Ռուսաստանի Դաշնության կրթության և գիտության նախարարություն

Պետական ​​ուսումնական հաստատություն

բարձրագույն մասնագիտական ​​կրթություն

«Տվերի պետական ​​տեխնիկական համալսարան»

(GOU VPO «TSTU»)

«Գիտության պատմություն» առարկայից

«Լեոնարդո դա Վինչի - մեծ գիտնական և ինժեներ» թեմայով.

Ավարտված: 1-ին կուրսի ուսանող

FAS AU ATP 1001

Իվանովա Տատյանա Լյուբոմիրովնա

Տվեր, 2010 թ

I. Ներածություն

II. Հիմնական մասը

1. Արվեստագետ և գիտնական

2. Լեոնարդո դա Վինչի - փայլուն գյուտարար

. «Ավելի լավ է զրկվել շարժումից, քան հոգնել օգտակար լինելուց».

3.1 Ինքնաթիռ

3.2 Հիդրավլիկա

3 Ավտոմեքենա

4 Լեոնարդո դա Վինչին որպես նանոտեխնոլոգիայի առաջամարտիկ

5 Լեոնարդոյի այլ գյուտեր

Եզրակացություն

Հղումներ

Դիմում

I. ՆԵՐԱԾՈՒԹՅՈՒՆ

Վերածնունդը (ֆրանսիական վերածնունդ, իտալական Rinascimento) եվրոպական շատ երկրների կյանքում մեծ տնտեսական և սոցիալական վերափոխումների դարաշրջան է, գաղափարախոսության և մշակույթի արմատական ​​փոփոխությունների դարաշրջան, հումանիզմի և լուսավորության դարաշրջան:

Այս պատմական ժամանակաշրջանում բարենպաստ պայմաններ են առաջանում մշակույթի աննախադեպ վերելքի համար մարդկային հասարակության տարբեր ոլորտներում։ Գիտության և տեխնիկայի զարգացումը, աշխարհագրական մեծ հայտնագործությունները, առևտրային ուղիների տեղաշարժը և նոր առևտրաարդյունաբերական կենտրոնների ի հայտ գալը, հումքի նոր աղբյուրների և նոր շուկաների ընդգրկումը արտադրության ոլորտում զգալիորեն ընդլայնեցին և փոխեցին մարդու պատկերացումները. աշխարհը նրա շուրջը. Ծաղկում են գիտությունը, գրականությունը, արվեստը։

Վերածնունդը մարդկությանը տվեց մի շարք ականավոր գիտնականների, մտածողների, գյուտարարների, ճանապարհորդների, արվեստագետների, բանաստեղծների, որոնց գործունեությունը հսկայական ներդրում ունեցավ մարդկային մշակույթի զարգացման գործում:

Մարդկության պատմության մեջ հեշտ չէ գտնել մեկ այլ այնպիսի փայլուն, ինչպիսին Բարձր Վերածննդի արվեստի հիմնադիր Լեոնարդո դա Վինչին է: Լեոնարդո դա Վինչիի ֆենոմենալ հետազոտական ​​ուժը ներթափանցեց գիտության և արվեստի բոլոր ոլորտները: Նույնիսկ դարեր անց նրա ստեղծագործության ուսումնասիրողները զարմացած են մեծագույն մտածողի խորաթափանցության հանճարեղությամբ: Լեոնարդո դա Վինչին նկարիչ, քանդակագործ, ճարտարապետ, փիլիսոփա, պատմաբան, մաթեմատիկոս, ֆիզիկոս, մեխանիկ, աստղագետ և անատոմիստ էր։

II. ՀԻՄՆԱԿԱՆ ՄԱՍ

1. Արվեստագետ և գիտնական

Լեոնարդո դա Վինչին (1452-1519) մարդկության պատմության առեղծվածներից մեկն է: Անգերազանցելի արվեստագետի, մեծ գիտնականի և անխոնջ հետազոտողի նրա բազմակողմանի հանճարը բոլոր դարերում շփոթության մեջ է գցել մարդկային միտքը:

«Լեոնարդո դա Վինչին տիտան է, գրեթե գերբնական էակ, այնպիսի բազմակողմանի տաղանդի և գիտելիքների այնպիսի լայն շրջանակի տեր, որ արվեստի պատմության մեջ նրան համեմատելու համար պարզապես չկա»։

Ինքը՝ Լեոնարդո դա Վինչիի համար, գիտությունն ու արվեստը միաձուլվել են։ «Արվեստների վեճի» մեջ ափը տալով գեղանկարչությանը, նա այն համարեց համընդհանուր լեզու, գիտություն, որը, ինչպես մաթեմատիկան բանաձևերում, համամասնություններով և հեռանկարով ցուցադրում է բնության բոլոր բազմազանությունն ու ռացիոնալ սկզբունքները: Լեոնարդո դա Վինչիի թողած մոտ 7000 թերթիկ գիտական ​​նշումներն ու բացատրական գծագրերը սինթեզի և արվեստի անհասանելի օրինակ են։

Բեկոնից շատ առաջ նա արտահայտեց այն մեծ ճշմարտությունը, որ գիտության հիմքն առաջին հերթին փորձն ու դիտարկումն է։ Մաթեմատիկայի և մեխանիկայի մասնագետ, նա առաջինն էր, ով բացատրեց լծակի վրա անուղղակի ուղղությամբ գործող ուժերի տեսությունը։ Աստղագիտության ուսումնասիրությունները և Կոլումբոսի մեծ հայտնագործությունները Լեոնարդոյին առաջնորդեցին երկրագնդի պտտման գաղափարին: Հատկապես ուսումնասիրելով անատոմիա հանուն նկարչության, նա հասկացավ աչքի ծիածանաթաղանթի նպատակն ու գործառույթները: Լեոնարդո դա Վինչին հորինել է տեսախցիկը, անցկացրել հիդրավլիկ փորձեր, եզրակացրել է թեք հարթության վրա ընկնող մարմինների և շարժման օրենքները, հստակ պատկերացում ուներ շնչառության և այրման մասին և առաջ քաշեց երկրաբանական վարկած մայրցամաքների շարժման մասին: Միայն այս արժանիքները բավական կլինեին Լեոնարդո դա Վինչիին ականավոր անձնավորություն համարելու համար։ Բայց եթե հաշվի առնենք, որ նա ամեն ինչին լուրջ չէր վերաբերվում, բացի քանդակագործությունից և նկարչությունից, և այս արվեստում նա իրեն իսկական հանճար էր դրսևորում, ապա պարզ կդառնա, թե ինչու է նա այդքան ցնցող տպավորություն թողել հետագա սերունդների վրա։ Նրա անունը գրված է արվեստի պատմության էջերում Միքելանջելոյի և Ռաֆայելի կողքին, բայց անաչառ պատմաբանը նրան նույնքան նշանակալից տեղ կհատկացնի մեխանիկայի և ամրացման պատմության մեջ։

