सिद्धांत:

1950 के दशक में, नाटक की गुणवत्ता में सुधार के उद्देश्य से यूएसएसआर में कई फरमान जारी किए गए थे। समकालीन नाटक में सत्तारूढ़ हलकों की गहरी दिलचस्पी न केवल सामान्य वैचारिक विचारों के कारण थी, बल्कि एक और अतिरिक्त कारण से भी थी। सोवियत थिएटर के मौसमी प्रदर्शनों की सूची में विषयगत वर्गों (रूसी क्लासिक्स, विदेशी क्लासिक्स, एक वर्षगांठ या छुट्टी की तारीख के लिए समर्पित प्रदर्शन आदि) शामिल थे। समकालीन नाटक के अनुसार कम से कम आधे प्रीमियर तैयार किए जाने थे। यह वांछनीय था कि मुख्य प्रदर्शनों का मंचन हल्के हास्य नाटकों के आधार पर नहीं किया गया था, बल्कि एक गंभीर विषय पर आधारित था। इन शर्तों के तहत, देश के अधिकांश थिएटर, मूल प्रदर्शनों की समस्या से चिंतित, नए नाटकों की तलाश में थे।

1950 के दशक के उत्तरार्ध में नाटकीय कला के सामान्य उदय ने भी नाटक का उदय किया। नए प्रतिभाशाली लेखकों द्वारा काम किया गया, जिनमें से कई ने आने वाले दशकों में नाटक के विकास के मुख्य तरीकों को निर्धारित किया। इस अवधि के दौरान, तीन नाटककारों के व्यक्तित्वों का गठन किया गया था, जिनके नाटकों का मंचन पूरे सोवियत काल में किया गया था - वी। रोज़ोव, ए। वोलोडिन, ए। अरबुज़ोव।

सभी प्रकार की शैलियों और शैलियों में, जो थियेटर की 50 वीं शताब्दी के अंत से लेकर आज की तारीख तक आधुनिक नाटक में, आधुनिक नाटक में, रूसी रंगमंच के लिए पारंपरिक की एक स्पष्ट झलक को नोट कर सकते हैं सामाजिक-मनोवैज्ञानिक खेलता है। स्पष्ट रूप से हर रोज़, यहां तक \u200b\u200bकि हर रोज़ कार्रवाई की पृष्ठभूमि के बावजूद, इन कार्यों में से अधिकांश में बहुत गहरी, बहुस्तरीय दार्शनिक और नैतिक निहितार्थ थे।

यहां, लेखकों ने सक्रिय रूप से तकनीकों का उपयोग किया जैसे कि:

· "अंडरकंट्री" का निर्माण

· अंतर्निहित भूखंड,

· काव्य या विषय प्रतीकों को पेश करके मंच की जगह का विस्तार करना।

· उदाहरण के लिए, ए। वेम्पिलोव के नाटक "लास्ट समर इन चुलिमस्क" में डेज़ी के साथ एक छोटा सा फूल बाग, ए। चेखोव द्वारा उसी नाम के प्रसिद्ध नाटक से पुराने चेरी बाग की तरह, क्षमता के लिए वैम्पिलोव के नायकों के लिए एक तरह का परीक्षण बन जाता है। प्यार, मानवता, जीवन शक्ति।

· बहुत प्रभावी, दर्शक पर मनोवैज्ञानिक-भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाता है, ऑफ-स्टेज "आवाज़" जैसी तकनीकों के रूप में निकला, कभी-कभी, वास्तव में, एक अलग योजना, या नायकों के शानदार दृश्य।

1950 के दशक के उत्तरार्ध में - 1970 के दशक के प्रारंभ में ए। वैम्पिलोव के उज्ज्वल व्यक्तित्व द्वारा चिह्नित किया गया था। अपने छोटे जीवन के दौरान, उन्होंने केवल कुछ नाटक लिखे: “ जून में विदाई ”, « सबसे बड़ा पुत्र ", « बतख का शिकार ", « प्रांतीय चुटकुले " « एक दूत के साथ बीस मिनट " तथा " मेट्रनपेज का मामला», « चुलिमस्क में पिछली गर्मियों में " और अधूरा वाडेविल अतुलनीय टिप्स "... चेखव के सौंदर्यशास्त्र पर लौटते हुए, वैम्पिलोव ने अगले दो दशकों तक रूसी नाटक के विकास की दिशा निर्धारित की।

काम: पीप्रस्तावित लेखकों (ए। वोलोडिन, वी। रोज़ोव, ए। वेम्पिलोवा) के नाटकों में से एक को पढ़ें और एक छोटी रीटेलिंग तैयार करें।

स्वतंत्र कार्य संख्या 55-56।

सिद्धांत: वीए चलमेव की पाठ्यपुस्तक, एसए ज़िनिन "XX CENTURY का साहित्य। भाग 2 ”, पीपी। 326 - 352

काम:पाठ्यपुस्तक की सैद्धांतिक सामग्री के आधार पर, निम्नलिखित प्रश्नों के उत्तर तैयार करें:

1. हाल के वर्षों के साहित्यिक जीवन में आप किन घटनाओं को सबसे महत्वपूर्ण मानते हैं? किन पुस्तकों (प्रकाशनों) ने आपका ध्यान आकर्षित किया और क्यों? आप समकालीन संस्कृति में कला के किसी विशेष कार्य के महत्व की डिग्री का क्या मानदंड निर्धारित करते हैं?

2. साइट http: // पत्रिकाओं.russ.ru की सामग्री के आधार पर, प्रमुख "मोटी" साहित्यिक पत्रिकाओं के बारे में संक्षिप्त रिपोर्ट तैयार करें: "नोवी मीर", "ज़न्या", "ज़्वेद्दा," अक्टूबर "," नेवा ”। पत्रिका के निर्माण के समय के बारे में जानकारी प्राप्त करें, इसके संक्षिप्त इतिहास का पुनर्निर्माण करें, हाल के दशकों की साहित्यिक प्रक्रिया में इसके स्थान का वर्णन करें।

3. समझाएँ कि आप अवधारणाओं का अर्थ कैसे समझते हैं। उत्तर-आधुनिकतावाद, उत्तर-आधुनिकतावाद, नवजातवाद, नवसाम्राज्यवाद।इन प्रवृत्तियों में से प्रत्येक की मुख्य विशेषताओं का वर्णन करें।

4. आधुनिक सांस्कृतिक और सामाजिक जीवन के विकास पर किन सामाजिक-सांस्कृतिक कारकों का निर्णायक प्रभाव पड़ता है?

5. समकालीन रूसी साहित्यिक पुरस्कार (बुकर पुरस्कार, एंटी-बकर पुरस्कार, अपोलोन ग्रिगोरिव पुरस्कार, आंद्रेई बेली पुरस्कार, इवान पेट्रोविच बेलकिन पुरस्कार) पर एक रिपोर्ट तैयार करें। प्रत्येक पुरस्कार से सम्मानित साहित्यकारों पर ध्यान दें।

स्वतंत्र कार्य संख्या ५ent

डब्ल्यू। शेक्सपियर "हेमलेट", ओ। बाल्ज़ाक "गोबसेक", जी। फ्लुबर्ट "सलामब्यू", आई.डब्ल्यू। गोएथे। "Faust",

प्रभाववादी कवि (सी। बौडेलेर, ए। रिंबाउड, ओ। रेनॉयर, पी। मलाराम, और अन्य)।

काम:19 वीं शताब्दी के विदेशी साहित्य के एक स्वतंत्र रूप से पढ़े गए कार्य की समीक्षा (लिखित रूप में) तैयार करें।

अनुमानित समीक्षा योजना:

1. पुस्तक के बारे में संक्षिप्त ग्रंथ सूची।

2. काम के शीर्षक का अर्थ।

3. रीडिंग के व्यक्तिगत इंप्रेशन।

4. कथानक और रचना की विशेषताएं।

5. नायकों के चरित्रों को चित्रित करने में लेखक का कौशल।

6. भाषा और व्यवहार की शैली।

7. काम का मुख्य विचार।

8. समस्या की प्रासंगिकता।

स्वतंत्र काम नंबर 58।

ई। हेमिंग्वे। "द ओल्ड मैन एंड द सी", ई। एम। रेमर्के। तीन कामरेड, जी। मार्केज़। एक सौ साल का एकांत, पी। कोयल्हो। "अल्केमिस्ट"।

असाइनमेंट: प्रस्तावित विषयों में से एक पर एक इलेक्ट्रॉनिक प्रस्तुति तैयार करें:

1. पाठ्यपुस्तक और अतिरिक्त साहित्य की सामग्री के आधार पर, ई। हेमिंग्वे के काम का अवलोकन तैयार करें। उनके कामों के मुख्य विषय क्या हैं। "द ओल्ड मैन एंड द सी" कहानी की विषयवस्तु, मुख्य विषय और विचार का विस्तार करें। लेखक के किन कामों को आप पढ़ने की सलाह देंगे?

2. जी। जी। मार्केज़ के काम को जानिए। "वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड" उपन्यास की विषयवस्तु, मुख्य विषयों और विचार का विस्तार करें। आपको लेखक के काम में क्या दिलचस्पी है? आप किन कामों से परिचित होने की सलाह देंगे?

3. पी। कोल्हो के काम को जाना। सामग्री, मुख्य विषय और इस लेखक के कार्यों में से एक का विस्तार करें। इस लेखक के काम में आपकी क्या दिलचस्पी है? आप किन कामों को पढ़ने की सलाह देंगे?

परिशिष्ट संख्या १।

कविता विश्लेषण योजना

· एक विषय को परिभाषित करें (क्या बारे में?)

· गेय कथानक: शुरुआत में गेय नायक कैसे दिखाई देता है, क्या उसका राज्य अंत में बदल जाता है?

· किस मनोदशा से प्रेरित है? क्या यह कविता में बदल जाता है?

परिदृश्य की भूमिका (यदि कोई हो)

· कवि किस चित्रात्मक और अभिव्यंजक अर्थ का उपयोग करता है? (अनाफोरा, रूपक, उपकला, तुलना, लिथोटे हाइपरबोले);

छंद शैली (चित्र, संदेश, अपील, ऑड, लैंडस्केप लिरिक्स, मैड्रिड, एपिग्राम, एपीटैफ़)

कविता की रचना (कविता को शब्दार्थ भागों में विभाजित करना संभव है)

वाक्य रचना की विशेषताएं (जो वाक्य कथन और उद्घोषणा के उद्देश्य पर आधारित हैं)

भाषा की ध्वनि संरचना (ध्वनियों की प्रधानता)

· आपने जो पढ़ा है, उसके प्रति आपका दृष्टिकोण।

दृश्य और व्यक्त अर्थ

· अनाफोरा -कविता की कई पंक्तियों की शुरुआत में एक शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति

· अतिशयोक्ति- अतिशयोक्ति

· लीटोटा- समझ

· रूपक- विशेषताओं की समानता के आधार पर किसी वस्तु या घटना की छिपी हुई तुलना।

· वेष बदलने का कार्य- निर्जीव वस्तुओं को एनिमेट करना।

· आक्सीमोरण- अर्थ में विपरीत शब्दों का संयोजन ( गर्म बर्फ, जीवित लाश, मीठा जहर)

· तुलना- उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार वस्तुओं की तुलना (एक शब्द है जैसा).

· विशेषण- किसी वस्तु या घटना की आलंकारिक परिभाषा

गीत शैलियों:

ü अरे हां - वीरगाथा की प्रशंसा करते हुए एक गंभीर गीत।

ü लैंडस्केप स्केच- प्रकृति की एक तस्वीर।

ü शोकगीत - एक कविता दुख, जीवन, भाग्य, अपने सपने के बारे में उदास विचारों के साथ अनुमति दी।

ü संदेश - दूसरे व्यक्ति से अपील करें।

ü हास्य व्यंग्य - एक काम जो दोषों का उपहास करता है।

ü चुटकुला - विशिष्ट व्यक्ति को संबोधित एक व्यंग्य कविता।

ü Madrigal – प्रशंसा व्यक्त करते हुए एक छोटी कविता।

ü एपिटाफ - मृतक को समर्पित काव्यात्मक रूप में एक शिलालेख।

APPENDIX नंबर 2।

सिद्धांत:

एक एपिसोड एक पाठ का एक हिस्सा है जो एक अर्थ और रचनात्मक एकता को प्रकट करता है।

1. भूखंड के विकास में इस प्रकरण का स्थान निर्धारित करें:

· नायक के जीवन के किस मोड़ पर हम उसके साथ मिलते हैं?

· हम उसके बारे में और लेखक के रवैये के बारे में क्या जानते हैं?

2. जो आप पढ़ते हैं, उसके सामान्य प्रभाव को समझें, इसके कारण के बारे में सोचें। लेखक इसे किन तरीकों से बनाता है?

