब्लैकमोर ने कहा कि वह ऐसा नहीं बनना चाहेंगे जो किसी अन्य संगीतकार को फिर से समूह से बाहर कर दे, कि वह "बुरा आदमी" नहीं बनना चाहता, जो के पास एक शानदार आवाज है, वह एक महान गायक है, लेकिन वह नहीं है डीप पर्पल के लिए एक गायक - वह एक पॉप रॉक गायक हैं। वह एक पॉप स्टार बनना चाहता था, जिसने मंच पर अपनी उपस्थिति से लड़कियों को बेहोश कर दिया।
15 अगस्त 1992 को ब्रूस पायने ने टर्नर को फोन किया और कहा कि उन्हें समूह से निकाल दिया गया है।
1992 की शुरुआत से, रिकॉर्ड कंपनी और गिलन के बीच बातचीत चल रही थी, जिसके परिणामस्वरूप गिलन को समूह में वापस करना था। हालांकि, ब्लैकमोर गिलन की वापसी के खिलाफ थे और उन्होंने प्रस्ताव रखा

डीप पर्पल ब्रिटेन का एक रॉक बैंड है। यह 1968 में अंग्रेजी शहर हार्टफोर्ड में स्थापित किया गया था, हार्ड रॉक शैली का संस्थापक बन गया और XX सदी के 70 के दशक में सबसे प्रभावशाली रॉक बैंड में से एक था।

पिछले कुछ वर्षों में बैंड और डीप पर्पल के लाइनअप का संक्षिप्त इतिहास नीचे दिया गया है।

प्रीक्वेल

जिसके पास एक बैंड बनाने का विचार था, वह एक ड्रमर क्रिस कर्टिस था, जो पहले द सर्चेज के साथ खेल चुका था। एक कठिन अवधि के दौरान, पिछले बैंड को छोड़ने के बाद, वह एक कीबोर्ड प्लेयर जॉन लंदन के व्यक्ति में उसी भटकती हुई आत्मा से मिले। उन्होंने द आर्टवुड्स को भी छोड़ दिया। तीसरा प्रतिभागी एक गिटारवादक है, जो लाइनअप में शामिल होने से पहले, उसके पीछे पहले से ही अनुभव था और यहां तक ​​​​कि अपनी टीम, द थ्री मस्किटर्स बनाने में भी कामयाब रहा।

प्रारंभ में, बैंड का एक अलग नाम था - गोल चक्कर।

चौथे और पांचवें सदस्य जल्द ही जोड़े जाते हैं: बॉबी वुडमैन (ढोलकिया) और डेव कर्टिस (बासिस्ट)।

कर्टिस बैंड छोड़ देता है और एक बास वादक और गायक की तलाश शुरू होती है।

संगीतकार निक सिम्पर पर निगाह पड़ती है, लेकिन रिहर्सल के दौरान, प्रतिभागियों और निक को खुद एहसास होता है कि वह एक अलग उड़ान का पक्षी है।

रॉड इवांस नाम का एक युवा गायक की जगह लेता है, और इयान पेस को नए ड्रमर की भूमिका के लिए नियुक्त किया जाता है (एक और प्रस्थान के बाद, लेकिन पहले से ही वुडमैन)।

एक नए नाम के साथ स्थापित डीप पर्पल पंचक और प्रबंधक टोनी एडवर्ड्स की कमान के तहत डेनमार्क का दौरा कर रहा है। इस तरह पौराणिक समूह का रचनात्मक मार्ग शुरू हुआ।

"डीप पर्पल" की पहली पंक्ति (1968-1969)

प्रारंभ में, बैंड के पास सटीक निर्णय नहीं था कि वे किस शैली में खेलना चाहते हैं। लेकिन बाद में एक पेंडुलम उसके सामने समूह वैनिला फुज (साइकेडेलिक रॉक) के व्यक्ति में दिखाई दिया।

पहला बड़ा प्रदर्शन अप्रैल 1968 में डेनमार्क में हुआ था। नए नाम पर सहमति के बावजूद, समूह ने पुराने उपनाम के तहत एक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया। दर्शकों की प्रतिक्रिया को देखते हुए, उनका "स्टेज टेस्ट" एक अविश्वसनीय सफलता के साथ समाप्त हुआ।

बैंड का पहला एल्बम, "शेड्स ऑफ़ डीप पर्पल", केवल 2 दिनों में रिकॉर्ड किया गया था। उसी वर्ष जून में, "हश" गीत का जन्म हुआ, जिसे उन्होंने शुरुआत के रूप में उपयोग करने का निर्णय लिया। संयुक्त राज्य अमेरिका में, ट्रैक चौथा स्थान लेने में कामयाब रहा।

दूसरा एल्बम "द बुक ऑफ़ टैलिसिन" कम सफल रहा। संयुक्त राज्य अमेरिका के विपरीत, ब्रिटेन को सामूहिकता में कोई दिलचस्पी नहीं थी। लेकिन दुर्भाग्य के बावजूद, समूह अमेरिकी लेबल Tetragrammaton Records के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर करने में कामयाब रहा।

1969 में, तीसरा काम रिकॉर्ड किया गया था, जिसमें संगीत अधिक कठोर और जटिल था। हालांकि, आंतरिक संबंध नहीं टिके, जिसने समूह की गतिविधियों को स्पष्ट रूप से प्रभावित किया (पिछले प्रदर्शन में उन्हें बू किया गया था), जिसके दौरान डीप पर्पल लाइनअप फिर से बदल जाता है।

दूसरी लाइन-अप (1969 - 1972)

नया ट्रैक "हालेलुजाह" रिकॉर्ड किया जा रहा है। इयान गिलान (गायक) और उनके साथी युगल ढोलकिया पोस्ट पर आते हैं

1969 में बनाए गए "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप ऑर्केस्ट्रा" नामक एक नए एल्बम ने समूह की सफलता सुनिश्चित की, यूके चार्ट में प्रवेश करने का प्रबंधन किया।

चौथे एल्बम, डीप पर्पल इन रॉक पर काम उसी साल सितंबर में शुरू हुआ और 67 अप्रैल तक चला। यूके चार्ट्स ने पूरे एक साल के लिए नौकरी को शीर्ष 30 में रखा, और अचानक लिखे गए ट्रैक "ब्लैक निगथ" ने कुछ समय के लिए बिजनेस कार्ड का दर्जा भी ले लिया।

पांचवां स्टूडियो एल्बम, "फायरबॉल", जुलाई में यूके के दर्शकों के लिए और अक्टूबर में अमेरिकी दर्शकों के लिए जारी किया गया है।

1972 में, उन्होंने अपने छठे एल्बम "मैसीन हेड" की बदौलत दुनिया भर में सफलता हासिल की, जो इंग्लैंड में # 1 पर पहुंच गया और संयुक्त राज्य अमेरिका में इसकी 3 मिलियन प्रतियां बिकीं।

उसी वर्ष के अंत तक, समूह को दुनिया में सबसे लोकप्रिय घोषित किया गया - उन्होंने लोकप्रियता में सामूहिक को पीछे छोड़ दिया

सातवां काम संगीतकारों के लिए कम सफल रहा: इसमें, आलोचकों के अनुसार, केवल दो ट्रैक योग्य थे।

ब्लैकमोर और ग्लोवर के बीच बढ़ते संबंधों के संबंध में, बाद वाले ने त्याग पत्र प्रस्तुत किया। गायक गिलन उसी समय बैंड छोड़ रहे हैं, और उनके अंतिम संगीत कार्यक्रम की तारीख 1973 जून में जापान में है।

फिर से बदलता है।

तीसरी लाइन-अप (1973-1974)

गायक के स्थान पर गायन कौशल ग्लेन ह्यूजेस के साथ बास वादक आते हैं।

नई लाइन-अप में, आठवें एल्बम "बर्न" का जन्म हुआ है, यद्यपि लय और ब्लूज़ (गीत और नृत्य शैली, कठिन से बहुत दूर) के नोट्स के साथ।

नौवां एल्बम "स्टॉर्मब्रिंगर" पिछले एक की तुलना में कमजोर था, संभवतः शैली के मुद्दों में अंतर के कारण।

चौथी पंक्ति (1975 - 1976)

ब्लैकमोर के स्थान पर गिटारवादक टॉमी बोलिन आते हैं, जिन्होंने दसवें एल्बम "कम टेस्ट द बैंड" में एक बड़ा योगदान दिया।

असफल संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला के बाद, प्रतिभागी 2 पक्षों में विभाजित हो गए: कुछ जैज़-नृत्य शैली के लिए थे, जबकि अन्य हिट चार्ट पर ध्यान केंद्रित करना चाहते थे।

जुलाई 1976 में, समूह अलग हो गया।

पांचवीं पंक्ति (1984 - 1989)

1984 - क्लासिक डीप पर्पल लाइनअप का लंबे समय से प्रतीक्षित पुनर्मिलन। पारंपरिक मानी जाने वाली कंपनी में गिलन, लॉर्ड, ग्लोवर, ब्लैकमोर और ड्रमर पेस शामिल थे - एकमात्र सदस्य जिन्होंने समूह के पूरे इतिहास में अपना पद कभी नहीं छोड़ा।

नया सहयोगी कार्य "परफेक्ट स्ट्रेंज" यूके और यूएस चार्ट में योग्य स्थानों पर पहुंच गया।

छठी लाइन-अप (1989 - 1992)

सफलता के बावजूद, सदस्यों के बीच संबंध विकसित नहीं हुए और जो टर्नर ने गायक गिलन की जगह ली।

अगला एल्बम "ग्रेग राइक प्रोडक्शंस" जारी किया गया है, जो बहुत सफल नहीं था, आलोचकों के अनुसार।

सातवीं रचना (1993-1994)

टर्नर और बाकी टीम के बीच, संचार तेजी से तनावपूर्ण हो गया - उनके स्थान पर उन्होंने गिलन को वापस करने का फैसला किया।

1993 का एल्बम "द बैटल रेजेज ऑन" अपने पूर्व पदों पर लौटने में विफल रहा।

कई असफल और उत्कृष्ट संगीत कार्यक्रमों के बाद, गिटारवादक ब्लैकमोर ने समूह छोड़ दिया।

आठवीं रचना (1994 - 2002)

जो सट्रियानी अस्थायी रूप से पूर्व वादक की जगह लेते हैं। परियोजनाओं को सफलतापूर्वक पूरा करने के बाद, उन्हें स्थायी आधार पर रहने की पेशकश की जाती है, लेकिन अन्य अनुबंधों के संविदात्मक दायित्वों के कारण उन्हें मना करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

नए सदस्य स्टीव मोर्स के साथ, "परित्याग" के साथ 15वें और 16वें "परपेंडिकुलर" एल्बम रिकॉर्ड किए गए।

23 जुलाई, 1996 - समूह के पूरे अस्तित्व के लिए रूस में पहले संगीत कार्यक्रम की तारीख। मुख्य कार्यक्रम के अलावा, संगीतकारों ने एक प्रदर्शनी में मुसॉर्स्की के शानदार चक्र पिक्चर्स का प्रदर्शन किया।

नौवीं पंक्ति (2002 - वर्तमान)

कीबोर्डिस्ट लॉर्ड एकल गतिविधि के लिए चुनाव करता है, और पियानोवादक डॉन ऐरे उसकी जगह लेता है।

नई "डीप पर्पल" लाइन-अप 5 वर्षों में पहली बार 17वां एल्बम "बनानास" रिलीज़ कर रही है, जिससे दर्शक प्रसन्न रहते हैं।

2005 में, 2 और स्टूडियो कामों का जन्म हुआ - "रैप्चर ऑन द डीप" और "रैप्चर ऑन द डीप टूर"।

परियोजना "अब क्या ?!" 2013 रूस में भी उनकी 45 वीं वर्षगांठ के लिए तैयार किया गया है।