Լեոնարդո դա Վինչին իր ողջ գիտական ​​և գեղարվեստական ​​հետապնդումներով ժամանակ ուներ նաև տարբեր «անլուրջ» սարքեր հորինելու, որոնցով նա զվարճացնում էր իտալական արիստոկրատիային՝ թռչող թռչուններ, փուչիկներ և աղիքներ փչող, հրավառություն: Նա նաև վերահսկել է Առնո գետից ջրանցքների կառուցումը. եկեղեցիների և ամրոցների կառուցում; հրետանային զինատեսակներ ֆրանսիական թագավորի կողմից Միլանի պաշարման ժամանակ. Լրջորեն զբաղվելով ամրացման արվեստով՝ նա, այնուամենայնիվ, կարողացավ միաժամանակ կառուցել անսովոր ներդաշնակ արծաթյա 24 լարային քնար։

«Լեոնարդո դա Վինչին միակ նկարիչն է, ում մասին կարելի է ասել, որ այն ամենը, ինչին դիպչել է նրա ձեռքը, դարձել է հավերժական գեղեցկություն։ Գանգի կառուցվածքը, գործվածքի հյուսվածքը, լարված մկանը...– այս ամենը արվել է զարմանալի կերպով։ Գծի, գույնի և լուսավորության հմայքը վերածվում են իրական արժեքների» (Bernard Berenson, 1896):

Նրա ստեղծագործություններում արվեստի ու գիտության հարցերը գործնականում անբաժանելի են։ Իր «Գեղանկարչության տրակտատում», օրինակ, նա բարեխղճորեն սկսեց խորհուրդներ տալ երիտասարդ նկարիչներին, թե ինչպես ճիշտ վերստեղծել նյութական աշխարհը կտավի վրա, այնուհետև աննկատ կերպով անցավ հեռանկարի, համամասնությունների, երկրաչափության և օպտիկայի, ապա անատոմիայի և մեխանիկա (և մեխանիկայի համար՝ որպես կենդանի և անշունչ առարկաներ) և, ի վերջո, Տիեզերքի մեխանիկայի մասին մտքերին որպես ամբողջություն։ Ակնհայտ է թվում, որ գիտնականը ձգտում է ստեղծել տեղեկատու գրքույկ՝ ամբողջ տեխնիկական գիտելիքների համառոտ ներկայացում, և նույնիսկ բաշխել այն ըստ իր կարևորության, ինչպես ինքն էր պատկերացնում: Նրա գիտական ​​մեթոդը հանգեցրեց հետևյալին. 1) ուշադիր դիտարկում. 2) տարբեր տեսակետներից դիտարկման արդյունքների բազմաթիվ ստուգումներ. 3) առարկայի և երևույթի ուրվագիծը հնարավորինս հմտորեն, որպեսզի դրանք տեսանելի լինեն բոլորին և հասկանալի լինեն կարճ ուղեկցող բացատրությունների օգնությամբ.

Լեոնարդո դա Վինչիի համար արվեստը միշտ եղել է գիտություն։ Արվեստով զբաղվելը նրա համար նշանակում էր կատարել գիտական ​​հաշվարկներ, դիտարկումներ և փորձեր։ Նկարչության կապը օպտիկայի և ֆիզիկայի, անատոմիայի և մաթեմատիկայի հետ Լեոնարդոյին ստիպեցին դառնալ գիտնական։

2. Լեոնարդո դա Վինչի - փայլուն գյուտարար

Լեոնարդո դա Վինչին հարստացրել է Վերածննդի աշխարհայացքը գիտության արժեքի գաղափարով՝ մաթեմատիկա և բնագիտություն։ Գեղագիտական ​​հետաքրքրությունների կողքին, իսկ դրանցից վեր դասեց գիտականը։

Նրա գիտական ​​կոնստրուկցիաների կենտրոնում մաթեմատիկան է։ «Ոչ մի մարդկային հետազոտություն չի կարող հավակնել, որ կոչվում է ճշմարիտ գիտություն, եթե այն չի օգտագործում մաթեմատիկական ապացույց»: «Հստակություն չկա, որտեղ մաթեմատիկական գիտություններից մեկը կիրառություն չի գտնում, կամ որտեղ կիրառվում են մաթեմատիկայի հետ չառնչվող գիտություններ»: Պատահական չէր, որ նա իր տետրերը լցրեց մաթեմատիկական բանաձեւերով ու հաշվարկներով։ Պատահական չէ, որ նա երգել է մաթեմատիկայի և մեխանիկայի հիմներ։ Ոչ ոք Լեոնարդոյից ավելի լավ չէր զգում այն ​​դերը, որ մաթեմատիկան պետք է խաղա Իտալիայում նրա մահվան և Գալիլեոյի աշխատություններում մաթեմատիկական մեթոդների վերջնական հաղթանակի միջև անցած տասնամյակների ընթացքում:

Նրա նյութերը հավաքվել և հիմնականում գիտականորեն մշակվել են տարբեր առարկաներից՝ մեխանիկա, աստղագիտություն, տիեզերագիտություն, երկրաբանություն, պալեոնտոլոգիա, օվկիանոսագրություն, հիդրավլիկա, հիդրոստատիկա, հիդրոդինամիկա, ֆիզիկայի տարբեր ճյուղեր (օպտիկա, ակուստիկա, աստվածաբանություն, մագնիսություն), բուսաբանություն, կենդանաբանություն։ , անատոմիա, հեռանկար, նկարչություն, քերականություն, լեզուներ։

