ಗ್ಲಿಚ್ ಮಾಡಲು ಸಂಯೋಜಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗತಿಗಳು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಿಚ್ - ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಗ್ಲಕ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ (1714-1787), ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸುಧಾರಕ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಜುಲೈ 2, 1714 ರಂದು ಎರಾಸ್ಬಾಕ್ (ಬವೇರಿಯಾ) ನಲ್ಲಿ, ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ಉತ್ತರ ಬೊಹೆಮಿಯಾದಿಂದ ಬಂದು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕುಟುಂಬವು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದಾಗ ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಮೂರು ವರ್ಷ; ಅವರು ಕಮ್ನಿಟ್ಸಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಸ್\u200cಡಾರ್ಫ್ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

1732 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೇಗ್\u200cಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ವರದಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಬಿ. ಚೆರ್ನೊಗೊರ್ಸ್ಕಿ (1684-1742) ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

1736 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲುಕ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಬಂದರು, ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಮೆಲ್ಜಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಮಿಲನ್ಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೆ.ಬಿ.ಸಮ್ಮಾರ್ತಿನಿ (1698-1775) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು 1741 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ (ಆರ್ಟಾಸೆರ್ಸೆ) ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು.

ನಂತರ ಅವರು ಯಶಸ್ವಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅಂದರೆ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸ್ಟಿಕೊವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು (ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಲೇಖಕರಿಂದ ವಿವಿಧ ಒಪೆರಾಗಳ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ). 1745 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲಂಡನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು; ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೂಲಕ ಅವರ ದಾರಿ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಮೊದಲು ಜೆ. ಎಫ್. ರಾಮಿಯೋ (1683-1764) ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಲಂಡನ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಟಿ. ಅರ್ನ್\u200cರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಎರಡು ಪ್ಯಾಸ್ಟಿಸಿಯೊಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಜೈಂಟ್ಸ್, ಲಾ ಕ್ಯಾಡುಟಾ ಡೀ ಗಿಗಾಂಟಿ, ದಿನದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ನಾಟಕ: ನಾವು ನಿಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಜಾಕೋಬೈಟ್ ದಂಗೆಯ), ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಗಾಜಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರು ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು.

1746 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್\u200cನಲ್ಲಿದ್ದರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡದ ಪಿ. ಮಿಂಗೊಟ್ಟಿಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ. 1750 ರವರೆಗೆ, ಗ್ಲಕ್ ಈ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1750 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮದುವೆಯಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು.

ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾಗಳು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 1750 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. 1752 ರಲ್ಲಿ, ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ" ಆ ಯುಗದ ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊದ ಮಹಾನ್ ನಾಟಕಕಾರನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಲಾ ಕ್ಲೆಮೆನ್ಜಾ ಡಿ ಟಿಟೊವನ್ನು ಒಪೆರಾ ಮಾಡಲು ನಿಯೋಜಿಸಿತು.

ಗ್ಲಕ್ ಸ್ವತಃ ನಡೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೂಜ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಎಫ್. ಡುರಾಂಟೆ (1684-1755) ಅವರಿಂದ ಪ್ರಶಂಸೆ ಪಡೆದರು. 1753 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಾಕ್ಸ್-ಹಿಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ಹೌಸೆನ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಆದರು ಮತ್ತು 1760 ರವರೆಗೆ ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು.

1757 ರಲ್ಲಿ, ಪೋಪ್ ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ XIV ಅವರು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ನೈಟ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದರು: ಅಂದಿನಿಂದ, ಸಂಗೀತಗಾರ ತನ್ನನ್ನು "ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್" (ರಿಟ್ಟರ್ ವಾನ್ ಗ್ಲಕ್) ಎಂದು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಕೌಂಟ್ ಡುರಾ zz ೊ ಅವರ ಮುತ್ತಣದವರಿಗೂ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಎಣಿಕೆಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; 1754 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲುಕ್ ಅವರನ್ನು ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೆರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. 1758 ರ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಯಭಾರಿ ನೆಟ್ಟರು (ಅಂದರೆ ಮೆರ್ಲಿನ್ಸ್ ದ್ವೀಪ, ಎಲ್'ಇಸ್ಲೆ ಡಿ ಮೆರ್ಲಿನ್; ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ. ಸ್ಲೇವ್, ಲಾ ಫೌಸ್ ಎಸ್ಕ್ಲೇವ್; ದಿ ಫೂಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಡಿ, ಲೆ ಕ್ಯಾಡಿ ಡ್ಯೂಪ್).

"ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸುಧಾರಣೆಯ" ಕನಸು, ನಾಟಕವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು, ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾರ್ಮಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಭಾವವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿತು. ಡುರಾ zz ೊ ಜಿನೋವಾದಿಂದ ಬಂದವರು; ಗ್ಲಕ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ರಚನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು; ಅವರನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಇನ್ನೆರಡು ಕಲಾವಿದರು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಭವ ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಕವಿ ಆರ್. ಕ್ಯಾಲ್ಜಾಬಿಗಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಆಂಜಿಯೋಲಿ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಜನರ "ತಂಡ", ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಆಚರಣೆಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ಮೊದಲ ಫಲವೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ (1761), ನಂತರ ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್ (ಆರ್ಫಿಯೊ ಎಡ್ ಯೂರಿಡಿಸ್, 1762) ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆ (ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆ, 1767) ಜನಿಸಿದರು.

ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ ಸ್ಕೋರ್\u200cನ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸೂತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವುದು; ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಗಾಯನ ಕೌಶಲ್ಯದ ನಿರ್ಮೂಲನೆ, ಸಂಗೀತ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಜೈವಿಕ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು; ನಾಟಕದ ಪರಿಚಯವಾಗಿ ಓವರ್\u200cಚರ್\u200cನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಈಗಾಗಲೇ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಗ್ಲಕ್\u200cನಿಂದ ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮೇರಿ ಆಂಟೊಯೊನೆಟ್ ನಂತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜನ ಹೆಂಡತಿಯಾದ ಕಾರಣ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಇಫಿಜೆನಿ ಎನ್ ಆಲೈಡ್ ಅನ್ನು 1774 ರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಒಂದು ನೆಪವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಬೆಂಬಲಿಗರ ನಡುವಿನ ನಿಜವಾದ ಹೋರಾಟ, ಇದು ಸುಮಾರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು - ಆರ್ಮೈಡ್ (ಆರ್ಮೈಡ್, 1777) ಮತ್ತು ಟೌರೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಐಫಿಜೆನಿ (ಇಫಿಜೆನಿ ಎನ್ ಟೌರೈಡ್, 1779), ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಂತಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾವನ್ನು ಸಹ ಪುನಃ ರಚಿಸಿದ. ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಸಂಯೋಜಕ ಎನ್. ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ (1772-1800) ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಮತಾಂಧರು, ಆದರೆ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೈಪೋಟಿಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 1779 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಗ್ಲಕ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್ 15, 1787 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಕೃತಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾಗಳು ಇನ್ನೂ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಬತ್ತಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಅದರ ಉದಾತ್ತ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ವಾನ್ ಗ್ಲಕ್ (ಜರ್ಮನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ರಿಟ್ಟರ್ ವಾನ್ ಗ್ಲಕ್, ಜುಲೈ 2, 1714, ಎರಾಸ್\u200cಬಾಚ್ - ನವೆಂಬರ್ 15, 1787, ವಿಯೆನ್ನಾ) - ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾ, ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಗ್ಲುಕ್\u200cನ ಹೆಸರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ-ಸೆರಿಯಾ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವಗೀತೆಯ ದುರಂತದ ಸುಧಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೃತಿಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಸುಧಾರಣಾಕಾರನ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ವಾನ್ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಮಾಹಿತಿಯು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ನಂತರದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ವಿವಾದಿಸಿದರು. ಅವರು ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ವಾಲ್ಪುರ್ಗ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಅಪ್ಪರ್ ಪ್ಯಾಲಟಿನೇಟ್ನ ಎರಾಸ್ಬಾಕ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಬರ್ಚಿಂಗ್ ಜಿಲ್ಲೆ) ಜನಿಸಿದರು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮನೆಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದು ಬೊಹೆಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ 1717 ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ, ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಗ್ಲಕ್ ಕೊಮೋಟೌದಲ್ಲಿನ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನನ್ನು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ನೋಡಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕಾರಣ, ಮನೆ ತೊರೆದರು, 1731 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜೀವನ ಸಾಗಿಸಿದರು. ಉತ್ತಮ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸೆಲಿಸ್ಟ್, ಗ್ಲಕ್ ಸೇಂಟ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಜಕುಬ್ ಮತ್ತು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಬೋಹುಸ್ಲಾವ್ ಚೆರ್ನೊಗೊರ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೇಗ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರೈತರು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಗ್ಲಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ ವಾನ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು ಮತ್ತು 1735 ರಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು; ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಎ. ಮೆಲ್ಜಿ ಅವನನ್ನು ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು - 1736 ಅಥವಾ 1737 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡನು. ಒಪೇರಾದ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಿಯೋವಾನಿ ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಸಂಯೋಜಕನು ಸ್ವರಮೇಳದಷ್ಟು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಅಲ್ಲ; ಎಸ್. ರೈಟ್ಸರೆವ್ ಬರೆದಂತೆ, ಗ್ಲಕ್ "ಸಾಧಾರಣ, ಆದರೆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು" ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1741 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಒಪೆರಾ-ಸರಣಿ ಅರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ ಟು ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಟು ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ - ನಡೆಯಿತು. ಅರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಎಲ್ಲಾ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾಗಳಂತೆ, ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಅನುಕರಣೆ ಇನ್ನೂ ಇತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಇದು ಇಟಲಿಯ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಿಂದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತಂದಿತು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿ ಒಪೆರಾ-ಸರಣಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ “ಡೆಮೆಟ್ರಿಯಸ್ "," ಪೋರ್ "," ಡೆಮೊಫಾಂಟ್ "," ಹೈಪರ್ನೆಸ್ಟ್ರಾ "ಮತ್ತು ಇತರರು.

1745 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಲಂಡನ್\u200cಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ವಸಂತ he ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಮಿಂಗೊಟ್ಟಿ ಸಹೋದರರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡವನ್ನು ಎರಡನೇ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. 1751 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಿಯೊವಾನಿ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿಯ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕಪಲ್\u200cಮೈಸ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಮಿಂಗೊಟ್ಟಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1752 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಹಿಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ಹೌಸೆನ್ನ ರಾಜಕುಮಾರ ಜೋಸೆಫ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದ ಗ್ಲಕ್, ಅವರ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು - "ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು", ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತರ ಜನರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ಲಕ್ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.

ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ

1754 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಕೌಂಟ್ ಜಿ. ಡುರಾ zz ೊ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಗ್ಲಕ್ ಅವರನ್ನು ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಮೇಣ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ-ಸೆರಿಯಾ - "ಒಪೆರಾ-ಏರಿಯಾ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಗಾಯನದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ಆಶಯಗಳಿಗೆ ಒತ್ತೆಯಾಳುಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ("ಮೆರ್ಲಿನ್ಸ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್", "ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಸ್ಲೇವ್", "ದಿ ರಿಫಾರ್ಮ್ಡ್ ಡ್ರಂಕಾರ್ಡ್", "ದಿ ಫೂಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಡಿ", ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಸಹ: ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಆಂಜಿಯೋಲಿನಿ, ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಜೆ.-ಬಿ. ಮೊಲಿಯೆರ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ), ನಿಜವಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಾಟಕ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಬಯಕೆಯ ಮೊದಲ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಕೆ. ವಿ. ಗ್ಲಕ್. ಎಫ್. ಇ. ಫೆಲ್ಲರ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್

ತನ್ನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವಾದ ಕೌಂಟ್ ಡುರಾ zz ೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಚರ, ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ರಾನಿಯೇರಿ ಡಿ ಕ್ಯಾಲ್ಜಾಬಿಗಿ, ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನ್ನಿಯನ್ನು ಬರೆದನು. ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಹಂತವೆಂದರೆ ಅವರ ಹೊಸ ಜಂಟಿ ಕೆಲಸ - ಒಪೆರಾ "ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್", 1762 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಕಲ್ತ್ಸಾಬಿಜಿಯ ಲೇಖನಿಯಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣವು ಆ ಕಾಲದ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪುರಾತನ ನಾಟಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಒಪೆರಾ-ಸರಣಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಎಸ್. ರೈಟ್ಸರೆವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಒಪೆರಾ-ಚಮತ್ಕಾರದ ಹಳೆಯ-ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ಕವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ದೃ established ವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ" ವನ್ನು ಜಯಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ-ಸೀರಿಯಾವನ್ನು ಸ್ಥಿರ ನಾಟಕದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದು "ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ" ವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗೆ - ದುಃಖ, ಸಂತೋಷ, ಕೋಪ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ med ಹಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕೀಕರಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಮೌಲ್ಯದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಒಂದು ಕಡೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಜೀವನ, ಸರಾಸರಿ 3 ರಿಂದ 5 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು .

ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ರೈಟ್ಸರೆವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಕೆಲಸ" ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಸಮಕಾಲೀನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಂದರೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ದಕ್ಷತೆ, ರಹಸ್ಯ ಅರ್ಥ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪುನರಾವರ್ತಿತ, ಏರಿಯಾಸ್, ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಎಪಿಸೋಡ್\u200cಗಳ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಘಟನೆಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ, ಇದು ನೇರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ”.

ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಕಾರದವರು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಹ ನಡೆಸಿದರು: ಈ ಯುವ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಪೆಟ್ರಿಫೈ ಮಾಡಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗಿನಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ ಒಪೆರಾ-ಸಿರಿಯಾ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಗ್ಲಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಕನಸಿನ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾಕಾರವೆಂದರೆ ವೀರರ ಒಪೆರಾ ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ, ಇದನ್ನು 1767 ರಲ್ಲಿ ಕಲ್ಟ್\u200cಸಾಬಿಗಿ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 26 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಭವಿಷ್ಯದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ II ರ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಟಸ್ಕನಿಗೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿ, ಗ್ಲಕ್ ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:

ಬಣ್ಣಗಳ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವಿತರಿಸುವುದು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವುಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಅನಿಮೇಟ್ ಮಾಡುವುದು ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಗೀತವು ವಹಿಸಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ... ನಾನು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಿತಿ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ಅವರು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುವ ಎಲ್ಲ ಮಿತಿಮೀರಿದವುಗಳು. ಓವರ್\u200cಚರ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಅವಲೋಕನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬಿದ್ದೇನೆ: ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಬೇಕು ... ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿರಬೇಕು ಉದಾತ್ತ ಸರಳತೆಗಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳ ಆಡಂಬರದ ರಾಶಿಯಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ; ಕೆಲವು ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳ ಪರಿಚಯವು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ನನಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಾನು ಮುರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ನಿಯಮವಿಲ್ಲ. ಇವು ನನ್ನ ತತ್ವಗಳು.

ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವುದು ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಕವಾಗಿತ್ತು; ಆ ಕಾಲದ ಒಪೆರಾ-ಸೀರಿಯಲ್\u200cನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರಚನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಒಪೆರಾ ಎಪಿಸೋಡ್\u200cಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ದೊಡ್ಡ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಓವರ್\u200cಚರ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕಟ್ಟಿಕೊಟ್ಟರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ; ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವರು ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಅಲ್ಜೆಸ್ಟಾ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಲ್ಜಾಬಿಗಿಯ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ (1770) ಆಧಾರಿತ ಮೂರನೇ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಯುವ ಆರ್ಚ್ಯೂಡೆಸ್ ಮೇರಿ ಆಂಟೊಯೊನೆಟ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸುವುದು; ಏಪ್ರಿಲ್ 1770 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯ ಪತ್ನಿ ಮೇರಿ ಆಂಟೊಯೊನೆಟ್ ಗ್ಲಕ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳು ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕರ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದವು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಚ್

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಒಪೆರಾದ ಸುತ್ತಲೂ ಹೋರಾಟ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಇದು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ("ಬಫೊನಿಸ್ಟ್ಸ್") ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ("ವಿರೋಧಿ ಬಫೊನಿಸ್ಟ್" ಗಳ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ನಡುವೆ ನಡೆದ ಹೋರಾಟದ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯವಾಯಿತು. ). ಈ ಮುಖಾಮುಖಿ ಕಿರೀಟಧಾರಿತ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಸಹ ವಿಭಜಿಸಿತು: ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್ XVI ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರೆ, ಅವರ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪತ್ನಿ ಮೇರಿ ಆಂಟೊಯೊನೆಟ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ" ಸಹ ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ಹೊಡೆದಿದೆ: ಅದರ ಸಂಪಾದಕ ಡಿ'ಅಲೆಂಬರ್ಟ್ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಕ್ಷ" ದ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ವೋಲ್ಟೇರ್ ನೇತೃತ್ವದ ಅದರ ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಅಪರಿಚಿತ ಗ್ಲಕ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ "ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾರ್ಟಿ" ಯ ಬ್ಯಾನರ್ ಆದರು, ಮತ್ತು 1776 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂಡವು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಕೊಲೊ ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿಯ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಈ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿವಾದದ ಮೂರನೇ ಕ್ರಿಯೆ "ಗ್ಲುಕಿಸ್ಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಪಿಚಿನಿಸ್ಟ್ಸ್" ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯಿತು. ಶೈಲಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿರುವ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ವಿವಾದವು ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ಹೇಗಿರಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತಾಗಿತ್ತು - ಕೇವಲ ಒಪೆರಾ, ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಗಾಯನಗಳೊಂದಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಚಮತ್ಕಾರ, ಅಥವಾ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಏನಾದರೂ: ವಿಶ್ವಕೋಶ ತಜ್ಞರು ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು ವಿಷಯ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ಯುಗದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನ. "ಗ್ಲುಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ಮತ್ತು "ಪಿಕ್ಚಿನಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ" ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಈಗಾಗಲೇ ಭವ್ಯವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, "ಬಫೂನ್\u200cಗಳ ಯುದ್ಧ" ದಂತೆ, "ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಬಲ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪದರಗಳು" ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು, ಎಸ್. ರೈಟ್ಸರೆವ್ ಪ್ರಕಾರ.

1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ; ಆಗಸ್ಟ್ 1772 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಲೆ ಬ್ಲಾಂಕ್ ಡು ರೂಲ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ "ಮರ್ಕ್ಯುರ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್" ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದರು. ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲ್ಜಾಬಿಗಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳು ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು: ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರುಹೊಂದಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಡು ರೌಲೆಟ್ ಸುಧಾರಕನ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಾದಿಯಾದರು; ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ul ಲಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಒಪಿರಾ ಇಫಿಜೆನಿಯಾ (ಜೆ. ರೇಸಿನ್\u200cನ ದುರಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 19, 1774 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. "ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್" ನ ಹೊಸ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದರೂ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕ್ರೋ ated ೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸಿ. ವಿ. ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆ

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮಾನ್ಯತೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ: ಮೇರಿ ಆಂಟೊಯೊನೆಟ್ "ಐಫಿಜೆನಿಯಾ" ಗಾಗಿ ಗ್ಲಕ್ 20,000 ಲಿವರ್\u200cಗಳನ್ನು ಮತ್ತು "ಆರ್ಫೀಯಸ್" ಗೆ ಅದೇ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಮಾರಿಯಾ ಥೆರೆಸಿಯಾ 1774 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18 ರಂದು ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ಲುಕ್\u200cಗೆ "ನಿಜವಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ ”ವಾರ್ಷಿಕ 2000 ಗಿಲ್ಡರ್\u200cಗಳ ಸಂಬಳದೊಂದಿಗೆ. ಗೌರವಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಗ್ಲಕ್, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1775 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಟ್ರೀ, ಅಥವಾ ಡಿಸೆವ್ಡ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್" (1759 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ) ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, - "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ" ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಗ್ಲುಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ಮತ್ತು "ಪಿಚಿನಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು" ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪೈಪೋಟಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು (ಅದು ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ), ವಿಭಿನ್ನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು; 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು "ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾರ್ಟಿ" ಒಂದು ಕಡೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ (ಜೆ. ಬಿ. ಲುಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜೆ. ಎಫ್. ರಾಮಿಯೋ) ನ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಹೊಸ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ. ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಅನೈಚ್ arily ಿಕವಾಗಿ, ಗ್ಲಕ್ ಸ್ವತಃ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದಿಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು, ಎಫ್. ಕಿನೊ ಬರೆದ ಟಿ. ಟಾಸ್ಸೊ ಅವರ "ವೀರರ ಒಪೆರಾ" ಆರ್ಮಿಡಾ "ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು (ಟಿ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 23, 1777 ರಂದು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ "ಆರ್ಮಿಡಾ" ಅನ್ನು ವಿವಿಧ "ಪಕ್ಷಗಳ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕೆಲವರು "ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸಿನ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಇತರರು - "ವೈಫಲ್ಯ" .

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಹೋರಾಟವು ಗ್ಲಕ್\u200cನ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಮೇ 18, 1779 ರಂದು, ಟೌರಿಡಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಇಫಿಜೆನಿಯಾವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು (ಯುರಿಪಿಡ್ಸ್ ದುರಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎನ್. ಗ್ನಿಯಾರ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಡು ರೌಲೆಟ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗೆ), ಇದು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ನಿಕ್ಕೊಲೊ ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ ಸ್ವತಃ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ "ಸಂಗೀತ ಕ್ರಾಂತಿ" ಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಈ ಮೊದಲು, ಜೆ.ಎ.ಹೌಡನ್ ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕೆತ್ತಿದ್ದಾರೆ: "ಮುಸಾಸ್ ಪ್ರೆಪೋಸೂಟ್ ಸೈರೆನಿಸ್" ("ಅವರು ಮ್ಯೂಸನ್\u200cಗಳನ್ನು ಸೈರನ್\u200cಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು") - 1778 ರಲ್ಲಿ ಈ ಬಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್\u200cನ ಫಾಯರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಲುಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಾಮಿಯೋ ಅವರ ಬಸ್ಟ್\u200cಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ.

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24, 1779 ರಂದು, ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ ಎಕೋ ಮತ್ತು ನಾರ್ಸಿಸಸ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಂಚೆಯೇ, ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ಹೊಡೆದನು, ಅದು ಭಾಗಶಃ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ: ಜೂನ್ 1781 ರಲ್ಲಿ ರೋಗದ ಹೊಸ ದಾಳಿ ಸಂಭವಿಸಿತು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, 1773 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಎಫ್\u200cಜಿ ಕ್ಲೋಪ್\u200cಸ್ಟಾಕ್ (ಜರ್ಮನ್: ಕ್ಲೋಪ್\u200cಸ್ಟಾಕ್ಸ್ ಓಡೆನ್ ಉಂಡ್ ಲೈಡರ್ ಬೀಮ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಜು ಸಿಂಗೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಗೆಸೆಟ್\u200cಜ್ಟ್\u200cನಲ್ಲಿ) ವಚನಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡನು. ಕ್ಲೋಪ್\u200cಸ್ಟಾಕ್ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅರ್ಮಿನಿಯಸ್" ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಪೆರಾ, ಆದರೆ ಈ ಯೋಜನೆಗಳು ನನಸಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸನ್ನಿಹಿತ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, 1782 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಗ್ಲಕ್ "ಡಿ ಪ್ರೊಫಂಡಿಸ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು - 129 ನೇ ಕೀರ್ತನೆಯ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೃತಿ, ಇದನ್ನು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲಿಯೇರಿ 1787 ರ ನವೆಂಬರ್ 17 ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ. ನವೆಂಬರ್ 14 ಮತ್ತು 15 ರಂದು, ಗ್ಲಕ್ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಅಪೊಪ್ಲೆಕ್ಟಿಕ್ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು; ಅವರು 1787 ರ ನವೆಂಬರ್ 15 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯಾಟ್ಜ್ಲೀನ್ಸ್ಡಾರ್ಫ್ ಉಪನಗರ ಚರ್ಚ್\u200cಯಾರ್ಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು; 1890 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಮಶಾನಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಸೃಷ್ಟಿ

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿಖರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಒಂದೆಡೆ, ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪುನಃ ರಚಿಸಿದನು. ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ 107 ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದರೆ, ಕೇವಲ 46 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೆ. ವಿ. ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ

1930 ರಲ್ಲಿ, ಇ. ಬ್ರಾಡೋ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ "ನಿಜವಾದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು", ಅವರ "ಇಫಿಜೆನಿಯಸ್" ಎರಡೂ ಈಗ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಿದರು; ಆದರೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಾದ "ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್", "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ", "ಐಫಿಗೇನಿಯಾ ಇನ್ ಆಲಿಸ್", " ಟೌರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಐಫಿಜೆನಿಯಾ ", ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು 1987 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಲಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ "ವಿದೇಶಿ ಸಾಲಿಯೇರಿ ಮಾತ್ರ" ಅವನ ನಡತೆಯನ್ನು ಅವನಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡನು, "ಒಬ್ಬ ಜರ್ಮನಿಯೂ ಸಹ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ"; ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಿಕೊಂಡರು - ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲಿಯೇರಿ ಜೊತೆಗೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಲುಯಿಗಿ ಚೆರುಬಿನಿ, ಗ್ಯಾಸ್\u200cಪೇರ್ ಸ್ಪಾಂಟಿನಿ ಮತ್ತು ಎಲ್. ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಕ್ಟರ್ ಗ್ಲಕ್ ಅವರನ್ನು "ಎಸ್ಕೈಲಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆದ ಬರ್ಲಿಯೊಜ್; ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್, ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರಂತೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಭಾವವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹೊರಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ; ಗ್ಲುಕ್\u200cನನ್ನು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸುಧಾರಕ ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕೂಡ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದನು, ಅವರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಒಪೇರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ "ವೇಷಭೂಷಣ ಸಂಗೀತ ಕ" ೇರಿಯನ್ನು "ಎದುರಿಸಿದರು, ಇದರ ವಿರುದ್ಧ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕನ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಹೊಸದೇನಲ್ಲ - ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಿರೊವ್ ವರೆಗೆ.

ಗ್ಲಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ - ಸಿಂಫನಿಗಳು ಅಥವಾ ಓವರ್\u200cಚರ್\u200cಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ (ಸಂಯೋಜಕರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ), ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಜಿ-ಡರ್) ಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ, 2 ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ 6 ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಬಾಸ್, 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಜಿ. ಆಂಜಿಯೋಲಿನಿಯ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಜೊತೆಗೆ, ಗ್ಲಕ್ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು: ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (1765), ಜೊತೆಗೆ ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್ (1765) ಮತ್ತು ದಿ ಚೈನೀಸ್ ಅನಾಥ, ಎರಡೂ ವೋಲ್ಟೇರ್ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.

"ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ನಾನು ಸಂಗೀತಗಾರನೆಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಪದಗಳು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಕೋರ್ಟ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಹಿಡಿತದಿಂದ ಗ್ಲಕ್ "ವ್ರೆಂಚ್ಡ್" ಒಪೆರಾ. ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹಿರಿಮೆ, ಮಾನಸಿಕ ಸತ್ಯತೆ, ಆಳ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಟ್ಟನು.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ ಜುಲೈ 2, 1714 ರಂದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಜ್ಯವಾದ ಫಾಲ್ಜ್\u200cನ ಎರಾಸ್\u200cಬಾಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ, ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡನು, ಅವನ ತಂದೆ, ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಯಾವ ಉದಾತ್ತ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾನೆ. 1717 ರಿಂದ ಅವರು ಬೊಹೆಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೊಮೋಟೌದಲ್ಲಿನ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 1731 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಗ್ಲಕ್ ಪ್ರೇಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಬೊಗುಸ್ಲಾವ್ ಮಾಟೆಜ್ ಚೆರ್ನೊಗೊರ್ಸ್ಕಿಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗ್ಲಕ್, ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಂತೆ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಬಲವಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕೊರತೆಯು ಆಲೋಚನಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತವಾದವುಗಳತ್ತ ತಿರುಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅದು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಹೊರತಾಗಿತ್ತು.

1735 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗ್ಲುಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ವಾಸ್ತವ್ಯ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು: ಲೋಬ್\u200cಕೋವಿಟ್ಜ್ ರಾಜಕುಮಾರರ ಸಲೂನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಜೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಎ.ಎಂ. ಮೆಲ್ಜಿ. ಗ್ಲಕ್ ಕಲೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಅವರು ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಮನೆಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು.

1737 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಮೆಲ್ಜಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಿಲನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಪ್ತರಾದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟ್ರೊ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಕಾರನಾಗಿ ಅವರ ಸಹಜ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಉಡುಗೊರೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 26, 1741 ರಂದು, ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ರೆಗ್ಗಿಯೊ ಡುಕಾಲ್" ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಪರಿಚಿತ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ "ಆರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್" ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ season ತುವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದರು - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಕ್ಕಾಗಿ, ಗ್ಲಕ್ ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಘನತೆಯನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಆಯ್ಕೆಯು ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊದ ಡೆಮೆಟ್ರಿಯಾ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು, ಇದನ್ನು ಕ್ಲಿಯೋನಿಕ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ನಂತರ ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಮಿಲನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತನ್ನ ಚಳಿಗಾಲದ ಅವಧಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯುವ ಗುರಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಗ್ಲಕ್ ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ "ಡೆಮೊಫಾಂಟ್" ಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಒಪೆರಾ ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಎಂದರೆ ಅದನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರೆಗಿಯೊ ಮತ್ತು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ, ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು: ಕ್ರೆಮೋನಾದಲ್ಲಿ ಟೈಗ್ರಾನ್, ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸೊಫೊನಿಸ್ಬಾ ಮತ್ತು ಹಿಪ್ಪೊಲಿಟಸ್, ವೆನಿಸ್\u200cನ ಹೈಪರ್\u200cನೆಸ್ಟ್ರಾ, ಟುರಿನ್\u200cನ ಪೋರ್.

ನವೆಂಬರ್ 1745 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಮಾಜಿ ಪೋಷಕ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್.ಎಫ್. ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್. ಸಮಯದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು "ಪ್ಯಾಸ್ಟಿಕೋ" ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದನು, ಅಂದರೆ, ಹಿಂದೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು. 1746 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವರ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಜೈಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಟಾಮೆನ್ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

1748 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cಗಾಗಿ ಒಪೆರಾಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ಲಕ್ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ವಸಂತ in ತುವಿನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ವೈಭವವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ದಿ ರೆಕಗ್ನೈಸ್ಡ್ ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್\u200cನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಆರಂಭವಾಯಿತು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ಜೆಬಿ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿಯ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1750 ರ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಈಜಿಯೊ ಒಪೆರಾವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು.

ಎಜಿಯೊದ ಪ್ರೇಗ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದೃಷ್ಟವು ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಗ್ಲಕ್ಗೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ತಂದಿತು. ಇಂದಿನಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಪ್ರೇಗ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಿಸಿದ ಒಂದು ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿತು: ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15, 1750 ರಂದು, ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮಗಳಾದ ಮೇರಿಯಾನ್ನೆ ಪೆರ್ಗಿನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1748 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ "ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಹಚರನನ್ನು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾದನು. ಗಮನಾರ್ಹ ವಯಸ್ಸಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 34 ವರ್ಷದ ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು 16 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿಯ ನಡುವೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಆಳವಾದ ಭಾವನೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಮೇರಿಯಾನ್ನೆ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಅದೃಷ್ಟವು ಗ್ಲಕ್\u200cನನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ಅವರು, ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಇರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ಗಮನ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದನು.

1752 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನೇಪಲ್ಸ್\u200cನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಗ್ಲಕ್ ಹೊಸ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು. ಅವರು ಟೈಟಸ್ ಮರ್ಸಿ ಎಂಬ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು.

ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟೈಟಸ್ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಗ್ಲಕ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೆರಿಯಾ ಒಪೆರಾದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಮರಳಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ಏರಿಯಾದ ಖ್ಯಾತಿಯು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ವಾನ್ ಹಿಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ಹೌಸೆನ್, ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಪೋಷಕರಿಂದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸಂಗೀತ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳನ್ನು "ಜೊತೆಗಾರ" ಎಂದು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಗ್ಲಕ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಗ್ಲಕ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದವು; ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವಾದಿಗಳು ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

1756 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೀಟ್ರೊ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾಕ್ಕೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ರೋಮ್\u200cಗೆ ಹೋದನು; ಅವರು ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ "ಆಂಟಿಗೋನ್" ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಮನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ಸವಾಲನ್ನು ನೀಡಿತು.

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಗೋನ್ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್ ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪರ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮಹೋನ್ನತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅದರ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನವಾದ ಈ ಆದೇಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಾಯಕರ ಕಲೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹಾಡುವ ಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ಥಳವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು.

ಗ್ಲಕ್ ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ವರ್ಷ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ, ಗೌರವ ಆದೇಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಅನೇಕ ಒಪೆರಾಗಳ ಲೇಖಕ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಚಿಂತನೆಯು ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಭೇದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬಹುತೇಕ ಅವನ ಆಕರ್ಷಕ, ಶ್ರೀಮಂತ ಶೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, 1760 ರ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ವಿಚಲನಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, 1755 ರ ಒಪೆರಾ, ಜಸ್ಟಿಫೈಡ್ ಇನೊಸೆನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ-ಸೆರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ತತ್ವಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವಿದೆ. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮೊಲಿಯೆರ್ (1761) ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಂವೇದನೆ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಸ್ಕರಣೆಗೆ ಅವರ ಸಿದ್ಧತೆಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಲಂಡನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನಾದ ಕೂಡಲೇ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್\u200cನ ವಾಗ್ಮಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದನು, ಅದು ಈಗಷ್ಟೇ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಭೂಖಂಡದ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದುಬಂದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ವೀರರ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ "ಫ್ರೆಸ್ಕೊ" ಸಂಯೋಜನೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾವಯವ ಅಂಶವಾಯಿತು. ಸೊಂಪಾದ "ಬರೊಕ್" ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಗ್ಲಕ್ ಲಂಡನ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಿಂದ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜಾನಪದ ಲಾವಣಿಗಳ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯನ್ನು ತೋರುತ್ತಾನೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದುರಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಲ್ಜಾಬಿಜಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ಸಹ-ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸಾಕು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕೋರ್ಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಅವು ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊದ “ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್” ಲಿಬ್ರೆಟೋಸ್\u200cನ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ-ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಸ್ಟಿಲ್ಟೆಡ್ ಎತ್ತರದಿಂದ ಇಳಿದು ಹತ್ತಿರ ಬಂದವು ಜಾನಪದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನೈಜ ಪಾತ್ರಗಳು. ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಾ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಯುವಕರು, ಗ್ಲಕ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ವಲಯಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸೆಳೆದರು, ಇದು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್\u200cನ ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಇದು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೊಸ ಪ್ರವಾಹಗಳಿಗೆ ಗ್ಲಕ್\u200cನ ತೀವ್ರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್\u200cಗೆ ಒಳಪಟ್ಟು ಕಲೋರಾತುರಾ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಾಯನವಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ಲಕ್ ಅರಿತುಕೊಂಡರು.

ಒಫೆರಾ ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್ ಗ್ಲಕ್ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಕೃತಿ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5, 1762 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ಗ್ಲಕ್ ಒಂದು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪದಗಳ ಅರ್ಥವು ಮೊದಲು ಬಂದಿತು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಭಾಗವು ವೇದಿಕೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಗಾಯನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಗಾಯನವನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಹಾಡುವ ತಂತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿನ ಒವರ್ಚರ್ ನಂತರದ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಹಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗ್ಲುಕ್ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಾಟಕದ ಹರಿವಿನ ತಕ್ಷಣದ ಅಂಶವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಅದರ "ಇಟಾಲಿಯನ್" ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್" ನ ಅದ್ಭುತ ಅನನ್ಯತೆ. ಇಲ್ಲಿನ ನಾಟಕೀಯ ರಚನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಏರಿಯಾಗಳಂತೆ, ಅವರ ಸುಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ.

ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಗ್ಲಕ್, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ (ಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್ ನಂತರ ಆರ್. ಕ್ಯಾಲ್ಜಾಬಿಗಿಯವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊ) - ಇದು ಭವ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ನಾಟಕ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಗತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮನೋಭಾವಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಮೂಲಕ ನಾಗರಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳ ನಾಟಕವು ಎರಡು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ - “ಭಯ ಮತ್ತು ದುಃಖ” (ರೂಸೋ). "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ" ನ ನಾಟಕೀಯ-ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥಿರ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಚಿತ್ರಗಳ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವಿದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಬಯಕೆ ಇದೆ.

1774 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ಏರಿಳಿತದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸುಧಾರಣೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ul ಲಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ (ರೇಸಿನ್ ನಂತರ) ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಜನಿಸಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ರಚಿಸಿದ ಮೂರು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲನೆಯದು. "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆ" ಯಂತಲ್ಲದೆ, ನಾಗರಿಕ ವೀರತೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ರೇಖೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಸೊಂಪಾದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ದುರಂತ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ದೈನಂದಿನ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು "ನಿರಾಕಾರ" ವಸ್ತುಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. "ಇದು ರೇಸಿನ್ಸ್ ಐಫಿಜೆನಿಯಾ, ಇದನ್ನು ಒಪೆರಾ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜನರು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು.

1779 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಮುಂದಿನ ಒಪೆರಾ "ಆರ್ಮಿಡಾ" ನಲ್ಲಿ (ಎಫ್. ಕಿನೊ ಬರೆದ ಲಿಬ್ರೆಟೊ), ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕವಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು." ಲುಲ್ಲಿಯ ಹೆಸರಾಂತ ಒಪೆರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೆರಾದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಸ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ನಾಟಕದ ಸಾಧನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು. "ಆರ್ಮಿಡಾ" ನಲ್ಲಿನ ವೀರರ ಆರಂಭವು ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

"ನಾನು ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಅವರು" ಆರ್ಮಿಡಾ "ಮತ್ತು" ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ "ಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೂ, - ಗ್ಲಕ್ ಬರೆದರು, - ... ಒಬ್ಬರು ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬೇಕು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಸಂವೇದನಾ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕು."

ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದೇ ಅದ್ಭುತ 1779 ರಲ್ಲಿ (ಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್ ನಂತರ) ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ "ಟೌರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಐಫಿಜೆನಿಯಾ"! ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಗೊಂದಲ, ಸಂಕಟಗಳು, ಪ್ಯಾರೊಕ್ಸಿಸ್ಮಮ್\u200cಗಳಿಗೆ ತರಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಒಪೆರಾದ ಕೇಂದ್ರ ಕ್ಷಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಚಿತ್ರ - ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ಪರ್ಶ - ದುರಂತದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಒಂದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ “ಮಡಚುವ” ಒಂಬತ್ತು ಅನನ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಂತೆ, ಈ ಐದು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು, ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಕೆಳಗಿಳಿಯಿತು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸುಧಾರಣೆಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸ.

ಗ್ಲಕ್ನ ಭವ್ಯ ದುರಂತಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಘರ್ಷಣೆಯ ಆಳವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ನಾಗರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುವುದು, ಸಂಗೀತದ ಸುಂದರವಾದ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆ ಹುಟ್ಟಿತು. ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ "ಅವರು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ... ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಬುದ್ಧಿ, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಮೇಲೆ ಧೈರ್ಯ, ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್\u200cನ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್\u200cನ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ... ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ," ನಂತರ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೆರಾ ಶೈಲಿಯ ಆದರ್ಶ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದೆ ...

ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯದಿಂದ ಪ್ರತಿ ವಿಚಲನ, ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರತಿ ಉಲ್ಲಂಘನೆ, ಗ್ಲಕ್ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಚಲನೆಗಳ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ "ಮಾನಸಿಕ" ಕಲೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಆ ದಿಟ್ಟ ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳು ಹುಟ್ಟಿದವು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಕೇವಲ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಕಾಲುಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಐದು ಸುಧಾರಕ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗೀತದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚುತ್ತದೆ.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಪ್ರಗತಿಪರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಾಗವಾಗಿ ಆಚರಣೆಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಒಪೇರಾದ ಇತಿಹಾಸವು ಪಿಕ್ಚಿನಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧದಂತಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಹಳೆಯ ಒಪೆರಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬೆಂಬಲಿಗರು - ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾದ ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ತಮ್ಮ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಕನಸನ್ನು ಈಡೇರಿಸಿದ್ದನ್ನು ನೋಡಿದ ಗ್ಲುಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ.

ಹಳೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು, "ಪರಿಶುದ್ಧರು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದವರು" (ಗ್ಲಕ್ ಅವರನ್ನು ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡಿದಂತೆ), ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ" ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು "ಅಭಿರುಚಿಯ ನಷ್ಟ" ದಿಂದ ಅವರನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು, ಅವರ ಕಲೆಯ "ಅನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ಅತಿರಂಜಿತ" ಸ್ವರೂಪವನ್ನು, "ದೈಹಿಕ ನೋವಿನ ಕಿರುಚಾಟಗಳು", "ಸೆಳೆತದ ದುಃಖಗಳು", "ದುಃಖ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯ ಕೂಗುಗಳು" ಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು, ಇದು ಒಂದು ಮೋಡಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿತು ನಯವಾದ, ಸಮತೋಲಿತ ಮಧುರ.

ಇಂದು ಈ ನಿಂದನೆಗಳು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಆಧಾರರಹಿತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದರಿಂದ, ಹಿಂದಿನ ಒಂದೂವರೆ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ "ಸುವರ್ಣ ನಿಧಿ" ಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಿವಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವಗೀತೆಯ ದುರಂತದ ಆಕರ್ಷಕ "ಬ್ಯಾಲೆ" ವಾದ್ಯ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರತೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, "ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಉದ್ದೇಶ" "ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದು". ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಕಲ್ತ್ಸಾಬಿಜಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳು ನಿಜವಾದ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದ್ದವು) ನಾಟಕೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯಿಂದ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಕೊರೆಯಚ್ಚು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. "ಅನ್ವಯಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಲ್ಲದೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲು ಈಗಾಗಲೇ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಗ್ಲಕ್ ಹೇಳಿದರು.

ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತಂತ್ರಗಳು ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಟೈಪ್ ಮಾಡಿದ "ಸುಂದರತೆ" ಯನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾಶಪಡಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು.

ಹಳೆಯ ಒಪೆರಾದ "ಸಿಹಿ" ಸುಗಮ ಮಧುರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಭಾಷಣ, ಘೋಷಣಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಗಳು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಆದರೆ ವೇದಿಕೆಯ ಚಿತ್ರದ ಜೀವನವನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಶುಷ್ಕ ಪಠಣಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿರುವ "ವೇಷಭೂಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ" ಶೈಲಿಯ ಮುಚ್ಚಿದ ಸ್ಥಿರ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಅವನ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿವೆ. ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಸ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕರುಣಾಜನಕ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗವು ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ಕೋರ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡವು.

“ಸಂಗೀತ, ಸಂಗೀತವೇ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು ...” - ಗ್ಲೆಟ್ರಿ ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಶತಮಾನಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ. ಗ್ಲಕ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಲೋಚನೆಯ ಆಕಾರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಸರಳತೆಯು ಹಳೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಈ ಶಾಲೆಯ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿ, ಗ್ಲಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ಲುಕಿಯನ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಹೊರಗೆ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ದಿವಂಗತ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಕಲೆ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ನಡುವಿನ ನಿರಂತರತೆಯು ತುಂಬಾ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹಳೆಯ ತಲೆಮಾರಿನ ಸಂಗೀತಗಾರನು ತಾನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಲು ಮಹಾನ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಾರನನ್ನು ಒಪ್ಪಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು 1779 ರಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು. ಸಂಯೋಜಕ ನವೆಂಬರ್ 15, 1787 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ಮಶಾನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾದ ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ನಂತರ ಕೇಂದ್ರ ನಗರದ ಸ್ಮಶಾನಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಹೋನ್ನತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

1. ಹೆಚ್ಚು ಫೈವ್ ಮಾಡಿ, ದಯವಿಟ್ಟು ...

ಹಿಂದೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್\u200cನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡುವ ಕನಸು ಕಂಡನು. ಸಂಯೋಜಕ "ಆಲಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಐಫಿಜೆನಿಯಾ" ಒಪೆರಾದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ನಾಟಕ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ. ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ - ಯಾವುದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ - ಕೆಲಸದಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉತ್ತರವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಆಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು: “ಈ ಒಪೆರಾಕ್ಕಾಗಿ ಮಿಸ್ಟರ್ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೀರಿಸಿ ನಾಶಪಡಿಸಿದರೆ.”

2. ಸ್ವಲ್ಪ ತಪ್ಪು

ಬೇಸರದಿಂದ, ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾದ ಡೈಲೆಂಟಾಂಟೆ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ... ಗ್ಲಕ್, ಅದನ್ನು ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ನೀಡಿದರು, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, ಒಂದು ನಿಟ್ಟುಸಿರಿನೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಿದರು:
- ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಪ್ರಿಯ, ನಿಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ...
- ಅವಳು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?
- ಬಹುಶಃ.
- ಏನು?
- ಬಡತನ, ನಾನು .ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ.

3. ಸುಲಭವಾದ ದಾರಿ

ಒಮ್ಮೆ ಅಂಗಡಿಯೊಂದರ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದಾಗ ಗ್ಲಕ್ ಜಾರಿಬಿದ್ದು ಕಿಟಕಿಯ ಗಾಜನ್ನು ಒಡೆದ. ಅವರು ಗಾಜಿನ ಬೆಲೆ ಎಷ್ಟು ಎಂದು ಅಂಗಡಿಯವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅದು ಒಂದೂವರೆ ಫ್ರಾಂಕ್ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ಅವರು ಮೂರು ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ನಾಣ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವನಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸಿದನು, ಆದರೆ ಗ್ಲಕ್ ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು.
"ನಿಮ್ಮ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಬೇಡಿ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. - ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲ, ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಗಾಜನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಒಡೆಯುತ್ತೇನೆ ...

4. "ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸೂಟ್ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ..."

"ಐಫಿಗೇನಿಯಾ ಇನ್ ಆಲಿಸ್" ನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಭಾರವನ್ನು ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ, ಅಗಮೆಮ್ನೊನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಗಾಯಕ ಲಾರಿವಾ ಅವರ "ಹಂತೇತರ" ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾಗಲಿಲ್ಲ.
"ತಾಳ್ಮೆ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ," ಲಾರಿವಾ ಹೇಳಿದರು, "ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿಲ್ಲ. ಸೂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಾನು ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ನಾನು ಬಾಜಿ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ.
ವೇಷಭೂಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಸ್ಟಾಲ್\u200cಗಳಿಂದ ಕೂಗಿದರು:
- ಲಾರಿವಾ! ನೀವು ಬಾಜಿ! ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಗುರುತಿಸಿದೆ!

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ವಾನ್ ಗ್ಲಕ್ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ, ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸುಧಾರಣಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಹಿಂದಿನ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ಉರುಳಿಸಿದ ಕ್ರಾಂತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕಲೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್, ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಕಿರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

1714 ರಲ್ಲಿ, ಜುಲೈ 2 ರಂದು, ಬವೇರಿಯನ್ ನಗರ ಬರ್ಚಿಂಗ್ ಬಳಿ ಇರುವ ಎರಾಸ್ಬಾಚ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಘಟನೆ ನಡೆಯಿತು: ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗ ಜನಿಸಿದನು - ಮೊದಲನೆಯವನು, ಇವರು ಸಂತೋಷದ ಪೋಷಕರು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹಿರಿಯ ಗ್ಲುಕ್, ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಫಾರೆಸ್ಟರ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ಯೋಗವಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಂಡನು, ಮೊದಲಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿ ದುರದೃಷ್ಟವನಾಗಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ವಾಸಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು , 1717 ರವರೆಗೆ ಅವರಿಗೆ ಜೆಕ್ ಬೊಹೆಮಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು.

ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮಗ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅವರ ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸತೊಡಗಿದರು ಎಂದು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಹುಡುಗನ ಅಂತಹ ಹವ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯವನು ಕುಟುಂಬ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬೆಳೆದ ಕೂಡಲೇ, ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಹುಡುಗನಿಗೆ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಹೆತ್ತವರು ಅವನನ್ನು ಜೆಕ್ ನಗರದ ಚೊಮುಟೋವ್\u200cನ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇತಿಹಾಸ, ಗಣಿತ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು: ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ, ಪಿಯಾನೋ, ದೇಹ ಮತ್ತು, ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಚರ್ಚ್\u200cನ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಗ್ಲಕ್ ಐದು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮಗನ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಯುವಕನು ಅವರ ಇಚ್ will ೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು.

1732 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಅಸಹಕಾರದಿಂದಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಆರ್ಥಿಕ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ರೋವಿಂಗ್ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗ್ಲುಕ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾಕೋಬ್\u200cನ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಕೋರಿಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರ ಬೋಹಸ್ಲಾವ್ ಚೆರ್ನೊಗೊರ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಗ್ಲುಕ್\u200cಗೆ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಯುವಕನನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಸುಧಾರಿಸಿದರು, ಇದು ಮಹೋನ್ನತ ಮೆಸ್ಟ್ರೋದಿಂದ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ

ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ, ಯುವಕ ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವನನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ ವಾನ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಸೀನಿಯರ್ ಅವರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು). ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕುಲೀನ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಪರತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿ, ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಅದನ್ನು ಯುವಕನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 1736 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ನ ವಿಯೆನ್ನಾ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಾದರು.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭವೆಂದು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಯುವಕನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತದ ವಾತಾವರಣವು ಇಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ್ದರಿಂದ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಸಂಜೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮ್ಯಾಗ್ನೇಟ್ ಮತ್ತು ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಎ. ಮೆಲ್ಜಿಯನ್ನು ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ರಾಜಕುಮಾರರ ಅರಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷಗೊಂಡ ಎಣಿಕೆ ಯುವಕನನ್ನು ಮಿಲನ್\u200cಗೆ ಹೋಗಿ ತನ್ನ ಮನೆಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್, ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಅಭಿಜ್ಞನಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಒಪ್ಪಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಅದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದನು. ಈಗಾಗಲೇ 1937 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಲನ್\u200cನ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆ ತನ್ನ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಸಮಯ ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಬಹಳ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಇಟಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿಯೋವಾನಿ ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಎಷ್ಟು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಲಿಸಿದರು, 1741 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಯುವಕನ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಗ್ಲಕ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಷವೂ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದನು, ಅದು ಮಿಲನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ರೆಗಿಯೊ ಡುಕಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಇದು ವಿವಿಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು: ಟುರಿನ್, ವೆನಿಸ್, ಕ್ರೆಮೋನಾ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್. ..

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಹತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ ಬೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಇತರ ದೇಶಗಳಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1745 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಯಲ್ ಹೇಮಾರ್ಕೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಲಾರ್ಡ್ ಮಿಲ್ಡ್ರಾನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವಂತೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಲಂಡನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಿರಬಹುದು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಲಂಡನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆ ಭೇಟಿಯಾದರು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ ವಾಗ್ಮಿಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಇದು ಗ್ಲಕ್ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಲಂಡನ್\u200cನ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ಲಕ್ ಎರಡು ಪ್ಯಾಸ್ಟಿಕೋಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು: "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಜೈಂಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಆರ್ಟಮೆನ್", ಆದರೆ ಎರಡೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರವಾಸವು ಇನ್ನೂ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಮಿಂಗೊಟ್ಟಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯ ಕಪೆಲ್\u200cಮಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವನ ಹೆಸರು ಕ್ರಮೇಣ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್, ನೇಪಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು. 1749 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಹೊಸದಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಬೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1748 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಬರ್ಗ್\u200cಥೀಟರ್ ತೆರೆಯಲು, ಅವರು "ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್" ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭವ್ಯವಾದ ವೈಭವವು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಪತ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ಥೆರೆಸಾ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನದ ಜೊತೆಜೊತೆಯಲ್ಲೇ ಮುಗಿದು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ನಂತರದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿಜಯಗಳ ಸರಣಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮಾರಿಯಾ ಪರ್ಜಿನ್ ಎಂಬ ಆಕರ್ಷಕ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ವಿವಾಹಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

1751 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಉದ್ಯಮಿ ಜಿಯೋವಾನಿ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ತನ್ನ ತಂಡದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, "ಎಜಿಯೊ" ಎಂಬ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಗ್ಲಕ್ 1752 ರಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಟೈಟಸ್ ಮರ್ಸಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ವಿಯೆನ್ನಾ ಅವಧಿ

ಬದಲಾದ ವೈವಾಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್\u200cಗೆ ಶಾಶ್ವತ ವಾಸಸ್ಥಳದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಆಯ್ಕೆಯು ವಿಯೆನ್ನಾ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು - ಈ ನಗರವು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದೆ. 1752 ರಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿ ಗ್ಲುಕ್ನನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆಗ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ - ಸೆರಿಯಾದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತದ ಅಪಾರ ಪ್ರೇಮಿಯಾದ ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಹಿಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ಹೌಸೆನ್ನ ರಾಜಕುಮಾರ ಜೋಸೆಫ್ ತನ್ನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಮಾಸ್ಟ್ರೊವನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ "ಅಕಾಡೆಮಿಗಳನ್ನು" ಆಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಅಂತಹ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು. 1754 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತೊಂದು ಘನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು: ವಿಯೆನ್ನಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಕೌಂಟ್ ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಡುರಾ zz ೊ ಅವರನ್ನು ಕೋರ್ಟ್ ಬರ್ಗ್\u200cಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ತಂಡದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಜೀವನವು ತುಂಬಾ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿತ್ತು: ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು, ಒಪೆರಾ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನೂ ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸೆರಿಯಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಸಂಯೋಜಕ ಕ್ರಮೇಣ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಸಂಗೀತವು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲೂ ಪಾಲಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವರು ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಅವರ ಗಾಯನ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅಂತಹ ಅಸಮಾಧಾನವು ಗ್ಲಕ್\u200cನನ್ನು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್\u200cನಿಂದ ಹಲವಾರು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್\u200cಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಕೌಂಟ್ ಡುರಾ zz ೊ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1761 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ರಚಿಸಿದ ಈ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ - ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಆರ್. ಕ್ಯಾಲ್ಜಾಬಿಗಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಆಂಜಿಯೋಲಿನಿ, ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ನಂತರದ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಮುಂಚೂಣಿಯಾಯಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಒಪೆರಾ "ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್", ಇದನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸುಧಾರಣಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗ್ಲಕ್ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ದೃ confirmed ಪಡಿಸಿದರು: 1767 ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ ಮತ್ತು 1770 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಎರಡೂ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಸರಿಯಾದ ಮಾನ್ಯತೆ ದೊರೆತಿಲ್ಲ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು

1773 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಯುವ ಆರ್ಚ್ಯೂಡೆಸ್ ಮೇರಿ ಆಂಟೊನೆಟ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು, ಅವರು 1770 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಣಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ಆಶಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಕಳೆದ ಸಮಯವನ್ನು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅವಧಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, 1774, ಈ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಇಂದು "ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಓಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಫಿರಾ ಇಫಿಜೆನಿಯಾವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಗ್ಲುಕಿಯನ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿಗಳ ನಡುವೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಕರು ಇಟಲಿಯಿಂದ ಕರೆಸಿಕೊಂಡರು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಒಪೆರಾವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕ ಎನ್. ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ. ಮುಖಾಮುಖಿಯೊಂದು ಸುಮಾರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದು ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಜಯಭೇರಿ ಬಾರಿಸಿತು. 1779 ರಲ್ಲಿ ಟೌರಿಡಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಇಫಿಜೆನಿಯಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಆರೋಗ್ಯವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1787 ರಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್ 15 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು

• ಸಂಗೀತ ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಯೋಗ್ಯತೆಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮ ಸಂಭಾವನೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನ ರಾಣಿಯಾದ ಆರ್ಚ್ಯೂಡೆಸ್ ಮೇರಿ ಆಂಟೊಯೊನೆಟ್, ಓಲಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್ ಮತ್ತು ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಉದಾರವಾಗಿ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಿದರು: ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಅವರು 20 ಸಾವಿರ ಲಿವರ್\u200cಗಳನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಪಡೆದರು. ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಆಂಟೊಯೊನೆಟ್ ಅವರ ತಾಯಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಆರ್ಚ್ಯೂಡೆಸ್ ಮಾರಿಯಾ ಥೆರೆಸಿಯಾ, ಮಾಸ್ಟ್ರೊವನ್ನು "ವಾಸ್ತವಿಕ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಸಂಯೋಜಕ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಏರಿಸಿದ್ದು, ವಾರ್ಷಿಕ 2,000 ಗಿಲ್ಡರ್\u200cಗಳ ಬಹುಮಾನದೊಂದಿಗೆ.

• ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಗೀತ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವದ ವಿಶೇಷ ಸಂಕೇತವೆಂದರೆ ಅವರ ನೈಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ XIV ಅವರ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪರ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಬಹಳ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ರೋಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರ "ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ" ದ ಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟಿಗೋನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದನು, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಅವನಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಈ ಯಶಸ್ಸಿನ ಫಲಿತಾಂಶವು ಉನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಮೆಸ್ಟ್ರೋವನ್ನು "ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.
• ಜರ್ಮನಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಣಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ "ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಈ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯು ಅಪರಿಚಿತ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಗ್ಲಕ್ ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಪರಂಪರೆಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಗ್ಲಕ್ನ ಜೀವಂತ ಸಾಕಾರ, ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅಮರತ್ವ.
• ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಅವರು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಕರ ಲೇಖನಿಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ಒಪೆರಾಗಳು ಹೊರಬಂದವು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಮೂಲಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಇದ್ದವು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.
• ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಉದ್ಯಮಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ತಂಡ ಗ್ಲಕ್ 1751 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. 1757 ರಲ್ಲಿ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ I ರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ತನ್ನ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮುತ್ತಣದವರಿಗಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ ತಂಡವು ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಭಾಗವಾಯಿತು.
• ಅವರ ಲಂಡನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಹೇಗಾದರೂ, ಅದ್ಭುತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಗ್ಲಕ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಎಲ್ಲರ ಮುಂದೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅಸಹ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಗ್ಲಕ್ಗಿಂತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಪಾರಂಗತರಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅವರ ಬಾಣಸಿಗ ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು.
• ಗ್ಲಕ್ ಬಹಳ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು.

• ಮಂಜಿನ ಆಲ್ಬಿಯಾನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕ at ೇರಿಯ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಗಾಜಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಈ ಉಪಕರಣವು ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು 26 ಕನ್ನಡಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ನೀರಿನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಆಗಿತ್ತು.
• ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬಹಳ ಅದೃಷ್ಟವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಾವು ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. 1748 ರಲ್ಲಿ, ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್ ರೆಕಗ್ನೈಸ್ಡ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 34 ವರ್ಷ ತುಂಬಿದ ಸಂಯೋಜಕ, ಶ್ರೀಮಂತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದ ಮರಿಯಾನ್ನೆ ಪೆರ್ಗಿನ್ ಅವರ ಮಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1750 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿವಾಹದ ಮೂಲಕ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯ ನಡುವೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಗ್ಲುಕ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿಯಾನ್ನೆ ಅವರ ವಿವಾಹವು ಅವರಿಗೆ ಮಕ್ಕಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು. ಯುವ ಹೆಂಡತಿ, ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಳು, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬಂದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಅದೃಷ್ಟವು ಗ್ಲುಕ್\u200cಗೆ ವಸ್ತು ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.
• ಮಾಸ್ಟ್ರೊ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ನಂಬಿದಂತೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲಿಯೇರಿ.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳು ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿವೆ. ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ, ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತಡವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ: ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಷ. ಈ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಇತರ ಸಂಗೀತ ಬರಹಗಾರರು (ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು) ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆಗ ಗ್ಲಕ್ ತುಂಬಾ ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಬರೆದರು, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಎಷ್ಟು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಇಂದು ಯಾರೂ ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಲಾರರು, ಮಾಹಿತಿಯು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಜರ್ಮನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ನಮಗೆ 50 ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಒಪೆರಾಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮಾನುಗಳು 9 ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಒಂದು ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್\u200cನ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಾಗಿ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಓವರ್\u200cಚರ್\u200cಗಳಂತೆ ಕಾಣುವ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು.

ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ "ಡಿ ಪ್ರೊಫಂಡಿಸ್ ಕ್ಲಾಮವಿ" ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಮಕಾಲೀನ, ಜನಪ್ರಿಯ ಕವಿ ಎಫ್.ಜಿ. ಕ್ಲೋಪ್ ಸ್ಟಾಕ್.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಅವಧಿಇದನ್ನು ಪೂರ್ವ-ಸುಧಾರಣೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಪೆರಾ ಆರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್\u200cನ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ 1741 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಲೇಖನಿಯಿಂದ "ಡೆಮೆಟ್ರಿಯಸ್", "ಡೆಮೊಫೋನ್", "ಟೈಗ್ರಾನ್", "ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷದ ಮೇಲೆ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಜಯಗಳಿಸುತ್ತವೆ", "ಸೊಫೋನಿಸ್ಬಾ", "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗುಲಾಮ", "ಹೈಪರ್\u200cಮೆಸ್ಟರ್", "ಪೊರೊ", "ಹಿಪ್ಪೊಲಿಟಸ್". ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಸಣ್ಣ ಕಂತುಗಳು ಮಾತ್ರ ನಮಗೆ ಉಳಿದಿವೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ-ಸೆರಿಯಾದ ಶೈಲಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಒಪೆರಾಗಳ ಹಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು: "ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್", "ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಮತ್ತು ಇಬಾ", "ಎಜಿಯೊ", "ಡಿವೈನ್ ಡಿಸ್ಕಾರ್ಡ್", "ಟೈಟಸ್ ಮರ್ಸಿ" , "ಇಸಿಪಿಲ್", "ಚೈನೀಸ್ ವುಮೆನ್", "ಗ್ರಾಮಾಂತರ ಪ್ರೀತಿ", "ಜಸ್ಟಿಫೈಡ್ ಇನೊಸೆನ್ಸ್", "ದಿ ಶೆಫರ್ಡ್ ಕಿಂಗ್", "ಆಂಟಿಗೋನ್" ಮತ್ತು ಇತರರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವರು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು - ಇವು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ಮೆರ್ಲಿನ್ಸ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್", "ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಸ್ಲೇವ್", "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್", "ಸಿಟೆರಾ ಬೆಸೀಡ್", "ದಿ ಡಿಸೆವ್ಡ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್", "ದಿ ಕರೆಕ್ಟೆಡ್ ಕುಡುಕ "," ದಿ ಫೂಲ್ಡ್ ಕಾಡಿ ".

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ವಿಯೆನ್ನಾ ರಿಫಾರ್ಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಯೋಜಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು: 1762 ರಿಂದ 1770 ರವರೆಗೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ಲುಕ್\u200cನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಹತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಸುಧಾರಣಾ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: ಆರ್ಫೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್, ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ. ಸಂಯೋಜಕ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾದ "ಐಫಿಜೆನಿಯಾ ಇನ್ ಆಲಿಸ್", "ಆರ್ಮಿಡಾ", "ಲಿಬರೇಟೆಡ್ ಜೆರುಸಲೆಮ್", "ಟೌರಿಡಾದಲ್ಲಿ ಐಫಿಜೆನಿಯಾ", "ಎಕೋ ಮತ್ತು ನಾರ್ಸಿಸಸ್" ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸುಧಾರಣೆ

ಗ್ಲಕ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಇಳಿದನು, ಇವರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು: ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಕೋರಸ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಜೋಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಬೇಕು, ಅಂದರೆ, ಕೃತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಕುದಿಯುತ್ತವೆ. ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ. ರೂಪಾಂತರಗಳ ಸಾರವು ಹೀಗಿತ್ತು:

• ವೀರರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಜೋಡಿಸಬೇಕು,
• ಏರಿಯಾ ಒಂದು ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಗಾಯನ ತಂತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ನಾಟಕದ ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳ ಸಾಕಾರ. ಹಾಡುವ ತಂತ್ರವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ.
• ಒಪೇರಾ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಡಚಣೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಒಣಗಬಾರದು. ಅವರ ಮತ್ತು ಆರ್ಯರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಬೇಕು.
• ಓವರ್\u200cಚರ್ ಒಂದು ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ - ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮುನ್ನುಡಿ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಬೇಕು.
• ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ವೀರರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.
• ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಸಕ್ರಿಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಜನರ ಧ್ವನಿಯಂತಿದೆ, ಅದು ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

(1714-1787) ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ

ಗ್ಲಕ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸುಧಾರಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಜ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ದುರಂತದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಅವರ ಮುಂದೆ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ly ಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಗ್ಲಕ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕನು ಆನುವಂಶಿಕ ಅರಣ್ಯವಾಸಿಗಳ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದನು, ಅವರು ಅಲೆಮಾರಿ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಲುಕ್ ಜನಿಸಿದ್ದು ಎರಾಸ್ಬಾಚ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಗ್ಲಕ್ ಸೀನಿಯರ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ತನ್ನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹುಡುಗನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹಾಡನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅಂಗ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು. ಈ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಗ್ಲುಕ್\u200cಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಬಿ. ಚೆರ್ನೊಗೊರ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1726 ರಿಂದ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೆ ಜೆಮುಯಿಟ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಕೊಮೋಟೌಯಿಯ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಚರ್ಚ್\u200cನ ಚರ್ಚ್ ಕಾಯಿರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ನಂತರ, ಬಿ. ಚೆರ್ನೊಗೊರ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಪ್ರೇಗ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಮಾಡಿದ ದ್ರೋಹವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕ್ಷಮಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸ್ವತಃ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರು ವಿವಿಧ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

1731 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಮಾಂಟೆನೆಗ್ರಿನ್\u200cನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾರೆ.

1735 ರ ವಸಂತ the ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಯುವಕ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಮೆಲ್ಜಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು. ಅವನು ತನ್ನ ಮನೆಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಗ್ಲಕ್\u200cನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮಿಲನ್\u200cಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ.

ಗ್ಲಕ್ 1737 ರಿಂದ 1741 ರವರೆಗೆ ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮೆಲ್ಜಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಚಾಪೆಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮನೆ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ.ಬಿ.ಸಮ್ಮಾರ್ತಿನಿ ಅವರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವರು ಹೊಸ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಹಯೋಗದ ಫಲವೆಂದರೆ ಆರು ಟ್ರಯೊಸ್ ಆಫ್ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಇದನ್ನು 1746 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ಸು 1741 ರಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು, ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮಿಲನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕನು ಪ್ರತಿವರ್ಷ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಗೌರವಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಇದನ್ನು ಮಿಲನ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1742 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು - "ಡೆಮೆಟ್ರಿಯಸ್" ಮತ್ತು "ಡೆಮೊಫಾಂಟ್", 1743 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು - "ಟೈಗ್ರಾನ್", ಆದರೆ 1744 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ರಚಿಸಿದರು - "ಸೋಫೋನಿಸ್-ಬಾ", "ಹೈಪರ್ನೆಸ್ಟ್ರಾ", "ಅರ್ಜಾಚೆ" ಮತ್ತು "ಪೊರೊ", ಮತ್ತು 1745 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು - "ಫೇದ್ರಾ".

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ದುಃಖಕರವಾಗಿದೆ: ಕೆಲವೇ ತುಣುಕುಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವುಗಳಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಸ್ವರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ತಂದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.

1745 ರಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಹೇಮಾರ್ಕೆಟ್\u200cನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲಾರ್ಡ್ ಮಿಡಲ್\u200cಸೆಕ್ಸ್\u200cನ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಗ್ಲಕ್ ಲಂಡನ್\u200cಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಆಗ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು.

ಮಾರ್ಚ್ 25, 1746 ರಂದು, ಅವರು ಹೇಮಾರ್ಕೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜಂಟಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಆರ್ಗನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಿಜ, ಅವರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಬಿಗಡಾಯಿಸಿತ್ತು. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಗ್ಲಕ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ: "ನನ್ನ ಬಾಣಸಿಗನಿಗೆ ಗ್ಲಕ್ಗಿಂತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗ್ಲಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್\u200cಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ನೇಹಪರನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಲೆ ದೈವಿಕತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. ಜನವರಿ 1746 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಜೈಂಟ್ಸ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್ ತಕ್ಷಣವೇ ದಿನದ ನಾಯಕನಾದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ತನ್ನದೇ ಆದ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಾಟ್\u200cಪುರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮಾರ್ಚ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಎರಡನೇ ಒಪೆರಾ "ಅರ್ಟಾಮೆನ್" ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಗುಂಪು ಮಿಂಗೊಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವಳೊಂದಿಗೆ, ಗ್ಲಕ್ ಒಂದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ನಗರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. 1747 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಬೆ ಎಂಬ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಪ್ರೇಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು - ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಜಿಯೊ, ಮತ್ತು 1752 ರಲ್ಲಿ - ನೇಪಲ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ದಿ ಮರ್ಸಿ ಆಫ್ ಟೈಟಸ್.

ಗ್ಲಕ್\u200cನ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 1754 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದ ಮಗಳು ಮೇರಿಯಾನ್ನೆ ಪೆರ್ಗಿನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಿಜ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವನು ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಗೆ ತೆರಳಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯ ಜನನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಪೆರಾ-ಸೆರೆನೇಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಗ್ಲಕ್ ತಕ್ಷಣ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮಕ್ಕಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಅವರ ಮದುವೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ, ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಸೋದರ ಸೊಸೆ ಮೇರಿಯಾನ್ನನ್ನು ದತ್ತು ಪಡೆದರು.

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ತುಂಬಾ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿ ವಾರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1754 ರಲ್ಲಿ ಶ್ಲೋಸ್\u200cಹೋಫ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಅವರ ಸೆರೆನೇಡ್ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದು ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಿದ್ದರು. 1756 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್\u200cಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್\u200cನನ್ನು ನೈಟ್\u200cಹುಡ್\u200cನ ಘನತೆಗೆ ಏರಿಸಲಾಯಿತು.

ಐವತ್ತರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಯಿತು. 1758 ರಿಂದ 1764 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್\u200cನಿಂದ ಕಳುಹಿಸಿದ ಲಿಬ್ರೆಟೊಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಕಡ್ಡಾಯ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತನಾಗಿದ್ದನು. ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿಜ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಾನಪದ ಆಧಾರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ಹೇಗೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಸುಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ನಾಟಕೀಯ ಮಾದರಿ.

ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಕೋಶ ತಜ್ಞರು ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜೆ. ನೊವೆರೆ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಾಟಕೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿಗಾಗಿ ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, ಅವರು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ದಿ ಚೈನೀಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ (1755) ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ (1755) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸರಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಡೈವರ್ಟಿಸ್\u200cಮೆಂಟ್\u200cನಿಂದ - ಒಪೆರಾದ ಅನುಬಂಧ - ಗ್ಲಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ.

ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ ಕೌಶಲ್ಯವೂ ಕ್ರಮೇಣ ಸುಧಾರಿಸಿತು. ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ, ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ಸಂಗೀತ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಗ್ಲಕ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದೆ - ಸಂಗೀತ ದುರಂತ.

ಆಗ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ಆರ್. 1767 ರಲ್ಲಿ - "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ", ಮತ್ತು 1770 ರಲ್ಲಿ - "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ". ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತೊಡಕಿನ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಅನುಭವಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಒಪೆರಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಒಂದೇ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರಕಾರ, ಭವಿಷ್ಯದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾವು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸಂಖ್ಯೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗ್ಲಕ್ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೃಶ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದವು ಆಳವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೃತ್ತಿಪರರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಗ್ಲಕ್ ನೇರವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಂದೆ, ಅವರು ಲಿಬ್ರೆಟೊಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈಗ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.

ಆದರೆ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು is ಲಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಇಫಿಜೆನಿಯಾ, ನಂತರ ಆರ್ಫೀಯಸ್. ಗ್ಲಕ್ ಅವರನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ನೇಮಕ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ" ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಗ್ಲಕ್ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಸೋದರ ಸೊಸೆಯ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1756 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ಪಕ್ಷಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎದುರಾಳಿಗಳ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎನ್. ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಗ್ಲಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಲಕ್ ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇದು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡ ನಂತರ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್\u200cನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತದೆ.

ಗ್ಲುಕಿಸ್ಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಚಿನಿಸ್ಟ್\u200cಗಳ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧವು 1777-1778ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. 1779 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಟೌರಿಡಾದಲ್ಲಿ ಇಫಿಜೆನಿಯಾವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಂತದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು 1778 ರಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸ್ನೇಹಪರ ಪದಗಳಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಒಪೆರಾ ಡಿಡೊದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ಲಕ್\u200cನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ 1779 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಪೆರಾ ಎಕೋ ಮತ್ತು ನಾರ್ಸಿಸಸ್\u200cನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತಂಪಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಗ್ಲಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ಬಿಟ್ಟರು. ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ ಉಂಟಾಯಿತು, ಮತ್ತು ವೈದ್ಯರು ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಟೌರಿಡಾದ ಇಫಿಜೆನಿಯಾವನ್ನು 1781 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರ ಭೇಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕ್ಲೋಪ್\u200cಸ್ಟಾಕ್\u200cರ ಪದಗಳಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಓಡ್\u200cಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅವರ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸೆರೆಬ್ರಲ್ ರಕ್ತಸ್ರಾವಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಅದರಿಂದ ಅವರು "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್" ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ಮೊದಲು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎ. ಸಾಲಿಯೇರಿ ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗ್ಲಕ್\u200cಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ಮಾರಕವಾಯಿತು.