ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರ. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ: ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು, ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಕೆಲಸ

ಮೊದಲ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು 17 - 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರು ಹಿಡಿದ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇಂದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು ಅದರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ.

ವೆನಿಸ್

1678–1741

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ

1678–1741

ಮಾರ್ಚ್ 4, 1678 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮೊದಲನೆಯವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಏಳನೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮಗುವನ್ನು ಅಂತಹ ದುರ್ಬಲ ಸಂವಿಧಾನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪಾಯದಿಂದಾಗಿ, ತಕ್ಷಣವೇ ಸೂಲಗಿತ್ತಿಯೊಬ್ಬರು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಿದರು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೂಸಿಯೊ ... ಆದರೂ ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಮೂವರು ಪುತ್ರಿಯರು ಜನಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ, ಮೊದಲನೆಯವರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು. ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರು ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯಿಂದ ಪಡೆದರು.

ಜೀವನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಗಲೇ ತನ್ನ ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್\u200cನ ಹೊರಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್\u200cನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ (ಅವನ ತಂದೆ), ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಮೊದಲ ಕೃತಿ 1691 (13 ವರ್ಷಗಳು). ಯುವ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು 1700 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಅರ್ಕಾಂಜೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ , ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ.

ಯುವಕರ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವನು ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದ ನಗರದ ಸಂಗೀತ ವಾತಾವರಣ. ನಾನು ಅರ್ಚಕನಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ... ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1693 ರಂದು, 15 ಮತ್ತು ಒಂದೂವರೆ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಹಾಯಕ ಪಾದ್ರಿಯಾದರು. ದಾಖಲೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸಿ, ವಿಶೇಷ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೆಮಿನಾರ್ ಅನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಬ್ಬರಾಗುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ತನ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಮುಂಚೆಯೇ, ಅವರು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕೃತಿ .

ವೆನಿಸ್\u200cನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ "ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ" ಶಿಕ್ಷಕರಾಗುವುದು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಚಾರಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶಗಳು ಅವನ ಮುಂದೆ ತೆರೆದಿವೆ. ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಂತೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಅಪಾರ ಪ್ರಮಾಣದ ಪವಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು - ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕೋರಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವನ "ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ" ವೆನಿಸ್\u200cನ ಇತರರಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣಲಾರಂಭಿಸಿತು.

"ಸೀಸನ್ಸ್" ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ - ಅವರ ಎಂಟನೇ ಓಪಸ್\u200cನ ಹನ್ನೆರಡು ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು, ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ತುಣುಕುಗಳು ಬರೊಕ್ ... ಬರೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು 1723 ವರ್ಷ ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಒಂದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ .ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಸಾನೆಟ್ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. ಕವಿತೆಗಳ ಲೇಖಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರೇ ಎಂದು is ಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯು ಒಂದೇ ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಅರ್ಥಗಳು, ಸುಳಿವುಗಳು, ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೇರಿಸಬೇಕು.

ಮೊದಲ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಸ್ತಾಪವೆಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಾಲ್ಕು ಯುಗಗಳು, ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಸಾವಿನವರೆಗೆ.

ನಾಲ್ಕು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಶದಾದ್ಯಂತ ಸೂರ್ಯನ ಹಾದಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಇಟಲಿಯ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದೇಶಗಳ ಸುಳಿವು ಸಮಾನವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಸೂರ್ಯೋದಯ (ಪೂರ್ವ, ಆಡ್ರಿಯಾಟಿಕ್, ವೆನಿಸ್), ಮಧ್ಯಾಹ್ನ (ನಿದ್ರೆ, ಬಿಸಿ ದಕ್ಷಿಣ), ಸೊಂಪಾದ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ (ರೋಮ್, ಲ್ಯಾಟಿಯಸ್) ಮತ್ತು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ (ಆಲ್ಪ್ಸ್ನ ತಂಪಾದ ತಪ್ಪಲಿನಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಸರೋವರಗಳೊಂದಿಗೆ).

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಮತ್ತು ನೇರ ಚಿತ್ರಣದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ತಲುಪುತ್ತಾನೆ, ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವುದಿಲ್ಲ: ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೊಗಳುವ ನಾಯಿಗಳು, z ೇಂಕರಿಸುವ ನೊಣಗಳು, ಗಾಯಗೊಂಡ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಘರ್ಜನೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿವೆ.

ಇವೆಲ್ಲವೂ, ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ, ಚಕ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಿವಾದದ ಮೇರುಕೃತಿಯೆಂದು ಗುರುತಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ "ದಿ ರೆಡ್ ಪ್ರೀಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ

ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೂದಲಿನ ಬಣ್ಣದಿಂದಾಗಿ "ದಿ ರೆಡ್ ಪ್ರೀಸ್ಟ್" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು, ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು.

