19वीं सदी के रूसी लेखकों की लियो टॉल्स्टॉय की कहानियां। XIX-XX सदियों की साहित्यिक कहानी

कई लेखक की कहानियाँ लोक परियों की कहानियों के आधार पर बनाई जाती हैं, लेकिन लेखक इनमें से प्रत्येक कथानक को अपने पात्रों, विचारों, भावनाओं के साथ पूरक करता है, और इसलिए ये कहानियाँ पहले से ही स्वतंत्र साहित्यिक रचनाएँ बन रही हैं।

इवान वासिलिविच किरीव्स्की (1806-1856)

आई.वी. किरीव्स्की को एक रूसी धार्मिक दार्शनिक, साहित्यिक आलोचक और प्रचारक के रूप में जाना जाता है, जो स्लावोफिलिज़्म के मुख्य सिद्धांतकारों में से एक है। लेकिन उनकी कथा और परी कथा "ओपल" में है, जिसे उन्होंने 1830 में लिखा था।

ओपल परी कथा

पहली बार यह कहानी काउंटेस जिनेदा वोल्कोन्सकाया के सैलून में पढ़ी गई थी, और पत्रिका "यूरोपीय" (1832) के पहले अंक में प्रकाशित हुई थी, जिसे IV किरीव्स्की ने प्रकाशित करना शुरू किया था। लेकिन दूसरे अंक से पत्रिका पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।
कहानी एक रोमांटिक शैली में लिखी गई है, इसके कथानक में - वास्तविक और आदर्श के बीच का संघर्ष। क्रूर वास्तविक दुनिया में, आदर्श की प्यास वाला व्यक्ति रक्षाहीन और शक्तिहीन हो जाता है।

संक्षिप्त प्लॉट

सीरिया के राजा नुरेद्दीन अपनी अजेयता और जंगी चरित्र के लिए प्रसिद्ध थे। “इस प्रकार, भाग्य और साहस से, सीरियाई राजा ने अपने लिए शक्ति और सम्मान दोनों प्राप्त किए; लेकिन उसका दिल, युद्ध की गड़गड़ाहट से बहरा, केवल एक ही सुंदरता - खतरे को समझता था और केवल एक ही भावना जानता था - महिमा की प्यास, अतृप्त, असीम। न तो चश्मों की झिलमिलाहट, न मुसीबतों के गीत, न ही सुंदरियों की मुस्कान एक मिनट के लिए उसके विचारों के नीरस पाठ्यक्रम को बाधित करती थी; युद्ध के बाद, उसने एक नई लड़ाई के लिए तैयारी की; जीत के बाद वह आराम की तलाश में नहीं था, बल्कि नई जीत के बारे में सोचता था, नए कार्यों और विजय की कल्पना करता था ”।
लेकिन सीरिया के राजा नुरेद्दीन और चीनी राजा ओरिगेल की प्रजा के बीच मामूली झगड़ों के कारण उनके बीच युद्ध हुआ। एक महीने बाद, पराजित ओरिगेल, शेष चुने हुए सैनिकों के साथ, खुद को अपनी राजधानी में बंद कर लिया। घेराबंदी शुरू हुई। ओरिगेल ने एक के बाद एक रियायतें दीं, लेकिन नुरेडिन अथक थे और केवल एक अंतिम जीत चाहते थे। तब अपमानित ओरिगेल सब कुछ स्वीकार करता है: खजाने, और पसंदीदा, और बच्चे, और पत्नियां, और केवल जीवन के लिए पूछता है। नरेदीन ने भी इस प्रस्ताव को ठुकरा दिया। और फिर चीनी राजा ने जादूगर की ओर मुड़ने का फैसला किया। उसने अपनी आँखें तारों वाले आकाश की ओर उठाकर और उसका अध्ययन करते हुए, ओरिगेल से कहा: "हाय तुम पर, चीन के राजा, क्योंकि तुम्हारा दुश्मन अजेय है और कोई भी जादू उसकी खुशी को दूर नहीं कर सकता है; उसकी खुशी उसके दिल में निहित है, और उसकी आत्मा दृढ़ता से बनाई गई है, और उसके सभी इरादे पूरे होने चाहिए; क्योंकि वह कभी असंभव नहीं चाहता था, कभी भी अवास्तविक की तलाश नहीं करता था, कभी भी अभूतपूर्व से प्यार नहीं करता था, और इसलिए कोई जादू टोना उस पर कार्य नहीं कर सकता!"
लेकिन फिर जादूगर ने दुश्मन को नष्ट करने के एक साधन के बारे में कहा: "... अगर दुनिया में कोई ऐसी सुंदरता थी जो उसमें ऐसा प्यार जगा सके जो उसके दिल को उसके सितारे से ऊपर उठा दे और उसे अव्यक्त विचारों को सोचने पर मजबूर कर दे, भावनाओं की तलाश करें। असहनीय और समझ से बाहर शब्द बोलना; तब मैं उसे नष्ट कर सकता था।"
और नुरेद्दीन को एक ओपल पत्थर के साथ एक अंगूठी मिलती है, जो उसे एक असत्य दुनिया में ले जाती है, जहां वह एक सौंदर्य से मिलता है, जिसके साथ वह बिना स्मृति के प्यार में पड़ जाता है। अब सीरियाई राजा सैन्य मामलों के प्रति उदासीन हो गया, उसका राज्य धीरे-धीरे ओरिगेलस द्वारा जीत लिया जाने लगा, लेकिन नुरेडिन ने परवाह करना बंद कर दिया, वह केवल एक चीज चाहता था: हमेशा स्टार, सूरज और संगीत, नई दुनिया, बादल महल देखना और युवती। वह सबसे पहले ओरिगेल को शांति का प्रस्ताव भेजने वाले थे और उन्होंने इसे अपने लिए शर्मनाक शर्तों पर समाप्त किया। एक तारे पर जीवन स्वप्न और वास्तविकता के बीच का मध्य मैदान था।
अंत में, विजयी ओरिगेल ने भी नुरेडिन पर दया की और उससे पूछा: "मुझे बताओ, तुम मुझसे क्या चाहते हो? खोए हुए में से क्या आपको अधिक पछतावा है? आप कौन सा महल रखना चाहेंगे? किस गुलाम को छोड़ना है? मेरे सबसे अच्छे खजाने को चुनो और अगर तुम चाहो तो मैं तुम्हें अपने पूर्व सिंहासन पर अपना वायसराय बनने की अनुमति दूंगा! ”
इस पर नुरेद्दीन ने जवाब दिया: “धन्यवाद, सर! लेकिन जो कुछ तुमने मुझसे लिया, उसका मुझे कोई पछतावा नहीं है। जब मैंने शक्ति, धन और महिमा को महत्व दिया, तो मैं जानता था कि कैसे मजबूत और समृद्ध होना है। मैंने इन आशीर्वादों को तभी खोया जब मैंने उनकी इच्छा करना बंद कर दिया, और मैं अपनी देखभाल के योग्य नहीं मानता, जिससे लोग ईर्ष्या करते हैं। व्यर्थता पृथ्वी के सभी आशीर्वाद हैं! घमंड वह सब कुछ है जो किसी व्यक्ति की इच्छाओं को बहकाता है, और जितना अधिक मनोरम, उतना ही कम सच्चा, उतना ही अधिक घमंड! धोखा सब सुंदर है, और जितना सुंदर है, उतना ही अधिक धोखा; दुनिया में सबसे अच्छी चीज के लिए एक सपना है।"

ओरेस्ट मिखाइलोविच सोमोव (1793-1833)

ओरेस्ट सोमोव का काल्पनिक गद्य मुख्य रूप से रोजमर्रा के विषयों पर केंद्रित है। लेकिन उनके कार्यों की कलात्मक दुनिया में कई लोक उद्देश्य, लोगों के जीवन की नृवंशविज्ञान संबंधी विशेषताएं (सबसे अधिक बार यूक्रेनी) शामिल हैं। सोमोव की कुछ परियों की कहानियों और कहानियों को रहस्यमय कल्पना की विशेषता है: "द टेल ऑफ़ द ट्रेज़र्स", "किकिमोरा", "मरमेड", "कीव विच्स", "द टेल ऑफ़ निकिता वोडोविनिच"।

"द टेल ऑफ़ निकिता वडोविनिच" (1832)

सोमोव की एक रहस्यमय साजिश विशेषता के साथ एक परी कथा।

संक्षिप्त प्लॉट

चुखलोमा के गौरवशाली शहर में एक दुखी बूढ़ी औरत उलिता मिनेवना रहती थी। उनके पति, अवदे फेडुलोव, एक बड़े मृगतृष्णा थे और बेंच के ठीक नीचे एक पेय के साथ मर गए। उनका एक बेटा था, निकिता, एक पिता की तरह, उसने अभी तक शराब नहीं पी थी, लेकिन दादी के साथ महारत हासिल की। स्थानीय लोगों को यह पसंद नहीं आया, क्योंकि वह उन्हें लगातार पीटता था। और फिर एक दिन निकिता अपने पिता की कब्र पर जीते हुए पैसे को छिपाने के लिए कब्रिस्तान गई। लेकिन जब उसने कब्र को थोड़ा खोदा तो उसे अपने पिता की आवाज सुनाई दी। उसने निकिता को मृतकों के साथ आटा गूंथने के लिए आमंत्रित किया। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात तीसरी रात काली दादी को जीतना है - उसके पास सारी शक्ति है।
लेखक ने मृत दादी-नानी के पूरे तांडव का रंगीन वर्णन किया है।
निकिता जीतने में कामयाब रही, और काली दादी उसके साथ समाप्त हो गई। मृत पिता ने उसे मंत्र सिखाया: “दादी, दादी, काली टखना! आपने ठीक 33 वर्षों तक बसुरमन जादूगर चेलुबे ज़मुलानोविच की सेवा की, अब मेरी सेवा करो, एक अच्छे साथी।" और कोई भी इच्छा पूरी होगी।
निकिता और उसकी माँ ने एक "मीठा" जीवन शुरू किया: कोई भी इच्छा, कोई भी इच्छा एक काली दादी द्वारा पूरी की गई।
तब निकिता ने एक खूबसूरत महिला से शादी की और उनका बेटा इवान दिखाई दिया। लेकिन उसकी पत्नी निकिता को अंतहीन अनुरोधों के साथ परेशान करने लगी - "न जाने दिन में आराम करो या रात में, कृपया उसे सब कुछ।" उसने काली दादी से पूछा, “ताबूत सोने से भरे हुए हैं और चांदी की लारी से भरे हुए हैं; वह जो चाहे उस पर खर्च कर दें, केवल यह मेरी सदी को जब्त नहीं करता है ”, और वह खुद अपने पिता की तरह एक कड़वा शराबी बन गया।
और इसलिए जीवन तब तक चला जब तक कि उनके शहर चुखलोमा में एक छोटा काला लड़का दिखाई नहीं दिया। "वह एक भृंग की तरह काला था, एक मकड़ी की तरह चालाक था, और वह अजीब और अजीब, एक जड़ रहित बीन के रूप में बोलता था।" वास्तव में, यह "एक शैतान था जिसे पुराने शैतानों और शापित जादूगरों द्वारा भेजा गया था।" उसने निकिता से काली दादी को जीता, और सब कुछ गड़बड़ा गया: उसके पास कोई हवेली नहीं थी, कोई धन नहीं था ... बेटा इवान, दादी में अपने पिता और दादा के रूप में एक ही खिलाड़ी, दुनिया भर में चला गया, और निकिता वोडोविनिच खुद " सब कुछ खो दिया: और खुशी, और धन, और मानव सम्मान, और उसने अपना पेट समाप्त कर लिया, न तो दे और न ही अपने पिता की तरह, एक बेंच के नीचे एक सराय में। मकरिदा मकरीवना (पत्नी) ने लगभग खुद पर हाथ रखा, और दु: ख और गरीबी से थक गई और थक गई; और उनका बेटा, इवानुष्का, एक थैला लेकर दुनिया भर में चला गया क्योंकि सही समय पर उसे अपनी बुद्धि नहीं मिली। ”
और अंत में, लेखक स्वयं अपनी परी कथा को एक संक्षिप्त नैतिकता देता है: " भगवान, एक दुष्ट पत्नी से, लापरवाह और विचित्र, नशे और उपद्रवी से, मूर्ख बच्चों से और राक्षसी नेटवर्क से उद्धार करें। हर कोई इस परी कथा को पढ़ें, होशियार रहें और खुद दिमाग लगाएं।"

प्योत्र पावलोविच एर्शोव (1815-1869)

पी.पी. एर्शोव एक पेशेवर लेखक नहीं थे। अपनी प्रसिद्ध परी कथा "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" लिखने के समय वह सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र और कानून विभाग के छात्र थे।
वह साइबेरिया में पैदा हुआ था और एक बच्चे के रूप में बहुत यात्रा करता था: वह ओम्स्क, बेरेज़ोव, टोबोल्स्क में रहता था। वह कई लोक कथाओं, किंवदंतियों, किंवदंतियों को जानता था जो उसने किसानों, टैगा शिकारी, कोचमैन, कोसैक्स, व्यापारियों से सुनी थीं। लेकिन यह सारा सामान सिर्फ उनकी याद में और उनके निजी रिकॉर्ड में ही रखा जाता था. लेकिन जब उन्होंने पुश्किन की परियों की कहानियों को पढ़ा, तो उन्हें साहित्यिक रचनात्मकता के तत्व से दूर ले जाया गया, और एक टर्म पेपर के रूप में उन्होंने परी कथा "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" का पहला भाग बनाया। कहानी को पहचाना गया और तुरंत प्रकाशित किया गया, और पुश्किन ने इसे 1836 में पढ़ा, कहा: "अब इस तरह का लेखन मेरे लिए छोड़ा जा सकता है।"

परी कथा "द लिटिल हंपबैक हॉर्स" (1834)

दिमित्री ब्रायुखानोव द्वारा चित्रण
कहानी काव्य मीटर (कोरिया) में लिखी गई है। कहानी के मुख्य पात्र किसान पुत्र इवानुष्का मूर्ख और जादुई कुबड़ा घोड़ा हैं।
यह रूसी बच्चों के साहित्य का एक उत्कृष्ट काम है, इसका अध्ययन स्कूल में किया जाता है। कहानी कविता के हल्केपन और कई उपयुक्त अभिव्यक्तियों से अलग है। यह लगभग 200 वर्षों से बच्चों और वयस्कों के बीच लोकप्रिय है।
हालांकि लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स एक लेखक की परी कथा है, वास्तव में यह एक लोक कृति है, क्योंकि खुद एर्शोव के अनुसार, इसे उन कहानीकारों के मुंह से लिया गया था जिनसे उन्होंने इसे सुना था। एर्शोव ने केवल उसे और अधिक पतला रूप में लाया और स्थानों में पूरक किया।
हम कहानी के कथानक को दोबारा नहीं बताएंगे, क्योंकि वह स्कूल से हमारी साइट के पाठकों के लिए जानी जाती है।
बता दें कि बाल्टिक सागर के तट पर रहने वाले स्लावों और स्कैंडिनेवियाई लोगों के बीच लोक कथा काफी प्रसिद्ध है। एक समान कथानक, स्लोवाक, बेलारूसी, यूक्रेनी के साथ प्रसिद्ध नॉर्वेजियन लोक कथा।

व्लादिमीर फेडोरोविच ओडोव्स्की (1803-1862)

VF Odoevsky एक पुराने रियासत परिवार से आया था। उनका पालन-पोषण मास्को में उनके चाचा के परिवार में हुआ, उन्होंने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की, फिर मास्को विश्वविद्यालय के नोबल बोर्डिंग स्कूल में अध्ययन किया। वह सोसाइटी ऑफ विजडम के आयोजकों में से एक थे, जिसमें डी। वेनेविटिनोव, आई। किरीव्स्की और अन्य शामिल थे। ओडोएव्स्की ने भविष्य के डिसमब्रिस्टों के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा: उनके चचेरे भाई अलेक्जेंडर ओडोव्स्की पुश्किन के संदेश के उत्तर के लेखक थे "गहराई से" साइबेरियाई अयस्कों का ... "।
V. Odoevsky एक साहित्यिक और संगीत समीक्षक, गद्य लेखक, संग्रहालय और पुस्तकालय कार्यकर्ता के रूप में जाने जाते हैं। उन्होंने बच्चों के लिए भी बहुत कुछ लिखा। अपने जीवनकाल के दौरान, उन्होंने बच्चों के पढ़ने के लिए कई पुस्तकें प्रकाशित कीं: "द टाउन इन ए स्नफ़-बॉक्स" (1834-1847), "टेल्स एंड स्टोरीज़ फॉर द चिल्ड्रन ऑफ़ ग्रैंडफादर आइरेनियस" (1838-1840), "बच्चों के गीतों का संग्रह" ग्रैंडफादर आइरेनियस" (1847), "चिल्ड्रन बुक फॉर संडे" (1849)।
वर्तमान में, सबसे लोकप्रिय वीएफ ओडोएव्स्की की दो कहानियां हैं: "मोरोज़ इवानोविच" और "टाउन इन ए स्नफ़बॉक्स"।
ओडोव्स्की ने लोगों की शिक्षा को बहुत महत्व दिया, उन्होंने सार्वजनिक पढ़ने के लिए कई किताबें लिखीं। प्रिंस ओडोव्स्की रूसी संगीत विज्ञान और संगीत आलोचना के संस्थापकों में से एक हैं, उन्होंने खुद संगीत की रचना की, जिसमें अंग भी शामिल है। कई वर्षों तक वे धर्मार्थ गतिविधियों में लगे रहे।