· नायक के कार्यों, उसके प्रति लोगों के दृष्टिकोण में क्या दिलचस्प है?

· कहानी के रूप पर ध्यान दें: यह किसके द्वारा संचालित किया जा रहा है? इस तकनीक का क्या फायदा है?

· कल्पना कीजिए, किसकी आँखों से हम चित्र देखते हैं?

· सोचें कि स्थान और समय को कैसे दर्शाया गया है (दूसरे शब्दों में, वर्णसंकर की मौलिकता क्या है)?

· शब्द चयन की ख़ासियत, पाठ के व्याकरणिक संगठन पर ध्यान दें। वे अपनी समझ को कैसे परिष्कृत करते हैं कि क्या हो रहा है?

3. प्रकरण के मुख्य विचार के बारे में एक निष्कर्ष निकालें:

· नायक के बारे में आपने कौन सी नई बातें सीखी हैं? आपके क्या सवाल हैं?

· आपने नायक के भविष्य के भाग्य की कल्पना कैसे की?

4. एपिसोड की अपनी समझ की आलोचना, अन्य कला रूपों में इसकी आलोचना से करें।

APPENDIX नंबर 3।

सिनॉप्सिस कैसे लिखें?

सारएक अन्य स्रोत के साथ काम की शैलियों हैं। इस शैली का उद्देश्य एक विशेष वैज्ञानिक पाठ को ठीक करना, संशोधित करना है।

सार स्रोत पाठ से एक शब्दशः निकालने है। उसी समय, एक सारांश किसी और के पाठ का पूर्ण पुनर्लेखन नहीं है। आमतौर पर, एक सिनोप्सिस लिखते समय, स्रोत पाठ को पहले पढ़ा जाता है, इसमें मुख्य प्रावधानों को हाइलाइट किया जाता है, उदाहरण चुने जाते हैं, सामग्री को फिर से व्यवस्थित किया जाता है, और उसके बाद ही सिनॉप्सिस का पाठ तैयार किया जाता है। सिनॉप्सिस तब पूरा हो सकता है जब काम स्रोत के पूरे पाठ के साथ आता है या अधूरा होता है, जब स्रोत में उठाए गए किसी एक या अधिक मुद्दे रुचि के होते हैं।

जब एक पाठ सिनॉप्सिस को आरेखित किया जा सकता है तो क्रियाओं का सामान्य क्रम निम्नानुसार परिभाषित किया जा सकता है:

1. नोटबंदी के लक्ष्यों और उद्देश्यों को समझें।

2. एक पूरे के रूप में काम से परिचित हो जाओ: प्रस्तावना, परिचय, सामग्री की तालिका पढ़ें और पाठ के सूचनात्मक महत्वपूर्ण खंडों को उजागर करें।

4. इसके लिए एक सारांश बनाएं:

पाठ में अनुक्रमिक रूप से चयन करें और बाद के तर्क के साथ उन्हें लिख दें;

एक संक्षिप्त सारांश लिखें - सारांश के पाठ को संक्षेप में, काम की सामग्री की मुख्य सामग्री को उजागर करें, इसे एक आकलन दें।

सारांश की योजना बनाई जा सकती है, लेख, पुस्तक की तैयार योजना के आधार पर लिखा जा सकता है। योजना का प्रत्येक प्रश्न सिनॉप्सिस के एक निश्चित भाग से मेल खाता है।

APPENDIX नंबर 4।

एक नाटकीय काम के लिए विश्लेषण योजना:

2. प्लेबिल (पात्रों की सूची): मुख्य बात क्या है जो उन्हें पहले से ही चित्रित किया गया है? किसी नाटकीय काम के चरित्र (सामाजिक, प्रेम, दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक) का अनुमान लगाने में पात्रों की नियुक्ति कैसे मदद करती है? नामों की पसंद पर ध्यान दें, उनकी प्रस्तुति का क्रम, लेखक की टिप्पणी।

3. नाटक की आकर्षक टिप्पणियाँ: निर्देशक और अभिनेताओं के लिए उनके पास क्या “टिप्स” हैं। कार्रवाई के अस्थायी और स्थानिक संगठन की क्या विशेषताएं नाटक के संघर्ष के बारे में अनुमान बताती हैं?

4. मुख्य पात्रों की पहली उपस्थिति। कैसे वे एकालाप, संवाद, टिप्पणी की व्यवस्था में प्रगट होते हैं? क्या आप बाहरी या आंतरिक (मनोवैज्ञानिक), नायक के सचेत या अचेतन संघर्ष के बारे में बात कर रहे हैं?

5. एक नाटकीय संघर्ष के विकास में मुख्य चरण: इसकी परिणति और कार्रवाई का निषेध। वे लेखक के नाटक के विचार से कैसे संबंधित हैं?

6. कार्य के व्यक्तिगत दृश्य आपको ज्ञात हैं। उनमें से एक को समझाने की कोशिश करें।

साहित्य की सूची

मुख्य साहित्य:

1. लेबेदेव यू। वी। साहित्य। ग्रेड 10। पाठ्यपुस्तक। शिक्षण संस्थानों के लिए। 2 बजे - एम।: « शिक्षा »

2. ज़िनिन एस.ए. सखरोव वी.आई. XIX सदी का साहित्य। शैक्षिक संस्थानों के लिए ग्रेड 10 ए पाठक। 2 बजे - एम, ओओ « टीआईडी « रूसी शब्द - आरएस »

3. बेलोकुरोवा एस। पी।, सुखी आई। एन। साहित्य। ग्रेड 10 (मूल स्तर): कार्यशाला: माध्यमिक (पूर्ण) सामान्य शिक्षा - एम।: प्रकाशन केंद्र "अकादमी" - 176 पी।

4. ज़िनिन एस.ए. XX सदी का साहित्य। ग्रेड 11: पाठ्यपुस्तक। शिक्षण संस्थानों के लिए। 2 बजे - M .: LLC "TID" रूसी शब्द ", 2007.-600 s।

अतिरिक्त साहित्य:

1. कोझिनोव वी। पैगंबर अपनी पितृभूमि में। - एम।, 2002।

3.मुसतोव वी.वी. बीसवीं शताब्दी के पहले छमाही में रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 2001।

4. नाबोकोव वी। रूसी साहित्य पर व्याख्यान। - एम।, 2001।

5. बीसवीं सदी का रूसी साहित्य। / ईडी। ए जी। एंड्रीवा। - एम।, 2002।

6. XIX सदी का रूसी साहित्य। (भाग 1, 2, 3)। 10 सीएल। / ईडी। इओनिना जी.एन. - एम।, 2001।

7. स्मिरनोवा एल.एन. 19 वीं सदी के अंत में रूसी साहित्य - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में - एम।, 2001।

8. सोकोलोव ए.जी. XIX - XX सदियों के रूसी साहित्य का इतिहास। - एम।, 2000।

9. टिमिना एस.आई. बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध का रूसी गद्य। - एम।, 2001।

आधुनिक साहित्य (आवेदक की पसंद पर)

आधुनिक साहित्य (60-80)

निम्नलिखित अनुशंसा सूची से आवेदक की पसंद के 2-3 कार्य:

एफ अब्रामोव। लकड़ी के घोड़े। अलका। पेलगेया। भाइयों और बहनों।

वी.पी. अस्थमा। ज़ार मछली। दुखी जासूस।

वी। एम। शुक्शिन। ग्रामीण। पात्र। एक स्पष्ट चंद्रमा पर बातचीत।

वी। जी। रासपुतिन। समय सीमा। मटेरा को विदाई। जियो और याद करो।

यू.वी. ट्राइफोनोव। तटबंध पर घर। बूढा आदमी। अदला बदली। एक और जिंदगी।

वी.वी. बायकोव। सोतनिकोव ओबिलिस्क। भेड़ियों का झुंड।

"आधुनिक साहित्य" की अवधारणा एक काफी बड़ी और, सबसे महत्वपूर्ण, सामाजिक और राजनीतिक घटनाओं की अवधि से भरा है, जो निश्चित रूप से, साहित्यिक प्रक्रिया के विकास पर प्रभाव डालता है। इस अवधि के भीतर, काफी स्पष्ट कालानुक्रमिक "खंड" हैं जो एक दूसरे से गुणात्मक रूप से भिन्न हैं और एक ही समय में अन्योन्याश्रित हैं, जो कि ऐतिहासिक सर्पिल के एक या दूसरे चरण में सामान्य समस्याओं का विकास कर रहे हैं।

अर्द्धशतक का दूसरा हिस्सा - साठ के दशक की शुरुआत को "एहेनबर्ग" द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित "पिघलना" कहा जाता था। थावे की छवि समय के प्रतीक के रूप में थी, जैसा कि वे कहते हैं, कई लोगों के दिमाग पर, यह कोई संयोग नहीं है कि लगभग एक साथ आई। एहेनबर्ग की कहानी के साथ, थोड़ा पहले भी, इसी नाम के साथ एन। ज़बोलॉटस्की की कविता। नोवी मीर में प्रकाशित हुआ था। यह इस तथ्य के कारण है कि स्टालिन (1953) की मृत्यु के बाद देश में और विशेष रूप से सीपीएसयू (1956) की एक्सएक्स कांग्रेस के बाद, कला के कार्यों के संबंध में राजनीतिक सेंसरशिप की कठोर रूपरेखा कुछ कमजोर हो गई थी, और काम दिखाई दिया। प्रेस में जो अधिक सच्चाई से पितृभूमि के अतीत और वर्तमान के क्रूर और विरोधाभासी को दर्शाता है। सबसे पहले, ग्रेट पैट्रियटिक युद्ध की छवि और रूसी ग्रामीण इलाकों के राज्य और भाग्य के रूप में ऐसी समस्याएं काफी हद तक संशोधन और पुनर्मूल्यांकन के अधीन थीं। अस्थायी दूरी, समाज के जीवन में लाभदायक बदलावों ने 20 वीं शताब्दी में रूस के विकास पथ और ऐतिहासिक नियति पर विश्लेषणात्मक प्रतिबिंब के लिए एक अवसर बनाया। नए सैन्य गद्य का जन्म हुआ, के। सिमोनोव, वाई। बोंदारेव, जी। बाकलानोव, वी। ब्यकोव, वी। एस्टाफ़िएव, वी। बोगोमोलोव के नामों से जुड़ा। वे स्टालिनवादी दमन के बढ़ते विषय से जुड़ गए। समाज में साहित्य की स्थिति को सक्रिय करते हुए, जनता के मन को उत्साहित करने वाले एक मिश्र धातु का निर्माण करते हुए, अक्सर इन विषयों को आपस में जोड़ा जाता है। के। सिमोनोव द्वारा ये "द लिविंग एंड द डेड" हैं, जी। निकोलायेवा द्वारा "द बैटल ऑन द वे", ए। सोलजेनित्सिन द्वारा "इवान डेनिसोविच का एक दिन", "साइलेंस" और "द लास्ट वॉलीज़" वाई। बॉन्डारेव, वी। बेलोव, "उखाबी" और "खराब मौसम" वी। तेंड्रीकोव द्वारा "हैबिटेशनल बिजनेस"। "संघर्ष-मुक्त" अवधि को खेद के बिना अस्वीकार कर दिया गया था। साहित्य ने क्लासिक्स की अद्भुत परंपराओं की ओर लौटते हुए, जीवन के "कठिन सवालों" को आगे बढ़ाया, उन्हें अलग-अलग शैलियों और शैलियों के कार्यों में विस्तार और तेज किया। ये सभी कार्य एक सामान्य गुणवत्ता द्वारा एक डिग्री या दूसरे को चिह्नित किए गए हैं: एक नियम के रूप में, कथानक इस तथ्य पर आधारित है कि नायकों के भाग्य में अधिकारियों के हस्तक्षेप से नाटकीय और कभी-कभी दुखद परिणाम होते हैं। यदि पिछली अवधि में, "संघर्ष-मुक्त" द्वारा चिह्नित किया गया था, तो सत्ता और लोगों, पार्टी और समाज की एकता की पुष्टि की गई थी, अब सत्ता और व्यक्तित्व के बीच टकराव, व्यक्तित्व पर दबाव और इसे अपमानित करने की समस्या को रेखांकित किया गया है। इसके अलावा, विभिन्न सामाजिक समूहों के नायक, सैन्य नेताओं और उत्पादन के निर्देशकों ("द लिविंग एंड द डेड", "द बैटल ऑन द रोड") से, एक अनपढ़ किसान (बी। मोजाहेव "फ्रॉम द लाइफ ऑफ फ्योडोर रूज़किन" से) , खुद को व्यक्तियों के रूप में जानते हैं।

