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फेडोटोव पावेल एंड्रीविच एक बेहद प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार हैं, जो रूसी चित्रकला में विनोदी शैली के संस्थापक हैं, एक बहुत ही गरीब अधिकारी के बेटे, कैथरीन के समय के पूर्व योद्धा हैं।

आत्म चित्र। पीए फेडोटोव

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कलाकार की जीवनी से

पावेल एंड्रीविच का जन्म 22 जून, 1815 को मास्को के बाहरी इलाके में ओगोरोड्निकी में एक टाइटैनिक पार्षद के परिवार में हुआ था। कलाकार के पिता ने अपने बेटे के लिए एक सैन्य कैरियर का सपना देखा। अपने शेष जीवन के लिए, पावलुशा ने अपने पिता, एक पूर्व सुवरोव सैनिक, अभियानों और लड़ाइयों के बारे में कहानियों को याद किया।

Lefortovo में कैथरीन पैलेस के कैडेट कोर का मुख्य मुखौटा। एंटोनियो रिनाल्डी।

पिता का पीए फेडोटोव पोर्ट्रेट

ग्यारह साल के पावेल फेडोटोव को पहले मास्को कैडेट कोर को सौंपा गया था।

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रूस के कैडेट कोर के इतिहास से

निकोलस I के तहत,

सबसे पतला और तर्कसंगत

कैडेट डिवाइस सिस्टम

भवन और उनका प्रबंधन।

1824 में, स्मोलेंस्क कैडेट कोर मास्को में यारोस्लाव से कैथरीन बैरक में पहुंचे। उसी समय, कोर का नाम बदलकर 1 मास्को कैडेट कोर कर दिया गया, जिसे प्रथम श्रेणी के सैन्य शैक्षणिक संस्थानों को सौंपा गया था।

निकोलस आई

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१८३० में उन्हें एक गैर-कमीशन अधिकारी बनाया गया, १८३३ में उन्हें सार्जेंट मेजर के रूप में पदोन्नत किया गया और १८३३ में उन्होंने पहले छात्र के रूप में पाठ्यक्रम से स्नातक किया, इसके अलावा, उनका नाम, स्थापित के अनुसार

रिवाज, मानद में शामिल

भवन के सभा भवन में संगमरमर की पट्टिका।

पीए फेडोटोव ने लेफ्टिनेंट के पद के साथ कोर से स्नातक किया और सबसे प्रतिष्ठित नियुक्ति प्राप्त की: सेंट पीटर्सबर्ग में लाइफ गार्ड्स फिनलैंड रेजिमेंट में।

कैडेट फेडोटोव। स्ट्रोमिलोव का पोर्ट्रेट। १८२८

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फ़िनिश लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट का गठन दिसंबर 1806 में हुआ था। स्ट्रेलना और पीटरहॉफ में इंपीरियल मिलिशिया की एक बटालियन के रूप में, और पहले से ही 1808 में। पहरेदारों में स्थान दिया। अक्टूबर 1811 में। इसे तीन बटालियनों में पुनर्गठित किया गया और लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट का नाम दिया गया। रूस में, सेना सेना और गार्ड कोर में विभाजित हो गई।

फिनलैंड लेबल गार्ड क्षेत्र के इतिहास से

फिनलैंड लेबल गार्ड क्षेत्र के बैरक का परिसर

गार्ड सेना का एक चुनिंदा हिस्सा है, जो सेना की रेजिमेंटों पर कुछ सेवा लाभों का आनंद ले रहा है।

गार्ड में सेवा फेडोटोव को जीवन के लिए करियर, सफलता और धन प्रदान कर सकती है।

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फेडोटोव - अधिकारी

रेजिमेंटल जीवन शुरू हुआ। पहले महीनों में फेडोरोव को गार्ड अधिकारियों के जीवन से दूर ले जाया गया - दावतें, कार्ड, मजेदार गाने। लेकिन थोड़ा समय बीत चुका है, नवीनता ने अपना आकर्षण खो दिया है। अधिक से अधिक बार, परेड के बाहरी वैभव के पीछे, उन्होंने एक गार्ड अधिकारी के खाली, विचारहीन जीवन को देखा।

परिवार के चित्र

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साथी सैनिकों के जल रंग और तेल चित्रों में, सेना उस समय के लिए सामान्य से वंचित है

एक वीर व्यक्तित्व का रोमांटिक प्रभामंडल। रेजिमेंट में कामरेड बिना किसी मुद्रा के दर्शकों के सामने आते हैं, वे विनम्र और बुद्धिमान होते हैं, कलाकार अपने नायकों के साथ सहानुभूति के साथ व्यवहार करता है, लेकिन शांत और निष्पक्ष रूप से।

फेडोटोव ने सैनिक के जीवन के कई रेखाचित्र बनाए। उन्होंने कार्टून और दोस्तों के चित्र बनाए, रेजिमेंटल जीवन के दृश्य।

"फेडोटोव और फिनिश लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट में उनके साथी"

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ग्रैंड ड्यूक मिखाइल पावलोविच के फिनिश लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट के शिविर में बैठक

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कला अकादमी। सेंट पीटर्सबर्ग।

रेजिमेंट में तीन या चार साल की सेवा के बाद, युवा अधिकारी नेवा तटबंध पर कला अकादमी में शाम की ड्राइंग कक्षाओं में भाग लेना शुरू कर दिया। वहां उन्होंने मानव शरीर के रूपों का अधिक सख्ती से अध्ययन करने और दृश्य प्रकृति के संचरण में अपने हाथ को अधिक स्वतंत्र और आज्ञाकारी बनाने का प्रयास किया।

फेडोटोव अक्सर अकादमी के छात्र के रूप में हर्मिटेज का दौरा करते थे।

हर्मिटेज संग्रहालय। नेवा तटबंध

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किसान दुनिया ए.जी. वेनेत्सियानोव

आत्म चित्र

• "कृषि योग्य भूमि पर। वसंत"।
• "एक पाइप के साथ चरवाहा लड़का"
• "गड़रिया बालक"
• "फसल पर। गर्मी"
• "खलियान की ज़मीन"

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१९ का १

विषय पर प्रस्तुति:पी. ए. फेडोटोव (1815-1852)

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यथार्थवादी कलाकार पावेल एंड्रीविच फेडोटोव द्वारा पेंटिंग के सबसे उत्कृष्ट कार्यों का चयन। यथार्थवाद कला में एक प्रवृत्ति है, जो सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, आर्थिक और अन्य घटनाओं की छवि की विशेषता है जो वास्तविकता के लिए सबसे अधिक प्रासंगिक हैं। कलात्मक गतिविधि के क्षेत्र में यथार्थवाद का अर्थ बहुत जटिल और विरोधाभासी है। इसकी सीमाएँ परिवर्तनशील और अनिश्चित हैं; शैलीगत रूप से यह बहुआयामी और बहुभिन्नरूपी है। दिशा के ढांचे के भीतर, नई शैलियों का निर्माण होता है - यथार्थवाद की शैली में रोजमर्रा की तस्वीर, परिदृश्य, स्थिर जीवन, चित्र। "यथार्थवाद" शब्द का इस्तेमाल पहली बार जे। चानफ्लेरी द्वारा रोमांटिकतावाद और प्रतीकवाद के विरोध में कला को दर्शाने के लिए किया गया था। यथार्थवाद का जन्म अक्सर फ्रांसीसी कलाकार गुस्ताव कोर्टबेट (1819-1877) के काम से जुड़ा होता है, जिन्होंने 1855 में पेरिस में अपनी व्यक्तिगत प्रदर्शनी "द पैवेलियन ऑफ रियलिज्म" खोली थी।