परी कथा "टाउन इन ए स्नफ़बॉक्स" (1834)

"टाउन इन ए स्नफ़बॉक्स" रूसी बच्चों के साहित्य में पहला विज्ञान कथा काम है। बच्चों के साहित्य के शोधकर्ता आईएफ सेटिन ने लिखा है: "19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के रूसी परिवारों के जीवन में, शायद, कोई अन्य वस्तु नहीं थी जो एक बच्चे को इतनी रहस्यमय, गूढ़, जलन पैदा करने में सक्षम लगे। जिज्ञासा, एक संगीत बॉक्स की तरह। उसने बच्चों को कई सवालों के लिए प्रेरित किया, अंदर देखने के लिए जादू की छाती को अलग करने की इच्छा जगाई। ”

पिता (परी कथा में उन्हें "पापा" कहा जाता है, उस समय के रिवाज के अनुसार) एक संगीतमय स्नफ़-बॉक्स लाया। इसके आवरण पर घरों, बुर्जों, फाटकों वाला एक नगर था। "सूरज निकलता है, आकाश में चुपके से छिप जाता है, और आकाश और शहर उज्जवल और उज्जवल हो जाते हैं; खिड़कियां तेज आग से और बुर्ज से चमक की तरह जलती हैं। अब सूरज आकाश को दूसरी तरफ पार कर गया, निचला और निचला, और अंत में, पहाड़ी के पीछे, यह पूरी तरह से गायब हो गया, और शहर अंधेरा हो गया, शटर बंद हो गए, और बुर्ज फीका पड़ गया, बस लंबे समय तक नहीं। यहाँ एक छोटा तारा है, यहाँ एक और है, और अब सींग वाला चाँद पेड़ों के पीछे से दिखता है, और यह शहर में फिर से चमकीला हो गया, खिड़कियां चांदी की थीं, और बुर्ज से फैली नीली किरणें ”।

स्नफ़बॉक्स से एक मधुर बजने की आवाज़ सुनाई दी। लड़के को उस चीज़ में दिलचस्पी हो गई, विशेष रूप से डिवाइस ने उसका ध्यान आकर्षित किया, वह बाहरी छोटी चीज़ के अंदर देखना चाहता था। “पिताजी ने ढक्कन खोला और मीशा ने घंटियाँ और हथौड़े और एक रोलर और पहिए देखे। मीशा हैरान रह गई।
- ये घंटियाँ क्यों? हथौड़े क्यों? एक हुक रोलर क्यों? - मीशा ने पापा से पूछा।
और पापा ने उत्तर दिया:
- मैं तुम्हें नहीं बताऊंगा, मिशा। अपने आप को करीब से देखें और सोचें: शायद आप अनुमान लगा लेंगे। बस इस वसंत को मत छुओ, नहीं तो सब कुछ टूट जाएगा।
पापा बाहर चले गए, और मिशा स्नफ़बॉक्स के ऊपर रह गई। तो वह उस पर बैठ गया, देखा, देखा, सोचा, सोचा: घंटियाँ क्यों बज रही हैं।"
स्नफ़-बॉक्स को देखते हुए, मीशा सो गई और अपनी नींद में उसने खुद को एक परी-कथा शहर में पाया। इसके साथ यात्रा करते हुए, लड़के ने संगीत बॉक्स की संरचना के बारे में सीखा और शहर के निवासियों से स्नफ़बॉक्स में मिला: घंटी लड़के, हथौड़ा चाचा, वार्डन श्री वालिक। मैंने सीखा कि उनके जीवन में भी कुछ कठिनाइयाँ होती हैं, और साथ ही, अन्य लोगों की कठिनाइयों ने उन्हें अपनी कठिनाइयों को समझने में मदद की। यह पता चला है कि दैनिक पाठ इतने डरावने नहीं हैं - घंटी वाले लड़कों की स्थिति अधिक कठिन होती है: “नहीं, मिशा, हमारा जीवन खराब है। सच है, हमारे पास कोई सबक नहीं है, लेकिन बात क्या है। हम सबक से नहीं डरेंगे। हमारी सारी परेशानी ठीक यही है कि हमें, गरीबों का, इससे कोई लेना-देना नहीं है; हमारे पास न तो किताबें हैं और न ही चित्र; न पापा हैं न मम्मा; करने के लिए कुछ भी नहीं है; सारा दिन खेलो और खेलो, लेकिन यह, मिशा, बहुत, बहुत उबाऊ है!"

"हाँ," मीशा ने उत्तर दिया, "तुम सच कह रही हो। मेरे साथ भी ऐसा होता है: जब आप स्कूल के बाद खिलौनों से खेलना शुरू करते हैं, तो बहुत मज़ा आता है; और जब आप छुट्टी पर सारा दिन खेलते और खेलते हैं, तो शाम तक यह उबाऊ हो जाएगा; और उसके लिए और दूसरे खिलौने के लिए आप लेंगे - सब कुछ प्यारा नहीं है। लंबे समय तक मुझे समझ नहीं आया कि ऐसा क्यों है, लेकिन अब मैं समझता हूं।"
मीशा ने परिप्रेक्ष्य की अवधारणा को भी समझा।
"मैं आपके निमंत्रण के लिए आपका बहुत आभारी हूं," मिशा ने उससे कहा, "लेकिन मुझे नहीं पता कि मैं इसका उपयोग कर सकती हूं या नहीं। सच है, यहाँ मैं स्वतंत्र रूप से गुजर सकता हूँ, लेकिन वहाँ आगे देखो, तुम्हारे पास क्या नीची तिजोरियाँ हैं; वहाँ मैं तुम से सच-सच कह दूँ, वहाँ मैं रेंग भी न लूँगा। मुझे आश्चर्य है कि आप उनके नीचे से कैसे गुजरते हैं ...
- डिंग, डिंग, डिंग, - लड़के ने जवाब दिया, - चलो चलते हैं, चिंता मत करो, बस मेरे पीछे आओ।
मीशा ने बात मानी। वास्तव में, हर कदम के साथ तिजोरी उठती प्रतीत होती थी, और हमारे लड़के हर जगह स्वतंत्र रूप से चलते थे; जब वे आखिरी तिजोरी में पहुंचे, तो घंटी वाले लड़के ने मीशा को पीछे मुड़कर देखने के लिए कहा। मीशा ने चारों ओर देखा और उसने क्या देखा? अब वह पहला तिजोरी, जिसके नीचे वह प्रवेश कर आया था, उसे छोटा लग रहा था, मानो वे चलते-चलते तिजोरी गिर गई हो। मीशा बहुत हैरान हुई।
- ऐसा क्यों है? उसने अपने गाइड से पूछा।
- डिंग, डिंग, डिंग, - गाइड ने हंसते हुए उत्तर दिया, - दूर से ऐसा हमेशा लगता है; यह देखा जा सकता है कि आप दूरी में किसी भी चीज को ध्यान से नहीं देख रहे थे: दूरी में सब कुछ छोटा लगता है, लेकिन जब आप उसके पास जाते हैं, तो वह बड़ा होता है।
- हाँ, यह सच है, - मिशा ने उत्तर दिया, - मैंने अभी तक इसके बारे में नहीं सोचा है और इसलिए मेरे साथ ऐसा हुआ है: कल से एक दिन पहले मैं यह आकर्षित करना चाहता था कि कैसे मामा मेरे बगल में पियानो बजाते हैं, और पिताजी, पर कमरे के दूसरी तरफ, किताब पढ़ता है। केवल यही मैं किसी भी तरह से नहीं कर सकता था! मैं काम करता हूं, मैं काम करता हूं, मैं यथासंभव सटीक रूप से आकर्षित करता हूं, लेकिन कागज पर सब कुछ मेरे सामने आ जाएगा कि पापा मामा के बगल में बैठे हैं और उनकी कुर्सी पियानो के पास है; और फिर भी मैं अच्छी तरह देखता हूं कि खिड़की के पास पियानो मेरे बगल में खड़ा है, और पापा दूसरे छोर पर चिमनी के पास बैठे हैं। मम्मा ने मुझसे कहा कि पापा को छोटा पेंट किया जाना चाहिए, लेकिन मुझे लगा कि मम्मा मजाक कर रही हैं, क्योंकि पापा उनसे काफी लंबे थे; लेकिन अब मैं देख रहा हूं कि मामा सच कह रहे थे: पापा को जब छोटा था तब खींचा जाना चाहिए था, क्योंकि वह बहुत दूर बैठे थे: मैं समझाने के लिए आपका बहुत आभारी हूं, बहुत आभारी हूं।

वी। ओडोएव्स्की की वैज्ञानिक कहानी बच्चे को सोचने, प्राप्त ज्ञान का विश्लेषण करने, उनके बीच आंतरिक संबंधों को देखने और स्वतंत्र कार्य के कौशल हासिल करने में मदद करती है।
"ठीक है, अब मैं देखता हूं," पापा ने कहा, "कि आप वास्तव में लगभग समझ गए हैं कि संगीत स्नफ़-बॉक्स में क्यों बज रहा था; लेकिन जब आप यांत्रिकी सीखेंगे तो आप और भी बेहतर समझ पाएंगे।

एक अच्छी किताब है मेरा साथी, मेरे दोस्त,
अवकाश आपके साथ अधिक दिलचस्प है
हम एक साथ बहुत अच्छा समय बिता रहे हैं
और हम धूर्तता से अपनी बातचीत कर रहे हैं।
मेरी सड़क तुमसे बहुत दूर है -
किसी भी देश के लिए, किसी भी सदी में।
आप मुझे डेयरडेविल्स के मामलों के बारे में बताएं,
दुष्ट शत्रुओं और अजीब सनकी के बारे में।
पृथ्वी के रहस्यों और ग्रहों की चाल के बारे में।
आपके साथ कुछ भी समझ से बाहर नहीं है।
आप सच्चा और बहादुर बनना सिखाते हैं,
प्रकृति, लोगों को समझने और प्यार करने के लिए।
मैं तुम्हें संजोता हूं, मैं तुम्हें संजोता हूं,
मैं एक अच्छी किताब के बिना नहीं रह सकता।

एन। नायदेनोवा।

आज हमारी आधुनिक दुनिया में, एक योग्य पाठक तैयार करने के लिए, एक बच्चे में आध्यात्मिक रूप से पूर्ण व्यक्तित्व का निर्माण करना पहले से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। यह साहित्यिक पठन के पाठों द्वारा किया जाता है।

कला के कार्यों के साथ काम करने की प्रक्रिया में, कलात्मक स्वाद विकसित होता है, पाठ के साथ काम करने की क्षमता में महारत हासिल होती है, जो बच्चों को किताबें पढ़ने से परिचित कराने में योगदान देता है और इस आधार पर, उन्हें अपने आसपास की दुनिया के बारे में ज्ञान से समृद्ध करता है।

किताब की मदद से हम सुसंस्कृत और शिक्षित लोगों का निर्माण करते हैं।

और हमारा काम, प्राथमिक विद्यालय के शिक्षक, पाठ पढ़ने पर विशेष ध्यान देना, उन्हें सुधारने का प्रयास करना और शिक्षण के नए प्रभावी रूप और तरीके खोजना है ताकि पढ़ने की प्रक्रिया बच्चे के लिए वांछनीय और आनंदमय हो।

पाठ मकसद।

1) 19वीं शताब्दी की साहित्यिक परियों की कहानियों के बारे में बच्चों के ज्ञान को सामान्य और व्यवस्थित करने के लिए, उन्हें पढ़ाए जाने वाले प्रश्नों के बारे में पूछना और उनका उत्तर देना सिखाएं;

2) ध्यान, भाषण, पढ़ने के लिए विचारशील दृष्टिकोण, कल्पना विकसित करें;

3) दयालुता, पढ़ने का प्यार, कड़ी मेहनत करने के लिए।

उपकरण:

1. पाठ्यपुस्तक ग्रेड 4 पढ़ना (बुनेव आर.एन., बुनेवा ई.वी.)
2. ए.एस. पुश्किन, एन.वी. गोगोल, वी.ए. ज़ुकोवस्की के चित्र।
3. सी. पेरौल्ट, ब्रदर्स ग्रिम।
4. बच्चों के चित्र।
5. मददगार बच्चे।
6. वी.ए. ज़ुकोवस्की, ए. पोगोरेल्स्की, वी.एफ. ओडोएव्स्की, ए.एस. पुश्किन की पुस्तकें,
7. पी.पी. एर्शोवा, एम.यू. लेर्मोंटोव, एन.वी. गोगोल, एस.अक्साकोव, गार्शिन, डाहल।
8. जीवित महान रूसी भाषा डाहल का व्याख्यात्मक शब्दकोश।
9. 19वीं सदी के लेखकों की परियों की कहानियों के अंश।
10. संगीत ट्रैक: पी.आई. त्चिकोवस्की। बैले द स्लीपिंग ब्यूटी से वाल्ट्ज।
11. रिमस्की-कोर्साकोव। "भौंरा की उड़ान"।
12. पत्ते:

कक्षाओं के दौरान

एक)। आयोजन का समय।

2))। कवर की गई सामग्री पर काम करें।

19वीं शताब्दी को रूसी साहित्य का "स्वर्ण युग" कहा जा सकता है।

पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल, ज़ुकोवस्की, क्रायलोव, ग्रिबॉयडोव की प्रतिभा द्वारा उपहार में दिया गया, रूसी साहित्य ने सदी के पूर्वार्ध में वास्तव में एक विशाल कदम आगे बढ़ाया। यह मुख्य रूप से रूसी समाज के असामान्य रूप से तेजी से विकास के कारण है।

किसी अन्य देश में इतने कम समय में इतने कम समय में उभरे, इतने कम समय में उभरे, जितने कि 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में, इतने शक्तिशाली दिग्गजों का परिवार नहीं है।

19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, विशेष रूप से बच्चों के लिए लिखी गई प्रतिभाशाली रचनाएँ रूसी बाल साहित्य में दिखाई दीं:

- वी। ए। ज़ुकोवस्की द्वारा छोटी उम्र के लिए कविता;

- ए पोगोरेल्स्की की कहानी "द ब्लैक हेन या अंडरग्राउंड पीपल";

- V.F.Odoevsky की कहानियां और किस्से;

- ए.एस. पुश्किन के किस्से;

- पी। पी। एर्शोव की कहानी "द लिटिल हंपबैक हॉर्स";

- एम। यू। लेर्मोंटोव की कविताएँ;

- एन वी गोगोल की कहानियां;

- एस। अक्साकोव, वी.एम. गार्शिन, वीएल के किस्से। डाहल।

आज हम टाइम मशीन में 19वीं सदी की यात्रा कर रहे हैं।

हमारा रास्ता एक लोक कथा से एक साहित्यिक परी कथा तक चलता है।

3))। पाठ के विषय पर काम करें।

न हकीकत में और न सपने में,
बिना किसी डर और बिना शर्म के
हम फिर से देश घूमते हैं
जो ग्लोब पर नहीं है।
मैप नहीं किया गया
लेकिन आप और मैं जानते हैं
वह क्या है, देश क्या है
साहित्य।

पी.आई. त्चिकोवस्की (1889)

बैले द स्लीपिंग ब्यूटी से वाल्ट्ज।

उन लेखकों के बीच क्या संबंध है जिनके चित्र आप अपने सामने देखते हैं?

सी. पेरौल्ट - द ब्रदर्स ग्रिम - ज़ुकोवस्की।

जैसा कि आप वाक्यांश Vl को समझते हैं। डाहल: "फ्रंट रियर एक्सल"?

फ्रंट रियर एक्सल।

- बयानबाजी करने वालों की प्रतियोगिता।

(बच्चे 19वीं सदी के लेखकों पर पाठ निबंध के लिए तैयार होकर पढ़ते हैं।)

- किस कृति का अंश है?

(समूह - पंक्तियों में + रक्षा)

(समूह परियों की कहानियों के अंश प्राप्त करते हैं और शीर्षक और लेखक का निर्धारण करते हैं।)

- कविता प्रतियोगिता "हम शब्द खेलते हैं"।

मुझे हर जगह शब्द मिलेंगे:
आकाश और जल दोनों में,
फर्श पर, छत पर
नाक पर और हाथ पर!
क्या आपने यह नहीं सुना?
कोई दिक्कत नहीं है! चलो शब्द खेलते हैं!

(राइम डे)

आप 19वीं सदी की किस कविता प्रतियोगिता के बारे में बात कर सकते हैं?

(ए.एस. पुश्किन और वी.ए. ज़ुकोवस्की के बीच प्रतियोगिता)

साहित्य के उस्तादों का न्याय करने का बीड़ा किसने उठाया?

