मंच के बाहर के पात्र दुःखदायी हैं। कॉमेडी ए के स्टेज और ऑफ-स्टेज पात्र
आई. ए. गोंचारोव के शब्दों में, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" "साहित्य से अलग है और अपनी युवावस्था और ताजगी से प्रतिष्ठित है..."। ग्रिबॉयडोव ने फोनविज़िन और क्रायलोव की परंपराओं को जारी रखते हुए एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया। अपनी कॉमेडी से उन्होंने रूसी नाटक में आलोचनात्मक यथार्थवाद की नींव रखी और अपने समय की सबसे गंभीर सामाजिक और नैतिक समस्याओं को उठाया।
विचाराधीन कार्य का मुख्य विषय "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच विरोधाभास है, अर्थात, प्रगतिशील तत्वों के बीच जो समाज को आगे बढ़ाते हैं, और प्रतिगामी तत्वों के बीच जो इसके विकास में बाधा डालते हैं। बाद वाले हमेशा अधिक होते हैं, लेकिन देर-सबेर पहले वाला ही जीतता है।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ग्रिबॉयडोव रूसी साहित्य में पहली बार एक सकारात्मक नायक को मंच पर लाते हैं। चैट्स्की और फेमस समाज के बीच संघर्ष काम की प्रमुख कहानी है।
चैट्स्की एक लड़ाकू हैं, उनके अपने विश्वास और उच्च आदर्श हैं। उन्हें समाज के जीवन से गहरी घृणा है, जहां फेमसोव, स्कालोज़ुब, मोलक्लिन, रेपेटिलोव अपनी सारी जड़ता, पाखंड, झूठ, आलस्य, मूर्खता के साथ शासन करते हैं। नायक के उज्ज्वल, सक्रिय दिमाग को एक अलग वातावरण की आवश्यकता होती है, और चैट्स्की संघर्ष में प्रवेश करता है, "एक नई सदी की शुरुआत होती है।" वह स्वतंत्र जीवन के लिए, विज्ञान और कला में अध्ययन के लिए, किसी उद्देश्य की सेवा के लिए प्रयास करता है, न कि व्यक्तियों की सेवा के लिए। लेकिन जिस समाज में वह रहता है, वह उसकी आकांक्षाओं को नहीं समझता।
अपने काम में, ग्रिबॉयडोव ने मास्को कुलीन वर्ग के जीवन और नैतिकता का एक विस्तृत विवरण दिया, जिसमें राजधानी के "इक्के" (फेमसोव), उच्च-रैंकिंग मार्टिनेट्स (स्कालोज़ुब), और महान उदारवादियों (रेपेटिलोव) का व्यंग्यपूर्वक चित्रण किया गया। लेखक ने उस वातावरण का सटीक चित्रण किया है जिसमें ये प्रकार प्रकट होते हैं और चैट्स्की की तुलना उनके साथ की है।
कॉमेडी के द्वंद्व मंच से बाहर के पात्रों द्वारा और भी गहरे कर दिए जाते हैं। उनमें से काफी संख्या में हैं. वे राजधानी के कुलीन वर्ग के जीवन के कैनवास का विस्तार करते हैं। इनमें से अधिकतर फेमस समाज के हैं। निस्संदेह, अंकल मैक्सिम पेट्रोविच विशेष रूप से यादगार हैं, जिन्होंने चाटुकारिता और दासता के माध्यम से रानी का पक्ष प्राप्त किया। उनका जीवन रानी की सेवा का एक उदाहरण है। चाचा फेमसोव के आदर्श हैं।
वह दर्द से गिर गया, लेकिन अच्छी तरह उठ गया।
लेकिन ऐसा हुआ कि ह्विस्ट में किसे अधिक बार आमंत्रित किया जाता है?
अदालत में मित्रतापूर्ण शब्द कौन सुनता है?
मैक्सिम पेत्रोविच. सबके आगे सम्मान कौन जानता था?
मैक्सिम पेत्रोविच. चुटकुला!
आपको रैंक देने के लिए कौन प्रोत्साहित करता है? और पेंशन देता है?
मैक्सिम पेत्रोविच!
अपनी मानवीय गरिमा को अपमानित करके और अपना सम्मान खोकर, "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों ने जीवन के सभी लाभ प्राप्त किए। लेकिन उनका समय पहले ही बीत रहा है. इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि फेमसोव को पछतावा है कि समय अब पहले जैसा नहीं रहा।
कुज़्मा पेत्रोविच का चित्र भी कम ज्वलंत नहीं है, जो न केवल अपने जीवन की व्यवस्था करने में कामयाब रहे, बल्कि अपने रिश्तेदारों के बारे में भी नहीं भूले। “मृतक एक सम्मानित चैंबरलेन था... अमीर, और उसकी शादी एक अमीर महिला से हुई थी। मैंने बच्चों और पोते-पोतियों से शादी की।
"मास्को में किस तरह के इक्के रहते हैं और मर जाते हैं!" - पावेल अफानसाइविच फेमसोव ने प्रशंसा की।
निष्पक्ष सेक्स के प्रतिनिधि पुरुषों से कमतर नहीं हैं:
“उपस्थित करो, उन्हें सीनेट में भेजो! इरीना व्लासेवना! लुकेरिया अलेक्सेवना! तात्याना युरेविना! पुलचेरिया एंड्रीव्ना!
देवियाँ सर्वशक्तिमान हैं. एक उज्ज्वल चरित्र तात्याना युरेवना है, जो "अधिकारियों और अधिकारियों" से निकटता से परिचित है। निश्चित रूप से राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना के पास भी समाज में बड़ी शक्ति है, जिनकी राय से फेमसोव बहुत डरते हैं। ग्रिबॉयडोव चैट्स्की के होठों के माध्यम से इन "शासकों" का उपहास करता है, उनकी शून्यता, मूर्खता और बेतुके चरित्र को प्रकट करता है।
"इक्के" के अलावा, कुलीन समाज में छोटे लोग भी होते हैं। वे मध्य कुलीन वर्ग के विशिष्ट प्रतिनिधि हैं। ये ज़ागोरेत्स्की और रेपेटिलोव हैं। और ऑफ-स्टेज पात्रों में से कोई भी "अंधेरे वाले, क्रेन के पैरों पर," "बुलेवार्ड चेहरों में से तीन" का नाम ले सकता है, जिसका उल्लेख चैट्स्की ने किया है। वे सभी, मास्को अधिकारियों के सामने अपनी तुच्छता से अवगत होकर, उनकी सेवा करने, पाखंड और दासता के माध्यम से उनका पक्ष जीतने की कोशिश करते हैं।
रेपेटिलोव जैसे लोग दूसरों को यह दिखाने का प्रयास करते हैं कि वे भी कुछ लायक हैं। इंग्लिश क्लब के "गुप्त समाज" का वर्णन करते हुए, ग्रिबॉयडोव इसके "सर्वश्रेष्ठ" सदस्यों, उदारवादी बात करने वालों की व्यंग्यात्मक विशेषताएँ देता है। ये हैं प्रिंस ग्रिगोरी, एवदोकिम वोर्कुलोव, इप्पोलिट उडुशेव और "रूस में ऐसा सिर जैसा कोई नहीं।" लेकिन रेपेटिलोव समाज के विचारों को केवल इस तरह व्यक्त कर सकते हैं: "हम शोर मचा रहे हैं, भाई, हम शोर कर रहे हैं।" वास्तव में, "सबसे गुप्त संघ" मौज-मस्ती करने वालों, झूठ बोलने वालों और शराबी लोगों की एक साधारण कंपनी है।
ग्रिबॉयडोव देशभक्त रूसी भाषा, कला और शिक्षा की शुद्धता के लिए लड़ता है। मौजूदा शिक्षा प्रणाली का मज़ाक उड़ाते हुए, उन्होंने कॉमेडी में बोर्डो के फ्रांसीसी मैडम रोज़ियर जैसे पात्रों को पेश किया। और ऐसे शिक्षकों के साथ कई महान बच्चे "कम उम्र" और अज्ञानी बन जाते हैं, जैसा कि फोंविज़िन के समय में था।
लेकिन सबसे घृणित ऑफ-स्टेज पात्र सामंती ज़मींदार हैं, जिनकी विशिष्ट विशेषताएं "नोबल स्काउंड्रल्स के नेस्टर" द्वारा अवशोषित की जाती हैं, जिनकी मुख्य पात्र अपने भावुक एकालाप में निंदा करता है। घृणित हैं वे सज्जन जो अपने नौकरों को ग्रेहाउंड से बदल देते हैं, जो अपनी माताओं से छीने गए बच्चों को बेच देते हैं। कॉमेडी की मुख्य समस्या जमींदारों और सर्फ़ों के बीच संबंध है।
फेमस समाज के कई सदस्य हैं, वे मजबूत हैं। क्या चैट्स्की वास्तव में उनके खिलाफ लड़ाई में अकेला है? नहीं, ग्रिबॉयडोव जवाब देता है, कथा में एक चचेरे भाई के बारे में स्कालोज़ुब की कहानी का परिचय देता है जिसने "दृढ़ता से कुछ नए नियमों को अपनाया है।" रैंक ने उसका अनुसरण किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी। मैंने गाँव में किताबें पढ़ना शुरू किया।” प्रिंस फ्योडोर "अधिकारियों को जानना नहीं चाहते!" वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है।" इसका मतलब यह है कि प्रगतिशील ताकतें समाज की गहराई में पहले से ही परिपक्व हो रही हैं। और चैट्स्की अपने संघर्ष में अकेले नहीं हैं।
इसलिए, ऑफ-स्टेज पात्रों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है और एक को फेमस के समाज के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, दूसरे को चैट्स्की के लिए।
पहले एलिजाबेथ के समय को दर्शाते हुए, कुलीन समाज की व्यापक विशेषताओं को गहरा किया गया है।
उत्तरार्द्ध आध्यात्मिक रूप से मुख्य चरित्र से जुड़े हुए हैं, विचारों, लक्ष्यों, आध्यात्मिक खोजों और आकांक्षाओं में उसके करीब हैं।
मैं विशेषकर नाटक की भाषा पर ध्यान देना चाहूँगा। कॉमेडी आयंबिक मीटर में लिखी गई है, जो काव्यात्मक भाषण को बोलचाल के भाषण के करीब लाती है। और मंच से बाहर के व्यक्तियों के बारे में कहानियाँ कथा में व्यवस्थित रूप से बुनी गई हैं।
कॉमेडी "वू फ्रॉम विट" में ग्रिबॉयडोव ने 19वीं शताब्दी के शुरुआती सामाजिक संघर्ष की वैचारिक सामग्री का खुलासा किया, मॉस्को कुलीनता का जीवन दिखाया और कथा में गैर-मंच पात्रों को पेश करके, काम के संघर्ष को गहरा किया और मास्को कुलीनता की नैतिकता की तस्वीर का विस्तार किया।
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सबसे पहले, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, माध्यमिक पात्र, नकाबपोश नायक और ऑफ-स्टेज पात्र। ये सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, उन प्रकारों के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं जो 19वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाते हैं।
नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोव शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके संबंधों, इन पात्रों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर आधारित है और नाटक के पाठ्यक्रम को विकसित करता है। द्वितीयक पात्र - लिसा, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन कथानक से उनका कोई सीधा संबंध नहीं है। नकाबपोश नायकों की छवियों को यथासंभव सामान्यीकृत किया गया है। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है; वे उसे केवल महत्वपूर्ण "समय के संकेत" या शाश्वत मानव प्रकारों के रूप में रुचि रखते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे कथानक के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि तैयार करते हैं, मुख्य पात्रों में किसी बात पर ज़ोर देते हैं और उसे स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, ये तुगौखोव्स्की की छह राजकुमारियाँ हैं। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे कॉमेडी में केवल एक सामाजिक प्रकार की मास्को युवा महिला के रूप में महत्वपूर्ण हैं। नकाबपोश नायक उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर ज़ोर देना ज़रूरी है कि लेखक का एक मुख्य कार्य कॉमेडी में आधुनिक समाज की विशेषताओं को प्रतिबिंबित करना नहीं था, बल्कि समाज को खुद को दर्पण में पहचानने के लिए मजबूर करना था। इस कार्य को ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा सुगम बनाया जाता है, अर्थात्, जिनके नाम का उल्लेख किया गया है, लेकिन नायक स्वयं मंच पर नहीं आते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और यदि "विट फ्रॉम विट" के मुख्य पात्रों के पास कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चैटस्की को छोड़कर), तो कुछ छोटे नायकों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं पूरी तरह से पहचानने योग्य हैं। इस प्रकार, रेपेटिलोव चैट्स्की को उन लोगों में से एक का वर्णन करता है जो अंग्रेजी क्लब में "शोर मचाते हैं":
आपको इसका नाम बताने की ज़रूरत नहीं है, आप इसे चित्र से पहचान लेंगे:
रात का डाकू, द्वंद्ववादी,
उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,
और अशुद्ध हाथ बलवन्त है.
और न केवल चैट्स्की, बल्कि अधिकांश पाठकों ने उस समय के रंगीन चित्र को "चित्र से पहचाना": फ्योडोर टॉल्स्टॉय - अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने स्वयं, सूची में "बुद्धि से दुःख" पढ़ा, खुद को पहचाना और ग्रिबॉयडोव से मुलाकात करते समय, अंतिम पंक्ति को इस प्रकार बदलने के लिए कहा: "जब कार्ड की बात आती है तो वह बेईमान है।" उन्होंने अपने हाथ से इस तरह से लाइन को सही किया और एक स्पष्टीकरण जोड़ा: "चित्र की निष्ठा के लिए, यह सुधार आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वह मेज से स्नफ़ बॉक्स चुरा रहा है।"
वैज्ञानिक कार्यों के संग्रह में “ए.एस. ग्रिबॉयडोव। जीवनी के लिए सामग्री'' में एन.वी. का एक लेख शामिल है। गुरोवा "दैट लिटिल ब्लैक वन..." (कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में "इंडियन प्रिंस" विसापुर)। आइए याद रखें कि सोफिया के साथ पहली मुलाकात में, चैट्स्की, पूर्व सहजता के माहौल को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, पुराने आपसी परिचितों से गुज़रता है। विशेष रूप से, उसे एक निश्चित "अंधेरा" याद है:
और यह, उसका नाम क्या है, वह तुर्की है या ग्रीक?
वह छोटा सा काला, क्रेन के पैरों पर,
मुझे नहीं पता उसका नाम क्या है
आप जहां भी मुड़ें: यह वहीं है,
डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में.
तो, गूरोव का नोट इस गुजरते ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप के बारे में बात करता है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबॉयडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजापुरस्की था, जो चैट्स्की के विवरण में काफी फिट बैठता है। आपको "डार्क लिटिल वन" के प्रोटोटाइप की तलाश करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा व्यक्ति नहीं है? यह पता चला - बहुत ज्यादा नहीं. हमारे लिए, "विट फ्रॉम विट" के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कोई "ब्लैक वन" था या ग्रिबेडोव ने उसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि वह किसके बारे में बात कर रहे थे। और फिर मंच और दर्शकों के बीच का अंतर गायब हो गया, काल्पनिक पात्रों ने जनता के परिचित लोगों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र "आपसी परिचित" निकले - और काफी कुछ। इस तरह, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव पैदा करने में कामयाब रहे: उन्होंने वास्तविक जीवन और मंच की वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला कर दिया। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है वह यह है कि कॉमेडी ने एक गहन पत्रकारिता ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक दृष्टि से कुछ भी नहीं खोया।
उसी बातचीत में चैट्स्की ने कई अन्य लोगों का भी उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबॉयडोव के उच्च समाज का स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं जो रूस में शिक्षा और विज्ञान के प्रवेश को रोकते हैं: "और वह घाघ है, वह आपका रिश्तेदार है, वह किताबों का दुश्मन है..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, बनाने का प्रयास कर रहे हैं जितना संभव हो उतना पैसा और पूरे यूरोप में अमीर परिवारों के साथ विवाह। बेशक, मॉस्को के सभी लोगों ने ऐसा दुखद दृश्य प्रस्तुत नहीं किया। चैट्स्की अकेले नहीं थे; अन्य लोग भी ज्ञानोदय की ओर, विज्ञान की ओर आकर्षित थे: "... वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज में सम्मान अर्जित नहीं कर पाते। मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों को वहां महत्व दिया जाता था। यह मैक्सिम पेत्रोविच ही था जिसने "सोना खाया", उसकी "सेवा में सौ लोग हैं," वह "सभी ऑर्डर पहने हुए हैं।" उन्होंने यह मुकाम कैसे हासिल किया? अपने मन से? नहीं, उन्होंने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।
जिस समाज में ऐसे नैतिक मूल्य हों, उससे आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? ऐसे समाज से जहां, सबसे पहले, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज को महत्व नहीं दिया जाता है, बल्कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना की राय को महत्व दिया जाता है। ग्रिबॉयडोव ने कुशलतापूर्वक हमें अपने युग के उच्च समाज से परिचित कराया। और यदि मंच से बाहर के पात्र न होते तो हम यह कभी नहीं समझ पाते कि यह समाज कैसा था। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता यदि उनके पास ग्रिबॉयडोव के नायकों को पहचानने वाला कोई नहीं होता।
सबसे पहले, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, माध्यमिक पात्र, नकाबपोश नायक और ऑफ-स्टेज पात्र। ये सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, उन प्रकारों के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं जो 19वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाते हैं।
नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोव शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके संबंधों, इन पात्रों की एक-दूसरे के साथ बातचीत पर आधारित है और नाटक के पाठ्यक्रम को विकसित करता है। द्वितीयक पात्र - लिसा, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन कथानक से उनका कोई सीधा संबंध नहीं है। नकाबपोश नायकों की छवियों को यथासंभव सामान्यीकृत किया गया है। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है; वे उसे केवल महत्वपूर्ण "समय के संकेत" या शाश्वत मानव प्रकारों के रूप में रुचि रखते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे कथानक के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि तैयार करते हैं, मुख्य पात्रों में किसी बात पर ज़ोर देते हैं और उसे स्पष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, ये तुगौखोव्स्की की छह राजकुमारियाँ हैं। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे कॉमेडी में केवल एक सामाजिक प्रकार की मास्को युवा महिला के रूप में महत्वपूर्ण हैं। नकाबपोश नायक उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर ज़ोर देना ज़रूरी है कि लेखक का एक मुख्य कार्य कॉमेडी में आधुनिक समाज की विशेषताओं को प्रतिबिंबित करना नहीं था, बल्कि समाज को खुद को दर्पण में पहचानने के लिए मजबूर करना था। इस कार्य को ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा सुगम बनाया जाता है, अर्थात्, जिनके नाम का उल्लेख किया गया है, लेकिन नायक स्वयं मंच पर नहीं आते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और यदि "विट फ्रॉम विट" के मुख्य पात्रों के पास कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चैटस्की को छोड़कर), तो कुछ छोटे नायकों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं पूरी तरह से पहचानने योग्य हैं। इस प्रकार, रेपेटिलोव चैट्स्की को उन लोगों में से एक का वर्णन करता है जो अंग्रेजी क्लब में "शोर मचाते हैं":
आपको इसका नाम बताने की ज़रूरत नहीं है, आप इसे चित्र से पहचान लेंगे:
रात का डाकू, द्वंद्ववादी,
उन्हें कामचटका में निर्वासित कर दिया गया, अलेउत के रूप में वापस लौटाया गया,
और अशुद्ध हाथ बलवन्त है .
और न केवल चैट्स्की, बल्कि अधिकांश पाठकों ने उस समय के रंगीन चित्र को "चित्र से पहचाना": फ्योडोर टॉल्स्टॉय - अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने स्वयं, सूची में "बुद्धि से दुःख" पढ़ा, खुद को पहचाना और ग्रिबॉयडोव से मुलाकात करते समय, अंतिम पंक्ति को इस प्रकार बदलने के लिए कहा: "जब कार्ड की बात आती है तो वह बेईमान है।" उन्होंने अपने हाथ से इस तरह से लाइन को सही किया और एक स्पष्टीकरण जोड़ा: "चित्र की निष्ठा के लिए, यह सुधार आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वह मेज से स्नफ़ बॉक्स चुरा रहा है।"
वैज्ञानिक कार्यों के संग्रह में “ए.एस. ग्रिबॉयडोव। जीवनी के लिए सामग्री'' में एन.वी. का एक लेख शामिल है। गुरोवा "दैट लिटिल ब्लैक वन..." (कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में "इंडियन प्रिंस" विसापुर)। आइए याद रखें कि सोफिया के साथ पहली मुलाकात में, चैट्स्की, पूर्व सहजता के माहौल को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, पुराने आपसी परिचितों से गुज़रता है। विशेष रूप से, उसे एक निश्चित "अंधेरा" याद है:
और यह, उसका नाम क्या है, वह तुर्की है या ग्रीक?
वह छोटा सा काला, क्रेन के पैरों पर,
मुझे नहीं पता उसका नाम क्या है
आप जहां भी मुड़ें: यह वहीं है,
डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में.
तो, गूरोव का नोट इस गुजरते ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप के बारे में बात करता है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबॉयडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विजापुरस्की था, जो चैट्स्की के विवरण में काफी फिट बैठता है। आपको "डार्क लिटिल वन" के प्रोटोटाइप की तलाश करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा व्यक्ति नहीं है? यह पता चला - बहुत ज्यादा नहीं. हमारे लिए, "विट फ्रॉम विट" के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कोई "ब्लैक वन" था या ग्रिबेडोव ने उसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि वह किसके बारे में बात कर रहे थे। और फिर मंच और दर्शकों के बीच का अंतर गायब हो गया, काल्पनिक पात्रों ने जनता के परिचित लोगों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र "आपसी परिचित" निकले - और काफी कुछ। इस तरह, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव पैदा करने में कामयाब रहे: उन्होंने वास्तविक जीवन और मंच की वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला कर दिया। और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है वह यह है कि कॉमेडी ने एक गहन पत्रकारिता ध्वनि प्राप्त करते हुए, कलात्मक दृष्टि से कुछ भी नहीं खोया।
उसी बातचीत में चैट्स्की ने कई अन्य लोगों का भी उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबॉयडोव के उच्च समाज का स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं जो रूस में शिक्षा और विज्ञान के प्रवेश को रोकते हैं: "और वह घाघ है, वह आपका रिश्तेदार है, वह किताबों का दुश्मन है..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, बनाने का प्रयास कर रहे हैं जितना संभव हो उतना पैसा और पूरे यूरोप में अमीर परिवारों के साथ विवाह। बेशक, मॉस्को के सभी लोगों ने ऐसा दुखद दृश्य प्रस्तुत नहीं किया। चैट्स्की अकेले नहीं थे; अन्य लोग भी ज्ञानोदय की ओर, विज्ञान की ओर आकर्षित थे: "... वह एक रसायनज्ञ हैं, वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज में सम्मान अर्जित नहीं कर पाते। मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों को वहां महत्व दिया जाता था। यह मैक्सिम पेत्रोविच ही था जिसने "सोना खाया", उसकी "सेवा में सौ लोग हैं," वह "सभी ऑर्डर पहने हुए हैं।" उन्होंने यह मुकाम कैसे हासिल किया? अपने मन से? नहीं, उन्होंने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।
जिस समाज में ऐसे नैतिक मूल्य हों, उससे आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? ऐसे समाज से जहां, सबसे पहले, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज को महत्व नहीं दिया जाता है, बल्कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना की राय को महत्व दिया जाता है। ग्रिबॉयडोव ने कुशलतापूर्वक हमें अपने युग के उच्च समाज से परिचित कराया। और यदि मंच से बाहर के पात्र न होते तो हम यह कभी नहीं समझ पाते कि यह समाज कैसा था। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता यदि उनके पास ग्रिबॉयडोव के नायकों को पहचानने वाला कोई नहीं होता।
ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखित "वू फ्रॉम विट" अपने समय के लिए एक अभिनव काम बन गया, जो रूस में सबसे पहले में से एक था, जो न केवल क्लासिकवाद और रोमांटिकतावाद के ढांचे के भीतर लिखा गया था जो उस समय दृश्य पर हावी था, बल्कि यथार्थवाद भी था। लेखक द्वारा कई ऑफ-स्टेज पात्रों के परिचय से इसमें काफी मदद मिली। कॉमेडी में, वे पात्रों और परिस्थितियों में अतिरिक्त बारीकियाँ जोड़ते हैं, और संघर्ष का विस्तार भी करते हैं और नैतिकता की तस्वीर को जटिल बनाते हैं।
सबसे पहले, मंच पर मौजूद पात्रों की तुलना में मंच के बाहर के पात्र बहुत अधिक हैं। यह पहले से ही क्लासिक सिद्धांतों में से एक का उल्लंघन करता है - कार्रवाई की एकता का सिद्धांत, जो नाटक को यथार्थवादी स्तर पर लाता है। इसके अलावा, ऑफ-स्टेज पात्र काम के मुख्य संघर्ष को दर्शाते हैं - "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच टकराव, जो क्रमशः फेमस समाज के समर्थकों और चैट्स्की की आत्मा के करीबी लोगों में विभाजित है, का प्रतिबिंब है। कुछ की कमियाँ और कुछ की खूबियाँ।
यह देखने के लिए अधिक प्रयास की आवश्यकता नहीं है कि बहुत कम उन्नत लोग हैं, "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधि, चैट्स्की के साथ बैरिकेड्स के एक ही तरफ फेमस लोगों की तुलना में केवल दो हैं। यह स्कालोज़ुब का भाई है, जिसने "अपनी सेवा से ढेर सारा लाभ" प्राप्त किया, अचानक "कुछ नए नियम अपनाए" और सेवा छोड़ दी, "गांव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया।" और प्रिंस फ्योडोर, तुगौखोव्स्काया के भतीजे, भी कम खतरनाक प्रोफेसरों के मार्गदर्शन में सेंट पीटर्सबर्ग इंस्टीट्यूट में "विवाद और विश्वास की कमी" में "अभ्यास" कर रहे हैं। कॉमेडी में "बलों का संतुलन" 19वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस की स्थिति की स्पष्ट रूप से गवाही देता है। फेमस समाज किससे बना था? सबसे पहले, मॉस्को के इक्के से, जैसे मैक्सिम पेत्रोविच, कुज़्मा पेत्रोविच, "नेक बदमाशों के नेस्टर।" इन "स्वर्गीय देवताओं" ने समाज की बुराइयों को व्यक्त किया: पहला - दासता, दूसरा - धन की प्रशंसा, तीसरा - दासत्व के प्रति प्रतिबद्धता - और फेमस लोगों के लिए आदर्श थे। "आदरणीय चैंबरलेन" कुज़्मा पेत्रोविच के पास एक चाबी थी और वह जानते थे कि अपने बेटे को चाबी कैसे देनी है," और मैक्सिम पेत्रोविच ने "सोना खाया" और "ट्रेन में यात्रा की।" बेशक, "वह दर्द से गिर गया, ठीक से उठ गया," लेकिन "वह उसे रैंक में पदोन्नत करता है... और उसे पेंशन देता है।" \^- "
अगला प्रकार महिला कमांडरों का है, जिन पर प्रतिष्ठा और करियर में उन्नति निर्भर करती है। मोलक्लिन चैट्स्की को तात्याना युरेविना के पास जाने की सलाह देता है, फेमसोव उसकी प्रशंसा करता है। इससे भी अधिक प्रभावशाली व्यक्ति मरिया अलेक्सेवना हैं। "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी?" - कॉमेडी के अंत में फेमसोव ने कहा। खलेस्तोवा का मंच चरित्र, जिसका स्पिट्ज मोलक्लिन "बहुत प्यार करता है", उसी प्रकार का है। फेमसोवाइट्स न केवल अपने मालिकों, बल्कि अपनी पत्नियों की भी पूजा करते हैं। मातृसत्ता, महिला निरंकुशता समाज में राज करती है, और "पत्नी के पन्ने" को उच्च सम्मान में रखा जाता है। फेमसोव ने इरीना वासिलिवेना, लुकेरिया अलेक्सेवना, तात्याना युरेविना, पुलखेरिया एंड्रीवाना को "सीनेट को भेजने" का प्रस्ताव दिया। और स्कालोज़ुब बदकिस्मत "सवार" राजकुमारी लासोवा के बारे में मज़ाक उड़ाता है, जिसकी "एक पसली गायब है" और "समर्थन के लिए एक पति की तलाश कर रही है।" एक अन्य प्रकार रिपेटिलोव के सर्कल से न्यूनतम स्वतंत्र विचारक है, जो फेमस लोगों के हितों की शून्यता, अश्लीलता और सतहीपन को दर्शाता है। यह शिविर कुछ हद तक "वर्तमान सदी" की पैरोडी है, जैसे रेपेटिलोव चैट्स्की की पैरोडी है। यहां "स्मार्ट युवाओं का रस", "एक दर्जन गर्म सिर", और प्रिंस ग्रेगरी हैं, जो अंग्रेजों की तरह, "अपने दांतों से बोलते हैं" और "आदेश के लिए अपने बाल छोटे करवाते हैं।" एव्डोकिम वोर्कुलोव का उल्लेख किया गया है, जो संदिग्ध योग्यता का ओपेरा गाते हैं, और भाई लेवॉय और बोरेन्का, जिनके बारे में "आप नहीं जानते कि क्या कहना है।" और, निःसंदेह, "प्रतिभाशाली" उडुशेव इप्पोलिट मार्केलिच, जो "हर चीज़ के बारे में कुछ" लिखते हैं।
फेमस समाज का एक महत्वपूर्ण गुण "विदेशी ग्राहक", "रेजिमेंट में शिक्षक" हैं। चैट्स्की स्पष्ट रूप से "भाषाओं के मिश्रण: निज़नी नोवगोरोड के साथ फ्रेंच" की निंदा करता है। वह डांस मास्टर गिलाउम को याद करते हैं, जो "हवा से उड़ गए थे", और निश्चित रूप से, बोर्डो के फ्रांसीसी, जो रूस पहुंचे, उन्हें "न तो रूसी की आवाज़ और न ही रूसी चेहरे की आवाज़" मिली। विदेशीता की प्रशंसा फेमस लोगों के लक्षणों में से एक है।
ऐसे कई "अदृश्य" पात्र हैं जो "द्रष्टा" हैं, जो घटनाओं के क्रम का अनुमान लगाते हैं। उदाहरण के लिए, लिसा चाची सोफिया को याद करती है, जिनसे फ्रांसीसी भाग गया था, और वह "अपने बाल काले करना भूल गई और तीन दिनों के बाद भूरे हो गए।" जिस पर सोफिया सोच-समझकर कहती है: "इसी तरह वे बाद में मेरे बारे में बात करेंगे," आंशिक रूप से मोलक्लिन के साथ अपने रिश्ते के अंत की आशंका जताते हुए। और एलेक्सी लख्मोतयेव वास्तव में भविष्यसूचक शब्द कहते हैं, जिसका अनुवाद रेपेटिलोव ने किया है: "यहां कट्टरपंथी दवा की आवश्यकता है।"
कुछ ऑफ-स्टेज पात्र चैट्स्की को पागल घोषित करने की साज़िश में भाग लेते हैं। उदाहरण के लिए, ड्रायन्स्की, ख्वोरोव, वर्ल्यांस्की, स्कैचकोव, जो राजकुमारियों में से एक के अनुसार, इस बारे में लंबे समय से जानते हैं। चैट्स्की में हुए परिवर्तनों को समझाने की कोशिश करते हुए, फेमसोवाइट्स चैट्स्की की दिवंगत मां अन्ना अलेक्सेवना को भी याद करते हैं, "जो आठ बार पागल हो गई थीं,"
कॉमेडी में कई ऑफ-स्टेज पात्र शामिल हैं। इस प्रकार, वे संघर्ष के दायरे का विस्तार करते हैं, इसे स्थानीय से सार्वजनिक में बदल देते हैं, जिससे न केवल मास्को, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग, न केवल 19वीं शताब्दी, बल्कि 8वीं शताब्दी भी प्रभावित होती है। मंच के बाहर के पात्र कॉमेडी के दर्शन को अपने तरीके से दर्शाते हैं, इसकी अंतिम पंक्ति में भी मौजूद रहते हैं: "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेंगी!" - फेमसोव ने जोर देकर कहा कि "पिछली सदी" के पूर्वाग्रह, उदासीनता और पाखंड की दीवार के खिलाफ चाहे कितने भी दिमाग और दिल टूटे हों, बहुमत किसी न किसी की ओर या पीछे मुड़कर देखेगा...
जैसा। ग्रिबॉयडोव युवा रूसी रईसों की उस पीढ़ी से थे जिनके लिए सामाजिक-राजनीतिक मुद्दे जीवन में सबसे महत्वपूर्ण बन गए। विपक्षी भावनाएँ, स्वतंत्रता के प्रति प्रेम की भावना, राज्य में परिवर्तन की इच्छा ने इस पीढ़ी के कई लोगों को गुप्त राजनीतिक समाजों और फिर विद्रोह की ओर प्रेरित किया...
कॉमेडी में, चैट्स्की और समाज के बीच संघर्ष धीरे-धीरे उनके व्यक्तिगत प्रेम संघर्ष से बढ़ता है (इसलिए हम कह सकते हैं कि संघर्ष दोहरा है: व्यक्तिगत और सामाजिक दोनों)। ग्रिबेडोव ने स्वयं संघर्ष के द्वंद्व का आकलन किया
उनकी कॉमेडी इस प्रकार है: "लड़की स्वयं, जो मूर्ख नहीं है, एक बुद्धिमान आदमी की तुलना में एक मूर्ख को पसंद करती है... और यह आदमी, निश्चित रूप से, अपने आस-पास के समाज के विपरीत है" (ग्रिबेडोव का पी.ए. कैटेनिन को पत्र, 1825) .
चैट्स्की का विरोध न केवल फेमसोव द्वारा किया जाता है - यह मोलक्लिन, और कर्नल स्कालोज़ुब, और आंशिक रूप से सोफिया, और फेमसोव के घर के कई मेहमानों द्वारा भी किया जाता है। चैट्स्की अकेले अपनी स्थिति का बचाव करता है। ग्रिबॉयडोव ने नाटक में बड़ी संख्या में एपिसोडिक और ऑफ-स्टेज पात्रों का परिचय दिया। वे मुख्य पात्रों की विशेषताओं को उजागर और पूरक करते हैं। एक साथ मिलकर, वे मास्को के कुलीन समाज की एक संपूर्ण और विशद तस्वीर बनाते हैं।
अधिकांश भाग के लिए, ऐसे पात्र फेमसोव की गेंद पर नाटक में दिखाई देते हैं। हम पहले केवल कर्नल स्कालोज़ुब और सोफिया की नौकरानी लिसा से मिले थे। उन्होंने संभवतः किसी भी अन्य की तुलना में घटनाओं के पाठ्यक्रम को अधिक प्रभावित किया। उदाहरण के लिए, स्कालोज़ुब एक प्रकार का सैन्य आदमी है, संकीर्ण सोच वाला, लेकिन आत्मविश्वासी और आक्रामक। उनकी उपस्थिति प्रेम और सामाजिक संघर्ष दोनों को जटिल बनाती है। लिसा एक नौकर है, उसके बिना प्रेम संबंध के उद्भव और समाधान दोनों की कल्पना करना असंभव है। और साथ ही, वह व्यंग्यात्मक, मजाकिया है और विभिन्न नायकों को सटीक विशेषताएँ देती है। अपनी छवि की मदद से, ग्रिबॉयडोव ने कुलीनता और सर्फ़ों के बीच टकराव पर जोर दिया:
सभी दुखों से अधिक हमें दूर कर दो
और प्रभु का क्रोध, और प्रभु का प्रेम।
सामान्य तौर पर, छोटे पात्र तीन मुख्य कार्य करते हैं: वे ग्रिबॉयडोव के समकालीन समाज में जीवन के बारे में अवधारणाओं के स्तर को दर्शाते हैं; चैट्स्की के आध्यात्मिक अकेलेपन पर जोर दें; एक महत्वपूर्ण कथानक भूमिका निभाएं - उन्होंने चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाहें फैलाईं।
तो, फेमसोव की गेंद। सबसे पहले आने वाले मेहमानों में गोरिच दंपत्ति हैं। नताल्या दिमित्रिग्ना और प्लैटन मिखाइलोविच एक विशिष्ट मास्को परिवार हैं, जिसमें पुरुष अंततः "पति-लड़का", "पति-नौकर" बन जाता है। ग्रिबॉयडोव उसके और मोलक्लिन के बीच एक सूक्ष्म समानता खींचता है: गोरिच चैट्स्की को बताता है कि वह अब बांसुरी पर "अमोल्नी" युगल को याद कर रहा है; नाटक की शुरुआत में, मोलक्लिन और सोफिया मंच के पीछे पियानो और बांसुरी पर युगल गीत बजाते हैं। सोफिया का पालन-पोषण फेमस भावना में हुआ था, और उसे उसी "पति-नौकर" की ज़रूरत है।
तुगौखोवस्की परिवार भी गेंद पर आता है। राजकुमारी की छवि फेमसोव के चरित्र को समझने में मदद करती है - वे व्यवस्थित विवाह के अनुयायी हैं; गेंद पर राजकुमारी तुरंत एकल चैट्स्की की ओर ध्यान आकर्षित करती है, लेकिन, यह जानकर कि वह अमीर नहीं है, वह उसमें रुचि खो देती है।
ख्रीयुमिना काउंटेस समान लक्ष्यों के साथ पहुंचती हैं। काउंटेस-पोती को अपने लिए एक योग्य दूल्हा नहीं मिल रहा है और इसलिए वह लगातार शर्मिंदा रहती है। इसके अलावा, अपने व्यक्ति में ग्रिबोएडोव हर विदेशी चीज़ की लत का उपहास करता है।
मेहमानों में लगभग सबसे शातिर एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की है - मेहमानों की परिभाषा के अनुसार भी "एक खुला ठग, दुष्ट"। जिन लोगों की उसे ज़रूरत है उनका पक्ष जीतने के लिए, वह कोई भी बेईमान कदम उठाने को तैयार है, वह सेवा करने के लिए तैयार है। वह भविष्य के मोलक्लिन की छवि है।
लेडी खलेस्तोवा की छवि बहुत स्पष्ट रूप से खींची गई है - उनके तरीके से, प्रसिद्ध साल्टीचिखा। चैट्स्की के एकालाप से उसके और "कुलीन बदमाशों के नेस्टर" के बीच एक मजबूत समानता खींची गई है - सर्फ़ों के प्रति वही उपेक्षा और क्रूरता।
फेमसोव के कुछ मेहमानों के नाम भी नहीं हैं - ये मिस्टर एन और मिस्टर डी हैं, जिन्होंने चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह फैलाने में सक्रिय रूप से भाग लिया। उनकी मदद से, ग्रिबॉयडोव ने दिखाया कि कुलीन समाज गपशप फैलाने जैसे बुनियादी व्यवसाय का बिल्कुल भी तिरस्कार नहीं करता है।
गेंद पर आखिरी वाला रेपेटिलोव है - कॉमेडी में एक उज्ज्वल और आवश्यक छवि। अपने "सबसे गुप्त मिलन" और "गुरुवार को गुप्त बैठकों" के साथ वह एक बेकार बात करने वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देते हैं, जिनके लिए उन्नत विचार एक फैशनेबल शौक से ज्यादा कुछ नहीं हैं।
कॉमेडी में कई ऑफ-स्टेज पात्र भी होते हैं - जिन्हें हम सीधे कॉमेडी में नहीं देखते हैं, लेकिन नायकों में से कौन सा एक निश्चित स्थिति में उल्लेख करता है। मंच से बाहर के पात्रों को सशर्त समूहों में विभाजित किया जा सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि उनका उल्लेख कौन करता है और किस उद्देश्य से किया गया है।
सबसे पहले, ये वे हैं जिनका उल्लेख चैट्स्की ने "न्यायाधीश कौन हैं?" एकालाप में अनैतिक जीवन के उदाहरण के रूप में किया है। दूसरे, फेमसोव और उनके मेहमान सराहनीय जीवन के मानकों का उदाहरण देते हैं, मॉस्को समाज के दृष्टिकोण से, वे रोल मॉडल और मुख्य न्यायाधीश हैं - कुज़्मा पेत्रोविच, मैक्सिम पेत्रोविच, प्रभावशाली मॉस्को महिलाएँ इरीना व्लासेवना, लुकेरिया अलेक्सेवना, तात्याना युरेवना, पुलचेरिया एंड्रीवना, और अंत में, मरिया अलेक्सेवना, जिनकी राय से फेमसोव अपने अंतिम एकालाप में बहुत डरते हैं।
इसके बाद, यह उन पात्रों को उजागर करने लायक है जिनका रेपेटिलोव ने उल्लेख किया है - उनके दोस्तों का समूह, जो उनकी राय में, कुछ "गुप्त गठबंधन" में आधिकारिक हैं, लेकिन पाठक समझते हैं कि वे समाज को वास्तविक लाभ नहीं पहुंचा सकते हैं। उनमें से एक "उल्लेखनीय" है क्योंकि वह "अपने दाँतों से बोलता है", दूसरा इसलिए क्योंकि वह गाता है, और इप्पोलिट मार्केलिच उडुशेव एक "प्रतिभाशाली" है क्योंकि उसने पत्रिका में "एक अंश, शून्यता पर एक नज़र" लिखा है। ये लोग नई पीढ़ी के विचारों को अश्लील और अपमानित करते हैं और इस तरह न केवल पुराने रईसों के बीच, बल्कि अपने साथियों के बीच भी चैट्स्की के अकेलेपन पर जोर देते हैं।
और केवल दो ऑफ-स्टेज पात्र - स्कालोज़ुब के चचेरे भाई और राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भतीजे - ऐसे लोग कहे जा सकते हैं जिन्हें चैट्स्की के संभावित समान विचारधारा वाले लोग माना जा सकता है। हम उनके सोचने के तरीके को नहीं जानते हैं, लेकिन यह तथ्य कि फेमस समाज में उनका उल्लेख अजीब लोगों के रूप में किया जाता है, उनके चैट्स्की और ग्रिबेडोव की पीढ़ी से संबंधित होने की बात करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, स्कालोज़ुब अपने चचेरे भाई के बारे में कहता है:
लेकिन मैंने दृढ़ता से कुछ नए नियम अपनाए।
रैंक ने उसका पीछा किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी,
और राजकुमारी तुगौखोव्स्काया अपने भतीजे के बारे में कहती है:
नहीं, संस्थान सेंट पीटर्सबर्ग में है
शैक्षणिक, मुझे लगता है कि इसे कहा जाता है:
वहां वे फूट और अविश्वास का अभ्यास करते हैं
प्रोफ़ेसर!! - हमारे रिश्तेदार उनके साथ पढ़ते थे,
और वह चला गया! कम से कम अब फार्मेसी में, प्रशिक्षु बनने के लिए।
वह महिलाओं से दूर भागता है, यहां तक कि मुझसे भी!
चिनोव जानना नहीं चाहता! वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है,
प्रिंस फेडर, मेरा भतीजा।
यह पता चला है कि ऑफ-स्टेज पात्र, साथ ही छोटे पात्र, लेखक को न केवल मुख्य पात्रों के चरित्रों को अधिक पूर्ण और बहुआयामी रूप से प्रकट करने की अनुमति देते हैं। इसके अलावा, वे या तो फेमसोव के समाज या चैट्स्की के विश्वदृष्टि के समर्थकों के पूरक प्रतीत होते हैं, जो युद्धरत पक्षों में से एक का प्रतिनिधित्व करते हैं; उनकी मदद से, एक स्थानीय व्यक्ति से संघर्ष, एक घर में हो रहा है, सार्वजनिक हो जाता है, कार्रवाई को सेंट पीटर्सबर्ग (राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भतीजे ने वहां अध्ययन किया) तक भी "स्थानांतरित" किया जाता है। अर्थात्, ग्रिबॉयडोव यह दिखाना चाहता था कि फेमसोव के घर में जो संघर्ष उत्पन्न हुआ वह अलग-थलग या आकस्मिक नहीं था; पूरे रूस में यही स्थिति है - एक नई पीढ़ी आ रही है, एक नई दुनिया की भूखी।
