प्रोज़ोरोव आंद्रेई सर्गेइविच तीन बहनें। ओल्गा पोडॉल्स्काया

ईमानदारी से कहूं तो मुझे ए.पी. तीन बहनों सहित चेखव। इसलिए, जैसा कि वे कहते हैं, आप केवल नाटक की सामग्री को याद रख सकते हैं और सही उत्तर दे सकते हैं, लेकिन आपको यह स्वीकार करना होगा कि यह बहुत दिलचस्प और प्रभावी नहीं है। आखिर कोई कुछ भी कहे, लेकिन स्पष्ट तर्क और पुष्टि की जरूरत है। और कभी-कभी मुझे आश्चर्य होता है जब कुछ लेखक कुछ लिखते हैं और कहते हैं कि यह सही उत्तर है। और बिना किसी पुष्टि के। बस मानो या न मानो। लेकिन इस प्रश्न का उत्तर देने का कोई तरीका प्रस्तावित करने से पहले, मैं आपको बता दूं कि हमारे समय में चेखव कितने लोकप्रिय हैं। इसलिए उनके नाटकों को आधुनिक प्रसंस्करण में बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शित किया जा रहा है। यहां नए नाटक के कुछ शॉट्स दिए गए हैं। यह निश्चित रूप से एक दृष्टांत है जो केवल दर्शकों को आकर्षित करता है। और यहाँ बिल्कुल नाटक के आधुनिक संस्करण से है। और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि नाटक "थ्री सिस्टर्स" में सभी के पसंदीदा अभिनेताओं और अभिनेत्रियों द्वारा खेला जाता है।

तो कुछ एक्ट्रेसेस की वजह से आप ये परफॉर्मेंस देख सकते हैं. खैर, अब सवाल पर लौटने का समय आ गया है। ईमानदारी से, भले ही मुझे असली जवाब नहीं पता था, मेरे अंतर्ज्ञान ने मुझे बताया कि सही जवाब नतालिया था। लेकिन आप इस नाटक को नहीं देख सकते और न ही चेखव को पढ़ सकते हैं, बल्कि सही उत्तर दे सकते हैं। और यह केवल पोस्टर द्वारा किया जा सकता है। यहाँ नाटक "थ्री सिस्टर्स" के एक संस्करण के पात्र और कलाकार हैं।

तो उन्मूलन की विधि द्वारा सही उत्तर दिया जा सकता है। सबसे पहले बहनों को खुद अलग कर लेते हैं। और हम देखते हैं कि यह ओल्गा माशा और इरीना है। वे, मुख्य पात्रों की तरह, सूची में सबसे ऊपर हैं। तो कोई विकल्प नहीं है कि प्रोज़ोरोव की पत्नी नतालिया है... इसलिए, जैसा कि आपने देखा, सही उत्तर निर्धारित करने के लिए मेरी प्रणाली काम करती है और स्वयं सही उत्तर की पुष्टि करती है और निश्चित रूप से, इस मामले में बहस करने की कोई आवश्यकता नहीं है, सब कुछ स्पष्ट और समझने योग्य है।

यूरी ग्रिमोव की फिल्म "थ्री सिस्टर्स" रिलीज हो गई है। क्लासिक प्लॉट को हमारे दिनों में स्थानांतरित कर दिया गया है, बहनों की उम्र 30 वर्ष है, लेकिन "ओगनीओक" के स्तंभकार यह नहीं समझ सके कि इस तरह के बलिदान की आवश्यकता क्यों थी

एंड्री अर्खांगेल्स्की

कार्रवाई आज होती है। इरीना (इरिना मजुर्केविच) - 56 वर्ष, सेवानिवृत्त; माशा (अन्ना कामेनकोवा) 60 से कम उम्र के; सबसे बड़ा, ओल्गा (ल्यूडमिला पॉलाकोवा), जल्द ही 65 वर्ष का है। उनका भाई एंड्री (व्लादिमीर नोसिक) पूरी तरह से भूरे बालों वाला है। जीवन से पस्त, कर्नल वर्शिनिन (मैक्सिम सुखानोव), सोल्योनी (सिकंदर बालुएव) और तुज़ेनबैक (इगोर यात्स्को)। केवल तीन बहनों के भाई आंद्रेई प्रोज़ोरोव की पत्नी नताशा (नताली यूरा) युवा है। नायकों के सभी नाम, पेशे, मनोवैज्ञानिक विशेषताएं समान रहीं।

चेखव के नायकों को हमारे समय में स्थानांतरित करें- ऐसे प्रयोग पहले से ही पर्याप्त थे, और वे सभी विफलता में समाप्त हो गए। स्थानांतरण की जटिलता को सरलता से समझाया गया है - तब और अब की सामाजिक संरचना के बीच का अंतर। 1900 के दशक का रूसी समाज एक वर्ग समाज है। मुद्दा यह नहीं है कि "अमीर और गरीब" होते हैं (चेखव के नायक अक्सर गरीब होते हैं, और यह आज सिर्फ पहचानने योग्य होगा), लेकिन यह सिद्धांत रूप में तत्कालीन समाज का सज्जनों और "सरल" में विभाजन है। चेखव के नायक एक तरह से या किसी अन्य कुलीन वर्ग के हैं। इस तथ्य के बावजूद कि चेखव इस संपत्ति समाज के विघटन का ठीक-ठीक वर्णन करता है, मार्क्स के अनुसार, संपत्ति अभी भी कुख्यात आधार की भूमिका निभाती है। यह सामाजिक संरचना, समाज का यह विभाजन, चेखव के नाटकों और उस समय के अन्य सभी लेखकों के कार्यों से नहीं मिटाया जा सकता है - जैसे गंध को पुराने तकिए या किताबों से नहीं हटाया जा सकता है। यह वह विभाजन है जो नाटक के भीतर सभी संबंधों और संघर्षों और चेखव के सभी कार्यों में व्याप्त है, जैसा कि अब हम समझते हैं - "धन्यवाद", वैसे, ग्रिमोव को। उसी कारण से, सोवियत नाटकों को हमारे समय में "स्थानांतरित" करना असंभव है (जैसा कि वैम्पिलोव के "डक हंट" के मामले में था, जिसे फिर से फिल्माया गया था)। फिर, समाज की सामाजिक संरचना पूरी तरह से अलग है: उस समाज में, अपार्टमेंट "दिए गए" हैं, लेकिन हमारे समय में उन्हें क्रेडिट पर खरीदा जाना है। इस अंतर के कारण, वैम्पिलोव नायक के सभी अद्भुत "उदासीनता", जिसका अर्थ है कि नाटक का सार अपना अर्थ खो देता है: वर्तमान नायक के पास तरसने का समय नहीं है, उसे श्रेय देने की आवश्यकता है।

चेखव के नायकों को बूढ़ा बनाने के लिए -यह एक दिलचस्प विचार है, लेकिन इस मामले में "चेखव के ऊपर" कुछ नया पाठ लिखना आवश्यक है। "तीनों बहनों का बुढ़ापे में क्या हाल था?" - मॉस्को थिएटर "अबाउट" में एक ही सामग्री पर कुछ ऐसा ही हो चुका है। सच है, एक संदेह है कि बहनें क्रांति के मोलच में शायद ही जीवित रह सकें, फिर से, उनके गैर-सर्वहारा मूल को देखते हुए। मान लीजिए कि वे भाग्यशाली रहे और बच गए। लेकिन एक निश्चित साहस की आवश्यकता है - अपने आगे के भाग्य के साथ आने के लिए। कोशिश करते हैं? एक बहन ने क्रांति का समर्थन किया, दूसरी - गोरों ने, तीसरी - प्रवासित। यह एक आदिम योजना है, लेकिन हम यहां बहुत गलत नहीं होंगे, और ऐसा अक्सर होता था। अब हम गिनते हैं। सबसे छोटी, इरीना, 1900 में (जब नाटक लिखा गया था) 20 साल की थी, सबसे बड़ी, ओल्गा, 28 साल की। उदाहरण के लिए, 1956 में, CPSU की XX कांग्रेस द्वारा, वे लगभग 70-80 वर्ष के हो सकते थे। सिद्धांत रूप में, बहनें ब्रेझनेव युग तक भी जी सकती थीं। यह थोड़ा बेतुका लगता है, लेकिन ऐतिहासिक रूप से प्रशंसनीय है, यह जीवन का विरोधाभासी सत्य है - सदी की शुरुआत में किस बहनों ने सोचा होगा कि इसका अंत कैसे होगा? उनका प्रसिद्ध "काम, काम" - और यह, वैसे , अक्टूबर क्रांति की 50वीं वर्षगांठ के लिए "चेखव की नियति का परिणाम" के रूप में काफी जैविक लग रहा होगा। तथ्य यह है कि हम, दर्शक, यह भी जानते हैं कि उसके बाद क्या हुआ, फिल्म के लिए एक अतिरिक्त पृष्ठभूमि तैयार करेगा। लेकिन इसके लिए एक नई "थ्री सिस्टर्स" लिखना आवश्यक होगा, उन्हें 1960 के दशक में, कहते हैं।

ग्रिमोव के "चेखोववाद" के सभी वर्तमान नायक सशर्त हैं - उनका कोई अतीत नहीं है, कोई इतिहास नहीं है; वे जीवन की उस अवधि के लिए बिल्कुल छीन लिए जाते हैं जो निर्देशक को मामले के लिए चाहिए

एक शब्द में, इन सभी पुनर्निर्माणों का व्यक्तिगत रूप से एक कलात्मक अर्थ होगा - यह चेखव की साजिश का किसी प्रकार का विकास होगा। लेकिन इन दो तरीकों का सरल संयोजन हमें इस तरह के विकास के बिना क्या देता है - बहनों को हमारे समय में स्थानांतरित करने के लिए, साथ ही उनकी उम्र 30 साल से भी कम है? यह केवल एक निराशाजनक "प्लस फॉर प्लस" निकला, जो अंत में सब कुछ भ्रमित करता है। यह किस लिए किया गया था, लेखक हमें क्या बताना चाहता था? वह समय बदलता है, लेकिन संघर्ष वही हैं? वे बिल्कुल "वही" नहीं हैं जिन्हें हम अंत में समझते हैं - ग्रिमोव को "धन्यवाद" भी।

निर्देशक इस फिल्म को आधुनिक सिनेमा के लिए एक चुनौती के रूप में पेश करता है, वह कथित तौर पर कुछ "जानबूझकर सभी के लिए नहीं" बनाता है। परंपरागत रूप से, इसका अर्थ हमारे देश में "बुद्धिजीवियों के बारे में एक फिल्म" है। यहाँ आमतौर पर दो चरम सीमाएँ होती हैं: या तो बुद्धिजीवी एक कार्य (टोपी और पिंस-नेज़) में सिमट जाता है, या टारकोविज़्म, यानी अणुओं में अपघटन। ग्रिमोव खुशी से दोनों को मिलाता है। उनकी बुद्धि (सभी बहनों, हम नहीं भूलते हैं, उच्च आध्यात्मिक इरादों के अलावा, उच्च शिक्षा प्राप्त करते हैं और तीन भाषाओं को जानते हैं) एक अत्यधिक "केंद्रित" चरित्र की है। और फिर भी, जैसा कि मार्केज़ के पास मैकोंडो शहर में, फिल्म में लगभग हर समय बारिश होती है, जिससे कि कहानी के मध्य तक, नायिकाएं वाष्पित हो जाती हैं, शरीर से अलग हो जाती हैं। केवल एक चीज जो ग्रिमोव करने में कामयाब रही, वह थी नायकों के माध्यम से बहुत ही प्रांतीय मृदुता, वनस्पति और प्रकृति की वृद्धावस्था को दिखाना। लेकिन प्रपत्र किसी भी तरह से सामग्री को सही नहीं ठहरा सकता है।

पात्र कैसे रहते हैं और वे क्या कहते हैं, इसके बीच कुछ विरोधाभास भी है। समस्या यह नहीं है कि जो लोग चेखव के एकालाप का उच्चारण करते हैं, वे स्पष्ट रूप से धनी लोगों से संबंधित नहीं हैं, हालाँकि उनके पास अभी भी किसी प्रकार का धन है। समस्या यह है कि, उदाहरण के लिए, सभी बहनें, साथ ही तुज़ेनबैक, सोल्योनी, चेबुटकिन और यहां तक ​​​​कि आंद्रेई प्रोज़ोरोव, "बिना पेशे के लोग" जैसे "अव्यवस्थित तत्व" की तरह दिखते हैं। कर्नल वर्शिनिन (मैक्सिम सुखानोव) अनपेक्षित ग्रे स्टबल के साथ - इस तरह वह "सेवा करता है", एक सैन्य स्कूल का नेतृत्व करता है, जैसा कि हमें बताया गया है? .. सोलोन (सिकंदर बालुएव) और तुज़ेनबख (इगोर यात्स्को) का उल्लेख नहीं करना है। ग्रिल पर बारबेक्यू पकाते समय चेखव की बातचीत - यहाँ कुछ ज़बरदस्त असंगति है। या एक समान रूप से स्पष्ट अश्लीलता: बूढ़े होने के बाद भी, चेखव के नायक रोजमर्रा की जिंदगी में इतना "विघटित" नहीं हो सके।

देश का घर ही, जहां नायक रहते हैं (या क्या वे अभी भी गर्मियों के लिए शहर से आते हैं? ..), हालांकि प्राचीन फर्नीचर से भरा हुआ है, बल्कि एक छद्म ऐतिहासिक टीवी कार्यक्रम को फिल्माने के लिए सहारा जैसा दिखता है। कुछ विवरण हैं, लेकिन यहां, इसके विपरीत, उनकी अधिकता - "दचा" अपने सभी आकर्षण के साथ सभी दरारों से बाहर निकलती है। रास्ते में, कोई भी प्रशंसनीयता के बारे में दावा कर सकता है - उदाहरण के लिए, कई परिवार लकड़ी के घर में 50 (!) साल कैसे रहते हैं? .. एक बच्चे के साथ? लेकिन, वास्तव में, यह एक दचा नहीं है, बल्कि एक दचा की एक छवि है, इसके अलावा, 1970 के दशक के सोवियत सिनेमा से ली गई है।

जैसा कि स्वयं नायकों के लिए, ऐसा लगता है कि वे समय में खो गए, जैसे कि एक शानदार गाथा में - वे उरल्स में कहीं गिर गए और उन्हें अन्य लोगों के ग्रंथों का उच्चारण करने के लिए मजबूर किया गया। ऐसी फिल्में आमतौर पर समकालीन सिनेमा में अर्थ के सामान्य नुकसान की तुलना में नायकों के बारे में कम रिपोर्ट करती हैं। यह वर्तमान समय के बारे में कुछ कहना, अपने आप से कुछ कहना लगभग पूर्ण असंभवता का कथन है। टकराव, अफसोस, विशिष्ट है। हाल ही में, निर्देशक व्लादिमीर बोर्तको ने भी अन्ना करेनिना को हमारे दिनों में स्थानांतरित कर दिया (ऑन लव, 2017)। और एक ही समस्या है - दो युवाओं के आधुनिक जीवन के विवरण के ज्ञान के साथ, एक शिक्षक और एक छात्र ...

