ಮಿಖಾಯಿಲ್ ರೈ zh ೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮೀಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. "ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು

ನನ್ನ ಮಾದರಿಗಳು 16 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದೆ - ಶೂಟಿಂಗ್ ಹೇಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ನಾನು ಅವರನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ, "ಸೆಟ್" ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ನೋಟಗಳಿಂದ ಹಾಳಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಚ್ .ವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ. ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ. ನಾನು ಕೆಲವು ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅವರ ಜೀವನ, ಹವ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಭರವಸೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ನಾನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದವರೂ ಇದ್ದರು. ನಾವು ಸುಮ್ಮನೆ ಕುಳಿತು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡಿದೆವು. ಮತ್ತು ನಾನು ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಒಂದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ತಂತ್ರಗಳಿಲ್ಲ - ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರುತ್ತಿದ್ದೆವು.

ಶೂಟಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶೂಟಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಆಂತರಿಕವಾಗಿ, ಸಹಜವಾಗಿ. ಮಾದರಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ಅನುಮಾನಿಸಬಾರದು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಏನೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಇದು ಯಶಸ್ವಿ ಕೆಲಸದ ಖಚಿತ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು - ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಮೇಲೆ, ಮಾದರಿ, ಬೆಳಕು, ಕ್ಯಾಮೆರಾ, ಮತ್ತು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ನನಗೆ ಕೋಪವಿದೆ. ನಾನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಣ್ಣ ವಿಷಯವನ್ನೂ ಶಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಿಡಿಯಬಹುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ.

ಎಷ್ಟೇ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿದರೂ, "ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಕೇಳು. ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ - ಅವಳು ಬಯಸಿದಂತೆ ಮಾಡಲಿ. ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಕಾಲು ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ - ಬನ್ನಿ! ಮರದ ಮೇಲಿನ ಕೊಂಬೆಗಳ ನಡುವೆ ಹುರಿಮಾಡಿದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಿ - ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ನಾನು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ! ರೆಗ್ಲಿಂಗ್, ಅದು ಬಯಸಿದ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ? ಅದು ಹಾಗೆ ಇರಬೇಕು, ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿರಿ. ಮಾಡೆಲ್ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಏನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಏಕೆ? ಬಲವಂತವಾಗಿರಲು ಯಾರೂ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅದು ಕೇವಲ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೆರಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಅದನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊರಬರಲು ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಶಾಂತವಾಗಿ ಹೊರಬರಲಿ. ಇದು ಸಂಭವಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ - ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ - ಅದು ನಿಮ್ಮದಾಗಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ. ಉಳಿಕೆ ಇಲ್ಲ. ಅವಳೊಂದಿಗೆ ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಮಾಡಿ. ಈಗ ಅದು ನೀವು ಹೊರಸೂಸುವದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳನ್ನು ನೀವೇ ಕೊಡಿ! ದುರಾಸೆಯಾಗಬೇಡಿ. ಕೆಲಸದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ನೀವು ಖಾಲಿಯಾಗಿರುತ್ತೀರಿ. ಭಯ ಪಡಬೇಡ. ಅದು ಹಾಗೆ ಇರಬೇಕು. ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ನೀವು ಶೂಟ್ ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ? ಹೌದು ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ.

ನಾನು taking ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ನಾನು ತುಂಬಾ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಅಗತ್ಯವಾದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಯಾವ ಮಸೂರವನ್ನು ಆರಿಸಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮೆಗಾಪಿಕ್ಸೆಲ್\u200cಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಬಟನ್ ಅನ್ನು ನಂಬಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆ. ಇಹ್ ...

ಈಗ ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ಹವ್ಯಾಸಿ ಡಿಎಸ್\u200cಎಲ್\u200cಆರ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ಸ್ಟಾಕ್ ಲೆನ್ಸ್ ನನ್ನಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆಗಾಪಿಕ್ಸೆಲ್\u200cಗಳೊಂದಿಗಿನ ಗಡಿಬಿಡಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಮರೆತಿದ್ದೇನೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಸಂಬದ್ಧ. ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ನೀವು ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರೆ, ಬ್ರಷ್ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಏನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತೀರಿ? ನಿಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಲೆ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬ್ರಷ್ ಕೇವಲ ನಿಮ್ಮ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಇನ್ನೂ ನನ್ನನ್ನು ನಂಬದಿದ್ದರೆ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಬೊನಾಮಿಯ ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖ ಇಲ್ಲಿದೆ: "ಹಣವಿಲ್ಲದವರಿಗೆ (ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ) \u200b\u200bಕಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾರು ಕನಸು ಕಾಣಬಹುದು - ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಬೇರೆ ಏನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ."

ಶೂಟಿಂಗ್ ನಂತರ ನನಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಆಯ್ಕೆ. ತುಂಬಾ ಬಲವಾದ ಉಳಿದಿರುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಫೋಟೋದ ಹಿಂದಿನ ಮುಖವನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸದೇ ಇರಬಹುದು. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, dinner ಟದ ಅಡುಗೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಅಥವಾ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಹೊಸದನ್ನು ಒಂದು ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇದು ಅತೀ ಮುಖ್ಯವಾದುದು.

ನಾನು 10 ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು, ಗರಿಷ್ಠ ಎರಡು s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಅವರಲ್ಲಿಯೇ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಇರಬೇಕು. ಅವರು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಟೇಕ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತೇನೆ ಅಥವಾ ಉತ್ತಮ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಮುಂದೂಡುತ್ತೇನೆ. ಬಹುಶಃ ನೀವು ಈ ಫೋಟೋಗಳಿಗೆ ಬೆಳೆಯಬೇಕು.

ನಾನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಜನರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿದಾಗ, ಅವರು ಕೊಳಕು ನೀರಸರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವಿನಿಮಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ನನಗೆ, ಅರ್ಥಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ. ನೀವು ಮೌನವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರಬೇಕು. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ. ಅವರೇ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಮೌನ. ಮೌನ.

ಶೂಟಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಯಸದೆ. ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಮಸೂರವನ್ನು ಗುರಿ ಮಾಡಿ. ಹೌದು, ಇನ್ನಷ್ಟು. ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಿಸಿ. ಮೌನವಾಗಿ. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವನು ನರಗಳಾಗುತ್ತಾನೆ, ಬಹುಶಃ ಭಂಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ನೀವು - ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ - ಇನ್ನೂ ಇದ್ದೀರಿ, ಮತ್ತು ಇದು ಇನ್ನಷ್ಟು ಮುಜುಗರದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಅದು ಹೇಗೆ? ತಂಡ ಎಲ್ಲಿದೆ? ಎಲ್ಲಿ ತಿರುಗಬೇಕು? ಈಗ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನ ನೋಟವನ್ನು ಬಿಡಬಾರದು. ಅವನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅವನು ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿರಂತರವಾಗಿ. ಅವನ ನೋಟವು ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ಮಸೂರಕ್ಕೆ. ನೀವು ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ಒಳಗೆ ಬನ್ನಿ! ಏನು? ಕ್ಲಿಕ್! ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನೀವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದೀರಿ.

ಖಂಡಿತ ನಾನು ಫೋಟೋಶಾಪ್ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ! ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರಹಸ್ಯವಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಅತೀವ ದ್ವೇಷಿಗಳು ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧ" ography ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆದರ್ಶವಾದಿಗಳು ಸಹ ಅವರ ಸಹಾಯವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಈ ಪದವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಳಿವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ - "ಸಹಾಯ". ಫೋಟೋವನ್ನು ಮರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ. ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪುನಃ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ. ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆ ಇಲ್ಲ. ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಶ, ಲೇಖಕರ ಸ್ಟ್ರೋಕ್, ಆಟೋಗ್ರಾಫ್. ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಿ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ಫೋಟೋಶಾಪ್ ಇದ್ದರೆ, ಜಿಯೋಕೊಂಡಾದ ಸ್ಮೈಲ್ ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯ ಬೇಕಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು 13 ವರ್ಷಗಳು ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಗಂಭೀರ ಪದ.

ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಗಮನಿಸದ ಮುಖದ ಆ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಫೋಟೋಶಾಪ್ ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನನಗೆ, ಒಂದು ಮುಖವು ಎರಡು ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಯಿಯಲ್ಲ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಭೂದೃಶ್ಯ. ಮುಖವು ಕೇವಲ ಆತ್ಮದ ಭಾವಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತ್ಮವೇ ಒಳಗೆ ತಿರುಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳು ಹೇಗೆ ಭಂಗಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೆಂದು ನನಗೆ ಅನಂತ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ.

Ography ಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಹತ್ತು ಮೆಗಾಬೈಟ್ ಫೈಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದ ಮುಖವಲ್ಲ, ಇದು ಸುಕ್ಕುಗಳು ಅಥವಾ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳ ಗುಂಪಲ್ಲ, ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆ ಕೂಡ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಮೂರನೆಯದು. ನೀವು, ನಿಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರವಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಮೂರನೆಯದು. ನಿಮ್ಮ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು, ನಿಮ್ಮ ಮಾದರಿಗಳು, ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಬಾಹ್ಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಜೀರ್ಣಿಸಿಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತು. ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಯಾವುದೇ ದ್ಯುತಿಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ! ನೀವು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೋಯಾ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಗಳ? ಕೆಲವು ಮೆಣಸು, ದಯವಿಟ್ಟು! ಲಘು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು? ಬೇ ಎಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಉಪ್ಪು! ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲವೇ? ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಮುದ್ರಾಹಾರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿ!

ನಾನು ಯಾರೆಂದು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ತಡವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡೆ.

ಯಾವುದೇ ಶ್ರದ್ಧೆ ಯುವಕನಂತೆ, ಶಾಲೆಯ ನಂತರ ನಾನು ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ. ಒಂದು ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಘಟನೆ, ಅಲ್ಲವೇ? ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ನನಗೆ. ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ. ಎರಡು ಡಜನ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಾಂತತೆ. ತದನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ. ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಸಿಲಿಕಾನ್ ವ್ಯಾಲಿಯ ಎಲ್ಲ ತಂಪಾದ ಹುಡುಗರಂತೆ ನಾನು ಕೈಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ನನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದೆ. ದುಃಖದಿಂದ.

ಅದು ಏಕೆ? ಭಾವಚಿತ್ರ. ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಸೇವಿಸಿದಳು. ನನ್ನೊಳಗೆ ಸಾಗಿದೆ. ಬಲವಾದ. Minx.

ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನೀರಸ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ತಿರುಗಾಡಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ತದನಂತರ ಅವನು ನೋಡಿದನು. ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದೆ. ಅದನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಬಹುತೇಕ ಚಿಂತನಶೀಲ. ಸುಮಾರು.

ಇದು ನನ್ನ ಶಾಲೆ. Ic ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಶಾಲೆ. ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ನಿಮಗೆ ಕಲಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು. ಸ್ವತಃ. ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ತದನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ನಿಮಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ಕುದಿಸಲು ಬಿಡಿ.

ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿವರಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ನೀವು ತಂದಿರುವ ಅರ್ಥವನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಹೇರುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಯಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವೀಕ್ಷಕರು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಇದು ನೋಡಬೇಕಾದ ತಂಪಾದ ವಿಷಯ. ಅವನು ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ, ರೂಪಕಗಳು, ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಸ್ಕ್ವಿಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕನು ಅದನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಅವನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ, ಅದು ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಸಾಕು, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿ, ಅವನು ಯಾವ ಹುರಿಯಲು ಪ್ಯಾನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬೇಯಿಸಿದನು, ಎಷ್ಟು ಮೆಣಸು ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ಉಪ್ಪು ಹಾಕಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನಾನು ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ.

ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಪೂರಕ ಭಾವಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು "ನನ್ನಿಂದ" ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಹೋಲಿಕೆಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಅಪರಿಚಿತ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವನನ್ನು ing ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವ ನೆಪದಲ್ಲಿ ಭೇದಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಾನು ವಿಭಿನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರ ಇದನ್ನೇ. ನೀವು ನಿರ್ಲಜ್ಜವಾಗಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನೀವು ಎಷ್ಟು ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೀರಿ? ಶೂಟಿಂಗ್ ಮಾಡುವಾಗ ನೀವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೀರಾ? ನೀವು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಬೆಳಕಿನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೀರಿ?

ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಆರ್ಐಎ ನೊವೊಸ್ಟಿ ಯೂರಿ ನಾರ್ಶ್ಟೈನ್ ("ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಡ್ಜ್ಹಾಗ್") ಮುಕ್ತ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಭಾಷಣದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ “ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕಲೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ”. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ, ಶೂಟಿಂಗ್ ಹೇಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆ, ನಾನು ನಂತರ ers ೇದಕಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ, ಕಲೆ ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೇರಿದಾಗ, ಕೆಲಸವು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಪಾದಕವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ.

ಬೆಳಕಿನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ನೀವು ಶೂಟಿಂಗ್\u200cಗೆ ಬರುವುದು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಸೂಪರ್ ಕೂಲ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನೀವು ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಗಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಾದರಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ... ಬೆಳಕು ಇಲ್ಲ. ನಿಮಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಆ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದ ಕ್ಲೈಂಟ್ (ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಆಗಬಹುದು), ಅಥವಾ ಪಲ್ಸ್ ಬೆಳಕನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಒಂದರಿಂದ ಪೈಲಟ್ ಬೆಳಕು ಮಾತ್ರ. ದುಃಖ, ಅಲ್ಲವೇ? ಆದರೆ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಹಿಷ್ಣುತೆಗಾಗಿ ಕಲೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಿರುವ ಮಿತಿಗಳೆಂದು ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಉತ್ಸಾಹವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ! ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಲೈಟ್, ಟೇಬಲ್ ಲ್ಯಾಂಪ್ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಶಾಟ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಗಮನ! - ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆದರ್ಶ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಾನು ನಿಮಗಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಡಿ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಾಧನ. ಆದರೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ.

Photography ಾಯಾಗ್ರಹಣ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ. ಇದು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವಾದರೂ ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ.

ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ನಿಮಗೆ ಅದ್ಭುತ ಜನರ ತಂಡ ಬೇಕು. ಮೇಕಪ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅಂತಹ ಜನರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ! ಅವರು ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಇದು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ಮೇಕ್ಅಪ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮೇಕಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟ್ ಉಡುಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಶೂಟ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಪವಾಡ!

ಶೂಟಿಂಗ್ ದಿನ. ಮಾದರಿಯು ಚಾಲನೆ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ತಂಡದ ಒಂದು ಭಾಗವು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ವಲಯದ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದಿತು. ಅವರಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವ್ರಲ್, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಲ್ಲ. ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಒಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಮೆಟ್ರೊಪೊಲಿಸ್\u200cನಿಂದ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ವಾಯ್ಕೊವ್ಸ್ಕಾಯಾದಲ್ಲಿರುವವನು. ದೊಡ್ಡ ಮಾಲ್. ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಥಳ! ಸ್ವಲ್ಪ ಅಲೆದಾಡಿದ ನಂತರ, ನೀವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನಾವು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಶೂಟ್ ಮಾಡುವುದು. ಬಹಳಷ್ಟು ಬಟ್ಟೆಗಳಿವೆ. ಟನ್. ಯಾವುದೇ ಅಂಗಡಿಗೆ ಹೋಗಿ, ಯಾವುದೇ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ತೆಗೆಯಿರಿ. ಎಲ್ಲಿ? ಬಿಗಿಯಾದ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ. ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿರಿ, ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳವಿದೆ. ಇದು ಸಾಧ್ಯವೇ? ದೇವೆರೇ ಬಲ್ಲ. ನಾನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಕೇವಲ ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ.

ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರತಿದಿನ ಒಂದು ತತ್ವಕ್ಕೆ ಬದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ - ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಮಾಡಿ. ಎಲ್ಲಾ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ - ಅವು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ನೀವು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯದಿದ್ದರೆ, ನೋಡುತ್ತಿರಿ. ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ. ಪ್ರತಿ ದಿನ. ಪ್ರತಿ ಮೂಲೆ ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚಾಟದಲ್ಲಿ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ಮಾತ್ರ ಇದು ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ. ಸಂತೃಪ್ತರಾಗಬೇಡಿ. ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ - ಮತ್ತು ಇದು ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ - ಕೆಲವು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಪರಿಮಿತವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ... ಇನ್ನೂ "ಬಟ್ಸ್" ಇವೆ, ಸರಿ?

ನಿಮ್ಮ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿರಿ. ಅದು ಆಗಿರಬಹುದು - ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದು ಮಾಡುತ್ತದೆ! - ನೀವು ಕಲಿತದ್ದಲ್ಲ. ಅದು ಏನು ಎಂದು ಯಾರೂ ನಿಮಗೆ ಹೇಳಲಾರರು, ನೀವೇ ಮಾತ್ರ.

ನಾನು ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ.

ನಾನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಬಳಿ ಟೈಮರ್ ಇಲ್ಲ, ಅದು ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತದೆ: "ನಿಲ್ಲಿಸು! ನಾವು ನಮ್ಮದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆವು. ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವ ಸಮಯ." ನನ್ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ನನಗೆ ಹೇಳುವಷ್ಟು ನಾನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. 300 ಫ್ರೇಮ್\u200cಗಳು ಕಾಣೆಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಶೂಟಿಂಗ್\u200cನ ಮೂಲ ಭಾಗವನ್ನು ಅಳಿಸಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ 30 ನೇ ಫ್ರೇಮ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಜೊತೆ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡಿದರೆ, ನಾನು ಮುಗಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೆಮೊರಿ ಕಾರ್ಡ್ ತುಂಬಲು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದು ಬದಲಾಯಿತು - ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ...

ನಾನು ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವಳು ಮತ್ತು ನಾನು ಶೂಟಿಂಗ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹುಚ್ಚನಂತೆ ನಗುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಏಕೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅವಳನ್ನು ನಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಹರಟೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೆವು, ನಕ್ಕಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೆವು, ನಾನು ಶೂಟಿಂಗ್\u200cಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ನಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಳು, ನನ್ನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ಹೇಳಿದಳು: "ಅದು ಇಲ್ಲಿದೆ. ಈಗ ನೀನು. ನನಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಕೊಡು!" ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈಗ ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹಿಂಡಿದರು, ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು, ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಹ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವಳು ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿದ್ದಳು.

ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ.

ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧನಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಆರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಗುಂಪಿನ ಜಂಕ್ ಅನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲ. ನಾನು ಕೈಯಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. ಕೋಣೆಯ ಒಂದು ಮೂಲೆಯಿದೆ - ಅದ್ಭುತ! ನಾವು ಅಲ್ಲಿ ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಕಳಪೆ ಕುರ್ಚಿ ಇದೆ - ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ! ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಮ್ಯಾಟ್ ವಾಲ್, ಲಿನೋಲಿಯಮ್ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಂದೇ. ಒಳಾಂಗಣವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ. ಜನರು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಜಿರಳೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ನಾನು - ನಾವು ಯಾವುದೇ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಿಸಿ. ಪರಸ್ಪರ, ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ, ಗೋಡೆಯ ಬಳಿ. ಶೂನ್ಯತೆಗೆ. ನಾವು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ನಮಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಇದೆ. ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ. ಸುತ್ತಲೂ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಇದೆ. ಮತ್ತು ನಾವು ಇಬ್ಬರು. ನಾವು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಮೌನ ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತೆ ನಾವು ಮೌನವಾಗಿದ್ದೇವೆ.

ಈ ಮಹಿಳೆಯರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಹಿಳೆಯರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಯಾವುದೇ ಸುಳಿವನ್ನು ನೀಡದ ಈ ನಂಬಲಾಗದ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತು. ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಹಸ್ಯ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ. ಮಾಂತ್ರಿಕ ನೋಟದ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುವ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು. ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಘರ್ಷಣೆ. ತಮ್ಮ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜನನ ಕೋಕ್ವೆಟ್\u200cಗಳು. ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತ ಭಾವನೆಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಉತ್ಸಾಹ. ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಸರಳತೆ. ಮುಚ್ಚಿಡದ ನೋಟ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಹೃದಯ. ಅದ್ಭುತ.

ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಗಮನಿಸಬಾರದು? ಇದು ಸರಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿದೆ! ನಿರಂತರವಾಗಿ. ನಿಮ್ಮ ಮೂಗಿನ ಮುಂದೆ! ಈಗಾಗಲೇ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿರಿ! ಮತ್ತು ನೋಡಿ. ನೋಡಿ.

ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡಿದಾಗ ನನಗೆ ತಡೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ನೋಡಲಾರಂಭಿಸಿದನು. ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ. ಇದು ಈ ರೀತಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ.

ಹುಡುಗಿಯರು ಒಳ್ಳೆಯ ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದಾಗ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಶೂಟಿಂಗ್ ಮುಗಿಯುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಅದನ್ನು ಯಾರು ಹಾಳು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ಹೇಳುವರು. ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡಲು ನಾನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಇಲ್ಲವೇ ಇಲ್ಲ. ಸ್ತ್ರೀ ರಾಜ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಪಟಲದ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವುದು ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಕೀಮಾ ಇಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಹುಡುಗಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಯೋಜನೆ ಇಲ್ಲ! ಪ್ರತಿ ಹುಡುಗಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನ ಬೇಕು. ಹಿಂದಿನ ಬಾರಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಫೋಟೋವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸಿದ ಟ್ರಿಕ್ ಇದು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ನೀವು ಮೊದಲು ಬಳಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತು ಹೊಸದನ್ನು ನೋಡಿ. ಅಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ತೆರೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಾರದು. ಮತ್ತು ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆಗಬಹುದಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರ! ಇದಲ್ಲದೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದಿದ್ದಾಗ. ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತೀರಿ, ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ತಗ್ಗುನುಡಿಯ ಕೆಲವು ಅರ್ಥವಿದೆ. ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಯಸಿದಂತೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಗೆ, ನಿಮಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ತದನಂತರ - ಬಾಮ್! - ಮತ್ತು ಕೋರ್ಸ್ ಬದಲಾಯಿಸಿ. ಮತ್ತು ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಈಜುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ - ಹೌದು, ಇದು ಸರಿಯಾದ ನಿರ್ದೇಶನ. ಅದು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಅಲ್ಲ. ನೀವು ಅನುಸರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಮಾರ್ಗ ಇದು ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ. ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ. ಆದರೆ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಿಗೆ, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಇತರ ಜನರ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅದನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕು - ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ನಿಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರವೂ ಆಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಯಾವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಮುಖವಾದುದು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಸ್ಕಿಟಿಷ್. ಅವನು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರಿಂದ ಏನೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವನು! ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಲ್ಲ. ಇದು ಕೇವಲ ಕ್ಯಾಂಡಿ ಹೊದಿಕೆ. ಭರ್ತಿ ಎಲ್ಲಿದೆ?

ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಉತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಈ ಸುಳ್ಳಿನ ಭಾವನೆ ಅವನ ನೆರಳಿನಲ್ಲೇ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಲೈವ್ ಮಾಡಿ. ಅವನ ಮುಂದೆ ಹೋಗು. ತದನಂತರ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗ್ರಹಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಮೀನುಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತೀರಿ. ಮೂಕ ಮೀನು.

ಹುಡುಗಿಯರು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಅನಂತ ಸುಂದರ ಜೀವಿಗಳು!

ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ನಟಿಯರು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜನನ. ಮತ್ತು ography ಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಇದರ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯದಿರುವುದು ಪಾಪ!

ಇದು ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ? ಅತ್ಯಂತ ಸರಳ. ದೊಡ್ಡ ಸಂಪುಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಕ್ರಮೇಣ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುವ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಮೊದಲು ಅವರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮಾದರಿಗೆ ತಲುಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮೊದಲು ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಯ ಸ್ಥೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿ, ಚಲಿಸಲು, ಗಮನಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿರುವದನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಅವಳನ್ನು ಕೇಳಿ. ಮೃದುವಾದ ಕೈ ಮತ್ತು ತಲೆ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಥಿರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತೆರಳಿ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಏನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತೀರಿ.

ನಿಯಮದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಇದನ್ನು ತಲುಪಬೇಕು. ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ.

ಶೂಟಿಂಗ್ ಮಾಡುವಾಗ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಬೆಳಕು, ಮುನ್ಸೂಚನೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಶೂಟಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ, ನಾನು ಅನಂತ ಸರಳ, ಬಹಳ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಬರಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಒಂದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನೀವು ಸಾವಿರಾರು ಆಯ್ಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು - ನೀವು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲದರಿಂದಲೂ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಇದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಆಂತರಿಕವಾಗಿ. ಇದು ಹಳೆಯ ಕಸವನ್ನು ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಎಸೆಯುವಂತಿದೆ - ನೀವು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದೀರಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದು ಎಲ್ಲೂ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಅದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುತ್ತೀರಿ. ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ದೂರದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗೆ. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅದನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಬೇಕು. ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದು ಹೀಗಿರಬೇಕು. ನಾನು ನಿಮಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ.

ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ರೈತರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅವರ ಸುಂದರವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಥಿಯೋಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಒಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಕೃಷಿಕರನ್ನು ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಂತೆ ಬರೆಯಬೇಕು, ನೀವು ಅದೇ ರೀತಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಅವರಂತೆಯೇ ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಅತೀ ಮುಖ್ಯವಾದುದು.

ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಇದ್ದರೂ ನಾನು ಅದೇ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುವ ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ. ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಇದು ಅಪರಿಮಿತವಾದರೂ, ನಿಮ್ಮ s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹುಡುಗಿ, ಅವಳ ಪಾತ್ರ, ಅವಳ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಅವಳ ತಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು. ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಿ. ಆದರೆ ಬಹಳ ಬೇಗನೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ. ತಕ್ಷಣ.

ಕೆಟ್ಟದರಿಂದ ಉತ್ತಮ ಫೋಟೋವನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಹೇಳಬಹುದು?

ಈ ಪ್ರಶ್ನೆ ನನಗೂ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು ಅದು ಸರಿ. ಅದು ಹೀಗಿರಬೇಕು. Ography ಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ography ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. ಮತ್ತು ಇದು ಅನಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ! ನಾನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುವ ography ಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು. ಹುಡುಕಾಟ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಿಂತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸರಳತೆ ಕಠಿಣ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ನೆನಪಿದೆಯೇ? ನೀವು ಸಾವಿರ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಾಗ, ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುತ್ತೀರಿ. ನಿಮಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಆಯ್ಕೆ ಇದ್ದಾಗ, ನೀವು ಅದಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ನೀವು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದು ನಿಖರವಾಗಿ ಆಗುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಬ್ರೊಡೋವಿಚ್ ನನ್ನನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ... ಸರಿ, ಅವನಿಗೆ ನೆಲವನ್ನು ಕೊಡೋಣ. "ಸಾವಿರಾರು ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆಮೊರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ. ನಂತರ, ನೀವು ನೋಡಿದ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸುವ ವ್ಯೂಫೈಂಡರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೋಡಿದರೆ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ."

____________________________

ರೈ zh ೋವ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್, ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ.

www.ryzhovmichael.com

19.07.2013

ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಭಿನಂದನೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು? ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಮಾನಸಿಕ? ಮತ್ತು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿರಬಹುದೇ?

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸರಳೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲು ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ನಿಜ - ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಾಗರದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗದಿರಲು, ನೀವು "ಪ್ಯಾಡ್ಲಿಂಗ್ ಪೂಲ್" ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕನಿಗೆ, ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಅವನನ್ನು ಕೆಲವು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನು ಒಂದೇ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವೆಕ್ಟರ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾದಾಗ, ಇದು ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯ ಕೆಲವು ಅನುರಣನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಮರಳಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ಇದು ಸುಲಭ - ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇದೆ. ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಹಗೆತನದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ನಾನು ಹುಡುಗಿಯರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾನು ಕ್ರೇಜಿ ಅಲಂಕಾರಗಳು, ಬೃಹತ್ ಮಂಟಪಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಾಂತತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನನಗೆ ಜನರಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಬೆಳಕು ಸೌರ ಅಥವಾ ನಾಡಿಮಿಡಿತವಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದೇನೆ - ಯಾವುದೇ ಸಿದ್ಧತೆಗಳು ಇಲ್ಲ. ನಾವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ನಾನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿ ... ಇಲ್ಲ, ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಭಂಗಿ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ - ಅವಳು ಭಂಗಿ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, "ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರ" ಏಕೆ? "ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ ಎಲ್ಲಿದೆ?" ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಒಮ್ಮೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಿ? ಹುಡುಗಿಯರು ಅರೆನಗ್ನರಲ್ಲ, ಅವರ ಭಂಗಿಗಳು ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಯಮದಿಂದ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರಾಂಕ್ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯನ್ನು ಕುರುಡನೊಬ್ಬ ಮಾತ್ರ ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ಮೋಸ?!

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಒಂದು "ಶುಷ್ಕ" ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ. "ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಏಕರೂಪದ ಚೇಂಬರ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ನಡುವಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ." ಬಿಂಗೊ!

ಮಾನವರು (ನನ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿಯರು) ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರ, ವರ್ತನೆ, ನೋಟ, ಸಂವಹನ ಶೈಲಿ - ಯಾವುದನ್ನೂ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಮತ್ತು ನೋಡಲು, ನೀವು ಅದರ ಹತ್ತಿರ ಹೋಗಬೇಕು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹುಡುಗಿ - ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನ. ಇದು ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ರೈತರ ವಿಷಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅವರು ಅವರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ರೈತರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ನಿಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಒಂದು ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುವುದು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಂತೆ ಯೋಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಂದೇ ಭಾವನೆ. ಅಂದರೆ, ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣ ಅನುಷ್ಠಾನ.

ನಾನು ತುಂಬಾ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ನಾನು ಹುಡುಗಿಯರ ಜೊತೆ ಸಮನಾಗಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಮ್ಮ ನಡುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ತಗ್ಗಿಸಲು, ಅವರ ಆಲೋಚನಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಯಲು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಾರ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಅವರ ತಲೆಗೆ ಸಿಲುಕುವ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಏನು ಹೇಳಬಹುದು! ಇದು ಸೂಪರ್ ಟಾಸ್ಕ್. ಆದರೆ ಶೂಟಿಂಗ್ ಮಾಡುವಾಗ ನಾನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಗುರಿ ಇದು. ನಾನು work ಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ “ಹುಡುಗಿಯ ಚಿತ್ರಣ” ಅಲ್ಲ, ನಾನು ಅವಳ ಕಡೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವಳು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆಂದು ಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು. ನೀವು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. "ರೈತರಲ್ಲಿ" ಒಬ್ಬರಾಗಿ.

ಪುರುಷ ಜನಸಂಖ್ಯೆಗಿಂತ ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುವುದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿನವರು ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದವರು, ಮತ್ತು ನಂತರದವರು ತುಂಬಾ ಹಠಮಾರಿ. ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡು, ನಾನು ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರತಿ ಶೂಟಿಂಗ್ ಒಂದು ಸಾಹಸವಾಗಿದ್ದು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ರೈಲು ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ನೀವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಗಾದರೂ a ಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಬೇಕು! ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಬಿಡಲು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮರೆಯಬೇಡಿ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಒಂದು ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಸಿನ್ನಿಂದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಂತೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ವಸ್ತುವು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಹಠಮಾರಿ, ಆದರೆ ನೀವು ಅದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸಿದ ಕೂಡಲೇ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದರೆ, ರೂಪಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಯಾವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮುಂದೆ ಸಾಗಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಇದು ಉಳಿದಿದೆ - ಪರಿಚಿತವಾದ, ಕ್ರಮೇಣ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವ, ಅಥವಾ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಫಲಿತಾಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೆ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ, ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಚಲಿಸಲು. ನಂತರದ ಮಾರ್ಗವು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ - ಹೊಸದನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ನೀವು ಒಂದು ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಇದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ!

ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಯುವ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ದೈತ್ಯಾಕಾರದ, ಸಂಘರ್ಷದ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆಯು ನನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ - ಮಾದರಿ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ, ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್\u200cಗಳು ಸರಿಯಾಗಿವೆಯೆ, ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಏನು ಹೇಳಬೇಕು, ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಹಾಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ? ಈ ಶಬ್ದ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಅಪಾಯಕಾರಿ. ಅವನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ನೀವು ಅಂತಿಮ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಪಡೆಯದಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ನಿಮಗೆ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ - “ಸರಿ, ಅದು ಮುಗಿಸಿ! ನಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ನಾವು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ವೇಗವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಹೋಗೋಣ! " ಈ ಶಬ್ದವು ನಿಮಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹೊಸ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ - ಒಂದು ಮಾದರಿ, ಮಾನಸಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಲಾಭದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಬಿಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಸಮಯಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ನೀವು ಸರಿಯಾದ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಸ್ಲ್ಯಾಮ್ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತೀರಿ. Mind ಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ತಲೆ, ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡುವ ಮೊದಲು ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿ. ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲಿ. ನೀವು ನಂತರ ವಾದಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತೀರಿ. ಅದು ಹಾಗೆ.

ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಟ್ಯಾಮರ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ! ಎರಡು ರೀತಿಯ ಮಾದರಿಗಳಿವೆ - ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ. ಮೊದಲಿನವರು ಅತ್ಯಂತ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಇತ್ಯರ್ಥಪಡಿಸದೆ, ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಾಯಕನ ಚುಕ್ಕಾಣಿಯನ್ನು ನೀವು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. "ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುವುದು" ಎಂದು ಹೇಳುವುದು, ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ - ನೀವು ಮೌನವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ನೀವು ಅವಳಿಂದ ಏನನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮಾದರಿಯು ಅನುಭವಿಸಬೇಕು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಅವಳಿಂದ ಏನನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾರ್ಗವು ನೀವು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿರಿ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಇತರರಿಗೆ ಬಿಡಬೇಡಿ.

ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಮಾದರಿಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಅವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸೋಯಾಬೀನ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ - ನಿಮ್ಮ ಭರ್ತಿ ಮಾಡದೆ ಅದನ್ನು ತಿನ್ನಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಅಂತಹ ಹುಡುಗಿಯರು ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ - ಯಾರು ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಫ್ರೀಜ್ ಮಾಡಿ, ನೂರು ಬಾರಿ ಜಿಗಿಯಿರಿ, ಐದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹೆಡ್\u200cಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ - ನೀವು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಹೇಳಿದರೆ ಮಾತ್ರ. ಹುಡುಗಿ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ವಾದ ಮಾಡುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ - ಇದು ಅವಳ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ.

ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅದ್ಭುತ ಅನಿಮೇಟರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಯೂರಿ ನಾರ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರನ್ನು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಕಲೆಯ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಕಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ!