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पावेल एंड्रीविच फेडोटोव एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हैं। उनका जन्म 22 जून, 1815 को मास्को में ओगोरोड्निकी के खारितोनिया पैरिश में हुआ था। उनके पिता के पास लकड़ी का एक छोटा सा घर था; वह एक गरीब आदमी था, परिवार बड़ा था, और पावलुशा सहित बच्चे बिना किसी पर्यवेक्षण के बड़े हुए। ग्यारह साल की उम्र में उन्हें कैडेट कोर में भेज दिया गया था। लड़के की क्षमताएं शानदार थीं, उसकी याददाश्त असाधारण थी, और अधिकारी केवल इस तथ्य से शर्मिंदा हो सकते थे कि फेडोटोव की अध्ययन पुस्तकों के हाशिये में शिक्षकों और वार्डरों के चित्रों का एक पूरा संग्रह था, और एक कैरिकेचर रूप में भी। सेंट पीटर्सबर्ग में लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर फिनिश रेजिमेंट के वारंट ऑफिसर के रूप में अपनी सैन्य सेवा शुरू करने के बाद, फेडोटोव संगीत में लगे हुए हैं, जर्मन से अनुवाद करते हैं, अपने साथियों के लिए एपिग्राम लिखते हैं, उन पर कैरिकेचर बनाते हैं। उनके पास कोई धन नहीं था, सेवा से अपने खाली समय में उन्होंने कैरिकेचर और चित्र लिए, जो बेहद सफल रहे और पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया। बहुत समझाने के बाद, उन्होंने सेवा छोड़ने का भी फैसला किया और एक महीने में 28 रूबल 60 कोप्पेक की पेंशन के साथ सेवानिवृत्त हुए। उन्हें इस पेंशन का कोई अधिकार नहीं था: यह उन्हें केवल ज़ार निकोलाई पावलोविच की विशेष कृपा से सौंपा गया था, जिन्होंने उनकी प्रतिभा की सराहना की और मान लिया कि वह एक अच्छा युद्ध चित्रकार बनेंगे। फेडोटोव वासिलिव्स्की द्वीप चले गए, परिचारिका से एक छोटा कमरा किराए पर लिया और अकादमी में प्रवेश किया। के. ब्रुलोव का उन पर बहुत प्रभाव था। अकादमिक कक्षाओं में, प्रोफेसर सॉरवीड के मार्गदर्शन में, जिन्होंने स्पष्ट रूप से उनकी प्रतिभा पर संदेह किया, उन्होंने युद्ध चित्रकला का अध्ययन किया। घर पर, उन्होंने लेखक के सबसे अच्छे स्वभाव वाले हास्य से प्रकाशित सबसे सांसारिक शैलियों को चित्रित किया। फेडोटोव के रेखाचित्रों को देखकर इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने उन्हें एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने उन्हें लड़ाई की शैली में काम करना बंद करने और रोजमर्रा की जिंदगी को चित्रित करने के लिए आगे बढ़ने की सलाह दी। फेडोटोव ने फ़ाबुलिस्ट पर विश्वास किया और अकादमी छोड़ दी। 1847 में उन्होंने पहली तस्वीर चित्रित की, जिसे उन्होंने प्रोफेसरों के दरबार में पेश करने का फैसला किया। इस तस्वीर को "ताजा कैवेलियर" कहा जाता था। एक अन्य पेंटिंग, "द चॉपी ब्राइड", क्रायलोव की प्रसिद्ध दंतकथा के पाठ पर लिखी गई थी। इन कार्यों में, ब्रायलोव के रूप में स्मारकीय पेंटिंग के ऐसे उत्साही प्रशंसक भी सच्ची प्रतिभा को पहचानने में विफल नहीं हो सके, और फेडोटोव को उसी दिशा में अपनी पढ़ाई जारी रखने की सलाह दी। १८४९ की प्रदर्शनी में, ये दोनों पेंटिंग और एक नई, बहुत अधिक परिपूर्ण एक, "द मेजर्स मैचमेकिंग", पहली बार दिखाई दी। अंतिम पेंटिंग के लिए, कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था। दर्शक इन चित्रों के सामने बिना किसी आश्चर्य और प्रसन्नता के खड़े थे: यह एक नया रहस्योद्घाटन था, कलाकार द्वारा खोली गई एक नई दुनिया। अब तक, रूसी जीवन, जैसा कि यह है, अपनी सभी वास्तविक स्पष्टता में, अभी तक पेंटिंग में प्रकट नहीं हुआ है। वह कलाकार और भौतिक कल्याण लाई, लेकिन, दुर्भाग्य से, कलाकार की सहायता के लिए भाग्य बहुत देर से आया। वह लंदन जाने और स्थानीय शैली के चित्रकारों के साथ अध्ययन करने का सपना देखता था, लेकिन बीमारी पहले से ही उसके अंदर पनप रही थी और उसके स्वास्थ्य को कमजोर कर रही थी। तनावपूर्ण नर्वस जीवन और प्यार में दुखी होने ने उनमें एक गंभीर मानसिक बीमारी के विकास में योगदान दिया। 1852 के वसंत में उन्होंने एक नई पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द स्कूलगर्ल टू द पेरेंटल होम" की कल्पना की। लेकिन कलाकार अधिक से अधिक असामान्य हो गया और उसे सख्त पर्यवेक्षण की आवश्यकता थी। उन्हें मानसिक रूप से बीमार के लिए एक शरण में रखा जाना था, और वहाँ उन्होंने अपने दुखद अस्तित्व को समाप्त कर दिया। उन्हें 18 नवंबर, 1852 को दफनाया गया था। फेडोटोव के बाद, बहुत सारी पेंटिंग नहीं बची हैं।

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1847 में "द चोसी ब्राइड" पीए फेडोटोव ने प्रसिद्ध क्रायलोव की कल्पित कहानी "द चोसी ब्राइड" को उस भयानक सुंदरता के बारे में लिया, जिसने साल-दर-साल सभी आवेदकों को मना कर दिया, जब तक कि उसने अचानक खुद को पकड़ नहीं लिया: मैंने उसे पकड़ लिया, चला गया, और मुझे खुशी हुई, मैं था पहले से ही खुश, कि मैंने एक अपंग से शादी की थी। ” निर्णायक क्षण चुना गया, जिससे सब कुछ समझना संभव हो गया - और लोगों का भाग्य एक दूसरे को समझा रहा है, और स्पष्टीकरण का सार ही, और तथ्य यह है कि इसके बाद। पात्र वास्तव में उनके लिए इतनी महत्वपूर्ण स्थिति से गुजर रहे हैं, पूरी तरह से अपनी भावनाओं के सामने आत्मसमर्पण कर रहे हैं। आस-पास की चीजों को सख्ती से चुना गया है, और उनमें से कोई भी अनावश्यक नहीं लगता है: दोनों शीर्ष टोपी दस्ताने के साथ डाल दी जाती है, दुल्हन द्वारा उलट दिया जाता है जब उसने दुल्हन के पैरों पर खुद को फेंक दिया, और सामान।

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"द चोसी ब्राइड" 1847, ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"ताजा कैवेलियर" 1848 उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया और उस अधिकारी का प्रतिनिधित्व किया जो आदेश प्राप्त करने के अवसर पर उसे दी गई दावत के बाद मुश्किल से अपने होश में आया। अधिकारी खुद को एक मनहूस बागे में चित्रित किया गया है, उसके सिर को पैपिलोट्स में घुमाया गया है, नंगे पांव और रसोइया के साथ बहस कर रहा है, जो उसे अपने जूते के तेज तलवों को दिखाता है। कल के मेहमानों में से एक मेज के नीचे दिखाई दे रहा है, नींद से घर का दृश्य देख रहा है।

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"फ्रेश कैवेलियर" 1848 ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"द कोर्टशिप ऑफ ए मेजर" 1848 यह पेंटिंग मॉस्को के व्यापारी जीवन की एक अत्यधिक कलात्मक छवि है। तस्वीर के केंद्र में दुल्हन का कब्जा है, जो 1840 के दशक से एक विस्तृत मलमल की पोशाक पहने हुए है, जो दूल्हे के आने की बात सुनकर कमरे से बाहर निकल गई। एक व्यापारी की तरह कपड़े पहने माँ, एक रेशम योद्धा में, उसे उसकी पोशाक से पकड़ लिया; बूढ़े आदमी के पिता ने जल्दबाजी में अपना साइबेरियन कोट लपेट लिया; हाउसकीपर, नानी और नौकरानी खाने की मेज के चारों ओर हलचल करते हैं। रेशम शुगाई में एक दियासलाई बनाने वाला, हाथ में एक अनिवार्य रूमाल के साथ, दूल्हे की घोषणा करते हुए दरवाजे पर खड़ा होता है। दूल्हा खुद खुले दरवाजे से दिखाई देता है: यह एक वीर मूंछ वाला मेजर है, जिसमें कलाकार के चेहरे की विशेषताओं को आंशिक रूप से पकड़ा जा सकता है। केवल बिल्ली का बच्चा सामान्य हलचल के प्रति उदासीन रहता है, चित्र के अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है और लापरवाही से व्यापारी के रहने वाले कमरे के लकड़ी के फर्श पर खुद को धोता है।

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"मेजर कोर्टशिप" 1848 ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"सभी हैजा को दोष देना है!" 1848 फेडोटोव ने "ऑल हैजा इज ब्लेम" कथानक के साथ एक लंबा समय बिताया, जो हाल की दुखद घटनाओं की गर्म खोज में स्केच किया गया था, जिन्होंने अभी तक अपनी कुछ मार्मिकता नहीं खोई है। हालाँकि, इस कथानक की कल्पना एक विडंबनापूर्ण भावना में की गई थी: एक छोटा सा घर का भोज, एक अतिथि अपनी कुर्सी से गिर गया, पेय पी रहा था, और उसके चारों ओर उपद्रव था: एक महिला अपनी छाती को ब्रश से रगड़ती है, मालिक के साथ फैलता है एक गिलास चाय, दो महिलाओं के बीच एक गर्म, लड़ाई से लगभग पहले, आवश्यक साधनों के बारे में विवाद, और पीड़ित एक परत में लेटा हुआ है, हाथ फैला हुआ है, - हास्य के साथ गंभीर मिश्रित। "पापों में बुराई के रूप में हमारा भाई तिरस्कार करता है इसलिए, जब हैजा शहर में चलता है तो वह सभी हैजा को दोष देती है। तो अन्य स्वाद के लिए कुछ सहन नहीं होगा - यह इतना कठिन हो जाएगा, कि स्वस्थ मौसम में अपने पेट को सही समय पर पचाएं।

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"द वूमन ऑफ़ फ़ैशन" ("शेरनी") 1849 तस्वीर में एक धर्मनिरपेक्ष महिला को "फैशनेबल" मुद्रा में रहने वाले कमरे के बीच में खड़ा दिखाया गया है। उसने चालाकी से कपड़े पहने हैं, जो उसके पति के बारे में नहीं कहा जा सकता है। उसके मुंह में एक पतली सिगरेट है, उसके सभी विचारों में बस एक ही चीज है - फैशन, कपड़े, बाहरी चमक। घरेलू पतन, गंदगी और नीरसता के बीच, यह सब बहुत विडंबनापूर्ण लगता है। "इससे पहले कि मैं एक महिला थी और मेरी प्रतिष्ठा थी, मैं एक शेफ के साथ बाजार गया, मैंने खीरे, मशरूम को नमकीन किया और सिंडर की देखभाल की। . मैं विदेश चला गया। हां, मैं पेरिस में रहता था - मैं एक शेरनी के रूप में लौटी।"

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"एक अभिजात वर्ग का नाश्ता" 1851 चित्र "द मेजर कोर्टशिप" की सफलता के बाद, फेडोटोव ने अपने रेखाचित्रों को देखते हुए, सामंत द्वारा सुझाए गए विषय पर ध्यान देने का फैसला किया। चित्र में प्रस्तुत स्थिति अपने आप में बदसूरत नहीं है, नहीं कुरूप। प्लॉट, हमेशा की तरह फेडोटोव के साथ, काफी स्पष्ट रूप से पढ़ता है: एक गरीब अभिजात एक शानदार आडंबरपूर्ण इंटीरियर में बैठता है। मेहमान के कदमों की आहट सुनकर वह रोटी के उस टुकड़े को छुपा देता है जिससे उसका पूरा नाश्ता बनता है। हम अतिथि को नहीं देखते हैं, लेकिन केवल उसके कोट का फर्श और एक दस्ताने वाला हाथ पर्दे को एक तरफ धकेलता है। दालान में शोर ने "अभिजात वर्ग" को आश्चर्यचकित कर दिया और वह जल्दी में एक किताब के साथ सबूत छिपाने की कोशिश कर रहा है। हमारे सामने फेडोटोव के पसंदीदा विषयों में से एक है - झूठ, धोखा, दृश्यमान भलाई के पीछे छिपा हुआ। इसमें रहने वाली वस्तुओं की स्थापित सुंदरता के साथ भव्य रूप से चित्रित इंटीरियर धोखे की दुनिया का विरोध करता है जिसमें नायक डूब जाता है। इस जुड़ाव में एक नैतिक भावना है। फेडोटोव ने उसे हास्य की एक छाया दी, यह कुछ भी नहीं था कि उसने तस्वीर के संबंध में एक बुद्धिमान लोकप्रिय कहावत को याद किया: "पेट पर रेशम है, लेकिन पेट में एक दरार है।"

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"विधवा" 1851 "विधवा" एक विशेष, जानबूझकर सादगी से चिह्नित है। चित्र में केवल एक आकृति है और कोई क्रिया नहीं है। एक अर्ध-अंधेरे, स्पष्ट कमरे में, एक युवा गर्भवती महिला एक काले शोक पोशाक में खड़ी है, अपनी कोहनी को दराज की छाती पर झुका रही है। उसके चेहरे पर गहरी उदासी और विचार के भाव थे। दराज के सीने पर, आइकन के बगल में, एक हसर की वर्दी में एक युवा अधिकारी का चित्र है - एक विधवा का मृत पति। कमरे के एक अँधेरे कोने में, पलंग के पास, एक मोमबत्ती, जो रात से भूली हुई है, जल रही है; वह एक टोकरी को रोशन करती है जिसमें कुछ चीजें अभी भी एक युवा महिला से संबंधित हैं; फर्नीचर अब उसका नहीं है - यह वर्णित है, और उस पर सरकारी मुहरें लटकी हुई हैं। पति ने केवल कर्ज छोड़ दिया, लेनदारों ने संपत्ति का वर्णन किया, और विधवा को उस आरामदायक छोटी दुनिया को छोड़ना होगा जिसमें वह हाल ही में मालकिन थी। उसके सामने एक अंधकारमय भविष्य खुल जाता है। फेडोटोव के दृश्य को उसी सहज स्वाभाविकता द्वारा चिह्नित किया जाता है जो उनके व्यंग्य चित्रों की विशेषता है। विधवा के रूप में कुछ भी दिखावटी नहीं है, कुछ भी जानबूझकर नहीं, कोई मुद्रा नहीं है; इसमें जीवन का वही अलंकृत सत्य है जो फेडोटोव की पेंटिंग का सार है।

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"द प्लेयर्स" 1852 पेंटिंग में फेडोटोव ने खोए हुए नायक के दृष्टिकोण से जो हो रहा है उसे चित्रित करने की कोशिश की, जिसके लिए उसके साथी भयानक प्रेत प्रतीत होते हैं। खिलाड़ी कई घंटों तक एक साथ रहे, आपसी धोखे, प्रतिद्वंद्विता और संघर्ष में बिताए। लेकिन जो होना चाहिए था वो हो गया। विजेता, अपने भारी सिर, कठोर पीठ के निचले हिस्से और जोड़ों में दर्द के साथ, खुद को एक दुनिया में पाया, जबकि हारने वाला, पूरी तरह से निराशा की भावना के साथ, जिसने उसे जब्त कर लिया, वह दूसरे में था। प्रकाश, अंतरिक्ष और आंदोलन ने उन्हें तस्वीर में विभाजित किया। वह शांत और गतिहीन है। वे लड़खड़ाते हैं और हिलते हैं। टूटा और उखाड़ फेंका, वह जम गया, एक हाथ से शराब का गिलास निचोड़ रहा है। हारने वाला लगभग हास्यास्पद है: एक आधी-धूम्रपान वाली सिगरेट मूर्खता से उसके मुंह से निकल जाती है, वह एक पागल की तरह दिखता है और जाहिर है, उसके करीब है। खिलाड़ी फेसलेस, बेजान हैं। उनके पास कोई भावना नहीं है, कुछ भी इंसान नहीं है। केवल आधार और तबाह आत्माएं।

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यथार्थवादी द्वारा कार्यों का चयन। पीए फेडोटोव (1815-1852) एमओयू माध्यमिक विद्यालय 36 पूर्ण: कोरेल्स्काया नताल्या, ग्रेड 11

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यथार्थवादी कलाकार पावेल एंड्रीविच फेडोटोव द्वारा पेंटिंग के सबसे उत्कृष्ट कार्यों का चयन। यथार्थवाद कला में एक प्रवृत्ति है, जो सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, आर्थिक और अन्य घटनाओं की छवि की विशेषता है जो यथासंभव वास्तविकता के अनुरूप हैं। कलात्मक गतिविधि के क्षेत्र में, यथार्थवाद का अर्थ बहुत जटिल और विरोधाभासी है। इसकी सीमाएँ परिवर्तनशील और अनिश्चित हैं; शैलीगत रूप से यह बहुआयामी और बहुभिन्नरूपी है। दिशा के ढांचे के भीतर, नई शैलियों का निर्माण हो रहा है - यथार्थवाद की शैली में रोजमर्रा की तस्वीर, परिदृश्य, स्थिर जीवन, चित्र। "यथार्थवाद" शब्द का प्रयोग पहली बार जे. चानफ्लेरी द्वारा रोमांटिकतावाद और प्रतीकवाद के विरोध में कला को नामित करने के लिए किया गया था। यथार्थवाद का जन्म अक्सर फ्रांसीसी कलाकार गुस्ताव कोर्टबेट (1819-1877) के काम से जुड़ा होता है, जिन्होंने 1855 में पेरिस में अपनी व्यक्तिगत प्रदर्शनी "द पैवेलियन ऑफ रियलिज्म" खोली थी।

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पावेल एंड्रीविच फेडोटोव एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हैं। उनका जन्म 22 जून, 1815 को मास्को में ओगोरोड्निकी के खारितोनिया पैरिश में हुआ था। उनके पिता के पास लकड़ी का एक छोटा सा घर था; वह एक गरीब आदमी था, परिवार बड़ा था, और पावलुशा सहित बच्चे बिना किसी पर्यवेक्षण के बड़े हुए। ग्यारह साल की उम्र में उन्हें कैडेट कोर में भेज दिया गया था। लड़के की क्षमताएं शानदार थीं, उसकी याददाश्त असाधारण थी, और अधिकारी केवल इस तथ्य से शर्मिंदा हो सकते थे कि फेडोटोव की अध्ययन पुस्तकों के हाशिये में शिक्षकों और वार्डरों के चित्रों का एक पूरा संग्रह था, और एक कैरिकेचर रूप में भी। सेंट पीटर्सबर्ग में लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर फिनिश रेजिमेंट के वारंट ऑफिसर के रूप में अपनी सैन्य सेवा शुरू करने के बाद, फेडोटोव संगीत में लगे हुए हैं, जर्मन से अनुवाद करते हैं, अपने साथियों के लिए एपिग्राम लिखते हैं, उन पर कैरिकेचर बनाते हैं। उनके पास कोई धन नहीं था, सेवा से अपने खाली समय में उन्होंने कैरिकेचर और चित्र लिए, जो बेहद सफल रहे और पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया। बहुत समझाने के बाद, उन्होंने सेवा छोड़ने का भी फैसला किया और एक महीने में 28 रूबल 60 कोप्पेक की पेंशन के साथ सेवानिवृत्त हुए। उन्हें इस पेंशन का कोई अधिकार नहीं था: यह उन्हें केवल ज़ार निकोलाई पावलोविच की विशेष कृपा से सौंपा गया था, जिन्होंने उनकी प्रतिभा की सराहना की और मान लिया कि वह एक अच्छा युद्ध चित्रकार बनेंगे। फेडोटोव वासिलिव्स्की द्वीप चले गए, परिचारिका से एक छोटा कमरा किराए पर लिया और अकादमी में प्रवेश किया। के. ब्रुलोव का उन पर बहुत प्रभाव था। अकादमिक कक्षाओं में, प्रोफेसर सॉरवीड के मार्गदर्शन में, जिन्होंने स्पष्ट रूप से उनकी प्रतिभा पर संदेह किया, उन्होंने युद्ध चित्रकला का अध्ययन किया। घर पर, उन्होंने लेखक के सबसे अच्छे स्वभाव वाले हास्य से प्रकाशित सबसे सांसारिक शैलियों को चित्रित किया। फेडोटोव के रेखाचित्रों को देखकर इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने उन्हें एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने उन्हें लड़ाई की शैली में काम करना बंद करने और रोजमर्रा की जिंदगी को चित्रित करने के लिए आगे बढ़ने की सलाह दी। फेडोटोव ने फ़ाबुलिस्ट पर विश्वास किया और अकादमी छोड़ दी। 1847 में उन्होंने पहली तस्वीर चित्रित की, जिसे उन्होंने प्रोफेसरों के दरबार में पेश करने का फैसला किया। इस तस्वीर को "ताजा कैवेलियर" कहा जाता था। एक अन्य पेंटिंग, "द चॉपी ब्राइड", क्रायलोव की प्रसिद्ध दंतकथा के पाठ पर लिखी गई थी। इन कार्यों में, ब्रायलोव के रूप में स्मारकीय पेंटिंग के ऐसे उत्साही प्रशंसक भी सच्ची प्रतिभा को पहचानने में विफल नहीं हो सके, और फेडोटोव को उसी दिशा में अपनी पढ़ाई जारी रखने की सलाह दी। १८४९ की प्रदर्शनी में, ये दोनों पेंटिंग और एक नई, बहुत अधिक परिपूर्ण एक, "द मेजर्स मैचमेकिंग", पहली बार दिखाई दी। अंतिम पेंटिंग के लिए, कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था। दर्शक इन चित्रों के सामने बिना किसी आश्चर्य और प्रसन्नता के खड़े थे: यह एक नया रहस्योद्घाटन था, कलाकार द्वारा खोली गई एक नई दुनिया। अब तक, रूसी जीवन, जैसा कि यह है, अपनी सभी वास्तविक स्पष्टता में, अभी तक पेंटिंग में प्रकट नहीं हुआ है। वह कलाकार और भौतिक कल्याण लाई, लेकिन, दुर्भाग्य से, कलाकार की सहायता के लिए भाग्य बहुत देर से आया। वह लंदन जाने और स्थानीय शैली के चित्रकारों के साथ अध्ययन करने का सपना देखता था, लेकिन बीमारी पहले से ही उसके अंदर पनप रही थी और उसके स्वास्थ्य को कमजोर कर रही थी। तनावपूर्ण नर्वस जीवन और प्यार में दुखी होने ने उनमें एक गंभीर मानसिक बीमारी के विकास में योगदान दिया। 1852 के वसंत में उन्होंने एक नई पेंटिंग "द रिटर्न ऑफ द स्कूलगर्ल टू द पेरेंटल होम" की कल्पना की। लेकिन कलाकार अधिक से अधिक असामान्य हो गया और उसे सख्त पर्यवेक्षण की आवश्यकता थी। उन्हें मानसिक रूप से बीमार के लिए एक शरण में रखा जाना था, और वहाँ उन्होंने अपने दुखद अस्तित्व को समाप्त कर दिया। उन्हें 18 नवंबर, 1852 को दफनाया गया था। फेडोटोव के बाद, बहुत सारी पेंटिंग नहीं बची हैं।

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1847 में "द चोसी ब्राइड" पीए फेडोटोव ने प्रसिद्ध क्रायलोव की कथा "द चॉसी ब्राइड" को भयानक सुंदरता के बारे में लिया, जिसने साल-दर-साल सभी आवेदकों को मना कर दिया, जब तक कि उसने अचानक खुद को पकड़ा: "सुंदरता, जब तक यह पूरी तरह से फीका न हो जाए, पहली बार मैं उसे पकड़ा, गया, और खुशी हुई, खुशी है कि मैं पहले से ही था, कि मैंने एक अपंग से शादी कर ली। " उस निर्णायक क्षण को चुना गया, जिससे सब कुछ समझना संभव हो गया - और एक दूसरे के साथ संवाद करने वाले लोगों का भाग्य, और स्पष्टीकरण का सार, और आगे क्या होगा। पात्र वास्तव में उनके लिए इतनी महत्वपूर्ण स्थिति से गुजरते हैं, पूरी तरह से अपनी भावनाओं के सामने आत्मसमर्पण करते हैं। आस-पास की चीजों को सख्ती से चुना जाता है, और उनमें से कोई भी अनावश्यक नहीं लगता है: दोनों शीर्ष टोपी दस्ताने के साथ डाल दी जाती है, दुल्हन द्वारा उलट दिया जाता है जब उसने दुल्हन के पैरों और सामानों पर तेजी से फेंक दिया।

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"द चोसी ब्राइड" 1847, ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"फ्रेश कैवेलियर" 1848 उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया और उस अधिकारी का प्रतिनिधित्व किया जो आदेश प्राप्त करने के अवसर पर उसे दी गई दावत के बाद मुश्किल से अपने होश में आया। अधिकारी खुद को एक मनहूस बागे में चित्रित किया गया है, उसके सिर को पैपिलोट्स में घुमाया गया है, नंगे पांव और रसोइया के साथ बहस कर रहा है, जो उसे अपने जूते के भागते हुए तलवों को दिखाता है। कल के मेहमानों में से एक मेज के नीचे दिखाई दे रहा है, नींद में घर का दृश्य देख रहा है।

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"फ्रेश कैवेलियर" 1848 ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"द कोर्टशिप ऑफ ए मेजर" 1848 यह पेंटिंग मॉस्को के व्यापारी जीवन की एक अत्यधिक कलात्मक छवि है। तस्वीर के केंद्र में दुल्हन का कब्जा है, जो 1840 के दशक की एक विस्तृत मलमल की पोशाक पहने हुए थी, जो दूल्हे के आने की बात सुनकर कमरे से बाहर निकल गई। एक व्यापारी की तरह कपड़े पहने माँ, एक रेशम योद्धा में, उसे उसकी पोशाक से पकड़ लिया; बूढ़े आदमी के पिता ने जल्दी से अपना साइबेरियन कोट लपेट लिया; हाउसकीपर, नानी और नौकरानी खाने की मेज के चारों ओर हलचल करते हैं। रेशम शुगाई में एक दियासलाई बनाने वाला, हाथ में एक अनिवार्य रूमाल के साथ, दूल्हे की घोषणा करते हुए दरवाजे पर खड़ा होता है। दूल्हा खुद खुले दरवाजे से दिखाई देता है: यह एक वीर मूंछ वाला मेजर है, जिसमें कलाकार के चेहरे की विशेषताओं को आंशिक रूप से पकड़ा जा सकता है। केवल बिल्ली का बच्चा सामान्य हलचल के प्रति उदासीन रहता है, चित्र के अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है और लापरवाही से व्यापारी के रहने वाले कमरे की लकड़ी की छत पर खुद को धोता है।

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"द मेजर कोर्टशिप" 1848, ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"सभी हैजा को दोष देना है!" 1848 फेडोटोव ने "ऑल द हैजा इज ब्लेम" कथानक के साथ एक लंबा समय बिताया, जो हाल की दुखद घटनाओं की गर्म खोज में स्केच किया गया था, जिन्होंने अभी तक अपनी कुछ मार्मिकता नहीं खोई है। हालाँकि, इस कथानक की कल्पना एक विडंबनापूर्ण भावना से की गई थी। एक छोटी सी घर की पार्टी, एक अतिथि अपनी कुर्सी से गिर गया, पेय में डूबा हुआ था, और उसके चारों ओर एक उपद्रव था: एक महिला ने अपनी छाती को ब्रश से रगड़ दिया, मालिक एक गिलास चाय के साथ पहुंच गया, एक गर्म तर्क, लगभग लड़ाई के बिंदु तक, आवश्यक धन के बारे में दो महिलाओं के बीच चल रहा था, और पीड़ित इस बीच, यह एक परत में है, हथियार फैला हुआ है, - गंभीर हास्य के साथ मिश्रित है। "जैसे पाप में दुष्ट हमारा भाई तिरस्कार करता है, जब हैजा का डर शहर में चलता है तो वह सभी हैजा को दोष देती है। तो अन्य थोड़ा स्वादिष्ट स्वाद सहन नहीं करेंगे - इतना सीधा, कि स्वस्थ समय में, पेट को सही समय पर पचाएं। तो कभी कभी डर भूल कर दोस्तों की दावतों में वो एक शराब पी लेंगे आधा दर्जन मेरे भाई पर तुम खराब दिखते हो किसका कसूर है सारा हैजा दोषी"

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"द वूमन ऑफ फैशन" ("द शेरनी") 1849 पेंटिंग में एक धर्मनिरपेक्ष महिला को "फैशनेबल" मुद्रा में रहने वाले कमरे के बीच में खड़ा दिखाया गया है। उसने चालाकी से कपड़े पहने हैं, जो उसके पति के बारे में नहीं कहा जा सकता है। उसके मुंह में एक पतली सिगरेट है, उसके सभी विचारों में बस एक ही चीज है - फैशन, कपड़े, बाहरी चमक। घरेलू पतन, गंदगी और धूसरपन के बीच यह सब बहुत ही विडंबनापूर्ण लगता है। "इससे पहले कि वह एक महिला थी और लगभग एक प्रतिष्ठा थी, वह एक रसोइया, नमकीन खीरे, मशरूम के साथ बाजार गई और सिंडर की देखभाल की। मैं विदेश चला गया। हां, मैं पेरिस में रहता था - मैं एक शेरनी के रूप में लौटी।"

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"एक अरिस्टोक्रेट का नाश्ता" 1851 "द मेजर्स मैचमेकिंग" चित्र की सफलता के बाद, फेडोटोव ने अपने रेखाचित्रों को देखते हुए, सामंत द्वारा सुझाए गए विषय पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया। चित्र में प्रस्तुत स्थिति अपने आप में बदसूरत नहीं है, बदसूरत नहीं है। प्लॉट, हमेशा की तरह फेडोटोव के साथ, काफी स्पष्ट रूप से पढ़ता है: एक गरीब अभिजात एक शानदार आडंबरपूर्ण इंटीरियर में बैठता है। मेहमान के कदमों की आहट सुनकर वह रोटी के उस टुकड़े को छुपा देता है जिससे उसका पूरा नाश्ता बनता है। हम अतिथि को नहीं देखते हैं, लेकिन केवल उसके कोट का फर्श और एक दस्ताने वाला हाथ पर्दे को एक तरफ धकेलता है। दालान में शोर ने "अभिजात वर्ग" को आश्चर्यचकित कर दिया और वह जल्दी में एक किताब के साथ सबूत छिपाने की कोशिश कर रहा है। हमारे सामने फेडोटोव के पसंदीदा विषयों में से एक है - झूठ, धोखा, दृश्यमान भलाई के पीछे छिपा हुआ। इसमें रहने वाली वस्तुओं की स्थापित सुंदरता के साथ भव्य रूप से चित्रित इंटीरियर धोखे की दुनिया का विरोध करता है जिसमें नायक डूब जाता है। इस जुड़ाव में एक नैतिक भावना है। फेडोटोव ने उसे हास्य की एक छाया दी, यह कुछ भी नहीं था कि उसने तस्वीर के संबंध में एक बुद्धिमान लोकप्रिय कहावत को याद किया: "पेट पर रेशम है, लेकिन पेट में एक दरार है।"

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"विधवा" 1851 "विधवा" एक विशेष, जानबूझकर सादगी से चिह्नित है। चित्र में केवल एक आकृति है और कोई क्रिया नहीं है। एक अर्ध-अंधेरे, स्पष्ट कमरे में, एक युवा गर्भवती महिला एक काले शोक पोशाक में खड़ी है, अपनी कोहनी को दराज की छाती पर झुका रही है। उसके चेहरे पर गहरी उदासी और विचार के भाव थे। दराज के सीने पर, आइकन के बगल में, एक हसर की वर्दी में एक युवा अधिकारी का चित्र है - एक विधवा का मृत पति। कमरे के एक अँधेरे कोने में, पलंग के पास, एक मोमबत्ती, जो रात से भूली हुई है, जल रही है; वह एक टोकरी को रोशन करती है जिसमें कुछ चीजें अभी भी एक युवा महिला से संबंधित हैं; फर्नीचर अब उसका नहीं है - यह वर्णित है, और उस पर सरकारी मुहरें लटकी हुई हैं। पति ने केवल कर्ज छोड़ दिया, लेनदारों ने संपत्ति का वर्णन किया, और विधवा को उस आरामदायक छोटी दुनिया को छोड़ना होगा जिसमें वह हाल ही में मालकिन थी। उसके सामने एक अंधकारमय भविष्य खुल जाता है। फेडोटोव द्वारा लिखित दृश्य, उसी शांतचित्त स्वाभाविकता द्वारा चिह्नित है जो उनके व्यंग्य चित्रों की विशेषता है। विधवा के रूप में कुछ भी दिखावटी नहीं है, कुछ भी जानबूझकर नहीं, कोई मुद्रा नहीं है; इसमें जीवन का वही अलंकृत सत्य है जो फेडोटोव की पेंटिंग का सार है।

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"खिलाड़ी" 1852 चित्र में फेडोटोव ने खोए हुए नायक के दृष्टिकोण से जो हो रहा है उसे चित्रित करने की कोशिश की, जिसके लिए उसके साथी भयानक प्रेत प्रतीत होते हैं। खिलाड़ी कई घंटों तक एक साथ रहे, आपसी धोखे, प्रतिद्वंद्विता और संघर्ष में बिताए। लेकिन जो होना चाहिए था वो हो गया। अपने भारी सिर, कठोर पीठ के निचले हिस्से और जोड़ों में दर्द के साथ विजेता एक दुनिया में समाप्त हो गए, और हारने वाला, पूरी निराशा की भावना के साथ जिसने उसे जकड़ लिया था, वह दूसरी दुनिया में था। चित्र में प्रकाश, स्थान और गति ने उन्हें अलग कर दिया। वह शांत और गतिहीन है। वे हिलते हैं और हिलते हैं। कुचल और उखाड़ फेंका, वह जम गया, एक हाथ से शराब का गिलास पकड़ना जारी है। हारने वाला लगभग हास्यास्पद है: एक आधी-धूम्रपान वाली सिगरेट मूर्खता से उसके मुंह से निकल जाती है, वह एक पागल की तरह दिखता है और जाहिर है, उसके करीब है। खिलाड़ी फेसलेस, बेजान हैं। उनके पास कोई भावना नहीं है, कुछ भी इंसान नहीं है। केवल आधार और तबाह आत्माएं।

फेडोटोव पावेल एंड्रीविच - रूसी अधिकारी और कलाकारफेडोटोव पावेल एंड्रीविच एक बेहद प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार हैं, जो रूसी चित्रकला में विनोदी शैली के संस्थापक हैं, एक बहुत ही गरीब अधिकारी के बेटे, कैथरीन के समय के पूर्व योद्धा हैं।

• फेडोटोव पावेल एंड्रीविच एक बेहद प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार हैं, जो रूसी चित्रकला में विनोदी शैली के संस्थापक हैं, एक बहुत ही गरीब अधिकारी के बेटे, कैथरीन के समय के पूर्व योद्धा हैं।

• आत्म चित्र। पीए फेडोटोव

• पावेल एंड्रीविच का जन्म 22 जून, 1815 को मास्को के बाहरी इलाके में ओगोरोड्निकी में एक टाइटैनिक पार्षद के परिवार में हुआ था। कलाकार के पिता ने अपने बेटे के लिए एक सैन्य कैरियर का सपना देखा। अपने शेष जीवन के लिए, पावलुशा ने अपने पिता, एक पूर्व सुवरोव सैनिक, अभियानों और लड़ाइयों के बारे में कहानियों को याद किया।

• Lefortovo में कैथरीन पैलेस के कैडेट कोर का मुख्य मुखौटा। एंटोनियो रिनाल्डी।

• पिता का पीए फेडोटोव पोर्ट्रेट

• ग्यारह साल की उम्र में, पावेल फेडोटोव को पहले मास्को कैडेट कोर को सौंपा गया था।

• निकोलस I के तहत,
• सबसे पतला और तर्कसंगत
• कैडेट डिवाइस सिस्टम
• भवन और उनका प्रबंधन।
• 1824 में, स्मोलेंस्क कैडेट कोर मास्को में यारोस्लाव से कैथरीन बैरक में पहुंचे। उसी समय, कोर का नाम बदलकर 1 मास्को कैडेट कोर कर दिया गया, जिसे प्रथम श्रेणी के सैन्य शैक्षणिक संस्थानों को सौंपा गया था।

• निकोलस आई

• १८३० में उन्हें एक गैर-कमीशन अधिकारी बनाया गया, १८३३ में उन्हें सार्जेंट मेजर के रूप में पदोन्नत किया गया और १८३३ में उन्होंने पहले छात्र के रूप में पाठ्यक्रम से स्नातक किया, इसके अलावा, उनका नाम, स्थापित के अनुसार
• रिवाज, मानद में शामिल
• भवन के सभा भवन में संगमरमर की पट्टिका।
• पीए फेडोटोव ने लेफ्टिनेंट के पद के साथ कोर से स्नातक किया और सबसे प्रतिष्ठित नियुक्ति प्राप्त की: सेंट पीटर्सबर्ग में लाइफ गार्ड्स फिनलैंड रेजिमेंट में।

• कैडेट फेडोटोव।
• स्ट्रोमिलोव का पोर्ट्रेट।

• फ़िनिश लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट का गठन दिसंबर 1806 में हुआ था। स्ट्रेलना और पीटरहॉफ में इंपीरियल मिलिशिया की एक बटालियन के रूप में, और पहले से ही 1808 में। पहरेदारों में स्थान दिया। अक्टूबर 1811 में। इसे तीन बटालियनों में पुनर्गठित किया गया और लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट का नाम दिया गया। रूस में, सेना सेना और गार्ड कोर में विभाजित हो गई।

• इतिहास से
• फिनलैंड लेबल गार्ड क्षेत्र

• बैरक परिसर
• फिनलैंड लेबल गार्ड क्षेत्र

• गार्ड कुछ सेवा का उपयोग करते हुए सेना का एक चुनिंदा हिस्सा है
• सेना की रेजीमेंटों पर लाभ
• गार्ड में सेवा फेडोटोव को करियर प्रदान कर सकती है,
• जीवन के लिए सफलता और पैसा।

• रेजिमेंटल जीवन शुरू हुआ। पहले महीनों में फेडोरोव को गार्ड अधिकारियों के जीवन से दूर ले जाया गया - दावतें, कार्ड, मजेदार गाने। लेकिन थोड़ा समय बीत चुका है, नवीनता ने अपना आकर्षण खो दिया है। अधिक से अधिक बार, परेड के बाहरी वैभव के पीछे, उन्होंने एक गार्ड अधिकारी के खाली, विचारहीन जीवन को देखा।

• परिवार के चित्र

• फेडोटोव ने सैनिक के जीवन के कई रेखाचित्र बनाए। उन्होंने कार्टून और दोस्तों के चित्र बनाए, रेजिमेंटल जीवन के दृश्य।

• "फेडोटोव और लाइफ गार्ड्स में उनके साथी
• फिनिश रेजिमेंट "

• ग्रैंड ड्यूक मिखाइल पावलोविच के फिनिश लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट के शिविर में बैठक
• 8 जुलाई, 1837 1838। राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

• रेजिमेंट में तीन या चार साल की सेवा के बाद, युवा अधिकारी नेवा तटबंध पर कला अकादमी में शाम की ड्राइंग कक्षाओं में भाग लेना शुरू कर दिया। वहां उन्होंने मानव शरीर के रूपों का अधिक सख्ती से अध्ययन करने और दृश्य प्रकृति के संचरण में अपने हाथ को अधिक स्वतंत्र और आज्ञाकारी बनाने का प्रयास किया।
• फेडोटोव अक्सर अकादमी के छात्र के रूप में हर्मिटेज का दौरा करते थे।

• हर्मिटेज संग्रहालय। नेवा तटबंध

• आत्म चित्र

• "कृषि योग्य भूमि पर। वसंत"।

• "एक पाइप के साथ चरवाहा लड़का"

• "गड़रिया बालक"

• "फसल पर। ग्रीष्म ऋतु"

• "खलियान की ज़मीन"

• आत्म चित्र

• फेडोटोव ब्रायलोव की पेंटिंग द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई से बहुत प्रभावित थे। उन्हें कला अकादमी में प्रदर्शित किया गया था। और 1840 में फेडोटोव को ब्रायलोव का छात्र बनने की अनुमति दी गई। लेकिन फेडोटोव ब्रायलोव का छात्र नहीं बना: उसे अभी भी अपनी प्रतिभा पर विश्वास नहीं था।

• "आखरी दिन
• पोम्पेई"

• कम और खाली समय था, आत्मा में अधिक से अधिक संदेह पैदा हुए: शायद वह कभी वास्तविक कलाकार नहीं होगा?
• कला के प्रति एक अनूठा आकर्षण का अनुभव करते हुए और आई.ए. क्रायलोव (जो उनके पसंदीदा लेखकों में से एक थे) की सलाह को स्वीकार करते हुए, वे 1844 में सेवानिवृत्त हुए।
• सबसे पहले, एआई सॉरवेड के साथ अध्ययन करते हुए, फेडोटोव ने खुद को युद्ध चित्रकला के लिए समर्पित करने के बारे में सोचा।
• एक प्रतिभाशाली बूढ़ा आदमी जिसने कुछ देखा
• फेडोटोव के कार्यों से, उन्हें सैनिकों और घोड़ों को त्यागने और विशेष रूप से रोजमर्रा की जिंदगी की शैली में संलग्न होने के लिए राजी किया।
• तो फेडोटोव ने किया।

• आई ए क्रायलोव।

• कलाकार ने लगभग निराशाजनक रूप से अपने स्टूडियो में खुद को बंद कर लिया, पेंटिंग की तकनीकों का अध्ययन करने पर अपने काम को दोगुना कर दिया और 1848 के वसंत तक उन्होंने एक के बाद एक, अपने एल्बम में पहले से ही स्केच से, दो पेंटिंग: "द फ्रेश कैवेलियर" और "समझदार दुल्हन"। कला अकादमी में तत्कालीन सर्वशक्तिमान के। ब्रायलोव को दिखाए जाने के बाद, उन्होंने उसे प्रसन्न किया; उनके लिए धन्यवाद, और उनकी योग्यता के लिए और भी अधिक, उन्होंने अकादमी से फेडोटोव को नियुक्त शिक्षाविद का खिताब दिलाया।

• चूज़ी दुल्हन।

• ताकि अकेले खत्म न हो
• सदी,
• सुंदरता अब तक पूरी तरह से
• नहीं खिले,
• प्रथम आने वाले के लिए। उसे कौन
• पकड़ा गया, चला गया:
• और मुझे खुशी हुई, मुझे खुशी हुई कि मैंने एक अपंग से शादी की थी।
• मैं एक। क्रीलोव
• "चुनौतीपूर्ण दुल्हन"

• फेडोटोव का मुख्य काम पेंटिंग "द कोर्टशिप ऑफ ए मेजर" (1848) है, जिसमें एक व्यापारी परिवार द्वारा एक अधिकारी-दूल्हे के स्वागत के दृश्य को दर्शाया गया है। यहाँ ४० के दशक में रूसी जीवन की सबसे विशिष्ट घटनाओं में से एक का उल्लेख किया गया है - व्यापारी वर्ग के एक हिस्से की सामाजिक सीढ़ी पर एक कदम ऊपर उठने की इच्छा और दूसरी ओर, कई प्रतिनिधियों की इच्छा
• बर्बाद करने वाला बड़प्पन
• एक लाभदायक विवाह के साथ अपने मामलों में सुधार करें।

• "द मेजर कोर्टशिप" (1848),

• …सुबह। एक युवा गुरु एक समृद्ध रूप से सजाए गए कमरे में नाश्ता कर रहा है। नाश्ते के लिए उसके पास काली रोटी का एक टुकड़ा है, और उसके बगल में एक कुर्सी पर सीपों की बिक्री का विज्ञापन है। बेशक, उसने सीप खाना पसंद किया होगा, लेकिन पैसे नहीं हैं, और उसने अपना मुंह काली रोटी से भर दिया। अचानक उसे एक अतिथि पूडल की गंध आई - "कुलीन कुत्ता", जिसे धर्मनिरपेक्ष घरों में रखने की प्रथा थी। अतिथि अभी भी दरवाजे के बाहर है, लेकिन उसका दस्ताने वाला हाथ पर्दे को पकड़ता हुआ दिखाई दे रहा है। युवक के चेहरे पर डर है: दरवाजे को देखकर, वह एक किताब के साथ रोटी को ढकता है।
• यह युवक कौन है? एक खाली आवारा, जिसके लिए जीवन में सबसे महत्वपूर्ण बात एक अमीर सज्जन के रूप में जाना जाना है, प्रकाश में चमकना, नवीनतम फ्रांसीसी फैशन में तैयार होना। वह आमतौर पर कर्ज पर रहता है, किसी और के खर्च पर।

• इस तस्वीर पर काम करते हुए, फेडोटोव ने अपनी छोटी बहन हुबोचका के बारे में सोचा। उसका पति, एक अधिकारी, मर गया और उसके पास कर्ज के अलावा कुछ नहीं बचा। उसके लिए भविष्य क्या है? एक अधिकारी की विधवा - भूख, गरीबी, एक रूसी महिला की कड़वी किस्मत। यहाँ वह दराज के सीने पर खड़ी है, उसका चेहरा उदास, विचारशील और विनम्र है। हो सकता है कल उसने अपने पति को दफना दिया हो, लेकिन आज लेनदार घर आ गए। कैसे जीना है?

• एक छोटा, हमेशा की तरह फेडोटोव के साथ, अधूरी पेंटिंग का कैनवास "एंकर, एक और एंकर!" रूस के किसी सुदूर कोने में सेवारत निकोलेव सेना के एक अधिकारी के दैनिक जीवन को दर्शकों के सामने प्रस्तुत करता है। इस व्यक्ति के अस्तित्व की निरर्थकता और उद्देश्यहीनता, उसमें हर जीवित भावना को मारना, विनाशकारी प्रभाव की निंदा करने वाली तस्वीर का विषय है, जो कि निकोलेव सैन्य गुट की प्रणाली, जिसे फेडोटोव अपने स्वयं के अनुभव से बहुत परिचित है, एक व्यक्ति पर था .

• आराम से बैठने की मुद्रा
• एक अधिकारी की बेंच पर चेहरा नीचे, एक अकेली मोमबत्ती की लाल, ज्वलनशील रोशनी निराशाजनक अकेलेपन और अस्तित्व के खालीपन की भावना पैदा करती है।

• फेडोटोव का पहला महत्वपूर्ण काम एक छोटी सी पेंटिंग द फ्रेश कैवेलियर (1846; ट्रेटीकोव गैलरी) थी - 1940 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को की नौकरशाही दुनिया के पूर्ण नैतिक और आध्यात्मिक महत्व का व्यंग्यपूर्ण चित्रण। यहाँ दावत के बाद बिस्तर से उठने वाले एक अधिकारी और उसके रसोइए, एक चुटीली युवती के बीच एक जीवंत झड़प है। इस नींद के सभी रूपों में, फटे हुए वस्त्र में एक फटे हुए कपड़े पहने हुए आदमी की छाती पर एक ताजा प्राप्त आदेश - अहंकार और संकीर्णता का एक अवर्णनीय मिश्रण।

• दुनिया में एक पुरानी, ​​पुरानी कहावत है: "मुझे बताओ कि तुम किसे जानते हो, और मैं तुम्हें बताऊंगा कि तुम कौन हो।"
• कम समझ के साथ, आप शायद कह सकते हैं: "मुझे अपना घर दिखाओ, और मैं तुम्हारी आदतों, तुम्हारे चरित्र का निर्धारण करूंगा।"

• अलेक्जेंडर इवानोविच कुप्रिन

• यह फेडोटोव का अंतिम स्व-चित्र है - उदास और निराशाजनक, कलाकार की आँखें बेचैन, सावधान, बीमार हैं। "... मैंने खुद को भयानक निराशा में देखा, मैं खो गया था, मुझे हर मिनट किसी तरह का भ्रम महसूस हुआ" - इसलिए उन्होंने यूलेनका टार्नोव्सकाया को एक असंतुष्ट पत्र में लिखा।
• लगातार गरीबी, लंबे समय तक अधिक काम, तंत्रिका तनाव और सुंदर-हृदय भ्रम के पतन का घातक प्रभाव पड़ा। 1852 के वसंत में, फेडोटोव ने एक मानसिक विकार के लक्षण दिखाए।
• 14 नवंबर को, कलाकार की मृत्यु हो गई।

• कलाकार का अंतिम स्व-चित्र।

• इस कलाकार का नाम कला प्रेमियों के लिए जाना जाता है। वह मुख्य रूप से अपने विनोदी और व्यंग्यात्मक चित्रों के लिए जाने जाते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि फेडोटोव को "रूसी चित्रकला में गोगोल" कहा जाता था, और उनका रचनात्मक श्रेय "एक सुरम्य उपाख्यान" था। उनका जीवन, उस समय के अधिकांश चित्रकारों की तरह, कठिन था: गरीबी, बीमारी, अस्तित्व के लिए निरंतर संघर्ष और एक दुखद प्रारंभिक अंत। हम उनके दिलचस्प काम से बचे हैं।

• "ज़ेरबिन्स के बच्चों का पोर्ट्रेट"

• "एन.पी. का पोर्ट्रेट" हार्पसीकोर्ड में ज़दानोविच "

• "अधिकारी और अर्दली"

• "खिलाड़ियों"

• फेडोटोव के जीवन के कौन से तथ्य आपकी रुचि रखते हैं?
• फेडोटोव के किस महान समकालीन ने उनके जीवन और कार्य को प्रभावित किया?
• कलाकार द्वारा सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग कौन सी हैं?
• फेडोटोव रूसी चित्रकला की किस दिशा के संस्थापक थे?

• फेडोटोव: एल्बम / Avt-comp। ईडी। कुज़नेत्सोव। - एम।: छवि। कला, 1990 .-- 64 पी।
• BECM - सिरिल और मेथोडियस का बड़ा कंप्यूटर विश्वकोश
• डेनिलोवा जी.आई. विश्व कला संस्कृति: 17 वीं शताब्दी से वर्तमान तक। प्रोफाइल स्तर: पाठ्यपुस्तक। 11 कोशिकाओं के लिए ..- एम।: बस्टर्ड। 2006.
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