मैंने पहले ही इस तथ्य के बारे में लिखा है कि "आम लोगों के जीवन" या बुद्धिजीवियों को शूट करने वाले निर्देशकों को इस जीवन का बहुत दूर का विचार है, क्योंकि वे स्वयं लंबे समय से सामाजिक सीढ़ी की दूसरी मंजिल पर रह रहे हैं। इसके विपरीत, वैसे, रूसी नाटककारों से, ओस्ट्रोव्स्की से शुरू होकर, जो उस समय के जीवन के विवरण को जानते थे, मुख्य रूप से आर्थिक वाले, पूरी तरह से। आधुनिक लेखकों के विपरीत, उन्होंने अपने वर्ग के जीवन का वर्णन किया, किसी और के नहीं।

ग्रिमोव के "चेखोविज़्म" के सभी वर्तमान नायक सशर्त हैं - उनका कोई इतिहास नहीं है, उन्हें जीवन की अवधि के लिए ठीक से छीन लिया गया था जो निर्देशक को मामले के लिए चाहिए। इसलिए, वे शाब्दिक अर्थों में बेजान हैं, उनके पास फिल्म से पहले कुछ भी नहीं था और बाद में नहीं होगा - उन्हें बस तैयार किए गए शेल्फ से लिया जाता है और फिर वापस रख दिया जाता है। पूरी फिल्म में, ऐसा लगता है कि गड़गड़ाहट छिड़ने वाली है और किसी की लुढ़कती आवाज ऊपर से क्लासिक बोल देगी: "मुझे विश्वास नहीं होता।"

पात्र

प्रोज़ोरोव एंड्री सर्गेइविच.

नतालिया इवानोव्ना, उसकी मंगेतर, फिर उसकी पत्नी।

ओल्गा

माशाउसकी बहनें।

इरीना

कुलीगिन फेडर इलिच, एक व्यायामशाला शिक्षक, माशा के पति।

वर्शिनिन अलेक्जेंडर इग्नाटिविच, लेफ्टिनेंट कर्नल, बैटरी कमांडर।

तुज़ेनबैक निकोले लवोविच, बैरन, लेफ्टिनेंट।

सोलोनी वासिली वासिलिविच, स्टाफ कैप्टन।

चेबुत्किन इवान रोमानोविच, सैन्य चिकित्सक।

फेडोटिक एलेक्सी पेट्रोविच, सेकंड लेफ्टिनेंट।

रोडे व्लादिमीर कार्लोविच, सेकंड लेफ्टिनेंट।

फेरापोंटे, स्थानीय परिषद का एक चौकीदार, एक बूढ़ा आदमी।

अनफिसा, नानी, 80 वर्षीय महिला।

कार्रवाई प्रांतीय शहर में होती है।

कार्रवाई एक

प्रोज़ोरोव के घर में। खंभों वाला लिविंग रूम, जिसके पीछे एक बड़ा हॉल दिखाई देता है। दोपहर; यह धूप है और यार्ड में मज़ा है। नाश्ते की मेज हॉल में रखी गई है। ओल्गाएक महिला व्यायामशाला शिक्षक की नीली वर्दी में, छात्र नोटबुक को लगातार सीधा करते हुए, इस कदम पर खड़े होकर; माशाएक काले रंग की पोशाक में, अपने घुटनों पर टोपी के साथ, बैठता है और एक किताब पढ़ता है; इरीनासफेद पोशाक में विचार में खोया खड़ा है।

ओल्गा।मेरे पिता की मृत्यु ठीक एक साल पहले हुई थी, ठीक इसी दिन, 5 मई, आपके नाम के दिन, इरीना। बहुत ठंड थी, तब बर्फबारी हो रही थी। मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं नहीं बचूंगा, तुम मर गए, जैसे मर गए। लेकिन अब एक साल बीत चुका है, और हम इसे आसानी से याद करते हैं, आप पहले से ही एक सफेद पोशाक में हैं, आपका चेहरा चमक रहा है ...

घड़ी बारह बजती है।

और फिर घड़ी भी बज गई।

विराम।

मुझे याद है जब वे मेरे पिता को ले गए थे, संगीत चल रहा था, कब्रिस्तान में शूटिंग चल रही थी। वह एक सेनापति था, एक ब्रिगेड की कमान संभालता था, इस बीच कुछ ही लोग थे। हालांकि, तब बारिश हो रही थी। भारी बारिश और हिमपात।

इरीना।क्यों याद है!

स्तंभों के पीछे, मेज के पास हॉल में, बैरन प्रकट होता है तुज़ेनबैक, चेबुट्यकिनतथा नमकीन.

ओल्गा।आज गर्मी है, आप खिड़कियाँ खुली रख सकते हैं, लेकिन सन्टी अभी तक नहीं खिली हैं। पिता ने एक ब्रिगेड प्राप्त की और ग्यारह साल पहले हमारे साथ मास्को छोड़ दिया, और, मुझे अच्छी तरह से याद है, मई की शुरुआत में, इस समय, मास्को में सब कुछ पहले से ही खिल रहा है, गर्म है, सब कुछ धूप में नहाया हुआ है। ग्यारह साल बीत चुके हैं, और मुझे वहां सब कुछ याद है, मानो हम कल ही चले गए हों। हे भगवान! आज सुबह मैं उठा, बहुत सारी रोशनी देखी, वसंत देखा, और मेरी आत्मा में खुशी उमड़ पड़ी, मैं जोश से अपने वतन लौटना चाहता था।

चेब्यूटीकिन।बिलकुल नहीं!

तुज़ेनबैक।बेशक, बकवास।

माशा, किताब के बारे में सोचकर, चुपचाप एक गीत की सीटी बजाती है।

ओल्गा।सीटी मत बजाओ, माशा। तुम कैसे!

विराम।

क्योंकि मैं रोज व्यायामशाला जाता हूं और फिर शाम तक सबक देता हूं, मेरे सिर में लगातार दर्द होता है और ऐसे विचार आते हैं, जैसे कि मैं बूढ़ा हो गया हूं। और वास्तव में, इन चार वर्षों के दौरान, व्यायामशाला में सेवा करते हुए, मुझे लगता है कि हर दिन मुझ से ताकत और यौवन टपक रहा है। और केवल एक ही सपना बढ़ता है और मजबूत होता है ...

इरीना।मास्को जाने के लिए। घर बेचो, सब कुछ यहीं खत्म करो और मास्को जाओ ...

ओल्गा।हां! बल्कि मास्को के लिए।

Chebutykin और Tuzenbach हंसते हैं।

इरीना।भाई शायद प्रोफेसर होगा, वह अभी भी यहाँ नहीं रहेगा। यहाँ केवल गरीब माशा का पड़ाव है।

ओल्गा।माशा हर साल पूरी गर्मी के लिए मास्को आएगी।

माशा चुपचाप एक गाना बजाती है।

इरीना।भगवान की मर्जी, सब ठीक हो जाएगा। (खिड़की से बाहर देखना।)अच्छा मौसम आज। मुझे नहीं पता कि मेरी आत्मा इतनी हल्की क्यों है! आज सुबह मुझे याद आया कि मैं एक जन्मदिन की लड़की थी, और अचानक मुझे खुशी हुई, और मुझे अपना बचपन याद आया, जब मेरी माँ अभी भी जीवित थी! और क्या अद्भुत विचारों ने मुझे झकझोर दिया, क्या विचार!

ओल्गा।आज आप सभी चमकते हैं, असामान्य रूप से सुंदर लगते हैं। और माशा भी खूबसूरत है। आंद्रेई अच्छा होगा, केवल वह बहुत मोटा हो गया है, यह उसे शोभा नहीं देता। और मैं बूढ़ा हो गया हूं, बहुत कुछ खो दिया है, क्योंकि, यह होना चाहिए, कि मैं व्यायामशाला में लड़कियों पर गुस्सा हूं। आज मैं आज़ाद हूँ, मैं घर पर हूँ, और मुझे सिरदर्द नहीं है, मैं कल से छोटा महसूस करता हूँ। मैं अट्ठाईस साल का हूँ, केवल... सब कुछ ठीक है, सब कुछ ईश्वर की ओर से है, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि अगर मैं शादी कर लूँ और सारा दिन घर पर बैठूँ तो अच्छा होगा।

विराम।

मैं अपने पति से प्यार करूंगी।

तुज़ेनबैक (नमकीन को।)तुम ऐसी बकवास बात करते हो, मैं तुम्हारी बात सुनकर थक गया हूं। (लिविंग रूम में प्रवेश करते हुए।)मैं कहना भूल गया। आज हमारे नए बैटरी कमांडर वर्शिनिन आपसे मिलने आएंगे। (पियानो पर बैठ जाता है।)

ओल्गा।कुंआ! बहुत खुश।

इरीना।वह बूढ़ा है?

तुज़ेनबैक।वहां कुछ भी नहीं है। अधिकतम चालीस, पैंतालीस वर्ष। (धीरे ​​से बजाता है।)जाहिरा तौर पर एक अच्छा लड़का। बेवकूफ नहीं - यह पक्का है। केवल बहुत कुछ बोलता है।

इरीना।दिलचस्प व्यक्ति?

तुज़ेनबैक।हाँ, वाह, बस एक पत्नी, सास और दो लड़कियाँ। इसके अलावा, उन्होंने दूसरी बार शादी की है। वह दौरा करता है और हर जगह कहता है कि उसकी एक पत्नी और दो लड़कियां हैं। और यहाँ वह कहेगा। किसी तरह की पागल पत्नी, एक लंबी लड़की की चोटी के साथ, कुछ भव्य बातें कहती है, दर्शन करती है और अक्सर आत्महत्या का प्रयास करती है, जाहिर है अपने पति को नाराज करने के लिए। मैं बहुत समय पहले छोड़ देता, लेकिन वह सहन करता है और केवल शिकायत करता है।

नमकीन (हॉल से चेबुटकिन के साथ रहने वाले कमरे में प्रवेश करना)।मैं एक हाथ से केवल डेढ़ पाउंड उठाता हूं, और दो से पांच, छह पाउंड भी उठाता हूं। इससे मैं यह निष्कर्ष निकालता हूं कि दो लोग एक से दोगुने मजबूत नहीं होते हैं, बल्कि तीन गुना अधिक होते हैं ...

चेबुटीकिन (चलते-फिरते अखबार पढ़ता है)।बालों के झड़ने के मामले में ... शराब की आधी बोतल के लिए दो नेफ्थलीन स्पूल ... घोलें और रोजाना सेवन करें ... (वह इसे एक किताब में लिखता है।)आइए इसे लिख लें! (नमकीन को।)तो, मैं आपको बताता हूं, एक बोतल में एक कॉर्क फंस जाता है, और एक कांच की ट्यूब उसमें से गुजरती है ...

इरीना।इवान रोमानिच, प्रिय इवान रोमानिच!

चेब्यूटीकिन।क्या, मेरी लड़की, मेरी खुशी?

इरीना।बताओ आज मैं इतना खुश क्यों हूँ? मानो मैं पाल पर था, मेरे ऊपर एक चौड़ा नीला आकाश था और बड़े-बड़े सफेद पक्षी उड़ रहे थे। ऐसा क्यों है? से क्या?

चेबुटीकिन (उसके दोनों हाथों चुंबन, धीरे)।मेरी सफेद चिड़िया...

इरीना।आज जब मैं उठा, उठा और खुद को धोया, तो मुझे अचानक लगा कि इस दुनिया में मेरे लिए सब कुछ स्पष्ट है और मैं जीना जानता हूं। प्रिय इवान रोमानिच, मैं सब कुछ जानता हूं। एक व्यक्ति को अपने माथे के पसीने में काम करना चाहिए, वह जो भी हो, और यही उसके जीवन का अर्थ और उद्देश्य, उसकी खुशी, उसकी प्रसन्नता है। कितना अच्छा है कि रौशनी से उठकर सड़क पर पत्थर पीटने वाला मजदूर, या चरवाहा, या बच्चों को पढ़ाने वाला शिक्षक, या रेलवे में रेलगाड़ी चलाने वाला ... मेरे भगवान, एक आदमी की तरह नहीं, बैल बनना अच्छा है, साधारण घोडा बनना अच्छा है, काम हो तो उस युवती से जो दोपहर बारह बजे उठती है, फिर बिस्तर पर कॉफी पीती है, फिर दो घंटे कपड़े पहनती है... ओह, कितना भयानक! गर्म मौसम में, कभी-कभी मैं उतना ही पीना चाहता हूं जितना मैं काम करना चाहता हूं। और अगर मैं जल्दी उठकर काम नहीं करता, तो मुझे अपनी दोस्ती से इनकार करो, इवान रोमानोविच।

मंच और पहले प्रकाशनों पर मंचन के तुरंत बाद 1900 में लिखे गए नाटक "थ्री सिस्टर्स" ने बहुत सारी विवादास्पद प्रतिक्रियाओं और मूल्यांकन का कारण बना। शायद यह एकमात्र नाटक है जिसने इतनी सारी व्याख्याएं और विवाद उत्पन्न किए हैं जो आज भी जारी हैं।

थ्री सिस्टर्स खुशी, अप्राप्य, दूर, खुशी की उम्मीद के बारे में एक नाटक है जिसके साथ नायक रहते हैं। फलहीन सपनों के बारे में, भ्रम जिसमें पूरा जीवन बीत जाता है, भविष्य के बारे में, जो नहीं आता है, और इसके बजाय वर्तमान जारी रहता है, आनंदहीन और आशा से रहित।

और इसलिए, यह एकमात्र नाटक है जिसका विश्लेषण करना मुश्किल है, क्योंकि विश्लेषण का तात्पर्य वस्तुनिष्ठता, शोधकर्ता और शोध की वस्तु के बीच एक निश्चित दूरी से है। और थ्री सिस्टर्स के मामले में दूरी तय करना काफी मुश्किल है। नाटक उत्साहित करता है, आपके अपने अंतरतम विचारों की ओर लौटता है, आपको जो कुछ हो रहा है उसमें भाग लेता है, शोध को व्यक्तिपरक स्वर में रंग देता है।

नाटक का दर्शक तीन प्रोज़ोरोव बहनों पर केंद्रित है: ओल्गा, माशा और इरीना। अलग-अलग चरित्रों, आदतों वाली तीन नायिकाएं, लेकिन वे सभी समान रूप से शिक्षित, शिक्षित हैं। उनका जीवन परिवर्तन की उम्मीद है, एक और एकमात्र सपना: "मास्को के लिए!" लेकिन कुछ नहीं बदलता। बहनें प्रांतीय शहर में रहती हैं। सपने को खोए हुए युवाओं के बारे में अफसोस, सपने देखने और आशा करने की क्षमता और इस अहसास से बदल दिया जाता है कि कुछ भी नहीं बदलेगा। कुछ आलोचकों ने नाटक थ्री सिस्टर्स को चेखव के निराशावाद का अपोजी कहा। "चाचा वान्या" में अगर अभी भी यह महसूस किया जाता था कि मानव अस्तित्व का एक ऐसा कोना है जहाँ खुशी संभव है, कि यह खुशी श्रम में मिल सकती है, "तीन बहनें" हमें इस अंतिम भ्रम से वंचित करती हैं। लेकिन नाटक की समस्या खुशी के एक सवाल तक सीमित नहीं है। वह सतही वैचारिक स्तर पर है। नाटक का विचार अतुलनीय रूप से अधिक महत्वपूर्ण और गहरा है, और इसके भाषण पात्रों का विश्लेषण करके, छवियों की प्रणाली, नाटक की संरचना में मुख्य विरोधों पर विचार करने के अलावा, इसे प्रकट किया जा सकता है।

नाम और कहानी के आधार पर केंद्रीय पात्र बहनें हैं। प्लेबिल में आंद्रेई सर्गेइविच प्रोज़ोरोव पर जोर दिया गया है। पात्रों की सूची में उनका नाम पहले स्थान पर है, और महिला पात्रों की सभी विशेषताएं उनके संबंध में दी गई हैं: नताल्या इवानोव्ना उनकी दुल्हन हैं, फिर उनकी पत्नी, ओल्गा, मारिया और इरीना उनकी बहनें हैं। चूंकि पोस्टर पाठ की एक मजबूत स्थिति है, इसलिए यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि प्रोज़ोरोव एक शब्दार्थ उच्चारण का वाहक है, जो नाटक का मुख्य पात्र है। यह भी महत्वपूर्ण है कि प्रोज़ोरोव और उनकी बहनों के बीच पात्रों की सूची में नताल्या इवानोव्ना का नाम है। छवियों की प्रणाली का विश्लेषण करते समय और नाटक की संरचना में मुख्य शब्दार्थ विरोधों की पहचान करते समय इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए।

आंद्रेई सर्गेइविच एक बुद्धिमान, शिक्षित व्यक्ति है, जिस पर बड़ी उम्मीदें टिकी हैं, "एक प्रोफेसर होगा" जो "यहाँ वैसे भी नहीं रहेगा", यानी एक प्रांतीय शहर (13, 120) में। लेकिन वह कुछ नहीं करता है, वह आलस्य में रहता है, समय के साथ, अपने शुरुआती बयानों के विपरीत, वह ज़मस्टो काउंसिल का सदस्य बन जाता है। भविष्य फीका पड़ जाता है, फीका पड़ जाता है। अतीत रहता है, उस समय की स्मृति जब वह युवा और आशा से भरा था। बहनों से पहला अलगाव शादी के बाद हुआ, अंतिम - कई ऋणों के बाद, कार्ड पर हारकर, अपनी पत्नी के प्रेमी प्रोटोपोपोव के नेतृत्व में एक पद स्वीकार करना। इसलिए, पात्रों की सूची में, आंद्रेई और बहनों ने नताल्या इवानोव्ना का नाम साझा किया। न केवल उनका व्यक्तिगत भाग्य एंड्री पर निर्भर था, बल्कि उनकी बहनों का भाग्य भी था, क्योंकि उन्होंने अपने भविष्य को उनकी सफलता से जोड़ा था। एक शिक्षित, बुद्धिमान, एक उच्च सांस्कृतिक स्तर, लेकिन कमजोर और कमजोर इरादों वाले, और उसके पतन, नैतिक तनाव, टूटने के विषय - चेखव के काम में हैं। आइए हम इवानोव ("इवानोव"), वोइनित्स्की ("चाचा वान्या") को याद करें। अभिनय करने में असमर्थता इन नायकों की पहचान है, और एंड्री प्रोज़ोरोव इस श्रृंखला को जारी रखते हैं।

नाटक में बूढ़े लोग भी दिखाई देते हैं: नानी अनफिसा, अस्सी साल की एक बूढ़ी औरत ("अंकल वान्या" से नानी मरीना के समान एक छवि) और फेरापोंट, एक चौकीदार (नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" से एफआईआर की पूर्ववर्ती)।

सतही, वैचारिक स्तर पर मुख्य विरोध है मास्को - प्रांतों(चेखव की रचनात्मकता के लिए प्रांत और केंद्र के बीच एक क्रॉस-कटिंग विरोध), जहां केंद्र को एक तरफ, संस्कृति, शिक्षा ("तीन बहनें", "द सीगल") के स्रोत के रूप में माना जाता है, और पर अन्य, आलस्य, आलस्य, आलस्य, काम करने के लिए अनैच्छिकता, कार्य करने में असमर्थता ("चाचा वान्या", "द चेरी ऑर्चर्ड") के स्रोत के रूप में। नाटक के समापन में, वर्शिनिन, खुशी प्राप्त करने की संभावना के बारे में बोलते हुए, टिप्पणी करते हैं: "यदि आप जानते हैं, तो हम शिक्षा को परिश्रम और परिश्रम को शिक्षा में जोड़ सकते हैं ..." (13, 184)।

इस तरह से भविष्य के लिए एकमात्र रास्ता है जो वर्शिनिन नोट करता है। शायद यह कुछ हद तक समस्या के बारे में चेखव का दृष्टिकोण है।

वर्शिनिन स्वयं इस मार्ग को देखकर और परिवर्तन की आवश्यकता को समझते हुए, कम से कम अपने स्वयं के, अलग से लिए गए निजी जीवन को बेहतर बनाने के लिए कोई प्रयास नहीं करते हैं। नाटक के समापन में वह चला जाता है, लेकिन लेखक इस बात का जरा सा भी संकेत नहीं देता कि इस नायक के जीवन में कुछ भी बदल जाएगा।

पोस्टर में एक और विरोध की घोषणा की गई है: सैन्य - असैनिक... अधिकारियों को शिक्षित, दिलचस्प, सभ्य लोगों के रूप में माना जाता है, उनके बिना शहर में जीवन ग्रे और सुस्त हो जाएगा। ऐसा सैन्य बहनों को लगता है। यह भी महत्वपूर्ण है कि वे स्वयं जनरल प्रोज़ोरोव की बेटियां हैं, जिन्हें उस समय की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में लाया गया था। यह कोई अकारण नहीं है कि नगर में रहनेवाले हाकिम अपके घर में इकट्ठे हों।

नाटक के अंत तक विपक्ष गायब हो जाता है। मास्को एक भ्रम बन जाता है, एक मिथक, अधिकारी छोड़ देते हैं। आंद्रेई कुलीगिन और प्रोटोपोपोव के बगल में अपनी जगह लेता है, बहनें शहर में रहती हैं, पहले से ही महसूस करती हैं कि वे मास्को में कभी नहीं होंगी।

प्रोज़ोरोव बहनों के पात्रों को एक एकल छवि के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि चरित्र प्रणाली में वे एक ही स्थान पर कब्जा कर लेते हैं और बाकी नायकों के समान रूप से विरोध करते हैं। हमें व्यायामशाला के प्रति और कुलगिन के प्रति माशा और ओल्गा के विभिन्न दृष्टिकोणों को नहीं देखना चाहिए - व्यायामशाला की जड़ता और अश्लीलता के साथ विशद व्यक्तित्व। लेकिन जिन लक्षणों के साथ बहनें भिन्न होती हैं, उन्हें एक ही छवि के परिवर्तनशील अभिव्यक्तियों के रूप में माना जा सकता है।

नाटक की शुरुआत बहनों में सबसे बड़ी ओल्गा के एकालाप से होती है, जिसमें वह अपने पिता की मृत्यु और मास्को से उसके जाने को याद करती है। बहनों का सपना "मास्को के लिए!" ओल्गा के होठों से पहली बार आवाज आई। तो पहले अधिनियम के पहले अधिनियम में, प्रोज़ोरोव परिवार के जीवन की प्रमुख घटनाएं जो उसके वर्तमान (प्रस्थान, पिता की हानि) को प्रभावित करती हैं, प्रकट होती हैं। पहले कार्य से, हमें यह भी पता चलता है कि जब वे बच्चे थे तब उनकी माँ की मृत्यु हो गई, और वे उसका चेहरा भी अस्पष्ट रूप से याद करते हैं। उन्हें केवल यह याद है कि उसे मास्को में नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया था। यह भी दिलचस्प है कि ओल्गा अकेले अपने पिता की मृत्यु के बारे में बोलती है, और तीनों बहनें अपनी माँ की मृत्यु को याद करती हैं, लेकिन मॉस्को में आते ही वर्शिनिन के साथ बातचीत में। इसके अलावा, जोर मृत्यु पर ही नहीं है, बल्कि इस तथ्य पर है कि माँ को मास्को में दफनाया गया था:

“इरीना।माँ को मास्को में दफनाया गया है।

ओल्गा।नोवो-देविचिये में...

माशा।कल्पना कीजिए, मैं पहले से ही उसका चेहरा भूलने लगा हूँ ... ”(13, 128)।

यह कहा जाना चाहिए कि अनाथता और माता-पिता की हानि का विषय चेखव के काम में एक क्रॉस-कटिंग विषय है और चेखव के नाटकीय पात्रों के विश्लेषण के लिए काफी महत्वपूर्ण है। आइए सोन्या को "अंकल वान्या" से याद करें, जिनकी कोई माँ नहीं है, और नानी मरीना और अंकल वान्या अपने पिता सेरेब्रीकोव की तुलना में अधिक करीब और प्रिय हैं। हालाँकि "द सीगल" से नीना ने अपने पिता को नहीं खोया, उसके जाने से उसने पारिवारिक संबंध तोड़ दिए और घर लौटने में असमर्थता, घर से अलगाव, अकेलेपन का सामना किया। ट्रेप्लेव, अपनी मां द्वारा धोखा दिया, अकेलेपन की समान गहरी भावना का अनुभव करता है। यह "आध्यात्मिक" अनाथता है। "द चेरी ऑर्चर्ड" में वर्या को उनकी दत्तक मां राणेवस्काया ने पाला था। ये सभी पात्र नाटकों के मुख्य पात्र, प्रमुख पात्र, लेखक के वैचारिक और सौंदर्य अनुभव के वाहक थे। अनाथता का विषय अकेलापन, कड़वा, कठिन भाग्य, जल्दी बड़ा होना, खुद की जिम्मेदारी और किसी और के जीवन, स्वतंत्रता और आध्यात्मिक धीरज के विषयों से निकटता से संबंधित है। शायद, अपने अनाथ होने के कारण, ये नायिकाएँ विशेष रूप से पारिवारिक संबंधों, एकता, परिवार, व्यवस्था की आवश्यकता और महत्व को महसूस करती हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि चेबुत्किन बहनों को एक समोवर देता है, जो चेखव के कार्यों की कलात्मक प्रणाली में घर, व्यवस्था और एकता का एक प्रमुख प्रतीक है।

ओल्गा की टिप्पणियों से न केवल महत्वपूर्ण घटनाएं उभरती हैं, बल्कि छवियां और उद्देश्य भी हैं जो उसके चरित्र को प्रकट करने के लिए महत्वपूर्ण हैं: समय की छवि और परिवर्तन के लिए संबद्ध मकसद, छोड़ने का मकसद, वर्तमान की छवियां और सपने। एक महत्वपूर्ण विपक्ष उभरता है: सपने(भविष्य), याद(भूतकाल), यथार्थ बात(वर्तमान)। ये सभी प्रमुख चित्र और उद्देश्य तीनों नायिकाओं के पात्रों में प्रकट होते हैं।

पहले अधिनियम में, श्रम का विषय प्रकट होता है, एक आवश्यकता के रूप में काम करना, खुशी प्राप्त करने के लिए एक शर्त के रूप में, जो चेखव के कार्यों में एक आवर्तक विषय भी है। बहनों में से केवल ओल्गा और इरीना ही इस विषय से जुड़ी हैं। माशा के भाषण में, "श्रम" विषय अनुपस्थित है, लेकिन इसकी अनुपस्थिति महत्वपूर्ण है।

ओल्गा के लिए, काम एक दैनिक दिनचर्या है, एक कठिन वर्तमान: "क्योंकि मैं हर दिन व्यायामशाला जाता हूं और फिर शाम तक सबक देता हूं, मेरा सिर लगातार दर्द करता है और मेरे पास ऐसे विचार हैं जैसे मैं बूढ़ा हो गया हूं। और वास्तव में, इन चार वर्षों के दौरान, व्यायामशाला में सेवा करते हुए, मुझे लगता है कि हर दिन मुझ से ताकत और यौवन टपक रहा है। और केवल एक सपना बढ़ता है और मजबूत होता है ... ”(13, 120)। उनके भाषण में श्रम का मकसद मुख्य रूप से नकारात्मक अर्थ के साथ प्रस्तुत किया जाता है।

इरीना के लिए, शुरुआत में, पहले कार्य में, काम एक अद्भुत भविष्य है, यही जीवन का एकमात्र तरीका है, यही खुशी का मार्ग है:

"एक व्यक्ति को अपने माथे के पसीने में काम करना चाहिए, वह जो भी हो, और यही उसके जीवन का अर्थ और उद्देश्य, उसकी खुशी, उसकी प्रसन्नता है। कितना अच्छा है कि रौशनी में उठकर गली में पत्थर पीटने वाला मजदूर हो, या चरवाहा हो, या बच्चों को पढ़ाने वाला शिक्षक हो, या रेलवे में रेलगाड़ी का ड्राइवर हो ... मेरे भगवान, एक आदमी की तरह नहीं, बैल बनना अच्छा है, साधारण घोडा बनना अच्छा है, काम करना हो तो उस युवती से जो दोपहर बारह बजे उठती है, फिर बिस्तर पर कॉफी पीती है, फिर दो घंटे कपड़े पहनती है.. । ”(१३, १२३)।

तीसरे अधिनियम से, सब कुछ बदल जाता है: " (रोक रखना।)ओह, मैं दुखी हूँ ... मैं काम नहीं कर सकता, मैं काम नहीं करूँगा। बस बस! मैं एक टेलीग्राफ ऑपरेटर था, अब मैं नगर परिषद में सेवा करता हूं और मुझे नफरत है, मैं हर उस चीज का तिरस्कार करता हूं जो मुझे करने की अनुमति है ... मैं पहले से ही चौबीस साल का हूं, मैं लंबे समय से काम कर रहा हूं, और मेरा दिमाग सूख गया है, मेरा वजन कम हो गया है, बदसूरत हो गया है, बूढ़ा हो गया है, और कुछ भी नहीं, कोई संतुष्टि नहीं है, और समय बीतता है, और सब कुछ ऐसा लगता है कि आप एक वास्तविक अद्भुत जीवन से दूर जा रहे हैं, आप आगे और आगे बढ़ रहे हैं, कुछ में एक प्रकार की खाई। मैं हताश हूँ, मैं हताश हूँ! और मैं कैसे जीवित हूं, मैंने अब तक खुद को कैसे नहीं मारा, मुझे समझ नहीं आया ... ”(13, 166)।

इरीना काम करना चाहती थी, काम का सपना देखती थी, लेकिन असल जिंदगी में वह एक छोटा सा काम नहीं कर पाती थी, उसने हार मान ली, मना कर दिया। ओल्गा का मानना ​​​​है कि शादी का रास्ता है: "... अगर मैं शादी कर लेता और पूरे दिन घर पर बैठा रहता, तो यह बेहतर होता" (13, 122)। लेकिन वह काम करना जारी रखती है, व्यायामशाला में प्रधानाध्यापक बन जाती है। इरिना ने हार नहीं मानी, तुज़ेनबैक की मृत्यु ने एक नई जगह पर जाने और वहां एक स्कूल में काम करना शुरू करने की उसकी योजना को बर्बाद कर दिया, और किसी भी बहन के लिए वर्तमान नहीं बदलता है, इसलिए यह माना जा सकता है कि इरीना काम करती रहेगी टेलीग्राफ कार्यालय।

तीन बहनों में से माशा इस विषय से अलग हैं। उसने कुलीगिन से शादी की है और "पूरा दिन घर पर बैठती है", लेकिन यह उसके जीवन को अधिक खुशहाल और अधिक पूर्ण नहीं बनाता है।