60 के दशक के अंत की ओर सेंसरशिप फिर से कस रहा है, "ठहराव" की शुरुआत को चिह्नित करता है, क्योंकि इस समय को ऐतिहासिक सर्पिल में एक नए मोड़ पर पंद्रह साल बाद कहा गया था। ए। सोलजेनित्सिन, कुछ गाँव के लेखक (वी। बेलोव, बी। मोहेव), तथाकथित "युवा" गद्य के प्रतिनिधि (वी। एसेनोव, ए। ग्लेडिलिन, ए। कुज़नेत्सोव), जिन्हें बाद में बाहर निकलने के लिए मजबूर किया गया था। रचनात्मक स्वतंत्रता, और कभी-कभी राजनीतिक संरक्षण के लिए, जैसा कि ए। सोलजेनित्सिन, आई। ब्रैडस्की, ए। तवर्दोवस्की के उत्पीड़न के संदर्भ में नोवी मीर के प्रधान संपादक के रूप में किया गया था, जिन्होंने उन वर्षों के सबसे मार्मिक कार्यों को प्रकाशित किया था। । 1970 के दशक में, हालांकि, स्टालिन के "व्यक्तित्व पंथ" के परिणामों के पुनर्वास के लिए एक विनम्र प्रयास किया गया था, विशेष रूप से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कमांडर-इन-चीफ के रूप में उनकी भूमिका। साहित्य फिर से, जैसा कि 1920 और 1940 के दशक में, दो धाराओं में विभाजित होता है - आधिकारिक, "सचिवीय" (सोवियत लेखकों के संघ में उच्च पदों पर रहने वाले लेखक), और "समिद्दात", जो किसी भी विषय पर वितरित नहीं होते थे और प्रकाशित नहीं होते थे। सभी। या विदेश में प्रकाशित। बी। पास्टर्नक के उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो, द गुलाग आर्चिपेलैगो और कैंसर वार्ड ए। सोलजेनित्सिन, आई। ब्रैडस्की की कविताओं, वी। सोलोखिन के प्रचारक नोट्स "रीडिंग लेनिन", "मास्को - पेटकोकिस" द्वारा वी। एरोफ़ेव ने समज़दत के माध्यम से जाना। 80 के दशक के उत्तरार्ध में प्रकाशित - 90 के दशक की शुरुआत में और आज तक प्रकाशित होने के लिए जारी ...

फिर भी, सेंसरशिप के कड़े होने के बावजूद, जीवित, ईमानदार, प्रतिभाशाली साहित्य मौजूद है। 1970 के दशक में, तथाकथित "गांव का गद्य" अधिक सक्रिय हो गया, समस्याओं की गहराई, संघर्षों की चमक, भाषा की स्पष्टता और सटीकता, विशेष शैलीगत और कथानक के अभाव में " प्रसन्न ”। नई पीढ़ी (वी। रासपुतिन, वी। शुशिन, बी। मोहेव, एस। ज़ेलगिन) के ग्रामीण लेखक रूसी देश की सामाजिक समस्याओं से लेकर दार्शनिक, नैतिक और ऑथोलॉजिकल समस्याओं की ओर बढ़ रहे हैं। युगों के मोड़ पर रूसी राष्ट्रीय चरित्र के फिर से निर्माण की समस्या, प्रकृति और सभ्यता के बीच संबंधों की समस्या, अच्छे और बुरे, क्षणिक और शाश्वत की समस्या को हल किया जा रहा है। इस तथ्य के बावजूद कि ये कार्य समाज को परेशान करने वाली तीव्र राजनीतिक समस्याओं पर सीधे स्पर्श नहीं करते थे, फिर भी उन्होंने विरोध की छाप दी; "गाँव" गद्य के बारे में चर्चाएँ, जो कि 1980 के दशक की शुरुआत में लिटरेटर्नया गज़ेटा और लिटरेटर्नया उचेबा पत्रिका के पन्नों पर हुईं, ने आलोचना को "मूल लोगों" और "पश्चिमी लोगों" में विभाजित कर दिया, जैसा कि उन्होंने सौ साल पहले किया था।

दुर्भाग्य से, पिछले दशक को पिछले वर्षों की तरह इस तरह के महत्वपूर्ण कार्यों की उपस्थिति से चिह्नित नहीं किया गया है, लेकिन यह रूसी साहित्य के इतिहास में उन कार्यों के प्रकाशनों की एक अभूतपूर्व बहुतायत के साथ हमेशा के लिए नीचे चला जाएगा जो पहले सेंसरशिप कारणों से प्रकाशित नहीं हुए हैं। 1920 के दशक से, जब रूसी गद्य अनिवार्य रूप से है और दो धाराओं में विभाजित है। रूसी साहित्य की नई अवधि बिना सेंसरशिप और रूसी साहित्य के एक ही धारा में विलय के संकेत से गुजरती है, भले ही लेखक कहाँ रहता है और कहाँ रहता है, उसकी राजनीतिक भविष्यवाणी क्या है और उसकी किस्मत क्या है। ए। प्लैटोनोव "फाउंडेशन पिट", "जुवेनाइल सी", "चेवेनगुर", "हैप्पी मॉस्को", ई। ज़मायतीन "वी", ए। अख्तमातोवा "रिडेमीम" द्वारा प्रकाशित अज्ञात अज्ञात कृतियाँ, वी। नाबोकोव और एम। द्वारा प्रकाशित कृतियाँ। एल्डानोव, रूसी साहित्य में आखिरी लहर (70 - 80 के दशक) के आप्रवासी लेखक हैं: एस। डोलावाटोव, ई। लिमोनोव, वी। मेक्सिमोव, वी। सिन्यवस्की, आई। ब्रैडस्की; पहली बार रूसी "भूमिगत" के कार्यों का मूल्यांकन करने का एक अवसर है: "विनम्र तरीके", वालेरी पोपोव, वी। एरोफिव, विक। एरोफ़िवा, वी। कोरकिया और अन्य।

रूसी साहित्य के विकास की इस अवधि के परिणामों को सारांशित करते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि इसकी सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि तथाकथित "ग्राम लेखकों" का काम था, जो गहरी नैतिक, सामाजिक, ऐतिहासिक और दार्शनिक समस्याओं को उठाने में सक्षम थे। 20 वीं शताब्दी में रूसी किसान के जीवन का आधार।

एस। ज़ेलगिन, वी। बेलोव, बी। मोशेव के उपन्यास और कहानियां बताती हैं कि कैसे डी-किसानकरण की प्रक्रिया शुरू हुई, जिसने न केवल देश की अर्थव्यवस्था को प्रभावित किया, बल्कि इसकी आध्यात्मिक और नैतिक नींव भी प्रभावित हुई। एफ। अब्रामोव और वी। रासपुतिन की कहानी, वी। शुक्शिन और अन्य की कहानियाँ स्पष्ट रूप से इस बात की गवाही देती हैं कि यह सब किस वजह से हुआ है।

एफ। अब्रामोव (1920-1982) ने रूसी किसानों की त्रासदी का खुलासा किया, जिसके पीछे पूरे देश की त्रासदी है, उदाहरण के लिए उत्तरी रूसी गांव पेकाशिनो, जिसका प्रोटोटाइप एफ अब्रामोव वेरकोला का पैतृक गांव था। । टेट्रालॉजी "प्राइस्लिनि", जिसमें उपन्यास "दो सर्दियां और तीन ग्रीष्मकाल", "ब्रदर्स एंड सिस्टर्स", "पाथ्स-चौराहे", "हाउस" शामिल हैं, पाकाशिन के निवासियों के जीवन के बारे में बताता है, एक साथ पूरे देश में पारित हुआ। सत्तर के दशक तक कठिन युद्ध पूर्व, सैन्य और युद्ध के बाद के वर्षों में। टेट्रालॉजी के केंद्रीय पात्र मिखाइल प्रियास्लिन हैं, जो 14 साल की उम्र से न केवल एक अनाथ परिवार के मुखिया के लिए बने रहे, बल्कि सामूहिक खेत पर मुख्य व्यक्ति और उनकी बहन लिजा के लिए भी रहे। अपने छोटे भाइयों और बहनों को उठाने और उनके पैरों पर खड़ा करने के वास्तव में अमानवीय प्रयासों के बावजूद, जीवन उनके लिए निर्दयी निकला: परिवार का विघटन, विघटन: जो जेल जाता है, जो हमेशा के लिए शहर में विलीन हो जाता है, जो मर जाता है। गाँव में केवल मिखाइल और लिज़ा रहते हैं।

चौथे भाग में, मिखाइल, एक मजबूत, सुस्त चालीस वर्षीय व्यक्ति, जिसे हर कोई पहले से सम्मानित और आज्ञा का पालन करता है, वह कई सुधारों के संबंध में लावारिस निकला, जिसने उत्तरी रूसी गांव के जीवन के पारंपरिक तरीके को नष्ट कर दिया है। वह एक दूल्हा है, लिजा गंभीर रूप से बीमार है, उसकी बेटियां, सबसे कम उम्र के अपवाद के साथ शहर को देखती हैं। गाँव के लिए क्या है? क्या वह पैतृक घर की तरह नष्ट हो जाएगा, या वह सभी परीक्षणों को सहन करेगा जो उसके साथ होते हैं? एफ। अब्रामोव सर्वश्रेष्ठ के लिए उम्मीद करते हैं। टेट्रालॉजी का समापन, इसकी त्रासदी के लिए, आशा को प्रेरित करता है।

एफ। अब्रामोव "वुडन हॉर्स", "पेलेग्या", "अलका" की लघु कथाएँ बहुत ही दिलचस्प हैं, जिसमें मुश्किल और आलोचनात्मक समय में महिला राष्ट्रीय चरित्र के विकास को प्रोत्साहित करने से तीन महिलाओं के उदाहरण पर पता लगाया जा सकता है। नियति। कहानी "वुडन हॉर्स" हमें वासिलिसा मेलेंटयेवना के साथ प्रस्तुत करती है, एक शानदार महाकाव्य नाम वाली महिला और एक धर्मी महिला की आत्मा। उसके आस-पास सब कुछ उसकी उपस्थिति से चमकता है, यहां तक \u200b\u200bकि उसकी बहू झेन्या भी इंतजार कर रही है - वह मेलेंटयेवना की प्रतीक्षा नहीं कर सकती है ताकि वे उनसे मिलने आ सकें। मेलेंटयेवना एक व्यक्ति है जो काम करता है, जो कुछ भी हो सकता है, वह जीवन का अर्थ और आनंद देखता है। और अब, पुराने और कमजोर, वह मशरूम के लिए निकटतम जंगल में भी जाती है ताकि दिन व्यर्थ न हो। उसकी बेटी सोन्या, जिसने खुद को युद्ध के बाद के समय में लॉगिंग साइट्स पर पाया था और अपने प्रेमी द्वारा धोखा दिया था, आत्महत्या को लोगों के सामने शर्म की बात नहीं है, लेकिन अपनी माँ के सामने शर्म और अपराध के बाहर, जो समय नहीं था और उसे चेतावनी देने और रोकने में असमर्थ था।

यह भावना एक आधुनिक देश की लड़की अलका के लिए अपरिहार्य है, जो एक पतंगे की तरह जीवन से गुज़रती है, फिर उसकी सारी ज़िंदगी शहर की ज़िन्दगी में, वेट्रेस के संदिग्ध हिस्से तक पहुँचती है, फिर उसके लिए शानदार, उसकी राय में जीवन का प्रयास करती है, फ़्लाइट अटेंडेंट। वह अपने पालने वाले के साथ काम करती है - एक दौरा करने वाला अधिकारी - क्रूरता और निर्णायक रूप से, सेना से अपनी बर्खास्तगी की मांग करता है, जो उन वर्षों में वास्तव में नागरिक मृत्यु का मतलब था, और इस तरह पासपोर्ट प्राप्त करना (जैसा कि आप जानते हैं, 50 और 60 के दशक में, किसानों ने नहीं किया था) पासपोर्ट हैं, और शहर में जाने के लिए, आपको हुक या बदमाश द्वारा पासपोर्ट प्राप्त करना होगा)। अलकी की छवि के माध्यम से, एफ। अब्रामोव ने तथाकथित "सीमांत" व्यक्ति की समस्या पर पाठकों का ध्यान आकर्षित किया, अर्थात्, एक व्यक्ति जो गांव से शहर में बस गया है, जिसने पुरानी आध्यात्मिक खो दिया है और नैतिक मूल्यों और नए लोगों को नहीं मिला, उन्हें शहरी जीवन के बाहरी संकेतों के साथ बदल दिया।

"सीमांत" व्यक्तित्व की समस्याएं वी। शुक्शिन (1929-1974), जिन्होंने एक "प्राकृतिक" व्यक्ति को बढ़ने की कठिनाइयों का अनुभव किया, अल्ताई देहात के मूल निवासी, शहरी जीवन में, रचनात्मक बुद्धिजीवियों के वातावरण में, अर्ध-शहरी-अर्ध-ग्रामीण भी चिंतित थे पु रूप।