इस प्रतियोगिता का परिणाम क्या रहा?

- पत्रकार सम्मेलन।

आज आपके प्रश्नों का उत्तर मौखिक विज्ञान के उस्ताद, कविता प्रतियोगिता के विजेता, 19वीं शताब्दी के साहित्य के विशेषज्ञ द्वारा दिया जाता है।

(बच्चे 19वीं सदी के बारे में "विशेषज्ञ" प्रश्न पूछते हैं)।

- राउंड रॉबिन प्रश्न।

FIZMINUTKA (कीनेसियोलॉजिकल व्यायाम)

- ब्लिट्ज टूर्नामेंट।

1) रूसी से रूसी में अनुवाद करें।

एक वर्स्ट लंबाई का एक माप है, 1 किमी से अधिक।

शीर्ष लंबाई का माप है, 4.4 सेमी।

क्लब एक भारी क्लब है।

हलवा वजन का एक उपाय है, 16 किलो।

Ssek आटे की छाती है।

उंगली उंगली है।

तौलिया - तौलिया।

हवेली एक बड़ा घर है।

2) वाक्यांशों को पकड़ो।

"अय, पग! यह जानने के लिए कि वह बलवान है जो हाथी पर भौंकता है।"

मैं एक। क्रायलोव। "हाथी और पग"

"एक निश्चित राज्य में, हमारे राज्य में नहीं।"

रूसी लोक कथाएँ।

"नीले आकाश में तारे चमक रहे हैं।"

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन..."

"आखिरकार, पुस्तक के शिक्षण से बहुत लाभ होता है"

क्रॉनिकलर।

"हवा, हवा! आप शक्तिशाली हैं।"

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस ..."

"कहानी एक झूठ है, लेकिन इसमें एक इशारा है,

अच्छे साथियों के लिए एक सबक।"

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल।"

"समुद्र के पार रहना बुरा नहीं है।"

जैसा। पुश्किन। "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन।"

"किसी व्यक्ति का अभिवादन किए बिना उसे याद न करें।"

व्लादिमीर मोनोमख का पाठ।

3) वी। डाहल द्वारा रूसी लोक पहेलियों।

पृथ्वी श्वेत है, और उस पर रहने वाले पक्षी काले हैं। (कागज़)

झाड़ी नहीं, बल्कि पत्तियों के साथ,
शर्ट नहीं, बल्कि सिलना,
एक आदमी नहीं, बल्कि एक कहानी। (पुस्तक)

ना तौल में, ना तौल में,
और सभी लोगों के पास है। (मन)

एक पिता, एक माँ
और न तो एक और न ही दूसरा पुत्र नहीं है? (बेटी)

खम्भे में पानी कहाँ ठहरता है, नहीं फैलता? (ग्लास में)

पॉप ने टोपी किस लिए खरीदी? (पैसे के लिए)

तुम और मैं और तुम और मैं।
उनमें से कितने बन गए हैं? (दो)

4) लोक कहावतें और बातें।

लेकिन पत्नी एक बिल्ली का बच्चा नहीं है।
आप सफेद हैंडल को हिला नहीं सकते
और आप बेल्ट में चुप नहीं रह सकते। (ज़ार साल्टन की कहानी)

अब से तुम्हारे लिए, अज्ञानी, विज्ञान,
अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ! (द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश)

तुम मूर्ख हो, मूर्ख!
भीख मांगी, मूर्ख, गर्त!
क्या गर्त में बहुत स्वार्थ है? (द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश)

- आप कहावतों को कैसे समझते हैं?

पढ़ना सबसे अच्छा शिक्षण है।

जो बहुत कुछ जानना चाहता है उसे थोड़ी नींद की जरूरत है।

उनमें से कौन ए.एस. पुश्किन से संबंधित है?

लोक कथा - एक परी कथा की रिकॉर्डिंग और प्रसंस्करण - लेखक की साहित्यिक कहानी।

- XX सदी को लौटें। (रिम्स्की - कोर्साकोव। "भौंरा की उड़ान"।)

4))। सबक सारांश।

19वीं शताब्दी के प्रारंभ में लिखी गई बच्चों के लिए ऐसी पुस्तकों के उदाहरण दीजिए जो पाठक

- सिखाना

- मनोरंजन,

- सूचित करना,

- प्रपत्र,

- शिक्षित करना।

बाल साहित्य द्वारा प्रस्तुत पाठक के लिए क्या आवश्यकताएं हैं?

(एक चौकस और विचारशील पाठक बनें, प्रश्न पूछने में संकोच न करें, अपनी कल्पना को लगातार चालू करें, चमत्कार में विश्वास करें)।

क्या ये गुण आधुनिक पाठक के लिए महत्वपूर्ण हैं?

ज्ञान के मार्ग की तुलना उस सीढ़ी से की जाती है जिसमें पहला कदम होता है और कोई आखिरी नहीं। हम साहित्य के अपने ज्ञान में एक कदम और चढ़ गए हैं। लेकिन सीढ़ी खत्म नहीं होती है। और हमारा शोध यहीं समाप्त नहीं होता है। और देश भर में हमारी यात्रा साहित्य अगले पाठ में शाब्दिक रूप से जारी रखने का इरादा रखती है।

XIX सदी जारी है …… ..

अद्भुत कहानियां, सुंदर और रहस्यमय, असाधारण घटनाओं और रोमांच से भरपूर, सभी से परिचित हैं - दोनों पुराने और छोटे। हम में से किसने इवान त्सारेविच के साथ सहानुभूति नहीं रखी जब उसने सर्प गोरींच से लड़ाई लड़ी? क्या आपने वासिलिसा द वाइज़ की प्रशंसा नहीं की, जिन्होंने बाबा यगा को हराया था?

एक अलग शैली का निर्माण

जिन नायकों ने एक सदी से अधिक समय तक अपनी लोकप्रियता नहीं खोई है, वे लगभग सभी जानते हैं। वे परियों की कहानियों से हमारे पास आए। पहली कहानी कब और कैसे सामने आई यह कोई नहीं जानता। लेकिन अनादि काल से, शानदार कहानियों को पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित किया गया है, जिन्होंने समय के साथ नए चमत्कार, घटनाएं और नायक प्राप्त किए हैं।

पुरानी कहानियों का आकर्षण, काल्पनिक, लेकिन अर्थ से भरपूर, ए.एस. पुश्किन ने अपनी पूरी आत्मा के साथ महसूस किया। वह दूसरे दर्जे के साहित्य से एक परी कथा निकालने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसने रूसी लोक लेखकों की परियों की कहानियों को एक स्वतंत्र शैली में अलग करना संभव बना दिया।

उनकी कल्पना, तार्किक कथानक और आलंकारिक भाषा के कारण, परी कथाएँ एक लोकप्रिय शिक्षण उपकरण बन गई हैं। उनमें से सभी प्रकृति में शैक्षिक और शिक्षण नहीं हैं। कई केवल एक मनोरंजन समारोह करते हैं, लेकिन, फिर भी, एक अलग शैली के रूप में एक परी कथा की मुख्य विशेषताएं हैं:

• कल्पना पर स्थापना;
• विशेष रचनात्मक और शैलीगत तकनीकें;
• बच्चों के दर्शकों पर ध्यान केंद्रित करें;
• शैक्षिक, पालन-पोषण और मनोरंजन कार्यों का संयोजन;
• ज्वलंत प्रोटोटाइप छवियों के पाठकों के दिमाग में अस्तित्व।

कहानी की शैली बहुत विस्तृत है। इसमें लोक कथाएँ और लेखक, काव्यात्मक और पेशेवर, शिक्षाप्रद और मनोरंजक, सरल एक-कथा कथाएँ और जटिल बहु-साजिश रचनाएँ शामिल हैं।

19वीं सदी के परी कथा लेखक

रूसी परियों की कहानी के लेखकों ने अद्भुत कहानियों का एक वास्तविक खजाना बनाया है। ए.एस. पुश्किन से शुरू होकर, कई रूसी लेखकों के कार्यों के लिए परी-कथा सूत्र तैयार किए गए थे। साहित्य की शानदार शैली के मूल थे:

• अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन;
• मिखाइल युरजेविच लेर्मोंटोव;
• पीटर पावलोविच एर्शोव;
• सर्गेई टिमोफिविच अक्साकोव;
• व्लादिमीर इवानोविच दल;
• व्लादिमीर फेडोरोविच ओडोव्स्की;
• एलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की;
• कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच उशिंस्की;
• मिखाइल लारियोनोविच मिखाइलोव;
• निकोले अलेक्सेविच नेक्रासोव;
• मिखाइल एवग्राफोविच साल्टीकोव-शेड्रिन;
• वसेवोलॉड मिखाइलोविच गार्शिन;
• लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय;
• निकोले जॉर्जिएविच गारिन-मिखाइलोव्स्की;
• दिमित्री नार्किसोविच मामिन-सिबिर्यक।

आइए उनके काम पर अधिक विस्तार से विचार करें।

पुश्किन की दास्तां

एक परी कथा के लिए महान कवि की अपील स्वाभाविक थी। उसने उन्हें अपनी दादी से, आंगन से, नानी अरीना रोडियोनोव्ना से सुना। लोक कविता के गहरे छापों का अनुभव करते हुए, पुश्किन ने लिखा: "ये परियों की कहानियां कितनी सुखद हैं!" अपने कार्यों में, कवि लोक भाषण के वाक्यांशों का व्यापक उपयोग करता है, उन्हें कलात्मक रूप में लपेटता है।

प्रतिभाशाली कवि ने अपनी परियों की कहानियों में उस समय के रूसी समाज के जीवन और रीति-रिवाजों और अद्भुत जादुई दुनिया को जोड़ा। उनकी शानदार परियों की कहानियां एक साधारण जीवित भाषा में लिखी गई हैं और याद रखने में आसान हैं। और, रूसी लेखकों की कई परियों की कहानियों की तरह, वे प्रकाश और अंधेरे, अच्छाई और बुराई के संघर्ष को पूरी तरह से प्रकट करते हैं।

ज़ार साल्टन की कहानी अच्छाई की प्रशंसा करते हुए एक आनंदमय दावत के साथ समाप्त होती है। पुजारी की कहानी चर्च के मंत्रियों का मजाक उड़ाती है, मछुआरे और मछली की कहानी बताती है कि लालच क्या हो सकता है, मृत राजकुमारी की कहानी ईर्ष्या और क्रोध के बारे में बताती है। पुश्किन की कहानियों में, जैसा कि कई लोक कथाओं में है, बुराई पर अच्छाई की जीत होती है।

पुष्किन के समकालीन लेखक-कथाकार

V. A. Zhukovsky पुश्किन का मित्र था। जैसा कि वह अपने संस्मरणों में लिखते हैं, अलेक्जेंडर सर्गेइविच, परियों की कहानियों से प्रेरित होकर, उन्हें रूसी परियों की कहानियों के विषय पर एक कविता टूर्नामेंट की पेशकश की। ज़ुकोवस्की ने चुनौती स्वीकार की और ज़ार बेरेन्डे के बारे में, इवान त्सारेविच और ग्रे वुल्फ के बारे में कहानियाँ लिखीं।

उन्हें परियों की कहानियों पर काम पसंद आया, और अगले वर्षों में उन्होंने कुछ और लिखा: "एक उंगली वाला लड़का", "स्लीपिंग प्रिंसेस", "चूहों और मेंढकों का युद्ध।"

रूसी परी कथा लेखकों ने अपने पाठकों को विदेशी साहित्य की अद्भुत कहानियों से परिचित कराया। ज़ुकोवस्की विदेशी परियों की कहानियों का पहला अनुवादक था। उन्होंने नल और दमयंती की कहानी और परियों की कहानी पुस इन बूट्स का अनुवाद किया और उन्हें फिर से लिखा।

के उत्साही प्रशंसक ए.एस. पुश्किन एम। यू। लेर्मोंटोव ने परी कथा "आशिक-केरीब" लिखी। वह मध्य एशिया, मध्य पूर्व और ट्रांसकेशिया में जानी जाती थी। कवि ने इसे काव्यात्मक तरीके से रखा और हर अपरिचित शब्द का अनुवाद किया ताकि यह रूसी पाठकों के लिए स्पष्ट हो जाए। एक सुंदर प्राच्य कथा रूसी साहित्य की एक शानदार रचना में बदल गई।

युवा कवि पी.पी. एर्शोव ने भी लोक कथाओं को काव्य रूप में शानदार ढंग से प्रस्तुत किया। उनकी पहली कहानी, द लिटिल हंपबैकड हॉर्स में, महान समकालीन की नकल को स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। काम पुश्किन के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित हुआ था, और युवा कवि ने कलम में अपने प्रसिद्ध साथी की प्रशंसा अर्जित की।

राष्ट्रीय स्वाद वाली परियों की कहानियां

पुश्किन के समकालीन होने के नाते, एस.टी. अक्साकोव ने कम उम्र में लिखना शुरू किया था। तैंतीस साल की उम्र में, उन्होंने एक जीवनी पुस्तक लिखना शुरू किया, जिसका परिशिष्ट "द स्कारलेट फ्लावर" काम था। कई रूसी परी कथा लेखकों की तरह, उन्होंने अपने पाठकों को वह कहानी बताई जो उन्होंने एक बच्चे के रूप में सुनी थी।

अक्साकोव ने हाउसकीपर पेलागेया के तरीके से काम की शैली को बनाए रखने की कोशिश की। मूल बोली पूरे काम में स्पष्ट है, जिसने "द स्कारलेट फ्लावर" को सबसे प्रिय बच्चों की परियों की कहानियों में से एक बनने से नहीं रोका।

पुश्किन की परियों की कहानियों का समृद्ध और जीवंत भाषण रूसी भाषा के महान पारखी V.I.Dal को मोहित करने में विफल नहीं हो सका। भाषाविद्-दार्शनिक ने लोक कहावतों और कहावतों के अर्थ और नैतिकता को पेश करने के लिए, अपनी परियों की कहानियों में रोजमर्रा के भाषण के आकर्षण को बनाए रखने की कोशिश की। ये परियों की कहानियां "हाफ-बियर", "फॉक्स-लैपोटनिट्स", "स्नेगुरोचका गर्ल", "क्रो", "पसंदीदा" हैं।

"नई" परियों की कहानियां

वी.एफ. ओडोव्स्की पुश्किन के समकालीन हैं, जो बच्चों के लिए परियों की कहानियों को लिखने वाले पहले लोगों में से एक थे, जो एक बड़ी दुर्लभता थी। उनकी परी कथा "सिटी इन ए स्नफ-बॉक्स" इस शैली का पहला काम है जिसमें एक अलग जीवन को फिर से बनाया गया था। लगभग सभी परियों की कहानियों ने किसान जीवन के बारे में बताया, जिसे रूसी परियों की कहानी के लेखकों ने बताने की कोशिश की। इस कृति में लेखक ने बहुतायत में रहने वाले एक संपन्न परिवार के एक लड़के के जीवन के बारे में बताया।

"द फोर डेफ" भारतीय लोककथाओं से उधार ली गई एक दृष्टांत-कथा है। लेखक "मोरोज़ इवानोविच" की सबसे प्रसिद्ध परी कथा पूरी तरह से रूसी लोक कथाओं से उधार ली गई है। लेकिन लेखक ने दोनों कार्यों में नवीनता का परिचय दिया - उन्होंने शहर के घर और परिवार के जीवन के बारे में बताया, जिसमें बोर्डिंग हाउस और स्कूल के बच्चे-छात्र कैनवास शामिल थे।

ए.ए. पेरोव्स्की की कहानी "द ब्लैक चिकन" लेखक द्वारा एलोशा के भतीजे के लिए लिखी गई थी। शायद यह काम की अत्यधिक शिक्षाप्रदता की व्याख्या करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शानदार सबक एक निशान छोड़ने के बिना पारित नहीं हुए और उनके भतीजे एलेक्सी टॉल्स्टॉय पर लाभकारी प्रभाव पड़ा, जो बाद में एक प्रसिद्ध गद्य लेखक और नाटककार बन गए। पेरू कहानी-कथा "लाफर्टोव्स्काया माकोवित्सा" से संबंधित है, जिसे ए। पुश्किन ने बहुत सराहा था।

महान शिक्षक-सुधारक केडी उशिंस्की के कार्यों में उपदेश स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। लेकिन उनकी कहानियों का नैतिक विनीत है। वे अच्छी भावनाओं को जगाते हैं: वफादारी, सहानुभूति, बड़प्पन, न्याय। इनमें परियों की कहानियां शामिल हैं: "चूहे", "फॉक्स पेट्रीकीवना", "द फॉक्स एंड द गीज़", "द क्रो एंड द कैंसर", "द लिटिल गोट्स एंड द वुल्फ"।