बहनों के चरित्रों को प्रकट करने के लिए प्रेम, विवाह, परिवार के विषय भी महत्वपूर्ण हैं। वे खुद को अलग-अलग तरीकों से प्रकट करते हैं। ओल्गा के लिए, शादी और परिवार प्यार से नहीं, बल्कि कर्तव्य से जुड़े होते हैं: “आखिरकार, वे प्यार से शादी नहीं करते, बल्कि केवल अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए करते हैं। कम से कम मुझे तो यही लगता है, और मैं बिना प्यार के ही चला जाता। जिसने भी रिझाया, वह अभी भी जाएगा, अगर केवल एक सभ्य व्यक्ति। मैं एक बूढ़े आदमी से भी शादी करूंगा ... ”इरीना के लिए, प्यार और शादी सपनों के दायरे और भविष्य की अवधारणाएं हैं। वर्तमान में, इरिना को कोई प्यार नहीं है: "मैं इंतजार करता रहा, हम मास्को चले जाएंगे, वहां मैं अपने असली से मिलूंगा, मैंने उसका सपना देखा, मैंने प्यार किया ... लेकिन यह पता चला कि सब कुछ बकवास है, सब कुछ बकवास है ..." केवल माशा के भाषण में प्रेम का विषय सकारात्मक पक्ष से प्रकट होता है: "मैं प्यार करता हूँ - इसका मतलब है मेरी नियति। तो, मेरा हिस्सा ऐसा है ... और वह मुझसे प्यार करता है ... यह सब डरावना है। हां? क्या यह अच्छा नहीं है? (इरिना को हाथ से खींचता है, उसे अपनी ओर खींचता है।)ओह, मेरे प्यारे ... किसी तरह हम अपना जीवन जीएंगे, हम में से कौन होगा ... जब आप किसी तरह का उपन्यास पढ़ते हैं, तो ऐसा लगता है कि सब कुछ पुराना है, और सब कुछ इतना स्पष्ट है, लेकिन आप खुद से कैसे प्यार करते हैं, आप देख सकते हैं कि कोई कुछ नहीं जानता और हर किसी को अपने लिए फैसला करना होता है।" माशा, बहनों में से एकमात्र, विश्वास की बात करती है: "... एक व्यक्ति को आस्तिक होना चाहिए या विश्वास की तलाश करनी चाहिए, अन्यथा उसका जीवन खाली, खाली है ..." (13, 147)। विश्वास का विषय "अंकल वान्या" नाटक से सोन्या के चरित्र में महत्वपूर्ण था, "द चेरी ऑर्चर्ड" से वैरी। विश्वास के साथ जीना अर्थ के साथ जीवन है, दुनिया में अपने स्थान की समझ के साथ। ओल्गा और इरीना जीवन पर धार्मिक दृष्टिकोण के लिए विदेशी नहीं हैं, लेकिन उनके लिए यह है, बल्कि, जो हो रहा है उसकी आज्ञाकारिता:

“इरीना।सब कुछ भगवान की इच्छा में है, यह सच है ”(13, 176)।

“ओल्गा।सब कुछ अच्छा है, सब कुछ भगवान से है ”(13, 121)।

नाटक में समय की छवि/उद्देश्य और उससे जुड़े परिवर्तन महत्वपूर्ण हैं, जो चेखव के नाटक में महत्वपूर्ण और सुसंगत है। स्मृति और विस्मरण का उद्देश्य समय की छवि के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। कई शोधकर्ताओं ने चेखव के नायकों द्वारा समय की धारणा की विशिष्टता को नोट किया। "समय के बारे में उनके प्रत्यक्ष निर्णय हमेशा नकारात्मक होते हैं। जीवन परिवर्तन हानि, उम्र बढ़ने के लिए नीचे आते हैं<...>उन्हें ऐसा लगता है कि वे "ट्रेन से पिछड़ गए", कि वे "बाईपास" हो गए, कि उन्होंने समय खो दिया। नायिकाओं के भाषण में "समय में परिवर्तन" के मकसद से जुड़े सभी शब्द उनके स्वयं के जीवन के आकलन, आशाओं के पतन, भ्रम और एक नकारात्मक अर्थ से संबंधित हैं: बुढ़ापा, ताकत और यौवन बाहर आता है, मोटा हो जाता है, बूढ़ा हो जाता है, वजन कम हो जाता है, पतला हो जाता है, पास हो जाता हैऔर बहुत सारे।

भूलने और याददाश्त की समस्या ने एस्ट्रोव को "अंकल वान्या" नाटक से चिंतित किया, जिसके लिए सभी परिवर्तन उम्र बढ़ने और थकान में हैं। उनके लिए, जीवन के अर्थ की समस्या को भूलने की समस्या से अटूट रूप से जोड़ा गया था। और जैसा कि नानी ने उसे उत्तर दिया: "लोग याद नहीं रखेंगे, लेकिन भगवान याद रखेंगे" (13, 64), नायक को भविष्य की ओर इशारा करते हुए; जिस तरह अंतिम एकालाप में सोन्या हीरे में आकाश के बारे में बात करती है, दूर और सुंदर, जीवन के बारे में, जब हर कोई आराम कर रहा होता है, लेकिन अभी के लिए आपको काम करना है, कड़ी मेहनत करनी है, आपको जीना है, इसलिए फाइनल में बहनें खेल निष्कर्ष पर पहुंचे:

“माशा।... हमें जीना चाहिए ... हमें जीना चाहिए ...

इरीना।... अब शरद ऋतु है, सर्दी जल्द ही आएगी, यह बर्फ से ढक जाएगी, और मैं काम करूंगा, मैं काम करूंगा ...

ओल्गा।... समय बीत जाएगा, और हम हमेशा के लिए चले जाएंगे, वे हमें भूल जाएंगे, हमारे चेहरे, आवाजें और हम में से कितने थे, लेकिन हमारे दुख उनके लिए खुशी में बदल जाएंगे जो हमारे बाद रहेंगे, खुशी और शांति आएगी पृथ्वी, और एक दयालु शब्द के साथ याद किया जाएगा और उन लोगों को आशीर्वाद दिया जो अभी रहते हैं ”(13, 187-188)।

जीवन के अर्थ की व्याख्या में, ये नायिकाएं "अंकल वान्या" नाटक से एस्ट्रोव, नानी और सोन्या के करीब हैं, बाद में समस्या की ऐसी दृष्टि "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक से वर्या के चरित्र की एक विशिष्ट विशेषता होगी। ", लेकिन अधिक छिपे हुए, छिपे हुए रूप में दिखाई देंगे, ज्यादातर सबटेक्स्ट के स्तर पर।

नायिकाओं के भाषण में तथाकथित प्रमुख शब्द, शब्द-प्रतीक भी हैं, जो चेखव के काम में सुसंगत हैं: चाय, वोदका (शराब), पेय (पेय), पक्षी, बगीचा, पेड़।

कीवर्ड चिड़ियानाटक में केवल तीन भाषण स्थितियों में प्रकट होता है। चेबुत्किन के साथ इरीना के संवाद में पहले अभिनय में:

“इरीना।बताओ आज मैं इतना खुश क्यों हूँ? मानो मैं पाल पर था, मेरे ऊपर एक चौड़ा नीला आकाश था और बड़े-बड़े सफेद पक्षी उड़ रहे थे। ऐसा क्यों है? से क्या?

चेब्यूटीकिन।मेरी सफेद चिड़िया ... ”(13, 122–123)।

इस संदर्भ में चिड़ियाआशा के साथ, पवित्रता के साथ, आगे बढ़ने का प्रयास करता है।

दूसरी बार, तुज़ेनबैक और माशा के जीवन के अर्थ के बारे में एक संवाद में पक्षियों की छवि दूसरे अधिनियम में होती है:

“तुज़ेनबैक।... प्रवासी पक्षी, सारस, उदाहरण के लिए, उड़ते और उड़ते हैं, और कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या विचार, उच्च या छोटे, उनके सिर में घूमते हैं, वे अभी भी उड़ेंगे और नहीं जानते कि क्यों और कहां। वे उड़ते हैं और उड़ेंगे, चाहे दार्शनिकों को उनके बीच कुछ भी मिल जाए; और जब तक वे उड़ते हैं, तब तक उन्हें दार्शनिक होने दें, जब तक वे चाहते हैं ...<…>

माशा।जीने के लिए और न जाने क्यों सारस उड़ते हैं, बच्चे क्यों पैदा होंगे, आकाश में तारे क्यों ... ”(13, 147)।

अतिरिक्त सिमेंटिक शेड्स पहले से ही यहां दिखाई दे रहे हैं, एक पक्षी की छवि धीरे-धीरे अधिक जटिल होती जा रही है। इस संदर्भ में, पक्षियों की उड़ान जीवन के पाठ्यक्रम के साथ ही जुड़ी हुई है, किसी भी बदलाव के अधीन नहीं, लोगों के हस्तक्षेप, समय के कठोर मार्ग के साथ, जिसे रोका, बदला और समझा नहीं जा सकता।

माशा के एकालाप में चौथे अधिनियम में, इस छवि की एक ही व्याख्या देखी गई है: "... और प्रवासी पक्षी पहले से ही उड़ रहे हैं ... (ऊपर देखों।)हंस, या गीज़ ... मेरे प्यारे, मेरे खुश लोग ... ”(13, 178)।

यहां प्रवासी पक्षी आज भी छोड़े गए अधिकारियों, बुझी आशाओं, सपने की असंभवता के एहसास से जुड़ते हैं। और इरीना, बहनों में सबसे छोटी, आशाओं से भरे पहले कार्य में, जीवन पर एक खुले और हर्षित दृष्टिकोण के साथ, "एक सफेद पक्षी", जैसा कि चेबुतकिन कहते हैं, चौथे अधिनियम से पहले ही थक गया, अपना सपना खो दिया, इस्तीफा दे दिया वर्तमान तक। लेकिन यह शायद ही उसके जीवन का दुखद अंत हो। "द सीगल" के रूप में, नीना ज़रेचनया, परीक्षणों, कठिनाइयों, प्रियजनों की हानि, प्रियजनों, असफलताओं से गुज़री, यह महसूस करते हुए कि जीवन काम है, कड़ी मेहनत, आत्म-अस्वीकार, निरंतर समर्पण और सेवा, बलिदान, के अंत में नाटक एक सीगल के साथ जुड़ा हुआ है, ऊंचाई हासिल कर रहा है, हार नहीं मान रहा है, एक मजबूत और गर्वित पक्षी है, इसलिए "थ्री सिस्टर्स" नाटक में इरिना भ्रम, निराधार सपनों से कठोर वास्तविकता तक, काम करने के लिए, बलिदान करने के लिए एक लंबा आध्यात्मिक मार्ग बनाती है। एक "सफेद पक्षी" बन जाता है, उड़ने के लिए तैयार और एक नया गंभीर जीवन: "... और अचानक, जैसे कि मेरी आत्मा में पंख उग आए थे, मुझे खुशी हुई, यह मेरे लिए आसान हो गया और फिर से मैं काम करना चाहता था, काम ..." (13, 176)।

चेखव के काम में वही महत्वपूर्ण चित्र-प्रतीक एक बगीचे, पेड़ों, गलियों की छवियां हैं।

नाटक के संदर्भ में पेड़ प्रतीकात्मक अर्थ लेते हैं। यह कुछ स्थायी है, अतीत और वर्तमान, वर्तमान और भविष्य के बीच की एक कड़ी है। पहले अधिनियम में ओल्गा की टिप्पणी: "आज गर्मी है<...>और सन्टी अभी तक नहीं खिले हैं ... ”(13, 119) - मास्को की यादों के साथ जुड़ा हुआ है, एक खुशहाल और उज्ज्वल अतीत। पेड़ समय, पीढ़ियों के अटूट संबंध की याद दिलाते हैं।

इरिना के साथ तुज़ेनबैक की बातचीत में पेड़ों की छवि भी दिखाई देती है: “अपने जीवन में पहली बार मैं इन स्प्रूस, मेपल्स, बर्च को देखता हूं, और सब कुछ मुझे उत्सुकता से देखता है और इंतजार करता है। कितने सुंदर पेड़ और, वास्तव में, उनके चारों ओर कितना सुंदर जीवन होना चाहिए! ” (13, 181)।

यहां पेड़ों की छवि, पहले से ही विख्यात अर्थों के अलावा, एक और अर्थपूर्ण अर्थ के साथ दिखाई देती है। पेड़ किसी व्यक्ति से किसी चीज़ के लिए "इंतजार" करते हैं, उसके उद्देश्य की याद दिलाते हैं, आपको जीवन और उसमें आपकी जगह के बारे में सोचते हैं।

और यह कोई संयोग नहीं है कि माशा ने पुश्किन के उसी वाक्यांश को याद किया। उसे अतीत से कुछ याद नहीं है, उसे लगता है कि संबंध टूट रहे हैं, अतीत को भुला दिया गया है, वर्तमान की अर्थहीनता प्रकट हुई है, भविष्य दिखाई नहीं दे रहा है ... और यह कोई संयोग नहीं है कि आंद्रेई प्रोज़ोरोव की पत्नी नताशा , हर जगह एक स्प्रूस गली, मेपल और पौधे के फूल काटना चाहता है। वह, परवरिश, शिक्षा के एक अलग स्तर की व्यक्ति, यह नहीं समझती कि बहनें क्या महत्व रखती हैं। उसके लिए, अतीत और वर्तमान के बीच कोई संबंध नहीं हैं, या यों कहें, वे उसके लिए पराया हैं, वे उसे डराते हैं। और अतीत के खंडहरों पर, टूटे हुए संबंधों के स्थान पर, एक शिक्षित प्रतिभाशाली परिवार की खोई हुई जड़ें, अश्लीलता और परोपकारिता पनपेगी।

कीवर्ड से जुड़ी बहनों के भाषण में एक मकसद भी होता है। चाय, वोदका (शराब)।

“माशा(सख्ती से चेबुटीकिन के लिए)... जरा देखो: आज कुछ भी मत पिओ। तुम सुन रहे हो? तुम्हारे लिए पीना बुरा है ”(१३, १३४)।

“माशा।मैं एक गिलास शराब पीऊंगा!" (13, 136)।

“माशा।बैरन नशे में है, बैरन नशे में है, बैरन नशे में है ”(13, 152)।

“ओल्गा।डॉक्टर, जैसे कि जानबूझकर, नशे में है, बहुत नशे में है, और किसी को भी उसे देखने की अनुमति नहीं है ”(13, 158)।

“ओल्गा।मैंने दो साल से नहीं पिया है, और फिर अचानक मैं नशे में आ गया ... ”(13, 160)।

शब्द चायमाशा की टिप्पणी में केवल एक बार प्रकट होता है: “यहाँ ताश के पत्तों के साथ बैठो। चाय पियो ”(13, 149)।

शब्द चायव्युत्पत्ति संबंधी शब्दों से संबंधित आशा, आशा, यह संयोग से नहीं है कि यह केवल माशा के भाषण में दिखाई देता है। इस नायिका की बदलाव की उम्मीद, उसके सपनों की पूर्ति के लिए कमजोर है, इसलिए उसके लिए कीवर्ड के विपरीत शब्द अधिक सार्थक हैं। चाय - शराब, पीना, - आशा की कमी, वास्तविकता से इस्तीफा, कार्य करने से इनकार से जुड़ा हुआ है। यह कार्यात्मक क्षेत्र केवल इरीना के भाषण में अनुपस्थित है। संघनित रूप में बहनों के अंतिम संवाद में नाटक के सभी सबसे महत्वपूर्ण विषय और उद्देश्य शामिल हैं: समय का मकसद, जो निजी उद्देश्यों के रूप में "समय में परिवर्तन", "स्मृति", "भविष्य" के रूप में प्रकट होता है। काम के विषय, जीवन का अर्थ, खुशी:

“इरीना।समय आएगा, सबको पता चल जाएगा कि यह सब क्यों है, यह दुख किस लिए है, कोई रहस्य नहीं होगा, लेकिन अभी के लिए आपको जीना है ... आपको काम करना है, केवल काम करना है!<...>

ओल्गा।हे भगवान! समय बीत जाएगा, और हम हमेशा के लिए चले जाएंगे, वे हमें भूल जाएंगे, हमारे चेहरे, आवाज और हम में से कितने भूल जाएंगे, लेकिन हमारे दुख उनके लिए खुशी में बदल जाएंगे जो हमारे बाद रहेंगे, पृथ्वी पर खुशी और शांति आएगी , और वे एक दयालु वचन के साथ याद करेंगे और उन लोगों को आशीर्वाद देंगे जो अभी रहते हैं। ओह, प्रिय बहनों, हमारी जिंदगी अभी खत्म नहीं हुई है। हम जियेंगे!<...>यह थोड़ा और लगता है, और हम पता लगाएंगे कि हम क्यों जीते हैं, हम क्यों पीड़ित हैं ... अगर मैं जानता था, अगर मैं जानता था! " (13, 187-188)।

वही विषय और उद्देश्य "अंकल वान्या" नाटक में सोन्या के अंतिम एकालाप का एक अभिन्न अंग थे।

"जीने की जरूरत है!" - निष्कर्ष जो "थ्री सिस्टर्स" के नायक और "अंकल वान्या" के नायक बनाते हैं। लेकिन अगर सोन्या के एकालाप में केवल इस विचार का एक बयान है कि किसी दिन सब कुछ बदल जाएगा और हम आराम करेंगे, लेकिन अभी के लिए - सेवा, पीड़ा, फिर बहनों के संवाद में एक मकसद दिखाई देता है, इस पीड़ा की आवश्यकता क्यों है, ऐसा क्यों एक जीवन की जरूरत है: "अगर मैं जानता था कि मैं केवल जानता था" (С, 13, 188) - ओल्गा का यह वाक्यांश उनके निष्कर्षों में अनिश्चितता, संदेह का एक तत्व पेश करता है। यदि नाटक "अंकल वान्या" में यह दावा है कि खुशी आएगी, तो नाटक "थ्री सिस्टर्स" में यह निष्कर्ष बहुत ही अस्थिर, भ्रामक है, और ओल्गा का अंतिम वाक्यांश "इफ ओनली आई नो" इस चित्र को पूरा करता है।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, नाटक "थ्री सिस्टर्स" का मुख्य पात्र आंद्रेई प्रोज़ोरोव है, जो मुख्य शब्दार्थ भार वहन करता है। यह एक शिक्षित, बुद्धिमान, अच्छे स्वभाव वाला और उच्च सौंदर्य बोध वाला व्यक्ति है। अपनी छवि पर, चेखव वोइनिट्स्की ("चाचा वान्या"), गेव ("द चेरी ऑर्चर्ड"), इवानोव ("इवानोव") की छवियों पर उसी समस्या को हल करता है - व्यर्थ जीवन की समस्या, अवास्तविक शक्ति, चूक गए अवसर।

पहले अधिनियम से, हम सीखते हैं कि "भाई शायद प्रोफेसर होगा, वह यहां वैसे भी नहीं रहेगा" (13, 120)। “वह हमारे साथ एक वैज्ञानिक हैं। वह एक प्रोफेसर होना चाहिए ”(13, 129),“ ... उसका स्वाद है ”(13, 129)। मंच पर आने से पहले, दर्शक वायलिन बजाए जाने की आवाज सुनता है। "वह हमारे साथ एक वैज्ञानिक है, और वह वायलिन बजाता है," एक बहन (13, 130) कहती है। एंड्री पहले अभिनय में दो बार और थोड़े समय के लिए दिखाई देते हैं। पहली बार - वर्शिनिन से मिलने के दृश्य में, और कुछ संक्षिप्त वाक्यांशों के बाद, वह अदृश्य रूप से निकल जाता है। बहनें भी कहती हैं: "उसके पास हमेशा जाने का एक तरीका है" (13, 130)।

उनकी टिप्पणियों से हमें पता चलता है कि वह अंग्रेजी से अनुवाद करते हैं, बहुत पढ़ते हैं, सोचते हैं, दो भाषाएं जानते हैं। कुछ शब्द ही उनकी विशिष्ट विशेषता है। (याद रखें कि चेखव ने लैकोनिक भाषण को अच्छे प्रजनन का संकेत माना।) आंद्रेई दूसरी बार उत्सव की मेज पर दिखाई देते हैं, और उसके बाद - नताल्या के साथ प्यार की घोषणा के दृश्य में।

दूसरे अधिनियम में, एंड्री प्रोज़ोरोव की अन्य विशेषताएं प्रकट होती हैं: अनिर्णय, अपनी पत्नी पर निर्भरता, निर्णय लेने में असमर्थता। वह अपनी पत्नी को मना नहीं कर सकता और मम्मियों को स्वीकार नहीं कर सकता, हालांकि मेहमानों और बहनों के लिए यह एक महत्वपूर्ण घटना है। वह अपनी पत्नी के साथ ज्यादा बातूनी नहीं है। और जब पुराना फेरापॉन्ट परिषद से प्रकट होता है, तो वह एक मोनोलॉग देता है (इसे संवाद कहना मुश्किल है, क्योंकि फेरापॉन्ट बहरा है और कोई संचार नहीं है), जिसमें वह स्वीकार करता है कि जीवन ने धोखा दिया है, कि उम्मीदें पूरी नहीं हुई हैं: परिषद, जहां प्रोटोपोपोव अध्यक्षता करते हैं, मैं सचिव हूं, और मैं स्थानीय परिषद का सदस्य होने की सबसे अधिक उम्मीद कर सकता हूं! मुझे स्थानीय ज़मस्टोवो परिषद का सदस्य होना चाहिए, मैं जो हर रात सपना देखता हूं कि मैं मास्को विश्वविद्यालय में एक प्रोफेसर हूं, एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक जिस पर रूसी भूमि को गर्व है! " (13, 141)।

आंद्रेई ने स्वीकार किया कि वह अकेला है (शायद उसे लगता है कि वह अपनी बहनों से दूर चला गया है, और उन्होंने उसे समझना बंद कर दिया है), कि वह हर किसी के लिए अजनबी है। उसकी अनिर्णय और कमजोरी तार्किक रूप से इस तथ्य की ओर ले जाती है कि वह और उसकी बहनें शहर में रहती हैं, कि उनका जीवन एक स्थापित और अपरिवर्तनीय चैनल में प्रवेश करता है, कि उसकी पत्नी घर को अपने हाथों में ले लेती है, और बहनें इसे एक-एक करके छोड़ देती हैं: माशा शादीशुदा है, ओल्गा एक सरकारी अपार्टमेंट में रहती है इरीना भी जाने के लिए तैयार है।

नाटक का समापन, जहां आंद्रेई बोबिक के साथ एक गाड़ी चला रहे हैं और शहर छोड़ने वाले अधिकारियों के लुप्त होते संगीत, निष्क्रियता, सोच की जड़ता, निष्क्रियता, आलस्य और मानसिक सुस्ती का एपोथोसिस है। लेकिन यह नाटक का नायक है, और नायक नाटकीय है। उन्हें एक दुखद नायक नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि, दुखद के नियमों के अनुसार, केवल एक आवश्यक तत्व है: नायक की मृत्यु, यहां तक ​​\u200b\u200bकि आध्यात्मिक मृत्यु - लेकिन दूसरा तत्व - मौजूदा व्यवस्था को बदलने, सुधारने के उद्देश्य से संघर्ष - नाटक में नहीं है।

एंड्री की विशिष्ट विशेषता उनका संक्षिप्त भाषण है। वह शायद ही कभी मंच पर दिखाई देता है और छोटे वाक्यांशों का उच्चारण करता है। वह फेरापोंट (जो वास्तव में, एक मोनोलॉग है) के साथ एक संवाद में खुद को पूरी तरह से प्रकट करता है, पहले अधिनियम में वर्शिनिन के साथ एक संवाद, नताल्या के साथ प्यार की घोषणा का एक दृश्य (अपनी पत्नी के साथ एकमात्र बातचीत जिसमें वह अपना दिखाता है) व्यक्तित्व), तीसरे अधिनियम में बहनों के साथ एक बातचीत, जहां वह अंत में अपनी हार स्वीकार करता है, और चौथे अधिनियम में चेबुतकिन के साथ संवाद, जब आंद्रेई एक असफल जीवन के बारे में शिकायत करता है और सलाह मांगता है और उसे प्राप्त करता है: "आप जानते हैं, डाल दो एक टोपी, अपने हाथों में एक छड़ी ले लो और छोड़ दो ... छोड़ो और जाओ, लापरवाही से जाओ। और जितना आगे तुम जाओगे, उतना ही अच्छा ”(13, 179)।

नाटक के अंत तक, क्रोध और जलन प्रकट होती है: "मैं तुमसे थक गया हूँ" (13, 182); "मुझे अकेला छोड़ दो! मुझे अकेला छोड़ दो! मैं तुमसे हाथ जोड़ कर प्रार्थना करता हूं! " (13, 179)।

एंड्री के किरदार के साथ-साथ उसकी बहनों के किरदारों में भी विपक्ष महत्वपूर्ण है। यथार्थ बात(वर्तमान) - सपने, भ्रम(भविष्य)। वर्तमान के दायरे से, कोई स्वास्थ्य के विषयों को उजागर कर सकता है, ज़ेमस्टोवो काउंसिल में काम कर सकता है, अपनी पत्नी के साथ संबंध, अकेलापन।

स्वास्थ्य का विषय पहले अधिनियम में पहले से ही प्रकट होता है, जब पिता की बात आती है: "उनकी मृत्यु के बाद, मैंने वजन बढ़ाना शुरू कर दिया, और अब मैं एक वर्ष में मोटा हो गया, जैसे कि मेरा शरीर उत्पीड़न से मुक्त हो गया था" (13 , 131)।

और बाद में एंड्री कहते हैं: "मैं ठीक नहीं हूँ ... मुझे क्या करना चाहिए, इवान रोमानोविच, सांस की तकलीफ से?" (13, 131)।

Chebutykin का जवाब दिलचस्प है: “क्या पूछना है? मुझे याद नहीं है, मेरे प्रिय। मुझे नहीं पता ”(13, 153)।

एक ओर, चेबुटकिन वास्तव में एक डॉक्टर के रूप में मदद नहीं कर सकता है, क्योंकि वह धीरे-धीरे एक पेशेवर और एक व्यक्ति के रूप में दोनों को नीचा दिखा रहा है, लेकिन उसे लगता है कि यह एक शारीरिक स्थिति नहीं है, बल्कि एक मानसिक स्थिति है। कि सब कुछ बहुत अधिक गंभीर है। और वह बाद में एक ही उपाय देगा कि वह जल्द से जल्द इस तरह के जीवन से दूर हो जाए।

आंद्रेई प्रोज़ोरोव के चरित्र में काम का विषय दो योजनाओं में सामने आया है: "मैं स्थानीय ज़ेमस्टोवो परिषद का सदस्य बनूंगा, जो हर रात सपने देखता है कि मैं मास्को विश्वविद्यालय में एक प्रोफेसर हूं, एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक जो रूसी भूमि है गर्व!" (13, 141)।

तार्किक तनाव मेरे लिएआंद्रेई के दृष्टिकोण से, उनकी क्षमताओं, उनकी ताकत और उनकी वर्तमान स्थिति से विसंगति को दर्शाता है। शब्द पर जोर है स्थानीयजो विरोध को दर्शाता है मास्को - प्रांतों... अपनी बहनों के साथ बातचीत में, वह जानबूझकर इस विषय के भावनात्मक रंग को बदलता है और सब कुछ अधिक आशावादी तरीके से दिखाता है, लेकिन अपनी टिप्पणी "विश्वास नहीं करता" के साथ वह मूल सुस्त पृष्ठभूमि लौटाता है।

दूसरी योजना अधिक संभावना है कि इच्छाधारी सोच को पारित करने की इच्छा के साथ जुड़ा हुआ है: "... मैं ज़मस्टोवो में सेवा करता हूं, मैं ज़ेमस्टोवो काउंसिल का सदस्य हूं, और मैं इसे अपनी सेवा को उतना ही पवित्र और उच्च मानता हूं जितना कि विज्ञान की सेवा। मैं ज़ेम्स्टोवो काउंसिल का सदस्य हूं और मुझे इस पर गर्व है, अगर आप जानना चाहते हैं ... ”(13, 179)।

एंड्री के लिए, मुख्य विषय अकेलापन और गलतफहमी है, जो बोरियत के मकसद से निकटता से संबंधित है: "मेरी पत्नी मुझे समझ नहीं पाती है, मैं किसी कारण से बहनों से डरता हूं, मुझे डर है कि वे मुझ पर हंसेंगे, शर्मिंदा होंगे ..." (13, 141); "... और यहाँ आप सभी को जानते हैं, और हर कोई आपको जानता है, लेकिन एक अजनबी, एक अजनबी ... एक अजनबी और अकेला" (13, 141)।

शब्द अजनबीतथा अकेलाइस प्रकृति की कुंजी हैं।

चौथे अधिनियम में एकालाप (फिर से बहरे फेरापोंट की उपस्थिति में) वर्तमान की समस्या को स्पष्ट रूप से प्रकट करता है: आलस्य के परिणामस्वरूप ऊब, एकरसता, आलस्य से स्वतंत्रता की कमी, किसी व्यक्ति की अश्लीलता और विलुप्त होने, आध्यात्मिक वृद्धावस्था और निष्क्रियता, एकरसता और लोगों की एक-दूसरे से समानता के परिणामस्वरूप मजबूत भावनाओं में असमर्थता, वास्तविक कार्य करने में असमर्थता, समय पर एक व्यक्ति की मृत्यु:

"हम मुश्किल से जीना क्यों शुरू करते हैं, उबाऊ, धूसर, निर्लिप्त, आलसी, उदासीन, बेकार, दुखी हो जाते हैं ... हमारा शहर दो सौ वर्षों से अस्तित्व में है, इसमें एक लाख निवासी हैं, और ऐसा नहीं है जो नहीं होगा दूसरों की तरह हो, एक भी तपस्वी न हो, न तो अतीत में या न ही वर्तमान में, एक भी वैज्ञानिक नहीं, एक भी कलाकार नहीं, यहां तक ​​​​कि मामूली ध्यान देने योग्य व्यक्ति भी नहीं जो ईर्ष्या या उसकी नकल करने की भावुक इच्छा जगाए। केवल खाओ, पियो, सोओ<…>और, ऊब के साथ सुस्त नहीं होने के लिए, वे गंदी गपशप, वोदका, कार्ड, मुकदमेबाजी के साथ अपने जीवन में विविधता लाते हैं, और पत्नियां अपने पतियों को धोखा देती हैं, और पति झूठ बोलते हैं, दिखावा करते हैं कि वे कुछ भी नहीं देखते हैं, कुछ भी नहीं सुनते हैं, और एक अनूठा अश्लील प्रभाव दमन करता है बच्चे, और एक चिंगारी उनमें भगवान बुझ जाती है, और वे एक-दूसरे के समान दुखी हो जाते हैं, एक-दूसरे के समान, अपने पिता और माता की तरह ... ”(13, 181-182)।

यह सब भ्रम, आशाओं, सपनों के दायरे का विरोध करता है। यह मास्को और एक वैज्ञानिक का करियर दोनों है। मास्को अकेलेपन और आलस्य, जड़ता का विकल्प है। लेकिन मास्को सिर्फ एक भ्रम है, एक सपना है।

भविष्य केवल आशाओं और सपनों में ही रहता है। वर्तमान नहीं बदलता।

एक अन्य चरित्र जो एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ भार वहन करता है, वह है चेबुतकिन, एक डॉक्टर। एक डॉक्टर की छवि पहले से ही "लेशेम", "अंकल वान्या", "द सीगल" में पाई जाती है, जहां वे लेखक के विचार, लेखक की दुनिया की धारणा के वाहक थे। Chebutykin इस श्रृंखला को जारी रखता है, पिछले नायकों की तुलना में कुछ नई विशेषताओं को पेश करता है।

चलते-फिरते अखबार पढ़ते हुए चेबुटकिन मंच पर दिखाई देते हैं। पहली नज़र में, एक अचूक नायक, चरित्र प्रणाली में उसका स्थान स्पष्ट नहीं है, और केवल एक अधिक विस्तृत विश्लेषण से नाटक और शब्दार्थ भार में उसकी भूमिका का पता चलता है।

यह प्रोज़ोरोव परिवार के करीबी नायक हैं। इसका सबूत इरीना की टिप्पणी से है: "इवान रोमानोविच, प्रिय इवान रोमानोविच!" (१३, १२२) - और उसका उत्तर: "क्या, मेरी लड़की, मेरी खुशी?<...>मेरी सफेद चिड़िया ... ”(13, 122)।

बहनों के प्रति एक कोमल रवैया, आंशिक रूप से पैतृक, न केवल कोमल पते और टिप्पणियों में प्रकट होता है, बल्कि इस तथ्य में भी कि वह इरीना को उसके जन्मदिन के लिए एक समोवर देता है (चेखव के काम में एक महत्वपूर्ण महत्वपूर्ण छवि घर, परिवार का प्रतीक है, संचार, आपसी समझ)।

उपहार के लिए बहनों की प्रतिक्रिया दिलचस्प है:

"- समोवर! यह भयानक है!

इवान रोमानोविच, आपको बस शर्म नहीं है!" (13, 125)।

वह खुद प्रोज़ोरोव परिवार के लिए चेबुत्किन की निकटता और कोमल भावनाओं की बात करता है: "मेरे प्यारे, मेरे प्यारे, तुम मेरे लिए केवल एक हो, तुम मेरे लिए दुनिया की सबसे कीमती चीज हो। मैं जल्द ही साठ का हो गया हूं, मैं एक बूढ़ा आदमी हूं, एक अकेला, तुच्छ बूढ़ा आदमी ... तुम्हारे लिए इस प्यार के अलावा मुझ में कुछ भी अच्छा नहीं है, और अगर यह तुम्हारे लिए नहीं होता, तो मैं इसमें नहीं रहता लंबे समय तक दुनिया<...>मैं अपनी मृत माँ से प्यार करता था ... ”(१३, १२५-१२६)।

एक डॉक्टर की छवि जो परिवार के करीब है, जो मृतक माता-पिता को जानता है, जो अपने बच्चों के लिए पैतृक भावनाएं रखते हैं, चेखव के नाटक में एक क्रॉस-कटिंग छवि है।

पहले अधिनियम की शुरुआत में, जब काम और शिक्षा की बात आती है, तो चेबुतकिन का कहना है कि विश्वविद्यालय के बाद उन्होंने समाचार पत्रों के अलावा कुछ भी नहीं किया या कुछ भी नहीं पढ़ा। वही विरोध दिखाई देता है काम - आलस्य, लेकिन Chebutykin को सुस्त नहीं कहा जा सकता।

चेबुत्किन के भाषण में कोई पाथोस नहीं है। उन्हें लंबे दार्शनिक तर्क पसंद नहीं हैं, इसके विपरीत, वह उन्हें कम करने की कोशिश करते हैं, उन्हें हास्यास्पद बनाने के लिए: "आपने अभी कहा, बैरन, हमारा जीवन ऊंचा कहा जाएगा; लेकिन लोग अभी भी कम हैं ... (ऊपर खड़ा।)देखो मैं कितना छोटा हूँ। मेरी सांत्वना के लिए, यह कहना आवश्यक है कि मेरा जीवन एक उदात्त, समझने योग्य बात है ”(13, 129)।

अर्थों का खेल इस स्थानांतरण को दिखावटी स्तर से हास्य स्तर पर लाने में मदद करता है।

पहली क्रिया से, पाठक को पता चलता है कि चेबुत्किन को शराब पीना बहुत पसंद है। इस छवि के साथ, नाटक में नशा का एक महत्वपूर्ण प्रमुख मकसद पेश किया गया है। आइए हम अंकल वान्या के डॉक्टर एस्ट्रोव को याद करें, जो शुरुआत में नानी से कहते हैं: "मैं हर दिन वोदका नहीं पीता" (12, 63)। उनका संवाद भी है जरूरी:

"- तब से मैं कितना बदल गया हूँ?

दृढ़ता से। तब तुम जवान थे, सुन्दर थे, और अब तुम बूढ़े हो। और सुंदरता समान नहीं है। वही कहने के लिए - आप वोदका पीते हैं ”(12, 63)।

नानी के शब्दों से, हम समझते हैं कि एस्ट्रोव ने किसी घटना के बाद पीना शुरू कर दिया, जिससे उलटी गिनती शुरू हुई, जिसके बाद वह बदल गया, बूढ़ा हो गया। एजिंग ही एकमात्र बदलाव है जिसे चेखव के नायक लगातार नोटिस करते हैं। और बदतर और उम्र बढ़ने के लिए परिवर्तन नशे के मकसद से जुड़े हुए हैं, भ्रम में वापसी। एस्ट्रोव की तरह, चेबुतकिन पीता है। हालाँकि वह यह नहीं कहता कि उसने पैसा कमाया है, कि वह थक गया है, कि वह बूढ़ा हो गया है, वह मूर्ख हो गया है, लेकिन केवल एक ही वाक्यांश है कि वह "एक अकेला, तुच्छ बूढ़ा" है और शराब पीने का उल्लेख है (" ईवा नहीं था। (अधीरता से।)एह, माँ, क्या यह सब एक जैसा है!" (१३, १३४))। यह मकसद किसी को थकान, उम्र बढ़ने और जीवन की अर्थहीनता के बारे में चेबुत्किन के छिपे हुए विचारों का अनुमान लगाता है। फिर भी, Chebutykin अक्सर पूरे नाटक में हंसता है और अपने आसपास के लोगों से हंसी का कारण बनता है। उनका अक्सर दोहराया जाने वाला वाक्यांश: "केवल प्यार के लिए, प्रकृति ने हमें दुनिया में लाया" (13, 131, 136) - हंसी के साथ। वह जीवन के अर्थ के बारे में संवादों के मार्ग को कम करता है, पूरी तरह से अमूर्त विषयों पर टिप्पणी करता है:

“माशा।क्या इस का कोई मतलब निकलता है?

तुज़ेनबैक।मतलब ... बर्फबारी हो रही है। क्या बात है?

वर्शिनिन।फिर भी, यह अफ़सोस की बात है कि युवा बीत चुके हैं ...

माशा।गोगोल कहते हैं: इस दुनिया में रहना उबाऊ है, सज्जनों!

चेबुटीकिन (अखबार पढ़ रहा है)... बाल्ज़ाक ने बर्दिचेव में शादी की ”(13, 147)।

ऐसा लगता है कि वह उनकी चतुर दार्शनिक बातचीत को भी नहीं सुनते हैं, इसमें भाग लेना तो दूर की बात है। समाचार पत्रों के लेखों के उनके अंश, संवादों के ताने-बाने में बुने हुए, बेतुकेपन के बिंदु पर बिगड़ा संचार के सिद्धांत या बधिरों की बातचीत - चेखव की पसंदीदा चाल लाते हैं। नायक एक दूसरे को नहीं सुनते हैं, और पाठक के सामने, वास्तव में, बाधित मोनोलॉग, प्रत्येक अपने विषय पर:

“माशा।हां। मैं सर्दियों से थक गया हूँ ...

इरीना।सॉलिटेयर बाहर आएगा, मैं देखता हूँ।

चेबुटीकिन (समाचार पत्र पढ़ रहा है)... किकिहार। यहां चेचक का बोलबाला है।

अनफिसा।माशा, चाय खाओ, माँ ”(13, 148)।

Chebutykin पूरी तरह से एक अखबार के लेख में डूबा हुआ है और बातचीत में भाग लेने की कोशिश नहीं करता है, लेकिन उसकी टिप्पणी अन्य पात्रों के बीच संचार की कमी को देखने में मदद करती है।

गलतफहमी का चरम सोल्योनी और चेबुतकिन के बीच संवाद है - चेहरमा और जंगली लहसुन के बारे में विवाद:

“नमकीन।रामसन बिल्कुल भी मांस नहीं है, बल्कि हमारे प्याज जैसा पौधा है।

चेब्यूटीकिन।नहीं, मेरी परी। चेचर्मा एक प्याज नहीं है, बल्कि भुना हुआ भेड़ का बच्चा है।

नमकीन।और मैं तुमसे कहता हूं, जंगली लहसुन एक प्याज है।

चेब्यूटीकिन।और मैं तुमसे कहता हूं, चेहरमा मटन है ”(13, 151)।

चेखव के इस नाटक में चरित्र को चित्रित करने के तरीके के रूप में दिखावटीपन और मसखरापन पहली बार दिखाई देता है। बाद में "द चेरी ऑर्चर्ड" में वे सबसे व्यापक रूप से चार्लोट की छवि में सन्निहित होंगे, एकमात्र चरित्र, जो चेखव के अनुसार, वह सफल हुआ।

जीवन के प्रति अव्यक्त असंतोष, विचार कि समय व्यर्थ चला गया, कि उसने अपनी ऊर्जा बर्बाद कर दी, केवल उप-पाठ में पढ़े जाते हैं। सतही स्तर पर, केवल संकेत, खोजशब्द, उद्देश्य हैं जो प्रत्यक्ष धारणा को इस चरित्र में गहराई से निर्देशित करते हैं।

एंड्री चेबुटकिन सीधे अपने असफल जीवन के बारे में बोलते हैं:

"- मेरे पास शादी करने का समय नहीं था ...

ऐसा ही है, लेकिन अकेलापन ”(13, 153)।

अकेलेपन का मकसद चेबुत्किन के भाषण में दो बार प्रकट होता है: अपनी बहनों के साथ बातचीत में और आंद्रेई के साथ बातचीत में। और यहां तक ​​​​कि एंड्री को यहां से जाने के लिए सलाह देना, यहां से दूर जाने के लिए, अपनी त्रासदी की गहरी समझ का प्रतिबिंब है।

लेकिन चेबुतकिन की एक विशिष्ट विशेषता यह है कि वह इस दुखद मकसद को भी सरल और साधारण भाषाई रूप में रखते हैं। सरल बोलचाल की रचनाएँ, बाधित वाक्य और अंतिम टिप्पणी - "बिल्कुल वही!" (१३, १५३) - वे अकेलेपन के बारे में चेबुटकिन के तर्कों को त्रासदी के स्तर तक नहीं उठाते हैं, पथ का स्पर्श नहीं देते हैं। वास्तव में गंभीर, दर्दनाक क्या है, इसके बारे में भावनात्मक तर्क की कमी डॉ एस्ट्रोव में "अंकल वान्या" नाटक से देखी गई है। वह अपने अभ्यास से एक दुखद घटना का उल्लेख करता है: "पिछले बुधवार को मैंने जैसिप पर एक महिला का इलाज किया - वह मर गई, और यह मेरी गलती है कि वह मर गई" (13, 160)।

"अंकल वान्या" से एस्ट्रोव भी रोगी की मृत्यु के बारे में बोलते हैं। डॉक्टर के हाथों रोगी की मृत्यु का तथ्य चेखव के लिए स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण था। एक डॉक्टर की अक्षमता, एक पेशेवर जिसने हिप्पोक्रेटिक शपथ ली, एक व्यक्ति के जीवन को बचाने के लिए (भले ही वह दवा की शक्ति में न हो) का अर्थ चेखव के नायकों के लिए विफलता है। हालांकि, एस्ट्रोव यह नहीं मानता है कि वह खुद, एक डॉक्टर के रूप में, कुछ भी करने में सक्षम नहीं है। द थ्री सिस्टर्स में, चेखव इस प्रकार को गहरा करता है, और चेबुतकिन पहले से ही कहता है कि वह सब कुछ भूल गया है: "उन्हें लगता है कि मैं एक डॉक्टर हूं, मैं सभी प्रकार की बीमारियों का इलाज कर सकता हूं, लेकिन मैं बिल्कुल कुछ नहीं जानता, मैं वह सब कुछ भूल गया जो मैं जानता था, मुझे कुछ भी याद नहीं है, बिल्कुल कुछ भी नहीं" (13, 160)।

बहनों की तरह एस्ट्रोव की तरह चेबुटकिन को लगता है कि जो हो रहा है वह एक बड़ा भ्रम है, एक गलती है कि सब कुछ अलग होना चाहिए। वह अस्तित्व दुखद है, क्योंकि यह मनुष्य द्वारा बनाए गए भ्रमों, मिथकों के बीच से गुजरता है। यह आंशिक रूप से इस सवाल का जवाब है कि बहनें क्यों नहीं जा सकीं। भ्रामक बाधाएं, वास्तविकता के साथ भ्रमपूर्ण संबंध, वास्तविकता को देखने और स्वीकार करने में असमर्थता, वास्तविक - यही कारण है कि आंद्रेई अपने जीवन को बदलने में असमर्थ हैं, और बहनें प्रांतीय शहर में रहती हैं। सब कुछ एक सर्कल में चला जाता है और अपरिवर्तित रहता है। यह चेबुत्किन है जो कहता है कि "कोई कुछ नहीं जानता" (13, 162), चेखव के करीब एक विचार व्यक्त करता है। लेकिन वह यह बात नशे की हालत में कहता है और उसकी कोई नहीं सुनता। और नाटक "थ्री सिस्टर्स" इस प्रकार एक दार्शनिक नाटक नहीं है, एक त्रासदी नहीं है, बल्कि "चार कृत्यों में एक नाटक" है, जैसा कि उपशीर्षक में दर्शाया गया है।

चेबुत्किन के चरित्र में, जैसा कि अन्य पात्रों के पात्रों में, विपक्ष का स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है यथार्थ बात(वर्तमान) - सपने(भविष्य)। वास्तविकता उबाऊ और धूमिल है, लेकिन वह यह भी कल्पना करता है कि भविष्य वर्तमान से बहुत अलग नहीं होगा: "एक साल में मुझे बर्खास्त कर दिया जाएगा, मैं यहां फिर से आऊंगा और आपके आसपास अपना जीवन जीऊंगा। सेवानिवृत्ति से पहले मेरे पास केवल एक वर्ष शेष है ... मैं यहां आपके पास आऊंगा और अपने जीवन को मौलिक रूप से बदल दूंगा। मैं इतना शांत हो जाऊंगा, अच्छा ... प्रिय, सभ्य ... ”(13, 173)। हालाँकि चेबुतकिन को संदेह है कि क्या यह भविष्य आएगा: “मुझे नहीं पता। शायद मैं एक साल में वापस आ जाऊंगा। हालाँकि शैतान ही जानता है ... कोई फर्क नहीं पड़ता ... ”(13, 177)।

आंद्रेई प्रोज़ोरोव की निष्क्रियता और सुस्ती विशेषता भी चेबुत्किन के चरित्र में देखी जाती है। उनकी निरंतर टिप्पणी "सभी समान" और वाक्यांश "तरारा-बुम्बिया ..." का सुझाव है कि चेबुतकिन अपने जीवन को बदलने और भविष्य को प्रभावित करने के लिए कुछ भी नहीं करेंगे।

जड़ता और उदासीनता नाटक के सभी पात्रों की पहचान है। यही कारण है कि शोधकर्ता नाटक को "थ्री सिस्टर्स" चेखव का सबसे निराशाजनक नाटक कहते हैं, जब बदलाव की आखिरी उम्मीद छीन ली गई है।

चेबुतकिन की छवि के साथ भी जुड़ा हुआ है भूलने का मकसद, समय, जो नाटक की अवधारणा को समझने के लिए महत्वपूर्ण है। Chebutykin न केवल अभ्यास, दवा, बल्कि और भी महत्वपूर्ण चीजें भूल जाता है। जब माशा ने पूछा कि क्या उसकी माँ चेबुतकिना से प्यार करती है, तो उसने जवाब दिया: "मुझे अब वह याद नहीं है।" "भूल" और "याद नहीं" शब्द अक्सर चेबुतकिन द्वारा उच्चारित किए जाते हैं, और यह वे हैं जो समय के मकसद का निर्माण करते हैं जो इस छवि के लिए महत्वपूर्ण है।

यह कोई संयोग नहीं है कि टूटी हुई घड़ी की छवि-प्रतीक इसके साथ जुड़ी हुई है।

वाक्यांश "सब वही", जो नाटक के अंत तक अधिक बार हो गया, पहले से ही खुले तौर पर नायक की मानसिक थकान की गवाही देता है, जिससे उदासीनता और अलगाव हो जाता है। एक द्वंद्वयुद्ध और एक बैरन की संभावित मौत के बारे में शांत बात ("... एक और बैरन, एक कम - क्या इससे कोई फर्क पड़ता है?" - 13, 178), द्वंद्व और समाचार की एक शांत बैठक तुज़ेनबैक की हत्या ("हाँ .. ऐसी कहानी ... मैं थक गया हूँ, थक गया हूँ, मैं अब और बात नहीं करना चाहता ... हालाँकि, यह सब समान है!" - 13, 187), और एक अलग बहनों के आँसुओं को देखो ("उन्हें रोने दो"<...>कोई फर्क नहीं पड़ता!")।

भाषण चरित्र का द्वैत, जीवन और हास्य पर गंभीर दृष्टिकोणों का संयोजन, चंचलता, कल्पना, किसी अन्य व्यक्ति को समझने की क्षमता का संयोजन, किसी के प्रति ईमानदारी से जुड़ा होना और एक जोरदार उदासीनता, टुकड़ी - एक तकनीक जो पहली बार चेखव द्वारा तीन में इस्तेमाल की गई थी बहनें, जिन्हें बाद में "द चेरी ऑर्चर्ड" की छवियां बनाते समय विशद रूप से मूर्त रूप दिया जाएगा।

वर्ण व्यवस्था में वर्शिनिन विपक्ष का सदस्य है मास्को - प्रांतोंमास्को का प्रतिनिधित्व करते हैं। वह पात्रों के विरोध में निकला - काउंटी शहर के निवासी।

प्रोज़ोरोव परिवार के साथ वर्शिनिन में बहुत कुछ है। वह अपनी माँ और अपने पिता दोनों को अच्छी तरह जानता था, जो वर्शिनिन के बैटरी कमांडर थे। वह प्रोज़ोरोव बहनों को बच्चों के रूप में याद करते हैं, जब वे मास्को में रहते थे: "मुझे याद है - तीन लड़कियां<...>आपके दिवंगत पिता वहां बैटरी कमांडर थे, और मैं उसी ब्रिगेड में एक अधिकारी था ”(13, 126); "मैं तुम्हारी माँ को जानता था" (13, 128)।

इसलिए चरित्र प्रणाली में वर्शिनिन और प्रोज़ोरोव मास्को के लिए उनकी प्रासंगिकता के आधार पर एकजुट हैं, उनका विरोध नहीं है। नाटक के अंत में, जब मास्को एक अप्राप्य सपना बन जाता है, एक भ्रामक भविष्य, विपक्ष को हटा दिया जाता है। इसके अलावा, वर्शिनिन मास्को के लिए नहीं, बल्कि दूसरे शहर के लिए रवाना होता है, जो उसके लिए उसकी बहनों की तरह ही अतीत बन जाता है।

प्रोज़ोरोव बहनों के लिए, मास्को एक सपना, खुशी, एक अद्भुत भविष्य है। वे इससे जुड़ी हर चीज को मूर्तिमान करते हैं, मास्को की सड़कों के नामों को याद करते हुए खुशी से याद करते हैं: "हमारा गृहनगर, हम वहां पैदा हुए थे ... स्टारया बसमानया सड़क पर ..." (13, 127)।

वर्शिनिन के लिए, मॉस्को किसी विशेष चीज़ का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, वह उसी तरह से व्यवहार करता है जैसे वह अन्य शहरों के साथ करता है, और वह प्रांतों के लिए अपने प्यार की बात करता है, एक शांत जिला जीवन के लिए एक से अधिक बार। मॉस्को के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करते हुए, वह, बहनों के विपरीत, एक छोटे से शहर की राजधानी की हलचल का विरोध करता है, न कि जोरदार गतिविधि के लिए:

"... नेमेत्सकाया स्ट्रीट से मैं रेड बैरक जाता था। वहाँ रास्ते में एक उदास पुल है, पुल के नीचे पानी सरसराहट कर रहा है। अकेला व्यक्ति मन से उदास हो जाता है। (विराम।)और यहाँ कितनी चौड़ी, कितनी समृद्ध नदी है! अद्भुत नदी! ” (13, 128)।

"... ऐसी स्वस्थ, अच्छी, स्लाव जलवायु है। जंगल, नदी ... और यहाँ भी, सन्टी। लवली, मामूली सन्टी, मैं उन्हें किसी भी अन्य पेड़ से ज्यादा प्यार करता हूं। यहाँ रहना अच्छा है ”(13, 128)।

इस प्रकार, नायकों का केंद्र और प्रांत के प्रति एक विरोधाभासी रवैया पैदा होता है, जिसमें इस समस्या पर स्वयं लेखक के विचारों का पता लगाया जा सकता है। केंद्र, राजधानी एक आध्यात्मिक, सांस्कृतिक केंद्र है। यह गतिविधि का अवसर है, किसी की रचनात्मक क्षमता को साकार करने का। और केंद्र की इस समझ का विरोध ऊब, दिनचर्या, सुस्त प्रांतीय जीवन द्वारा किया जाता है। बहनों के लिए, मास्को, स्पष्ट रूप से, इस तरह के विरोध के दृष्टिकोण से देखा जाता है।

केवल नाटकों में ही नहीं, चेखव के कई कार्यों में ऐसा विरोध पाया जा सकता है। नायक ऊब और जीवन की एकरसता से दूर हो जाते हैं और बड़े शहरों में, केंद्र तक, राजधानी तक प्रयास करते हैं। वर्शिनिन के लिए, मास्को घमंड है, समस्याएं हैं। वह मास्को को आध्यात्मिक, सांस्कृतिक केंद्र के रूप में नहीं बोलता है। वह प्रांत की भावना, शांति, संतुलन, मौन, सन्टी, प्रकृति के करीब है।

ऐसा दृश्य "अंकल वान्या" नाटक में पहले ही मिल चुका है, जहाँ सेरेब्रीकोव परिवार, "राजधानी" का प्रतीक है, अपने साथ गाँव में आलस्य, आलस्य और आलस्य की भावना लाता है। सोन्या, एस्ट्रोव, वोइनिट्स्की द्वारा प्रतिनिधित्व "अंकल वान्या" में प्रांत श्रम, निरंतर आत्म-इनकार, बलिदान, थकान, जिम्मेदारी है। प्रांत और केंद्र के बारे में एक समान द्विपक्षीय दृष्टिकोण लेखक की विशेषता थी। वह शहर को पसंद नहीं करता था और इसकी आकांक्षा करता था, उसने प्रांतीय तगानरोग के बारे में नकारात्मक बात की - लेकिन मेलेखोवो की आकांक्षा की।

वर्शिनिन भविष्य, काम करने की आवश्यकता और खुशी कैसे प्राप्त करें, के बारे में दिखावा करता है। यद्यपि इन मोनोलॉग्स के पाथोस को नायकों की अंतिम टिप्पणियों के साथ नाटक में फिल्माया गया है, जो इस नायक को एक गुंजयमान यंत्र, लेखक के विचारों के संवाहक और नाटक को एक उपदेशात्मक नाटक में बदलने की अनुमति नहीं देता है। वर्शिनिन के इन बयानों से विपक्ष का पता चलता है यथार्थ बात - भविष्य, सपना.

“वर्शिनिन।... दो, तीन सौ वर्षों में, पृथ्वी पर जीवन अकल्पनीय रूप से सुंदर और अद्भुत होगा। एक व्यक्ति को ऐसे जीवन की आवश्यकता होती है, और यदि यह अभी तक अस्तित्व में नहीं है, तो उसे इसकी आशा करनी चाहिए, प्रतीक्षा करें, सपने देखें, इसके लिए तैयारी करें, इसके लिए उसे अपने दादा और पिता से अधिक देखा और जाना चाहिए।

इरीना।दरअसल, यह सब नीचे लिखा जाना चाहिए था ... ”(13, 131-132)।

“वर्शिनिन।... खुशी हमारे पास नहीं है और मौजूद नहीं है, हम केवल इसकी इच्छा रखते हैं।

तुज़ेनबैक। मिठाई कहाँ हैं?" (13, 149)।

ये लक्षण बाद में पेट्या ट्रोफिमोव ("द चेरी ऑर्चर्ड") के चरित्र का हिस्सा बन गए, एक शाश्वत छात्र, एक व्यक्ति जो अपना जीवन भविष्य के बारे में बात करते हुए बिताता है, लेकिन इसे हासिल करने के लिए कुछ नहीं करता है, एक हास्य व्यक्ति जिसे कृपालु व्यवहार किया जा सकता है , विडंबना है, लेकिन बिल्कुल भी गंभीरता से नहीं ... वर्शिनिन एक अधिक दुखद चरित्र है, क्योंकि दिखावा करने वाले बयानों और सपनों के अलावा, उनकी अन्य विशेषताएं हैं: परिवार की जिम्मेदारी, माशा के लिए, अपनी कमियों के बारे में जागरूकता, वास्तविकता से असंतोष।

लेकिन वर्शिनिन को मुख्य पात्र भी नहीं कहा जा सकता। यह एक सहायक चरित्र है जो कुछ केंद्रीय विषयों और उद्देश्यों के सार को प्रकट करता है।

नाटक में, एक महत्वपूर्ण पात्र, यद्यपि एक एपिसोडिक है, नानी अनफिसा है। इस छवि के सूत्र "अंकल वान्या" नाटक से नानी मरीना से खींचे गए हैं। दया, दया, नम्रता, समझने, सुनने, दूसरों की देखभाल करने की क्षमता और परंपराओं के लिए समर्थन जैसे लक्षण इसके साथ जुड़े हुए हैं। नानी घर, परिवार के संरक्षक के रूप में कार्य करती है। प्रोज़ोरोव परिवार में, नानी घर की वही अभिभावक होती है, जैसे चाचा वान्या में। उसने प्रोज़ोरोव की एक से अधिक पीढ़ियों की परवरिश की, बहनों को अपने बच्चों के रूप में पाला। वे उसका एकमात्र परिवार हैं। लेकिन परिवार उस समय टूट जाता है जब नताशा नानी को नौकर की तरह मानकर घर में आती है, जबकि बहनों के लिए वह परिवार की पूर्ण सदस्य होती है। तथ्य यह है कि बहनें घर में अपने अधिकारों की रक्षा नहीं कर सकती हैं, कि नानी घर छोड़ देती है, और बहनें कुछ भी नहीं बदल सकती हैं, परिवार के पतन की अनिवार्यता और घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने के लिए नायकों की अक्षमता की बात करती है।

नानी अनफिसा की छवि कई मायनों में मरीना ("अंकल वान्या") के चरित्र के साथ ओवरलैप होती है। लेकिन "थ्री सिस्टर्स" में इस किरदार को नए अंदाज में दिखाया गया है। अनफिसा के भाषण में, हम अपील देखते हैं: मेरे पिता, पिता फेरापोंट स्पिरिडोनिच, प्रिय, बच्चे, अरिनुष्का, माँ, ओलुष्का।अनफिसा शायद ही कभी मंच पर दिखाई देती हैं, उनका संक्षिप्त भाषण उनकी विशिष्ट विशेषता है। उनके भाषण में शब्द-प्रतीक भी हैं जो चेखव के काम की कुंजी हैं। चाय, केक: "इस तरह, मेरे पिता<...>ज़ेम्स्टोवो काउंसिल से, प्रोटोपोपोव से, मिखाइल इवानोविच ... पाई ”(13, 129); "माशा, चाय पी लो, माँ" (13, 148)।

विरोध भूतकाल - भविष्यअनफिसा के किरदार में भी है। लेकिन अगर सभी के लिए वर्तमान अतीत से भी बदतर है, और भविष्य सपने हैं, सर्वश्रेष्ठ की उम्मीद है, वास्तविकता को बदलने के लिए, तो अनफिसा वर्तमान से संतुष्ट है, और भविष्य डरावना है। वह एकमात्र चरित्र है जिसे बदलाव की आवश्यकता नहीं है। और वह अकेली है जो अपने जीवन में हुए परिवर्तनों से संतुष्ट है: “और, बेबी, मैं यहाँ रहती हूँ! यहाँ मैं रहता हूँ! एक राज्य के स्वामित्व वाले अपार्टमेंट में व्यायामशाला में, सोना, ओलुश्का के साथ - भगवान ने अपने बुढ़ापे में निर्धारित किया। जब मैं पैदा हुआ था, एक पापी, मैं इस तरह नहीं रहता था<...>मैं रात को जागता हूँ और - हे भगवान, भगवान की माँ, मुझसे ज्यादा खुश कोई आदमी नहीं है! ” (13, 183)।

उनके भाषण में विपक्ष सबसे पहले सामने आता है व्यापार, काम - श्रम के लिए एक पुरस्कार के रूप में शांति... "अंकल वान्या" में यह विरोध था, लेकिन सोन्या के चरित्र में ("हम आराम करेंगे" विषय पर अंतिम एकालाप)। अनफिसा के लिए "थ्री सिस्टर्स" नाटक में, "द स्काई इन डायमंड्स" एक वास्तविकता बन गई है।

"अंकल वान्या" में सोन्या शांति का सपना देखती है। थ्री सिस्टर्स में, चेखव ने इस सपने को एक बयासी साल की महिला की छवि में साकार किया, जिसने जीवन भर काम किया, अपने लिए नहीं जिया, एक से अधिक पीढ़ियों का पालन-पोषण किया और अपनी खुशी, यानी शांति की प्रतीक्षा की।

शायद यह नायिका कुछ हद तक नाटक में उठाए गए सभी सवालों का जवाब है।

जीवन शांति की ओर एक आंदोलन है, रोज़मर्रा के काम, आत्म-त्याग, निरंतर त्याग, थकान पर काबू पाने, भविष्य के लिए काम करने से, जो छोटे-छोटे कर्मों से आ रहा है, लेकिन इसके दूर के वंशज इसे देखेंगे। दुख के लिए शांति ही एकमात्र पुरस्कार हो सकता है।

द्वंद्व और विरोधाभासी आकलन, कई विरोध, प्रमुख विषयों, छवियों और उद्देश्यों के माध्यम से पात्रों का प्रकटीकरण - ये नाटककार चेखव की कलात्मक पद्धति की मुख्य विशेषताएं हैं, जिन्हें केवल "अंकल वान्या" में उल्लिखित किया गया है, "थ्री सिस्टर्स" में वे हैं विशेष रूप से "द चेरी ऑर्चर्ड" में स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ - चेखव का शिखर नाटक - अपने अंतिम गठन तक पहुंच गया है।

नोट्स (संपादित करें)

ए.पी. चेखोवपूर्ण कार्य और पत्र: 30 खंडों में। कार्य // टिप्पणियाँ। टी. १३.पी. ४४३. (निम्नलिखित में, उद्धृत करते समय, मात्रा और पृष्ठ संख्या का संकेत दिया जाएगा।)

मिरिल बोरिस।चेखव और 1880 की पीढ़ी। सीआईटी। पुस्तक के अनुसार: साहित्यिक विरासत // चेखव और विश्व साहित्य। खंड 100, भाग 1, पृष्ठ 58।

एंटोन पावलोविच चेखव एक प्रसिद्ध रूसी लेखक और नाटककार हैं, साथ ही एक डॉक्टर भी हैं। उन्होंने अपना सारा जीवन उन कार्यों को लिखने के लिए समर्पित कर दिया जिनका मंचन और मंचन बड़ी सफलता के साथ सिनेमाघरों में किया गया। आज तक, कोई ऐसा व्यक्ति नहीं ढूंढ सकता जिसने इस प्रसिद्ध उपनाम को नहीं सुना हो। लेख "थ्री सिस्टर्स" (सारांश) नाटक प्रस्तुत करता है।

कार्रवाई एक

एंड्री प्रोज़ोरोव के घर में कार्रवाई शुरू होती है। मौसम गर्म और धूप है। हर कोई उसकी एक बहन को मनाने के लिए इकट्ठा हुआ। लेकिन घर में मूड किसी भी तरह से उत्सव जैसा नहीं है: उन्हें अपने पिता की मृत्यु याद है। उनकी मृत्यु को एक साल बीत चुका है, लेकिन प्रोज़ोरोव इस दिन को सबसे छोटे विवरण में याद करते हैं। तब मौसम बहुत ठंडा था, मई में बर्फबारी हो रही थी। पिता को सभी सम्मानों के साथ दफनाया गया था, क्योंकि वे एक सेनापति थे।

ग्यारह साल पहले, पूरा परिवार मास्को से इस प्रांतीय शहर में चला गया और इसमें अच्छी तरह से बस गया। हालांकि, बहनें राजधानी वापस जाने की उम्मीद नहीं खोती हैं और उनके सभी विचार इसी से जुड़े हैं। "थ्री सिस्टर्स" पुस्तक के सारांश को पढ़ने के बाद, आप निश्चित रूप से मूल से परिचित होना चाहेंगे।

बहन की

इस बीच घर में टेबल रखी जा रही है और सभी इस शहर में तैनात अधिकारियों का इंतजार कर रहे हैं. परिवार के सभी सदस्य पूरी तरह से अलग मूड में हैं। इरीना एक सफेद पक्षी की तरह महसूस करती है, उसकी आत्मा अच्छी और शांत है। माशा अपने विचारों में बहुत दूर मंडराती है और चुपचाप किसी तरह का राग बजाती है। और ओल्गा, इसके विपरीत, थकान से अभिभूत है, उसे सिरदर्द और व्यायामशाला में काम से असंतोष है, इसके अलावा, वह अपने प्यारे पिता की यादों में पूरी तरह से लीन है। एक बात बहनों को एकजुट करती है - इस प्रांतीय शहर को छोड़कर मास्को जाने की प्रबल इच्छा।

मेहमानों

घर में तीन आदमी भी हैं। Chebutykin एक सैन्य इकाई में एक डॉक्टर है, अपनी युवावस्था के दौरान वह प्रोज़ोरोव की अब मृत माँ से जोश से प्यार करता था। उसकी उम्र करीब साठ साल है। टुजेनबैक एक बैरन और लेफ्टिनेंट हैं जिन्होंने अपने जीवन में एक भी दिन काम नहीं किया है। आदमी सभी को बताता है कि, हालांकि उसका उपनाम जर्मन है, वास्तव में वह रूसी है, और उसके पास रूढ़िवादी विश्वास है। सोल्योनी एक स्टाफ कप्तान है, एक स्वच्छंद व्यक्ति है जो अशिष्ट व्यवहार करने के लिए अभ्यस्त है। यह किस तरह का व्यक्ति है, आप हमारा सारांश पढ़कर पता लगा लेंगे।

तीनों बहनें बिल्कुल अलग लड़कियां हैं। इरीना बात करती है कि वह कितना काम करना चाहती है। वह मानती है कि काम - इरीना की समझ में, एक लड़की से घोड़ा होना बेहतर है जो केवल वही करती है जो वह दोपहर तक सोती है और फिर पूरे दिन चाय पीती है। तुज़ेनबैक इन प्रतिबिंबों में शामिल हो जाता है। वह अपने बचपन को याद करता है, जब नौकरों ने उसके लिए सब कुछ किया और उसे किसी से बचाया।बैरन का कहना है कि समय आ रहा है जब सभी काम करेंगे। कि यह लहर समाज से आलस्य और ऊब के कलंक को धो देगी। Chebutykin, यह पता चला है, कभी भी काम नहीं किया। उन्होंने अखबारों के अलावा कुछ भी नहीं पढ़ा। वह खुद से कहता है कि वह जानता है, उदाहरण के लिए, डोब्रोलीबोव का नाम, लेकिन वह कौन है और उसने खुद को कैसे प्रतिष्ठित किया - उसने नहीं सुना। दूसरे शब्दों में, जिन लोगों को इस बात का अंदाजा भी नहीं है कि वास्तव में काम क्या है, वे बातचीत में हिस्सा लेते हैं। इन शब्दों का सही अर्थ क्या है, आपको ए.पी. चेखोवा द्वारा दिखाया जाएगा - दार्शनिक अर्थ से भरी एक कृति।

Chebutykin थोड़ी देर के लिए छोड़ देता है और फिर से चांदी के समोवर के साथ लौटता है। वह इसे इरीना को जन्मदिन के उपहार के रूप में प्रस्तुत करता है। बहनें हांफती हैं और उस पर पैसे फेंकने का आरोप लगाती हैं। Chebutykin का सारांश विस्तार से वर्णित नहीं किया जा सकता है। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि एंटोन चेखव "थ्री सिस्टर्स" को अपनी सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक कहते हैं। पाठक को इससे अधिक विस्तार से परिचित होना चाहिए।

लेफ्टिनेंट कर्नल वर्शिनिन प्रकट होते हैं, वह अधिकारियों की आने वाली कंपनी के कमांडर हैं। जैसे ही वह प्रोज़ोरोव के घर की दहलीज पार करता है, वह तुरंत बताना शुरू कर देता है कि उसकी दो बेटियाँ भी हैं। पत्नी दिमाग से बाहर है और समय-समय पर उसका ध्यान आकर्षित करने के लिए आत्महत्या करने की कोशिश करती है।

इसके अलावा, यह पता चला है कि वर्शिनिन ने प्रोज़ोरोव के पिता के साथ एक ही बैटरी में काम किया था। बातचीत के दौरान यह स्पष्ट हो जाता है कि लेफ्टिनेंट कर्नल मास्को का रहने वाला है। उसके प्रति रुचि नए जोश के साथ बढ़ती है। एक आदमी इस प्रांतीय शहर की प्रशंसा करता है, इसकी प्रकृति, और उसकी बहनें उसके प्रति उदासीन हैं। उन्हें मास्को की जरूरत है।

भाई

दीवार के पीछे वायलिन की आवाज सुनाई देती है। यह लड़कियों के भाई एंड्री द्वारा खेला जाता है। वह नताशा के साथ असीम रूप से प्यार करता है, एक युवा महिला जो बिल्कुल नहीं जानती कि कैसे कपड़े पहनना है। आंद्रेई मेहमानों के बहुत शौकीन नहीं हैं और वर्शिशिन के साथ एक छोटी बातचीत के दौरान, उनसे शिकायत करते हैं कि उनके पिता ने उन्हें और उनकी बहनों पर अत्याचार किया। उनकी मृत्यु के बाद, आदमी ने एक निश्चित स्वतंत्रता महसूस की और धीरे-धीरे वजन बढ़ाना शुरू कर दिया। यह भी पता चला है कि पूरा प्रोज़ोरोव परिवार कई विदेशी भाषाओं को जानता है, हालांकि, जीवन में कभी भी उनके लिए उपयोगी नहीं रहा है। एंड्री शिकायत करते हैं कि वे बहुत अधिक जानते हैं जो कि अतिश्योक्तिपूर्ण है, और यह सब उनके छोटे शहर में कभी भी उपयोगी नहीं होगा। प्रोज़ोरोव मास्को में प्रोफेसर बनने का सपना देखता है। आगे क्या हुआ? आप इसके बारे में सारांश पढ़कर जानेंगे। चेखव की थ्री सिस्टर्स एक ऐसा नाटक है जो आपको जीवन के अर्थ के बारे में सोचने पर मजबूर करता है।

कुलीगिन दिखाई देता है, व्यायामशाला का शिक्षक जहाँ माशा काम करता है, जो उसकी पत्नी भी है। वह इरीना को बधाई देता है और उसे उस संस्थान के बारे में एक किताब देता है जहां वह काम करता है। यह पता चला है कि कुलीगिन ने उसे यह पुस्तक पहले ही दे दी थी, इसलिए उपहार सुरक्षित रूप से वर्शिनिन के हाथों में चला गया। कुलीगिन अपनी पत्नी से पूरे दिल से प्यार करता है, और वह उसके प्रति उदासीन है। माशा ने जल्दी शादी कर ली, और उसे ऐसा लग रहा था कि उसका पति दुनिया का सबसे चतुर व्यक्ति है। और अब वह उससे ऊब चुकी थी।

Tuzenbach, जैसा कि यह पता चला है, वास्तव में इरिना को पसंद करता है। वह अभी भी काफी छोटा है, तीस भी नहीं। इरीना उसे छिपी हुई पारस्परिकता के साथ जवाब देती है। लड़की का कहना है कि उसने अभी तक वास्तविक जीवन नहीं देखा है, कि उसके माता-पिता ऐसे लोग हैं जो असली काम से घृणा करते हैं। इन शब्दों के साथ चेखव क्या कहना चाहता था? "थ्री सिस्टर्स" (लेख में कार्यों का सारांश प्रस्तुत किया गया है) आपको इसके बारे में बताएगा।

नताशा

नताशा, एंड्री की प्रिय, प्रकट होती है। उसने बेतुके कपड़े पहने हैं: हरे रंग की बेल्ट के साथ। बहनें उसके खराब स्वाद की ओर इशारा करती हैं, लेकिन उसे समझ नहीं आता कि मामला क्या है। प्रेमी सेवानिवृत्त हो जाते हैं, और एंड्री नताशा को प्रपोज करता है। इस रोमांटिक नोट (सारांश) पर पहला भाग समाप्त होता है। थ्री सिस्टर्स चार कृत्यों में एक नाटक है। इसलिए, हम और आगे बढ़ते हैं।

दूसरी क्रिया

यह हिस्सा फिसलन निराशावाद के नोटों द्वारा प्रतिष्ठित है। पहले अधिनियम में वर्णित घटनाओं के बाद कुछ समय बीत जाता है। नताशा और आंद्रेई पहले से शादीशुदा हैं, उनका एक बेटा बोबिक है। स्त्री धीरे-धीरे पूरे घर की सफाई करने लगती है।

इरीना टेलीग्राफ कार्यालय में काम करने जाती है। वह काम से थकी हुई और अपने जीवन से असंतुष्ट होकर घर आती है। टुज़ेनबैक उसे खुश करने की हर संभव कोशिश करता है, वह उससे काम से मिलता है और उसके घर ले जाता है। एंड्री अपने काम से और ज्यादा निराश होते जा रहे हैं। उन्हें ज़मस्टोवो सचिव बनना पसंद नहीं है। मनुष्य अपने भाग्य को वैज्ञानिक गतिविधियों में देखता है। प्रोज़ोरोव एक अजनबी की तरह महसूस करता है, कहता है कि उसकी पत्नी उसे नहीं समझती है, और उसकी बहनें उस पर हंस सकती हैं। वर्शिनिन ने माशा पर ध्यान देना शुरू कर दिया, जो इस सब का आनंद लेती है। वह अपने पति के बारे में शिकायत करती है, और वर्शिनिन, बदले में, माशा से अपनी पत्नी के बारे में शिकायत करती है। नाटक के सभी विवरणों को सारांश द्वारा कैद नहीं किया जा सकता है। चेखव की थ्री सिस्टर्स शास्त्रीय साहित्य का एक उत्कृष्ट उदाहरण है, जो मूल में पढ़ने के योग्य है।

एक शाम घर में खुशियों के विषय सहित कुछ सौ वर्षों में क्या होगा, इस बारे में बातचीत आती है। यह पता चला है कि हर कोई इस अवधारणा में अपना अर्थ रखता है। माशा विश्वास में खुशी देखती है, मानती है कि हर चीज का अर्थ होना चाहिए। तुज़ेनबैक पहले से ही खुश है। वर्शिनिन का कहना है कि यह अवधारणा मौजूद नहीं है, कि आपको लगातार काम करने की जरूरत है। उनकी राय में, केवल आने वाली पीढ़ियां ही खुश होंगी। इस बातचीत के पूरे अर्थ को समझने के लिए, संक्षेप में चेखव की "थ्री सिस्टर्स" के काम को पढ़ने के लिए खुद को सीमित न करें।

इस शाम को छुट्टी की उम्मीद है, मम्मर इंतजार कर रहे हैं। हालांकि, नताशा का कहना है कि बोबिक बीमार है और धीरे-धीरे सब जा रहे हैं। सोलोनी अकेले इरिना से मिलती है और अपनी भावनाओं को उसके सामने कबूल करती है। हालांकि, लड़की ठंडी और पहुंच से बाहर है। सोलोनी कुछ भी नहीं छोड़ता है। प्रोतोपोपोव आता है और नताशा को स्लीव राइड के लिए जाने के लिए कहता है, वह सहमत है। उनके पास रोमांस है।

तीसरी क्रिया

एक पूरी तरह से अलग मूड राज करता है, और स्थिति गर्म हो रही है। यह सब शहर में आग से शुरू होता है। बहनें सभी की मदद करने की कोशिश करती हैं और घायल लोगों को उनके घर में बिठाती हैं। वे आग के शिकार लोगों के लिए सामान भी इकट्ठा करते हैं। एक शब्द में, प्रोज़ोरोव परिवार दूसरों के दुःख के प्रति उदासीन नहीं रहता है। हालांकि नताशा को ये सब पसंद नहीं है। वह हर संभव तरीके से बहनों पर अत्याचार करती है और बच्चों की देखभाल से इसे ढक लेती है। इस समय तक, उनके और आंद्रेई के पहले से ही दो बच्चे हैं, एक बेटी, सोफोचका, का जन्म होता है। नताशा दुखी है कि घर अजनबियों से भरा है।

चौथी क्रिया (सारांश)

तीन बहनों ने इस स्थिति से निकलने का रास्ता निकाला। अंतिम भाग विदाई के साथ शुरू होता है: अधिकारी शहर छोड़ देते हैं। तुज़ेनबैक ने इरीना को शादी करने के लिए आमंत्रित किया, और वह सहमत हो गई, लेकिन यह सच होने के लिए नियत नहीं है। सैल्टी बैरन को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है और उसे मार डालता है। वर्शिनिन माशा को अलविदा कहता है और अपनी बैटरी भी लेकर चला जाता है। ओल्गा अब व्यायामशाला के प्रधानाध्यापक के रूप में काम करती है और अपने माता-पिता के घर में नहीं रहती है। इरीना इस शहर को छोड़कर स्कूल में एक शिक्षक के रूप में काम करने जा रही है। नताशा घर की मालकिन बनी हुई हैं।

हमने सारांश को फिर से बताया है। तीन बहनें खुशियों की तलाश में अपने मायके चली जाती हैं।