बीथोवेन सिम्फनी 3 वीर 1 आंदोलन। बीथोवेन की "वीर" सिम्फनी

7 अप्रैल, 1805 को वियना में तीसरी सिम्फनी का प्रीमियर हुआ लुडविग वान बीथोवेन - वह काम करता है जो संगीतकार अपनी मूर्ति को समर्पित करता है नेपोलियन, लेकिन जल्द ही पांडुलिपि से कमांडर का नाम "हटा दिया गया"। तब से, सिम्फनी को केवल "वीर" कहा जाता है - हम इसे उस नाम से जानते हैं। ऐफोव बीथोवेन के सबसे लोकप्रिय कार्यों में से एक की कहानी कहता है।

बहरेपन के बाद का जीवन

जब बीथोवेन 32 साल के हुए, तो वह एक कठिन जीवन संकट से गुजर रहे थे। टिनिटिस (आंतरिक कान की सूजन) व्यावहारिक रूप से उनकी सुनवाई के कंपोजर से वंचित है, और वह भाग्य के ऐसे मोड़ के साथ नहीं आ सके। डॉक्टरों की सलाह पर, बीथोवेन एक शांत और शांतिपूर्ण जगह पर चले गए - हेइलिगेनस्टेड का छोटा शहर, लेकिन जल्द ही एहसास हुआ कि उनका बहरापन लाइलाज था। गहरी निराश, हताश और आत्महत्या के कगार पर, संगीतकार ने भाइयों को एक पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने अपनी पीड़ा के बारे में बात की - अब इस दस्तावेज को हेइलिगेनस्टैड टेस्टामेंट कहा जाता है।

हालांकि, महीनों बाद, बीथोवेन अवसाद से उबरने में सक्षम हो गए और फिर से संगीत के लिए आत्मसमर्पण कर दिया। उन्होंने तीसरा सिम्फनी लिखना शुरू किया।

"यह एक सामान्य व्यक्ति भी है"

लुडविग वान बीथोवेन। पेरिस में फ्रेंच नेशनल लाइब्रेरी के संग्रह से उत्कीर्णन। बाद में 1827 से ज्यादा नहीं। फोटो: www.globallookpress.com

काम शुरू करते हुए, संगीतकार ने अपने दोस्तों को कबूल किया कि वह अपने काम पर बहुत उम्मीदें लगा रहा था - बीथोवेन पिछले कामों से बिल्कुल संतुष्ट नहीं थे, इसलिए उन्होंने एक नई रचना पर "हकलाया"।

लेखक ने एक महत्वपूर्ण व्यक्ति - नेपोलियन बोनापार्ट को एक महत्वपूर्ण सिम्फनी समर्पित करने का फैसला किया, जो उस समय युवाओं की मूर्ति था। काम पर काम 1803-1804 में वियना में किया गया था, और मार्च 1804 में, बीथोवेन ने अपनी उत्कृष्ट कृति को पूरा किया। लेकिन कुछ महीने बाद, एक घटना घटी जिसने लेखक को काफी प्रभावित किया और उसे काम का नाम दिया - बोनापार्ट सिंहासन पर चढ़ा।

इस तरह एक और संगीतकार और पियानोवादक ने उस घटना को याद किया, फर्डिनेंड रीस: “जैसा मैं, और अन्य ( बीथोवेन) उनके करीबी दोस्तों ने अक्सर इस सिम्फनी को अपनी मेज पर स्कोर में फिर से लिखा हुआ देखा; शीर्षक पृष्ठ पर ऊपर "बूनपार्ट" शब्द था, और नीचे: "लुइगी वैन बीथोवेन," और एक शब्द भी नहीं ... मैं सबसे पहले उसे खबर लाने वाला था कि बोनापार्ट ने खुद को सम्राट घोषित किया था। बीथोवेन उग्र और उत्तेजित थे: "यह भी एक सामान्य व्यक्ति है! अब वह सभी मानव अधिकारों को रौंद देगा, केवल अपनी महत्वाकांक्षा का पालन करेगा, वह खुद को अन्य सभी से ऊपर रखेगा और अत्याचारी बन जाएगा! "" उसके बाद, संगीतकार ने अपनी पांडुलिपि के शीर्षक पृष्ठ को फाड़ दिया और सिम्फनी को एक नया शीर्षक दिया: " एरिका ”(वीर)।

चार भागों में क्रांति

सिम्फनी के पहले श्रोता शाम को मेहमान थे प्रिंस फ्रांज़ लोबोविट्ज़, संरक्षक और बीथोवेन के संरक्षक - उनके लिए दिसंबर 1804 में काम किया गया था। छह महीने बाद, 7 अप्रैल 1805 को, निबंध को आम जनता के लिए प्रस्तुत किया गया था। प्रीमियर थिएटर "ए डेर विएन" में हुआ, और, जैसा कि प्रेस ने बाद में लिखा था, संगीतकार और दर्शक एक-दूसरे से असंतुष्ट थे। दर्शकों को सिम्फनी बहुत लंबी और समझने में मुश्किल लगी, और बीथोवेन, जो जोर से जीत पर भरोसा कर रहे थे, ने भी दर्शकों की सराहना नहीं की।

रचना (फोटो में सिम्फनी नंबर 3 का शीर्षक पृष्ठ) वास्तव में संगीतकार के समकालीनों से क्या अलग था। लेखक ने चार भागों में अपनी सिम्फनी बनाई और ध्वनियों के साथ क्रांति के चित्रों को "चित्रित" करने की कोशिश की। पहले भाग में, बेथोवेन ने सभी रंगों में स्वतंत्रता के लिए तनावपूर्ण संघर्ष को चित्रित किया: यहाँ और नाटक, और दृढ़ता, और जीत की खुशी। दूसरा भाग, जिसे "फ़्यूनरल मार्च" कहा जाता है, अधिक दुखद है - लेखक उन नायकों के लिए शोक करता है जो लड़ाई के दौरान गिर गए थे। फिर दुःख का काबू, और जीत के सम्मान में पूरे भव्य उत्सव का समापन होता है।

नेपोलियन के लिए अंतिम संस्कार मार्च

जब बीथोवेन ने पहले से ही नौ सिम्फनी लिखी थीं, तो उनसे अक्सर पूछा जाता था कि वह किसे अपना पसंदीदा मानते हैं। तीसरा, संगीतकार ने हमेशा जवाब दिया। यह उसके बाद था कि संगीतकार के जीवन में मंच शुरू हुआ, जिसे उन्होंने खुद को "नया रास्ता" कहा, हालांकि बीथोवेन के समकालीन अपने वास्तविक मूल्य पर रचना की सराहना नहीं कर सके।