ಅವರ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳಿಗೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು, ಪವಿತ್ರ ಕೋರಲ್\u200cಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು 40 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ - "ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್" - ಅನೇಕ ಪುನರ್ಜನ್ಮಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯತ್ತ ತಿರುಗೋಣ.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲುಚೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ 1678 ರ ಮಾರ್ಚ್ 4 ರಂದು ವೆನಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಿದ ಪೋಷಕರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲೌಕಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ 1703 ರಲ್ಲಿ ವಿಧಿವಶರಾದರು. ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು, ಉಚಿತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶವಿತ್ತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಆಂಟೋನಿಯೊ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಬಾಲಕಿಯರ ಅನಾಥಾಶ್ರಮ ("ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಯೆಟೆ")

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ತೊರೆದು ಮುಂದಿನ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡರು ಎಂಬ ತಮಾಷೆ ಇತ್ತು. ಅದು ಇರಲಿ, ಖ್ಯಾತಿಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾರ್ಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಬಾಲಕಿಯರ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ("ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಯೆಟೆ") ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಮೂಹವನ್ನು ಆಂಟೋನಿಯೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದವು, ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಜನಸಂದಣಿಯ ಕೂಟಗಳು ಲಾ ಪಿಯೆಟಾ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಭಾನುವಾರದ ಸಂಗೀತ ಕ to ೇರಿಗೆ ಸೇರುತ್ತಿದ್ದವು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ರಚನೆ

1705 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವರಿಗೆ 12 ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ತಮ್ಮ ಸ್ವದೇಶಿ ಬರೋಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ವೆನೆಟಿಯನ್ನರು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಾದ "ಎಲ್'ಸ್ಟ್ರೋ ಅರ್ಮೋನಿಕೊ" ಸಂಗ್ರಹವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಏಕೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿಸುವ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಹೊಸ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಅಪಾರ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಮಧುರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ನಿಷ್ಪಾಪ ಪಾರದರ್ಶಕ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು, ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಆಂಟೋನಿಯೊವನ್ನು ಮೀರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಉಳಿದವರಿಗೆ ಅವರು ಸವಾಲಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವರು ಉತ್ಸಾಹ, ಕಲ್ಪನೆ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಬಹುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಯುವಕನು ಎಲ್'ಸ್ಟ್ರೋ ಅರ್ಮೋನಿಕೊ ಜೊತೆ ಪರಿಚಿತನಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ನಿಕೋಲಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ: “ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಗಮನದಿಂದ ಆಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕ್ಲೇವಿಯರ್\u200cಗಾಗಿ ನಕಲು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ತರ್ಕ, ರಚನೆ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್\u200cಗಳ ಸರಿಯಾದ ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಲಿತರು ... ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು ... ಅವರ ಸಂಗೀತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು. "

ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಮನವಿ

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1713 ರಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟೊನ್\u200cನ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊಸ ಘಟ್ಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಅವರು ಒಮೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಧನಸಹಾಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು 1714 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಉನ್ನತ ಗ್ಯಾಸ್\u200cಪರಿಣಿಯ ರೋಮ್\u200cಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಘಟನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ತನ್ನ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪಿಯೆಟಾ ಗಾಯಕರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊ, ವೆಸ್ಪರ್ಸ್ ಮತ್ತು 30 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪಠಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, 1714 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - "ಲಾ ಸ್ಟ್ರವಾಂಗಂಜ". ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಡೆಯಿತು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ-ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು - ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ. 1714 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು - "ಲಾ ಸ್ಟ್ರವಾಂಗಂಜ"

ಅಲೆದಾಡುವ ವರ್ಷಗಳು

ಸರಣಿ ವಿಜಯಗಳ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ದೀರ್ಘ ರಜೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಮಾಂಟುವಾ ರಾಜ್ಯಪಾಲರಾದ ಫಿಲಿಪ್ ವಾನ್ ಹೆಸ್ಸೆ-ಹೊಂಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾಲವೊಂದಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಗಾಯಕ ಅನ್ನಾ ಗಿರೌಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿತ್ತು, ಅನ್ನಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಹಚರರಾಗಿದ್ದರು.

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸವಾಗಿದ್ದಾಗ, 1723-1724ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೋಪ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಅವನ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದನು.

ಆಮ್ಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು 8 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಾಗಿದ್ದು, 1725 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇಲ್ ಸಿಮೆಂಟೊ ಡೆಲ್ ’ಅರ್ಮೋನಿಯಾ ಇ ಡೆಲ್’ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಈ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್ ಎಂಬ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾಲೋಚಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಕವನಗಳು ಇದ್ದವು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅಟ್ ಸೀ" ಮತ್ತು "ದಿ ಹಂಟ್" ಎಂಬ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕಡಿಮೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ವಿವಾಲ್ಡೀಸ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕಾಲೋಚಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದವು

ಮುಂದಿನದು, ಪ್ರಕಟವಾದ, ಸರಣಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕೊನೆಯ ಸರಣಿ "ಲಾ ಸೆಟ್ರಾ" 1727 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VI ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು, ವಿವಾಲ್ಡಿ 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಚಕ್ರವರ್ತಿ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿದ್ದು, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು.

1728 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಭೆಯ ವರದಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ದೃ is ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ಚಕ್ರವರ್ತಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು 15 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಂತ್ರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 15 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ."

"ಲಾ ಸೆಟ್ರಾ" ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಎರಡನೇ ಚಕ್ರವಿದೆ, ಇದು ಚಕ್ರವರ್ತಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತವು ಹಿಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ, ಅದೇ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಮರಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವನತಿಯ ಅವಧಿ

30 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ವೈಭವವು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅವನತಿಯ ಅವಧಿಗೆ ಹೋಯಿತು. ಹೊಸ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನ ಸೆಳೆದವು. ವೆನಿಸ್\u200cನಿಂದ ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಾವು

1737 ರಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಿ ಗಿರಾಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅರ್ಚಕರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ನೆಪದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಪಿಯೆಟಾದೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1740 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ದೀರ್ಘ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VI, ಸಂಯೋಜಕನ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚೆ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ರಾಜಮನೆತನದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲ ಸಿಗದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜುಲೈ 28, 1741 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಭಿಕ್ಷುಕನಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಬರೋಕ್ ಯುಗದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಾಗಿ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಳಗಿಳಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಬಾಲ್ಯವು ವೆನಿಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕುಟುಂಬವು 6 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವರಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಹಿರಿಯರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1693 ರಂದು, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಸನ್ಯಾಸಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 23, 1703 ರಂದು ಅವರನ್ನು ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವಕ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದನು (ಬಹುಶಃ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ), ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಬಿಡದಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವನ ಕೂದಲಿನ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ "ಕೆಂಪು ಸನ್ಯಾಸಿ" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಇಡಲಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ "ಕೆಂಪು-ತಲೆಯ ಸನ್ಯಾಸಿ" ಆತುರದಿಂದ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಹೇಗೆ ಇದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ (ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂಚಕ). ಏನೇ ಇರಲಿ, ಕ್ವಿರಿಕಲ್ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ ಆಚರಿಸಲು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1703 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಚಾರಿಟಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮವಾದ ಪಿಯೋ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲಿಯಾ ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ (ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಡಿ ಪಿಟೀಲು) ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೌರ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸುವುದು, ಜೊತೆಗೆ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದು ಸೇರಿವೆ. "ಪಿಯೆಟಾ" ದಲ್ಲಿನ "ಸೇವೆಗಳನ್ನು" (ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು) ಪ್ರಬುದ್ಧ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. 1709 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1711-16ರಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೇ 1716 ರಿಂದ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ "ಪಿಯೆಟಾ" ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಹೊಸ ನೇಮಕಾತಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿಯೂ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕ) ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತಮ್ಮ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 12 ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಆಪ್. 1 ಅನ್ನು 1706 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು; 1711 ರಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹ "ಹಾರ್ಮೋನಿಯಸ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ", ಆಪ್. 3; 1714 ರಲ್ಲಿ - "ಅತಿರಂಜಿತ" ಆಪ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗ್ರಹ. 4. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು. ಐ. ಕ್ವಾಂಟ್ಸ್, ಐ. ಮ್ಯಾಟ್ಟೆಜನ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಮಹಾನ್ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ “ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಗಾಗಿ” 9 ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದಲೇ ಪಿಟೀಲು ಹಾಕಿದರು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳಾದ "ಒಟ್ಟನ್" (1713), "ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ" (1714), "ನೀರೋ" (1715) ಬರೆದನು. 1718-20ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ನೀವಲ್ for ತುವಿಗೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಮಾಂಟುವಾ ಡ್ಯುಕಲ್ ಕೋರ್ಟ್\u200cಗೆ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

1725 ರಲ್ಲಿ, "ದಿ ಎಕ್ಸ್\u200cಪೀರಿಯೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಅಂಡ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್" (ಆಪ್. 8) ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಓಪಸ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನವುಗಳಂತೆ, ಸಂಗ್ರಹವು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 12 ಇಲ್ಲಿವೆ). ಈ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ 4 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್", "ಸಮ್ಮರ್", "ಶರತ್ಕಾಲ" ಮತ್ತು "ವಿಂಟರ್" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಸೀಸನ್ಸ್" ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಇಲ್ಲ). ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಬಂದ ಆದಾಯದಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1733 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಾದ ಇ. ಹೋಲ್ಡ್ಸ್\u200cವರ್ತ್\u200cಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಮುದ್ರಿತ ಪ್ರತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕೈಬರಹದ ಪ್ರತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಮೂಲ ಓಪಸ್\u200cಗಳು ಅಂದಿನಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

20 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 30 ಸೆ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಯಾಣ" (ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್\u200cಗೆ ಪೂರ್ವ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಗಸ್ಟ್ 1735 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಯೆಟಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಆಡಳಿತ ಸಮಿತಿಯು ಅಧೀನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಪ್ರಯಾಣದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1738 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾ ಬಂದರು (ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆ. ಗೋಲ್ಡೋನಿ), ಆದರೆ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಫೆರಾರಾ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ಕಾರಣ (ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅನ್ನಾ ಗಿರೌಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಆಚರಿಸಲು "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಸನ್ಯಾಸಿ" ನಿರಾಕರಿಸಿದರು). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ.

1740 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೊರಟನು. ಅವರು ಹಠಾತ್ ನಿರ್ಗಮನದ ಕಾರಣಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ವಾಲರ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ಯಾಡಲರ್ನ ವಿಧವೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಮರಣಹೊಂದಿದನು ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕನಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದನು. ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಜಮಾನನ ಹೆಸರನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. XX ಶತಮಾನ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ. ಜೆಂಟಿಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು (300 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 19 ಒಪೆರಾಗಳು, ಪವಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು). ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹಿಂದಿನ ವೈಭವದ ನಿಜವಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. 1947 ರಲ್ಲಿ, ರಿಕೋರ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸಮಾನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು - ವಿವಾಲ್ಡಿಯ "ಎಲ್ಲ" ದ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ. ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ ರಿಯೊಮ್ (ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹುದ್ದೆ - ಆರ್ವಿ) ಯ ಅಧಿಕೃತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ-ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು 700 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯೊಂದು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ (ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಸುಮಾರು 500 ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸಂಯೋಜಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಪಿಟೀಲು (ಸುಮಾರು 230 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು). ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಎರಡು, ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊ ಮುಂದುವರೆದಿದ್ದಾರೆ, ವಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೌರ್, ಸೆಲ್ಲೊ, ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್, ರೇಖಾಂಶ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಲಾಗಿರುವ ಕೊಳಲುಗಳು, ಒಬೊ, ಬಾಸೂನ್ ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊಗಾಗಿ 60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. 40 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ (ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ), ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯ (ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ) ಅವರ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು - ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಕೀರ್ತನೆಗಳು, ಲಿಟನಿಗಳು, "ಗ್ಲೋರಿಯಾ", ಇತ್ಯಾದಿ).

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅನೇಕ ವಾದ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು (ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ "ಕಾರ್ಬೊನೆಲ್ಲಿ", ಆರ್ವಿ 366), ಇತರರು ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ರಜಾದಿನಕ್ಕೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ ("ಸೇಂಟ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಹಬ್ಬಕ್ಕಾಗಿ", ಆರ್ವಿ 286). ಹಲವಾರು ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ("ಎಲ್'ಟಾವಿನಾ", ಆರ್ವಿ 763 ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ಮೇಲಿನ ಆಕ್ಟೇವ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆಡಬೇಕು). ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು “ವಿಶ್ರಾಂತಿ”, “ಆತಂಕ”, “ಅನುಮಾನ” ಅಥವಾ “ಸಾಮರಸ್ಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿ”, “ಸಿಟ್ರಾ” (ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಹೆಸರುಗಳು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ("ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅಟ್ ಸೀ", "ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್", "ದಿ ಹಂಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ) ಸೂಚಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಸಾರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ. "ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪರಿಣತರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಅನೇಕ ಬಣ್ಣ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಹೋನ್ನತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಅಪರೂಪದ ಗಮನವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ 500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ 73 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಸಂಯೋಜಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ 46 ಒಪೆರಾಗಳು, 3 ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು, 56 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಆರಾಧನಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರೋಸಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹತ್ತನೇ ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತ್ರ: ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 344 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಒಂದು ಸಾಧನಕ್ಕೆ (ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ 81 ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ 220 ಪಿಟೀಲುಗಳಿವೆ. ಸೋನಿಕ್ ಪರಿಮಳದ ತೀವ್ರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಗೋಷ್ಠಿಯ ಪ್ರಕಾರವು ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ವಿಸ್ತಾರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಿಕೆ, ವೇಗದ ಟೆಂಪೊಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರದ ಚಲನಶೀಲತೆ, ತುಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸೋಲಿಯ ಪರಿಹಾರದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ತೇಜಸ್ಸುಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಶೈಲಿಯು ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಒಟ್ಟಾರೆ ಹೊಳಪಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿಯೇ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವವರೆಗೆ ಹಾಗೆಯೇ ಇತ್ತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಪ್ರಕಾರದ ಗುಪ್ತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆರಂಭದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊದಲ್ಲಿ, ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ಬಾರ್\u200cಗಳು ಮುಚ್ಚಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅನಿಯಮಿತ ಹಾರಾಟದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದವು, ಅವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ರಚನೆಯಾಗಿವೆ: ಉಚಿತವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಭಾಗಗಳ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿ

ಉಪಕರಣಗಳ ಸ್ವರೂಪ. ಅಂತೆಯೇ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆಚರಣೆಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ರೂಪವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಲಯದೊಂದಿಗೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ - 9 ಓಪಸ್\u200cಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ 5 ಓಪಸ್\u200cಗಳು 12 ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 4 ರಿಂದ 6 ರವರೆಗೆ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ 6 ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಆಪ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ 10, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಒಟ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯ 1/5 ಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. (ನಂತರ, ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿ ಇದೇ ರೀತಿ ವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ.) ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ (4, 6, 7, 9, 11, 12) ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಓಪಸ್ಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಹಗುರವಾದ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಓಪಸ್ 3 ಮತ್ತು 8: ಆಪ್. 3 ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು; 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಆಪ್. 8–7 ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ.

ಆಪ್\u200cನಿಂದ ಹನ್ನೆರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 3, ಸಂಯೋಜಕ "ಹಾರ್ಮೋನಿಯಸ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ" ("ಎಲ್" ಎಸ್ಟ್ರೊ ಅರ್ಮೋನಿಕೊ ") ನಿಂದ ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಆಂಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನಲ್ಲಿ (1712) ಅವರ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ.ಇದು ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿರುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕೈಬರಹದ ಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ದೃ is ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. -ಹಾರ್ನ್ಡ್ "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗಗಳ ವಿಭಜನೆಯು 1700 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅಥವಾ ಅಂಗದಲ್ಲಿ ಆಡಿದಾಗ) ಚಕ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಆರೋಪಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೊನಾರಿಟಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಕೋರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ( ಎರಡು ಕೋರಸ್ಗಳಾಗಿ), ಇದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಆಪ್. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸಿದಾಗ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತವನ್ನು 3 ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಬಳಸಿದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಇಡೀ ಕೃತಿಯನ್ನು 4 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ 3 ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ 4, ಎರಡನೆಯದು - 2 ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು - ಒಂದು. ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿಯೊಂದಿಗೆ 4 ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಂತರ ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ತುಟ್ಟಿಗಳ ಸಣ್ಣ ವಿಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆರಂಭದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕೋರೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಒಂದು ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇವು 4 ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಬಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಎ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ 2 ಮತ್ತು ಇ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಅವರ ಜೀವನದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ನವೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಇಂದು, ಸಂಶೋಧಕರೊಬ್ಬರು ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋನ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಅಂತಿಮ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಸಂಗದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಐಷಾರಾಮಿ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ, ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ತೆರೆದು ಎಸೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಪ್ರಕೃತಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಶುಭಾಶಯದೊಂದಿಗೆ; ಹೆಮ್ಮೆಯ, ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಪರಿಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ: ವಿಶ್ವದ ನಾಗರಿಕನ ಕೂಗಾಟ. "

ಪ್ರಕಟಣೆ ಆಪ್. 3 ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರು ಆಮ್ಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್ ಪ್ರಕಾಶಕರೊಂದಿಗಿನ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಪರ್ಕದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎರಡು ದಶಕಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಕಾಲ, 1720 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಜೀವಮಾನದ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಮ್ಸ್ಟರ್\u200cಡ್ಯಾಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲವು ಓಪಸ್\u200cಗಳು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೂ ಪದದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಆ ಅವಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಅವು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಆಪ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 4 ಅನ್ನು "ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾವಗಾಂಜಾ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ, ವಿಚಿತ್ರತೆ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಬಹುದು. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಬಹುಶಃ, ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ಆಪ್\u200cನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. 9 ಅನ್ನು "ಲೈರಾ" ("ಲಾ ಸೆಟ್ರಾ") ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಆಪ್. 8 ಅನ್ನು ಅದರ 7 ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ "ದಿ ಎಕ್ಸ್\u200cಪೀರಿಯೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಅಂಡ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ("II ಸಿಮೆಂಟೊ ಡೆಲ್'ಅರ್ಮೋನಿಯಾ ಇ ಡೆಲ್" ಇನ್ವೆನ್ಷನ್ ") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೇವಲ ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಯತ್ನ ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಸಲು ಲೇಖಕ ಬಯಸಿದಂತೆ, ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಪರಿಚಿತ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹುಡುಕಾಟ ...

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉಚ್ day ್ರಾಯದೊಂದಿಗೆ ವರ್ಚುಸೊ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರಕಾರವು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು, ಅದು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉದ್ದವಾದ ಕುತ್ತಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವರು ಮುಕ್ತವಾಗಿ 12 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದರು (ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಧಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ 4 ನೇ ಆಕ್ಟೇವ್\u200cನ ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ ಆಗಿದೆ - ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ , ಕೋರೆಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು 4 ಮತ್ತು 5 ನೇ ಸ್ಥಾನಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ).

ಫೆಬ್ರವರಿ 4, 1715 ರಂದು ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾಂಟ್'ಏಂಜೆಲೊದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಅಗಾಧ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರೊಬ್ಬರು ಇಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “... ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅದು ನಂತರ ಬದಲಾಯಿತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಇದು ನನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾದ ಭಯಾನಕತೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು, ಯಾಕೆಂದರೆ ಯಾರಿಗೂ ಇದುವರೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಎಲ್ಲಾ 4 ತಂತಿಗಳ ಮೇಲೆ ನಂಬಲಾಗದ ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಫುಗುವಿನಂತೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಆಡುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಡಗೈಯ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಎತ್ತರಿಸಿದನು, ಅವುಗಳು ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ದಪ್ಪಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂತರದಿಂದ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ ಬಿಲ್ಲು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಆಡಲು ... "...

ಸಂಭವನೀಯ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ವಿವರಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೋರಿಕೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಉಳಿದಿರುವ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳಿಂದ ದೃ is ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಅವರ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳ ಒಟ್ಟು 9 ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅದ್ಭುತ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪಿಟೀಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಬಿಲ್ಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ: ವಿವಿಧ ಆರ್ಪೆಗಿಯೇಷನ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಬಾಗಿದ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಥ್ರೋಗಳು, ಬರಿಯೊಲೇಜ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬಿಲ್ಲು ಸರಳ ಮತ್ತು ಬಾಷ್ಪಶೀಲ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದ ding ಾಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೇಟಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತಂತ್ರ. ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೊಸ್ ನುಡಿಸುವ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಕ್ಷಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯಿಂದ 21-ಬಾರ್ ಲಾರ್ಗೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಸಾಕು. 3, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಗೆಯ ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೊಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಬಹುದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿ ಎಡಗೈಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಚಲನಶೀಲತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಳಸುವುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಲ್ಲ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಅಂಚೆಚೀಟಿ ನೀಡಿತು, ಇದನ್ನು ಅವರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಹಂತಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು. "ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್" ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದವು, ಅಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೌನವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಇದು ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. (18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗದ್ದಲದ als ಟದೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.) ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸೊನೊರಿಟಿ des ಾಯೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುದ್ರಿತ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ , ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂಶೋಧಕರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಮಾಣವು 13 (!) ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ: ಪಿಯಾನಿಸಿಮೊದಿಂದ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊವರೆಗೆ. ಅಂತಹ des ಾಯೆಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಅನ್ವಯವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ಅಥವಾ ಡಿಮಿನ್ಯುಂಡೊದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ತಂತಿಗಳ ಸೊನೊರಿಟಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಬಹು-ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಪಿಟೀಲು ಅಥವಾ ಅಂಗದಂತೆ "ಟೆರೇಸ್ ತರಹದ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.)

ಪಿಟೀಲು ನಂತರ, ತಂತಿಗಳ ನಡುವೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಸೆಲ್ಲೋ. ಅವರ ಪರಂಪರೆಯು ಈ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ 27 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದೆ. ಆ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೊವನ್ನು ಇನ್ನೂ ವಿರಳವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಿರಂತರ ಸಾಧನವೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಗುಂಪಿಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸೆಲ್ಲೊಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಇಟಲಿಯ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಾದ್ಯದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ನವೀನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಸಾವಯವ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸೆಲ್ಲೋದ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಬಾಸೂನ್\u200cನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಒಂದು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗವು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಎಡಗೈಯ ಉತ್ತಮ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಬಯಸುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಮೇಣ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ: ಸ್ಥಾನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋ, ಬಿಲ್ಲು ಎಸೆಯುವುದು, ವೇಗದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕದ ತಂತಿಗಳ ಬಳಕೆ ಇತ್ಯಾದಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೆಲ್ಲೊ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟವು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸವು ಎರಡು 10 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊಸ ವಾದ್ಯ, 10 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ರಚನೆಗೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೋಲೋ ಸೆಲ್ಲೊ (1720) ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್\u200cನ ಸೂಟ್\u200cಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ.

ಹೊಸ ಬಗೆಯ ತಂತಿಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಯೋಲಾ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿ ವಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೋರ್ (ಅಕ್ಷರಶಃ - ಪ್ರೀತಿಯ ವಯೋಲಾ), ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಆರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಈ ಉಪಕರಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಇದನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ (ಆಲ್ಕೋಟ್) ಲೋಹದ ತಂತಿಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೋರ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪದೇ ಪದೇ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "ಜುಡಿತ್" ಎಂಬ ಒರೆಟೋರಿಯೊದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಏರಿಯಾಸ್ನಲ್ಲಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಯೋಲಾ ಡಿ ಅಮೋರ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಟ್ ಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕ has ೇರಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ವುಡ್\u200cವಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಿಶೇಷ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಬಗೆಯ ವಾದ್ಯಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು, ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು. ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷಯ ಚತುರತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಗಂಭೀರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೊಳಲನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಭೇದಗಳಿವೆ - ರೇಖಾಂಶ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ವರ್ಸ್ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಕೊಳಲು ಆಟಗಾರರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಅಥವಾ ಒಬೊ ಉದ್ದೇಶಿತ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಟ್ರಾನ್ಸ್ವರ್ಸ್ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಬ್ಬರು, ಇದು ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು.

ವಾದ್ಯದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಫ್ಲೂಟಿನೊಗೆ ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಒಂದು ಕೊಳಲು, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಪಿಕ್ಕೊಲೊ ಕೊಳಲಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಓವೊಗೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಒಬೊವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ" ದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಓಬೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 11 ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಎರಡು ಓಬೊಗಳಿಗೆ 3 ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು.

ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ 3 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ("ಕಾನ್ ಮೊಲ್ಟಿ ಇಸ್ಟ್ರೊಮೆಂಟಿ") ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದು ಆಗಲೂ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ. ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಜುಡಿತ್\u200cನ ಸ್ಕೋರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬಾಸೂನ್ ಗಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - 37 ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬಾಸೂನ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಟಿಂಬ್ರೆ ಜೊತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬಾಸೂನ್\u200cನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕಡಿಮೆ, ದಟ್ಟವಾದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದಕ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೆಯ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ತಂತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ವುಡ್\u200cವಿಂಡ್\u200cಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯಗಳತ್ತ ಹೊರಳಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಕಷ್ಟದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ತಾಮ್ರದ ಪ್ರಮಾಣವು ಇನ್ನೂ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ತಾಮ್ರದ ಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿ ಮತ್ತು ಡಿ ಮೇಜರ್\u200cಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯವಾದ ನಾದದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ಕಹಳೆಗಳಿಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಎರಡು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನುಕರಣೆಗಳು, ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1736 ರಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಮತ್ತು ಎರಡು ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಎರಡು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾರದರ್ಶಕ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆನೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್ ತನ್ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪೇಂಟ್\u200cನಿಂದ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಜುಡಿತ್\u200cನ ಏರಿಯಾಸ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್ ಅನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. 1740 ರಲ್ಲಿ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯ ಸ್ಕೋರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮ್ಯಾಂಡೊಲಿನ್\u200cಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಸಿದುಕೊಂಡ ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಲೂಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. (ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಲೂಟ್ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಟಾರ್\u200cನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.)

ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಯೋಜಕ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪಿಟೀಲು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೆನಾದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cಗಳನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಿ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಅಂಗ, ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಆರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿವೆ.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕ of ೇರಿಯ ಹೊಸ ಸ್ವರೂಪದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಇದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಅವರ 76 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅದರ ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ - ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊ, ಈ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಹತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ; ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪದೇ ಪದೇ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತ ಕ of ೇರಿಯತ್ತ ತಿರುಗಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ತುಟ್ಟಿಯ ಸೊನೊರಿಟಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ 47 ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಿವೆ, ಅದರ ವಿಚಾರಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಮುಂದಿವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು "ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ", "ಕನ್ಸರ್ಟೊ", "ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಎ ಕ್ವಾಟ್ರೋ" (ನಾಲ್ವರಿಗೆ) ಅಥವಾ "ಕನ್ಸರ್ಟೊ ರಿಪಿಯೆನೊ" (ಟುಟ್ಟಿ) ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ನಿರಂತರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, "ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್" ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಂತಹ ಸಂಗೀತ-ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇಲ್ಲದೆ ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷ ಗುಂಪು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೀತಿಯ 15 ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಪ್ 10 ರಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ 4 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿವೆ.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕ of ೇರಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಒಂದು) ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದರೆ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ. ಅವರ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವಾಧೀನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಿಗೆ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರೊಂಡೊಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಐ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್, ಹಾಗೆಯೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ವರ್ಚುಸೊ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಹೊಸ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸುಮಧುರ er ದಾರ್ಯ, ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಪತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿ

1. ಅರ್ನಾನ್\u200cಕೋರ್ಟ್ ಎನ್... ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಗೀತ - ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಆಪ್. 8 [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. ಅರ್ನೋಕುರ್ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ. - 1991. - ಸಂಖ್ಯೆ 11. - ಎಸ್ 92-94.
2. ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ I.V.... ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ [ಪಠ್ಯ]: ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರ / IV ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ. - ಎಲ್ .: ಸಂಗೀತ, 1975 .-- 87 ಪು.
3. Y ೈಫಾಸ್ ಎನ್... ಸಂಯೋಜನೆ [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. I ೀಫಾಸ್ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಕ್ಷಯ ಉತ್ಸಾಹ ಹೊಂದಿರುವ ವೃದ್ಧ. - 1991. - ಸಂಖ್ಯೆ 11. - ಎಸ್. 90-91.
4. Y ೈಫಾಸ್ ಎನ್... ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ [ಪಠ್ಯ] / ಎನ್. I ೀಫಾಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ. - ಎಂ .: ಮುಜಿಕಾ, 1980 .-- 80 ಪು.
5. ಲಿವನೋವಾ ಟಿ... 1789 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ [ಪಠ್ಯ]. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಟಿ. 1. 18 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ / ಟಿ. ಲಿವನೋವಾ. - 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ರೆವ್. ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿ. - ಎಂ .: ಮುಜಿಕಾ, 1983 .-- 696 ಪು.
6. ಲೋಬನೋವಾ ಎಂ... ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರೊಕ್: ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕವನಶಾಸ್ತ್ರದ ತೊಂದರೆಗಳು [ಪಠ್ಯ] / ಎಂ. ಲೋಬನೋವಾ. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1994 .-- 317 ಪು.
7. ರಾಬೆನ್ ಎಲ್... ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ [ಪಠ್ಯ] / ಎಲ್. ರಾಬೆನ್ // ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು / ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ರಾಜ್ಯ. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ mat ಾಯಾಗ್ರಹಣ. - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1978 .-- ಎಸ್. 4-10.
8. ರೋಸೆನ್\u200cಚೈಲ್ಡ್ ಕೆ... ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ [ಪಠ್ಯ]: ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಮುಖ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ. ಸಂಚಿಕೆ 1. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ / ಕೆ. ರೋಸೆನ್ಸ್\u200cಚೈಲ್ಡ್. - ಎಂ .: ಮುಜಿಕಾ, 1969 .-- 535 ಪು.
9. ಸೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್ ಎ.ಎ.... ಕನ್ಸರ್ಟ್ [ಪಠ್ಯ]: ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಾಹಿತ್ಯ / ಎ. ಸೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್. - 3 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ., ಸೇರಿಸಿ. - ಎಂ .: ಮುಜ್ಗಿಜ್, 1963 .-- 60 ಪು.

ಮಾರ್ಚ್ 4, 1678 ರಂದು, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜನಿಸಿದರು - ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ಒಬ್ಬ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರೂ ಕಲಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಶಕ್ತಿಯೊಳಗೆ ಇವೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ಅದರ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ - ಅವರು ಕೇವಲ 90 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ - ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಪ್ರಕಾರದ 49 ಕೃತಿಗಳು, 100 ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯ - ಪಿಟೀಲುಗಳು, ಕೊಳಲುಗಳು, ಸೆಲ್ಲೊ, ಬಾಸೂನ್, ಒಬೊ - ಮುನ್ನೂರುಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್, ಬಾಸೂನ್ ಮತ್ತು ಓಬೊಗೆ "ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭ" ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು, ಈ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡದೆ, ಸ್ವತಂತ್ರ ವಾದ್ಯಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿದರು.ಅರ್ಕಾಂಜೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸ್ಥಾಪಕರಾದರು.

ಅವನ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡು ವೆನಿಸ್, ಅವರು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಆರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು. ಮಾರ್ಕ್ (ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕ್ಷೌರಿಕನ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು) - ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಇತರ ಪುತ್ರರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು). ಆ ಹುಡುಗ ಅಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲನಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಲ್ಲ - ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ಅವನು ಬದುಕುಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ ತುರ್ತಾಗಿ ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ ಪಡೆದನು. ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬದುಕುಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಎಂದಿಗೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು "ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಗಿತ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ಆಸ್ತಮಾದ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು.

ಹದಿನೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾದರು, ಆದರೆ ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅವನಿಗೆ ಮಠದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವನು ದೀಕ್ಷೆ ಪಡೆದನು. ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು "ಕೆಂಪು-ತಲೆಯ ಪಾದ್ರಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅದು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು - ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರೂ was ಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಖಂಡನೀಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು - ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ತಂದೆಯು ದೇವಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಪದ್ಧತಿ. ಪವಿತ್ರ ತಂದೆಯೇ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು - ಆದರೆ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದ ಮಧುರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಸುಮ್ಮನೆ ಹೊರಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಅನೇಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚರ್ಚ್ ನಾಯಕತ್ವದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ವಿಗ್ನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯದ ನೆಪದಲ್ಲಿ, ಪೂಜೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಿಂದ ವಿನಾಯಿತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಪಾದ್ರಿ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಇತರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು ಮಹಿಳಾ ಅನಾಥಾಶ್ರಮ "ಪಿಯೋ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲಿಯಾ ಪಿಯೆಟಾ" ದಲ್ಲಿ "ಪಿಟೀಲು ಮಾಸ್ಟರ್" ಆಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಾದ್ಯಗಳ ಸ್ವಾಧೀನದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ - ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ, ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಸೇವೆಗಳು ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ಕ into ೇರಿಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ವೆನಿಸ್\u200cನ ನಿವಾಸಿಗಳು ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ.

ಆದರೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅನೇಕ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ: ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್\u200cಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಅತಿರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕೂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರುಂದರೆ, ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು "ವೆನಿಸ್\u200cಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ" ಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ವೆನಿಸ್\u200cಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಇದ್ದರು, ಇದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅದರ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹರಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಗೋಷ್ಠಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಂಗ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ.

ಆದರೆ ಇಂದು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎಂಬ ಹೆಸರು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭವು ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಸೃಷ್ಟಿ "ಒಟ್ಟೊ ಇನ್ ದಿ ವಿಲ್ಲಾ" - ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಒಪೆರಾ-ಸರಣಿ: ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಇತಿಹಾಸದ ಕಥಾವಸ್ತು, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಒಳಸಂಚು, ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೇಟ್\u200cಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ. ಒಪೆರಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ನಂತರ ಇತರರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಅಂತಹ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ದಿ ಎಕ್ಸ್\u200cಪೀರಿಯೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಅಂಡ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್" - 1725 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಈ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್", "ಸಮ್ಮರ್", "ಶರತ್ಕಾಲ" ಮತ್ತು "ವಿಂಟರ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಿಶೇಷ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು - ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

1730 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕ ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಯಾಣದ ಮೇಲಿನ ಈ ಉತ್ಸಾಹವು ಪಿಯೋ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲಿಯಾ ಪಿಯೆಟಾವನ್ನು ಬಿಡಲು ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ - ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ - ಸಂಯೋಜಕ 1740 ರಲ್ಲಿ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತರು: ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಬೆದರಿಕೆ - ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯ, ಏರಿಳಿತಗಳು, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಸಂತೋಷ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಮರೆತುಹೋದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂಟಿತನ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ. ಆದರೆ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಮರೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿಯೂ ಅಮರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬುಧದ ಕುಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವನ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತ asons ತುಗಳು