19वीं सदी के अन्य किस्से

समग्र रूप से सभी साहित्य की तरह, परियों की कहानियां उन्नीसवीं सदी के 70 के दशक में मुक्ति संघर्ष और क्रांतिकारी आंदोलन के बारे में नहीं बता सकती थीं। इनमें एमएल के किस्से भी शामिल हैं। मिखाइलोवा: "वन हवेली", "डुमास"। प्रसिद्ध कवि एन.ए. नेक्रासोव। व्यंग्यकार एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने अपने कार्यों में जमींदार की आम लोगों के प्रति घृणा का सार उजागर किया, किसानों के उत्पीड़न के बारे में बात की।

वी एम गार्शिन ने अपनी परियों की कहानियों में अपने समय की महत्वपूर्ण समस्याओं को छुआ। लेखक की सबसे प्रसिद्ध परी कथाएँ "द फ्रॉग द ट्रैवलर", "अबाउट द टॉड एंड द रोज़" हैं।

कई परियों की कहानियां एल.एन. टॉल्स्टॉय। उनमें से पहला स्कूल के लिए बनाया गया था। टॉल्स्टॉय ने छोटी परियों की कहानियां, दृष्टांत और दंतकथाएं लिखीं। मानव आत्माओं के महान पारखी लेव निकोलाइविच ने अपने कार्यों में विवेक और ईमानदार काम का आह्वान किया। लेखक ने सामाजिक असमानता और अन्यायपूर्ण कानूनों की आलोचना की।

एनजी गैरिन-मिखाइलोवस्की ने ऐसे काम लिखे जिनमें सामाजिक उथल-पुथल के दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से महसूस किया गया। इस तरह के "थ्री ब्रदर्स" और "वोल्मे" किस्से हैं। गारिन ने दुनिया के कई देशों का दौरा किया और निश्चित रूप से, यह उनके काम में परिलक्षित हुआ। कोरिया में यात्रा करते हुए, उन्होंने एक सौ से अधिक कोरियाई परियों की कहानियों, मिथकों और किंवदंतियों को दर्ज किया।

लेखक डी.एन. मामिन-सिबिर्यक "द ग्रे नेक", संग्रह "एलेनुष्का टेल्स", परी कथा "ज़ार मटर के बारे में" जैसे अद्भुत कार्यों के साथ शानदार रूसी कहानीकारों की श्रेणी में शामिल हो गए।

रूसी लेखकों की बाद की कहानियों ने भी इस शैली में काफी योगदान दिया। बीसवीं सदी के उल्लेखनीय कार्यों की सूची बहुत लंबी है। लेकिन 19वीं सदी की परियों की कहानियां हमेशा के लिए शास्त्रीय कहानी साहित्य की मिसाल बनी रहेंगी।

19 वीं शताब्दी के साहित्य में, विशुद्ध रूप से साहित्यिक विधाओं के साथ, शैलियों की प्रणाली में एक परी कथा दिखाई देती है। इसके लेखक पुश्किन, ज़ुकोवस्की, एर्शोव, पोगोरेल्स्की, गार्शिन और 19 वीं शताब्दी के अन्य लेखक हैं।

लोक और साहित्यिक कथाओं का सह-अस्तित्व सभी साहित्यिक विकास के साथ चलने वाली एक सतत प्रक्रिया है। एक साहित्यिक कहानी क्या है? उत्तर, ऐसा प्रतीत होता है, स्पष्ट है, यह शैली के नाम से सुझाया गया है, यह पाठक के अनुभव द्वारा समर्थित है, जिसके अनुसार एक साहित्यिक कथा, सिद्धांत रूप में, एक लोक कथा के समान है, लेकिन एक लोक कथा के विपरीत, एक साहित्यिक कहानी एक लेखक द्वारा बनाई गई थी और इसलिए लेखक के एक अद्वितीय, रचनात्मक व्यक्तित्व की छाप है।

आधुनिक शोध से पता चला है कि लोक कथा के लिए हर अपील एक साहित्यिक परी कथा के उद्भव पर जोर नहीं देती है। एक साहित्यिक परी कथा की शैली को देखना शायद ही संभव है, जहां केवल एक लोक कथा का प्रसंस्करण होता है, जिसका कथानक, छवि और शैली अपरिवर्तित होती जा रही थी (वी.पी. अनिकिन)।

वी.पी. अनिकिन का मानना ​​​​है कि एक नई शैली जो एक अलग, गैर-लोकगीत कलात्मक प्रणाली से संबंधित है, के बारे में तभी बात की जा सकती है जब लेखक ने एक नए काम की रचना की हो जो केवल एक लोक कथा के समान हो। एक परी कथा रहकर, एक साहित्यिक कृति का लोक काव्य परंपरा के साथ बहुत अनुमानित और अप्रत्यक्ष संबंध हो सकता है। लेकिन, स्वतंत्र विकास की प्रवृत्ति के बावजूद, लोक कथा से पूर्ण अलगाव में एक साहित्यिक कथा अभी भी अकल्पनीय है।

लोककथाओं वाला समुदाय शैली की मुख्य विशेषताओं में से एक बन गया है, इसका पूर्ण नुकसान हमेशा शैली के परिवर्तन की ओर जाता है।

एक साहित्यिक कहानी उन कुछ विधाओं में से एक है जिनके कानूनों के लिए लेखक को पूरी तरह से नया कथानक बनाने की आवश्यकता नहीं होती है। इसके अलावा, लेखक खुद को लोक कथा परंपराओं से पूरी तरह मुक्त करने के लिए स्वतंत्र नहीं है। एक साहित्यिक परी कथा की शैली मौलिकता "किसी और के शब्द" की ओर निरंतर अभिविन्यास में होती है। यह अभिविन्यास न केवल और न केवल कथानक से संबंधित है, बल्कि रचना, शैली, कल्पना आदि से भी संबंधित है।

1830 और 40 के दशक में रूसी साहित्य में परी कथा शैली की उच्च वृद्धि का पता लगाया जा सकता है। यह रोमांटिक संस्कृति के सिद्धांतों और इस अवधि की साहित्यिक स्थिति की ख़ासियत दोनों से जुड़ा था।

इस शैली की ओर रुख करने वाले पहले लोगों में से एक वी.ए. ज़ुकोवस्की। अपने एक पत्र में उन्होंने लिखा: "मैं कई परियों की कहानियों को इकट्ठा करना चाहता हूं, बड़े और छोटे, लोक, लेकिन कुछ रूसी नहीं, उन्हें बाद में देने के लिए, उन्हें बच्चों को समर्पित करना"। इस पत्र के साथ उन्होंने "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच एंड द ग्रे वुल्फ" भेजा।

कवि ने दो बार एक परी कथा की शैली की ओर रुख किया। पहली बार यह 1831 की गर्मियों में सार्सकोए सेलो में था, जब पुश्किन वहां अपने देश में रहते थे। बार-बार मिलने और गर्मजोशी भरी बातचीत ने कवियों को प्रेरित किया और उनके बीच एक काव्य प्रतियोगिता को उकसाया। जैसा। पुश्किन ने लिखा है कि गर्मियों में "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन", वी.ए. ज़ुकोवस्की - "द टेल ऑफ़ ज़ार बेरेन्डे", "द स्लीपिंग प्रिंसेस" और "वॉयनुमिशेस एंड फ्रॉग्स"।

"द टेल ऑफ़ ज़ार बेरेन्डे"।कवि ने पुरानी रूसी उपाधियों की भावना में अपनी पहली परी कथा को नाम दिया: "ज़ार बेरेन्डे की कहानी, उनके बेटे इवान त्सारेविच, कोशी की अमर चाल और राजकुमारी मरिया, कोशेचेवा की बेटी की बुद्धि।"

ज़ुकोवस्की ने लोक कहानी को संरक्षित किया। उन्होंने लोक भाषा, शब्दों और उनकी विशिष्ट वाक्यांशों, विशिष्ट परी-कथा अभिव्यक्तियों (अपने घुटनों तक दाढ़ी, बर्फीले पानी, शायद, लेकिन नहीं, आदि) का व्यापक उपयोग किया। साथ ही उन्होंने लोककथा के कुछ टोटकों को त्याग दिया। रूमानियत के सौंदर्यशास्त्र और बच्चों के साहित्य पर अपने विचारों से आगे बढ़ते हुए, ज़ुकोवस्की ने परी कथा को समृद्ध करने, इसे उज्ज्वल भावनाओं के साथ संतृप्त करने का प्रयास किया।

कहानी "सो रही राजकुमारी", (1831) ज़ुकोवस्की द्वारा अनुवादित ग्रिम भाइयों की परी कथा के आधार पर बनाया गया। यह कहानी पिछले एक से कम लोकप्रिय नहीं है, हालांकि लोककथाओं के तत्व कम हैं। लेकिन इसकी राष्ट्रीयता सतह पर नहीं है और बाहरी विशेषताओं, कहावतों और कहावतों द्वारा व्यक्त नहीं की जाती है (हालांकि उनमें से कई यहां हैं), लेकिन काम की पूरी संरचना में परिलक्षित होती है। कवि ने रूसी जीवन के विवरण के साथ विदेशी कथानक को समृद्ध किया। एक मनोरंजक कथानक के साथ, परी कथा पाठकों को मधुर, प्रवाहित छंदों, विशद चित्रों और एक सुंदर हल्की साहित्यिक भाषा से मंत्रमुग्ध कर देती है।

कहानी "चूहों और मेंढकों का युद्ध" 1831 की गर्मियों में बनाई गई, महाकाव्य कविताओं की एक पैरोडी है। ज़ुकोवस्की ने एक व्यंग्य कहानी बनाई जिसमें वह अपने समय के साहित्यिक संघर्ष का उपहास करना चाहता था। काम का छिपा हुआ अर्थ बच्चों के लिए दुर्गम है, वे इसे एक अजीब परी कथा के रूप में देखते हैं।

लोक कला में रुचि जैसा। पुश्किनबचपन से ही पैदा हो गया। अपने पूरे जीवन के लिए, पालने में सुनी जाने वाली कहानियाँ, उनकी आत्मा में डूबी हुई हैं। 1920 के दशक में, मिखाइलोव्स्की में रहते हुए, उन्होंने लोककथाओं का संग्रह और अध्ययन किया।

उन्होंने 30 के दशक में लोक कथाओं की ओर रुख किया, जब रूसी राष्ट्रीय चरित्र, लोक कला के प्रति दृष्टिकोण के बारे में विवाद छिड़ गए।

"द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा" (1830), "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस एंड द सेवन हीरोज", "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" 1833 में बोल्डिनो में लिखे गए थे। कवि ने 1831 में ज़ारसोए सेलो में "टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन, उनके गौरवशाली और शक्तिशाली नायक, प्रिंस ग्विदर्ना और सुंदर हंस राजकुमारी की" पर काम किया। उनमें से अंतिम, द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल, 1834 में लिखा गया था। .

"द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" का कथानक 1824 के अंत में मिखाइलोवस्कॉय में अरीना रोडियोनोव्ना के शब्दों से दर्ज एक रूसी लोक कथा पर आधारित है। पुश्किन ने लोक कहानी को फिर से तैयार किया ताकि उन्होंने केवल मुख्य लिंक छोड़े, कहानी को और अधिक आकर्षक पात्रों और जीवन के करीब विवरण के साथ संपन्न किया।

शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि "टेल्स ऑफ द फिशरमैन एंड द फिश" का स्रोत ब्रदर्स ग्रिम के संग्रह से एक साजिश है। हालाँकि, इसी तरह की कहानियाँ रूसी लोककथाओं में पाई जाती हैं।

पुश्किन के जीवनकाल में "द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा" प्रकाशित नहीं हुआ था। उसका पहला श्रोता गोगोल था, जो उससे खुश था, उसने उसे पूरी तरह से रूसी परी कथा और अकल्पनीय आकर्षण कहा। यह मिखाइलोवस्कॉय के गाँव में सुनी जाने वाली एक लोक कथा के कथानक के आधार पर बनाया गया था

"द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस एंड द सेवन बोगटायर्स" मिखाइलोव्स्की में दर्ज एक रूसी परी कथा के आधार पर बनाया गया था। पुश्किन रूसी परियों की कहानी "द मैजिक मिरर" का भी इस्तेमाल कर सकते थे।

अंत में, द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल, पहली बार 1935 में प्रकाशित हुआ, अमेरिकी लेखक वाशिंगटन इरविंग की कहानी पर आधारित है।

के निकटतम उत्तराधिकारी ए.एस. काव्य रूप में एक साहित्यिक कहानी के निर्माण में पुश्किन, लोक शैली में एक परी कथा दिखाई दी पेट्र पावलोविच एर्शोव(1815-1869)। एर्शोव को अक्सर "एक किताब का आदमी" कहा जाता है: उनके "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" की महिमा इतनी महान थी, जिसने इस प्रतिभाशाली व्यक्ति द्वारा लिखी गई हर चीज की देखरेख की। एर्शोव का मुख्य काम - परी कथा "द लिटिल हंपबैक हॉर्स", जो अंततः बच्चों के लिए साहित्य के स्वर्ण कोष में प्रवेश कर गया, बच्चों के पढ़ने की संपत्ति बन गया।

1830 के दशक की शुरुआत परियों की कहानी के लिए सामान्य उत्साह का समय था। इस लहर ने एर्शोव के कलात्मक छापों को उभारा। 1834 की शुरुआत में, उन्होंने पलेटनेव के दरबार में पेश किया, जिन्होंने रूसी साहित्य में एक पाठ्यक्रम पढ़ाया, परी कथा "द लिटिल हंपबैक हॉर्स"। कहानी को पलेटनेव द्वारा विश्वविद्यालय के सभागार में पढ़ा और विश्लेषण किया गया था। उन्नीस वर्षीय छात्र की यह पहली साहित्यिक सफलता थी। जब कहानी प्रकाशित हुई, तो एर्शोव का नाम रूस के सभी पढ़ने वाले लोगों के लिए जाना जाने लगा। एएस ने अपने भाग्य में भाग लिया। पुश्किन, जो पांडुलिपि में कहानी से परिचित हुए। उन्होंने युवा प्रतिभाशाली कवि के पहले काम को मंजूरी दी: “अब इस तरह की रचना मुझ पर छोड़ी जा सकती है। पुश्किन का मानना ​​​​था कि "द लिटिल हंपबैक हॉर्स" को चित्रों के साथ, सबसे कम संभव कीमत पर, बड़ी संख्या में प्रतियों में - पूरे रूस में वितरण के लिए प्रकाशित किया जाना चाहिए। सफलता से उत्साहित एर्शोव ने एक महान परी-कथा कविता बनाने का सपना देखा, पूरे रूस में एक अभियान का आयोजन किया। लेकिन इन योजनाओं का सच होना तय नहीं था। विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, वह टोबोल्स्क लौटता है और जीवन भर शैक्षणिक गतिविधियों में लगा रहता है - पहले एक साधारण शिक्षक के रूप में, फिर एक व्यायामशाला के निदेशक के रूप में।

लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स ने सम्मानपूर्वक एक साहित्यिक काव्य परी कथा की परंपरा को जारी रखा, सबसे पहले पुश्किन की, और साथ ही यह काव्य साहित्य के इतिहास में एक नया शब्द था। आम लोक, "मुज़िक" परी कथा के तत्व में साहसिक विसर्जन असाधारण था। परी कथा "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" के समान किसी एक विशिष्ट परी कथा का नाम देना मुश्किल है। एर्शोव ने अपने काम में प्रसिद्ध लोक कथाओं की कई छवियों, उद्देश्यों, कथानक चालों को जोड़ा। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, लिटिल हंपबैक हॉर्स की घटना पर विचार करते हुए, लेखक ने कहा: "मेरी सारी योग्यता इस तथ्य में निहित है कि मैं राष्ट्रीय नस में आने में कामयाब रहा। देशी बजी - और रूसी दिल ने जवाब दिया ... "लोगों ने एर्शोव की रचना को अपना माना।

इस अद्भुत कहानी की एक और विशेषता लोक जीवन की वास्तविकताओं के साथ शानदार, चमत्कारी की घनिष्ठता है।

लोक कथा की परंपराओं में - मुख्य चरित्र की छवि - इवान। एक नियम के रूप में, परियों की कहानियों में, एक मजबूत नायक एक अद्भुत सहायक की मदद से कठिन कार्यों के कलाकार के रूप में कार्य करता है। एर्शोव में, यह भूमिका इवान द फ़ूल द्वारा निभाई जाती है।

एर्शोव का नायक शानदार "मूर्खों" के सभी विशिष्ट गुणों का प्रतीक है: अजीब, मैला, सोने के लिए प्यार।

द लिटिल हंपबैकड हॉर्स की सफलता पाठकों के बीच इतनी अधिक थी कि इसने बहुत सारी नकलें कीं। 1860 के अंत से नई सदी की शुरुआत तक, एर्शोव की कहानी के आधार पर 60 से अधिक संस्करण प्रकाशित किए गए थे।

एंथोनी पोगोरेल्स्की(1787-1836)। रोमांटिक लेखकों ने "उच्च" साहित्य के लिए परी कथा शैली की खोज की। इसके समानांतर, रूमानियत के युग में, बचपन को एक अद्वितीय, अद्वितीय दुनिया के रूप में खोजा गया था, जिसकी गहराई और मूल्य वयस्कों को आकर्षित करता है।