वे कहते हैं कि जब नेपोलियन की मृत्यु हुई, तो 51 वर्षीय संगीतकार से पूछा गया कि क्या वह सम्राट की याद में एक अंतिम संस्कार मार्च लिखना चाहते हैं। जिसे बीथोवेन ने पाया: "मैंने पहले ही कर लिया है।" संगीतकार ने अंतिम संस्कार मार्च में किया, जो उनकी पसंदीदा सिम्फनी का दूसरा आंदोलन था।

बीथोवेन। सिम्फनी नंबर 3 "वीर"

अनन्त छवियां - मानव आत्मा की ताकत, रचनात्मक शक्ति, मृत्यु की अपरिहार्यता और जीवन के साथ सभी-मादक पदार्थों का नशा - बीथोवेन ने वीर सिम्फनी में एक साथ जोड़ा और इससे उन्होंने उस महान के बारे में एक कविता बनाई जो महान हो सकती है। ।।

बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी ने यूरोपीय संगीत के विकास में एक मील का पत्थर चिह्नित किया। पहले से ही यह एक कॉल की तरह लगता है, जैसे कि बीथोवेन खुद हमें बता रही है: “क्या आप सुनते हैं? मैं अलग हूं, और मेरा संगीत अलग है! " फिर, सातवें उपाय में, सेलोस आते हैं, लेकिन बीथोवेन एक अलग कुंजी में पूरी तरह से अप्रत्याशित नोट के साथ विषय को तोड़ता है। बात सुनो! बीथोवेन ने फिर कभी ऐसा कुछ नहीं बनाया। वह अतीत से टूट गया, खुद को मोजार्ट की भारी विरासत से मुक्त कर लिया। अब से, वह संगीत में एक क्रांतिकारी होगा।

बीथोवेन ने 32 साल की उम्र में अपने वीर की रचना की, एक साल से भी कम समय के बाद उन्होंने अपने कड़वे और निराशाजनक "हीलिगेनस्टैड टेस्टामेंट" को छोड़ दिया। उन्होंने कई हफ्तों तक थर्ड सिम्फनी लिखी, लिखा, अपनी बहरेपन की नफरत से अंधा हुआ, मानो वह अपने टाइटैनिक श्रम से इसे बाहर निकालने की कोशिश कर रहा था। यह वास्तव में एक टाइटेनिक काम है: उस समय के सभी बीथोवेन के सबसे लंबे, सबसे जटिल सिम्फनी। दर्शकों, विशेषज्ञों और आलोचकों को नुकसान हुआ, न जाने कैसे उन्हें अपनी नई रचना के बारे में महसूस हुआ।

"यह लंबी रचना है ... एक खतरनाक और बेलगाम फंतासी ... जो अक्सर वास्तविक अराजकता में बदल जाती है ... इसमें बहुत अधिक प्रतिभा और कल्पना है ... सद्भाव की भावना पूरी तरह से खो जाती है। अगर बीथोवेन इस रास्ते का पालन करना जारी रखते हैं, तो यह उनके और जनता दोनों के लिए पछतावा होगा। ' यह वह है जो 13 फरवरी, 1805 को लिखे गए आदरणीय यूनिवर्सल म्यूजिकल गजट के आलोचक थे।

बीथोवेन के दोस्त अधिक सावधान थे। उनकी राय में से एक में कहा गया है: “अगर यह कृति अब कान को खुश नहीं करती है, तो यह केवल इसलिए है क्योंकि वर्तमान जनता को इसके सभी प्रभावों को समझने के लिए पर्याप्त रूप से सुसंस्कृत नहीं किया गया है; केवल कुछ हज़ार वर्षों में ही यह काम उसके सभी वैभव में सुनाई देगा। ” इस स्वीकारोक्ति में, एक बीथोवेन के शब्दों को स्पष्ट रूप से सुन सकता है, अपने दोस्तों द्वारा सेवानिवृत्त हो सकता है, लेकिन कई हजार वर्षों की अवधि अतिरंजित दिखती है।

1793 में फ्रांसीसी गणराज्य के राजदूत जनरल बर्नडोट्टे वियना पहुंचे। बीथोवेन ने अपने दोस्त के माध्यम से राजनयिक से मुलाकात की, प्रसिद्ध वायलिन वादक क्रेटज़र (बीथोवेन की नौवीं वायलिन सोनाटा, इस संगीतकार को समर्पित है, जिसे "क्रेटज़र" कहा जाता है)। सबसे अधिक संभावना है, यह बर्नाडोट था जिसने संगीतकार को संगीत में नेपोलियन की छवि को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया।

युवा लुडविग की सहानुभूति रिपब्लिकन की तरफ थी, इसलिए उन्होंने उत्साह के साथ विचार लिया। उस समय नेपोलियन को मसीहा के रूप में माना जाता था जो मानवता को खुश करने और क्रांति पर टिकी आशाओं को पूरा करने में सक्षम था। और बीथोवेन ने उन्हें एक महान, अटूट चरित्र और जबरदस्त इच्छाशक्ति में भी देखा। यह सम्मानित किया जाने वाला एक नायक था।

बीथोवेन अपने सिम्फनी के पैमाने और प्रकृति से अच्छी तरह वाकिफ थे। उन्होंने इसे नेपोलियन बोनापार्ट के लिए लिखा था, जिसकी उन्होंने ईमानदारी से प्रशंसा की। बीथोवेन ने सिम्फनी के शीर्षक पृष्ठ पर नेपोलियन का नाम लिखा था।

लेकिन जब बर्न में कोर्ट ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर के बेटे फर्डिनेंड रीस, जो अक्टूबर 1801 में वियना चले गए, जहां वह बीथोवेन के छात्र और मुख्य सहायक बन गए, उन्हें सूचित किया कि नेपोलियन को ताज पहनाया गया था और खुद को सम्राट घोषित किया, बीथोवेन गुस्से में था।

Rhys के अनुसार, उन्होंने कहा: "तो यह भी सबसे सामान्य व्यक्ति है! अब से, वह अपनी महत्वाकांक्षा की खातिर सभी मानव अधिकारों को रौंद देगा। वह खुद को सभी से ऊपर रखेगा और अत्याचारी बन जाएगा! ”