2017 में, अंतिम, 20 वां एल्बम, "इन्फिनिटी" बनाया गया है। समूह को 50 वीं वर्षगांठ को विदाई दौरे के साथ मनाना था और सेवानिवृत्त होना था।

पेस के अनुसार, इस निर्णय का कारण युवा लाइन-अप के साथ समूह के बीच स्पष्ट अंतर है, एक बार सभी 21 वर्ष के थे, और अब वे पहले से ही अपने अस्सी के दशक में हैं।

योग्यता

डीप पर्पल, अपनी नियमित अस्थिरता के बावजूद, 20 स्टूडियो कार्यों को बनाने, सैकड़ों संगीत कार्यक्रमों की मेजबानी करने और हॉल ऑफ फेम में अपनी मानद और अच्छी तरह से योग्य जगह लेने में सक्षम है।

समूह "डीप पर्पल" एक ब्रिटिश रॉक बैंड है, जो 70 के दशक के सितारे हैं। संगीत समीक्षक इस समूह को हार्ड रॉक के संस्थापकों में से एक के रूप में रैंक करते हैं और प्रगतिशील रॉक और भारी धातु के विकास में संगीतकारों के योगदान की अत्यधिक सराहना करते हैं। शायद ही कोई ऐसा व्यक्ति होगा जिसने इस समूह के काम को कभी नहीं सुना हो, क्योंकि वे "स्मोक ऑन द वॉटर", "हाईवे स्टार" और "चाइल्ड इन टाइम" जैसी अमर हिट फिल्मों के लेखक और कलाकार हैं।

निर्माण का इतिहास

समूह का गठन 1968 में किया गया था। बैंड के निर्माण के मुख्य सर्जक ड्रमर क्रिस कर्टिस थे। 1966 में उन्होंने खोजकर्ता छोड़ दिया लेकिन एक संगीत कैरियर बनाने की योजना बनाई। उसी समय, कीबोर्डिस्ट जॉन लॉर्ड भी तलाश में थे। वे संयोग से मिले, लेकिन तुरंत एक आम भाषा मिल गई। कर्टिस ने नई टीम को "राउंडअबाउट" नाम दिया, जिसका अर्थ है "हिंडोला"।

यह पता चला कि लॉर्ड के दिमाग में एक प्रतिभाशाली गिटारवादक था - वह इस बारे में बात कर रहा था कि उस समय जर्मनी में कौन रह रहा था। उन्हें टीम में जगह देने की पेशकश की गई और वह मान गए।

यह इस समय था कि समूह के निर्माण का मुख्य सर्जक गायब हो गया, ऐसी अफवाहें थीं कि यह गायब होना ड्रग्स से संबंधित था। बेशक, इस समय परियोजना खतरे में थी। लेकिन जॉन लॉर्ड ने मामलों को अपने हाथों में ले लिया।

पहले दौरे के दौरान, संगीतकारों ने समूह का नाम बदलने का फैसला किया। कागज के एक टुकड़े पर सभी ने अपना-अपना संस्करण लिखा। "फायर" और "डीप पर्पल" नाम सबसे बड़े विवाद का कारण बने। नतीजतन, हम "डीप पर्पल" - "डार्क पर्पल" पर बस गए। यह रिची ब्लैकमोर द्वारा सुझाया गया था, यह उनकी दादी के पसंदीदा गीत - बिली वार्ड के रोमांटिक गाथागीत का शीर्षक था।

यौगिक

अपने अस्तित्व के 50 साल के इतिहास में डीप पर्पल समूह की संरचना कई बार बदली है। कुल मिलाकर, समूह में 14 लोगों ने भाग लिया। और केवल एकमात्र सदस्य - ड्रमर इयान पेस - इसके गठन के क्षण से लेकर आज तक बैंड में रहा है। रचनाओं को निर्धारित करने की सुविधा के लिए, उन्हें मार्क एक्स के रूप में संख्या देने की प्रथा थी, जहां एक्स रचना संख्या है।

समूह ने डेनमार्क में अपना पहला संगीत कार्यक्रम दिया। वोकल्स रॉड इवांस द्वारा प्रस्तुत किए गए थे, गिटार रिची ब्लैकमोर और निक सिम्पर, जॉन लॉर्ड - कीबोर्ड पर, इयान पेस - ड्रम पर बजाए गए थे। उल्लेखनीय है कि उनके मूल इंग्लैंड में उनके काम को कम ही लोग सुनते थे। लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका में, उन्होंने बड़ी साइटें एकत्र कीं।

जल्द ही समूह के फ्रंटमैन - ब्लैकमोर और लॉर्ड - इयान गिलन से मिले। उन्होंने "एपिसोड सिक्स" बैंड में गाया और संगीतकार उनके गायन से चकित थे। वह बासवादक रोजर ग्लोवर के साथ "डीप पर्पल" के ऑडिशन के लिए आया था, जिसके साथ वे उस समय एक लेखक की जोड़ी थी।

उन्हें तुरंत समूह में शामिल होने की पेशकश की गई, हालांकि, उन्होंने रॉड इवांस और निक सिम्पर को इस बारे में सूचित नहीं किया। कुछ समय के लिए, रॉड और निक इस बात से अनजान थे कि उनके बिना रिहर्सल पहले से ही सक्रिय रूप से हो रही थी। उन्होंने सामूहिक के साथ संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करना जारी रखा। लेकिन ये ज्यादा दिन नहीं चला।

नतीजतन, इवांस और सिम्पर को मौद्रिक मुआवजे का भुगतान किया गया, साथ ही 15 हजार पाउंड की राशि में रिकॉर्ड की बिक्री से वार्षिक कटौती भी की गई। लेकिन निक ने अन्यथा करने का फैसला किया - उसने मुकदमा दायर किया, 10 हजार पाउंड का मुकदमा किया, लेकिन कटौती खो दी। यह फैसला बेहद अजीब था।

मार्क 2 के साथ सबसे बड़ी हिट और एल्बम रिकॉर्ड किए गए, जिसमें इयान गिलन, जॉन लॉर्ड, रिची ब्लैकमोर, रोजर ग्लोवर और इयान पेस शामिल थे।

1973 में, समूह में गलतफहमी और असहमति अधिक से अधिक उत्पन्न होने लगी। वर्ष के मध्य में, अगले एल्बम पर काम खत्म करने के बाद, गिलन और ग्लोवर ने बैंड छोड़ दिया। ब्लैकमोर के आग्रह पर, डेविड कवरडेल और ग्लेन ह्यूजेस के साथ, समूह ने काम करना जारी रखा।

बाद के एल्बम इतने सफल नहीं रहे, रिची इससे नाखुश थे और मई 1975 में उन्होंने "डीप पर्पल" छोड़ने का भी फैसला किया। गिटारवादक टॉमी बोलिन को उनकी जगह लेने के लिए आमंत्रित किया गया था, लेकिन उनकी खेलने की शैली हार्ड रॉक के लिए उपयुक्त नहीं थी, साथ ही, वह ड्रग्स के आदी हो गए।

इसलिए पहले से ही 1976 में, समूह के प्रबंधकों ने इसके विघटन की घोषणा की। डीप पर्पल से ब्रेकअप के कुछ महीने बाद ही बोलिन की हेरोइन के ओवरडोज से मौत हो गई।

1984 में, गिलन ने टीम को फिर से मिलाने का फैसला किया। क्लासिक लाइन-अप के साथ, वे विश्व भ्रमण पर गए और दो एल्बम रिकॉर्ड किए।

एल्बम "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" जल्दी से प्लैटिनम बन गया। लेकिन ब्लैकमोर और गिलन के बीच "तसलीम" फिर से शुरू हुआ, और इयान को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।

रिची ने उन्हें बदलने के लिए पूर्व रेनबो गायक जो ली टर्नर को काम पर रखा, लेकिन अन्य सदस्यों ने इस पर नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की। वह जल्द ही आउट हो गए और गिलन की टीम में वापसी हुई।

इस बार ब्लैकमोर विरोध नहीं कर सका। उसे बदला गया। लेकिन ऐसी रचना के साथ, उन्होंने एक भी एल्बम रिकॉर्ड करने का प्रबंधन नहीं किया। समूह के कुछ प्रशंसकों का मानना ​​​​था कि समूह ब्लैकमोर के बिना मौजूद नहीं होगा, लेकिन वे गलत थे। और रिची आसपास नहीं बैठा। उनके पास "इंद्रधनुष" नामक एक टीम थी। और 1997 में, उन्होंने अपनी पत्नी कैंडिस नाइट के साथ मिलकर "ब्लैकमोर" नाइट समूह की स्थापना की।

सैट्रियानी की जगह अमेरिकी गिटारवादक स्टीव मोर्स ने ले ली। यह लाइनअप उन्होंने 2002 तक किया - फिर जॉन लॉर्ड ने बैंड छोड़ने का फैसला किया। उनकी जगह डॉन एयरी ने ली। 2011 में, यह ज्ञात हुआ कि लॉर्ड अग्नाशय के कैंसर से बीमार थे। 16 जुलाई 2012 को संगीतकार का निधन हो गया।

संगीत

पहली पंक्ति में, समूह ने तीन एल्बम रिकॉर्ड किए। लेकिन असली सफलता 1970 में "डीप पर्पल इन रॉक" एल्बम के साथ संगीतकारों पर "गिर गई"। यह वह डिस्क थी जिसने बैंड को सदी के सबसे लोकप्रिय रॉकर्स में से एक बना दिया। एल्बम ने तुरंत चार्ट को हिट किया, और वे दौरे पर चले गए। लगातार यात्रा के बावजूद, उस वर्ष वे अभी भी "फायरबॉल" एल्बम रिकॉर्ड करने में कामयाब रहे।

और कुछ महीनों के बाद वे "मशीन हेड" एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए स्विट्जरलैंड गए। यह वहाँ था कि उनकी प्रसिद्ध हिट "स्मोक ऑन द वॉटर" का जन्म हुआ था। यह तब हुआ जब कॉन्सर्ट के दौरान अचानक आग लग गई। बाद में ग्लोवर ने जिनेवा झील में फैली इस आग और धुएं का सपना देखा। सुबह वह अपने होठों पर एक रेखा लेकर उठा:

"पानी पर धुआँ, आकाश में आग"।

अभूतपूर्व लोकप्रियता के मद्देनज़र वे जापान के दौरे पर गए। दौरे के बाद, संगीतकारों ने एक समान रूप से सफल संगीत कार्यक्रम "मेड इन जापान" रिकॉर्ड किया, जो बाद में प्लैटिनम बन गया।

वे जापानी दर्शकों से बेहद हैरान थे। संगीत समारोहों में, दर्शक बिना हिले-डुले या आवाज़ किए बिना बैठते और सुनते थे। और गीत के अंत में ही वे तालियाँ बजाते हैं। लाउड व्यूअर के लिए डीप पर्पल का उपयोग किया जाता है। संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप दोनों में, उनके प्रदर्शन के दौरान, सभी चिल्लाए, अपनी सीटों से कूद गए, मंच पर पहुंचे।

गिलन के जाने के बाद, बैंड ने "बर्न" एल्बम को रिकॉर्ड किया। और उन्होंने प्रसिद्ध शो "कैलिफोर्निया जैम" में नए गाने "डीप पर्पल" पेश करने का फैसला किया। त्योहार 400 हजार से अधिक लोगों को एक साथ लाया। संगीत की दुनिया में, यह वास्तव में एक अनूठी घटना है। लेकिन उस साल इसे दर्शकों ने रिची ब्लैकमोर की चाल के लिए भी याद किया।

डीप पर्पल में एक पायरोटेक्निक शो की योजना थी, जिसमें बैंड सूर्यास्त के बाद आखिरी बार मंच पर जाता था। लेकिन ऐसा हुआ कि कुछ प्रतिभागी नहीं आए और उन्हें पहले बोलने के लिए कहा गया। गिटारवादक ने स्पष्ट रूप से बाहर जाने से इनकार कर दिया और ड्रेसिंग रूम में बंद हो गया। रिची को मंच पर लाने के लिए आयोजकों ने पुलिस की मदद का सहारा लिया।

बेशक, रिची इतना गुस्से में था कि प्रदर्शन के दौरान उसने गिटार को तोड़ दिया, उसे कैमरामैन के कैमरे पर मारा, एक विस्फोट किया और मंच पर आग लगा दी। यह असाधारण उत्सव उत्सव में कभी नहीं हुआ। समूह एक हेलीकॉप्टर में पुलिस से "भाग गया", हालांकि उन्हें अभी भी टूटे हुए उपकरणों के लिए जुर्माना देना पड़ा।

1984 में, "क्लासिक" लाइन-अप के पुनर्मिलन के बाद, डीप पर्पल ने परफेक्ट स्ट्रेंजर्स एल्बम रिकॉर्ड किया और एक विश्व दौरे पर निकल पड़े। उनके संगीत कार्यक्रमों के टिकट तुरंत भुनाए गए। 1987 में उन्होंने द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट रिलीज़ की। 1990 में, "स्लेव्स एंड मास्टर्स" को नए गायक जो ली टर्नर के साथ रिकॉर्ड किया गया था।

टीम की 25वीं वर्षगांठ की पूर्व संध्या पर, इयान गिलन लौटे। उसी समय, एल्बम "द बैटल रेजेज ऑन ..." जारी किया गया था, जिसका अर्थ है "लड़ाई जारी है।" यह रिची और इयान के बीच लगातार "लड़ाई" का संकेत था।

अपने करियर के दौरान, बैंड ने 20 स्टूडियो एल्बम, 34 लाइव एल्बम और अनगिनत एकल रिलीज़ किए हैं। 2016 में, डीप पर्पल को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया था।

संगीतकारों ने आज के लिए अपना आखिरी काम हाल ही में प्रस्तुत किया - 2017 में उन्होंने अपने प्रशंसकों को "अनंत" एल्बम के साथ प्रस्तुत किया। उसी समय, यह घोषणा की गई थी कि नए एल्बम के समर्थन में वे "द लॉन्ग गुडबाय टूर" पर जा रहे थे, जो लगभग तीन साल तक चलेगा।

"डीप पर्पल" अब

2017 के पतन में, यह ज्ञात हो गया कि 2018 में "डीप पर्पल" रूस में आएगा। दौरे के हिस्से के रूप में, संगीतकार मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में संगीत कार्यक्रम देंगे।

रिची ब्लैकमोर ने भी 2018 में रूस का दौरा करने का फैसला किया। अप्रैल में उन्होंने फिर से रेनबो लाइनअप के साथ लाइव शो खेले। इस प्रकार, संगीतकार ने एक हार्ड रॉक संगीतकार के करियर को समाप्त करने का फैसला किया।

क्लिप्स

• 1970 - चाइल्ड इन टाइम
• 1972 - "स्मोक ऑन द वॉटर"
• 1972 - हाईवे स्टार
• 1980 - "हश"
• 1999 - फॉर्च्यून का सैनिक
• 2017 - "आश्चर्यजनक"

डिस्कोग्राफी

• 1968 - "शेड्स ऑफ़ डीप पर्पल"
• 1969 - डीप पर्पल
• 1970 - डीप पर्पल इन रॉक
• 1971 - आग का गोला
• 1972 - मशीन हेड
• 1973 - "हम कौन सोचते हैं हम हैं"
• १९७४ - बर्न
• 1974 - स्टॉर्मब्रिंगर
• १९७५ - आओ स्वाद द बंद
• 1984 - "बिल्कुल सही अजनबी"
• 1987 - "द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट"
• 1993 - "द बैटल रेजेज ऑन"
• 1998 - छोड़ो
• 2003 - केले
• 2013 - "अब क्या?"
• 2017 - "अनंत"