लेकिन उनका काम, विशेष रूप से, लघु कथाएँ, आलोचनात्मक युग में रूसी किसानों के जीवन के वर्णन से कहीं अधिक व्यापक है। जिस समस्या के साथ वी। शुक्शिन आए थे 60 के दशक का साहित्य , संक्षेप में, अपरिवर्तित रहा है - यह व्यक्तित्व की पूर्ति की समस्या है। उनके नायक, जिन्होंने खुद के लिए एक और जीवन का आविष्कार किया (मोयना क्वासोव "जिद्दी", ग्लीब कपुस्टिन "कट ऑफ", ब्रोंका पुपकोव "मिल क्षमा, मैडम", टिमोफी खुदीवोव "दूसरे सत्र के लिए टिकट"), कम से कम प्राप्ति के लिए तरस रहे हैं। उस काल्पनिक दुनिया में ... शुक्शिन की समस्यात्मक रूप से ठीक-ठीक असामान्य रूप से तीव्र है, क्योंकि उज्ज्वल के पीछे, जैसे कि एक नायक के व्यक्ति, कथन से हम वास्तविक जीवन की असंभवता के बारे में लेखक के चिंतित चिंतन को महसूस करते हैं जब आत्मा "गलत चीज" के साथ व्यस्त होती है। वी। शुक्शिन ने इस समस्या की गंभीरता, प्रत्येक व्यक्ति को अपने जीवन के अर्थ के बारे में, पृथ्वी पर उसके उद्देश्य के बारे में, समाज में उसके स्थान के बारे में सोचना बंद कर दिया।

वी। शुचिन ने अपनी अंतिम पुस्तकों में से एक को "वर्ण" कहा। लेकिन, वास्तव में, उनका सारा काम उज्ज्वल, असामान्य, अद्वितीय, मूल पात्रों की छवि को समर्पित है जो जीवन के गद्य में फिट नहीं होते हैं, अपने सामान्य रोजमर्रा के जीवन में। उनकी एक कहानी के शीर्षक के अनुसार, इन मूल और अनुपयोगी शुचिन पात्रों को "शैतान" कहा जाने लगा। उन। जो लोग अपनी आत्मा में कुछ अपना, अनोखा ले जाते हैं, उन्हें सजातीय वर्णों के प्रकार से अलग करते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि अपने मूल रूप से सामान्य चरित्र में भी, शुक्शिन अपने जीवन के उन पलों में दिलचस्पी रखते हैं जब उनके व्यक्तित्व के सार को उजागर करते हुए कुछ विशेष, अनोखा होता है। इस तरह की कहानी "बूट्स" सर्गेई दुखविन की है, जो शहर में अपनी पत्नी के लिए बेहद महंगे, सुरुचिपूर्ण जूते दूधवाला क्लवा खरीदता है। वह अपने कार्य की अव्यवहारिकता और संवेदनहीनता का एहसास करता है, लेकिन किसी कारण से वह अन्यथा कार्य नहीं कर सकता है, और पाठक समझता है कि यह सहज रूप से अपनी पत्नी के प्रति प्रेम की भावना को प्रकट करता है, जो रोजमर्रा की जिंदगी के पीछे छिपा है, जो कि जीवन के वर्षों में ठंडा नहीं हुआ है। साथ में। और यह मनोवैज्ञानिक रूप से सटीक रूप से प्रेरित अधिनियम पत्नी से एक प्रतिक्रिया को जन्म देता है, जैसा कि संयमित रूप से व्यक्त किया गया है, लेकिन सिर्फ गहरे और ईमानदार के रूप में। वी। शुकशिन द्वारा बताई गई निर्विवाद और विचित्र कहानी आपसी समझ की एक उज्ज्वल भावना पैदा करती है, "जटिल सरल" लोगों का सामंजस्य है जो कभी-कभी साधारण और क्षुद्र के लिए भूल जाते हैं। क्लेवा ने सह-भावना, युवा उत्साह, हल्कापन की एक स्त्री भावना को जगाया, इस तथ्य के बावजूद कि जूते, ज़ाहिर है, छोटे निकले और सबसे बड़ी बेटी के पास गए।

किसी व्यक्ति के स्वयं के अधिकार का सम्मान करना, भले ही इस अधिकार का प्रयोग किसी व्यक्ति को दूसरों के विपरीत अजीब और हास्यास्पद बना देता है, वी। शुक्शिन उन लोगों से नफरत करते हैं जो व्यक्तित्व को एकजुट करना चाहते हैं, एक सामान्य हर के तहत सब कुछ लाना, सामाजिक रूप से प्रतिध्वनित होकर छिपना महत्वपूर्ण वाक्यांशों से पता चलता है कि अक्सर इस खाली और सोनोरस वाक्यांश के पीछे ईर्ष्या, क्षुद्रता, स्वार्थ छिपा होता है ("मेरा दामाद एक जलाऊ मशीन चुरा लेता है", "बेशर्म")। कहानी "बेशर्म" में हम तीन बूढ़े लोगों के बारे में बात कर रहे हैं: ग्लूखोव, ओल्गा सर्गेवना और ओताविका। सामाजिक रूप से सक्रिय, ऊर्जावान और निर्णायक ओल्गा सर्गेना ने अपनी युवावस्था में हताश कमिश्नर को विनम्र और शांत ग्लुकोव पसंद किया, लेकिन जब वह अंत में अकेला रह गया, तो वह अपने पैतृक गांव लौट आई, अपने वृद्ध के साथ संबंध बनाए और अकेला भी। प्रशंसक। ओल्गा सर्गेना का चरित्र कभी भी अनदेखा नहीं होता अगर बूढ़े व्यक्ति ग्लुकोव ने एक अकेला ओटाविखा के साथ एक परिवार शुरू करने का फैसला नहीं किया था, जो ओल्गा सर्गेवना के गुस्से और ईर्ष्या को उत्तेजित करता था। उन्होंने इस उम्र में अंतरंग संबंधों की अयोग्यता पर ध्यान केंद्रित करते हुए, इस तरह के संघ की अनैतिकता और अनैतिकता के बारे में बात करते हुए, बुजुर्गों के खिलाफ सार्वजनिक निंदा के वाक्यांश का उपयोग करते हुए, बुजुर्गों के खिलाफ लड़ाई का नेतृत्व किया। एक दूसरे का परस्पर समर्थन। और इसके परिणामस्वरूप, उसने पुराने लोगों को एक साथ रहने के बारे में अपने विचारों की गंभीरता (अस्तित्वहीन) के लिए शर्म महसूस करने का कारण बना दिया, डर है कि ओल्गा सर्गेना इस कहानी को गांव में बताएगा और इस तरह उन्हें पूरी तरह से अपमानित करेगा। लेकिन ओल्गा सर्गेवना चुप है, इस तथ्य से काफी संतुष्ट है कि वह लोगों को अपमानित करने, उसे रौंदने में कामयाब रही है, हो सकता है कि वह फिलहाल चुप रही हो। "कट" कहानी में ग्लिब कपुस्टिन किसी और के अपमान से भी खुश हैं।

वी। शुचिन के पसंदीदा नायक असाधारण सोच वाले हैं, जो जीवन के अर्थ के लिए एक अनन्त खोज में हैं, अक्सर एक नाजुक और कमजोर आत्मा वाले लोग, कभी-कभी हास्यास्पद, लेकिन छूने वाले कृत्यों को करते हैं।

वी। शुक्शिन एक संक्षिप्त कहानी "प्रकृति से एक ज्वलंत स्केच" और इस स्केच के आधार पर इसमें निहित एक सामान्य सामान्यीकरण पर आधारित है। ये कहानियाँ संग्रह "ग्रामीणों", "एक स्पष्ट चंद्रमा में वार्तालाप", "वर्ण" के आधार बनाती हैं। लेकिन वी। शुक्शिन एक सार्वभौमिक लेखक हैं, जिन्होंने दो उपन्यासों का निर्माण किया है: "द हॅंडविन्स" और "आई कॉम टू गिव यू फ्री", पटकथा "लाल कलिना", व्यंग्यपूर्ण नाटक "और सुबह वे जाग गए" और "जब तक" तीसरा रोस्टर। " निर्देशन और अभिनय दोनों से ही उन्हें प्रसिद्धि मिली।

वी। रासपुतिन (b। 1938) सबसे दिलचस्प लेखकों में से एक हैं जो तथाकथित गाँव के लेखकों की युवा पीढ़ी से जुड़े हैं। वह एक आधुनिक अंगारा गांव के जीवन की कहानियों की एक श्रृंखला के लिए प्रसिद्ध हो गया: "मनी फॉर मारिया", "द लास्ट टर्म", "लिव एंड याद", "फेयरवेल टू मेटर", "फायर"। कहानियाँ एक साइबेरियाई गाँव के जीवन और जीवन के रेखाचित्रों की भिन्नता से भिन्न हैं, विभिन्न पीढ़ियों के किसानों के चरित्रों की चमक और मौलिकता, दार्शनिकता, सामाजिक, पर्यावरण और नैतिकता के मुद्दों, मनोवैज्ञानिकता, एक उत्कृष्ट अर्थ का संयोजन भाषा की, शैली की कविता ...

वी। रासपुतिन के नायकों के चरित्रों के बीच, जिन्होंने उन्हें प्रसिद्धि दिलाई, सबसे पहले, उन छवियों की गैलरी को उजागर करना आवश्यक है जिन्हें आलोचकों ने "रासपुतिन की बूढ़ी महिलाओं" के रूप में परिभाषित किया है - उनकी किसान महिलाएं जिन्होंने अपने कंधों पर सभी कठिनाइयों और कठिनाइयों को सहन किया और अपनी पवित्रता और शालीनता, कर्तव्यनिष्ठा को बनाए रखते हुए, टूट नहीं, कैसे एक व्यक्ति की मुख्य गुणवत्ता उसकी पसंदीदा नायिकाओं में से एक द्वारा निर्धारित की जाती है - बूढ़ी महिला डारिया "विदाई से मेटर"। ये वास्तव में धर्मी स्त्रियाँ हैं जिन पर पृथ्वी टिकी हुई है। "द लास्ट टर्म" कहानी से अन्ना स्टेपनोवना ने अपने जीवन में सबसे बड़ा पाप माना है कि सामूहिकता के दौरान, जब सभी गायों को एक आम झुंड में रखा जाता था, सामूहिक खेत दुहने के बाद, उन्होंने अपने बच्चों को बचाने के लिए अपनी गाय ज़ोराका को दूध पिलाया। भुखमरी। एक बार उनकी बेटी ने इस व्यवसाय को पकड़ लिया: "उसकी आँखों ने मुझे मेरी आत्मा में जला दिया," अन्ना स्टेपनोवना ने अपने पुराने दोस्त की मृत्यु से पहले कबूल किया।

डारिया पिनिगीना की कहानी "विदाई टू मटेरा" शायद सबसे ज्वलंत है और वी। रासपुतिन की कहानियों से धर्मी वृद्ध महिला की घोषणात्मक छवि एक सौहार्दपूर्ण तरीके से। कहानी अपने आप में गहरी, बहुरूपिया, समस्याग्रस्त है। मेटर साइबेरियन स्वर्ग के प्रोटोटाइप अंगारा पर एक विशाल द्वीप है। इसमें वह सब कुछ है जो एक सामान्य जीवन के लिए आवश्यक है: अद्भुत लकड़ी की नक्काशी के साथ सजाए गए घरों के साथ एक आरामदायक गांव, जिसके कारण लगभग हर घर में एक मेज है: "राज्य द्वारा संरक्षित", वन, कृषि योग्य भूमि, एक कब्रिस्तान जहां पूर्वजों दफन कर रहे हैं, घास का मैदान और घास, चारागाह, नदी। ज़ार का पत्ता है, जो किंवदंती के अनुसार, द्वीप को मुख्य भूमि से जोड़ता है, इसलिए, जो जीवन की ताकत और हिंसा की कुंजी है। द्वीप का मालिक है - एक पौराणिक प्राणी, उसका ताबीज, संरक्षक संत। और यह सब हमेशा के लिए नष्ट हो जाना चाहिए, एक और पनबिजली स्टेशन के निर्माण के परिणामस्वरूप पानी के नीचे जाना चाहिए। निवासियों को अपने भाग्य में बदलाव को अलग तरह से महसूस होता है: युवा भी खुश हैं, मध्यम पीढ़ी को क्या हो रहा है की अनिवार्यता के साथ सामंजस्य बैठाया जाता है, कुछ तो जल्द से जल्द मुआवजा पाने के लिए अपने घरों को शेड्यूल से पहले जला देते हैं और इसे पीने पर पीते हैं । और केवल दरिया ने विचारहीन और क्षणभंगुर विदाई के खिलाफ मेटर को विद्रोह कर दिया, उसे धीरे-धीरे अपरिहार्य शून्य में फेंक दिया, गरिमा के साथ, उसकी झोपड़ी तैयार करने और शोक व्यक्त किया, कब्रिस्तान में अपने माता-पिता की कब्रों की सफाई की, उन लोगों के लिए प्रार्थना की, जो अपनी विचारहीनता के साथ प्रार्थना करते हैं। उसे और द्वीप को नाराज कर दिया। एक कमजोर बूढ़ी औरत, एक गूंगा पेड़, द्वीप के रहस्यमय मालिक ने आधुनिक लोगों की व्यावहारिकता और तुच्छता के खिलाफ विद्रोह किया। वे मौलिक रूप से स्थिति को बदल नहीं सकते थे, लेकिन, गांव की अपरिहार्य बाढ़ के रास्ते में खड़े होने, यहां तक \u200b\u200bकि विनाश में देरी होने के बावजूद, उन्होंने अपने विरोधी को बनाया, जिसमें डारिया के बेटे और पोते शामिल थे, और पाठक सोचते हैं। इसीलिए कहानी का अंत इतना अस्पष्ट और भाईचारा उदात्त लगता है। मटेरा के लिए स्टोर में क्या है? क्या मानवता का इंतजार है? इन सवालों के बहुत ही सकारात्मक रूप में विरोध और गुस्सा है।

हाल के वर्षों में, वी। रासपुतिन पत्रकारिता (निबंध "साइबेरिया! साइबेरिया ..." की पुस्तक) और सामाजिक और राजनीतिक गतिविधियों में लगे हुए हैं।

में 60 के दशक - 80 के दशक तथाकथित "सैन्य गद्य", जिसने रोजमर्रा की जिंदगी को रोशन किया और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के "दिन और रात" का भी खुद को काफी जोर से और प्रतिभाशाली रूप से घोषित किया। "ट्रेंच ट्रुथ", अर्थात एक "युद्ध में आदमी" के अस्तित्व का अनकहा सच, "पसंद" की अस्तित्वगत समस्या को सुलझाने के लिए नैतिक और दार्शनिक प्रतिबिंबों का आधार बन जाता है: जीवन और मृत्यु, सम्मान और विश्वासघात, एक राजसी लक्ष्य और अनगिनत बलिदानों के बीच एक विकल्प इसका नाम। जी। बाकलानोव, यू। बॉन्डारेव, वी। ब्यकोव के कामों में ये समस्याएँ हैं।

पसंद की यह समस्या विशेष रूप से वी। बायकोव की कहानियों में नाटकीय रूप से हल की गई है। कहानी "सोतनिकोव" में दो में से एक पक्षपातपूर्ण अपने जीवन को बचाता है, दूसरे के लिए एक जल्लाद बन जाता है। लेकिन अपने स्वयं के जीवन के लिए इस तरह की कीमत उसके लिए निषेधात्मक रूप से भारी हो जाती है, उसका जीवन सभी अर्थों को खो देता है, अंतहीन आत्म-आरोप में बदल जाता है और अंततः उसे आत्महत्या के विचार तक ले जाता है। कहानी "ओबिलिस्क" में वीरता और बलिदान का सवाल उठाया जाता है। शिक्षक एलेस मोरोज़ ने स्वेच्छा से अपने छात्रों के पास होने के लिए, नाज़ियों को आत्मसमर्पण कर दिया, बंधक बना लिया। उनके साथ मिलकर, वह मृत्यु के पास जाता है, चमत्कारिक रूप से अपने छात्रों में से केवल एक को बचाता है। वह कौन है - एक नायक या एक अकेला अराजकतावादी जिसने पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर के आदेश की अवज्ञा की, जिसने उसे ऐसा करने के लिए मना किया? क्या अधिक महत्वपूर्ण है - एक पार्टी-ज़ान टुकड़ी या बच्चों को मौत के लिए नैतिक समर्थन के रूप में फासीवादियों के खिलाफ एक सक्रिय संघर्ष? वी। बीकोव ने मानव आत्मा की महानता की पुष्टि की, मृत्यु के चेहरे में नैतिक असंगति। लेखक ने अपने जीवन और भाग्य के साथ ऐसा करने का अधिकार अर्जित किया, एक योद्धा के रूप में युद्ध के सभी लंबे चार वर्षों से गुजर रहा था।

1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक की शुरुआत में, समाज, एक पूरे के रूप में, एक गहरे संकट का अनुभव किया। यह 20 वीं शताब्दी में रूसी साहित्य का इतिहास कैसे विकसित हुआ, कि सौंदर्यवादी कानूनों के साथ-साथ इसका विकास एक सामाजिक-राजनीतिक, ऐतिहासिक प्रकृति की परिस्थितियों द्वारा निर्धारित किया गया था, जो हमेशा लाभकारी थे। और अब वृत्तचित्र के माध्यम से इस संकट को दूर करने का प्रयास करते हैं, अक्सर प्रकृतिवाद ("अब्बत के बच्चे" रयबाकोव, शाल्मोव द्वारा) या दुनिया की अखंडता को नष्ट करने का प्रयास करते हुए, ग्रे, अगोचर लोगों के ग्रे रोज़मर्रा के जीवन को ध्यान से देखते हुए। (एल। पेट्रसुवस्काया, वी। पेटसुख, टी। टॉल्स्टया) ने अभी तक महत्वपूर्ण परिणाम नहीं दिए हैं। इस स्तर पर, रूस में समकालीन साहित्यिक प्रक्रिया की किसी भी रचनात्मक प्रवृत्ति को पकड़ना काफी मुश्किल है। समय अपनी जगह पर सब कुछ दिखाएगा और डाल देगा।

21 वीं सदी के पहले दशक का रूसी साहित्य एक विशाल बहस का मैदान है। आधुनिक संस्कृति की ख़ासियत इसकी बहुआयामीता है, विभिन्न उपसंस्कृतियों के अस्तित्व की एकरूपता। पास के सह-अभिजन कुलीन और जन साहित्य, "मोटी पत्रिकाओं" और नेटवर्क साहित्य (इंटरनेट साहित्य) का साहित्य।

आधुनिक रूसी साहित्य में, शैली विहित घटना से एक सीमांत में बदल गई है। 21 वीं शताब्दी के लेखकों की रचनाओं में एक उपन्यास, कहानी या कहानी का शुद्ध शैली रूप खोजना लगभग असंभव है।

वे आवश्यक रूप से कुछ प्रकार के "makeweight" के साथ मौजूद हैं, जो अक्सर नाम दिया जाता है, उदाहरण के लिए, शैली के दृष्टिकोण से परिभाषित करने के लिए एक उपन्यास, कुछ मुश्किल में। आधुनिक शैली के संशोधन साहित्यिक वास्तविकता (शैली के विकास, संश्लेषण, साहित्यिक विकास के आसन्न कानूनों) के कारकों के कारण नहीं होते हैं, लेकिन अतिरिक्त-साहित्यिक क्षणों द्वारा: सामाजिक-सांस्कृतिक स्थिति, सामूहिक आवश्यकताओं, मौलिकता के लिए लेखक की इच्छा। साहित्य में, एक प्राकृतिक शैली संश्लेषण नहीं है, लेकिन synesthesia है, जो कि आसन्न प्रकार की कला या यहां तक \u200b\u200bकि विभिन्न कलाओं की संभावनाओं के अधिग्रहण के साथ एक कार्य की शैली की सीमा से परे है जो शैली की प्रकृति से इसकी विशेषता नहीं है। दार्शनिक उपन्यास के रूपों को जाना जाता है (साहित्यिक आलोचक के संस्मरण, साहित्यिक आलोचना के साथ क्रमबद्ध, - ए। जेनिस "डोलावाटोव और आसपास के क्षेत्र", वी। नोविकोव "भाषा के साथ एक उपन्यास", ए। यूडाकोव "अंधेरे पर गिरता है" पुराने कदम ", आदि), कंप्यूटर कांटेदार (कंप्यूटर गेम के नियमों के अनुसार आभासी वास्तविकता और मानवीय व्यवहार - वी। पेलेविन" हेलमेट ऑफ हॉरर ", वी। बर्टसेव" डायमंड नर्वस ", एस। लुक्यानेंको" प्रतिबिंबों की भूलभुलैया " और "गलत दर्पण", ए। ट्यूरिन और ए। स्केगोलेव "नेटवर्क"), किनोरो-मन (फिक्शन की भाषा में फिल्म और टेलीविजन प्लॉट का अनुवाद - ए। स्लापोवस्की "प्लॉट", ए। बेलोव "ब्रिगेड"), ए विंटेज उपन्यास (शुद्ध रूपों का रीमेक, जो एक निश्चित समय में लोकप्रिय थे - बी। अकुनिन एक परियोजना के साथ जासूसी, शानदार, बच्चों के अनुकरणीय उपन्यास), एक कार्टून उपन्यास, एक निबंध उपन्यास, आदि। साइट से सामग्री

अभिजात वर्ग का साहित्य कलात्मक विशिष्टता पर केंद्रित है, लेखक का प्रयोग, दुनिया की दार्शनिक समझ की ओर मुड़ता है, एक नए नायक और नए विश्वदृष्टि की नींव की खोज के लिए। राइटर्स मॉडल नई शैली बनाता है, उपन्यास और कहानी की मौजूदा शैलियों को संशोधित करता है। परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, सिंथेटिक शैलियाँ दिखाई देती हैं: राइटर्स, उपशीर्षक में निर्दिष्ट रूपों को निर्दिष्ट करते हैं, उपशीर्षक में उनके कार्यों के लिए शैली परिभाषाएँ दी जाती हैं: ए। कबकोव "हाउस ऑफ़ मॉडल्स। द टेल ऑफ़ ए बोरिंग टाइम ", एन। रुबानोवा" ऊपर के लोग, नीचे के लोग। पाठ जो पहेली में टूट जाता है ", ए। कोरो-शेर" बॉश बनना है। जीवनी पर एक उपन्यास ”, आई। मोनो-उपन्यास ", एस बोरोविकोव" हुक। एक अलिखित दार्शनिक उपन्यास ", जी बॉल" चीख "रो रहा है, वी। बेरेज़िन" तरल समय। क्लेप्सिड्रा की कथा ”, आदि। कुछ शैली संरचनाएं विभिन्न शैलियों के तत्वों के संश्लेषण से उत्पन्न होती हैं, लेकिन विभिन्न प्रकार की कलाओं की भी नहीं। एल.गिरशोविच "Wii, नोव के शुकर्ट के मुखर चक्र" गोगोल ", ई। श्वार्ट्ज" कॉन्सर्ट फॉर रिव्यू "द्वारा उपन्यास-ओपरा द्वारा उपन्यास-ओपरा में रोमांस-ओपेरा में संगीत रूपों के संकेत देखे जा सकते हैं। ।

50 -80 के दशक का साहित्य (समीक्षा)

जे.वी. स्टालिन की मृत्यु। XX पार्टी कांग्रेस। देश के सामाजिक और सांस्कृतिक जीवन में बदलाव। साहित्य में नया चलन। लेखकों और कवियों के कार्यों में विषय और समस्याएं, परंपराएं और नवाचार।

नायकों के भाग्य में इतिहास के संघर्ष का प्रतिबिंब: पी। निलिन "क्रूरता", ए। सोलजेनित्सिन "इवान डेनिसोविच का एक दिन", वी। डुडिंटसेव "अकेले रोटी से नहीं ..." और अन्य।

युद्ध में आदमी की समस्या की नई समझ: यू। बोंदरेव "हॉट स्नो", वी। बोगोमोलोव "मोमेंट ऑफ ट्रूथ", वी। कोंद्रतयेव "सश्का" और अन्य। वी के कार्यों में एक चरम स्थिति में मानव व्यवहार का दार्शनिक विश्लेषण, वीरता और विश्वासघात की प्रकृति का अनुसंधान। । बाइकोव "सोतनिकोव", बी। ओकुदज़ाहवा "स्वस्थ रहें, स्कूली बच्चे" और अन्य।

युवा पीढ़ी की देशभक्ति की भावनाओं को बढ़ावा देने में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में काम करता है।

60 के दशक की कविता ... एक नई काव्यात्मक भाषा की खोज, बी। अख्मदुल्लीना, ई। विनोकरोव, आर। रोहडेस्टेवेन्स्की, ए। वोज्नेसेंस्की, ई। इवतुशेंको, बी। ओकुदज़ेवा और अन्य की कविता में खोज। रूसी क्लासिक्स की परंपराओं का विकास। एन। फेडोरोव, एन। रुबत्सोव, एस। नरोवचतोव, डी। समोइलोव, एल। मार्टीनोव, ई। विनोकरोव, एन। स्टार्सिनोव, वाई। दारुनिना, बी। स्लटस्की, एस। ऑरलोव, आई। ब्रैडस्की, आर। गमज़तोवा और की कविता अन्य।

मातृभूमि के अतीत, वर्तमान और भविष्य पर चिंतन, ए। तवर्दोवस्की की कविता में नैतिक मूल्यों का जोर।

« शहरी गद्य» . विषय-वस्तु, नैतिक मुद्दे, वी। अकसेनोव, डी। ग्रैनिन, वाई। ट्रिफ़ोनोव, वी। डुडिंटसेव और अन्य की कलाकृतियाँ।

« गाँव का गद्य» . सोवियत गाँव के जीवन की छवि। एफ। अब्रामोव, एम। अलेक्सेव, एस। बेलोव, एस। ज़ेलगिन, वी। क्रुपिन, पी। प्रोस्कुरिन, बी। मोजावेव, वी। शुक्शिन, और अन्य।

नाट्य शास्त्र... ए। वोलोडिन के नाटकों की नैतिक समस्याएं "फाइव इवनिंग्स", ए। अरबुज़ोव "इरकुत्स्क स्टोरी", "क्रुएल इंट्रेंस", वी। रोज़ोव "गुड ऑवर", "वुड ग्राउज़ नेस्ट", ए। वेम्पिलोव "चुलिमस्क में आखिरी गर्मी"। "सीनियर बेटा", "डक हंट" और अन्य।

समय में नैतिक मूल्यों की गतिशीलता, ऐतिहासिक स्मृति के नुकसान के खतरे का पूर्वाभास: वी। रासपुतिन द्वारा "मैटरा की विदाई", चौ। अइमतमातोव द्वारा "स्नोस्टॉर्म स्टॉप", वाई। रीतखू और अन्य द्वारा "कोहरे की शुरुआत में सपना"।

पिछली पीढ़ियों के दृष्टिकोण से आधुनिक जीवन का आकलन करने का प्रयास: वी। बाइकोव का "बैज ऑफ ट्रबल", वाई ट्रिफोनोव का "द ओल्ड मैन", वाई। बोदारेव का "बेरेग" और अन्य।

सोवियत साहित्य में ऐतिहासिक विषय... इतिहास में व्यक्तित्व की भूमिका के मुद्दे का समाधान, बी। ओकुदज़ाहवा, एन। आइडेलमैन के कार्यों में मनुष्य और सत्ता के बीच संबंध,

वी। पिकुल्या, ए। ज़िगुलिन, डी। बालाशोवा, ओ। मिखाइलोवा और अन्य।

आत्मकथात्मक साहित्य... के। पॉस्टोव्स्की,

आई। ईरेनबर्ग।

पत्रकारिता की बढ़ती भूमिका। 80 के दशक की कलात्मक रचनाओं का सार्वजनिक अभिविन्यास। इतिहास के दुखद पृष्ठों के लिए अपील, सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों पर विचार।

इस समय के लॉग, उनकी स्थिति... ("नई दुनिया", "अक्टूबर", "बैनर", आदि)।

फंतासी शैली का विकास ए। बिल्लायेव, आई। एफ्रेमोव, के। बोल्चेव और अन्य के कार्यों में।

लेखक का गीत... ऐतिहासिक और सांस्कृतिक प्रक्रिया में इसका स्थान (अर्थपूर्णता, ईमानदारी, व्यक्ति का ध्यान)। लेखक के गीत की शैली के विकास में ए। गैलिच, वी। वायटॉस्की, यू। विज़बोर, बी। ओकुदज़ाहवा और अन्य के कार्यों का महत्व।

सोवियत साहित्य की बहुराष्ट्रीयता।

ए.आई. Solzhenitsyn। जीवनी से जानकारी।

« मैट्रिनिन डाइवोर» *. "इवान डेनिसोविच का एक दिन।" अतीत को चित्रित करने के लिए एक नया दृष्टिकोण। पीढ़ियों की जिम्मेदारी की समस्या। कहानी में मानव विकास के संभावित तरीकों पर लेखक के प्रतिबिंब। एक मनोवैज्ञानिक के रूप में ए। सोलजेनित्सिन का कौशल: लेखक के काम में पात्रों की गहराई, ऐतिहासिक और दार्शनिक सामान्यीकरण।

वी.टी. शाल्मोव... जीवनी से जानकारी।

« Kolyma कहानियाँ» । (दो कहानियाँ वैकल्पिक)। शाल्मोव के गद्य की कलात्मक मौलिकता: घोषणाओं की कमी, सादगी, स्पष्टता।

वी। एम। शुक्शिन। जीवनी से जानकारी .

कहानियां: "चुडिक", « मैं रहने के लिए एक गाँव चुनता हूँ», « कट गया», « माइक्रोस्कोप», « ऑराटोरियल रिसेप्शन» . रूसी गांव के जीवन का चित्रण: रूसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया की गहराई और अखंडता। वी। शुक्शिन के गद्य की कलात्मक विशेषताएं।

एन.एम. Rubtsov।जीवनी से जानकारी .

कविता : « पहाड़ी पर दर्शन», « शरद ऋतु के पत्तें» (अन्य कविताओं का चुनाव संभव है)।

कवि के गीत में मातृभूमि का विषय, उसके भाग्य के लिए तीव्र दर्द, उसकी अटूट आध्यात्मिक शक्तियों में विश्वास। मनुष्य और प्रकृति के बीच सामंजस्य। Rubtsov के गीतों में Yesenin परंपराएं।

रसूल गमज़तोव। जीवनी से जानकारी।

कविताएँ: « क्रेन», « पहाड़ों में झगड़े हुए, अभ्यस्त ...» (अन्य कविताओं का विकल्प संभव है)।

Gamzatov के गीत में मातृभूमि के विषय की हार्दिक ध्वनि। समानता का रिसेप्शन, आठ लाइनों के अर्थ अर्थ को मजबूत करना। गमज़ातोव के काम में राष्ट्रीय और सार्वभौमिक का अनुपात।

ए.वी. वैम्पिलोवजीवनी से जानकारी।

खेल « प्रांतीय चुटकुले» ( एक और नाटकीय काम का विकल्प संभव है)।

शाश्वत, अविनाशी नौकरशाह की छवि। दया, प्रेम और दया की पुष्टि। वैम्पिलोव के नाटक में गोगोल परंपराएं।

हाल के वर्षों का रूसी साहित्य (अवलोकन)

विदेशी साहित्य (समीक्षा)

I.- वी। गोएथे।« भटका हुआ» .

ई। हेमिंग्वे।« बूढ़ा आदमी और समुद्र» .

ई। एम। रिमार्के।« तीन कामरेड»

जी। मार्केज़।« एकांत के सौ वर्ष» .

पी। कोयल्हो।« रसायन बनानेवाला» .

समकालीन साहित्य पर बातचीत के लिए काम करता है

ए अर्बुज़ोव « भटकने का साल» .

वी। रोज़ोव « आनंद की तलाश में» .

ए। वैम्पिलोव « चुलिमस्क में पिछली गर्मियों में» .

वी। शुक्शिन « तीसरे लंड तक», « ड्यूमा» .

वी। इरोफिवि "मॉस्को - पेटुकी"

चौ। एत्मादोव। "व्हाइट स्टीमर" (टेल के बाद) "," अर्ली क्रेन्स "," पीबल्ड डॉग द एज ऑफ़ द सी ऑफ़ द सी "।

डी। एंड्रीव। "दुनिया का गुलाब"।

वी। एस्टाफेव। "शेफर्ड और शेफर्डेस"।

उ। बेक। "नव नियुक्ति"।

वी। बेलोव। "बढ़ईगीरी कहानियां", "महान मोड़ के वर्ष"।

उ। बिटोव। "जॉर्जियाई एल्बम"।

वी। बाइकोव। "राउंडअप", "सोतनिकोव", "बैज ऑफ ट्रबल"।

ए। वैम्पिलोव। "सबसे बड़ा बेटा", "जून में विदाई"।

के। वोरोब्योव। "मास्को के पास मारे गए।"

वी। वायटस्की। गाने।

वाई। डोंब्रोवस्की। "अनावश्यक चीजों के संकाय।"

वी। इवानोव। "आदिम रस", "महान रस"।

बी। मुथाएव। "पुरुषों और महिलाओं"।

वी। नाबोकोव। लुज़हिन का बचाव।

वी। नेक्रासोव। "स्टेलिनग्राद की खाइयों में", "एक छोटी सी दुख भरी कहानी"।

ई। नोसोव। "Usvyatskie हेलमेट-वाहक", "जीत की रेड वाइन"।

बी। ओकुद्झावा। कविता और गद्य।

B. पास्टर्नक। कविता।

वी। रासपुतिन। "मेटर को विदाई", "लाइव और याद रखें"।

वी। शाल्मोव। “कोलिमा की कहानियाँ।

60 के दशक - 90 के दशक और आखिरी दशक (ए कुज़नेत्सोव, एन। ट्रायपेकिन, जी। अगी, डी। प्रेगोव, वी। विन्स्की, आदि) की कविता।

सार के विषय

19 वी सदी

उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में सामाजिक-राजनीतिक स्थिति। सार्वजनिक चेतना और साहित्यिक आंदोलन के गठन पर महान फ्रांसीसी क्रांति के विचारों का प्रभाव।

स्वच्छंदतावाद। इसके मूल की सामाजिक और दार्शनिक नींव।

मास्को सोसाइटी ऑफ विजडम, इसका दार्शनिक और सौंदर्यशास्त्र कार्यक्रम।

यथार्थवाद के मूल सौंदर्य सिद्धांत। XIX सदी में यथार्थवाद के विकास के चरण।

के.एन. बटयुशकोव। बैट्यशकोव के काम में दोस्ती और प्यार का पंथ। रूसी कविता के विकास में कवि की भूमिका।

वी। ए। ज़ुकोवस्की। रोमांटिक हाथी और रोड़े की कलात्मक दुनिया।

की दंतकथाओं की मुख्य समस्या आई.ए. क्रिलोव। १ in१२ के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय आइए की दंतकथाओं में है। क्रिलोव।

देसमब्रिस्ट कवियों की रचनात्मकता। Decembrists के नागरिक-वीर रोमांटिकतावाद की विशेषताएं, उनके काम के प्रमुख विषय और विचार (के। एफ। राइलदेव, वी। एफ। रवेस्की, आदि)।

जैसा। पुश्किन - रूसी साहित्यिक भाषा के निर्माता; रूसी कविता, गद्य और नाटक के विकास में पुश्किन की भूमिका।

स्वतंत्रता-प्रेमी गीत ए.एस. पुश्किन, डिसेम्ब्रिस्त के विचारों ("लिबर्टी", "टू चादेव", "विलेज") के साथ उनका संबंध।

दक्षिणी कविताएँ ए.एस. पुश्किन, उनकी वैचारिक और कलात्मक विशेषताएं, "आधुनिक मनुष्य" के चरित्र लक्षणों की कविताओं में प्रतिबिंब।

त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" ए.एस. पुश्किन। कवि की ऐतिहासिक अवधारणा और संघर्ष और कार्य के कथानक में इसका प्रतिबिंब।

डी। एस। पुश्किन ("टू साइबेरिया", "एरियन", "एंकर")।

पुश्किन के काव्य घोषणापत्र ("कवि और भीड़", "कवि", "कवि") में कवि की आध्यात्मिक स्वतंत्रता का विषय।

कवि के दार्शनिक गीत ("एक व्यर्थ उपहार, एक आकस्मिक उपहार ...", "क्या मैं शोर सड़कों पर घूम रहा हूं ...")।

उपन्यास "यूजीन वनगिन" ए.एस. पुश्किन पहला रूसी यथार्थवादी उपन्यास, इसकी सामाजिक समस्याएं, छवियों की प्रणाली, कथानक और संरचना की विशेषताएं हैं।

देशभक्ति कविताएँ ए.एस. पुश्किन ("रूस के Slanderers", "Borodino सालगिरह", "संत की कब्र से पहले")।

पुश्किन की परियों की कहानी, उनकी समस्याएं और वैचारिक सामग्री।

एएएस की रचनात्मक विरासत का महत्व। पुश्किन। पुश्किन और हमारी आधुनिकता।

रूसी कविता में पुश्किन की "आकाशगंगा" के कवियों का स्थान और महत्व। डी.वी. की कविता की मौलिकता। डेविडोवा, पी.ए. वायज़ेम्स्की, ई.ए. बारातेंस्की, ए.ए. डेलविग, एन.एम. याज़ेकोवा, डी.वी. लिबविनिटोवा।

M.Yu के शुरुआती गीतों की थीम और मौलिकता। लेर्मोंटोव, उसकी शैलियों, गेय नायक के चरित्र लक्षण।

कवि और कविता का विषय एम। यू। लेर्मोंटोव (एक कवि, कवि, पैगंबर की मौत)।

एम। यू के गीतों में यथार्थवादी प्रवृत्तियों का विकास। लेर्मोंटोव, गीत में गीत, नाटकीय और महाकाव्य सिद्धांतों की बातचीत, इसकी शैली विविधता।

कविता का सामाजिक और दार्शनिक सार एम। यू। लेर्मोंटोव की "दानव", कविता में अच्छे और बुरे, विद्रोह और सद्भाव, प्रेम और घृणा, पतन और पुनर्जन्म की द्वंद्वात्मकता है।

एम। यू। द्वारा एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक उपन्यास के रूप में "हमारे समय का नायक"। Lermontov, इसकी संरचना, छवियों की प्रणाली।

ए.वी. कोलत्सोव। कोल्टसोव के गीतों में गीतात्मक और महाकाव्य सिद्धांतों की जैविक एकता, उनकी रचना और चित्रात्मकता की ख़ासियत।

की ख़ासियत एन.वी. गोगोल और दुनिया की उनकी काव्य दृष्टि। जैसा। गोगोल की प्रतिभा की बारीकियों के बारे में पुश्किन।

कविता "मृत आत्माएं" एन.वी. गोगोल, उनकी अवधारणा, शैली की विशेषताएं, कथानक और रचना। प्लॉट के विकास और कार्य के मुख्य विचार के प्रकटीकरण में चिचिकोव छवि की भूमिका।

19 वीं शताब्दी के रूसी शास्त्रीय साहित्य की मुख्य विशेषताएं: राष्ट्रीय पहचान, मानवतावाद, जीवन-पुष्टि मार्ग, लोकतंत्र और राष्ट्रीयता।

रूस की भूराजनीति: एल.एन. टॉल्सटॉय, एन.ए. नेक्रासोव, एफ। आई। टुटचेव के कार्यों में देश के राष्ट्रीय और राज्य हितों की सुरक्षा।

1860 के दशक में सामाजिक और राजनीतिक ताकतों का परिसीमन, आवधिकों के पन्नों पर विराम। सोवरमेनिक और रस्को की स्लोवो पत्रिकाओं और सामाजिक आंदोलन में उनकी भूमिका।

पत्रकार और साहित्यिक-आलोचनात्मक गतिविधियाँ एन.जी. चेर्नशेवस्की, एन.ए. डोब्रोलीबोव और डी.आई. पिसारेव।

एन.जी. चेर्नशेवस्की। सामाजिक-राजनीतिक और सौंदर्यवादी विचार। साहित्य की आलोचना एन.जी. चेर्नशेवस्की।

उपन्यास "क्या किया जाना है?" एन.जी. चेर्नशेवस्की, इसके सामाजिक-राजनीतिक और दार्शनिक चरित्र, समस्याएं और वैचारिक सामग्री। "उचित अहंवाद" का सिद्धांत, इसका आकर्षण और अव्यवहारिकता।

पर। नेक्रासोव नए सोव्मेनेनिक के आयोजक और निर्माता हैं।

रोमन आई। ए। सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक उपन्यास के रूप में गोंचारोव का "ओब्लोमोव"।

"नोट्स ऑफ ए हंटर" आई.एस. तुर्गनेव - निर्माण, समस्याओं और कलात्मक मौलिकता का इतिहास। वी। जी। "नोट्स" के बारे में बेलिंस्की।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" द्वारा आई.एस. तुर्गनेव, उनकी समस्याएं, वैचारिक सामग्री और दार्शनिक अर्थ। उपन्यास का मुख्य संघर्ष और पूर्व संध्या पर और सुधारों के दौरान सामाजिक-राजनीतिक संघर्ष का प्रतिबिंब।

उपन्यास में आईएएस द्वारा "बेचैन और तड़पते हुए आदमी" के "संक्रमणकालीन प्रकार" के रूप में बाजारोव की छवि। तुर्गनेव "पिता और संस"। उपन्यास के आसपास विवाद। डि पिसारेव, एम.ए. एंटोनोविच और एन.एन. पिता और बच्चों को लेकर डर है।

है। तुर्गनेव "कविता में गद्य", विषय, मुख्य उद्देश्य और शैली की मौलिकता।

नाटक "द थंडरस्टॉर्म" ए.एन. ओस्ट्रोवस्की। प्राचीनता के नैतिक नियमों के संबंध में व्यक्तित्व और पर्यावरण, पैतृक स्मृति और व्यक्तिगत मानव गतिविधि की समस्या।

अभिनव चरित्र ए.एन. ओस्ट्रोवस्की। उनके कार्यों में समस्याओं की प्रासंगिकता और सामयिकता को छुआ।

आत्मा और प्रकृति एफ की कविता में। त्यतुचेव।

प्रेम गीतों की विशेषताएं एफ.आई. टायटचेव, उसका नाटकीय तनाव ("ओह, हम कितनी प्यार से हत्या करते हैं ...", "आखिरी प्यार", "4 अगस्त, 1864 की सालगिरह की पूर्व संध्या पर, आदि)।"

ए। के गीतों में दुनिया की कलात्मक धारणा की छाप। फेटा ("भोर में, आप उसे जगाते नहीं ...", "शाम", "हमारी भाषा कितनी खराब है! ..", आदि)।

की विविध विविधता ए.के. टॉल्स्टॉय। कवि के गीत के मुख्य उद्देश्य ("एक शोर गेंद के बीच ...", "हवा नहीं, ऊंचाई से उड़ना ...", आदि)।

1870 के दशक में रूस का सामाजिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक जीवन - 1880 के दशक की शुरुआत में। क्रांतिकारी लोकलुभावनवाद की विचारधारा का गठन।

एम। ई। Saltykov-Shchedrin एक कर्मचारी और सोवेरेमेनेक और ओटेकेस्टेवनकी ज़ापिस्की के संपादक हैं।

"फेयरी टेल्स" एम। द्वारा। साल्टीकोव-शेडक्रिन, उनके मुख्य विषय, शानदार अभिविन्यास, ईसपियन भाषा।

रोमन एफ.एम. दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा", इसमें प्रस्तुत करना और हल करना दुनिया के भाग्य के लिए नैतिक पसंद और मानवीय जिम्मेदारी की समस्याएं हैं।

रस्कोलनिकोव और अपराध का उनका सिद्धांत। खोए हुए व्यक्तित्व की "सजा" का सार और उपन्यास में आध्यात्मिक पुनर्जन्म के लिए इसका रास्ता एफ.एम. दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा"।

एन.एस. लेसकोव और उनकी किंवदंतियाँ सत्य-चाहने वालों और लोगों के धर्मी ("सोबोरियंस", "द एनचांटेड वांडर", "लेफ्टी") के बारे में हैं।

"वार एंड पीस" एल.एन. टॉल्स्टॉय। अवधारणा, समस्याएं, रचना, छवियों की प्रणाली।

आध्यात्मिक खोज की एल.एन. एना करेनिना उपन्यास में टॉल्स्टॉय।

सकारात्मक नायक और आदर्शों की खोज ए.पी. चेखव की कहानियां ("माई लाइफ", "हाउस विद ए मेज़ानाइन", "जंपिंग")।

चेखव के नाटक की नवीनता।

19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की संज्ञानात्मक, नैतिक, शैक्षिक और सौंदर्यवादी भूमिका, इसका विश्व महत्व और वर्तमान के लिए वास्तविक ध्वनि।

19 वीं सदी के अंत में - 20 वीं शताब्दी के प्रारंभ में

आधुनिकतावादी रुझान। प्रतीकवाद और युवा प्रतीकवाद। भविष्यवाद।

कार्यों में आत्मा की अमरता के उद्देश्य I.A. बुनिन

ए.आई. कुप्रिन। लेखक की कहानियों में रूसी लोगों के उच्च नैतिक आदर्शों की पुष्टि।

I.S के नायकों की नैतिक और सामाजिक खोज। शमलेवा।

एम। गोर्की के नाटकीय कार्यों में समाज और आदमी की अवधारणा।

एम। गोर्की "बचपन", "लोगों में", "मेरे विश्वविद्यालय" द्वारा आत्मकथात्मक कहानियाँ

वी। हां। ब्रायसोव द्वारा व्याख्या की गई समाज की सेवा के विचार।

एए के कार्यों में रूस की ऐतिहासिक नियति का विषय। खंड मैथा।

साहित्य में एक प्रवृत्ति के रूप में तीक्ष्णता; तीक्ष्णता के प्रतिनिधि।

भाग्य और रचनात्मकता एम.आई. त्सवतेव।

एम। शोलोखोव का महाकाव्य उपन्यास "चुप डॉन"। उपन्यास में रूसी चरित्र की छवि की विशिष्टता।

वी। नेकरासोव द्वारा ए। कडेविच द्वारा युद्ध "यंग गार्ड" के बारे में उपन्यास, ए। फादेव, "स्टार" द्वारा "नेकसेविच", "स्टेलिनग्राद की खाइयों में"।

ए। टॉल्स्टॉय द्वारा सोवियत ऐतिहासिक उपन्यास "पीटर द फर्स्ट"।

आई। इलफ़ और ई। पेत्रोव के व्यंग्य उपन्यास और कहानियाँ।

ए। अकहमातोवा, ओ। मंडेलस्टाम के कार्यों में युग के दुखद विरोधाभासों का प्रतिबिंब।

30 के दशक की कविता में रूसी लोक संस्कृति की परंपराओं का विकास ए। ट्वार्डोव्स्की, एम। इसकोवस्की, पी। वासिलिव।

देशभक्ति कविता और महान देशभक्ति युद्ध के गाने।

एम। ए। शोलेखोव डॉन स्टोरीज में लोक जीवन के महाकाव्य चित्र के निर्माता हैं।

एम। शोलोखोव के कार्यों में सैन्य विषय।

"द व्हाइट गार्ड" उपन्यास की रचना की मौलिकता एम.ए. बुल्गाकोव।

एम.ए. के नाटक में गृहयुद्ध के चित्रण की त्रासदी। बुल्गाकोव (टर्बिन्स के दिन, दौड़ना, आदि)।

वी.वी. द्वारा उपन्यास "अन्य शोर"। नाबोकोव रूस के बारे में एक उपन्यास-याद के रूप में।

बी। पास्टर्नक द्वारा प्रारंभिक गीत।

ए। तवर्दोवस्की "वसीली टेरकिन"। लड़ाकू के बारे में पुस्तक रूसी राष्ट्रीय चरित्र का अवतार है। I. बनिन के बारे में "वसीली टेर्किन"

ए। ट्वार्डोव्स्की की कविता "हाउस बाय द रोड": समस्याएं, नायकों की छवियां।

"शिविर" ए। सोलजेनित्सिन द्वारा "द गुलग आर्किपेलागो", उपन्यास "इन द फर्स्ट सर्कल", "कैंसर वार्ड"।

चौ। एत्मादोव के दार्शनिक उपन्यास: "स्टॉर्म स्टॉप", "और दिन एक सदी से अधिक समय तक रहता है", "प्लाका"।

वाई। बोंडेरेव "कोस्ट", "च्वाइस", "गेम" उपन्यासों में सोवियत बुद्धिजीवियों के कठिन पथ का चित्रण।

दार्शनिक शानदार गद्य ए और बी। स्ट्रगत्सिख।

एल। बोरोडिन, वी। शुशिन, वी। चिल्विलिखिन, बी। ओकुदज़ाहवा के ऐतिहासिक उपन्यास।

F. Iskander, V. Voinovich, B. Mozhaev, V. Belov, V. Krinin द्वारा यथार्थवादी व्यंग्य।

नव-आधुनिकतावादी और उत्तर-आधुनिकतावादी गद्य वी। एरोफ़ेव "मास्को - पेटुस्की" द्वारा।

टी। टॉल्स्टॉय, एल। पेट्रसुवस्काया, एल। उलिट्स्काया और अन्य के "क्रूर" गद्य में एक आधुनिक व्यक्ति के रोजमर्रा के जीवन की कलात्मक आत्मसात।

वाई। स्मेलियाकोव, बी। रुचिव, एल। तात्यान्येव और अन्य के काव्य कार्यों में एक कामकाजी व्यक्ति का चित्रण।

एन रूबत्सोव द्वारा गीत के छंद और कविताओं में रूसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया।

अग्र-पंक्ति के कवियों एम। डुडिन, एस। ओरलोव, बी। स्लटस्की और अन्य के गीत।

वी। ग्रॉसमैन के उपन्यास "लाइफ एंड फैट" में देशभक्ति युद्ध की महाकाव्य समझ।

वी। बायकोव की कहानियों "सोतनिकोव", "ओबेलिस्क", "साइन ऑफ ट्रबल" में युद्ध के बारे में दार्शनिक और दृष्टांतपूर्ण कथन।

वी। शुचिन की रचनाओं में विभिन्न प्रकार के लोक चरित्र।

ए। सोलजेनित्सिन की प्रारंभिक कहानियाँ: "इवान डेनिसोविच का एक दिन", "मैट्रिनिन यार्ड"।

60 के दशक की कविता XX सदी।

एन। रुबत्सोव। "द स्टार ऑफ द फील्ड्स", "द सोल कीप्स", "पाइन नॉइज़", "ग्रीन फ्लावर्स" आदि किताबों में येसिनिन परंपराओं का विकास।

I. ब्रोडस्की का नोबेल व्याख्यान उनका काव्य का प्रमाण है।

आई। ब्रोडस्की की कविताओं की पुस्तकें "भाषण का हिस्सा", "एक सुंदर युग का अंत", "यूरेनिया", आदि।

ए। अर्बुज़ोव "इरकुत्स्क स्टोरी" द्वारा सोशियो-साइकोलॉजिकल ड्रामा, "टेल्स ऑफ द ओल्ड आर्बट", "क्रूज़ इंटेंट"।

थिएटर ए। वैम्पिलोव: "द एल्डर बेटा", "डक हंट", "प्रांतीय किस्सा", "चुलिमस्क में आखिरी गर्मी"।

वी। पेलेविन द्वारा "द लाइफ़ ऑफ इंसेक्ट्स" और "चैपाएव एंड एमिटीनेस" द्वारा सशर्त रूप से रूपक उपन्यास।

80 और 90 के दशक के मध्य की साहित्यिक आलोचना XX सदी।

बीसवीं सदी के अंत में जासूसी शैली का विकास।

आधुनिक साहित्य बहुत ही विविध है: यह न केवल आज की पुस्तकों का निर्माण किया गया है, बल्कि "लौटा हुआ साहित्य", "डेस्क साहित्य लेखन", काम करने के विभिन्न तरंगों से लेखकों के काम भी करता है। दूसरे शब्दों में, ये XX सदी के मध्य 1980 से XXI सदी के पहले दशक की शुरुआत में रूस में लिखे या पहले प्रकाशित किए गए कार्य हैं। आलोचना, साहित्यिक पत्रिकाओं और कई साहित्यिक पुरस्कारों ने आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।

यदि साहित्य में पिघलना और ठहराव की अवधि के दौरान केवल समाजवादी यथार्थवाद की पद्धति का स्वागत किया गया था, तो आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया विभिन्न दिशाओं के सह-अस्तित्व की विशेषता है।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सबसे दिलचस्प सांस्कृतिक घटनाओं में से एक उत्तर आधुनिकतावाद है - न केवल साहित्य में, बल्कि सभी मानवीय विषयों में भी एक प्रवृत्ति। पश्चिम में 60 के दशक के उत्तरार्ध और 70 के दशक की शुरुआत में उत्तर आधुनिकतावाद का उदय हुआ। यह आधुनिकता और जन संस्कृति के बीच एक संश्लेषण की खोज थी, जो किसी भी पौराणिक कथा का विनाश था। आधुनिकतावाद नए के लिए प्रयासरत है, जिसने शुरू में पुरानी, \u200b\u200bशास्त्रीय कला का खंडन किया। उत्तर आधुनिकतावाद आधुनिकतावाद के बाद उत्पन्न नहीं हुआ, बल्कि इसके बगल में हुआ। वह सब कुछ पुराने से इनकार नहीं करता है, लेकिन विडंबना यह है कि यह पुनर्विचार की कोशिश करता है। उत्तर आधुनिकतावादी अपने कामों में सम्मेलनों, जानबूझकर साहित्य की ओर रुख करते हैं, विभिन्न शैलियों और साहित्यिक युगों की शैलियों को जोड़ते हैं। "उत्तर-आधुनिक युग में," वी। पेलेविन उपन्यास "नंबर" में लिखते हैं, "मुख्य बात भौतिक वस्तुओं की खपत नहीं है, बल्कि छवियों की खपत है, क्योंकि छवियों में बहुत अधिक पूंजी तीव्रता है"। काम में कही गई बातों के लिए न तो लेखक, न ही कथावाचक और न ही नायक जिम्मेदार हैं। रूसी उत्तर आधुनिकता का गठन रजत युग की परंपराओं से बहुत प्रभावित था (एम। स्वेतेव्वा,)

ए। अख्तमातोवा, ओ। मंडेलस्टैम, बी। पास्टर्नक और अन्य), एवेंट-गार्डे की संस्कृति (वी। मेयाकोवस्की, ए। क्रुचेनख, आदि) और प्रमुख सामाजिक यथार्थवाद की कई अभिव्यक्तियाँ। रूसी साहित्य में उत्तर आधुनिकतावाद के विकास में तीन अवधियों को पारंपरिक रूप से प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1. 60 के दशक के अंत में - 70 के दशक - (ए। टर्ट्स, ए। बिटोव, वी। एरोफ़ेव, बनाम ने-कर्सोव, एल। रुबिनस्टीन, आदि)
2. 70 के दशक - 80 के दशक - उप-क्षेत्र के माध्यम से उत्तर-आधुनिकता की आत्म-पुष्टि, एक पाठ के रूप में दुनिया के बारे में जागरूकता (ई। पोपोव, विक। एरोफीव, साशा सोकोलोव, वी। सोरोकिन, आदि)
3. 80 के दशक के उत्तरार्ध में - 90 के दशक - वैधीकरण की अवधि (टी। किब्रोव, एल। पेट्रसुव्स्काया, डी। गालकोवस्की, वी। पेलेविन, आदि)

रूसी उत्तर आधुनिकता सजातीय नहीं है। उत्तर आधुनिकतावाद के गद्य कार्यों में निम्नलिखित कार्य शामिल हैं: ए। बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस", वेन द्वारा "मॉस्को - पेटुस्की"। एरोफ़िव, साशा सोकोलोव द्वारा "स्कूल फॉर फूल्स", टी। टॉल्स्टॉय द्वारा "केएस", वी। एरोफ़िफ़ द्वारा "तोता", "रूसी सौंदर्य", "एक पैट्रियट की आत्मा, या फेरिफ़किन के लिए विभिन्न संदेश" ईव। वी। द्वारा पोपोवा, "ब्लू सालो", "आइस", वी। सोरोकिन द्वारा "ब्रो का रास्ता", "ओम का रा", "कीटों का जीवन", "चपाव और खालीपन", वी द्वारा "जनरेशन पी" ("जनरेशन पी")। । पेल्विन, डी। गालकोवस्की द्वारा "एंडलेस डेड एंड", "सिनकेयर आर्टिस्ट", "ग्लोकया कुज्ड्रा", ए। स्लापोव्स्की द्वारा "मैं नहीं हूँ", बी। अकबिन द्वारा "कोरोनेशन" आदि।

आधुनिक रूसी कविता में, काव्य पाठ उत्तर आधुनिकतावाद और उसके विभिन्न अभिव्यक्तियों डी। प्रिगोव, टी। किबिरोव, बनाम के अनुरूप बनाया जाता है। नेक्रासोव, एल रुबिनस्टीन और अन्य।

उत्तर-आधुनिकतावाद के युग में, ऐसे कार्य दिखाई देते हैं जिन्हें सही रूप में यथार्थवादी के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। रूसी समाज में सेंसरशिप, लोकतांत्रिक प्रक्रियाओं के उन्मूलन ने साहित्य में यथार्थवाद के उत्थान में योगदान दिया, कभी-कभी प्रकृतिवाद तक पहुंच गया। ये वी। एस्टाफ़िएव "शापित और मारे गए", ई। नोसोव "टेपा", "फीड द बर्ड्स", "लॉस्ट द रिंग" की रचनाएँ हैं।

वी। बेलोव "द सोल इज अमर", वी। रासपुतिन "इन द हॉस्पिटल", "इज़्बा", एफ। इस्केंडर "चोगेम से सैंड्रो", बी। एकिमोव "पिनोशे", ए। किम "फादर-लेस", एस। कैलेडिन "स्ट्रोबबैट", जी। व्लादिमोव "द जनरल एंड हिज आर्मी", ओ। इर्मकोवा "द साइन ऑफ द बीस्ट", ए। प्रोखानोव "ए ट्री इन द सेंटर ऑफ काबुल", "चेचेन ब्लूज", "वॉकिंग इन द नाइट" "," मिस्टर हेक्सोजन "और अन्य। साइट से सामग्री

1990 के दशक की शुरुआत से, रूसी साहित्य में एक नई घटना सामने आई है, जिसने उत्तर-यथार्थवाद की परिभाषा प्राप्त की है। यथार्थवाद का आधार सापेक्षता का सार्वभौमिक रूप से समझा जाने वाला सिद्धांत है, लगातार बदलती दुनिया की संवाद संबंधी समझ और इसके संबंध में लेखक की स्थिति का खुलापन। एन.एल.लीडरमैन और एम.एन. यथार्थवाद के बाद, वास्तविकता को दिए गए उद्देश्य के रूप में माना जाता है, कई परिस्थितियों का एक सेट जो मानव भाग्य को प्रभावित करते हैं। यथार्थवाद की पहली रचनाओं में, सामाजिक पथों से एक प्रदर्शनकारी प्रस्थान का उल्लेख किया गया था, लेखकों ने एक व्यक्ति के निजी जीवन को दुनिया के अपने दार्शनिक समझ के लिए बदल दिया। आलोचना आमतौर पर पोस्ट-रियलिस्टर्स को नाटकों, लघु कथाओं के रूप में संदर्भित करती है, एल। पेट्रसुवस्काया द्वारा कहानी "नाइट टाइम", वी। मैकानिन द्वारा उपन्यास "अंडरग्राउंड, या हमारे समय का एक नायक", एस। डोवलतोव की कहानियाँ, " भजन "एफ। स्लेवनिकोवा, यू। बुआडा द्वारा कहानियों का संग्रह" द प्रूसियन ब्राइड "द्वारा एफ। गोरेन्शिन," ड्रैगनफली, एक सह-टैंक के आकार में बढ़े हुए "," वोसकोबोव और एलिजाबेथ "," द टर्न टर्न "। द रिवर ", ए। डिम्रिग द्वारा उपन्यास" द क्लोज्ड बुक ", उपन्यास" लाइन्स ऑफ़ फेट, या मिलाशेविच सन-ड्युचोक "एम। खारितोनोव," केज "और ए। एज़ोलस्की के लिए" सबोटूर "," मेडिया एंड हिज़ " एल। उलित्सकाया द्वारा बच्चों "और" कैसस कुककोत्स्की ", ए। वोलोस द्वारा" रियल एस्टेट "और" खुर्रमबाद "।

इसके अलावा, आधुनिक रूसी साहित्य में, ऐसे कार्य बनाए जाते हैं जो एक दिशा या किसी अन्य को संदर्भित करना मुश्किल होते हैं। लेखक खुद को विभिन्न दिशाओं और शैलियों में महसूस करते हैं। रूसी साहित्यिक आलोचना में, 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की साहित्यिक प्रक्रिया में कई विषयगत क्षेत्रों को एकल करने की प्रथा है।

• मिथक और उसके परिवर्तन (वी। ओर्लोव, ए। किम, ए। स्लापोवस्की, वी। सोरोकिन, एफ। इस्केंडर, टी। टालस्टाय, एल। उलित्सकाया, अक्सेनोव, आदि) से अपील करें।
• ग्राम गद्य की विरासत (ई। नोसोव, वी। बेलोव, वी। रासपुतिन, बी। एकिमोव, आदि)
• सैन्य विषय (वी। एस्टाफ़िएव, जी। व्लादिमोव, ओ। एरामकोव, माकैनिन, ए। प्रोखान, आदि)
• काल्पनिक विषय (एम। सेमेनोवा, एस। लुकेनेंको, एम। उसपेन्स्की, वायाच। रायबाकोव, ए। लाज़रचुक, ई। गेवोरक्यान, ए। ग्रोमोव, वाई। लेटिनिना, आदि)
• समकालीन संस्मरण (ई। गैब्रिलोविच, के। वन्शेनकिन, ए। रायबाकोव, डी। समोइलोव, डी। डोबेशेव, एल। राजगॉन, ई। गिंज़बर्ग, ए। नैमन, वी। क्रावचेंको, एस। गंडलेव्स्की, आदि)
• एक जासूस (ए मैरिनिना, पी। दशकोवा, एम। युडेनिच, बी। अकुनीन, एल। युज़ोफिच, आदि)

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• 21 वीं सदी की समीक्षा का रूसी साहित्य
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