इस तरह के रोष के साथ बीथोवेन ने नेपोलियन के नाम को उस शीर्षक पृष्ठ से मिटाना शुरू कर दिया, जिसे उसने कागज के माध्यम से पढ़ा था। उन्होंने अपने उदार संरक्षक, प्रिंस लोबोविक्ज़ को सिम्फनी समर्पित की, जिनके महल में पहले काम के कई प्रदर्शन हुए।

लेकिन जब सिम्फनी छपी थी, तो शीर्षक पृष्ठ को शब्दों के साथ छोड़ दिया गया था: "सिनफोनिया एरिका ... प्रति फेस्टिवग्रे इल सोवेनियर डी अन ग्रैंड ऊमो" ("एक महान व्यक्ति के सम्मान में" वीर सिम्फनी ... ")। जब नेपोलियन बोनापार्ट की मृत्यु हुई, तो बीथोवेन से पूछा गया कि क्या वह सम्राट की मृत्यु के लिए अंतिम संस्कार मार्च लिख सकता है। "मैंने पहले ही ऐसा कर लिया है," संगीतकार ने जवाब दिया, वीर सिम्फनी के दूसरे आंदोलन से अंतिम संस्कार मार्च का जिक्र करने में कोई संदेह नहीं है। बाद में, बीथोवेन से पूछा गया कि उनकी कौन सी सिम्फनी उन्हें सबसे ज्यादा पसंद थी। "वीर," संगीतकार ने उत्तर दिया।

एक व्यापक और अच्छी तरह से स्थापित राय है कि वीर सिम्फनी ने बीथोवेन के काम में एक दयनीय अवधि की शुरुआत को चिह्नित किया, जो उनके परिपक्व वर्षों की महान कृतियों की आशा करता है। उनमें से - खुद "वीर सिम्फनी", फिफ्थ सिम्फनी, "पास्टर सिम्फनी", सेवेंथ सिम्फनी, पियानो कंसर्ट "सम्राट", ओपेरा "लियोनोरा" ("फियोदियो"), साथ ही साथ पियानो सोनाटा और एक के लिए काम करता है। स्ट्रिंग चौकड़ी जो पहले से कहीं अधिक जटिल और अवधि के कार्यों से भिन्न थी। ये अमर रचनाएं एक संगीतकार द्वारा बनाई गई थीं जो साहसपूर्वक जीवित रहने और अपने बहरेपन को दूर करने में कामयाब रहीं - सबसे भयानक तबाही जो एक संगीतकार को गूँजती है।

यह दिलचस्प है…

फ्रेंच हॉर्न गलत था!

पुनरावृत्ति से पहले चार बार, जबकि स्ट्रिंग्स चुपचाप खेल रहे हैं, पहला फ्रांसीसी हॉर्न अचानक आता है, थीम की शुरुआत को दोहराता है। सिम्फनी के पहले प्रदर्शन के दौरान, बीथोवेन के बगल में खड़े फर्डिनेंड रेज़ इस परिचय से इतने चकित थे कि उन्होंने फ्रांसीसी सींग के खिलाड़ी को शाप देते हुए कहा कि वह गलत समय पर प्रवेश किया था। राइस ने याद किया कि बीथोवेन ने उन्हें एक गंभीर डांट दी थी और लंबे समय तक माफ नहीं कर सकता था।

साधन जो वीर सिम्फनी में इतनी बड़ी भूमिका निभाता है - ज़ाहिर है, न केवल "झूठे" नोट के लिए धन्यवाद, बल्कि काम के तीसरे आंदोलन में फ्रांसीसी सींगों का शानदार एकल भाग - बीथोवेन के समय में काफी फ्रांसीसी सींग से भिन्न जिसे हम आज जानते हैं, सबसे ऊपर, पुराने फ्रांसीसी सींग में कोई वाल्व नहीं था, इसलिए, कुंजी को बदलने के लिए, संगीतकारों को हर बार अपने होंठों की स्थिति बदलनी चाहिए या अपने दाहिने हाथ को घंटी में बदलना चाहिए, बदलना ध्वनियों की पिच। फ्रांसीसी सींग की आवाज़ कठोर और कर्कश थी, और इसे बजाना बेहद कठिन था।

यही कारण है कि संगीत प्रेमियों को एक प्रदर्शन में भाग लेना चाहिए जो उस समय के उपकरणों का उपयोग करता है जो वास्तव में बीथोवेन के द हीरो को समझने के लिए है।

संगीत की आवाज़

बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी का सार्वजनिक प्रीमियर 1805 में वियना में हुआ था। लोगों ने ऐसा कभी नहीं सुना था, यह संगीत में एक नए युग की शुरुआत थी।

दिसंबर 1804 में नई सिम्फनी सुनने वाले पहले बीथोवेन के संरक्षक में से एक प्रिंस लोबकोविट्ज़ के मेहमान थे। राजकुमार एक संगीत प्रेमी था, उसका अपना ऑर्केस्ट्रा था, इसलिए प्रीमियर उसके महल में हुआ, व्यावहारिक रूप से एक कक्ष सेटिंग में। पारखी लोगों ने राजकुमार के महल में बार-बार सिम्फनी का आनंद लिया, जिन्होंने काम को अपने हाथों से बाहर नहीं जाने दिया। अगले वर्ष अप्रैल में ही आम जनता "वीर सिम्फनी" से परिचित हो गई। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि वह रचना के पहले अभूतपूर्व पैमाने और नवीनता से गंभीर रूप से हैरान थी।

भव्य पहला भाग एक वीर विषय पर आधारित है, जो कई रूपकों से गुज़रता है, प्रतीत होता है कि नायक का मार्ग चित्रित कर रहा है।

रोलैंड के अनुसार, पहला भाग, शायद, "बीथोवेन द्वारा नेपोलियन के एक प्रकार के चित्र के रूप में कल्पना की गई थी, बिल्कुल, मूल के विपरीत, लेकिन जिस तरह से कल्पना ने उसे आकर्षित किया, और वह वास्तविकता में नेपोलियन को कैसे देखना चाहेंगे," यह क्रांति की प्रतिभा के रूप में है "...