एंथोनी पोगोरेल्स्की, अलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की का छद्म नाम है, जो कुलीन कैथरीन के ग्रैंड रज़ूमोव्स्की के कमीने बेटे हैं।

छद्म नाम "एंथनी पोगोरेल्स्की" चेर्निगोव प्रांत में लेखक पोगोरेल्ट्सी की संपत्ति के नाम और गुफाओं के सेंट एंथोनी के नाम से जुड़ा है, जो एक बार चेर्निगोव में दुनिया से सेवानिवृत्त हुए थे। उनके कार्यों को रहस्यमय, रहस्यमय के संयोजन के साथ रोजमर्रा की जिंदगी के यथार्थवादी चित्रण, रूसी जीवन के रीति-रिवाजों की विशेषता है। जीवंत, विनोदी, व्यंग्यात्मक कहानी कहने का ढंग उनकी कृतियों को आकर्षक बनाता है।

द ब्लैक हेन (1828) को ए फेयरी टेल फॉर चिल्ड्रन उपशीर्षक दिया गया है। इसमें वर्णन की दो पंक्तियाँ हैं - वास्तविक और शानदार। उनका सनकी संयोजन काम की साजिश, शैली, कल्पना को निर्धारित करता है। पोगोरेल्स्की ने अपने दस वर्षीय भतीजे के लिए एक कहानी लिखी। वह एलोशा को मुख्य पात्र कहते हैं। लेकिन इसमें न केवल एलोशा के बचपन की गूँज महसूस की जा सकती है, बल्कि खुद लेखक (अलेक्सी भी) की गूँज महसूस की जा सकती है। एक बच्चे के रूप में, उन्हें थोड़े समय के लिए एक बंद बोर्डिंग हाउस में रखा गया था, अपने घर से अलग होने से पीड़ित थे, वहां से भाग गए, उनका पैर तोड़ दिया। बोर्डिंग यार्ड और उसके विद्यार्थियों के रहने की जगह को घेरने वाली ऊंची लकड़ी की बाड़ न केवल द ब्लैक हेन में एक यथार्थवादी विवरण है, बल्कि लेखक की "बचपन की स्मृति" का एक प्रतीकात्मक संकेत भी है।

बच्चों की धारणा को ध्यान में रखते हुए सभी विवरण उज्ज्वल, अभिव्यंजक हैं। एक बच्चे के लिए, समग्र चित्र में विवरण, विवरण महत्वपूर्ण है। खुद को भूमिगत निवासियों के राज्य में पाते हुए, "एलोशा ने हॉल को ध्यान से देखना शुरू किया, जिसे बहुत समृद्ध रूप से सजाया गया था। उसे ऐसा लग रहा था कि दीवारें संगमरमर की बनी हैं, जैसा कि उसने बोर्डिंग हाउस के खनिज अध्ययन में देखा था। पैनल और दरवाजे ठोस सोने के थे। कमरे के अंत में हरे रंग की छतरी के नीचे सोने की कुर्सियाँ ऊँचे स्थान पर खड़ी थीं। एलोशा ने इस सजावट की प्रशंसा की, लेकिन उसे यह अजीब लगा कि सब कुछ सबसे छोटे रूप में था, जैसे कि छोटी गुड़िया के लिए। ”

यथार्थवादी वस्तुएं, परी-कथा के एपिसोड में रोजमर्रा के विवरण (चांदी के झोंपड़ियों में छोटी रोशनी वाली मोमबत्तियां, चीनी मिट्टी के बरतन चीनी गुड़िया अपने सिर को हिलाते हुए, बीस छोटे शूरवीरों ने अपनी टोपी पर क्रिमसन पंखों के साथ सुनहरे कवच में) दो कथा योजनाओं को एक साथ लाते हैं, एलोशा के संक्रमण को बनाते हैं। असली दुनिया से जादुई-शानदार...

विकसित कल्पना, सपने देखने की क्षमता, कल्पना करना एक बढ़ते हुए व्यक्ति के व्यक्तित्व का धन है। इसलिए कहानी का नायक इतना आकर्षक है। यह बच्चों के साहित्य में एक बच्चे की पहली जीवित, गैर-योजनाबद्ध छवि है।

नायक के साथ जो कुछ भी हुआ वह पाठक को कई गंभीर मुद्दों पर सोचने पर मजबूर कर देता है। आप सफलता के बारे में कैसा महसूस करते हैं? अप्रत्याशित महान भाग्य पर गर्व कैसे न करें? अगर आप अपनी अंतरात्मा की आवाज नहीं सुनेंगे तो क्या हो सकता है? शब्द निष्ठा क्या है? क्या अपने आप में बुराई को दूर करना आसान है? आखिरकार, "दुर्भावनाएं आमतौर पर दरवाजे में प्रवेश करती हैं, और दरार से बाहर निकलती हैं।" लेखक नैतिक समस्याओं का एक जटिल रूप प्रस्तुत करता है, न तो नायक की उम्र के लिए, न ही पाठक की उम्र के लिए। बच्चों का जीवन एक वयस्क का खिलौना संस्करण नहीं है: जीवन में सब कुछ एक बार और बयाना में होता है।

एक मानवीय शैक्षणिक विचार का जैविक संयोजन, एक हार्दिक कथा, एक कलात्मक रूप से अभिव्यंजक रूप, और पाठक के लिए मनोरंजन पोगोरेल्स्की की कहानी को बच्चों के साहित्य का एक उत्कृष्ट काम बनाता है, जिसमें न केवल घरेलू बल्कि विदेशी साहित्य के इतिहास में कुछ समान हैं।

एक। ओस्त्रोव्स्की"स्नो मेडन"। 19 वीं शताब्दी में एक साहित्यिक परी कथा कबीले की संबद्धता में बदलाव के मार्ग के बाद विकसित हो सकती है, और फिर एक परी कथा नाटक दिखाई देता है। और यहां वसंत परी कथा पर ध्यान देना असंभव नहीं है (जैसा कि लेखक ने खुद इसे कहा है) - "द स्नो मेडेन", जो ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। (1873)

लोकगीत सामग्री के लिए ओस्ट्रोव्स्की की अपील किसी भी तरह से आकस्मिक नहीं है, बल्कि प्राकृतिक भी है। कौन, यदि वह नहीं, तो एक लेखक, जो एक स्वाभाविक रूप से निहित गुण है, जिसे रूसी साहित्य में राष्ट्रीयता कहा जाता है, को दो घटनाओं के जंक्शन पर नई शैलियों का निर्माण करना चाहिए जो उसे समान रूप से प्रिय हों? बेशक, ओस्ट्रोव्स्की के स्विट्जरलैंड ने इस मामले में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। जैसा कि आप जानते हैं, ओस्ट्रोव्स्की के लिए शेलीकोवो (कोस्त्रोमा प्रांत में एक संपत्ति) न केवल आराम करने के लिए एक जगह है, बल्कि एक रचनात्मक प्रयोगशाला भी है, साथ ही अटूट भंडार के साथ एक रचनात्मक स्टोररूम भी है। यहीं पर उन्होंने अपनी कई प्रसिद्ध रचनाएँ लिखीं। यहीं पर 1867 में नाटककार ने अपने "स्नो मेडेन" की कल्पना की थी। शेलीकोवो में रहते हुए, ओस्त्रोव्स्की ने किसानों के तौर-तरीकों और रीति-रिवाजों को ध्यान से देखा, उनके गाने पुराने और नए सुन और रिकॉर्ड किए। ओस्त्रोव्स्की ने स्थानीय आबादी की सभी छुट्टियों को याद किया और उनके निरंतर दर्शक थे। द स्नो मेडेन में मौखिक लोक कविता के कई गीत-अनुष्ठान और गोल नृत्य रूपांकनों को शचेलीकोवो में नाटककार द्वारा सुना और रिकॉर्ड किया गया था।

ओस्ट्रोव्स्की की नानी ने परी कथा-नाटक "द स्नो मेडेन" के निर्माण के इतिहास में भी अपना योगदान दिया। शायद यह उससे था कि उसने पहली बार एक निःसंतान किसान दंपति - इवान और मरिया - ने एक स्नो मेडेन को बर्फ से बाहर निकालने का फैसला किया, कैसे यह स्नो मेडेन जीवन में आया, बड़ा हुआ और एक की उपस्थिति पर ले लिया। तेरह वर्षीय लड़की, वह अपने दोस्तों के साथ जंगल में कैसे गई, कैसे वे आग पर कूदने लगे, और जब वह कूद गई - पिघल गई, और बाद में उसे अपने काम के आधार के रूप में लिया।

ओस्ट्रोव्स्की लोक कथा से कैसे निपटता है? मुख्य बात यह है कि वह अपनी परी कथा-नाटक की साजिश का विस्तार करता है।

कहानी की एक और विशेषता, ओस्ट्रोव्स्की की कहानी की विशेषता यह है कि वह अपनी कहानी में न केवल लोगों के चरित्रों का परिचय देता है, बल्कि जानवरों, पक्षियों, भूत, वसंत का भी परिचय देता है। - मैं एक जवान औरत की छवि में लाल हूं, एक क्रूर बूढ़े आदमी की छवि में फ्रॉस्ट। प्रकृति की घटनाएं और दूसरी दुनिया के निवासियों को ओस्ट्रोव्स्की द्वारा व्यक्त किया गया है।

हम ओस्त्रोव्स्की की कहानी में एक निःसंतान दंपति के उद्देश्यों को पाते हैं, लेकिन उन्हें एक अलग ध्वनि मिलती है, एक लोक कथा की तुलना में एक अलग रंग। बोबिल और बोबिलिखा एक गरीब परिवार के किसान दंपत्ति हैं, जिनकी कोई संतान नहीं है। बोबिल और बोबिलिखा भाड़े के उद्देश्यों से स्नेगुरोचका को उनके पास ले जाते हैं। दत्तक माता-पिता और स्नेगुरोचका के बीच संबंधों की परी कथा-नाटक में यह ओस्ट्रोव्स्की का संस्करण है।

इसके अलावा ओस्ट्रोव्स्की अपने काम में लड़कों और लड़कियों के बीच संबंधों के लिए एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं: मिज़गीर, लेल, कुपावा और स्नेगुरोचका, आदि। ओस्ट्रोव्स्की के काम में वे काफी जटिल हैं। यहाँ ईर्ष्या, भय, ईर्ष्या और विश्वासघात है। लेखक की परियों की कहानी का कथानक लोक कथा के रेखीय कथानक की तुलना में कहीं अधिक जटिल है।

जैसे लोक कथा में, ओस्ट्रोव्स्की की स्नो मेडेन मर जाती है - पिघल जाती है, लेकिन पहली नज़र में उसकी मृत्यु का कारण अलग है। ओस्ट्रोव्स्की में, स्नो मेडेन बाहरी रूप से वसंत सूरज की किरणों के तहत पिघलता है, आंतरिक रूप से, जुनून की लौ उसे जलाती है, उसे अंदर से जला देती है। एक लोक कथा में, उदाहरण के लिए, स्नो मेडेन आग पर कूद जाती है और आग पर पिघल जाती है। फिर भी, एक लेखक की परी कथा के अंत के साथ एक लोक कथा के अंत को एकजुट करते हुए एक निश्चित सहयोगी जीनस को अंजाम देना संभव है।

बहुधा लोक कथाओं का सुखद अंत होता है। ओस्ट्रोव्स्की में, "ज़ार बेरेन्डे के जीवन-पुष्टि भाषण" के बावजूद:

हिम मेडेन दुखद मौत

और मिजगिरो की भयानक मौत

वे हमें परेशान नहीं कर सकते; सूरज जानता है

किसे दण्ड देना और क्षमा करना। ख़त्म होना

सही फैसला! फ्रॉस्ट स्पॉनिंग -

कोल्ड स्नो मेडेन की मौत हो गई।

इस प्रकार, ओस्ट्रोव्स्की परी-कथा-नाटक "द स्नो मेडेन" के अपने काम के मूल स्रोत के साथ संपर्क नहीं खोता है, लेकिन साथ ही वह अपने स्वयं के बहुत से प्रसिद्ध कथानक में लाता है, जो लोक कथा बनाता है लेखक। लोक कथा की तुलना में, जो अपनी प्रकृति से स्थिर है, साज़िश से रहित, तीव्र संघर्ष, ए.एन. ओस्त्रोव्स्की की कहानी-नाटक। स्नो मेडेन असामान्य रूप से गतिशील है, यह तनाव, विरोध से भरा है, इसमें होने वाली घटनाएं अधिक तीव्रता से विकसित होती हैं और इसमें एक केंद्रित चरित्र और एक स्पष्ट भावनात्मक रंग होता है।

ओस्ट्रोव्स्की अपने काम में गंभीर समस्याओं को उठाता है, कठिन मानवीय संबंधों की जांच करता है, और संचार की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाले संघर्षों की जांच करता है। अपने परी कथा-नाटक में, वह अंतर्विरोधों से फटे जटिल स्वरूपों को चित्रित करता है।

स्लाव पौराणिक कथाओं में निहित सभी वास्तविकताओं और काम के पाठ में पाए गए, जैसे कि अनुष्ठान या चरित्र, रचनात्मक रूप से ओस्ट्रोव्स्की द्वारा व्याख्या किए गए और संशोधित किए गए। एक परी कथा-नाटक में पौराणिक उद्देश्यों का उपयोग ओस्ट्रोव्स्की को प्राचीन स्लावों के जीवन और विश्वासों की ख़ासियत दिखाने के लिए, दुनिया की मूर्तिपूजक तस्वीर को पूरी तरह से फिर से बनाने में मदद करता है।

मौखिक लोक कला भी ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। वह न केवल अपने काम में लोक उद्देश्यों का उपयोग करता है, वह उन्हें एक अलग मूल ध्वनि देता है। कल्पना और वास्तविकता का संश्लेषण ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "स्नो मेडेन"।

परंपरागत रूप से, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के "स्नो मेडेन" को प्रेम की महान सर्व-उपभोग करने वाली शक्ति के बारे में एक गीत माना जाता है, जो एक जीवन-पुष्टि चरित्र का काम है।

हालांकि, परी कथा नाटक का विश्लेषण इस विचार की ओर ले जाता है कि द स्नो मेडेन में नाटककार हमें जुनून की सर्व-उपभोग, सहज शक्ति दिखाता है जो अपने रास्ते में सब कुछ दूर कर देता है, और यह निश्चित रूप से उसकी कलात्मक पद्धति में फिट बैठता है और नहीं उसके विश्वदृष्टि के विपरीत।

ओस्त्रोव्स्की लोक जीवन की विशिष्टताओं में अपने आदर्श को खोजने की कोशिश कर रहे हैं और, जैसा कि एम.एम. डुनेव ने एक बार बुतपरस्त प्राकृतिक तत्व के काव्यीकरण का विरोध नहीं किया था, जिसे उन्होंने "स्नो मेडेन" नाटक में लोगों के जीवन की सच्चाई माना था।

नाटक के दौरान, ओस्ट्रोव्स्की के पात्र एक मूर्तिपूजक विश्वदृष्टि की विशिष्ट भावनाओं का अनुभव करते हैं: जुनून, आक्रोश, बदला लेने की प्यास, ईर्ष्या की पीड़ा। लेखक हमें जुनून के प्रभाव के परिणाम भी दिखाता है: स्नो मेडेन की मौत, मिजगीर की आत्महत्या। स्पष्ट रूप से, इन घटनाओं को बेरेन्डी द्वारा कुछ सामान्य, प्राकृतिक, यारिला के लिए एक बलिदान के रूप में माना जाता है। इसलिए, हम कह सकते हैं कि परी कथा-नाटक के नायक ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की बुतपरस्त विश्वदृष्टि के विशिष्ट हैं।

और ओस्ट्रोव्स्की द्वारा प्रशंसा की गई बेरेन्डेवो का खुशहाल राज्य कहाँ है? और क्या यह खुश है? क्यों, इस तरह के आनंदमय राज्य में, सबसे अच्छा नाश - उसकी समझ में, हिम मेडेन और मिसगीर? इस संबंध में, वह वी.आई. डाहल "बेरेन्डेयका एक दादी, एक खिलौना, एक स्पिलिकिन, एक छेनी या कटी हुई चीज, एक बालबोल्का है ... बेरेन्डेय फिर, एक बेरेन्डेयका की योजना बनाने के लिए - ट्राइफल्स, खिलौनों में लगे रहने के लिए"(63; 12)

यह व्याख्या अत्यंत महत्वपूर्ण प्रतीत होती है। क्या स्नो मेडेन के बारे में परी कथा के लेखक अपने विचार में एक निश्चित माध्यमिक अर्थ पेश करना चाहते थे जो पाठकों और दर्शकों के लिए समझ से बाहर रहा? एक ओर, हमारे सामने, वास्तव में, "प्रकाश" राज्य की दुनिया है, अच्छाई, सुंदरता, न्याय की विजय। और दूसरी तरफ - एक गुड़िया जैसा कुछ, एक खिलौना।

