ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12 (25), 1906, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ - ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1975, ಮಾಸ್ಕೋ) - ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರು ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆದಿದ್ದಾರೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಬರ್ಗ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮತ್ತು ನಂತರ (1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ) ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತುಂಬಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದನು.

1926 ರ ವಸಂತ In ತುವಿನಲ್ಲಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮಾಲ್ಕೊ ನಡೆಸಿದ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ನುಡಿಸಿತು. ಕೀವ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಲ್. ಇಜರೋವಾ ಎನ್. ಮಾಲ್ಕೊ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನಾನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ್ದೇನೆ. ಯುವ ಲೆನಿನ್\u200cಗ್ರೇಡರ್ ಮಿತ್ಯಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೊಸ ಪುಟವನ್ನು ತೆರೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ನನ್ನಲ್ಲಿದೆ.

ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಪತ್ರಿಕಾ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಕೇವಲ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ವಿಜಯೋತ್ಸವ. ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಅವಳ ಮೆರವಣಿಗೆ ಒಂದೇ ಆಯಿತು. ಒಟ್ಟೊ ಕ್ಲೆಂಪರರ್, ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ, ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್, ಹರ್ಮನ್ ಅಬೆಂಡ್ರೊತ್, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೋಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗೆ ಬಾಗಿದರು. ಅವರಿಗೆ, ಕಂಡಕ್ಟರ್-ಚಿಂತಕರು, ಕೌಶಲ್ಯದ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ವಯಸ್ಸಿನ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ಅಗ್ರಾಹ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ವಸಂತ ತಾಜಾತನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿವೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಬೀಸಿತು. ಸ್ಟ್ರೈಕಿಂಗ್ ಎಂಬುದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಂಗೀತ, ಯುವಕರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ನಾಚಿಕೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಅನೇಕ ವಿದೇಶಿ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೌವ್ವನದ ಹಂತವನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು. ಈ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಲೆಯಿಂದ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮೂಲದ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಲ್. ನಿಕೋಲೇವ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಎಂ. ಸ್ಟೈನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗೋಡೆಗಳ ಒಳಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದವಾದ ಶಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ ಲಿಯೊನಿಡ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ನಿಕೋಲೇವ್, ತಾನೆಯೆವ್\u200cನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಒಸೀವಿಚ್ ಸ್ಟೈನ್ಬರ್ಗ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಅನುಯಾಯಿ. ನಿಕೋಲೇವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೇನ್\u200cಬರ್ಗ್ ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಗೌರವದ ಮನೋಭಾವವಿತ್ತು, ರಾವೆಲ್ ಮೆಟಿಯರ್ - ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತು.

ಅಂದಿನಿಂದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ. ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಜನರನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಹದಿನೈದು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು, ಎರಡು ಟ್ರಯೊಗಳು, ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳು, ಮೂರು ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ, ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೊ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು, ಪ್ರಣಯ ಚಕ್ರಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು, ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು.

ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಅಡಿಪಾಯ - ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ - ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡಾಗ, ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಿಸಿ ಚರ್ಚೆಯ ಸಮಯವಾದ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯುವಕರ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಂತೆ, ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯವರಲ್ಲದೆ, ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿ.ಇ.ಮೇಯರ್\u200cಹೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ (ವೊಜ್ಜೆಕ್), ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ಸ್ಚೆನೆಕ್ (ಜಂಪೊ ಓವರ್ ದಿ ಶ್ಯಾಡೋ, ಜಾನಿ ), ಫ್ಯೋಡರ್ ಲೋಪುಖೋವ್ ಅವರಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನ.

ಆಳವಾದ ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ವಿಕಾರತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ವಿದೇಶದಿಂದ ಬಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕಲೆಯ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವೆನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು: ಅದರಲ್ಲಿರುವ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಆಳ: ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಸಮಾಜ, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನ. ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ಸಂಯೋಜಕರು ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ ಆಘಾತಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಕಾಟಗಳು, ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ನೋಸ್ (1928) ಜನಿಸಿತು - ಇದು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಯುವಕರ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಗೊಗೋಲ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಈ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಮೆಯೆರ್\u200cಹೋಲ್ಡ್\u200cನ "ಇನ್ಸ್\u200cಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಮೂಲಕ, ಸಂಗೀತದ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು "ದಿ ನೋಸ್" ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್" ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂಗು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ.

30 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ - ಬ್ಯಾಲೆಗಳು "ದಿ ಸುವರ್ಣಯುಗ" ಮತ್ತು "ಬೋಲ್ಟ್", ಮಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಾಟಕ "ದಿ ಬೆಡ್ಬಗ್" ನ ಮೇಯರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ವರ್ಕಿಂಗ್ ಯೂತ್ (ಟ್ರಾಮ್) ನ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ost ಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಆಗಮನ, ದಿ "ಒನ್", "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್", "ಕೌಂಟರ್" ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆ; ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ "ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ" ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ; ಸಂಬಂಧಿತ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂವಹನ: ಬ್ಯಾಲೆ, ನಾಟಕ ರಂಗಭೂಮಿ, ಸಿನೆಮಾ; ಮೊದಲ ಪ್ರಣಯ ಚಕ್ರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ (ಜಪಾನೀಸ್ ಕವಿಗಳ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ) ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

1930 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ Mtsensk ಜಿಲ್ಲೆಯ (ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ) ಒಪೆರಾ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅವಳ ನಾಟಕದ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಎನ್. ಲೆಸ್ಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಲೇಖಕನು "ಸ್ಕೆಚ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಮೂಲಕ ದೃ hentic ೀಕರಿಸಿದಂತೆ, ಘಟನೆಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ, ಘಟನೆಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರ. "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್" ನ ಸಂಗೀತವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವನ ಘನತೆ, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆ ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರತೆಯ ಭಯಾನಕ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದುರಂತ ಕಥೆ; ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೆರಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನದಿಂದ ಆಳಿದಾಗ, ಸಂಕೋಲೆ ಮಾಡಿ, ರಷ್ಯಾದ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದಾಗ. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ನೋಡಿದನು - ಮಾಜಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಪತ್ನಿ, ಅಪರಾಧಿ, ಅವಳ ಅಪರಾಧ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಬೆಲೆ ನೀಡಿದ್ದಳು. ನಾನು ನೋಡಿದೆ - ಮತ್ತು ಅವನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹೇಳಿದೆ.

ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ದ್ವೇಷ, ಹಿಂಸೆ, ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಅಮಾನವೀಯತೆಯ ಪ್ರಪಂಚವು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಬಲ ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ವಿಚಾರಗಳು. ಮನುಷ್ಯನ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಶಕ್ತಿಯ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಪತ್ತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ, ಅವನ ದುಃಖಗಳಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಅವನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆದರ್ಶಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬಾಯಾರಿಕೆ - ಇವು ಈ ನಂಬಿಕೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಇದು ತನ್ನ ಕೀ, ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು, 1936 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಧ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. "ಆಶಾವಾದಿ ದುರಂತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ರಚನೆಯ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ವೇದಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರಿಂದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ನೈತಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಲುಪಿಸಬೇಕು. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ಉಗ್ರಗಾಮಿ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಗೆ ಉತ್ತೇಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಮಾನವತಾವಾದದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುವುದು, ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಮೂಲತತ್ವವನ್ನು ಖಂಡಿಸುವುದು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೊಥೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ದೃ as ೀಕರಿಸಿದಂತೆ:

ಅವನು ಮಾತ್ರ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಅರ್ಹನು,
ಪ್ರತಿದಿನ ಅವರಿಗೆ ಯಾರು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ!
ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬರೆದ ಹದಿನೈದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೂ ಇಂದಿನ ದಿನವನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು - ಅಕ್ಟೋಬರ್\u200cಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮರ್ಪಣೆ, ಮೂರನೆಯದು - "ಮೇ ದಿನ". ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಎ. ಬೆ zy ಿಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉತ್ಸವಗಳ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಘನತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ.

ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 1936 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ, ಕೆಲವು ಅನ್ಯ, ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿ ಜೀವನ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರತೆಯ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ವಿಭಿನ್ನ ವೇಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಎಲ್ಲೋ ಅವಳು ವಸಂತ ಹಸಿರಿನಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿರುವ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ನಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಸಿನಿಕತನದ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಅಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಹಗೆತನ, ಬೆದರಿಕೆ, ಸಾವನ್ನು ಮುಂಗಾಣುತ್ತಾಳೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೊನೆಯ ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳ ಪುಟಗಳಿಂದ ಮಾನವ ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ಧಕ್ಕೆ ತರುವ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಇದು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಏಳನೇ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಮಾತ್ರ ಅದರ ಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಒಂದು ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಶಕ್ತಿಯು ತಾತ್ವಿಕ ಧ್ಯಾನಗಳು, ಶುದ್ಧ ಕನಸುಗಳು, ಅಥ್ಲೆಟಿಕ್ ಹುರುಪು, ಲೆವಿಟಾನಿಯನ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಈ ಶುದ್ಧ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆ, ರಕ್ತ, ಸಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬಂದಳು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ದೂರದಿಂದ, ನೀವು ಸಣ್ಣ ಡ್ರಮ್\u200cನ ಕೇವಲ ಶ್ರವ್ಯ ರಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು, ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ, ಕೋನೀಯ ಥೀಮ್ ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಲಯದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಂದ ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದ ಹನ್ನೊಂದು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರಿಂದ, ಅದು ಒರಟಾದ, ಬೆಳೆಯುವ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಶಾಗ್ಗಿ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಯಾನಕ ಬೆತ್ತಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಣಿಯು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ.

"ಆಕ್ರಮಣದ ವಿಷಯ" ಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, "ಧೈರ್ಯದ ವಿಷಯ" ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಬಾಸೂನ್ ಸ್ವಗತವು ನಷ್ಟದ ಕಹಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ: "ಅದು ಬಡ ತಾಯಂದಿರ ಕಣ್ಣೀರು, ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮರಣಿಸಿದ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅವರು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ." ಆದರೆ ನಷ್ಟಗಳು ಎಷ್ಟೇ ಶೋಕಿಸಿದರೂ, ಜೀವನವು ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷವೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಶೆರ್ಜೊ - ಭಾಗ II ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಂದ, ಪ್ರತಿಫಲನಗಳ ಮೂಲಕ (ಭಾಗ III), ಇದು ವಿಜಯಶಾಲಿ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪೌರಾಣಿಕ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಅನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದನು, ಅದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸ್ಫೋಟಗಳಿಂದ ನಡುಗಿತು. ಅವರ ಒಂದು ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ನಗರವನ್ನು ನೋವು ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ನೋಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ನಿಂತು, ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋದನು, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಟ್ಟಿಯಾದನು, ಸೈನಿಕನ ಆಳವಾದ ನೋವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಠಿಣ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದನು. ಪೀಟರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಈ ನಗರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು, ಅದರ ವೈಭವದ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ರಕ್ಷಕರ ಧೈರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೇಳಬಾರದು ... ಸಂಗೀತ ನನ್ನ ಅಸ್ತ್ರವಾಗಿತ್ತು ”.

ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ದ್ವೇಷಿಸುವ, ಸಂಯೋಜಕ-ನಾಗರಿಕನು ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜನರನ್ನು ವಿಪತ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಿಸುವ ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ಬಿತ್ತುವವನು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಯುದ್ಧದ ವಿಷಯವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಾನೇ ತಾನೇ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಭಾರಿ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ಆಳದಲ್ಲಿ, ಎಂಟನೆಯದು, 1943 ರಲ್ಲಿ, ಹತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, I. I. ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ವಿಷಯವು ಎಂಟನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗೆ, "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್", "ಮೀಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಎಲ್ಬೆ", "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್" ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಜಯ ದಿನದ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: " ವಿಜಯವು ಯುದ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ವಿಜಯದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಸೋಲು ಸೋವಿಯತ್ ಜನರ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ಅದಮ್ಯ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಚಳವಳಿಯ ಒಂದು ಹಂತವಾಗಿದೆ. "

ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಮೊದಲ ಕೃತಿ. ಇದನ್ನು 1945 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಯುದ್ಧದ ವಿಜಯದ ಅಂತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಸ್ಮಾರಕ ಘನತೆ ಇಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಏನಾದರೂ ಇದೆ: ತಕ್ಷಣದ ಸಂತೋಷ, ತಮಾಷೆ, ನಗು, ಭುಜಗಳಿಂದ ಭಾರವಾದ ತೂಕ ಇಳಿದಂತೆ, ಮತ್ತು ಇಷ್ಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪರದೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾಗದೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮನೆಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಕಿಟಕಿಗಳು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬೆಳಗಿದವು. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಠಿಣ ಜ್ಞಾಪನೆ ಇದೆ. ಆದರೆ ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಮುಸ್ಸಂಜೆಯ ಆಳ್ವಿಕೆ - ಸಂಗೀತವು ಮತ್ತೆ ಮೋಜಿನ ಬೆಳಕಿಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ.

ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳು ಹತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅನ್ನು ಒಂಬತ್ತನೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತವೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿರಾಮ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಆಳವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಮಹಾ ದಂಗೆಗಳ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ, ಮಾನವಕುಲದ ದೊಡ್ಡ ಭರವಸೆಗಳ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ಅದರ ಪಾಥೋಸ್ ನಿರೂಪಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹನ್ನೊಂದನೇ ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡನೆಯವರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

1957 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುವ ಮೊದಲು, 19 ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕವಿಗಳ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಮಿಶ್ರ ಕಾಯಿರ್\u200cಗಾಗಿ ಹತ್ತು ಕವನಗಳನ್ನು (1951) ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಎಲ್. ಭೂಗತ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕೂಟಗಳು ಬುಟೈರೋಕ್, ಮತ್ತು ಶುಶೆನ್\u200cಸ್ಕೊಯ್, ಮತ್ತು ಲುಂಜುಮೌ, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಹಾಡುಗಳು, ಇವು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಅಜ್ಜ, ಬೊಲೆಸ್ಲಾವ್ ಬೋಲೆಸ್ಲಾವೊವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು 1863 ರ ಪೋಲಿಷ್ ದಂಗೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮಗ, ಸಂಯೋಜಕರ ತಂದೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೊಲೆಸ್ಲಾವೊವಿಚ್, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಲುಕಾಶೆವಿಚ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇಲಿಚ್ ಉಲಿಯಾನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಲುಕಾಶೆವಿಚ್ 18 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಶ್ಲಿಸ್ಸೆಲ್ಬರ್ಗ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.

ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಇಡೀ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1917 ರಂದು ವಿ. ಐ. ಲೆನಿನ್ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ದಿನ. ಸಂಯೋಜಕ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ. "ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ನಾನು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ದಿನದಂದು ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ನಿಲ್ದಾಣದ ಮುಂಭಾಗದ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಇಲಿಚ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದವರಲ್ಲಿ ನಾನು ಕೂಡ ಇದ್ದೆ. ಮತ್ತು, ನಾನು ಆಗ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದು ನನ್ನ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "

ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿಷಯವು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಸಂಯೋಜಕನ ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ರಕ್ತವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಡಿಪಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಷಯವು "1905" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸಿಂಫನಿ (1957) ನಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೆಸರಿದೆ. ಅವರಿಂದ ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ imagine ಹಿಸಬಹುದು: "ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್", "ಜನವರಿ 9", "ಎಟರ್ನಲ್ ಮೆಮರಿ", "ನಬತ್". ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಭೂಗತ ಹಾಡುಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಆಲಿಸಿ", "ಕೈದಿ", "ನೀವು ಬಲಿಪಶುವಾಗಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದೀರಿ", "ರೇಜಿಂಗ್ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳು", "ವರ್ಷವ್ಯಾಂಕಾ". ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗೀತ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಯ ವಿಶೇಷ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಇಲಿಚ್ ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ, ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸಿಂಫನಿ (1961) - ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸ - ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಹನ್ನೊಂದನೆಯಂತೆ, ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಹೆಸರುಗಳು ಅದರ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ: "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್", "ಸ್ಪಿಲ್", "ಅರೋರಾ", "ಡಾನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್\u200cಕೈಂಡ್".

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಹದಿಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ (1962) ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಇದನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಬಾಸ್ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಐದು ಚಲನೆಗಳ ಪಠ್ಯ ಆಧಾರವು ಯುಗ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಯೆವ್ಟುಶೆಂಕೊ: "ಬಾಬಿ ಯಾರ್", "ಹಾಸ್ಯ", "ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ", "ಭಯ" ಮತ್ತು "ವೃತ್ತಿ". ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದರ ಪಾಥೋಸ್ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸತ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು. ಮತ್ತು ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಕ್ರಿಯ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮಾನವತಾವಾದವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, 1969 ರಲ್ಲಿ, ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ತಂತಿಗಳು, ಅಲ್ಪ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಾಳವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳು - ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಬಾಸ್. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೊರ್ಕಾ, ಗುಯಿಲ್ಲೌಮ್ ಅಪೊಲಿನೈರ್, ಎಂ. ರಿಲ್ಕೆ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕುಚೆಲ್ಬೆಕರ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿವೆ. ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅದರ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಸದ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್" ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ "ಆಳದಿಂದ ಆಳದಿಂದ" ಎಂಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಮರಿಯೆಟ್ಟಾ ಶಾಹಿನಿಯನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “... ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿ, ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿ - ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೊಸ ಯುಗದ ಮೊದಲ "ಮಾನವ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ - ನೈತಿಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳ ಆಳವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ದುರಂತ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ("ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು") ನಮ್ಮ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಬೇಕು ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾನವಕುಲವು ಹಾದುಹೋಗುವ ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ. "

ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹದಿನೈದನೇ ಸಿಂಫನಿ 1971 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ದೀರ್ಘ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯಗಳ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ “ಆಟಿಕೆ ಶೆರ್ಜೊ” ದ ತಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಬಾಲ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಓವರ್\u200cಚರ್ "ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಟೆಲ್" ನಿಂದ ಥೀಮ್ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲ ಭಯಾನಕ ದುಃಖದ ನಷ್ಟದ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾಗ II ರ ಸಂಗೀತವು ಕೆಟ್ಟದಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ದಿ ನಟ್\u200cಕ್ರಾಕರ್\u200cನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಗ IV ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತೆ ಉದ್ಧರಣವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಬಾರಿ ಅದು - "ವಾಲ್ಕಿರಿ" ಯಿಂದ ವಿಧಿಯ ವಿಷಯ, ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ದುರಂತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹದಿನೈದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಹದಿನೈದು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾಗಿವೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವವರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಸೇರಿದರು. ಅವನ ಆಯುಧವೆಂದರೆ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ - ವಿಸ್ಟ್ರೆಚ್ನಿಯಿಂದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡಿನಿಂದ ಸ್ಮಾರಕ ವಾಗ್ಮಿ ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್, ಒಪೆರಾಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳು. ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವದ ವಿಭಾಗವು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ನಂತರ, ಕೆಲವು ಜನರು ಈ ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಇದು ಸೂಕ್ತವಾದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕೌಶಲ್ಯ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗಸ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಸಂಗ್ರಹ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ನುಗ್ಗುವ ಆಲೋಚನೆಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸೂಚಕಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಚಿಂತನೆಯು ಕುರ್ಚಾಟೋವ್, ಲ್ಯಾಂಡೌ, ಫೆರ್ಮಿ ಅವರ ಬೌದ್ಧಿಕ ಶಕ್ತಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cಗಳು ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಬಹುರೂಪದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಅದರ ಸಮಕಾಲೀನ, ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಗಳು, ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್\u200cನ “ಆಳದ ಆಳ” ದೊಡ್ಡ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಯುಗ.

ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವರ ಹದಿನೈದು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಲಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು ಸಿಂಫನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಅವರ ರೀತಿಯ "ಸಹಚರರು".

ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಕಿರಿದಾದ, ಚೇಂಬರ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸಂಬೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಏನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ.

ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಹೆಸರಿಲ್ಲ. ಸರಣಿ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೇಳಬೇಕೆಂದು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅವರ ಅರ್ಥ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ವಯಸ್ಸಿನಷ್ಟಿದೆ. ಅದರ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಬ್ರೂಡಿಂಗ್ ಸರಬಂಡಾ, ಹೇಡನ್ ಅವರ ಹೊಳೆಯುವ ಅಂತಿಮ, ಬೀಸುವ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣ ರಷ್ಯಾದ ವಯೋಲಾ ಮಧುರ, ಕಾಲಹರಣ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ, ಐದನೆಯ ನಾಯಕನನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿದ ಭಾರವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಗುಣಮುಖರಾಗಬಹುದು. ಸಿಂಫನಿ.

ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪದ್ಯಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆ ಹೇಗೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಹಲವಾರು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಪದಗುಚ್ of ಗಳ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಉಷ್ಣತೆಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಗುಣಿಸಿತು. ಅವರು 1944 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎರಡನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ.

ಮೂರನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನ ಚಿತ್ರಗಳು ಎಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಇದು ಯುವಕರ ಅಜಾಗರೂಕತೆ ಮತ್ತು "ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳ" ನೋವಿನ ದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧದ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ತಾತ್ವಿಕ ಧ್ಯಾನದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಹತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಗಿಂತ ಮುಂಚಿನ ಐದನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (1952) ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಎಂಟನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (I960) ದುರಂತ ದರ್ಶನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ - ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳ ನೆನಪುಗಳು. ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಂತೆ, ಬೆಳಕಿನ ಶಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಶಕ್ತಿಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತವೆ. ಎಂಟನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟ ಹೀಗಿದೆ: "ಫ್ಯಾಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುಗಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ." ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಫೈವ್ ಡೇಸ್, ಫೈವ್ ನೈಟ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

"ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚ" ವನ್ನು ಅದರ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಘಟನೆಗಳು, ಜೀವನ ಘರ್ಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಡೈರಿಯ ಪುಟಗಳಂತೆ ಧ್ವನಿಸುವ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದಿದ್ದಾರೆ; ನಾಲ್ಕನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಯಂ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಚಿಂತನೆ, ಶಾಂತಿ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ; ಆರನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಏಕತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಆಳವಾದ ನೆಮ್ಮದಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಹನ್ನೊಂದನೇಯಲ್ಲಿ - ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಈ ಸಂಗೀತವು ಬಹುತೇಕ ಮೌಖಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತಲುಪುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದುರಂತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಮೆಲೊಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ: ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸುಂದರಿಯರ ಬಗ್ಗೆ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಗೆ ಮರಳುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗೊಂದಲಗಳ ಹುಮ್ಮಸ್ಸಿನವರೆಗೆ. ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನ ಅಡಾಜಿಯೊ ಮೊದಲ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿನ ವಯೋಲಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ರಷ್ಯಾದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನೆನಪಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಅಂತಿಮ ಭಾಗ - ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಲಯಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಡಿ. ಬಿ. ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಉನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ "ಬೀಥೋವನ್ ಆರಂಭ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಹದಿನೈದನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು 1974 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ರಚನೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದು, ಇದು ಆರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳು ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿವೆ: ಎಲಿಜಿ, ಸೆರೆನೇಡ್, ಇಂಟರ್\u200cಮೆ zz ೊ, ರಾತ್ರಿಯ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಎಪಿಲೋಗ್. ಹದಿನೈದನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಆಳದಿಂದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಕೆಲಸವು ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳಂತೆಯೇ, ಉನ್ನತವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳ ಜಗತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಆಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು ಆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್\u200cನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳ ಈ ಆಸ್ತಿಯು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು 1940 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಆಳವಾದ ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಒಂದು ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯು ಎಲ್ಲೋ ಲೆವಿಟನ್\u200cನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ .

ಸಂಯೋಜಕನು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ರೇಲಿ, ಆರ್. ಬರ್ನ್ಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಆರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಗಾಯನ ಚಕ್ರ "ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕವನದಿಂದ"; ಎಮ್. , "ಕ್ರೊಕೊಡಿಲ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪದಗಳಿಗೆ ಐದು ಹ್ಯೂಮರೆಸೊಕ್, ಎಂ. ಟ್ವೆಟೇವಾ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳ ಸೂಟ್.

ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಕವಿಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಇಂತಹ ಸಮೃದ್ಧ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಯೋಜಕರ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕವಿಯ ಕೈಬರಹವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವೂ ಇದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾಡುಗಳು", "ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕವನದಿಂದ" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿಗಳ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ತಾನೆಯೆವ್\u200cನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಐದು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ, “ಐದು ದಿನಗಳು” ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ: “ಮೀಟಿಂಗ್ ಡೇ”, “ಕನ್ಫೆಷನ್ ಡೇ”, “ಗ್ರಡ್ಜ್ ಡೇ”, “ಜಾಯ್ ಡೇ” , “ಮೆಮೊರೀಸ್ ಡೇ” ...

ಸಶಾ ಚೆರ್ನಿ ಮತ್ತು "ಮೊಸಳೆ" ಯಿಂದ "ಹುಮೊರೆಸ್ಕಿ" ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ವಿಡಂಬನೆಗಳು" ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಅವರು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲಿನ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲು ತನ್ನ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ "ಫೇಬಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ರೈಲೋವ್", ನಂತರ ಒಪೆರಾ "ದಿ ನೋಸ್" ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ "ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ದಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಪೆರಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ) ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮೂರು ಬಾರಿ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಮತ್ತು ಖೋವನ್\u200cಶಿನಾ ಅವರನ್ನು ಮರು-ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - ಯೆವ್\u200cನ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ "ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಶನ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್". ಎವ್ಟುಶೆಂಕೊ.

ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪದಗುಚ್ by ಗಳಿಂದ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತುಂಬಾ ವಿನಮ್ರವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ - ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಬಾಂಧವ್ಯ ಇರಬೇಕು - ಅನುಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರ.

ಒಮ್ಮೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು." ಷುಮಾನ್ ಎಂಬ ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್ಗೆ, ನಾವು ಹೀಗೆ ಹೇಳಬಹುದು: ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಶನ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್. ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ: ಒಪೆರಾ, ಬ್ಯಾಲೆ, ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್), ನಾಟಕ ರಂಗಭೂಮಿ. ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕೂಡ ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಮೂವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸೋಣ: "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್", "ಕೌಂಟರ್", "ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿ", "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್", "ಮೀಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಎಲ್ಬೆ", "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್", " ಗ್ಯಾಡ್ಫ್ಲೈ "," ಐದು ದಿನಗಳು - ಐದು ರಾತ್ರಿಗಳು "," ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "," ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್ ". ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳವರೆಗೆ: ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಬೆಡ್\u200cಬಗ್", ಎ. ಬೆ zy ೈಮೆನ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಶಾಟ್", ವಿ. ಷೇಕ್ಸ್\u200cಪಿಯರ್ ಅವರ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಮತ್ತು "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್", ಎ. ಒ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್.

ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಎಷ್ಟೇ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ - ಸಂಗೀತವು ತನ್ನದೇ ಆದ “ಸ್ವರಮೇಳದ ಸರಣಿಯನ್ನು” ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಾತಾವರಣದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ದುರದೃಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ದೋಷವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೋಷಯುಕ್ತ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಣ, ಹಾಸ್ಯ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸಂಗೀತವು ಸೂಟ್\u200cಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ವಿ. ಮಾಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಎ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಯಂಗ್ ಲೇಡಿ ಮತ್ತು ಹೂಲಿಗನ್, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಅನೇಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಉತ್ತಮ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬರೆದದ್ದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತುತ್ತೂರಿ (1933). ಅದರ ಯೌವ್ವನ, ಕಿಡಿಗೇಡಿತನ, ಯೌವ್ವನದ ಆಕರ್ಷಕ ಕೋನೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಗೋಷ್ಠಿಯು ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಒಂದು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಅವನ ನಂತರ, 1957 ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ತನ್ನ ಮಗ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್\u200cಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸೆಲ್ಲೊ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು (1959, 1967) ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1967) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದೆ. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು "ತಾಂತ್ರಿಕ ತೇಜಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಭಾವಪರವಶತೆ" ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ನಾಟಕದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.

ಈ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿವಿಧ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಹೆಸರುಗಳು ಪಟ್ಟಿಯ ಹೊರಗೆ ಉಳಿದಿವೆ.

ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯ ಅವರ ಹಾದಿಯು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹಾದಿಯಾಗಿದೆ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯ ಅವನ ಹಾದಿ, ಯಾರಿಗಾಗಿ ಬದುಕಬೇಕು ಎಂಬ ಮಾರ್ಗವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಘಟನೆಗಳ ದಪ್ಪದಲ್ಲಿರುವುದು, ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು, ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಯುತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪದದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಅವರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿ - ಜೀವನ.

ಬ್ಯಾಲೆಗಳು

• "ಸುವರ್ಣ ಯುಗ", ಎ. ಇವನೊವ್ಸ್ಕಿ, ಆಪ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಮೂರು ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ. 22 (1929-1930). ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣ: ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 26, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಾಸಿಲಿ ವೈನೊನೆನ್. ಪುನರುಜ್ಜೀವಿತ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ: ಮಾಸ್ಕೋ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 14, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್
• "ಬೋಲ್ಟ್", ವಿ. ಸ್ಮಿರ್ನೋವ್, ಆಪ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ. 27 (1930-1931). ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣ: ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಏಪ್ರಿಲ್ 8, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ಯೋಡರ್ ಲೋಪುಖೋವ್.
• "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್", ಎಫ್. ಲೋಪುಖೋವ್ ಮತ್ತು ಎ. ಪಿಯೊಟ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ, ಆಪ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ. 39 (1934-1935). ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣ: ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಮಾಲಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್, ಜೂನ್ 4, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಎಫ್. ಲೋಪುಖೋವ್.

ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ

• "ದೋಷ", ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ವಿ.ಇ. ಮೇಯರ್ಹೋಲ್ಡ್, ಆಪ್. 19 (1929). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - 13 ಫೆಬ್ರವರಿ 1929, ಮಾಸ್ಕೋ
• "ಶಾಟ್", ಎ. ಬೆ zy ಿಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಆಪ್. 24. (1929). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 14, 1929, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಯೂತ್ ಥಿಯೇಟರ್
• "ಸೆಲೀನಾ", ಎ. ಗೋರ್ಬೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಎನ್. ಎಲ್ವೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಆಪ್. 25 (1930); ಸ್ಕೋರ್ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮೇ 9, 1930, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಯೂತ್ ಥಿಯೇಟರ್
• "ರೂಲ್ ಬ್ರಿಟನ್", ಎ. ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಆಪ್. 28 (1931). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮೇ 9, 1931, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಯೂತ್ ಥಿಯೇಟರ್
• "ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು", ವಿ. ವೊವೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಇ. ರೈಸ್ಜ್ ಅವರ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಆಪ್. 31 (1931). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2, 1931, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್
• "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ದುರಂತ, ಆಪ್. 32 (1931-1932). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮೇ 19, 1932, ಮಾಸ್ಕೋ, ಥಿಯೇಟರ್. ವಕ್ತಾಂಗೋವ್
• "ಹ್ಯೂಮನ್ ಕಾಮಿಡಿ", ಒ. ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಆಪ್ ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಿ. ಸುಖೋಟಿನ್ ಅವರ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ. 37 (1933-1934). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಏಪ್ರಿಲ್ 1, 1934, ಮಾಸ್ಕೋ, ಥಿಯೇಟರ್. ವಕ್ತಾಂಗೋವ್
• "ಸೆಲ್ಯೂಟ್, ಸ್ಪೇನ್!", ಎ. ಅಫಿನೋಜೆನೊವ್ ಅವರಿಂದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಆಪ್. 44 (1936). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ನವೆಂಬರ್ 23, 1936, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಮಾ. ಪುಷ್ಕಿನ್
• "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ದುರಂತ, ಆಪ್. 58 ಎ (1941). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - 24 ಮಾರ್ಚ್ 1941, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್
• "ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್", ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಆಪ್. 63 (1942). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ನವೆಂಬರ್ 7, 1942, ಮಾಸ್ಕೋ, ಡಿಜೆರ್ ins ಿನ್ಸ್ಕಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಕ್ಲಬ್
• "ರಷ್ಯನ್ ನದಿ", ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಆಪ್. 66 (1944). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಏಪ್ರಿಲ್ 17, 1944, ಮಾಸ್ಕೋ, ಡಿಜೆರ್ ins ಿನ್ಸ್ಕಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಕ್ಲಬ್
• "ವಿಕ್ಟರಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್", ಎಂ. ಸ್ವೆಟ್ಲೋವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳು. 72 (1946). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮೇ 8, 1946, ಮಾಸ್ಕೋ, ಡಿಜೆರ್ ins ಿನ್ಸ್ಕಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಕ್ಲಬ್
• "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ (1954). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮಾರ್ಚ್ 31, 1954, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಡ್ರಾಮಾ ಥಿಯೇಟರ್. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತ

• ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ (ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ; ನಿರ್ದೇಶಕರು ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟ್ರಾಬರ್ಗ್), ಆಪ್. 18 (1928-1929)
• ಒಂದು (ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟ್ರಾಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 26 (1930-1931)
• ಗೋಲ್ಡನ್ ಪರ್ವತಗಳು (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಸ್. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್), ಆಪ್. 30 (1931)
• ದಿ ಕೌಂಟರ್ (ಎಫ್. ಎರ್ಮ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 33 (1932)
• “ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ವರ್ಕರ್ ಬಾಲ್ಡಾ” (ಕಾರ್ಟೂನ್; ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ತ್ಸೆಖಾನೋವ್ಸ್ಕಿ), ಆಪ್. 36 (1933-1934). ಕೆಲಸ ಮುಗಿದಿಲ್ಲ
• ಲವ್ ಅಂಡ್ ಹೇಟ್ (ಎ. ಹೆಂಡೆಲ್ಸ್ಟೈನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 38 (1934)
• "ಯೂತ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್" (ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟ್ರಾಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 41 (1934)
• "ಗೆಳತಿಯರು" (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಲ್. ಅರ್ನ್\u200cಷ್ಟಮ್), ಆಪ್. 41 ಎ (1934-1935)
• ದಿ ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ (ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟ್ರಾಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 45 (1936-1937)
• "ವೊಲೊಚೇವ್ಸ್ ಡೇಸ್" (ಜಿ. ಮತ್ತು ಎಸ್. ವಾಸಿಲೀವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 48 (1936-1937)
• ವೈಬೋರ್ಗ್ ಸೈಡ್ (ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟ್ರಾಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 50 (1938)
• ಸ್ನೇಹಿತರು (ಎಲ್. ಅರ್ನ್\u200cಷ್ಟಮ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 51 (1938)
• ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಟಿಜನ್ (ಎಫ್. ಎರ್ಮ್ಲರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 52 (1 ಸರಣಿ, 1937) ಮತ್ತು 55 (2 ಸರಣಿ, 1938-1939)
• "ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ವಿಥ್ ದಿ ಗನ್" (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಸ್. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್), ಆಪ್. 53 (1938)
• ದಿ ಸಿಲ್ಲಿ ಮೌಸ್ (ಎಂ. ತ್ಸೆಖಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 56 (1939)
• "ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಕೊರ್ಜಿಂಕಿನಾ" (ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆ. ಮಿಂಟ್ಸ್), ಆಪ್. 59 (1940-1941)
• ಜೋಯಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಲ್. ಅರ್ನ್\u200cಷ್ಟಮ್), ಆಪ್. 64 (1944)
• ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು (ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟ್ರಾಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 71 (1945)
• ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಸ್. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್), ಆಪ್. 75 (1947-1948)
• ಪಿರೋಗೋವ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್), ಆಪ್. 76 (1947)
• ಮಿಚುರಿನ್ (ಎ. ಡೊವ್ಜೆಂಕೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 78 (1948)
• ಎಲ್ಬೆ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್), ಆಪ್ ಕುರಿತು ಸಭೆ. 80 (1948)
• ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಂ. ಚಿಯೌರೆಲಿ), ಆಪ್. 82 (1949)
• ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್), ಆಪ್. 85 (1950)
• ಮರೆಯಲಾಗದ 1919 (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಂ. ಚಿಯೌರೆಲಿ), ಆಪ್. 89 (1951)
• ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ರಿವರ್ಸ್ (ಜೆ. ಇವೆನ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 95 (1954)
• ದಿ ಗ್ಯಾಡ್ಫ್ಲೈ (ಎ. ಫೈನ್\u200cಜಿಮ್ಮರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 97 (1955)
• ಮೊದಲ ಎಚೆಲಾನ್ (ಎಂ. ಕಲಾಟೊಜೊವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 99 (1955-1956)
• "ಖೋವನ್\u200cಶಿನಾ" (ಫಿಲ್ಮ್-ಒಪೆರಾ - ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ ಒಪೆರಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದ), ಆಪ್. 106 (1958-1959)
• ಐದು ದಿನಗಳು - ಐದು ರಾತ್ರಿಗಳು (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಲ್. ಅರ್ನ್\u200cಷ್ಟಮ್), ಆಪ್. 111 (1960)
• "ಚೆರಿಯೊಮುಷ್ಕಿ" ("ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರಿಯೊಮುಷ್ಕಿ" ಎಂಬ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ; ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ರಾಪ್ಪಾಪೋರ್ಟ್) (1962)
• ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 116 (1963-1964)
• ಎ ಇಯರ್ ಈಸ್ ಲೈಕ್ ಲೈಫ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ರೋಶಲ್), ಆಪ್. 120 (1965)
• ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ (ಒಪೆರಾ ಆಧಾರಿತ; ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಂ. ಶಪಿರೊ) (1966)
• ಸೋಫಿಯಾ ಪೆರೋವ್ಸ್ಕಯಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಲ್. ಅರ್ನ್ಸ್ಟಮ್), ಆಪ್. 132 (1967)
• ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್), ಆಪ್. 137 (1970)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ

ಸ್ವರಮೇಳಗಳು

• ಎಫ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 10 (1924-1925). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮೇ 12, 1926, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎನ್. ಮಾಲ್ಕೊ
• ಎಚ್-ಡುರ್ "ಅಕ್ಟೋಬರ್", ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2. 14, ಎ. ಬೆ zy ಿಮೆನ್ಸ್ಕಿ (1927) ಅವರ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ನವೆಂಬರ್ 5, 1927, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎನ್. ಮಾಲ್ಕೊ
• ಸಿಂಫನಿ ನಂ 3 ಎಸ್-ಮೇಜರ್ "ಮೇ ಡೇ", ಆಪ್. 20, ಎಸ್. ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ (1929) ಅವರ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಜನವರಿ 21, 1930, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎ. ಗೌಕ್
• ಸಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 43 (1935-1936). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 30, 1961, ಮಾಸ್ಕೋ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಮಾಸ್ಕೋ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕೆ. ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್
• ಡಿ-ಮೋಲ್, ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5. 47 (1937). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ನವೆಂಬರ್ 21, 1937, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಎಚ್-ಮೈನರ್, ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 6. 54 (1939) ಮೂರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ನವೆಂಬರ್ 21, 1939, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಸಿ-ಡರ್ "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಯಾ", ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 7. 60 (1941). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮಾರ್ಚ್ 5, 1942, ಕುಯಿಬಿಶೇವ್, ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಸ್. ಸಮೋಸೂದ್
• ಸಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 65 (1943), ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ನವೆಂಬರ್ 4, 1943, ಮಾಸ್ಕೋ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 9 ಎಸ್-ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 70 (1945) ಐದು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ನವೆಂಬರ್ 3, 1945, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಇ-ಮೋಲ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 10. 93 (1953). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 17, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಜಿ-ಮೋಲ್ "ವರ್ಷ 1905", ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 11. 103 (1956-1957). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 30, 1957, ಮಾಸ್ಕೋ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಜ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎನ್. ರಾಖ್ಲಿನ್
• ಡಿ-ಮೋಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 12 "ದಿ ಇಯರ್ 1917", ಆಪ್. 112 (1959-1961), ವಿ.ಐ.ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1, 1961, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಬಿ-ಮೋಲ್ "ಬಾಬಿ ಯಾರ್", ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 13. 113 (1962) ಐದು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್, ಬಾಸ್ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಇ. ಯೆತುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 18, ಮಾಸ್ಕೋ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ವಿ. ಗ್ರೊಮಾಡ್ಸ್ಕಿ (ಬಾಸ್), ಸ್ಟೇಟ್ ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕೆ. ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್.
• ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 14, ಆಪ್. 135 (1969) ಹನ್ನೊಂದು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಎಫ್.ಜಿ. ಲೋರ್ಕಾ, ಜಿ. ಅಪೊಲಿನೈರ್, ವಿ. ಕೊಚೆಲ್ಬೆಕರ್ ಮತ್ತು ಆರ್.ಎಂ. ರಿಲ್ಕೆ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಬಾಸ್, ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 29, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಕೋರಲ್ ಆರ್ಟ್\u200cನ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್. ಜಿ. ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಯಾ (ಸೊಪ್ರಾನೊ), ಇ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್ (ಬಾಸ್), ಮಾಸ್ಕೋ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆರ್. ಬರ್ಶಾಯ್.
• ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 15 ಎ-ಡುರ್, ಆಪ್. 141 (). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಜನವರಿ 8, ಮಾಸ್ಕೋ, ಸ್ಟೇಟ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಮತ್ತು ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೋ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಂ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್

ಗೋಷ್ಠಿಗಳು

• ಸಿ-ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಹಳೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ) ನಂ 1 ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. 35 (1933). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15, 1933, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಎ. ಸ್ಮಿತ್ (ಕಹಳೆ), ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಫ್. ಶಿತಿದ್ರಿ.
• ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಂ 2 ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. 102 (1957). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಮೇ 10, 1957, ಮಾಸ್ಕೋ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಎಮ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎನ್. ಅನೋಸೊವ್.

• ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಯಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 77 (1947-1948). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 29, 1955, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಡಿ. ಓಸ್ಟ್ರಾಕ್ (ಪಿಟೀಲು), ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ 2 ಸಿಸ್-ಮೋಲ್, ಆಪ್. 129 (1967). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 26, 1967, ಮಾಸ್ಕೋ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಡಿ. ಓಸ್ಟ್ರಾಕ್ (ಪಿಟೀಲು), ಮಾಸ್ಕೋ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕೆ. ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್

• ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಂ 1 ಎಸ್-ಡರ್, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. 107 (1959). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 4, 1959, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಗ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್. ಎಮ್. ರೋಸ್ಟ್ರೊಪೊವಿಚ್ (ಸೆಲ್ಲೊ), ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ
• ಸೆಲ್ಲೊ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ 2 ಜಿ-ಡುರ್, ಆಪ್. 126 (1966). ಪ್ರೀಮಿಯರ್ - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 25, 1966, ಮಾಸ್ಕೋ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಎಮ್. ರೋಸ್ಟ್ರೊಪೊವಿಚ್ (ಸೆಲ್ಲೊ), ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇ. ಸ್ವೆಟ್ಲನೋವ್

ಇತರ ಕೃತಿಗಳು

• ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ ಶೆರ್ಜೊ, ಆಪ್. 1 (1919)
• ಬಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. 3 (1921-1922)
• ಶೆರ್ಜೊ ಎಸ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 7 (1923-1924)
• ಟೆನರ್, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ "ದಿ ನೋಸ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಸೂಟ್. 15 ಎ (1928)
• ಬ್ಯಾಲೆನಿಂದ ಸೂಟ್ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್, ಆಪ್. 22 ಎ (1930)
• ಒ. ಒಪೆರಾ "ಪೂರ್ ಕೊಲಂಬಸ್" ಗಾಗಿ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳು ಇ. ಡ್ರೆಸೆಲ್, ಆಪ್. 23 (1929)
• ಬ್ಯಾಲೆ ಬೋಲ್ಟ್ (ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 5), ಆಪ್\u200cನಿಂದ ಸೂಟ್. 27 ಎ (1931)
• ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್, ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 30 ಎ (1931)
• ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 32 ಎ (1932)
• ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸೂಟ್ ನಂ 1 (1934)
• ಐದು ತುಣುಕುಗಳು, ಆಪ್. 42 (1935)
• ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2 (1938)
• ಸಂಗೀತದಿಂದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ (ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ; ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ), ಆಪ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೂಟ್. 50 ಎ (1961)
• ಬ್ರಾಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಗಂಭೀರ ಮಾರ್ಚ್ (1942)
• “ಜೋಯಾ” (ಕೋರಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ; ಎಲ್. ಅಟೊವ್\u200cಮ್ಯಾನ್ ಅವರಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ), ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 64 ಎ (1944)
• "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್" ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್ (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 75 ಎ (1951)
• ಪಿರೊಗೊವ್ (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮ್ಯಾನ್ ಅವರಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ), ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 76 ಎ (1951)
• ಮಿಚುರಿನ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್ (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಏರ್ಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 78 ಎ (1964)
• "ಮೀಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಎಲ್ಬೆ" (ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ; ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ), ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 80 ಎ (1948)
• "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್" ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್ (ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ; ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 82 ಎ (1950)
• ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1 (1949)
• "ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ" ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್ (ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ; ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ), ಆಪ್. 85 ಎ (1960)
• "ಅವಿಸ್ಮರಣೀಯ 1919" (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮ್ಯಾನ್ ಅವರಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ) ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್, ಆಪ್. 89 ಎ (1952)
• ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2 (1951)
• ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 3 (1951)
• ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 4 (1953)
• ಪ್ರಮುಖ, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬದ ಓವರ್\u200cಚರ್. 96 (1954)
• "ದಿ ಗ್ಯಾಡ್ಫ್ಲೈ" (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 97 ಎ (1956)
• "ಫಸ್ಟ್ ಎಚೆಲಾನ್" (ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ; ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಅವರಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ), ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 99 ಎ (1956)
• "ಫೈವ್ ಡೇಸ್ - ಫೈವ್ ನೈಟ್ಸ್" (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಏರ್ಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 111 ಎ (1961)
• ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ "ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಸೂಟ್. 114 ಎ (1962)
• ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಕಿರ್ಗಿಜ್ ಥೀಮ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಓವರ್\u200cಚರ್, ಆಪ್. 115 (1963)
• "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್ (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್. 116 ಎ (1964)
• "ಎ ಇಯರ್ ಆಸ್ ಲೈಫ್" (ಎಲ್. ಅಟೊವ್ಮಿಯನ್ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ), ಆಪ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್. 120 ಎ (1969)
• ಆಪ್, ಸ್ಟಾಲಿನ್\u200cಗ್ರಾಡ್ ಕದನದ ವೀರರ ನೆನಪಿಗೆ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಮುನ್ನುಡಿ. 130 (1967)
• ಅಕ್ಟೋಬರ್, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ, ಆಪ್. 131 (1967)
• ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಮಿಲಿಟಿಯ ಮಾರ್ಚ್. 139 (1970)

ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ

• "ಕಾರ್ಲ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್\u200cನಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ", ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1932) ಗಾಗಿ ಎನ್. ಆಸೀವ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ, ಮುಗಿದಿಲ್ಲ, ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ
• ಬಾಸ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1941) ಗಾಗಿ ವಿ. ಸಯನೋವ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ಓತ್ ಟು ದಿ ಡ್ರಗ್ ಅಡಿಕ್ಟ್"
• ಬಾಸ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1941) ಗಾಗಿ ರಾಖ್ಮಿಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ ವಿಭಾಗ ("ಫಿಯರ್ಲೆಸ್ ಗಾರ್ಡ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಆರ್ ಕಮಿಂಗ್")
• "ಗ್ಲೋರಿ, ಹೋಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೋವಿಯತ್ಸ್" ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1943)
• ಬಾಸ್, ಪುರುಷ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1944) ಗಾಗಿ ಎಸ್. ಅಲಿಮೊವ್ ಮತ್ತು ಎನ್. ವರ್ಖೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರ"
• ಟೆನರ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1944) ಗಾಗಿ ಐ. ಉಟ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ಚೀರ್ಫುಲ್ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಮದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್"
• ಮದರ್\u200cಲ್ಯಾಂಡ್\u200cನ ಕವಿತೆ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಫಾರ್ ಮೆ zz ೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಟೆನರ್, ಎರಡು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್\u200cಗಳು, ಬಾಸ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್. 74 (1947)
• ರೆಸಿಟರ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1948/1968) ಎಂಬ ನಾಲ್ಕು ಬಾಸ್\u200cಗಳಿಗೆ "ಆಂಟಿಫಾರ್ಮಾಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್"
• ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್, ಟೆನರ್, ಬಾಸ್, ಬಾಲಕರ ಕೋರಸ್, ಮಿಶ್ರ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಒರೆಟೋರಿಯೊ. 81 (1949)
• ಬಾಸ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1950) ಗಾಗಿ ಕೆ. ಸಿಮೋನೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ನಮ್ಮ ಹಾಡು"
• ಟೆನರ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1950) ಗಾಗಿ ಕೆ. ಸಿಮೋನೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ಶಾಂತಿ ಬೆಂಬಲಿಗರ ಮಾರ್ಚ್"
• ಬೆಂಬಲಿಸದ ಕೋರಸ್ಗಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕವಿಗಳು ಬರೆದ ಹತ್ತು ಕವನಗಳು (1951)
• "ನಮ್ಮ ತಾಯಿನಾಡಿನ ಮೇಲೆ ಸೂರ್ಯನು ಬೆಳಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ", ಹುಡುಗರ ಗಾಯನ, ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ. 90 (1952)
• ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1957) ಗಾಗಿ ನಾವು ಮದರ್\u200cಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ (ವಿ. ಸಿಡೋರೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳು)
• ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1957) ಗಾಗಿ “ನಾವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಡಾನ್ ಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಇಡುತ್ತೇವೆ” (ವಿ. ಸಿಡೋರೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು)
• ಬೆಂಬಲಿಸದ ಗಾಯಕರಾದ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಎರಡು ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಆಪ್. 104 (1957)
• ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1957) ಗಾಗಿ "ಡಾನ್ ಆಫ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್" (ವಿ. ಖರಿಟೋನೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳು)
• "ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್", ಬಾಸ್, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಇ. ಯೆವ್ಟುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಗಾಯನ-ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ. 119 (1964)
• ನಿಷ್ಠೆ, ಬೆಂಬಲಿಸದ ಪುರುಷ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಎಂಟು ಲಾವಣಿಗಳು. 136 (1970)

ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

• ಮೆ zz ೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಕ್ರೈಲೋವ್ಸ್ ಟು ಫೇಬಲ್ಸ್. 4 (1922)
• ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಜಪಾನೀಸ್ ಕವಿಗಳು ವರ್ಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್. 21 (1928―1932)
• ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್. 46 (1936―1937)
• ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು (ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್) ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಕ್ಕಾಗಿ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಏಳು ರೂಪಾಂತರಗಳು (ಫಿನ್ನಿಷ್ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸೂಟ್). N / op ಇಲ್ಲದೆ. (1939)
• ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕವಿಗಳ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಆರು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್, ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಮಾರ್ಷಕ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. 62 (1942). ನಂತರ ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಆಪ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 62 ಎ (1943), ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ - ಆಪ್ ಆಗಿ. 140 (1971)
• ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿ (1943) ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ "ದೇಶಭಕ್ತಿ ಗೀತೆ"
• ಎ. ಖಚತುರ್ಯನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎಂ. ಗೊಲೊಡ್ನಿ (1943) ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಡ್ ಆರ್ಮಿ"
• ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ "ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕವನದಿಂದ". 79 (1948). ನಂತರ, ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಪ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 79 ಎ
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್. 84 (1950)
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳು. 86 (1950―1951)
• ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವಗತಗಳು. 91 (1952)
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ "ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" (ಎಸ್. ಬೊಲೊಟಿನ್ ಮತ್ತು ಟಿ. ಸಿಕೊರ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅನುವಾದ) (1952-1953)
• ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪದಗಳಿಗೆ ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಹಾಡುಗಳು. 98 (1954)
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1954) ಗಾಗಿ ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ಚುಂಬನಗಳಿವೆ"
• ಮೆ zz ೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ (ಎಸ್. ಬೊಲೊಟಿನ್ ಮತ್ತು ಟಿ. ಸಿಕೋರ್\u200cಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಅನುವಾದ). 100 (1956)
• ವಿಡಂಬನೆಗಳು, ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಸಶಾ ಚೆರ್ನಿ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಐದು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್. 109 (1960)
• ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಕ್ರೊಕೊಡಿಲ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್\u200cನಿಂದ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಐದು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್. 121 (1965)
• ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಈ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರತಿಫಲನ. 123 (1966)
• ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಎ. ಎ. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಏಳು ಕವನಗಳು. 127 (1967)
• ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಟು ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 128 (1967)
• ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಆರು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್. 140 (ಆಪ್. 62; 1971 ರ ಪ್ರಕಾರ)
• ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಎಂ. ಐ. ಟ್ವೆಟೆವಾ ಅವರ ಆರು ಕವನಗಳು. 143 (1973), ಆಪ್ ಆಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದ. 143 ಎ
• ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಸೂಟ್ ಎ. ಎಫ್ರೋಸ್ ಅವರು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. 145 (1974), ಆಪ್ ಆಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದ. 145 ಎ
• ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್ ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಲೆಬಿಯಾಡ್ಕಿನ್ (ಎಫ್ಎಂ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಡಿಮನ್ಸ್ ನಿಂದ) ಬರೆದ ನಾಲ್ಕು ಕವನಗಳು. 146 (1974)

ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

• ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಡಿ-ಮೋಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ. 40 (1934). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 25, 1934, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ವಿ. ಕುಬಾಟ್ಸ್ಕಿ, ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್
• ವಯಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ. 134 (1968). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಮೇ 3, 1969, ಮಾಸ್ಕೋ. ಡಿ. ಎಫ್. ಒಸ್ಟ್ರಾಕ್, ಎಸ್. ಟಿ. ರಿಕ್ಟರ್
• ವಿಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ. 147 (1975). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1, 1975, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಎಫ್.ಎಸ್. ಡ್ರು zh ಿನಿನ್, ಎಂ. ಮುಂಟಿಯನ್

• ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್\u200cಗಾಗಿ ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳು. 9 (1923-1924). ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ.
• ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಡೆರಾಟೊ (1930 ರ ದಶಕ)
• ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳು (1940) ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ

• ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ ನಂ 1, ಆಪ್. 8 (1923)
• ಇ-ಮೋಲ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ ನಂ. 67 (1944), I.I.Sollertinsky ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ನವೆಂಬರ್ 14, 1944. ಡಿ.ಸೈಗಾನೋವ್ (ಪಿಟೀಲು), ಎಸ್. ಶಿರಿನ್ಸ್ಕಿ (ಸೆಲ್ಲೊ), ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಪಿಯಾನೋ)

• ಸಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ. 49 (1938). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10, 1938, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಎ-ಡುರ್, ಆಪ್. 68 (1944). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ನವೆಂಬರ್ 14, 1944, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 3. 73 (1946). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 16, 1946, ಮಾಸ್ಕೋ. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಡಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 4. 83 (1949). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 3, 1953, ಮಾಸ್ಕೋ. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಬಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 5. 92 (1952). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ನವೆಂಬರ್ 13, 1953, ಮಾಸ್ಕೋ. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 6 ಜಿ-ಡುರ್, ಆಪ್. 101 (1956). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 7, 1956, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 7 ಫಿಸ್-ಮೋಲ್, ಆಪ್. 108 (1960). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಮೇ 15, 1960, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 8. 110 (1960). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2, 1960, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 9 ಎಸ್-ದೂರ್, ಆಪ್. 117 (1964). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ನವೆಂಬರ್ 20, 1964, ಮಾಸ್ಕೋ. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 10 ಪ್ರಮುಖ, ಆಪ್. 118 (1964). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ನವೆಂಬರ್ 20, 1964, ಮಾಸ್ಕೋ. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಎಫ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 11. 122 (1966). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಮೇ 28, 1966, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 12 ಡೆಸ್-ಡುರ್, ಆಪ್. 133 (1968). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 14, 1968, ಮಾಸ್ಕೋ. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಬಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 13. 138 (1970). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 13, 1970, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಫಿಸ್-ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 142 (1973). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ನವೆಂಬರ್ 12, 1973, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 15 ಎಸ್-ಮೋಲ್, ಆಪ್. 144 (1974). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ನವೆಂಬರ್ 15, 1974, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ತಾನೆಯೆವ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್

• ಗ್ರಾಂ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್. 57 (1940). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ನವೆಂಬರ್ 23, 1940, ಮಾಸ್ಕೋ. ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಪಿಯಾನೋ)

• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಕ್ಟೆಟ್\u200cಗಾಗಿ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳು, ಆಪ್. 11 (1924―1925)

ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ

• ಡಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 12 (1926). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಡಿಸೆಂಬರ್ 12, 1926, ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್
• ಎಚ್-ಮೈನರ್, ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 2. 61 (1943). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಮಾಸ್ಕೋ, ಜೂನ್ 6, 1943, ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್

• ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು.
• ಎಂಟು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಆಪ್. 2 (1918―1920), ಅಪ್ರಕಟಿತ
• ಮಿನುಯೆಟ್, ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಮೆ zz ೊ (ಸಿರ್ಕಾ 1919-1920), ಅಪೂರ್ಣ
• "ಮುರ್ಜಿಲ್ಕಾ"
• ಪಿ. ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಕ್ಲೆಮೆನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಐದು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು (1919-1921)
• ಮೂರು ಅದ್ಭುತ ನೃತ್ಯಗಳು, ಆಪ್. 5 (1920-1922)
• ಆಫ್ರಾರಿಸಂಗಳು, ಹತ್ತು ತುಣುಕುಗಳು, ಆಪ್. 13 (1927)
• ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಆಪ್. 34 (1932-1933)
• ಮಕ್ಕಳ ನೋಟ್ಬುಕ್, ಸೆವೆನ್ ಪೀಸಸ್, ಆಪ್. 69 (1944-1945)
• ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಆಪ್. 87 (1950-1951). ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಡಿಸೆಂಬರ್ 23 ಮತ್ತು 28, 1952, ಟಿ. ನಿಕೋಲೇವಾ
• ಸೆವೆನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡಾಲ್ಸ್ (1952)

• ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ ಸೂಟ್, ಆಪ್. 6 (1922)
• ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ "ಮೆರ್ರಿ ಮಾರ್ಚ್" (1949)
• ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟಿನೊ, ಆಪ್. 94 (1954)
• ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ (1954)

ವಾದ್ಯವೃಂದ

• ಎನ್. ಎ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ - "ನಾನು ಗ್ರೊಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೆ" (1921)
• ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಯುಮಾನ್ಸ್ - "ಟೀ ಫಾರ್ ಟು" ("ಟಹೀಟಿ ಟ್ರಾಟ್"; 1927 ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದ), ಆಪ್. 16
• ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಅವರ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳು (ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ; 1928), ಆಪ್. 17
• ಪಿ. ಡಿಜೆಟರ್ - ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ (1937)
• ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ - ಒಪೆರಾ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" (1939-1940), ಆಪ್. 58
• ಎಮ್. ಪಿ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ - u ರ್ಬ್ಯಾಕ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್ ಹಾಡು ("ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲಿಯಾ"; 1940)
• I. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ - ಪೋಲ್ಕಾ "ಮೆರ್ರಿ ಟ್ರೈನ್" (1941)
• ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು (1941)
• ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1943) ಗಾಗಿ ಎಂಟು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು (ಎಸ್. ಮಾರ್ಷಕ್, ಎಸ್. ಬೊಲೊಟಿನ್, ಟಿ. ಸಿಕೊರ್ಸ್ಕಯಾ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ)
• ವಿ. ಫ್ಲೀಶ್ಮನ್ - ಒಪೆರಾ "ರೋಥ್\u200cಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ವಯಲಿನ್" (ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದ; 1944)
• ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ - ಒಪೆರಾ "ಖೋವನ್\u200cಶಿನಾ" (1958―1959), ಆಪ್. 106
• ಎಮ್. ಪಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ - "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್" (1962)
• ಎ. ಡೇವಿಡೆಂಕೊ - ಎರಡು ಗಾಯಕರು, ಆಪ್. 124 (1963)
• ಆರ್. ಶುಮನ್ - ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆಪ್ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. 125 (1963)
• ಬಿ. ಐ. ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ - ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಂ 1 (1969) ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ
• ಎಲ್. ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ - "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲಿಯಾ" (ಆಪ್. 75 ಸಂಖ್ಯೆ 3; 1975)

ಸಾಹಿತ್ಯ

• ಮೆಸ್ಕಿಶ್ವಿಲಿ ಇ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್: photograph ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕ. - ಎಂ., 1995

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ಫೋಟೋ - en.wikipedia.org

ಕಳೆದ ಭಾನುವಾರ ವಿಶ್ವದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್\u200cಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ವರ್ಷದ ಪ್ರಮುಖ ದಿನಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜನ್ಮ 110 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ.

ಶುಕ್ರವಾರ, ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಮಯದ ಪ್ರಬಂಧದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ನಮ್ಮ ವೆಬ್\u200cಸೈಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು -.

ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟನ್ ಸಫ್ರೊನೊವ್ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯನ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾನೆ.

ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಒಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ.

ಸಂಯೋಜಕ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯ, ಇದನ್ನು ಹೇಡನ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ವಿವಿಧ ಸೃಜನಶೀಲ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ನೀವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು.

ಒಪೇರಾ "ದಿ ನೋಸ್" (1928)

1920 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ದಿ ನೋಸ್, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಹಂತದ ವಕ್ರೀಭವನವು ಖಾರ್ಮ್ಸ್ನ ಅಸಂಬದ್ಧ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಒಪೆರಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತದ ಪರಿಹಾರಗಳು ಸಂಗೀತದ "ಒಬೆರಿಯುಟಿಸಂ" ನ ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಹಲವಾರು "ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳು", "ವಿಂಗಡಣೆಗಳು" ಮತ್ತು ಒತ್ತು ನೀಡಲಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಸಮಾವೇಶ.

ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು:

““ ಮೂಗು ”ಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಾನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ”.

ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತದ ದ್ರಾವಣದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ: ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ವಿಡಂಬನೆ ಧ್ವನಿ ಅನುಕರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ, ಒಂದೇ ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಅಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕೃತಿ!), ಮತ್ತು “ಡಬಲ್ ಯುಗಳ” ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಒಂದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ನಾಲ್ಕು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ. ವಿಭಿನ್ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್\u200cಗಳು (ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ “ಯುಜೀನ್ ಒನ್\u200cಜಿನ್” ನ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಅಣಕಿಸುವ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರ್ನ್ಡ್ ಅಲೋಯಿಸ್ mer ಿಮ್ಮರ್\u200cಮ್ಯಾನ್ ಅವರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ “ಒಟ್ಟು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು” ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ).

ಒಂದೇ ಪದದಲ್ಲಿ - ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿ!

ಒಪೇರಾ "ದಿ ನೋಸ್". ಮಾಸ್ಕೋ ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ಗೆನ್ನಡಿ ರೋ zh ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ, 1979:

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 4 (1936)

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ “ಮಾಹ್ಲರ್ಸ್” ನಾಟಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಈ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವಾದ್ಯ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಬಳಸುವ ನಂಬಲಾಗದ ಜಾಣ್ಮೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅತ್ಯಂತ “ಒಬೆರಿಯಟ್” ಆಗಿದೆ. ಇದರ ಶಕ್ತಿಯುತ ದುರಂತವು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಆಟದ ವಿಧಾನಗಳು, formal ಪಚಾರಿಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮಾನ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಂಫನಿಯ ಅನೇಕ ಕಂತುಗಳು ಖಾರ್ಮ್ಸ್ ವೀರರ ಭೂಗತದಿಂದ ಕೂಗಿದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತವೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ನೋಡುಗರ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಶೈಲಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತದ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಚಲನೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಇದು ಸಂಗೀತದ "ಥ್ರಾಶ್" ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಅನುಕ್ರಮವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಅಗಾಧವಾದ ದಿಕ್ಕುತಪ್ಪಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ - ವಾಲ್ಟ್\u200cಜೀಸ್, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಪೋಲ್ಚ್\u200cಗಳು, ಗ್ಯಾಲಪ್\u200cಗಳು, ಇದು ನಿಜವಾದ ನಿರಾಕರಣೆ ಬರುವವರೆಗೆ, ಮೇಲಾಗಿ, "ಡಬಲ್" ನಿರಾಕರಣೆ.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ" - ನಿರಂತರ ಲಯಬದ್ಧ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ತಾಳವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿರಂತರ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಕಿರುಚಾಟಗಳ ಭಯಾನಕ ಷಾಮನಿಕ್ ಆಚರಣೆ (ಆ ಕಾಲದ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೋವಿಯತ್ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಜೀವಂತ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ). ನಂತರ - "ಸ್ತಬ್ಧ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದು": ನಿಶ್ಚೇಷ್ಟಿತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೆಲೆಸ್ಟಾ ಸರಳವಾದ ಸಣ್ಣ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಾರ್ಟ್\u200cನ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, () ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಕಿರುಕುಳದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ದಾಳಿಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಘೋಷಿಸಲಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಲೇಖಕ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾನೆ. ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಜರ್ಮನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಸ್ಟಿಡ್ರಿ ನಡೆಸಿದರು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನದ ಬೆಳಕನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಕಾಲುಭಾಗದ ನಂತರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ "ಮಾದರಿ ಬದಲಾವಣೆ" ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಎಲ್ಲದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ಥಗಿತವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 4. ರಾಯಲ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ನೀಮ್ ಜಾರ್ವಿ:

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 8 (1943)

ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಇದು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ದುರಂತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು, ಮನುಷ್ಯನಿಂದ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅನ್ನು ಬಹು-ಥೀಮ್, ಬಹುಮುಖಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಇದು ಹಲವಾರು “ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಲಯಗಳನ್ನು” ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಕೊನೆಯ ಮೂರು ಚಳುವಳಿಗಳು, ಅವು ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ.

ಇದು ಅಶುಭ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಟೋಕಟಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ವಿನಾಶದ ಯಂತ್ರದ ಗೋಚರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು "ದುಷ್ಟತನದ ಅನೈತಿಕತೆ" ಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಬಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ನಂತರ, ಆರ್ಥಿಕ ಹಿಂಜರಿತವಿದೆ - ದಹನಬಲಿಯ ಅರ್ಪಣೆಯ ದುರಂತದ ದುರಂತ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಈ ಭಾಗ-ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಬದಲಾಗದ ಥೀಮ್ (ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ) ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ಬಾರಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪದ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾನೆ).

ಅವನತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಕ್ತಾಯವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: ಇಡೀ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭರವಸೆಯ ಏಕೈಕ ಚಿತ್ರಣವು ಅದರಲ್ಲಿ ಜನಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಿ ಕೇಳಬೇಕು: ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್. ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಯುರೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಬೆಲೆ: 3000 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿಂದ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 8. ZKR ASO ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ಎವ್ಗೆನಿ ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ:

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 14 (1969)

1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಹಲವಾರು ಮಹೋನ್ನತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರೂ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ 24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ, ಹತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸೆಲ್ಲೊ ಕನ್ಸರ್ಟೊ), ಆ ವರ್ಷಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ - 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಾರಂಭಿಸಿದವು.

ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ತಡವಾದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ವರ ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ವರಮೇಳ-ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ ನಂತಹ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿದಾಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ.

ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ತೋರಿಸಿದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cಗೆ, ಮುಸೋರ್ಗ್\u200cಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರು. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ನಂತರದ ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಮಾಹ್ಲರ್\u200cನ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್\u200cನಂತೆ, ಇದನ್ನು ಇಬ್ಬರು ಗಾಯಕರು-ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಗಂಡು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು ಧ್ವನಿ. ಆದರೆ, ಮಾಹ್ಲರ್\u200cನಂತಲ್ಲದೆ, ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಅತ್ಯಂತ ಚೇಂಬರ್ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ - ಅದರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯಗಳ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ (ಸೆಲೆಸ್ಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ) ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ: ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಪಂಚಗಳು ತಮ್ಮಂತೆಯೇ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ನೊಂದಿಗಿನ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಮತ್ತು - ಬ್ರಿಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಸಿಂಫನಿ ಯಾರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ 11 ಚಲನೆಗಳು ಇವೆ - ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cಗೆ ಅತಿ ಉದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ “ಸ್ವರಮೇಳದ” ಅನುಕ್ರಮ. ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ ನಂತೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ವಿವಿಧ ಲೇಖಕರು ಪದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಇದು ನಾಲ್ಕು ಕವಿಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ: ಲೋರ್ಕಾ (ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು), ಅಪೊಲಿನೈರ್ (ಮುಂದಿನ ಆರು), ಕೊಚೆಲ್ಬೆಕರ್ (ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕವಿಯ ಏಕೈಕ ಕವಿತೆ!) ಮತ್ತು ರಿಲ್ಕೆ (ಎರಡು ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳು) ). ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತವು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಭೀಕರ ಗಾ dark ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ: ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಸ್ನಿಟ್ಕೆ, ಡೆನಿಸೊವ್, ಗುಬೈದುಲಿನಾ, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸ್ಕೋರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್\u200cಗೆ ದಪ್ಪವಾಗಿದ್ದ ಅನೇಕ ಧ್ವನಿ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಿವಿ (ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್) ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಟಿಂಬ್ರೆ-ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್\u200cಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕ ನಾಲ್ಕು ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ ಬರೆದ ದಿ ನೋಸ್ ಮತ್ತು ಸೆಕೆಂಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಧ್ವನಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ.

ಸಾವಿನ ನಿರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಸ್ವರಮೇಳದ ("ತೀರ್ಮಾನ") ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿದೆ: ಸಂಗೀತವು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಅಸಂಗತ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಜೀವನದಂತೆಯೇ ಹಠಾತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 14. ಕಲೋನ್ (ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನ್) ರೇಡಿಯೋ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಡಬ್ಲ್ಯುಡಿಆರ್), ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ರುಡಾಲ್ಫ್ ಬರ್ಶಾಯ್:

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ವಿಷಯ

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು ಯಹೂದಿ ಜನರ ದುರಂತದ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಮೊದಲು ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ ಇನ್ ಮೆಮರಿ ಆಫ್ ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ (1944) ನ ಅಂತಿಮ ಘಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಅಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯಹೂದಿ ನೃತ್ಯ ಫ್ರೀಲಖ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ರಾಗ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹತಾಶ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ಇದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಎಂಟನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಸ್ವಯಂ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅದೇ 1944 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವೆನಿಯಾಮಿನ್ ಫ್ಲೆಶ್\u200cಮನ್ “ರೋಥ್\u200cಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ವಯಲಿನ್” (ಚೆಕೊವ್ ನಂತರ) ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಅದರ ಲೇಖಕನು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ 1941 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಬಳಿಯ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದ ನಂತರ ಅದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು.

ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, 1948 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕವನದಿಂದ ಗಾಯನ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ. ವಯಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೀಲಾಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಥೀಮ್ ಮತ್ತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಯಹೂದಿ ವಿಷಯವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

1962 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಯೆವ್ಟುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಹದಿಮೂರನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ "ಬಾಬಿ ಯಾರ್" ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೀವ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಿದ್ಧತೆಗಳು ಮಿತಿಮೀರಿರಲಿಲ್ಲ: ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹೊಸ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಈ ಹಿಂದೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ (ಐದನೆಯದರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ) ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, "ರಾಜಕೀಯ" ವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರನೆಯದನ್ನು ನಡೆಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಇದು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ತಣ್ಣಗಾಯಿತು.

ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಿರಿಲ್ ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್ ನಡೆಸಿದರು. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಯೆವ್ಟುಶೆಂಕೊ ಅವರು “ಬಾಬಿ ಯಾರ್” ಕವಿತೆಯನ್ನು “ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕು”, ಅದರಲ್ಲಿ “ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ತತ್ವ” ವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ಕವಿ, ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಯಾವಾಗಲೂ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ, ಈ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡೆ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪಠ್ಯದ ಹೊಸ, ಸೆನ್ಸಾರ್ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯಿತು.

ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ ನಂ 2, ಆಪ್ 67, ಫೈನಲ್. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಒಲೆಗ್ ಕಗನ್ (ಪಿಟೀಲು), ನಟಾಲಿಯಾ ಗುಟ್ಮನ್ (ಸೆಲ್ಲೊ):

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಅಧಿಕೃತ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವರು ಅಗತ್ಯವಾದ “ಮೂಳೆ” ಯನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಎಸೆದರು, ಇದರಿಂದ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟು ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹತ್ತಿರವಾದ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ “ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೌಂಟರ್” (“ಕೌಂಟರ್”, 1932 ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ) ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಆಶಾವಾದದ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ - ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷದ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸುಗಳ ಟಿವಿ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೋವಿಯತ್ ಇಂಟರ್ವಿಸನ್ (1971) ಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ಪರಿಚಯ - ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ರೆ zh ್ನೇವ್ ಅವರ "ನಿಶ್ಚಲತೆ" ಯ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ "ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ" ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ 1940 ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಆದರೆ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೋವಿಯತ್ ಕೃತಿ - ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ (1950) ಮಾತುಗಳಿಗೆ "ಮದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಹಿಯರ್ಸ್" ಹಾಡು. ಯುಗದ ನಿಜವಾದ ಗೀತೆ, ಅದರ ಅಪರೂಪದ ಸುಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ.

ಈ ಹಾಡು (ಅವರ ಮಾತುಗಳು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಮೇಲೆ ಹಾರುವ ಪೈಲಟ್\u200cಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಪದವಾಗಿದೆ) ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸಂಗೀತ "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ" ದ ಜೋರಾಗಿ ಪಥದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಅವಳ ಸಂಗೀತವು ಸಂಯಮದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಗಾಳಿಯ ಭಾವನೆ, ಬಹುತೇಕ ಚಲನರಹಿತ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ.

ಗಗಾರಿನ್ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಹಾರಿ ಮತ್ತು (ಅವನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ) ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊದ ಕಾಲ್\u200cಸೈನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವು ಮೊದಲ ಉಪಗ್ರಹದ ಸಂಕೇತಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿದ್ದವು - ಅಧಿಕೃತ "ಮಧುರ" ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್\u200cಗಳು ", ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಧ್ವನಿ ಸಂಕೇತ.

ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶುದ್ಧ ಆರ್ವೆಲ್:

“ಮದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕೇಳುತ್ತದೆ
ಮಾತೃಭೂಮಿ ತಿಳಿದಿದೆ
ಅಲ್ಲಿ ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಮಗ ಹಾರುತ್ತಾನೆ.

ಸ್ನೇಹಪರ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ,
ಕೋಮಲ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ
ಮಾಸ್ಕೋ ಗೋಪುರದ ಕಡುಗೆಂಪು ನಕ್ಷತ್ರಗಳು,
ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಗೋಪುರಗಳು
ಅವಳು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ”.

ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಕವನಗಳು - ಇ. ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿ, “ದಿ ಮದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಹಿಯರ್ಸ್ ..”. ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಲೆಯ ಬಾಲಕರ ಕಾಯಿರ್ ವಿ.ಐ. ವಿ.ಎಸ್. ಪೊಪೊವ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎ. ವಿ. ಸ್ವೆಶ್ನಿಕೋವ್:

"ಬ್ಯಾಡ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್"

ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸುಮಾರು ನೂರೈವತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ “ಪಾಸ್-ಥ್ರೂ” ಕೃತಿಗಳೂ ಇವೆ, ಇದನ್ನು ಸೆಮಿಯಾಟೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಾಧನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇವು ಅನ್ವಯಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಅಥವಾ ಅಧಿಕೃತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು. ಸಂಯೋಜಕ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಅವು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್" ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಲಯದ ವಿಘಟನೆ, ಕಡಿಮೆ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ "ಕತ್ತಲೆಯಾದ" ಮಾಪಕಗಳು, "ಶಕ್ತಿಯುತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ. ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಂದಿನಿಂದ, "ಕೆಟ್ಟ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದರರ್ಥ ಈ ರೀತಿಯ ಬಾಹ್ಯ ಕರ್ಸಿವ್ ಬರವಣಿಗೆ.

ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆಮಿಯಾನ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ (1929) ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ ಕೋರಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮೂರನೇ ("ಮೇ ದಿನ"). ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಇದು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ಕಂತುಗಳಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು.

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸಿಂಫನಿ "1917", ಲೆನಿನ್ (1961) ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಾಲುಗಳ ಲೇಖಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಯೆವ್ಟುಶೆಂಕೋವ್ ಅವರ “ಕರಗಿಸುವ” ಹದಿಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ (1962) ಅದರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಅದರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಕ್ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಈ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮೂರನೆಯ, ಎಂಟನೇ ಅಥವಾ ಹದಿನೈದನೆಯದು), ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಕೆಲವು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸತ್ತ ಮತ್ತು ಬೆಳೆದ ಕೃತಿಗಳು

ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಬರೆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಇದನ್ನು 1936 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ" ಉತ್ತಮ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹಾಕಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ "ಕರಗಿಸುವಿಕೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಯಹೂದಿ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ: "ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕವನದಿಂದ" ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಎಂಬ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ.

1948 ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ “formal ಪಚಾರಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ” ದೊಂದಿಗೆ “ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನಿಸಂ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು” ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1955 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸಿದರು.

ಉದಾರೀಕರಣದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ದಿನದ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಾಣದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ "ಪುನರ್ವಸತಿ" ನಡೆಯಿತು. 1962 ರಲ್ಲಿ, "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್" ಅನ್ನು "ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ಎಂಬ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು "ಪರಿಶುದ್ಧ" ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಸಾವಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು, ಒಪೆರಾ ನೋಸ್ ಸಹ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಮರಳಿತು. 1974 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಜೆನ್ನಡಿ ರೋ zh ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಬೋರಿಸ್ ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ “ದಿ ಸೀಗಲ್” ನಂತಹ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಇದು "ಆಂಟಿಫಾರ್ಮಲಿಸ್ಟ್ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್" - ಸಂಯೋಜಕನ ಸ್ವಂತ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ಬಿಸಿ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ 1948 ರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಅಪಹಾಸ್ಯ.

ಇದು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರಾಯ್ಕ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (ಅಥವಾ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಮಿನಿ-ಒಪೆರಾ) ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ “formal ಪಚಾರಿಕತೆ” ಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ರಹಸ್ಯವಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಗ್ರಿಗರಿ ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಐಸಾಕ್ ಗ್ಲಿಕ್ಮನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಅದನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ಗೋರ್ಬಚೇವ್ ಅವರ "ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ" ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ "ಆಂಟಿಫಾರ್ಮಲಿಸ್ಟ್ ಸ್ವರ್ಗ" ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು 1989 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಎಡಿನಿಟ್ಸಿನಾ, ಡ್ವೊಯಿಕಿನ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಾಯ್ಕಿನ್ ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ: ಹಿಸಬಹುದು: ಸ್ಟಾಲಿನ್, d ್ಡಾನೋವ್ ಮತ್ತು ಶೆಪಿಲೋವ್ (1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮಾತನಾಡಿದ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕ). ಈ ತುಣುಕಿನ ಸಂಗೀತವು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಸ್ಕೋರ್\u200cಗೆ ಮುಂಚಿನ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಕಠೋರ ಶೈಲೀಕೃತ ಲೇಖಕರ ಮುನ್ನುಡಿ-ವಂಚನೆ ("ಕೊಳೆಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ" ಯ ಬಗ್ಗೆ), ಅಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಎನ್\u200cಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಉಪನಾಮಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಹಿಂದೆ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್\u200cನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಚಾರಣಾಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಸುಲಭ ಯುಗ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಅಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ - ಗೊಗೋಲ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಜೂಜುಕೋರರು (ಮೂಲ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ). ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕ್ರೈಜ್ಜ್ಟೋಫ್ ಮೆಯೆರ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1983 ರಲ್ಲಿ ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನ್ ವುಪ್ಪರ್ಟಾಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಇತರ ಅಪೂರ್ಣ (ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ) ಒಪೆರಾ ಯೋಜನೆಗಳು ಸಹ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಬಹುಶಃ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳು ಇನ್ನೂ ಇವೆ (ಭಾಗಶಃ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಆದರೆ ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು) ನಾವು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.

"ಆಂಟಿಫಾರ್ಮಾಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ವರ್ಗ". ಮಾಸ್ಕೋ ವರ್ಚುಸಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ - ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಪಿವಾಕೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮೊಚಾಲೋವ್ (ಬಾಸ್), ಬೋರಿಸ್ ಪೆವ್ಜ್ನರ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಥಿಯೇಟರ್:

ಶಿಷ್ಯರು ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿಗಳು

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಇಡೀ ಸಂಯೋಜಕರ ಶಾಲೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು. ಅವರು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಕಲಿಸಿದರು - "formal ಪಚಾರಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ" ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ.

ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರು “ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್” ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ರಚಿಸಿದ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಬೋರಿಸ್ ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ (1939-2010) ಸಂಯೋಜಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್\u200cನ ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ಪ್ರಿಯವಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನಂತರ ಅವನಿಂದ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ “ಬಲ” ಮತ್ತು “ಎಡ” ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಗೆ ಹೋದರು.

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು - ಜಾರ್ಜಿ ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ (1915-1998) - ಈಗಾಗಲೇ 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಣ್ಣಿನ" ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದರು, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು "ಹಳ್ಳಿ ಕವಿಗಳಿಗೆ" ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ನೊಂದು - ಗಲಿನಾ ಉಸ್ಟ್ವೊಲ್ಸ್ಕಯಾ (1919-2006) - ಕರಾಳ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ (ಈಗಾಗಲೇ 1940 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ) ರಷ್ಯಾದ “ಹೊಸ ಸಂಗೀತ” ದ ರಾಜಿಯಾಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದರು.

ತರುವಾಯ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿರಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ಅವನಿಂದ ಎಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಿದ್ದರೂ, ವಿಪರೀತ ತಪಸ್ವಿತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಮಾನ ಅಳತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವಳನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ “ಪತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತ್ಮ” ದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. , ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಶಕ್ತಿಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯಾವುದೇ ಶಾಲೆಯು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಜಡತ್ವದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶಾಲೆಯು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಅನೇಕ "ಮಸುಕಾದ ನೆರಳುಗಳನ್ನು" ರಚಿಸಿದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಈ ಕ್ಲಿಕ್\u200cಗಳು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣಿತವಾದವು. ದಿವಂಗತ ಎಡಿಸನ್ ಡೆನಿಸೊವ್ ಈ ರೀತಿಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅಂತಹ ಲೇಖಕರು “ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೆವಿಟಿನ್” ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ (“ಡಿಮಿಟ್ರಿ-ಡಿಮಿಚ್” ನ ಸೃಜನಶೀಲೇತರ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ).

ನೇರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳಾದ ನಿರೂಪಣೆ (ಘಟನಾತ್ಮಕತೆ), ಘರ್ಷಣೆ (ನೇರ ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಗೆ ಒಲವು) ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಂತಃಕರಣ.

ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ದೇಶವಾಸಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಷ್ನಿಟ್ಕೆ, ಜರ್ಮನ್ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ರಿಮ್, ಪೋಲ್ ಕ್ರೈಜ್ಜ್ಟೋಫ್ ಮೆಯೆರ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಮೆಕ್ಬರ್ನಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರದ ಇಬ್ಬರು ಲೇಖಕರು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ಎಡಿಸನ್ ಡೆನಿಸೊವ್, ಡಿಎಸ್ಸಿಎಚ್. ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಲಿಟುಟ್ಟೊ (ಪಿಯಾನೋ), ಬ್ರಿಯಾನ್ ವಾಲ್ಷ್ (ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್), ಡೆರೆಕ್ ಸ್ಟೈನ್ (ಸೆಲ್ಲೊ), ಮ್ಯಾಟ್ ಬಾರ್ಬಿಯರ್ (ಟ್ರೊಂಬೊನ್):

ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿಗಳು

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ "ಮ್ಯೂಡಲ್ ಬದಲಿಗೆ ಸಂಗೀತ" ದ ಮುಂಚೆಯೇ ಒಪೆರಾದ "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್" ಒತ್ತು ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪತ್ರಿಕೆ "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸನ್" ನ ವಿಮರ್ಶಕನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಅಶ್ಲೀಲತೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಆಗ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಕಾಮದ ಅಲೆಗಳ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್\u200cನಲ್ಲಿ ... "ಅಸಹ್ಯಕರವಾದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ, ಈ ಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ" ಎಂದು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಬಂಧವು ಎಂದಿಗೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ ...

ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕರು, ಅವಕಾಶವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವವರು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cರನ್ನು ವಿಪರೀತ "ಆಧುನಿಕತಾವಾದ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರೆ, "ಎಡದಿಂದ" ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಾಕಷ್ಟು "ಪ್ರಸ್ತುತತೆ" ಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯದು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಿಧನರಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಸಂಗೀತ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಅವನಿಗೆ, ಸಂಗೀತವು ಸರಳವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಉಚಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ-ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ನಿಷ್ಪಾಪತೆಯ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ. ಬೌಲೆ z ು ಮುನ್ನಡೆಸಬೇಕಿದ್ದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಯಾವಾಗಲೂ "ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿದೆ". ಅದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ವೆಬರ್ನ್ ನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಫಿಲಿಪ್ ಗೆರ್ಷ್ಕೋವಿಚ್ ಸಹ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ನನ್ನು ಗದರಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗರಿಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು "ಟ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು “ಬಲ” ದಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್\u200cನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ದಿವಂಗತ ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಅವರ ದಿನಚರಿಗಳು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಯಶಸ್ವಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ "ಸುಳ್ಳು ಹಾದಿ" ಗಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಾಗಿ, "ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಅನ್ಯ" ಎಂದು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್\u200cನ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹಳೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ಸ್ವಿರಿಡೋವ್ ಘೋಷಿಸಿದ್ದಾರೆ: ರಾಜಧಾನಿ-ನಗರದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮೇಲೆ "ದಿ ನೋಸ್" ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ-ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದ ರಷ್ಯಾದ ಮೇಲೆ "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್". ಡಾಲ್ಮಾಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಗ್ಮಿಗಳಿಗಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರು ಅದನ್ನು ಪಡೆದರು ...

ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಸ್ಥಾನವು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಕೇಳಲು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ: ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಕಾರಿಯಾದ ಸ್ವಿರಿಡೋವ್, ತನ್ನ ದಿನಚರಿ ನಮೂದುಗಳಲ್ಲಿ ಪಿತ್ತರಸವನ್ನು ಸುರಿಯುವ ಬದಲು, ತನ್ನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ತತ್ವಬದ್ಧವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು?

ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್\u200cರ ಕುರಿತಾದ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಲೇಖಕನನ್ನು ಲೆನಿನ್\u200cರ ಕುರಿತಾದ ಒರೆಟೋರಿಯೊದ ಲೇಖಕ ಮಾಲ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳಿಗೆ, ಸ್ಟಾಲಿನ್\u200cರ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಕುರಿತಾದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಖಂಡಿಸಲು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ (ಇದು ನಂತರ ಸ್ಕ್ರೀನ್\u200cಸೇವರ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮುಖ್ಯ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಚಾರ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ) ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ನಡೆಸಿದ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಹೊಸ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರು?

ಸಹಜವಾಗಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ದೇಶ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ರಾಜಕೀಯ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕೆಲವರು ಅವನನ್ನು "ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಇತರರು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ತುಂಬಾ “ಸೋವಿಯತ್”.

ಉದಾ.

ಸೋವಿಯತ್ ಆಡಳಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಇದು ಅನೇಕ ವಿವಾದಗಳು, ures ಹೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. "ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್" ನ ಚಿತ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ಹರಡಿತು. "ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ ಸಂಯೋಜಕ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್" ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು, ವಿರುದ್ಧ ಪುರಾಣವನ್ನು ವಿರೋಧ-ಮನಸ್ಸಿನ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅಧಿಕಾರದ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬದಲಾಯಿತು. ರಾಜ್ನೋಚಿನ್ಸ್ಕ್ನ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಸ್ಥಳೀಯರಿಗೆ, ಸಂಪ್ರದಾಯದಂತೆ, "ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಆಡಳಿತ" ವನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಸಮಾಜದ ಹೊಸ ನ್ಯಾಯಯುತ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ (ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ), ಆಗಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಗೆ ಅನುಮೋದನೆಯ ಅನೇಕ ಪದಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಮೊದಲ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಅವನನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆದರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಲೋಚಿಸಿತು. ಅವನ ನಂತರ, ಎಡಪಂಥೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರಣಯ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದರ ನಂತರ 1948 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಡೆತ ಬಂತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಆಂತರಿಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವು ಹಿಂದಿನ ಆದರ್ಶಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಇದ್ದ ವಾಸ್ತವತೆಗೆ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ರಷ್ಯಾದ “ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್” ನ ಗಣ್ಯರಿಗೆ ಸೇರಿದವರು. 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ, ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ನಾಮಕರಣದ ಭಾಗವಾದರು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು “ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು” ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು (ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು “ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಮುನ್ನುಡಿ ...” ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳಿದಂತೆ).

ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದಾರವಾದಿ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ಎಲ್ಲ "ಹೊರೆಗಳನ್ನು" ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಬಯಸಿದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಬಹುದು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರ ದ್ವಿ-ಮನೋಭಾವವು ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜನರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯೋಗ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದನು.

ತನ್ನ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಅಗತ್ಯವಿರುವವರಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ “ಎಡ” ವಿಭಾಗದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ತನ್ನ "ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಹೊರೆಗಳಿಗೆ" ತಕ್ಕಂತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ "ಸರಿಯಾದ" ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಹತ್ತಿರದ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಭಿನ್ನಮತೀಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಭಿನ್ನಮತೀಯ ಪರಿಸರದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಸಂಶಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಹ್ಯವಾದ ಮಾನವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಯಾವುದೇ ರಾಜಕೀಯ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿರಲಿ, ನಾಯಕನ ಅಭ್ಯಾಸದ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಅವರ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ. ಸಂಚಿಕೆ “ಡೆತ್ ಆಫ್ ಒಫೆಲಿಯಾ”:

ಅವು 1936 ಮತ್ತು 1948 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಅಧಿಕೃತ ದಾಳಿಯ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಆದರೆ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ "ಚಾವಟಿ ರಹಿತ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಯಾರೂ ಮರೆಯಬಾರದು. ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾರೆಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರೆಟ್ ವಿಧಾನದಿಂದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದರು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ದಮನಕ್ಕಿಂತ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ನಾಚಿಕೆಗೇಡು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಗಣ್ಯರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ, ರಾಜ್ಯ ಆದೇಶಗಳು, ಗೌರವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಅವರು "ಬಲಿಪಶು" ಮತ್ತು "ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹುತಾತ್ಮ" ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮರಣದಂಡನೆ, ಜೈಲು, ಶಿಬಿರಗಳು ಅಥವಾ ಬಡತನದ ಪಾಲನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಮೆಯೆರ್\u200cಹೋಲ್ಡ್, ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್\u200cಸ್ಟ್ಯಾಮ್, ಜಬೊಲೋಟ್ಸ್ಕಿ, ಖಾರ್ಮ್ಸ್ ಅಥವಾ ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್\u200cರಂತಹ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಗುಲಾಗ್ (ವಿಸೆವೊಲೊಡ್ ಜಡೆರಾಟ್ಸ್ಕಿ ಅಥವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೆಪ್ರಿಕ್ ನಂತಹ) "ರುಚಿ" ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಇದು ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಿಂದ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು (ನಿಕೋಲಾಯ್ ರೋಸ್ಲಾವೆಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೊಸೊಲೊವ್ ನಂತಹ).

ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾನದಂಡಗಳ ಕೊರತೆಯು ಒಂದು ಕಡೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಬಂದಾಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂದು, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಸರ್ವಾಧಿಕಾರವಾದದ "ಬಲಿಪಶು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಲ್ ಓರ್ಫ್ ಅವರಂತಹ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರ "ಸಹ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು" (ನಾಜಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಓರ್ಫ್ ನಡುವಿನ ಸಹಕಾರದ ಅವಧಿಗಳು ಬಹಳ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಎರಡೂ ಭಾಗ, ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪ). ಇದಲ್ಲದೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ನಂತೆ, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ನಾಜಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಅವಮಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಆಗ ಕೆಲವನ್ನು "ಬಲಿಪಶುಗಳು", ಮತ್ತು ಇತರರು "ಅನುರೂಪವಾದಿಗಳು" ಎಂದು ಏಕೆ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ ...

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್: ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಅಪೋಕ್ರಿಫಾ

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಒಳಗಿನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ನಂಬಿದ್ದರು. ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ನಾವು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ನಾವು ಅವರನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು, ಅಧಿಕೃತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್\u200cನ ಹೊರಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಕೆಲವೇ ಜನರಿದ್ದರು. ಐಸಾಕ್ ಗ್ಲಿಕ್\u200cಮನ್\u200cರ ದೊಡ್ಡ ಅರ್ಹತೆಯೆಂದರೆ, 1993 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ಉಳಿದಿರುವ ಸುಮಾರು 300 ಪತ್ರಗಳನ್ನು “ಲೆಟರ್ಸ್ ಟು ಎ ಫ್ರೆಂಡ್” ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಟು ಐಸಾಕ್ ಗ್ಲಿಕ್ಮನ್ ”. ಈ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತೇವೆ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡದ “ನೇರ ಭಾಷಣ” ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಅವರ ಪದಗಳ ಉದ್ಧರಣವನ್ನು ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ನಗರ ದಂತಕಥೆಗಳು ಇಲ್ಲಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಬಗ್ಗೆ ನೂರಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಲೇಖನಗಳು, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಪ್ರಕಟಗೊಂಡಿವೆ.

ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್\u200cನ ಅತ್ಯಂತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ, ವಿವರವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು 1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ (ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ) ಕ್ರೈಜ್\u200cಟೋಫ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ “ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್: ಲೈಫ್, ವರ್ಕ್, ಟೈಮ್” ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದ ವಿವರವಾದ ಅಧ್ಯಯನ, ಹಲವಾರು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಅಯ್ಯೋ, ಉಳಿದವರಿಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಮಾಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ: “ಕೇವಲ ಅಸಂಬದ್ಧ ಅಥವಾ ಹಾನಿಕಾರಕ ಅಸಂಬದ್ಧ”. ಈ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಲೇಖಕರ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಇತರ ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. “ಸೋವಿಯತ್” ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಪುರಾಣವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಯಾರೋ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. "ಬಲಿಪಶು ಮತ್ತು ಭಿನ್ನಮತೀಯರ" ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಯಾರೋ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಕಾಶಕರು, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಏಜೆಂಟರು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ನಮ್ಮ ದೇಶೀಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ “ಮಾರುಕಟ್ಟೆ” ಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಸಂಯೋಜಕರ “ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ” ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿದರು. ಅವನ ಹೆಸರು ತಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಅನುಕೂಲಗಳು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸೊಲೊಮನ್ ವೊಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಸಾಕ್ಷ್ಯ", ಇದು 1979 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇದರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮೌಖಿಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಜ್ಞಾಪಕಾರ್ಥವಾಗಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ಲೇಖಕರಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದು, ನಂತರದವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ನಿವಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು.

ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರು ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತೋರಿಕೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಅವು ದೃ are ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಇತರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಅವುಗಳ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು.

ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರು ಡಿಕ್ಟಾಫೋನ್\u200cನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ನೇರ ಭಾಷಣವನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ನಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಓದಿದರು ಮತ್ತು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ, ವೋಲ್ಕೊವ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಹಿಗಳು ಇರುವ ಕೆಲವು ಪುಟಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

ಪತಿ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಕೊವ್ ನಡುವೆ ಹಲವಾರು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸಭೆಗಳು ನಿಜವಾಗಿ ನಡೆದವು ಎಂದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ವಿಧವೆ ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಯುವಕನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ಅಂತಹ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಸುಮಾರು 40 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ವೊಲ್ಕೊವ್ ಅವರು ರವಾನಿಸಿದ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಪದಗಳಾಗಿ ಒದಗಿಸಲು ಚಿಂತಿಸಲಿಲ್ಲ (ಸಂಯೋಜಕರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪುಟಗಳು, ಅಥವಾ ಅವರ ಧ್ವನಿ ಯಾವ ಡಿಕ್ಟಾಫೋನ್ ಟೇಪ್\u200cಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದೆ) ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ನಂಬಲು ಎಲ್ಲ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ನೈಜ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅಪೋಕ್ರಿಫಲ್.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 70 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾದರು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ವಯಸ್ಸಿನ ತಡೆಗೋಡೆ ನಿವಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿ ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಈಗ ದೀರ್ಘ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವವರಿಗೆ ನಾವು ಹಾರೈಸೋಣ. ಬಹುಶಃ, ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಸಂಶೋಧನೆಗಾಗಿ ಕಾಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸಮಯ ಈಗ ಬರುತ್ತಿದೆ.

ಎಲ್ಲವೂ ಅವನ ಹಣೆಬರಹದಲ್ಲಿತ್ತು - ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಆದೇಶಗಳು, ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಕಿರುಕುಳ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿದೆ: ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು. ಹೊಸತನ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ ವಿನಮ್ರ - ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ಸಂಯೋಜಕನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದ, ಅವನು ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ರಚಿಸಬೇಕಾದ ಕಠಿಣ ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಅವನು ತನ್ನ ಜನರ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು, ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟಗಾರನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯದ ವಿರುದ್ಧ ರಕ್ಷಕನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕಿರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12, 1906 ರಂದು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಂದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಈಗ ಒಂದು ಶಾಲೆ ಇದೆ. ತದನಂತರ - ಸಿಟಿ ಟೆಸ್ಟ್ ಟೆಂಟ್, ಅದು ಅವನ ತಂದೆಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ, ನಾವು 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೌ school ಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಮಿತ್ಯಾ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯಲು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕೇವಲ 3 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು.

20 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭವು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು - ಅವರ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಹಠಾತ್ ಮರಣದಿಂದ ಹಸಿವಿನ ಸಮಯ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿತು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೈಮಿಯದಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರದ ಪುನರ್ವಸತಿಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು. ಟ್ರಾಮ್\u200cಗೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ತಾನು ಶಾಲೆಗೆ ಕಾಲಿಟ್ಟೆ ಎಂದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದ ತೊಂದರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1923 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ, ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ - ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬಿ. ವಾಲ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಎ. ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ.

ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಸಂಘಟನೆಗೆ ನಂಬಲಾಗದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಆತುರದ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಒಲವು ತೋರಲಿಲ್ಲ. ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅವನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ 10 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಹಿಳೆ, ಟಟಯಾನಾ ಗ್ಲಿವೆಂಕೊ, ಮದುವೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಇನ್ನೊಬ್ಬನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ಅವರು ಖಗೋಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ನೀನಾ ವರ್ಜಾರ್\u200cಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಪದೇ ಪದೇ ಮುಂದೂಡಲ್ಪಟ್ಟ ವಿವಾಹವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1932 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. 4 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಗಲಿನಾ ಎಂಬ ಮಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಇನ್ನೊಂದು 2 ರ ನಂತರ - ಒಬ್ಬ ಮಗ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, 1937 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು.

ಯುದ್ಧವು ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹೊಸ ದುರಂತ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನೂ ತಂದಿತು. ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡದಿದ್ದಾಗ, ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್\u200cಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಲೆನಿನ್\u200cಗ್ರಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕುಯಿಬಿಶೇವ್ (ಸಮಾರಾ) ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ತೆರವುಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬೋಧನಾ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1948 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ವಿ.ಮುರಾಡೆಲಿ ಅವರ “ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್” ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು “ಫಾರ್ಮಲಿಸ್ಟ್” ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾವ್ಡಾದಲ್ಲಿ "ಮಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಪಾತ್" ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಅವರನ್ನು "ಜನರ ಶತ್ರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಅಂತ್ಯ ಹಾಡಿದೆ. ಆದರೆ ಈಗ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಜ್ಯ ಯಂತ್ರವೇ: ಅವರನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅವರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹಂತದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗಮನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1949 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಇತರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಒಪ್ಪಿಗೆಗಾಗಿ ಅವರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಎಲ್ಲಾ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, 1950 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು 1954 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆದರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಕಲಾವಿದ.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನೀನಾ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್ನಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ನಷ್ಟವನ್ನು ಕಠಿಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ದೈನಂದಿನ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕನಾಗಿದ್ದನು, ಅದರ ಭಾರವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಹೊತ್ತುಕೊಂಡನು. ಬಹುಶಃ, ಕೇವಲ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರ ಹೊಸ ಮದುವೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಜೀವನವನ್ನು ಮರು-ಆದೇಶಿಸುವ ಬಯಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಕೈನೋವಾ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮದುವೆ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಐರಿನಾ ಸುಪಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು 6 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಹೆಂಡತಿಯಾದರು. ಅವಳು ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಈ ಒಕ್ಕೂಟವು ಅವಳ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ಎಂದಿಗೂ ಅಪಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ - 57 ವರ್ಷದ ಪ್ರತಿಭೆ ಕ್ರಮೇಣ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ದಂಪತಿಗಳ ಆಂತರಿಕ ವಲಯವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದೆ. ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ಅವನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ರೋಗನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು - ರೋಗವು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಣಗಾಡಿದಾಗಲೂ ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನ ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1975.

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು

• ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ಜೆನಿಟ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಕ್ಲಬ್\u200cನ ಕಟ್ಟಾ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳ ನೋಟ್\u200cಬುಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರ ಇತರ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಕಾರ್ಡ್\u200cಗಳಾಗಿದ್ದವು - ಅವರು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಸಾಲಿಟೇರ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಾಜನಾಗಿ ಆಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಮೇಲಾಗಿ, ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಧೂಮಪಾನದ ಚಟ.
• ಸಂಯೋಜಕನ ನೆಚ್ಚಿನ ಖಾದ್ಯವೆಂದರೆ ಮೂರು ಬಗೆಯ ಮಾಂಸದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಕುಂಬಳಕಾಯಿ.
• ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಪಿಯಾನೋ ಇಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಅವರು ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಅಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಬಹುದು.
• ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ "ಎಂಟಿಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್" ಹಂತಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 50 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು "ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ವಿ. ಮೊಲೊಟೊವ್\u200cಗೆ ನೇರ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರೂ, ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. 1962 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು. 1966 ರಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಿತ್ರ ಗಲಿನಾ ವಿಷ್ಣೇವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.

• Mtsensk ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ವಾದ್ಯಗಳು ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಾಗ, ಎಡವಿ, ಶಬ್ದ ಮಾಡುವಾಗ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಧ್ವನಿ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸೆಳವು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಜಿನೋವಿ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್\u200cಗಾಗಿ ಆಲ್ಟೊ ಕೊಳಲು, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಬೋರಿಸ್ ಟಿಮೊಫೀವಿಚ್\u200cಗಾಗಿ, ಸೆಲ್ಲೋ ಸೆರ್ಗೆಯಿಗಾಗಿ, ಒಬೊ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ - ಕಟರೀನಾಕ್ಕಾಗಿ.
• ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಬತ್ತಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

• ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ 40 ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಒಬ್ಬ "ಫಾರ್ಮಲಿಸ್ಟ್" ಆಗಿದ್ದು, ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದನು. ಇದು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವನಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿರುವುದಿಲ್ಲ.
• ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಪ್ರೇಮ, ಟಟಯಾನಾ ಗ್ಲಿವೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವಳು ಮದುವೆಯಾದಾಗ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋದ ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಕರೆದನು. ಅವಳು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಳು, ಆದರೆ ಅವಳ ಗಂಡನೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಮನಸ್ಸು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಟಟಯಾನಾ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯ ಸುದ್ದಿಯ ನಂತರವೇ ಅವರು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು.
• ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೀತೆ 1932 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕೌಂಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಿತು. ಇದನ್ನು "ಕೌಂಟರ್ ಹಾಡು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
• ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸುಪ್ರೀಂ ಸೋವಿಯತ್ನ ಉಪನಾಯಕನಾಗಿದ್ದನು, "ಮತದಾರರ" ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಅವರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು.

• ನೀನಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಮದುವೆಯ ನಂತರ ಅವಳು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಳು, ಪತಿಗೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು.
• ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಅಳುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಅವನ ತಾಯಿ ತೀರಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ.
• ಮಕ್ಕಳಾದ ಗಲಿನಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಅವರ ಪ್ರಕಟಿತ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ತಂದೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ನಿರಂತರ ಕಾರ್ಯನಿರತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಯ ಕಳೆದರು, ಅವರನ್ನು ವೈದ್ಯರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಮನೆ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ನೃತ್ಯ ರಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ವಾದ್ಯದ ಪಾಠಗಳು ಇಷ್ಟವಾಗದಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿ ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು.
• ಕುಯಿಬಿಶೇವ್\u200cಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಒಂದೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಐರಿನಾ ಆಂಟೊನೊವ್ನಾ ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಗೆ ಕೇವಲ 8 ವರ್ಷ.
• 1942 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೀತೆ ರಚಿಸುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸಹ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎ. ಖಚತುರ್ಯನ್... ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಇಬ್ಬರು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ರಚಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ I. ಟಸ್ಕಿಯವರ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಫೈನಲ್\u200cಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. 1943 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಎ. ಅಲೆಕ್ಸಂಡ್ರೊವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು "ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಕ್ಷದ ಗೀತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
• ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಿವಿ ಇತ್ತು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದ ಅವರು, ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲೂ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು.

• 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಪ್ರತಿ ರಾತ್ರಿಯೂ ಬಂಧಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಹಾಸಿಗೆಯಿಂದ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೂಟ್\u200cಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿದನು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮುತ್ತಣದವರಿಗೂ ಅನೇಕ ಜನರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಮೆಯೆರ್\u200cಹೋಲ್ಡ್, ಮಾರ್ಷಲ್ ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿ. ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿಯ ಮಾವ ಮತ್ತು ಗಂಡನನ್ನು ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ತಾಷ್ಕೆಂಟ್\u200cಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು.
• 1960 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎಂಟನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಅನಗ್ರಾಮ್ (ಡಿ-ಎಸ್-ಸಿ-ಹೆಚ್) ನೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಅಸಭ್ಯ" ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು "ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಬಲಿಪಶುಗಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ನಂತರ ಕಣ್ಣೀರಿನಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಸಂಯೋಜಕನ ಉಳಿದಿರುವ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸ, ಶೆರ್ಜೊ ಫಿಸ್-ಮೋಲ್, ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ವರ್ಷದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರೂ ಆಗಿದ್ದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪದವಿ ಕೆಲಸ ಆಯಿತು ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳ... ಈ ಕೆಲಸವು ನಂಬಲಾಗದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಯುವ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತಿತು. ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು. ರೂಪದ ಅನನ್ಯತೆಯಿಂದ ಅವರು ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ - ಎರಡೂ ಆ ಕಾಲದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕವಿಗಳ ಪದ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರು ನಂತರ ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಫಲವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. 1920 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರು 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್, ಎಸ್. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್, ಎ. ಡೊವ್ hen ೆಂಕೊ, Vs. ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್.

1930 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಮತ್ತು " ಮೂಗು"ಗೊಗೊಲ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಮತ್ತು" ಸುವರ್ಣ ಯುಗ"ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ತಂಡದ ಸಾಹಸಗಳ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಒಂದು ಡಜನ್ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದವು. ಮುಂದಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಹ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, “ ಬೋಲ್ಟ್". 1933 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಗಾಗಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗವನ್ನು ತುತ್ತೂರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಒಪೆರಾ “ Mtsensk ನ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್", ಇದನ್ನು 1934 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಿ.ಐ. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡ್ಯಾಂಚೆಂಕೊ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ ..." ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಹಂತವನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು. ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" ನಿಂದ, ಇದು ಪೋಸ್ಟರ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಭವ್ಯವಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಯಶಸ್ವಿ ರಂಗ ಜೀವನವು 1936 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾವ್ಡಾ ಪತ್ರಿಕೆ “ಮ್ಯೂಡಲ್ ಬದಲಿಗೆ ಸಂಗೀತ” ಮತ್ತು “ಬ್ಯಾಲೆ ಫಾಲ್ಸ್\u200cಹುಡ್” ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನಗಳು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಿಹರ್ಸಲ್ ನಡೆಯಿತು. ಆದರೆ, ಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 1937 ರ ಆಕ್ರಮಣವು ಯಾವುದೇ ರೋಸಿ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ - ದೇಶದಲ್ಲಿ ದಮನವು ವೇಗವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಾರ್ಷಲ್ ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಘಟನೆಗಳು ದುರಂತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ mark ಾಪು ಮೂಡಿಸಿವೆ. ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ... ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಇ. ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ನಡೆಸಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ನಲವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಗೌರವ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸ.

ಆಗಸ್ಟ್ 9, 1942 ರಂದು, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಘಟನೆ ನಡೆಯಿತು - ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನ ಏಳನೇ ("ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್") ಸ್ವರಮೇಳ... ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಮುರಿಯದ ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜಕನು ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಬರೆದನು, ಮತ್ತು ದಿಗ್ಬಂಧನದ ಮೊದಲ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಚ್ 5, 1942 ರಂದು ಕುಯಿಬಿಶೇವ್ನಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಜುಲೈ 20, 1942 ರಂದು, ಸಿಂಫನಿಯ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮರುದಿನ (ಎ. ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ ನಡೆಸಿದ), ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಬಂದಿತು.

1943 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಅದರ ದುರಂತ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ, 1945 ರಲ್ಲಿ ಅದರ "ಲಘುತೆ" ಗಾಗಿ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1948 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮುಂದಿನ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು 1953 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು 1958 ರಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸಿಂಫನಿ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ "formal ಪಚಾರಿಕ" ರ ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಕುರಿತು ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ನಿರ್ಣಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುನರ್ವಸತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್. ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸಿಂಫನಿ ವಿ.ಐ. ಲೆನಿನ್, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು: ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಇ. ಯೆತುಶೆಂಕೊ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹದಿಮೂರನೆಯದು - ವಿವಿಧ ಕವಿಗಳ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ, ಸಾವಿನ ವಿಷಯದಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕೊನೆಯದಾದ ಹದಿನೈದನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವು 1971 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು, ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಲೇಖಕರ ಮಗ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನಡೆಸಿದರು.

1958 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು “ ಖೋವನ್ಶ್ಚೈನಾ". ಅವರ ಒಪೆರಾದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ. ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಲೇಖಕರ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು “ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್". 1959 ರಲ್ಲಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ - “ ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರಿಯೊಮುಷ್ಕಿ", ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. 60-70ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ 9 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಸೋನಾಟಾ ಫಾರ್ ವಿಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಇದು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ 33 ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಕಟರೀನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವಾ" ಮತ್ತು "ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರಿಯೊಮುಷ್ಕಿ" ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯುವುದು ಹಸಿವಿನ ಬೆದರಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಶುಲ್ಕಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರಗಳಿವೆ.

ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ:

• "ಕೌಂಟರ್", ಎಫ್. ಎರ್ಮ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, 1932
• ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಟ್ರಾಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಟ್ರೈಲಾಜಿ, 1934-1938
• ಎಸ್. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ "ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ವಿಥ್ ದಿ ಗನ್", 1938
• "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್", ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಸ್. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್, 1948
• "ಮೀಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಎಲ್ಬೆ", ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್, 1948
• ದಿ ಗ್ಯಾಡ್ಫ್ಲೈ, ಎ. ಫೈನ್ಜಿಮ್ಮರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, 1955
• ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, 1964
• "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್", ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್, 1970

ಆಧುನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ:

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರನ್ನು ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ ಅಥವಾ ಅವಕಾಶವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ವಿರುದ್ಧ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಅದು ಅವರ ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿತ್ತು. ದಶಕಗಳ ನಂತರವೂ, ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅವರ ಭಯಾನಕ ಯುಗದ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ.

ವಿಡಿಯೋ: ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರ ನೋಡುವುದು

ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಕೇಳಲು ಎಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಗಳಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ವಿಶ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಸಮಕಾಲೀನರು 15 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು "ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಯುಗ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇಲ್ಯಾ ಓವ್ಚಿನ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಎಂಟೆಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್, ಸಿಂಫನಿ ನಂ 5, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 8 ರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಫೋಟೋ: telegraph.co.uk

ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಕಹಳೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ

ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಆರಂಭಿಕ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅಂತಹ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ "ದಿ ನೋಸ್", ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನೀಸ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಶೈಲಿಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಗೋಷ್ಠಿಯು ಗುಪ್ತ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತುತ್ತೂರಿಯ ಭಾಗವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದರೂ, ಇದನ್ನು ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿವೆ: ಕಹಳೆ ಈಗ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ನಂತರ ಪಿಯಾನೋ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮೌನವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ ತುಂಬಾ ಸಮಯ. ಗೋಷ್ಠಿಯು ಪ್ಯಾಚ್\u200cವರ್ಕ್ ಗಾದೆಯಂತಿದೆ: ಬ್ಯಾಚ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಹೇಡನ್, ಗ್ರಿಗ್, ವೆಬರ್, ಮಾಹ್ಲರ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ತುಂಬಿವೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ತುಣುಕು ಉಳಿದಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ರೊಂಡೋ "ಕಳೆದುಹೋದ ಪೆನ್ನಿಯ ಮೇಲೆ ಕೋಪ". ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದನು, ಅದು ಮೊದಲಿಗೆ ಬರೆಯಲು ಯೋಜಿಸಿರಲಿಲ್ಲ: ಇದು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಲೆವ್ ಒಬೊರಿನ್ ಅವರ ತುರ್ತು ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರು ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನುಡಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಕೂಡ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಬರಲಿಲ್ಲ.

ಒಪೇರಾ "ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಂಟೆಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಜಿಲ್ಲೆ"

ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು; 1934 ರಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಲೆಸ್ಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾಗಿದೆ. "ಎಕಟೆರಿನಾ ಲ್ವೊವ್ನಾ ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಮಾವನ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾದ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯವು ಆಡಳಿತದ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಾಗಿ ಕಾಣಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ದುರದೃಷ್ಟದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಸಂಗೀತವು ದುರಂತದ ಪ್ರಮಾಣವು ಯುಗದ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕಿಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪೊಲೀಸ್ ಠಾಣೆಯಲ್ಲಿ ಬೇಸರಗೊಂಡಿರುವ ಪೊಲೀಸರು, ಇಜ್ಮೇಲೋವ್ಸ್ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿರುವ ಶವದ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಶವದ ನಿಜವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರ - ಒಪೇರಾದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಜೊತೆಗೆ ಚುರುಕಾದ ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಗ್ಯಾಲಪ್. ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಚಿತ್ರ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು - 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್\u200cಎಸ್\u200cಆರ್\u200cಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿರಬಹುದು. ಮೂರನೆಯ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿಗಳ ನೃತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ - ಅದನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಮರೆಯಲು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ಗ್ಯಾಲಪ್ ಅನ್ನು ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5

ಒಪೆರಾ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್\u200cಬೆತ್ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಟೀಕೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಿಂಫನಿ ಹುಟ್ಟುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ "ಸಂಗೀತದ ಬದಲು ಗೊಂದಲ" ಎಂಬ ಲೇಖನವು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cಗೆ ಭಾರಿ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡಿತು: ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸದಿದ್ದರೂ ಅವರು ಬಂಧನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ರದ್ದುಗೊಂಡು 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಡೆಯಿತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಿಜವಾದ ವಿಜಯೋತ್ಸವವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು: ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯವರೆಗೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು; ಅವಳನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟಾಲ್\u200cಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಫದೀವ್ ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದರು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಪುನರ್ವಸತಿ ಕಲ್ಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದನು; ಐದನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಗಂಟಲಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಷ್ಟಕರ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಅಧಿಕೃತ ವಲಯಗಳಿಗೆ, ಅವಳ ಪ್ರಮುಖ ಅಂತಿಮ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ಗೀಳಿನ ಮೇಜರ್ ಲೇಖಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಕೊನೆಯಿಲ್ಲದ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅದು ಇನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 8

ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್\u200cನ ಪರಂಪರೆಯ ಹದಿನೈದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಹದಿನೈದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳಿವೆ: ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದಿನಚರಿ, ಸ್ವ-ಚರ್ಚೆ, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಇತರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಎಂಟನೆಯದು, ಅವರ ಹೆಸರು "ಫ್ಯಾಸಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುಗಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ" ಮೂಲ ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕವರ್ ಆಗಿದೆ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಐಸಾಕ್ ಗ್ಲಿಕ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ: “... ಅವರು ಅನಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ದೋಷಪೂರಿತ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು ಎಂದಾದರೂ ಸತ್ತರೆ, ನನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಯಾರಾದರೂ ಬರೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನೇ ಒಂದನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರೆಯಬಹುದು: “ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನ ಲೇಖಕರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ” ... ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cನ ಹುಸಿ-ದುರಂತ ಸ್ವಭಾವವೆಂದರೆ, ಅದನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಅರ್ಧದಷ್ಟು ನಂತರ ಮೂತ್ರ ಸುರಿಯುವುದರಿಂದ ನಾನು ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತೇನೆ ಒಂದು ಡಜನ್ ಬಿಯರ್. ಮನೆಗೆ ಬಂದ ನಾನು ಅದನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಆಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ಮತ್ತೆ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅದು ಅದರ ಹುಸಿ-ದುರಂತ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರೂಪದ ಸುಂದರವಾದ ಸಮಗ್ರತೆಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ. "

ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ "ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರಿಯೊಮುಶ್ಕಿ"

ಶೋಸ್ಟಕೋವಿಚ್\u200cನ ಏಕೈಕ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಯ ಹೊಸ ಜಿಲ್ಲೆಗೆ ಮಸ್ಕೋವಿಟ್\u200cಗಳ ಸ್ಥಳಾಂತರಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕರಗಿದ ಕಾಲಕ್ಕೆ, "ಚೆರಿಯೊಮುಶ್ಕಿ" ಎಂಬ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸಂಘರ್ಷ-ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ: ದುಷ್ಕರ್ಮಿ ಡ್ರೆಬೆಡ್ನೆವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ವಾವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಹೊಸ ವಸಾಹತುಗಾರರ ಹೋರಾಟದ ಹೊರತಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಉಳಿದ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರ. ರಾಕ್ಷಸ ಆಡಳಿತ ಫಾರ್ಮ್ ಬರಾಬಾಶ್ಕಿನ್ ಕೂಡ ಮುದ್ದಾಗಿದೆ. ಈ ಅನುಕರಣೀಯ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೈಬರಹವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಲೇಖಕರ ಹೆಸರನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಕೇಳುಗನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು to ಹಿಸಲು ಕುತೂಹಲವಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಪರ್ಶದ ಸಂವಾದಗಳು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ: "ಓಹ್, ಎಂತಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಗೊಂಚಲು!" - "ಇದು ಗೊಂಚಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಹಿಗ್ಗುವಿಕೆ." - "ಓಹ್, ಏನು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಫೋಟೋ ಹಿಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ ... ಏನು ಮಾತನಾಡಬೇಕು, ಜನರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಬದುಕಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ!" "ಮಾಸ್ಕೋ, ಚೆರಿಯೊಮುಷ್ಕಿ" ಎಂಬ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರದರ್ಶನವು 60 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಅಷ್ಟಾಗಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆ ಸಮಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಂತೆ.