ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, XIX ಮತ್ತು XX. ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಎನ್. ಮೈಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು.

ಎ.ಕೆ.ಲ್ಯಾಡೋವ್. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: ಜೀವನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳು

ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಮೇ 1855 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರದ ಜೀವನವು ಈ ನಗರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅನಾಟೊಲಿಯ ಸಂಗೀತದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಪಘಾತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ತಂದೆ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಹುಡುಗನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ. ಅನಾಟೊಲಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಅವನ ತಾಯಿಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಆಂಟಿಪೋವಾ ವಿ.ಎ. ಕಲಿಸಿದರೂ, ಇವು ಅನಿಯಮಿತ ಪಾಠಗಳಾಗಿವೆ. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೈಡೋವ್ ಜೀವನವು ಬಹಳ ಬಗೆಹರಿಯದಂತಿತ್ತು: ಅವನು 6 ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ತಾಯಿ ತೀರಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ತಂದೆ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಗಳಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಗೆ ಇದು ಕಾರಣವಾಯಿತು: ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ ಕೊರತೆ, ಸಂಗ್ರಹದ ಕೊರತೆ. ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದರು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಎ.ಕೆ.: ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳು

1867 ರಿಂದ 1878 ರವರೆಗೆ ಅನಾಟೊಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅದರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಜೆ. ಜೋಹಾನ್ಸೆನ್, ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎ. ಡುಬಾಸೊವ್, ಎಫ್. ಬೆಗ್ಗ್ರೊವ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಅದ್ಭುತ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ದಿನಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅನಾಟೊಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" - ಸಂಯೋಜಕರ ಸಮುದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಸಂಘವು ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು - "ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಲ್". ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಕ್ಷಣ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು, ಸಂಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲು.

ಎ.ಕೆ.ಲ್ಯಾಡೋವ್. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸಂಯೋಜಕ

ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಂಚೆಯೇ ರೂಪುಗೊಂಡನು. ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಯಾವುದೇ ಹಠಾತ್ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಶಾಂತ, ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅವರು ಕೆಟ್ಟದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬೇಲಿ ಹಾಕಿದರು. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಜೀವನದ ಸ್ಥಿರ ಹಾದಿಯನ್ನು ಕೇವಲ ಎರಡು ಪ್ರವಾಸಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು: 1889 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ವಿಶ್ವ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1910 ರಲ್ಲಿ - ಜರ್ಮನಿಗೆ.

ಎ.ಕೆ.ಲ್ಯಾಡೋವ್. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಸಂಯೋಜಕ ಇಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದಲೂ, ಅವರು 1884 ರಲ್ಲಿ ಎನ್.ಐ.ಟೋಲ್ಕಚೇವಾ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮದುವೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಯಾರಿಗೂ ಪರಿಚಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದನು.

ಎ.ಕೆ.ಲ್ಯಾಡೋವ್. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಪಾದಕತೆ

ಹೆಚ್ಚು ಬರೆಯದ ಕಾರಣ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು. ಇದು ಭಾಗಶಃ ವಸ್ತು ಅಭದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದಾಗಿ: ಅವರು ಬೋಧನೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. 1878 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಈ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, 1884 ರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದನು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮೈಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರು ಬೋಧನೆಯ ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. 1879 ರಿಂದ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಅವನು ರಚಿಸಿದ "ಸ್ಪಿಲ್ಲಿಕಿನ್ಸ್" ಚಕ್ರ. 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ಚಿಕಣಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟನು. ಚೇಂಬರ್ ರೂಪದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಅವನ ಮುನ್ನುಡಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿತ್ತು. 1887 ರಿಂದ 1890 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳ ಮೂರು ನೋಟ್\u200cಬುಕ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವು ಹಾಸ್ಯ, ಮಂತ್ರಗಳು, ಮಾತುಗಳ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. 1880 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರು 150 ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದರು.

ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಂಯೋಜಕ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ: ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳು

ಅವರ ಜೀವನದ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅವರು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ದೃ confirmed ಪಡಿಸಿದರು. 1904 ರಿಂದ 1910 ರವರೆಗೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ "ಕಿಕಿಮೊರಾ", "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೇಕ್" ಮತ್ತು "ಬಾಬು ಯಾಗ" ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಆಗಿ ನೋಡಬಹುದು. ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ, ಅವರ "ಹಂಸಗೀತೆ", "ದುಃಖಕರ ಹಾಡು" ("ಕೇಶೆ"). ಅವಳು ಮೇಟರ್ಲಿಂಕ್ನ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಆತ್ಮದ ಈ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಆಗಸ್ಟ್ 1914 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಐಹಿಕ ಪ್ರಯಾಣವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ (ಮೇ 11, 1855 - ಆಗಸ್ಟ್ 28, 1914), ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ.

ಎ.ಕೆ.

ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳು ದೇಶೀಯ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸಿವೆ - ಸಾಧಾರಣ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ಲೇಯರ್ ಅಥವಾ ಕೋರಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ನಿಂದ ಫಾದರ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರನವರೆಗೆ.

ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮೇ 11, 1855 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಇಡೀ ಜೀವನವು ಈ ನಗರದೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಅವರ ತಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಲೆಯಾಗಿದೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಅವರು, ನಟನಾ ತಂಡದ ಪ್ರಿಯತಮೆ, ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಮನೆಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಹುಡುಗ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಫರ್ಲಾಫ್\u200cನನ್ನು ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ ”.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಕಾವ್ಯದಲ್ಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಉಳಿದಿರುವ ಹಾಸ್ಯಮಯ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವಿ.ಎ.ಅಂಟಿಪೋವಾ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಸಹೋದರಿ ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಯಮಿತ ತರಗತಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಜೀವನ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ "ಬೋಹೀಮಿಯನ್" ವಾತಾವರಣ, ನಿಜವಾದ ಪೋಷಕರ ವಾತ್ಸಲ್ಯ, ಕಾಳಜಿ, ಪ್ರೀತಿ (ಲಿಯಾಡೋವ್ ತನ್ನ ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು), ಜೀವನದ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಯೋಜಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮಾನಸಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಂತರಿಕ ಅಸಂಗತತೆ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆ, ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆ, ಇದು ತರುವಾಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ly ಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು .

ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಖಜಾನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಕಾರಣವಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು (ಲಾಲಿ ಆಪ್. 22 ಸಂಖ್ಯೆ 1) ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: “ನಾನು ನನ್ನ ದಾದಿಯಿಂದ ಕೇಳಿದೆ ನನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ”. ಅಲ್ಲಿಂದ, ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಜಗತ್ತು ಅವನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಅದರ ಮೋಡಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಭವವು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. "ಎ ಥೌಸಂಡ್ ಅಂಡ್ ಒನ್ ನೈಟ್ಸ್" ನಿಂದ "ಅಲ್ಲಾದೀನ್ನ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲ್ಯಾಂಪ್" ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗೆ ಇದು ಸಂಗೀತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಹುಡುಗನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ "ಕುಟುಂಬ" ವೃತ್ತಿಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ಕಿರಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಜನವರಿ 1867 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆಯ ಹೆಸರಿನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನನ್ನು ತನ್ನ ಪೋಷಕರ ಮನೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಹುಡುಗನನ್ನು ಎ.ಎಸ್. ಶುಸ್ತೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಆಂಟಿಪೋವ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.

ಮೊದಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಎ. ಪನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಎ. ಐ. ರುಬೆಟ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾದರು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ವೈ. ಜೋಹಾನ್ಸೆನ್ (ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಸಾಮರಸ್ಯ), ಎಫ್. ಬೆಗ್ಗ್ರೊವ್ ಮತ್ತು ಎ. ಡುಬಾಸೊವ್ (ಪಿಯಾನೋ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1874 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ತಕ್ಷಣ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು: "ವರ್ಣನಾತೀತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು."

ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ. ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಪ್ರಣಯಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ವೈಭವವು ಅಗ್ಗದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು" ಎಂದು ತಮ್ಮ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ದತ್ತಾಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಈ ದತ್ತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. "ಸಣ್ಣ ಶ್ರದ್ಧೆ", "ಸಣ್ಣ ಹಾಜರಾತಿ" "ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಆಗಿತ್ತು," ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ "ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್" ನಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರಿಯ ನಡುವಿನ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಟೋಲ್ಯ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ine ಟ ಮಾಡಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಫ್ಯೂಗು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ನೀವೇ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ, - ಸಹೋದರಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ನಿಮ್ಮ ಇಚ್ as ೆಯಂತೆ, ನಾನು ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಬಳಿ dinner ಟಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ, - ಅನಾಟೊಲಿ ಉತ್ತರಿಸಿದ. ತರಗತಿಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅಧಿಕಾರವು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವುದನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1875 ರ ವಸಂತ in ತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ವರ್ಷದ ಅಧ್ಯಯನದ ಫಲಿತಾಂಶ ಹೀಗಿದೆ: "ಲಿಯಾಡೋವ್ ಎ. ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಹಾಜರಾಗಲಿಲ್ಲ." ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವರ್ಷದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿ ಡ್ಯುಟ್ಷ್\u200cರನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಘದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಹೊರಗೆ ಕಳೆದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವರು "ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಸಂಯೋಜಕರ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರು "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆ" ಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಯುವಕನನ್ನು ತಮ್ಮ ಕುಲಕ್ಕೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳ ಪರಿಚಯವು ಹೀಗೆಯೇ ನಡೆಯಿತು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಈಗಾಗಲೇ ವೃತ್ತವನ್ನು ಅವನತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಭೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಸ್ವ-ನಿರ್ಣಯದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಮಹಾನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವಳಿಂದಲೇ ಅವನು "ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು" ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದನು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಅನುಭವಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು.

ಈಗಾಗಲೇ 1876 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾದ ಒಪೆರಾಗಳ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯ ತಯಾರಿಗಾಗಿ ಸಹಕರಿಸುವಂತೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ಮಾಜಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ನಡುವಿನ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, "ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕನ ಹಿಂದಿನ ಸಂಬಂಧವು ಮರುಕಳಿಸಿದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು." ಅವರು ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸದ್ಗುಣಶೀಲನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಆಟವನ್ನು ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರು ಆಕರ್ಷಕ, ಪರಿಷ್ಕೃತ, ಚೇಂಬರ್ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಚಕ್ರ "ಸ್ಪಿಲ್ಲಿಕಿನ್ಸ್", 1876 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. "ಬಿರಿಯುಲೆಕ್" ನಿಂದ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ, ಯುವ ಸ್ಫೂರ್ತಿ. ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಕಲಾವಿದನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

1878 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯನ್ನು ize ಪಚಾರಿಕಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆಯಲು ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮೇನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತಿಮ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಈಗಾಗಲೇ ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಷಿಲ್ಲರ್ ಆಧಾರಿತ "ದಿ ಮೆಸ್ಸಿನಾ ಬ್ರೈಡ್" ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

1880 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹೊಸ ಸಂಘದ ಭಾಗವಾಯಿತು - ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಲ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಪ್ರಮುಖ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಈ ಪ್ರಮುಖ ಗುಂಪು, ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ, ಸಂಪಾದಿಸುವ, ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

"ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಫ್ರೈಡೇಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗೀತ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಅಸಾಧಾರಣ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು. ಪತ್ರದ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದ ಬೆಲ್ಯಾವ್ ನಂತರ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಅವನನ್ನು "ತೊಳೆಯುವ ಮಹಿಳೆ" ಎಂದು ಕರೆದನು.

1884 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಪಿ.ಐ.ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಸಾಧಾರಣ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸೌಹಾರ್ದ ಸಂವಹನವು ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1890 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ತಾನೆಯೆವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಎರಡನೆಯದು ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cಗೆ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ರುಚಿ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು formal ಪಚಾರಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಉದಾತ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಅವರು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.

ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಂಚೆಯೇ ರೂಪುಗೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಒಂದು ಹಂತದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಹಠಾತ್ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲೀನವಾಗಿ ಬೆಳೆಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅದನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ತರಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನ ನಿಧಾನತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡು ಮಾಡಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಅಭದ್ರತೆ, ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.

1878 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು 1884 ರಿಂದ, ಅವರು ಕೋರ್ಟ್ ಕಾಯಿರ್ ಕಾಯಿರ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಅಸಫೀವ್, ಮೈಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಇದ್ದಾರೆ. ಬೋಧನೆಗೆ ದಿನಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ ಆರು ಗಂಟೆ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಸಮಯದ ಸೀಳುಗಳಲ್ಲಿ" ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು.

"ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಠಿಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು 1887 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. - ನಾನು ಕೇವಲ ಶಿಕ್ಷಕನಾ. ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ! ಆದರೆ ನಾನು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... ”ಇದಲ್ಲದೆ, 1879 ರಿಂದ ಅವರು ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಡೆಸುವುದು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗ್ರಹದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಬೀಥೋವನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಶುಬರ್ಟ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. "ಇದು ಸರಿಯಾಗಿ ಆಗದಿದ್ದರೂ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಲಿಯಾಡೆಂಕಾ ಉತ್ತಮ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು."

ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂದೇಹಾಸ್ಪದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು, ಅದು ಅವನ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನಿರಾಶಾವಾದದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ, ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ತನ್ನೊಂದಿಗೆ, ಒಬ್ಬರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಸಮಾಧಾನದ ಭಾವನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲೂ ಅವರು ಬೇಸರ, ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಎರಡನ್ನೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲೆಡೆ, ಅವನು ಎಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ದುಃಖದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, "ಮಾರಕ ಅಂತ್ಯ" ದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳಿಂದ ಅವನು ಕಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿದೆ.

ಮತ್ತು ಜೀವನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಯಾಗಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಅವನ ವರ್ಷಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಸಾಗಿದವು. “ಒಂದು ಅಪಾರ್ಟ್\u200cಮೆಂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ 30 ವರ್ಷಗಳು - ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ; ಅದೇ ಡಚಾದಲ್ಲಿ 30 ವರ್ಷಗಳು - ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ; ಜನರ ಬಹಳ ಮುಚ್ಚಿದ ವಲಯದಲ್ಲಿ 30 ವರ್ಷಗಳು ”, - ಎ. ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಎಲ್ಲ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನವ್\u200cಗೊರೊಡ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಪಾಲಿನೋವ್ಕಾ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು. ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಆನಂದವು ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಥೀಮ್\u200cನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, "ಬಾರ್ಕರೋಲ್", "ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ." ಅವರಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮನೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. "ನನ್ನ ಮನೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಏನನ್ನಾದರೂ ಬರೆಯಲು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ."

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧಾರಣವೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 2-3 ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

ಲಿಯಾಡೋವ್ 1880 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಚಿಕಣಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ತೋರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಅವನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನ ಅಂತರ್ಗತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ಆಭರಣ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಧ್ವನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ", "ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವನೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಭಾವನೆಯ ಮಿತವ್ಯಯ, ಧಾನ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ - ಹೃದಯದ ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಾರೆ."

ಚೇಂಬರ್ ರೂಪದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ. ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಪಿಯಾನೋ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಚಿಕಣಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಕೈಬರಹದ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುವುದು ಅವಳಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. 1890 ರ ದಶಕದ ಬರಹಗಳಿಂದ "ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್-ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್", ಆಳವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಸಹನೀಯ ದುಃಖದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಇದು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. 1887-1890ರಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಬರೆದ "ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳ" ಮೂರು ನೋಟ್\u200cಬುಕ್\u200cಗಳು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಅವು ಪ್ರಾಚೀನ, ಗಣಿಗಾರಿಕೆಗೆ ಮುಂಚಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಿಜವಾದ ಜಾನಪದ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ - ಮಂತ್ರಗಳು, ಹಾಸ್ಯಗಳು, ಹೇಳಿಕೆಗಳು.

"ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳು" ನ ಮೂಲ ಲೇಖಕರ ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ, "ದಾದಿಯರ ರಾಗಗಳು" ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಲಾಲಿಗಳ ಬಾಲ್ಯದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ "ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳು" ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಂವೇದನೆ, ಸ್ಪರ್ಶದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಆತ್ಮದ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೌಮ್ಯ ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಲವಲವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದ, ನಿರೂಪಣಾ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು "ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ" ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯವಿದೆ - ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ದಯೆ. ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ದುಃಖ, ಕರುಣೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ "ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆ" ಯ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಲಕ್ಷಣ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ.

"ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗಿಂತ ಲಿಯಾಡೋವ್ ತನ್ನ ರಷ್ಯನ್ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ದೃ att ೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿಟೋಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಲ್ಕು ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು "ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಹಾಡುಗಳು" (30 ಹಾಡುಗಳು) 1898 ರ ಹಿಂದಿನದು, ಆದರೂ ಲಿಯಾಡೋವ್ 1880 ರ ದಶಕದ ಹಿಂದೆಯೇ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ 150 ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದರು.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, 1884 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮದುವೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಮರೆಮಾಚುವ ಸಂಗತಿಯು ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಯಾರನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಎನ್.ಐ. ಟೋಲ್ಕಾಚೆವ್ ಅವರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬದುಕಿದರು, ಇಬ್ಬರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬೇಲಿ ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ಜೀವನದ ಮೇಲಿನ ಆಕ್ರಮಣ, ಕೆಟ್ಟದಕ್ಕಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳಾಗಬಹುದೆಂಬ ಭಯ. ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಈ ಒಳನುಗ್ಗುವಿಕೆ ಇರಬಹುದು. ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಗೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ತನ್ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಡತ್ವ ಮತ್ತು ಆಲಸ್ಯದಿಂದಾಗಿ "ಬಜೆಟ್" ಮಾಡಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. 1889 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮತ್ತು 1910 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಮೂಲಕ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಜೀವನದ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಸುಗಮವಾದ ಕೋರ್ಸ್ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು.

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಜಡತ್ವದ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಸಂಯೋಜಕನ ಏಕತಾನತೆಯ ಜೀವನಶೈಲಿ ಒಂದು ಕಾಲಕ್ಕೆ ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು. ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟವು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ್ದು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಾಯಕರ ಮನೋಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕೋಪದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, 1905 ರ ಮಾರ್ಚ್ 19 ರಂದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಘಟನೆಯ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಗಾಗಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಮಂಡಿಸಿದ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಅಂದರೆ ಆರ್ಎಂಒ ನಾಯಕತ್ವದಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಂಡಳಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ಈ ತಿಂಗಳುಗಳ ಘಟನೆಗಳು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ.

ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿನ ಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳ ಮಂಡಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದು ಜನವರಿ 1904 ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು , ಬೆಲ್ಯಾವ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಇಚ್ .ೆಯ ಪ್ರಕಾರ.

1900 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎ. ಜಿಲೋಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಅವರು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು - "ಕಿಕಿಮೊರಾ", "ಫ್ರಮ್ ದಿ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್". ಅವರು ಆರ್.ಎಂ. ಗ್ಲಿಯರ್, ಎನ್.ಎನ್. ಚೆರೆಪ್ನಿನ್, ಎಲ್. ಗೊಡೊವ್ಸ್ಕಿ, ಐ. ಪ್ಯಾಡೆರೆವ್ಸ್ಕಿ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ಗುಂಪಿನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಗೊಲೊವಿನ್, ರೋರಿಚ್, ಬಿಲಿಬಿನ್ ಎಂಬ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಎಂಟು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು" ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಕಲೆಗೆ, ಅವರು ಸೌಂದರ್ಯ, ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಹೊಸ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದನ್ನು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಈ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ನನ್ನ ಆದರ್ಶ. ಕಲೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ, ಜೀವನದ ಗದ್ಯದಿಂದ ನಾನು ತುಂಬಾ ಮುಳುಗಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅಸಾಧಾರಣವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ - ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತುಕೊಳ್ಳಿ. ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಡ್ರ್ಯಾಗನ್, ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್, ತುಂಟ, ಕೊಡಿ - ಏನು ಇಲ್ಲ, ಆಗ ಮಾತ್ರ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಸ್ವರ್ಗದ ಕರಿದ ಹಕ್ಕಿಯನ್ನು ತಿನ್ನಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. "

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದ ಅದ್ಭುತ ದೃ mation ೀಕರಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಡ್ ಚಿಕಣಿಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು - "ಬಾಬಾ ಯಾಗಾ", "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೇಕ್", "ಕಿಕಿಮೊರಾ". 1904-1910ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನವರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಸಾಧಾರಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಇದರ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳು (ಬಾಬಾ ಯಾಗ ಮತ್ತು ಕಿಕಿಮೊರಾ) ಅದ್ಭುತವಾದ ಶೆರ್ಜೊ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿರುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ “ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು” ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ (ಸರೋವರ ") - ಮೋಡಿಮಾಡುವ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ - "ಕೇಶೆ" ("ದುಃಖಕರ ಹಾಡು"), ಮೇಟರ್ಲಿಂಕ್\u200cನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. "ದುಃಖಕರ ಹಾಡು" ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ "ಹಂಸಗೀತೆ" ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಯೋಜಕ "ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಒಂದು ಮೂಲೆಯನ್ನು ತೆರೆದನು, ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಅವನು ಈ ಧ್ವನಿ ಕಥೆಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೆಳೆದನು, ಸತ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ದೂರು. "

ಈ "ಆತ್ಮದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ" ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು, ಅವರ ಮೂಲ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಚಿಕಣಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿರಬಹುದು, ಬಹುಶಃ, ಅವನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಾವು - ಸ್ಟಾಸೊವ್, ಬೆಲ್ಯಾವ್, ಅವರ ಸಹೋದರಿ, ಹಿರಿಯ ಮಗನನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದು, ಮತ್ತೊಂದು ಸೃಜನಶೀಲ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಸಂಯೋಜಕರ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

"ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಸೋಮಾರಿಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್" -

ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್

ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ [(ಮೇ 11, 1855 - ಆಗಸ್ಟ್ 28, 1914)
ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅಷ್ಟೊಂದು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾವ ರೀತಿಯ! ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಎಪೋಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ. ಅವರು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಮಕಾಲೀನರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಕಡಿಮೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಪಾದಕತೆಗಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನರು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು.

ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಅಭದ್ರತೆ, ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಅಸಫೀವ್, ಮೈಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಇದ್ದಾರೆ. ಬೋಧನೆಗೆ ದಿನಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ ಆರು ಗಂಟೆ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ತನ್ನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, “ಸಮಯದ ಸೀಳುಗಳಲ್ಲಿ” ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಇದು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. "ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು 1887 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. - ನಾನು ಕೇವಲ ಶಿಕ್ಷಕನಾ? ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ! ಆದರೆ ನಾನು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... "

ಡಿ. ಮಾಟ್ಸುಯೆವ್.

"ಅರೇಬೆಸ್ಕ್"

ಚೇಂಬರ್ ರೂಪದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ.
ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಪಿಯಾನೋ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಚಿಕಣಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಕೈಬರಹದ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುವುದು ಅವಳಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಎಂಟು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳು" ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ನಿಜವಾದ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ - ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ, ನೃತ್ಯ, ಆಚರಣೆ, ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 8 ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು.

ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಿಕಣಿಗಳು ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವೂ ಸಾಫ್ಟ್\u200cವೇರ್. ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. "ಎಂಟು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು" ಸಂಗೀತ ಸಂಶೋಧಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು 200 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಚ್ ಯಾವುದು? ಅದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡೋಣ.
ಕೆಲಸವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಚಿಕಣಿಗಳ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತುಣುಕುಗೂ ತನ್ನದೇ ಆದ "ಹೆಸರು" ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತೆ ಈ ಅಧಿಕೃತ ಮಧುರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಕೇವಲ ವಾದ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಅದು ಏಕೆ ಬೇಕು? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನೀವು ಹಾಡಿನಿಂದ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಅಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವಿಲ್ಲದೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮಾಡಿದನು ... ಅವನಿಗೆ ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮಾಡಲು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲವೇ?
ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಗೆ, ಪ್ರತಿಭೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಷ್ಟು ಪ್ರಾಚೀನವಲ್ಲ ...
ಕಥೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಲಿಯಾಡೋವ್ "ಡಬಲ್" ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಡೀ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಪಾಲಿನೋವ್ಕಾ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಡಚಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಏನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ? ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಡಚಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಕೇವಲ ದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ರೈತ ಇವಾನ್ ಗ್ರೊಮೊವ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ನೆರೆಹೊರೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆದರು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು. ಅವರು ರೈತರ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದ್ದರು (ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಕತ್ತರಿಸುವುದು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು), ಆದರೆ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ" ಆಲೋಚನೆ, ಅವರ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು, ಭೂಮಿಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ, ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅರ್ಥವಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತರು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದಿದವರು ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸರಳತೆಯ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. "ಎಂಟು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ" ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ers ೇದಿಸದ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು - ಹಳ್ಳಿಯ ಕೋರಲ್ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು - ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಕೂಡ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು.
ಹೌದು, ಲೇಖಕರು ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಧಿಕೃತ ಜಾನಪದ ಮಧುರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಮತ್ತೊಂದು "ಸಂಸ್ಕರಣೆ" ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಜಾನಪದ ಮಧುರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು "ಗುಣಲಕ್ಷಣ" ಮಾಡಬಾರದು ಎಂಬುದು ಅವರ ಆಲೋಚನೆ. ಮತ್ತು ಪದಗಳ ನಡುವೆ, ರೇಖೆಗಳ ನಡುವೆ, ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಲ್ಲ ಎಂದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಶ್ರೀಮಂತ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ.
ಹೌದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಂತೆ ಜಾನಪದ ಮಧುರವನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ವಾದ್ಯಗಳ (ಕರುಣೆ, ಬಲಲೈಕಾ) ವಾದ್ಯಗಳ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು; ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎಂಟು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿ ಹೋದರು.
ಈ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ - ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಜನರ ಆತ್ಮದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಪ್ರತಿಫಲನ. ಅವರ ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸ್ವತಃ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆಯದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸ್ವತಃ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ "ವೈವಿಧ್ಯತೆ" ಗಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಆದೇಶವಲ್ಲ.
ಅದು ಹೇಗೆ? ಪ್ರಕಾರವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಪ್ರಕಾರ ಹಾಡುಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವಾಗಿದೆ.
ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, ಹೌದು. ಆದರೆ ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಾಡನ್ನು ಸಹ "ಹಾಗೆ" ಹಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ "ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ" ಇರುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು "ಸಮಯಕ್ಕೆ." ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ವಿಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ "ಸಮಯದ ಹಾಡುಗಳು" (ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್ ಕ್ಯಾರೋಲ್\u200cಗಳು, ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪಠಣಗಳು, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕುಪಾಲಾ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವು). ನೃತ್ಯ, ಮದ್ಯಪಾನ, ವಿವಾಹ, ಕಾಮಿಕ್ ಹಾಡುಗಳು - ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿನ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕನು ಹಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರವೂ ತಾನೇ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬಹಳ ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಲಿಯಾಡೋವ್ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.
ಚಕ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಾಡು ಒಂದು ಪಾತ್ರ. ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಅಷ್ಟಿಷ್ಟಲ್ಲ. ಈ ಆತ್ಮವು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಾಟಕವು ಅದರ ಹೊಸ ಮುಖವಾಗಿದೆ.
ಈಗ, ಪ್ರತಿ ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಅಲಿಖಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ.

ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪದ್ಯ - ಇದು ಕಾಲಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಪಾತ್ರ. ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಹಸಿರು ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಾಸ್ಟೈಡ್\u200cನಲ್ಲಿ (ಈಸ್ಟರ್\u200cಗೆ ಒಂದು ವಾರ ಮೊದಲು) ಅಲೆದಾಡುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮನೆಗೆ ಬಂದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕವನಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ "ಸ್ವರ್ಗೀಯ" ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಆತ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ಕಥೆಗಳಿವೆ. ಈ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ", ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇತರ ಎಲ್ಲ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ.
***
ಕೊಲ್ಯಾಡಾ-ಮಲ್ಯಡಾ - ಇದು ಚಳಿಗಾಲದ ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್ಟೈಡ್, ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್\u200cಗೆ ಒಂದು ವಾರ ಮೊದಲು, ಮಮ್ಮರ್\u200cಗಳು ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ, ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿ, ಅವರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ (ಅಂದರೆ ಶ್ಲಾಘನೀಯ) ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಬೈಬಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೊಂಬೆ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು (ನೇಟಿವಿಟಿ ದೃಶ್ಯ) ತೋರಿಸಿದರು ಕಥಾವಸ್ತು. ಕೈಗೊಂಬೆಗಳು ಬೆಥ್ ಲೆಹೆಮ್ ನ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿ ಮಗುವಿನ ಯೇಸುವಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತಿರಬಹುದೇ? ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ "ಕೈಗೊಂಬೆ", "ಸಣ್ಣ" - ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದ ಸ್ತಬ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು, ಸ್ತಬ್ಧ ತುತ್ತೂರಿ - ಗೊಂಬೆಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು, ಆದರೆ ಪಾತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ.
***
ಕಾಲಹರಣ - ಇದು ಜನರ ಸಂಕಟದ ಅತ್ಯಂತ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಕವಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ನಾವು ಈ ನರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಹಾಡು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ." ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವರು ಕಾಲಹರಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿದರು. ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಾಡು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಅದೃಷ್ಟ, ಮಹಿಳೆಯ ಪಾಲು ಅಥವಾ ದುಃಖದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ ... ನಾವು ಈ ಹಾಡಿನ ನಿಜವಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇನ್ನಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ... ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಯ ಸಮೂಹವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಸಮೂಹವು ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಿಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಇಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಕಟವಾಗಿದೆ ...
***
ಕಾಮಿಕ್ - "ನಾನು ಸೊಳ್ಳೆಯೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದೆ." ಸೊಳ್ಳೆಗಳ ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದು ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಮೋಡಿ ಅಲ್ಲ. ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರವು ಲೇಖಕರ ಕೈಬರಹದ ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದರೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಗಮನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹಿಂದಿನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿದ್ದ ಅಂತಹ ಆಳವಾದ ದುಃಖದ ನಂತರ ಕೇಳುಗನನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹುರಿದುಂಬಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. “ಸೊಳ್ಳೆ ಮೂಗನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡದಂತೆ” ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳೋಣ ... ಅಥವಾ - ಲೆಫ್ಟಿ ಚಿಗಟವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊಡೆದನು? ಈ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ, ಮನಸ್ಸಿನ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಬುದ್ಧಿ. ತಮಾಷೆಯ ತಮಾಷೆ - ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಇದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದ ದಾರಿ ಯಾವುದು?
***
ಪಕ್ಷಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ವಿಶೇಷ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ.
ಮಹಾಕಾವ್ಯ - ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತವ, ಅಂದರೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆ. ಅವಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ವೀರರ ಶೋಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಣಾ ಸ್ವಭಾವ, ನಿಧಾನ ಶಾಂತ, "ಮಹಾಕಾವ್ಯ". ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು. ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರವೆಂದು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ವಸಂತ, ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಾರ್ಕ್ಗಳನ್ನು "ಕರೆದರು", ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಕ್ರೇನ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಆದರೆ ಲೇಖಕ ವೆಸ್ನ್ಯಾಂಕಾವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಮಹಾಕಾವ್ಯ" ವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ.
ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಗೆಗಳು, ಹದ್ದುಗಳು, ಪಾರಿವಾಳಗಳು, ಸ್ವಾಲೋಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲದು. ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಹಕ್ಕಿ ಬಡಿದರೆ, ಸುದ್ದಿಗಾಗಿ ಕಾಯುವ ಸಂಕೇತವೂ ಇದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಹಕ್ಕಿ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ “ಅದು” ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ, ಅಂದರೆ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದಿಂದ. ನಮ್ಮ ದೂರದ ಪೂರ್ವಜರು ನಮಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸಂಗೀತವು ನಿರೂಪಣಾ ಪಾತ್ರದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತಾನೇ ನಿಜವಾಗಿದ್ದನು, ಧ್ವನಿ-ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡನು: ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ನಾನು ವುಡ್\u200cವಿಂಡ್\u200cನ ಗ್ರೇಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಅದು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾರಾಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಖೆಯಿಂದ ಶಾಖೆಗೆ ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತದೆ; ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - ಹಕ್ಕಿ ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲೆ (ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊ) ಬಡಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು, ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದರಿಂದ ಅದು ಕೆಟ್ಟ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ... ಅವಳು ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ನರಳುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಕಡಿಮೆ ಏಕತೆ ತಂತಿಗಳು ಫೇಟ್ನ ಕಠಿಣ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯ ...
***
ಲಾಲಿ - "ವಾಕ್ಯ" ದ ತಾರ್ಕಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆ. ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಾಲಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ - ಎಲ್ಲವೂ ಅಷ್ಟು ನೇರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾರಾದರೂ ತೊಟ್ಟಿಲನ್ನು ಕದ್ದರೆ, ಅದು ಕರುಣಾಳು ತಾಯಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾವು. ಕೊನೆಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಲು ಬಡಿದವಳು ಅವಳು. ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನು ನರಳುತ್ತಾ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಟ್ಟನು. ಆತ್ಮೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಾರಾದರೂ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಆದರೆ ಇದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾಡು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲಾಲಿ! ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಯಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದಾಗ, ಅವನು ಕ್ರಮೇಣ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗ ಸಾವು ಈ ಮಸುಕಾದ ಲಾಲಿಯನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮಂಜಿನಲ್ಲಿ ಆವರಿಸಿರುವಂತೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒದ್ದೆಯಾದ ಸಮಾಧಿಗೆ ಎಳೆಯಿರಿ. "ನಿದ್ರೆ, ನಿದ್ರೆ ... ಶಾಶ್ವತ ನಿದ್ರೆ ..."
***
ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ - ನೃತ್ಯ - ಕುರುಬನ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪೈಪ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಕೊಳಲು. ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿನ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಎಲ್ಲಾ ಕುರುಬರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನುವಾರುಗಳ ಭಾಷೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಕೊಳವೆಗಳನ್ನು "ಮ್ಯಾಜಿಕ್" ಹುಲ್ಲಿನಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಸ್ವತಃ ಆಡುತ್ತದೆ. ಈ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪೈಪ್ - ಸಣ್ಣ, ಸೊಳ್ಳೆಯಂತೆ ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತದೆ, ಸಾವಿನ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಜಾರಿಬೀಳಬಹುದು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು "ಈ" ಬೆಳಕಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವನು ಕೇವಲ ನಡೆಯಬಾರದು, ಆದರೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕು. ತದನಂತರ, "ಆ" ಬೆಳಕು ಮತ್ತು "ಇದು" ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ತೆಳುವಾದ ದಾರದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದ ನಂತರ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ.
ಮತ್ತು ಅವನು ಮೊದಲು ಏನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ?
ಹೊಳೆಯಿರಿ! ಅದು ಸೂರ್ಯ!
ಮತ್ತು ಜನರು - ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ.
***
ದುಂಡಗಿನ ನೃತ್ಯ - ಎಲ್ಲರೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದು ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಇದು. ವೃತ್ತವು ಸೂರ್ಯನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನು ಉಷ್ಣತೆ, ಸಮೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಂಪತ್ತು. ಕೊನೆಯ ನಾಟಕವು ಸಾವಿನ ಮೇಲಿನ ಗೆಲುವು ಮತ್ತು ಹರ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ ಆಫ್ ಲೈಫ್\u200cಗೆ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸ್ತೋತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಸಣ್ಣ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಷರಶಃ, "ಕೆಲವು ಪದಗಳಲ್ಲಿ" ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಎಲ್ಲಾ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿಕಣಿ ಸಂಯೋಜಕ ಅನಾಟೊಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಚತುರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಲಿಸಿ, ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ನೀವು ಕೇಳುವಿರಿ.
ಇನ್ನಾ ಅಸ್ತಖೋವಾ

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದ ಅದ್ಭುತ ದೃ mation ೀಕರಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು - "ಬಾಬಾ ಯಾಗ", "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೇಕ್", "ಕಿಕಿಮೊರಾ". 1904-1910ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನವರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಸಾಧಾರಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು, ಅದರ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳು (ಬಾಬಾ ಯಾಗ ಮತ್ತು ಕಿಕಿಮೊರಾ) ಅದ್ಭುತವಾದ ಶೆರ್ಜೊ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿರುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ "ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು" ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ("ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಸರೋವರ") - ಮೋಡಿಮಾಡುವ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ - "ಕೇಶೆ" ("ದುಃಖಕರ ಹಾಡು"), ಮೇಟರ್ಲಿಂಕ್\u200cನ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

"ದುಃಖಕರ ಹಾಡು" ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ "ಹಂಸಗೀತೆ" ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಯೋಜಕ "ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಒಂದು ಮೂಲೆಯನ್ನು ತೆರೆದನು, ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಅವನು ಈ ಧ್ವನಿ ಕಥೆಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೆಳೆದನು, ಸತ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ದೂರು. "
ಈ "ಆತ್ಮದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ" ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು, ಅವರ ಮೂಲ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಚಿಕಣಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿರಬಹುದು, ಬಹುಶಃ, ಅವನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ತೂರಿಸಲಾಯಿತು, ಸಣ್ಣ ಕುಟುಂಬ ವಿಷಯದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಪೌರಾಣಿಕ ಜೀವಿಗಳ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ: ವಿಚಿತ್ರ ಪುಟ್ಟ ಪುರುಷರು, ದೆವ್ವಗಳು - ವಕ್ರ, ಕುಂಟ, ಓರೆಯಾದ ಮತ್ತು "ಸುಂದರ", ಅಥವಾ "ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ" ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು: ಬರಹಗಾರ, ಗಾಯಕ, ನೃತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕ ...

ಚಕ್ರವು ಹದಿನಾಲ್ಕು ಚಿಕಣಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯವು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಅವು ಒಂದೇ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ತುಣುಕುಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕೆಲಸವು ನಿರಾತಂಕದ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು "ಬಾಲಿಶತನ", "ಆಟಿಕೆ" (ಇದು ಚಕ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ) ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ನಂ 1 ರ ಮಧ್ಯದ ವಿಭಾಗವು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಆಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಬೇಸ್ ಚಕ್ರದ ಇತರ ಕೆಲವು ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರಲ್ಲಿ). ಕೆಲವು ನಾಟಕಗಳು ಉತ್ತಮ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಮೋಟಾರು ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮಾಷೆಯ ಹಾಸ್ಯ ಅಥವಾ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ (ಸಂಖ್ಯೆ 4, 12, 13 ನೋಡಿ).
"ಬಿರಿಯುಲೆಕ್" ನ ಎರಡು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ರಷ್ಯಾದ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳು ನಂ. 5 (ಬಿ ಮೇಜರ್), ಇದರ ಆರಂಭಿಕ ರಾಗವು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅಟ್ ಎ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" ನಿಂದ "ವಾಕಿಂಗ್" ಮತ್ತು ಐದು ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 6 (ಇ ಮೈನರ್) ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ.

ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.
ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯಿಂದ ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1870 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದರು ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗುಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಅದೇ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನವು.

ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೋಡೆಸ್ಟ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ 1876 ರಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾಗದ ಕಾರಣ ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಸಂಗೀತ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಲಕರಣೆಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಶಿಕ್ಷಕರ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಎ. ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಬೆಲ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ ಫೈರ್\u200cಬರ್ಡ್\u200cಗೆ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯುವ ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಮೊದಲಿಗೆ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನತ್ತ ತಿರುಗಿದನೆಂದು ಸೆರ್ಗೆ ಲಿಫಾರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಆದೇಶವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ವಿಳಂಬ ಮಾಡಿದಾಗ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಈ ಆದೇಶವನ್ನು ಯುವ ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.
ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯ ಪರಿಣಿತರು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಎನ್.ಎನ್.ವಿಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು "ಎ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು" ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 40 (1956).

ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಕೂಡಲೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ: ಬಿ. ವಿ. ಅಸಫೀವ್, ಎಂ. ಎಫ್. ಗ್ನೆಸಿನ್, ಎನ್. ಯಾ. ಮೈಯಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್.ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ವಿ. ಎಂ. ಬೆಲ್ಯಾವ್, ಐ. ಐ. ಚೆಕ್ರಿಜಿನ್, ಎ. ವಿ. ಒಸ್ಸೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಎ.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ಸ್ಪಿಲ್ಲಿಕಿನ್ಸ್", "ಅರಬೆಸ್ಕ್ವೆಸ್", "ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ", "ಐಡಿಲ್", ನಾಟಕಗಳು, ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಹಲವಾರು ನಿಮಿಷಗಳು (ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ನಫ್\u200cಬಾಕ್ಸ್).

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಬಾಬಾ ಯಾಗ", "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೇಕ್", "ಕಿಕಿಮೊರಾ", "ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆಜಾನ್", "ದುಃಖಕರ ಹಾಡು" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವನಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಜಾನಪದ ಲೇಖಕ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ: ಜಾನಪದ ಪದಗಳಿಗಾಗಿ 18 ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳು, ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಮೂಲ: ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ ಉಚಿತ ವಿಶ್ವಕೋಶ

ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ LYADOV: ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ

ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ LYADOV(1855 - 1914) - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ

ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ವೆಬ್\u200cಸೈಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು

"ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ನೋಟ್ಬುಕ್ ಇತ್ತು" ಎಂದು ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವಾ ಎ.ವಿ. 1897 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಸಂತ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಸ್ಸೊವ್ಸ್ಕಿ - "ನಾನು ಮೌಖಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ಎಕೆ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಪೆನ್ಸಿಲ್ನ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದನು.

- ಮತ್ತು ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಏನು? - ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ವಿದೇಶಿ ಸ್ವರ. ಹೌದು. ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿ. ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ರುಚಿಕರವಾಗಿದೆ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕಲೆಯ ಸೌಂದರ್ಯವು ನಿಯಮಗಳ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಈ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಆಶಯಗಳಲ್ಲಿ. "

ಮಹೋನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಕ, ಸಂಗೀತ ಚಿಕಣಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾವಿದ ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರು "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ನ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್.

ಎಮ್. ಗೋರ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು: "ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಹುಚ್ಚುತನದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ ಜನಿಸಿದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದಲೂ ನಾನು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ ..."

19 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನದ ಅವಧಿ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಎ. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಐ. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಎ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ; ಕಲಾವಿದರು ಪೆರೋವ್, ಕ್ರಾಮ್ಸ್ಕಾಯ್, ರೆಪಿನ್, ಶಿಶ್ಕಿನ್; ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಡಾರ್ಗೋಮಿ zh ್ಸ್ಕಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್.

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಈ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅನಾಟೊಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.

ಅವರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಂತೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ತಮ್ಮ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿಕಣಿಗಳು ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ದೃ ly ವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿವೆ.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಆಧಾರವು ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ - ಪಿಯಾನೋ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಗಾಯನ. ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯರಾಗಿರುವ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶೇಷ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಅನಾಟೊಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮೇ 11, 1855 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೂರ್ವಜರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅನಾಟೊಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಅಜ್ಜ ನಿಕೋಲಾಯ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ರಚನೆಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು.

ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಿಂದಲೇ ಅನಾಟೊಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cರನ್ನು ಸಂಗೀತ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಮುಂಚೆಯೇ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಅತಿಯಾದ ಕಾರ್ಯನಿರತ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು. ಮತ್ತು ಇದು ಹುಡುಗನ ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಮೊದಲ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಒಪೆರಾ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, “ಎಲ್ಲರೂ, ಮೊದಲ ಗಾಯಕನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕೊನೆಯ ದೀಪ ತಯಾರಿಸುವವರೆಗೆ, ಅವರನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್\u200cಮಾಸ್ಟರ್\u200cನ ಮಗನಂತೆ ಮುದ್ದಿಸಿದರು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಟತನವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಏರಿದರು. "

ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ತಾವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬೆಳೆದಾಗ, ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಗಳಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅನಾಟೊಲಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನಾ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಮತ್ತು ಸಿರೊವ್ ಅವರ "ಜುಡಿತ್" ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಲಿಯಾಡೋವ್ 11 ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರ ತಂದೆಯ ಹೆಸರಿನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನಕ್ಕೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಇದು 1867 ರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಾಗ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಹೇಳಿದರು: “ಲಿಯಾಡೋವ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ... ಅವನು ತುಂಬಾ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿವಂತ. "

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cನ ಸಂಬಂಧವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೋಡರಹಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಂತರದವರು "ನಂಬಲಾಗದ ಸೋಮಾರಿತನ" ದಿಂದ ಯುವಕನನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು: “ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ಜಿ.ಒ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದ ಡಚ್, ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೋಮಾರಿಯಾದರು ಮತ್ತು ನನ್ನ ತರಗತಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ರೆಕ್ಟರ್, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತಾಡಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಒಪ್ಪಂದವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡಿ, ಅವರನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ... ".

ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಂ.ಎ. ಗ್ಲಿಂಕಾ "ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ತ್ಸಾರ್" ಮತ್ತು "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್\u200cಫುಲ್" ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಲಿಯಾಡೋವ್ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್\u200cಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ: “... ಹೊಸ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಮೂಲ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಕಾನ್\u200cಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಮಗ ... ನಿಜಕ್ಕೂ ಪ್ರತಿಭೆ! ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ, ಚತುರತೆಯಿಂದ, ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ, ಹೊಸದಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಲದಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ... "
1878 ರಲ್ಲಿ ಅನಾಟೊಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕನ ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅದು ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು (1886 ರಿಂದ, ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ). ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ: ಬಿ.ವಿ. ಅಸಫೀವ್, ಎಂ.ಎಫ್. ಗ್ನೆಸಿನ್, ಎನ್. ಯಾ. ಮೈಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್.ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ವಿ.ಎಂ. ಬೆಲ್ಯಾವ್, ಎ.ವಿ. ಒಸ್ಸೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.

"ಎ.ಕೆ." ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇ. ಬ್ರಾಡೋ ಅವರ ವರ್ತನೆ ಬಗ್ಗೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ "ಬರೆದರು:" ... ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಲಿಯಾಡೋವ್\u200cಗೆ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಅನುಗ್ರಹದ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಅಭಿರುಚಿಯ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. "

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಬ್ಬರು ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: "... ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಬೋಧನಾ ಯೋಜನೆ, ನಿಖರತೆ, ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಸೂತ್ರಗಳ ಅನುಗ್ರಹ, ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ"

80-90ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಅನಾಟೊಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್, ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, "ರಷ್ಯನ್ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಲಯದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಒಂದು ಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದರು: “... ಆಳವಾದ ಕೃತಜ್ಞತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎ.ಕೆ. ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಡೀ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಲಿಯಾಡೋವ್, ಆದರೆ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ. ತನ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದ ಯುವ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಮಹಿಮೆ. "

1889 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಎರಡು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಜಿಯಾಗ್ರಫಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಪರವಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್, ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಸಂಶೋಧಕರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

1909 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ಇಂಪ್ರೆಸೇರಿಯೊ ಎಸ್.ಪಿ. ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರು ಫೈರ್\u200cಬರ್ಡ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಆದೇಶವನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲು ವಿಳಂಬ ಮಾಡಿದನು, ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ 1855 ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 29 ರಂದು (ಮೇ 11) ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು - ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ತಂದೆ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಅವರ ತಾಯಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯ ವರ್ಗದಿಂದ "ನಂಬಲಾಗದ ಸೋಮಾರಿತನ" ಗಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಅನಾಟೊಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ಲಿಯಾಡೋವ್ 1855 ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 29 ರಂದು (ಮೇ 11) ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು - ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ತಂದೆ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಅವರ ತಾಯಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯ ವರ್ಗದಿಂದ "ನಂಬಲಾಗದ ಸೋಮಾರಿತನ" ಗಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ತ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಅವರ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಎಂ.ಎ.ಬಾಲಾಕಿರೇವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1877 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದಿದ್ದರು. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಎನ್. ಯಾ. ಮೈಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ. 1885 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಚಾಪೆಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಜಿಯಾಗ್ರಫಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಪರವಾಗಿ, ಅವರು ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಸಂಶೋಧಕರು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು.

ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ ಪರಂಪರೆ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಬಾಬಾ ಯಾಗಾ", "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೇಕ್" ಮತ್ತು "ಕಿಕಿಮೊರಾ", ಜೊತೆಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಎಂಟು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳು", ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳ ಎರಡು ಸಂಗ್ರಹಗಳು (ಆಪ್. 14 ಮತ್ತು 18) ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬಾಕ್ಸ್"). ಅವರು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಶೆರ್ಜೋಸ್ (ಆಪ್. 10 ಮತ್ತು 16), ಷಿಲ್ಲರ್ ನಂತರ "ದಿ ಮೆಸ್ಸಿನಿಯನ್ ಬ್ರೈಡ್" (ಆಪ್. 28), ಮೇಟರ್ಲಿಂಕ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ಸಿಸ್ಟರ್ ಬೀಟ್ರಿಸ್" (ಆಪ್. 60) ಮತ್ತು ಹತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರ ಸಂಗೀತ (ಹತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಒಬಿಖೋಡ್, ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಸ್ತೋತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ). 1909 ರಲ್ಲಿ, ಎಸ್\u200cಪಿ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರು ಫೈರ್\u200cಬರ್ಡ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುವಲ್ಲಿ ವಿಳಂಬ ಮಾಡಿದನು, ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಐಎಫ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 28, 1914 ರಂದು ಬೊರೊವಿಚಿ ಬಳಿಯ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಲಿಯಾಡೋವ್ ನಿಧನರಾದರು.