© एएसटी पब्लिशिंग हाउस एलएलसी

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एंथोनी पोगोरेल्स्की

काला चिकन, या भूमिगत निवासी

लगभग चालीस साल पहले, सेंट पीटर्सबर्ग में, वासिलिव्स्की द्वीप पर, पहली पंक्ति में, एक पुरुष बोर्डिंग हाउस का रखवाला था, जो आज तक, शायद अभी भी कई लोगों की ताजा याद में बना हुआ है, हालांकि वह घर जहां बोर्डिंग है घर लंबे समय से स्थित था, पहले से ही दूसरे को रास्ता दे चुका है, कम से कम पिछले की तरह नहीं। उस समय, हमारा पीटर्सबर्ग अपनी सुंदरता के लिए पूरे यूरोप में पहले से ही प्रसिद्ध था, हालाँकि यह अब जो है उससे बहुत दूर था। तब वासिलीव्स्की द्वीप के रास्ते पर कोई हंसमुख छायादार गलियाँ नहीं थीं: लकड़ी के मचान, जो अक्सर सड़े हुए बोर्डों से एक साथ खटखटाए जाते थे, वर्तमान सुंदर फुटपाथों की जगह ले लेते थे। सेंट आइजैक ब्रिज, उस समय संकरा और असमान था, अब की तुलना में पूरी तरह से अलग दृश्य था; और सेंट आइजैक स्क्वायर अपने आप में ऐसा बिल्कुल नहीं था। तब पीटर द ग्रेट के स्मारक को एक खाई से सेंट आइजैक चर्च से अलग कर दिया गया था; नौवाहनविभाग वृक्ष-पंक्तिबद्ध नहीं था; Konnogvardeisky Mange ने अपने सुंदर वर्तमान मुखौटे के साथ वर्ग को सुशोभित नहीं किया - एक शब्द में, पीटर्सबर्ग तब वह नहीं था जो आज है। लोगों पर शहरों का एक फायदा है, वैसे, कि वे कभी-कभी उम्र के साथ और अधिक सुंदर हो जाते हैं ... हालांकि, अब यह बात नहीं है। एक और अवसर पर और किसी अन्य अवसर पर, शायद मैं आपसे अपनी शताब्दी के दौरान पीटर्सबर्ग में हुए परिवर्तनों के बारे में और अधिक विस्तार से बात करूंगा, लेकिन अब हम फिर से बोर्डिंग हाउस की ओर मुड़ते हैं, जो कि वासिलिव्स्की द्वीप पर स्थित था। पहली पंक्ति, चालीस साल पहले।

घर, जो अब - जैसा कि मैंने आपको पहले ही बताया है - आपको नहीं मिलेगा, लगभग दो मंजिलें थीं, जो डच टाइलों से ढकी थीं। पोर्च, जिसके माध्यम से इसे प्रवेश किया गया था, लकड़ी का था और गली में फैला हुआ था ... प्रवेश द्वार से, एक खड़ी सीढ़ी ऊपरी घर की ओर जाती थी, जिसमें आठ या नौ कमरे होते थे, जिसमें बोर्डिंग हाउस का मालिक रहता था। एक तरफ और दूसरी तरफ कक्षाएं। छात्रावास, या बच्चों के शयनकक्ष, निचली मंजिल पर, वेस्टिबुल के दाहिने तरफ थे, और बाईं ओर दो बूढ़ी महिलाएं, डच महिलाएं, जिनमें से प्रत्येक सौ साल से अधिक उम्र की थीं और जिन्होंने पीटर द ग्रेट को देखा था उनकी अपनी आँखें और यहाँ तक कि उनसे बात की ...

उस बोर्डिंग हाउस में पढ़ने वाले तीस या चालीस बच्चों में एलोशा नाम का एक लड़का था, जो उस समय नौ या दस साल से अधिक का नहीं था। उनके माता-पिता, जो पीटर्सबर्ग से बहुत दूर रहते थे, उन्हें दो साल पहले राजधानी लाए थे, उन्हें एक बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया और शिक्षक को कई वर्षों के लिए सहमत भुगतान का भुगतान करने के बाद घर लौट आए। एलोशा एक स्मार्ट छोटा लड़का था, प्यारा, उसने अच्छी तरह से अध्ययन किया, और हर कोई उससे प्यार करता था और उसे दुलारता था। हालाँकि, इस तथ्य के बावजूद, वह अक्सर बोर्डिंग हाउस में ऊब जाता था, और कभी-कभी उदास भी। विशेष रूप से पहले तो उसे इस विचार की आदत नहीं पड़ी कि वह अपने रिश्तेदारों से अलग हो गया है। लेकिन फिर, धीरे-धीरे, वह अपनी स्थिति के लिए अभ्यस्त होने लगा, और ऐसे क्षण भी आए जब, अपने साथियों के साथ खेलते हुए, उसने सोचा कि यह उसके माता-पिता के घर की तुलना में बोर्डिंग हाउस में अधिक मजेदार था।

सामान्य तौर पर, उसके लिए शिक्षण के दिन जल्दी और सुखद रूप से बीत गए; लेकिन जब शनिवार आया और उसके सभी साथी अपने रिश्तेदारों के घर पहुंचे, तो एलोशा ने अपने अकेलेपन को कड़वा महसूस किया। रविवार और छुट्टियों के दिन वह पूरे दिन अकेला रहता था, और तब उसकी एकमात्र सांत्वना किताबें पढ़ने की थी कि शिक्षक ने उसे अपने छोटे पुस्तकालय से उधार लेने की अनुमति दी। शिक्षक जन्म से जर्मन था, और उस समय जर्मन साहित्य में शूरवीर उपन्यासों और परियों की कहानियों का फैशन प्रचलित था, और हमारे एलोशा ने जिस पुस्तकालय का उपयोग किया था, उसमें इस तरह की अधिकांश किताबें शामिल थीं।

तो, एलोशा, दस साल की उम्र में भी, पहले से ही सबसे शानदार शूरवीरों के कामों को दिल से जानता था, कम से कम जैसा कि उपन्यासों में वर्णित किया गया था। लंबी सर्दियों की शामों में, रविवार और अन्य छुट्टियों पर उनका पसंदीदा शगल, मानसिक रूप से प्राचीन, लंबी पिछली शताब्दियों में ले जाया जाता था ... विशेष रूप से एक खाली समय में, जब वह अपने साथियों से लंबे समय तक अलग रहते थे, जब वह अक्सर पूरे दिन बिताते थे एकांत में, उनके युवा शूरवीर महल, भयानक खंडहर या अंधेरे, घने जंगलों में घूमते रहे।

मैं आपको बताना भूल गया कि इस घर का एक बहुत बड़ा प्रांगण था, जो गली से अलग बारोक बोर्डों से बने लकड़ी के बाड़ से अलग था। गली की ओर जाने वाले द्वार और द्वार पर हमेशा ताला लगा रहता था, और इसलिए एलोशा कभी भी इस गली में नहीं जा सका, जिससे उसकी जिज्ञासा बहुत बढ़ गई। जब भी उन्हें अपने ख़ाली समय के दौरान बाहर खेलने की अनुमति दी जाती थी, तो उनका पहला कदम बाड़ तक दौड़ना होता था। यहाँ वह सिर के बल खड़ा हो गया और उन गोल छेदों को ध्यान से देखा, जिनसे बाड़ लगी हुई थी। एलोशा को नहीं पता था कि ये छेद लकड़ी की कीलों से आए थे जिनसे बजरे एक साथ ठोंके गए थे, और उसे ऐसा लग रहा था कि किसी तरह की जादूगरनी ने जानबूझकर उसके लिए इन छेदों को ड्रिल किया था। वह उम्मीद करता रहा कि किसी दिन यह जादूगरनी गली में दिखाई देगी और छेद के माध्यम से उसे एक खिलौना, या एक ताबीज, या पापा या मामा से एक पत्र देगी, जिससे उसे लंबे समय से कोई खबर नहीं मिली थी। लेकिन, अपने अत्यधिक अफसोस के लिए, कोई भी जादूगरनी की तरह नहीं दिखता था।

एलोशा का एक और पेशा उन मुर्गियों को खिलाना था जो बाड़ के पास उनके लिए विशेष रूप से बनाए गए घर में रहती थीं और पूरे दिन यार्ड में खेलती थीं और दौड़ती थीं। एलोशा ने उन्हें बहुत संक्षेप में जाना, सभी को नाम से जाना, उनके झगड़े तोड़ दिए, और धमकाने वाले ने उन्हें इस तथ्य से दंडित किया कि कभी-कभी कई दिनों तक वह उन्हें टुकड़ों से कुछ भी नहीं देता था, जो वह हमेशा से एकत्र करता था लंच और डिनर के बाद मेज़पोश। मुर्गियों के बीच, वह विशेष रूप से एक काले कलगी से प्यार करता था, जिसका नाम चेर्नुष्का था। निगेला दूसरों की तुलना में उससे अधिक स्नेही थी; उसने कभी-कभी खुद को स्ट्रोक होने दिया, और इसलिए एलोशा ने उसे सबसे अच्छे टुकड़े लाए। उसका स्वभाव शांत था; वह शायद ही कभी दूसरों के साथ चलती थी और एलोशा को अपने दोस्तों से ज्यादा प्यार करती थी।

एक बार (यह सर्दियों की छुट्टियों के दौरान था - दिन सुंदर और असामान्य रूप से गर्म था, तीन या चार डिग्री से अधिक ठंढ नहीं) एलोशा को यार्ड में खेलने की अनुमति थी। उस दिन शिक्षक और उसकी पत्नी को बहुत परेशानी हुई। उन्होंने स्कूलों के निदेशक को दोपहर का भोजन दिया, और एक दिन पहले भी, सुबह से देर रात तक, घर में हर जगह उन्होंने फर्श धोया, धूल पोंछी और महोगनी टेबल और ड्रेसर को मोम किया। शिक्षक खुद टेबल के लिए प्रावधान खरीदने गए: सफेद आर्कान्जेस्क वील, एक विशाल हैम और कीव जाम। एलोशा ने अपनी सर्वश्रेष्ठ क्षमता के लिए तैयारियों में भी योगदान दिया: उन्हें श्वेत पत्र से हैम के लिए एक सुंदर जाल काटने और छह मोम मोमबत्तियों को सजाने के लिए मजबूर किया गया था जिन्हें विशेष रूप से कागज की नक्काशी के साथ खरीदा गया था। नियत दिन पर, नाई सुबह जल्दी आया और शिक्षक के कर्ल, गूंगे और लंबे समय तक अपने कौशल का प्रदर्शन किया। फिर उसने अपनी पत्नी पर काम करना शुरू किया, पोमाडे और उसके कर्ल और एक हेयरपीस को पाउडर किया, और उसके सिर पर विभिन्न रंगों का एक पूरा ग्रीनहाउस लगाया, जिसके बीच में दो हीरे के छल्ले कुशलता से रखे गए, एक बार विद्यार्थियों के माता-पिता द्वारा अपने पति को प्रस्तुत किए गए, चमकीला। हेडड्रेस के अंत में, उसने एक पुराने, घिसे-पिटे लबादे पर फेंक दिया और गृहकार्य के बारे में उपद्रव करने के लिए चली गई, इसके अलावा, सख्ती से देखा, ताकि उसका केश किसी भी तरह से खराब न हो; और इस बात के लिये वह आप ही रसोई में न आई, वरन द्वार पर खड़े रसोइए को आज्ञा दी। जरूरत पड़ने पर उसने अपने पति को वहां भेज दिया, जिसके बाल इतने ऊंचे नहीं थे।

इन सभी चिंताओं की निरंतरता में, हमारे एलोशा को पूरी तरह से भुला दिया गया था, और उन्होंने इसका फायदा उठाकर बाहर यार्ड में खेला। हमेशा की तरह, वह पहले बोर्ड की बाड़ के पास गया और लंबे समय तक छेद में देखा; परन्तु उस दिन लगभग कोई भी गली से होकर नहीं गुजरा, और एक आह भर कर वह अपने मिलनसार मुर्गियों की ओर मुड़ा। इससे पहले कि वह एक लट्ठे पर बैठने के लिए समय पाता और उन्हें अपनी ओर इशारा करना शुरू करता, उसने अचानक अपने बगल में एक बड़े चाकू के साथ एक रसोइया को देखा। एलोशा को यह रसोइया कभी पसंद नहीं आया - गुस्सा और डांट। लेकिन जब से उसने देखा कि यही कारण है कि समय-समय पर उसके मुर्गियों की संख्या कम होती गई, वह उससे और भी कम प्यार करने लगा। जब एक दिन उसने गलती से रसोई में एक सुंदर, बहुत प्यारी कॉकरेल को देखा, उसके पैरों से उसका गला काट कर लटका दिया, तो उसने उसके लिए डरावनी और घृणा की। उसे अब एक चाकू के साथ देखकर, उसने तुरंत अनुमान लगाया कि इसका क्या मतलब है, और दुख के साथ महसूस करते हुए कि वह अपने दोस्तों की मदद नहीं कर सकता, वह कूद गया और बहुत दूर भाग गया।

- एलोशा, एलोशा! मुर्गी पकड़ने में मेरी मदद करो! रसोइया चिल्लाया।

लेकिन एलोशा और भी कठिन दौड़ना शुरू कर दिया, चिकन कॉप के पीछे बाड़ से छिप गया और खुद नहीं देखा कि कैसे उसकी आँखों से आँसू एक के बाद एक लुढ़क गए और जमीन पर गिर गए।

लंबे समय तक वह चिकन कॉप के पास खड़ा रहा, और उसका दिल उसमें जोर से धड़क रहा था, जबकि रसोइया यार्ड के चारों ओर दौड़ता था - कभी-कभी मुर्गियों को बुलाता था: "चिक, चूजा, चूजा!", फिर उन्हें डांटता था।

अचानक, एलोशा का दिल और भी तेज हो गया: उसने अपने प्यारे चेर्नुष्का की आवाज सुनी! वह सबसे हताश तरीके से चिपकी हुई थी, और उसे ऐसा लग रहा था कि वह चिल्ला रही है:

कहाँ, कहाँ, कहाँ, कहाँ!
एलोशा, चेर्नुखा को बचाओ!
कुदुखु, कुदुखु,
चेर्नुखा, चेर्नुखा!

एलोशा अब अपने स्थान पर नहीं रह सका। वह जोर-जोर से रोते हुए, रसोइए के पास दौड़ा और खुद को उसकी गर्दन पर फेंक दिया, उसी क्षण जब उसने चेर्नुष्का को पहले ही पंख से पकड़ लिया था।

- प्रिय, प्रिय त्रिनुष्का! - वह रोया, आँसू बहाया, - कृपया, मेरे चेर्नुखा को मत छुओ!

एलोशा ने अचानक खुद को रसोइया की गर्दन पर फेंक दिया कि उसने चेर्नुष्का को अपने हाथों से बाहर कर दिया, जिसने इसका फायदा उठाते हुए डर से खलिहान की छत तक उड़ान भरी और वहीं से चिपकी रही।

लेकिन एलोशा ने अब सुना कि वह रसोइए को चिढ़ा रही है और चिल्ला रही है:

कहाँ, कहाँ, कहाँ, कहाँ!
आपने चेरुखा को नहीं पकड़ा!
कुदुखु, कुदुखु,
चेर्नुखा, चेर्नुखा!

इस बीच, रसोइया झुंझलाहट के साथ खुद के पास था और शिक्षक के पास भागना चाहता था, लेकिन एलोशा ने उसे जाने नहीं दिया। वह उसकी पोशाक की चोटी से चिपक गया और इतनी प्यारी भीख माँगने लगा कि वह रुक गई।

- डार्लिंग, त्रिनुष्का! - उसने कहा, - तुम बहुत सुंदर, स्वच्छ, दयालु हो ... कृपया, मेरे चेर्नुष्का को छोड़ दो! देखो, यदि तुम दयालु हो तो मैं तुम्हें क्या दूंगा!

एलोशा ने अपनी जेब से अपनी पूरी संपत्ति बनाई, जिसे उसने अपनी आंखों से ज्यादा रखा, क्योंकि यह उसकी दयालु दादी से एक उपहार था ... रसोइया ने सोने के सिक्के को देखा, खिड़कियों के चारों ओर देखा घर यह सुनिश्चित करने के लिए कि किसी ने उन्हें नहीं देखा, और शाही के पीछे अपना हाथ रखा। एलोशा को शाही के लिए बहुत खेद था, लेकिन उसने चेर्नुष्का को याद किया - और दृढ़ता के साथ कीमती उपहार दिया।

इस प्रकार, चेर्नुष्का एक क्रूर और अपरिहार्य मृत्यु से बच गया।

जैसे ही रसोइया घर में सेवानिवृत्त हुआ, चेर्नुष्का छत से उड़ गया और एलोशा तक भाग गया। वह जानती थी कि वह उसका उद्धारकर्ता है: वह उसके चारों ओर चक्कर लगाती है, अपने पंख फड़फड़ाती है और हर्षित आवाज में चिपक जाती है। सुबह-सुबह वह कुत्ते की तरह यार्ड के चारों ओर उसका पीछा करती रही, और ऐसा लग रहा था कि वह उसे कुछ बताना चाहती है, लेकिन नहीं कर सकती। कम से कम वह उसकी गुदगुदी तो नहीं कर सकता था। रात के खाने से करीब दो घंटे पहले मेहमानों का आना शुरू हो गया। एलोशा को ऊपर बुलाया गया था, एक गोल कॉलर वाली शर्ट पर और छोटे सिलवटों के साथ कैम्ब्रिक कफ, सफेद पतलून और एक विस्तृत रेशम नीला सैश। लंबे गोरे बाल, जो लगभग कमर तक लटके हुए थे, अच्छी तरह से कंघी की गई थी, दो समान भागों में विभाजित किया गया था और छाती के दोनों किनारों पर सामने रखा गया था।

तो फिर उन्होंने बच्चों को कपड़े पहनाए। फिर उन्होंने उसे सिखाया कि जब निर्देशक कमरे में प्रवेश करता है तो उसे अपना पैर कैसे फेरना चाहिए, और अगर उससे कोई सवाल पूछा जाए तो उसे क्या जवाब देना चाहिए।

एक अन्य समय में, एलोशा को उस निर्देशक को देखकर बहुत खुशी हुई होगी, जिसे वह लंबे समय से देखना चाहता था, क्योंकि शिक्षक और शिक्षक ने जिस सम्मान के साथ उसके बारे में बात की, उसे देखते हुए, उसने कल्पना की कि यह कोई प्रसिद्ध शूरवीर होगा। चमकदार कवच और बड़े पंखों वाले हेलमेट में। लेकिन इस बार इस जिज्ञासा ने एक विचार को जन्म दिया जो उसके बाद ही उस पर हावी हो गया: एक काले मुर्गे के बारे में। वह कल्पना करता रहा कि कैसे रसोइया चाकू लेकर उसके पीछे भाग रहा था और कैसे चेर्नुष्का अलग-अलग आवाजों में चकमा दे रहा था। इसके अलावा, वह बहुत नाराज था कि वह यह नहीं बता सका कि वह उससे क्या कहना चाहती है, और वह चिकन कॉप के लिए तैयार हो गया ... लेकिन कुछ भी नहीं करना था: उसे रात का खाना खत्म होने तक इंतजार करना पड़ा!

अंत में निर्देशक पहुंचे। उनके आगमन की घोषणा उनके शिक्षक ने की, जो खिड़की पर लंबे समय से बैठे थे, जिस दिशा से वे उसका इंतजार कर रहे थे, ध्यान से देख रहे थे।

सब कुछ गति में था: शिक्षक दरवाजे से नीचे पोर्च पर मिलने के लिए सिर के बल दौड़ा; मेहमान अपनी सीटों से उठ गए, और एलोशा भी एक मिनट के लिए अपने मुर्गे के बारे में भूल गया और जोशीले घोड़े से शूरवीर को उतरते देखने के लिए खिड़की के पास गया। लेकिन वह उसे देखने में कामयाब नहीं हुआ, क्योंकि वह पहले ही घर में प्रवेश करने में कामयाब रहा था। पोर्च पर, एक उत्साही घोड़े के बजाय, एक साधारण कैब स्लेज थी। इससे एलोशा बहुत हैरान हुई! "अगर मैं एक शूरवीर होता," उसने सोचा, "मैं कभी कैब की सवारी नहीं करता, लेकिन हमेशा घोड़े पर सवार होता!"

इस बीच, सभी दरवाजे खुले हुए थे, और शिक्षक ऐसे सम्मानित अतिथि की प्रतीक्षा में बैठने लगे, जो जल्द ही आ गया। पहले तो उसे मोटे शिक्षक की गर्दन के पीछे देखना असंभव था, जो द्वार पर खड़ा था; लेकिन जब वह अपना लंबा अभिवादन समाप्त कर चुकी थी, तो सामान्य से नीचे बैठ गई, एलोशा, अत्यधिक आश्चर्य के लिए, उसकी आरी के कारण ... पंख वाला हेलमेट नहीं, बल्कि सिर्फ एक छोटा गंजा सिर, पूरी तरह से पाउडर, जिसकी एकमात्र सजावट , जैसा कि एलोशा ने बाद में देखा, एक छोटा गुच्छा था! जब उन्होंने लिविंग रूम में प्रवेश किया, तो एलोशा को यह देखकर और भी आश्चर्य हुआ कि चमकदार कवच के बजाय निर्देशक पर साधारण ग्रे टेलकोट होने के बावजूद, सभी ने उनके साथ असाधारण सम्मान के साथ व्यवहार किया।

हालाँकि, यह सब एलोशा को अजीब लग रहा था, चाहे वह मेज की असाधारण सजावट से कितना भी खुश क्यों न हो, लेकिन उस दिन उसने इस पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया। चेर्नुष्का के साथ सुबह की घटना अभी भी उसके सिर में घूम रही थी। मिठाई परोसी गई: सभी प्रकार के जैम, सेब, बरगामोट्स, खजूर, वाइन बेरी और अखरोट; लेकिन यहां भी उन्होंने एक पल के लिए भी अपने मुर्गे के बारे में सोचना बंद नहीं किया। और वे अभी-अभी मेज से उठे थे, कि डर और आशा से कांपते हुए दिल के साथ, वह शिक्षक के पास गया और पूछा कि क्या यार्ड में जाकर खेलना संभव है।

- चलो, - शिक्षक ने उत्तर दिया, - बस वहां ज्यादा देर मत रहो: जल्द ही अंधेरा हो जाएगा।

एलोशा ने झट से अपने लाल बेकेशा को गिलहरी के फर और एक हरे रंग की मखमली टोपी के साथ एक सेबल बैंड के साथ डाल दिया और बाड़ पर भाग गया। जब वह वहाँ पहुँचा, तो मुर्गियाँ रात के लिए इकट्ठी होने लगीं और सोई हुई, अपने लाए हुए टुकड़ों से बहुत खुश नहीं थीं। एक चेर्नुष्का, ऐसा लग रहा था, नींद की इच्छा महसूस नहीं हुई: वह खुशी से उसके पास दौड़ी, अपने पंख फड़फड़ाए और फिर से टकराने लगी। एलोशा उसके साथ लंबे समय तक खेली; अंत में, जब अंधेरा हो गया और घर जाने का समय हो गया, तो उसने खुद चिकन कॉप को बंद कर दिया, यह सुनिश्चित कर लिया कि उसकी तरह की मुर्गी एक पोल पर बैठी है। जब उसने चिकन कॉप छोड़ा, तो उसे ऐसा लग रहा था कि चेर्नुष्का की आँखें सितारों की तरह अंधेरे में चमक रही हैं, और उसने चुपचाप उससे कहा:

- एलोशा, एलोशा! मेरे साथ रहो!

एलोशा घर लौट आई और पूरी शाम अकेले कक्षाओं में बिताई, जबकि मेहमान ग्यारह बजे तक आधे घंटे तक रहे। उनके जाने से पहले, एलोशा निचली मंजिल पर गई, बेडरूम में, कपड़े पहने, बिस्तर पर गई और आग बुझा दी। बहुत देर तक वह सो नहीं सका। अंत में, सपना ने उस पर काबू पा लिया, और वह नींद में चेर्नुष्का से बात करने में कामयाब रहा, दुर्भाग्य से, मेहमानों के जाने के शोर से वह जाग गया था।

थोड़ी देर बाद, शिक्षक, जो एक मोमबत्ती के साथ निर्देशक को देख रहा था, अपने कमरे में प्रवेश किया, देखा कि क्या सब कुछ क्रम में है, और बाहर चला गया, एक चाबी के साथ दरवाजा बंद कर दिया।

यह एक मासिक रात थी, और शटर के माध्यम से, जो कसकर बंद नहीं थे, चंद्रमा की एक पीली किरण कमरे में गिर गई। एलोशा खुली आँखों से लेटी रही और बहुत देर तक सुनती रही जैसे ऊपरी घर में, उसके सिर के ऊपर, वे कमरों में घूमे और कुर्सियों और मेजों को क्रम में रखा।

अंत में, सब कुछ शांत हो गया ... उसने अपने बगल के बिस्तर पर नज़र डाली, मासिक चमक से थोड़ा रोशन, और देखा कि सफेद चादर, लगभग फर्श पर लटकी हुई थी, आसानी से हिल रही थी। वह और अधिक ध्यान से देखने लगा ... उसने सुना जैसे बिस्तर के नीचे कुछ खरोंच रहा है - और थोड़ी देर बाद ऐसा लगा कि कोई उसे धीमी आवाज में बुला रहा है:

- एलोशा, एलोशा!

एलोशा डर गया ... वह कमरे में अकेला था, और उसे तुरंत लगा कि बिस्तर के नीचे एक चोर होगा। लेकिन फिर, यह जानकर कि चोर उसे नाम से नहीं बुलाएगा, उसने हिम्मत की, हालांकि उसका दिल कांप रहा था।

उसने अपने आप को बिस्तर पर थोड़ा ऊपर उठाया और और भी स्पष्ट रूप से देखा कि चादर हिल रही थी ... और भी स्पष्ट रूप से उसने किसी को कहते सुना:

- एलोशा, एलोशा!

अचानक सफेद चादर उठा, और उसके नीचे से निकला ... एक काला मुर्गा!

- आह! यह तुम हो, चेर्नुष्का! - एलोशा अनैच्छिक रूप से रोया। - तुम यहाँ कैसे आए?

निगेला ने अपने पंख फड़फड़ाए, अपने बिस्तर पर उड़ गई और मानवीय स्वर में कहा:

- यह मैं हूँ, एलोशा! तुम मुझसे डरते नहीं हो, है ना?

- मैं तुमसे क्यों डरूं? - उसने जवाब दिया। - मैं आपसे प्यार करती हूँ; केवल मेरे लिए यह अजीब है कि तुम इतना अच्छा बोलते हो: मुझे बिल्कुल नहीं पता था कि तुम बोल सकते हो!

"यदि आप मुझसे डरते नहीं हैं," मुर्गी ने जारी रखा, "तो मेरे पीछे आओ। जल्दी से तैयार हो जाओ!

- तुम क्या हो, चेर्नुष्का, मजाकिया! - एलोशा ने कहा। - मैं अंधेरे में कैसे कपड़े पहन सकता हूं? मुझे अब मेरी पोशाक नहीं मिल रही है; मैं तुम्हें भी देख सकता हूँ!

"मैं इसकी मदद करने की कोशिश करूंगा," चिकन ने कहा।

फिर उसने एक अजीब आवाज में कहा, और अचानक चांदी के झोंपड़ियों में छोटी मोमबत्तियां कहीं से नहीं आईं, एलोशिन की छोटी उंगली की तरह नहीं। ये शांडल फर्श पर, कुर्सियों पर, खिड़कियों पर, यहाँ तक कि वॉशस्टैंड पर भी पाए गए, और कमरा इतना उज्ज्वल, इतना उज्ज्वल हो गया, मानो दिन के दौरान। एलोशा ने कपड़े पहनना शुरू किया, और मुर्गे ने उसे एक पोशाक दी, और इस तरह वह जल्द ही पूरी तरह से तैयार हो गया।

जब एलोशा तैयार हो गया, चेर्नुष्का फिर से शांत हो गया, और सभी मोमबत्तियां गायब हो गईं।

- मेरे पीछे आओ! उसने उससे कहा कि।

और उसने साहसपूर्वक उसका पीछा किया। मानो उसकी आँखों से किरणें निकलीं, जिसने उनके चारों ओर सब कुछ रोशन कर दिया, हालाँकि छोटी मोमबत्तियों की तरह चमकीली नहीं। वे सामने से गुजरे...

- दरवाजा एक चाबी से बंद है, - एलोशा ने कहा।

लेकिन मुर्गी ने उसे जवाब नहीं दिया: उसने अपने पंख फड़फड़ाए, और दरवाजा अपने आप खुल गया ... फिर, प्रवेश द्वार से गुजरते हुए, वे उन कमरों की ओर मुड़े, जिनमें सौ साल की डच महिलाएं रहती थीं। एलोशा ने कभी उनसे मुलाकात नहीं की, लेकिन उन्होंने सुना कि उनके कमरे पुराने ढंग से सजाए गए थे, उनमें से एक के पास एक बड़ा भूरा तोता है, और दूसरे के पास एक भूरे रंग की बिल्ली है, जो बहुत चालाक है, जो जानता है कि कैसे एक उछाल पर कूदना है और एक पंजा देना। वह लंबे समय से यह सब देखना चाहता था, और इसलिए वह बहुत खुश था जब मुर्गी ने फिर से अपने पंख फड़फड़ाए और बूढ़ी महिलाओं के कक्षों का दरवाजा खुल गया।

पहले कमरे में एलोशा ने सभी प्रकार के प्राचीन फर्नीचर देखे: नक्काशीदार कुर्सियाँ, आर्मचेयर, टेबल और ड्रेसर। बड़े सोफे को डच टाइलों से बनाया गया था, जिस पर लोगों और जानवरों को एक नीली चींटी से रंगा गया था। एलोशा फर्नीचर की जांच करना चाहता था, और विशेष रूप से सोफे पर आंकड़े, लेकिन चेर्नुष्का ने उसे जाने नहीं दिया।

वे दूसरे कमरे में दाखिल हुए - और फिर एलोशा खुश हो गई! एक सुंदर सुनहरे पिंजरे में लाल पूंछ वाला एक बड़ा ग्रे तोता बैठा था। एलोशा तुरंत उसके पास भागना चाहता था। निगेला ने फिर उसे अनुमति नहीं दी।

"यहाँ कुछ भी मत छुओ," उसने कहा। - बूढ़ी महिलाओं को जगाने से सावधान!

तब एलोशा ने देखा कि तोते के पास सफेद मलमल के पर्दे के साथ एक बिस्तर था, जिसके माध्यम से वह एक बूढ़ी औरत को आंखें बंद करके लेटा हुआ था: वह उसे मोम की तरह लग रहा था। दूसरे कोने में एक समान बिस्तर था, जहाँ एक और बूढ़ी औरत सोती थी, और उसके बगल में एक ग्रे बिल्ली बैठी थी और उसके सामने के पंजे से धोती थी। उसके पास से गुजरते हुए, एलोशा ने उससे पंजे न माँगने का विरोध नहीं किया ... अचानक उसने जोर से म्याऊ किया, तोता झुंझलाया और जोर से चिल्लाने लगा: "बेवकूफ! बुद्धू! " उसी समय मलमल के पर्दों से यह दिखाई दे रहा था कि बूढ़ी औरतें बिस्तर पर उठी थीं। चेर्नुष्का जल्दी से चला गया, एलोशा उसके पीछे भागा, दरवाजा उनके पीछे पटक दिया ... और लंबे समय तक आप तोते को चिल्लाते हुए सुन सकते थे: "बेवकूफ! बुद्धू! "

- शर्म नहीं आती! - चेर्नुष्का ने कहा कि वे बूढ़ी महिलाओं के कमरे से बाहर निकली हैं। - आपने शायद शूरवीरों को जगाया ...

- किस तरह के शूरवीर? - एलोशा से पूछा।

"आप देखेंगे," मुर्गे ने उत्तर दिया। - डरो मत, हालांकि, कुछ भी नहीं; साहसपूर्वक मेरे पीछे आओ।

वे सीढ़ियों से नीचे चले गए, जैसे कि एक तहखाने में, और एक लंबे, लंबे समय तक विभिन्न मार्गों और गलियारों के साथ चले गए जो एलोशा ने पहले कभी नहीं देखा था। कभी-कभी ये गलियारे इतने नीचे और संकरे होते थे कि एलोशा को झुकने के लिए मजबूर होना पड़ता था। अचानक वे तीन बड़े क्रिस्टल झूमरों से रोशन एक कमरे में दाखिल हुए। हॉल खिड़कियों के बिना था, और दोनों तरफ चमकदार कवच में शूरवीर, उनके हेलमेट पर बड़े पंख, लोहे के हाथों में भाले और ढाल के साथ, दीवारों पर लटका हुआ था।

चेर्नुष्का टिपटो पर आगे बढ़ा और एलोशा ने उसे चुपचाप उसके पीछे चलने का आदेश दिया।

कमरे के अंत में हल्के पीले तांबे का एक बड़ा दरवाजा था। जैसे ही वे उसके पास पहुंचे, दो शूरवीरों ने दीवारों से छलांग लगा दी, ढालों को अपने भाले से मारा और काली मुर्गी पर दौड़ पड़े।

चेर्नुष्का ने शिखा उठाई, अपने पंख फैलाए ... अचानक वह बड़ी, बड़ी, शूरवीरों से लंबी हो गई और उनसे लड़ने लगी!

शूरवीरों ने उस पर जोरदार हमला किया, और उसने पंखों और नाक से अपना बचाव किया। एलोशा को डर लग रहा था, उसका दिल जोर से कांप रहा था और वह बेहोश हो गया था।

जब वह फिर से अपने पास आया, तो सूरज ने शटर के माध्यम से कमरे को रोशन कर दिया और वह अपने बिस्तर पर लेट गया: न तो चेर्नुष्का और न ही शूरवीरों को देखा जा सकता था। एलोशा लंबे समय तक ठीक नहीं हो सकी। उसे समझ नहीं आया कि रात में उसके साथ क्या हुआ: क्या उसने सपने में सब कुछ देखा, या वास्तव में ऐसा हुआ? उसने कपड़े पहने और ऊपर चला गया, लेकिन वह अपने सिर से बाहर नहीं निकल सका जो उसने कल रात देखा था। वह उस क्षण की प्रतीक्षा कर रहा था जब वह बाहर खेलने जा सकता था, लेकिन उस पूरे दिन, जैसे कि जानबूझकर, भारी बर्फबारी हो रही थी, और घर छोड़ने के बारे में सोचना भी असंभव था।

दोपहर के भोजन के समय शिक्षिका ने अन्य वार्तालापों के बीच अपने पति से घोषणा की कि काली मुर्गी स्पष्ट नहीं है कि वह कहाँ छिपी है।

"हालांकि," उसने कहा, "यह कोई बड़ी बात नहीं है अगर वह गायब हो गई थी: उसे बहुत पहले रसोई घर में सौंपा गया था। कल्पना कीजिए, प्रिये, कि जब से वह हमारे घर में थी तब से उसने एक भी अंडकोष नहीं रखा है।

एलोशा लगभग रोने लगी, हालाँकि उसके साथ ऐसा हुआ कि रसोई में जाने से बेहतर होगा कि वह कहीं न मिले।

दोपहर के भोजन के बाद, एलोशा फिर से कक्षाओं में अकेली थी। वह लगातार सोचता था कि पिछली रात क्या हुआ था, और प्रिय चेर्नुष्का के नुकसान में किसी भी तरह से खुद को सांत्वना नहीं दे सका। कभी-कभी उसे ऐसा लगता था कि वह अगली रात उसे अवश्य देखेगा, इस तथ्य के बावजूद कि वह चिकन कॉप से ​​गायब हो गई थी। लेकिन फिर उसे लगा कि यह एक असंभव व्यवसाय है, और वह फिर से उदासी में डूब गया।

बिस्तर पर जाने का समय हो गया था, और एलोशा ने अधीरता से कपड़े उतारे और बिस्तर पर चली गई। इससे पहले कि वह अगले बिस्तर को देखने का समय पाता, फिर से एक शांत चांदनी से रोशन, सफेद चादर हिलने लगी - ठीक पहले दिन की तरह ... फिर से उसने एक आवाज सुनी: "एलोशा, एलोशा!" - और थोड़ी देर बाद चेर्नुष्का बिस्तर के नीचे से निकला और अपने बिस्तर पर उड़ गया।

- आह! हैलो, चेर्नुष्का! वह रोया, बहुत खुश हुआ। "मुझे डर था कि मैं तुम्हें कभी नहीं देखूंगा। क्या आप स्वस्थ हैं?

- अच्छा, - मुर्गी ने उत्तर दिया, - लेकिन आपकी कृपा से लगभग बीमार हो गई।

- यह कैसा है, चेर्नुष्का? - भयभीत एलोशा ने पूछा।

"तुम एक अच्छे लड़के हो," मुर्गी ने आगे कहा, "लेकिन, इसके अलावा, आप हवा में हैं और पहले शब्द से कभी नहीं मानते हैं, और यह अच्छा नहीं है! कल मैंने तुमसे कहा था कि बूढ़ी महिलाओं के कमरे में कुछ भी मत छूओ - इस तथ्य के बावजूद कि आप बिल्ली से पंजा मांगने का विरोध नहीं कर सकते। बिल्ली ने तोते को जगाया, बूढ़ी औरतों का तोता, शूरवीरों की बूढ़ी औरतें - और मैंने उनके साथ बलात्कार किया!

- मुझे क्षमा करें, प्रिय चेर्नुष्का, मैं आगे नहीं बढ़ूंगा! कृपया मुझे आज फिर वहाँ ले चलो। आप देखेंगे कि मैं आज्ञा मानूंगा।

- अच्छा, - मुर्गे ने कहा, - हम देखेंगे!

मुर्गी पहले दिन की तरह उठी, और वही छोटी मोमबत्तियां उसी चांदी के झोंपड़ियों में दिखाई दीं। एलोशा ने फिर कपड़े पहने और मुर्गी लेने चली गई। वे फिर से बूढ़ी महिलाओं के कक्षों में दाखिल हुए, लेकिन इस बार उन्होंने कुछ भी नहीं छुआ।

जब वे पहले कमरे से गुज़रे, तो उसे ऐसा लगा कि सोफे पर खींचे गए लोग और जानवर तरह-तरह के मज़ाक कर रहे हैं और उसे उसकी ओर इशारा कर रहे हैं, लेकिन वह जानबूझकर उनसे दूर हो गया। दूसरे कमरे में बूढ़ी डच महिलाएं, पहले दिन की तरह, मोम की तरह बिस्तरों पर लेटी थीं। तोते ने एलोशा की ओर देखा और पलक झपकते ही धूसर बिल्ली फिर से अपने पंजे धो रही थी। शीशे के सामने साफ की हुई मेज पर एलोशा ने दो चीनी मिट्टी के बरतन गुड़िया देखीं, जिन पर उसने कल ध्यान नहीं दिया था। उन्होंने उस की ओर सिर हिलाया; लेकिन वह चेर्नुष्का के आदेश को याद किया और बिना रुके चल दिया, लेकिन वह गुजरने में उनके सामने झुकने का विरोध नहीं कर सका। गुड़िया तुरंत मेज से कूद गई और सिर हिलाते हुए उसके पीछे दौड़ी। वह थोड़ा नहीं रुका - वे उसे बहुत मजाकिया लग रहे थे; लेकिन चेर्नुष्का ने गुस्से से उसकी ओर देखा, और वह होश में आ गया। गुड़िया उनके साथ दरवाजे तक गई और यह देखकर कि एलोशा उनकी ओर नहीं देख रही थी, अपने स्थान पर लौट आई।

वे फिर से सीढ़ियों से नीचे उतरे, गलियारों और गलियारों के साथ चले और उसी हॉल में आए, जो तीन क्रिस्टल झूमरों से रोशन था। वही शूरवीर दीवारों पर लटक गए, और फिर - जब वे पीले तांबे के दरवाजे के पास पहुंचे - दो शूरवीरों ने दीवार से नीचे कदम रखा और उनका रास्ता अवरुद्ध कर दिया। हालांकि, ऐसा लग रहा था कि वे पहले दिन की तरह क्रोधित नहीं थे; उन्होंने मुश्किल से अपने पैरों को खींचा, जैसे कि पतझड़ की मक्खियाँ, और यह स्पष्ट था कि वे अपने भाले को बल से पकड़े हुए थे ...

निगेला बड़ी हो गई और झुर्रीदार हो गई। लेकिन उसने उन्हें अपने पंखों से मारा, क्योंकि वे टुकड़े-टुकड़े हो गए थे, और एलोशा ने देखा कि वे खाली हथियार थे! पीतल का दरवाज़ा अपने आप खुल गया, और वे चलते रहे।

थोड़ी देर बाद वे दूसरे कमरे में दाखिल हुए, विशाल, लेकिन ऊँचा नहीं, ताकि एलोशा अपने हाथ से छत तक पहुँच सके। यह कमरा उन्हीं छोटी-छोटी मोमबत्तियों से जगमगा उठा था जो उसने अपने कमरे में देखी थीं, लेकिन शांडाल चांदी के नहीं, बल्कि सोने के थे।

यहाँ चेर्नुष्का ने एलोशा को छोड़ दिया।

"यहाँ थोड़ा रुको," उसने उससे कहा। "मैं जल्द ही वापस आऊँगी। आज आप होशियार थे, हालाँकि आपने लापरवाही से काम लिया, चीनी मिट्टी की गुड़िया को नमन। यदि आपने उन्हें नमन किया होता, तो शूरवीर दीवार पर ही रह जाते। हालाँकि, आपने आज बूढ़ी महिलाओं को नहीं जगाया, और इसलिए शूरवीरों के पास कोई शक्ति नहीं थी। - उसके बाद चेर्नुष्का हॉल से निकल गई।

अकेला छोड़ दिया, एलोशा ने हॉल को ध्यान से देखना शुरू कर दिया, जो बहुत समृद्ध रूप से सजाया गया था। उसे ऐसा लग रहा था कि दीवारें संगमरमर की बनी हैं, जैसा कि उसने बोर्डिंग हाउस में खनिज अध्ययन में देखा था। पैनल और दरवाजे ठोस सोने के थे। कमरे के अंत में, एक हरे रंग की छतरी के नीचे, एक ऊंचे स्थान पर सोने की बनी हुई कुर्सियाँ थीं। एलोशा ने इस सजावट की बहुत प्रशंसा की, लेकिन उसे यह अजीब लगा कि सब कुछ सबसे छोटे रूप में था, जैसे कि छोटी गुड़िया के लिए।

जब वह उत्सुकता के साथ हर चीज की जांच कर रहा था, एक साइड का दरवाजा खुला, जिस पर उसने पहले ध्यान नहीं दिया था, और छोटे-छोटे लोगों की भीड़ ने प्रवेश किया, जो कि आधे से अधिक ऊंचाई में, सुरुचिपूर्ण बहुरंगी पोशाकों में नहीं था। उनकी उपस्थिति महत्वपूर्ण थी: उनकी पोशाक में कुछ सैन्य लग रहे थे, अन्य - नागरिक अधिकारी। वे सभी स्पैनिश की तरह गोल, पंख वाली टोपी पहनते थे। उन्होंने एलोशा पर ध्यान नहीं दिया, कमरे के माध्यम से शालीनता से चले और एक दूसरे से जोर से बात की, लेकिन वह समझ नहीं पाया कि वे क्या कह रहे थे।

वह उन्हें बहुत देर तक चुपचाप देखता रहा और बस उनमें से एक के पास इस सवाल के साथ जाना चाहता था कि हॉल के अंत में बड़ा दरवाजा कैसे खुला ... हर कोई चुप हो गया, दीवारों के खिलाफ दो पंक्तियों में खड़ा हो गया और अपनी टोपी उतार दी।

एक पल में, कमरा और भी उज्ज्वल हो गया, सभी छोटी मोमबत्तियां और भी तेज हो गईं, और एलोशा ने सुनहरे कवच में बीस छोटे शूरवीरों को देखा, उनके हेलमेट पर लाल रंग के पंख थे, जो एक शांत मार्च में जोड़े में प्रवेश करते थे। फिर वे गहरी चुप्पी में कुर्सियों के दोनों ओर खड़े हो गए। थोड़ी देर बाद, एक आदमी ने एक राजसी असर के साथ हॉल में प्रवेश किया, उसके सिर पर कीमती पत्थरों से चमका हुआ मुकुट था। उन्होंने माउस फर के साथ एक हल्के हरे रंग का वस्त्र पहना था, जिसमें लाल रंग के कपड़े में बीस छोटे पृष्ठों की लंबी ट्रेन थी।

एलोशा ने तुरंत अनुमान लगाया कि यह राजा होना चाहिए। उन्होंने उन्हें गहरा नमन किया। राजा ने बड़े प्यार से उनके धनुष का जवाब दिया और एक सोने की कुर्सी पर बैठ गए। फिर उसने अपने बगल में खड़े एक शूरवीर को कुछ देने का आदेश दिया, जिसने एलोशा के पास जाकर उससे घोषणा की कि उसे कुर्सियों के पास जाना चाहिए। एलोशा ने आज्ञा मानी।

राजा ने कहा, "मैं लंबे समय से जानता हूं कि तुम एक अच्छे लड़के हो; परन्‍तु परसों के पहिले दिन तू ने मेरी प्रजा की बड़ी सेवा की, और उसके बदले में तू प्रतिफल के योग्य है। मेरे मुख्यमंत्री ने मुझे बताया कि आपने उन्हें एक अपरिहार्य और क्रूर मौत से बचाया है।

- कब? - एलोशा ने आश्चर्य से पूछा।

- परसों से एक दिन पहले, - राजा ने उत्तर दिया। - यहाँ वह है जो आपके जीवन का ऋणी है।

एलोशा ने उसकी ओर देखा, जिसकी ओर राजा इशारा कर रहा था, और तभी उसने देखा कि दरबारियों के बीच एक छोटा आदमी खड़ा था, जो सभी काले कपड़े पहने हुए था। उसके सिर पर एक विशेष प्रकार की लाल रंग की टोपी थी, जिसके ऊपर दाँत थे, एक तरफ से थोड़ा सा पहना हुआ था; और गले पर एक सफेद दुपट्टा था, जो बहुत ही सना हुआ था, जिससे वह थोड़ा नीला दिख रहा था। एलोशा को देखकर वह मधुरता से मुस्कुराया, जिसे उसका चेहरा जाना-पहचाना लग रहा था, हालाँकि उसे याद नहीं था कि उसने उसे कहाँ देखा था।

कोई फर्क नहीं पड़ता कि एलोशा के लिए यह कितना अच्छा था कि इस तरह के एक नेक काम के लिए उसे जिम्मेदार ठहराया गया था, वह सच्चाई से प्यार करता था और इसलिए, एक गहरा धनुष बनाते हुए कहा:

- मिस्टर किंग! मैं व्यक्तिगत रूप से वह नहीं ले सकता जो मैंने कभी नहीं किया। कल से एक दिन पहले मुझे आपके मंत्री को नहीं, बल्कि हमारी काली मुर्गी को मौत से बचाने का सौभाग्य मिला था, जिसे रसोइया पसंद नहीं करता था क्योंकि उसने एक भी अंडा नहीं दिया था ...

- तुम क्या कह रहे हो? - राजा ने उसे क्रोध से बाधित किया। - मेरे मंत्री मुर्गे नहीं, बल्कि सम्मानित अधिकारी हैं!

तब मंत्री करीब आया, और एलोशा ने देखा कि वास्तव में यह उसका प्रिय चेर्नुष्का था। वह बहुत खुश हुआ और उसने राजा से माफी माँगी, हालाँकि वह समझ नहीं पाया कि इसका क्या मतलब है।

- मुझसे कहो तुम क्या चाहते हो? राजा ने जारी रखा। - अगर मैं सक्षम हूं, तो मैं आपकी मांग को जरूर पूरा करूंगा।

- साहसपूर्वक बोलो, एलोशा! मंत्री उसके कान में फुसफुसाए।

एलोशा ने इसके बारे में सोचा और नहीं जानता कि क्या करना है। अगर उन्होंने उसे और समय दिया होता, तो शायद वह कुछ सुंदर लेकर आता; परन्‍तु जैसा उसे राजा की बाट जोहना अभद्र जान पड़ा, वह उत्तर देने को फुर्ती से निकला।

- मैं चाहूंगा, - उसने कहा, - कि, बिना पढ़े, मुझे हमेशा अपना पाठ पता था, मुझसे जो कुछ भी पूछा गया था।

"मैंने नहीं सोचा था कि आप इतने आलसी थे," राजा ने सिर हिलाते हुए उत्तर दिया। - लेकिन करने के लिए कुछ नहीं है: मुझे अपना वादा पूरा करना होगा।

उसने अपना हाथ लहराया, और पन्ने पर एक सुनहरा बर्तन निकला, जिस पर एक भांग का बीज पड़ा था।

"यह बीज लो," राजा ने कहा। - जब तक आपके पास है, आप हमेशा अपने पाठ को जानेंगे, चाहे आपसे कुछ भी पूछा जाए, हालांकि, इस शर्त के साथ कि आप किसी भी बहाने से किसी से एक शब्द भी नहीं कहते हैं कि आपने यहां क्या देखा है या क्या देखेंगे भविष्य। जरा सी असावधानी आपको हमेशा के लिए हमारे उपकार से वंचित कर देगी, और यह हमें बहुत परेशानी और परेशानी का कारण बनेगी।

एलोशा ने भांग का बीज लिया, उसे कागज के एक टुकड़े में लपेटा और चुप और विनम्र होने का वादा करते हुए उसे अपनी जेब में रख लिया। उसके बाद, राजा अपनी कुर्सियों से उठे और उसी तरह हॉल से बाहर निकल गए, पहले मंत्री को एलोशा के साथ सबसे अच्छा व्यवहार करने का आदेश दिया।

जैसे ही राजा चला गया, सभी दरबारियों ने एलोशा को घेर लिया और उसे हर संभव तरीके से सहलाना शुरू कर दिया, इस तथ्य के लिए आभार व्यक्त करते हुए कि उसने मंत्री को बचाया। उन सभी ने उसे अपनी सेवाएं दीं: कुछ ने पूछा कि क्या वह बगीचे में टहलना चाहता है या शाही मेनागरी देखना चाहता है; दूसरों ने उसे शिकार करने के लिए आमंत्रित किया। एलोशा को नहीं पता था कि क्या फैसला करना है। अंत में, मंत्री ने घोषणा की कि वह स्वयं एक प्रिय अतिथि को भूमिगत दुर्लभताओं को दिखाएंगे।