दूसरा भाग, प्रसिद्ध अंतिम संस्कार मार्च, एक दुर्लभ विपरीत बनाता है। पहली बार, मधुर, आमतौर पर प्रमुख, और कांटे का स्थान अंतिम संस्कार मार्च द्वारा लिया जाता है। पेरिस के चौकों में बड़े पैमाने पर कार्रवाई के लिए फ्रांसीसी क्रांति के दौरान स्थापित, बीथोवेन इस शैली को एक भव्य महाकाव्य, स्वतंत्रता के लिए संघर्ष के वीर युग के लिए एक अनन्त स्मारक में बदल देता है।

तीसरा आंदोलन एक विद्वान है। इस शब्द का इतालवी भाषा में अनुवाद "मजाक" है।

तीसरे आंदोलन का शिर्ज़ो तुरंत सामने नहीं आया: शुरू में संगीतकार ने एक मीनू की कल्पना की और इसे तिकड़ी में लाया। लेकिन, जैसा कि रोलैंड ने अनुमानित रूप से लिखा है, जिन्होंने बीथोवेन की स्केचबुक का अध्ययन किया, "यहां उनकी कलम उछलती है ... मेज के नीचे एक मीनू और इसकी मापित कृपा! शिर्ज़ो के शानदार उबलने का पता चला है! " इस संगीत ने किन संघों को जन्म दिया! कुछ शोधकर्ताओं ने इसे एक प्राचीन परंपरा के पुनरुत्थान में देखा - नायक की कब्र पर खेलते हुए। दूसरों, इसके विपरीत, रोमांटिकतावाद का एक अग्रदूत हैं - कल्पित बौने का एक हवादार गोल नृत्य, जैसे कि विद्वानों ने चालीस साल बाद मेंडेलसोहन के संगीत से लेकर शेक्सपियर की कॉमेडी ए मिडसमैन नाइट्स ड्रीम तक बनाया।

कई आश्चर्य कलाकारों और श्रोताओं का इंतजार करते हैं, और बीथोवेन विशेष रूप से ताल के साथ प्रयोग करने के लिए उत्सुक हैं।

सिम्फनी का चौथा आंदोलन तथाकथित "प्रोमेथियन" थीम पर आधारित है। ग्रीक पौराणिक कथाओं में, प्रोमेथियस एक टाइटन है जो लोगों को लाने के लिए वल्कन के फोर्ज से आग चुराता है। बीथोवेन ने बैले को द क्रिएशन्स ऑफ़ प्रोमेथियस को समर्पित किया, जिसके समापन से संगीतमय विषय सहानुभूति के साथ आया। सच है, बीथोवेन ने प्यूआन के लिए फगु के साथ पंद्रह भिन्नताओं में भी इसका इस्तेमाल किया। सिम्फनी का समापन विविधताओं की श्रृंखला के रूप में संरचित है। सबसे पहले, बीथोवेन थीम से केवल बास की आवाज़ लेता है और इसे विकसित करता है, फिर मेलोडी विकास की प्रक्रिया में तूफानी जुबली को प्राप्त करने के लिए प्रवेश करता है: "हीरोइक सिम्फनी" का "प्रोमिथियन" समापन वास्तव में स्वर्गीय आग से भरा है।

सिम्फनी का समापन, जिसे रूसी आलोचक ए। एन। सेरोव ने "शांति की छुट्टी" की तुलना में, विजयी उत्साह से भरा है ...

प्रस्तुतीकरण

शामिल:
1. प्रस्तुति, पीपीएक्सएक्स;
2. संगीत की आवाज़:
बीथोवेन। सिम्फनी नंबर 3 - आई। एलेग्रो कॉन ब्रियो, एमपी;
बीथोवेन। सिम्फनी नंबर 3 - II। मरसिया फुनब्रे। अडाजियो असाई, एमपी;
बीथोवेन। सिम्फनी नंबर 3 - III। Scherzo। एलेग्रो विवासे, एमपी;
बीथोवेन। सिम्फनी नंबर 3 - IV। समापन। एलेग्रो मोल्टो, एमपी;
3. संस्मरण लेख, डॉकएक्स।

पहले से ही आठ सिम्फनी (जो कि अंतिम, 9 वीं के निर्माण तक) के लेखक होने के नाते, जब उनसे पूछा गया कि उनमें से कौन सबसे अच्छा मानता है, तो बीथोवेन ने 3 जी कहा। जाहिर है, वह उस मूलभूत भूमिका का उल्लेख कर रहे थे जिसे इस सिम्फनी ने निभाया था। "वीर" ने संगीतकार के काम में न केवल केंद्रीय अवधि खोली, बल्कि सिम्फोनिक संगीत के इतिहास में भी एक नया युग - 19 वीं शताब्दी का सिम्फोनिक संगीत, जबकि पहले दो सिम्फनी 18 वीं की कला से काफी हद तक जुड़े हैं सदी, हेडन और मोजार्ट के कार्यों के साथ।

नेपोलियन के प्रति सहानुभूति के कथित समर्पण का एक ज्ञात तथ्य है, जिसे बीथोवेन को लोगों के नेता के आदर्श के रूप में माना जाता है। हालांकि, फ्रांस के सम्राट के रूप में नेपोलियन की उद्घोषणा के बारे में जानने के बाद, संगीतकार ने गुस्से में शुरुआती समर्पण को नष्ट कर दिया।

तीसरी सिम्फनी की असाधारण कल्पनाशील चमक ने कई शोधकर्ताओं को इसके संगीत में एक विशेष प्रोग्रामेटिक अवधारणा की खोज करने के लिए प्रेरित किया। उसी समय, विशिष्ट ऐतिहासिक घटनाओं के साथ कोई संबंध नहीं है - सिम्फनी का संगीत मोटे तौर पर युग के वीर, स्वतंत्रता-प्रेमी आदर्शों, क्रांतिकारी समय के बहुत ही माहौल को व्यक्त करता है।

सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र के चार भाग एक एकल वाद्य नाटक के चार कार्य हैं: भाग I में इसके दबाव, नाटक और विजयी विजय के साथ एक वीरता संग्राम का चित्रण दिखाया गया है; भाग 2 एक दुखद तरीके से वीर विचार को विकसित करता है: यह पतित नायकों की स्मृति को समर्पित है; भाग 3 की सामग्री दुख पर काबू पा रही है; भाग 4 - फ्रांसीसी क्रांति के बड़े पैमाने पर उत्सव की भावना में एक भव्य तस्वीर।

3 डी सिम्फनी में क्रांतिकारी क्लासिकवाद की कला के साथ बहुत कुछ है: विचारों की नागरिक भावना, वीर कर्मों के मार्ग, रूपों की स्मारिका। 5 वीं सिम्फनी की तुलना में, तीसरा अधिक महाकाव्य है, यह एक संपूर्ण राष्ट्र के भाग्य के बारे में बताता है। महाकाव्य अनुपात इस सिम्फनी के सभी भागों की विशेषता है, शास्त्रीय सिम्फनी के पूरे इतिहास में सबसे स्मारकीय में से एक है।

1 हिस्सा

पहले भाग के अनुपात, जो ए.एन. सेरोव ने इसे "ईगल एलेग्रो" कहा। मुख्य विषय (Es-dur, cello), ऑर्केस्ट्रल टुटी के दो शक्तिशाली जीवाओं से पहले, सामान्य क्रांतिकारी विचलन के साथ शुरू होता है, बड़े पैमाने पर क्रांतिकारी शैलियों की भावना में। हालांकि, पहले से ही 5 वीं बार में, एक विस्तृत, मुफ्त थीम एक बाधा में दौड़ने लगती है - एक परिवर्तित ध्वनि "सीस", जिसे जी-मोल में सिंक्रनाइज़ेशन और विचलन द्वारा उच्चारण किया गया है। यह साहसी, वीर विषय के लिए संघर्ष का एक रंग लाता है। इसके अलावा, विषय अत्यंत गतिशील है, इसे तुरंत तेजी से विकास की प्रक्रिया में प्रस्तुत किया जाता है। इसकी संरचना एक बढ़ती हुई लहर की तरह है, समापन की ओर बढ़ती है, जो कि साइड गेम की शुरुआत के साथ मेल खाती है। यह "लहर" सिद्धांत पूरे प्रदर्शनी के दौरान बनाए रखा जाता है।

साइड बैच बहुत ही अपरंपरागत तरीके से हल किया गया। इसमें एक नहीं, बल्कि पूरे विषयों का समूह होता है। पहला विषय कनेक्टिंग वन (टोनल अस्थिरता) और एक साइड वन (मुख्य विषय के लिए एक लयात्मक विपरीत बनाना) के कार्यों को जोड़ता है। तीसरा माध्यमिक पहले से संबंधित है: बी-मेज की एक ही कुंजी में, और एक ही मधुर गीतात्मक, हालांकि अधिक प्रबुद्ध और स्वप्निल।

दूसरा पक्ष विषय विपरीत है। उसके पास एक वीर - नाटकीय चरित्र है, जो अभेद्य ऊर्जा से भरा है। दिमाग पर रिलायंस। VII 7 यह अस्थिर बनाता है। इसके विपरीत टोनल और ऑर्केस्ट्रा रंगों (2 साइड थीम साउंड इन जी - मोल स्ट्रिंग्स के लिए, और I और 3 वुडविंड के लिए प्रमुख है) द्वारा बढ़ाया गया है।

एक अन्य विषय, उल्लासपूर्वक उत्साहित चरित्र, में उत्पन्न होता है अंतिम बैच। यह मुख्य खेल और फाइनल की विजयी छवियों दोनों से संबंधित है।

एक प्रदर्शनी की तरह विकास यह बहु-अंधेरा है, इसमें लगभग सभी विषय विकसित किए गए हैं (केवल तीसरा माध्यमिक विषय, सबसे मधुर, अनुपस्थित है, और, जैसा कि यह था, इसके बजाय, एक उदास राग प्रकट होता है, जो प्रदर्शनी में नहीं था)। विषयों को एक-दूसरे के साथ परस्पर संवाद में प्रस्तुत किया जाता है, उनकी उपस्थिति गहराई से बदल जाती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, विकास की शुरुआत में मुख्य भाग का विषय अंधेरे और तनावपूर्ण लगता है (मामूली कुंजियों में, कम रजिस्टर)। थोड़ी देर बाद, सामान्य नाटकीय तनाव को बढ़ाते हुए, दूसरे माध्यमिक विषय को काउंटरपॉइंट में जोड़ा जाता है।

एक और उदाहरण वीर का है Fugato1 पक्ष विषय पर आधारित एक सामान्य चरमोत्कर्ष के लिए अग्रणी। इसके नरम, बहने वाले इंटों को छठे और सप्तक के व्यापक मार्ग से बदल दिया जाता है।

सामान्य परिणति ही एक्सफोलिएप के एक तत्व (तीन-बीट आकार में दो-पीट रूपांकनों, अंतिम भाग से तेज जीवा) से युक्त, एक्सपोजिशन के विभिन्न उद्देश्यों के अभिसरण पर बनाई गई है। नाटकीय विकास का महत्वपूर्ण बिंदु ओबोज़ के विषय का उद्भव है - सोनाटा विकास के ढांचे के भीतर एक पूरी तरह से नया प्रकरण। यह यह सौम्य और उदास संगीत है जो पिछले शक्तिशाली व्हिपिंग का परिणाम है। नया विषय दो बार लगता है: ई-मोल और एफ-मोल में, जिसके बाद प्रदर्शनी की छवियों की "बहाली" की प्रक्रिया शुरू होती है: मुख्य विषय प्रमुख पर लौटता है, इसकी रेखा सीधी हो जाती है, घुसपैठ निर्णायक और आक्रामक हो जाती है।

मुख्य विषय में अतार्किक परिवर्तन जारी रहते हैंदोहराव... पहले से ही प्रारंभिक नाभिक के दूसरे आरेखण में, अवरोही अर्धवृत्तापन गायब हो जाता है। इसके बजाय, प्रमुख को एक चढ़ाई दी जाती है और उस पर रोक लगाई जाती है। विषय का मोडल रंग भी बदल रहा है: विचलन के बजाय, जी-मोल में उज्ज्वल प्रमुख रंग चमकते हैं। विकास के साथ-साथ, I भाग का कोड वॉल्यूम और नाटकीय रूप से तनाव में सबसे भव्य में से एक है। अधिक संक्षिप्त रूप में, यह विकास के मार्ग को दोहराता है, लेकिन इस पथ का परिणाम अलग है: मामूली कुंजी में शोकपूर्ण चरमोत्कर्ष नहीं, बल्कि एक विजयी वीर छवि की पुष्टि। कोडा का अंतिम खंड लोकप्रिय उत्सव का माहौल बनाता है, एक आनंदमय विस्फोट होता है, जो कि टिंचनी और पीतल की धूमधाम के साथ समृद्ध ऑर्केस्ट्रल बनावट द्वारा सुविधाजनक होता है।

भाग 2

भाग II (सी-मोल) - उच्च त्रासदी के क्षेत्र में आलंकारिक विकास को स्विच करता है। संगीतकार ने इसे "फ़्यूनरल मार्च" कहा। संगीत कई संघों को उद्घाटित करता है - फ्रांसीसी क्रांति के शोक जुलूसों के साथ, जैक्स लुई डेविड ("डेथ ऑफ मैराट") द्वारा पेंटिंग। मार्च का मुख्य विषय - शोकाकुल जुलूस का माधुर्य - विस्मयादिबोधक (ध्वनियों की पुनरावृत्ति) और रोने (दूसरी आहें) को "झटकेदार" छंटनी, शांत सोनोरिटी, मामूली रंगों के साथ जोड़ती है। अंतिम संस्कार विषय ई-डूर में एक और साहसी माधुर्य के साथ वैकल्पिक है, जिसे नायक की महिमा के रूप में माना जाता है।

मार्च की रचना इस शैली के लिए एक विशिष्ट 3x-भाग के रूप में होती है, जो एक प्रमुख प्रकाश तिकड़ी (C-dur) के लिए विशिष्ट है। हालांकि, 3-भाग का फॉर्म एंड-टू-एंड सिम्फोनिक विकास से भरा है: प्रारंभिक विषय की सामान्य पुनरावृत्ति के साथ शुरू होने वाला पुन: अनपेक्षित रूप से एफ-मोल में बदल जाता है, जहां यह सामने आता है Fugatoएक नए विषय पर (लेकिन मुख्य एक से संबंधित)। संगीत जबरदस्त नाटकीय तनाव से भरा हुआ है, ऑर्केस्ट्रा सोनोरिटी बढ़ता है। यह पूरे टुकड़े की परिणति है। सामान्य तौर पर, पहले भाग के आयतन का आयतन दोगुना होता है। एक और नई छवि - गीतात्मक कैंटीलेना - कोड (देस - दुर) में दिखाई देती है: एक "व्यक्तिगत" नोट नागरिक दुःख के संगीत में सुनाई देता है।

भाग ३

संपूर्ण सिम्फनी में सबसे विपरीत विपरीत अंतिम संस्कार मार्च और निम्नलिखित के बीच है Scherzo, जिनके लोक चित्र फाइनल तैयार करते हैं। Scherzo music (Es-major, complex 3-part form) सभी निरंतर आंदोलन, आवेग में है। इसका मुख्य विषय वाष्पशील अपील उद्देश्यों की तीव्र-प्रवाह धारा है। सद्भाव में ओस्टिनटा बास की एक बहुतायत है, अंग बिंदु जो मूल लगने वाले क्वार्ट तीरों का निर्माण करते हैं। तिकड़ी प्रकृति की कविता से भरा: तीन एकल सींगों का धूमधाम विषय शिकार सींग के संकेतों को याद करता है।

भाग ४

भाग IV (ईएस-प्रमुख, दोहरी विविधताएं) पूरे सिम्फनी की परिणति है, एक राष्ट्रव्यापी उत्सव के विचार की पुष्टि है। लैकोनिक परिचय, लड़ने के लिए एक वीर कॉल की तरह लगता है। इस परिचय की tumultuous ऊर्जा के बाद 1- मैं विषय रूपांतरों को विशेष रूप से रहस्यमय तरीके से, रहस्यमय तरीके से माना जाता है: मूड की अस्पष्टता (कोई टॉनिक तीसरा नहीं है), लगभग स्थिर पीपी, ठहराव, ऑर्केस्ट्रेशन की पारदर्शिता (एकतरफा पिज्जा में तार) - यह सब समझ, अनिश्चितता का माहौल बनाता है।

समापन के दूसरे विषय की उपस्थिति से पहले, बीथोवेन 1 विषय पर दो सजावटी विविधताएं देते हैं। उनका संगीत एक क्रमिक जागृति, "खिलना" का आभास देता है: लयबद्ध धड़कन को पुनर्जीवित किया जाता है, बनावट लगातार घनी होती है, जबकि माधुर्य उच्च रजिस्टर में चला जाता है।

दूसरा विषय रूपांतरों में एक लोक, गीत और नृत्य चरित्र होता है, यह प्रकाश और हर्षित होता है ओबोज़ और शहनाई के लिए। इसके साथ ही, बास, सींग और कम तारों में 1 विषय लगता है। भविष्य में, फिनाले की दोनों थीम अब एक साथ बजती हैं, कभी-कभी अलग-अलग (1 बास में अधिक बार, एक बासो ओस्टिनाटो थीम की तरह)। वे आलंकारिक परिवर्तनों से गुजरते हैं। चमकीले विपरीत एपिसोड हैं - कुछ एक विकासात्मक प्रकृति के हैं, दूसरों को इतनी तीव्रता से अद्यतन किया जाता है कि वे विषयगत रूप से पूरी तरह से स्वतंत्र होने का आभास देते हैं। एक महत्वपूर्ण उदाहरण जी-मोल है वीर रसजुलूस बास में पहली थीम पर। यह फिनाले का केंद्रीय एपिसोड है, संघर्ष की छवि (6 वें बदलाव) का व्यक्तिीकरण। एक और नमूना 2 विषयों के आधार पर 9 वीं भिन्नता है: धीमी गति, शांत सोनोरिटी, प्लेग हार्मोन्स पूरी तरह से इसे बदलते हैं। अब उसे एक आदर्श आदर्श के रूप में माना जाता है। इस कोरले के संगीत में रोमांटिक गीतों के करीब ओब्यू और वॉयलिन की एक नई कोमल धुन भी शामिल है।

संरचनात्मक रूप से और आज की रात में, विविधताएं इस तरह से समूहीकृत की जाती हैं कि सोनाटा पैटर्न को भिन्नता चक्र में देखा जा सकता है: पहली थीम को माना जाता है मुख्य पार्टी, पहले दो बदलाव की तरह हैं जिल्दसाज़, 2 विषय - जैसे संपार्श्विक(लेकिन मुख्य कुंजी में)। भूमिका विकास विविधताओं के दूसरे समूह (4 से 7 तक) को निष्पादित करता है, जो कि मामूली कुंजी की प्रबलता के साथ द्वितीयक कुंजियों के उपयोग से भिन्न होता है और पॉलीफोनिक विकास का उपयोग होता है (4, सी-मामूली विविधता एक fugato है)।

मुख्य कुंजी (8 वें भिन्नता, एक और fugato) की वापसी के साथ शुरू होता हैप्रतिहिंसा अनुभाग। यहां संपूर्ण भिन्नता चक्र की सामान्य परिणति हो जाती है - भिन्नता 10 में, जहां भव्य जयंती की छवि उत्पन्न होती है। दूसरी थीम यहां "पूर्ण स्वर में", स्मारकीय और गंभीर लगती है। लेकिन यह परिणाम नहीं है: जुबिलेंट कोड की पूर्व संध्या पर, एक अप्रत्याशित दुखद "ब्रेकडाउन" होता है (11 वीं विविधता, अंतिम संस्कार मार्च की परिणति। और उसके बाद हीकोड अंतिम जीवन-पुष्टि निष्कर्ष देता है।

लुडविग वैन बीथोवेन सिम्फनी नंबर 3 "वीर"

बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी "वीर" शास्त्रीय संगीत काल से रोमांटिकतावाद के युग तक संगीत विकास में सबसे महत्वपूर्ण मील के पत्थर में से एक है। काम ने संगीतकार के परिपक्व रचनात्मक पथ की शुरुआत को चिह्नित किया। आप दिलचस्प तथ्यों का पता लगा सकते हैं, पढ़ सकते हैं कि पौराणिक निबंध कैसे बनाया गया था, और हमारे पेज पर काम भी सुनो।

निर्माण और प्रीमियर का इतिहास

तीसरे सिम्फनी की संरचना बीथोवेन डी प्रमुख की कुंजी में दूसरे सिम्फोनिक काम के अंत के तुरंत बाद शुरू हुआ। फिर भी, कई प्रसिद्ध विदेशी शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि इसका लेखन दूसरी सिम्फनी के प्रीमियर से बहुत पहले शुरू हुआ था। इस फैसले के लिए स्पष्ट सबूत हैं। तो, 4 वें आंदोलन में उपयोग किए गए विषयों को चक्र में 7 वें नंबर "ऑर्केस्ट्रा के लिए 12 देश नृत्य" से उधार लिया गया है। संग्रह 1801 में प्रकाशित हुआ था, और 1804 में तीसरे प्रमुख सिम्फोनिक कार्य की रचना शुरू हुई। पहले 3 भाग 35 ऑप्स से विषयों पर ध्यान देने योग्य समानता रखते हैं, जिसमें बड़ी संख्या में विविधताएं शामिल हैं। 1802 में रचित "विल्गोर एल्बम" से पहले भाग के दो पृष्ठ उधार लिए गए हैं। कई संगीतकारों ने ओपेरा "बस्टियन एट बस्टेन" को ओवरचर के साथ पहले आंदोलन की ध्यान देने योग्य समानता पर भी ध्यान दिया। वी। ए। मोजार्ट... इसी समय, इस खाते पर साहित्यिक चोरी के संबंध में राय अलग-अलग है, कोई कहता है कि यह एक आकस्मिक समानता है, और किसी ने लुडविग को जानबूझकर विषय को लिया, इसे थोड़ा संशोधित किया।

प्रारंभ में, संगीतकार ने संगीत के इस टुकड़े को नेपोलियन को समर्पित किया। उन्होंने ईमानदारी से अपने राजनीतिक विचारों और दृढ़ विश्वासों की प्रशंसा की, लेकिन यह केवल तब तक चला जब तक बोनापार्ट फ्रांसीसी सम्राट नहीं बने। इस तथ्य ने पूरी तरह से राजतंत्र विरोधी के प्रतिनिधि के रूप में नेपोलियन की छवि को पार कर लिया।

जब बीथोवेन के दोस्त ने उन्हें सूचित किया कि बोनापार्ट का राज्याभिषेक समारोह हुआ है, लुडविग उग्र था। तब उन्होंने कहा कि इस कृत्य के बाद, उनकी मूर्ति केवल अपने लाभ के बारे में सोचने और महत्वाकांक्षाओं को शांत करने के लिए एक नश्वर नश्वर की स्थिति में गिर गई। अंत में, यह सब नियम के तहत अत्याचार की ओर ले जाएगा, संगीतकार ने आत्मविश्वास से कहा। अपने सभी गुस्से के साथ, संगीतकार ने रचना के पहले पृष्ठ को फाड़ दिया, जिस पर समर्पण को सुलेख लिखावट में लिखा गया था।

जब वह अपने होश में आया, तो उसने पहले पृष्ठ को बहाल किया, उस पर लिखा नया शीर्षक "वीर"।

1803 से 1804 की शरद ऋतु से, लुडविग ने स्कोर के निर्माण पर काम किया। पहली बार, श्रोता चेक गणराज्य में ईसेनबर्ग महल में स्नातक होने के कुछ महीनों बाद लेखक की नई रचना को सुनने में सक्षम थे। प्रीमियर शास्त्रीय संगीत की राजधानी वियना में 7 अप्रैल 1805 को हुआ।

यह उल्लेखनीय है कि संगीत कार्यक्रम में एक अन्य संगीतकार द्वारा एक और सिम्फनी के प्रीमियर के कारण, दर्शक असमान रूप से रचना का जवाब नहीं दे सके। इसी समय, अधिकांश आलोचकों ने सिम्फोनिक कार्य पर सकारात्मक राय व्यक्त की।

रोचक तथ्य

• जब बीथोवेन को नेपोलियन की मृत्यु की सूचना दी गई, तो उसने चकराया और कहा कि उसने इस अवसर के लिए "अंतिम संस्कार मार्च" लिखा, जिसमें 3 डी सिम्फनी के दूसरे आंदोलन का जिक्र था।
• इस काम को सुनने के बाद, हेक्टर बर्लियोज़ खुशी हुई, उन्होंने लिखा कि एक उदास मनोदशा का सही अवतार सुनना बहुत दुर्लभ है।
• बीथोवेन नेपोलियन बोनापार्ट का बहुत बड़ा प्रशंसक था। संगीतकार लोकतंत्र के प्रति प्रतिबद्धता और राजशाही को हतोत्साहित करने की प्रारंभिक इच्छा से आकर्षित हुआ। यह ऐतिहासिक आंकड़ा था कि निबंध मूल रूप से समर्पित था। दुर्भाग्य से, संगीतकार, फ्रांसीसी सम्राट उम्मीदों पर खरा नहीं उतरे।
• पहली बार सुनने पर, दर्शकों ने रचना की सराहना नहीं की, इसे बहुत लंबा और बहुत ही विचलित करने वाला माना। हॉल में कुछ श्रोताओं ने लेखक के प्रति असभ्य वाक्यांशों को चिल्लाया, एक साहसी व्यक्ति ने एक क्रेटर को सुझाव दिया ताकि कॉन्सर्ट जल्द से जल्द खत्म हो जाए। बीथोवेन गुस्से में था, इसलिए उसने ऐसे कृतघ्न और अशिक्षित दर्शकों के सामने झुकने से इनकार कर दिया। उनके दोस्तों ने उन्हें इस तथ्य के साथ सांत्वना दी कि संगीत की जटिलता और सुंदरता को कई शताब्दियों के बाद ही समझा जा सकता है।
• एक scherzo के बजाय, संगीतकार एक minuet रचना करना चाहता था, लेकिन बाद में अपने इरादों को बदल दिया।
• सिम्फनी 3 अल्फ्रेड हिचकॉक की एक फिल्म में लगती है। जिन परिस्थितियों में संगीत का एक टुकड़ा खेला जाता है, वह लुडविग वैन बीथोवेन के काम के सबसे उत्साही प्रशंसकों में से एक है। नतीजतन, फिल्म में संगीत के इस्तेमाल पर ध्यान देने वाले एक व्यक्ति ने प्रसिद्ध अमेरिकी फिल्म निर्माता पर मुकदमा दायर किया। हिचकॉक ने इस मामले को जीता क्योंकि न्यायाधीश ने घटना में कुछ भी आपराधिक नहीं देखा।
• इस तथ्य के बावजूद कि लेखक ने अपने काम के पहले पृष्ठ को अलग कर दिया था, आगे की बहाली के दौरान उन्होंने स्कोर में एक भी नोट नहीं बदला।
• फ्रांज वॉन लोकोविट्ज सबसे अच्छे दोस्त थे जिन्होंने सभी परिस्थितियों में बीथोवेन का समर्थन किया था। यह इस कारण से है कि निबंध राजकुमार को समर्पित था।
• लुडविग वान बीथोवेन की स्मृति को समर्पित संग्रहालयों में से एक में, इस कार्य की पांडुलिपियों को संरक्षित किया गया है।

रचना एक क्लासिक चार-भाग चक्र है जिसमें प्रत्येक भाग एक विशिष्ट नाटकीय भूमिका निभाता है:

1. एलेग्रो कॉन ब्रियो वीरतापूर्ण संघर्ष को दर्शाता है, एक न्यायी, ईमानदार व्यक्ति (नेपोलियन का प्रोटोटाइप) की छवि का एक प्रदर्शनी है।
2. अंतिम संस्कार मार्च एक चरमोत्कर्ष की भूमिका निभाता है।
3. शिर्ज़ो ने सोचा के संगीत के चरित्र को दुखद से विजयी में बदलने का कार्य करता है।
4. समापन एक उत्सव है, जुबिलेंट एपोथोसिस। असली नायकों के लिए विजय।

टुकड़े की रागिनी Es-dur है। कंडक्टर द्वारा चुने गए टेम्पो के आधार पर, पूरे टुकड़े को सुनने में औसतन 40 से 57 मिनट लगते हैं।

पहला भाग, मूल रूप से, महान और अजेय नेपोलियन, एक क्रांतिकारी की छवि को आकर्षित करना था। लेकिन बीथोवेन ने फैसला किया कि यह क्रांतिकारी सोच का संगीत अवतार होगा, आने वाले बदलाव। कुंजी बुनियादी है, रूप सोनाटा रूपक है।

दो शक्तिशाली टट्टी लहजे में पर्दा खोलते हैं और नायकत्व के लिए मूड सेट करते हैं। तीन-बीट मीटर bravura bravura। प्रदर्शनी में कई अलग-अलग विषयगत विषय शामिल हैं। इसलिए पैथोस को कोमल और हल्के चित्रों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जो प्रदर्शनी में प्रबल होते हैं। इस तरह की एक संरचनागत तकनीक हमें विकास के क्षेत्र में कार्य करने की अनुमति देती है, जिसमें संघर्ष होता है। केंद्र एक नई थीम का उपयोग करता है। कोड बढ़ता है और दूसरे विकास के रूप में कई संगीतकारों द्वारा स्वीकार किया जाता है।

का दूसरा भाग - शोक, अंतिम संस्कार मार्च शैली में व्यक्त किया गया। उन लोगों के लिए अनंत महिमा जो न्याय के लिए लड़े और घर नहीं लौटे। टुकड़ा का संगीत कला का एक स्मारक है। टुकड़े का रूप तीन भाग वाला है, जो बीच में एक तिकड़ी के साथ है। रागिनी समानांतर नाबालिग है, उदासी और उदासी व्यक्त करने के लिए सभी साधन देती है। श्रोता के लिए मूल विषय के नए संस्करणों को प्रकट करता है।

तीसरा भाग - एक शिर्ज़ो, जिसमें मीनू की स्पष्ट विशेषताएं हैं, उदाहरण के लिए, तीन-हरा आकार। मुख्य एकल उपकरणों में से एक फ्रेंच हॉर्न है। भाग मुख्य कुंजी में लिखा गया है।

अंतिम विजेता के सम्मान में एक वास्तविक दावत है। पहले उपायों से पावर और स्वीपिंग कॉर्ड श्रोता का ध्यान आकर्षित करते हैं। आंदोलन का विषय पिज़्ज़िको के तार द्वारा एकल किया गया है, जो इसे एक रहस्यमय और गूढ़ स्वर जोड़ता है। संगीतकार मास्टर सामग्री को अलग-अलग बदलता है, इसे ताल और पॉलीफोनिक तकनीकों की मदद से बदलता है। इस तरह के विकास से श्रोता को एक नए विषय - देश नृत्य का अनुभव होता है। यह इस विषय पर है कि आगे विकास हो रहा है। टुटी कोर्ड्स एक तार्किक और शक्तिशाली निष्कर्ष प्रदान करते हैं।

सिनेमैटोग्राफी में संगीत का उपयोग

बीथोवेन का तीसरा सिम्फनी निश्चित रूप से संगीत का एक जीवंत और यादगार टुकड़ा है। इसने कई समकालीन फिल्म निर्माताओं और निर्माताओं को अपने स्वयं के कार्यों में संगीत सामग्री का उपयोग करने की अनुमति दी। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रचना विदेशी सिनेमा में अधिक लोकप्रिय है।

• असंभव लक्ष्य। दुष्ट जनजाति (2015)
• लाभार्थी (2015)
• शेफ (2015) से
• पिग्स बिफोर पिग्स (2013)
• हिचकॉक (2012)
• द ग्रीन हॉर्नेट (2011)
• रॉक एंड चिप्स (2010)
• फ्रैंकनहुड (2009)
• सोलोइस्ट (2009)
• जब नीत्शे रोया (2007)
• हेरोइका (2003)
• मिस्टर हॉलैंड का ओपस (1995)