Նրա գրառումներում կան այնպիսի զարմանալի դրույթներ, որոնք իրենց բոլոր եզրակացություններով բացահայտվել են միայն 19-րդ դարի երկրորդ կեսի և ավելի ուշ հասուն գիտության կողմից։ Լեոնարդոն գիտեր, որ «շարժումը կյանքի յուրաքանչյուր դրսևորման պատճառ է» (il moto e causa d «ogni vita), գիտնականը բացահայտեց արագության տեսությունը և իներցիայի օրենքը՝ մեխանիկայի հիմնական սկզբունքները: Նա ուսումնասիրեց մարմինների անկումը։ ուղղահայաց և թեքված գծի երկայնքով Նա վերլուծեց ձգողականության օրենքները:

Եթե ​​ոչ Կոպեռնիկոսից առաջ, ապա նրա հետ միաժամանակ և նրանից անկախ նա հասկանում էր տիեզերքի կառուցվածքի հիմնական օրենքները։ Նա գիտեր, որ տարածությունն անսահման է, որ աշխարհներն անթիվ են, որ Երկիրը նույն լուսատուն է, ինչ մյուսները և շարժվում է նրանց նման, որ այն «ոչ Արեգակի շրջանագծի կենտրոնում է, ոչ էլ Տիեզերքի կենտրոնում։ »: Նա հաստատեց, որ «արևը չի շարժվում». Այս դիրքորոշումը նրա կողմից գրված է, որպես հատկապես կարևոր, խոշոր տառերով։ Նա ճիշտ պատկերացում ուներ Երկրի պատմության և նրա երկրաբանական կառուցվածքի մասին։

Լեոնարդո դա Վինչին շատ ամուր գիտական ​​հիմք ուներ։ Նա, անկասկած, հիանալի մաթեմատիկոս էր, և, ինչը շատ հետաքրքիր է, նա առաջինն էր Իտալիայում և, հավանաբար, Եվրոպայում, ով ներմուծեց + (գումարած) և - (մինուս) նշանները: Նա փնտրում էր շրջանագծի քառակուսին և համոզվեց այս խնդրի լուծման անհնարինության մեջ, ավելի ճիշտ՝ շրջանագծի շրջագծի անհամեմատելիության մեջ իր տրամագծով։ Լեոնարդոն հորինել է օվալներ նկարելու հատուկ գործիք և առաջին անգամ որոշել բուրգի ծանրության կենտրոնը։ Երկրաչափության ուսումնասիրությունը թույլ տվեց նրան առաջին անգամ ստեղծել հեռանկարի գիտական ​​տեսություն, և նա առաջին նկարիչներից էր, ով նկարեց լանդշաֆտներ, որոնք որոշակիորեն համապատասխանում էին իրականությանը:

Լեոնարդո դա Վինչին ավելի շատ հետաքրքրված էր մեխանիկայի տարբեր ճյուղերով, քան գիտության այլ ոլորտներ։ Գիտնականը հայտնի է նաև որպես փայլուն բարելավող և գյուտարար՝ տեսականորեն և գործնականում հավասարապես ուժեղ: Մեխանիկայի բնագավառում Լեոնարդո դա Վինչիի տեսական եզրակացությունները տպավորիչ են իրենց հստակությամբ և նրան պատվավոր տեղ են ապահովում այս գիտության պատմության մեջ, որում նա Արքիմեդին Գալիլեոյի և Պասկալի հետ կապող օղակն է:

Ուշագրավ պարզությամբ գիտնական-արվեստագետը ընդհանուր, մեծ տերմիններով շարադրում է լծակների տեսությունը՝ բացատրելով այն գծագրերով. Առանց այնտեղ կանգ առնելու՝ նա տալիս է գծագրեր՝ կապված թեք հարթության վրա մարմինների շարժման հետ, թեև, ցավոք, դրանք տեքստով չի բացատրում։ Գծագրերից, սակայն, պարզ է դառնում, որ Լեոնարդո դա Վինչին 80 տարով առաջ է եղել հոլանդացի Ստևինից և որ նա արդեն գիտեր եռանկյունաձև պրիզմայի երկու հարևան երեսների վրա գտնվող և միմյանց հետ կապված երկու կշիռների փոխհարաբերությունները։ բլոկի վրայով նետված թելից: Լեոնարդոն նաև ուսումնասիրել է Գալիլեոյից շատ առաջ, թեքված հարթությունից իջնող մարմնի անկման համար պահանջվող ժամանակի երկարությունը և տարբեր կոր մակերևույթների կամ այդ մակերեսների կտրվածքների երկայնքով, այսինքն՝ գծերի:

Էլ ավելի հետաքրքիր են մեխանիկայի ընդհանուր սկզբունքները կամ աքսիոմները, որոնք փորձում է հաստատել Լեոնարդոն: Այստեղ շատ բան անհասկանալի է և ուղղակիորեն սխալ, բայց կան մտքեր, որոնք դրականորեն զարմացնում են 15-րդ դարի վերջին գրողի կողմից: «Ոչ մի զգայական ընկալվող մարմին, - ասում է Լեոնարդոն, - չի կարող շարժվել ինչ-որ արտաքին պատճառի պատճառով, ուժը անտեսանելի և անմարմին պատճառ է այն իմաստով, որ այն չի կարող փոխվել իր ձևով կամ լարվածությամբ Մարմինը որոշակի ժամանակ շարժվում է ուժով և անցնում է որոշակի տարածություն, այնուհետև նույն ուժը կարող է այն տեղափոխել ժամանակի կեսից մինչև տարածության կեսը ռեակցիան այստեղ գրեթե կռահվում է):

Լեոնարդո դա Վինչիի տեսակետները ալիքանման շարժման վերաբերյալ ավելի հստակ և ուշագրավ են։ Ջրի մասնիկների շարժումը բացատրելու համար Լեոնարդո դա Վինչին սկսում է ժամանակակից ֆիզիկոսների դասական փորձից, այն է՝ քար նետելով՝ ջրի մակերեսին շրջաններ առաջացնելով։ Նա տալիս է նման համակենտրոն շրջանակների գծագիր, հետո նետում է երկու քար, ստանում է շրջանագծերի երկու համակարգ և մտածում, թե ինչ կլինի, երբ երկու համակարգերը հանդիպեն: «Ալիքները կարտացոլվե՞ն հավասար անկյան տակ»,- հարցնում է Լեոնարդոն և ավելացնում. Հետո նա ասում է. «Ձայնային ալիքների շարժումը կարելի է բացատրել նույն կերպ, օդային ալիքները շրջանաձև հեռանում են իրենց ծագման վայրից, մի շրջանակը հանդիպում է մյուսին և անցնում, բայց կենտրոնը միշտ մնում է նույն տեղում»:

Այս քաղվածքները բավական են՝ համոզվելու այն մարդու հանճարի մեջ, ով 15-րդ դարի վերջում հիմք դրեց շարժման ալիքային տեսությանը, որը լիարժեք ճանաչում ստացավ միայն 19-րդ դարում։

3. "Ավելի լավ է զրկվել շարժումից, քան հոգնել օգտակար լինելուց»։

Լեոնարդո դա Վինչին հանճար է, ում հայտնագործությունները ամբողջությամբ պատկանում են մարդկության ինչպես անցյալին, այնպես էլ ներկային և ապագային: Նա ապրել է իր ժամանակից առաջ, և եթե իր հորինածի թեկուզ մի փոքր մասը կյանքի կոչվեր, ապա Եվրոպայի, և գուցե աշխարհի պատմությունը այլ կլիներ. արդեն 15-րդ դարում մենք մեքենաներ կվարեինք և ծովերը հատել են սուզանավերով։

Տեխնոլոգիաների պատմաբանները հաշվում են Լեոնարդոյի հարյուրավոր գյուտերը, որոնք սփռված են նրա նոթատետրում գծագրերի տեսքով, երբեմն կարճ արտահայտիչ դիտողություններով, բայց հաճախ առանց որևէ բացատրության, կարծես գյուտարարի երևակայության արագ թռիչքը թույլ չէր տալիս նրան կանգ առնել բանավոր վրա։ բացատրություններ։

Դիտարկենք Լեոնարդոյի ամենահայտնի գյուտերը:

3.1 Ինքնաթիռ

«Մեծ թռչունը սկսում է իր առաջին թռիչքը հսկա կարապի հետևից՝ լցնելով տիեզերքը զարմանքով, լցնելով բոլոր սուրբ գրությունները իր մասին բամբասանքներով, լցնելով բույնը, որտեղ նա ծնվել է հավերժական փառքով»:

Լեոնարդո գյուտարարի ամենահամարձակ երազանքը, անկասկած, մարդկային թռիչքն էր:

Այս թեմայով առաջին (և ամենահայտնի) էսքիզներից մեկը սարքի գծապատկերն է, որը մեր ժամանակներում համարվում է ուղղաթիռի նախատիպ: Լեոնարդոն առաջարկել է օսլայով թաթախված բարակ կտավից պատրաստել 5 մետր տրամագծով պտուտակ։ Այն պետք է վարեին չորս հոգի, որոնք շրջում էին լծակները: Ժամանակակից մասնագետները պնդում են, որ չորս մարդու մկանային ուժը չի բավականացնի այս սարքը օդ բարձրացնելու համար (մանավանդ, որ նույնիսկ բարձրանալու դեպքում այս կառույցը կսկսի պտտվել իր առանցքի շուրջ), բայց եթե, օրինակ, օգտագործվի հզոր զսպանակ։ Որպես «շարժիչ», նման «ուղղաթիռը» կարող է թռիչք կատարել, թեև կարճաժամկետ:

Շուտով Լեոնարդոն կորցրեց հետաքրքրությունը պտուտակով շարժվող ինքնաթիռների նկատմամբ և իր ուշադրությունը դարձրեց թռիչքի մեխանիզմին, որը հաջողությամբ աշխատում էր միլիոնավոր տարիներ՝ թռչնի թևին: Լեոնարդո դա Վինչին համոզված էր, որ «մարդը, ով հաղթահարում է օդի դիմադրությունը մեծ արհեստական ​​թեւերի օգնությամբ, կարող է օդ բարձրանալ, եթե միայն նրա անդամներն ավելի մեծ տոկունություն ունենային, կարողանան դիմակայել իջնելու արագությանը և ազդակին ուժեղ արևայրուքից պատրաստված կապաններով: Հում մետաքսից պատրաստված կաշվից և ջլերից, և թող ոչ ոք չզբաղվի երկաթյա նյութով, քանի որ վերջինս արագ կոտրվում է կամ մաշվում»:

Լեոնարդոն մտածում էր քամու օգնությամբ թռիչքի մասին, այսինքն՝ ճախրող թռիչքի մասին՝ իրավացիորեն նշելով, որ այս դեպքում օդում պահպանելու և շարժվելու համար ավելի քիչ ջանք է պահանջվում։ Նա մշակել է սլանիչի դիզայն, որը ամրացվում էր մարդու մեջքին, որպեսզի վերջինս կարողանա հավասարակշռել թռիչքի ժամանակ։ Սարքի գծանկարը, որը Լեոնարդոն ինքն է նկարագրել այսպես, պարզվեց, որ մարգարեական է. «Եթե ունես բավականաչափ սպիտակեղեն գործվածք, որը կարված է բուրգի մեջ, որի հիմքը կազմում է 12 յարդ (մոտ 7 մ 20 սմ), ապա կարող ես ցատկել ցանկացածից։ հասակը՝ առանց ձեր մարմնին վնասելու։

Վարպետն այս ձայնագրությունն արել է 1483-ից 1486 թվականներին։ Մի քանի դար անց նման սարքը կոչվեց «պարաշյուտ» (հունարեն պարա- «ընդդեմ» և ֆրանսիական «սայթաքել»՝ անկում): Լեոնարդոյի գաղափարն իր տրամաբանական ավարտին հասցրեց միայն ռուս գյուտարար Կոտելնիկովը, ով 1911 թվականին ստեղծեց առաջին ուսապարկով փրկարար պարաշյուտը, որը կցված էր օդաչուի մեջքին:

3.2 Հիդրավլիկա

Լեոնարդո դա Վինչին հիդրավլիկով սկսել է հետաքրքրվել Ֆլորենցիայում Verrocchio-ի արհեստանոցում աշխատելու ժամանակ՝ աշխատելով շատրվանների վրա։ Որպես Դքսի գլխավոր ինժեներ՝ Լեոնարդո դա Վինչին մշակել է հիդրավլիկա՝ գյուղատնտեսության մեջ օգտագործելու և մեքենաների ու գործարանների սնուցման համար: «Գետում շարժվող ջուրը կա՛մ կոչվում է, կա՛մ քշվում է, կա՛մ ինքն է շարժվում, ո՞վ է այն քշողը, եթե կանչվում է կամ պահանջվում, ո՞վ է պահանջողը»:

Լեոնարդոն հաճախ օգտագործում էր ջրանցքների փայտե կամ ապակյա մոդելներ, որոնցում նա նկարում էր ջրի ստեղծված հոսքերը և նշում դրանք փոքր բոյներով, որպեսզի ավելի հեշտ լինի հետևել հոսքին։ Այս փորձերի արդյունքները գործնական կիրառություն են գտել կոյուղու խնդիրների լուծման գործում։ Նրա գծագրերը ներառում են նավահանգիստներ, փակիչներ և լոգարիթմական դռներով փակիչներ: Լեոնարդո դա Վինչին նույնիսկ նախատեսում էր փորել ծովային ջրանցք՝ շեղելով գետը։ Առնո՝ Պրատոյի, Պիստոյայի և Սերավալի միջոցով Ֆլորենցիան ծովի հետ կապելու համար։ Մեկ այլ հիդրավլիկ նախագիծ ստեղծվեց Լոմբարդիայի և Վենետիկի համար: Նա ստանձնեց Իսոնզոյի հովտի հեղեղումը թուրքական ներխուժման դեպքում։ Կար նաև Պոնտինյան ճահիճները ցամաքեցնելու ծրագիր (որի մասին Մեդիչիի Պապ Լեո X-ը խորհրդակցել է Լեոնարդո դա Վինչիի հետ)։

Լեոնարդո դա Վինչին ստեղծել է փրկարարական փականներ և հակագազեր՝ ինչպես ռազմական, այնպես էլ գործնական կարիքների համար։ Ընդօրինակելով ձկան ուրվագծերը, նա բարելավեց նավի կորպուսի ձևը, որպեսզի բարձրացնի դրա արագությունը, դրա վրա օգտագործեց մի սարք, որը կառավարում էր թիակները։ Ռազմական կարիքների համար Լեոնարդո դա Վինչին հորինել է նավի համար կրկնակի կորպուս, որը կարող էր դիմակայել գնդակոծությանը, ինչպես նաև գաղտնի սարք՝ նավը խարսխելու համար։ Այս խնդիրը լուծվել է ջրասուզակների օգնությամբ, որոնք հատուկ կոստյումներով կամ պարզ սուզանավերով են անցել ջրի տակ։

Լողն արագացնելու համար գիտնականը մշակել է ցանցավոր ձեռնոցների դիզայն, որը ժամանակի ընթացքում վերածվել է բոլորին հայտնի թռչկոտիկների։

Մարդուն լողալ սովորեցնելու համար ամենաանհրաժեշտ բաներից մեկը փրկարարն է։ Լեոնարդոյի այս գյուտը գրեթե անփոփոխ մնաց:

3.3 Ավտոմեքենա

Հենց Լեոնարդո դա Վինչիի գլխում ծնվեց մեքենայի գաղափարը։ Ցավոք սրտի, մարմնի գծագրերը ամբողջությամբ չեն գծվել, քանի որ իր նախագծի մշակման ընթացքում վարպետը շատ հետաքրքրված էր շարժիչով և շասսիով:

Այս հայտնի գծագրում ներկայացված է ժամանակակից մեքենայի նախատիպը։ Ինքնագնաց եռանիվ սայլը շարժվում է խաչադեղային բարդ մեխանիզմով, որը փոխանցում է ուժը ղեկին միացված շարժիչներին: Հետևի անիվները ունեն տարբերակված շարժիչներ և կարող են ինքնուրույն շարժվել: Առջևի մեծ անիվից բացի կար ևս մեկ փոքր՝ պտտվող, որը դրված էր փայտե լծակի վրա։ Այս մեքենան ի սկզբանե նախատեսված էր թագավորական արքունիքի զվարճանքի համար և պատկանում էր ինքնագնաց մեքենաների շարքին, որոնք ստեղծվել էին միջնադարի և վերածննդի այլ ինժեներների կողմից:

Այսօր «էքսկավատոր» բառը ոչ մեկին չի զարմացնի. Բայց հազիվ թե որևէ մեկը մտածեր այս ունիվերսալ մեքենայի ստեղծման պատմության մասին: Լեոնարդո էքսկավատորներն ավելի շատ նախատեսված էին պեղված նյութը բարձրացնելու և տեղափոխելու համար: Սա հեշտացրել է աշխատողների աշխատանքը։ Էքսկավատորը տեղադրվել է ռելսերի վրա և, աշխատանքի ընթացքի հետ մեկտեղ, առաջ է շարժվել՝ օգտագործելով պտուտակային մեխանիզմը կենտրոնական ռելսի վրա:

3.4 Լեոնարդո դա Վինչին որպես նանոտեխնոլոգիայի առաջամարտիկ

նկարիչ պտուտակային հիդրավլիկ սղոց

Ֆրանսիայի Թանգարանների հետազոտության և վերականգնման կենտրոնի լաբորատորիայի մի խումբ հետազոտողներ Ֆիլիպ Վալտերի գլխավորությամբ մի անգամ իջել են Լուվր և մի կողմ հրելով թանգարանի աշխատակիցներին՝ Լեոնարդո դայի ստեղծագործությունների ռենտգենյան ֆլուորեսցենտային անալիզ են անցկացրել։ Վինչի. Մեծ վարպետի յոթ դիմանկարներ, ներառյալ Մոնա Լիզան, ենթարկվել են շարժական ռենտգեն սարքի ճառագայթներին:

Վերլուծությունը հնարավորություն է տվել որոշել նկարներում ներկի և լաքի առանձին շերտերի հաստությունը և պարզաբանել սֆումատոյի նկարչության տեխնիկայի որոշ առանձնահատկություններ (sfumato - «անորոշ, մշուշոտ»), ինչը թույլ է տվել մեղմացնել անցումը լույսի և միջև: նկարի մուգ հատվածները և ստեղծել հավատալի ստվերներ: Իրականում, սֆումատոն դա Վինչիի հայտնագործությունն է, և հենց նա է այս տեխնիկայում հասել ամենամեծ բարձունքներին:

Ինչպես պարզվել է, Լեոնարդոն օգտագործել է լաք և ներկ՝ յուրահատուկ հավելումներով։ Բայց ամենակարեւորը՝ դա Վինչին կարողացավ ջնարակ (գլազուր) քսել 1-2 մկմ հաստությամբ շերտով։ Լեոնարդոյի դիմանկարներում լաքի և ներկի բոլոր շերտերի ընդհանուր հաստությունը չի գերազանցում 30-40 միկրոնը. Այնուամենայնիվ, լույսի ճառագայթների բեկումը տարբեր թափանցիկ և կիսաթափանցիկ շերտերում ստեղծում է ծավալի և խորության հզոր ազդեցություն: Հետաքրքիր է, որ էկրանի ժամանակակից ծածկույթները, որոնք ստեղծում են ստերեոսկոպիկ էֆեկտ, նախագծված են նույն սկզբունքով (տես Հավելված):

Ուսումնասիրությունը բաց թողեց այն հարցը, թե ինչպես է Լեոնարդոյին հաջողվել ներկ և լաք քսել այդքան բարակ շերտով (մինչև 1/1000 միլիմետր): Լրացուցիչ ինտրիգային փաստն այն է, որ նկարների ոչ մի շերտում վրձնահարվածի հետքեր, առավել եւս մատնահետքեր չեն հայտնաբերվել:

3.5 Լեոնարդոյի այլ գյուտեր

Լեոնարդոյի տեսական ներդրումները գիտության մեջ պարունակվում են նրա «ծանրության, ուժի, ճնշման և ազդեցության... շարժման զավակներ...» ուսումնասիրություններում։ Մնում են նրա գծագրերը մեխանիզմների և շարժում փոխանցող սարքերի բաղադրիչների մասին։ Հնագույն ժամանակներից հայտնի են եղել մեխանիզմների հինգ հիմնական տեսակներ՝ ճախարակ, լծակ, բլոկ (դարպաս), սեպ և պտուտակ։ Լեոնարդոն դրանք օգտագործել է բարդ սարքերում, որոնք ավտոմատացնում են տարբեր գործողություններ: Նա հատուկ ուշադրություն դարձրեց պտուտակների վրա. «Պտուտակի բնույթի և դրա օգտագործման մասին, թե քանի հավերժական պտուտակ կարելի է պատրաստել և ինչպես դրանք լրացնել փոխանցումներով»:

Շարժման փոխանցման խնդիրը սերտորեն կապված է շփման հետազոտության հետ, ինչը հանգեցրեց առանցքակալների առաջացմանը, որոնք մինչ օրս օգտագործվում են: Լեոնարդոն փորձարկեց հակաշփման նյութից պատրաստված առանցքակալներ (պղնձի և անագի համաձուլվածք) և, ի վերջո, նստեց մի շարք գնդիկավոր առանցքակալների վրա՝ ժամանակակիցների նախատիպերը:

Նշենք նաև Լեոնարդոյի ամենահայտնի գյուտերը՝ շարժման փոխակերպման և փոխանցման սարքեր (օրինակ՝ պողպատե շղթայական շարժիչներ, որոնք դեռ օգտագործվում են հեծանիվներում); պարզ և միահյուսված գոտի կրիչներ; տարբեր տեսակի կալանք (կոնաձև, պարուրաձև, աստիճանավոր); գլան առանցքակալներ՝ շփումը նվազեցնելու համար; կրկնակի միացում, որն այժմ կոչվում է «ունիվերսալ միացում» և օգտագործվում է մեքենաներում; տարբեր մեքենաներ (օրինակ, ավտոմատ կտրվածքի ճշգրիտ մեքենա կամ ոսկու ձուլակտորների ձևավորման համար մուրճային մեքենա); սարք (վերագրվում է Cellini-ին)՝ մետաղադրամների ընթեռնելիությունը բարելավելու համար. նստարան շփման վրա փորձերի համար; դրա շուրջը տեղակայված շարժական անիվների վրա առանցքների կասեցումը՝ պտտման ընթացքում շփումը նվազեցնելու համար (այս սարքը, որը 18-րդ դարի վերջին վերահայտնագործվել է Էթվուդի կողմից, հանգեցրել է ժամանակակից գնդիկավոր և գլանային առանցքակալների); մետաղական թելերի առաձգական ուժի փորձնական փորձարկման սարք; բազմաթիվ հյուսման մեքենաներ (օրինակ, կտրում, ոլորում, քերում); էլեկտրական ջուլհակ և մանող մեքենա բրդի համար; մարտական ​​մեքենաներ պատերազմ վարելու համար («ամենադաժան խելագարությունը», ինչպես նա անվանեց այն); տարբեր բարդ երաժշտական ​​գործիքներ:

Տարօրինակ է, բայց դա Վինչիի միայն մեկ գյուտ ճանաչում է ստացել իր կյանքի ընթացքում՝ անիվի կողպեքը ատրճանակի համար, որը խոցված էր բանալիով: Սկզբում այս մեխանիզմը շատ տարածված չէր, բայց 16-րդ դարի կեսերին այն ժողովրդականություն էր ձեռք բերել ազնվականների շրջանում, հատկապես հեծելազորում, ինչը նույնիսկ արտացոլվեց զրահի ձևավորման մեջ. պատրաստվել ձեռնոցների փոխարեն ձեռնոցներով։ Լեոնարդո դա Վինչիի կողմից հայտնագործված ատրճանակի անիվի կողպեքն այնքան կատարյալ էր, որ այն շարունակվեց գտնել 19-րդ դարում:

Սակայն, ինչպես հաճախ է պատահում, հանճարների ճանաչումը գալիս է դարեր անց. նրա գյուտերից շատերը ընդլայնվել և արդիականացվել են և այժմ օգտագործվում են առօրյա կյանքում:

Արքիմեդյան պտուտակներ և ջրային անիվներ

Հիդրավլիկ սղոց

ԵԶՐԱԿԱՑՈՒԹՅՈՒՆ

Գիտության պատմության մեջ, որը մարդկային գիտելիքի պատմությունն է, կարևոր են հեղափոխական բացահայտումներ անող մարդիկ։ Առանց այդ գործոնի գիտության պատմությունը վերածվում է հայտնագործությունների կատալոգի կամ գույքագրման։ Դրա ամենավառ օրինակը Լեոնարդո դա Վինչին է։

Լեոնարդո դա Վինչի - իտալացի նկարիչ, քանդակագործ, ճարտարապետ, գիտնական, ինժեներ, բնագետ: Նրա արտասովոր և բազմակողմանի տաղանդը զարմանք և հիացմունք առաջացրեց իր ժամանակակիցների մոտ, ովքեր նրա մեջ տեսան ներդաշնակ զարգացած, կատարյալ մարդու իդեալի կենդանի մարմնավորումը: Իր բոլոր ջանքերում նա եղել է հետախույզ և առաջամարտիկ, և դա անմիջական ազդեցություն է ունեցել նրա արվեստի վրա: Նա քիչ գործեր թողեց, բայց դրանցից յուրաքանչյուրը մշակույթի պատմության մի փուլ էր։ Գիտնականը հայտնի է նաև որպես բազմակողմանի գիտնական։ Լեոնարդո դա Վինչիի տաղանդի մասշտաբի ու յուրահատկության մասին կարելի է դատել նրա գծանկարներով, որոնք զբաղեցնում են արվեստի պատմության պատվավոր տեղերից մեկը։ Ոչ միայն ճշգրիտ գիտություններին նվիրված ձեռագրերն անխզելիորեն կապված են Լեոնարդո դա Վինչիի գծագրերի, էսքիզների, ուրվագծերի և գծապատկերների հետ։ Լեոնարդո դա Վինչիին են պատկանում բազմաթիվ հայտնագործություններ, նախագծեր և փորձարարական ուսումնասիրություններ մաթեմատիկայի, մեխանիկայի և այլ բնական գիտությունների բնագավառում:

Լեոնարդո դա Վինչիի արվեստը, նրա գիտական ​​և տեսական հետազոտությունները, նրա անհատականության յուրահատկությունը անցել են համաշխարհային մշակույթի և գիտության ողջ պատմության միջով և հսկայական ազդեցություն են ունեցել դրա վրա։

Լեոնարդոյի լեգենդար համբավը դարեր շարունակ ապրել է և դեռ չի մարել, բայց դեռևս վառ է վառվում. ժամանակակից գիտության հայտնագործությունները կրկին ու կրկին խթանում են հետաքրքրությունը նրա ինժեներական և գիտաֆանտաստիկ գծագրերի, նրա կոդավորված գրառումների նկատմամբ: Հատկապես տաք գլուխները նույնիսկ Լեոնարդոյի էսքիզներում հայտնաբերում են ատոմային պայթյունների գրեթե կանխատեսումներ:

Լեոնարդոն հավատում էր հոմո ֆաբերի գաղափարին, մարդը՝ նոր գործիքների ստեղծող, նոր իրերի, որոնք գոյություն չունեին բնության մեջ: Սա մարդու դիմադրությունը բնությանը և նրա օրենքներին չէ, այլ նույն օրենքների հիման վրա ստեղծագործական գործունեություն, քանի որ մարդը նույն բնության «ամենամեծ գործիքն է»: Գետերի վարարումներին կարելի է հակազդել ամբարտակներով, արհեստական ​​թեւերին վիճակված է մարդուն օդ բարձրացնել։ Այս դեպքում այլեւս չի կարելի ասել, որ մարդկային ուժը վատնում է ու առանց հետքի խեղդվում ժամանակի «իրերը կործանողի» հոսանքում։ Այնուհետև, ընդհակառակը, հարկ կլինի ասել. «Մարդիկ անարդարացիորեն դժգոհում են ժամանակի ընթացքից՝ մեղադրելով այն շատ արագ լինելու համար, չնկատելով, որ այն բավականին դանդաղ է անցնում»։ Եվ այդ ժամանակ կհիմնավորվեն Լեոնարդոյի խոսքերը, որոնք նա գրել է Codex Trivulzio-ի 34-րդ թերթիկի վրա.

Լավ ապրած կյանքը երկար կյանք է:

La vita bene spesa longa`e.

ՀԻՄՆԱԿԱՆՆԵՐ

1. Արշինով, Վ.Ի., Բուդանով Վ.Գ. Սիներգետիկների ճանաչողական հիմքերը. Սիներգետիկ պարադիգմ. Ոչ գծային մտածողությունը գիտության և արվեստի մեջ. - Մ., 2002, էջ 67-108:

2. Վոլոշինով, Ա.Վ. Մաթեմատիկա և արվեստ. - Մ., 1992, 335 էջ.

Գաստեև Ա.Ա. Լեոնարդո դա Վինչի. Հրաշալի մարդկանց կյանքը. - Մ.: Երիտասարդ գվարդիա, 1984, 400 էջ.

Գնեդիչ Պ.Ի. Արվեստի պատմություն. Բարձր Վերածնունդ. - M.: Eksmo Publishing House, 2005, 144 p.

Զուբով Վ.Պ. Լեոնարդո դա Վինչի. - Լ.: ԽՍՀՄ ԳԱ հրատարակչություն, 1962, 372 էջ.

Cuming R. Artists. 50 հայտնի նկարիչների կյանքն ու ստեղծագործությունը. - Մ., 1999, 112 էջ.

7. ՊԱՐՏԱԴԻՐ. Գիտություն և տեխնոլոգիա / Կիրառական հետազոտություններ / <#"526349.files/image003.gif">

Լեոնարդո դա Վինչին ծնվել է 1452 թվականի ապրիլի 15-ին Վինչի քաղաքի մոտ գտնվող Անկիատո գյուղում (այստեղից էլ նրա ազգանվան նախածանցը)։ Տղայի հայրն ու մայրը ամուսնացած չեն եղել, ուստի Լեոնարդոն իր առաջին տարիներն անցկացրել է մոր հետ։ Շուտով հայրը, որը նոտար էր ծառայում, նրան տարավ իր ընտանիք։

1466 թվականին դա Վինչին որպես աշակերտ ընդունվեց Ֆլորենցիայում գտնվող նկարիչ Վերոկիոյի արվեստանոցում, որտեղ սովորում էին նաև Պերուջինոն, Ագնոլո դի Պոլոն, Լորենցո դի Կրեդին, աշխատում էին Բոտիչելին, Գիրլանդայոն և այլք այցելեցին այս պահին Լեոնարդոն հետաքրքրվեց նկարչությամբ։ քանդակագործություն և մոդելավորում, սովորել է մետալուրգիա, քիմիա, գծանկար, տիրապետել է գիպսի, կաշվի և մետաղի հետ աշխատելուն։ 1473 թվականին դա Վինչին Սուրբ Ղուկասի գիլդիայի վարպետի կոչում ստացավ։

Վաղ ստեղծագործական և գիտական ​​գործունեություն

Իր կարիերայի սկզբում Լեոնարդոն գրեթե ամբողջ ժամանակը նվիրել է նկարների վրա աշխատելուն։ 1472 - 1477 թվականներին նկարիչը ստեղծել է «Քրիստոսի մկրտությունը», «Ավետում», «Մադոննան ծաղկամանով» կտավները։ 70-ականների վերջում նա ավարտեց Մադոննան մի ծաղիկով (Բենուա Մադոննա): 1481 թվականին ստեղծվել է Լեոնարդո դա Վինչիի ստեղծագործության առաջին հիմնական աշխատանքը՝ «Մոգերի երկրպագությունը»։

1482 թվականին Լեոնարդոն տեղափոխվում է Միլան։ 1487 թվականից ի վեր դա Վինչին թռչող մեքենա է մշակում, որը հիմնված էր թռչունների թռիչքի վրա։ Լեոնարդոն սկզբում ստեղծեց թեւերի վրա հիմնված պարզ ապարատ, այնուհետև մշակեց ինքնաթիռի մեխանիզմ՝ լիակատար վերահսկողությամբ։ Այնուամենայնիվ, հնարավոր չեղավ կյանքի կոչել գաղափարը, քանի որ հետազոտողը շարժիչ չուներ։ Բացի այդ, Լեոնարդոն ուսումնասիրել է անատոմիան և ճարտարապետությունը, ինչպես նաև հայտնաբերել է բուսաբանությունը որպես ինքնուրույն գիտություն։

Ստեղծագործության հասուն շրջան

1490-ին դա Վինչին ստեղծեց «Տիկին էրմինով» նկարը, ինչպես նաև «Վիտրուվիական մարդը» հայտնի նկարը, որը երբեմն անվանում են «կանոնական համամասնություններ»: 1495 - 1498 թվականներին Լեոնարդոն աշխատել է իր ամենակարևոր գործերից մեկի՝ «Վերջին ընթրիքի» որմնանկարի վրա Միլանում Սանտա Մարիա դել Գրացիե վանքում:

1502 թվականին դա Վինչին ծառայության է անցել Չեզարե Բորջիայից՝ որպես ռազմական ինժեներ և ճարտարապետ։ 1503 թվականին նկարիչը ստեղծել է «Մոնա Լիզա» («La Gioconda») կտավը։ 1506 թվականից Լեոնարդոն ծառայել է Ֆրանսիայի թագավոր Լուի XII-ի օրոք։

Վերջին տարիները

1512 թվականին նկարիչը Հռոմի պապ Լեո X-ի հովանավորությամբ տեղափոխվում է Հռոմ։

1513-1516 թվականներին Լեոնարդո դա Վինչին ապրել է Բելվեդերում՝ աշխատելով «Հովհաննես Մկրտիչ» նկարի վրա։ 1516 թվականին Լեոնարդոն Ֆրանսիայի թագավորի հրավերով բնակություն է հաստատում Կլոս Լյուսե ամրոցում։ Մահվանից երկու տարի առաջ նկարչի աջ ձեռքը թմրեց, և նրա համար դժվարացավ ինքնուրույն շարժվել։ Լեոնարդո դա Վինչին իր կարճ կենսագրության վերջին տարիներն անցկացրել է անկողնում։

Մեծ նկարիչ և գիտնական Լեոնարդո դա Վինչին մահացել է 1519 թվականի մայիսի 2-ին Ֆրանսիայի Ամբուազ քաղաքի մոտ գտնվող Կլոս Լյուս ամրոցում։

Կենսագրության այլ տարբերակներ

Կենսագրության թեստ

Հետաքրքիր թեստ Լեոնարդո դա Վինչիի կենսագրության իմացության համար։

Ուսուցիչ - Սոմկո Է.Վ.

Սլայդ 2

Շատ ականավոր գիտնականներ գնահատում էին արվեստը և խոստովանում էին, որ առանց երաժշտության, նկարչության և գրական ստեղծագործության ուսումնասիրության, իրենք չէին անի գիտության ոլորտում իրենց հայտնագործությունները։ Թերևս գեղարվեստական ​​գործունեության հուզական վերելքն էր, որ նախապատրաստեց և մղեց նրանց գիտության մեջ ստեղծագործական բեկման:

Սլայդ 3

«Պյութագորասի համար երաժշտությունը բխում էր մաթեմատիկայի աստվածային գիտությունից, և դրա ներդաշնակությունը խստորեն վերահսկվում էր մաթեմատիկական համամասնություններով: Պյութագորացիները պնդում էին, որ մաթեմատիկան ցույց է տալիս այն ճշգրիտ մեթոդը, որով Աստված ստեղծեց և հաստատեց Տիեզերքը: Հետևաբար, թվերը նախորդում են ներդաշնակությանը, քանի որ. Նրանց անփոփոխ օրենքները կառավարում են բոլոր ներդաշնակությունները: Համամասնությունները: Այս ներդաշնակ հարաբերությունների հայտնաբերումից հետո Պյութագորասը աստիճանաբար իր հետևորդներին նախաձեռնեց այս ուսմունքի մեջ, որպես իր Առեղծվածների ամենաբարձր գաղտնիքի մեջ: Նա արարման բազմաթիվ մասերը բաժանեց մեծ թվով հարթությունների կամ հարթությունների: գնդեր, որոնցից յուրաքանչյուրին նա նշանակեց մի տոն, ներդաշնակություն, թվեր, անուն, գույն և ձև, այնուհետև նա սկսեց ցույց տալ իր եզրակացությունների ճշգրտությունը՝ ցույց տալով դրանք բանականության և էության տարբեր հարթություններում: Ամենաբստրակտ տրամաբանական նախադրյալները մինչև ամենակոնկրետ երկրաչափական պինդները, հիմնվելով ապացուցման բոլոր այս տարբեր մեթոդների հետևողականության հետ, նա հաստատեց որոշակի բնական օրենքների գոյությունը:

Սլայդ 4

Էյնշտեյնը կրքոտ էր երաժշտությամբ, հատկապես 18-րդ դարի ստեղծագործություններով