ದಿ ಹೆಡ್ಜ್ಹಾಗ್ ಇನ್ ದಿ ಫಾಗ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಪಿಕ್ಸರ್ ಗೆ ಹೇಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ವಿವರಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಜನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾರ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಾರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಯಾವ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಕಾರ್ಟೂನ್\u200cನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಹೇಳಿದರು, ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು. "ಟಾಯ್ ಸ್ಟೋರಿ" ಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆನಿಮೇಷನ್\u200cನ ದೈತ್ಯರಾದ ಈ ಜನರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು g ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ, ಯೂರಿ ನಾರ್ಶ್\u200cಟೈನ್ ಇಕ್ಕುಳಗಳನ್ನು ತೆಗೆದಾಗ, ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಒಂದು ಮುಳ್ಳುಹಂದಿ ತನ್ನ ಸೂಟ್\u200cಕೇಸ್\u200cನಿಂದ ಹಲಗೆಯಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಸರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ. ಮುಳ್ಳುಹಂದಿ ಚಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಮಂಜಿನಲ್ಲಿದ್ದನು - ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಕಾಗದವು ಅಂತಹ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಲು ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನಿಂದ ಬೇರೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೇವಲ ಸೂಜಿ ಕೆಲಸವಲ್ಲ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ನಾರ್ಸ್ಟೈನ್ ಪಿಕ್ಸರ್ ಅವರ ಪ್ರಾಚೀನ ಗುಹೆ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಕುಶಲಕರ್ಮಿ.

ನಾರ್ಸ್ಟೈನ್ ಬಳಿ ದುಬಾರಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್, ಬೃಹತ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಸೂಪರ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ ಕೇವಲ ಇಕ್ಕುಳ, ಕಾಗದ ಮತ್ತು ರಟ್ಟಿನ ಜಾಡು ಇತ್ತು. ಇವು ಮಿತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಕನಸು ಇತ್ತು - ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸಬಹುದಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು. ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ನಂತರ, ನೀವು ಇದನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀರಿ. ಇದು ಕಲೆ.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಒಬ್ಬ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಬೊನಾಮಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ: “ಹಣವಿಲ್ಲದವರಿಗೆ (ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ) \u200b\u200bಕಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾರು ಕನಸು ಕಾಣಬಹುದು - ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಬೇರೆ ಏನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ”.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಅರೆ-ಮೆರವಣಿಗೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ, ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿವೆ:

ವಿಧ್ಯುಕ್ತ (ಪ್ರತಿನಿಧಿ) ಭಾವಚಿತ್ರ

ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ವೈಭವೀಕರಣ, ಉದಾತ್ತತೆ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಯೋಗ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಒಂದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ (ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ, ನಿಂತು, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು) ಒಳಾಂಗಣ, ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಡ್ರೇಪರೀಸ್\u200cನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಮಾದರಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು, ವೃತ್ತಿಪರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಅಥವಾ ಅಧಿಕಾರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರವು 18 ನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಯಿತು - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ.

• ಅರೆ-ಮೆರವಣಿಗೆ (ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೊಂಟ ಅಥವಾ ಮೊಣಕಾಲುಗಳವರೆಗೆ);
• ಚೇಂಬರ್ (ಇಮೇಜ್ ಪಾಪ್ ಭುಜಗಳು, ಎದೆಯ ಎತ್ತರ, ಗರಿಷ್ಠ - ಸೊಂಟದ ಆಳ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಟಸ್ಥ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ);
• ನಿಕಟ (ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು)

ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಲಲಿತಕಲೆಯ ತಕ್ಷಣದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿ, ನಾವು ಮೊದಲು ಆತ್ಮೀಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ನಿಲ್ಲಬೇಕು.

ನಂತರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲರೂ ಸಹ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಉದಾತ್ತ ವರ್ಗದ ಯೋಗ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಉನ್ನತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಗ್ರಾಹಕರ ಸ್ಥಾಪಿತ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಅರೆ-ಅಧಿಕೃತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬದಲಾದರು. ಆ ಕಾಲದ ಕಲಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಎ.ಎಂ. ಇವನೊವ್ ಘೋಷಿಸಿದರು: "ಅದು ಹೀಗಿರಬೇಕು ... ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಿಳಿಸಲು:" ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ, ನಾನು ಆ ಅಜೇಯ ತ್ಸಾರ್, ಭವ್ಯತೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದೇನೆ. "

ವಿಧ್ಯುಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಗೋಚರಿಸುವಂತೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕಲಾವಿದನ ಕಾರ್ಯವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು.

ರಷ್ಯಾದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಫ್ಯೋಡರ್ ಸ್ಟೆಪನೋವಿಚ್ ರೊಕೊಟೊವ್ (ಜನನ 1736 - ಡಿ. 1808 ಅಥವಾ 1809) ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಎಫ್.ಎಸ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ರೊಕೊಟೊವ್. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮಾಹಿತಿಯ ಕೊರತೆಯು ಅವರು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ದೀರ್ಘ ವಿವಾದಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಆರಂಭಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಅವರ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವಿ.ಐ. ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮೈಕೋವ್ (1765), ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ (1770 ರ ದಶಕ), ಕೋಕ್ಡ್ ಟೋಪಿಯಲ್ಲಿ (1770 ರ ದಶಕ) ಯುವಕ, ವಿ.ಇ. ನೊವೊಸಿಲ್ಟ್ಸೆವಾ (1780), ಪಿ.ಎನ್. ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಕಾಯ್ (1780 ಸೆ).

ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸೌಮ್ಯವಾದ, ಬಹುತೇಕ ಬಾಲಿಶ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿ-ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಟೋನ್ಗಳ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪರಿಶುದ್ಧ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಜ್ಞಾತ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಮರೆಯಲಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ - ಅವಳ ತುಟಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅರ್ಧ ನಗು ಜಾರುತ್ತಿರುವುದು, ಮಬ್ಬಾದ ಬಾದಾಮಿ ಆಕಾರದ ಕಣ್ಣುಗಳ ನೋಟ. ಇಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹಿಂಜರಿಕೆ ಇದೆ, ಬಹುಶಃ ಅದರ ಹೃದಯದ ರಹಸ್ಯ. ರೊಕೊಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂವಹನದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೋಹವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ರೊಕೊಟೊವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ನಿಗೂ erious ಅರ್ಧ ಸ್ಮೈಲ್, ಉದ್ದವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳ ನಿಗೂ erious ನೋಟವು ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದೆ, ಆದರೆ ಮರೆಮಾಡಿದ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ನೋಡುಗನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಹಿಂದೆ. ಲೇಖಕನು ನಿಗೂ erious ಮಾನವ ಪಾತ್ರದ ನಾಟಕೀಯ ಮುಖವಾಡದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಒಡ್ಡುವ ಎಲ್ಲರ ಮೇಲೆ ಹೇರುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿದೆ.

ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಡಿಮಿಟ್ರಿಯ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ

ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ (1735-1822).

ಡಿ.ಜಿ. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ. ಕೀವ್-ಪೆಚೆರ್ಸ್ಕ್ ಲಾವ್ರಾದ ಕೆತ್ತನೆಗಾರನಾದ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಕೀವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ, ಎ.ಪಿ. ಆಂಟ್ರೊಪೊವ್, ಈ ಮಾಸ್ಟರ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ನಂತರದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಶಿಷ್ಯವೃತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ. 1773-1776ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಏಳು ದೊಡ್ಡ-ಸ್ವರೂಪದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ಮೋಲ್ನಿ ಇನ್\u200cಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ನೋಬಲ್ ಮೇಡೆನ್ಸ್\u200cನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕಸ್ಟಮ್-ನಿರ್ಮಿತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯಿಂದ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಸಿಕ್ಕಿತು. ಆದೇಶವು ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿತು. ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1773-1773ರ ಚಳಿಗಾಲದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಎಂದರೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ದಳಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾದವು.)

ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮುಂಬರುವ ಮೊದಲ ಪದವಿಗಾಗಿ ಗ್ರಾಹಕರು ಸ್ವತಃ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯಾಗಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸಿನ ಈಡೇರಿಕೆಯ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಅವರು ಸಂತಾನಕ್ಕೆ ಬಿಡಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು - ಜನ್ಮಸಿದ್ಧ ಹಕ್ಕುಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದಿಂದಲೂ ಕೆಳವರ್ಗದವರಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರುವ ಒಂದು ತಲೆಮಾರಿನ ವರಿಷ್ಠರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸುವಿಕೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದ ರೀತಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “E.I ನ ಭಾವಚಿತ್ರ. ನೆಲಿಡೋವಾ "(1773). ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗಿದೆ - ಒಪೆರಾದ ಒಂದು ಹಂತದ ರೂಪಾಂತರದಿಂದ ಸೆರ್ಬಿನಾ ಸೇವಕಿ

ಜಿಯೋವಾನಿ ಪೆರ್ಗೊಲೆಸಿ "ದ ಸೇವಕಿ-ಲೇಡಿ", ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸೇವಕಿ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ್ದು, ಅವರು ಯಜಮಾನನ ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು. ಮನೋಹರವಾಗಿ ತನ್ನ ಲಘು ಕಸೂತಿ ಏಪ್ರನ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಅವಳ ತಲೆಯನ್ನು ಮೋಸದಿಂದ ನಮಸ್ಕರಿಸಿ, ನೆಲಿಡೋವಾ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಂತು, ಕಂಡಕ್ಟರ್\u200cನ ದಂಡದ ಅಲೆಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. (ಅಂದಹಾಗೆ, ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದ "ನಟಿ" ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಆಕೆಯ ಅಭಿನಯವು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು). ಅವಳಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ "ಆಕರ್ಷಕ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಂದು ಕಾರಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಮೋಲ್ನಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ದೈನಂದಿನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲಿಡೋವಾ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಸರ್ಜನೆಯನ್ನು ಕಲಾವಿದ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೂದು-ಹಸಿರು des ಾಯೆಗಳು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಹುಡುಗಿಯ ಉಡುಪಿನ ಮುತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ

ಎಲ್ಲವೂ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ನೆಲಿಡೋವಾ ಸ್ವಭಾವದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಡಲ್ಲರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚುವಂತೆ ಮಾಡಿದನು - ನಾಯಕಿ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ. ಮುಖ, ಕುತ್ತಿಗೆ, ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಉಡುಪನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ರಿಬ್ಬನ್\u200cಗಳ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬೂದು-ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಮುತ್ತು ಟೋನ್ಗಳ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಗುಣಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎರಡನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಶಿಕ್ಷಕ ಆಂಟ್ರೊಪೊವ್\u200cನ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ.

ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಭಿನಂದನೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಯಾವುವು? ಅಥವಾ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವೇ? ಮತ್ತು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮಾನಸಿಕ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದೇ?

ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ವರ್ಗ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ವರ್ಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಳೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಇದು ಸರಿಯಾಗಿದೆ: ಲಲಿತಕಲೆಯ ಸಾಗರದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗದಿರಲು, ನೀವು ಸಣ್ಣ "ಕಪ್ಪೆಗಳನ್ನು" to ಹಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕನಿಗೆ, ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಅವನ ಕೃತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟು, ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ. . ಆದರೆ style ಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದಾಗ ಜನರು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಷಯಗಳ ವೆಕ್ಟರ್ ಬದಲಾದಾಗ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಲೇಖಕನನ್ನು ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಮರಳಲು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ನನ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮಂಟಪಗಳು, ಐಷಾರಾಮಿ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಗಂಭೀರವಾದ ರಂಗಪರಿಕರಗಳು ಇಲ್ಲ. ನಾನು ಪಲ್ಸ್ ಲೈಟ್ ಅಥವಾ ಸೌರ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ ತಯಾರಿ ನನಗೆ ಮನಸ್ಸಿನ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ, ನಾವು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ, ಹುಡುಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಅಥವಾ ಅವಳು ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರ ಏಕೆ? ಇಲ್ಲಿ ಸೆಕ್ಸ್ ಎಲ್ಲಿದೆ? ಪುರುಷ ಒಡನಾಡಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹುಡುಗಿಯರು ಅರ್ಧ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿಲ್ಲ, ಭಂಗಿಗಳು ಸಡಿಲಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆಯೇ?

ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: "ಅನ್ಯೋನ್ಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಚೇಂಬರ್, ಏಕತಾನತೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ರಚಿಸಲಾದ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ."

ಜನರು, ನನ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಈ ಹುಡುಗಿಯರು, ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಉಗ್ರಾಣ. ಪ್ರತಿ ಹುಡುಗಿ ನನಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅವರ ರೀತಿ, ನೋಟ, ಸಂವಹನ ಶೈಲಿ, ಸ್ಮೈಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ನೀವು ಎರಡು ಬಾರಿ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸರಿಪಡಿಸುವುದು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು, ನೀವು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಕಲಕುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು, ಅಂದರೆ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹುಡುಗಿ - ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನ" ದ ತತ್ವವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸರಳವಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ರೈತರ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಳ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಅವರು ಅವರ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಗದ ಜನರನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಒಂದು ವಿಷಯ, ತದನಂತರ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್\u200cಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿ, ಅಥವಾ ಈ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಬಹುದು, ಅವರಂತೆ ಯೋಚಿಸಿ, ಅದೇ ಭಾವಿಸಿ ... ನಾನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಹೆಜ್ಜೆಯಲ್ಲಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರ ಎಲ್ಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲು, ನಾನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇನೆ. ಕಾರ್ಯವು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

Ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮಾಶಾ ಕುಶ್ನೀರ್ ಮಾದರಿಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರ ನಾಯಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು, ನೆರೆಹೊರೆಯವರು, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಸ್ವರೂಪದ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದರ ಮಾಲೀಕರು ಇರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಇದು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್\u200cನ ಸ್ é ೆಚೆನಿ ಸ್ನಾನ. ಇದು ನಗರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಥಳೀಯರು ಸಹ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ. ನಾವು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಬಂದೆವು, ಸಂದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ಕೊಳದಲ್ಲಿ ಚೆಸ್ ಆಡುವುದು, ವೃದ್ಧರ ತಾಜಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಓದುವುದು, ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯರು, ಮತ್ತು ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿದ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ .

ಇವರು ನನ್ನ ಆಪ್ತರು, ನಾನು ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಎಂದಿಗೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿದೆ.

ಕಳೆದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದಂತೆ, ತುಂಬಾ ಸರಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮನೋಹರವಾಗಿ ಚಲಿಸಲು ತಿಳಿದಿರುವ ಜನರನ್ನು ನಾನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು ಬಹಳ ಅಪರೂಪ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವಿಕಾ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವಳು ಏನೇ ಮಾಡಿದರೂ - ಫ್ಲೈಟ್\u200cಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಾ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು, ಮ್ಯಾರಥಾನ್ ಓಡುವುದು ಅಥವಾ ಅವಳ ಡಚಾದಲ್ಲಿ ಚಹಾ ಕುಡಿಯುವುದು - ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತುಂಬಾ ಮನೋಹರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಆನಂದಿಸಬಹುದು. ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಭಂಗಿ ಮಾಡಲು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳು ನನ್ನಿಂದ ಕೇಳಬಲ್ಲದು "ಚಲಿಸಬೇಡ!"

ಫ್ಯಾಶನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಆಗಿರುವ ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಈ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಪದವಿ ಕೆಲಸವಾಗಿ ಹೊಲಿದಳು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಫೋಟೋ ಶೂಟ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಸುಮಾರು ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಹೊಲಿದಳು. ಈ ಫೋಟೋವನ್ನು ಶೂಟಿಂಗ್ ಮುಗಿಯುವ ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಮೊದಲು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಆಗಲೇ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕೋನಗಳಿಂದ hed ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಾದರಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ನಾನು ಟೆಲ್ ಅವೀವ್\u200cಗೆ ಬಂದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ನಾನು ಸಿಸಿಲಿಯಾನಾಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ - ಅತ್ಯಂತ ರುಚಿಯಾದ ಪಿಸ್ತಾ ಐಸ್ ಕ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಕೆಫೆ. ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಇರಾ, ನಾನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದ ಕೊಂಬಿನಿಂದ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಅಂಗಡಿ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದೆ.

ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ನಾವು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತಿದ್ದೆವು, ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಐದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲಿನ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಹುಡುಗಿ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆವು. ನಾನು ನನ್ನ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಹಿಡಿದು ಅದನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ, ಅವಳ ತಂದೆ ತೋರಿಸಿದಾಗ. ಎಲ್ಲ ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು hed ಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದಾಗ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮೇಲಾಗಿ, ಕೇಳದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅಹಿತಕರ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹುಡುಗಿಯ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಕೇಳಿದರು, ಅವನು ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಫೋಟೋ ಸೆಷನ್ ಬಯಸಿದನು. ಮರಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ಸ್ನೇಹ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಭಾರವಾದ ಮಧ್ಯಮ ಸ್ವರೂಪದ ಕೈಪಿಡಿ ಫೋಕಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ನನ್ನ s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ಎಂದು ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದು ಕೇವಲ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯ photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಕಾಳ photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು. ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಹಜಾರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ, ಎದುರು ನಿಂತು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಚಾಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಅವಳನ್ನು ನಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ನಾನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಾಗ, ನನಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಶಾಟ್ ಸಿಕ್ಕಿತು.

ಹಸ್ತಚಾಲಿತ ಫೋಕಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು ಒಂದು ಸಾಹಸ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಇದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಎರಡು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿದ್ದಾಗ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಫೋಟೋ ಹೇಗಾದರೂ ಬಹಳ ಸಮಯರಹಿತ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಹುಡುಗಿಯ ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವಳ ಎಡ ಪಾದದ ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನಿಂದ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಕಾರ್ಪೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ನ್ಯೂಸ್\u200cಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಮಾರಾಟಗಾರನನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಗ ನನಗೆ ಒಬ್ಬ phot ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಕಾರ್ಟಿಯರ್-ಬ್ರೆಸನ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಕೇಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರಂತೆಯೇ (ಅಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ ನಾನು ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುತ್ತೇನೆ), ನಾನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಈ ನಗರದಲ್ಲಿಯೇ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಈ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್\u200cನ ಓಲ್ಡ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಆ ದಿನ ಕಡಿಮೆ ಜನರಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನಾನು ಸಭಾಂಗಣಗಳ ಮೂಲಕ ಬಹಳ ಕಾಲ ನಡೆದಿದ್ದೇವೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆವು. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದನು, ಎಲ್ಲರೂ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಡಿಯೊ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಬೆಂಚ್ನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ತುಂಬಾ ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ದುಃಖವಿತ್ತು, ಅದನ್ನು photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಇದು ಲಂಡನ್ 2012. ಸುತ್ತಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಾರುಗಳಿವೆ, ಜನರು ಎಲ್ಲೋ ಅವಸರದಿಂದ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿದ್ದಾರೆ, ಯಾರಾದರೂ ಆತಂಕದಿಂದ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಯಾರಾದರೂ ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಲೈಟ್\u200cನಲ್ಲಿ. ತದನಂತರ ಹಸಿರು ದೀಪಗಳು, ಎಲ್ಲವೂ ಕರಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೊರಗೆ ಈ ಗೆಳತಿಯರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಅವರು ರಸ್ತೆ ದಾಟುತ್ತಾರೆ, ಪರಸ್ಪರರ ತೋಳನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ತಮ್ಮ ವಯಸ್ಸಿನ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ, ನಾನು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಈ ಫೋಟೋ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ವಿವರಗಳು ಅದರ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಅನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಹೊಸ season ತುವಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾನು ನಟ ಯೂರಿ ಕೊಲೊಕೊಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಅಫಿಷಾಗಾಗಿ hed ಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಶೂಟಿಂಗ್\u200cಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸಲು, ಸಭೆಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದೂವರೆ ಗಂಟೆ ಮೊದಲು ನಾನು ಬರಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಬಹುಶಃ, ವಿಸ್ಕಿಯ ಗಾಜಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ, ಇದು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಬಿಡುವಿಲ್ಲದ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ಸಂದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಫೋಟೋ ಸೆಷನ್\u200cಗೆ ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನಂತರ ಕೊಲೊಕೊಲ್ನಿಕೋವ್ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಗರ್ಭಿಣಿ ಹುಡುಗಿಯರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತಹ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಈ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಜನ್ಮ ನೀಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ. ಮುಂಬರುವ ಈವೆಂಟ್\u200cನ ಮಹತ್ವ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನ ಪಲೈಸ್ ರಾಯಲ್. ಈ ನಗರಕ್ಕೆ ಕಥಾವಸ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ನಾನು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೆಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಹೋದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನನ್ನ ಬೆನ್ನುಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಏನೂ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಾಚೀನ ನಗರವನ್ನು ನೋಡಲು ನಾವು ಒಟ್ಟು ಹನ್ನೊಂದು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಆಹ್ಲಾದಕರವಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿಂದ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಬೆಡೋಯಿನ್\u200cಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಕ್ರಿಪ್ಟ್\u200cಗಳು ಅಥವಾ ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲ, ಅಲ್-ಖಜ್ನೆಹ್\u200cನ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಮಾಧಿಯ ಪೋಸ್ಟ್\u200cಕಾರ್ಡ್ ನೋಟವೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಜೋರ್ಡಾನ್ ಕತ್ತೆ ಎಂದು ಯಾರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು.